TEMA 1. EL ENSAYO EN EL SIGLO XVIII. JOVELLANOS.

El siglo XVIII o Siglo de las Luces constituy una poca de profundas transformaciones que
afectaron a la poltica, la sociedad, la cultura, la religin y el pensamiento, con las que el mundo
occidental entr en la Edad Moderna. La Ilustracin es el movimiento cultural que representa esta
renovacin y supuso la bsqueda de un nuevo orden basado en el fomento del espritu crtico y el
empleo de la razn como nica gua.
El instrumento de difusin de las ideas de la Ilustracin fue la Enciclopedia, un intento de mostrar la
sntesis de todos los conocimientos de la poca organizados por artculos dispuestos por orden
alfabtico en diecisiete volmenes, y una apuesta por combatir los prejuicios y la ignorancia. Sus
directores fueron Diderot y DAlembert.
1. Contexto poltico, social, cultural y literario en Espaa
El comienzo del siglo coincide con una guerra de mbito europeo -la de Sucesin espaola- que
concluye con la instauracin en nuestro pas de una nueva dinasta: la de los Borbones. Felipe V inicia
una serie de reformas, basadas en el modelo francs y en consonancia con lo que sucede en otros
pases europeos, que pretende racionalizar la monarqua mediante la centralizacin del poder real.
Tambin se hizo un serio esfuerzo por modernizar el sistema fiscal, que encontr el freno de las
clases privilegiadas, entre ellas la Iglesia. En 1766 se produjo un motn con fuertes desrdenes durante
tres das. Constituy la amenaza ms grave a la autoridad real en Castilla desde los Comuneros, y
supuso un punto de inflexin en la poca de los Borbones. Se acus de intrigar a los jesuitas, se orden
su expulsin, sus bienes se confiscaron y se inici una reforma educativa y universitaria que introducira
la ciencia y las teoras polticas modernas. A partir de ese momento el gobierno reflej un nuevo espritu
imbuido en la fe de que buenas leyes podran reformar la sociedad. Su programa reformista constaba,
entre otros, de los siguientes aspectos:
la creacin de las sociedades de Amigos del Pas (mas de 50 formadas por nobles y notables
destinadas a estimular la agricultura, la industria, el comercio, las artes y las ciencias;
la paulatina liberalizacin del comercio con Amrica, antes concentrado en Sevilla;
la creacin de fbricas reales de productos de lujo (cermica, tejidos, vidrios) que sustituyeran a
los extranjeros.
El impacto de la Revolucin francesa (1789), durante el reinado de CarIos IV supuso un frenazo y un
declive de las iniciativas reformistas ilustradas.
Los intelectuales, artistas y escritores de este perodo son continuadores de los humanistas del
XVI, a los cuales sirvieron de puente los llamados novatores del reinado de CarIos II (cientficos,
profesores de Universidad). La ciencia alcanz cierto desarrollo. La fundacin de Academias demuestra
el deseo de organizacin y de empeos de altos vuelos. La modernizacin de la Universidad fue muy
leve.
La lengua espaola adquiere su perfil moderno en este siglo; se fijan definitivamente los sistemas
fonolgico y morfolgico y la sintaxis se actualiza. El ideal de claridad y didactismo entre los ilustrados
liber el estilo de los alardes retricos de la poca anterior. Nuevos usos y costumbres modernizaron el
idioma con multitud de neologismos, la mayor parte de los cuales son galicismos (dado la presin
cultural del francs). Muchos de ellos, ms por moda que por necesidad se introdujeron en el habla y en
la lengua escrita, lo que provoc la aparicin de movimientos puristas.
En cuanto a la Literatura, predomina entre los escritores el afn de didactismo, buscando el decoro
y el "buen gusto". Acentan la verosimilitud y la racionalidad en detrimento de la imaginacin y los
sentimientos, y se inclinan por los gneros ms aptos para ello, el ensayo y el teatro.
Los ilustrados vieron en el teatro una verdadera "escuela de costumbres" con la que poder reformar
la sociedad. Respetan las unidades aristotlicas y la distincin de gneros. En poesa, encontramos
repartida bajo las ya clsicas denominaciones de poesa posbarroca, neoclsica, rococ y
prerromntica las obras de los distintos autores, al margen de lmites temporales o de escuela. La
narrativa de ficcin no dio frutos relevantes.
2. El ensayo en el siglo XVIII.
2.1. Caractersticas del gnero, evolucin y modalidades principales en el XVIII
El ensayo es un gnero abierto, de dimensiones variables, aunque en general no muy extenso, con
un estilo literario, que trata sobre un tema desde un punto de vista subjetivo, reflexivo, no cientfico, sin
agotarlo. Aun sin ser gnero de ficcin, se le incluye entre los gneros literarios por la originalidad con

que el autor suele plantear sus opiniones, esa misma libertad a la hora de estructurar el discurso y,
sobre todo, la voluntad de estilo. Su origen est en el siglo XVI en Montaigne, quien titul as, Ensayos
(con el sentido de incompleto, de prueba) sus escritos de carcter reflexivo y de opinin; tambin el
ingls Francis Bacon fue autor de una obra del mismo ttulo.
En Espaa ha tenido un cultivo amplio y de calidad durante el siglo XX, pero el gnero se vena
gestando a partir de la prosa renacentista. Fue en el S.XVIII, y sobre todo en el S.XIX con el
Romanticismo, cuando el ensayo se configur como gnero, en paralelo al periodismo.
El siglo XVIII dio un impulso definitivo al ensayo y, en ese sentido, Feijoo es considerado por muchos
como el padre del ensayo moderno en nuestra literatura. El auge de esta literatura contrasta con la
decadencia de las obras de los gneros especficamente literarios. No es probable que ello se deba a
una falta de genio para la ficcin por parte de los autores, sino a que sus inquietudes les hacan dirigirse
hacia otros mbitos.
Nuevos subgneros o modos de expresin literaria fueron introducidos: el ensayo, el informe poltico
y cientfico, el artculo periodstico informativo, la resea bibliogrfica, los temas de divulgacin tratados
en pequeos y sabrosos artculos; la costumbre de redactar diarios y la prctica del gnero epistolar.
Pusieron de moda los libros de viajes y desplegaron una actividad ardorosa en la publicacin de
polmicas de todo gnero. La prensa peridica nace en este siglo y se desarrolla en l con apreciable
fortuna. Hubo revistas y publicaciones de todas clases.
Adems de Jovellanos, que ser tratado al final, merecen atencin dos grandes ensayistas de este
siglo, Feijoo y Cadalso.
2.2. Benito Jernimo Feijoo y Jos de Cadalso
Tanto el Teatro crtico universal como las Cartas eruditas y curiosas, ambas de Feijoo, son dos
ttulos representativos del genuino espritu ilustrado espaol y estn entre las mejores muestras del
gnero ensaystico. Se componen de varios volmenes organizados en discursos o cartas que se
asemejan a artculos de prensa largos o ensayos breves de nuestros das. Con afn enciclopdico y
enfoque crtico (dispuesto a desmontar dogmas, tradiciones, prejuicios y autoridades tenidos por vlidos
en la poca) abord los ms variados temas (filosofa, economa, poltica, astronoma, geografa, fsica,
ciencias naturales, medicina, esttica, literatura, ideas religiosas, supersticiones, historia...). Escribe
para un amplio crculo de lectores, no para especialistas. Su mayor logro fue crear un estilo que sienta
las bases del ensayo moderno: tono personal, vivo, evitando el estilo retrico y excesivamente pulido
que se practicaba entonces, como degenerada imitacin de autores barrocos.
Jos de Cadalso es autor, junto a textos poticos, obras burlescas (Los eruditos a la violeta) y una
novela prerromntica (Noches lgubres), de una obra clave en la reflexin sobre la realidad y los
problemas de Espaa: Cartas marruecas. Escritas segn el modelo de las Cartas persas de
Montesquieu, tiene a tres interlocutores que intercambian cartas, con personalidades diferentes: el
espaol Nuo, el joven marroqu Gazel, que viaja por Espaa -curioso, buen observador- y Ben-Beley anciano, sabio y ponderado-. De este modo, establece una idea de Espaa desde distintas visiones que
se complementan. Cadalso no propone soluciones, sino que se limita a una actitud crtica y pesimista.
Los temas que ms repite son: la carencia de cultura, la frivolidad de ideas y de costumbres y la crtica
injustificada de Espaa.
El estilo es llano, neutro, slo punteado de irona. Participa de los rasgos del gnero ensaystico:
actitud crtica, sin vocabulario especializado, agilidad expresiva, brevedad y variedad de ejemplos.
2.3. Gaspar Melchor de Jovellanos. (1744-1811)
Nace en Gijn. Estudi Leyes y fue magistrado en Sevilla y Madrid. Durante el reinado de Carlos III
desarroll una intensa actividad social e intelectual, participando en diversas iniciativas reformistas. Su
honradez personal y sus ideas reformistas chocaron con la intolerancia de los sectores ms
tradicionalistas.
En sus ensayos, manifest una profunda preocupacin por los principales problemas de la sociedad
de su poca: la agricultura, el problema de Asturias, la industria, las comunicaciones, el atraso
econmico, etc., y propuso medidas reformistas para solventarlos. Adems, mostr un gran inters por
los temas relacionados con la educacin; en este sentido, trat cuestiones pedaggicas, como el
rechazo del mtodo memorstico y la reforma de los estudios. Defendi la formacin humanstica para
los cientficos, como medio de desarrollo intelectual y de pensamiento integrador. Abogaba por el
aprendizaje de idiomas para posibilitar el acceso al conocimiento, ya que mucha de la bibliografa de la
poca estaba en ingls o francs.
Los textos que mejor reflejan sus preocupaciones son:

Informe en el expediente de la Ley Agraria, en el que pide la derogacin de las leyes que impiden
el desarrollo de la economa agraria. Seala como causas del atraso en el campo la concentracin de la
propiedad en manos de los nobles y de la iglesia, la ausencia de los dueos de sus tierras.
Memoria sobre espectculos y diversiones pblicas, donde defiende la existencia de diversiones
para el pueblo. En el caso del teatro, pretende una dignificacin del gnero y propone como medidas, la
creacin de una escuela de actores, la puesta en escena de obras didcticas y un ambiente teatral que
destierre al pblico inculto.
Descripcin del castillo de Bellver. Esta obra no trata solo de la arquitectura del edificio en que
estuvo encarcelado, sino que elabora un relato de ficcin sobre la vida medieval que se haba
desarrollado en el castillo.
Diarios. Recogen anotaciones de la realidad de su poca (historia, arte, poltica, economa, literatura,
educacin).
Cartas del viaje de Asturias, en las que critica la situacin de esta regin y propone soluciones.
Estilo: Jovellanos critic los usos de la literatura barroca por extravagantes y defendi un estilo
sencillo. Su prosa se caracteriza por esa sencillez y una gran claridad, acordes con la intencin
expositiva de los textos. En ocasiones, utiliz el lenguaje tcnico, obligado por los temas que trataba. En
textos como las cartas o las descripciones, aparece una subjetividad notable que anticipa, de algn
modo, el romanticismo.

