Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da

Comunicao

XIX Congresso de Cincias da Comunicao na Regio Sudeste Vila Velha - ES 22 a

24/05/2014

Narrativas paralelas de Walking Dead na Web1

Lucas Octvio Cndido da SILVA2

Daniela ZANETTI3
Universidade Federal do Esprito Santo, Vitria, ES

RESUMO
O artigo trata das principais caractersticas que circundam a j estabelecida produo
seriada em ambientes virtuais, as websries. Compreendendo as circunstncias de sua
vinculao, seja atravs de um site ou de uma plataforma especfica como o YouTube, e
da criao dessa plataforma amplamente utilizada, o enfoque principal dado aos
aspectos narrativos dos webisodes da srie norte americana Walking Dead que
constituem em uma nova forma de obra seriada, o hiperseriado.
PALAVRAS-CHAVE: Serializao, Websrie, Internet.
INTRODUO
O presente artigo se prope a apresentar algumas caractersticas de obras
audiovisuais produzidas especificamente para a Internet, em especial as chamadas
websries associadas a narrativas transmdia, tendo como estudo de caso os websodes
da srie norte-americana Walking Dead. Tais websodes constituem pequenas sries
paralelas histria que se passa na srie exibida na TV, e que so exibidas
exclusivamente no site oficial da srie.

Trabalho apresentado no IJ 5 Rdio, TV e Internet do XIX Congresso de Cincias da Comunicao na Regio

Sudeste, realizado de 22 a 24 de maio de 2014.
2

Aluno do curso de Cinema e Audiovisual da Universidade Federal do Esprito Santo (UFES). Bolsista de
iniciao cientfica no Grupo de Pesquisas em Cultura Audiovisual e Tecnologia (CAT).
lucasdanto@gmail.com
3
Professora do Programa de Ps-Graduao em Comunicao e Territorialidades e do curso de
Audiovisual da Universidade Federal do Esprito Santo (UFES), Brasil. Doutora em Comunicao e
Cultura pela Universidade Federal da Bahia (UFBA). Coordena o grupo de pesquisas em Cultura
Audiovisual e Tecnologia (CAT). daniela.zanetti@gmail.com.

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Para tanto, o estudo apresenta alguns conceitos teis para se refletir sobre esses
novos produtos audiovisuais, tais como serializao e fragmentao, no campo da
esttica, e ciberdrama e hiperseriado, no campo da narrativa, ao mesmo tempo em que
analisa os websodes de Walking Dead em relao narrativa principal. Para a anlise da
narrativa das obras em foco, recorreu-se aos autores Reuter (2007) e Vanoye e GoliotLt (1994).
As websries em geral so desenvolvidas por realizadores j com alguma
experincia no campo audiovisual, quase sempre vinculados a produtoras independentes
ou empresas de mdia e entretenimento. Desse modo, as plataformas de disponibilizao
de contedo audiovisual na Internet se tornaram canais de exibio de obras
desenvolvidas tanto por instituies e profissionais j consagrados, quanto por agentes
que almejam ingressar no campo audiovisual, ao disporem de maior liberdade de
experimentao e possibilidade de avaliar a recepo do pblico atravs do nmero de
views, compartilhamentos, comentrios e repercusses na rede, sem depender de uma
grande produtora ou emissora. Esses aspectos demonstram o quanto as websries j
ocupam um lugar especfico no campo de produo audiovisual, possuindo instncias
prprias de reconhecimento e consagrao, principalmente nos Estados Unidos, onde
ocorrem importantes festivais dedicados a esse tipo de produto, como Los Angeles Web
Series Festival4 e HollyWeb Web Series Festival5. No Brasil, j existem editais pblicos
de realizao audiovisuais especficos para websries e no YouTube possvel encontrar
a pgina Webseriados.com6, o "primeiro canal dedicado s websries nacionais".
Websries podem ser distribudas diretamente pelos prprios produtores/criadores em
sites de disponibilizao de vdeos, como YouTube ou Vimeo, e utiliza estratgias
narrativas j consolidadas nas sries televisivas, mas incorporando os recursos de
interatividade oferecidos por essas plataformas. Alm dos registros de visualizaes e
"curtidas", os comentrios e os compartilhamentos, a participao ativa do pblico se
efetiva atravs das comunidades de fs que, ao interagirem entre si, muitas vezes
contribuem para a construo das narrativas.
SERIALIZAO E FRAGMENTAO NA WEB

