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Premisa
C-nn
nal de
la,
gafuia Gttenberg* d
ret<to esqito y el
libro
se
don ocupa
m supercial
prototipo
ca la lectua del texto literado. La lectura lenta, asi como el teatro
prolijo y pormenorizado, core el riesgo de perder su estatu ate la
circulcin m rentable de imtens m movimiento. I literatua
y el teatro, en una product a relacin esttica de mutua repulsin y
etraccin, asumen el estatrs de ra prctice minoritaria. El segundo
dcja de ser un medio de masas, de ah que resulte ca vez rnis ridcrlo
dcsmentir obstinadamente este hecho y ms urgente reflejarlo. Debido a la presin que el esdmulo de la rnin de dos fuerzas -rapidez
y supcrcialidad- ejerce en el discuno teatral, este se emancipa del
dlcurso literaio. Asimismo, en lo que respecta a su frncin en la
'lt t
po
MarlEll Mclu-h@
su
obe
.ltl*dt
Ni
la.
ta
Un modo profundamente distinto en el uso de los signos teaales nos permite describir legitimamente como posdmmtito
tn
sector
singular iter-
A di-
refleja repetidamente su condicin de strucE linensricr, ha eiado de ser drarutico. El rito Tatro podramtico -en tanto que alude
asistncia al reatro). El
aire del aqar;o en donde tiene lugar esa actuacin y esa observacin.
* A lo lrrgo deltexto,
losrninsA"fiih g
c ste fa8mento del original, se tndtr.]Jl.oo r..in anl, .n u rnrido coloquial mienrB g@ A"fiihtu 8
hoccnlurln r cun[rl$ocnto cacico, con ind.P.ndcn.ia dccstaro no eprescnrrndo utr tcxm
do
iDvestiSacin el
st
carrcter bidimensional y la
evidencia necesaria-
y de presentacin
0bjetivos
del lenguajel. Conserrando en diferenres grados la dimerxin dramtica, Verner Schwab, Etfriede Jelinek o Rainald Goerz producen
-si
como una teatalidad autnoma. Ginka Steinwachs, mediante su nocin del teatro como na i?lsrihtci onl, intenta cea una ealidad
escnica a rravs de la intensa realidad potico-sensoriat del lenguaje.
Iluminador, para esclarecer lo que ocure aqui, es el concepto acuado por Elfriede lelinek de capar tu bnguaje y:xtapuestas, en lugar
de dilogo. Como explica Poschmann', esta formula se posiciona en
conrra de la dimensi protunda de Ios personajes hablantes, que
comporara una ilusin mimetica. En
capas dz bngu"zje se
nd
lbldcm, p. 178.
,lbfdcm, p. 204.
..
es hacer
cl teatro radical y los tericos cuyo pensamiento podrie correspondcrse con las tendencias de este teato. Entre sus esdiosos son una
rninora aquellos que consideran la teoia del teatro como ua /tLxin d k aqe enci t k,trral. I-os 6lsofos, por su pane, reflexionar
a menudo sobe el zz como comepto e idea, conviriendo escen
y
,rt
cribcn, sin embargo, sobre la gente del teatro o sobre formas teatrales
concretas. l,as lecturas de Jacques Derrida sobre Anaud, los comentnrios de Gilles Deleuze sobre Carmdo Bene o el dico ensayo de
. \n^
las inves-
pblio; pero incluso aquellos que estn convencidos de la autenticidad artistica y de la calidad de dichas propuestas carecen a menudo
de las heramientas conceptuales para formular su percepciu algo
pero escasear las categoras y los trminos para una definicin y una
con toda pregunta sobre el teatro que pase por alto la reflexin aceca
de los modos de percepcin y componamiento sociles n la pctica
As pues, este ensayo aspie a facilitar una orientacin en el variado abiro del nuevo reatro. Muchos de los temas que en l se
Ia descripcin
1 a la oerbalizacin de
comprensn conce?tual
poque
do
kc, 1998,
es
ejemplo, la /a/ teatro, segun la cual el teatro de cada poca constituiria rm desarrollo especifico , el pluralismo de tos fenmenos oblig
y tepentina d,e la
en el desarollo artstico. Es necesa-rio, por tanto, aceptar Ia coexistencia de conceptos teatrales divergentes que no pueden subordinarse
un listado empirico-histrico que clasificara todas sus formx teatrles, 1a que supondria la mera transmisin al presente de una modestia historicista -de acuerdo con el criterio de que cualquier cosa
es digna de consideracin solo por el hecho de haber existido-. La
in"encin,
rasgo ,e
itdeterminacin
sigien
cia eittiz en
si
se
y frgil;
almidos como evidentes, que a menudo se consideran indudablemente constitutivos dl :atto. El tearro es enrcndido tcitrnente
.orilo rebv drl Lula. Entre sus elementos tericos conscientes se
incluyen las categoras imitdci/l y acc;,1, as como la estrecha correlacin, cai automtica, entre ambas. Como motivo asociado de
modo ms inconsciente a Ia concepcin clsica del teatro puede dedrcirse la fomacin o reafrmacin de rna cohesin social mediante
el rcatro, de una comunidad que integra escena y pblico emocional
para
dramtico, crtyo sigrifrczdo trasciende el mero encasillamiento dentro de la potica de un gnero concrto.