TEMA 2. LRICA ROMNTICA. G.A.BCQUER

Contexto histrico y social: El siglo se inicia con la guerra de la Independencia. Ocupar el trono
Fernando VII (1814-33), que impondr un rgimen absolutista, salvo el "trienio liberal" (20-23). Le
suceder su hija, Isabel II (1833-68), que deber enfrentarse a las guerras carlistas. Es derrocada en la
revolucin del 68. Tras un perodo de cambios, llega la Primera Repblica (1873-74) y, tras ella, la
Restauracin, con Alfonso XII (75-85). El siglo finaliza con la Regencia de Mara Cristina (hasta 1902,
mayora de edad de Alfonso XIII).
Dos son las ideologas principales en la primera parte del siglo: El Absolutismo, defensor del
Antiguo Rgimen, y el Liberalismo, que irrumpe con fuerza en las Cortes de Cdiz de 1812 y que
pretende acabar con el rgimen absolutista. Defender ste los Derechos Humanos y luchar por el
progreso, deseando limitar el poder del estado. Con el tiempo, se dividirn en conservadores y
progresistas. Posteriormente surgirn nuevas ideologas. En el ltimo tercio de siglo surgen los
movimientos obreros.
1. Romanticismo: definicin, ideologa, esttica y gneros en Espaa
El Romanticismo es un movimiento cultural que se inicia en la primera mitad del siglo
XIX en Europa y Amrica. Consiste en una nueva forma de ver el mundo que reivindica la
libertad y el sentimiento como guas para el arte y la vida. La razn, tan ensalzada en el
XVIII, no ha conseguido solucionar los problemas de la Humanidad.

El hombre no es slo razn; tambin posee sentimientos y fantasas y desear explicarlos con
absoluta libertad, olvidndose de las reglas dieciochescas. Es un individualista, que defiende sus
ideales enfrentndose al mundo que le rodea y que no logra comprenderlo, lo que le har caer en la
angustia y la decepcin, sintindose solo e incomprendido. Ante esto, optar por la evasin, (huyendo a
mundos de fantasa, lugares lejanos o exticos y tiempos remotos, preferentemente medievales), o por
el suicidio (acto muy romntico).
La exaltacin de lo local y regional, la nacin, el pueblo y sus aspectos culturales (folclore, tradicin,
costumbrismo) con un fin idealizador, es otro de sus principios frente al universalismo y cosmopolitismo
del XVIII.
Asimismo es de destacar la nueva visin del paisaje que introduce, como reflejo de su estado de
nimo, predominando los agitados y nocturnos (la noche, la tormenta, el mar embravecido, los
cementerios, las ruinas)
En cuanto a la esttica, busca la originalidad, es decir, lo nuevo y no sometido a reglas. Su principio
es la libertad creadora (el genio). Por otro lado, el arte romntico busca impresionar, conmover, es decir,
el efectismo (va dirigido a nuestros sentimientos, no a nuestra razn). Esto se ve desde la fontica (de
gran sonoridad) hasta los temas (marginados sociales; grandes dramas...)
El Romanticismo se inicia en Alemania, con la figura de Goethe (1749-1832), autor del Werther, y
no llegar a Espaa hasta 1835-40, con el regreso de los liberales exiliados en tiempos de Fernando
VII).
Respecto al cultivo de los gneros en Espaa, sin duda la lrica es el ms caracterstico por ser el
vehculo propicio para la expansin sentimental y la manifestacin del propio yo. Tambin fue el gnero
donde las innovaciones formales y estilsticas llegaron ms lejos.
TEATRO: Polmica entre los partidarios del teatro del XVIII (neoclsico, normativo), y los
defensores de un nuevo teatro, ms libre. Triunfar este ltimo, con las siguientes caractersticas:
-rechazo de las tres unidades, mezcla de lo trgico y lo cmico, de prosa y verso (y dentro de este,
preferencia por la polimetra y poliestrofismo).
-divisin en cinco actos.
-abandono del didactismo anterior (pues busca conmover, no adoctrinar).
-tpicos temas romnticos (nacionalismo, amor imposible).
-frecuentemente, los personajes son marginados sociales.
Autores: Martnez de la Rosa, Duque de Rivas, Eugenio Hartzenbusch, Garca Gutirrez, Jos de
Zorrilla.
PROSA. Tres son los subgneros principales:
-El cuadro de costumbres: prosa breve descriptivo-satrica que busca reflejar, con mayor o menor
componente crtica, lo que de castizo o tradicional pervive en las capas populares. Los representantes
son Mesonero Romanos y Estbanez Caldern. Tambin lo cultiv Mariano Jos de Larra.

-La novela histrica experimenta un gran auge. Es una evocacin histrica de asuntos histricos o
legendarios hecha desde una postura tradicionalista, que idealiza el pasado frente a la mezquindad de
la presente sociedad burguesa. Destaca El seor de Bembibre, de Enrique Gil y Carrasco.
-El artculo periodstico, con la figura fundamental de Larra, que es el verdadero representante del
costumbrismo crtico con la conformista sociedad espaola.
POESA: Es el gnero donde se da una mayor experimentacin, ms en la versificacin que en
la temtica. Aparecen estrofas con verso de 16, 18, 12 slabas, con mltiples combinaciones.
Recuperan formas mtricas tradicionales como el romance o la silva; se potencia la musicalidad del
verso con nuevos ritmos acentuales, con poemas polirrtmicos y con escalas mtricas. Y se sirven de un
lenguaje connotativo y simblico.
Pueden distinguirse dos modalidades: la poesa narrativa (Espronceda, Zorilla o Duque de Rivas,
autores de la primera mitad del siglo) y la poesa lrica, cuyos ms destacados compositores, Bcquer
y Rosala de Castro estn encuadrados en el posromanticismo, cuando ya el romanticismo europeo ha
entrado en decadencia.
2. GUSTAVO ADOLFO BCQUER
Gustavo Adolfo Domnguez Bastida naci en Sevilla en 1836. Muere de tuberculosis en 1870, a los
34 aos.
Obras en prosa: Leyendas. Influido por los alemanes Novalis y Hoffman y el britnico E.A.Poe.
Cartas desde mi celda, Cartas literarias a una mujer. Obra sta de teora potica donde explica su
concepcin de la poesa y del proceso creador.
Obras en verso: Rimas. Slo tras la muerte de Bcquer, en 1871, es publicado el libro de las Rimas,
con una ordenacin temtica hecha por sus amigos, con algunos errores. Aparecen cuatro ncleos
temticos en esta obra:
1-Poemas tericos sobre la poesa, reflexin sobre la poesa y la creacin literaria (de la IXI)
2-Amor esperanzado: gozo, alegra, descubrimiento de la felicidad.(XII-XXIX)
3-Amor perdido, ruptura, desengao, decepcin, que lleva a la incomunicacin, separacin,
traicin, despecho, olvido.(XXX-LI)
4 -Muerte, soledad, angustia nocturna: poemas sobre la muerte , el destino, el tiempo, la
soledad, la amargura.(LII-LXXVI)

Caractersticas de su poesa:
-Lirismo contenido frente al desbordamiento de otros romnticos.
-Intimismo, emocin, melancola, subjetividad.
-Ausencia de intencin ideolgica o conceptual.
-Brevedad e intensidad.
-Sencillez en la forma: desnuda de artificio, pues lo esencial es el mensaje.
-Poesa muy personal (a pesar de los modelos: Heine, poesa popular)

El estilo de Bcquer se aleja del Romanticismo pleno. No se dan en l los versos sonoros y
grandilocuentes de Espronceda; busca un lenguaje ms sencillo, vlido para expresar su propia
intimidad.
-Lxico evanescente, incorpreo, como forma mnima de realidad, intentando desposeerla lo menos
posible de su espritu.
-Adjetivacin con abundantes eptetos.
-Uso de comparaciones e imgenes.
-La indefinicin y sugerencia se manifiesta mediante puntos suspensivos, interrogaciones,
exclamaciones.
- Poemas breves (2-3 estrofas) versos polimtricos (7,11.), rimas asonantes y cierre de estrofa con
versos de pie quebrado.
Bcquer tiene una doble fuente de inspiracin: la poesa alemana de Heine y la poesa popular
andaluza; en su obra se anan lo mejor de la tradicin culta y la popular.

TEMA 3. NOVELA REALISTA. BENITO PREZ GALDS.

Marco histrico. En Espaa, el inicio del movimiento realista coincidi con acontecimientos
histricos centrales. Surge hacia 1870, despus de la Gloriosa (revolucin de 1868 contra Isabel II,
periodo que inicia una etapa de seis aos con intentos de gobiernos democrticos). Tas la
Restauracin monrquica en 1874, se alternarn en el poder liberales y conservadores. El realismo
tuvo su apogeo en la dcada de 1880, poca del acceso al poder de la burguesa y en un contexto
cultural complejo y variado.
Las ideas del positivismo y el materialismo marcan la poca. El inters por lo material favorece el
desarrollo de las ciencias experimentales y el surgimiento de teoras como el evolucionismo de Darwin.
El inters por la realidad se centra en los problemas sociales.
1. El Realismo: pensamiento de la poca y caractersticas
Es una corriente artstica que se propuso representar la realidad lo ms fielmente posible y
con el mximo grado de verosimilitud. Surge en Francia en la primera mitad del S. XIX, inmersa
an en el Romanticismo. Se inici con autores como Honor de Balzac y Stendhal, y se
desarroll ya como movimiento independiente con Flaubert, en el contexto de una sociedad
urbana e industrial, con una clase burguesa asentada.
Gneros del Romanticismo como la novela histrica y, sobre todo, los artculos de costumbres,
influirn en su aparicin, junto con las obras y reflexiones estticas de novelistas extranjeros como
Balzac, Flaubert, Dickens y Tolstoi.
Suelen diferenciarse dos movimientos: El Realismo y el Naturalismo. El Naturalismo radicaliza las
propuestas del Realismo. Naci impulsado por mile Zola quien, influido por los grandes avances
cientficos, propuso aplicar el mtodo cientfico a la literatura: se trataba de describir y analizar al ser
humano que est determinado por el medio, por el momento histrico y por la herencia biolgica. En
Espaa, el contexto era diferente: no haba un verdadero capitalismo ni una ciencia floreciente. Los
escritores rechazaron el determinismo biolgico y reivindicaron el libre albedro.
Caractersticas de la narrativa realista:
* Descripciones minuciosas y documentadas: Los escritores se valen de la observacin y
documentacin para reflejar la realidad. Minuciosidad. Se busca la verosimilitud.
* Conjuncin entre ficcin y realidad. Se mezclan en las obras personajes histricos con los
inventados por el autor. De igual manera se mezclan ambientes rurales y urbanos.
* Lenguaje: Se afanaron en buscar un lenguaje apto para reflejar el mundo real (en los textos aparecen
variedades dialectales y sociales de la lengua, segn sea la extraccin de los personajes). Constituye
un recurso fundamental para la caracterizacin de ambientes y de personajes.
* Temas y tramas: El conflicto entre individuo y sociedad es uno de los temas ms presentes. El
individuo, un inadaptado, se enfrenta a una colectividad y, generalmente, es derrotado por las
convenciones sociales del mundo que le rodea.
* Personajes: Suelen ser numerosos y representan a un determinado grupo social; tambin se
muestran personalidades individuales complejas, que luchan y se rebelan. Los protagonistas
evolucionan a lo largo de la historia. Muchos de ellos reaparecen en otras novelas del mismo autor.
* Narrador y tcnicas narrativas: El narrador cuenta la historia en tercera o primera persona, y, a
veces, combina ambas. Es frecuente el narrador omnisciente, que narra desde un mbito exterior y
superior a la historia, aunque tambin lo haga desde una perspectiva interna para expresar el mundo
ntimo de los personajes. Sin perder el principio de la objetividad, el narrador interviene de forma
constante.
* Otros procedimientos destacados:
El dilogo desempea un papel central en la caracterizacin de los personajes.
El estilo indirecto libre, que consiste en transcribir los pensamientos y las palabras del personaje por
medio del narrador, cuyo discurso incorpora las formas expresivas de aqul (Ej.: Juan entr en la
habitacin. Qu calor haca!).
El monlogo interior, que sirve para expresar la subjetividad del personaje.
2. BENITO PREZ GALDS.
Es el ms importante novelista espaol del S. XIX. Nace en Las Palmas en 1843. En 1862 se fue a
estudiar derecho a Madrid, y all residi el resto de su vida. Ideolgicamente se defini como progresista
y anticlerical. En 1886 acept ser diputado por el partido Liberal. Con el paso del tiempo, sus ideas se
fueron radicalizando y adopt posturas republicanas prximas al socialismo. En 1909 volvi al Congreso

