A Arte da Transformao

A funo da maquiagem ao longo dos anos da histria do cinema tem sido a de ajudar o ator a criar um
personagem. Trabalhando arduamente em oficinas fechadas e em horrios muitas vezes pouco usuais, os
maquiadores de efeitos especiais conseguem usar seus talentos para transformarem os atores nos seus
personagens e tentam superar o desafio de fazer a platia a crer naquilo que v nas telas do cinema.
Por isso, aceite tambm este desafio e descubra como os magos dos efeitos especiais praticam... A Arte da
Transformao!

1) Mini-Curso de Maquiagem para o Cinema

a) Introduo - Um pouco de histria da maquiagem. O local de trabalho. Noes de segurana e higiene.
Fotografando o seu trabalho. Projetando a maquiagem e maquiagem virtual. Maquiagem, ator e ambiente.
Livros e materiais de referncia.
b) Materiais e ferramentas - Produtos de maquiagem. O kit de maquiagem profissional (Os tipos de tinta de
maquiagem, Outros materiais, Ferramentas e equipamentos, Materiais para maquiagem de personagens).
Vestimenta e aparncia de artistas de maquiagem. Manuteno do kit. Sugesto de materiais e instrumentos
alternativos de maquiagens (Kit de maquiagem bsico, Materiais especiais, Receitas de sangue falso, Dicas para
tintas e cremes de maquiagem alternativos).
c) Noes bsicas de maquiagem - Noes sobre maquiagem (Anatomia da face, Preparao e remoo da
maquiagem, Maquiagem bidimensional, Maquiagem tridimensional).
d) Moldes do corpo - Noes bsicas (alginato, gesso, ataduras de gesso). Molde da face. Molde de cabea
inteira. Molde de orelhas. Molde de dentes. Molde de brao e mo. Molde de corpo inteiro.
e) Escultura: Materiais e Tcnicas - Armao ou suporte da escultura. Estande ou mesa de escultura. Argilas.
Ferramentas de escultura. Criando textura de pele. Refinamento da escultura. Tcnica de pressionar a argila
(clay press-out em ingls). Tcnica de derramar a argila (Clay pour-in em ingls). Selando esculturas.
f) Moldes de Escultura - Materiais de impresso ou material do molde. Desmoldantes ou separadores. Selantes.
Material paramolde: gesso. Cuidados com o gesso. Preparo do gesso para moldes. Reforo para moldes de
gesso. Desmoldantes para moldes de gesso. Como limpar adequadamente um molde de gesso. Moldes de uma
parte em maquiagem. Moldes de duas partes em maquiagem.
g) Construo de prteses - Maquiagem tridimensional. Construo de prteses ou apliques.
Prteses de gelatina. Efeitos com gelatina. Gelatina aplicada diretamente na pele. Gelatina prottica. Receitas de
gelatina prottica. Processo de criao de prteses com gelatina prottica. Aplicao e remoo de prteses de
gelatina prottica. Espuma de gelatina. Exemplos de aplicao de prtese de gelatina.
Prteses de ltex. Exemplos de apliques de ltex: fazendo uma prtese de nariz usando a tcnica de derramar o
ltex (Slip casting) e a tcnica pincelar o ltex (paint-in application). Fazendo prteses de feridas usando a
tcnica pincelar o ltex (paint-in application). Mscaras de ltex: projeto do visual, escultura, confeco do
molde, reproduo em ltex. Pintura de apliques e mscaras de ltex. Tcnicas de pintura de prteses de
mscaras. Consideraes finais sobre pintura de mscaras. Meia-mscaras de ltex: materiais, escultura,
moldagem em gesso da escultura, reproduo em ltex, pintura de meia-mscara de ltex, exemplos de meiamscara. Cabelo e Plos em apliques e mscaras de ltex.