http://www.lawebfest.com/
http://www.hollywebfestival.com/
6
http://www.You Tube.com/user/webseriados
5

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Os conceitos de serializao e fragmentao so tomados neste artigo como

norteador para se compreender modelos de narrativa audiovisual resultantes da
convergncia entre o campo do audiovisual (em especial relativo produo televisiva e
cinematogrfica) e a cibercultura. A escolha destas categorias decorre da identificao
de certas recorrncias observadas em obras audiovisuais produzidas especificamente
para a Internet, principalmente websries e contedos transmdia. O desenvolvimento
dos dispositivos tecnolgicos, principalmente em relao popularizao dos aparelhos
de alta resoluo e de conectividade com a internet, implicou grandes mudanas no
modo de produo, distribuio e consumo de produtos audiovisuais.
As websries estabelecem um dilogo direto com os conceitos de repetio
(CALABRESE, 1988) e serializao (MACHADO, 2005), j associados s obras
audiovisuais criadas para a televiso. Por serializao, entende-se o conceito
descontnuo e fragmentado televisual, entretanto, o carter seriado de uma narrativa tem
suas razes nas formas epistolares de leitura (cartas, sermes, etc.), nas narrativas
mticas e interminveis como o caso de Mil e uma noites, alcanando tambm o
folhetim e as radionovelas. Inserida tambm dentro da grade de programao televisual,
frequentemente, esta composta por blocos, intercalados por breaks comerciais, esses
blocos possuem duraes variadas de acordo com os modelos dos canais aos quais essas
narrativas esto veiculadas. O elo entre os breaks e os blocos so os ganchos e flash
backs. O primeiro uma ferramenta narrativa que visa a manuteno do interesse do
espectador na obra, seja no final do episdio, entre blocos ou at menos na passagem
entre temporadas. O segundo funciona como uma maneira de situar o telespectador
dentro da narrativa, trazendo informaes do bloco ou do episdio anterior, construindo
uma breve sntese (MACHADO, 2005). Essa forma descontnua e fragmentada
televisual chamada por Arlindo Machado de serialidade, na qual o enredo
ocasionalmente estruturado sob a forma de captulos ou episdios e o conjunto destes
a temporada (do ingls seasons). Machado (2005) e Pallotini (1998) categorizam as
narrativas seriadas televisuais em trs distintas formas: captulos, episdios e episdios
unitrios. O primeiro constitudo por uma nica narrativa (ou vrias entrelaadas e
paralelas) que se alterna(m) de uma forma quase linear ao decorrer dos captulos. Os
teledramas, telenovelas e algumas sries e minissries, so exemplos desta forma de
serialidade teleolgica, pois ela se resume, em geral, em um (ou mais) conflito(s)
bsico(s), que fundamenta logo de incio um desequilbrio na estrutura, e toda evoluo

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posterior dos acontecimentos consiste num empenho em restabelecer o equilbrio