de los Diputados, pero esta vez en las filas republicanas. Sus ltimos aos no fueron fciles: pas
apuros econmicos, perdi la vista. Muri en Madrid en 1920.
Autor de una extensa produccin literaria (novelas, cuentos, piezas teatrales, prlogos, artculos de
crtica literaria). Como narrador destaca sobre todo por la creacin de personajes y por su
capacidad para integrar la historia del pas en la vida de los seres.
Su labor narrativa se inicia con la publicacin de La fontana de oro (1870), una novela histrica con
elementos costumbristas. A partir de 1873, comienza la serie de los Episodios Nacionales (cuarenta y
seis relatos, escritos entre 1873 y 1912, y distribuidos en cinco series). Se trata de narraciones breves
que relatan los acontecimientos histricos ms importantes del S.XIX, desde la batalla de Trafalgar
hasta la Restauracin monrquica. Encuadrados dentro del gnero de novela histrica, constituyen una
serie de crnicas que cuentan los hechos del pasado inmediato. Los protagonistas son personajes sin
importancia, que funcionan como testigos o jueces de los hechos relevantes.
1. A las Novelas de la primera poca pertenecen, adems de La fontana de oro, La sombra (1870),
El audaz: historia de un radical de antao (1871), Doa Perfecta (1876), La familia de Len
Roch (1878) y Marianela (1878). Son novelas de tesis, que exponen conflictos ideolgicos, de
tema religioso y anticlerical. Los personajes caen en el esquematismo de buenos y malos y carecen
de complejidad psicolgica. Son reflejo de las ideas del autor: los ideales de libertad, tolerancia y
progreso se enfrentan al conservadurismo, la intolerancia y a un tipo de religiosidad negadora de los
valores autnticamente cristianos.
2. Las denominadas Novelas Contemporneas se abren con La desheredada(1881), a la que
siguen, entre otras, El amigo Manso (1882), Tormento (1884), Miau (1888) y una de sus obras
maestras: Fortunata y Jacinta. En estas novelas el autor llega al dominio del arte narrativo. Inventa
un mundo ficticio en el que refleja la realidad contempornea, y Madrid adquiere un papel
protagonista: a travs de sus barrios, calles, plazas, iglesias, comercios y seres que lo habitan,
Galds ofrece una visin detallada de la Espaa de la poca. Su realismo se enriquece con la
creacin de personajes ms complejos. Incorpora elementos naturalistas.

3. Otro grupo de novelas pueden denominarse Novelas Espirituales, entre las que cabe citar a
Nazarn (1895), Misericordia (1897) y El abuelo (1897). Son novelas en las que predominan los
valores evanglicos: el amor y la caridad cristiana. Ideolgicamente representan la desilusin de
Galds al comprobar cmo la burguesa ha sido incapaz de modificar las condiciones sociales y
transformar con mayor justicia e igualdad a la sociedad. El espacio preferido ya no es el Madrid de la
burguesa, sino el de los barrios ms miserables de la poca.
4. Las ltimas novelas de Galds mezclan el realismo con elementos de carcter fantstico y
maravilloso. En estas novelas hay puntos de contacto con la ideologa de los escritores de la
Generacin del 98: el conocimiento y retrato de la geografa castellana y la llamada intrahistoria, es
decir, la vida cotidiana de los seres annimos.
3. Otros autores realistas
*Juan Valera (1824- 1905). Sus obras ms conocidas tienen como personajes protagonistas a dos
mujeres: Pepita Jimnez y Juanita La Larga.
*Jos Mara de Pereda (1833-1891), con sus obras de ambiente rural y montas santanderino
Sotileza, Peas arriba.
*Leopoldo Alas, Clarn (1852-1901); su obra cumbre, una de las mejores del Realismo mundial, es
La Regenta.
*Emilia Pardo Bazn (1852-1921), con Los pazos de Ulloa.
*El autor ms importante del Naturalismo espaol fue Vicente Blasco Ibez (1867-1928), con sus
famosas obras Caas y barro o La tartana.

TEMA 4. POESA ESPAOLA A PRINCIPIOS DEL XX. MODERNISMO Y VANGUARDIA.

ANTONIO MACHADO, RUBN DARO Y JUAN RAMN JIMNEZ.
Marco histrico. Toda Europa asiste al enfrentamiento ideolgico entre un liberalismo en crisis y
las corrientes socialistas moderadas y extremas. En Espaa, el desastre del 98 mueve a los
intelectuales a proponer ideas modernizadoras. Pero en el reinado de Alfonso XIII se agudizan las
tensiones ideolgicas y sociales. El atraso econmico espaol del siglo XIX impide la modernizacin
del pas. La proclamacin de la Segunda Repblica en 1931 abre para muchos un tiempo de
esperanzas y de inquietud.
El siglo XX nace en plena crisis del Positivismo y del Racionalismo. Determinadas teoras
cientficas, como la de la relatividad de Einstein, cuestionan la optimista concepcin de una realidad
manejable y estable, porque lo real es inestable y relativo. De modo que se hace necesario asumir
formas de conocimiento no racionales. El irracionalismo como actitud domina el pensamiento de
filsofos, artistas y pensadores.
1.-Generacion de fin de siglo: Modernismo y Generacin del 98
Podemos definir el Modernismo como corriente esttica que recoge las actitudes vitales
y artsticas renovadoras de la Europa de fin de siglo y cuya influencia se deja sentir, en
mayor o menor medida, en todos los autores y en todos los gneros literarios en Espaa,
pero especialmente, en la lrica. De ah que, a menudo, suela identificarse Modernismo
con la poesa lrica de este periodo.
El momento de desarrollo del Modernismo se limita al breve periodo de tiempo que va de 1885 a
1915. Sealemos sus caractersticas:
-Las corrientes poticas francesas del Parnasianismo (nfasis en la perfeccin formal del poema,
que, como una escultura, ha de ser modelado para transmitir belleza) y el Simbolismo (nfasis en
las correspondencias entre los sentidos y la realidad ntima, concepcin del arte y el poema como
formas superiores de conocimiento de lo real escondido), son decisivas en su formacin ya que
Francia era por entonces referencia cultural en Europa e Hispanoamrica.
-La belleza como principio esttico y vital. Temas, recursos literarios y tcnicos se ponen al
servicio de la creacin de belleza.
-Sensorialidad. Los sentidos son las vas para acceder a ese mundo de hermosura. Recurren, por
tanto, a todo tipo de efectos plsticos brillantes (adjetivacin colorista, lxico sensual, sinestesias) y
de efectos fnicos y musicales (aliteraciones, onomatopeyas, ritmos bimembres y trimembres,
paralelismos).
-Innovaciones mtricas. Belleza y sensorialidad exigen experimentar con versos poco usuales o
raros en la literatura, como el alejandrino y el eneaslabo; se adopta en ocasiones el verso blanco y el
verso libre; se buscan ritmos acentuales marcados, etc.
-La belleza de lo raro: vocablos extraos (cultismos, extranjerismos); mezclas inslitas de campos
semnticos; smbolos que establecen relaciones desconcertantes.
-Actitudes vitales contrapuestas: la angustia vital y el melanclico esteticismo se combinan con el
vitalismo y la exaltacin de los placeres.
-Huida de la ingrata realidad por la va del ensueo (intimismo), por la evasin en el espacio
(Oriente, ambientes versallescos) y la evasin en el tiempo (antigedad pagana, Edad Media, el
refinado siglo XVIII, mitologas nrdica y clsica).
2.-Rubn Daro (1867-1916)
Aunque tanto en Espaa como en Hispanoamrica, a principios de la dcada de los ochenta se
est gestando ya una renovacin potica, la figura destacada del movimiento es Rubn Daro. Su
trayectoria representa la de toda esta corriente (del modernismo alegre y despreocupado al
modernismo reflexivo y angustiado):
-Un primer periodo de sonoridad y brillante plasticidad con temas refinados y exticos, y una actitud
frvola. Azul (1888) es su primer libro, al que le sigue Prosas profanas (1896), culminacin del
modernismo exuberante y alegre, y donde introduce temas espaoles.
-Un segundo periodo de mayor intimismo, angustiado en ocasiones y con mayor hondura reflexiva,
donde aparecen temas de la realidad americana. Preocupaciones sociales y existenciales. Cantos
de vida y esperanza (1905) es la obra representativa.
3.-Antonio Machado (1875-1939)
En Machado, el Modernismo, aunque atenuado, est presente en sus comienzos.
-Primera etapa, calificada de modernismo intimista, influida por Bcquer y por el Simbolismo.
Soledades, galeras y otros poemas (1907) es un libro en el que se manifiestan las
preocupaciones vitales del poeta y el sentido que otorga a su poesa, a la que define como la

palabra esencial en el tiempo vital e histrico del poeta. Machado conversa consigo mismo y
proyecta tambin sus vivencias en el mundo exterior, en el paisaje, donde encuentra los smbolos
recurrentes (el agua, la tarde, el camino) para dar forma a sus reflexiones. Lenguaje sencillo,
connotativo, de resonancias romnticas y mtrica variada.
-Segunda etapa, representada por Campos de Castilla (1912), obra que refleja el impacto y la
identificacin (no exenta de crtica) con el paisaje y las gentes sorianas y castellanas, con su
austeridad, su callada hospitalidad pero tambin con su cainismo (recordad lectura de La tierra de
Alvargonzlez). Las preocupaciones esenciales de su poesa se extienden a la sociedad, se abren a
las gentes y, en este sentido, se acercan a las inquietudes del grupo del 98.
-Tercera etapa, con Nuevas Canciones (1924): agotamiento lrico que compensa con inquietudes
filosficas en forma de breves poemas sustentados en formas mtricas y estrofas populares.
4.-Vanguardia
Entre 1910 y 1920 aparecen en Europa una serie de movimientos (los ismos: Futurismo,
Cubismo, dadasmo, Surrealismo, etc.) que proponen romper con el arte anterior, en todos los
sentidos, y transformar de raz el concepto tradicional del arte y la literatura. Aunque fueron
movimientos efmeros, su importancia radica en que abrieron la literatura y el arte a nuevas
posibilidades expresivas y temticas.
En Espaa, las vanguardias se adaptan a la peculiaridades del pas y comienzan a conocerse
hacia 1910, coincidiendo con los ltimos coletazos de la renovacin modernista y con la aparicin de
una nueva generacin, la Novecentista o del 14, uno de cuyos miembros, el poeta Juan Ramn
Jimnez, desde su original concepcin de la poesa, ensanch los lmites de la lrica espaola, liber
la palabra potica de viejas convenciones y fue modelo y maestro para los jvenes poetas de la
generacin del 27 (Lorca, Guilln, Aleixandre, Cernuda, Salinas, Alberti). Es el ms destacado
representante de la llamada poesa pura, aquella que quiere verse libre depurada- de subjetividad,
sentimentalismo y adorno superfluo para transmitir emocin a travs de la inteligencia y el exacto
manejo de las palabras.
5.-Juan Ramn Jimnez (1881-1958)
Plante su poesa como bsqueda incansable de la belleza y lo absoluto. Como medio de conocer
lo esencial, en todos sus temas: la belleza, el amor, el ansia de eternidad, Dios. Esta exigente tarea
le lleva a reelaborar continuamente su obra.
Distinguimos en su produccin tres etapas, las mismas que el poeta estableci al final de su vida
como jalones de su creacin (y de las que habl, entre otros, en su famoso poema Vino, primero,
pura):
-Etapa sensitiva (hasta 1915), en la que diferenciamos dos fases: primeras obras impregnadas de
simbolismo y regustos romnticos, intimistas y sencillas, que tratan de la soledad, el tiempo o el
erotismo en tono melanclico; y obras modernistas, con mayor adjetivacin, ms elementos
sensoriales y una visin ms mundana y modernista del amor, la belleza y la naturaleza. La soledad
sonora (1911), Melancola (1912). Platero y yo (1914) es un poema en prosa de evocaciones de la
infancia del autor en su Moguer natal que representa el trnsito hacia una poesa ms depurada.
-Etapa intelectual (1916-36), etapa de poesa desnuda que se inicia con Diario de un poeta
recin casado; poemas breves, conceptuales y emotivos, en prosa y en verso libre, la mayora, en
los que busca el nombre exacto de las cosas, el conocimiento primordial del mundo. Otras obras de
esta etapa: Eternidades y La estacin total.
-Etapa suficiente o verdadera, desde el exilio hasta su muerte. Obras de difcil lectura por su
hermetismo. Destacamos Dios deseado y deseante, que refleja en versos libres la sed de eternidad
en un dios que, en la conciencia del poeta se hace naturaleza, amor, verdad y poesa.

