FOTOGRAFIA DIGITAL

Material Didctico
De Apoyo para el Participante

Tabla de Contenido
Presentacin................................................................................................................................................................................. 3
Introduccin ................................................................................................................................................................................. 4
Objetivo ......................................................................................................................................................................................... 5
Mdulo I

Introduccin a la fotografa ....................................................................................................................... 6

Fotografa digital
Caractersticas de una cmara digital
Concepto de pixeles
Resolucin de la imagen

Mdulo II

Tcnicas de la Fotografa ........................................................................................................................... 9

Regla de los tercios
La regla del horizonte
ngulos de toma
Encuadre y composicin (planos)

Mdulo III

Funciones de la Cmara Digital ............................................................................................................ 18

Diafragma
Profundidad del campo
Velocidad del Obturador

Mdulo IV

ISO .............................................................................................................................................................. 23
La sensibilidad
Concepto de Ruido

Mdulo V

Balances de Blancos .............................................................................................................................. 26

Equilibrio y ajuste del balance de blanco
Ajustes Automtico
Ajuste manual

Mdulo VI

RAFAGA ...................................................................................................................................................... 28

FOTOGRAFIA DIGITAL

Disparo continuo o Rfaga

Mdulo VII

Macro ........................................................................................................................................................... 28
Modo macro

Mdulo VIII

El flash digital ............................................................................................................................................. 29

Flash Automtico
Flash forzado
Flash sincronizacin lenta

Mdulo IX

Zoom Digital................................................................................................................................................30

Notas
. 33
Bibliografa . 33

Presentacin
El Instituto Mexicano del Seguro Social conjuntamente con el Sindicato Nacional de
Trabajadores del Seguro Social comprometidos con la superacin y actualizacin del
personal, impulsan la Capacitacin en materia de Informtica y de Programas
Institucionales

que vinculen a la solucin de los problemas de la operacin,

favoreciendo el otorgamiento de servicios de calidad.

En este contexto la Coordinacin, cumple con la tarea de elaborar los Materiales de
Apoyo Didctico del Participante para sustentar los cursos de los Planes de Capacitacin
en informtica que integran el programa de trabajo de esta Coordinacin y que estn
abiertos a todos nuestros compaeros trabajadores.
As pues, se presenta a continuacin el Material de Apoyo Didctico del Participante
Fotografa Digital, que ha sido elaborado con la mejor informacin, la ms
actualizada y el sustento pedaggico y didctico para que cumpla con el fin para el cual

FOTOGRAFIA DIGITAL

fue elaborado: guiar y ayudar en el aprendizaje de los trabajadores.

Introduccin
Con los conocimientos adquiridos en este curso, el participante estar listo para manejar
una cmara digital y utilizar las tcnicas de la fotografa para expresar sus ideas y
posteriormente manipular fotografas en fotomontajes y crear videos domsticos en
otros programas como Fireworks o PhotoShop.
Este material de apoyo didctico para el participante est estructurado en
nueve Mdulos.
Mdulo I: Introduccin a la Fotografa digital. Describir las partes que integran
una cmara digital y definir algunos conceptos clave de los que es la fotografa.
Mdulo II: Tcnicas de la fotografa. Conocer las tcnicas adecuadas a la hora de
realizar una fotografa tomando en cuenta los ngulos y encuadres que se requiera.
Mdulo III: Funciones de la cmara digital. Definir tres elementos que permitan
ajustar la exposicin en fotografa: apertura del diafragma, velocidad de obturacin, con
esto se identificar en que momentos se utilizaran, segn en el escenario donde se
encuentre.
Mdulo IV: Iso. Una vez que se conoce el uso de la velocidad y de la apertura, ahora
es necesario conocer si se va a portar mayor luz o menor ruido a la hora de fotografiar.
Mdulo V: Balance de blancos. Identificar en que momento se debe cambiar los
colores a una imagen, ajustando la temperatura del color de forma individual.

FOTOGRAFIA DIGITAL

Mdulo VI: Rfaga. Localizar el modo rfaga de la cmara que permitiera seleccionar
la mejor fotografa tomada varias veces en el mismo momento.
Mdulo VII: Macro. Conocer la funcin Macro para realizar buenas fotografas a
personajes o casa muy pequeas y alcanzar el detalle de un objeto.
Mdulo VIII: Flash Digital. Determinar en que situaciones se dispara de forma
automtica el flash, cuando no haya suficiente luz o objetos a contraluz.
Mdulo IX: Zoom Digital. Conocer como captar imgenes a travs del objetivo de la
cmara con solo 2 botones simplemente.