perdido, algo que, em geral, ocorre nos captulos finais. A segunda categoria
composta por enredos autnomos, onde cada um destes apresenta um comeo, meio e
fim, e o que ir se repetir nos episdios seguintes sero apenas os mesmos
protagonistas inseridos apenas em situaes diferentes. Nessa categoria, cada episdio,
em geral, no se recorda dos anteriores ou interfere nos posteriores. O terceiro
exemplo de serializao traz como principal definio uma nica coisa que se nos
preserva vrios episdios, uma temtica; porm, em cada unidade, no apenas a
histria completa e diferente das outras, como tambm diferem os personagens, os
atores, os cenrios e, s vezes, at os roteiristas e diretores. O conceito de fragmentao
tem por base a relao entre o "todo" (ou totalidade, ou globalidade) e a "parte" (ou
poro, ou frao). Os termos parte e todo "mantm relaes de reciprocidade,
implicao, pressuposio" (CALABRESE, 1988), e no necessariamente de oposio,
e, juntos, contribuem para entender o fragmento como fruto da "divisibilidade" (por
meio de corte ou de ruptura) de uma obra ou de um objeto qualquer. A etimologia da
palavra "fragmento" deriva do termo "quebra", e tem relao tambm com "frao" e
"fratura" (CALABRESE, 1988). Essa reflexo bastante pertinente se pensarmos que a
todo o momento nos deparamos com obras audiovisuais na Internet que funcionam
tanto como uma narrativa independente, quanto parte de uma narrativa maior, associada
a um produto principal. A profuso de contedos "picados" que vo aos poucos
estruturando um todo bastante recorrente, a exemplo do que ocorrem com as
narrativas transmiditicas, compostas por micronarrativas, subdivises de uma histria
maior, que muitas vezes pode no se apresentar em sua totalidade ao pblico. Por outro
lado, cada fragmento, em geral, possui um sentido em si a exemplo dos teasers de prdivulgao ou de vdeos de making of relativos a algum produto principal. A
fragmentao tambm est associada s ideias de multiplicidade, intertextualidade,
ruptura, acmulo e remixagem.
NARRATIVAS SERIADAS NA WEB
Como suporte para essas novas produes emerge o YouTube como principal
protagonista, responsvel pela difuso de vdeos na Web e a efetivao dessa prtica.
Fundado por Chad Hurley, Steve Chen e Jawed Karim, ex-funcionrios do site de
comrcio on-line PayPal e lanado oficialmente em 2005 (BURGESS, GREEN. 2009),

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o YouTube aos poucos foi se estabelecendo no cenrio virtual de uploads e

compartilhamento de vdeos, at alcanar uma forma praticamente hegemnica, se
comparado com outros sites de upload de contedo audiovisual para a reproduo
streaming. O streaming a tecnologia de transmisso de contedo audiovisual que mais
se popularizou na rede, ampliando tanto a dimenso da produo de contedo como de
distribuio e consumo, e possibilitando a experincia do "tempo real". por meio
dessa tecnologia que sites como YouTube e Vimeo 7 se popularizaram, bem como outras
plataformas similares de disponibilizao, exibio e compartilhamento de obras
audiovisuais nas quais tanto empresas produtoras como amadores tm a possibilidade de
fazer circular seus produtos. Vdeos caseiros e amadores, teasers e filmes publicitrios,
curtas e longas metragens, vinhetas, traillers de filmes, videoclipes, fragmentos de
programas televisivos, programas especficos para Web TV's, contedos de Vlogs,
games e animaes esto entre os produtos que compem a ampla oferta de contedo
audiovisual no ciberespao.
O principal produto que incorpora a serializao e derivado dessas inovaes
de dispositivos so as obras criadas com o intuito de serem exibidas exclusivamente na
Internet, conhecidas como websries. Consideremos as websries como produtos
prprios do ambiente virtual, mas que guarda semelhanas com as sries e seriados de
televiso, cujos episdios, em geral, so exibidos semanalmente. O primeiro episdio de
uma srie encerra uma histria completa, com incio, meio e fim, mas sempre atrelado
ao corpo da fico maior. Com o intuito de agradar o pblico de tal maneira que
desperte no espectador o desejo de acompanhar o desenrolar da histria, deve
apresentar, j no primeiro episdio, os personagens principais e suas caractersticas
bsicas, alm do conflito central que dar impulso trama.
As websries ficcionais, em geral, possuem caractersticas similares s obras
exibidas pelas grandes redes televiso. Entretanto, existem diferenas estticas,
inclusive relativas ideia de serializao. As subdivises em temporadas, episdios ou
captulos nas obras seriadas tradicionais so desconstrudas pelas websries devido ao
carter da exibio ser baseado no conceito de reproduo streaming, que permite a
visualizao de um determinado vdeo ou msica em um computador com acesso
Internet, ou seja, considerando o computador como um dispositivo de consumo
audiovisual.
7