TEMA 5. NOVELA ESPAOLA DE LA PRIMERA MITAD DEL XX. PO BAROJA Y MIGUEL DE

UNAMUNO
Marco histrico. Toda Europa asiste al enfrentamiento ideolgico entre un liberalismo en crisis y las
corrientes socialistas moderadas y extremas. En Espaa, el desastre del 98 mueve a los intelectuales a
proponer ideas modernizadoras. Pero en el reinado de Alfonso XIII se agudizan las tensiones
ideolgicas y sociales. El atraso econmico espaol del siglo XIX impide la modernizacin del pas. La
proclamacin de la Segunda Repblica en 1931 abre, para muchos, un tiempo de esperanzas y de
inquietud.
El siglo XX nace en plena crisis del Positivismo y del Racionalismo. Determinadas teoras cientficas
cuestionan la optimista concepcin de una realidad manejable y estable. De modo que se hace
necesario asumir formas de conocimiento no racionales. El irracionalismo como actitud domina el
pensamiento de filsofos, artistas y pensadores.
1.-La novela espaola a principios del XX
Aunque la narrativa realista persiste a principios del XX, aparecen novelistas renovadores, casi todos
encuadrados dentro del grupo del 98, que abren nuevos caminos. En 1902 se publican cuatro novelas
que inician esta renovacin: Camino de perfeccin, de Baroja, Amor y Pedagoga, de Unamuno, La
voluntad, de Azorn y Sonata de Otoo, de Valle-Incln. Estas son las principales novedades: el
narrador omnisciente pierde su preponderancia; el argumento se reduce, escasea la accin en
detrimento de la reflexin, pues interesa mostrar las repercusiones de lo exterior en la conciencia del
personaje; personajes marcados por los conflictos existenciales y la falta de voluntad; simbolismo de las
descripciones; dilogos que desarrollan las ideas de los personajes. Todos estos cambios son
consecuencia del subjetivismo en su actitud.
2.-La generacin del 98
Grupo de escritores caracterizados por el tema de Espaa, por sus preocupaciones filosficas y
por lograr un estilo sencillo que prima las ideas frente a los adornos modernistas. En la nmina
incluimos al grupo de los tres Baroja, Azorn y Maeztu-, Unamuno y, con matices, a Antonio
Machado y Valle-Incln.
En los cuatro primeros se observa una evolucin ideolgica y vital comn, pues los cuatro adoptaron
en su juventud una actitud de rebelde denuncia de los males del pas, desde posiciones progresistas o
hasta radicales. Proponan en sus artculos y manifiestos un cambio con medidas y recetas concretas.
El desengao por el escaso eco de sus soluciones acab por conducirlos a una actitud contemplativa y
resignada, que basaba su esperanza en un cambio en la mentalidad del pueblo espaol.
Caractersticas:
*Preocupaciones existenciales y religiosas. Meditaciones sobre el sentido de la existencia, el tiempo,
Dios.desde una perspectiva irracionalista, con una actitud angustiada y una fe religiosa problemtica.
*El tema de Espaa, tratado desde las ideas y las creencias. Mirada a Espaa no exenta de crtica, pero
que se cifra en encontrar lo esencial, el alma escondida en los paisajes, los pueblos y sus gentes.
*La historia y la intrahistoria; la indagacin en el pasado para encontrar las causas de los males
presentes, supuso tambin el descubrimiento de lo permanente, que radica, ms que en la historia
oficial, en lo que Unamuno llam Intrahistoria, la vida callada de millones de hombres sin historia.
*Renovacin del lenguaje literario. Orientada a buscar un lenguaje lo bastante expresivo y sobrio como
para reflejar ideas y conceptos cargados de significaciones. El resultado, una prosa sencilla, gil, rica y
precisa en su vocabulario (a menudo arcaico o en desuso). Renuevan la tcnica narrativa.
3.- Miguel de Unamuno (1864-1936)
Proyecta en sus novelas su contradictorio pensamiento existencial. Hombre de extraordinaria
honestidad intelectual y de recurrentes temas y obsesiones que verti en sus novelas, dramas, poemas
y artculos.
Sus novelas tienen un estilo gil, escasa accin y mnimas referencias concretas espacio-temporales;
se centran en los conflictos ntimos de sus personajes, expresados mediante el monlogo o dilogos
cargados de ideas; se desdibujan los lmites entre realidad y ficcin novelesca. Novelas o nivolas (as
las llam l) ms importantes:
Amor y pedagoga, novela que se va haciendo al escribirla partiendo de la idea central, consiste en
una parbola narrativa en la que ironiza sobre la pedagoga estricta (1902).
Niebla, (1914) Aparecen las preocupaciones existenciales que le acompaaron a lo largo de toda su
vida. Desde entonces sus personajes son hombres que luchan anhelosos de serse, que se debaten
contra la muerte y la destruccin de la personalidad. En ella, autor y personaje disputan por su ser y su
existencia, en una analoga de la relacin entre Dios y el hombre.

Adems pone de manifiesto otros conflictos como la envidia en Abel Snchez, y la maternidad en La
ta Tula.
En San Manuel Bueno, Mrtir, -resumen de toda su problemtica existencial y religiosa-, expone el
conflicto entre verdad trgica (la razn, que le impide creer) y felicidad ilusoria (la fe).
4.-Po Baroja (1872-1956)
Vierte en sus novelas su pesimismo y su visin negativa del hombre y de una sociedad donde slo
sobreviven los ms fuertes. Rasgos de su narrativa:
*Estructura abierta: concibe la novela como una sucesin de escenas sueltas hilvanadas por un
personaje protagonista, donde se acumulan variedad de ambientes, situaciones y personajes. La
novela, como la vida, progresa sin argumento ni estructura definidos.
*Espacios muy diversos (Pas Vasco, Madrid, Castilla, Levante, ciudades, pueblos, el mar, la selva
africana) y descripciones impresionistas, giles y expresivas.
*Importancia de la repercusin de la realidad en la conciencia, frente a la pura presentacin de la
realidad objetiva. Personajes y narrador perciben la realidad desde un pesimismo existencial; abundan
las vivencias autobiogrficas en sus novelas.
*Protagonistas suelen ser de dos tipos: hombres de accin, activos, temerarios; y hombres
contemplativos, intelectuales pesimistas y ablicos que se preguntan por el sentido de la existencia que
les abruma o que no entienden.
*Estilo personal, contrario a toda retrica, vivo y natural, en apariencia descuidado. Precisin, rapidez,
frases cortas y prrafos que tienden a la brevedad.
Obras. Fue un escritor fecundsimo. Slo sus novelas pasan de sesenta, escritas al ritmo de unas dos
por ao. Ms de treinta de ellas se agrupan en trilogas (Tierra vasca, La vida fantstica, La lucha
por la vida, La raza, etc.), cuyos ttulos indican el rasgo comn de las novelas que las componen.
Citamos sus mejores novelas:
Zalacan el aventurero (1909). Su unidad est dada por el ambiente. Zalacan es, segn Baroja, la
ms pulcra y bonita de sus novelas; cuenta las andanzas de un tpico hombre de accin.
Camino de perfeccin (1902) donde su protagonista, Fernando Osorio, encarna la angustia
existencial y el anhelo de hallar un sentido a la vida.
La busca (1904), su panorama de los barrios ms mseros de Madrid es de un implacable y realismo;
su protagonista, Manuel, es una figura conmovedora, zarandeada por la sociedad.
En El rbol de la ciencia (1911), el autor profundiza tambin en una visin desolada, pesimista y
critica de la vida intelectual, cultural, poltica, social y econmica de la poca.
Baroja es el novelista por antonomasia de la literatura espaola contempornea, por sus dotes de
narrador y por su capacidad de creacin. Maestro de los novelistas de la posguerra.
5.- Otros novelistas del 98
Jos Martnez Ruiz, Azorn (1873-1967) introduce en sus peculiares novelas muchas digresiones
ensaysticas y los mismos temas de sus ensayos (la melancola por el paso del tiempo, la bsqueda de
lo permanente en lo fugaz) estn presentes en sus novelas.
Su estilo es preciso, de frases concisas, de gran riqueza lxica, detallista e impresionista y con un
tono melanclico. Sus novelas ms influyentes como La voluntad, Antonio Azorn y Las confesiones
de un pequeo filsofo son fragmentarias, con escasa accin y basadas en las sensaciones y
reflexiones del mismo protagonista.
Valle-Incln (1866-1936), cultiv una narrativa original, en la que evoluciona desde sus primeras
novelas de ambientacin y ritmo modernista (las cuatro Sonatas, 1902-1905), pasando por sus novelas
histricas sobre el siglo XIX, hasta el estilo esperpntico de Tirano Banderas (1926), novela genial que
satiriza el reino de terror y absurdo de un dictador hispanoamericano.
6.-Narradores novecentistas
Continuan en algunos aspectos la lnea reformista del grupo del 98. Son autores de la llamada
generacin del 14 o Novecentista, cuya narrativa se caracteriza por la fusin de la narrativo y lo
ensaystico; la preponderancia de la estructura y el lenguaje en detrimento del argumento; el
perspectivismo a la hora de narrar, frente al autor omnisciente; y la inclusin del humor, el lirismo o el
debate intelectual como elementos determinantes.
Autores: Wenceslao Fernndez Flrez, Ramn Prez de Ayala, Benjamn Jarns y Gabriel Mir.

