Mrcio Adriano Pimentel

Curso Prtico
De
Harmonia
Funcional
Volume 1

3a. edio

Marcio Pimentel
Peabiru Pr Brasil

Copyright 2015
www.pimentelsolucoes.com.br

PROGRAMA DIDTICO DE HARMONIA

FUNCIONAL
INTERVALO
a) Intervalo: a distncia entre dois sons
b) Semitom: o menor intervalo entre dois sons
c) Tom: o intervalo formado por dois semitons
d) Intervalos de tom e semitom disposto no teclado do piano e
no brao do violo ou guitarra:

Classificao dos intervalos quanto estrutura:

A classificao estrutural dos intervalos feita de acordo com o
nmero de notas, tons e semitons, nomes, qualidades e distncias
contidas no intervalo.

Acidentes musicais
a) Sustenido (#): Eleva o tom em um semitom.
b) Bemol (b): Abaixa o tom em um semitom.

ESCALA MAIOR (estrutura)

Escala: uma srie de sons ascendentes ou descendentes na qual

o ltimo ser a repetio do primeiro uma oitava acima ou abaixo. A
escala pode ser maior ou menor.

A escala de D o modelo maior por no conter notas

alteradas na sua formao.
Os nmeros romanos sobre cada nota indicam os graus da
escala.
Para construir a escala maior nas demais alturas, basta seguir
a mesma estrutura em relao aos intervalos de um grau para
outro, isto , intervalo de semitons entre os graus III IV e VII
VIII, e de tom entre os demais graus.
Grau o nome dado a cada nota da escala. representado
por algarismo romano.

ACORDES (estrutura e formao)

Acorde: o conjunto de trs ou mais sons ouvidos de forma

simultnea ou arpejados.

Cifra: So smbolos criados para representar o acorde de uma

maneira prtica. A cifra composta de letras, nmeros e sinais. o
sistema usado em msica popular para qualquer instrumento.
Em cifra os nomes d, r, mi, f, sol, l, si so substitudos pelas
sete primeiras letras do alfabeto:

C D E F G A B respectivamente: d r mi f sol l si

TRADES
A trade formada pelo agrupamento de trs notas separadas por
intervalos de teras e pode ser maior, menor, aumentada ou
diminuta. Leia-se grfico de baixo para cima:
Trade Maior:
5
3
1

Quinta Justa
Tera Maior
Nota Fundamental
Trade Menor

5
b3
1

Quinta Justa
Tera Menor
Nota Fundamental
Trade Aumentada

#5
3
1

Quinta Aumentada
Tera Maior
Nota Fundamental
Trade Diminuta

b5
b3
1

Quinta Menor
Tera Menor
Nota Fundamental

ACORDES DIATNICOS
So trades formadas a partir das notas da escala diatnicas:

TTRADES
Uma ttrade formada pelo agrupamento de quatro sons
separados por intervalos de teras superpostas.
Exemplo:
7
5
3
1

Stima Maior
Quinta Justa
Tera Maior
Nota Fundamental

Obs.: A partir do campo diatnico as ttrades seguiro o mesmo

padro dos graus em acordes de quatro sons:
I7M IIm7 IIIm7 IV7M V7 VIm7 VIIm7(b5)
O exemplo acima tambm conhecido como cifra de anlise.
* Trades e ttrades podem ser invertidas em ordens diversas.

Exemplo de inverso de uma ttrade:

FUNO TONAL OU HARMNICA DOS ACORDES

A palavra funo serve para estabelecer a sensao que
determinado acorde nos d dentro da frase harmnica.
As funes harmnicas so trs:
Funo Tnica: uma funo de sentido conclusivo
(estvel). Geralmente o acorde que finaliza uma msica. O
acorde principal da funo tnica o I grau e pode ser
substitudo pelo VI ou III graus que tambm estabelecem
repouso.

