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3. Pursuance
Comienza la cara B. El tercer movimiento se inicia con un muy
caracterstico solo de batera de Elvin Jones (quien est familiarizado
con la msica de Jimi Hendrix, reconocer al instante ese estilo que
tan bien imit su batera Mitch Mitchell por momentos resulta difcil
distinguirlos!). La batera es como una tormenta. Es la tormentosa
lucha de un hombre contra el mal. Es la forma ms terrenal de la
msica, pura percusin, pura pulsin huamana, pura humanidad ya sin
el asomo de espiritualidad del Hijo de Dios convertido en carne. La
meloda de saxo entra de nuevo con tresillos, con nuevas referencias
a la trinidad y esta vez de manera ms nerviosa, como insistiendo en
llamar al orden a sus compaeros de grupo. Es una seal de alerta. Si
el Padre implicaba reconocimiento (Aknowledgement) y el Hijo
implicaba resurreccin (Resolution), aqu tenemos al Espritu Santo
intentando rescatar al espritu humano de su desgraciada condicin de
esclavitud ante las pulsiones terrenales.
Cuando aparece el piano, lo hace nuevamente como vehculo de
expresin de una carnalidad desordenada (1:53). El saxofn le
contesta con una meloda nerviosa (4:16), una fogosa llamada de
atencin que no tardar en empezar a descomponerse en un torrente
de incansable insistencia (4:42). Por momentos parece querer hablarle
al corazn humano con su mismo lenguaje terrenal (5:15) hasta llegar
incluso a la splica desesperada (6:36) y no menos desesperadas
alusiones a Dios (6:49). Finalmente la batera descarga su ltimo
mpetu tormentoso (7:16). Es un ltimo arranque de carnalidad, pero
finalmente el tercer movimiento del disco nos muestra a lo humano
cediendo ante el Espritu Santo: tras la tormenta llega la calma con el
descubrimiento de la verdad celestial. As nos lo confirma el contrabajo
cuando, ya en mitad de un remanso de paz marcado por fraseos
sencillos con el que termina esta tercera parte, entona brevemente el
nombre de Dios, la frase de cuatro notas, el amor supremo (8:10).
4. Psalm