TEMA 6. GENERACIN DEL 27. FEDERICO GARCA LORCA

Contexto histrico y cultural. La Generacin del 27 se forma y desarrolla, hasta su disgregacin
tras la Guerra civil, durante los aos 20 y 30 del XX.
Los aos 20 se viven culturalmente como un periodo de optimismo en toda Europa, marcado por el
carcter rompedor de las vanguardias y de la vida moderna. Los jvenes artistas espaoles parecen
desentenderse de la crisis de la poltica tradicional, entusiasmados por la cultura de vanguardia
europea y el arte como juego. Pero a finales de los veinte los conflictos sociales se intensifican.
Entonces, los artistas se sienten implicados en la realidad social y creen que la literatura ha de
acercarse a esos problemas, tomar partido, incluso supeditarse a las ideologas.

1.- La Generacin del 27

1.1.-Denominacin y nmina.
Se denomina Generacin del 27 al grupo de poetas que comienzan su actividad literaria en Espaa
en los aos veinte del siglo pasado, renovando la lrica espaola durante los aos veinte y treinta.
Fueron estrechas las relaciones de amistad que mantuvieron entre s durante su juventud. En
1927 (de ah el nombre asignado a este grupo) se presentaron como grupo en el Ateneo de Sevilla
para conmemorar el tricentenario de la muerte del poeta Luis de Gngora. Adems de la relacin de
amistad, todos tienen una gran formacin intelectual: varios fueron profesores universitarios, solan
colaborar en las mismas revistas literarias. En su mayora son liberales, progresistas y republicanos.
Tena como lugar de encuentro la Residencia de Estudiantes. Y como una manifestacin de la
vida de grupo, apareci la Antologa compuesta por Gerardo Diego en 1931, en la que se recoge
una muestra de la obra de todos, precedida por una seleccin de aquellos a quienes consideraron
como maestros: Unamuno, Machado o Juan Ramn.
.

1.2.-Etapas
Podemos establecer tres etapas:
*Etapa de formacin (hasta 1928). De asimilacin de corrientes modernas y tradicionales. Se
interesan por los experimentalismos y la pureza formal y temtica. Predomina la deshumanizacin.
*Etapa de consolidacin (1928-1936). Cada poeta logra su propia voz potica. Se abandona el
formalismo y la poesa se rehumaniza como consecuencia de los conflictos sociales y polticos.
*Etapa de disgregacin. Lorca es asesinado; algunos se quedan en Espaa y los dems parten al
exilio. Nostalgia, desarraigo, protesta, son temas y motivos recurrentes.

1.3.-Caractersticas generales
A pesar de la fuerte personalidad de cada uno, comparten estas caractersticas:
*Equilibrio entre lo popular y lo culto. Todos apreciaron y renovaron el gusto por la lrica popular
(romance, zjel, cancioncillas, villancicos), pero fueron rendidos admiradores de los grandes lricos
como Fray Luis, Quevedo, Lope y, sobre todo, de Gngora
*Equilibrio, sntesis entre clasicismo y vanguardia. Admiracin por los clsicos del siglo de Oro y
por los ms recientes clsicos como Bcquer, Rubn Daro, Machado. Pero abrazaron en sus
primeros aos la poesa pura de J.R.Jimnez (al que tuvieron por maestro indiscutible) y de Paul
Valry. Reconocen y hacen suyo el espritu liberador y atrevido de las vanguardias.
*Equilibrio entre lo sentimental y lo intelectual: rechazan lo sensiblero, el sentimentalismo hueco,
la simple ancdota porque exigen a su poesa la expresin de valores y emociones universales y
humanos, para lo cual estiman necesario un cierto grado de depuracin en el lenguaje.
*Equilibrio entre lo abstracto y lo concreto. La naturaleza, objetos e individuos, las cosas son
objetivo de su poesa en cuanto capaces de transmitir valores simblicos o de iluminar obscuras
intuiciones.
*Equilibrio entre lo hermtico y lo evidente, o cmo conciliar calidad y exigencia con la
accesibilidad de la obra a una significativa mayora. Esta ecuacin inestable fue un objetivo siempre
consciente en todos ellos.
*Estilo. En lneas generales, utilizan una lengua elaborada (que recurrir cuando sea preciso a las
imgenes visionarias y las metforas sorprendentes, a la asociacin de elementos inditos o
dismiles). Pretenden una poesa pura, intelectual (en el sentido de buscar el sentimiento y lo
humano a travs del concepto), alejada de todo sentimentalismo.
*Temas. desde los tradicionales la muerte y la ausencia, el amor, la libertad, la naturaleza, lo socialhasta aquellos vinculados a la modernidad el progreso, lo cosmopolita, los deportes, lo urbano, el
cine, el arte y la literatura-.

2.-AUTORES
Pedro Salinas (1891-1951). Concibe la poesa como forma de conocimiento, expresin de lo bello y
lo autntico del mundo y del hombre. Estilo en la lnea de la poesa pura, lenguaje denso, preciso
pero tambin cotidiano y sencillo. La voz a ti debida y Razn de amor.
Jorge Guilln (1893-1984). Su poesa es un canto al gozo de existir, a la plenitud en las cosas.
Parte de lo real para extraer lo esencial mediante un proceso de depuracin. Estilo conceptual y
elaborado que, sin embargo, vierte en una mtrica sencilla y tradicional. Cntico.
Gerardo Diego (1896-1987). En su poesa se distinguen dos vertientes diferenciadas: la
vanguardista (donde fusiona el Creacionismo con el conceptismo de Gngora, vase Manual de
espumas) y la tradicional, donde demuestra su dominio de formas tradicionales como el soneto,
romance, canciones, glosas y trata variados temas Vase Versos humanos y Versos divinos).
Vicente Aleixandre (1898-1984). Entiende la poesa como comunicacin y comunin con la
Creacin. El surrealismo ejerci una rica influencia en l, como en el uso de imgenes visionarias y
del verso libre y los versculos. Destacamos La destruccin o el amor y Sombra del paraso.
Dmaso Alonso (1898-1990). Lo mejor de su produccin es en la posguerra, con libros de temtica
existencial y tono angustiado por la conmocin de la guerra. Hijos de la ira (1944) es una protesta
contra un mundo sin sentido, ante un Dios que no responde.
Luis Cernuda (1902-1963). Toda su obra plantea el conflicto romntico entre la realidad y el deseo,
entre el mundo mezquino y sus lmites y sus aspiraciones personales. Soledad, nostalgia por otro
mundo posible, deseo de realizacin del amor son las notas dominantes de su lrica. Los placeres
prohibidos y Donde habite el olvido.
Rafael Alberti (1902-1999). Nostalgia y angustia por los parasos perdidos (como su infancia) y el
compromiso social y poltico son sus temas principales. Variedad de temas, formas, tonos, estilos e
influencias. Destacamos Marinero en tierra y Sobre los ngeles.
Emilio Prados (1899-1962). Su poesa pretende conocer el misterio de su ser para encontrar la
armona entre el hombre y el cosmos. La voz cautiva y Andando, andando el mundo.
Manuel Altolaguirre (1905-1959). Conocer lo esencial pero a travs de las cosas y los seres.
Musicalidad en versos cortos y metros tradicionales. Las islas invitadas, Soledades juntas.

Federico Garca Lorca (1898-1936).

Su obra refleja la pasin por la vida, por el amor y por la libertad en conflicto con el tiempo
limitador, la sociedad represora o el destino trgico. El resultado de esta confrontacin es la
frustracin, la soledad o la muerte. Estos tres grandes temas se expresan en dos planos que son
complementarios, el personal y el social. Lorca expresa el dolor de vivir propio y el de los dems (los
marginados y los reprimidos por la sociedad). Por eso su poesa tiende a ser dramtica: ideas,
sentimientos e intuiciones encarnadas en personajes enfrentados a fuerzas que frenan sus pasiones
y anhelos.
Diferenciamos dos etapas:
Primera etapa, hasta 1928, de juventud, formacin y asimilacin. El primer grupo de obras, como
Libro de poemas o Canciones est influido por Bcquer, el Modernismo y Machado. Despus,
Poema del cante jondo y, sobre todo, Romancero gitano, suponen un paso adelante en la
consecucin de una voz personal y renovadora. En esta obra los gitanos simbolizan la marginacin
de quienes se enfrentan a las normas y se ven acuciados por un destino trgico. La Andaluca mtica
es la verdadera protagonista en un libro mgico donde lo popular y tradicional (el romance, lo
argumental) se anan con lo culto y vanguardista de sus imgenes irracionales.
Segunda etapa, hasta su asesinato en 1936. Coincidiendo con un periodo de crisis all saldr un
personal y de inquietudes sociales, realiza un viaje a USA y Cuba. De su experiencia libro
vanguardista, Poeta en Nueva York, escrito con la esttica surrealista(imgenes visionarias,
onricas, verso libre y versculo) para expresar su rebelda contra el mundo deshumanizado de la
cuidad y su solidaridad con los ms desprotegidos (los negros, los nios). Otros libros son Llanto
por Ignacio Snchez Mejas, elega por la muerte de su amigo torero y escritor, los Seis poemas
galegos, Divn del Tamarit (de inspiracin arbigo-andaluza) y Sonetos del amor oscuro.

TEMA 7. Nuevos modelos narrativos en la segunda mitad del S.XX. Gabriel Garca Mrquez.
1- Contexto histrico, cultural y literario
El rgimen de Franco impone una dictadura caracterizada por la represin poltica y la censura.
Espaa sufre el aislamiento internacional durante diez aos, luego, ingresar en la ONU en 1955. Los
aos 60 son de cambios importantes en Espaa en lo econmico y cultural. La dcada de los sesenta
fue un perodo de renovacin ideolgica y esttica en todo el mundo. La sociedad espaola iba
cambiando con rapidez a causa del desarrollo econmico. El pas comenzaba a salir de su aislamiento,
la censura manifestaba signos de tolerancia mnima. A partir de 1975 se lleva a cabo el cambio poltico
hacia la democracia.
La Guerra Civil provoca un corte con la tradicin anterior: quedan abandonadas las tendencias
renovadoras anteriores. Muchos escritores e intelectuales han de salir hacia el exilio, la censura provoca
durante aos su olvido, a la vez que nuevos autores han de sortearla aqu lo mejor posible.
2- Etapas de la novela espaola en la segunda mitad del S. XX
2.1- La novela de los aos cuarenta (existencial)
Temas habituales como la soledad, la frustracin, la muerte estn dentro de un ambiente de malestar
social. Los personajes son seres marginados, desarraigados y angustiados. La censura hace imposible
cualquier intento de denuncia, de modo que se transpone el malestar social a la esfera de lo personal.
Dos fechas, marcan los comienzos del nuevo gnero: 1942 con La familia de Pascual Duarte, de Cela
y 1945 con Nada, de Carmen Laforet. Miguel Delibes nos habla de tristeza y frustracin en La sombra
del ciprs es alargada.
Narradores destacados que tuvieron que abandonar Espaa: Ramn J. Sender, Francisco Ayala,
Max Aub y Rosa Chacel.
2.2. La novela de los cincuenta (novela social)
Una nueva generacin de escritores llamada del Medio siglo comienza a hacer su aparicin (I.
Aldecoa, Rafael Snchez Ferlosio, Ana M Matute, J. Goytisolo, Carmen Martn Gaite, etc.).
Puede hablarse de dos corrientes dentro de esta novela social: el objetivismo (limita o prescinde del
anlisis psicolgico de los personajes); y el realismo crtico (de estilo y tcnica ms simples pero con
una denuncia ms explcita).
Rasgos formales. Reduccin al mnimo de la presencia del autor. Limitacin del protagonismo de los
personajes: ms que el personaje, predomina la situacin. Caracterizacin externa de los personajes:
se definen por lo que hacen y lo que dicen, importancia los dilogos. Eliminacin del anlisis
psicolgico. El argumento se deshace en una serie de ancdotas. Sucesin de los hechos ordenados
de forma lineal, sin saltos en el tiempo y espacio. Limitacin del tiempo y espacio: los hechos se
concentran en cortos perodos de tiempo, de esta manera se produce sensacin de ahogo y asfixia. El
tiempo de la accin de estas novelas suele ser la actualidad. El estilo se caracteriza por una deliberada
pobreza lxica y por una tendencia a recoger los aspectos ms superficiales de los registros lingsticos
populares o coloquiales.
Temas. El ambiente social se convierte en tema narrativo. El inters por lo individual se sustituye por
lo colectivo y los problemas personales por los sociales: la dura vida del campo, El mundo laboral, el
trabajo, la vida en la ciudad, novelas de la burguesa, centradas en los jvenes burgueses,
desocupados y ablicos.
Autores y obras ms relevantes. Camilo Jos Cela: La Colmena (1951). Miguel Delibes: El camino
(1950) o Las Ratas (1962)). Juan Goytisolo. Considerado por la crtica como el escritor ms importante
de la generacin nueva por la amplitud y significacin de su obra. Rafael Snchez Ferlosio: El Jarama
est considerada como la ms clara novela del conductismo. En la novela domina casi por completo el
dilogo. El Jarama presenta un personaje colectivo, una tcnica cinematogrfica y una transcripcin
eficaz del lenguaje hablado coloquial, pero bastante elaborado.
2.3 - Superacin del Realismo Social; La novela experimental
Se considera 1962 como la fecha de inicio de esta nueva etapa en la narrativa espaola. Se
publican Tiempo de Silencio, de Luis Martn Santos y La Ciudad y los perros, de Mario Vargas-Llosa
(escritor peruano), inicindose el llamado "Boom de la narrativa hispanoamericana". La novela espaola
de los 60 experimenta voluntad de cambio.
Principales Caractersticas de la narrativa de los aos sesenta:
1-Punto de vista mltiple o varias perspectivas.
2-Escasa importancia del argumento. La historia que narra ya no es lo principal, sino la forma, el cmo
se narra.
3-Estructura compleja. Son frecuentes el desorden cronolgico, los saltos temporales, los retrocesos del
presente al pasado (flash back). Se pueden contar varias historias simultneamente.