Fotografa Digital

Objetivo:

El participante conocer el manejo de la cmara digital, as como las

funciones con que cuenta para poder utilizar y optimizar los recursos para
crear fotografas profesionales y posteriormente tendr la oportunidad de
editar las fotos con los programas de Fireworks en forma elemental.

Dirigido:

A todos los trabajadores que requieran de los conocimientos necesarios

FOTOGRAFIA DIGITAL

para el manejo de una cmara digital de manera profesional.

Mdulo I

Introduccin a la Fotografa

Objetivo Especfico: El participante conocer las partes de una cmara digital

as como las funciones con las que cuenta y algunas tcnicas de la fotografa
digital.

Fotografa Digital

FOTOGRAFIA DIGITAL

La fotografa digital, creadora de una forma completamente nueva de capturar

imgenes. La fotografa permite al estudiante explorar, registrar y expresar
visualmente ideas, sentimientos y emociones; pero esta actividad artstica
demanda mucha experimentacin, la cual se traduce en elevados costos por
concepto de pelcula, revelado y copia de las imgenes capturadas.

En la imagen anterior podemos apreciar las diferencias entre el mundo de la

fotografa tradicional y el de la digital. La fotografa es el proceso de captar una
imagen por medio de la luz.

Caractersticas de una cmara digital

Concepto de Pxeles
La imagen que se obtiene de una cmara digital est compuesta por pxeles,
es decir, pequeos puntos, cada uno con un color determinado, que al
disponerse de determinada manera forman la imagen.
Resolucin de la imagen
La cantidad de pxeles va a influir en la nitidez y definicin de una imagen,
esto se llama resolucin, y se mide en cantidad de pxeles por pulgada
cuadrada; cuantos ms pxeles tenga por pulgada una imagen, ser de mayor
calidad.

FOTOGRAFIA DIGITAL

Pero el asunto con las cmaras digitales es que dependiendo el modelo,

podremos sacar fotos con ms o menos resolucin, es decir, de mayor o menor
calidad. La definicin de una cmara digital a la hora de capturar una imagen
se mide en Megapxeles.

Un mega pxel equivale a 1 milln de pxeles. Esto no es tanto como

parece, tengamos en cuenta que la medida estndar de un fondo de pantalla
de una computadora es de 1024 pxeles de ancho por 768 de alto, lo que
equivale a 786.432 pxeles totales, que seran 0,7 megapxeles.

Pero el asunto con las cmaras digitales es que dependiendo el modelo,

podremos sacar fotos con ms o menos resolucin, es decir, de mayor o menor
calidad. La definicin de una cmara digital a la hora de capturar una imagen
se mide en Megapxeles. De todas formas hoy da las cmaras digitales ms
comunes tienen un mnimo de 4 o 5 megapxeles, as que podramos
imprimir un pster con cada foto
TECNICAS DE LA FOTOGRAFIA
Es necesario controlar una serie de tcnicas:

FOTOGRAFIA DIGITAL

Regla de los tercios: puntos fuertes para realizar una foto

Encuadre: planos de fotografiado
Diafragma: cantidad de luz que entra
Obturador: tiempo de apertura
Enfoque: distancia del objeto
ISO: Sensibilidad de la pelcula

Mdulo II

Tcnicas de la Fotografa

LA REGLA DE LOS TERCIOS

FOTOGRAFIA DIGITAL

Una de las ms conocidas reglas de la fotografa, conocida por profesionales y

aficionados, es la llamada regla de los tercios. Para entender mejor la regla
de los tercios, tenemos que dividir la imagen en tres tercios, tanto horizontal
como verticalmente, de forma que acabemos con nueve rectngulos. En la
siguiente foto en blanco hay cuatro lneas que marcan esas divisiones, pero
cuando ests viajando por ah con tu cmara la divisin ser una operacin
mental que tendrs que realizar mientras miras a travs del visor de tu cmara
(o, ms probablemente, de la pantalla de cristal lquido).