Prteses de espuma de ltex. O que espuma de ltex? Tipos e marcas. Balanas para espuma de ltex.
Batedeiras para espuma de ltex. Moldes para espuma de ltex. Preenchimentos dos moldes com espuma de
ltex. Fornos para espuma de ltex. Preparo dos sistemas de espuma de ltex. Resolvendo problemas, fazendo
reparos e limpando apliques de espuma de ltex. Espuma de ltex brasileira:Espuma de ltex Bassan. Espuma
de ltex caseira. Construindo prteses de espuma de ltex. Princpios bsicos de construo de prteses de
espuma de ltex. Construindo prteses de espuma de ltex com peas no sobrepostas. Construindo prteses de
espuma de ltex com peas sobrepostas. Pr-pintando prteses de espuma de ltex. Cabelo e Plos em apliques
e mscaras de ltex.
h) Carecas
i) Peas de cabelo
j) Dentes, olhos e lentes
l) Construo de prteses especiais e aplicao de prteses
m) Alterao de idade - envelhecimento e rejuvenescimento
n) Truques especiais de maquiagem
o) Manequins
2) Como era feito e como feito no cinema
Terror
Fico
Alterao de Peso e de Sexo
Envelhecimento
3) Galeria de fotos de referncia
Anatomia 1 - veja figuras de ossos e msculos.
Anatomia 2 - veja fotos de homens musculosos para voc criar seus super-heris.
Ferimentos - veja fotos de ferimentos reais para voc criar seus efeitos de maquiagem.
Idosos - veja fotos de idosos para voc criar suas maquiagens de envelhecimento.
Macacos - veja fotos de macacos para voc criar suas esculturas.
4) Galeria de fotos de Maquiagem do Cinema
Ferimentos - veja alguns ferimentos feitos para o cinema.
Fico - veja algumas maquiagens do cinema.
Terror - veja algumas maquiagens do cinema.
Macacos - veja algumas maquiagens do cinema.
Idosos - veja algumas maquiagens do cinema.
Caracterizao - veja algumas maquiagens do cinema.
Manequins - veja alguns manequins feitos para o cinema.
5) Fonte de Inspirao 1: CLUDIO JOS NUNES
6) Fonte de Inspirao 2: MRIO CAMPIOLI
7) Fonte de Inspirao 3: RODRIGO ARAGO
8) Voc sabia que...
9) Como voc pode fazer em casa

A Arte da Transformao

Introduo

Um pouco de histria da maquiagem de efeitos especiais

A maquiagem melhora a visibilidade do rosto do ator e torna as
caractersticas faciais mais aparentes. Assim como a roupa, a
maquiagem auxilia um ator a revelar o personagem fornecendo dicas
de sua personalidade, idade, raa, sade e seu ambiente. E
justamente por estas propriedades que fazem do maquiador de
efeitos especiais um artista de fundamental importncia nas
produes teatrais e cinematogrficas.
Mas como eram os primeiros artistas de maquiagem do cinema?
A resposta est neste nome: Lon Chaney. Conhecido como o
"Homem das Mil Faces", este ator americano foi tambm um gnio
da arte de maquiagem, pois era ele quem criava a sua prpria. A
famosa caixa de maquiagem de Lon Chaney foi a precursora dos
departamentos de maquiagem dos grandes estdios.

No importando o quo desconfortvel fosse uma maquiagem, ele fazia o

necessrio para obter um efeito interessante, como por exemplo, na verso de
1923 de O Corcunda de Notre-Dame, em que Chaney usou uma corcunda de
gesso de 9 quilos para interpretar o Quasimodo. O Fantasma da pera de 1924
um dos filmes mais admirados de Chaney. Ele interpretou Erik, o organista louco
e desfigurado que assombrava um teatro de Paris. Ao ler o romance de Gaston
Leroux, Lon Chaney observou que a descrio de Erik era de um rosto sem carne.
Para obter este efeito, Chaney colou uma membrana fina e transparente que
reveste o estmago de peixes sobre o nariz para pux-lo em direo testa.
Lon Chaney foi alm de um grande ator, um dos pioneiros da maquiagem de
efeitos especiais e muitas de suas tcnicas de maquiagem so segredos at hoje.

Agora que voc j conhece um pouco da histria da maquiagem de efeitos especiais, voc ir conhecer algumas
noes fundamentais sobre o assunto.