4-Monlogos interiores, en los que los personajes expresan libre y desordenadamente el fluir de sus
pensamientos.
5-Comentarios o digresiones del autor, al cual se le permite expresar su pensamiento.
6-Estilo y lenguaje. Se maneja con total libertad el estilo y el lenguaje, experimentando varias
posibilidades, mezclando registros cultos y vulgares.
3.- Autores y obras ms importantes.
Tiempo de silencio (1962), de Luis Martn Santos.Incorpora el monlogo interior, el cambio de
narrador, acude a digresiones para ironizar o criticar sucesos y situaciones; modifica el lenguaje, a
veces metafrico, o tcnicocientfico. Tambin ofrece diversos registros lingsticos.
Seas de identidad de, J Goytisolo; ltimas tardes con Teresa de J: Mars y Cinco horas con
Mario de M. Delibes.
2.4- La Narrativa Actual (desde 1975- hasta nuestros das)
-Amalgama de tendencias y gneros en torno a diversos temas.
- Abandono de la experimentacin, la complejidad y el hermetismo.
-Simplificacin de la estructura y de la tcnica narrativa.
-Menor implicacin social de los escritores; estos quieren, sobre todo, crear y contar historias, narrar,
volver al argumento, incluso a la intriga; y atraer al pblico.
Autores relevantes
Eduardo Mendoza.La verdad sobre el caso Savolta, El misterio de la cripta embrujada.
Antonio Muoz Molina. El invierno en Lisboa, El jinete polaco, Plenilunio.
Javier Maras. Todas las almas, Corazn tan blanco, Maana en la batalla piensa en m.
Luis Mateo Dez. Las estaciones provinciales, La fuente de la edad.
Arturo Prez-Reverte. El maestro de esgrima, La tabla de Flandes, El capitn Alatriste.
Julio Llamazares. Luna de lobos, La lluvia amarilla, El ro del olvido..
3 - La Narrativa Hispanoamericana
A partir de 1940 en Hispanoamrica, la novela renueva el lenguaje y ensaya nuevas tcnicas
narrativas. Crece el inters por los problemas humanos y existenciales adems de los sociales y de
tema urbano. El realismo tradicional quedar superado por el llamado realismo mgico, o lo real
maravilloso, corriente narrativa que borra la frontera entre realidad y fantasa mediante la presentacin
de sucesos prodigiosos como si fueran naturales y, a la inversa, de sucesos cotidianos como si fueran
prodigiosos.
En la dcada de los 60 tiene lugar lo que se conoce como el boom de la narrativa hispanoamericana
(publicacin de numerosas novelas hispanoamericanas que dan a conocer a tantos grandes escritores
americanos en todo el mundo). Brillan nombres como Julio Cortzar Rayuela, Mario Vargas Llosa,
La ciudad y los perros Gabriel Garca Mrquez, Carlos Fuentes La muerte de Artemio Cruz,
Ernesto Sbato El tnel, Jos Lezama Lima Paradiso y un largo etctera.
4- Gabriel Garca Mrquez
Nace en Colombia en 1928. Nobel en 1982. Compagin su actividad periodstica con la escritura de
cuentos y novelas cortas en la cuales ya se advierten caractersticas de las novelas posteriores:
capacidad narrativa, mezcla de lo real e imaginario, fusin del mito y la historia
Es el autor de la novela por excelencia del realismo mgico, Cien aos de soledad, un hito en la
literatura mundial. En sus relatos anteriores El coronel no tiene quien le escriba, Los funerales de la
Mam Grande y La mala hora ya se vena gestando el prodigioso mundo de Cien aos de soledad.
Cien aos de soledad (1967), es la historia de los cien aos de la ciudad de Macondo y de la familia
Buenda hasta la muerte del ltimo descendiente, que nace con cola de cerdo, poniendo fin a una
estirpe amenazada por el temor de engendrar monstruos. En esta novela construye un universo
particular, mtico y maravilloso. Es una alegora de su tierra colombiana, pero tambin de
Hispanoamrica, e incluso, una parbola de la creacin, de la humanidad. La vida, el amor, las
pasiones incestuosas, la frustracin, la muerte, la magia, la naturaleza y los conflictos poltico-sociales
son los grandes temas.
Otras novelas igualmente fascinantes son: El otoo del Patriarca, Crnica de una muerte
anunciada, El amor en los tiempos del clera y Del amor y otros demonios.

TEMA 8 TENDENCIAS DE LA LRICA EN LA SEGUNDA MITAD DEL XX. PABLO

NERUDA
1- Contexto histrico, cultural y literario
El rgimen de Franco impone una dictadura caracterizada por la represin poltica y la censura.
Espaa sufre el aislamiento internacional durante diez aos, luego, ingresar en la ONU en 1955. Los
aos 60 son de cambios importantes en Espaa en lo econmico y cultural. La dcada de los sesenta
fue un perodo de renovacin ideolgica y esttica en todo el mundo. La sociedad espaola iba
cambiando con rapidez a causa del desarrollo econmico. El pas comenzaba a salir de su aislamiento,
la censura manifestaba signos de tolerancia mnima. A partir de 1975 se lleva a cabo el cambio poltico
hacia la democracia.
La Guerra Civil provoca un corte con la tradicin anterior: quedan abandonadas las tendencias
renovadoras anteriores. Muchos escritores e intelectuales han de salir hacia el exilio, la censura provoca
durante aos su olvido, a la vez que nuevos autores han de sortearla aqu lo mejor posible.
2.-Etapas de la poesa espaola en la segunda mitad del XX
2.1.-La poesa de los cuarenta
* Poetas exiliados, pertenecientes a diferentes generaciones: Juan Ramn y Len Felipe, Salinas,
Guilln, Alberti, Juan Gil Albert. El tema central fue el de la patria perdida y su nostlgico recuerdo.
Caso aparte merece Miguel Hernndez (1910-1942), a medio camino entre la generacin del 27 y la
del 36; su trayectoria sintetiza la inspiracin popular y la habilidad tcnica. El rayo que no cesa (1936)
es un libro capital cuyo tema, es el amor como destino trgico. Incluye la famosa Elega a Ramn Sij,
su amigo. En la guerra se alista en el ejrcito republicano y escribe Viento del pueblo y El hombre
acecha, poesa de guerra. Muere en una crcel franquista poco tiempo despus de acabar la guerra,
tras escribir en ella Cancionero y romancero de ausencias.
*Poetas en Espaa. Aquellos que se sienten prximos al rgimen representan lo que se ha dado en
llamar poesa arraigada, desentendida de la circunstancia social de posguerra, con una mtrica
tradicional y temas intimistas, religiosos y familiares. Destacan por la calidad de su obra Leopoldo
Panero, Luis Felipe Vivanco, Dionisio Ridruejo y Luis Rosales.
*La poesa desarraigada, como la novela del momento, est representada por aquellos que expresan,
con un lenguaje directo, un malestar existencial derivado de las dursimas circunstancias. Angustia ante
la muerte, la destruccin, vaco de la existencia y desolada soledad son los sentimientos dominantes en
esta poesa de los cuarenta.
Dos libros de dos poetas del 27 sirvieron de revulsivo: Hijos de la ira, de Dmaso Alonso y Sombra
del paraso, de V. Aleixandre. Jvenes autores de esta poesa desarraigada o existencial son ngela
Figuera, Carlos Bousoo, Gabriel Celaya o Blas de Otero. Este ltimo es la principal figura y sus dos
libros de este periodo, ngel fieramente humano y Redoble de conciencia.
2.2.- La poesa de los cincuenta
En los cincuenta, cobra fuerza una corriente latente en la poesa existencial de los aos anteriores, la
poesa social, la apertura del yo solo y angustiado al nosotros. Poesa como comunicacin, como
portavoz de la gente de la calle, como denuncia de las injusticias. Para llegar a todos ha de hacerse
entender, por eso se sirve de un lenguaje claro y directo, sin sutilezas ni adornos, y con una temtica
colectiva: la solidaridad con obreros y campesinos, la represin poltica y la lucha por la libertad, la
separacin entre vencedores y vencidos, la reivindicacin de una verdadera paz. La censura impide los
ataques polticos directos y obliga al uso de alusiones veladas.
Principales autores: Leopoldo de Luis, Eugenio de Nora, ngela Figuera, Gabriel Celaya y Blas
de Otero.
Ttulos destacados: Cantos iberos, de Celaya; Pido la paz y la palabra, de Otero.
2.3.-La poesa de los sesenta
A finales de los cincuenta, la poesa social pierde inters. Una nueva promocin de poetas, nacidos
hacia 1930 renueva la poesa. Algunos se inician con la poesa social, pero es en los sesenta cuando se
da su apogeo. Para ellos, la poesa deja de ser ante todo comunicacin y la conciben como
conocimiento: el poeta no tiene claro de antemano un contenido que quiera comunicar, sino que el
poema es una exploracin mediante palabras. Para ello se necesita enriquecer el lenguaje, de modo
que huyen tanto del prosasmo como de su opuesto, el preciosismo formal. Eligen un lenguaje realista, y
conversacional, un tono narrativo y personal y mantienen el compromiso moral con las circunstancias,
pero sus temas los sacan de sus circunstancias personales, cotidianas y sencillas.
Autores: Carlos Barral, Jaime Gil de Biedma, Jos Agustn Goytisolo, ngel Gonzlez, Jos
ngel Valente, Francisco Brines y Claudio Rodrguez.