Funo Dominante: uma funo de sentido suspensivo

(instvel) e pede resoluo na tnica. O acorde principal da
funo dominante o V grau podendo ser substitudo pelo VII.

Funo Subdominante: uma funo de sentido meio

suspensivo, pois se apresenta de forma intermediria entre as
funes tnica e dominante, sendo que o acorde principal da
funo subdominante o IV grau podendo ser substitudo
pelo II.

DOMINANTE PRIMRIO
Preparao para o I grau por funo dominante.
a) Preparao V7 para I grau (dominante primrio)
Nesta preparao o movimento do baixo V7 sobe a quarta justa ou
desce a quinta justa para resolver no I. o mais usado e sua
resoluo feita tanto no acorde maior como no menor.
Ex.
V7 |

V7 | Im

G7 |

G7 | Cm

(cifra de anlise em graus)

* Os dominantes dos demais graus diatnicos, recebem a

denominao de dominantes secundrios. Ex. V7/II, V7/VI etc.

b) Preparao Sub V7 para I grau (sub primrio)

Sub V7 quer dizer substituto da stima da dominante e
encontrado sobre o II grau abaixado, isto , um semitom acima do
acorde de resoluo. O Sub V7 resolve tanto no acorde maior
quanto no menor.
Ex. 1

Ex. 2

Sub V7 | I7M

Sub V7 | Im

|| Db7 | C7M |

|| Db7 | Cm

* O Sub V7 dos demais acordes diatnicos so denominados de

Sub V7 secundrios.
Ex.
I

SubV7/IV

IV

VIm7 SubV7/V

|| C | Gb7(#11) | F | Am7 |

Ab7

V7

I7M

| G7 | C7M |

c) Preparao VII para I grau

A preparao VII mais freqente quando o acorde de resoluo
menor. Observe que a stima diminuta de B a nota lb, diatnica
tonalidade de D menor, da ser mais comum o uso do VII
preparando o Im.
Ex.
VII

Im

|| B | Cm |

d) Preparao VIIm7(b5) para I grau

A preparao VIIm7(b5) I de pouco uso na harmonizao de
msica popular. Normalmente, este acorde funciona como II
cadencial secundrio do VIm.
Ex.
I

VIIm7(b5)

|| C | Bm7(b5)

V7/VI VIm
E7 | AM |

DOMINANTE SECUNDRIO
Preparao dos demais graus diatnicos e de emprstimo modal
(dominante secundrio e auxiliar).
a) Dominante secundrio
So os dominantes dos demais graus diatnicos, caracterizados,
tambm, pelo movimento do baixo do V/VII, V/III, V/IV, etc. e para
quarta justa ascendente ou quinta justa descendente.
Ex.
I7M

V7/III IIIm V7/II IIm7

V7/V

V7

I7M

|| C7M | B7 | Em | A7 | Dm7 | D7 | G7 | C7M ||

b) Dominante auxiliar
So os dominantes dos acordes de emprstimo modal. Sua
resoluo se caracteriza por movimento do baixo, quarta justa
ascendente ou quinta justa descendente.
Ex.
I7M

V7/bIII bIII7M V7/bVI bVI7M

IIm

V7

I7M

|| C7M | Bb7 | Eb7M | Eb7 | Ab7M | DM | G7 | C7m ||

c) SubV7 secundrios
So os SubV7 dos graus diatnicos, sua resoluo caracterizada
por movimento do baixo que desce meio tom para alcanar o
acorde desejado.
Ex.
SubV7/VI
||