O local de trabalho
O Laboratrio - trata-se de um local importante para o maquiador, pois onde ele faz, por exemplo, dispositivos
auxiliares de maquiagem como as prteses ou apliques.
Profissionalmente, a rea de trabalho de um laboratrio de maquiagem deveria ser separada da sala de
maquiagem, j que os procedimentos de laboratrio freqentemente exigem uso de materiais que fazem mais
poeira e sujeira e os equipamentos e produtos usados so diferentes, exigindo sua prpria rea e local de
armazenamento. A sala de laboratrio deveria ser bem iluminada e ventilada (com um exaustor com hlice no
telhado) e deveria ter fortes mesas de trabalho tanto para permitir trabalhar sentado como para suportar peas de
trabalho, um cho coberto com piso fcil de ser limpo, muitas tomadas de eletricidade, muitas prateleiras para
livros, moldes, cpias, e assim por diante. Um grande cuidado deve ser tomado ao limpar pias para que o esgoto
no seja entupido com gesso ou outro resduo. Para um laboratrio pequeno, uma maneira segura usar um
sifo, em que um grande galo (por exemplo de gua mineral ou um balde grande) tem uma mangueira
conectada na sua boca e que vai direto para uma pia. Esta mangueira pode ser tampada, por exemplo, com um
pequeno cilindro de madeira, que funcionar como uma torneira. A pia, na verdade, apresenta o ralo conectado a
outra mangueira e que desemboca dentro de outro balde grande. Assim, todo resduo de gesso cair dentro do
balde. Este balde pode ser esvaziado cuidadosamente quando os resduos se depositarem no fundo e a gua pode
ser separada das massas slidas, e assim serem retiradas do balde. Laboratrios maiores costumam ter sistemas
de filtro na pia.

Mas voc pode estar se perguntando: Como que a gua desce? Todo mundo conhece um clssico exemplo do
princpio do sifo. Voc j viu como que se retira gasolina de um tanque de carro? Pois, . a mesma coisa.
Veja o exemplo abaixo.
Neste exemplo, pode-se observar um exemplo de sifo. Repare que um frasco est mais alto que o outro. Para
funcionar isto tem que ocorrer. Se voc colocar a mangueira dentro do frasco mais alto e sugar com a boca a
outra extremidade da mangueira (a do frasco de baixo), a gua comear a escorrer por dentro da mangueira,
caindo dentro do outro frasco. Uma vez que j foi sugado, a mangueira pode ser tampada na extremidade que
est no frasco de baixo. Assim, basta destampar esta extremidade para que a gua volte a escorrer de novo.
Funciona, ento como uma torneira. Simples, no ?

Veja abaixo um exemplo de laboratrio ou oficina, com mesas de trabalho.

Sala de Maquiagem - a sala de maquiagem o lugar onde o maquiador prepara o ator antes da atuao, ou
seja, em que ele aplica a maquiagem. O interessante que este lugar geralmente no fica dentro da oficina ou
laboratrio do artista maquiador. Nos filmes estas salas so montadas em trailers (quando as cenas so externas)
ou mesmo nas salas prprias de um estdio (sala permanente), caso as cenas a serem filmadas sejam internas.
Trata-se, basicamente, de uma sala bem iluminada com luz artificial, bem arejada e que se assemelha muito a
um salo de barbeiros ou salo de cabelereiros. O ator acomodado numa cadeira confortvel e em frente a um
espelho para que ele tambm veja as alteraes feitas pelo artista. A cadeira mais utilizada a do tipo barbeiro,
em que possvel regular a altura (o que bom para evitar dor nas costas do maquiador) e tambm possui apoio
para a cabea do ator e para os braos.