https://vimeo.com/
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Mas para alm dessa variedade de materiais, o modo de fruio ganha outra
perspectiva ao se pensar na esttica do meio, considerando que computador, vdeo
(televiso) e cinema esto vinculados a dimenses estticas bem distintas. O vdeo
amador no YouTube est ligado histria social do filme caseiro usado para
documentar as vidas de cidados comuns quanto aos consumidores exibicionistas que
aparecem em talk shows ou que passam por transformaes na televiso comum,
(BURGESS, GREEN. 2009) como os exemplos das web-celebridades que surgem de
forma viral por curtos instantes e voltam para o anonimato total. Alguns desses que se
expe a tais transformaes disputam entre si pela oportunidade de se transmitirem.
Aliada ao YouTube, a cultura da webcam (BURGESS, GREEN. 2009), tambm se
mostra importante para a construo de um pblico voltado para as narrativas seriadas
que so atualmente muito veiculadas nessa mesma plataforma.
A cultura da webcam tambm associada s culturas on-line de mulheres e
garotas teve um histrico significativo antes do Youtube; pesquisas e
crticas acadmicas de seus primrdios observaram as implicaes da cultura
para a vigilncia, deslocando-se de um modelo vertical para um modelo
horizontal ou participativo. (BURGESS, GREEN. 2009. pg 48.).

Esse pblico j habituado presena da webcam e com a prpria exposio de si

mesmo (vide a logo Boardcast Yourself), cede aos realizadores construo de
ferramentas narrativas que vo alm dos prprios episdios das sries, seja em forma de
hang-outs com os atores, chat com os diretores ou produtores a at micro
filamentos de episdios que expe informaes adicionais ao contexto maior da srie.
(MURRAY, 2003). No que se refere aos contedos audiovisuais feitos para a Web, a
ideia de fragmentao diz respeito s micronarrativas que constituem esses contedos e,
como j citado, fragmentao das telas, das narrativas, das imagens, da linearidade.
OS WEBISODES DE WALKING DEAD
Walking Dead uma serie produzida pela AMC e exibida no Brasil pelo canal
televisivo a cabo Fox. Criada por Frank Darabont, a histria uma adaptao do comicbook (criado por, Robert Kirkman, Tony Moore e Charlie Adlard) de mesmo nome, sua
estreia em 2010 trouxe aos espectadores a histria de drama e terror vivida pelo policial
Rick Grimes (interpretado por Andrew Lincoln).
Enquanto um episdio exibido na televiso da srie Walking Dead possui
aproximadamente 45 minutos de narrativa corrida (se incluso os comercias, chega a
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ocupar praticamente uma hora inteira), a primeira web-temporada com seis episdios
(disponibilizada exclusivamente no site da srie 8), no ultrapassa a marca de 25
minutos. E mesmo assim so capazes de contar um pedao importante para os fs da
srie, os primeiros dias aps a onda apocalptica de zumbis. Aps o grande sucesso da
primeira temporada, foram lanados em 2011 os primeiros webisodes - a palavra
webisodes surge da unio das palavras web e episodes. Um webisode ento,
pela prpria definio da palavra, um episdio de uma determinada srie vinculada
web - da srie que fariam parte da webserie intitulada Torn Apart. A principal funo
narrativa dessa webserie foi a de trazer impresses sobre as primeiras horas e dias aps
os primeiros ataques de zumbis, mas tambm, trouxe para os fs da srie a histria de
um personagem especial dentro da primeira temporada, a zumbi da bicicleta. Dentro
da histria da srie televisiva, Rick Grimes hospitalizado aps levar um tiro e acorda
dentro de um hospital j com o mundo ao seu redor completamente destrudo pelas
hordas de zumbi, ele no tem conhecimento algum do que aconteceu no perodo em que
esteve hospitalizado e o primeiro contato que ele tem de forma direta com um dos tais
zumbis, justamente com uma criatura sem pernas, deitada sobre a grama de uma casa
abandonada e que se arrasta na direo de uma bicicleta. Rick se espanta com a criatura
e, em pnico, pega a bicicleta para buscar desesperadamente por sua famlia. Alm de
ilustrar um dos zumbis mais marcantes da srie, a webserie Torn Apart trs ao longo de
seus seis webisodes informaes importantes sobre o cenrio em que a primeira
temporada se encontra. Dentro do ambiente narrativo, Torn Apart se passa antes da
primeira temporada, mesmo tendo sido lanada no perodo entre a primeira e a segunda
temporada televisiva. Enquanto o ex-marido da mulher que um dia se tornaria a famosa
zumbi da bicicleta transita pela casa, possvel ouvir o rdio anunciar a situao do
pas, alm de fazer recomendaes para que os moradores no saiam de suas casas e que
o governador far em breve um pronunciamento sobre o caso. No ltimo episdio, um
helicptero sobrevoa a regio onde os personagens esto morando, pedindo a todos os
sobreviventes que se encaminhem a uma determinada rea para serem transportados
para Atlanta. Para os espectadores da primeira temporada, a informao crucial, pois
exatamente para Atlanta que Rick se encaminha durante os primeiros episdios da srie
para a mesma cidade sob a permissa de que a mesma seria uma safe zone.
Entretanto, o futuro da safe zone anunciada pelo helicptero na primeira web8