Bb7

VIm
|

Am

SubV7/II
|

Eb7

IIm
|

Dm

V7
|

G7

I7m
|

C7M

||

* Os SubV7 dos acordes de emprstimo modal so ouvidos como

V7 (dominante secundrio) de um grau diatnico.
Ex.
(V7/III) bVII

(V7/II) bVI (V7/VI) bIII (V7/V7) bII (V7/VIII) IVm

|| B7 | Bd | A7 | Ab | E7 | Eb | D7 | Db | F#7 | FM ||

II CADENCIAL PRIMRIO, SECUNDRIO E AUXILIAR

A cadncia harmnica autntica caracterizada pelas funes
subdominante, dominante e tnica IV V7 para I ou IIm para V7
resolvendo em I. Nesta ltima o IIm parte da cadncia, da o nome
II cadencial. IIm V7 para I de uso constante em msica popular.
Sempre que se tem um acorde menor no tempo forte do compasso
e separado do dominante por intervalo de quarta justa ascendente
ou quinta justa descendente, dizemos que este acorde um II
cadencial. O II cadencial do I grau (IIm V7 para I) chamado de
primrio. O II cadencial dos demais graus diatnicos, secundrios, e
os dos acordes de emprstimo modal de auxiliar.
Ex.
*IIm7

V7

**

V7/III IIIm V7/II IIm

V7

|| Dm7 G7 | C | F#m7 B7 | Em A7 | Dm G7 | C |

*** V7/bVII bVII7M

*** V7/bVII

BVI7M IIm7

V7

| Cm F7 | Bb7M | Bbm7 Eb7 | Ab7M | Dm7 G7 | C ||

* - II cadencial primrio
** - II cadencial secundrio
*** - II cadencial auxiliar

CLASSIFICAO DOS ACORDES DIMINUTOS

Os acordes diminutos podem ser ascendentes, descendentes e
auxiliares.
a) Diminuto ascendente
quando se resolve num acorde cuja fundamental esteja um
semitom acima.
Ex.
V7

#V

VIm7

|| G7 | G# | Am7 |
* O acorde diminuto ascendente de funo dominante, pois G#
equivale a E7(b9). Os diminutos ascendentes ou descendentes
podem resolver, tambm na inverso do I ou do V grau e a sua
funo ser exclusivamente cromtica.

Ex. 1
I7M

Ex. 2
IIm7

#II I/3

|| C7M | Dm7 | D# | C/E ||

I7M

IV7M #IV I/5

|| C7M | F7M | F# | C/G ||

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b) Diminuto descendente
Quando resolvido num acorde cuja fundamental esteja um
semitom abaixo.
Ex.
VIm7 bVI

|| Am7 | Ab | G |
* O diminuto descendente no de funo dominante.

c) Diminuto auxiliar
Quando resolve em acorde com o mesmo baixo.
Ex. 1
I7M

Ex. 2
I

I7M

|| C7M | C | C7M

I7M

V7

|| C7M | G | G7

d) Diminuto de passagem
quando o baixo do acorde diminuto est interligado por intervalo
de semitom com o baixo do acorde anterior e posterior.
Ex.
I7M

#I

IIm7

|| C7M | C# | Dm7
* Estes acordes tambm podem ser ascendentes e descendentes.

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ACORDE DE EMPRSTIMO MODAL

A palavra modal vem de modo. Modo a maneira de como os tons
e semitons so distribudos entre o graus da escala.
Acordes do modo (tonalidade) menor usados no modo (tonalidade)
maior paralelo e vice-versa so denominados acordes de
emprstimo modal AEM.
raro encontrar, na progresso harmnica de uma msica, mais de
dois acordes seguidos deste tipo. Quando acontecem mais de dois
acordes seguidos de AEM, na maioria das vezes, se tem
modulao para a tonalidade paralela.
Os acordes de emprstimo modal AEM podem ser derivados
tambm de qualquer outro modo (drico, ldio, mixo ldio, etc.).
Tonalidade homnima ou paralela quando temos tonalidades
diferentes para a mesma tnica. Por exemplo, a tonalidade paralela
de D maior D menor e vice-versa.
Exemplo de acordes de emprstimo modal AEM.
AEM
I7M

AEM

bVII7M I7M IV7M IV7m7 I7M

AEM

AEM

bIII7M bII7M

||: C7M | Bb7M | C7M | F7M | Fm7 | C7M | Eb7M | Db7M :||
* Os acordes Bb7M (bVII7M) e Db7M (bII7M) no fazem parte dos
acordes diatnicos em nenhuma das tonalidades, logo, sero de
emprstimo modal em ambas as tonalidades. Esses dois acordes
so derivados do VIIm7(b5) e IIm7(b5), respectivamente, com a
fundamental abaixada em meio tom. Pode-se dizer tambm, que
esses acordes so emprestados do modo drico e frgio,
respectivamente.