Sugesto para um local de trabalho - se voc quiser ser um artista de maquiagem preciso ter um lugar para
trabalhar e treinar. Mesmo se voc freqentar uma escola ou curso, voc precisa de um lugar para fazer as suas
peas. Mas claro que no precisa ser como a forma mais profissional, mostrada acima.
Uma pequena rea com uma mesa de trabalho, cadeira, iluminao adequada e um pia de cozinha por perto o
mnimo possvel. Um poro, quarto vazio ou garagem bom mas voc pode usar at o seu quarto. Vale lembrar
que muitos dos grandes artistas atuais de maquiagem comearam em garagens e at nos prprios quartos!
O mais importante para qualquer rea de trabalho, a iluminao, a organizao e o conforto. A sala precisa ser
bem iluminada. Lmpadas portteis tambm ajudam a melhorar a iluminao ambiente. Para voc criar uma
maquiagem, voc precisa ser capaz de achar o que precisa. Isto significa duas coisas: rea de trabalho adequada,
na forma de uma mesa em que voc possa colocar os materiais que precisa, e um armrio para manter estes
materiais quando no esto em uso. A mesa de trabalho no precisa ser especial, mas deve fornecer espao
suficiente para colocar os materiais necessrios. bom tambm ter um espelho em frente para que tanto voc
como o ator possam ver as alteraes. Se ela for permanente, o tamanho dela s depender do que voc possa
gastar. J com artistas que trabalham em locaes, pode-se usar um pequena mesa porttil.
Na maioria das situaes, o ator ficar um bom tempo sentado numa cadeira e o artista, a mesma quantidade de
tempo, s que recurvado sobre o ator. O que j literalmente uma situao desconfortvel. Para evitar com que
fique muito desconfortvel, tanto para o ator como para o maquiador, importante uma cadeira confortvel.
Uma sugesto mais acessvel seria aquelas cadeiras de escritrio que tm apoio para os braos.
Quando for armazenar seus materiais num armrio, certifique-se que os frascos estejam tampados
adequadamente. Muitos so solventes que podem evaporar ou mesmo o contedo pode perder, lhe
proporcionando prejuzos. Quando voc for armazenar materiais que criou (como sangue, falso, produtos de
gelatina, etc.) certifique-se de colocar em frascos que tampem bem, como vidros de maionese ou de comida
para beb. E tambm coloque etiquetas mostrando a identificao do material e a data em que voc o fz. Os
pincis e outras ferramentas devem ser limpas antes de serem guardadas.

Noes de segurana e higiene

Segurana - antes de aplicar maquiagem em algum pela primeira vez, faa uma avaliao para garantir a
maquiagem. Antes mesmo de iniciar, lembre-se de perguntar: J teve alguma vez reao alrgica com
maquiagem? Se teve, que tipo de maquiagem? Leia todas as orientaes e avisos nas embalagens dos produtos e
siga atentamente. Caso haja dvida se o produto vai provocar alergia, teste aplicando pequena quantidade sobre

uma regio interna prxima do punho e do antebrao, espere por uma hora ou mais e observe a reao da pele.
Lembre-se que algumas pessoas tem alergia com fragncias de produtos de maquiagem. Por isso, evite de usar
se tiver problemas. importante tambm perguntar se a pessoa est usando lentes de contato. Geralmente, estes
usurios so mais propensos a apresentarem irritaes nos olhos, por isso, se usar algum produto que exale, a
pessoa dever retirar as lentes ou pelo menos fechar os olhos. Fique preparado para lidar com problemas devido
a lacrimejao excessiva. Use ventilao adequada a todo o momento. Nunca use nenhum produto que voc no
saiba como remover.
Muitos lquidos usados (adesivos, solventes, etc.) so inflamveis pois so base de lcool ou solventes a base de
petrleo. Por isso, permanea longe de chamas ou cigarros. Muitos produtos de maquiagem pode ser irritantes
para os olhos, narinas, ou bocas. Por deve-se tomar muito cuidado nestas regies. Se o ator apresentar reao
alrgica a um produto mesmo se usado corretamente, pare de us-lo. Use ventilao adequada, pois muitos
materiais possuem vapores fortes (ltex exala amnia; sprays, etc.). Tome cuidado pois muito produtos no
podem ser ingeridos e so txicos (por exemplo, cuidado especial com sangue caseiro).
Higiene - Mantenha os materiais de maquiagem limpos. Lave todos os pincis e esponjas depois de us-los.
gua morna e sabo funciona bem para as bases, mas um solvente limpador de pincis pode ser necessrio para
produtos muito oleosos. Depois de limpar os pincis aplique um pouco de lcool para desinfet-los.
No use maquiagem direto do frasco,trabalhe com uma paleta. Misture suas cores de maquiagem sobre uma
paleta (uma chapa de vidro funciona bem) para que voc possa lavar com freqncia ou limpar com lcool (com
algodo) quando for maquiar outro ator. Lave as mos antes e aps aplicar a maquiagem em cada pessoa,
muitos artistas tem o hbito de usar seus dedos como pincis ou esponjas. Coloque uma escovinha para limpar
debaixo de suas unhas. No reutilize esponjas - quando terminar com um ator, descarte a esponja que usou. Use
um conjunto de esponjas novas com o outro ator. Limpe os pincis - Limpe seus pincis antes de maquiar outro
ator. Use gua morna e sabo ou produtos comerciais de remover. Para os atores limparem seus rostos aps a
atuao, importante ter toalhas individuais ou descartveis (papel-toalha ou lenos de papel).