El teatro dramtico est subrgado a la preeminencia del texto'
En el teatro de la modernidad la realizacin esnica oosistia er la
declamacin y la ilustracin del drama escrito; aun cuado la msica y la danza se agrepban o dominaban, el r continuaba siendo
deteminante como una totakda rrr,.nay cognitiva ms comPrnsible. A pesar de la caracterizacin cada vez mavor de los personajes
drantlcos (dramatis pmonae) por medio del repertorio no-verbal
de Ia gestualidad, el movimiento y Ia exPrsin mimica que traduce
se
estados psicolgicos, an n los siglos xr,rlr y xrx los personajes
e/
Resulta an muy cuestionable de qu modo et pblico de tos siglos pasados se enregaba, a lx ilaiona hrindadas mediante rucos
bamay, alairrversa,
cudo
vierten en una posibilidad ente ocras dentro del ate del teato.
\x
macin a travs
d,e
se
rodo lo terior, manruvieron la mlmesis de una accin sobre la escena, a pesar de los recursos esnicos abstractos y alienantes. En cam-
bio, la propagacin y la
junto
a*enal de gestualidad exPresila que sirv como una respuesta del rcatro a la comunicacin social modifrcada bajo las condiciones de la
generatizada tecnologa de la infomacin.
Se considea un efecto colateral positivo de esta investigcin el he-
vanguardix histricas
se
in?rc"itat
sobre
lo que todrvia
tico: Robert \filson, Jan Fabre, Jar lauwers, Heiner Goebbels, Eina
Schleef Jrgen Manthey, Achim Freyer, Ktaus-Michael Gbe, peter
Book, Anatoli Vassiliev, Roben lcpage, Elisaberh Lcompre, pina
Bauch, Reinhild Hotrman, V/illiam
hoy constituye la concepcin comn del tea*o. Junto a esra crtica a las
evidencias del discurso terico sobe el drama an ms cuestionables
trar una inspeccio ms atenta-, es necesaio definir engicamente el
Syberberg, Tadeusz
se sobre_
aor y la transformacin
a companas difcilmente
t,
Nombres
Teatro
rcrtainmert, Station House Opera, Thtre de Complicit'
Atko-Theate'De, Socies Raffaello Sancio, Thtre dr Radeu'
Gob Squad. Innumerables comPanias de teatro' Proyectos Pequeios'
y relizacions escnicas sociadas de un modo
medianos y grandes,
Re Pollesch,
es
i.v"n,.
mantengn en
-polmicos
all:.at;rgn de
1,
la posibilidad de la inerprracin
Paradigma
a respuesras
dubitaras
que se
las perspec-
mciones- permite hablar de w rrueto paradigma dzl teatu ?osl'ramel conjunto de las
tico. Pargna es,:n termino auxiliar para indicar
diversas del
fronterx negatir,as que demrcarl las vrians
'tmente
de teatro
teatro posdramtico de las del dramtico F-stas producciones
no son siempre aplaudidas'
se vtelven paradigrn ticas porque, si bien
de una Poson ampliamente reconocldas como rcstimonio autntico
despliepn una tuerza propia en el establecimiento de
o y,
j"-a",
-i
"ri.".
C." a ir-i".