Como resultado de la divisin que hemos realizado en el espacio de la

fotografa, hemos acabado con nueve rectngulos iguales y con cuatro guas, la
regla de los tercios dice que, al alinear los puntos de inters de la fotografa
junto con las intersecciones de las lneas, se consiguen composiciones ms
equilibradas, naturales y agradables. Adems, se pueden aprovechar las guas
para alinear otros elementos de la composicin a lo largo de ellas.
Se han realizado estudios cientficos que demuestran que el ojo humano viaja
de un punto de interseccin a otro de una forma ms natural de lo que lo hara
si tuviera que desplazarse a partir del centro de la fotografa. De esto se deduce
que hay que evitar a toda costa colocar el punto de inters principal de la
imagen en el centro de la fotografa el error ms bsico cometido por los
fotgrafos principiantes, del que hablamos hace poco en qu aburrido es el
centro!-.

Vamos a comenzar con dos ejemplos simples de la aplicacin de la regla de los

tercios. En la primera foto, el centro de atencin de la imagen est colocado
justo en el medio de la fotografa. En la segunda, se ha realizado una aplicacin
correcta de la regla de los tercios.

En la siguiente foto vemos que la colocacin de uno de los elementos de inters

de la foto, las personas, coincide con la interseccin de las guas en la parte
inferior derecha de la composicin. Igualmente, vemos que la lnea del
horizonte est alineada con la gua horizontal superior.

FOTOGRAFIA DIGITAL

Como vez en la siguiente foto, la aplicacin de la regla no precisa ser estricta,

se permite una cierta flexibilidad. En caso de duda, es siempre mejor alejar los
elementos compositivos del centro de la imagen que no acercarlos.

No hace falta obsesionarse en extremo con la regla, hay casos en los que nos
va a interesar romperla deliberadamente, colocando el centro de inters de la
foto justo en el medio de la imagen, sin que por ello sta se resienta. Ya lo
vimos en la entrada en la que hablamos sobre lo aburrido que era el centro, y
lo volvemos a ver ahora con otro ejemplo diferente.

A partir de ahora, debes intentar evitar el centro de la imagen a toda costa,

especialmente cuando en la fotografa aparezcan elementos sueltos que puedes
colocar en cualquier otra parte. Si estas fotografiando un edificio es evidente
que parte de l va a aparecer en el medio, y no hay nada que se pueda hacer
al respecto.

LA REGLA DEL HORIZONTE

Los puntos fuertes

FOTOGRAFIA DIGITAL

La regla de los tercios orienta a la hora de situar la lnea del horizonte. Esta
lnea no la situaremos en el centro de la pantalla, sino en el tercio superior
(para resaltar la tierra) o en el tercio inferior (para resaltar el cielo).

Horizonte en el tercio superior:

resalta la tierra

Horizonte en el tercio inferior:

resalta el cielo

Las diagonales que finalizan en el horizonte resultan ms agradables y

adquieren mayor fuerza cuando van a un punto fuerte.

Diagonales que convergen en un punto fuerte

En composicin es importante el aire que es el espacio que rodea a los
personajes por encima y a los lados. Respecto del aire hay que tener en
cuenta: Debe haber ms aire en la direccin de la mirada del personaje o en el
sentido del movimiento del personaje. En los primeros planos el aire por
encima de la cabeza del personaje debe ser muy pequeo y debe aumentar a
medida que nos acercamos a los planos generales (plano medio ! plano 3/4 !
plano entero ! plano general, que mas adelante veremos de que se trata).

LOS NGULOS DE TOMA

Con el trmino ngulo de toma se denomina en fotografa, cine y televisin, dos
cosas distintas: la amplitud del registro visual de los distintos tipos de lentes, y
la colocacin desde la cual se retrata el motivo que nos interesa; en el caso que
a continuacin desarrollaremos vamos a referirnos a la segunda de estas dos
acepciones.

FOTOGRAFIA DIGITAL

Buscar un buen ngulo de toma consiste en acechar a nuestra presa grfica,

estando conscientes de que cualquier pequeo desplazamiento de poca
distancia, puede generar composiciones diferentes que sern ms o menos
afortunadas; en consecuencia nos moveremos en torno a ella acercndonos y
alejndonos si es posible, hasta conseguir un punto de vista adecuado que
debe de tener en la mayor medida posible las siguientes cuatro caractersticas:
El sujeto principal de la escena debe mostrar hacia la cmara el lado que nos
interesa tomar, el cual puede ser segn la intencin del fotgrafo, cualquiera de
los muchos frentes que el tenga.
Debemos buscar el ngulo de incidencia de la luz ms pertinente para el
concepto que deseamos comunicar, siendo con alguna frecuencia la iluminacin
ms apreciada la semi-lateral, pero pudiendo ser tambin cualquier otra.
Los planos anteriores al motivo que pretendemos destacar deben de estar
limpios de elementos indeseables que interfieran en su visualizacin, u
ocupados por cuerpos que ms bien suplementen o resalten a este.
Y finalmente, los planos ms lejanos del encuadre deben de ser concordantes,
o por lo menos neutros, con relacin a la idea que queremos expresar.