Fotografando seu trabalho

A prtica de fotografar um trabalho de maquiagem tem duas funes bsicas: 1) Para arquivo ou registro dos
projetos e 2) Para seguimento de trabalho.
importante registrar no s a maquiagem pronta como tambm as etapas intermedirias para que se registre o
trabalhe feito como arquivo ou mesmo para o artista exibir como lbum desmonstrativo (portflio). Para
seguimento, importante pois, muitas das vezes o artista trabalha numa mesma maquiagem que dever ser feita
igual em dias diferentes de filmagem, por exemplo. Assim, para saber como estava anteriormente, a foto (por
exemplo tirada com uma mquina polaride) auxilia muito.
Se for fotografar para registro, importante que seja de qualidade. Podem ser utilizadas tanto cmeras digitais
como 35 mm. Evite usar flash. Use filme ISO 400. Se digital, use uma cmera a partir de 2 megapixel
(sugesto: marca Olympus). E procure usar um trip.

Projetando a maquiagem e maquiagem virtual

Qualquer forma de arte um processo de comunicao que se baseia, em parte, na percepo e interpretao
pela audincia. Para um escultor ou pintor, um processo bem definido: o artista cria, ento a audincia v,
interpreta, e reage. Ao contrrio, os artistas de maquiagem tem de iniciar o processo de interpretao e
negociao bem antes de suas mos tocarem um pincel ou um pote de creme de maquiagem. Comea-se pelo
roteiro, pela arte de algum, que deve ser interpretada e processada no conceito de projeto. O conceito inicial
tem de ser posteriormente interpretado, modificado pelo diretor, ou outros membros da equipe de projeto, e at
mesmo pelo ator que usa a maquiagem. Uma vez que as consideraes artstisticas foram feitas, as prticas so
colocadas em testes: possvel com o oramento do filme? A maquiagem durvel? Ser que ela funciona bem
na face como mostrado no desenho? Na verdade todo o processo de pesquisa e refinamento, podendo ser
alterado a qualquer momento. Primeiro, na pr-produo, ser discutido os conceitos, depois os esboos sero
apresentados e refinados, depois na produo eles sero adapatados para um ator em particular, e depois os
ensaios sero feitos para para refinar o projeto.
Veja o exemplo abaixo. Note que o desenho original do personagem, o ator e o ator j com a maquiagem.
Repare que na maquiagem final, foram feitas algumas pequenas mudanas em relao ao desenho original.

Um recurso interessante atualmente para se projetar uma maquiagem a chamada Maquiagem Virtual. Consiste
em se pintar no computador sobre uma foto do ator que usar a maquiagem. Desta forma ser possvel estimar
como ficar quando for realmente feita. Geralmente so usados programas grficos de computador como o
Photoshop ou Painter, que tm a caracterstica de trabalhar com camadas ou layers. E para facilitar a tarefa, so
utilizadas mesas digitalizadoras, ficando mais fcil para se desenhar do que com o mouse. Desta forma, pode-se
ter uma idia de como o ator ficar com a maquiagem, economizando tempo e dinheiro. E alm disso,
estabelece-se o objetivo que dever ser alcanado para que o ator ou diretor identifiquem.

Confira abaixo alguns exemplos de maquiagem virtual feitos pelo estdio de efeitos especiais EFI Makeup
Effects Studio:

Maquiagem, ator e ambiente

Alguns atores tem um certo preconceito ou so antipticos com a maquiagem, como se ela escondesse suas
faces do pblico. Outros j encaram como sendo um recurso adicional para formar o personagem.
A maquiagem de efeitos raramente confortvel de se usar. Qualquer que seja o material aplicado sobre a face,
prejudica os movimentos, e pode provocar suor. Alm disso, pode provocar alergia na pele. Algumas
caractersticas do projeto da maquiagem podem prejudicar a atuao: mscaras de cabea inteira podem
prejudicar a fala e a viso do ator; lentes de contato ou maquiagens pesadas ao redor dos olhos podem
prejudicar a visibilidade e percepo de profundidade; dentes postios podem afetar a habilidade de falar. Por
isso importante dar tempo para o ator se acostumar com a maquiagem.
Muitos fatores influenciam a durabilidade da maquiagem. Muitos movimentos faciais ou expresses exageradas
podem prejudicar apliques faciais. Por isto importante evitar ao mximo apliques ao redor da boca e tambm
projetar estes apliques em partes, para minimizar a distenso que o aplique fica sujeito. Cenas que envolvem
esforo fsico podem fazer o ator transpirar e prejudicar a maquiagem. O calor e umidade do ambiente podem
prejudicar a maquiagem, fazendo necessrios adesivos mais fortes e retoques freqentes. A umidade pode ser
prejudicial at para cabelos falsos. A iluminao do estdio pode prejudicar a maquiagem pelo calor por
exemplo. Muitas luzes de estdio podem modificar a visibilidade da cor de sua maquiagem. Uma maquiagem
rosada pode se tornar amarronzada se iluminada com luz verde. O problema est no fato que na maquiagem, as
cores so como nas tintas de pintura: so 3 as cores bsicas: vermelho, amarelo e azul. Quando se mistura todas
as cores, o resultado preto. Sem pigmento branca. J na luz as cores primrias so: vermelho, verde e azul.
Lux branca todas as cores. No existe luz preta, o que existe ausnica de cores. A soluo no simples pois
a variedade de tons de maquiagem combina com a variedade de cores de luzes. No entanto aqui vai duas
sugestes: procure trabalhar junto com o iluminador para ver que tipo de luzes sero usadas, principalmente
com os personagens principais. Se possvel faa testes com a maquiagem sob a iluminao. Procure tambm
saber um pouco sobre iluminao, pois as vezes pode-se tirar vantagem disto. Por exemplo, uma maquiagem de
morto que imperceptvel se no for iluminada com luz verde ou azul.
Veja abaixo uma tabela mostrando o efeito da cor da luz sobre maquiagem colorida:
LUZ
TINTA
VERMELHO
AMARELO
AZUL

VERMELHO
Vermelho
Laranja-Avermelhado
Preto

VERDE
Marrom Escuro
Verde-Amarelado
Verde-Azulado

AZUL
Roxo Escuro
Preto
Azul

Livros e materiais de referncia

muito importante para quem quer fazer maquiagem, ter uma coleo de fotografias. Ela freqentemente
usada por artistas de maquiagem quando se esboa um personagem. Por exemplo, se voc tiver de envelhecer
um ator. Voc poderia olhar nesta coleo de fotos as pessoas idosas e estudar o padro de rugas.
Por isso, um bom comeo seria com revistas. Procure retirar fotos de revistas. Fotos masculinas e femininas,
com diferentes formatos de olhos, narizes, sobrancelhas, boca, orelhas, rugas de pele, tons de pele de diferentes
nacionalidades, desde bebs at idosos. E tambm figuras com doenas de pele. Isto servir para a criao de
feridas ou qualquer efeito mrbido. Para arquivar estas fotos, use aquelas pastas de arquivo com 3 anis.
Procure categorizar a sua referncia por idade, e dentro por grupos de bocas, orelhas, narizes.
Alm de fotos de revistas, voc pode pesquisar livros de doenas dermatolgicas, de medicina legal, cirurgia e
de anatomia humana. Ter boas referncias de anatomia ajuda muito no processo de escultura.

E tambm no podemos esquecer da internet. Navegando na internet, voc poder encontrar inmeras fotos, de
diversos temas. Assim, grave em seu computador e imprima sempre que necessrio.

Produtos de maquiagem
Os produtos de maquiagem so divididos em 3 categorias: comerciais, teatrais e profissionais.
Comerciais: so feitos para serem auto-aplicveis e so dependentes da moda. No so destinados para artistas
profissionais de maquiagem e sim pelo usurio comum. Bases lquidas com pouco ou nenhum pigmento,
batons, lpis delineadores e cremes de maquiagem so exemplos de produtos comerciais. No so
recomendados para uso em cinema e teatro.
Teatrais: So vendidos como kits para estudantes ou para cursos amadores.
Profissionais: So destinados para profissionais de maquiagem. So encontrados em maior variedade que os
produtos comerciais e teatrais.