http://www.amctv.com/shows/the-walking-dead
7

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temporada, revela-se como uma cidade horrvel tomada por gigantescas hordas de
zumbis famintos.
A segunda web-temporada de Walking Dead, Cold Storage um arco narrativa
aparentemente distante do arco principal da srie original. Entretanto, aos poucos,
possvel entender exatamente o quo prximos podem ser esses arcos narrativos, at
mesmo pela concepo do cenrio que se torna cada vez mais abrangente e ntida. O
mundo onde os personagens esto inseridos, seja em qualquer arco narrativo que se
passar, o de um mundo ps-apocalptico com pouqussimos sobreviventes. A interao
indireta entre os personagens da trama central e da web-temporadas torna-se presente
quando dentro do depsito, um dos personagens encontra o lbum de fotografias de
Rick e Lori. A segunda web-temporada foi lanada em 2012, no perodo entre a segunda
e a terceira temporada. Durante o decorrer da segunda temporada, o relacionamento
entre Rick e Lori se torna cada vez mais complicado, ainda mais diante a gravidez de
Lori. J na web-temporada, vemos como era a vida do casal antes de tudo aquilo por
meio do lbum de fotos encontrado por um dos personagens, que por no fazer ideia de
quem eram aquelas pessoas nas fotos, faz pouco caso do objeto, mas o significado do
mesmo dentro do contexto geral em que a narrativa estava sendo construda era imenso.
HIPERSRIE E CIBERDRAMA
A srie Walking Dead no uma revoluo no mercado norte-americano, ao
contrrio, trata-se de um conceito de produes pensadas exatamente com o intuito de
integrar contedos adicionais trama central de uma obra seriada televisiva. Vrias so
construdas junto websites, aplicativos para smarthphones e tablets, lanam episdios
exclusivos na web intitulados como episode 0 da temporada que esta para comear,
como no caso de The Following9, Arrow10 e vrias outras. Ou seja, a produo de
seriados norte-americanos est estabelecida h muitos anos dentro do conceito
explorado por Janet Murray, o hiperseriado. De acordo com Murray, essas integraes
entre arquivos digitais com programas transmitidos pela televiso ilustram o inicio de
uma nova concepo de narrativas seriadas, onde a interao do pblico passaria por
vrias modificaes e a forma de criao dos arcos narrativos e at mesmo de suas
produes, sofreriam mudanas em prol desse novo modelo cibedramatrgico.
9

http://www.fox.com/the-following/
http://www.cwtv.com/shows/arrow

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A participao digital do espectador est mudando: de atividades sequencias