2.4.- La poesa de los setenta: Los novsimos

Un grupo de poetas nacidos entre 1938 y 1950, herederos de la generacin anterior, que no han
vivido la Guerra Civil y que han crecido influidos por los medios de comunicacin, el cine, los tebeos y la
msica pop, han sido llamados promocin del 68(ao de las revueltas estudiantiles) o grupo de los
Novsimos, por la renovacin radical que llevan a cabo en la poesa espaola.
Ya algunas figuras de mayor edad como Blas de Otero, Jos Hierro o Vicente Aleixandre haban
entrado en esa senda de renovacin. Entre los poetas novsimos destacamos a Pere Gimferrer,
Guillermo Carnero, Leopoldo Mara Panero (hijo de L.Panero), Antonio Colinas, Luis Alberto de
Cuenca y Luis Antonio de Villena. Caractersticas comunes:
*Influencias: se inclinan por poetas extranjeros del XX, como Cavafis, Eliot o Pound.
*Tono y actitud: oscila entre la frivolidad y la seriedad. Abrazan el esteticismo de las vanguardias, la
experimentacin con el lenguaje para crear poemas bellos y autnomos.
*Temas: motivos heterogneos, entresacados de la cultura clsica y de la popular (mitos del cine y la
msica, personajes de tebeos); amor y erotismo; evocacin de lugares exticos o refinados.
*Lenguaje: recursos vanguardistas como las imgenes irracionales surrealistas, las enumeraciones
caticas, los juegos tipogrficos, la mezcla de fragmentos heterogneos, collages. EL lenguaje
cotidiano, por otro lado, se mezcla con un registro cultista. Verso libre, en general, extenso.
2.5.- La poesa de los ochenta
Con los aos, la mayora de los novsimos evoluciona hacia una poesa basada en la experiencia
personal y que valora por igual el contenido y la forma, se centra en los sentimientos y las vivencias,
dotando a los poemas de cierta narratividad (partir de alguna ancdota o esbozando una historia). Otras
lneas poticas de estos autores son el clasicismo, la vuelta al surrealismo o la poesa del silencio o
minimalista (en la lnea de la poesa pura).
Simultneamente, surge una nueva promocin de poetas como Luis Garca Montero, Felipe Bentez
Reyes o Carlos Marzal, que optan por un registro conversacional para presentar experiencias
personales y afectivas desde la irona y el escepticismo. Entre los temas ms frecuentes, los realistas
(familia, amigos, circunstancias personales), en un ambiente urbano.
3.- Pablo Neruda (1904-1973)
Es el ms popular de los grandes poetas en lengua castellana del siglo XX. Adems, fue un maestro
para poetas muy distintos, tanto los que se orientaron hacia lo social como los preocupados por las
experiencias renovadoras del lenguaje potico.
Su primer gran libro, Veinte poemas de amor y una cancin desesperada (1924), mezcla
influencias modernistas y rasgos vanguardistas (verso libre, imgenes visionarias, irracionales). Es una
reconstruccin potica de experiencias amorosas juveniles y presenta a la amada esquiva y compaera
a un tiempo en una triple dimensin: como fuerza de la naturaleza, como salvacin existencial y como
objeto de deseo sexual. Seguramente, este sea el libro de poemas ms ledo del siglo XX.
En su segunda etapa (1925-36), fruto de una crisis personal escribe, en un lenguaje surrealista y
alucinado Residencia en la tierra y su ampliacin, Segunda residencia. Mediante enumeraciones
caticas e imgenes visionarias vierte una concepcin negativa del hombre, enfrentado a un mundo
regido por la destruccin.
Su tercer ciclo es de poesa comprometida o social, de inspiracin marxista. Se inicia con Espaa en
el corazn (1937, defensa de la Repblica espaola), para culminar con Canto general (1950),
exaltacin de la inmensa naturaleza americana as como de la historia de los pueblos de ese continente.
Esta mitificacin de lo natural se mezcla y complementa con la denuncia del capitalismo imperialista,
concretado en los Estados Unidos.
Odas elementales est escrito paralelamente a este tercer ciclo y son un canto admirado y
emocionado a las menudas y humildes realidades cotidianas.
Finalmente, Cien sonetos de amor y Memorial de Isla Negra son poemarios autobiogrficos. En
prosa escribi un libro de memorias, Confieso que he vivido.

TEMA 9. TEATRO ESPAOL DE LA PRIMERA MITAD DEL XX. VALLE-INCLN.

Marco histrico. Toda Europa asiste al enfrentamiento ideolgico entre un liberalismo en crisis y
las corrientes socialistas moderadas y extremas. En Espaa, el desastre del 98 mueve a los
intelectuales a proponer ideas modernizadoras. Pero en el reinado de Alfonso XIII se agudizan las
tensiones ideolgicas y sociales. El atraso econmico espaol del siglo XIX impide la modernizacin
del pas. La proclamacin de la Segunda Repblica en 1931 abre para muchos un tiempo de
esperanzas y de inquietud.
El siglo XX nace en plena crisis del Positivismo y del Racionalismo. Determinadas teoras
cientficas cuestionan la optimista concepcin de una realidad manejable y estable. De modo que se
hace necesario asumir formas de conocimiento no racionales. El irracionalismo como actitud
domina el pensamiento de filsofos, artistas y pensadores.
1.- Contexto socio-cultural.
Los gustos del pblico burgus son de escasa exigencia y era el que iba al teatro. Los problemas
sociales, ideolgicos y la renovacin formal se hallaban fuera de sus intereses. La consecuencia
inmediata es la pobreza del teatro espaol en este perodo. Es un teatro inmovilista, sin estmulo
creativo, dependiente de un pblico conservador y anclado en la repeticin de las mismas frmulas,
alejado de los movimientos reformadores efectuados en el teatro europeo. O dicho de otro modo, es
un teatro comercial.
Por otra parte, aparecen algunos intentos de renovacin que, con contadas excepciones, se
estrellan contra las barreras comerciales o el gusto establecido. Este teatro no slo se propone
nuevas formas dramticas, sino que quiere plantear hondos problemas, existenciales o sociales, para
sacudir la conciencia de un pblico dormido. Valle-Incln y Garca Lorca son los ejemplos ms
representativos.
Tras la guerra, el panorama escnico qued marcado por el exilio de autores como Max Aub,
Rafael Alberti o Pedro Salinas y por la desaparicin de otros como Garca Lorca, Valle-Incln o
Miguel Hernndez.
2. El teatro que triunfa o teatro comercial
Distinguimos en l tres tendencias:
*Comedia burguesa o benaventina, por ser Jacinto Benavente su ms destacado representante.
Son comedias superficiales que plantean tpicos conflictos de la burguesa, con sus hipocresas y
convencionalismos; Benavente sabe que al pblico burgus le gusta sentirse criticado hasta cierto
punto, que l se cuida de no traspasar. Y as, sus comedias de saln fueron aplaudidas y
aclamadas durante varias dcadas. No obstante, sus dos mejores obras se apartan de este patrn y
de estos ambientes y plantean interesantes reflexiones crticas y dramas intensos. Son Los
intereses creados (1907) y La Malquerida (1913).
*Teatro potico: es un teatro en verso, de trasnochada retrica posromntica y modernista, de
ideologa conservadora, que exalta los ideales aristocrticos y las gestas del pasado espaol.
Destacan Eduardo Marquina, Fco. Villaespesa y los hermanos Machado.
*Teatro cmico-costumbrista: de ambientes y personajes pintorescos y castizos, humor y
sentimentalismo con final feliz. Junto a los hermanos lvarez Quintero (autores de comedias y
sainetes de ambiente andaluz), destaca Carlos Arniches, con sainetes de costumbres madrileas.
3.- El teatro innovador
Los dramaturgos noventayochistas y novecentistas no hicieron nada por conseguir el favor del
pblico. Renunciaron a ver sus obras en carteleras, pero no a su concepto del teatro como medio de
expresin. Destaca Valle-Incln. Entre los de la generacin del 27, sin embargo, Garca Lorca se
propuso con firmeza acercar el teatro al pueblo, convertirlo en lo que haba sido en Grecia o en la
Espaa del siglo de Oro: un espectculo que enseara, conmoviera y liberase.
3.1- Valle-Incln
La dramaturgia de Valle-Incln constituye la aventura ms apasionante del teatro espaol
contemporneo por su inacabable voluntad de renovacin. Se trata de un teatro tan nuevo que no
encontr eco en su momento, desconocido por el gran pblico hasta casi medio siglo despus. La
evolucin de su obra dramtica va desde un modernismo elegante y nostlgico a unas obras crticas
basadas en la cruel y feroz distorsin de la realidad.
Su amplia obra teatral puede agruparse en cinco ciclos, que no son consecutivos.

*Ciclo del teatro potico: son sus primeras obras dramticas, adaptaciones de relatos suyos o piezas
modernistas escritas en verso con rasgos muy caractersticos del autor que van estar presentes en
toda su obra.
*Ciclo mtico o galaico: presenta una Galicia mtica, primitiva, violenta y srdida, donde imperan las
leyes de la herencia, el sexo y la supersticin. Destacamos la fuerza de su lenguaje. Sobresale la
triloga Comedias brbaras, formada por guila de blasn, Romance de lobos y Cara de plata.
*Ciclo de la farsa: lo componen tres piezas marionetas. Rompen el planteamiento modernista y
desmitifican la realidad acercndola a la visin del esperpento.
*Ciclo del Esperpento: (los esperpentos son obras que deforman y caricaturizan la realidad representada, en
un intento de mostrar los rasgos ms negativos o amargos de la sociedad espaola. Mezclan aspectos trgicos
y grotescos y los registros lingsticos ms extremos; presenta personajes deshumanizados -animalizados,
cosificados-, convertidos en fantoches, que quedan degradados. La muerte siempre est presente).

Compuesto por Luces de bohemia (1920) y por la triloga Martes de carnaval (que ofrece la visin
ridcula y esperpntica del mito del honor calderoniano). Luces es un paseo por el infierno (ved
analogas con La Divina Comedia de Dante) de la noche madrilea de un viejo poeta ciego, Max
Estrella, en la Espaa de principios de siglo. Max, acompaado del cnico don Latino (un Virgilio
oportunista) vaga por calles, tabernas, calabozos, despachos (los crculos dantescos) lamiendo sus
heridas y encontrando a su paso dolor, crueldad, demencia y desesperanza. Espaa, a travs de la
noche madrilea, se presenta como una imagen degradada y grotesca de la civilizacin y los valores
europeos.
*Ciclo de autos y melodramas. El retablo de la avaricia, la lujuria y la muerte est formado por
cinco piezas dramticas breves que presentan temas y lugares mticos regidos por la muerte y las
pasiones ms primarias y salvajes.
3.2-Federico Garca Lorca
Su teatro ana lo dramtico y lo lrico, la prosa y el verso, de modo que puede considerarse como
teatro potico, no por el uso del verso, sino por la gran carga lrica del lenguaje y por el tratamiento
de la accin dramtica (poesa en el teatro, no verso en el teatro).
El tema fundamental y recurrente, aunque no el nico, es el del deseo imposible. Los apasionados
y anhelantes personajes lorquianos se enfrentan a una realidad implacable que los condena a la
soledad, la frustracin o la muerte. Son mayoritariamente mujeres, smbolos de la libertad y la fuerza
del instinto (el erotismo, la fecundidad), pero que sucumben ante el autoritarismo de las
convenciones y los prejuicios morales, religiosos o sociales.
Para Lorca el teatro debe concebirse como misin pedaggica, que eleve el nivel espiritual del
espectador. Para ello, dota a su teatro de las mejores mimbres: lo tradicional y popular combinado
con lo innovador y vanguardista; los clsicos espaoles y la tragedia griega con el teatro europeo
renovador.
Destacamos en su produccin el ciclo de los dramas y tragedias. En las tragedias, llenas de
simbolismo y con mezcla de prosa y verso, representa conflictos universales ambientados en una
Andaluca mtica. Son Bodas de sangre (1933) y Yerma (1934). En sus dramas, ms realistas y con
un mayor componente social, pero igual de trgicos, sin duda destaca La casa de Bernarda Alba
(1936), obra que escenifica el drama de la mujer rural en los pueblos de la Espaa de entonces,
sometida a la autoridad masculina y a la represin de sus instintos y deseos.