O kit de maquiagem profissional

Os materiais bsicos de maquiagem consistem de bases (Foundations em ingls), sombras (shading em ingls),
realce ou luz (highlighting em ingls), ruge, batons, sombras de olhos, lpis delineadores, mscaras, produtos de
cuidado e de limpeza de pele (cleansers em ingls) e materiais especiais (adesivos, selantes, etc).
O kit varia muito com com o avanar da tecnologia de materiais e com as tcnicas de cinema e teatro. Assim, o
kit deveria estar em constante mudana e melhoramento.

Os tipos de tintas usados na maquiagem

Existem diversas linhas ou marcas de produtos de maquiagem e na maioria das vezes elas foram feitas por
artistas de renome da rea. As marcas mais conhecidas profissionais so todas estrangeiras, entre elas: Joe

Blasco, Ben Nye, Mehron, Bob Kelly, Bobbi Brown, MAC, Max Factor, RCMA, Stila, William Tuttle, Kriolan,
etc. No que diz respeito s tintas usadas em maquiagem, cada linha tem um catlogo de cores prprio. No
Brasil, estas marcas podem serm compradas por importao ou atravs de poucos revendedores. Uma marca
que tambm comercializada no Brasil a Catharine Hill.
Com relao composio, existem basicamente dois tipos de tintas: base de leo e base de gua.
As maquiagens oleosas atuais so chamadas de cremes. So base de leo mineral e precisam ser seladas com
p facial para remover o excesso de leo e fixar a maquiagem. Podem ser aplicadas com esponja de ltex e
pincel. Devido ao leo mineral, alguns cremes podem destruir apliques de espuma de ltex.
Quando suas cores representam diferentes tons de pele, os cremes so chamados de bases. Quando no
representam tons de pele, so chamados apenas de cremes, podendo ser por exemplo, azul, vermelho, etc.
A Base - Assim como a tela de uma pintura, a base o plano de fundo do trabalho de maquiagem. A base serve
para regularizar o tom de pele do ator, sendo raramente dispensvel, a menos que o ator tenha pele escura ou
morena e uniforme. Se o ator tem pele escura, importante que a base seja similar cor de sua pele. Para o
teatro, nos outros casos, a mulher e o homem devem escolher uma base um pouco mais escura que a cor da pele.
Para o cinema, melhor que seja prxima da cor natural.
As bases podem ser em cremes, lquidas e em pancake (ou cake).
Bases em Cremes - so ideais para mulher mas no com peles oleosas. Podem ser usadas no cinema e televiso
e teatro.

Bases Lquidas - so mais adequadas para cinema e televiso, tanto para homem como para mulher. Para
trabalhos em teatro elas so geralmente insuficientes, a no ser que a pele seja impecvel.

Bases em Pancake (ou Cake) - Pancake uma base em p prensado dentro de uma lata. freqentemente
chamado de maquiagem base de gua, mas mais referido apropriadamente como ativado pela gua. Voc
precisa umidecer para us-lo, assim como uma tinta aquarela. Alguns profissionais umidecem (com spray) toda
a lata antes antes de comear a trabalhar. Isto permite com que a maquiagem se torne saturada. mais leve que
o creme de maquiagem e no necessita de fixar com p facial. Aplique com esponja ou pincel. ideal para
homens, crianas e grandes elencos.

Sombras e Realces - so cremes que so aplicados aps a base. Podemos comparar com um quadro pintado em
que se pincelam as reas de luz e de sombra. Os Realces enfatizam e melhoram caractersticas faciais, so a
"luz". As sombras adicionam profundidade e contorno.

Tintas Coloridas - existem os cremes coloridos, diferentes das bases que so tons de pele. Servem para fazer
personagens de fico ou mesmo efeitos especiais de maquiagem. Ele so so vendidos na forma das madas
Rodas de Maquiagem (Makeup Wheels em ingls), sendo disponveis em diversas cores. Algumas marcas
vendem at com diferentes temas, como Kit para Hematomas, Kit de Queimaduras, Kit de Monstros, etc.