(assistir e, ento, interagir), para atividades simultneas, porm separadas
(interagir enquanto se assiste), para uma experincia combinada (assistir e
interagir num mesmo ambiente). (MURRAY, 2003, p. 237).

Essa modificao aos poucos comea a se tornar mais presente nas novas series,
basta imaginar-se assistindo a um episdio de Homeland11, serie criada por Howard
Gordon e Alex Gansa, utilizando o app Showtime Sync, que permite acesso a vrios
dados dos personagens que surgem na tela ou so citados de maneira superficial,
apenas clicando pelos cones do app dentro do seu Iphone ou Ipad. O ambiente de
espionagem e terrorismo de Homeland revela uma trama densa, com vrios personagens
que ocasionalmente aparecem apenas para realizar uma nica funo, o arco narrativo
da televiso no poderia cobrir todas as informaes referentes a todos os personagens
ou locais e at mesmo eventos que so citados, entretanto, o app tem tudo armazenado e
esperando apenas pelo toque do dedo do usurio/espectador. Ou ao mesmo tempo,
fazendo comentrios sobre a srie em uma rede social, seguindo as hashtags oficiais
da srie e posteriormente, como no caso de Walking Dead, assistindo a um bate-papo
(Talking Dead12), entre um entrevistador e os atores da srie, com a possibilidade de
interagir com o ator de forma direta via Twitter.
Os escritores poderiam pensar no hiperseriado como uma histria coerente
que est sempre em desenvolvimento, cujos espectadores so capazes de
acompanh-la atravs de arcos narrativos mais extensos e com um nmero
crescente de tramas interconectadas no enredo. (MURRAY, 2003, p.239).

exatamente nesse nmero verdadeiramente alto de vrias tramas que tentam

compor uma nica histria central que o modelo de produo de sries nos EUA se
estabeleceu, algo que ainda no ocorre no cenrio nacional. Latitudes 13 uma obra que
surge com o conceito transmiditico no cenrio brasileiro, fazendo inicialmente sua
estreia na web (YouTube) e chegando na televiso e futuramente no cinema. Na srie,
ela Olvia, uma editora de moda que viaja pelo mundo procura de tendncias,
seguindo desfiles de moda e se hospedando em hotis luxuosos. nessas sutes que ela
sempre se encontra com Jos, fotgrafo prestigiado que tambm circula pelo globo
clicando editoriais. Entre aeroportos, estaes de trem, hotis e restaurantes, o caso de
amor dos dois avana, mas tambm oscila. Apesar da histria se decorrer da mesma
forma na web e na televiso, existem diferenas estticas que surpreendem,
11

http://www.sho.com/sho/homeland/home
http://www.amctv.com/shows/talking-dead
13
https://www.youtube.com/user/Latitudesfilme
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principalmente no arco televisivo, onde vemos entre as cenas os ensaios dos atores que
vez ou outra iniciam/terminam o dilogo original da srie dentro de uma sala de ensaio.
Latitudes constri uma narrativa rpida, to rpida quanto os encontros entre os dois
personagens da srie, entretanto, no se transforma em um hiperseriado, exatamente por
no apresentar arcos narrativos diferenciados, mas sim, vincular-se a vrias plataformas
distintas. Vrias sries nacionais oferecem contedo on-line para seus espectadores,
principalmente sites para oferecer aos seus consumidores uma espcie de data-base da
srie.
Segundo Lev Maovich, citado por LEO (2005), tanto o romance como o
cinema privilegiaram a narrativa como a forma-chave de expresso cultural
da era moderna. O computador introduz uma outra forma de expresso: os
bancos de dados. A maioria dos objetos em novas mdias no nos conta
nenhuma histria, no tem comeo nem fim e no se desenvolve
tematicamente como seqncia. O modelo desses objetos se encontra nas
bibliotecas. (LEO, 2005).

