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RESENHAS

Um remix um remix um remix um remix


Cicero Inacio da Silva*

O livro mais recente de Eduardo Navas, ainda sem traduo para o portugus, uma delicada reflexo sobre nossos tempos de apropriao, questionamento da autoria, produo
colaborativa, coletividade no nomeada, entre outros conceitos que hoje esto na pauta de
qualquer um que queira pensar sobre a influncia dos processos eletrnicos, digitais e computacionais na criao artstica e na mediao cultural. O livro Teoria do remix: a esttica da
sampleagem conta com uma apresentao, quatro captulos e uma concluso e um apanhado bastante aprofundado sobre o tema do remix, fruto de um doutorado de seis anos do
autor na Universidade da Califrnia em San Diego sob a orientao de Lev Manovich.

Do remix
Navas desdobra pela primeira vez uma anlise do que se convencionou chamar remix,
pondo-o em dilogo com a histria da cultura e a representao musical. De acordo com
Navas, o remix, como efeito de uma condio de deslocamento de materialidades, pode ser
analisado como um derivado da anlise da dissoluo do objeto na arte. O remix seria,
nesse caso, um fenmeno fruto de uma condio que teria sido imposta pela rpida ascenso dos processos eltrico-computacionais na esttica musical de certa msica pop. Os temas de que tratam os primeiros experimentos no campo do remix so, muitas vezes, recursividades que fazem uma homenagem, ou at mesmo uma ironia, ao ato criativo do autor
remixado. Em outros casos, alm de uma releitura da criao original, o remix prope uma
crtica construtiva, que em certos momentos amplia o campo de ao do artista base de um
remix. Navas tambm analisa o fato de que, em muitos casos, os artistas no tinham autorizado o remix que os tornara famosos e, como reao, acabaram aceitando a popularidade
repentina sem nem mesmo criticar o processo pelo qual uma base musical de sua autoria
tornou-se um hit sua revelia. Navas tambm apresenta os primeiros campos em que o

* Doutor em Comunicao e Semitica pela Pontifcia Universidade Catlica de So Paulo (PUC-SP). Professor na Universidade Federal de So Paulo (Unifesp).

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remix surge. So eles: msica, vdeo, cinema, culinria, moda e arte. Contudo, o autor aponta que foram somente os fenmenos musicais e os de vdeos processados por samplers e por
Djs que acabaram tornando notria a atividade de um artista do remix no campo da arte, da
msica e do vdeo, isso tambm por causa da recente onda ligada s novas mdias e ao processamento de sinas sonoros e visuais por meio de sistemas digitais baseados em computao. Navas tambm argumenta que, como uma forma de discurso, o Remix afeta a cultura
de maneiras que vo alm de uma simples recombinao de materiais e o insere em uma
certa cartografia das representaes que tentam superar a reprodutibilidade mecnica incorporando processos digitalizados na reproduo, o que, de certa forma, facilita a cpia e a
reproduo de materiais, suspendendo a origem de suas materialidades. Contudo, o remix
no s uma operao benjaminiana de apropriao reprodutiva tcnica derivada de um
apanhado tecnolgico. Ela opera em elementos que suplantam as concepes de sujeito,
identidade e subjetividade, e retomam a velha discusso barthesiana e foucaultiana do autor
da obra. No remix o autor sempre est morto, mas ele revive no quando a msica ou o vdeo
tocam, e sim quando um dado autor, dessa vez o DJ, o VJ ou o cozinheiro, opera um dado
conjunto (um set de msica ou um prato inventado) e produz um resultado quase mgico.

Remix: uma histria cultural


A anlise histrica de Navas tambm bastante primorosa, com uma sistematizao bibliogrfica do assunto muito precisa e ampla. Navas apresenta ao leitor, de maneira didtica,
os primeiros efeitos de remix criados por Tom Moulton, que inventa um fenmeno largamente utilizado na msica eletrnica, os breakdowns, aquele efeito de desconstruir a msica
e deixar somente pequenos elementos que a compem rodando ao fundo. Normalmente um
breakdown retira a sonoridade de instrumentos como baixos e guitarras e deixa somente o
vocal com uma batida de algum ritmo eletrnico inserido ao fundo, pondo em evidncia uma
dada sonoridade que antes no era percebida no conjunto da msica. Um dos primeiros artistas do remix Shep Pettibone (<http://www.youtube.com/watch?v=KahhJpqpf10>), que
consta como um dos primeiros a remixar hits famosos, como a msica True faith da banda
New Order.

