Menciona Aurora Pimentel que el acto de narrar no es simplemente un pasatiempo sino que es en cambio como diria Paul Ricoeur: “la única forma de organizar y conferirle sentido a nuestra experiencia temporal”, ni más, ni menos.
Menciona Aurora Pimentel que el acto de narrar no es simplemente un pasatiempo sino que es en cambio como diria Paul Ricoeur: “la única forma de organizar y conferirle sentido a nuestra experiencia temporal”, ni más, ni menos.
Menciona Aurora Pimentel que el acto de narrar no es simplemente un pasatiempo sino que es en cambio como diria Paul Ricoeur: “la única forma de organizar y conferirle sentido a nuestra experiencia temporal”, ni más, ni menos.
Menciona Aurora Pimentel que el acto de narrar no es simplemente un
pasatiempo sino que es en cambio como diria Paul Ricoeur: la nica forma de organizar y conferirle sentido a nuestra experiencia temporal, ni ms, ni menos. A traves del desarrollo de las culturas de las que somos herederos el acto de narra no ha dejado de ramificarse, por ello la narrativa, se entiende como una forma especial de comprensin y de explicacin del mundo que permite interpretar la significacin narrativa no slo como significados intelectuales sino como una experiencia significante, como una manera de comprenderse al comprender el mundo del otro. Por otra parte, habra que pensar que la identidad misma no es un retrato sino un relato; no hay identidad sino narrada pues, como dira Proust, menciona como ejemplo que uno no se realiza ms que de manera sucesiva. He ah otra de las formas fundamentales de la significacin narrativa, la identidad narrada. La primera estructura de mediacin es el propio lenguaje, capaz de atribuir significados y de construir universos de discurso autorreferenciales (Todorov). Es por ello que, si bien un relato establece un contrato de inteligibilidad (Culler) con el mundo del extratexto simultneamente, la lengua permite la autorreferencia. La segunda forma de mediacin (Stanzel), absolutamente constitutiva en el caso de un relato verbal, es el narrador. A diferencia de otras formas de representacin de accin humana, en un relato verbal esa accin nos llega mediada por un narrador. Para otras formas de representacin de accin humana el narrador es una figura optativa; para el relato verbal es absolutamente constitutiva. Las voces que orquestan un relato Esta funcin se puede diversificar, incluso relativizar, al ser cumplida parcialmente por otro(s) narrador(es) o por algn personaje que, en un momento dado, asume el discurso narrativo para dar cuenta de un segmento de la historia que el narrador principal ignora, o bien la historia que nos cuenta el personaje acaba siendo otra historia. Por lo tanto, la instancia de la narracin puede no slo multiplicarse sino aparecer en distintos niveles y con distintos grados de autoridad y confiabilidad. a) Unidad vocal del relato: el narrador nico (Pimentel)
En general, un solo narrador tiende a ser percibido como una voz ms o
menos objetiva, ms o menos confiable; la impresin de objetividad se acenta si este narrador nunca particip en los hechos referidos: perfil clsico del llamado narrador en tercera persona. Un narrador en primera persona, en cambio, pone la subjetividad en un primersimo plano de atencin; el lector inmediatamente se pregunta sobre la ubicacin de este narrador y sobre la distancia que lo separa de los hechos referidos. En el caso de la narracin en segunda persona, estamos obligados a hacer una pregunta mucho ms problemtica: quin es ese yo que dice t? En toda estructura de comunicacin, el yo y el t son perfectamente solidarios; no se puede pensar el uno sin pensar el otro. b) Fragmentacin vocal del relato: narradores mltiples y delegados. Esta fragmentacin se refiere a que no todos los relatos tienen un narrador nico, sino que se da un mosaico de voces o niveles narrativos. La fragmentacin vocal puede crear sensacin de inestabilidad, de incertidumbre no slo en la identidad de los personajes sino en la construccin misma del mundo narrado. Narrador delegado: cuando un personaje pasa a la narracin para cubrir algunos huecos en la historia o para contar una historia nueva. Por otro lado, aparece una figura suplementaria a la del narrador: la figura del autor implcito se convierte en un centro de indagacin ideolgica, una directriz en el entramado del relato. II. Los tipos de discurso que configuran un relato El discurso narrado (escrito) es la forma discursiva ms recurrida y como plantea Grard Genette lo nico de lo que disponemos para analizar la realidad narrativa. El relato tiene caractersticas que pueden distinguirle de otras formas narrativas: - Es discurso en tanto que alguien lo enuncia. - Es narrativo en tanto que ese alguien cuenta una historia. - Se da una sucesin lgica- cronolgica de al menos dos acciones. - Se da una correlacin de tiempos gramaticales e interconexiones sintcticas que logran un entramado temporal que es la esencia del discurso narrativo. En el relato dominan dos modos bsicos: o El discurso narrativo: forma fundamental de todo relato verbal mediada por el narrador. o El discurso dramtico o directo: representacin (no mediada) que se da a travs de los personajes. Y otro discurso que sintetiza los anteriores: El discurso indirecto libre: es cuando el personaje retoma el discurso narrativo para convertirse entonces, en el mediador del
discurso dramtico. En este discurso se da la posibilidad de una
doble perspectiva (narrador y personaje) que coinciden en una misma estructura sintctico-semntica. Y se suma la ltima forma discursiva: o El discurso gnmico o doxal: discurso por el cual se conocen las opiniones y reflexiones del narrador (en algunos casos tambin de los personajes); a travs del cual se ponen de manifiesto las generalizaciones, reflexiones filosficas y se da la enunciacin de leyes que rigen su mundo. Entonces todo discurso se da a partir de una perspectiva. III. La perspectiva narrativa: una postura frente al mundo La perspectiva narrativa se define elementalmente como un filtro, es decir, una seleccin y una restriccin de la informacin narrativa (Genette). Las voces del relato se dan desde una perspectiva, que es un sistema de inclusiones, exclusiones y restricciones de orden espacial, cognitivo, lingstico, perceptivo, moral, ideolgico, etc. a) La perspectiva del narrador El narrador omnisciente no tiene restricciones al narrar, tiene la libertad de entrar en la conciencia de los personajes cuando y como quiera, puede exponer su perspectiva movindose en el tiempo y el espacio a voluntad. Focalizacin cero: implica una narracin sin un foco definido. Focalizacin externa del narrador en primera persona: es cuando no puede dar cuenta ms que de la conciencia del propio yo, entonces todo lo que narra es la accin del otro. En este caso la interioridad del otro la supone y la expresa con verbos como: supongo, me imagino, tal vez, probablemente, puede ser que haya sentido... El narrador en tercera persona renuncia a sus privilegios cognitivos. Focalizacin interna: cuando focaliza su relato en la conciencia de algn personaje. En este tipo de narracin se dan dos tipos de formas discursivas: El discurso indirecto libre: en el convergen dos voces; la del narrador y la del personaje. La psiconarracin: en esta forma el narrador explica los procesos mentales de su personaje aunque las palabras no se le atribuyan al personaje sino al narrador. Lo que distingue esta narracin es el uso de psicoverbos: sinti, pens, imagin, tema, deseaba, le repugnaba.
La perspectiva del narrador tambin es evidente en el uso del lenguaje
(perspectiva inscrita). La eleccin de palabras nos habla de una postura frente al mundo. El lenguaje fija una postura de cada idiolecto, cada discurso social, profesional, poltico, religioso, ideolgico, etc.
b) La perspectiva del personaje
Considerando que un personaje es una edificacin puramente discursiva; que no tiene otro ser que no sea el del lenguaje, es esencial analizar su discurso como una de las formas predilectasaunque no la nicade acceder a su ser. Por una parte, la perspectiva del personaje est vehiculada por el discurso del narrador, la narracin en focalizacin interna. En esos casos, es importante hacer deslindes discursivos, interpretar el origen del discurso, indagar si son esas las palabras que dijo originalmente el personaje o son las que usa el narrador para describir-narrar al personaje, y con qu grados de disonancia o de prejuicio lo est describiendo. Por otra parte, la perspectiva del personaje se observa en su propio discursodiscurso directoen el que el lector puede detectar tanto la presencia de otros discursos (sociales, familiares, de clase, de poca, etc.) Recapitulando la perspectiva del personaje; la representacin del personaje en la narracin, est meramente vinculada por la palabra del narrador, hay que interpretar la oracin, inquirir s son las palabras originalmente expresadas por el personaje o son las utilizadas por el narrador para la descripcin del personaje y con qu juicio lo est describiendo. c) La perspectiva de la trama De acuerdo con la definicin elemental que hemos ofrecido de la perspectiva, en el entramado de un relato hay una seleccin y una restriccin de la informacin narrativa determinada por una orientacin temtica y eso es lo que nos permite postular una perspectiva para la trama. La perspectiva se define de manera elemental como un principio de seleccin y reaccin de la informacin narrativa. El desarrollo de los acontecimientos, su seleccin y orientacin nos estaran proponiendo un punto de vista sobre el mundo que puede coincidir con el narrador, aunque no necesariamente. d) La perspectiva del lector (Iser) La perspectiva del lector es crucial para integrar a todas las dems. Es en el lector donde convergen las otras perspectivas, pero es importante hacer notar que esto ocurre en el tiempo, que esas otras
perspectivas se activan y combinan en una constante actividad de
interpretacin-reinterpretacin, modificacin, correccin, etc. En el lector convergen otras perspectivas, genera una actividad de interpretacin y reinterpretacin. El lector se posiciona frente al mundo por ende filtra y selecciona la informacin. Entiende algunas cosas y suelta otras, pasa el texto por un filtro de subjetividad El Punto de vista mvil (Iser) seala la perspectiva del lector temporal e interior a lo que va leyendo pues no es posible nunca aprender la totalidad de lo ledo. Las coordenadas espacio-temporales del mundo narrado (Genette, Pimentel) Finalmente concluimos un mundo narrado es un mundo posible que establece, como principio de realidad bsico, un espacio y un tiempo que le son propios y que operan bajo su propia lgica; un mundo de ficcin que es real, paradoja que es preferible evitar con el concepto.
DMT: La molécula del espíritu (DMT: The Spirit Molecule): Las revolucionarias investigaciones de un medico sobre la biologia de las experiencias misticas y cercanas a la muerte