Ahora bien, al margen de lo dicho y sin entrar en contradiccin con ello, los
ngulos de toma se dividen en cuatro tipos segn el nivel de altura con
respecto al motivo desde el cual se realicen, teniendo cada uno de estos su
connotacin particular que debe ser conocida por el fotgrafo para su
utilizacin conciente.
Los ngulos de toma se dividen en cuatro tipos segn el nivel de altura con
respecto al motivo desde el cual se realicen, teniendo cada uno de estos su
connotacin particular que debe ser conocida por el fotgrafo

Toma Normal (a nivel)

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Es cuando la fotografa se realiza desde el mismo nivel del objeto tomado, ni

por encima ni por debajo de l. Sirve para mostrar o describir algo de manera
"natural" u "objetiva".

Esquema Grfico de la Toma Normal

Toma en Picado
Es cuando la imagen se toma desde una posicin ms alta que el objeto
fotografiado, de arriba hacia abajo. Debido a la perspectiva que se produce el
motivo se ve disminuido en tamao, cuando se utilice sobre personas puede
connotar en algunos casos poca importancia, debilidad o humillacin.

Esquema Grfico de la Toma en Picado

Toma en Contrapicado

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Es cuando la fotografa se realiza desde un lugar ms bajo que el motivo

tomado, quedando este ms alto que la cmara, de abajo hacia arriba. Debido
a la perspectiva que se genera el objeto se aprecia engrandecido visualmente,
puede en algunos casos connotar enaltecimiento, importancia o poder.

Esquema Grfico de la Toma en Contrapicado

Toma en Cenital
Es cuando la imagen se toma en un ngulo totalmente de arriba hacia abajo,
en posicin perpendicular con respecto al suelo, es decir, lo ms extremo
posible de una toma en picado. Produce una grfica sin perspectiva, que puede
ser muy descriptiva si se aplica a objetos pequeos, e inusual e interesante si
se usa con elementos grandes.

Esquema Grfico de la Toma en Cenital

Toma en Nadir
Se considera como un contrapicado arras del suelo hacia arriba, de abajo hacia
arriba.

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Toma Aberrante
La cmara se inclina lateral y pierde el nivel paralelo.

ENCUADRE Y COMPOSICION (PLANOS)

GRAN PLANO GENERAL: Abarca todos los elementos de una escena.

PLANO GENERAL: Recoge la figura humana.

PLANO AMERICANO: Muestra de cabeza a rodillas

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PLANO MEDIO: Muestra de cabeza a la cintura.

PRIMER PLANO: Deja ver el rostro y los hombros.

GRAN PRIMER PLANO: Abarca un rostro desde el mentn hasta la parte de

arriba de la cabeza.

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PLANO DETALLE: Enfatiza elementos concretos, una parte de un todo.

Mdulo III

Funciones de la Cmara Digital

DIAFRAGMA
Est compuesto por unas pequeas laminillas metlicas, imbricadas entre s en
el interior del objetivo. Estas, forman un orificio regular que determina el
dimetro del haz luminoso y por tanto la intensidad de luz que tendr el plano
focal.
El diafragma, es el que controla la cantidad de luz que atraviesa el objetivo y
tambin determina la extensin de la profundidad del campo.
Algunas combinaciones de abertura y velocidad dan lugar a una exposicin
equivalente, es decir que en muchas ocasiones la imagen o pelcula se
encontrar expuesta a la misma cantidad de luz. Un diafragma muy abierto y
una velocidad de obturacin elevada nos darn una profundidad de campo
escasa y una abertura ms pequea y una velocidad de obturacin ms lenta
nos darn un profundidad de campo mayor.
Dispositivo que regula el tiempo de entrada de luz
(anillo de dimetro regulable formado por laminillas
metlicas)

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Mayor apertura
Menor apertura

se utilizar cuando la luz es escasa

se utilizar cuando haya mucha luminosidad

PROFUNDIDAD DEL CAMPO

INICIA (Cuerpo de una persona)

TERMINA (paisaje)

Y De Qu Depende la Profundidad de Campo?