No Brasil, a linha Catharine Hill disponibiliza os cremes e as tinta (ou base) compacta para efeitos especiais. Na
foto abaixo esquerda est o creme e direita a base.
As tintas (bases) compactas esto disponveis nas cores branco, preto, azul claro, amarelo, verde claro vermelho
escuro, azul escuro, uva, laranja, verde bandeira e rosa. Ela proporciona acabamento fosco de excelente fixao,
resistente a transpirao e especialmente indicada para cobertura uniforme da pele. Para usar, umidea uma
esponja com gua e aplique sobre o recipiente em movimentos circulares formar uma pasta cremosa na prpria
pastilha. Aplicar no rosto com movimentos circulares suaves, cobrindo toda a extenso do rosto e pescoo. Os
cremes esto disponveis nas cores roxa amarela, azul, verde vermelha e marrom. Tem a finalidade de criar
efeitos de claro escuro sombreando ou iluminando o colorido da maquiagem. As cores podem ser misturadas
entre si, permitindo criar outras novas. Para usar, aplique com a ponta dos dedos, ou com um pincel, esturrando
para obter um acabamento natural.

Alm dos cremes coloridos, existem tambm as tintas coloridas solveis em gua. So usadas tambm para face
lembram muito uma tinta aquarela. Basta passar o pincel em gua e depois na tinta.

No Brasil, a linha Catharine Hill disponibiliza a Acqua Color que uma tinta base de gua em potes
individuais que podem ser misturados entre si formando novas cores. Pode ser removida com facilidade com a
loo removedora da mesma linha. As cores disponveis so: branco, preto, azul, amarelo, vermelho, laranja,
verde, dourado e prateado.

Tinta Oleosa para Mscara de Borracha (RMGP ou Rubber Mask Grease Paint em ingls) - uma frmula
especial de creme de maquiagem para uso em prteses de borracha. Geralmente o componente oleoso leo de
rcino que mais seguro que o leo mineral sobre o ltex. Funciona bem com espuma de ltex, mas pesado de
se usar sobre a pele. Precisa ser aplicado p para selar.

Tinta para Corpo - uma maquiagem base de gua na forma lquida. excelente para cobrir grandes reas do
corpo. Pode ser aplicada grossa ou diluda e as cores so miscveis. Pode ser aplicada rapidamente com
aergrafo ou pistola de ar. Para melhor resultado pode ser usado fixador. removvel com gua e sabo.

Outros Materiais
Rouge - serve para dar cor s mas do rosto. Pode ser tanto em p como em creme. O p para uso geral e o
creme para usos mais especficos. O de creme um produto compatvel base, enquanto que o rouge ou blush
seco aplicado como uma cor aditiva somente depois da base.

Batom e Delineador Labial - Os batons servem para dar cor aos lbios. Os lpis delineadores definem o
contorno. Vale lembrar que os batons e delineadores labiais profissionais no mancham.

Sombra, Lpis Delineador de Olhos e Mscara para Clios e Sobrancelhas - As sombras servem para dar cor s
plpebras. As melhores sombras so as base de gua pois so mais fceis de manusear e de se manter. Os lpis
delineadores de olhos so usados para fazer o contorno dos olhos. Os tipos profissionais so da cor de cabelos
(marrom, preto, etc.) ou brilhosos (azul, dourado, prateado, etc.). As mscaras para clios servem para definir e
dar cor aos clios. As cores preta e marrom escuro so as mais naturais.
Mscara para clios esquerda e sombra para os Olhos e creme direita.

Clios Falsos - so aplicados individualmente ou em tiras e so colados com um tipo de adesivo tipo ltex que
o mtodo mais seguro e fcil.
P Facial - servem para fixar a maquiagem e tambm para tirar o brilho dos rostos. Para o teatro e cinema os
ps neutros ou translcidos so mais recomendados pois tem menos pigmentos e interferem muito pouco nas
bases. aplicado com esponja para p facial. O excesso pode ser retirado com um pincel para p facial.

Loo Tnica Adstringente e Demaquilante - Como existem diferentes tipos de peles (seca, oleosa e normal)
cada uma exige um tipo de loo tnica diferente. Antes de aplicar qualquer base, cada tipo de pele precisa de
um tipo de loo para preparar para melhor aceitar a maquiagem. A pele seca precisa de um que lubrifique a
pele. A pele oleosa precisa de um que refresque e retire um pouco da oleosidade. O demaquilante auxilia na
retirada da maquiagem.

No Brasil, a linha Catharine Hill vende tambm uma loo demaquilante, veja abaixo: