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El mal absoluto
En el corazn de la novela del siglo xix
Traduccin de
Pilar Gonzlez Rodrguez
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cioso hasta la obsesin: si suprime los sentimientos y lo ertico del relato de su vida, no es slo por discrecin, sino porque lo ertico y los afectos confunden y emborronan las
lneas del destino. Lo que l desea antes que nada es medir:
medir el tiempo y el espacio; por eso ninguna de sus expediciones al barco es ms importante que aquella en la que
transporta a la costa la tinta, la pluma, la brjula, los instrumentos matemticos, los mapas. Sabe que el orden y la medida son los fundamentos de la civilizacin occidental; fija
un horario de trabajo, prepara un men diario, organiza su
vida, contabiliza la moral y lo maravilloso. Comete un nico
error (por el que se muestra inconsolable) en su medicin del
tiempo: presa de fiebres tercianas, duerme dos noches seguidas sin darse cuenta. De este modo, no slo obedece al espritu burgus. Obedece sobre todo al espritu de Dios, el Gran
Medidor, el Gran Burgus, que divide su vida en perodos
perfectamente simtricos, segn la ley soberana del nmero.
Con el paso de los aos, la isla se convierte en un lugar de
vida cvica. Robinson ya no aora Londres y Europa porque
toda Europa est all, con sus trabajos, sus medidas, su tiempo, su orden. En los veintiocho aos de exilio, durante los
cuales ha sido ganadero, campesino, artesano y marinero, reproduce todas las fases de la civilizacin europea, desde que
las resplandecientes espadas de los querubines expulsaron a
Adn del Paraso terrenal. No experimenta ningn deseo de
cambiar la vida humana inventando una historia diferente:
ni lo experimenta Defoe ni, mucho menos, Dios, que es el
responsable de la historia. Todo lo que el hombre ha hecho
est bien, como dice Dios en el Gnesis al repasar los seis
das de la creacin. La vida y las extraas y sorprendentes
aventuras de Robinson Crusoe de York, marino estn dedicadas a un tpico lugar utpico como la isla. Sin embargo,
nadie ha escrito nunca un libro menos utpico que ste,
que recomienda con sobria elocuencia las bondades de lo que
existe en la tierra. Slo la inusitada furia de pasin y huida
que anida en el tenebroso corazn de Robinson nos recuerda que existen otros lugares.
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ricia las cabras y las gatas no hace ms que encontrar la Providencia de Dios: l mismo es signo, smbolo, la taracea de la
Providencia. Dios est presente por todas partes en su vida de
silencio y soledad. Y entonces ya slo puede anhelar ms silencio, ms soledad. Teme agresores desconocidos fruto de su
fantasa. Se construye una existencia de clausura, encerrndose en la isla ya alejada del mundo. Se constrie cada vez ms
al cuerpo de la isla como si se constriese (palabras que le habran parecido blasfemas) al cuerpo de Dios; y esta clausura casi
obsesiva se tie de los colores suaves y delicados de la beatitud.
En cuanto naufraga, Robinson haba llamado isla horrenda a la tierra desconocida; despus, a lo largo de los
aos de encierro, se convierte en mi isla, frmula que repite en tono cada vez ms afectuoso, como si se dirigiese a
una hermana o a una hija. Pero imaginemos a un romntico.
Imaginemos que Chateaubriand hubiera llegado donde haba llegado Robinson Crusoe: habra recorrido las costas, las
colinas, los bosques y los matorrales, identificndose con la
isla y, a travs de ella, con la naturaleza salvaje, embriagndose con el propio xtasis. Nada de esto sucede en Robinson
Crusoe. A pesar del afecto, la isla permanece sin nombre hasta el final. Nunca encarna el alma de la naturaleza, que Defoe no conoce. Es slo un lugar que Robinson usa, cultiva,
labra, explora, defiende, para cumplir con el deber que Dios
le ha impuesto. Un romntico no habra deseado nunca convertirse en el soberano de la isla. Robinson no piensa en otra
cosa: imagina ser el gobernador y el rey absoluto, porque l
es el nuevo Adn, al que, al comienzo de la historia, el Gnesis confa el pleno dominio del universo.
Casi mediada la novela, mientras se encamina a la playa,
Robinson se queda completamente pasmado al descubrir en
la arena la huella de un pie desnudo.
Me qued como fulminado, como si hubiese visto un fantasma.
Aguc el odo, mir a mi alrededor: no vi ni o nada. Sub a una
elevacin del terreno para mirar ms lejos. Recorr la playa arriba y abajo, pero todo fue intil; no pude descubrir ms huella
humana que aqulla.
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Qu terror. Ahora Robinson es tan prisionero de su encierro que ve en la huella humana una seal terrible: la violacin y la profanacin de su plcida soledad. En ese momento, el idilio sagrado con Dios, en el que haba vivido
tantos aos, queda roto para siempre. Todo lo que Robinson
haba reprimido aflora: fantasas, angustias, anhelos, deseos,
ansia de escuchar una voz humana. Otra vez querra huir: su
mente inquieta, su temperamento impaciente se aduean
nuevamente de l y borran su resignacin en la Providencia.
El encuentro con Viernes lo apacigua durante un tiempo.
Despus de veintiocho aos llega el abandono definitivo:
Robinson deja la isla. Podramos acusarlo de dureza de corazn, porque deja la isla sin un lamento, l que haba amado tanto aquellas costas, aquellas grutas y aquellos bosques.
En realidad, el libro es abandonado por la isla, el gran tema
potico que haba fecundado inagotablemente la magnfica
y minuciosa imaginacin de Defoe. La vida y las extraas y
sorprendentes aventuras de Robinson Crusoe y su mediocre
continuacin, Las aventuras posteriores, se precipitan. La
isla se degrada por las crueles vicisitudes de la historia. Despus de una pausa de algunos aos, a Robinson le asalta su
pecado original: el impulso de huida que lo arrastra una
vez ms por todo el mundo frica, la India, China, Rusia, sin
que llegue a comprender en qu consiste su tiniebla interior.
La Providencia, que haba reinado soberana en la isla, se aleja poco a poco: huye, se esconde; o es sustituida por algn
despistado revoloteo edificante. Tal vez se qued all, en el
pasado irrevocable, junto al viejo perro, la gata y las mansas
cabras.
Qu extraordinario libro es Robinson Crusoe y cmo se
enriquece cada vez que lo releemos. Defoe no describe de
forma minuciosa los objetos; nunca tiene el toque del pintor
flamenco; sin embargo, cuando habla de azadas, palas, sillas, granos de cebada, pucheros, nos parece ver una azada y
un puchero por primera vez. Le gustan las grandes imgenes
y los grandes gestos, consistentes e inconscientemente simblicos: Robinson recin naufragado, el primer disparo de
fusil en la isla, la huella del pie desnudo en la playa. Ama so-
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bre todo el mar, las olas enormes de la tormenta, las olas que
se suceden una a la otra, las corrientes, los remansos, la calma, el oleaje en la orilla. Quiz constituya la imagen central
de Robinson Crusoe, porque el mar revela el rostro oscuro de
Dios, que se confunde con el del Adversario.