Ou seja, a construo de arquivos e informaes que no trazem qualquer acrscimo

para o decorrer narrativo da srie, mas que funcionam, em alguma instncia, como
aproximao dos espectadores com a srie atravs de dados sobre os atores ou mesmo
os personagens. Como no caso da minissrie Amores Roubados14, cujo site explora
apenas resumos dos episdios e informaes sobre os atores, deixando de explorar
qualquer possibilidade de novos arcos narrativos ou episdios adicionais sobre
personagens secundrios da trama principal. Em resumo, o mercado nacional ainda
permanece passos atrs se comparado ao norte-americano no conceito de hipersries
(MURRAY, 2003), e comea agora a adentrar com bastante profundidade no campo das
narrativas transmiditicas.
CONCLUSO
Apesar da crescente produo de websries e de webisodes, associados ou no a
projetos transmdia (que podem envolver ainda a TV, o cinema e outras mdias), sendo o
transmdia o conceito que se refere a um conjunto de materiais que, entre outras
caractersticas, so baseados em narrativas transmiditicas, ou seja, modelos narrativos
que expandem a experincia de imerso na obra para vrias plataformas e/ou
dispositivos miditicos (televiso, computador, celular, meios impressos, cinema, etc.)
(JENKINS, 2008). A obra transmiditica construda a partir de uma lgica que
14

http://gshow.globo.com/programas/amores-roubados/
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pressupe a ao do pblico para preencher lacunas narrativas. "Geralmente so

disponibilizadas informaes sobre personagens e eventos passados para o pblico que
quiser mais informaes sobre o enredo" (CANNITO, 2010, p. 170). O contedo
transmdia em foco neste estudo se refere a produtos audiovisuais disponibilizados na
Web, mas que de alguma forma esto associados a contedos/produtos originrios de
outras mdias em especial a televiso , ou cuja narrativa se organiza a partir de duas
ou mais mdias.
No cenrio brasileiro, ainda existe um distanciamento em relao ao grande
volume de tramas paralelas, apesar de haver uma cultura diretamente ligada
telenovela, produto que por si s j oferece diariamente um volume considervel de
ncleos de personagens e histrias. As sries de TV so de costume classificadas como
minissries e no so produzidas com a inteno de serem expandidas em vrias
mdias. Enquanto a fora hegemnica da telenovela reside no Brasil, o cenrio norteamericano apresenta um grande nmero de novas sries que surgem e desaparecem a
todo o momento. Nesse cenrio, no qual raras obras realmente alcanam os olhos de um
nmero massivo de espectadores, existe a necessidade de oferecer muito contedo para
os vrios tipos de consumidores vidos por novidades narrativas e estticas. E por
causa do perodo existente entre as temporadas das sries que os produtores vem a
oportunidade da manuteno desses fs em torno de suas obras, tendo como principal
suporte a Internet e as muitas opes de disponibilizao na Web de contedo
complementar e alternativo. Exemplo desse contedo paralelo so as websries,
websodes, fragmentos de vdeos e vdeos promocionais que fazem associao com
algum aspecto da srie, alm de textos e imagens que trazem informaes
complementares sobre a histria principal, contribuindo assim para potencializar a
fragmentao da narrativa.
REFERNCIAS
BURGESS, Jean. GREEN, Joshua. Youtube e a Revoluo Digital: como o maior
fenmeno da cultura participativa transformou a mdia e a sociedade; traduo
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CALABRESE, Omar. A idade neobarroca. Lisboa: Ed.70, 1988.

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