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"Quando o mundo estiver unido na busca do conhecimento, e no mais
lutando por dinheiro e poder, ento nossa sociedade poder enfim evoluir a
um novo nvel."

Esplio de Nelson Falco Rodrigues


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CIP-BRASIL. CATALOGAO NA FONTE


SINDICATO NACIONAL DOS EDITORES DE LIVROS, RJ

R614b
3.ed.
Rodrigues, Nelson, 1912-1980
O beijo no asfalto : tragdia carioca em trs atos / Nelson Rodrigues ; roteiro de leitura e notas de Flvio Aguiar. - 3.ed. Rio de Janeiro : Nova Fronteira, 2012.
ISBN 978-85-209-3524-8
1. Teatro brasileiro. I. Ttulo.
CDD: 869.92
CDU: 821.134.3(81)-2

Programa de estreia de O BEIJO NO ASFALTO[1],


apresentada no Teatro Ginstico, Rio de Janeiro,
em 7 de julho de 1961.
A SOCIEDADE TEATRO DOS SETE
apresenta
O BEIJO NO ASFALTO
uma tragdia carioca de Nelson Rodrigues
em trs atos e 13 quadros
Elenco por ordem de entrada em cena
UMA PROSTITUTA
O INVESTIGADOR ARUBA
O REPRTER AMADO RIBEIRO
UM FOTGRAFO
O DELEGADO CUNHA
APRGIO
SELMINHA
DLIA
COMISSRIO BARROS
ARANDIR
D. MATILDE
WERNECK
PIMENTEL
D. JUDITH
A VIVA
O VIZINHO

AO

Marilena de Carvalho
Renato Consorte
Srgio Britto
N. N.
talo Rossi
Mrio Lago
Fernanda Montenegro
Suely Franco
Labanca
Oswaldo Loureiro
Zilka Salaberry
Francisco Cuoco
Ivan Ribeiro
Suzy Arruda
Carminha Brando
Henrique Fernandes
RIO de Janeiro

Cenrios de Gianni Ratto. Direo de Fernando Torres

PERSONAGENS
O INVESTIGADOR ARUBA
O REPRTER AMADO RIBEIRO
UM FOTGRAFO
O DELEGADO CUNHA
APRGIO
SELMINHA
DLIA
COMISSRIO BARROS
ARANDIR
D. MATILDE
WERNECK
SODR
PIMENTEL
D. JUDITH
A VIVA
O VIZINHO

SUMRIO

Folha de Rosto
Ficha Catalogrfica
Personagens
Primeiro ato
Segundo ato
Terceiro ato
Roteiro de leitura
Apresentao da pea
Sugestes de trabalho
Glossrio de termos teatrais
Nelson Rodrigues e o teatro
Bibliografia sugerida sobre teatro e o teatro de Nelson Rodrigues
Crditos

1 QUADRO
2 QUADRO
3 QUADRO
4 QUADRO

1 QUADRO
2 QUADRO
3 QUADRO
4 QUADRO

1 QUADRO
2 QUADRO
3 QUADRO
4 QUADRO
5 QUADRO

1 ATO
Delegacia Sala do delegado Cunha
Casa de Selminha, no Graja
Delegacia Sala do comissrio Barros
Casa de Selminha mesmo cenrio do 2 quadro
2 ATO
Casa de Selminha, no Graja mesmo cenrio do 1 ato
quadros 2 e 4
Escritrio da firma onde trabalha Arandir
Casa de Selminha mesmo cenrio do 1 ato quadros 2 e 4
2 ato quadro 1
Casa de Selminha Quarto de dormir

3 ATO
Casa na Boca do Mato
Casa de Selminha mesmo cenrio do 1 ato quadros 2 e 4
2 ato quadros 1 e 3
Quarto do reprter Amado Ribeiro, de ltima Hora.
Casa de Selminha mesmo do 1 ato quadros 2 e 4 2 ato
quadros 1 e 3 3 ato quadro 2
Quarto de hotel

PRIMEIRO ATO

(Distrito policial correspondente Praa da Bandeira. Sala do delegado Cunha. Este, em


mangas de camisa, os suspensrios arriados, com um escandaloso revlver na cintura.
Entra o detetive Aruba.),
ARUBA

CUNHA
ARUBA
CUNHA

ARUBA
CUNHA

AMADO
CUNHA

AMADO
CUNHA
AMADO
CUNHA
AMADO
ARUBA
AMADO
CUNHA

AMADO
CUNHA
AMADO
CUNHA

AMADO
CUNHA

(sfrego e exultante) O Amado Ribeiro est l embaixo!


(Cunha, que estava sentado, d um pulo. Faz a volta da mesa)
L embaixo?
Com o comissrio. Disse que.
(agarrando o detetive) Arubinha, olha. Voc vai dizer a esse
moleque!
Est com fotgrafo e tudo!
Diz a ele, ouviu? Que se ele. Porque ele no me conhece, esse
cachorro! (Amado Ribeiro aparece. Chapu na cabea. Tem toda a
aparncia de um cafajeste dionisaco)
(abrindo o gesto) O famoso Cunha!
(quase chorando de dio, e, ainda assim, deslumbrado com o
descaro do outro) Voc?
Eu.
(furioso) Retire-se!
Cunha, um momento! Escuta!
(apopltico) Saia!
Tenho uma bomba pra ti! Uma bomba!
(quer puxar Amado pelo brao) Vem, Amado!
(desprendendo-se num repelo) Tira a mo!
(arquejante de indignao) Escuta aqui. Ou ser que voc. (fala
aos arrancos) Ento, voc me espinafra!
(com cnico bom humor) Ouve, Cunha!
Me espinafra pelo jornal. E ainda tem a coragem!
Com licena!
(num berro) No dou licena nenhuma! (muda de tom) Estou
besta, besta! Com o teu caradurismo! Tem a coragem de pr os
ps no meu gabinete! Eu devia, escuta. Devia, bom! (quase
chorando) Por tua causa, o chefe me chamou!
Cunha, deixe eu falar!
O chefe me disse o que no se diz a um cachorro! Na mesa

AMADO
CUNHA

AMADO
CUNHA

ARUBA
CUNHA

AMADO
CUNHA
AMADO
CUNHA

AMADO

CUNHA
AMADO
ARUBA
CUNHA
AMADO

ARUBA
CUNHA
ARUBA
CUNHA
AMADO
CUNHA
AMADO
AMADO

CUNHA

dele, na mesa, estava a tua reportagem. O recorte da tua


reportagem!
Cunha, tenho uma bomba!
(sem ouvi-lo) De mais a mais, voc sabe, Amado. O Aruba
tambm sabe. Aquilo que voc escreveu mentira!
Cunha, sossega! O que que h?
(num crescendo) Mentira, sim, senhor! mentira! Eu no dei
um chute na barriga da mulher! Mentira sua! mentira! Dei um
tapa! Um tabefe! Assim. O Aruba viu. No foi um tapa?
(gravemente) Um tapa!
(triunfante) Um tapa. Ela abortou, no sei por qu. Azar. Agora
o que eu no admito. No admito, fica sabendo. Que eu seja
esculachado, que receba um esculacho por causa de um moleque,
de um patife como voc! Patife!
(com triunfal descaro) Eu no me ofendo!
(desesperado com o cinismo) Pois se ofenda!
Acabou?
(num derradeiro espasmo) Amado Ribeiro, escuta. Eu tenho
uma filha. Noiva. Uma filha noiva. Agradea minha filha, eu no
te dar um tiro na cara.
(pela primeira vez violento) Deixa de ser burro, Cunha! (Cunha
desmorona-se em cima da cadeira. Passa o leno no suor
abundante. Arqueja)
(ofegante, quase sem voz) Suma!
(subitamente dono da situao) Quem vai sair o Aruba!
(pulando) Voc besta!
(resmungando) No admito...
(para o Cunha) Manda ele cair fora! (para o detetive) Vai, vai!
Desinfeta!
(para o cara) Quem voc, seu!
(incoerente, berrando) Desinfeta!
(desorientado) Mas doutor!
(histrico) Fora daqui! (Aruba sai)
(exultante, puxando a cadeira) Vamos ns.
No quero conversa.
Senta... (Cunha obedece, sem conscincia da prpria docilidade)
(na sua euforia profissional) Cunha, escuta. Vi um caso agora.
Ali, na Praa da Bandeira. Um caso que. Cunha, ouve. Esse caso
pode ser a tua salvao!

AMADO

CUNHA

AMADO
CUNHA
AMADO
CUNHA
AMADO

CUNHA
AMADO

CUNHA
AMADO
CUNHA

AMADO
CUNHA
AMADO

CUNHA
AMADO
CUNHA
AMADO

CUNHA
AMADO

CUNHA

(num lamento) Estou mais sujo do que pau de galinheiro!


(incisivo e jocundo) Porque voc uma besta, Cunha. Voc o
delegado mais burro do Rio de Janeiro. (Cunha ergue-se)
(entre ameaador e suplicante) No pense que. Voc no se
ofende, mas eu me ofendo.
(jocundo) Senta! (Cunha obedece novamente)
(com um esgar de choro) Te dou um tiro!
Voc no de nada. Ento, d. D! Qued?
Qual o caso?
Olha. Agorinha, na Praa da Bandeira. Um rapaz foi
atropelado. Estava juntinho de mim. Nessa distncia. O fato que
caiu. Vinha um lotao raspando. Rente ao meio-fio. Apanha o
cara. Em cheio. Joga longe. H aquele bafaf. Corre pra c, pra l.
O sujeito estava l, estendido, morrendo.
(que parece beber as palavras do reprter) E da?
(valorizando o efeito culminante) De repente, um outro cara
aparece, ajoelha-se no asfalto, ajoelha-se. Apanha a cabea do
atropelado e d-lhe um beijo na boca.
(confuso e insatisfeito) Que mais?
(rindo) S.
(desorientado) Quer dizer que. Um sujeito beija outro na boca
e. No houve mais nada. S isso? (Amado ergue-se. Anda de um
lado para outro. Estaca, alarga o peito)
S isso!
No entendo.
(abrindo os braos para o teto) Sujeito burro! (para o delegado)
Escuta, escuta! Voc no quer se limpar? Hein? No quer se
limpar?
Quero!
Pois esse caso.
Mas...
No interrompe! Ou voc no percebe? Escuta, rapaz! Esse
caso pode ser a tua reabilitao e olha: eu vou vender jornal pra
burro!
Mas como reabilitao?
Manja. Quando eu vi o rapaz dar o beijo. Homem beijando
homem. (descritivo) No asfalto. Praa da Bandeira. Gente assim.
Me deu um troo, uma ideia genial. De repente. Cunha, vamos
sacudir esta cidade! Eu e voc, ns dois! Cunha.
(deslumbrado) Ns dois? (Amado d-lhe nas costas um tapa

AMADO

triunfal. E comea a rir)


Ns dois! Olha: o rapaz do beijo, sim, o que beijou, est a
embaixo, prestando declaraes! (ri mais forte, apontando com o
dedo para baixo) Embaixo! (primeiro, ri Amado. Em seguida,
Cunha o acompanha. Acaba a cena com a fuso de duas
gargalhadas)

(Casa de Selminha no Graja. Presentes o pai de Selminha, seu Aprgio, e a prpria moa.
Esta a imagem fina, frgil de uma moa, de uma intensa feminilidade.)
APRGIO
SELMINHA
APRGIO
SELMINHA
APRGIO
SELMINHA

APRGIO
SELMINHA
APRGIO

DLIA
APRGIO
SELMINHA
APRGIO
DLIA
SELMINHA
APRGIO
DLIA
APRGIO

DLIA
APRGIO

SELMINHA
DLIA

Vim s te dar um recado do teu marido.


Mas entra, papai, entra.
Selminha, escuta. Minha filha, o txi est esperando.
Despede o chofer!
Escuta!
(para dentro) Dlia! Dlia! (para o pai) Eu fico zangada! (para
dentro) Dlia!
(angustiado) Outro dia... Prometo. Outro dia.
No senhor.
(querendo vender rapidamente o seu peixe) Teu marido. Escuta.
Eu estive com teu marido na Caixa Econmica. Teu marido
mandou avisar. (Dlia entra. Adolescente cuja graa leve parece
esconder uma alma profunda)
Papai.
Corao! (Dlia lana-se nos braos do pai)
Pensei que Arandir viesse com o senhor!
(sem ouvi-la e dirigindo-se caula) Plida, minha filha?
Lavei o rosto!
Dlia quase no come. Belisca.
Mas tinha um apetite to bom!
Estmago, sei l!
No abuse, minha filha, no abuse. Olha que a sade! E no te
esqueas o que resolve a Flora Medicinal.
No tem perigo!
Bem, mas. O que mesmo que eu estava dizendo? Ah, sim!
Teu marido.
Mas o senhor janta com a gente.
Janta, sim!

APRGIO

SELMINHA
APRGIO
DLIA
APRGIO

SELMINHA
APRGIO
DLIA
APRGIO

DLIA
APRGIO
SELMINHA

APRGIO

SELMINHA
APRGIO
SELMINHA
APRGIO
SELMINHA
DLIA

APRGIO

SELMINHA

APRGIO
SELMINHA

Selminha, minha filha! No faz confuso. Seu marido


mandou avisar que vem mais tarde, hoje. Mais tarde. Teve que ir
ao distrito.
Distrito?
Calma!
Por qu?
Pelo seguinte. Nada de mais. Teu marido assistiu um desastre.
Quer dizer, assistimos. Eu tambm. Um desastre horrvel, na
Praa da Bandeira. Vimos um lotao passar por cima de um
sujeito.
Morreu?
O cara?
Que coisa chata!
Na hora. Morreu. Pau pra burro. Mas enfim! por isso que
eu...
Uns criminosos esses lotaes. Andam que!
Teu marido foi servir de testemunha.
Mas papai, olha. Hoje eu fiz. Escuta. Fiz aquele ensopadinho
de abbora. Deixa eu falar. A criada est de folga e eu fui pra
cozinha, papai!
Hoje eu no estou me sentindo bem. Srio. Escuta. Vamos
fazer o seguinte.
O senhor amigo da ona.
Um cafezinho, aceito. Caf, topo.
Dlia, faz um fresquinho.
Mas depressa que o txi est esperando.
Depressa!
No demora. Um instantinho. (e ento, sozinho com a filha
mais velha, Aprgio anda de um lado pra outro e vai falando. Sentese, em tudo o que comea a dizer, uma certa perplexidade e, mesmo,
uma surda irritao)
Sabe que teu marido ficou to. E teve um choque!
Interessante. Ele correu na frente de...
(interrompendo com outra irritao) Uma coisa, papai. O
senhor sabe que, desde o meu namoro, o senhor nunca chamou
Arandir pelo nome? Srio! Duvido! Papai! O senhor dizia seu
namorado. Depois: seu noivo. Agora seu marido ou,
ento, meu genro. Escuta, papai!
(meio desconcertado) Ora, minha filha, ora!
(enftica) Tenho observado!

APRGIO
SELMINHA

APRGIO

SELMINHA
APRGIO

SELMINHA
APRGIO

SELMINHA
DLIA
SELMINHA
DLIA
SELMINHA
APRGIO
DLIA
SELMINHA
APRGIO
DLIA
SELMINHA
APRGIO
SELMINHA

APRGIO
SELMINHA
APRGIO

SELMINHA
APRGIO
SELMINHA

Voc acha ento que. Nunca, minha filha! E por qu?


(triunfante) Quer fazer uma aposta? Uma aposta? Quero ver o
senhor dizer Arandir. Diz: Arandir. Diz, papai!
(realmente confuso) No tem cabimento e olha: deixa eu
contar. Perdi o fio. Ah! Teu marido correu na frente de todo o
mundo. Chegou antes dos outros. (com uma tristeza atnita)
Chegou, ajoelhou-se e fez uma coisa que at agora me
impressionou pra burro.
Mas o que foi que ele fez?
(contido na sua clera) Beijou. Beijou o rapaz que estava
agonizante. E morreu logo, o rapaz.
(maravilhada) O senhor viu?
(sem ouvi-la e com mais vivacidade do que desejaria) Voc no
acha? No acha que. Eu, por exemplo. Eu no faria isso. No faria.
Nem creio que outro qualquer. Ningum faria isso. Rezar, est
bem, est certo. Mas o que me impressiona, realmente me
impressiona. o beijo.
(com angstia) Mas eu at acho bonito! (Dlia entra)
Olha!
O qu?
Acabou o caf. O p.
Mas tinha!
No precisa!
Eu me esqueci de.
Pede na vizinha.
Escuta.
Chamei pelo muro, mas no tinha ningum.
D um pulo.
Ouve Selminha. At bom. No estou bem e o caf.
(na sua agonia de dona de casa) Mas tinha p, papai. (para a
irm, mudando de tom) V l o fogo. O bolo que eu ia fazer para o
senhor. (Aprgio est de costas para a filha e de frente para a
plateia. Dlia saiu)
(retomando no ponto interrompido) Voc acha bonito.
(com vivacidade) Ah, o senhor no conhece Arandir.
(com mais vivacidade do que desejaria) E voc. Conhece? Diga:
conhece seu marido?
Oh, papai!
Conhece?
Ou o senhor acha que.

APRGIO
SELMINHA
APRGIO
SELMINHA
APRGIO

SELMINHA

APRGIO
SELMINHA
APRGIO

SELMINHA

DLIA
SELMINHA
DLIA
SELMINHA
DLIA
SELMINHA

DLIA
SELMINHA
APRGIO
SELMINHA
APRGIO
SELMINHA

DLIA
SELMINHA

DLIA

Responda.
Evidente.
Vem c. Voc tem de casada um ano. Um ano?
Mas conheo Arandir, desde garotinho!
(vivamente) Quero saber como marido! (muda de tom) De
casada, tem um ano, nem isso. Menos. Pois . Minha filha,
pouco. Isso no nada. Para um casal, minha filha. Pouqussimo,
um ano ou menos. Mas vamos l. Voc tem mesmo certeza que
conhece seu marido?
Mas absoluta! Eu conheo tanto o Arandir, tanto que. Nem ele
me esconde nada. Papai, olha. Confio mais em Arandir que em
mim mesma. No duro! E o senhor fala. Engraado! Fala como se
duvidasse, como se.
(um pouco vacilante) No bem assim.
Papai, eu amo Arandir.
(incerto) Sei. Acredito. Mas digamos que seu marido. Uma
hiptese. Que seu marido no fosse, sim, exatamente, como voc
pensa. Voc gosta de seu marido a ponto de aceit-lo mesmo que.
(mais incisivo) Numa palavra: voc feliz?
Ou o senhor duvida? Um momento. Quem vai responder.
(grita para dentro) Dlia! Eu sou suspeita! Mas Dlia. (Dlia
aparece) Vem c. Chega aqui.
Est quase bom.
(entre parnteses) Diminuiu o fogo?
Diminu!
(novamente excitada) Papai, hoje! Responde. Eu sou feliz?
(meio atnita) Por qu?
(para o pai) Fala! E olha! Dlia veio para c logo depois da lua
de mel. Vive com a gente. No sai daqui. Fala. Sou feliz?
(com p atrs) Parece.
(atnita) Parece ou sou?
(cruelmente divertido) Tenho que ir.
(vivamente) Papai, um momento.
Olha o txi.
(desesperada, para o velho) Papai, fao questo. (para a irm)
Escuta. Voc respondeu como se...
(com evidente irritao) Feliz. Felicssima. Pronto.
(com energia, agarrando-a pelo pulso) Vem c. Diz aquilo.
Aquilo que voc me disse. Naquele dia. Repete.
No aborrece!

SELMINHA
DLIA
SELMINHA

DLIA
SELMINHA

APRGIO
DLIA
APRGIO

DLIA
APRGIO
DLIA

APRGIO
DLIA
SELMINHA

APRGIO
SELMINHA

Aquilo, diz!
(batendo com o p, numa afetao de infantilidade) Voc pau!
(triunfante) Papai, a Dlia disse que, se eu morresse. No foi?
Voc disse.
Mentira!
(radiante) Disse que se eu morresse, ela se casaria com o
Arandir!
Dlia, escuta.
Foi brincadeira minha! Eu estava brincando! Papai, olha!
(entre divertido e preocupado) Voc. Escuta. Voc criana.
Nem deve dizer isso. Certas coisas. Sabe como o mundo.
(comeando a chorar) Papai, mentira de Selminha!
(terno) E nem chore!
(para a irm) Voc me paga! (para o pai, com certo fervor e no
com sofrimento) Papai, o que eu disse foi que eu no me casaria
nunca porque. (com mais veemncia) No quero, nem me
interessa.
E teu namorado?
Brigamos.
(falando quase ao mesmo tempo) Essa bobona agora chora por
qualquer coisinha!
(puxando o relgio) Ih, j tarde!
(agarrando-o) Papai, eu sou a mulher mais feliz do mundo!

(Luz sobre o distrito policial. Arandir acaba de ser interrogado. Uma figura jovem, de
uma sofrida simpatia que faz pensar num corao atormentado e puro. Arandir ergue-se
no momento em que aparecem, na sala do comissrio, o Cunha e o Amado Ribeiro.)
ARANDIR
COMISSRIO BARROS
ARANDIR
CUNHA
ARANDIR
CUNHA
BARROS
CUNHA
ARUBA
AMADO

Posso ir?
Pode.
(recuando, com sofrida humildade) Ento, boa tarde, boa tarde.
Um minutinho.
(incerto) Comigo?
Um momento.
J prestou declaraes.
(entre divertido e ameaador) Sei. Agora vai conversar comigo.
(baixo e veemente para Arandir) O delegado.

ARANDIR

CUNHA
AMADO

ARANDIR
BARROS
CUNHA
ARANDIR
CUNHA
AMADO
ARANDIR
AMADO
ARANDIR
CUNHA

ARANDIR
CUNHA
AMADO
ARANDIR
CUNHA

BARROS
ARANDIR

CUNHA

ARANDIR
CUNHA
ARANDIR

AMADO
ARANDIR
CUNHA
ARANDIR
CUNHA

Senta.
(sentindo a presso de novo ambiente) Mas que eu estou com
um pouquinho de pressa. (Arandir comea a ter medo. Ele prprio
no sabe de qu)
(com o riso ofegante) Rapaz, a polcia no tem pressa.
Mas senta. (Arandir olha em torno, como um bicho apavorado.
Senta-se, finalmente)
(sem ter de qu) Obrigado.
(baixo e reverente, para o delegado) Ele apenas testemunha.
No te mete. (Arandir ergue-se, sfrego)
Posso telefonar?
Mais tarde. (Amado cutuca o fotgrafo)
Bate agora! (flash estoura. Arandir toma um choque)
Retrato?
Nervoso, rapaz? (Arandir senta-se, une os joelhos)
Absolutamente!
(lanando a pergunta como uma chicotada) Voc casado,
rapaz?
No ouvi.
(num berro) Tira a cera dos ouvidos!
(inclinando-se para o rapaz) Casado ou solteiro?
Casado.
Casado. Muito bem. (vira-se para Amado, com segunda
inteno) O homem casado. (para o Comissrio Barros) Casado.
Eu sabia.
(com sofrida humildade) O senhor deixa dar um telefonema
rpido para minha mulher?
(rpido e incisivo) Gosta de sua mulher, rapaz? (Arandir, por
um momento, acompanha o movimento do fotgrafo, que se prepara
para bater uma nova fotografia)
Naturalmente!
(com agressividade policial) E no usa nada no dedo, por qu?
(atarantado) Um dia, no banheiro, caiu. Caiu a aliana. No ralo
do banheiro.
O que que voc estava fazendo na Praa da Bandeira?
Bem. Fui l e...
(num berro) No gagueja, rapaz!
(falando rpido) Fui levar uma joia.
(alto) Joia!

ARANDIR

AMADO
ARANDIR
CUNHA
ARANDIR
CUNHA
ARANDIR

CUNHA

ARANDIR
CUNHA

AMADO
CUNHA
AMADO
CUNHA

ARANDIR
CUNHA
ARANDIR
CUNHA

BARROS

CUNHA

AMADO
ARANDIR
AMADO
ARANDIR
CUNHA
AMADO

Joia. Alis, empenhar uma joia na Caixa Econmica. (Amado e


Cunha cruzam as perguntas para confundir e levar Arandir ao
desespero)
Casado h quanto tempo?
Eu?
Gosta de mulher, rapaz?
(desesperado) Quase um ano!
(mais forte) Gosta de mulher?
(quase chorando) Casado h um ano. (Cunha muda de voz, sem
transio. Pe a mo no joelho do rapaz)
(caricioso e ignbil) Escuta. O que significa para ti. Sim, o que
significa para voc uma mulher!?
(lento e olhando em torno) Mas eu estou preso?
(sem ouvi-lo e sempre melfluo) Rapaz, escuta! Uma hiptese.
Se aparecesse, aqui, agora, uma mulher, uma boa. Nua.
Completamente nua. Qual seria. uma curiosidade. Seria a tua
reao? (Arandir olha, ora o Cunha, ora o Amado, silncio)
Com medo, rapaz?
Fala!
No fala? (Cunha segura o brao de Arandir)
(falando macio) Conta pra mim. Conta. Conta o que voc fez
na Praa da Bandeira.
(ainda contido) O lotao foi o culpado. (Cunha ergue-se)
Um momento!
Mas doutor! J estava aberto o sinal amarelo quando o lotao.
rapaz! O lotao no interessa. Compreendeu? No
interessa. O que interessa voc.
(com a sua obtusa e generosa falta de tato) Quer ver o
depoimento do rapaz?
(para o comissrio) No d palpite! (para Arandir) O que me
pe besta como voc, um sujeito casado. Casado. Tem mulher
em casa. Bonitinha talvez.
H quanto tempo voc conhecia o cara?
Que cara?
O morto.
No conhecia.
Que piada essa?
(para o delegado) Cunha, um momento. Um instante. rapaz!
Olha pra mim! No local, eu lhe perguntei se voc era parente da
vtima.

ARANDIR
AMADO
ARANDIR
AMADO
ARANDIR
CUNHA
AMADO

ARANDIR
AMADO
ARANDIR
CUNHA

AMADO
ARANDIR
AMADO
ARANDIR
AMADO

ARANDIR
AMADO

CUNHA
AMADO

ARANDIR

No sou.
Vamos por partes. No parente. Amigo?
Nada.
Mas se conheciam de vista?
Nem de vista.
(aos berros) Nem de vista?
Voc nunca. Presta ateno. Nunca, em sua vida, voc viu o
morto?
Juro! Quer que eu jure? Dou-lhe a minha palavra!
Vem c.
(desesperado) Doutor, eu preciso telefonar pra minha casa!
(exagerando) Por essas e outras que a polcia baixa o pau. E
tem que baixar!
Cunha, espera! Se voc no era nada do cara.
Nunca vi.
Ento explica. Como que voc, casado h um ano. Um ano?
Quase.
Praticamente em lua de mel. Em lua de mel! Voc larga a sua
mulher. E vem beijar outro homem na boca, rapaz!
(atnito) O senhor est pensando que...
(exaltadssimo) E voc olha. Fazer isso em pblico! Tinha gente
pra burro, l. Cinco horas da tarde. Praa da Bandeira. Assim de
povo. E voc d um show! Uma cidade inteira viu!
(aos berros) Voc no perdeu. Voc jogou fora a aliana!
(furioso) Escuta! Se um de ns, aqui, fosse atropelado. Se o
lotao passasse por cima de um de ns. (Amado comea a rir com
ferocidade) Um de ns. O delegado. Diz pra mim? Voc faria o
mesmo? Voc beijaria um de ns, rapaz? (riso abjeto. Arandir tem
um repelo selvagem)
Era algum! Algum! Que morreu! Que eu vi morrer!

(Trevas na delegacia. Luz na casa de Selminha. Em cena, a sua irm.)


SELMINHA
DLIA
SELMINHA
DLIA

Voc entende papai?


Papai mudou.
outra pessoa!
Com a morte de mame, desque mame morreu, mudou
tanto!

SELMINHA

DLIA
SELMINHA

DLIA
SELMINHA

DLIA
SELMINHA
DLIA
SELMINHA
DLIA

SELMINHA
DLIA
SELMINHA

DLIA

SELMINHA

DLIA

SELMINHA
DLIA
SELMINHA
DLIA

SELMINHA
DLIA

(com certo desespero) Mudou com o meu casamento. Foi o meu


casamento. Foi, sim, Dlia. Com o meu casamento.
Sei l.
Te digo mais. s vezes, eu penso. Penso que papai sentiu mais
o meu casamento que a morte de mame. Ele no vem aqui, nem
telefona. Sou eu que telefono. Ou ento. Evita Arandir.
No gosta de Arandir.
(febril) Como so as coisas! Veja voc. Arandir me disse, hoje:
Vou aproveitar o negcio da Caixa Econmica e passo no teu pai.
Ele conhece l um cara. Vamos na Caixa e eu convido teu pai pra
jantar. No adiantou. Adiantou? Pois . Papai no d pelota para
Arandir. Nem bola!
Papai me assusta.
No gosta de Arandir por qu?
(taxativa) Cimes.
(virando-se atnita) De mim?
De ti. (Selminha repete, lentamente, com espanto e uma
nascente angstia)
(falando para si mesma) Cimes de mim?
Ou voc cega?
(com frvolo arrebatamento) Que bobagem, cimes de mim!
(muda de tom e novamente angustiada) Voc acha?
Acho! Acho! (Selminha, de frente para a plateia, costas para a
irm e uma inflexo de sonho)
(meio alada) Cimes de mim. (Dlia vem por trs e fala por
cima do ombro da irm, que permanece de costas para ela)
(repetindo) De ti. No teu casamento eu pensei tanto na morte
de mame. Mas no teu casamento quem morria era papai. Na
igreja, de brao contigo, papai ia morrendo. Tive a sensao, te
juro! de que...
(num apelo, quase sem voz) No fala assim!
(com mais veemncia) E outra vez. Aquele dia!
Quando?
No dia em que vim para c. Vocs tinham chegado da lua de
mel. Eu me lembro. Papai me trouxe e at voc estava com
aquele quimono, aquele, como ?
O azul?
No. Aquele que a vov te deu. Papai me trouxe. No queria
vir. Insisti. Veio. E chegou aqui, voc sentou-se no colo de
Arandir. Se voc visse a cara de papai! a cara!

SELMINHA
DLIA
SELMINHA

DLIA
SELMINHA
DLIA
SELMINHA
DLIA

SELMINHA
ARANDIR

SELMINHA

ARANDIR
SELMINHA
ARANDIR
SELMINHA
ARANDIR
DLIA
SELMINHA
ARANDIR
SELMINHA
ARANDIR
DLIA
ARANDIR

DLIA
SELMINHA

ARANDIR
DLIA
ARANDIR
SELMINHA
ARANDIR
SELMINHA
ARANDIR
SELMINHA

No me lembro.
Cara de dio! Saiu imediatamente e...
Voc est imaginando! Isso imaginao! (com sbita ternura)
Mas eu ainda tenho voc e.
Selminha, amanh vou-me embora!
Voc?
No fico mais aqui.
Mas escuta. Por qu?
(sfrega) Olha Arandir! (Arandir aparece. Vem cansado e febril.
Selminha lana-se nos seus braos)
(na sua ternura ansiosa) Demorou, meu bem!
A polcia, sabe como . (Selminha passa a mo pelo rosto do
marido)
(amorosa) Plido! (Selminha tira o leno do marido e enxuga o
rosto)
Morto de sede!
(para a irm) gua!
Polcia uma gente que. Dlia, meu anjo. gua, sim?
(para a irm) Gelada.
(para a cunhada) Gelada.
Est suado.
Mistura do filtro e gelada. (Dlia sai) Tira o palet.
(tirando o palet) Calor.
Gravata.
(tirando a gravata) Duas horas l. (Dlia entra com o copo)
Fresquinha. (Arandir segura o copo com as duas mos)
(antes de beber) gua linda! (Arandir bebe, de uma vez s.
Devolvendo o copo) Voc um anjo!
Outro?
(falando ao mesmo tempo) No chama Dlia de anjo, que ela vai
embora.
Daqui?
(doce e firme) Amanh.
(atnito) E vai como? De vez?
Diz que vai morar com vov e que. Uma chata!
(com surdo sofrimento) Dlia, voc tem coragem?
Um momento. Meu bem, voc vai comer alguma coisa.
Sem fome.
Uma boquinha voc faz?

