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Texto Lirico

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I- Introduo:
Todo o poema construdo sobre uma metfora espacial: o espao fsico,
material da casa (externo e interno) comparado ao espao corporal da mulher (exterior
e interior). Trata-se da interiorizao de um espao exterior (o da casa) e da
exteriorizao de um espao interior (o da mulher).
O Gnero Lrico nasceu de uma modalidade potica que era, no perodo
medieval, cantada e executada ao som de instrumentos musicais como a lira, da a
origem da expresso lrico, a qual provm dolatim lyricu.
A partir do momento em que o contedo do poema e a msica se desligaram, o ritmo foi
preservado atravs da metrificao dos versos, ou seja, do estabelecimento de uma
medida para eles, contabilizada pela quantidade de slabas poticas.
Vocbulos, aliteraes - repeties das mesmas letras, slabas ou sons numa frase e
rimas so recursos, desde ento, utilizados pelos autores de poesia como um meio de
conservar a musicalidade da poesia. Eles se esmeram em cultivar sons de alta qualidade,
estruturados na forma de ritmos e melodias que se alternam sucessivamente.
Neste gnero h um elemento fundamental, sem o qual no se poderiam expressar as
emoes mais subjetivas, as condies da alma, os pensamentos, os sentimentos
profundos; trata-se do eu-lrico, uma entidade fictcia perfeitamente distinguvel do
autor concreto. Ele nada mais que uma pea-chave do discurso potico. Mas, com
certeza, est a presente tambm a viso de mundo do poeta, da sua intensa
subjetividade.
Embora a lrica seja basicamente composta por poemas, no necessariamente esta forma
literria como um todo se enquadra neste gnero, pois o que determina a incluso nesta
categoria so suas caractersticas. Se elas no estiverem presentes em uma determinada
poesia, ela ento no ser considerada como integrante desta modalidade.

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1. Fundamentao Terica
1.1- Formas e exemplos de liricidade
1.1.1- O que lrica
O timo da palavra lrica est relacionado com lyra, instrumento musical de
corda, que os gregos usavam para acompanhar os versos poticos. A partir do sculo IV
a.C., o termo lrica passou a substituir a antiga palavra mlica (de melos, canto,
melodia) para indicar poemas pequenos por meio dos quais os poetas exprimiam seus
sentimentos.
Aristteles distingue a poesia mlica ou lrica, que era a palavra cantada, da
poesia pica ou narrativa, que era a palavra recitada, e da poesia dramtica, que era a
palavra representada. O gnero lrico, portanto, em suas origens, est profundamente
ligado msica e ao canto. Mesmo mais tarde, quando a poesia lrica deixa de ser
composta para ser cantada e passa a ser escrita para ser lida, ainda conserva traos de
sonoridade atravs dos elementos fnicos do poema: metros, acentos, rimas, aliteraes,
onomatopias. Sinais evidentes dessa interao podem ser encontrados nas denominaes das formas poemticas (soneto, cano, balada, etc.) e em algumas espcies
de arte que, ainda hoje, cultivam a simbiose msica-palavra: a pera, o musical, a
cano popular.
O consrcio com a msica nos ajuda a entender a caracterstica mais peculiar do
gnero lrico: a emocionalidade marcante a ponto de os termos lrico e emocional
serem usados quase como sinnimos. Lrico, na forma adjetiva, visto por mil Staiger
(53) como um estado de alma, uma disposio sentimental, que o eu poemtico exprime
por meio de palavras fluidas, difanas, aparentemente sem nexo lgico. A poesia lrica
uma exploso de sentimentos, sensaes, emoes. Segundo Roman Jakobson (141),
tendo como fator fundamental da comunicao o emissor, o gnero lrico ativa
intensamente a funo emotiva da linguagem humana.
Para expressar os contedos vagos de sua subjetividade, o poeta lrico lana mo
de vrios recursos estilsticos prprios da linguagem potica, especialmente a metfora,
que lhe permitem estabelecer parentescos entre objetos que pertencem a campos semnticos diferentes. Operando na linha da similaridade, por meio do processo psquico da
associao, a lrica encontra relaes surpreendentes entre o sentimento do presente, as
recordaes do passado e o pressentimento do futuro, entre os fenmenos da natureza
csmica e os atributos do ser humano. Assim, por exemplo, o poeta espanhol Gngora
compara o cabelo loiro da mulher amada aos raios do sol, os lbios vermelhos ao cravo
matinal.
Evidentemente, os arroubos lricos s existem em fugazes momentos, no
podendo sustentar uma longa composio literria. Da decorre que a lrica se manifesta
atravs de poemas curtos. Muito embora momentos lricos possam ser encontrados em
gneros literrios de textos maiores, na epopia (como o episdio de Ins de Castro em
Os lusadas, de Cames) ou no romance (a abertura de Iracema, de Jos de Alencar), a
lrica, como gnero literrio parte, opera atravs de formas poemticas reduzidas: a
cantiga, o soneto, o rond, etc. Podemos deduzir, ento, que se toda lrica sempre
poesia, no importa se em verso ou em prosa, nem sempre a poesia em verso lrica.
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bom lembrar que poesia, segundo seu timo grego, indica todo fazer artstico, qualquer
criao literria. A lrica, portanto, uma forma peculiar de poesia com as caractersticas que apontamos acima e que tem como meio de expresso as formas poemticas que
veremos adiante.

1.2- A evoluo do gnero lrico


A poesia lrica intrnseca natureza humana. Os antigos gregos manifestavam
em versos lricos vrias atividades: o sentimento religioso (hino), a disputa esportiva
(epincio), a exaltao de um homem ilustre (encmio), a celebrao das npcias
(epitalmio), a dor pela morte de um ente querido (treno), o gracejo obsceno (jambo), os
preceitos morais e os sentimentos da ptria e do amor (elegia gnmica, guerreira e
ertica). Infelizmente, da maravilhosa produo lrica da Grcia antiga s restaram
fragmentos. Os considerados mais importantes, pelo fato de que suas formas mtricas e
contedos ideolgicos tiveram imitadores ao longo da histria da lrica do Ocidente,
pertencem a trs grandes poetas: Safo (625-580 a.C.), a grande poetisa do amor; Pndaro
(518-438 a.C.), que em suas famosas Odes exalta os ideais do povo grego; e Anacreonte
(564-478 a.C.), o cantor das alegrias da mesa (Sklia) e da cama (Ertika).
A lrica de lngua latina seguiu, de uma forma geral, os modelos criados pelos
gregos, embora o contedo poemtico espelhe a diferente sensibilidade do povo
romano. A literatura latina apresenta quatro poetas lricos de primeira grandeza: Catulo,
Horcio, Virglio e Ovdio. Catulo (87-54 a.C.), considerado um dos maiores poetas
lricos de todos os tempos, deixou-nos uma coletnea de 116 poemas, intitulada G.
Valerii Catulli Liber, de onde se destacam as Nugae (Brincadeiras), poesias leves, de
assunto amoroso, que retratam a trajetria de sua paixo infeliz pela sedutora e volvel
Lsbia. Horcio (65-8 a.C.), o poeta mais clssico, foi o modelo em que se inspiraram
todos os poetas europeus at a revoluo esttica do romantismo. Alm de poeta
propriamente lrico (autor de quatro livros de odes), ele foi o maior escritor de stiras
(dois livros), gnero potico inventado pelos romanos, e de epstolas, cartas em verso
dirigidas a amigos, de assunto esttico-filosfico. Virglio (70-19 a.C.), mais conhecido
pelo poema pico Eneida, foi autor de belssimas lricas pastoris: Crmina Buclica (ou
clogas), dez cantos que exaltam a vida dos pastores; as Gergicas, em quatro livros,
poema didtico que ensina o cultivo da terra, a plantao das rvores, a criao do gado
e a produo do mel. Ovdio (43 a.C. 18 d.C.) o poeta elegaco mais prolfero da
literatura latina: Amores, Ars Amatoria, Remedia amoris, Tristia, Epistolae ex Ponto.
Na Alta Idade Mdia (do sculo V ao XI), a poesia lrica em lngua latina ficou
restrita quase exclusivamente ao culto da religio crist: hinos, salmos, partes da liturgia
da missa. Na Baixa Idade Mdia (do sculo XI ao XV), com a afirmao das lnguas
romnicas, a lrica apresenta dois files: um, autctone, genuinamente nacional e
popular, relacionado com a vida no campo; na lngua galego-portuguesa temos o
exemplo das cantigas de amigo. Outro filo de origem culta, palaciana, surgido no sul
da Frana, na Provena: a famosa lrica trovadoresca, uma poesia de escola,
rebuscada, que exalta a figura da mulher idealizada. A poesia trovadoresca fez muito
sucesso, tendo sido imitada por poetas galegos, portugueses, castelhanos, italianos. S
foi destronada pela escola do dolce stil nuovo, surgida na Toscana, no sculo XIV.
Poetas como Guido Guinizelli, Guido Cavalcanti, Dante Alighieri e Francesco Petrarca
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sentiram a necessidade de quebrar o formalismo da escola provenal, fazendo com que a


palavra potica fosse a real expresso do sentimento. O maior lrico da ltima fase da
Idade Mdia foi Petrarca (1304-1374), o primeiro grande poeta introspectivo de lngua
neolatina. E fez escola: o petrarquismo foi a moda potica que predominou na Europa
at o advento do romantismo.
A renascena, o barroco e o arcadismo, que formam o perodo clssico da cultura
moderna, retomam os files lricos da Baixa Idade Mdia (trovadorismo, estilonovismo,
petrarquismo, bucolismo), acrescentando-lhes a imitao de formas e contedos da
poesia greco-romana. Entre os poetas lricos de maior destaque, citamos: Lorenzo dei
Medici (1449-1492), ngelo Poliziano (1454-1494), Jacopo Sannazzaro (1453-1530),
Torquato Tasso (1554-1595), Garcilaso de la Vega (1503-1536), Lus Vaz de Cames
(1524-1580), Dom Lus de Gngora y Argote (1561-1627), Francisco de Quevedo y
Villegas (1580-1645), Giambattista Marino (1589-1625), John Donne (1573-1631),
Metastsio (1698-1782), Bocage (1765-1805).
O romantismo provocou uma revoluo cultural que atingiu tambm o gnero
lrico. Em nome da liberdade de sentir e de se expressar, os poetas romnticos deixaram
de lado os cnones estticos do classicismo para dar larga vazo ao sentimento, cada
qual poetizando segundo os impulsos de seu subjetivismo. Os estudiosos distinguem a
lrica quietista dos lakes poets, que se alimentavam de sonhos e iluses (Novalis,
Young, Keats, Wordsworth, Poe, Musset, Vigny, Lamartine, Hugo), dos poetas
revolucionrios, que tentaram sacudir o modelo burgus da vida (Goethe, Blake, Byron,
Baudelaire). O maior poeta lrico do romantismo foi, a nosso ver, o italiano Giacomo
Leopardi, que com intensidade e melhor gosto esttico soube expressar o vazio
existencial provocado pelo sentimento da noia, do tdio, do desgosto face efemeridade
de qualquer tipo de prazer, personificando a insatisfao prpria da poca romntica.
O simbolismo revigorou o gnero lrico, aps a fase do realismo vazio do ponto
de vista propriamente potico. Aprofundando a tica romntica, os poetas simbolistas
voltaram ao espiritualismo, tentando descobrir uma alma universal, algo misterioso que
estabelecesse uma correspondncia entre os elementos do mundo humano, animal e
vegetal. Para tanto serviram-se da metfora sinesttica, que cria associaes entre
sensaes de campos semnticos diferentes. Os melhores poetas simbolistas foram os
franceses Mallarm, Verlaine, Rimbaud e Valry, este ltimo considerado o primeiro
terico da poesia modernista.
O modernismo e a contemporaneidade apresentam vrios files lricos, difceis
de serem claramente delineados, pois oscilam entre a lucidez intelectual e o impulso
anrquico. Ao lado da poesia figurativista inspirada no cubismo, dos poemas
surrealistas, da escritura automtica, temos formas e contedos poemticos tradicionais,
seguindo as pegadas das estticas clssica e romntica. Entre os mais expressivos
representantes da poesia do nosso sculo destaca-se Apollinaire (1870-19 18), com seus
Calligrammes, que d o primeiro exemplo de lrica visual: as palavras adquirem sentido
por sua forma grfica e pelo espao que ocupam na pgina. T. S. Eliot (1882-1965) o
poeta do fragmentarismo e da polifonia: sua obra mais famosa, The Waste Land (A terra
devastada), um mosaico cultural. Os Cantos, de Ezra Pound (1885-1972),
influenciaram muitos poetas contemporneos pela musicalidade (melopia), pelo figuraPuniv-4002 8

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tivismo (fanopia) e pelo intelectualismo (logopia). Ungaretti (1888-1970) o pai da


poesia hermtica: inventor do poema- relmpago, utiliza poucas palavras, das quais
tenta captar a essencialidade. A lrica contempornea da lngua castelhana apresenta
uma galeria de poetas de primeira linha: Garca Lorca, Antonio Machado, Ramn
Jimnez, Jorge Guilln, Gerardo Diego, Dmaso Alonso, Vicente Aleixandre, Rafael
Alberti. No Brasil, aps a renovao cultural provocada pela Semana de Arte Moderna
(1922), a poesia lrica apresenta poetas de primeira grandeza: Oswald de Andrade,
Mrio de Andrade, Manuel Bandeira, Carlos Drummond de Andrade, Murilo Mendes,
Jorge de Lima, Vinicius de Moraes, Ceclia Meireles, Joo Cabral de Melo Neto,
Ferreira Gullar, Mrio Faustino. Mas o maior poeta de lngua portuguesa , sem dvida
alguma, Fernando Pessoa (1888-1935), que se tornou imortal pela criao dos
heternimos, personalidades poticas distintas de si prprio, cada qual expressando uma
faceta esttica e ideolgica de sua polidrica personalidade: Alberto Caeiro, o poeta da
natureza; Ricardo Reis, o poeta da herana clssico-pag; lvaro de Campos, o poeta da
era da mquina; Fernando Pessoa ortnimo, o poeta do saudosismo portugus.
O gnero lrico, entendido como expresso do sentimento do eu, apresenta, ao
longo dos sculos, vrias modalidades formais e diferentes atitudes ideolgicas.

1.2.1- Exemplos de Textos Lricos

Soneto: formado por 14 versos (4 estrofes), donde 2 so quartetos (estrofe


formada por 4 versos) e 2 so tercetos (estrofe formada por trs versos), o termo
sonetto, do italiano, significa pequeno som.
Haicai: originrios no Japo, os haicais so poemas breves, compostos de
trs versos (17 slabas) e geralmente apresentam temtica referente natureza.
Ode: poema de exaltao sobre algo, geralmente de personagens. Do grego,
o termo "ode" significa canto.
Hino: semelhante a ode, o hino um poema de exaltao e glorificao, no
entanto, a temtica envolve divindades e a ptria.
Stira: poesia que ridiculariza diversos temas seja no mbito, social,
poltico, econmico, etc.
Elegia: so poemas tristes que tem como temtica a morte, o amor no
correspondido, dentre outros. Do grego, a palavra "elegia" significa canto
triste.
cloga: poesia pastoril que retrata a vida buclica (do campo), sendo
composta, muitas vezes, por dilogos.
Idlio: Semelhante a cloga, o idlio uma poesia pastoril, no entanto,
destitudo de dilogos.

1.2.1.1- Hino
Do grego hymnos, que significa canto, o hino uma das primeiras
manifestaes poticas do homem, cujo sentimento de religiosidade o leva a exaltar
suas divindades. Segundo W. Kayser (33, II; p. 225), a essncia do hino a apstrofe
lrica: o poeta, emocionado perante os poderes superiores e misteriosos da divindade, a
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ela eleva o seu canto de louvor, de agradecimento ou de splica. Na Grcia antiga, cada
deus importante tinha o seu hino: o pean, que exaltava Apolo; o ditirambo, que
glorificava os feitos de Dioniso (Baco). Na religio crist, a funo do hino exercida
pelo cntico, pelo salmo e pela lauda. Vrios livros da Bblia so composies lricas de
alto valor potico, alm de religioso. Lembramos o Cntico dos cnticos, de Salomo, e
os Salmos, do rei Davi. As laudas da Idade Mdia eram parfrases de textos do Novo
Testamento.
Mas o hino, geralmente poema para canto coral, alm do uso litrgico, passou
tambm a ser utilizado com uma finalidade cvica; exaltava a ptria, os heris de guerra,
os campees de disputas esportivas. Da termos hoje os hinos nacionais, estaduais,
municipais e de agremiaes. O hino propriamente literrio tambm tem uma longa
tradio. Lembramos a coletnea Hinos noite, do pr-romntico alemo Novalis. O
poema com tal designao no tem uma estrutura rgida de estrofes e de versos. O que
caracteriza o hino sua ligao com a msica, pois trata-se de poesia composta mais
para ser cantada do que para ser lida, e seu aspecto coral: quem canta uma multido de
gente.

1.2.1.2- Ode
Do grego oid que, como a palavra hino, tambm significa canto, a ode era um
poema caracterizado pela voz do cantor que se servia de um instrumento de corda (lira
ou harpa) para o acompanhamento musical. Originariamente era um canto individual
que expressava sentimentos pessoais, especialmente o amor. A ode ligeira, ou sfica,
constituda de trs versos longos homomtricos, seguidos de um quarto mais curto, foi
cultivada pelos melhores poetas lricos da Grcia antiga, como Alceu, Safo e
Anacreonte.
Paralelamente ode mondica, surgiu tambm a forma coral da ode, de assunto
mais solene, exaltando a religio, a ptria, os heris de guerra ou de atividades
esportivas. A ode, portanto, passou a exercer uma funo quase igual do hino.
Estescoro, poeta do sculo VI a.C., inventou a forma tridica, que se tornou modelar: a
estrofe, a antstrofe e o epodo (canto posterior, final ou sinttico). E que, naquela altura,
a atividade potica ainda no estava separada da arte dramtica: enquanto uma parte do
coro cantava a estrofe danando de um lado da orquestra, outro semicoro respondia com
a antstrofe do lado oposto; em seguida, os dois semicoros juntavam-se no meio do
proscnio para cantar o epodo. Esse tipo de ode foi chamado de triunfal ou pindrica.
Horcio, o poeta mais completo de todos os tempos na literatura latina,
encontrou na ode sfica o meio mais apropriado para expressar o melhor de sua poesia.
Nos Crmia (Cantos), uma coletnea de 103 poemas agrupados em quatro livros, alm
de exaltar a grandeza de Roma sob o principado de Otvio Csar Augusto, exprime sua
concepo tica guiada pela filosofia do bom senso. Algumas de suas expresses
poticas tornaram-se provrbios: Est modus in rebus (a justa medida na procura do
prazer, da riqueza e da ambio); Carpe diem (o aproveitamento do momento presente, pois o futuro incerto); Ni quid nimis (a necessidade de evitar qualquer
excesso); Non omnis moriar (o valor eterno da produo artstica).
Aps o parntese da Idade Mdia, durante a qual a cultura greco-romana foi posta de
lado, a ode volta a ser cultivada pelos melhores poetas da Era Moderna, da renascena
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para c. Quanto forma, podemos apontar trs tipos de ode: pindrica, que conserva a
estrutura originria de trs estrofes, sendo as primeiras duas (estrofe e antstrofe) iguais,
e a terceira (epodo), diferente; a horaciana, composta de estrofes iguais; e a ode livre,
que permite um nmero varivel e irregular de estrofes. Quanto ao contedo, como j
vimos, a ode pode tratar de assuntos elevados (herica ou pindrica) ou de assuntos
leves (sfica, amorosa, anacrentica, pastoril). Atualmente, a ode libertou-se de todo
constrangimento formal, aceitando inclusive o verso-livrismo. O que leva a distinguir a
ode de outras formas poemticas o tom grave.

1.2.1.3- Elegia
A palavra elegia foi usada por poetas gregos (Calmos, Arquloco, Simnides) e
latinos (Tibulo, Proprcio, Ovdio) para indicar um canto triste, na maioria das vezes um
lamento pela morte de um ente querido. Quanto ao timo, o termo de origem
duvidosa. Segundo Massaud Moiss (41, p. 167), a palavra derivaria do armnio elegn,
que significa bambu. A razo dessa origem etimolgica estaria no fato de que,
antigamente, os cantos fnebres, de dor ou de tristeza, eram acompanhados pela flauta
de bambu, instrumento pastoril de sopro, diferentemente das modalidades poticas
acompanhadas por instrumentos de cordas (lira ou harpa), de tom musical mais alegre.
A forma estrfica preferida era o dstico, composto de um hexmetro e de um
pentmetro. Quanto temtica, como vimos, trata-se de um canto grave, de cunho
gnmico ou didtico, pois tem a finalidade de estimular a reflexo sobre os sentimentos
mais profundos do ser humano: a ptria, a guerra, a morte, a dor, o amor, a amizade.
A partir da renascena, a elegia, em diferentes estruturas formais, foi um dos meios mais
utilizados pelos grandes poetas da literatura ocidental: Garcilaso, Tasso, Cames,
Milton, Leopardi, Hugo, Garca Lorca, Rilke, Ceclia Meireles e tantos outros.
Cano
No sentido genrico, a palavra portuguesa cano, correspondente francesa
chanson e italiana canzone, as trs derivadas do termo latino cantionem, indica toda
poesia relacionada com a msica e o canto. Em primeiro lugar, preciso distinguir a
cano popular da cano erudita. Aquela de origem autctone de cada pas, esta
produto de uma escola literria. Em segundo lugar, preciso considerar que a cano se
torna objeto de arte literria quando a letra do poema se desvincula da pauta musical e a
poesia deixa de ser cantada para ser lida.
As origens da cano erudita esto intimamente ligadas ao florescer da lrica
trovadoresca, movimento esttico que surgiu no sul da Frana, na Provena, em meados
do sculo XI, e se difundiu pela Europa, tendo subsistido at o incio do renascimento.
Nas cortes medievais, nos castelos e nos palcios, os trovadores, acompanhados de
alade ou viola, exaltavam a beleza da mulher amada e professavam-lhe sua devoo,
seguindo um rgido cdigo de cortesia. Tais produes lrico-amorosas, chamadas de
chanson ou cans provenal, passaram a ser escritas na langue doc, o idioma do sul da
Frana na poca medieval, sendo traduzidas e recriadas pelos poetas da pennsula
Ibrica e Italiana. Dante e Petrarca, nos moldes da poesia trovadoresca, aperfeioaram a
forma poemtica da canzone, que foi largamente imitada pelos poetas da renascena
europia. Em lngua verncula, Lus Vaz de Cames, o maior poeta lrico do perodo
renascentista, escreveu belssimas canes, seguindo o modelo artstico elaborado por
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Francesco Petrarca. E no s ele: Fernando Pessoa, Pablo Neruda, Ceclia Meireles e


tantos outros poetas maiores encontraram na forma poemtica da cano um meio eficaz
para expressarem seus sentimentos.
Quanto forma cannica da cano, ela constituda de um nmero varivel de
estrofes ou estncias, cada qual com um nmero de versos oscilante entre sete e vinte. O
que caracteriza a cano o fecho do poema que termina com uma estncia menor, em
que se encontra o resumo do contedo poemtico, ou a dedicatria mulher amada.
Quanto temtica, o motivo predominante o amor idealmente sentido, mas h tambm
canes com assuntos diferentes: sentimento patritico, preceitos morais, stira social,
humorismo.

1.2.1.4- Cantiga
Da mesma origem etimolgica de cano e cantar, o termo cantiga designa as
primeiras manifestaes poticas em galaico-portugus, ainda do tempo em que a poesia
no era separada da msica, do canto e da dana. A melopia est presente no apenas
na musicalidade das trs estrofes (cobras), constitudas de quatro ou sete versos
(palavras), mas especialmente na forma paralelstica e no estribilho, sinais da antiga
funo dramtica da cantiga. So chamadas paralelsticas as cantigas que tm a mesma
estrutura fnica, lexical, sinttica e semntica. Nas trs estrofes, o mesmo sentimento se
repete ao longo do poema, pelo uso das mesmas palavras ou seus sinnimos,
distribudas numa mesma estrutura sinttica e apresentando, pela rima, o mesmo
chamamento fnico. Por sua monotonia, algumas cantigas se aproximam da cantilena,
um canto suave caracterizado pela repetio de palavras. O estribilho ou refro dado
pela repetio do mesmo verso no fim de cada estrofe. Geralmente, o sujeito da
enunciao do refro diferente do cantador das estrofes: isso cria uma teno que
atesta a forma dialgica e o conseqente aspecto dramtico da cantiga. Entre os vrios
tipos de cantiga, os trs mais cultivados na Idade Mdia portuguesa foram a cantiga de
amigo, a cantiga de amor e a cantiga de escrnio.

1.2.1.5- Soneto
Da palavra italiana sonetto, diminutivo de suono (som, msica , cano), o
soneto outra forma poemtica de origem popular e medieval, que no est ligada
lrica greco-romana. A primeira forma de soneto est relacionada com a escola siciliana,
que teve seu momento de glria em meados do sculo XLII. A partir de cantos de
camponeses durante os bailados, foram compostos poemas de quatro estrofes, dois
quartetos e dois tercetos, com rimas que ligavam diferentemente os versos das quadras e
os versos dos tercetos. A seguir, a escola toscana do dolce stilo nuovo utilizou abundantemente essa forma poemtica, especialmente Francesco Petrarca (1304-1374),
considerado o pai do soneto, pela qualidade e quantidade de seus imitadores.
O soneto regular ou petrarquiano composto de duas quadras e dois tercetos,
geralmente de versos decasslabos e com o esquema rmico abba/abba/cde/cde. As duas
quadras, portanto, formam um campo fnico homogneo pelo chamamento entre si dos
versos externos e dos versos internos. J a sonoridade dos tercetos provm de uma
diferente combinao de rimas. A essa diferena fnica corresponde tambm uma
diferena semntica: nas duas quadras coloca-se o tema e nos tercetos d-se a
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concluso, que geralmente culmina no ltimo verso com a famosa chave de ouro.
Como se v, a forma poemtica do soneto tem algo em comum com o silogismo,
modo cerrado de raciocnio muito cultivado pelos filsofos da Baixa Idade Mdia: a
uma premissa ou tese sucede uma oposio de pensamento ou anttese, terminando com
a sntese, a proposta de resoluo do problema.
Tal estrutura rgida do soneto, que obriga o poeta a condensar em poucos versos
a expresso de um sentimento, explica talvez a preferncia que tm por essa forma
poemtica os poetas lcidos, aqueles que entendem que a poesia a arte das palavras
conscientemente organizadas para produzir sentidos surpreendentes. Dante Alighieri,
Francesco Petrarca, Lus Vaz de Cames, Lus de Gngora y Argote, Antero de Quental,
Manuel Bandeira, Vinicius de Moraes e tantos outros encontram no soneto o meio de
exprimirem, de uma forma rpida e sucinta, a profundidade de suas idias e de seus
sentimentos sobre o homem e a vida.

1.2.1.6- Balada
Em suas origens, durante a Baixa Idade Mdia, a balada era uma forma
poemtica composta para ser musicada e cantada com acompanhamento coreogrfico
nas festas de vindima e de outras colheitas do campo. Estritamente ligada dana e
representao, a balada era executada por um grupo de bailarinos, uns entoando estrofes
e o conjunto cantando o refro. Tratava-se de uma forma primitiva de poesia, de origem
autctone, e cada regio apresentava sua forma peculiar. Assim, em Portugal, temos a
bailada, um tipo de cantiga de amigo; em lngua provenal, a balada; em alemo, a
ballad; no francs do norte, a ballade; em italiano, ou strambotto ou canzone da ballo;
em espanhol, rimance ou romance.
A balada primitiva e folclrica, no fim do perodo medieval, comeou a ser
cultivada por poetas, tornando-se, assim, uma produo propriamente literria. O que
distingue essa forma poemtica a confluncia dos trs gneros literrios: o lrico, por
ser expresso de sentimentos; o narrativo, porque a balada uma cano-histria, contm em seu bojo uma pequena fbula; o dramtico, porque a substncia factual no
contada nem por um narrador onisciente nem pelo eu poemtico, mas revelada pelo
dilogo entre as personagens.
Em desuso durante a poca clssica da cultura moderna, a balada foi retomada
pelos poetas romnticos, vidos de ressuscitar as formas literrias medievais, populares
e folclricas, prprias de cada pas. Fugindo de todo esquematismo estrfico rmico e
mtrico, poetas maiores como Goethe, Schiller, Hugo e Garret, entre outros,
extravasaram seu potencial lrico nessa modalidade. Um bom exemplo de balada
romntica o famoso poema The Raven, de Edgar Allan Poe: construo de dezoito
estrofes iguais, de cinco versos longos e de um mais curto, que funciona como estribilho
pela repetio da palavra nevermore no fim de cada estrofe. O carter de balada dado
no tanto pelo nvel fnico quanto por ser um poema narrativo com aspecto dramtico:
o eu poemtico, atravs do dilogo que estabelece com o Corvo, revela um episdio de
sua vida marcada pela saudade da falecida Lenora.

1.2.1.6- Rond e rondel

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O rond e o rondel so formas poemticas que, como a balada, esto relacionadas com a
dana. A diferena consiste no aspecto circular: do termo latino rotundum (redondo)
derivaram as palavras francesas ronde e rondeau, nomes de bailados populares
medievais. A circularidade coreogrfica transfere-se para o poema composto de estrofes
e de versos que se chamam mutuamente, repetindo-se. O rondel, em sua forma
cannica, compe-se de trs estrofes, duas de quatro versos e uma de seis, sendo que os
dois versos iniciais da primeira estrofe so idnticos aos dois finais da segunda e da
terceira estrofes. O rond simples compe-se de uma oitava e de uma quintilha, ambas
seguidas de um estribilho; o rond dobrado composto de cinco quadras, sendo que o
primeiro verso da primeira quadra igual ao ltimo da segunda quadra, o segundo verso
da primeira quadra corresponde ao ltimo da terceira quadra, e assim sucessivamente.

1.2.1.7- Vilancete e redondilha


Vilancete deriva de vila, lugarejo habitado por camponeses (viles). uma forma
poemtica da pennsula Ibrica, de origem popular. O vilancete composto de uma
estrofe-matriz, chamada vilancico, mote ou cabea, seguida de vrias estrofes
denominadas voltas ou glosas. Em lngua espanhola, o vilancete chamado de
vilancico, no existindo diferenas relevantes entre as duas formas. Em ambas, a estrofe
inicial apresenta o tema do poema, que passa a ser glosado nas estrofes sucessivas.
Semelhante ao vilancete a redondilha, composio potica em que cada verso tem sete
slabas (redondilha maior) ou cinco slabas (redondilha menor). Tais formas populares
da lrica medieval encontraram cultores na renascena (Cames), no simbolismo
(Eugnio de Castro) e na modernidade (Goulart de Andrade).

1.2.1.8- Madrigal
A forma potica do madrigal originou-se na renascena italiana. Geralmente composto
de dois tercetos e dois dsticos, pode tambm apresentar uma estrutura livre. A temtica
que mais aparece o idlio pastoril ou o galanteio amoroso; por isso, o madrigal foi
bastante cultivado na poca do arcadismo.

1.2.1.9- Epigrama
Do grego ep (sobre) e gramma (escrito), epigrama literalmente significa
inscrio: um pequeno texto inciso numa lpide, numa moeda, num monumento.
Como forma literria, o epigrama uma breve composio potica composta de uma ou
mais estrofes, podendo-se distinguir o n (o tema) e o desenlace (a soluo). O
epigrama apresenta um estilo telegrfico e um contedo irnico expresso por palavras
engenhosas, colocadas num contexto surpreendente.
Na literatura greco-romana, o epigrama foi cultivado por vrios escritores, ao lado de
outras formas poemticas. Mas quem dedicou toda a sua produo literria
exclusivamente forma epigramtica foi o poeta latino Marcial, da poca imperial de
Roma. Em seus doze livros de epigramas, ele tratou dos temas mais variados: louvou os
poderosos, criticou os costumes da poca, expressou seus sentimentos mais ntimos,
descreveu o amor lascivo, a amizade, vcios e virtudes humanas. Uma frase sua
condensa a totalidade de sua temtica: Hominem pagina nostra sapit (Minha poesia
conhece o homem).

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1.2.1.10-Haicai
Composio potica de origem japonesa, o haicai semelhante ao epigrama. Tem em
comum com o epigrama a forma breve e sentenciosa. A diferena est na postura
ideolgica: buscando uma correspondncia entre o som e o sentido das palavras atravs
das figuras retricas da paronomsia e da onomatopia, e entre objetos de natureza
diferente atravs da sinestesia, o haicai apresenta o espetculo da vida de uma forma
surpreendente mediante associaes algicas.

1.3- Outras formas tradicionais


Alm das formas poemticas analisadas anteriormente, a tradio cultural nos
legou outras modalidades poticas que recebem o nome ou de uma construo estrfica
peculiar ou do contedo temtico.
Buclica (tambm chamada de cloga, idlio ou pastoral): poema que exalta a
vida do campo e o amor entre pastores.
Galigrama: composio potica cujo sentido captado pelo formato grfico e
pela disposio das palavras nas pginas.
Epstola: texto literrio em forma de carta que tem um destinatrio explcito ou
implcito.
Lira (ou silva): composio potica de extenso varivel, geralmente de assunto
amoroso, cujo cenrio a natureza.
Oitava (tambm chamada de octeto ou ottava rima): poema composto por
estrofes de oito versos.
Panegrico: composio potica que elogia a vida de uma pessoa ilustre.
Parbola: texto potico que se serve de smbolos e alegorias.
Quadra (ou trova, quarteto, quarta rima): composio de estrofes de quatro
versos.
Rapsdia: poema composto de uma miscelnea de temas e motivos.
Stira: gnero potico que aponta vcios e defeitos humanos.
Sextina: poema medieval composto de seis estrofes, cada qual com seis versos.
Terceto (ou trstico, terzina, terza rima): poema composto de estrofes de trs
versos.

2- Concluso:

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Vimos, at agora, modalidades poemticas consagradas pela tradio literria.


Mas a lrica pode prescindir de modelos cannicos, pois a inspirao do poeta no deve
estar necessariamente atracada a esquemas estrficos, mtricos, rmicos ou rtmicos,
nem a temas que se tornaram topos. Com a revoluo esttica promovida pelo
romantismo, o gnero lrico adquiriu sua liberdade de expresso. De l para c, os
grandes poetas fizeram largo uso do verso-livrismo, libertando-se de qualquer
constrangimento formal. Tomemos o exemplo de Fernando Pessoa: se, sob o ortnimo e
o heternimo de Ricardo Reis, fez poemas lricos seguindo esquemas convencionais,
com o nome de lvaro de Campos e de Alberto Caeiro escreveu poemas no menos
lricos, embora no usasse nenhuma norma no comprimento dos versos e na diviso
estrfica e no se preocupasse com rimas e acentos.
Enfim, pelos caminhos mais diversos, tradicionais ou inovadores, o gnero lrico
continua seu percurso, revelando esteticamente as idias e os sentimentos daqueles que
so as antenas mais sensveis da conscincia coletiva: os poetas.

3- Referncias Bibliografia:
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Biografias e memrias

Poesia das Mos Fechadas, OPSIS,


http://alfarrabio.di.uminho.pt/vercial/evercial
E-mail: evercial@gmail.com

1996

disponivel

em:

URL:

Genero lrico disponvel em: http://www.trabalhosfeitos.com/perfil/WannaDie137954328/


VILARINHO, Sabrina. "Gnero Lrico "; Brasil Escola. Disponvel em
<http://www.brasilescola.com/literatura/genero-lirico.htm>. Acesso em 13 de
setembro de 2015.

http://www.brasilescola.com/literatura/genero-lirico.htm

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