TEMA 10. TEATRO ESPAOL DE LA SEGUNDA MITAD DEL XX. ANTONIO BUERO VALLEJO
1- Contexto histrico, cultural y literario
El rgimen de Franco impone una dictadura caracterizada por la represin poltica y la censura.
Espaa sufre el aislamiento internacional durante diez aos, luego, ingresar en la ONU en 1955.
Los aos 60 son de cambios importantes en Espaa en lo econmico y cultural. La dcada de los
sesenta fue un perodo de renovacin ideolgica y esttica en todo el mundo. La sociedad espaola
iba cambiando con rapidez a causa del desarrollo econmico. El pas comenzaba a salir de su
aislamiento, la censura manifestaba signos de tolerancia mnima. A partir de 1975 se lleva a cabo el
cambio poltico hacia la democracia.
La Guerra Civil provoca un corte con la tradicin anterior: quedan abandonadas las tendencias
renovadoras anteriores. Muchos escritores e intelectuales han de salir hacia el exilio, la censura
provoca durante aos su olvido, a la vez que nuevos autores han de sortearla aqu lo mejor posible.
2.-El teatro de los cuarenta y cincuenta
Las circunstancias de miseria y censura pesan especialmente en el teatro. Faltan referentes, ya
sea por muerte (Valle-Incln, Garca Lorca), por decadencia (Benavente, Arniches) o por exilio
(Rafael Alberti, contina escribiendo teatro poltico y obras ms poticas.
En los 40 y50 se mantienen las mismas corrientes (comedia burguesa y piezas de humor) de
un teatro comercial que obtiene el favor del pblico. El teatro inconformista y existencial
aparecer ms tardamente que la novela o la poesa existenciales o desarraigadas, hacia finales
de los cuarenta.

2.1.-Teatro burgus y teatro humorstico

El teatro burgus, heredero de la comedia de Benavente y destinado a un pblico acomodado,
presenta conflictos de clase media o alta con intriga e ingenio, una suave crtica y esmero tcnico.
Temas amorosos, conyugales o familiares. Valores tradicionales, las diferencias de clase y la moral
catlica.
Del teatro del humor debe destacarse sobre los dems a Miguel Mihura y Enrique Jardiel
Poncela. Tres sombreros de copa es la ms representativa obra de Mihura; no se represent hasta
veinte aos despus, en 1952. Dilogos y situaciones plantean un humor absurdo que lleva al
disparate ideas y conductas, inicialmente cmicas y divertidas, pero con un trasfondo amargo. Es
una obra que parodia y caricaturiza costumbres y fatalismos que ahogan la libertad o la dignidad
humanas.
La otra figura dramtica del teatro humorstico es Jardiel Poncela, en cuyas obras la comicidad
nace de situaciones ilgicas y disparatadas.
2.2.-Teatro inconformista y existencial
Comprometido con la realidad de la sociedad espaola, de cuya situacin quiere dar testimonio
desde una actitud crtica, moviendo al espectador a reflexionar y buscar soluciones.
*Con el estreno de Historia de una escalera (1949) de A. Buero Vallejo (a quien reservamos el
ltimo apartado del tema), se marc un cambio en el teatro espaol. El estreno de Escuadra hacia la
muerte de Alfonso Sastre (1952), presenta la dura tensin psicolgica de media docena de hombres
en una trinchera. Esta obra consolid la tendencia, pues Sastre concibe el teatro como instrumento
de accin revolucionaria ms que como objeto esttico. Lo social era una categora superior a lo
artstico. Alfonso Sastre particip en el proyecto revolucionario marxista de la segunda mitad del
XX. Su teatro es de compromiso, basado en el principio del arte dramtico transformador de la
sociedad. Esto le vali ser blanco de la censura y motivo del desinters de los empresarios. Pero
tambin realiz innovaciones tcnicas que contribuyeran a cambiar la inercia del teatro.
Obra: Escuadra hacia la muerte, La mordaza, Guillermo Tell tiene los ojos tristes, La cornada, La
sangre y la ceniza, La taberna fantstica, El camarada oscuro, etc.
*Tras Buero y Sastre aparecern autores(Lauro Olmo, Martn Recuerda, Carlos Muiz,
Rodrguez Buded y Rodrguez Mndez)que escriben y estrenan sus obras a finales de los
cincuenta y principios de los sesenta. Abordan los problemas de la burocracia deshumanizada, la
esclavitud del trabajador, la emigracin. Defienden un teatro comprometido y testimonial, de
inspiracin popular, con un lenguaje que refleja las formas del habla coloquial y vulgar.
3.-Teatro de los 60 hasta 1975

3.1.-Teatro realista de protesta y denuncia.

En los primeros aos de los sesenta cobra fuerza el teatro de denuncia, comprometido
polticamente con la situacin. Junto a Alfonso Sastre, autores como Rodrguez Mndez, Carlos
Muiz, Lauro Olmo y otros muestran en sus obras la explotacin del obrero y del empleado, y la
falsedad de los poderosos y de sus supuestos principios. El lenguaje es tan violento y directo como
permita la censura, con un tono tragicmico o grotesco cercano al expresionismo.
3.2.-Teatro experimental.
Desde finales de los sesenta se desarrolla un teatro underground o soterrado, al margen de los
circuitos comerciales y que comparte con el teatro realista su rechazo de la situacin espaola, pero
con tcnicas ms atrevidas que lo alejan, an ms, del gran pblico. Sus tema centrales son la falta
de libertad, la injusticia y la alienacin provocada por el maquinismo y el consumismo.
Tcnicamente, rechaza la primaca del texto, que se convierte en un elemento ms junto a
sonidos, danza, iluminacin, mimo. La combinacin de todos esos lenguajes busca convertir la obra
en espectculo total donde el espectador se implique, sea provocado y se libere. Los personajes, a
menudo, aparecen deshumanizados, (a veces son animales), y abundan situaciones y lenguajes
simblicos o alegricos, lejos del enfoque realista. Sus principales representantes son Fernando
Arrabal (Pic-nic, El cementerio de los automviles, El arquitecto)y Francisco Nieva (Coronada y el
toro, Malditas sean Coronada y sus hijas, Sombra y quimera de Larra).
3.3.-Grupos de teatro independiente.
Son grupos de teatro que hacen una sntesis del teatro experimental y del popular. Sus
espectculos (de creacin colectiva, frecuentemente) son provocadores y atacan instituciones
polticas, sociales y religiosas. Siguen modelos inconformistas, en especial el Living Theatre de
Nueva York, fundado en EE.UU., en 1946. Se dirigen a amplios sectores de pblico, actuando no
slo en salas, sino en calles, plazas y pabellones. Crean espectculos sin texto preciso, donde se
improvisa un acontecimiento con la participacin del pblico.
Entre los ms destacados figuran Los Goliardos, Tbano, Teatro Lebrijabno, La Cuadra, Quart
23, Akelarre, TEU, Els Joglars, Els comediants, La fura dels Baus.
4.-El teatro desde 1975 hasta la actualidad
La llegada de la democracia supone la supresin de la censura, la creacin del Centro Dramtico
Nacional y de la Compaa Nacional de teatro Clsico, ayudas de la Administracin central y de las
Comunidades Autnomas, festivales internacionales, etc. Subgneros o lneas teatrales dominantes:
- Retorno a una lnea tradicional: Con obras en las que se reviven episodios relacionados con la
Guerra Civil como Las bicicletas son para el verano, de Fernando Fernn Gmez y Ay, Carmela!,
de Jos Sanchs Sinisterra.
- Realismo costumbrista, en donde destacan Fermn Cabal, Jos Luis Alonso de Santos y Paloma
Pedrero.
- Continuidad de autores de xito de promociones anteriores: Como Buero Vallejo, Antonio Gala
y Francisco Nieva.
- Aparicin de dramaturgos ms jvenes. Mara Manuela Reina o Rafael Mendizbal.
- Persistencia de autores de teatro independiente.
5.- Antonio Buero Vallejo (1916- 2000)
Condenado a muerte por su adhesin a la Repblica, conmutado por cadena perpetua y
posteriormente indultado. Recibi el premio Lope de Vega con Historia de una escalera, el premio
Cervantes (1986), y fue miembro de la RAE desde 1972. Devolvi al teatro de la posguerra la funcin
testimonial, social y moral, y as mismo, actualiz el gnero trgico. Su concepcin humanista del
hombre y compromiso poltico-social, determinan toda su obra. Sus temas son actuales, con un
lenguaje realista y simblico, innovando en muchas de sus obras. Rasgos de sus tragedias:
- Personajes que son seres complejos, con las contradicciones propias del ser humano.
- Actitud esperanzadora, dejando una puerta abierta al ser humano, capaz de vencer las
adversidades con su esfuerzo.
- El espectador percibe la realidad del mismo modo que el personaje: llamado fenmeno de
inmersin.
- La temtica gira en torno al anhelo de la realizacin humana y a sus dolorosas limitaciones. La
bsqueda de la felicidad, de la verdad o de la libertad se ve obstaculizada o frustrada por el mundo
concreto en que vive el hombre.
- Cuida con esmero la estructura de las piezas y el lenguaje es sencillo y sin adornos superfluos.

1- Etapa: se caracteriza por un realismo matizado de smbolos. En Historia de una escalera (1949)
muestra ya su peculiar visin de la tragedia, en la que para los personajes hay siempre un margen de
libertad y de esperanza. En ella nos sita en la escalera de una casa de vecinos cuyos habitantes
van perdiendo con el tiempo las ilusiones de la juventud. No ven cumplida su aspiracin de
abandonar esa casa de estrecheces y la historia se vuelve a repetir en sus hijos. Es el drama de la
frustracin. Otros ttulos: En la ardiente oscuridad (1950) La tejedora de sueos (1952).
2- Etapa: Desde 1955 hasta 1970. Sigue fiel a su enfoque tico de la tragedia como medio para
inquietar, plantear interrogantes y curar, pero incorpora cambios: predominan las cuestiones sociales,
casi siempre situadas en el pasado. As elude mejor la censura (aunque las conclusiones sean muy
actuales) y les da a los conflictos una dimensin atemporal. En las tcnicas, recurre a escenarios
mltiples, fragmentacin en cuadros o secuencias con rupturas temporales y recursos de inmersin
(que hacen partcipe al espectador de las mismas sensaciones que experimentan los personajes).
Obras significativas: El sueo de la razn (sobre Goya), Las Meninas (sobre Velzquez), El
tragaluz.
3- Etapa: A partir de 1970. Aqu, sin perder el alcance existencial, los contenidos sociales y polticos
de sus obras se hacen ms explcitos: la crcel, la tortura, el terrorismo. Destacan las siguientes
obras: Llegada de los dioses (1971), La fundacin (1974), Dilogo secreto (1984).