,,,r"uo
gestacin de
interera aproximadamente desde 1 970 hffta I 990- el rino krn' ?osmod$no ha sido ,mpliamnte urilizado y se puede clasificar de diversos modos: teauo de la dePara el teatro del perodo que nos
l/.r
la dificuhad
de abarca
Si
principal, deformacin, el texo solo como material de base, decosl,uccin, el texto como valor auroritario y arcaico, la actuacin como
se cotentara
bajo el conocimiento de estas mezdas, la investigacin
formas escnicas'
con un mero inventario de la diversidad de estilos v
productivos
dejaria completamente de lado un conjunto de procesos
\r
Posmoderno y posdramtico
se
el silencio. Por mucho que casi rcdas estas palabras dave
aproimen
pueden nd'
con myor o menor acino a Ia rellidad del nuevo tearro'
--ambigedad' rch'zo
ser pertinents por eparado (muchas de ellas
a la interpretacin, diversidad de idigor son igualmente aplicables
formas teatrales del pasado), ni oecer en coniunto ms que
general
tpicos que forzosamente se quedan en una aportacin muv
(perver(deformacin),
tambin
o designarimpresionesrealmenteheterognea
al
sin, subvesin). Ms de una provoca conuadicciones in]rcrentes
otra pcdiscarso del reatro posmoderno. Como sucede en cualquier
ia atstica, el a-itisis, Ia teorn,la relei'n v la auto-refexin en el
arte no esin excluidos del desarmllo a panir del cual se iodujeron
tetro
en la modernidad, en ra medida inusitada hara entonces El
posrJramtico no solo conoce el espacio
sino tmbin el
esPa-
'r,
.io
(r9S3), o
""
s", ."alirr"iones origimls de peras de Mozan' tue deporque habia retomado el material clico en la
norrrrrlao?ornomo
de
je en el debate terico hace algunos aos, ha sido utilizado posteriormantemnte por otros invesdgadores, por lo que resula aconsejable
tueron
que
ner Ia terminologia. El presente estudio retoma preguntas
brevemente abordada en
^
eatro posdramtico de
LEHM^NN,
.ktd"tit.
t,
Mcskr I99!
t'!
cual no ya la
luye
hin*
s\ natz gmeratiua. En
el
mao
m justicado
anre el oncepto de
ruidad aparente o la
arbiuaied
y formas citadx
nulnnea
y paforman*-
de recrrsos,
Seteccin de trminos
hbj'lt' in Dt*"
forma dramtica. De igul modo sucede con un sinmero de texros que, derde Heiner Miiller hasta Elfriede Jeline( son eriquerados
como posnadzrnor.
El ceatro
posibili-
ma nanufacam insena atiicilmente, como una rrama aparentet SoHKHN.fi" R- ?f,wsc. ZeZ NueE Yol: Rouilee, 1998, p. 21.
' lbldc,, p. 22.
'" En alcmln la palabra para dsignar la ofi.ine de @rcos es ?,r, 6i que iene
{ctrrld h mrld. Mllcr [N. dc l T.].
" En c @trtqo d. r. ilb6 .l ttno pafiL"a o sc SCHI are dc acci o
al
no
BEchr pensba qu
ei
la peNesin dc hace dc
lel
tato a pnn
<lia en que
e la
6ta ftac
posible hacer un
dkntulgia. Y 6 de
ra
lujo
el dia en que
@ro
se
con un minimo de
esto de lo gue s
l
tieda
a ello)
E aio, e
tcrca,
la
entone
bid
un Eo sin
60 no me inrresa
muerte, como la explosin de un recuerdo en una estructura dramrica muerra,,'r. El teatro posdramtico
se
Pi% Perfec6
de
6""
interroganres sedimentados
a-
rar ms att del dama tras una poca en la que este habia primado
denuo de la escena tearrat; 1o cual no quiere decir ni negacin abstracta ni mero soslayo de ta tradicin del drama. Trus el drama sig-
automticamente. Mller califica su rexto posdramcico Bildbeschleibuns [Des?dn de m caadrol'2 cono un .paisaje m all de la
tl
se
implique 2rr
que
entone
luego ua cuara,
ndable, pero no s m6
solo
una
'
el
en l
Ermina
ni6ca
obsrarte,
es
r .uIM^NN,
1.-1111.
es 1o
L' obra
de a re <igni6t
li
condicin
hasta
d n*ero
Morno
que llam a lo
Lo nuevo, ta vanguardia
En el tenscurso de esta invesdgacin se habla a menudo del
aetu tetltro para hl,cet referencia a las fomas teatrales de Ias
solo se
himu
por
lx
ilJ,t,mas dcadas
(una fr-
1o hace
dcada de
s,r 116ro Le thtre noaaer iniciados los aos ssentaf i Por su parte, Genevive Serreau escribi, ya en 1966, :na Histoire da noweatt
thret6. Mercs interesante que la crtica sobre el carcter vago de
es
habitual ya desde
1a
proyecan de antemano, buscndolo en el horizonte de lo imaginable, donde lo logran como ora. l.o que cuenta en deiinitira en los
P^v$, P ,,The Clasiel Hedtage of Mod*n Dnn". The Cre ol Po*modern
, vol XXIX, Toonro, 1986 P. l. El te tu d' vn_
gurdh, segn s dice aq!i, "necsita dc la nora cl:1sic Pa csblccr su lfoPh
N.