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ESCALA MENOR NATURAL, HARMONICA E MELDICA

Nesta escala os graus III, VI e VII so abaixados (bIII, bVI e bVII)
em relao escala maior. Os intervalos de semitons ficam entre os
graus II III e V VI. Os intervalos de tom ficam entre os demais
graus.
a) Escala de L menor natural com seus graus e intervalos
formados a partir da tnica

Ex.

II

bIII IV

V bVI bVII VIII

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b) Escalas relativas
As escalas maiores e menores natural so formadas pelas mesmas
notas, mas com tnicas diferentes, da serem relativas umas das
outras.
Ex.

* No exemplo acima vemos as duas escalas de D maior e L

menor natural.

c) Escala de L menor harmnica

Apresenta a mesma estrutura da escala menor natural, exceto pelo
7 grau, que aumentado em um semitom, construindo-se um
intervalo de 2 aumentada entre o 6 e o 7 grau da escala:
1t, 2st, 3t, 4t, 5st, 6tom e meio, 7st.
O stimo grau se torna sensvel, apresentando uma atrao tonal
maior do que a da escala menor natural. A modificao d escala
uma sonoridade oriental, e pode-se ouvir sua influncia nos acordes
meio-diminutos e nos acordes de stima com nona bemol.

14

Ex.

d) Escala de L menor meldica

Na escala menor meldica, alm do 7 grau elevado em um
semitom, a escala tambm eleva seu 6 grau em um semitom. Essa
alterao para facilitar o movimento meldico gerado entre o 6 e
7 graus da escala menor harmnica de 2 aumentada. Sua forma
a seguinte:
1t, 2st, 3t, 4t, 5t, 6t, 7st.
Esta escala utilizada em duas formas, uma ascendente e outra
descendente, e ambas so herdadas da escala menor dita natural.
Ex.

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ACORDES DIATNICOS DA TONALIDADE MENOR

Na tonalidade menor usam-se trs escalas bsicas para formar os

acordes diatnicos. Essas escalas so: menor harmnica, natural e
meldica.
Ex.

*Campos harmnicos partir de D maior tornado-se menor.

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REARMONIZAO
Se harmonia tenso e relaxamento, a harmonizao a
explicitao das tenses e relaxamentos implcitos num trecho
musical. Isso deve nortear a harmonizao mais que quaisquer
outros fatores: notas da melodia X notas do acorde ; progresses
de acordes ou funes especficas (tnica-subdominantedominante, por exemplo); problemas instrumentais (ex. tessitura
das vozes ou dos instrumentos, dissociao de grupos
instrumentais cordas X sopros etc.) ou composicionais (ex. nfase
em notas ou linhas meldicas especficas, repeties etc.)

Assim, em primeiro lugar temos as funes harmnicas, os

nveis de tenso, encontrveis por dicas da melodia e dos
acordes, mas de certa maneira independentes deles.

Essas funes podem ser representadas por acordes

diferentes da escala.

Cada acorde desse pode, por sua vez, ser enriquecido com
notas de tenso, com acordes de funes secundrias, ou
com homnimos ambguos (emprstimo modal, acorde
diminuto etc.).

As funes e os acordes so inter-relacionados. Os acordes

no so meras representaes das funes; eles tambm so
capazes de transform-las. Assim, os acordes podem ser
enriquecidos com notas dissonantes, e as funes podem se
sofisticar com a incluso de mais acordes, mas elas tambm
podem ser mudadas, dependendo do acorde utilizado.

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