Ya lo hemos venido diciendo a lo largo de toda la entrega, la profundidad de
campo depende de la apertura del diafragma, pero no es el nico factor que
interviene. A continuacin te indicamos los factores que influyen en la
profundidad de campo y cmo lo hacen:
Apertura del diafragma. Cuanto menor es la apertura del diafragma,
mayor es la profundidad de campo.

Distancia focal. Cuanto menor es el valor de la focal, mayor es la

profundidad de campo.

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Distancia al plano de enfoque. Cuanto mayor es la separacin entre

el objeto enfocado y la cmara, mayor es la profundidad de campo.

Tienes ejemplos de cmo afectan cada uno de estos parmetros as como la

forma de calcular la profundidad de campo para una situacin dada en este
artculo.

FOTOGRAFIA DIGITAL

Para situaciones en donde hay poca luz ambiente, el diafragma necesitar

estar muy abierto, para permitir que entre luz suficiente al sensor. Usar una
apertura de f/2 o f/5.6 sera lo adecuado.

Cuando tomamos fotografas en exteriores en das soleados con mucha luz

el diafragma necesita estar bastante cerrado para que entre poca luz al sensor
y la imagen no se sobreexponga. Una apertura de f22 o f32 estara bien.

Para dejarles un ltimo consejo, practiquen, saquen la misma foto varias veces,
con aperturas distintas, hasta que se les acostumbre el ojo a la apertura
necesaria para cada tipo de iluminacin.
VELOCIDAD DEL OBTURADOR
Obturador: Parte de la cmara que controla la entrada de luz que llega al
sensor de imagen. sta es, simplemente, la velocidad a la que se abre y se
cierra el obturador de una cmara.
La velocidad de obturacin: Cuando pulsamos el disparador de la cmara,
en realidad lo que hacemos es accionar el obturador. Como ya hemos visto, el
obturador suele ser unas cortinillas situadas delante del negativo, las cuales, al
abrirse, dejan pasar la luz que impresionar la pelcula.

FOTOGRAFIA DIGITAL

Cuando el tiempo de obturacin aumenta o disminuye, el tiempo de exposicin

de la pelcula de imagen aumenta o disminuye de forma similar al ajuste del
diafragma, que deja penetrar dos veces ms o menos luz con cada graduacin.
Para captar con nitidez motivos en movimiento hay que recurrir a una velocidad
alta de obturacin, que depender de factores como la velocidad del objeto y la
distancia a la que nos encontremos...
Si el motivo viene hacia nosotros o se aleja, necesitaremos una velocidad ms
lenta que se cruza el encuadre. Debemos situarnos de forma que todos estos
factores nos favorezcan. Sin embargo el factor que ms nos condicionar a la
hora de escoger la velocidad de obturacin ser la luz. En condiciones de luz
escasa podemos aprovechar las pausas naturales de los objetos en accin.

El tiempo de apertura se denomina:

"VELOCIDAD DE OBTURACIN
Se expresa por una fraccin cuyo numerador es el segundo:
1/1 - 1/2 - 1/4 - 1/8 - 1/15 - 1/30 .... 1/1000
(Ms tiempo).............................(menos tiempo)

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1,4 en el primer caso: diafragma ms abierto, menor profundidad de campo

5,6 en el segundo: diafragma ms cerrado, mayor profundidad de campo

MAYOR VELOCIDAD = MENOS LUZ

MENOR VELOCIDAD = MAS LUZ

Mdulo IV

ISO

La sensibilidad
Las cmaras de hoy en das nos permiten cambiar la sensibilidad por
medio de sus mens. Pero a qu nos referimos cuando decimos
sensibilidad? No, no podrs lograr que la cmara se emocione con tus fotos.
Pero s le podrs ajustar su forma de actuar con la luz, en cierta manera
regular las ganas con las que absorbe la luz existente.
En analgico, cada pelcula tiene sus propias caractersticas qumicas
que le confieren una determinada sensibilidad. Como es lgico, durante
el uso de una misma pelcula se trabaja con la limitacin de una nica
sensibilidad. No como en digital que, para cada foto, podemos asignar una, la
ms adecuada a las circunstancias.

