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Pontifcia Universidade Catlica de Minas Gerais

Jornalismo Cinema e Vdeo


Ana Paula G. Moraes
Juliana Silveira
Rafaela Romano
Paula Magalhes
Seminrio: Movimentos do Cinema
Movimento: Cinema norte-americano dos anos 70
Anos 70: A gerao do Vietn e do Amor Livre
Anos 70: A ltima gerao criativa no cinema dos EUA
Era uma vez Hollywood, no final dos anos 60. Os filmes que ela produzia j no
faziam mais sucesso. Nem de pblico, bilheteria ou crtica. Os grandes diretores do
cinema poca figuravam entre a primeira gerao de cineastas e enfrentavam a
aposentaria ou a decadncia. Alguns estdios tinham sido colocados venda. O
momento era crtico para os amantes do cinema. At o surgimento da Nova Hollywood,
a partir de 1969.
A idia de uma Nova Hollywood pressupe a existncia de uma Velha
Hollywood, caracterizada por diretores que desempenhavam papel passivo na produo
de filmes. Eram responsveis pela garantia de que os atores estavam bem posicionados
no set e no dispunham de liberdade criativa, na maioria dos casos. No final da dcada
de 60, estes diretores beiravam os 50 ou 60 anos de idade, num perodo em que a
expectativa de vida no lhes favorecia.
A Velha Hollywood foi marcada por produes estereotipadas, de baixo alcance
e que comearam a competir com as produes televisivas, que se popularizava. O
ltimo filme de sucesso da Velha Hollywood foi A Novia Rebelde, em 1965. Neste
perodo foram criadas algumas faculdades de cinema, o que deu incio a uma
efervescncia juvenil pela produo cinematogrfica.
Jovens veteranos da TV dos anos 50 e rebeldes do teatro nova-iorquino se
juntaram para criar um novo modo de fazer cinema. exemplo: Cassavetes, Kubrick e
Mike Nichols, sendo que algumas de suas obras foram produzidas fora dos Estados

Unidos. Entretanto, essas acanhadas produes eram pouco expressivas em comparao


com a Idade do Ouro do cinema europeu e japons do ps-guerra, bem como a Nouvelle
Vague francesa.
A Nova Hollywood significou a representao do que os norte-americanos
viviam. O slogan Faa amor, no faa guerra ainda estava presente na cabea dos
norte-americanos, uma vez que a Guerra do Vietn s teve fim na metade da dcada de
70. Uma quantidade significativa de jovens americanos tornou antipatia pela guerra e
passou a protestar nas ruas. Os jovens que nasceram em meio ascenso social, ao
capitalismo e ao consumismo desenfreado, aps a segunda guerra mundial, passaram a
criticar a classe mdia e esse sistema que para eles, transformava as pessoas em uma
massa homognea sem caractersticas prprias definidas.
Acreditando que os valores da sociedade estavam cada vez mais invertidos,
surgiu o movimento hippie, que impulsionou milhes de jovens a cultuarem o amor
livre, o desprendimento ao sistema capitalista, e a criao de um mundo alternativo que
fosse contra aos valores das instituies existentes. Foi um movimento de uma
juventude rica e escolarizada que recusava a injustias e desigualdades da sociedade
americana, nomeadamente a segregao racial. Desconfiava do poder econmico-militar
e defendia os valores da natureza. Dois valores defendidos eram a paz e o amor.
Defendiam o amor livre, quer no sentido de amar o prximo, quer no de praticar
uma atividade sexual bastante libertria. Podia-se partilhar tudo, desde a comida aos
companheiros. A palavra de ordem que melhor resume este sentimento foi a famosa
Make Love Not War.
A crescente rejeio guerra estava inserida no contexto maior do grande
movimento da Contracultura, que revolucionou, sobretudo, a dcada de 60, deixando
forte legado para os anos seguintes no mundo ocidental. O pas predominantemente
puritano viu o auge da permissividade sexual nos anos 70. Artistas como os Beatles,
Janis Joplin, Jim Morrison e Jimi Rendrix foram importantes cones da Contracultura.
Entre os jovens, o uso de drogas e alucingenos tinha o objetivo de libertar a mente e
passar para um nvel mais elevado de intelectualidade. A maconha, por sua vez, era
exaltada por sua origem natural.
O movimento anti-guerra e as drogas, combinados, deram origem ao
pensamento da dcada de 1960: Sexo, drogas e RocknRoll. Este pensamento se

desdobrou na dcada de 70. Numa poca em que o sexo era tido como tabu, os hippies
lutavam por liberdade total ao mesmo tempo em que usavam drogas e ouviam rock. O
Woodstock foi um festival que reuniu tudo isso num nico lugar, em 1969.
Em 70, a sociedade vivia as conseqncias da exploso do movimento hippie, da
contracultura, das passeatas pela paz, queima de sutis, rupturas, quebra de paradigmas.
Toda

essa

efervescncia

acontecia

em

pases

europeus

e norte-americanos.

Essa gerao revolucionou os cdigos morais, os costumes e a viso sobre a


sexualidade, propondo novas formas de interpretaes do mundo. Foi a gerao do
Maio de 68, da luta contra a ditadura, das mulheres por seus direitos e contra ao
machismo. A chamada revoluo sexual ocorrida nos anos de 1960 no significou
apenas uma liberao das normas de condutas sexuais.
Era isto que o publico queria ver: filmes que estivessem em sintonia com os
novos tempos. E uma nova gerao de diretores que pouco a pouco adentraram os
estdios de Hollywood promoveu uma verdadeira revoluo no cinema norte-americano
da dcada seguinte. A nova gerao era composta por diretores rebeldes como Robert
Altman, Hal Ashby, Peter Bogdanovich, Francis Coppola, Stanley Kubrick, Brian De
Palma e Martin Scorsese, e por atores como Warren Beatty, Jack Nicholson, Woody
Allen, Dennis Hopper, Julie Christie e Elliot Gould.
Entre os filmes produzidos nesse novo modelo de se fazer cinema, estavam Sem
Destino, de Dennis Hopper, de 1969, e M.A.S.H, de Robert Altman, de 1970, que se
tornaram estandartes da contracultura e sinalizaram o pontap inicial da Nova
Hollywood.

Da fama lama

1967
A Primeira Noite de um Homem* - Mike Nichols
Considerado indecente pelos produtores, adorado pela platia. O caso de um adolescente com uma
mulher mais velha a me de sua futura noiva comeou a demolir o sonho americano.
1968
2001: Uma odissia no espao* - Stanley Kubrick
Ningum investe mais do que 1 milho de dlares em fico cientfica, era uma das mximas do
experiente executivo Lew Wasserman. Kubrick pagou para ver e provou que estava certo.
1969
Easy Rider - Sem Destino* - Dennis Hopper
Feito com uma equipe improvisada de hippies, foi a apoteose do sexo, drogas e rock n roll na tela. O
presidente da Columbia, que o produziu, ficou to chocado que proibiu a esposa de v-lo.
1970
M.A.S.H* - Robert Altman
A viso cida e divertida da contracultura sobre o belicismo yankee. Feito sem estrelas e sem
moralismos. Foi o primeiro filme a dizer fuck em Hollywood.
1971
A ltima Sesso de Cinema* - Peter Bogdanovich
Uma prola do incio dos 70, um poema visual em preto-e-branco com influncia da nouvelle vague, o
novo cinema de Truffaut e Godard.
1972
O Poderoso Chefo* - Francis Coppola
Uma das maiores sagas do cinema. Clssico absoluto. O incrvel que a Paramount no queria produzi-lo
e chegou a propor que se passasse no Harlem nos anos 70, com irlandeses.
1973
Caminhos Violentos* - Martin Scorsese
Este filme colocou Martin Scorsese, Robert DeNiro e Harvey Keitel no mapa de Hollywood.
1974
A Conversaso* - Francis Coppola
Uma pequena gema do cinema de espionagem no clima ps-Watergate da poca. Em 1974, no
lanamento, causou controvrsia entre a crtica. Com o tempo ganhou o status de filme de culto.
1974
Daisy Miller** - Peter Bogdanovich
Filme de poca caro e ruim, que comeou a implodir a carreira do seu diretor e da sua atriz (Cybill
Shepherd).
1975
Coraes e Mentes* - Peter Davies
Ganhador do Oscar de documentrio, conta a histria da Guerra do Vietn. A guerrilha sai das selvas e
chega a Hollywood.
1975
Tubaro** - Steven Spielberg
O primeiro filme a apostar em propaganda na TV. Deu certo e encareceu a distribuio de cinema nos
EUA. O primeiro petardo do cinema nerd.
1976
Taxi Driver* - Martin Scorsese
A obra-prima da neurose das grandes cidades. Scorsese, em sua melhor forma, conseguiu inovar no
trabalho de cmera e na narrativa anti-convencional.
1976
Nickelodeon** - Peter Bogdanovich
Mais uma bomba de Bogdanovich, enterrando de vez sua estria promissora, quando chegou a ser
comparado a Orson Welles.
1977
Noivo Neurtico Noiva Nervosa* - Woody Allen
Sinal dos novos tempos: a comdia maluca americana encontra a psicanlise. O filme fez do comediante
Allen um cineasta autoral.
1977
Guerra nas Estrelas** - George Lucas
O maior estouro de bilheteria at ento. Iniciou a era dos blockbusters e revolucionou os efeitos
especiais do cinema.
1978
Cinza no Paraso* - Terence Malick
Um belssimo poema em filme. Deu o Oscar de fotografia ao espanhol Nestor Almendrose e ganhou
outras 3 indicaes. A elegia do cinema independente e artstico da gerao dos anos 70.
1978
Quinteto** - Robert Altman
Desastre de Altman, que s voltaria a acertar a mo nos anos 90. Um filme cerebral demais e bastante
confuso.

1979
Apocalypse Now*/** - Francis Coppola
Clssico de guerra. Ganhou a Palma de Ouro em Cannes em 1979, mesmo em verso ainda inacabada. S
que saiu caro demais e levou anos para se pagar.
1980
O portal do Paraiso** - Michael Cimino
O smbolo por excelncia da derrocada. Fiasco de bilheteria, supostamente quebrou o estdio United
Artists, que o produziu.
*Filmes que fizeram a glria da nova Hollywood
**E os que decretaram a sua runa

Francis Coppola
Dirio de um Megalmano
O sucesso chegou de forma espetacular para Francis Coppola. Entre 1972 e 1974, fez o filme mais
importante da dcada, O Poderoso Chefo, sua continuao e ainda o cultuado A Conversao. Encheu a
prateleira de Oscars, ganhou milhes de dlares e o respeito da crtica. Mas isso era pouco. Seu plano
era fazer o filme mais importante da histria. E ele seria uma verso de O Corao das Trevas, de
Joseph Conrad, adaptado Guerra do Vietn. Seu ttulo era Apocalypse Now.
Foi o incio do pesadelo que se tornou sua carreira. Quando as filmagens comearam, nas Filipinas em
1976, as 14 semanas de produo previstas se transformaram em dois anos e meio. Coppola admitia e
demitia membros da equipe a seu bel-prazer e passava horas em seu camarim fumando maconha. Um
tufo destruiu sets do filme. O oramento pulou de 13 milhes de dlares para mais de 30 milhes.
Precavida, a United Artists, co-produtora do filme, fez um seguro caso o diretor morresse ele lhe
garantiria no mnimo um lucro de 1 milho de dlares. Para os executivos, eu valho mais morto do que
vivo, disse Coppola. Foi proftico. O filme, apesar do sucesso de crtica, levou anos para se pagar. E, a
partir da, sua carreira s declinou.

Steven Spielberg
O rei midas
Estava na cara que Spielberg ia se dar bem na indstria. Ele era bem menos complicado do que ns,
diz a atriz Margot Kidder a respeito do menino prodgio de Hollywood. Kidder (at hoje conhecida como
a Lois Lane do Superman com Christopher Reeve) foi a mentora de Steven numa rea em que ele no
tinha muito sucesso: as mulheres. Stevie, voc no vai conseguir levar uma mulher para a cama se
continuar conversando apenas sobre cmeras, lentes e seriados de TV, dizia ela enquanto fazia topless
na sua frente, na praia, para embarao do jovem nerd.
A carreira de Spielberg, que comeou na TV dirigindo episdios de seriados como Galeria do Terror e
Columbo, deslanchou em 1975, quando foi lanado Tubaro. Ironicamente, ele no queria dirigir o filme.
Achava o projeto comercial demais, e no ficava bem na poca dirigir algo comercial. Eu queria ser um
Kurosawa, um Robert Altman. Queria ser qualquer um, menos eu mesmo, disse na poca o diretor. A
filmagem foi problemtica. No havia um roteiro terminado, o tubaro mecnico no funcionava e,
como resultado, o cronograma ficou atrasado em 104 dias. Quando o copio do filme ficou pronto (a 1a
montagem, ainda na sala de edio), ningum gostou do resultado. O tubaro parecia de brinquedo. Foi
ento que a montadora do filme, Verna Fields, teve uma idia: no mostrar o monstrengo
explicitamente, apenas sugerir a sua presena. Foi um lance de gnio: o suspense tornou o filme
assustador e Spielberg chegou at a receber uma indicao ao Oscar de direo pelo filme. Mesmo
quando no queria, o destino conspirou para levar Spielberg ao trono de Hollywood.

George Lucas
A fora estava com ele
George Lucas comeou a chamar a ateno ainda na faculdade. Em 1969, ganhou uma bolsa da Columbia
Pictures para fazer um making of do faroeste O Ouro de McKenna, com Gregory Peck. Voltou horrorizado
da filmagem. Hollywood gasta muito dinheiro pra fazer um filme. Vou ser um cineasta independente,
disse. No foi bem o que acabaria acontecendo.
Lucas foi trabalhar para Francis Coppola, e, em 1971, depois de dirigir o sombrio THX 1138, comeou a
conversar com diversos produtores, buscando financiamento para uma pequena obra de fico cientfica
que tinha na cabea, uma mistura de Flash Gordon com James Bond. Em 1977 o projeto se tornou
realidade, com o ttulo Star Wars. As filmagens no ocorreram exatamente s mil maravilhas. Os efeitos
especiais estavam atrasados. Filmando em Londres, George se desentendeu com a equipe inglesa, que
se recusava a fazer hora extra e interrompia a filmagem para o ch das 5. Quando o filme estreou e
estourou nas bilheterias, Lucas teve a sua vingana. Ficou milionrio, graas principalmente a uma
clusula do seu contrato que dava a ele os direitos de merchandising da obra, como o licenciamento de
brinquedos. E Lucas nunca fez um filme independente. Star Wars era o meu destino, afirma.

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