ARANDIR

ARANDIR
DLIA
ARANDIR

SELMINHA
ARANDIR

DLIA
ARANDIR
DLIA

ARANDIR

SELMINHA
DLIA
ARANDIR
DLIA
ARANDIR

DLIA
ARANDIR

DLIA
ARANDIR
SELMINHA
ARANDIR
DLIA

Nada. Mais tarde. Depois. Depois eu como. (Arandir, na sua


volubilidade febril, continua)
Mas isso batata?
Batata!
Dlia, chega aqui. Por qu? De repente e sem motivo? Parece
incrvel que eu chegue da polcia e a primeira notcia que me do.
que voc vai embora? Escuta. L no distrito. (Arandir anda de
um lado para outro)
Meu filho, voc est cansado.
Na polcia, ainda agora. Eu me senti, de repente, to s. Foi
uma sensao tremenda. Naquele momento, eu tive assim uma
vontade de gritar: Selminha! Dlia! (com desespero
estrangulando a voz) Quase grito, quase! (mudando de tom)
Cheguei aqui e sei que voc vai...
(com certa violncia) Voc no precisa de mim!
(olhando ora a mulher, ora a cunhada) Quem sabe?
(com falsa e frvola naturalidade) Precisa de Selminha.
(Arandir agarra a mulher, com violncia)
(estrangulando a voz) Responde. Haja o que houver. Voc
nunca me deixar? Nunca? No me abandone nunca.
(angustiada) Meu bem. Mas claro. Nunca. Ou voc.
Voc viu o rapaz morrer?
(crispado) Quem?
(sfrega) Era rapaz?
Meu anjinho, esse assunto. No interessa. (com falsa euforia)
Falemos de outra coisa. Voc vai amanh? amanh!? timo!
Magnfico! Eu ajudo a fazer as malas! (muda de tom) S no quero
que toquem nesse desastre!
Eu mesma arrumo as malas.
(incoerente) Escuta. Vi o rapaz morrer, sim. Da minha idade,
mais ou menos. Selminha, ele estava em cima do meio-fio.
Esperando que o sinal abrisse. (repete) Em cima do meio-fio. De
repente, no sei como foi: ele perdeu o equilbrio. Caiu para
frente e... Vinha um lotao a toda velocidade. Bateu no rapaz,
atirou numa distncia como daqui ali.
Gritou?
O rapaz?
(querendo aplac-lo) Meu bem...
O atropelado no grita. Ou grita? Esse no gritou.
Era bonito?

ARANDIR

SELMINHA
ARANDIR

SELMINHA
ARANDIR

SELMINHA
ARANDIR

SELMINHA
ARANDIR

DLIA
ARANDIR
DLIA
ARANDIR

(sem responder) O lotao passou por cima. Mas morreu logo.


Ainda viveu um minuto, talvez. Ou menos. Um minuto.
E voc que no pode ver sangue.
Eu corri. Cheguei primeiro que os outros. Me abaixei, peguei a
cabea do rapaz. Gente assim. Peguei a cabea do rapaz e...
Beijou. (Arandir volta-se, com uma certa ira)
(agressivo) Voc tambm sabe? (desesperado) Todo mundo
sabe!
Papai contou.
(fremente) Teu pai. mesmo! Estava comigo e viu. (com
desespero) Teu pai disse que eu... (muda de tom) Antes de
morrer. O rapaz ainda estava vivo. (incoerente) O interessante
que na polcia s me falaram nisso!
Meu bem, agora chega. Descansa um pouco.
(sem ouvi-la) Dlia, a polcia pensa. Ainda est pensando. E no
se convence, Dlia. Pensa que eu conhecia o rapaz. Tomaram
meu nome, endereo. Fui interrogado duas vezes. E vo me
chamar outra vez.
Voc conhecia?
Oh, Dlia!
Nem de vista?
(na sua clera, apontando para a cunhada) Era assim que a
polcia perguntava. Nem de vista, nem de nome? Martelavam.
Mas olha! O que foi. O rapaz estava morrendo. Morrendo junto
ao meio-fio. Mas ainda teve voz para pedir um beijo. Agonizava
pedindo um beijo. Na polcia, o reprter disse que era hora de
muito movimento. Toda a cidade estava ali, espiando. E viu
quando eu...

TREVAS
FIM DO PRIMEIRO ATO

SEGUNDO ATO

(Casa de Selminha. A pequena, de costas, aparece entretida numa ocupao caseira.


Dlia, j de sada, surge com uma maleta. Vai deixar a casa.)
DLIA
SELMINHA
DLIA

SELMINHA
DLIA
SELMINHA
DLIA

SELMINHA

DLIA
SELMINHA
DLIA
SELMINHA

DLIA
SELMINHA
DLIA
SELMINHA
DLIA

SELMINHA
D. MATILDE
SELMINHA
D. MATILDE
DLIA
D. MATILDE
SELMINHA

Estou pronta.
(com espanto) J vai?
(que j pousou a mala no cho) Diz o nmero do txi?
(Selminha est com o quimono por cima da camisola)
Escuta, Dlia!
(para si mesma) 28-31... Como , Selminha? 43?
(ralhando) Deixa de ser esprito de porco!
(com uma afetao de infantilidade, batendo com o p) Meu
Deus, como o nmero?
(puxando-a pelo brao) Vem c. Arandir me pediu. Escuta,
Dlia.
Ah, bom!
Antes de sair me pediu e eu prometi.
Que coisa chata.
Ouve. Arandir me pediu pra te falar. Dlia, escuta. E mandou
dizer. Se ele chegar, logo mais, voc no estiver aqui, ouve: ele
corta relaes contigo.
(comeando) Cha...
Escuta. Dlia, escuta. Troca de mal contigo.
Chama o txi.
Voc teimosa!
Quer chamar o txi? (muda de tom) Selminha, eu disse que ia,
vov est me esperando!
(numa exploso) Ento que se dane e... (d. Matilde entra com
um jornal na mo)
Licena?
Ah, entre, d. Matilde. (d. Matilde entra e faz um cumprimento
apressado)
Bom dia! Bom dia!
(com frvola desenvoltura) Estou de sada!
(indicando o jornal) J leu?
O resultado das misses?

D. MATILDE
SELMINHA
D. MATILDE

SELMINHA
DLIA
D. MATILDE
SELMINHA
DLIA
D. MATILDE
SELMINHA
D. MATILDE
DLIA
SELMINHA
DLIA
D. MATILDE

DLIA
D. MATILDE
SELMINHA
D. MATILDE

SELMINHA
DLIA
SELMINHA

DLIA
SELMINHA

D. MATILDE
SELMINHA

D. MATILDE
SELMINHA

No leu?
(j com uma curiosidade nova e inquieta) No vi o jornal!
(radiante por ser portadora da novidade) O retrato do seu
marido, d. Selminha!
(ao mesmo tempo que apanha o jornal) Onde?
De Arandir?
(apopltica de satisfao) Primeira pgina!
(sfrega) mesmo! (Dlia olhando por cima do ombro da irm)
(no seu espanto) ltima Hora[2]!
(eufrica) O ttulo!
(lenta e estupefata) O beijo no asfalto! (muda de tom) O retrato
do atropelado! E aqui o Arandir na delegacia!
(melflua e prfida) A diz uns troos que!
Deixa eu ler!
Dlia, no amola!
Ento l alto! (Selminha comea a ler para si, d. Matilde
continua na mesma euforia)
(mexericando para Dlia) Olha, escuta. Tem um reprter na
rua.
Reprter!
Com fotgrafo! Entrevistando! Ouviu, d. Selminha?
(que continua lendo) Um momento!
(voltando-se para Dlia) E o reprter est querendo saber se d.
Selminha vive bem com seu Arandir. Eu disse: vive!
(numa exploso) Nunca! Nunca!
Mas que que diz?
(desatinada) Diz que. Olhe que ele diz. Onde que est?
Aqui, mentira! Tudo mentira!
(vivamente) D aqui!
Ainda no acabei! (para d. Matilde) Estou que. Tinindo, d.
Matilde, tinindo! Como que um jornal! (para Dlia) Diz que o
Arandir beijou o rapaz na boca!
Esse jornal muito escandaloso!
(fora de si) Toma! Toma! (entrega o jornal a Dlia) No quero
ler mais nada! Estou at com nojo! Nojo! (Dlia comea a ler o
jornal)
Caso srio!
Se meu marido, d. Matilde! E na boca! Meu marido nem
conhecia! Era um desconhecido, d. Matilde!

D. MATILDE
SELMINHA
D. MATILDE
SELMINHA
D. MATILDE

SELMINHA
D. MATILDE
SELMINHA
D. MATILDE

SELMINHA
D. MATILDE
SELMINHA
D. MATILDE
SELMINHA
D. MATILDE
SELMINHA
D. MATILDE
DLIA
D. MATILDE
DLIA
D. MATILDE
SELMINHA
D. MATILDE
DLIA
SELMINHA
D. MATILDE

SELMINHA

(prfida) Desconhecido?
Desconhecido!
(melflua) Tem certeza?
Mas d. Matilde!
Claro que! Evidente! Acredito na senhora, nem se discute. Mas
interessante, d. Selminha. Sabe que. Pela fotografia do jornal, a
fisionomia do rapaz no me parece estranha. (bruscamente e com
vivacidade) O morto no um que veio aqui, uma vez?
Na minha casa?
Na sua casa! Aqui!
(fremente) A senhora est me chamando de mentirosa, d.
Matilde?
Deus me livre! A senhora no entendeu. Eu no ponho em
dvida. Absolutamente. (repete) Em absoluto! No ponho. Mas
h uma parte no jornal. A senhora leu tudo?
Tudo!
Leu aquele pedao no final...
Tudo!
Essa parte acho que a senhora no leu.
(fremente) Quer me fazer um favor?
Eu vou ler para a senhora. Eu leio.
Por obsquio, d. Matilde.
Leio. (d. Matilde apanha o jornal de Dlia)
Mas eu estou lendo!
(melflua) D licena.
(desabrida) Ora, d. Matilde.
Um minutinho!
(na sua obsesso) Era um desconhecido! Um desconhecido!
(irredutvel) essa parte. Aqui. Acho que a senhora no leu!
Arandir vai l na redao e quebra a cara do reprter!
(frentica) No leia nada! No quero! No quero, d. Matilde.
No quero ouvir nada.
(implacvel, ntida, incisiva) O jornal diz: (ergue a voz) No
foi o primeiro beijo! (triunfante) Nem foi a primeira vez!
(atnita) No foi o primeiro beijo! Nem foi a primeira vez?

(Trevas sobre as trs. Luz na firma, onde Arandir trabalha. O rapaz acaba de chegar.
cercado pelos colegas.)

WERNECK
SODR
ARANDIR
WERNECK
ARANDIR
PIMENTEL
ARANDIR
WERNECK
SODR

WERNECK
ARANDIR

WERNECK

ARANDIR
WERNECK

ARANDIR
WERNECK
ARANDIR
WERNECK
PIMENTEL
WERNECK

ARANDIR
WERNECK

ARANDIR

WERNECK

ARANDIR
WERNECK
ARANDIR
WERNECK

(com um humor bestial) Mas ento, seu Arandir! O senhor!


Voc no diz nada pra gente?
(j inquieto) O que que h?
Voc fica vivo e no avisa, no participa?
Isola!
(batendo-lhe nas costas) Nem me convidou!
(atnito e meio acuado) Que piada essa?
Piada, uma ova! Batata!
Vivo, rapaz! (Werneck com as duas mos apanha e aperta a de
Arandir)
Meus para-choques!
Mas qual a graa? E isso no brincadeira! (olhando as caras
que o cercam) No faz assim que eu no gosto! Werneck, para,
sim? Essas brincadeiras comigo! (Werneck rompe, com uma
boalidade feroz e jocunda)
Rapaz! A tua viuvez est aqui! Em manchete! (Werneck sacode
o jornal) Em manchete, rapaz!
(exasperado) Voc para ou no para!?
(triunfante) L! L! Beijo no asfalto! Est aqui! Traz no jornal!
O ttulo Beijo no asfalto!
Que jornal?
Aqui. (Arandir apanha o jornal)
(lendo, estupefato) Beijo no asfalto!
(numa euforia brutal) Teu retrato! Teu e o do cara.
(baixo) Fala baixo!
(exultante) Viuvez, sim! Perfeitamente, viuvez. (num repelo
furioso contra o companheiro) No chateia, Pimentel! (Arandir,
estupefato, l a matria. Fala para si mesmo)
(com a voz estrangulada) Mentira! Mentira!
(apontando) Vivo de atropelado! Ou viva! Beijou o sujeito na
boca. O sujeito morreu. a viuvez. Batata!
(para si mesmo, sem nada ouvir) No! No. (Arandir l com
exclamaes abafadas)
(para os outros, com uma certeza feroz) E o morto vinha aqui!
Veio aqui!
(erguendo a cabea) Quem vinha aqui?
O morto! O atropelado!
(estupefato) Vinha aqui?
(exaltado) Falar contigo.

ARANDIR

WERNECK

ARANDIR

WERNECK
ARANDIR
WERNECK

D. JUDITH
WERNECK
ARANDIR
WERNECK

ARANDIR
PIMENTEL
WERNECK

D. JUDITH
PIMENTEL
D. JUDITH
WERNECK
D. JUDITH

WERNECK
D. JUDITH
ARANDIR
D. JUDITH
ARANDIR

D. JUDITH

WERNECK
ARANDIR
WERNECK

(com toda a fria do seu protesto) Nunca! Eu no conhecia o


cara!
(rindo) No conhecia, seu vigarista! (muda de tom) Quer ver?
(precipita-se, aos berros) D. Judith! D. Judith! (para Arandir) Eu
provo!
Era um desconhecido! Desconhecido! Eu, nunca! (d. Judith
aparece. Tipo convencional da datilgrafa. Inclusive os culos)
Eu no minto! eu no minto!
(para os outros) Desconhecido!
(sempre esbravejante) Quando digo uma coisa, batata! (para
a datilgrafa) Ah, d. Judith!
(um pouco intimidada) Me chamou?
Chega aqui, d. Judith. Vem c!
D. Judith, verdade que.
(para Arandir) Um momento! A senhora vai tirar aqui uma
dvida!
(sfrego) D. Judith...
Fala um de cada vez!
D. Judith, o que foi que a senhora me disse. Um momento!
Quando a senhora viu o jornal, a senhora no disse. No disse que.
Disse que tinha visto o morto aqui. Fala, d. Judith, pode falar!
(crispada de timidez) O que eu disse foi...
No tenha medo!
Realmente, pela fotografia, parece.
Continua, d. Judith! Parece ou?
(em brasas) Parece um moo que esteve aqui, na semana
passada. Um moo.
Procurando por quem, d. Judith, procurando por quem?
(de olhos baixos) Seu Arandir!
(desafinado) Procurando por mim? Por mim?
(depois de um olhar enviesado) O senhor no estava!
(desesperado, para os outros) Mas mentira! Mentira!
Simplesmente, eu nunca vi esse rapaz! Nunca, na minha vida!
Juro! Escuta, d. Judith!
Com licena! (d. Judith abandona a cena, meio espavorida, num
passinho rpido e muito mido)
(insultante) Vivo!
Eu no admito. Sou casado e no admito!
H testemunha! Viram o rapaz aqui! Viram!

ARANDIR
WERNECK
PIMENTEL
ARANDIR
WERNECK
ARANDIR

WERNECK

ARANDIR
WERNECK

(desatinado) Cala a boca!


Quem voc. Voc pra me mandar calar a boca?
Vamos parar com isso! (quer segurar Werneck)
Ou voc para ou eu...
Tira a mo! (para Arandir) O que que voc faz?
Te parto a cara! (os outros querem separar; Werneck os
empurra)
Ento, parte! (para Pimentel) No te mete! (para Arandir)
Parte a minha cara!
(estrangulando a voz) No quero!
(num berro) Ou tu parte a minha cara ou eu parto a tua!

(Trevas. Luz sobre a casa de Selminha. Aprgio e a filha. O velho est chegando. Selminha
junto do telefone.)
SELMINHA
APRGIO
SELMINHA
APRGIO
SELMINHA

APRGIO
SELMINHA
APRGIO
SELMINHA

APRGIO
SELMINHA
APRGIO
SELMINHA
APRGIO
SELMINHA

(sfrega) Papai, um minutinho.


Eu espero!
Estou falando com Arandir. Foram chamar.
Fala, minha filha.
(desesperada) Esto passando trotes para c! (muda de tom)
Al! Al! Arandir? Sou eu. O telefone est ruim! Ah, sim! Voc
leu? Hem? Leu! Meu filho, olha: fala mais devagar. No ouo
nada. Vem pra c? Vem, sim, vem. Papai chegou agora. Toma um
txi. Um beijinho! (Selminha abandona o telefone. Vem sfrega,
para o pai)
Escuta, Selminha.
Papai, oh, meu Deus! Tenho que deixar o telefone desligado.
Trote?
Trote. Nunca ouvi tanto palavro na minha vida. Sujeito
telefonar, papai. E at mulher! (voz de menina) Telefonar para
dizer nome feio. Deve ser, aposto. Aposto, papai. Gente da
vizinhana! gente da vizinhana! Tenho certeza!
No liga!
(sfrega) Comprou o jornal?
Comprei. (Aprgio tira o jornal do bolso)
Leu?
Li.
(comeando a chorar) Papai, olha.

APRGIO
SELMINHA

APRGIO
SELMINHA
APRGIO
SELMINHA

Chorando, por qu?


Tenho que chorar! Estou chorando de raiva! Eu e Dlia!
(mudando de tom) Dlia no vai mais, papai! No vai mais!
Por qu?
Fica! Leu esse pasquim! Leu e resolveu ficar.
Onde est ela?
(sem responder) Como que um jornal, papai! O senhor que
defendia tanto o Samuel Wainer! E como que um jornal publica
tanta mentira!

(Aprgio anda de um lado para outro. Luta consigo mesmo. Ao ouvir falar em mentira,
volta-se para a filha com vivacidade.)
APRGIO
SELMINHA

APRGIO
SELMINHA
APRGIO
SELMINHA

APRGIO
SELMINHA
APRGIO

SELMINHA
APRGIO
SELMINHA

APRGIO
SELMINHA
APRGIO
SELMINHA
APRGIO
SELMINHA

No mentira!
Esse ttulo Beijo no asfalto! (reagindo fora do tempo) O que
foi que o senhor disse? (atnita) No mentira?
Nem tudo!
(repetindo) No mentira?
Selminha, escuta, escuta, minha filha! Voc est nervosa!
(atnita) O senhor quer dizer que isso, isso que o jornal
publicou. Esta nojeira! O senhor quer dizer que verdade?
Um momento!
(fora de si) O senhor admite que.
Selminha, olha! O reprter, esse Amado Ribeiro, escuta,
Selminha. (incisivo) O reprter estava l! Viu tudo!
(estupefata) Viu o qu?
O que se passou.
Ento, o senhor vai me dizer. O senhor vai me dizer o que foi
que se passou. Quero saber! Quero!
(persuasivo) Meu anjo, ontem eu no te contei?
(furiosa) O senhor no me contou nada!
(doce, mas firme) Contei.
Papai, pelo amor de Deus, escuta!
Selminha...
Tenho mais confiana em Arandir que em mim mesma. Se
tivesse acontecido o que o jornal diz. Um momento, papai. (com
mais violncia) Arandir me contaria. Arandir no me esconde
nada. Arandir me conta tudo!

APRGIO
SELMINHA
APRGIO
SELMINHA

APRGIO
SELMINHA

APRGIO
SELMINHA
APRGIO
SELMINHA

APRGIO
SELMINHA
APRGIO
SELMINHA

APRGIO

SELMINHA

APRGIO

SELMINHA
APRGIO
SELMINHA
APRGIO

Nem tudo.
Tudo!
Ontem, eu perguntei se voc conhecia o seu marido.
(exaltada) Mas claro! Ou o senhor se esquece que eu sou a
mulher. Que eu. Papai, Arandir no pode nem me trair. Porque
viria me contar tudo, tudinho. Outro dia. A fechadura do
banheiro estava quebrada. Arandir empurra a porta e v Dlia
nua. Sem querer, naturalmente, e nem ele podia imaginar que.
Mas compreendeu? Pelada. Completamente! Tinha acabado de
tomar banho. Pois Arandir veio, imediatamente, no mesmo
minuto. No mesmo minuto, papai. Dizer: olha, acaba de
acontecer isso, assim assim... Eu nem disse nada a Dlia, porque
ela ia ficar sem jeito. Mas a sinceridade de Arandir! O senhor
sabe que eu adorei! Adorei!
Posso falar?
(frentica) E o jornal pe que o meu marido beijou outro
homem na boca!
verdade!
(atnita, quase sem voz) Arandir me diria...
(triunfante) Beijou.
(recuando) O senhor no pode dizer isso! No tem esse
direito!
(ofegante) Eu sou pai!
(num esgar de choro) No. No.
Eu vi e sou pai. Pai. Vi meu genro. O lotao arrastou o sujeito.
(feroz) Foi o rapaz que. Antes de morrer. O rapaz pedia um
beijo.
(exultante) O sujeito caiu de bruos, rente ao meio-fio. De
bruos. Teu marido foi l e virou o rapaz. E deu o beijo. Na boca.
(fora de si) Meu marido diria. Ele no esconde nada! (Aprgio
segura a filha, pelos dois braos)
(com sbita energia) Vem c. Responde! Voc viu o retrato do
atropelado? (suplicante e violento) Diz! Voc o reconheceu?
Preciso saber. Olha! Entre as amizades do teu marido. (mais
forte) Entre as relaes masculinas do teu marido, tinha algum
parecido? Algum parecido com esse retrato? Olha bem!
(atnita) O senhor est insinuando que.
(desesperado) O morto nunca veio aqui?
Mas eles no se conheciam? Meu marido, nunca nunca!
(violento) Escuta! Deixa eu falar, menina! Ontem, eu vim aqui,

SELMINHA
APRGIO

SELMINHA
APRGIO
SELMINHA
APRGIO
SELMINHA
APRGIO
SELMINHA
APRGIO

SELMINHA
APRGIO
SELMINHA
APRGIO
SELMINHA

APRGIO
SELMINHA

APRGIO
SELMINHA
APRGIO
SELMINHA

APRGIO
SELMINHA
APRGIO

pessoalmente. Podia ter dado o recado, pelo telefone. Mas vim


pra te perguntar se. Selminha, eles se conheciam?
(espantada e ofegante) Mentira!
(com violncia total) No foi o primeiro beijo! No foi a
primeira vez!
(na sua clera) Dlia tem razo!
(sem entender) Por que Dlia?
O senhor tem cimes de mim.
(atnito) Eu?
Odeia Arandir!
(desatinado) Juro!
O senhor foi contra meu casamento. Contra!
(violento e suplicante) Eu sou pai. Pai. Preciso saber se eram
amigos e que espcie de amizade!
O senhor no gosta de ningum!
Sou um velho!
Nem de mim. O senhor no sabe amar. Escuta, papai!
Voc no me entende.
Papai, escuta, papai! (num rompante histrico) Deixa eu falar!
(com cruel euforia) O senhor j amou algum dia? Amou algum?
Amei!
(num crescendo de fria exultante) Mame morreu h tanto
tempo e o senhor continua s. Ningum pode viver sem
ningum. Papai, uma pergunta.
Adeus.
Vem c, papai!
Adeus.
No, senhor! O senhor j me ofendeu e tem que me escutar.
s uma pergunta. Eu preciso saber. Est ouvindo? Preciso saber
se meu pai capaz de gostar. (suplicante) Neste momento, o
senhor gosta de algum? Ama algum, papai?
Quer mesmo saber?
Quero!
(com o olhar perdido) Querida, neste momento, eu... (esboa
uma carcia na cabea da filha) eu amo algum.

(Trevas sobre a cena. Luz no velrio do atropelado. Amado Ribeiro, Aruba e a viva.)

VIVA
AMADO
VIVA
AMADO

VIVA
AMADO
VIVA
AMADO

VIVA
ARUBA
VIVA

AMADO
VIVA

AMADO

VIVA
AMADO

VIVA
AMADO
VIVA
AMADO

VIVA

AMADO
VIVA
AMADO

Quer falar comigo?


A senhora que a viva?
(chorosa, amarrotando o leno) O senhor da polcia?
(sinttico e inapelvel) Somos da polcia. Mandei chamar a
senhora porque o seguinte.
(atarantada) Mas o enterro j vai sair!
Um minutinho!
(em nsias, olhando para trs) Vo fechar o caixo!
(para a viva) No afoba! O Aruba vai l! (para o companheiro)
Aruba, vai l! E diz para aguentar a mo.
(sfrega) Avisa. Seu, como mesmo?
Aruba.
Seu Aruba, avisa que eu no demoro. Mas pra no deixar sair o
enterro.
Chispa!
Um momento! Seu Aruba, o senhor fala com um senhor alto,
de espinhas. Um que tem espinhas. Alto. Diz que. meu
cunhado. Diz pra no fechar o caixo. S com a minha presena.
(sai o Aruba, assoando ligeiramente) Pronto.
(sucinto e incisivo) Minha senhora. No vamos perder tempo.
Tomei informaes, a seu respeito. Sei, de fonte limpa. Um
momento. Sei de fonte limpa que a senhora tem um amante!
(sob o impacto brutal) Eu?
(implacvel) Tem um amante! Cheio da gaita! No faa
comentrios! Nenhum!
O senhor est me ofendendo!
Ofendendo, os colarinhos[3]!
(entre a indignao e o pnico) Mas eu sou uma senhora!
Cala a boca! Cala a boca! (muda de tom) Escuta. Voc tem um
amante e com toda a razo. Com toda a razo. Conheo a sua vida,
de fio a pavio. A senhora arranjou, cala a boca. Arranjou um cara
quando percebeu, entende? Ao perceber que seu marido
mantinha relaes anormais com outro homem, a senhora. No
fato?
(depois de olhar para os lados e j incerta) O senhor est falando
alto!
Voc leu o jornal?
O jornal? Li.
(tirando o jornal do bolso) Muito bem. Presta ateno. (
queima-roupa) Olha bem esse retrato. o sujeito que beijou o

VIVA
AMADO
VIVA
ARUBA
AMADO
VIVA
AMADO
ARUBA
AMADO
ARUBA
AMADO
ARUBA
AMADO

VIVA

VIZINHO
ARUBA
VIZINHO
AMADO
VIZINHO
AMADO
VIZINHO

AMADO

ARUBA

VIVA
AMADO

seu marido. A senhora, naturalmente, j viu esse camarada, claro!


(vacilante) No.
(ameaador) Madame. Nunca viu?
Nunca! (Aruba aparece)
J falei l.
(para a viva) Viu, sim! Viu!
(em pnico) Juro!
Voc est mentindo! mentindo!
(interferindo) Amado, olha. O cadver.
No ouvi.
(baixo) O cadver.
Fala alto!
Devido ao calor, o cadver. J tem mau cheiro.
(furioso) Que se dane. (para a viva) Olha aqui. Ou a senhora
diz a verdade. A polcia no tem esse negcio de mulher, no.
Mulher apanha tambm! (muda de tom) Sua burra! Pe na tua
cabea o seguinte. Voc tem um amante. E por qu, por que tem
um amante? Porque seu marido, escuta, escuta! Seu marido
mantinha relaes anormais. Relaes anormais com um cara.
Entendeu? (melfluo) Seu marido tinha um amigo chamado
Arandir; amigo esse que a senhora est reconhecendo pela
fotografia.
(olhando para os lados) O senhor fala mais baixo! (a viva olha
as fotografias. Aparece um vizinho que est fazendo velrio)
Com licena.
Fala, meu chapa!
(tmido) que.
Desembucha.
Pode fechar o caixo?
Mas oh nossa amizade! Aguenta a mo!
(para Amado) Doutor, o corpo est exalando! (enftico)
Exalando!
(furioso) Vamos fazer o seguinte. Olha aqui, nossa amizade!
Manda fechar o caixo! Manda fechar! Ordem da polcia! Fecha e
toca o bonde! Por minha conta!
(enxotando o vizinho e com total pouco caso) Acaba com isso!
Acaba com isso!
(com nostalgia e perplexidade) Mas um morto!
(com riso curto e ofegante) Morto e te traa no com uma
mulher, mas com um cara! Na hora de morrer, ainda levou um

ARUBA

chupo!
(alvar) Legal!

(Trevas. Luz no quarto de Arandir e Selminha. Arandir acaba de chegar.)


SELMINHA
ARANDIR

SELMINHA
ARANDIR
SELMINHA
ARANDIR

SELMINHA
ARANDIR
SELMINHA

ARANDIR

SELMINHA

ARANDIR

SELMINHA
ARANDIR

SELMINHA
ARANDIR

SELMINHA
ARANDIR
SELMINHA

ARANDIR

At que enfim!
Ah, querida. (Arandir apanha entre as suas mos as de
Selminha)
Por onde voc andou?
Mos frias!
Febre!
(febril tambm) Demorei, porque. H uma hora que eu rondo
a casa. Passei trs vezes pelo porto e no entrei, porque. (com um
esgar de medo) Tinha um cara na esquina.
Que cara?
(encerrado no seu medo, sem ouvi-la) Olhando pra c.
(sfrega) Voc fala como se estivesse fugindo, meu bem!
(Arandir estaca. Volta-se vivamente)
(com uma falsa alegria, uma falsssima naturalidade) Fugindo,
eu? (riso de angstia) a troco de qu? Eu no fiz nada. No sou
nenhum criminoso. Eu apenas. (sem transio, j em tom de
lamento) Telefonei para c. Sempre ocupado!
(querendo ser natural) O telefone, meu bem. Tive de desligar,
claro! Ligavam pra c e diziam horrores! Ouvi palavres que eu
no conhecia!
Escuta, Selminha, olha. Se me procurarem. Avisa Dlia e d
ordem criada. Eu no estou pra ningum. Pra ningum.
(sem ouvi-lo) Voc leu?
(desesperado e suplicante) Pelo amor de Deus. Escuta. Esse
assunto, no!
Uma pergunta s.
No. Selminha, no! Eu no estou em estado, compreende? Eu
no estou em estado de.
(doce, mas irredutvel) Arandir, olha pra mim, olha.
(com sofrida docilidade) Fala!
O que o jornal diz. s isso que eu quero saber. S isso, meu
bem. O que o jornal diz verdade?
(dando-lhe as costas) Sa do emprego.

SELMINHA
ARANDIR

SELMINHA
ARANDIR
SELMINHA

ARANDIR

SELMINHA
ARANDIR

SELMINHA
ARANDIR
SELMINHA
ARANDIR
SELMINHA
ARANDIR

SELMINHA
ARANDIR
SELMINHA

ARANDIR

SELMINHA
ARANDIR
SELMINHA
ARANDIR
SELMINHA

ARANDIR
SELMINHA

Te despediram?
Eu me despedi. (andando de um lado para outro, com uma
excitao progressiva) Hoje, cheguei no emprego. Logo que
cheguei, comearam com piadinhas. (mais exaltado)
piadinhas. (subitamente em pnico, pondo-se escuta) Parou um
automvel! na porta! No parou um automvel na porta?
(crispando a mo no brao da mulher) No est ouvindo?
No aqui!
(quase sem voz) No aqui?
(um pouco contagiada pelo medo) No vizinho! (com sbito
desespero, agarrando o marido) Mas que piadinhas?
(de costas para a mulher e com a voz ntida e vibrante) Eles me
chamaram de vivo!
De qu?
(com desesperado cinismo) Vivo! Do rapaz que morreu!
Entende? Voc acha que depois disso?
(atnita) E voc?
Eu?
(fora de si) Voc reagiu?
Eu no podia! Eu no!
(furiosa) Voc devia lhe ter quebrado a cara!
At o chefe. Falou comigo, e olhava para mim. Estava
espantado. Espantado. Eu tive a impresso. um bom sujeito.
Um homem de bem. No sei, mas tive a impresso de que tinha
nojo de mim, como se eu!
(segurando-o com energia) Arandir!
Querida!
Como tua mulher, eu te peo. Voc vai l amanh e quebra.
Quebra mesmo! A cara do sujeito!
Eu acho, entende? Acho que, nunca mais, em emprego
nenhum. Acho que em todos os empregos, os caras vo me olhar
como se. As mesmas piadinhas, em toda a parte.
(frentica) Ao menos, responde!
Senta comigo.
verdade qu?
Um beijo.
(com surda irritao) Primeiro, responde. Preciso saber. O
jornal botou que voc beijou.
Pensa em ns.
Com outra mulher. Eu sou tua mulher. Voc beijou na...

ARANDIR

SELMINHA
ARANDIR
SELMINHA
ARANDIR
SELMINHA

ARANDIR

SELMINHA

ARANDIR
SELMINHA
ARANDIR

SELMINHA
ARANDIR
SELMINHA
ARANDIR
SELMINHA
ARANDIR
DLIA
ARANDIR
DLIA

(sfrego) Eu te contei. Propriamente, eu no. Escuta. Quando


eu me abaixei. O rapaz me pediu um beijo. Um beijo. Quase sem
voz. E passou a mo por trs da minha cabea, assim. E puxou. E,
na agonia, ele me beijou.
Na boca?
J respondi.
(recuando) E por que que voc, ontem!
Selminha.
(chorando) No foi assim que voc me contou. Discuti com
meu pai. Jurei que voc no me escondia nada!
Era algum! Escuta! Algum que estava morrendo. Selminha.
Querida, olha! (Arandir agarra a mulher. Procura beij-la.
Selminha foge com o rosto) Um beijo.
(debatendo-se) No! (Selminha desprende-se com violncia.
Instintivamente, sem conscincia do prprio gesto, passa as costas
da mo nos lbios, como se os limpasse)
Voc me nega um beijo?
Na boca, no!
(sem se aproximar e estendendo as duas mos crispadas)
Corao, olha. No emprego e aqui na rua. Eu sei que aqui na rua.
Ningum acredita em mim. E, hoje, quando eu sa do emprego.
Meu bem, escuta. Fiquei andando pela cidade. Tive a impresso
de que todo mundo me olhava. No lotao, em todo lugar, eu
acho que me reconheciam pelo retrato. Eu saltava de um lotao
e apanhava outro. A mesma coisa. Eu ento pensei: Bem: Mas
eu tenho Selminha! Escuta, Selminha, escuta! Eu quero sentir,
saber, entende! Saber que voc est comigo, a meu lado! Voc
tudo que eu tenho! (Selminha est chorando com o rosto coberto
por uma das mos)
(soluando) Oh, cala a boca!
(com sbito pnico) Barulho. Est ouvindo?
Nada.
(recuando) Abriram o porto. Algum entrou.
(com surda irritao) No ningum. (Dlia aparece)
Oh, Dlia.
(surpresa para a irm) Chorando por qu?
Nervosa.
(para Arandir) Eu no vou mais, Arandir. (para a irm) Sua
boba! Parece at nem sei! Faz como eu. Olha! Agora mesmo, eu
disse d. Matilde. Ouviu, Arandir? Quando eu vinha voltando da

ARANDIR
SELMINHA

DLIA
ARANDIR
SELMINHA
ARANDIR
SELMINHA
ARANDIR

DLIA

igreja, encontrei a d. Matilde. D. Matilde, essa de. Disse a ela o


que no se diz a um cachorro. Quase que. Disse: Olha! Limpe a
boca, limpe a boca. E fique sabendo que meu cunhado muito
mais, mas muito mais homem que seu marido! (toca a
campainha)
(sob o impacto) Agora esto batendo!
(tambm em sobressalto) Dlia, vai atender, vai. Arandir no
est.
No est?
Ningum, pra ningum!
Anda. (Dlia abandona a sala)
(sfrego) Diz que me ama!
(saturada) Voc sabe.
Mas eu queria que voc repetisse. Me ama? Voc no capaz de
repetir que me ama? (entra Dlia)
Polcia!...

TREVAS
FINAL DO SEGUNDO ATO

TERCEIRO ATO

(O delegado Cunha e Amado Ribeiro esto na casa de um amigo, em Boca do Mato.


Entram o investigador Aruba e Selminha. (Esta vem assustadssima) S v-la, o delegado
Cunha, em mangas de camisa, os suspensrios arriados, um vasto revlver na cinta, vem
ao seu encontro. Exuberante e srdida cordialidade de cafajeste.)
CUNHA
SELMINHA
CUNHA
ARUBA
SELMINHA
CUNHA
SELMINHA
ARUBA

SELMINHA

CUNHA

ARUBA
SELMINHA

AMADO

ARUBA
AMADO
CUNHA

ARUBA
CUNHA
ARUBA

Tenha a bondade, minha senhora! Tenha a bondade!


(quase chorando) O senhor que o comissrio?
(numa mesura subserviente) Delegado!
O doutor!
(fremente) Eu fui ameaada! Ameaada!
Mas minha senhora!
(apontando) Esse moo me ameaou!
(numa gesticulao de cafajeste) Ela quis botar banca! No
queria vir! Resistiu, j sabe!
(ora para um, ora para outro) Mentira. (para delegado) Doutor,
eu apenas, olha. Apenas perguntei: Pra onde o senhor me
leva?
(com um descaro grandiloquente) Aruba! Voc maltratou essa
senhora, hem, Aruba?
No!
(chorando de humilhao) Disse que. Disse! Que se eu gritasse,
que eu apanhava na boca! E me torceu o brao. (para
investigador) torceu!
(intervindo pela primeira vez) Minha senhora, isso um cavalo!
Uma besta!
(impulsivamente) Besta voc!
O cara no d uma dentro!
(aos berros e espetando o dedo na cara do auxiliar) Cala a boca!
(muda de tom, para Selminha) Infelizmente, minha senhora, a
polcia tem elementos que, (para Aruba, com uma falsa clera)
Retire-se! (para Selminha, com humildade) Peo-lhe, creia que
(para Aruba) Saia!
Mas doutor!
E olha! Vou lhe meter uma suspenso!
(numa confuso total) Cumpri ordens!

CUNHA

SELMINHA
AMADO
SELMINHA
CUNHA

SELMINHA
AMADO
CUNHA

SELMINHA
CUNHA

AMADO
SELMINHA

AMADO
SELMINHA

AMADO
SELMINHA
CUNHA

SELMINHA
CUNHA

SELMINHA
AMADO
CUNHA
SELMINHA
CUNHA

Eu no admito, entende? No admito! Cai fora! (Aruba sai.


Cunha volta-se para Selminha. Falsssima humildade. Selminha
olha em torno)
Eu reclamei porque (mais incisiva) Isso aqui no distrito!
Calma, d. Selminha!
(prxima da histeria) Isso uma casa!
(melfluo) Exato, exato. Casa. No nego. Escuta, minha
senhora.
Mas doutor!
(apaziguador) Um momento!
Pra evitar escndalo. Escuta. Pra evitar escndalo eu preferi
que fosse aqui.
(olhando em torno) Aqui onde?
(com um princpio de irritao e j insinuando uma ameaa)
Aqui, d. Selminha, aqui! Na delegacia, propriamente, no se
pode trabalhar. Est assim de reprter, de fotgrafos! No h
mistrio, d. Selminha. Estamos em So Joo de Meriti. Essa casa
de um amigo do Amado Ribeiro. (voltando-se para o reprter)
Amado Ribeiro, da ltima Hora!
(cnico) Prazer.
(disparando, numa volubilidade febril) O senhor que
Samuel Wainer?
Amado Ribeiro.
(desorientada por um detalhe imprevisto) Mas o Samuel Wainer
no trabalha na ltima Hora?
Exato.
(confusa) Ah, . E o Carlos Lacerda na Tribuna da Imprensa[4].
(de sopeto e chocado pela surpresa) D. Selminha, onde est
seu marido?
(crispando-se) Meu marido?
(mudando de tom e com uma satisfao gratuita, exagerada)
No responda j! (sem transio) Amado, escuta. (para Selminha)
Temos um barzinho, ali. A senhora no toma nada? Por exemplo:
no quer tomar um.
Nada.
Nem aguinha?
Apanha l, Amado.
(vivamente) No, no! (sfrega) Muito obrigada.
(para Amado) No precisa, Amado. (para Selminha, novamente
melfluo) Mais calma?

SELMINHA
CUNHA
SELMINHA

CUNHA

AMADO
SELMINHA

CUNHA

AMADO

CUNHA

AMADO

CUNHA
SELMINHA
CUNHA

AMADO
CUNHA

SELMINHA
AMADO
CUNHA
SELMINHA
AMADO
CUNHA

SELMINHA
CUNHA

Sim.
(com um riso surdo) Ou tem medo?
(realmente apavorada) Um pouco. (Cunha faz, ali, um pequeno
e divertido escndalo. Estava sentado, ergue-se)
(com um riso exagerado e bestial) Medo de mim? (abrindo os
braos para o reprter) Tem medo de mim, Amado! De mim!
D. Selminha, com licena!
(desorientada) No isso! O senhor no me entendeu.
Nervosa!
(rindo ainda, com certa ferocidade) Diz pra ela, Amado. Conta!
(andando de um lado para outro e sempre exagerando) Medo de
mim, qual!
(incisivo) D. Selminha, aqui o Cunha. Ouviu, d. Selminha?
Est ouvindo? O Cunha no como os outros!
(andando de um lado para outro, numa agitao jocunda) Fala,
Amado, fala!
Posso falar porque. Tenho metido o pau na polcia. Mas o
Cunha um dos raros. Um dos raros, entende? (cnico e enftico)
Humano! (Cunha vem sentar-se, novamente, com os dois)
Menina, escuta. Pra mim voc uma menina. Mas escuta.
(querendo desculpar-se) Em absoluto, eu!
E, de mais a mais, eu sou pai. Antes de tudo, sou pai. O Amado
sabe. Eu tenho uma filha. nica.
Noiva.
Noiva. Vai se casar. E quando eu olho pra voc, penso na minha
filha. Nunca se sabe o dia de amanh. Vamos que o meu genro.
Essas coisas, sabe como . Casamento loteria, mas eu, quero
que voc, entende? (para o reprter) Voc no acha, Amado?
(para Selminha novamente) Quero que voc me veja como um
pai. Agora responda: ainda tem medo de mim?
No.
Natural.
(com um riso surdo e ofegante) Podemos conversar?
(com uma docilidade de menina) Podemos.
(baixo e persuasivo) Pode confiar no Cunha.
(docemente) uma pergunta. Uma perguntinha s. O
seguinte.
(olhando ora um, ora outro) Pois no.
(de sopeto e com uma agressividade inesperada) Onde est seu
marido? (pausa. Selminha olha um e depois outro)

SELMINHA
AMADO
CUNHA

SELMINHA
CUNHA

SELMINHA
CUNHA

SELMINHA
CUNHA
SELMINHA
CUNHA
AMADO

SELMINHA
CUNHA
SELMINHA
CUNHA
AMADO

SELMINHA
CUNHA

SELMINHA

CUNHA

AMADO
CUNHA

AMADO

VIVA
AMADO

(crispada) No sei.
(persuasivo) Sabe. D. Selminha.
(j ameaador) Ai o meu cacete! (mudando de tom) Menina, eu
lhe falo como um pai! Como um pai! E se voc!
Juro! (Cunha vira-se para Amado. Agarra-o pelos dois braos)
Oh por que que eu tenho uma filha! minha filha que me
impede de! (larga o reprter e volta-se para Selminha) Menina,
pense bem antes de responder!
(numa espcie de histeria) Eu no sei onde est meu marido!
Voc est diante da polcia. E olha! Vai dizer a verdade. A
verdade! (muda de tom, novamente caricioso) No se engana a
polcia!
Escuta, doutor! Meu marido saiu de casa...
(furioso) Seu marido fugiu!
Fugiu como?
Fugiu, entende? Est fugindo! Fugindo da polcia!
No lhe parece que a fuga . D. Selminha, escuta. A fuga a
confisso. Confisso!
Mas meu marido! Afinal de contas!
(apertando a cabea entre as mos) No possvel!
(erguendo-se e com exaltao) O senhor est enganado.
(num berro) Fugiu!
(para o delegado) Cunha, calma! (para Selminha) Um
momento! (para Cunha) Calma!
Fugir por qu, se ele no fez nada? Nem conhecia o morto!
(rpido e agressivo) Tem certeza? Note bem: certeza?
(elevando a voz) Tem!?
(afirmativa, embora desconcertada) Tenho! (Cunha tem um
lance teatral)
(exultante) Amado, manda entrar a moa! (para Selminha) Vou
lhe provar que. Ri melhor quem ri por ltimo.
(faz um gesto para dentro) Pode vir! Vem, vem!
(para a moa que vem entrando) Tenha a bondade. (a viva do
atropelado moa) Aqui a viva do rapaz, o atropelado. A
viva. O tal que seu marido beijou. O tal!
A senhora vai repetir aqui. (indica Selminha, sem dizer-lhe o
nome) A senhora conhece o Arandir?
Conheo.
(para Selminha) Conhece! (para a viva) E conhece de onde?

VIVA
AMADO

CUNHA
VIVA

AMADO
VIVA
SELMINHA
AMADO
SELMINHA

CUNHA

AMADO

SELMINHA
AMADO
CUNHA

AMADO
SELMINHA

AMADO
CUNHA
AMADO

SELMINHA
AMADO

CUNHA

SELMINHA
AMADO
SELMINHA

De minha casa.
Frequentava a sua casa. Muito bem. (para Selminha) Ia l!
(para a viva) Agora conta aquilo. Aquilo que a senhora me
contou. Aquilo, sim!
(para Selminha) Presta ateno.
De fato. Uma vez, ele foi l em casa. Foi l em casa e os dois.
(para, em pnico, olhando para o delegado, ora o reprter, ora
Selminha)
Os dois. Continue!
(sfrega de um jato) Os dois tomaram banho juntos.
(atnita) Meu marido?
(j despedindo a viva) Madame, muito obrigado. Pode ir.
(precipitando-se) Mas escuta. Vem c! (Cunha barra a
passagem de Selminha)
No, senhora. Quem interroga somos ns! A senhora no se
mete!
(feroz e exultante) D. Selminha, o banho um detalhe mas que
basta! Pra mim basta! O resto a senhora pode deduzir.
(lenta e estupefata) O senhor quer dizer que meu marido!...
(forte) Exatamente!
(tambm feroz) Seu marido, sim! Seu marido! Batata!
(Selminha olha, ora um, ora outro. Est lvida de espanto)
(ofegante) Ou a senhora prefere que eu fale portugus claro?
(que se crispa para uma crise de histeria) Prefiro. Fale, sim! Fale
portugus claro!
Bem. o seguinte.
(bestial) Escracha! Escracha que eu j estou de saco cheio!
A polcia sabe que havia. Havia entre seu marido e a vtima
uma relao ntima.
(no seu espanto) Relao ntima?
Uma intimidade, compreendeu? Um tipo de intimidade que
no pode existir entre homens. Um instante, Cunha. A viva j
desconfiava. O negcio do banheiro, entende? E quando leu o
beijo no asfalto, viu que era batata. Basta dizer o seguinte: ela.
Sim, a viva! (triunfante) no foi ao cemitrio!
(com uma satisfao bestial) Menina, olha. Est na cara que seu
marido no homem. (Selminha vira-se com sbita agressividade)
Eu estou grvida!
Quem?
(feroz) Eu! homem! Eu estou grvida! (para um e outro) E

CUNHA
AMADO
SELMINHA

AMADO
SELMINHA

CUNHA

SELMINHA
CUNHA

SELMINHA

CUNHA
AMADO

outra coisa. Agora vocs vo me ouvir. Vo me ouvir. O meu


marido foi Caixa Econmica. Um momento! Foi l pr uma joia
no prego!
Escuta.
(para o delegado) Deixa ela falar!
E falo, sim! Foi pr a joia, sabe pra qu? Porque ele me pediu
pra tirar. Tirar o filho. Meu marido acha que a gravidez estraga a
lua de mel! Prejudica! E como eu. Eu nunca tive barriga. Seria
uma pena que a gravidez. Ele ento preferia que mais tarde e j
no. Foi na Caixa Econmica apanhar o dinheiro do aborto.
Mas e da?
(desesperada com a ironia ou incompreenso) Ou o senhor no
entende qu? Eu conheo muitas que uma vez por semana,
duas e, at, 15 em 15 dias. Mas meu marido todo o dia! Todo o
dia! Todo dia! (num berro selvagem) Meu marido homem!
Homem! (Selminha est numa histeria medonha. Solua. Cunha a
segura pelos dois braos e a domina, solidamente)
(com um riso srdido) Voc nunca ouviu falar em gilete? Em
barca da Cantareira?
(subitamente hirta) O qu?
(num total achincalhe) Gilete! Barca da Cantareira[5]!
(Selminha desprende-se com violncia. Desfigurada pela clera,
esgania a voz)
Seus indecentes! Indecentes! E voc! (marcando o delegado)
Voc que pai! Sua filha noiva e olha! Tomara que o noivo de
sua filha seja to homem como o meu marido! (Cunha atira-se
contra Selminha)
sua! Lhe quebro os cornos!
(interpondo-se) Espera! Calma! (para Selminha, feroz) Tira a
roupa! Fica nua. Tira tudo!

(Trevas. Casa de Selminha. O pai entra. Dlia precipita-se.)


DLIA
APRGIO
DLIA
APRGIO
DLIA
APRGIO

Oh, papai!
(sfrego) Onde est tua irm?
(soluando) Presa!
Quem?
(num comeo de histeria) Presa!
(estupefato) Prenderam? (furioso) No chora! (muda de tom)

DLIA
APRGIO
DLIA

APRGIO

DLIA
APRGIO

DLIA
APRGIO
DLIA
APRGIO
DLIA

APRGIO
DLIA
APRGIO
DLIA
APRGIO
DLIA
APRGIO
DLIA
APRGIO
DLIA
APRGIO

DLIA
APRGIO

DLIA
APRGIO

Fala!
A polcia esteve aqui!
(repetindo) No chora! A polcia?
(repetindo) Esteve aqui e perguntou, primeiro. Primeiro
perguntou por Arandir. (tomando respirao) Eu disse que
Arandir no estava. Ento, levaram a Selminha!
(agarrando a filha e com energia) Pra onde? (Dlia reage como
uma menina realmente traumatizada)
(numa exploso) Sei l! Papai! Sei l!
(novamente furioso) Menina chata! Para de chorar! (sem
transio e desviando a sua fria) E meu genro? Onde que
est o meu genro?
Papai, quando a polcia chegou! Ouviu, papai?
(praguejando sem sentido) O cmulo!
Arandir escondeu-se no meu quarto!
Escondeu-se?
Escuta, aqui. Ficou l at que. (incoerente e com veemncia) Ou
o senhor queria que Arandir fosse preso?
(furioso) Meu genro no pode ser preso, minha filha pode!
(desorientada) Papai, no isso!
(ameaando no se sabe o que ou a quem) Mas olha! Olha!
(agarrando o velho) Papai, escuta!
(urrando) Onde est o canalha do meu genro?
(recuando como diante de uma blasfmia) O qu?
(mais forte) O canalha de meu genro!
(ressentida) Arandir no canalha.
(ofegante e sem completar) Voc ainda!
O senhor no! No pode chamar!
(triunfante) Chamo! Posso chamar! Perfeitamente! Um
canalha que. Se esconde e larga a mulher! D o fora, a mulher
que se dane! E tudo por qu? Porque esse pulha!
(quase sem voz) No, papai, no!
Esse pulha. Na minha frente. Nem respeitou a minha
presena. Na minha frente, sim! Na frente de toda a cidade. Toda
a cidade estava l, vendo, espiando! (exultante e feroz) E ele
beijou na boca um homem! Por isso, Selminha. Selminha foi
presa!
Papai, o senhor no entende!
(estrebuchando) Um genro que! (Dlia atraca-se com o pai)

DLIA
APRGIO
DLIA

APRGIO
DLIA

APRGIO
DLIA
APRGIO
DLIA
APRGIO

DLIA
APRGIO

DLIA
APRGIO
DLIA
APRGIO

DLIA
APRGIO

DLIA
APRGIO

DLIA
APRGIO

DLIA
APRGIO

DLIA

(desesperada) Ouve, papai. Arandir explicou!


(violento e cortante) Mentira!
Conheo, papai! E Arandir, olha. Se fez isso. Papai, escuta. Fez
isso porque. Teve pena! Foi a caridade. Arandir tem um corao,
papai!
(como se desse cusparada) Humilhou a minha filha.
E o rapaz antes de morrer. Ele no podia recusar. Antes de
morrer, o rapaz pediu o beijo. Antes de morrer.
(agarra a filha. Est sinistramente divertido) Antes de morrer?
Pediu.
(com sbita energia) Agora voc vai me ouvir.
Papai, eu!
(desesperado) Cala a boca! (muda de tom e falando com sbita
ferocidade) Eu estava junto de meu genro. Quando ele se abaixou,
eu estava ao lado. Juntinho, ao lado. E vi e ouvi tudo. (baixo e
violento) Olha! Ningum pediu beijo! (radiante) O rapaz j estava
morto!
(quase sem voz e num espanto brutal) Morto?
Morto. Meu genro te contou que. Mentira! O rapaz no disse
uma palavra. Estava morto. De olhos abertos e morto.
(ainda sem voz) No acredito.
(exultante) Meu genro mentiu pra ti e pra Selminha.
(cara a cara com o pai) Arandir no mente!
Beijou porque quis e no era um desconhecido. (agarra a filha
pelos dois braos. Fala cara com cara) Eram amantes! (pausa)
(sussurrando) No! No!
(triunfal) Amantes! (Dlia desprende-se com inesperada
violncia)
(com sbita ferocidade) Papai, descobri o seu segredo.
(realmente em pnico) Que segredo!? (rpido, segura a filha
pelo pulso)
Descobri!
(desatinado) No tenho segredo nenhum! (com um esgar de
choro) Nem admito. Ouviu? Nem admito!
(cruel e lenta) Quer que eu diga?
(num berro) Cala essa boca! (muda de tom. Quase sem voz) Ou,
ento, diz. Pode dizer. Se voc sabe, diz. (com a voz estrangulada)
Qual o meu segredo?
(lenta e m) O senhor no gosta de Selminha como pai.

APRGIO
DLIA

APRGIO

DLIA

APRGIO

(assombrado) Como o qu?


(hirta) Gosta como. amor. Amor de homem por mulher.
(diante da afirmativa de Dlia, o velho tem uma reao que, de
momento, o espectador no vai compreender. Essa reao de uma
euforia brusca. Total, sem nenhuma motivao aparente)
(comeando a rir) Amor de homem por mulher? E esse o
segredo? (repete, recuando o espanto para a filha) Meu segredo
esse?
(esganiando a voz, num frentico desespero infantil) Por isso o
senhor odeia Arandir!
(na sua euforia) Pensei que. (abrindo o riso) Mas quem sabe?
Talvez voc tenha. (muda de tom, com uma seriedade divertida)
Realmente, quando uma filha se casa, o pai um pouco trado.
No deixa de ser trado. O sujeito cria a filha para que um
miservel venha e. (muda de tom, novamente, com uma ferocidade
jocunda) Em certo sentido, Selminha cometeu um adultrio
contra mim! (numa gargalhada selvagem e canalha, que ningum
entende) Boa! boa! (termina a cena com as gargalhadas do pai e os
soluos da filha)

(Trevas. Luz no quarto de Amado Ribeiro. O reprter est sem palet com a fralda da
camisa para fora das calas. Empunha uma garrafa de cerveja. De vez em quando bebe
pelo gargalo com uma sede feliz. O reprter est, na melhor das hipteses, semibbado.)
AMADO

AMADO
APRGIO
AMADO

APRGIO

AMADO
APRGIO
AMADO

Quem? Quem? Falar comigo? Olha! Manda subir. Sobe,


sobe!... (Aprgio entra)
(incerto) O senhor ?
(formal) O sogro de.
O sogro, exatamente. Eu estava reconhecendo. Graas a Deus,
sou bom fisionomista.
(com uma grave amabilidade) Boa noite. (Amado faz um gesto
circular, que abrange todo o quarto)
Desculpe a esculhambao. O quarto est uma baguna.
Absolutamente.
Estou safado da vida. Imagine que a arrumadeira, uma preta
gorda. (baixo e srdido) Emprenhou. Ela faz aborto em si mesma.

APRGIO
AMADO
APRGIO
AMADO

APRGIO
AMADO

APRGIO
AMADO
APRGIO

AMADO

APRGIO
AMADO

APRGIO
AMADO

APRGIO
AMADO
APRGIO
AMADO
APRGIO

Com talo de mamona. (com fina malcia) No deixa de ser uma


soluo. (muda de tom) Mas parece que, desta vez, houve
perfurao. Perfurao. Est morre, no morre. Vai morrer.
(pigarreando e com certo qu de culpado) Mas olha c: eu no
tenho nada com o peixe. O filho no meu! (muda de tom, um
pouco perturbado) Vamos ns. Qual o drama?
Seu Amado, eu desejava, alis.
sobre o beijo do asfalto?
(incerto) Propriamente.
Meu amigo, com licena. Um momento. O senhor veio me
cantar?
(perturbado) Mas cavalheiro!
Veio me cantar. Um momento. Claro. Veio me cantar. E eu no
quero. Em absoluto. Meu amigo, eu sou batata, entende? E no
me vendo!
O senhor no me entendeu.
Sou macaco velho!
(sfrego) Queria apenas, entende? Ter uma conversa. Uma
conversa a propsito de...
Escuta, nossa amizade, escuta! Fala um de cada vez. Essa
conversa, velha pra chuchu! Mas olha: dinheiro no me
compra.
(incisivo) Nem eu, ora!
Com licena. O senhor est aqui por causa de seu genro e de sua
filha. Batata! Mas escuta! A nica coisa que me compra mulher!
(faz o adendo rpido e incisivo) E magra!
Seu Amado.
(no seu deslumbramento ertico) As magras! As magras.
(retifica) Sem aluso sua filha. (com uma amabilidade obscena
de bbado) Magrinha, sua filha. (muda de tom) Vou lhe contar
uma passagem. Eu tive uma dona, uma cara, nem sei que fim
levou. (novamente, exultante) O corpo de sua filha, direitinho.
Sem barriga nenhuma. (com um riso vil) Na cama, era brbara!
(ri) Subia pelas paredes assim como uma lagartixa profissional!
Magrinha, ossuda!
(com surda irritao) O senhor quer me ouvir?
Como mesmo sua graa?
Aprgio.
Aprgio, agora tarde! Tarde!
Mas eu ainda no disse nada! Eu queria, justamente.

AMADO

APRGIO
AMADO

APRGIO
AMADO

APRGIO
AMADO
APRGIO
AMADO

APRGIO
AMADO

APRGIO
AMADO

APRGIO

AMADO

O senhor vai dizer que mentira. Que uma mistificao


colossal, no sei o que l. No adianta. O jornal est rodando.
Rodando. Tem uma manchete do tamanho de um bonde. Assim:
O Beijo no Asfalto foi crime! Crime!
(apavorado) Crime?
Crime! E eu provo! Quer dizer, sei l se provo, nem me
interessa. Mas a manchete est l, com todas as letras:
CRIME!
Mas eu no entendo!
(exultante e feroz) Aprgio, voc no me compra. Pode me
cantar. Me canta! Canta! (rindo, feliz) Eu no me vendo! (muda de
tom) Eu botei que. Presta ateno. O negcio bem-bolado pra
chuchu! Botei que teu genro esbarrou no rapaz. (triunfante) Mas
no esbarrou! A que est. No esbarrou. (lento e taxativo) Teu
genro empurrou o rapaz, o amante, debaixo do lotao.
Assassinato. Ou no ? (maravilhado) Aprgio, a pederastia faz
vender jornal pra burro! Tiramos, hoje, est rodando, trezentos
mil exemplares! Crime, batata!
Tem certeza?
Ou duvida?
(mais incisivo) Tem certeza?
(srdido) So outros quinhentos! Sei l! Certeza,
propriamente. A nica coisa que sei que estou vendendo jornal
como gua. Pra chuchu.
(saturado de tanta misria) J vou.
(fazendo uma insinuao evidente de miservel) Vem c. Escuta
aqui. Sabe que. Sinceramente. Se eu fosse voc. Um pai. Se
tivesse uma filha e minha filha casasse com um cara assim como
o. Entende? Palavra de honra! Dava-lhe um tiro na cara!
Voc quer vender mais jornal?
(com a sua seriedade de bbado) Fora de brincadeira. No
piada. Srio. E olha. A absolvio seria a maior barbada. Nenhum
juiz te condenaria, nenhum! (caricioso) Escuta, Aprgio. O
Arandir no homem pra. No homem pra tua filha. Ela
magra e to sem. Sem barriga. Um certo histerismo na mulher. E
d. Selminha. (enftico) Esse cara no aguenta o repuxo com tua
filha.
(desesperado de dio) Bbado imundo! (Aprgio abandona o
quarto, como se fugisse. Sempre com a garrafa na mo, Amado
avana cambaleante)
Vem c, seu! Vem c! (vendo o outro sumir) Filho da. (rindo

AMADO

surdo) Seu bbado. Bbado e pau de arara. (Amado tem um sbito


rompante triunfal)
(num berro) Mas parei a cidade! S se fala do Beijo no
Asfalto! Eles tm que respeitar! Tm que respeitar! Eu no dou
bola! No dou pelota! (Amado parte o grito num soluo)

(Trevas. Luz na casa de Selminha. Dlia vai entrando. Sente-se em tudo o que Selminha
diz ou faz, o trauma da polcia. Ela, que est lendo um jornal, ergue-se ao ver Dlia.)
SELMINHA
DLIA
SELMINHA
DLIA
SELMINHA

DLIA
SELMINHA
DLIA
SELMINHA
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SELMINHA
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SELMINHA
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SELMINHA
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SELMINHA
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SELMINHA

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SELMINHA
DLIA

(sempre em tenso) Quem era?


(sfrega) Arandir!
(frentica e esganiando) E s telefona agora?
(querendo acalm-la) Selminha, voc est nervosa.
(anda de um lado para outro numa angstia de insana e na sua
clera) Passa uma noite e um dia sem telefonar!
(gritando tambm) O telefone aqui est desligado!
(mais contida) Fala!
Arandir telefonou.
(varada de arrepios) Arandir.
Escuta. Est num hotel.
(repetindo por um mecanismo de angstia) Hotel?
(sfrega) Mandou dizer que.
(com brusca irritao) Mas que hotel?
E te espera l. Disse que.
Onde?
O endereo. Eu tomei nota. no. (sente-se, pouco a pouco e de
uma maneira cada vez mais ntida, que Selminha no quer ir)
(para si mesma com voz surda) E quer que eu v l!
Arandir pediu. Olha, Selminha, pediu que voc fosse
imediatamente. Agora. Fosse agora. O endereo. Est escondido
num hotel. A rua .
(cortando) Dlia, escuta. claro que eu. Mas todo o mundo!
Todo o mundo acha, tem certeza. Certeza! Que os dois eram
amantes!
(com desprezo) uma gente que nem sei!
(na sua obsesso) Amantes!
Mas, o Arandir mandou dizer que o hotel. O hotel pertinho
do Largo de So Francisco. Olha. Escolheu, de propsito, est

SELMINHA
DLIA
SELMINHA
DLIA
SELMINHA
DLIA
SELMINHA

DLIA
SELMINHA

DLIA
SELMINHA

DLIA
SELMINHA

DLIA
SELMINHA

DLIA
SELMINHA

DLIA
SELMINHA

ouvindo, Selminha? Selminha, ouve, escolheu um hotel


ordinrio, porque d menos na vista. Agora vai, Selminha, vai.
Vou.
(sfrega) Apanha um txi. (Selminha no se mexe)
(com sbita revolta) E se a polcia me seguir?
(com irritao) Arandir est esperando!
(com certa malignidade) E da?
Voc a mulher!
(gritando) Mas se eu for presa. (desatando a chorar) Voc quer
que eu seja presa. (com desespero) E que faam outra vez aquilo
comigo, outra vez?
(conciliatria) Selminha!
(trincando os dentes) Nunca pensei que. Me puseram nua!
Fiquei nua pra dois sujeitos!
Mas no v contar isso pra o Arandir!
E o miservel, o cachorro ainda me disse que me queimava o
seio com o cigarro! (soluando) Nua! Nua! (Dlia agarra a irm
pelos dois braos com sbita energia)
Voc vai?
(ofegante e caindo em si) Vou. Claro que vou. Eu disse que ia e
vou. Mas olha. (muda de tom) E se ele quiser me beijar?
(sem entender) Ora, Selminha!
(com angstia) Vai me beijar e eu! (continua sem coerncia)
Quando a viva disse, cara a cara comigo, que tinham tomado
banho juntos.
(com violncia) Nem se conheciam!
(sem ouvi-la e s escutando a prpria voz interior) Uma coisa
que me d vontade de morrer. Como que um homem pode
desejar outro homem. (veemente e voltando-se para a irm) Dlia,
voc entende? Entende eu? Sei que, agora, quando um homem
olhar para o meu marido. Vou desconfiar de qualquer um, Dlia!
(com uma brusca irritao) Alis, Arandir tem certas coisas.
Certas delicadezas! E outra que eu nunca disse a ningum. No
disse por vergonha. (com mais veemncia) Mas voc sabe que a
primeira mulher que Arandir conheceu fui eu. Acho isso to!
Casou-se to virgem como eu, Dlia!
Arandir s tem voc!
(numa exploso) Se eu for, j sei. Ele vai querer beijar. Na
certa. Eu no quero um beijo sabendo que. (hirta de nojo) O beijo
do meu marido ainda tem a saliva de outro homem!

(Trevas. Quarto de hotel ordinrio, onde Arandir est hospedado. Jornais pelo cho.
Supe-se que Dlia acaba de chegar. Arandir segura a cunhada pelos dois braos.)
ARANDIR
DLIA
ARANDIR
DLIA
ARANDIR

DLIA
ARANDIR

DLIA
ARANDIR

DLIA
ARANDIR

DLIA
ARANDIR

DLIA
ARANDIR
DLIA
ARANDIR
DLIA

ARANDIR
DLIA
ARANDIR

(na sua angstia) Selminha no veio?


(sem saber como dar a notcia) Arandir, olha.
(fora de si) No vem?
(meio atnita e diante do desespero iminente) Eu acho que.
(violentssimo) Minha mulher no vem? No quer vir? Fala!
(muda de tom) Olha pra mim. (com voz splice, entre o desespero e
a esperana) Ela no vem? Diz pra mim? No vem?
(a medo) Espera.
(com violncia) Dlia, eu preciso de minha mulher. Preciso. O
jornal me chama de assassino. Assassino, Dlia! (com um esgar de
choro) Voc acha que eu sou assassino?
Arandir, eu s acredito em voc.
Mas eu preciso de Selminha! Vai, Dlia e diz Selminha. Pede.
Traz Selminha. No tenho ningum. Estou s.
E eu?
(brutal) Ningum! Olha o que o jornal diz. Est aqui. (Arandir
apanha o jornal)
(exasperada) Joga fora esse jornal! (Arandir atira fora o jornal)
Diz l que eu empurrei o rapaz. Como se eu. E no entendo a
viva. (falando para si mesmo) Ser que esbarrei no rapaz? Sem
querer, claro. Mas, nem isso. Tenho certeza, Dlia. No toquei no
rapaz. (memorizando para si mesmo) Uma senhora vinha em
sentido contrrio. O rapaz estava em cima do meio-fio. Aqui. Eu
me desviei da senhora. Mas no cheguei a tocar no rapaz. (num
repente) Dlia, vai chamar Selminha! minha mulher! Quero
Selminha aqui!
(muito doce) No vem.
(com um mnimo de voz) Quem?
Selminha.
No vem.
(mais incisiva) Arandir, Selminha mandou dizer. No vem.
(Arandir agarra a cunhada pelos dois braos)
(estupefato) Nunca mais?
(com pena e medo) Arandir, olha.
(violento e gritando) Responde! (estrangulando a voz) Nunca
mais?

DLIA

ARANDIR

DLIA
ARANDIR

DLIA
ARANDIR

DLIA
ARANDIR
DLIA
ARANDIR
DLIA

ARANDIR

(chorando) Nunca mais. (Dlia desprende-se. Afasta-se


ligeiramente do cunhado)
(repetindo para si mesmo) Nunca mais. Quer dizer que. Me
chamam de assassino e. (com sbita ira) Eu sei o que eles
querem, esses cretinos! (bate no peito com a mo aberta) Querem
que eu duvide de mim mesmo! Querem que eu duvide de um
beijo que. (baixo e atnito, para a cunhada) Eu no dormi, Dlia,
no dormi. Passei a noite em claro! Vi amanhecer. (com fundo
sentimento) S pensando no beijo do asfalto! (com mais violncia)
Perguntei a mim mesmo, a mim, mil vezes: se entrasse aqui,
agora, um homem. Um homem. E. (numa espcie de uivo) No!
Nunca! Eu no beijaria na boca um homem que. (Arandir passa
as costas da mo na prpria boca, com um nojo feroz) Eu no
beijaria um homem que no estivesse morrendo! Morrendo aos
meus ps! Beijei porque! Algum morria! Eles no percebem
que algum morria?
(muito doce e muito triste) Eu vim para.
(sem ouvi-la) Mas eu acredito em mim! (brutal sem transio)
Por que Selminha no vem?
No gosta de voc!
(com uma certeza cndida e fantica) Gosta! Ama! (sfrego e
ingnuo) um amor de infncia! De infncia! Eu era menino,
menino. E ela garotinha. J gostava de mim. E eu dela. Dlia, voc
no entende, ningum entende. Selminha s teve um namorado,
que fui eu. S, Dlia. E eu nunca, nunca. Deus me cegue se.
Nunca tive outra namorada. S gostei de Selminha.
Selminha no quer mais ser tua mulher!
(sem entender) No quer?
Arandir, escuta. Selminha me disse. Ouve, meu bem.
(estrangulado) Selminha tem que!
(violenta) Selminha disse que voc e o rapaz eram amantes.
Amantes!
(numa alucinao) Dlia, faz o seguinte. Olha, o seguinte:
diz a Selminha. (violento) Diz que, em toda minha vida, a nica
coisa que se salva o beijo no asfalto. Pela primeira vez. Dlia,
escuta! Pela primeira vez, na vida! Por um momento, eu me senti
bom! (furioso) Eu me senti quase, nem sei! Escuta, escuta!
Quando eu te vi no banheiro, eu no fui bom, entende? Desejei
voc. Naquele momento, voc devia ser a irm nua. E eu desejei.
Sa logo, mas desejei a cunhada. Na Praa da Bandeira, no. L, eu
fui bom. lindo! lindo, eles no entendem. Lindo beijar quem

DLIA

ARANDIR

DLIA
ARANDIR
DLIA
ARANDIR

ARANDIR
DLIA
ARANDIR
DLIA
ARANDIR
DLIA
ARANDIR

DLIA
ARANDIR
DLIA
ARANDIR
DLIA
ARANDIR
DLIA

ARANDIR
DLIA

ARANDIR
DLIA

ARANDIR
DLIA

est morrendo! (grita) Eu no me arrependo! Eu no me


arrependo!
Selminha te odeia! (Arandir volta para a cunhada,
cambaleante. Passa a mo na boca encharcada)
(com voz estrangulada) Odeia. (muda de tom) Por isso que
recusou. Recusou o meu beijo. Eu quis beijar e ela negou. Negou
a boca. No quis o meu beijo.
Eu quero!
(atnito) Voc?
(sofrida) Selminha no te beija, mas eu.
(contido) Voc uma criana. (Dlia aperta entre as mos o
rosto de Arandir)
Dlia. (Dlia beija-o, de leve, nos lbios)
Te beijei.
(maravilhado) Menina!
(quase sem voz) Agora me beija. Voc. Beija.
(desprende-se com violncia) Eu amo Selminha!
(desesperada) Eu me ofereo e. Selminha no veio e eu vim.
Dlia, eu mato tua irm. Amo tanto que. (muda de tom) Eu
ia pedir. Pedir Selminha para morrer comigo.
Morrer?
(desesperado) Eu e Selminha! Mas ela no veio!
(agarra o cunhado. Quase boca com boca, sfrega) Eu morreria.
Comigo?
(selvagem) Contigo! Ns dois! Contigo! Eu te amo!
(num sopro) Morrer.
(feroz) Eu no te julgaria nunca. Eu te perdoaria sempre!
Acredito em ti. S eu acredito em ti.
(violento) Oh, graas! graas!
(macia, insidiosa, com uma leve, muito leve malignidade) Diz
pra mim. Eu no te julgo. No te condeno. Responde: Voc o
amava?
(atnito) O qu?
(numa espcie de histeria) Amava o rapaz? Pode dizer. Escuta.
Voc era amante do rapaz? Do atropelado?
(recuando) Amante?
Querido! Pode dizer a mim. A mim, pode dizer. Confessar.
Escuta, escuta! Meu bem, eu no sou como Selminha. Selminha
no compreende, nem aceita. Eu aceito. Tudo! Fala. Eu no

ARANDIR

APRGIO

ARANDIR
APRGIO
ARANDIR

APRGIO
ARANDIR

APRGIO
ARANDIR

APRGIO
ARANDIR
APRGIO

ARANDIR
APRGIO
ARANDIR
APRGIO
ARANDIR
APRGIO

ARANDIR
APRGIO

ARANDIR

APRGIO
ARANDIR
APRGIO

mudo. Serei a mesma! Fala! (Dlia quer abraar-se ao cunhado.


Arandir desprende-se com violncia)
(gritando) Voc como os outros. Igual aos outros. No
acredita em mim. Pensa que eu. Saia daqui. (mais forte num berro
de louco) Saia! (Aprgio entra)
Saia, Dlia! (Dlia abandona o quarto, correndo, em desespero.
Sogro e genro, face a face) Vim aqui para.
(para o sogro, quase chorando) Est satisfeito?
Vim aqui.
(na sua clera) Est satisfeito? O senhor um dos
responsveis. Eu acho que o senhor. O senhor que est por
trs...
Quem sabe?
Por trs desse reprter. O senhor teve a coragem, a coragem
de. Ou pensa que eu no sei? Selminha me contou. Contou tudo!
O senhor fez insinuaes. Insinuaes! A meu respeito!
Voc quer me.
(sem ouvi-lo) O senhor fez tudo! Tudo pra me separar de
Selminha!
Posso falar?
(erguendo a voz) O senhor no queria o nosso casamento!
(violento) Escuta! Vim aqui saber! Escuta! Voc conhecia esse
rapaz?
(desesperado) Nunca vi.
Era um desconhecido?
Juro! Por tudo que h de mais! Que nunca, nunca!
Mentira!
(desesperado) Vi pela primeira vez!
Cnico! (muda de tom, com uma ferocidade) Escuta! Voc
conhecia o rapaz. Conhecia! Eram amantes! E voc matou.
Empurrou o rapaz!
(violento) Deus sabe!
Eu no acredito em voc. Ningum acredita. Os jornais, as
rdios! No h uma pessoa, uma nica, em toda a cidade.
Ningum!
(com a voz estrangulada) Ningum acredita, mas eu! Eu
acredito, acredito em mim!
Voc, olha!
Selminha h de acreditar!
(fora de si) Cala a boca! (muda de tom) Eu te perdoaria tudo!

ARANDIR
APRGIO

ARANDIR
APRGIO

ARANDIR
APRGIO

ARANDIR
APRGIO
ARANDIR
APRGIO

ARANDIR

APRGIO

APRGIO

Eu perdoaria o casamento. Escuta! Ainda agora, eu estava na


porta ouvindo. Ouvi tudo. Voc tentando seduzir a minha filha
menor!
Nunca!
Mas eu perdoaria, ainda. Eu perdoaria que voc fosse espiar o
banho da cunhada. Voc quis ver a cunhada nua.
Mentira!
(ofegante) Eu perdoaria tudo. (mais violento) S no perdoo o
beijo no asfalto. S no perdoo o beijo que voc deu na boca de
um homem!
(para si mesmo) Selminha!
(muda de tom, suplicante) Pela ltima vez, diz! Eu preciso
saber! Quero a verdade! A verdade! Vocs eram amantes? (sem
esperar a resposta, furioso) Mas no responda. Eu no acredito.
Nunca, nunca, eu acreditarei. (numa espcie de uivo) Ningum
acredita!
Vou buscar minha mulher. (Aprgio recua, puxando o revlver)
(apontando) No se mexa! Fique onde est!
(atnito) O senhor vai.
Voc era o nico homem que no podia casar com a minha
filha! O nico!
(atnito e quase sem voz) O senhor me odeia porque. Deseja a
prpria filha. paixo. Carne. Tem cimes de Selminha.
(num berro) De voc! (estrangulando a voz) No de minha
filha. Cimes de voc. Tenho! Sempre. Desde o teu namoro, que
eu no digo o teu nome. Jurei a mim mesmo que s diria teu
nome a teu cadver. Quero que voc morra sabendo. O meu dio
amor. Por que beijaste um homem na boca? Mas eu direi o teu
nome. Direi teu nome a teu cadver. (Aprgio atira, a primeira
vez. Arandir cai de joelhos. Na queda, puxa uma folha de jornal,
que estava aberta na cama. Torcendo-se, abre o jornal, como uma
espcie de escudo ou de bandeira. Aprgio atira, novamente,
varando o papel impresso. Num espasmo de dor, Arandir rasga a
folha. E tomba, enrolando-se no jornal. Assim morre)
Arandir! (mais forte) Arandir! (um ltimo canto) Arandir!

(Cai a luz, em resistncia, sobre o cadver de Arandir. Trevas.)


FIM DO TERCEIRO E LTIMO ATO

ROTEIRO DE LEITURA
FLVIO AGUIAR[*]

APRESENTAO DA PEA

O beijo no asfalto se apresenta como uma tragdia carioca. Dois aspectos se


destacam nessa definio. Uma tragdia se caracteriza por serem inevitveis, pelo
menos a partir de certo ponto, as aes e o destino dos personagens. Isto : por
certas marcas pessoais, junto s do meio em que vivem, eles no podem agir de
outra maneira. Essas marcas pessoais podem ser traos de carter, questes de
nascimento e origem, faltas cometidas no passado que, a princpio esquecidas ou
mal-avaliadas, retornam com seu peso de culpa. As marcas do meio podem ser
moralismo dominante, diferenas de classe e de condio social, hipocrisia dos
costumes.
Todos esses aspectos esto ressaltados em O beijo no asfalto. O personagem
Arandir, por exemplo, tem um bom carter, mas fraco: na verdade, no consegue
enfrentar o desafio que se pe diante dele. Ao se casar, entrou numa famlia
marcada pela disputa entre irms, trazida do bero e pelo desejo reprimido do pai
em relao s filhas, particularmente Selminha, e que, ao final, vai se revelar como
um desejo oculto pelo prprio genro.
Selminha, por sua vez, se a princpio defende o marido, termina por se revelar
crdula e frgil. Pressionada pelo policial e pelo jornalista, adere ao coro de que o
beijo na boca do agonizante o sinal de um crime cometido por Arandir contra a
moral e contra o seu casamento.
Por fim, pode-se dizer que a falta que na verdade Arandir cometeu no foi a de
beijar o agonizante, mas a de ter visto a cunhada (Dlia) nua, tomando banho, fato
que despertou na famlia uma espcie de caixa de desejos oculta e que arrasta
vertiginosamente os personagens a seus destinos. Ou seja, os verdadeiros motivos do
desenlace estavam ocultos; o beijo no asfalto foi simplesmente o acontecimento,
aparentemente casual e sem importncia, que despertou aqueles motivos.
Mas a tragdia, como se disse, define-se como carioca. Deve portanto haver
nela algo caracterstico da cidade do Rio de Janeiro, no caso tomada como imagem
do Brasil. Pode-se at dizer que nesse sentido a pea uma tragdia de costumes,
pois, ao mesmo tempo em que devassa a relao do destino dos personagens com
suas motivaes ocultas, faz uma crtica direta aos hbitos de uma sociedade
corrupta, dominada pela hipocrisia e despreparada para os desafios da modernidade.
Desfilam perante o espectador a corrupo policial, a falta de tica do
jornalismo, o moralismo disfarado ou no de quase todos os personagens, que
afirmam defender certos valores bvios mas na verdade agem em funo de outros,

inconfessveis. Tudo isso aponta para uma sociedade entregue a um processo


descontrolado de modernizao caracterstico da poca (1961), mas que a ela no se
adapta. Os sinais dessa modernizao ficam evidentes: os jornais e seu poder sobre a
opinio pblica, a velocidade nas ruas superlotadas de gente (causa do
atropelamento), que paralela velocidade com que se propagam os boatos e as
verses (tambm causada pela presena da multido). Mas as pessoas reagem ainda
com seus valores e preconceitos trazidos de um outro mundo, mais provinciano,
pequeno, aferrado conservao de comportamentos e padres morais tidos como
eternos e imutveis. Nesse mundo ao mesmo tempo conservador e violento, parado
no tempo mas vertiginoso no ritmo, o fortuito beijo no asfalto, fruto de um ato de
compaixo, s pode ser visto como um crime pela opinio pblica e seus agentes,
construtores e defensores.
Essa fragilidade dos personagens, que desconhecem a prpria fora, aliada
impossibilidade de revelar os verdadeiros motivos que os movem, aparece num
detalhe de estilo que chama a ateno: continuamente os personagens falam frases
incompletas, truncadas, ou que se completam depois de pausas alongadas, como
nesse dilogo entre Selminha e seu pai, Aprgio (Ato I):
SELMINHA
APRGIO

SELMINHA
APRGIO
SELMINHA
APRGIO
SELMINHA

(com vivacidade) Ah, o senhor no conhece Arandir.


(com mais vivacidade do que desejaria) E voc. Conhece? Diga:
conhece seu marido?
Oh, papai!
Conhece?
Ou o senhor acha que.
Responda.
Evidente.

Na pausa abrupta da fala de Selminha (Ou o senhor acha que) est contida
toda a dvida que a perder.
Essas pausas frequentes de expresso revelam a dimenso maior e universal da
tragdia carioca desenhada por Nelson Rodrigues: a solido. Todas as personagens
vivem encapsuladas, isoladas, em seus prprios mundos, incapazes de um gesto real
de comunicao, como o contido naquele beijo no asfalto, dado numa situao
limite, como uma extrema-uno ao ser humano agonizante.

SUGESTES DE TRABALHO

A LINGUAGEM JORNALSTICA

UMA das dimenses da pea de Nelson Rodrigues expor a fora das manchetes, o
poder das verses sobre os fatos junto s pessoas que as leem, a corrupo e a falta
de tica possveis nas redaes.
A turma deve se dividir em grupos, que escolhero um estilo de jornalismo como
caracterstico da sua redao de jornal: o sensacionalista, o escandaloso, o cmico,
o debochado, o srio, o conservador, o que procura aparentar imparcialidade, o
especializado, o revolucionrio, o autoritrio, o moralista, e outros que a
imaginao ou a observao possam trazer. claro que deve haver acordo entre os
grupos para evitar repeties de estilo.
Depois, os grupos construiro as primeiras pginas de seus jornais, tratando, de
acordo com o estilo escolhido, a notcia em destaque: um homem beija a boca de
outro homem, que acabara de ser atropelado e agonizava no asfalto. Os grupos
podem tomar como modelo jornais existentes, para copiar outras notcias do dia
(numa primeira pgina nunca h s uma notcia) e imaginar fotos dos personagens
atravs de desenho, ou se houver meios, de fotografias. Uma regra fundamental:
no h fotos do acontecimento propriamente dito (o beijo no asfalto), valorizando,
portanto, a verso apresentada. Para a construo da primeira pgina todos os
recursos so vlidos: computador, colagem em cartolina, desenho mo etc. No se
deve esquecer que os jornais devem ter um nome condizente com o seu estilo.
Depois de montada a primeira pgina, o grupo deve criar um dilogo breve
entre vizinhos e vizinhas que, lendo o jornal em questo, discutem como dar a
notcia a Selminha, comeando no ponto em que uma das pessoas chega com o
jornal e terminando pela deciso de dar a notcia de um certo modo influenciado
pela verso que leram no jornal. O grupo deve fazer uma leitura dramtica ou
representar o dilogo para a turma. Para concluir, a turma pode organizar uma
exposio na sala com as primeiras pginas elaboradas e uma discusso sobre o
papel da imprensa numa sociedade democrtica.
II

O PAPEL DA MEMRIA

A personagem Dlia diferente das demais. Tambm ela termina por acreditar que
Arandir de fato tinha uma relao de amante com o morto no asfalto, mas algo

nela diferente. Numa tragdia os personagens se identificam por suas aes, por
aquilo que fazem de fato, tanto quanto ou mais do que por aquilo em que dizem
acreditar. E Dlia acompanha Arandir solidariamente (seja por amor, desejo, disputa
com a irm ou outro motivo) at onde pode, ao contrrio dos outros. Os mesmos
grupos que elaboraram as primeiras pginas dos jornais devem discutir o que esse
algo diferente em Dlia, analisando as suas aes ao longo da pea, tanto quanto
suas motivaes. Depois da discusso, cada membro do grupo escrever uma carta
em que, quarenta anos depois, Dlia rememora para um amigo ou amiga aqueles
acontecimentos, seus sentimentos por Arandir e o desfecho trgico de tudo. As
cartas sero lidas para a turma que, pelo voto, escolher a melhor para publicao
no jornal ou no mural da escola. E ao final elas sero reunidas num nico volume,
que ficar disposio para a leitura de todos.

GLOSSRIO DE TERMOS TEATRAIS

Apresentamos a seguir alguns termos prprios da carpintaria teatral, isto , da


estrutura bsica de uma pea, da montagem e do espao cnico, que podem ajudar a
compreender a sua leitura e o andamento do espetculo, por serem recorrentes na
dramaturgia de Nelson Rodrigues.
ARQUITETURA CNICA

ver Cenografia.

ATO

subdiviso da ao de uma pea, que em geral compreende uma


unidade temporal e desenvolve um estgio, ou fase, do conflito e
da trama entre os personagens.

ATOR

profissional que representa papis ficcionais no teatro. O ator


como profissional remunerado, que ganha a vida com as
representaes que faz, surgiu com o teatro moderno, no fim da
Idade Mdia e comeo da Renascena.

BASTIDOR

originalmente a palavra designava os espaos laterais ao palco.


Hoje designa tudo o que est fora do palco, ou das vistas do
espectador. Uma ao que se desenvolve mas que o espectador
no presencia se passa no bastidor.

CENA

em geral a cena designa a menor subdiviso da ao de um ato,


tendo um nico espao por cenrio e um nmero fixo de
personagens. A mudana de espao ou a entrada ou a sada de um
personagem implicam o fim de uma cena e o comeo de outra. A
palavra pode designar tambm o espetculo em si; assim, quando
um ator entra no palco, se diz que ele est em cena.

CENRIO

essa palavra designa tanto o espao fsico construdo no palco,


com as pinturas, os mveis, os biombos e outros elementos
postos em cena, quanto o espao ficcional criado na pea. Da se
pode dizer, por exemplo, que o cenrio de uma pea de fulano
de tal, o cengrafo. Por outro lado, pode-se dizer tambm que as
peas de Nelson Rodrigues, em geral, tm o Rio de Janeiro por
cenrio.

CENOGRAFIA

a cenografia (ou Arquitetura cnica) de uma pea compreende o

cenrio; mas engloba tambm toda a concepo conceitual do


espao cnico, se ele ser realista, fantasioso, de sonho, de
pesadelo, surreal, envolvendo tambm a movimentao da cena,
a iluminao, se as mudanas de cenrio sero feitas vista do
pblico ou no, se o palco ser dividido em vrios espaos etc.
DIREO

FIGURINO

a direo, privilgio do diretor ou encenador, corresponde


concepo do espetculo como um todo, incluindo a atuao dos
atores, o modo de falarem, se posicionarem e se movimentarem,
alm de determinar a cenografia, o tipo de cenrio etc. Ao
contrrio do que se pensa em geral, o diretor um personagem
muito recente no teatro, do fim do sculo XIX, quando o teatro
dito realista comeou a ceder espao para as experincias de
vanguarda.
refere-se concepo e execuo do que os artistas vestem.

LUZ EM RESISTNCIA

um efeito de iluminao comum nas peas de Nelson


Rodrigues pela atmosfera de sonho que pode criar. Aumentar a
intensidade da luz ou diminu-la, ou ainda faz-la variar durante o
espetculo so efeitos de luz em resistncia.

MISE-EN-SCNE

expresso francesa que designa o processo de concepo e de


montagem de um espetculo que traduz ou constri um texto,
pondo-o em cena.

PALCO

espao do teatro onde se d propriamente a representao, visvel


ao pblico. Nossa noo comum de palco e de teatro o que se
designa como italiano, e que o separa completamente da plateia,
que fica no escuro enquanto ele iluminado. Mas nem sempre o
teatro foi ou representado num espao desse tipo. O teatro
pode ser de arena, ou os espectadores podem ficar no meio dos
atores etc. Mas as peas de Nelson Rodrigues foram pensadas em
geral para uma representao no tradicional palco italiano.

QUADRO

designa um cenrio fixo em tempo contnuo que pode prevalecer


durante vrias cenas. Ao se mudar o cenrio ou o tempo da
representao (da aurora para o crepsculo, por exemplo), mudase o quadro.

RUBRICA

a palavra designa os apontamentos (em geral impressos em

itlico) que o autor pe no texto da pea e que orientam o


comportamento dos atores, a viso do diretor, ou descrevem o
cenrio, a cena, situam a poca etc. A palavra rubrica vem do
fato de que nos antigos missais as descries de como os
assistentes ou oficiantes deviam se portar (em p, sentados, de
joelhos etc.) eram feitas com tinta vermelha, rubra. O conjunto
de rubricas se chama didasclia.

NELSON RODRIGUES E O TEATRO

Nelson Rodrigues nasceu em Recife, em 1912, e morreu no Rio de Janeiro, em 1980.


Foi com a famlia para a ento capital federal com sete anos de idade. Ainda
adolescente comeou a exercer o jornalismo, profisso de seu pai, vivendo em uma
cidade que, metfora do Brasil, crescia e se urbanizava rapidamente. O pas deixava
de ser predominantemente agrcola e se industrializava de modo vertiginoso em
algumas regies. Os padres de comportamento mudavam numa velocidade at
ento desconhecida. O Brasil tornava-se o pas do futebol, do jornalismo de massas,
e precisava de um novo teatro para espelh-lo, para alm da comdia de costumes,
dos dramalhes e do alegre teatro musicado que herdara do sculo XIX.
De certo modo, parte algumas iniciativas isoladas, foi Nelson Rodrigues quem
deu incio a esse novo teatro. A representao de Vestido de noiva, em 1943, numa
montagem dirigida por Ziembinski, diretor polons refugiado da Segunda Guerra
Mundial no Brasil, considerada o marco zero do nosso modernismo teatral.
Depois da estreia dessa pea, acompanhada pelo autor com apreenso at o final
do primeiro ato, seguiram-se outras 16, em trinta anos de produo contnua, at a
ltima, A serpente, de 1978. No poucas vezes teve problemas com a censura, pois
suas peas eram consideradas ousadas demais para a poca, tanto pela abordagem
de temas polmicos como pelo uso de uma linguagem expressionista que
exacerbava imagens e situaes extremas.
Alm do teatro, Nelson Rodrigues destacou-se no jornalismo como cronista e
comentarista esportivo; e tambm como romancista, escrevendo, sob o pseudnimo
de Suzana Flag ou com o prprio nome, obras tidas como sensacionalistas, sendo as
mais importantes Meu destino pecar, de 1944, e Asfalto selvagem, de 1959.
A produo teatral mais importante de Nelson Rodrigues se situa entre Vestido
de noiva, de 1943 um ano aps sua estreia, em 1942, com A mulher sem pecado ,
e 1965, ano da estreia de Toda nudez ser castigada.
Nesse perodo, o Brasil saiu da ditadura do Estado Novo, fez uma fugaz
experincia democrtica de 19 anos e entrou em outro regime autoritrio, o da
ditadura de 1964. Os Estados Unidos lutaram na Guerra da Coreia e depois
entraram na Guerra do Vietn. Houve uma revoluo popular malsucedida na
Bolvia, em 1952, e uma vitoriosa em Cuba, em 1959. Em 1954 o presidente Getlio
Vargas se suicidou e em 1958 o Brasil ganhou pela primeira vez a Copa do Mundo
de futebol. Dois anos depois Braslia era inaugurada e substitua o eterno Rio de
Janeiro de Nelson como capital federal. A bossa nova revolucionou a msica

brasileira, depois a Tropiclia, j a partir de 1966.


Quer dizer: quando Nelson Rodrigues comeou sua vida de intelectual e
escritor, o Brasil era o pas do futuro. Quando chegou ao apogeu de sua criatividade,
o futuro chegava de modo vertiginoso, nem sempre do modo desejado. No ano de
sua morte, 1980, o futuro era um problema, o que ns, das geraes posteriores,
herdamos.
Em sua carreira conheceu de tudo: sucesso imediato, censura, indiferena da
crtica, at mesmo vaias, como na estreia de Perdoa-me por me trares, em 1957. A
crtica fez aproximaes do teatro de Nelson Rodrigues com o teatro norteamericano, sobretudo o de Eugene ONeill, e com o teatro expressionista alemo,
como o de Frank Wedekind. Mas o teatro de Nelson era sempre temperado pelo
escracho, o deboche, a ironia, a invectiva e at mesmo o ataque pessoal, to
caracteristicamente nacionais. Nelson misturou tempos em mitos, como em
Senhora dos afogados, onde se fundem citaes de Shakespeare com o mito grego de
Narciso e o nacional de Moema, nome de uma das personagens da pea e da ndia
que, apaixonada por Diogo de Albuquerque, o Caramuru, nada atrs de seu navio
at se afogar, imortalizada no poema de Santa Rita Duro, Caramuru.
Todas as peas de Nelson Rodrigues parecem emergir de um mesmo ncleo,
onde se misturam os temas da virgindade, do cime, do incesto, do impulso
traio, do nascimento, da morte, da insegurana em tempo de transformao, da
fraqueza e da canalhice humanas, tudo situado num clima sempre farsesco, porque
a paisagem a de um tempo desprovido de grandes paixes que no sejam a da
posse e da ascenso social e em que a busca de todos , de certa forma, a venalidade
ou o preo de todos os sentimentos.
Nesse quadro vale ressaltar o papel primordial que Nelson atribui s mulheres e
sua fora, numa sociedade de tradio patriarcal e patrcia como a nossa. Pode-se
dizer que em grande parte a tragdia nacional que Nelson Rodrigues desenha est
contida no destino de suas mulheres, sempre beira de uma grande transformao
redentora, mas sempre retidas ou contidas em seu salto e condenadas a viver a
impossibilidade.
Em seu teatro, Nelson Rodrigues temperou o exerccio do realismo cru com o da
fantasia desabrida, num resultado sempre provocante. Valorizou, ao mesmo tempo,
o coloquial da linguagem e a liberdade da imaginao cnica. Enfrentou seus
infernos particulares: tendo apoiado o regime de 1964, viu-se na contingncia de
depois lutar pela libertao de seu filho, feito prisioneiro poltico. A tudo enfrentou
com a coragem e a resignao dos grandes criadores.

BIBLIOGRAFIA SUGERIDA SOBRE TEATRO E O TEATRO DE NELSON RODRIGUES

Flvio. O Brasil e o teatro: qual dos dois no mais aquele?, em DIncao,


Maria ngela (org.). O Brasil no mais aquele: mudanas sociais aps a
redemocratizao. So Paulo: Cortez, 2001. p. 17-28.
CAFEZEIRO, Edwaldo; GADELHA, Carmen. Histria do teatro brasileiro. Rio de Janeiro:
UFRJ, 1996.
FRAGA, Eudinyr. Nelson Rodrigues expressionista. So Paulo: Ateli, 1998.
MAGALDI, Sbato. Nelson Rodrigues dramaturgia e encenaes. So Paulo:
Perspectiva, 2000.
_______. Iniciao ao teatro. So Paulo: tica, 1998.
_______. Panorama do teatro brasileiro. So Paulo: Global, 1998.
PRADO, Dcio de Almeida. Apresentao do teatro brasileiro moderno. So Paulo:
Perspectiva, 2001.
_______. Histria concisa do teatro brasileiro. So Paulo: Edusp, 1999.
RODRIGUES, Nelson. Teatro completo de Nelson Rodrigues. Organizao de Sbato
Magaldi. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 1981. 4v.
AGUIAR,

VISITAS NA INTERNET
www.releituras.com/nelsonr_bio.asp
(acessado em maro de 2004)
www.jbonline.terra.com.br/destaques/Nelson/biografia.html
(acessado em maro de 2004)

Na estreia de O beijo no asfalto, Fernanda Montenegro (SELMINHA) contracena com Maria Esmeralda (DLIA) e Zilka Salaberry (D.
MATILDE). Direo de Fernando Torres. Cenrios de Gianni Ratto. Teatro Ginstico, Rio de Janeiro, 1961. (Acervo Cedoc/Funarte)

ARANDIR (Oswaldo Loureiro) e SELMINHA (Fernanda

Montenegro) em O beijo no asfalto. Teatro Ginstico, Rio de Janeiro, 1961. (Acervo


Cedoc/Funarte)

Maria Esmeralda (DLIA), Francisco Cuoco (WERNECK) e Fernanda Montenegro (SELMINHA) em O beijo no asfalto. Teatro Ginstico, Rio
de Janeiro, 1961. (Acervo Cedoc/Funarte)

Da esquerda para a direita: o REPRTER AMADO RIBEIRO (Srgio Britto), o INVESTIGADOR ARUBA (Cludio Correa e Castro), SELMINHA
(Fernanda Montenegro) e o DELEGADO CUNHA (talo Rossi) em grande momento dramtico de O beijo no asfalto. Teatro Ginstico, Rio de
Janeiro, 1961. (Acervo Cedoc/Funarte)

Observado pelo investigador ARUBA (Cludio Correa e Castro), o DELEGADO CUNHA (talo Rossi) ameaa atirar no REPRTER AMADO
RIBEIRO (Srgio Britto). O beijo no asfalto, Teatro Maison de France, Rio de Janeiro, 1962. (Acervo Cedoc/Funarte)

EDITORAS RESPONSVEIS
Janana Senna
Maria Cristina Antonio Jeronimo
PRODUO
Adriana Torres
Ana Carla Sousa
PRODUO EDITORIAL
Pedro Staite
Rachel Rimas
REVISO
Eduardo Carneiro
CAPA
Celina Faria
PROJETO GRFICO
Paula Astiz
DIAGRAMAO
Trio Studio
PRODUO DE EBOOK
S2 Books
Agradecemos a todos os funcionrios do Centro de Documentao/
Biblioteca da Fundao Nacional de Artes no Rio de Janeiro, especialmente
a Mrcia Cludia Figueiredo, Antonio Carlos Mosquito e Janana Veiner,
pela colaborao edio deste livro.

[1]. A incluso da personagem uma prostituta e a assimilao das falas do personagem Sodr s dos outros colegas de trabalho
foram artifcios usados pelo diretor na primeira montagem desta pea. (N.E.)
[2]. ltima Hora: um dos mais importantes jornais da poca, fundado pelo jornalista Samuel Wainer (1912-1980). Nelson Rodrigues foi
um de seus colunistas e l escreveu, por exemplo, A vida como ela . Prximo ao governo de Getlio Vargas, ltima Hora mantinha
forte oposio ao jornal Tribuna da Imprensa.
[3]. Os colarinhos!: gria da poca. O mesmo que uma ova!.
[4]. Carlos Lacerda na Tribuna da Imprensa: Carlos Lacerda (1914-1977), jornalista e primeiro governador do estado da Guanabara
entre 1960-1965, fundou o jornal Tribuna da Imprensa, que se tornou conhecido por seus ataques violentos ao governo de Getlio Vargas
e a Samuel Wainer, da ltima Hora.
[5]. Barca da Cantareira: no Rio de Janeiro, antiga gria chula para o homem que pratica sexo com homens e mulheres. O nome vem da
barca que atravessava a Baa de Guanabara, na regio conhecida como Cantareira, em que as pessoas e carros entravam por um lado e
saam pelo outro.
[*] Flvio Aguiar professor de literatura brasileira da USP. Ganhou o Prmio Jabuti em 1984, com sua tese de doutorado A comdia
brasileira no teatro de Jos de Alencar, e em 2000, com o romance Anita. Atualmente coordena um programa de teatro para escolas da
periferia de So Paulo, junto Secretaria Municipal de Cultura.