FOTOGRAFIA DIGITAL

Pensemos en el sensor. Sin lugar a dudas es una de las piezas ms delicadas y

complejas de nuestra cmara. El de una cmara rflex habitual mide alrededor
de 23.6 15.8 mm, los de las cmaras compactas son mucho ms pequeos.
En tan poquita superficie contienen millones de microscpicas clulas sensibles
a la luz, los pxeles.
Imaginemos que cada uno de ellos funciona como un cubo que se
puede llenar de luz. Eso ocurre cada vez que pulsamos el disparador; cada
uno de esos cubos se llena de luz, pues cuando disparamos se abre el
obturador y la luz circula a travs de la lente directamente hacia el sensor
durante el tiempo que el obturador deja el paso abierto.
En el sensor, los cubos se llenan de luz. La imagen se procesa y se graba
en la tarjeta de memoria. Todo en dcimas de segundo.
Si analizamos la cantidad de luz en los cubos del sensor, veremos que
cada uno de ellos contiene una cantidad determinada. Unos han quedado
llenos, otros medio llenos y otros vacos. Esto significa que algunas partes de la
imagen estn sobreexpuestas, otras bien expuestas y otras subexpuestas.
Intentemos ahora sacar otra foto, pero con poca luz y volvamos a analizar
los cubos. Veremos que ninguno de ellos se ha llenado en la pequea fraccin

de tiempo que hemos empleado en la exposicin. Casi todos han quedado a

medio llenar (o a medio vaciar, si eres pesimista).
Utilizamos el ISO para decirle a la cmara que los cubos se deben
esforzar para absorber el doble, el triple o ms luz durante las
exposiciones. Independientemente de cunto dure la exposicin. Es por ello
que, sobre todo en fotografa analgica, uno se puede referir a la
sensibilidad de la pelcula como velocidad. Por ejemplo, una pelcula de
400ISO es ms rpida que una 50ISO, porque en el mismo tiempo capta mucha
ms luz. Como es lgico, en funcin del tipo de fotografa y las circunstancias
de luz se escoger una velocidad u otra.
Por tanto, cambiar el ISO implica cambiar la sensibilidad de la cmara
ante la luz. Con el ISO alto la cmara ser muy sensible a la luz y para una
exposicin correcta necesitar menos tiempo, aun cuando las condiciones de
luz sean difciles. Con el ISO bajo necesitaremos ms tiempo para lograr una
exposicin correcta.

Generalmente, aunque vara segn los modelos, las cmaras suelen moverse en
un rango que va de ISO 100 a los 1600 en cualquier rflex normal.
El nico problema que entraa el uso de ISOS altos es que aaden
ruido a nuestra foto

FOTOGRAFIA DIGITAL

CONCEPTO DE RUIDO
A medida que subes el ISO crecer el ruido que recoja tu fotografa. Es
fcil entender el concepto de ruido si pensamos en trminos de sonido.
Imagina que tienes un equipo de msica al que no le est entrando seal de
algn tipo. Aunque no se reproduce absolutamente nada en l, subimos el
volumen del amplificador. Percibimos un ruido molesto, verdad? Lo mismo
ocurre cuando amplificamos la entrada de luz en nuestra cmara subiendo el
ISO.
RELACIN ENTRE ISO Y RUIDO
El ISO tiene relacin directa con el ruido de una imagen. Si subes el ISO a
niveles altos se notarn granos gordos en tu imagen. Que a un determinado
nivel de ISO se note ms o menos el ruido depende de la calidad del sensor.
Normalmente, en las cmaras de alta gama y profesionales, a niveles de ISO

altos, pese a ser perceptibles, se notan menos que en las cmaras para
aficionados.

FOTOGRAFIA DIGITAL

En cualquier caso, cuando queramos lograr la mayor nitidez en nuestras

fotografas es recomendable usar la sensibilidad ms baja disponible, aunque
haya que emplear un trpode para que la exposicin sea la correcta. Esto es, el
valor de ISO ms bajo.

Mdulo V

Balance de blancos

EQUILIBRIO Y AJUSTE DEL BALANCE DE BLANCOS

Cuando hacemos una fotografa la cmara digital tiene que captar la intensidad
y el color de la luz. Si hemos fotografiado sobre diferentes condiciones de luz o
iluminacin, la tonalidad que tendrn nuestras imgenes ser diferente.
El color sufre cambios con la luz haciendo que este cambie de tonalidad, por
este motivo es importante encontrar la temperatura del color y escoger el
balance de blancos adecuado a la escena que queramos fotografiar.