Teoria do remix
A pesquisa de Navas tambm aponta para uma sistematizao metodolgica do remix e
prope trs grandes eixos de anlise. O primeiro formato de remix seria o chamado remix
extendido, cuja primeira experincia, segundo Navas, o remix da msica Ten percent, da

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Um remix um remix um remix um remix resenha de Cicero Inacio da Silva

banda Double Exposure, remixada por Walter Gibbons em 1976 (<http://youtu.be/ttc1jfrxpvE>). A ideia por trs do remix extendido que os DJs pudessem ter um elemento musical
de base para executar algumas variaes nas pistas de dana. As msicas remixadas nesse
formato chegaram a ter de 15 a 30 minutos. A segunda forma de remix a seletiva, que
consiste em selecionar trechos especficos das msicas ou de algumas sonoridades e criar
uma outra variao, adicionando ou subtraindo significativas partes da msica. A primeira
msica remixada dessa maneira foi Paid in full, de Eric B. & Rakim, remixada por Coldcut
em 1987 (<http://www.youtube.com/watch?v=aWu0ciM-E5Q>). A terceira e ltima forma
de remix a reflexiva. A concepo central dessa estrutura do remix criar alegorias da
prpria esttica do sampler, fazendo que a verso remixada desafie a aura da verso original e ganhe vida prpria como sendo uma nova representao. Nessa forma de remix
quantidades significativas de partes de outras msicas e sonoridades so adicionadas ao
tema principal, mas os criadores desse formato de remix preferem sempre manter intacto o
ritmo base, para que a msica base seja sempre reconhecvel. O remix que inicia essa forma
de edio No Protection (<http://goo.gl/H4t4t>), de Mad Professor, que executa uma variao considervel na msica Protection da banda Massive Attack. Nesse caso especfico, as
duas msicas foram consideradas pela crtica especializada como msicas separadas, no
tendo uma relao com a outra.

Remix x autor
O trabalho de Navas ajuda a elucidar um campo ainda em desenvolvimento e que muito
provavelmente ser tema de inmeros e necessrios debates sobre criao artstica, gnio,
autor e autenticao. O remix trata, em resumo, segundo Navas, dessa materialidade resultante do ato criativo que distingue o vivo do morto, que de certa forma uma operao de
existncia e o que d sentido a um material que estaria sempre confinado a uma significao nica e esttica, mas que contemporaneamente dado quase como uma oferenda a
um observador-fruidor (no mais o flaneur). E esse ato de oferta, de trabalho criativo sobre
a memria alheia se traduz na apropriao de um momento e na sua reinstalao subjetiva
em outro espao de uma memria verdadeiramente falsificada. Quando uma sonoridade de
um sampler da voz de um cantor de samba inserida em uma batida digitalizada de um
jogo de videogame que traz tona elementos de uma performance danante nica, a fruio
dessa sonoridade s ser possvel se esse espectador no mais se deixar encapsular por
uma ideia nica de existncia ou de rigidez de uma representao cultural. Se assim for,
ento o remix ter tido o efeito esperado. No entanto, se o resultado no promove essa forma
de interao com o ouvinte-fruidor, a aposta do ato criativo da sampleagem ter dado em
nada. Por isso, ao ler o trabalho de Navas, tambm necessrio fazer uma profisso de f na

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criao e na inveno colaborativa. E esse ato de doao essencial para que o remix seja
entendido como uma nova forma de inveno, como uma nova forma de doao de algo
vivo a algo morto, enfim, como uma forma de dilogo vivo entre o passado e o presente de
quem no quer que o que se foi fique sempre como est.

+ Sobre remix
O tema remix possui muitas e variadas vertentes de leitura na internet. O prprio site do
autor, Eduardo Navas, rico em textos, vdeos, msicas e outras formas de remix: <http://
remixtheory.net/>. Outro trabalho, muito menos sofisticado e at um pouco naf sobre remix
o filme que se quer documentrio on-line de Kirby Ferguson Tudo Remix (Everything is
a Remix), editado em quatro partes e disponvel integralmente no Vimeo (<http://vimeo.
com/14912890>).

NAVAS, E. Teoria do remix: a esttica da sampleagem. Viena: Springer, 2012. 230 p.

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