Chlopecki De Boeck - Romero

Lenguajes Musicales Contemporneos

FBA - 2015

Fnf Stze Op.5

Anton Webern
- Anlisis Paramtrico
Seccin 1 (cc. 1 - 21/4) Altura: Intervlica de 2da. Menor tratada en principio por salto (9na. menor), y luego de
forma simultnea / Ritmo: Alternancia de valores cortos y muy cortos. Homorritmia presentada en duos para
concluir en cuarteto / Intensidad: Forte y fortissimo / Timbre: Convivencia de modos de ataque. Arco, pizz. y col
legno.
Seccin 2 (cc.22/4 411/16) Altura: Intervlica de 2da, 3ra 4ta, 6ta y 7ma en todas sus categoras con excepcin de la
5ta Justa desplagadas por saltos / Ritmo: Idea de canon guiado por la articulacin (ligaduras y tremolo), rtmica y
cambios tmbricos desde el Violin I hasta el Violoncello / Intensidad: De fortissimo (ff) a pianissimo (pp) / Timbre:
Convivencia entre sonidos ligados y pizz. para contrastar con una respuesta de sul ponticello.
Seccin 3 (cc.412/16 - 6) Altura: Intervlica de 5ta disminuida y 6ta menor que rotan entre los instrumentos / Ritmo:
Homorritmia en todos los instrumentos / Intensidad: Variacin extrema de intensidad con fortissimo (ff) en seccin
central / Timbre: Modulacin tmbrica que tiende a aumentar el componente del ruido desde arco ord. hasta sonido
armnico.
Seccin 4 (cc.7 95/16) Altura: Viola con movimiento de 3ras mayores. Violoncello con lnea meldica de mbito de
5ta disminuida / Ritmo: Sonidos cortos sobre un fondo de tremolos / Intensidad: Pianissimo (ppp) / Timbre: Todo
sul ponticello. La tmbrica es una culminacin de una transformacin tmbrica que empieza en la seccin anterior /
Variaciones de d: Presentacin de la primer idea en forma textual.
Seccin 5 (cc.96/16 1315/16) Altura: Terceras y sextas paralelas en lneas del Violin I y II, estos intervalos se
transforman a 2das menores y 5tas disminuidas. Esa sonoridad se intercala con la sonoridad que producen los
intervalos de la viola (cifra de ensayo 10). Idea similar a cifra de ensayo 5 / Ritmo: Homorritmia entre Violin I y II.
Aparicin del primer valor irregular en Viola / Intensidad: Diferencia de 2 planos. Uno en pp y otro en ppp /
Timbre: Aparece un plano cantbile.
Seccin 6 (cc.1316/16 165/16) Altura: Progresin intervlica de 7ma menor, 2da mayor y 5ta disminuida que se repite
de manera imitativa en todos los instrumentos / Ritmo: Valores cortos que forman grupos de cuatro sonidos con una
textura homognea con silencios intercalados progresivamente / Intensidad: Recurrencia de grupos que incorporan
diminuendos con una tendencia general a disminuir la intensidad hacia pppp / Timbre: Pizzicato en todos los
instrumentos.
Seccin 7 (cc.166/16 1711/16) Altura: Disminucin de intervalos desde la 3ra mayor hasta la 2da menor, que es
expuesta de manera vertical en el climax de la seccin (fff). Un plano con movimiento paralelo entre Violin I y II a
intervalo de 8va, sobre un fondo de viola y violoncello a 8va y 3ra / Ritmo: Dos grupos con homorritmias
diferentes, que luego confluyen en el climax de la seccin (fff) / Intensidad: Crescendo gradual desde ppp a fff /
Timbre: Convivencia de arco ord y col legno para confluir en todos los instrumentos tocando col legno en el climax
(fff).

Seccin 8 (cc.1712/16 192/4) Altura: Patrones intervlicos que se repiten de forma imitativa entre los instrumentos.
Primero entre cello y viola (6ta menor 4ta justa 6ta menor) con sus transposiciones y luego entre violin I y II
(3ra mayor 2da mayor 2 menor), as tambin con el primer patrn / Ritmo: Valores cortos y tremolados /
Intensidad: Recurrencia de grupos con tendencias al crescendo desde pp / Timbre: Convivencia de pizzicato con
tremolos en sul ponticello.
Seccin 9 (cc.193/4 223/8) Altura: Cada instrumento tiene su repertorio de intervalos. El cello tiene un patrn de 6ta
menor 4 justa; la viola un patrn de 3ra mayor, 3ra menor, 2da mayor y 2da menor; violin II repeticin de la 6ta
menor; y violn I con nota pedal en Mi / Ritmo: Valores muy cortos (relleno armnico); valores cortos (en
meloda); y largos (en nota pedal) / Intensidad: Conviven p, pp y ppp / Timbre: Conviven pizzicato en ripieno, arco
ord. en meloda y armnico artificial en nota pedal.
Seccin 10 (cc.224/8 267/8) Altura: Recurrencia de un patrn intervlico de 3ra menor y 6ta menor que pasa de
instrumento a instrumento y se repite dentro de una textura de intervalos diversos. El cello toma ese patrn de 6ta
menor y 3ra menor y lo desarrolla en un segundo plano / Ritmo: Valores muy cortos textura a la cual se le
intercalan silencios y valores ms largos progresivamente logrando una menor densidad cronomtrica al final de la
seccin / Intensidad: Extremos de la seccin en ppp con un climax central en fff / Timbre: Conviven de diferentes
tipos de ataque y articulacin (pizzicato, sul ponticello y portato) y en segundo momento, aparece el arco ord.
Seccin D (cc.268/8 363/8) Altura: Melodia (Violin I) cuyos patrones intervalicos determinan el acompaamiento.
Recurrencia de la 2da menor que rota entre los distintos instrumentos / Ritmo: Melodia con valores cortos y muy
cortos / Aumento progresivo de la duracin de acompaamiento / Intensidad: Oscilante entre p, pp y ppp a
excepcin de un f en la meloda / Timbre: Convivencia de ataques con arco y pizzicato con agregado de sordina.
Seccin E (cc.364/8 423/8) Altura: Parafonia a distancia de 3ra mayor y 6ta menor (intervalos complementarios) y
acompaamiento construida en base a intervalos de 6ta y 3ra principalmente / Ritmo: Melodia con grupos
recurrentes y acompaamiento homorritmico / Intensidad: Cambio gradual desde ppp a mf / Timbre: Imitacin del
timbre sul ponticello de los violines por parte de la viola y el violoncello.
Seccin F (cc.424/8 451/4) Altura: Melodia con intervalos de 2da (Violin II y Viola) y acompaamiento con
intervalos de 3ra menor y 6ta menor / Ritmo: Valores cortos y largos con aparicin de valores irregulares en la
meloda (Violin I) por segunda vez en la obra / Intensidad: De mezzoforte a piano teniendo un climax central de
fortissimo (ff) / Timbre: Arco ord. y pizzicato. Violin I sin sordina.
Seccin G (cc.452/4 491/8) Altura: Incorpora un patrn de 3ra menor y 6ta menor para luego interrumpirlo con un
segundo patrn de 7ma mayor 5ta justa 7ma mayor 5ta Justa 7ma mayor que luego retoma despus de
medio comps de 3ras y 2das. Al final de la seccin hay un descenso registral de carcter imitativo desde el violin
al violoncello / Ritmo: Los valores muy cortos se mantienen salvo en el climax central / Intensidad: De f a fff /
Timbre: Alternancia entre pizzicato y arco ord.
Seccin H (cc.492/8 511/4) Altura: Resolucin de tritonos a distancias de segunda agrupando Viola con Violin II, y
Violin I con Violoncello para volver despus a la sonoridad de 6ta menor y movimiento de 3ras en el Violin I y II /
Ritmo: Acentuacin del tritono con valores largos y resolucin con valores cortos / Intensidad: De ff a fff / Timbre:
Homogneo y con arco ord.
Seccin 11 (cc.512/4 525/16) Altura: Violin y Violin II a distancia de 3ra y Viola y Violoncello articulan intervalos
de 9na menor (2da menor) / Ritmo: Valores cortos, muy cortos y largos / Intensidad: Un plano en ff y otro en fff /
Timbre: Pizzicato y arco ord.

Seccin 12 (cc.526/16 - 55) Altura: Condensa todos los intervalos usados en la obra, 9na menor (2da menor) en
Violin I; bicordios de 4ta aumentada y sexta menor en Violin II y Viola que forman entre ellas intervalos de 3ra y
2da. Finaliza con intervalo de 6ta menor / Ritmo: Valores cortos y muy cortos/ Intensidad: Cambio gradual de sfff a
ppp / Timbre: Arco ord, sul ponticello y pizzicato.
Anlisis explicativo
Intervlicamente la obra se ve unificada por el uso de intervalos de 2da y 3era (y sus inversiones: intervalos 1 2 3
4), que aparecen tanto vertical como horizontalmente; as tambin como formando parte de patrones que son
utilizados de forma imitativa en las diferentes voces. La idea imitativa se aplica tambin a efectos tmbricos y
recursos de articulacin
Esquema Formal
A ( 1 2 3 ) - B ( 4 5 ) - C ( 6 7 8 9 10 ) - D - E - F - G - H - I ( 11 12 )
Forte
Los diferentes sets analizados correspondientes a la seccin C nos dan una constante intervlica que se repite de
forma imitativa y recurrente en las diferentes voces de la seccin. La forma prima de los sets es ( 0 2 3 6)
Set 1 [5 6 8 2] / FN [2 5 6 8] / FP (0236) Violn 1
Set 2 [7 8 10 4] / FN [4 7 8 10] / FP (0236) Violn 2
Set 3 [11 0 2 8] / FN [8 11 0 2] / FP (0236) Violn 1
Set 4 [1 2 4 10] / FN [10 1 2 4] / FP (0236) Violn 2
Set 5 [0 1 3 9] / FN [9 0 1 3] / FP (0236) Violn 1
Todos los sets son equivalentes transposicionales del original T2, T6, T8 y T7 respectivamente.
En la seccin C, podramos hablar de la presencia de una forma perodo presentada de un modo no convencional,
dado que en el antecedente se pueden observar no una, sino dos ideas contrastantes.
Los dos primeros compases presentan la idea bsica, la cual est conformada por semicorcheas con un tratamiento
de imitacin entre los instrumentos tocando en pizz. stacatto y con una dinmica de ppp; se yuxtapone una idea
contrastante que se caracteriza por la aparicin de sonidos ligados, cambio del pizz a arco y arco col legno y
dinmicamente alcanza picos fff. A continuacin se da la aparicin de las segunda idea contrastante, la cual est
conformada por la convivencia de una lnea meldica sobre un acompaamiento pizz. sobre un pedal; todo esto
edificado sobre una dinmica pp.
El consecuente aparece retomado la idea bsica y su carcter imitativo, pero esta vez modificada tmbricamente por
el uso de arco y sul pont.; y con un aumento de la densidad cronomtrica que se da por la utilizacin de sonidos
tremolados. Como idea contrastante y cadencial se produce una progresiva disminucin de la densidad
cronomtrica, recurriendo a todas las figuras rtmicas empleadas en toda la frase (corcheas, negras, sonidos
tremolados,etc) cumpliendo la funcin de una suerte de coda, hasta llegar al ltimo silencio que sirve, a su vez,
como separador formal.