De la misma forma que ocurre con el ISO, una cmara digital tiene la facultad
de poder cambiar este valor en cada imagen diferente. Sucede de igual forma
con el ajuste de la temperatura del color, lo podemos cambiar a cada imagen
de forma individual, a esta caracterstica se le denomina "balance de blancos.
Las cmaras digitales utilizan diferentes tipos de balance de blancos (unos para
luz de da, sombra, soleado, etc.).

FOTOGRAFIA DIGITAL

Los mtodos que utiliza la cmara digital para controlar el balance de blancos
son:

De forma automtica, la cmara es la que calcula el balance en cada

fotografa.

Definida por el fotgrafo o usuario, elige entre diferentes situaciones de

iluminaciones.

Definida a travs de un punto de medicin sobre la imagen.

Imagen con diferentes ajustes Balance de Blancos

Ajustes de los tonos de color: Automtico

En modo automtico: Para el equilibrio del blanco en modo automtico el
equilibrio se establecer de esta forma, automticamente a travs de la cmara
digital.

AJUSTES MANUALES
Equilibrio de blancos

FOTOGRAFIA DIGITAL

Brillante: Se utiliza para filmar, por ejemplo en fiestas donde las

condiciones de luz varan con frecuencia. Tambin se utiliza en un
estudio con luces de vdeo
Fluorescente: Se utiliza para filmar con luces fluorescentes.
Nublado: Para filmar bajo cielos nublados.
Luz de da: Se utiliza para filmar exteriores y para filmar de noche, con
luces de nen, fuegos artificiales, amaneceres y en la penumbra del
crepsculo.

Mdulo VI

Rfaga

RFAGA
Disparo continuo o rfaga
Consiste en pulsar el botn de disparo para realizar una serie de fotos seguidas.
Primero deberemos localizar el modo o funcin de nuestra cmara digital
colocndola en modo de rfaga. Esta tcnica es muy til para seleccionar la
mejor fotografa tomada en serie. Las cmaras ms sencillas realizan un
mximo de 2 0 3 rfagas las de formato semiprofesional alcanzan ms de 5 0 6
rfagas.
Disparo contino o modo rfaga

FOTOGRAFIA DIGITAL

Mdulo VII
MACRO
Modo macro
Las cmaras digitales son ideales para hacer
buenas fotografas a cosas y objetos muy
diminutos. La mayora de los diseos de las
cmaras tienen incorporado un botn con
una flor pequea, el cual activa esta funcin
denominada macro, permitiendo realizar
fotografas a objetos a una distancia muy
cercana al objetivo.

Macro

Se puede fotografiar, flores, insectos y otros objetos pequeos, tambin se

puede utilizar esta opcin para primeros planos. Para la toma de primeros
planos nos ajustamos a una distancia de unos 10cm como mnimo hasta unos
50cm, a ms de estas distancias no se aconseja utilizar el modo macro de
primeros planos.

Mdulo VIII

El Flash Digital

EL FLASH DIGITAL
Las cmaras llevan incorporado un flash pequeo, pero la calidad de imagen
que presenta resulta un poco baja. El flash se encuentra muy cerca del objetivo
de la cmara y provoca con bastante frecuencia el indeseado efecto "ojos rojos"
en las imgenes.
En cambio los flashes externos son ms aconsejables y aportan mejores
resultados.

FOTOGRAFIA DIGITAL

Seleccin del modo flash en la cmara

A travs del Monitor LCD, la cmara nos indica los diferentes modos y
posiciones de flash. Podemos escoger los siguientes modos del flash en nuestra
cmara digital:
* El modo flash automtico: La cmara decide y dispara de forma
automtica cuando no haya suficiente luz o cuando se realicen fotografas de
un objeto a contraluz. El fotmetro detecta cundo es necesario utilizar el flash
y lo activa de forma automtica.
* Flash forzado: Es el que se utiliza sin tener en cuenta la cantidad de luz del
ambiente, siempre se encuentra activado exista mucha o poca luz.

* Flash Sincronizacin lenta: El flash se utiliza para todas las imgenes que
tengan poca luz y tambin donde se quiera incluir iluminacin sobre el fondo de
la toma fotogrfica. La velocidad del obturador es ms lenta debido a las pocas
condiciones de luz. Esta modalidad es ideal para fotografiar coches en
movimiento por la noche.
* Sin flash: No se utilizar el modo flash.