SNu!,
Michd.
(lcn.vivc.
966'
En conextos similares
Alora bien,
esrc
se
se
ungua
ia.
^segura
modiGca histricamente, v debe redefinlrse nuevamenr tras l drama, el.rmino teatro teatdl obli9a a esta Pcti'
enconrrar nicamente su sencia Primigenia v verdadera'
conrexto solo se habla del rcato mainseatn caso por caso. Con el
se
ilesroua y
se
arristica
El concepto
,lelos arcaicos, sin refleiar la rdical desviacin del entido que xPede
rimentan tles motivos en la prctica esrdca bajo las condiciones
,erral
debe
protundo, la visin a partir de 6na1es del siglo < hasta ora
concebir el teatro de otro modo v, sobre todo, independicntemente
de
de la auto-comprensin o la no auto-comprenin de las anes v
es
objero de este
a1
xx.
Es preciso constatar
ln
y otra lez la
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es
qfcacia
xmernza injustmente
a la inminencia de
exPerimento
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en aquel se encuentran continuamente fenmenos de est' v
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J." J..-S"p'
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Knut Ove
lugares' estructuras v personas
tuera de
",u*"iones'
el teatro de provecto se lleva a cabo
P.od'.,ction, dirigido
(zre'
obrer
de que
,d-,;";,* t.*.;* ere tiPo de PropuesLi
volunrad de mu*. "" ,-r,a "-*o'ienrol A pesr de Ia buena
expecuuvas
i* a. r., q* "tli "'t'ian dependen de subven'rones
requerimienros
lJ orbfn. , rigenci dministratir! e' delir' de de ert' ins'
i",i.un*. o.-* oen'amienro de Io' responsables
*, " -*"' tuenemente anclado en la tadicin del teauo
asumir
"*"a"*
ii".-t" O"trd.l. ut tt"-pos de escasas subvenciones pueden (esto
-.",rUf.^*,.
plausibles de
,,,Ur^,^,",,1-**"^* Sus innovciones no deben ser dcbaio dt
por
,i.*.. ." t o**'* "us resuh:dos puedcn quedrse
revelarse
fr"'*0""*u"*, ." O**"'al
sobre
europeas'
En esta situacin diversas instituciones
;;;"",.
granda mritos por
,". * to. t* ."n*ta y novenm' han hecho
v elrdhnte v peta ^\: e la
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strdl., Psbllc{rlon',
1990, PP'
4l-48'
ursv:
corer
a.l
burgo, la Szene Salzburg y las Viener Festwochen (que junro al pm$auma ?nnd?dl prcm'temn el teatro de vangurdi bajo ellena. B;g
u importare facro 6nanciero, al mismo tiempo que brindaron la posibilidad de da a conoco-producciones regulares y reprenraron
un teffeno de discusin que, en colaboracin con academia, uiversidades y rcvistas, proporcionaron la base que requiee la cultura teatrat.
Exisren una gran cantidad de directores de teatro excepcionata, como
no,olo por Ias producciones rriesgrd* que han he'ho,po<iesr r(uvrdad prir
ble., (ino rmbien Por I mo'iv' ion que supone
la esperanza de poder
anistx jvenes que, sin la PersPectiu o incluso
podido invertir su
mbir en e'r. innirucione' quil no hubieran
ofre
,,l."ro en el .imbiro te,r ral (el.ine v los medio" de tomuniccion
especial mencin
cen ya sucientes alternati\'s lucr:rtilas) Merecen
pueden ser consideraen ste contexto una Persona y un teao que
deuda:
el holands Mickerv
dos precursores de Ias instituciones mencionada:
th."t..
""p*t-"*d,
Mickery present' entre
formacin de la radicin del nuevo teatro El
el Falso Movimento' a
otros, el Club Teatro Roma, a Spdding Grav'
Simmons
Needcompan La Mama, el People Show' a PiP
noven'
aos
e los
y al Vooster Group. Tias su rrabaio en el Mickerv
lan Fabre,
la
y en una
convenido en una referencia del teatro no convencional
6eur pioner
al ,.,,,"
ro Luropa
'
re Ia escueh
.e renen aristas
en Maastricht el premio
una armsfera libre. En I 996 Ie tue concedido
'Riia.lt
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libN
t d. s'pticmbrc d'