Zoom Digital

Mdulo IX

ZOOM DIGITAL

FOTOGRAFIA DIGITAL

Las cmaras digitales captan y graban las imgenes a travs del objetivo. La
distancia focal de un objetivo puede ser variable o fija. La distancia focal es
muy importante, ya que es el ngulo o campo de visin que recoge la cmara,
los elementos que se vern en nuestra fotografa. Una breve tabla sobre
focales:

50 mm es equivalente a la visin del ojo humano.

- menor de 50mm equivalente a un gran angular 38 o 35mm (fotografiar
paisajes).

D+ de 50 mm, corresponde a un teleobjetivo 105 mm, acertado para

realizar retratos.
Aumentar o disminuir el zoom de la Cmara digital

Casi todas las cmaras digitales constan de un zoom, pueden acercar o alejar la
imagen para realizar la exposicin. El zoom digital consta de unos pequeos
botones en la cmara digital, para que podamos acercar o alejar la imagen.
Cuando se disminuye el zoom, quiere decir que nos alejamos del elemento que
queremos fotografiar y cuando lo aumentamos, nos acercamos al sujeto de la
misma forma o parecida a la que lo realizara un teleobjetivo.
Zoom ptico, digital, combinado e inteligente es lo que encontramos en la
mayora de las cmaras digitales, pero muchas veces nos confundimos ante
tanta terminologa.

FOTOGRAFIA DIGITAL

El ms conocido por todos es el zoom ptico, generalmente de 3 o 4

aumentos (se acuerdan de las X?) en cmaras compactas. ste funciona de una
manera totalmente fsica con un mecanismo que permite alterar la distancia
focal del lente y es el que nos entregar la mayor calidad de imagen en nuestra
cmara. La forma ms comn de saber si estamos haciendo uso del zoom
ptico es ver cmo se mueve el lente (si es de los que se extienden) o escuchar
el sonido del motor al hacer zoom.

Luego tenemos el zoom digital, en donde la cmara toma la foto y el

procesador de sta toma la imagen y la interpola (estira) dndote ese zoom.
El problema con este mtodo es que la calidad es horrible debido a que la
generacin artificial de pixeles quita detalle en la imagen y a la vez agrega
ruido respecto al zoom ptico. Esto se debe a que ya se produce una
interpolacin al capturar la imagen en el sensor y someter a una interpolacin
mayor hace an ms notorios los efectos secundarios de sta. Puedes obtener
resultados muchsimo mejores utilizando software especializado como
Photoshop.

El zoom combinado, tal como su nombre lo dice, combina el zoom digital con
el ptico, es el estratosfricamente alto aumento que vemos en la publicidad de
nuestra cmara ofreciendo 48, 56, 60 o ms aumentos. Sufre de los mismos
problemas de prdida de calidad que el zoom digital, por lo que tampoco se
aconseja el uso en cmara.

FOTOGRAFIA DIGITAL

Al darse cuenta del descontento ofrecido por el zoom digital muchos fabricantes
empezaron a ofrecer algo llamado zoom inteligente que promete un mayor
nivel de zoom sin prdida de calidad, pero solamente funciona si utilizas una
resolucin menor a la mxima de la cmara. Cmo funciona? La magia
detrs de esto es simple: Recortan la imagen. As es, al capturar por ejemplo
una imagen en 12 megapxeles (40003000) podemos tener una imagen a 2
megapxeles (16001200) con un aumento de 2.5X.

Notas Finales
Deseamos que el presente material de apoyo te haya facilitado el aprendizaje
de los temas que componen cada mdulo de este evento y que te sea til para
futuras consultas.
Te felicitamos por haber concluido este curso de capacitacin, contina
practicando; recuerda que tu habilidad depender del manejo cotidiano de esta
paquetera.

FOTOGRAFIA DIGITAL

Tambin te reiteramos que el equipo de Instructores estar en la mejor

disposicin de apoyarle con cualquier asesora en Informtica, y te invitamos a
que consultes el calendario de cursos y contines con este proceso de
capacitacin, segn tus necesidades, en el puesto que desempeas. Las
puertas del Centro Nacional de Capacitacin y Calidad estarn siempre abiertas
para brindarte el servicio en Informtica que requieras.

Bibliografa: