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CATLOGO GERAL
PATROCfNIO
Governo Federal
Ministrio de Educao e Cultura - Funarte
Ministrio das Relaes Exteriores ,
Secretaria de Planejamento da Presidncia da Repblica
Diretoria Executiva
Luiz Diederichsen Villares
Giannandrea Matarazzo
AntonioSylvio da Cunha Bueno
Robert Hefley Blocker
Roberto Duailibi
Paulo Nathanael Pereira de Souza
Pedro Paulo Poppovic
David Zeiger t
Presidente
1. Vice-Presidente
2. Vice-Presidente
Presidente
Curadoria
Walter Zanini
Gabriela Suzana
Wilder (Assistente)
-Curador Geral
Julio Plaza
Gabriela Suzana
Wilder (Assistente)
Cida Galvo (Auxiliar)
Victor Musgrave
Annateresa Fabris
Curador de Vdeo-Arte
Cacilda Teixeira
da Costa
Marilia Saboya,
Renata Barros,
Roberto Sandoval
(Assistentes)
Curadores de Cinema
Agnaldo Farias
Petronio Frana
Samuel Eduardo Leon
Presidente
(Itlia)
(Estados Unidos)
(Mxico)
(Chile)
(Japo)
Projeto de Montagem
Jorge Aristides de Sousa Carvajal (Arquiteto)
Cida Galvo (Assistente)
Projeto de Comunicao Visual
Jorge Aristides de Sousa Carvajal (Arquiteto)
Cida Galvo, Maria Anglica dos Santos,
Maria Eliza dos Santos (Equipe)
Monitoria
. Daisy Valle Machado Piccinini de Alvarado (Orientadora)
Maria Isabel Meirelles Reis Branco Ribeiro (Assistente)
Imprensa
Mnica Filgueiras de Almeida
Teresa Pereira
APRESENTAAO
A Exposio Bienal de So Paulo est completando seus 30 anos de existncia, idade que j nos permite fazer, com razovel distanciamento, uma
avaliao de seu papel na vida cultural do Pas. No caberia, aqui, um estudo
aprofundado sobre o assunto, mas, para nos situarmos historicamente,
convm lanar uma rpida passada de olhos pelo incio dos anos 50, ocasio
em que se deu a primeira das bienais: So Paulo, com cerca de 2 milhes
d habitantes, dispunha de raras galerias, da Pinacoteca do Estado, do Museu de Arte e do Museu de Arte Moderna. E apenas estes dois ltimos
que promoviam exposies temporrias e conferncias. Com a televiso
ainda chegando ao Brasil e com poucas publicaes especializadas, o acesso
s informaes e seu intercmbio eram bastante precrios.
Nesse contexto, realizou-se a I Bienal, com grande repercusso interna e
externa, s vezes desfavorvel, mas quase sempre entusiasmada, como
parece sintetizar um artigo de Santa Rosa para o jornal carioca A Manh,
de 4/11/51: "Se outro mrito no tivesse essa I Bienal do Museu de Arte
Moderna de So Paulo, somente o de ter agitado o meio artstico brasileiro,
suscitando a discusso de problemas eminentement plsticos, seria o suficiente para dar-lhe algum valor social. Ontem estagnados, modorrando entre
conceitos particulares, sem se preocuparem com os elementos prprios da
obra artstica, hoje vejo-os vibrantes, fazendo circular idias, qualquer que
seja a sua natureza, se dirigindo ao campo da Arte, num debate dos mais
interessantes. Dada como uma experincia, na qu~1 eram previstos erros,
naturais num empreendimento de tal envergadura, parece-me bvio e at
leviano consider-Ia por esse ngulo unicamente, quando de erros, e esses
clamorosos, esto eivadas as nossas realizaes mais constantes, como o
Salo, o qual insignificante diante do acontecimento que representa a
Bienal .... No importa o parti-pris de muitos, a inteno de desmoralizar
o maior empreendimento tentado em nosso meio; certo que, artista brasileiro, no Brasil, jamais pde observar um conjunto to numeroso, e de tal
qualidade, no qual se fizessem representar todas as escolas em que se
divide o pensamento esttico moderno, desde o realismo at as ltimas
conquistas do abstracionismo".
Temos acompanhado a todas as Bienais, com carinho e esprito crtico, e,
na convico de sua importncia, rendemos as nossas mais sinceras homenagens a Francisco Matarazzo Sobrinho e Yolanda Penteado, seus criadores.
Totalmente entusiasmados pelas intenes que levaram o nosso Ciccillo a
tal iniciativa, transcrevemos um trecho de sua apresentao da I Bienal,
que bem revela sua essncia: .. Uma expresso do esprito humano s atinge
seu ponto de plenitude - e para a arte, isto da mxima importncia quando encontra projeo e eco, correspondncia e compreenso em outros
homens, em outros povos".
Passaram-se 30 anos e foram realizadas 15 bienais internacionais, com altos
e baixos naturais para uma frmula que pouco se renovou e sempre dependeu de verbas oficiais.
Mudado o contexto histrico do Brasil, assumimos, no incio desta gesto
junto Fundao Bienal de So Paulo, o compromisso de desempenhar
uma ao cultural que contribusse efetivamente para a realizao dos novos anseios da sociedade. Empenhados, Diretoria, conselheiros e funcionrios, na transformao da Fundao Bienal num espao de atividade contnua, incentivando o debate em torno da cultura e da arte em todas as suas
formas de manifestao e ampliando seu acesso aos diversos setores da
populao, foram iniciados, entre outros, os seguintes projetos: 1) Reforma
do Edifcio, que viabilizaria a instalao de um centro de arte e cultura prevendo atividades de exposies, teatro, msica, dana, oficinas e biblioteca; 2) o chamado Projeto Um, que daria possibilidades para atividades permanentes no pavilho, nas reas de artes plsticas, teatro, dana, msica,
cinema, poesia e fotografia; 3) o Projeto Utopia, que em trs diferentes
11
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o tema da utopia, assim como outros sugeridos por Paulo Mendes da Rocha
e Fernando Mil/an, foram levados, em setembro do ano passado, a um grupo
que reunia Paulo Srgio Pinheiro, Severo Gomes, Rogerio Cerqueira Leite,
Carlos Guilherme Motta, Fernando Lemos, Jorge de Andrade, Ulpiano Bezerra de Menezes, Ivo Mesquita e Josette Balsa. Sem unanimidade quanto
s melhores palavras para a formulao do tema, o grupo apresentava, no
entanto, plena coincidncia de preocupaes e interesses.
Ainda durante a fase de consultas, realizou-se, em outubro de 1980, o
Encontro de Consulta aos Crticos da Amrica Latina, em substituio
11 Bienal Latino-americana, e nele foi debatida a participao do continente
na Bienal de So Paulo. Embora a reunio tenha tido carter apenas consultivo, j que as decises cabem Fundao Bienal de So Paulo, os anseios
nela manifestados pelos quarenta crticos participantes foram considerados, em grande parte, na elaborao do regulamento da XVI Bienal.
Dentro desse esprito, abandonou-se a idia de uma exposio temtica em
favor da concepo que ora apresentamos. A fim de concretizar a XVI Bienal de So Paulo, a atual Diretoria achou por bem delegar ao Professor
Doutor Walter Zanini a funo de Curador Geral do evento. Walter Zanini foi
escolhido por sua grande experincia junto ao Muse,u de Arte Contempornea e Universidade. Equilibrado e meticuloso, extremamente atento e
informado sobre o que de mais significativo acontece na produo artstica
contempornea, bem relacionado e respeitado no Exterior, estamos absolutamente convictos de ter sido a escolha certa para o momento certo. J: ele,
portanto, que tem a palavra para apresentar a configurao final desta
Bienal.
Antes, queremos manifestar ainda nossos agradecimentos ao Conselho de
Administrao, aos companheiros de Diretoria - Giannandrea Matarazzo,
Antonio SylviO da Cunha Bueno, Roberto Duailibi, Paulo Nathanael Pereira
de Souza, Roberto Hefley Blocker e Pedro Paulo Poppovic, ao Secretl3rio
Geral - Jos Francisco Quirino dos Santos, aos membros do Conselho de
Arte e Cultura - Walter Zanini, Esther Emlio Carlos, Casemiro Xavier de
Mendona, Donato Ferrari, Ulpiano Bezerra de Menezes, Paulo Srgio Duarte, e a tod9S os funcionrios da Fundao Bienal de So Paulo, que, por meio
de seu trabalho, tornaram possvel esta XVI Bienal de So Paulo.
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PRESENTATION
permanent activities in the pavilion for arts, theatre, dance, music, cinema,
poetry, and photography. Third, the Utopia Project, which would occur in
three different nuclei - symposiums, courses and exhibition - intended
to be an activity for the constant investigation of new alternatives. Fourth,
the Ludoteca Project, which would open a children's instructional area
infended to become an Art and Education activity. Fifth, the Project for the
Re-organization and Re-vitalization of the Archives. This resource would
help to restore the institution's pasto It will provide valuable evidence
useful to the renewed efforts of the Foundation. Sixth, the ~Recycling
Project opens a space for the development of techniques to re-use refuse
materiais, emphasizing their social, economic and aesthetic potentialities:Seventh, the Ibirapuera ParJ< Project proposes to bring the Park into
a central position as a large civic and cultural center, open to broad
public usage, as originally conceived by the Biennale's founders and its
architect. Due to the difficulties for their execution, ali these projects
now belong to the Foundation's Archives as "detailed preliminary projects".
The collaboration and intensive efforts of many persons both outside and
within the Biennale Foundation have made extraordinary contributions to
these projects. Their advice has been invaluable. Limited space
prohibits mention of ali these friends, but we must remember these whom
we list: Zulmira Ribeiro Tavares, Paulo Srgio Duarte, Ronaldo Brito,
Carlos Guilherme Motta, Marilena Chau, Rubem Alves, Roberto Freire,
Paulo Mendes da Rocha, Arnaldo Contier, Bento Prado Jr., Roberto
Schwarz, Fernando Henrique Cardoso, Jos Teixeira Coelho Neto, Eduardo
Longo, Annie Vidal, Joo Grij, Dante Guelpa, Ulpiano Bezerra de
Menezes, Justino Pinheiro da Fonseca, Wladimir Murtinho, Eldio Brito,
Maria Margarida de Carvalho, Ana Mae Barbosa, Ana Maria Beluzzo, and
Oswaldo Fvero. To these persons and the others who have helped us, we
give our most sincere recognition, and the deepest and special affection
to our fellows David Zeiger, Josette Balsa, Ivo Mesquita, Wesley Duke Lee,
ali of whom were tireless in their dedication, support and solidarity,
'
through times of optimism and of crisis.
During the planning and development stages of these projects, we were
aware of the difficulties to be faced in finding money to carry them out.
Other problems included old debts, pending court cases and the necessity
to complete action on agreements made before our arrival. These
circumstances have tended to reduce both available space and personnel.
A word here about our resources may be useful. The Biennale Foundation
receives funding through agreements with the County and State
governments, through the Secretaries of Culture, and as such, these make
up the only fixed amounts we receive. Their total is only enough for a
small part of our basic operation expenses . .lhe ever-increasing inflation
makes this portion smaller and smaller. A special supplementing of
these founds was required and search for other sources of funding has
beco me vital. Besides the violent economic crisis which the country is
going through, we have also found ourselves faced with the lack of
common objectives in the cultural area, where personal and shortrange
interests are hidden, besides there being no fiscal incentives to ease
donations to entities like ours. Even so, thanks to the efforts of the
members of the Board of Directors and also with the help of the Federal
Government and from private donations, it was possible to hold the
XVI Biennale which had even been threatened at one point.
A plan to create an Association of the Friends of the So Paulo Biennale
Foundation had received much attention and effort by our director
David Zeiger, a man who placed his personal business interests in the
background in recent times in order to give more support to ali our
projects and who left us suddenly, having passed away. The loss of a great,
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loyal and dear friend and fellow-worker was a sharp blow that has not
been easy to overcome.
Ali of the above mentioned difficulties were insufficient to prevent 3 million
people from having visited the Biennale Pavilion for fairs and exhibitions
sincethe beginning of our term in office. These events were not
always in agreement with our understanding of the function of the Biennale
Foundation, but despite this, we accepted and helped them due to a
series of contingencies among which is the fact that it would be
senseless to deprive the public of an empty space which belongs to them
simply because we have not been able to initiate our program as of yet.
Among specially successful events were the Holography Exhibition, the
Book Biennale, Living in the Sea, The Paulista Salon of Visual Arts,
the Brazil-Japan Exhibition, the Music of the Waters, the .. Casulo"
Experimental Theater, the Supysua, Mafalda, and Simulado Theater
Groups, and the Debate on Art and Education.
It is also worth mentioning the Body and Art Leisure event which was
carried out in agreement with SESC, which had a studio for dance and
gymnastics, poetry reading, photography showings, arts and crafts and
infantile creativity studios, music shows, movies, and sporting
events. Among ali of the activities we have participated in, this was the
one which most closely met, on the whole, our original proposals.
As for the space in the Biennale Foundation building, an area of
1,080 square meters was granted to the Museum of Contemporary Art of
the University of So Paulo, having been inaugurated this year with the
Art and Research Exhibition. The fact that this space was granted has
guaranteed more collaboration between the two entities, inviting greater
access to visitors at the XVI Biennale to the Museum's exhibitions,
through the direct access offered. We thank Prof. Wolfgang Pfeiffer, the
Director of the Museum of Contemporary Art for placing the M.C.A.
auditorium at the disposal of the Biennale Foundation during the
XVI Biennale.
The aspects mentioned here can only give us a general idea of our present
situation which extends over a period of two years, the term of each
Board of Directors. Even beyond our current and unexpected difficulties,
time is required to implant an innovative cultural project. We can only
hope that our successors will and be able to continue what our team has
now begun, and which we believe to be the purpose of the So Paulo
Biennale Foundation. We will leave our experience, with its errors and
successes, newly investigated possibilities and evidenced limitations;
some open paths to be explored and above ali the basis of an
administrative structure which was organized with great effort. The house
is in order, a different path for the International Biennale having been
formalized. New doors have been opened for new sources of funding and
many projects by intelligent, experienced and creative people, attained
through our efforts to transform, from our desire to move forward.
The preparation of the XVI Biennale has, since the end of last year,
forced us to mobilize almost ali of our efforts without abandoning,
hoVliever, the fight for these new objectives.
Since the beginning of 'Our term, with Roberto Freire, Fernando Millan,
Aracy Amaral. Paulo Mendes da Rocha, and Fernando Lemos, we have been
able to contact persons from several cultural areas in order to
exchange ideas and get some advice on what the XVI Biennale should be.
We wanted it to reflect the preoccupations of modern man, inviting
him to make a healthful search for a better world. We have tried, either
through theme or concept, to bring the art which would possess the
necessary impact and to make its creativity felt. As part of our
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commitment that the Biennale should not remain aloof from society's real
necessities, themes such as Art and Science, Art and Citizenship have
been reviewed in our discussions with members of our community.
In particular, we went back in time to find those points in Man's creativity
which are common, not only in art, but in cultural terms as a whole.
We then returned to the present, such questions as the rupture ofecology,
the fuel crisis, the collapse of established political systems, structural
changes resultant of the new economic order, de-colonization, feminism,
the struggles of the social and ethnic minorities. Here, we found that
.. utopia" was an element which was present at ali times of fundamental
revolutionary thought, in the desire for changes, in the hopes for future,
in the searching after an ideal.
On studying these utopian concepts, we found that we were not the
only one who were re-studying this questiono To the contrary, we found
echoes in intellectual circ/es, in universities and in foundations abroad.
At this time, a group began to form itself, spontaneously, and based
on affinity among those who had originally been invited for debates and
consultations. This group, in time, beca me responsible some time later for
the Utopia Project.
The Utopia theme, likethe others suggested by Paulo Mendes da Rocha
and Fernando Millan were taken to a group made up of Paulo Sergio
Pinheiro, Severo Gomes, Rogerio Cerqueira Leite, Carlos Guilherme Motta,
Fernando Lemos, Jorge de Andrade, Ulpiano Bezerra de Menezes, Ivo
Mesquita, and Josette Balsa last September. Without being unanimous as
to the best words to formulate the theme, the group did present total
agreement on its central interests.
During this consultation phase, the Meeting for Consultation of the Critics
of Latin America was held in October 1980 in place of the /I Latin
American Biennale, when the participation of the continent in the
So Paulo Biennale was discussed. Although this was only a consultive
meeting, since ali final decisions are made by the So Paulo Biennale
Foundation, many of the viewpoints presented by the 40 critics
participating in this meeting were drawn upon in the preparation of the
XVI Biennale's regulations.
With this same spirit in mind, the idea of using a unifying theme was
abandoned in favor of the concept we are now presenting. In order to
organize the XVI Biennale of So Paulo, the current Board of Directors felt
it advisable to delegate the position of General Curator of the event
to Prof. Walter Zanini. Walter Zanini was selected based on his long
experience at the Museum of Contemporary Art and at the University. Well
balanced and meticulous, extremely attentive and well informed on
the most significant happenings in contemporary artistic productions,
broadly-known and respected abroad, we are absolutely sure that this was
the right choice for the right momento Now, it is up to him to present the
final configuration of this Biennale.
We want to give our thanks to the Biennale's Administrative Council,
to our fellows on the Board of Directors, Giannandrea Matarazzo, Antonio
Sylvio da Cunha Bueno, Roberto Duailibi, Paulo Nathanael Pereira de
Souza, Roberto Hefley Blocker, and Pedro Paulo Poppovic, to the
General Secretary, Jos Francisco Quirino dos Santos, to the members of
the Art and Culture Council, Walter Zanini, Esther Emlio Carlos, Casemiro
Xavier de Mendona, Donato Ferrari, Ulpiano Bezerra de Menezes,
Paulo Srgio Duarte, and to ali the employees of the So Paulo Biennale
Foundation, who have made this XVI So Paulo Biennale possible
with their work.
INTRODUAO
WALTER ZANINI
Curador Geral da XVI Bienal de So Paulo
20
INTRODUCTION
order that Iimited the objectives for Nucleus 11 and 111 as well as the
visit of invited artists for Nucleus I.
In these circumstances, Nucleus I, such as it would take shape in
individual terms, reflects, significantly, the interpretations and decisions
of the delegates of the invited countries in the face of the regulations'
directives. Among the artists they selected are the ones from Brazil
and the foreign participants under the direct responsibility of the Biennale,
besides the more numerous contingent exhibiting in theMail Art section.
But forthe actual display, in nuclei, of the comparative vectors of
Nucleus I, it was considered necessary, since the beginning of the
regulamentation of the display, the formation of an international committee
that would be in charge of coordinating the works in suitable spaces
and timings. With such a step, the Biennale widened its responsibilities
of criticaI order, aiming, above ali, at the reading of the display by the
public. As account of the results of the work done by the committe
will be included in the catalogue.
Separate from the three nuclei, the Biennale prepared the exhibition
Arte Incomum", putting together artists from various countries
and from Brazilian states. For the first time in Brazil an international
display of this gender, focusing on a poetical creativity which is elaborated
distant from the repertoires of major f1uency in art is organized.
OI
WALTER ZANINI
General Curator of the XVI Biennale
(Verso de Laurence Hughes e Mrio de Arajo)
22
.Captulo I -
Das Manifestaes
Ncleo I
eltrico do Brasil: 110/220 volts e V.T. HIGH-BAND, PAL-M 60 ciclos 525 linhas);
c) colocar na guia de exportao, como destino, alm de So Paulo, outra
ou outras cidades brasileiras, nas quais a mostra vier a ser eventualmente apresentada, alm da cidade do Exterior para onde as obras sero
devolvidas aps o encerramento da exposio;
d) os trabalhos devero ser endereados XVI Bienal de So Paulo Parque Ibirapuera, Porto 3 - So Paulo - Brasil, via porto de Santos,
quando remetidos por mar, ou aeroporto de Viracopos ou Congonhas, se
o transporte for areo.
Artigo 8. 0 - Todas as obras estrangeiras devero ser acompanhadas de
processo alfandegrio mesmo no caso de transporte gratuito. Aos conhecimentos de embarque devero ser anexadas as relaes de obras em
trs vias, delas constando:
Artigo 10.0
nome do artista;
ttulo da obra;
tcnica;
dimenses;
valor/preo da obra.
Artigo 9.0 - Os trabalhos dos artistas, quer nacionais quer internacionais, devero ser entregues impreterivelmente at o dia 31 de julho de
1981.
Correm por conta da Fundao Bienal de So Paulo:
Ncleo 11
Ncleo 111
Captulo 11 -
Das participaes
Captulo 111 -
Das vendas
Artigo 14.0 - A venda das obras expostas na XVI Bienal ser feita exclusivamente atravs da Seo de Vendas da Fundao Bienal de So
Paulo.
Artigo 15.0 - A ficha de participao deve indicar necessariamente o
preo das obras que estiverem venda. O preo das obras estrangeiras
dever ser declarado em dlares americanos na ficha de participao e
no processo alfandegrio, no sendo permitidas alteraes posteriores.
Artigo 16.0 - A Fundao Bienal de So Paulo ser destinada a parcela
de 15% do preo de venda determinado pelo expositor.
Artigo 17.0 - Sero de responsabilidade do comprador as despesas de
nacionalizao das obras estrangeiras vendidas. A taxa correspondente
a essas despesas ser indicada na lista de preos da venda.
Artigo 18.0 - As obras vendidas sero entregues aos compradores depois de encerrada a mostra e pago o respectivo preo. No caso de obras
estrangeiras, ser eXigida ainda a efetivao da nacionalizao.
Artigo 20.
No caso de doao de obras, o beneficirio destinar 15%
do valor de mercado da obra Fundao Bienal de So Paulo, responsabilizando-se pelos eventuais tributos incidentes e despesas de nacionalizao, se for o caso.
nico -
23
Captulo IV -
Artigo 28.0 ~ Os casos omissos sero resolvidos pela Direo da Fundao Bienal de So Paulo, que poder ouvir o Conselho de Arte e
Cultura.
24
Captulo I -
De las manifestaciones
Artculo 1. - La XVI Bienal tendr como,objetivo fundamental la presentacin. de manera sistemtica, de aspectos importantes de la produccin artstica y visual contempornea, como tambin exposiciones
de varios enfoques y de grande valor histrico para el arte internacional
y particularmente para Amrica Latina, ofreciendo meJor informacin ai
pblico y mxi~a participacin a los artistas.
Artculo 2. - La XVI Bienal de So Paulo ser realizada dei 16 de
octubre ai 20 de diciembre de 1981 en la Fundacin Bienal de So
Paulo, Parque Ibirapuera. como tambinen otros espacios de la ciudad
de So Paulo.
Artculo 3. siciones:
Ncleo I
Ser ste el sector de. mayor amplitud de la XVI Bienal, con la presentacin confrontada de dos vectores que caracterizan significativamente
el proceso dei arte, en el comienzo de la dcada de 80. EI primero se
refiere a la creatividad que se manifiesta en los sistemas de expresin
y comunicacin con la utilizacin de los nuevos media; el segundo
vector es el que se manifiesta en la recuperacin crtica de las modalidades operativas tradicionales dei arte, a travs de los cdigos de representacin de la realidad, o que tenta redimensionar los valores de pura
visualidad.
Este ncleo contendr, por consiguiente, un duplo itinerario de presentaciones:
.
a) uno que se refi era a la produccin artstica que emplea medios de
comunicacin y procesos de intermedla (por ejemplo, el arte vdeo, arte
con laser, con ordenador, Iibros-de-artista, fotografa, performances
etc ... );
b) otro que se refiera a trabajosque revelen nuevas investigaciones en
el mbito de los vehculos tradicionales dei arte (escultura, pintura
etc ... ).
Para este ncleo se adoptar el criterio de organizacin y presentacin
de las obras a travs de las analogias de lenguaje, en vez de la presenfacin por grupos de nacionalidades.
Para mejor orientar la exposicin, las obras sern reunidas segn sus
poticas subyacentes: 1) obra como proyecto; 2) obra como proceso y
3) obra como objeto.
Unacomisin presidida por el curador general de XVI Bienal y de la
cual particlparn, entre otros, miembros de un comit asesor latinoamericano, estar encargada de organizar la exposicin en espacios y
tiempos adecuados.
Ncleo 11
Ser compuesto de exposiciones de varios enfoques y de valor histrico
para el arte contemporneo internacional.
Ncleo 111
Artculo 7. - Cada pas Invitado indicar un responsable ante la Fundacin Bienal de So Paulo, cuyas atribuciones sern:
a) remitir hasta el.da 31 de mayo de 1981 las fichas de particlpacln,
la lista de las obras, con fotografas de las mismas y detalles tcnicos
completos; encargarse dei prefacio de los conjuntos de obras, o delegar
esta labor a un crtico de su eleccin, y remitir los dados biogrficos
fundamentales de los artistas, para el Catlogo General y para la divulgacin;
b) informar con precisin sobre las necesidades tcnicas de presentacin d' las obras, indicando especfica y grficamente las instrucciones
sobre voltaje, etc ... (sistema elctrico de Brasil 110/220 volts. y V.T.
HIGH-BAND, PALM 60 ciclos - 525 Ineas);
.c) indicar en los documentos de exportacin, como destino, adems de
So Paulo, otra u otrasciudades brasileias donde las obras pudieran ser
expuestas, como tambin la ciudad, ai extranjero, donde las obras sern
devueltas despus dei cierre de la Exposicin;
.
d) los envos. debern ser dirigidos a la XVI Bienal de So Paulo, Funda"
o Bienal de So Paulo, Parque Ibirapuera, Port.o 3 - So Paulo Brasil, via puerto de Santos, si son remitidos por mar, o Aeropuerto de
Viracopos o Congonhas, si son remitidos por avin.
Artculo 8. - A los conocimientos de embarque se aiadirn las listas
de obras en tres ejemplares, constando:
.
-
Artculo 9. - Las obras de los artistas nacionales o extranjeros debern lIegar hasta el da 31 de julio de 1981, inaplazablemente.
Artculo 10. - La Fundacin Bienal de So Paulo se har cargo de los
gastos siguientes,. exclusivamente:
a) para las paftcipaciones extranjeras, gastos de transporte en Brasil
(desde el desembarque hasta la Fundacin Bienal y de .sta hasta el
lugar de reembarque), desembalaje, montaje e instalacin, reemllalaje
de las obras;
b) para las participaciones nacionales, gastos de seguro, desembalaje.
montaje e instalacin, reembalaje. Para. los artistas residentes fuera dei
municipio de So Paulo, con su debida autorizacin, la Fundacin B.ienal
de So Paulo se encargar tambin de los gastos de transporte, y, excepcionalmente, en casos de artistas residentes en la ciudad de So
Paulo.
Artculo 11. - Para los participantes brasilefios, el plazo para recoger
las obras' es de 90 das, a partir de la fecha de cierre de la XVI Bienal
de So Paulo. Pasado el plazo, las obras tendrn la destinacin ms
conveniente para la Fundaci()n Bienal de So Paulo.
Artculo 12. - Caso las participaciones exijan montajes especiales. los
gastos corrern de cuenta dl artista o de sus delegados.
Captulo 11 -
De las particlpaciones
Artculo 13. - Debido a exigenclas aduaneras, las obras no podrn permanecer en el pas ms de 180 das a partir de la fecha de entrada.
Captulo 111 -
De las ventas
25
Artculo 22. 0 - La Fundacin Bienal de So Paulo no responde por eventuales danos sufridos en los trabajos enviados. Cabe ai responsable dei
envo de cada pas segurar las obras contra todo riesgo, s as lo desea.
26
Chapter I -
Exhibitions
a) send the entry forms, the list of works with complete technical
data, as well as photographs of these works to theBiennale no later
than May 31'h, 1981; write a preface to the set of works or delegate
this task to a critic of his choice; send basic biographical data of
the artists to be used in the general catalogue as well as
in other divulgation material;
b) give precise information as to the technical needs relating to
the presentation of the works, specifically and graphically pOinting out
Iight and power requirements. (Brazil's electrical system is 110/220 volts
and V.T. HIGH-BAND PALM 60 cycles - 525 lines);
c) indicate in the shipping invoice any other Brazilian city besides
So Paulo, in which the works may be shown, as well as the foreign
city to which the works will be returned after the closing
of the exposition;
d) address the works to the " 'XVI Bienal de So Paulo' - Fundao
Bienal de So Paulo - Porto 3, Parque Ibirapuera - So Paulo
- Brasil" - via "Porto de Santos, when dispatched by sea; and via
"Aeroporto de Congonhas or "Aeroporto de Viracopos, wheri
shipped by air.
Article 8 - Ali foreign works must be accompanied by their
customs papers, even if the transport Is free.
The shipping invoice must be accompanied by the list of works,
in three copies, consisting of:
-
Participation
Chapter 111 -
Sales
Article 18 - The work sold will be handed over to the buyer only
when fully paid for and after the exhibition is closed.
27
General dispositions
28
PA(SES PARTICIPANTES
ARGENTINA
USTRIA
BLGICA
BRASIL
BULGRIA
CHILE
COLMBIA
CORIA DO SUL
EQUADOR
ESPANHA
ESTADOS UNIDOS DA AMRICA
FRANA
GR-BRETANHA
GRCIA
GUATEMALA
HUNGRIA
ITLIA
IUGOSLVIA
JAPO
MXICO
PANAM
PARAGUAI
PERU
POLNIA
PORTUGAL
REPBLICA DEMOCRTICA ALEM
REPBLICA DOMINICANA
REPBLICA FEDERAL DA ALEMANHA
ROMNIA
SUA
TCHECOSLOVQUIA
URUGUAI
VENEZUELA
29
Textos de
apresentao dos artistas
ARGENTINA
31
32
BRASIL
cadas em painis. e dois monitores de TV, cujas imagens reproduzem o que o espectador descobre na leitura do elemento mural e na leitura vertical dirigida
sobre a mesa). O iluminamento produz-se pelos focos
fosforescentes da TV e pelos spots. Nas cartas geogrficas de 1977-78, de configurao deformada, onde
acusa as angulaes de realidades insofismveis, solucionava harmoniosamente contextos formais e ideolgicos. Gradualmente, entretanto, esses mapas abstratizaram-se e em situao visual diluda que o
pbliCO os reencontrar na Bienal. O interesse formal,
caracterizado pela subjetividade que determinou a
destacada obra de fases passadas de Anna Bella Geiger, reassume sua primazia, em novas variantes.
Semelhana (Contm) Diferena o ttulo da instalao de Julio Plaza, tendo como objeto a "investigao
sobre a linguagem". Essa prospeco um predicado
intermitente em suas proposies intersemiticas que
trazem contribuio ao meio visual e potico de maior
peso cultural no pas. Se a recente exposio do Museu de Arte Contempornea da USP (1980) mostrou
idias/elaboraes de estruturas, signos e imagens de
momentos diversificados, agora, no espao concentrado da instalao utilizando-se igualmente de
vrios materiais e tcnicas - , ele se exerce na particularidade de um jogo de tenses entre aqueles plos
(semelhana e diferena). Julio Plaza ressalta a projeo contrastante entre geometria euclidiana e noeuclidiana e o problema da investigao do cone em
Sua arte processual, exemplarmente no meio: arte
como arte.
Cildo Meireles materializa um projeto de dois anos
atrs com sua La Bruja, uma vassoura da qual parte a
infinidade de fios que far estender pelo edifcio da
mostra e adjacncias. A instalao desdobra-se em
performance e coloca-se numa j longa e envolvente
trajetria de trabalhos, alguns controvertidos e polmicos, de imediata relao com o real. Os propsitos
so bvios na escolha de um smbolo mgico/malfico, de fcil compreenso e que deixa conotaes em
aberto. Cildo Meireles considera La Bruja um "discurso de espao" e "um espao psicolgico", frisando
a necessidade de "manter sob controle certos parmetros". O visual e o espao fsico so dois elementos
concretos de sua concepo de artista que no se
considera conceitual. Na proposta atual, o vemos uma
vez mais fiel inteno de fazer da arte uma prxis
de ativa interveno no meio.
Situaes de tenso permeiam a obra de Ivens Machado. Desde 1974 ele fez uso crtico de um espao inesperado para a arte: o traado linear das pginas do
caderno escolar. O inconformismo diante do sistema
de valores que conhecia a partir do exerccio de sua
atividade de professor foi estmulo a lev-lo a introduzir perturbaes grficas nessa estrutura de papis
pautados e quadriculados, prpria dos mtodos pedaggicos. Provocava assim uma ruptura definitiva em
domnios bsicos do uso social que oferecem ao esp33
rito a sensao tranqilizante da familiaridade. Durante anos Ivens Machado acrescentou coerentes e
fecundas variveis a esses princpios de apropriao
e refazimento do espao, demonstrando tambm outras iniciativas conceituais, abrangendo naturezas tcnicas e materiais, marcadas, do mesmo modo, por
dramticas situaes conflitantes. A utilizao recente
de cacos de vidro, fixados no cimento armado, representou-lhe a pOSSibilidade de trazer novos limites aos
seus cdigos expressivos. Na pea exposta - um
conglomerado hostil formado com aqueles elementos
e suspenso acima do solo - o artista levado explorao das tenses com a presena de uma materialidade ameaadora, enfatizando ao mesmo tempo o
precrio equilbrio que a retm.
lole de Freitas, vivendo na Europa (Milo) no decurso
de grande parte da dcada de 70, fez do filme Super 8
e da fotografia (principalmente) veculos de um trabalho processual voltado para o autoconhecimento. Esses
meios (ela seria um dos primeiros artistas a valer-se
da foto colorida) e a recorrncia a fragmentos de espelho abriram-lhe possibilidades de explorar seu prprio
corpo, recriado por mltiplos aspectos e angulaes.
Um dado fundamental de sua obra tem sido o da preocupao com a condio feminina. Ela conduziu essa
preocupao para construes visuais e simblicas de
crescente complexidade na imaginria dramtica que
busca o elemento crfptico da realidade, as virtualidades que subjazem em suas aparncias - extrapolando-as na ambigidade de seus reflexos. A instalao
sobre a "harmonia dos mistos" recorre s referncias
mgicas de uma carta de tarot e vale-se de uma alquimia que aglutina luzes reverberantes e sombras: uma
imagem sai de um diapositivo e projeta-se sobre outra
impressa em tecido - destas duas projees resulta
uma terceira, compsita e problemtica, no que recebe
das precedentes.
A metfora de um filme mostrando "um tnel circular
sem princpio nem fim", colocada em situao de equivalncia com a materialidade do instrumental que a
projeta, a idia de Tunga para a sua instalao nesta
Bienal. O movimento contnuo eo retornar sobre a
mesma coisa. A situao ambiental recoloca as variveis de seus artefatos de cobre, feltro ou borracha,
animados por circuitos eltricos: o artista deixa em
evidncia todos os elementos constitutivos de sua
obra. Uma secreta e tensa carga crtica de informaes penetra a linguagem lgica e ao mesmo tempo
imaginativa deste jovem de produo avanada, que
nos atrai para seu territrio, definido em nveis visuaistcteis e outras situaes sinestsicas. Nesta oportunidade, reafirma-se o rigor de seus cdigos e sua
aptido em estimular mltiplas repercusses interpretativas.
.
Walter Zanini
So Paulo, setembro de 1981
34
EDUARDO SUED
Niranjanirakhar: Estes trabalhos so modelos de realizao. A aplicao ao desenho serve para fazer com
que no fiquem suspensos no sonho. O importante
que posso tocar o meu desenho, posso constat-lo
fisicamente. Perceber, repetir na mente o percurso da
sua construo... fiz o primeiro disco com quatro
camadas superpostas de matria: ao fazer o segundo
disco, rasguei pela metade cada camada, obtendo
assim uma seo em profundidade, i. e., um sulco,
pondo luz a sua estria construtiva como arqueologia; do terceiro crculo, separei um outro, gerador
ainda de um outro trabalho; o quarto crculo exatamente como o primeiro, mas, uma vez q\;le repetido,
j no exatamente a mesma coisa.
Chapati for seven days: Chapati-po. A matria ai imento do trabalho. Todo dia, durante uma semana, um
pequeno disco era parido do grande disco. Apenas um
foi mantido puro, na sua matria base (celulose), enquanto os outros foram coloridos - e transformados
em sua estrutura fsica - com outras matrias que se
encontravam ao redor: a lama vermelha, o curry, dois
tipos de ch, a tika, cinzas. Um modo de produo
muito simples, calmo, como deve ser para comer:.
Mundo: O mundo o pensamento do homem, o trabalho do homem, a casa do homem. Tais elementos,
construes em si mesmos, se acham como os ponteiros dos relgios: a cada momento uma nova relao
entre os componentes. Tudo isto linguagem.
Cabea: Diversas formas de um encontro, um cruzamento, uma estrada que chega em outra estrada. Temos este lugar de espetculos, como teatro.
M. C. van Scherpenberg-Katie
IVALD GRANATO
M. C. VAN SCHERPENBERG-KATIE
CARLOS FAJARDO
Este trabalho procura expressar poeticamente a dialtica que se fundamenta no significado do prprio desenho, entre objeto e projeto, na medida em que este,
tendo como objeto da representao a realidade visual, situa-se, ao mesmo tempo, em outro plo, como
projeto para a construo desta mesma realidade.
Carmela Gross
JULIO PLAZA
As Armadilhas Para o Espao de Julio Plaza
35
Novembro de 1980
As diagonais partem do foco (massa) e, na sua elasticidade fsica, aspiram todo o espao circundante. Este
corisco no desenha um vo. No paira: h a gravidade.
Nos cantos, quatro pirmides apontam infinitude.
Apiam as duas estruturas-traves laterais. Avarentamente s oferecem o vrtice, sua rea mnima, ao
suporte. Opem-se para ampliar a tenso.
Na sua economia, o trabalho freme o frmito que
abarca, usurpa e conquista todo o espao. Isto no
tem nome - se sente, teme, vive, sabe e conhece.
E no se descreve, sob pena de isto no ser sentido,
temido, vivido, sabido e conhecido. A obra cogente:
no h, para o pblico, a escolha ou a recusa.
A obra de Cildo< tramada no mais sobre uma visualidade do espao, mas do que podemos chamar territorialidade, extenso fsica, poltica, social, onde
preciso intervir sem mo e sem esprito, estrategicamente. A noo de estratgia define aqui um modo de
operar sobre o territrio, eliminando o carter metafsico da arte, isto , seu reconhecimento como um
artefato que produz visualidade plstica.
Paulo Herkenhoff
TUN~A
dinal do tnel.
Wilson Coutinho
IVENS MACHADO
o trabalho
a vastido.
obra
36
O QUE SE Vt
a imagem do percurso descrito em um movimento circular uniforme.
a incessante trajetria no interior de um tnel circular
sem princpio nem fim.
Tunga
BULGARIA
Em sua originalidade estilstica, os dez artistas apresentados revelam muito da imagem compsita da gravura blgara atual.
ralmente, esses problemas somados na gravura blgara atual exigiram mtodos novos no tratamento das
imagens e na prpria tcnica.
37
ARTISTAS CHILENOS
38
CHILE
trao serve de contraponto harmonioso da fora expressiva. Desse modo, os volumes das situaes onricas conseguem um modelado de sutil finura, graas,
em boa parte, cor. Por delicados esbatimentos, vai-se
aplicando esta ltima com cuidado e eficcia; embora
primeira vista a observemos restrita a uma gama
cromtica muito limitada, seu calculado efeito de austeridade logo denota uma latente riqueza pictrica.
Se uma branda fluidez gravita do interior das slidas
cenas que se desenvolvem sobre os espaos brancos
de papel, a eloqncia acerada dessas experincias
de sonhos nos sugere, no mnimo, encarnaes surgidas da esfera subconsciente do artista. Sua carga de
sensualidade verte aqui seus anseios com imagens
onde o lirismo aponta tanto s complexidades do
enigma quanto s emoes do esprito. Desentranhar
umas e outras constitui um desafio que pode se tornar
interessante para o espectador, certo este de, no caso
presente, nunca perder as vias legtimas das artes
plsticas.
Waldemar Sommer
Crtico de Arte
40
COLOMBIA
apresentaes de suas peas com planos heliogrficos, que explicam suas idias desde o ponto de partida
at a forma exposta, os quais deixam claro e manifesto que, embora suas construes possam ser evocativas, por exemplo, de escavaes arqueolgicas,
elas so, em primeiro lugar, o resumo coerente de um
disciplinado processo arquitetnico.
A produo de Miguel Rojas, finalmente, corresponde
tradio realista no que diz respeito a seu objetivo
de mostrar o mundo de maneira fiel, mas seu trabalho
torna patentes as referncias sua autobiografia e
autodocumentao, as quais, unidas a sua pesquisa de
materiais e ao carter efmero de algumas de suas
obras, so indcio inconfundvel de contemporaneidade. Rojas se expressa com singular domnio de tcnicas diversas, tais como o desenho, a gravura e a
fotografia com a qual explora distores da cmara e
faz aluso ao tema ertico - e com as ambientaes,
nas quais recria espaos urbanos interiores reproduzindo, por meio de areias e moldes e com escrupulosa
exatido, o piso de lajotas de lugares relacionados
com sua vida. Todas as suas obras esto estreitamente vinculadas, como produtos de uma sensibilidade
particular, e todas evidenciam a intensa reflexo que
d origem s suas propostas. E, neste sentido, seu trabalho - bem como o de Uribe, Castles e Modiano projetar em So Paulo tanto a individualidade como o
interesse por idias e teorias que so caractersticas
da arte mais recente da Colmbia.
Eduardo Serrano
Bogot, 1981
42
,EQUADOR
para a XVI Bienal de So Paulo, alga Duenas demonstra haver passado a outro estgio de sua expresso
plstica: do jogo do cinetismo ptico dependente do
movimento da pupila que percorre a obra, a uma espcie de cinetismo virtual, de formas, traos e cores parados em si, mas carregados de sugesto cintica.
Uma linguagem ptica mais contida, mais severa, mais
sutil e, amide, mais tensa e intensa.
o elemento
As seqncias agrupam dois e at trs painis, incorporando ao jogo de tenses pticas os prprios espaos dos painis. Amaristico une trs painis com uma
linha horizontal que percorre o lado inferior do primeiro painel e cruza pelo meio os outros dois, como
que detendo um deslocamento para baixo. Azulseguido
desloca dois painis que no esto unidos por nada
alm de um sutil jogo de verticais, dentro das variaes de um azul intenso e profundo. Em Diagonalizo
o que une os painis deslocados a diagonal, ou melhor, a cruz configurada pelo eixo vertical da margem
dos painis e a diagonal, as quais, por sua vez, inten43
tamente geomtricos, fecham-se nos limites de quadrilteros ou tringulos; a cor recobre com rigoroso
monocromatismo os planos interiores, e com exato
bicromatismo, os contrastes entre esses planos; sem
se permitir mais jogos que o do degradar tons ou agitar a uniformidade com sutis ondas de esfumado.
Essa espcie de essencialidade dos elementos trabalhados e o rigor com que se foram estabelecendo
esquemas para sua composio conferem a essa expresso plstica, ao mesmo tempo que suas possibilidades e peculiaridades de sentido, sua qualidade
esttica.
Seu maior estmulo , e espero que o seja cada vez
mais: aprofundar-se por meio das indicaes lineares
- to acertadas - e das variaes cromticas - to
harmoniosas, to sutilmente tensas; recuperar sentidos; devolver a esse empenho esttico quase puro sua
condio sgnica; e encontrar, ento, caractersticas
configuradoras do horizonte do homem equatorial
como chaves derradeiras de sentido e o segredo maior
de luminosidade e lirismo.
Hernn Rodrguez Castelo
44
!: tudo vlido na arte de hoje? Onde comea a integrao de elementos inusitados? H verdade? H malabarismos? !-l manipulao ou truque? O artista morreu
ou preciso cham-lo de outra forma? Estamos assistindo a outro renascimento plstico? Estas e outras interminveis respostas nos so oferecidas pelos artistas que compem a equipe da Espanha na presente
edio da Bienal.
O amplssimo panorama de sees permite observar
uma grande variedade de tcnicas, mas tambm por que no mencion-lo? - de poticas e de tendncias ideolgicas. A variedade se converte em princpio
esttico fundamental, em adequao dialtica entre
indivduo e coletividade. No creio que seja arriscada
a afirmao de que o artista est representando hoje
o papel de porta-voz de seu tempo com mais conscincia, com mais lucidez do que em pocas passadas, de
que ele quer deixar de ser contemplador, s vezes
ESPANHA
Comissrio
45
BARBATRE, BARELlER,
BARTH~L~MV,
LE GAC E GETTE
A obra de Franois Barbatre testemunha, por excelncia, um fenmeno muito singular da arte desses ltimos anos: o renascimento da pintura a pastel. Na
Frana, a partir da segunda metade dos anos 60, constitl!iu-se uma espcie de nova escola em torno de
Sam Szafran, representada, alm de Barbatre, por artistas como Beringer, Olivier, Claesson, etc., que devolvem tcnica do pastel um brilho perdido desde a
poca do simbolismo e do impressionismo, com Redon e Degas. O fenmeno, entretanto, no se limitou
Frana, se pensarmos que pintores como Hofkunst,
na Sua, Kitaj, na Gr-Bretanha, mesmo Jim Dine, nos
Estados Unidos, aps o esgotamento do maneirismo
resultante da Pop Art, voltaram figurao, privilegiando esse medium. Sem dvida, temos que ver efetivamente na extrema sensibilidade da tcnica do pastel.
at mesmo na sua sensualidade e na sua fragilidade,
uma reao contra a inrcia e a artificial idade fria dos
mdia sintticos freqentemente usados pela esttica
pop, como flash e o liquitex acrlico.
A obra de Franois Barbatre representa de forma particular esse renascimento, que devolve tcnica do
pastel qualidades at ento desconhecidas. Colorista
excepcional, sabe usar ao extremo possibilidades cromticas desse medium seco e puro que o p de
pastel. Alm disso, sabe faz-lo subtrair-se a seu intimismoconvencional para conferir-lhe um carter. monumental, entendido aqui como formatos inusitados.
Enfim, a viso escapa tradicional definio de quadro
como "janela aberta": a perspectiva, a distribuio
das formas no espao inspiram-se particularmente na
46
FRANA
Autodidata, nascido em Paris em 1937, Grard Barthlmy personagem aparentemente singular e marginal da pintura francesa, se considerarmos que esta
parece inscrever-se na contracorrente das grandes
tendncias da modernidade. Uma temtica reduzida a
retratos, interiores, paisagens, uma paleta que, afastando-se dos tons cidos e contrastados da pop, volta
aos ocres e ao bem clssico jogo dos valores, uma
sensibilidade pictrica aguda que se afirma contrariando as simplificaes autoritrias da nova figurao dos anos 60: esses traos parecem remeter-nos
a uma esttica pr-cezaniana, como se a arte resultante do cezanismo nada mais tivesse sido que um
parntesis na histria da arte europia. Essas caractersticas, entretanto, so compartilhadas atualmente
por um nmero crescente de jovens pintores, os quais
consideram que as audcias formais e tcnicas das
duas ltimas dcadas s levaram a impasses. Desse
modo, Barthlmy, apesar ou por via de seu isolamento e de sua marginalidade, torna"se uma espcie de
ponto de referncia para alguns artistas mais jovens
que se enquadram, se quisermos e se aceitarmos o
termo, no movimento do ps-modernismo.
J.C.
PAUL-ARMAND GETTE
JEAN LE GAC
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GR-BRETANHA
A arte maior radica na prpria vida. Mas difcil manter uma relao dinmica e fundamental entre a vida
e o artista e sua arte: estilos vigorosos costumam
declinar no maneirismo e no academicismo. Quando
isso ocorre, acabam-se buscando novas formas, e a
histria da arte d muitos exemplos desse processo.
Entre esses realinhamentos da arte com a vida, o fato
importante mais recente ocorreu no fim da dcada de
60 resultou na ltima (at agora) grande fase do
modernismo, comumente conhecida como Arte Conceptual. Nesse movimento internacional e de grande
complexidade, Gilbert e George, os Escultores, de
Londres, foram logo reconhecidos como as principais
figuras. Esse reconhecimento imediato transformou-se
hoje na aceitao geral demonstrada pelo sucesso
deste ano, 1981, em sua importante mostra retrospectiva itinerante vista na Holanda, Alemanha, Sua,
Frana e, naturalmente, Inglaterra, e pela deciso do
British Council de convid-los a representar a GrBretanha na Bienal de So Paulo.
Judith Collins
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GRCIA
ARTISTAS GREGOS
A pintura de Christine Zervou tem por modelo a escrita das mquinas. A artista, entretanto, no se interessa
pelo funcionamento das mquinas, mas, pressupondoo, transforma-o em imagem. A escrita das mquinas
apenas uma imagem do ambiente contemporneo,
uma representao captada por nossa sensibilidade.
Ao analisar as formas dos computadores, a artista tenciona produzir um resultado. A imagem funciona por
si mesma quando os sismgrafos e os cardigrafos
emitem seus sinais.
Encontramos, em suas obras, referncias matemtica e geometria modernas. A fase anterior de seu
trabalho, alis, esteve ligada expresso de uma arte
ptica. Esse elemento da Op-Art j no persiste. Ao
contrrio, o que nele funciona uma abstrao, resqucio do expressionismo da primeira fase da obra da
artista. Os quadros-construo em trs nveis paralelos diferenciam esse trabalho no apenas do anterior,
mas tambm do quadro de cavalete em geral. Trata-se
de um estgio intermedirio entre o quadro que penduramos na parede e a tendncia a uma expresso
ambiental.
DIMITRIS MYTARAS
A obra de Dimitris Mytaras, professor da Escola Superior de Belas Artes de Atenas, representa o realismo crtico na arte grega contempornea. Em 1969, o
artista apresentou, em Atenas, uma exposio baseada em documentos fotogrficos que denunciavam a
ditadura. Seus quadros pareciam fotos ampliadas, fotos de arquivos de criminologia, atualidades cinematogrficas. Mais tarde, apresentava a srie das estrelas funerrias na qual as colunas arcaicas, referncias
histria e tradio, serviam de moldura a imagens
contemporneas de opresso e de barbarismo, entre
as mais intensas da arte de nosso tempo.
O trabalho mais recente do artista caracteriza-se por
uma grande liberdade no uso da linguagem plstica.
Sem aluses polticas diretas, os retratos e as paisagens de Mytaras no so menos carregados de contedo social. Constituem uma retomada do expressionismo que o pintor havia usado nos Espelhos, de 1965,
com o acrscimo da particular intensidade cultivada
em suas obras do realismo crtico. A srie de seus
retratos, retratos de personalidades conhecidas, uma
espcie de vivisseco psicolgica dos representantes
da classe dirigente.
SOTIRIS SORONGAS
Sotiris Sorongas pertence gerao dos que buscaram uma nova figurao, logo aps a decadncia da
arte abstrata nos centros da Europa e da Amrica, a
partir de 1960. Na Grcia, o novo realismo teve uma
repercusso imediata e assumiu, em especiais condies polticas e sociais, formas anlogas. Essas for50
mas, como nos centros artsticos estrangeiros, seguiram por dois caminhos: a) o do realismo crtico,
atravs da ilustrao de temas que nos remetem a
uma crtica social direta ou indireta; b) o do hiperrealismo, que trata sobretudo da figurao de um certo
clima psquico.
Predomina na obra de Sorongas um clima interno de
solido e de abandono, traduzido com um mximo de
economia de meios plsticos. O que caracteriza sua
pintura a grande preciso do desenho, as sutis passagens de tons e a interpretao original da . luz. Seus
temas referem-se a objetos e a pessoas que deixaram
sua marca em nossa memria: uma lmpada, UlTla
porta, um poo, mrmores partidos, relevos e esttuas
e vultos de pocas passadas.
Em todas as suas obras inscrevem-se a passagem do
tempo nas coisas e nas pessoas. Seus temas tm,
freqentemente, a forma de um sonho em que o presente, o passado e o futuro so simplesmente um estado psquico enigmtico e obscuro.
YANNIS BOUTEAS
Nas obras de Yannis Bouteas caracterstica a diferena entre a escultura e a instalao, uma vez que,
em outras obras, com os mesmos materiais por ele
usados - neon, corda e metal - , se comporiam esculturas puramente clssicas. Bouteas, entretanto, no
se limita a inserir suas criaes no espao, mas chega
a defini-lo atravs de suas intervenes - isso vlido tanto no caso de uma sala de exposies como
no de um espao aberto, onde a obra modifica a paisagem natural.
Seguindo um processo severo de produo, essas
obras so uma evoluo da idia inicial da marca, do
aspecto do trabalho do artista, o qual no deseja reproduzir as coisas de forma realista, mas, atravs da
pesquisa, chega a penetrar-lhe o significado. A corda
define um espao, o n tambm. Esse espao atravessado por uma linha luminosa. Uma gama de significaes nasce desses mesmos materiais e de sua
confrontao. Linha que se prolonga ao infinito com a
corda, luz que capturada pelo n. Claro que, nesse
caso, o neon no usado como um signo da civilizao
tecnolgica, mas num sentido metafsico do fator luz,
mesmo que no seja fcil separ-lo automaticamente
das imagens noturnas das cidades modernas s quais
ele nos remete.
Seguindo a disciplina dos elementos-signos plsticos,
somos levados cristalizao de uma linguagem que
tende a penetrar o mito pessoal do artista.
Batrice Spiliadis
(Traduo de Mariarosaria Fabris)
GUATEMALA
51
52
de uma arte que acentua a relao signo-objeto-referncia-intrprete-interpretante, isto , o contedo, manifesto ou latente, da relao social do produtor artstico, seu trabalho e os destinatrios-perceptoresconsumidores. O que est no meio desse processo.
como circulao e intercmbio do produto. faz parte
de uma relao mais ampla, que aqui s apontada,
e que ultrapassa o campo da crtica de arte e o das
apresentaes e da catalogao dos vetores que caracterizam significativamente o processo artstico no incio da dcada de oitenta.
Roberto Cabrera
Guatemala, junho de 1981
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ARTISTAS HNGARAS
A tcnica do esmalte tem uma fecunda tradio histrica na Hungria. Seu primeiro perodo importante foi
o Renascimento, mas, luz do que se produz modernamente, h que se ressaltar a importncia do final
do sculo XIX, quando se criou o Departamento de
Metais na Academia de Artes Aplicadas.
Na poca da Art Nouveau, o esmalte era uma tcnica
bastante difundida. Misturavam-se adornos de arte popular com a tendncia internacional, e o esmalte, alm
de decorar objetos, tambm era usado em murais. Entre as duas guerras mundiais, a tcnica viveu um perodo bastante conservador, com a repetio de estilos
histricos.
A dcada de 1960 tambm foi importante para o esmalte. Pintores e mais pintores comearam a us-lo
em seus murais e, na arquitetura, o esmalte substituiu com excelente contedo artstico os revestimentos clssicos.
54
HUNGRIA
Notam-se ainda influncias da arte popular e dos cones, bem como da pintura abstrata. Na segunda metade da dcada de 1960, um grupo de artistas jovens
comeou a preocupar-se com o problema das composies em srie, e realizou pesquisas numa fbrica de
esmalte. Hoje dispomos de vrias oportunidades para
experincias. Desde 1971, organiza-se uma mostra
bienal de mbito nacional na cidade de Salgtarjn, e,
desde 1975, um simpsio internacional de obras de
esmalte, em Kecskemt.
As duas representantes da Hungria na Bienal de So
Paulo so artistas notveis no trabalho com o esmalte.
Stefaniai representa a clssica tendncia figurativa
de contornos; Jvor, o estilo no-objetivo expressionista de campo de cor.
Peter Varga, Diretor.
Ministrio de Cultura e Educao
Budapeste
A delegao italiana na XVI Bienal formada por artistas apresentados nos Ncleos I e 11.
Para o Ncleo 11 (o histrico), foi convidado um nmero
muito restrito de artistas, de geraes diferentes, que
esto entre aqueles que marcaram a trajetria da arte
italiana nos ltimos trinta anos: Burri, Turcato, Guttuso, Kounellis, Guccione e Mariani.
Dos trs primeiros, Burri (um dos lderes internacionais da arte informal desde 1950) inovou profundamente o modo de pintar, at nos mnimos detalhes
tcnicos. Subtraiu a pintura s prticas tradicionais,
construiu seu quadro abstrato com matrias vis at
ento desconhecidas ao fazer artstico. A presena
efetiva da juta, da folha de madeira, da lmina de ferro
e do reluzente plstico, ferido pelo fogo, uma operao com acentos de violento realismo, apenas formalizada pela estudada trama do desenho na composio.
Para Guttuso, que tem sido o maior defensor da tradio figurativa, continuamente indagada no foro ntimo
do pintor, o quadro no apresentava somente elementos de identificao e de narrao, mas tecia tambm
uma mensagem na qual o espectador teria reconhecido momentos de sua vida social e civil.
Turcato, dividido entre figurao e abstrao (desde
1948), alcana uma pintura de signos e de cores ntidas, fortemente ritmada, na qual narrao e descrio,
ao perderem sua identificao, perdem, ao mesmo
tempo, seu carter explcito, interiorizam-se num cdigo essencialmente pessoal e lrico.
Kounellis, Guccione e Mariani esto separados dos
trs primeiros apenas pelo espao de uma gerao.
Kounellis, desde o incio dos anos 60, move-se entre
a seletiva, incisiva operao conceitual ea austera,
dolente, mas vigorosa estratgia de poucos elementos da arte povera (em Kounellis predomina a matria
como res obscura e opaca, portanto o preto, ou ento
a ausncia da matria, portanto o branco, e s vezes
a essncia majestosa da matria, o ouro). O seu um
modo duro e exemplar de fazer arte.
Guccione segue a pesquisa figurativa, mas sua linguagem andina dificilmente pretende trilhar o caminho
da verossimilhana e da narrao muito explcita. Sua
maneira de pintar (nele sempre se louvou o grande
talento pictrico) situa-se num estreito caminho entre
mundo exterior e mundo interior, onde o debruar-se
sobre o primeiro 'menos freqente que o debruar-se
sobre o segundo. O olho e o esprito de Guccione repartem, como bons agricultores, o campo da semeadura pictrica.
Mariani, presente nestes ltimos dez anos na vida artstica italiana de modo original, muito conhecido
tambm fora de nosso pas. Com um cortante. pensamento "conceitual", pe em cena uma figuratividade
resplandecente, informada pela inexorv.el focalizao
ITLIA
hiper-realista. Sua arte douta e mgica. Douta, porque se inspira em experincias figurativas histricas
(neoclssicas); mgica, porque Mariani arroga para si
o direito de substituir-se ao autor antigo (seja, ele
pintor ou literato) para pintar aquele quadro que o
antigo mestre nunca realizou. Substituio, porm,
toda iluminada pela conscincia, motivo pelo qual ai
obra est constantemente sob os refletores da ateno
crtica e mental.
Estes artistas aqui descritos esto presentes na shuao italiana atual com extrema for,a. No podendo
apresentar, por motivos de organizao, uma seleo
antolgica de obras de cada um deles, documentando
da melhor forma sua trajetria - para alguns mais
longa, para outros mais curta - , pareceu-nos mais in- .
cisivo apresent-los atravs de sua obra mais recente.
E por que? Porque a alta qual.idade de seus trabalhos
nos mostra como confirmam e desenvolvem de forma
vital suas pesquisas, estando sempre atualizados tanto
com sua prpria cultura quanto com seu prprio tempo; porque a qualidade de suas obras , de fato, o que
prestigiosamente os coloca no "estritamente contemporneo", o qual, no conhecendo mais as durezas
programticas da vanguarda e cultivando, aO contrrio,
um cultura pluralista "liberal", parece reconhecer
precisamente na qualidade o significado primeiro da
pesquisa atual. De fato, no h mais, em nossos dias,
o esprito absoluto e portanto agressivo da vanguarda,
a exata formulao de programas, o forte apego a valores ideolgicos unvocos.
'
Hoje, em Burri, a forma reemergiu aos poucos da estagnao da matria; agora ela absoluta, seca, nesta
sua recente obra Escultura. Pode-se dizer que o artista,
partindo do magma opaco da matria, tenha chegado,
nesta sua obra, focalizao peremptria do cncavo
e do convexo. Burri quer agora a garantia tridimensional da escultura.
A composio de Guttuso, outrora cerrada como as
varetas de um leque fechado,' abre-se hoje, metonimicamente, s citaes histricas e autobiogrficas de
grande intensidade psicolgica.
O sonoro e estridente preparo colorstico das pinturas
de Turcato sustenta o alegre viajar aprogramtico de
suas imagens cifradas.
56
ta ramos de dizer feitas. tambm, em sentido psicanaltico, d'aprs I 'analyse , possvel ler um inspirado e
desenvolto frescor j esquecido dos modelos antigos
de impecvel perfeio.
seja. Sua tcnica partiu inicialmente do molde da forma humana vivente. Na sua obra recente, Mainolfi,
com mais ironia e com uma inteno de conto de fada,
tira o molde da natureza, fauna e rochas.
Bruno Mantura
Comissrio
57
ARTISTAS IUGOSLAVOS
58
IUGOSLVIA
Os trs artistas
presentam trs
Embora tenham
Suas atitudes e
Davor
Mati~evic
MICHIO FUKUOKA
Desde meados da dcada de 1950, quando comeou a
esculpir, Michio Fukuoka sempre se revoltou contra
os estilos vigentes e negou a ortodoxia na escultura.
Artista modesto, jamais fez alarde do prprio trabalho, criando suas obras com um esprito mis obstinado e negativista. ao Esbanja tempo e energia" com
a escultura,e seu estilo j mudou vrias vezes. H
vrios anos produz ao objetos que funcionam como
smbolos".
Na dcada de 1960, produziu esculturas quelides verticais, semelhantes a varas ou plantas, e objetos esfricos, felpudos e cor-de-rosa que flutuam no ar, contrapondo-se pesada escultura ortodoxa. So peas que
parecem desafiar a fora da gravidade.
Fukuoka usa vrios materiais, como barras de ferro,
resina, couro, corda e tecido. Em 1967, apresentou
uma obra intitulada Balo Cor-de-rosa, numa exposio
a cu aberto realizada na cidade de Ube. Era uma estrutura simples e primitiva, composta de formas esfricas e cilndricas interligadas. Apesar do grande volume e do comprimento de 4 m, dava a impresso de
no se submeter fora da gravidade. Alm disso,
ccmo sempre ocorre com os trabalhos de Fukuoka,
possua um certo ar orgnico. E ainda despertava no
espectador uma sensao de ansiedade: o balo parecia querer desprender-se, fugindo para o espao e l
permanecendo para sempre em sua oscilao.
Na dcada de 1970, Michio Fukuoka produziu uma obra
intitulada Imagem Retardatria da Rosa, ou Decadncia do Negro, uma grande pea de tecido rosa envolvendo uma enorme mariposa preta de asas fechadas.
Com esse trabalho -que mostrava a dualidade da
mente do artista - , Fukuoka atingiu um momento decisivo em sua carreira. Comeou a esculpir paisagens
em polister, material raro em esculturas. Mas Fukuoka continuou despretensioso, mesmo depois de
abrir uma rea inexplorada no tratamento de paisagens. Escolheu como tema seu cotidiano, compondo
rvores, uma margem de rio e at a imagem de si
mesmo pescando, tudo em formas pretas.
Essas formas de seu cotidiano so reduzidas e delicadamente reproduzidas em polister, mas suas esculturas de paisagens no so de modo algum miniaturas. Embora minuciosas e bastante fiis, transmitem
impresso negativa da paisagem, em vez de uma sensao de realidade. A coexistncia do real com o
irreal, do ser com o nada, provoca uma sensao estranha: chega-se mesmo a sentir que o artista se conteve 80 criar suas obras.
Percebe-se isso com intensidade ainda maior em seus
trabalhos mais recentes. Um fenmeno natural como
Chuva, a praia calma com ondas encrespadas, ou as
pequenas pedras a rolar pelo cho so trabalhos quase
que fragmentados d.emais para se chamarem escultu60
JAPO
As obras de Murakami conseguem transmitir a sensao de certeza da Existncia, com uma sensao de
frescor, graas sua idia fundamental de manifestar
as impresses recebidas pela" Existncia".
KISHIO SUGA
Em 1967, quando ainda estudava na Universidade de
Belas Artes de Tama, Kishio Suga foi premiado no
Concurso Shell de Artes Plsticas. Desde ento tem
apresentado suas obras em exposies individuais e
coletivas e participado de muitos outros eventos.
Tambm foi premiado pela cdtica especializada, num
concurso realizado em 1969 pela revista de arte
Bijutsu Techo.
Em 1970, Suga recebeu o grande prmio do 5. Festival
de Arte do Japo, com a obra Situao Limitada uma caixa de madeira com uma grande haste de concreto colocada obliquamente no interior e saindo pela
borda. No mesmo ano, apresentou Situao Annima
na mostra "Agosto, 1970 - Aspectos da Nova Arte
Japonesa", realizada no Museu Nacional de Arte Moderna de Tquio. A obra era formada por tbuas de
madeira colocadas do lado de fora do museu, erguidas
at a altura do telhado. Dentro do museu estava o
trabalho Situao Objetiva: barras oblquas contra uma
parede de vidro. Outras duas obras de sua autoria foram apresentadas no Museu Nacional de Arte Moderna de Tquio, na mostra "Tendncias da Arte Contempornea Japonesa". Situao Infinita I consistia de
barras inclinadas nas estruturas das janelas do museu
e Situao Annima era uma escadaria inteiramente
coberta de areia.
Todas essas obras, reveladoras de uma obsesso com
a obliqidade, valeram-lhe em pouco tempo a ateno
do pblico. Quando h uma troca vertical e horizontal,
essa obsesso pode ser definida como uma obsesso
com o que s pode ser trocado com a prpria pessoa.
61
62
MXICO
Clara Gonzlez
Gildardo Gonzlez G.
Carlos Luciano
Flor Minor
Mxico, 1981
(Traduo de Neide T. Maia Gonzlez)
PANAM
o testemunho,
a pesquisa e o experimento so o reflexo da inquietude efervescente da potente manifestao artstica que fervilha e cresce em nosso trpico.
(ecidos, dando oportunidade a pessoas de grande necessidade de expresso e com fortes convices.
Essa brecha aberta tem sido ocupada entusiasticamente por uma crescente e importante coletividade de artistas desejosos de se integrarem ao progresso da
comunicao no continente americano.
Esta XVI Bienal Internacional de So Paulo oferece ao
artista panamenho a ocasio de participar novamente
do encontro internacional. O Instituto Nacional de Cultura agradece o impulso moral de Esther Emlio Carlos
que, pessoalmente, motivou e encorajou nosso pas
participao.
Departamento de Artes Plsticas
63
PARAGUAI
MIGLlORISI
Os trabalhos de Ricardo Migliorisi se do, nesta exposio, em trs nveis: a) as pinturas maiores (de maior
tamanho); b) as pinturas de formato pequeno; c) os
desenhos e esboos. A diferena entre esses trs nveis no est apenas no tratamento tcnico ou da cor,
mas afeta a soluo formal da imagem e supe contedos semnticos diferentes e diferentes estgios
no desenvolvimento de seu trabalho. Por outro lado,
esses nveis (por denominarem de algum modo esses
momentos, j que os mesmos no constituem meramente sries diferentes dentro de um mesmo processo) tm em comum o fundamento da forma especfica
de Migliorisi receber e expressar a realidade e, sobretudo, as relaes do homem com essa realidade.
Nas pinturas de maior tamanho, Migliorisi inicia a
busca de caminhos novos. A imagem, com um maior
realismo de tendncia neofigurativa, resolvida formalmente segundo critrios mais meditados, mais ordenados, talvez (ainda) mais contidos. A cor, tratada
com maior suavidade, configura ambientes esfumados,
transparncias. O espao um clima espesso, no qual
se confundem personagens e fundos, feitos de uma
mesma substncia, e que se ope a outra dimenso:
a dos elementos que unem, cobrem, esfumam e recobrem - as mscaras, as cordas, os arames e as bandagens. Os personagens deste nvel so mais vivos
que as figuras hierticas e quase imveis de outros
nveis; esto tensos, expectantes, contrados. Mas pagam o preo desse" naturalismo" ao serem mediatizados por ataduras, planos transparentes, vus, sombreados, ao serem acossados por seus pensamentosgrafias, por seus fantasmas-Ernias, que nunca lhes
permitem ser completamente - ou pelo menos mostrarem-se completamente - e fazem com que se mantenha a ambigidade - o mistrio - de suas prprias
realidades.
Nas pinturas de formato pequeno e nos desenhos, Migliorisi assume com maior fora e totalidade de suas
possibilidades expressivas; ele mesmo e manipula
seus signos, seus repertrios, sua imaginria mtica
com total liberdade; num terreno bem conhecido, superando apriorismos, ordenamentos, reflexes, dando
asas a uma imaginao delirante, a uma fantasia quase doentia, inventando climas obsessivos, depesadelos, criando situaes absurdas, mgicas, abrindo novos caminhos ao grotesco e ao Kitsch. A cor se torna
densa, violenta; tambm ela supera seus limites (por
mais que na obra de Migliorisi, no fim um desenhista,
seja sempre a linha o significante que predomina em
ltima instncia). O clima assim criado constitui uma
ambientao quase cenogrfica; h sempre um sentido de espetculo, de teatro, de circo, de music-hall.
E nesse espao coreogrfico, rgido s vezes, Migliorisi situa seus personagens quietos, hierticos, silenciosos que, alheios sua prpria absurdidade e ao yro-
Ticio Escobar
Assuno, .1979
64
PERU
A incessante, ambiciosa explorao das formas que caracteriza a obra escultrica de Herman Piscoya impeliu-o a uma busca sistemtica de novas relaes com
a realidade. Piscoya procura, primordialmente, o desvendamento da intra-realidade, essa regio ntima, mineral e amide inacessvel, que escapa ao olhar superficial e que, pela mesma razo, o artista procura objetivar em estruturas estticas permanentes.
Dentro desse processo tenaz, admiramos as formas
arborescentes brotadas nos esbeltos bosques metlicos revelados por Piscoya em suas audazes imerses
nas profundidades inditas da matria. Uma inusitada
florescncia de nervao cuprfera, de ptalas e folhas
de bronze, brotou estrondosamente ao ser liberado
pela escultura de Piscoya o universo reprimido pelo
invlucro superficial da matria.
Romper o invlucro aparente, descobrir novos mundos
de formas, ocultos por formas de superfcie, liberar o
caos soterrado dentro da matria e aquiet-lo, orden-lo, criar estruturas harmoniosas, sabiamente equilibradas por um segundo toque da mo do homem. Eis
aqui a misso desse artista dotado de olhos ultraterrenos, que perfuram a pedra e o metal para nos colocar diante de uma nova e profunda dimenso da beleza; uma beleza que requer cnones diferentes para
seu julgamento, porque a esttica em voga foi elaborada a partir de uma fenomenologia construda de uma
perspectiva unidimensional.
Piscoya agora mudou o rumo de sua febril explorao
de novas realidades, para manter um dilogo, qui
mais sereno, com a natureza fsica criada pelo homem.
Se podamos dizer que, em sua primeira etapa, Piscoya
invadiu os territrios da 'natUreza em bruto, dos minerais puros do Gnesis, para emancipar o que o Grande
Demiurgo havia recludo na intra-realidade, agora sai
para explorar aquilo que adquiriu contextura e que foi
regulado pela inteligncia do homem. Vai, pois, da
Natureza Tecnologia, das nervaes secretas dos
minerais s formas estticas indeliberadamente criadas pela tcnica. O homem submeteu a natureza bruta.
65
virginal, para coloc-Ia a seu servio, ainda que, buscando a construo de universos, tenha encalhado perigosamente na destruio de universos.
Piscoya instaura um processo aberto tcnica, compreendendo que sua redeno se poderia dar pelo caminho da beleza. Piscoya questiona em profundidade
sua deformao desumanizadora, instando recuperao da Tcnica pela Beleza.
~ por isso que, nesta nova fase de sua explorao, ele
nos pe diante de novas formas que, ao mesmo tempo,
so velhas. Porque a funcionalidade fencia, a-humana,
envelhece e degrada a Tcnica, enquanto a Beleza a
conduz ao reencontro de seus postulados humanistas
superiores: servir ao Homem, no envilec-lo; proteg-lo, no destru-lo; refazer a vida contempornea,
devolvendo-lhe seu velho ofcio de arte, de ars vivendi.
WONG
A arte da gravura tem, em nosso pas, uma histria
relativamente curta. H poucos gravadores no sculo
XIX, a maior parte deles estrangeiros e, at o presente momento, o que mais se tem praticado a xilografia, arte vigorosa e direta, mas que no preenche as
inmeras possibilidades da expresso grfica. ~ breve
a histria de nossa gravura, mas de uma alta qualidade artstica, para a qual tm contribudo decididamente a Escuela Nacional de Bellas Artes e a Escuela
de la Universidad Catlica.
Entre esse grupo de jovens artistas se sobressai, sem
dvida, Jos Huerto Wong, graduado na Escuela Nacional de Bellas Artes, premiado j vrias vezes com
66
ARTISTAS POLONESES
POLNIA
A necessidade de voltar s origens manifestou-se tambm nos artistas que nunca se afastaram da obra-objeto, que no perderam a f na funo cognoscitiva ou
interpretativa da arte. No entanto, como que sob a influncia da atmosfera gerai, como que para confirmar
suas convices, eles tambm tentam alcanar a estaca zero, tentam chegar ao posto em que, como acontece nos casos de Dobrowski ou Halas, comea a vida
biolgica, onde da escurido e da luz surge uma nova
forma. Esse ponto, esse lugar eles o marcam por in~
termdio dos mais simples meios plsticos - somente aqueles meios evidentemente indispensveis. Talvez estejamos diante do ponto em que est nascendo
a arte de amanh.
Essas caractersticas so conhecidas de h muito tempo e de h muito tempo se analisam desenhos procurando neles o instante do nascimento do estilo ou da
direo artstica, assim como a maneira da formulao
dos pensamentos pelos artistas. Tem-se procurado
aquilo que primeiro, aquilo que apenas est comeando, que surge sob a influncia do instante preciso,
no momento de concentrao, da meditao sobre o
incio.
Karol Broniatowski estreou em 1970 com um conjunto de figuras que constituem um ambiente de grande
fora de expresso. Figuras em tamanho natural fogem de algo que ameaa sua existncia, que provoca
um pnico geral. Apresentadas em diversas exposies, individuais e coletivas, essas figuras mudam de
lugar no grupo, sobem s paredes da sala, vm voando
do espao ou formam um crculo sob o teto, como foi
o caso, por exemplo, da Bienal de Veneza em 1972.
Compem uma sociedade submetida a presses, ao
terror da ameaa; uma multido em que podem se distinguir individualidades, mas em que existe tambm a
unificao de atuaes e de experincias.
Mariusz Hermansdorfer
KAROL BRONIATOWSKI
Inicialmente dominam as diferenas. Nota-se isso nitidamente nos movimentos das figuras, algumas das
quais abraam as cabeas num gesto de proteo, enquanto que outras mantm rgidos seus corpos desprovidos de mos. Os rostos de todas elas lembram
mscaras expressivas e irreais. O primeiro ambiente
do artista uma continuao e um desenvolvimento
daquilo que as obras de Alina Szapocznikow e de
Jerzy Jarnuszkiewicz iniciaram na Polnia nos anos 50.
As esculturas executadas por esses artistas - silhuetas de pessoas golpeadas por um perigo mortal - so
como que antecessores remotos das figuras de Broniatowski. Apesar de operar com um nmero maior de
figuras, apesar de uma repetio parcial das formas,
os trabalhos desse artista continuam a se situar no
crculo da escultura tradicional. O mais importante a
o homem e as experincias por ele vividas. Colocado no meio de outros, conserva a sua individualidade. Como conseqncia, as reaes da multido so
uma resultante das experincias dos indivduos e o
desenvolvimento da situao, a soma das atuaes
individuais.
O nmero de figuras que integram a composio pode
ser modificado, mas dentro de certos limites. A reduo do nmero de figuras a apenas alguns exemplares
restringe a fora de expresso do todo, muda a com67
68
considervel de sociedades compostas de tteres humanos, de manequins sem individualidade que podem
ser facilmente manejados; da sua imagem de figuras
de jornal multiplicadas de Broniatowski.
A partir de 1975 o material de suas figuras identificase com o uniforme com que a imprensa reveste a sociedade, com a principal maneira de criar o modelo do
homem contemporneo. verdade que em Perigo, a
primeira srie de figuras, de 1970, o artista empregou
jornais como material, mas a segunda composio espacial foi feita de couro (Karol Broniatowski, 1971). O
artista tratou de maneira relativa o material escolhido,
dependendo das necessidades tcnicas e no dos princpios ideolgicos. O emprego posterior dos jornais
impregnados de plstico j teve outro carter: foi inteiramente determinado por princpios da concepo
da obra. O material corresponde a ao sentido da composio, aponta as origens dos gestos idnticos, da
aparncia e do modo de comportar-se das figuras.
O nmero das figuras multiplicadas pode agora ser
aumentado ou diminudo vontade. Elas podem ser
infinitamente numerosas ou algumas dezenas, podem
ser somente uma, se conservarmos a noo de sua
identidade com a multido das figuras restantes.
assim, porque em cada situao o mesmo modelo
de caractersticas bem definidas, uniformizadas.
Esse modelo torna-$e tambm objeto de um jogo intelectual que Broniatowski joga desde 1976. O artista
destaca da multido ma das figuras e amplia-a at
que suas partes, obtidas da diviso simultnea da silhueta, segundo um mdulo adotado, perdem a unio
visual com a figura humana. Com os 93 elementos
assim obtidos, executa mais de dez peas, empregando materiais contrastantes: jornais e granito. Em
seguida, executa" a operao contrria - diminui as
partes de sua figura at que se percam em formas
simblicas de esferas, e em seguida dispersa-as em
forma de sinais em cdigo Morse. Essas atuaes so
acompanhadas pelos textos do artista, que neles explica detalhadamente os princpios das operaes que
produz. Sem entrar em mais detalhes, digamos, para
terminar, que o sentido bsico dessas operaes consiste em produzir uma metamorfose potica, conceituaI, do modelo estereotipado do homem num verdadeiro Big Man. '
Mariusz Hermansdorfer
PORTUGAL
Jorge Pinheiro -
Jos de Guimares -
69
70
artsticas: o que no atinge o pensamento e o sentimento dos contemporneos agora, no futuro s poder
exigir pouco interesse.
Neste sentido, pretendo com minhas obras, por assim
dizer, traar para o observador campos de pensamento que - com uma posio bsica indubitvel - esto
suficientemente abertos quanto ao seu contedo e formalidade para conceder-lhe espao amplo para associaes individuais.
SCHOOFS
manuseio do pincel como se se tratasse de um desenho, o que faz com que tambm nas pinturas recentes
se forme uma espcie de contraponto com relao aos
planos cromticos em que se inscreve. Alguns dos
desenhos receberam enriquecimento por acrscimo de
cores de pintura, a outros quadros est subjacente
uma rede estrutural desenhada a lpis.
72
TCHECOSLOVQUIA
JOSEF SVOBODA
VINCENT HLOZNfK
Nasceu a 10 de maio de 1920, em Caslav, Bomia. Estudou arquitetura na Escola Superior de Artes e Ofcios de Praga, onde atualmente ministra cursos como
chefe do ateli de arquitetura aplicada.
Estudou na Escola Superior de Artes e Ofcios em Praga. De 1952 a 1972 foi professor da Escola Superior
de Artes Plsticas de Bratislava, no departamento de
arte grfica e ilustrao de livros.
73
VENEZUELA
rados por tendncias aceitas nem se resignam a continuar a obra dos j consagrados. Querem afirmar, a
partir de seu pedao de realidade, esse mundo alternativo que sempre a conseqncia de um verdadeiro
artista. Seu desafio por demais claro e circunscrito:
querem ser eles mesmos, com todos os perigos que
isto possa supor e com todas as vantagens que lhes
legtimo esperar.
Chamam-se Stone, Dorrego, Mazzei,Romer, Zabaleta,
Valbuena, Quintero, Campos Biscardi, Pacheco Rivas,
Carlos Zerpa, Azlea Quiiiones, Nino, Cepeda e Pena.
Eles tomaram a deciso de narrar o ambiente em que
vivem, o que significa, de imediato, recontlnem-se
tambm asi mesmos. ~ o que poder distingui-los
agora, quando se defrontam com uma Bienal to ampla
e complexa quanto a de So Paulo, onde vo precisar
- mais do que nunca - caminhar por sua prpria
conta e risco. Duplo risco: perante uma audincia
mundial, perante si mesmos.
Roberto Guevara
Comissrio da Venezuela
So Paulo, 20 de agosto de 1981.
74
Artistas convidados
BEC, Louis
76
Obra apresentada:
SULFANOGRADOS, 1981
Instalao; 18 monografias sobre plstico de 140 x 160 cm (cada);
1 escultura de enxofre de 200 x 100 x 80 em; 10 desenhos
plastificados 70 x 60 cm, 1 projetor, 1 gravador; tela de arame.
objetos diversos, 100 m2
OS SUlFANOGRADOS
lOUlS BEC
os rgos
dos sultano-
Tal ironia
para a cincia"
". Os
fanogrados ocupam espao" perigoso", no por assentarem sobre enxofre, mas por assentarem sobre o
questionamento da cincia enquanto disciplina privilegiada para proporcionar o conhecimento. Por exemplo, os sulfanogrados pem em relevo a falta de imaginao da evoluo da
(isto : dos bilogos), ao
demonstrarem a possibilidade de se desenvolverem
espcies, ordens, classes de animais por ora imaginadas, e isto em obedincia rigorosa aos modelos de
biologia atual (darwinianos, da biologia molecular, da
ecologia). Tais novas espcies, ordens, classes, evoexata" de Louis Bec, isto :
graas "
graas a uma fantasia artstica informada pelos modelos
cincia exata. Ou graas a um
~m",nl'", rigoroso, informado
de um lado, pela vivncia esttica, do outro.
Por certo, Louis Bec artista antes de ser bilogo ou
filsofo da cincia. O que
com que a nossa sociedade rotuladora faa exibir os sulfanogrados na Bienal,
e no em laboratrio de biologia ou jardim zoolgico.
Mas dizer que os sulfanogrados so "obra de arte"
que inegavelmente so tambm) como dizer que
os desenhos de Leonardo so .. quadros", quando so
sobretudo modelos para a captao da dinmica da
gua ou do vo. A inteno epistemolgica irrompe
pelos
as pranchas e os textos, para
desmascarar, com humor feroz, o engodo dos cientistas "puros" que fazem de conta que ignoram a artificialidade
seus modelos.
isto
no so
que toca
e
Mas so articulaes
imaginao
poderosa. Surpreendem. Por
sejam eles .. instrudos" ou
So
Por que surpresa no ser sintobeleza e de verdade?
Frana, 1981
77
CARRIN, Ulises
78
Obra apresentada:
FOFOCA, ESCNDALOS E BOAS MANEIRAS. 1981
30 folhas plastificadas de 21 x 30 cm (cada); 1 vdeo, NTSC,
40min.
Descrio
Apresentao
Um vdeo-teipe (40 minutos de durao) da conferncia que, com o ttulo" Fofocas, Escndalos e Boa Educao", fiz na Universidade de Amsterd, no dia 25 de
junho passado. O vdeo-teipe contm uma colagem
textos falados, grficos, entrevistas e fragmentos de
pera, cinema e teatro.
Definio
As fofocas so comunicaes lingsticas em cadeia,
que
criadas graas a um esforo coletivo e
dise espalham de modo irregular no mbito da
ria e num contexto social determinado.
O vdeo-teipe vai acompanhado de uma srie de aproximadamente 30 folhas plastificadas, formato A4, para
monitor
pendurar na parede nas proximidades
vdeo. Elas contm documentos relativos fita.
Nota: Este
Preposio
As fofocas podem ser usadas como modelo
para cadeias de comunicao artificiais, as quais revelaro algo sobre seus usurios ou sobre a
cadeia.
para a
De Appel em
em
AND GOOD
MANNERS
Carrin
19
fISCHER, Herv
80
Obra apresentada:
SIGNALHICA URBANA IMAGINARIA, 1981
(Homenagem a Augusto ComteJ
200 placas de sinalizao; serigrafia sobre carto, madeira
SINALlZAAO IMAGINRIA
81
PADN, Clemente
Obra apresentada:
O ARTISTA ESTA A SERViO DA COMUNIDADE
Projeto produzido pelo artista Francisco In~rra, na impossibilidade
do comparecimento de Clemente Padn a So Paulo.
linguagem plstica:
os
- da limpeza, arrumao ou outros inscrio, O ARTISTA EST A
DADE, s costas.
linguagem comportamel'ltal: durante as mesas-redondas programadas devero ser propostos, como temas,
os problemas prprios da criao artstica e, especialmente, os objetivos das obras de arte, se estas devero t-los e quais devero ser.
QUE OBJETIVO PODE TER A ARTE SE NO ESTAR A
SERViO DOS HOMENS?
Alm do mais, o projeto pode ser complementado:
- com chuvas de filipetas que digam: O ARTISTA
ESTA A SERViO DA COMUNIDADE, em tamanho
aproximado de 10 x 10 cm, nos horrios de maior
afluncia de pblico;
- com avisos na imprensa local;
- com comentrios radialsticos sobre a realizao do
projeto;
- com tudo aquilo que os monitores queiram
para melhorar e aperfeioar a comunicao com os
espectadores, no sentido expresso do
Outras Consideraes: no necessrio que o
se realize o tempo todo; bastar utilizar as horas
maior afluncia de pbliCO e apenas durante mais ou
seria
o
fosse
menos meia hora. O
um
mas no
filmado ou que se
sei se os organizadores contam com os meios necessrios. Seria um belssimo testemunho.
82
ri,,""""'"'''''
Presidente
83
Helen Escobedo
Donald Goodall
Milan .velic
Bruno MantuI'8
Toshiaki MinemuI'8
Walter Zanini
84
President
Artistas do NUCLEO I
Vetor A-1
IUGOSLVIA
ABRAMOVIC/ULAV
Obras apresentadas:
1. PERFORMANCE 1. RELATlON IN SPACE - 30 NOVEMBER - 30
NOVEMBER, 1976
Vdeo/performance, PAL b/p, son., 58 min.
Coleo Gallery of Contemporary Art, Zagreb
2a. SOLTANDO A VOZ, 1976
Vdeo PAL color., son., 60 mino
Coleo De AppeI. Amsterd
2b. SOLTANDO A MEMRIA, 1976
Vdeo PAL b/p., son., 60 min.
Coleo De Appel, Amsterd
2c. SOLTANDO O CORPO, 1976
Vdeo PAL b/p, son., 60 mino
Coleo De Appel, Amsterd
3. INSPIRAO E EXPIRAO 11, 1977
4. ESCURO-CLARO, 1978
Performance
5. AAA ... AAA ... , 1978
Performance
ARS NATURA
Grupo com atividades desde 1978, no Panam.
Roy Areia nasceu na cidade do Panam, em 1960.
Jos Arrocha nasceu na cidade do Panam, em 1956.
Dany Calden nasceu na cidade do Panam, em 1947.
Doris Chaverra nasceu na cidade do Panam, em 1960.
Merejo nasceu em Verguas, Panam, em 1946.
Mireya Navarro nasceu no Panam, em 1959.
Ornar Nunes nasceu em Verguas, Panam, em 1961.
Rodrigo nasceu em Cocl, Panam, em 1947.
PANAM
Obra apresentada:
SEM TITULO, 1981
Vdeo, 50 mino
BRANCO/NEGRO 80
86
BAGNOU, Marco
ITLIA
Obra apresentada:
DOCUMENTAO, 1975-81
Instalao
BAlCEllS/BONET
Eugenia Balcells nasceu em Barcelona, em 1943.
Eugeni Bonet nasceu em Barcelona, em 1954.
ESPAN
Obra apresentada:
133, 1978/79
16 mm, b/p-color., son., 45 mino
133, 1978-1979
87
BUflll, Juan
ESPANHA
Obras apresentadas:
1. FRONTEIRA (Krk Aikl. 1978
Super 8 mm, mudo, 5 mino
2. CREEN, 1978
Super 8 mm, mudo, 5 mino
3. ARENA, 1979
Super 8 mm, mudo, 5 mino
4. PARAfSO, 1978
Super 8 mm, mudo, 5 mino
DAMNJAN, Radomir
88
Obras apresentadas:
1. lEITURA DE MARX, HEGEL E DA BBLIA lUZ DE
FSFOROS, 1976
Vdeo, PAl, b/p, son., 30 mino
Coleo Daci, Tbingen
2. MOVIMENTO OU NECESSIDADE COMUNITRIA, 1977
Vdeo, PAl, b/p, son., 26 mino
Coleo Daci, Tbingen
3. DO TRABALHO A CRIATIVIDADE, 1977
Vdeo, PAl, b/p, son., 35 mino
Coleo Daci, Tbingen
GAD, Julia
URUGUAI
Obra apresentada:
EL PATIO
16 mm b/p., son., 17 mino
IUGOSLVIA
Obras apresentadas:
1. VfDEO 1: TV PING-PONG, 1975-1976
Vdeo, PAL b/p, son., 2 mino
2. VfDEO 2: JOGO DO MEIO, 1978
Vdeo, PAL color, 45 sego
3. VfDEO 3: GOTA, 1979
Vdeo, PAL b/p, son., 10 mino
4a. VDEO 7: N." 1, 1979
Vdeo, PAL b/p, 3 mino
4b. VfDEO 8: N.o 2, 1979
Vdeo, PAL b/p, 3 mino
4c. VDEO 9: N." 3, 1979
Vdeo, PAL b/p, 2 mino
4d. VfDEO 10: N." 4, 1979
Vdeo, PAL b/p, 2 mino
5. TV-SNIPER,
TV-Performance
89
ESPANHA
HUERGA, Manuel
Nasceu em Barcelona.
Estudou na Universidad Central de Barcelona e realizou filmes
experimentais desde 1975.
Vive em Barcelona.
Obra apresentada:
BRUTAL ARDOUR, 1978-1979
Filme, 16 mm e Super 8, son., 30 mino
Som: Brian Eno
BRl1TALARDO{)R
" Sanja
IVEKOVIC,
Nasceu em Zagreb, Iugoslvia, em 1949.
Estudou na Academy of Fine Arts, em Zagreb.
IUGOSLVIA
Obras apresentadas:
1. RECONSTRUES 1952-1976, 1976
Vdeo, PAL b/p, son., 10 mino
2. COMPOR/DECOMPOR, 1976
Vdeo, PAL b/p, son., 9 mino
3. INSTRUES, 1976
Vdeo, PAL b/p, son., 6 mino
4. INTER NOS, 1977
Vdeo, PAL b/p, son., 60 mino
5. PONTOS DE ENCONTRO, 1978
Vdeo NTSC color., son., 23 mino
6. DOCE VIOLI:NCIA, 1981
Instalao, monitor de TV a ciclo contnuo
3. INSTRUES, 1976
90
PARIPOVIC, Nesa
IUGOSLVIA
Obras apresentadas:
1. COLINA EM ISTRA, 1976
Vdeo, PAL b/p, son., 28 mino
2. QUADRO I, 11, 1978
Vdeo, PAL color., son., 40 mino
Coleo Gallery Happy New Art, Belgrado
3. RITMO, 1981
Vdeo, PAL color., son., 25 mino
Coleo Gallery of Students' Cultural Centre, Belgrado
PUJOl, Carles
Nasceu em Barcelona, em 1947.
ESPANHA
Obras apresentadas:
1. HOMENAGEM A SATIE, 1976
Vdeo JVC b/p, son., 17 mino
2. 81 x 65, 1980
Vdeo, b/p, 15 mino
91
IUGOSLVIA
TRBUlJAK, Goran
Obras apresentadas:
1. MURO-TELA, 1973
Vdeo, PAl, b/p, son.,
2. QUENTE E FRIO, 1973
Vdeo, PAl, b/p, son.,
3. SEM TTULO, 1973
Vdeo, PAl, b/p, son.,
4. SEM TTULO, 1976
Vdeo, PAl, b/p, son.,
5. SEM TITULO, 1976
VJdeo, PAl, b/p, son.,
6. SEM TITULO, 1976
Vdeo, PAl, b/p, son.,
7. SEM TITULO, 1976
Vdeo, PAl, b/p, son.,
2 mino
5 mino
3 mino
1 mino
1 mino
3 mino
2 mino
IUGOSLVIA
TUDOSIJEVIC, Rasa
Obras apresentadas:
1.
QUE ARTE?, 1977
Vdeo, PAl, color., son., 45 mino
2.
QUE ARTE?, 1979
Vdeo, PAl, color., son., 30 mino
3. A.A.A .... , 1981
Vdeo, PAl, colar., son., 30 mino
92
ZULUETA, Ivan
ESPANHA
Obra apresentada:
A MAL GA MA, 1978
Super 8 mm, color., son., 40 mino
93
Artistas do NUCLE
Vetor A-2
ACKUNG, Roger
Nasceu em 1947.
Vive em Londres.
GR-BRETANHA
Obras apresentadas:
1. ACKLlNG/FULTON/LONG/O'DONNEL
St. Ives Festival, 1980
Livro, 20,9 x 29,5 x 0,2 em
2. HELPING HAND
Coracle Press/Lisson Gallery, Londres, 1981
Livro, 25,4 x 11,2 x 0,3 cm
95
ESPANHA
ALEXANCO
96
ESPANHA
BARCElO, Miguel
Obras apresentadas:
1. ABREVIAR 10, 1980
Livro com corte diagonal. 20 x 17 cm
2. ESCRITURA DE CORTES, 1980
Livro, 38 x 27 em
3. ENCICLOPtDlA AMARELA, 1980
Livro, 60 x 41 cm
4. LIVRO SEMI-ABERTO, 1980
Dripping, 40 x 40 x 25 cm
5. SEMI-ABERTO COSTURADO COM ARAME, 1980
Dripping, 26 x 21 x 14 cm
6. ENCICLOPtDlA VERMELHA AMARELA, 1980
Seo diagonal, 60 x 41 cm
7. LIVRO DE FERRO, 1980
Livro, 43 x 39 x 15 em
BITAN,lon
ROMNIA
Obra apresentada:
SEM TfTULO, 1980
97
GR-BRETANHA
BREAKWEll, lan
Obra apresentada:
FICTION TEXTS, 1966-1978
Third Eye Centre, Glasgow, 1978
Livro, 21 x 15 x 0.5 cm
WEll
FICTION TEXTS, 1978
Foto: Leonardo Crescenti Neto
BUSTAMANTE, Maris
Nasceu na Cidade do Mxico, em 1949.
98
Obras apresentadas:
1. EXEMPLARES DESCARTAVEIS
Desenhos, 22 x 19 em
2. MENSAGEM FALADA
Livro de carimbo, 30 x 35 em
GR-BRETANHA
Obra apresentada:
DREAM, AN ANEDOCTE, 1977
Nigel Greenwood Inc. Books, Londres, 1975
Livro, 15 x 19 x 0,3 cm
COEN/lAVISTA/SERRANO
Arnaldo Coen nasceu na Cidade do Mxico, em 1940.
Estudou no Instituto Fresnos de Artes Publicitrias,
Cidade do Mxico.
Mrio Lavista nasceu na Cidade do Mxico, em 1943.
Estudou no Conservatrio de Mxico, na Cidade do Mxico.
Francisco Serrano nasceu na Cidade do
Estudou na Universidad Nacional Autnoma de
Cidade do Mxico.
M~XICO
Obras apresentadas:
1. MUTACIONES COLOR, 1975-1980
Tcnica mista, 46,5 x 31 cm
2. MUTACIONES BLANCO, 1980
Tcnica mista, 45 x 30,5 cm
3. JAULA (Msica de Mario Lavistal, 1976-1978
Tcnica mista, 35 x 27 em
4. IN-CUBACIONES (Poemas de Francisco Serrano], 1980
Tcnica mista, 45 x 30,5 em
99
GR-BRETAN
CRUMPUN, Colin
Obra apresentada:
HOMMAGE QUENEAU
Anthony Stokes ltd., Londres, 1977
Livro. 20,4 x 20,3 x 0,3 em
EHRENBERG, Felipe
Nasceu na Cidade do Mxico. em 1943.
Estudou na Escuela de Artesanas E.DA/INBA.
Vive na Cidade do Mxico.
Obras apresentadas:
1. VANISHING RUBBISH N.o 1. 3.d.
Papel cortado com
17 x 11 x 2 em
2. VANISHING
N.o 4, s.d.
Papel cortado com
17 x 11 x 2 em
3. PUSSYWILLOW,
Off-set e mimegrafo, 33 x
4. THE MAN WHO ENTERED
Mimegrafo, 33 x
xl ,5 em
5. ARTIST (Carole
s.d.
Mimegrafo, 34 x 21 x 1,5 em
6. MXICO S.A. I, 1981
Aerossol sobre metal, 2 partes
100
ESTRADA, Enrique
MXICO
Obra apresentada:
CDICE PODER E PROSTITUiO
leo sobre papel, 100 x 60 x 3,5 cm
GR-BRETANHA
Obras apresentadas:
1. AIRS WATERS GRACES (em colaborao com Ron Castley)
Wild Hawthorn Press, s.I., 3.d.
livro, 26 x 17,4 x 0,3 cm
2. HOMAGE TO POUSSIN (em colaborao com John Borg
Manduca)
Wild Hawthorn Press, s.I., 1971
livro, 13 x 13 x 0,3 cm
3. UNNATURAL PEBBlES (em colaborao com Richard Grasby)
Graeme Murray Gallery, Edimburgo, 1981
Livro, 16,2 x 15,9 x 0,5 em
101
GR-BRETANHA
fULTON, Hamish
Obra apresentada:
ROAOS ANO PATHS
Fulton/Schirmer, Morei, Munich, 1978
Livro, 25 x 34,1 x 0,9 cm
Obra apresentada:
MISCELLANEA BOTANICA, 1981
Instalao: 30 painis de fotografias, tnr""nni
65 x 50 cm (cada).
102
e vdeo,
GUERRERO,
M~XICO
au
Nasceu em 1954.
Estudou na Escuela Nacional de Artes Plsticas, UNAM, na
Cidade do Mxico.
Vive na Cidade do Mxico.
Obras apresentadas:
1. DE COMO VOA UMA AVE, srie Cdiee ao Livro
Livro, 19x19xO,1 cm
2. DESTACAVEL, DE REGISTRO E CAIXA
Sistema de trs livros, 22,5 x 21 ,5 x 2 cm
3. (3x + 7) (8x + 6) (4x2 + 6x) (3), O QUADRADO
Tcnica mista, 22 x 10,5 cm
HAMILTON, Richard
Nasceu em Londres, em 1922.
Estudou Pintura na Royal Academy Schools.
Vive em Oxfordshire.
GR-BRETANHA
Obra apresentada:
POLAROID PORTRAITS vaI. 2
Edition Hansjorg Mayer, Stuttgart/Londres/Reykjavik, 1977
Livro, 16,5 x 12,6 x 0,9 em
103
M~XICO
HElUON/HENDRIX
Obras apresentadas:
1. NATUREZA MORTA, s . d.
Serigrafia objeto, 27 x 27 x 0,2 em
2. ATADO LTIMAS NOTICIAS, s.d.
Serigrafia objeto, 28 x 20 x 3,5 cm
3. ATADO LTIMAS NOTICIAS 2, s.d.
Serigrafia objeto, 28 x 20 x 3,5 cm
4. CORES NATURAIS, s.d.
Serigrafia e lpis (Caixa de acrlico
com 14 serigrafias), 61 x 46 em
HllUARD, John
Nasceu em Lancaster, Gr-Bretanha, em 1945.
Estudou na St. Martin School of Art, Londres.
Vive em Londres.
GR-BRETANHA
Obra apresentada:
FROM THE NORTHERN COUNTIES
Lisson Gallery, Londres, 1978
Livro, 21 x 29,9 x 0,2 cm
104
ISMAEL
Mt:XICO
Obra apresentada:
LIVRO DE VOZES, a.d.
Tcnica mista, 26 x 30 x 0,7 cm
KURTYCZ, Marcos
Nasceu na Polnia, em 1934.
Vive na Cidade do Mxico desde 1910.
MXICO
Obras apresentadas:
1. PARA LER UM POEMA (Dois livros gmeos), s.d.
leo sobre tela e papel, 27 x 27 x 3 cm (cada)
2. AMOTE, 1980
Papel amate e camata, 21 x 15 x 13 em
2. AMOTE, 1980
105
PARAGUAI
KRASNIANSKY, Bernardo
Obra apresentada:
CADERNO DE IMAGENS, 1977-1981
50 desenhos com grafite, lpis de cera, ponta de feltro e
totoc:'oia. 22 x 32 cm (cada)
ESTUDO DE MO (pormenor)
LARA. Magali
Obras apresentadas:
1. BOCAjCW, s.d.
Saco de plstico e barbante, 19 x 18 em
2.
s.d.
de papel e barbante, 20 x 17,5 em
2.
106
s.d.
tE GAC
FRANA
Obras apresentadas:
1. O ALUNO, UMA INTRODUO AS OBRAS DE UM ARTISTA
NO MEU Gt:NERO, 1980
3 fotos e texto, 105 x 139 cm
2. ESPAO HONFLEUR, UMA INTRODUO AS OBRAS DE UM
ARTISTA NO MEU Gt:NERO, 1980
8 fotos e texto, 105 x 238 cm
3. O QUADRO, UMA INTRODUO DE UM ARTISTA NO MEU
Gt:NERO, 1980
3 fotos e texto, 145 x 122 em
4. O PINTOR COM PULCVER ILUSTRADO, 1980
10 fotos e texto, 109 x 194 em
lONG, Richard
Nasceu em Bristol, em 1945.
Vive em Brstol.
GR-BRETANHA
Obras apresentadas:
1. A WALK PAST STANDING STONES
Coracle Press for Anthony
Londres, 1980
Livro, 9,8 x 6,4 x 0,2 em
2. 'TWELVE WORKS
Coracle Press for Anthony d'Offay, Londres, 1981
Livro, 13,9 x 19 x 0,5 em
107
MXICO
MACOTElA, Gabriel
Obras apresentadas:
1. PASSAGEM DE PEDESTRES N.o 2, 1978
Mimegrafo, 21 x 16,5 x 15 cm
2. DEZ DESENHOS DE SANTIAGO REBOLLEDO, a.d.
Mimegrafo, 29,5 x 23 x 1,5 cm
3. HOJE O SOL SAIR NA NICARGUA, s.d.
Mimegrafo, 29 x 22,5 x 1,5 cm
4. PASSAGEM DE PEDESTRES N.o 3, s.d.
Mimegrafo, 22 x 14 x 1,5 em
XICO
Manuel
Nasceu na Cidade do Mxico.
Estudou pintura no Instituto Nacional de Bellas Artes.
.
Vive na Cidade do Mxico.
1.
108
Obras apresentadas:
. FiCO 69/HJO, s.d.
Livro de carimbos I
2. ESPERA 7/35, 1979
Livros de carimbos 11
a.d.
McKEEVER, lan
GR-BRETANHA
Obra apresentada:
FIRO SERIES
Nigel Greenwood Inc. Ud., Londres, 1978
Livro, 18,3 x 9 x 0,6 cm
GR-BRETANHA
NASH, David
Nasceu em 1945.
Estudou na Chelsea Art Scnool. Vive em Blaenau Ffestiniog,
na Esccia.
Obras apresentadas:
1. FLETCHEO OVER ASH
David NashjWelsh Arts Councll, s.l., 1976
Livro, 19,1 x 23,7 x 0,2 cm
2. lOOSELY HElD GRAIN
Arnolfini Gallery, Bristol, 1978
livro, 19,2 x 24,1 x 0,2 cm
109
GR-BRETANHA
NICOlSON, Annabei
Obra apresentada:
ESCAPING NOTICE
Edio da Artista, Yorkshire. 1977
livro, 29,8 x 21 x 0,6 cm
NISSEN, Brian
Obras apresentadas:
T.V. CODEX N.o i, CLOCKWORK T.V. SET WiTH MOVING
SCROLL, s.d.
Tcnica
24 x 18 cm
2. CODEX N.o 2,
T.V. SET WITH MOVING
DRUM,s.d.
Tcnica mista, 14 14 em
1.
110
O'DONNEL, Michael
GR-BRETANHA
Obra apresentada:
STARS
Edio do Artista, St. Ives, Gr-Bretanha, 1981
livro, 24,4 x 24,1 x 0,4 cm
.
STARS, 1981
Foto: Leonardo Crescentl Neto
GR-BRETANHA
ONWIN, Glen
Nasceu em Edimburgo, Esccia, em 1947.
Estudou no Edinburgh College of Art.
Vive em Edimburgo.
Obra apresentada:
THE RECOVERV OF DISSOLVED SUBSTANCES
Edio do Artista, Bristol, 1978
livro, 20,7 x 21 ,2 x 0,5 cm
111
PEVOTE V LA COMPANA
o grupo
MXICO
Membros do Grupo:
Cristeto, nascido em 1957.
Alberto Pergon, nascido em 1953.
Adolfo PE).yote Patino Torres, nascido em 1954.
Carla Rippey Wright, nascida em 1950.
Ramon Sanchez-Lira, nascido em 1950.
Xavier Quirarte, nascido em 1956.
~rmando
Obra apresentada:
O LIVRO DOS L1VROS/THE LAST rOEM, 1980
Esquife infantil; 20 livros atados com fitas coloridas.
1 livro dirio, 1 cassette
GR~BRETANHA
PHILUPS, Tom
Nasceu em Londres, em 1937.
Estudou na Camberweel School of Art, em Londres.
Vive em Londres.
Obra apresentada:
A HUMUMENT
Thames and Hudson, Londres, 1980
Livro, 18,1 x 13 x 3,6 cm
A HUMUMENT, 1980
Foto: Leonardo Crescenli
112
N~t~
POSADA, Antonio
ESPANHA
Obras apresentadas:
1. FRUTA AGRiDOCE
Livro (50 desenhos, 28 iniciais, 18 poemas, 12 textos).
tinta nanquim sobre papel, 33,5 x 24,5 x 6,5 em
2. LETRAS
Livro, 26 letras de 17.2 x 19,2 cm cada, nanquim sobre
papel e caixa de madeira, 19 x 21 em
2. LETRAS
Foto: A. Rojo
RIESTRA, Adolfo
Nasceu em Tepic, Mxico, em 1944.
Vive em Paris.
MXICO
Obras apresentadas:
1. QUE NEGA O TEXTO E EXCESSIVAS PUBLICAES
INTEIS
Tcnica mista, 23 x 18 x 1,5 em
2. DISCURSO POlTICO COM SEXO E COZINHA
Tcnica mista, 60 x 25 x 0,9 em
113
SANTIAGO
Obra aPI'es@~nt;ada
ESTO,
Tcnica mista, 31 x 24 x 3 cm
ESTO,1980
TAlLER DE EXPERIMENTACIN
Formou-se no Centro de Investigacin y Experimentacin Plstica
do Instituto Nacional de Bellas Artes, em Puebla. 1980.
e
Membros do Grupo
Clara Gonzles
Gildardo Gonzles
Oliverio Hinojosa (Coordenador)
Carlos Luciano
Flor Minor
114
TREMLETT, David
GR-BRETANHA
Obra apresentada:
ON THE BORDER
8tedelijk Museum, Amsterd, 1979
Livro, 12,6 x 15,1 x 0,3 em
VALENCIA.
Obra apresentada:
ABREME!
Livro
115
WAKElV, Shelagh
GR-BRETANHA
Obra apresentada:
IT IS SO GREEN OUTSIDE IT 18 DIFFICULT TO LEAVE
THE WINDOW
Corade Press, Londres, 1980
livro, 18 x 12,8 x 0,8 cm
MXICO
Obra apresentada:
APONTAMENTOS URBANOS, Livro N.o 1, 1980
35,5 x 26,5 x 40 em
116
GRCIA
ZERVOU, Christina
Obras apresentadas:
1. MOVIMENTOS E VIBRAES I
Acrlico sobre madeira, 106 x 61 em
2. MOVIMENTOS E VIBRAES 111
Acrlico, 106 x 61 em
3. MOVIMENTOS E
IV
Acrlico, 106 x 61 cm
4. MOVIMENTOS E
V
Acrlico, 106 x 61 em
5. MOVIMENTOS E
VI
Acrlico, 106 x 61 em
ESPANHA
ZUSH
Nasceu em Barcelona, em 1946.
autodidata.
Vive em Ibiza, Espanha, e Nova York.
Obras apresentadas:
1. O PSSARO DE FRICA, 1978
livro Original, 33 x 25 em
2. SEM TITULO, 1977
livro Original, 33 x 27 em
1. O PSSARO DE
1978
117
Artistas do NUCLE
Vetor A-3
GRCIA
Obra apresentada:
, 1981
Instalao; corda, neon, metal
,1981
BRONIATOWSKI, Karol
POLNIA
119
BIA
CASTlES, Jahn
Obras apl'eslentiadsls:
1. SEM
Instalao;
2. SEM TfTULO, 1981
Instalao; lmina
3. SEM TfTULO, 1981
Instalao; lmina
4. SEM TfTULO~ 1981
Instalao: lmina
FREITAS, Vale de
BRASIL
Obra apresentada:
CACOS DE VIDRO, FATIAS DE VIDA, 1981
com slides a
vidros com
64 m2
em branco e
Andrea Ratto
120
GEIGER, Anna
la
121
122
Obras apresentadas:
1. CRISTO NEGRO, 1980
16 painis, 242 x 202 em
2. EXAUSTO, 1980
16 painis. 242 x 202 em
3. CRUZADA DE ESMERALDA, 1980
242 x 202 em 16 painis
4. DUAS CABEAS. 1980
12 painis, 242 x 151,5 em
5. MARCHA DE MORTE, 1980
16 painis, 242 x 202 em
6. MASCARAS MORTAS, 1980
18 painis. 181,5 x 303 em
7. DOIS PATRIOTAS, 1980
16 painis, 242 x 202 em
8. MALDITA BUDLEIA, 1980
16 painis, 242 x 202 em
9, REI MORTO, 1980
16 painis, 242 x 202 em
10. CASA DO PINTO, 1980
20 painis, 242 x 252,2 em
11. NACIONALISMO, 1980
15 painis, 181,5 x 252,5 em
12. HERI, 1980
18 painis, 181,5 x 303 em
13. PATRIOTA PINTUDO, 1980
21 painis, 181,5 x 353,5 em
14. JOVEM NEGRO, 1980
12 painis, 181,5x202em
15. GERMANIA, 1980
21 painis, 181.5 x 353,5 em
16. MEDO NOTURNO, 1980
16 painis, 242 x 202 em
17. N.F., 1980
6 painis, 121 x 151,5 em
18. BANDEIRAS NEG,RAS, 1980
8 painis, 121 x 202 em
19. VAGABUNDOS, 1980
16 painis, 242 x 202 em
GUERRERO, Myrna
REPBLICA DOMINICANA
{-;t,Lo
"],fl\W<;;-IO'.:J
flu1Di'--
IJ'rCIOIJAI,tW,
'RA~;F,oAC;;"
CAclP'
MyR/olPo
VlUid l1 d
Obra apresentada:
RAMIFICAAO DiGITAL
Instalao: juta e corda
lI'I',fAL
45
11 X
aD
11
bVRR.E:"RD
j)o,.."i/J',cf.'\
i.:Jf'<;
HERNANDEZ, Gilda
CHILE
Obras apresentadas:
1. CRISTVAO COLOMBO: SEUS SONHOS, 1981
Grafite sobre painel de polister, 340 x 110 em
2. CRISTVAO COLOMBO: SUAS VIAGENS, 1981
Grafite sobre painel de polister, 340 x 110 em
3. CRISTVAO COLOMBO: SUAS DVIDAS, 1981
Grafite sobre painel de polister, 340 x 110 em
4. CRISTVAO COLOMBO: SUAS CARTAS, 1981
Grafite sobre painel de polister, 340 xl 10 cm
5. CRISTVAO COLOMBO EM HOUSTON, 1981
Grafite sobre painel de polister, 340 x 110 cm
123
BRASIL
MACHADO. Ivens
Obra apresentada:
, 1981
Instalao; estrutura de metal, madeira, fios elsticos,
cimento armado e cacos de vidro, 330 m2
, 1981 (projeto)
IUGOSLVIA
MARTINIS, Dalibor
Nasceu em Zagreb, Iugoslvia, em 1947.
Estudou na Academy of Fine Arts, em Zagreb.
Obras apresentadas:
1. NATUREZA ESTATICA, 1974
Vdeo, PAl, b/p, son., 20 mino
2. VIDEO IMUNIDADE ,1976
Vdeo, PAl, b/p, son., 5 mino
3. CARRETEL ABERTO, 1976
Vdeo, PAl, b/p, son., 5 mino
4. MANUAL, 1978
Vdeo, PAl, b/p, son., 2 mino
124
BRASIL
MEIRELES, Cildo
Obra apresentada:
LA BRUJA, 1980-1981
Instalao; vassoura, cabo de madeira e 100 km de fio
txtil, 16 m2
LA BRUJA, 1980-1981
.COLCMBIA
MODIANO, Sara
Nasceu em Barranquilla, Colmbia, em 1951
Formou-se em Belas Artes.
Vive em Bogot.
Obra apresentada:
XENOTAPHIO, 1981
Instalao; 5.000 tijolos vazados, 3 m3
XENOTAPHIO (projeto)
125
MUNTADAS, Antonio
e altoefalante, 64 m 2
PlAZA, Julio
DIFERENA, 1981
SEMELHANA
126
1981
COLMBIA
Obra apresentada:
OPACO, 1981
Instalao; madeira, minerais, areia, 100 m2
GRANa, 1980
CHILE
SINA, Alejandro
Nasceu em Santiago, em 1945.
Fez estudos na Facultad de Bellas Artes, da Universidad de Chile,
e no Center for Advanced Studies, do Massachusetts
Institute of Technology.
Vive em Boston.
Obras apresentadas:
1. RIGHT BUTTERFLV, s.d.
Neon, fios de ao, mecnica e. eletricidade, 200 cm de dimetro .
2. SPIRING SHAFT, s.d.
Neon, madeira, alumnio, tubo de argnio, flberglass, mecnica
e eletricidade, 180 cm (altura)
127
VENEZUELA
STONE, William
e
t:l\PLOf.2AOOR.
DIOSJ::~
LA CJ::RJ::MONIA
UNOLVt:.NTt:.
DI:;
BRASIL
TUNGA
Nasceu em Palmares (Pernambuco), em 1952.
Formou-se em arquitetura pela Faculdade de Arquitetura e
Urbanismo, da Associao Universitria Santa rsula,
Rio de Janeiro.
Vive no Rio de Janeiro.
AO, 1981
128
Obras apresentadas:
1. EXPLORADOR DE DEUSES, 1981
Plstico e carvo, 174 x 174 x 53 cm
2. A CERiMNIA ENVOLVENTE, 1981
Plstico e carvo, 252 x 125 cm
3. RITO IMPERCEPTlVEL, 1981
Plstico e carvo, 126 x 333 x 105 em
Obra apresentada:
AO, 1981
Instalao; filme 35 mm reduzido 16 mm, bp, son., a cicio contnuo
Imagens: Murilo Salles
URIBE, Alberto
COLMBIA
Obra apresemtlda:
SEM
Instalao;
troncos de 20 cm de dimetro (cada) e
braadeiras. 220 em (altura)
.
129
Artistas do NUCLE
Vetor B-l
FRANA
BARBlRE,
Nasceu em lavai
Autodidata.
Vive em Paris.
em 1938.
Obras apresentadas:
1. CORREDOR N.o 1,1981
Pastel, 122 x 66 em
Col. do Artista
2. CORREDOR N." 2,1981
Pastel, 122 x 66 em
Col. do Artista
3. CORREDOR N.o 3,1981
Pastel, 122 x 66 em
CoL do Artista
NATUREZA MORTA, 1976
Pastel, 76 x 220 em
Col. do Artista
5. NATUREZA MORTA, '1978
Pastel, 100 x 200 em
Col.
Fonds National
FRANA
BAREUER, Andr
Nasceu em Marselha, em 1934.
Formou-se pela cole de Beaux Arts, Paris,
Vive em Paris.
GRANDE, 1973
107 x 100 85 em
2.
1974
Bronze, 65 x 50 x 96 em
110 x 100 x 120 em
3.
TELEFONICA, 1980
Bronze, 10 x 100 x 120 em
131
BARTHlMY
FRANA
6. MACACO, 1980
leo sobre tecido, 60 x 60 em
Coleo Galeria Clauda Bernard, Paris
MESA NO ATEUt:, 1979
de cor sobre papel. 29,4 x 35 em
vU'''''';''U Galerie Claude Bernard, Paris
8.
NO MEIO DA VEGETAO, 1979
sobre papel, 41 x35cm
vu,,,,,,,,u Galerie Claude
Paris
9.
NO ATEUt:, 1980
Aquarela sobre papel, 35 x 39.5 em
Coleo Galerie Claude Bernard, Paris
10. NU [DORSO). 1979
Nanquim e aquarela sobre papel, 22 x 24 em
Coleo Galeria Claude Bernard, Paris
. HOMEM CHEGANDO AO JARDIM, 1979
sobre papel, 39 x 43 em
Coleio Galerie Claude Bernard, Paris
12.
1980
Aquarela e guache sobre papel, 26,8 x 24,2 em
Coleo Galerie Claude Bernard, Paris
BASSAN, Nessim
Nasceu no Panam, em 1950.
Estudou na Colgate University, nos Estados Unidos.
Vive no Panam.
132
Obra am'eSlent;lIria
SEM
s.d.
Acrlico sobre tela, 121,9 x 152,4 em
BOERO, Renata
ITLIA
Z, 1981
Cores vegetais sobre tela, 300 )( 240 em
Coleo da Artista, Gnova
ESPELHO Z, 1981
CECCOBELU, Bruno
Nasceu em Montecastello, Itlia, em 1952.
Vive em Roma.
Obra apresentada:
Enxofre,
BEBENDO J.B.
ESPELHO,
133
CHO, Sung-Mook
CORIA
SUL
Obras apresentadas:
1. MENSAGEM,1981
Bronze,'100 x 40 x 40 cm
2. MENSAGEM,1981
Bronze, 100 x 40 x 40 em
1. MENSAGEM, 1981
CHOI, Sang-Chul
Nasceu em Seul, em 1946.
Graduou-se pelo College of Fine Arts da Seoul National
University.
Vive em Seul.
l
Obras apresentadas:
1. TRABALHO 81-20,1981
Acrlico sobre papel, 100 x 200 cm
2. TRABALHO 81-21,1981
Acrlico sobre papel, 100 x 200 em
3. TRABALHO 81-22,1981
Acrlico sobre
100 x 200 em
134
ESPANHA
COBO. Chema
Obras apresentadas:
1. DUPLO AUTO-RETRATO TARIFENHO, 1978-1979
Acrlico sobre tela, 180 x 210 cm
2. NA METADE DO CAMINHO ENTRE AQUI E ALI, 1979-1980
Acrlico sobre tela, 150 x 150 cm
3. "EL TUFFATORE 3"
Acrlico sobre tela, 150 x 150 cm
4. "GRAN TUFFATORE", 1980
Acrlico sobre tela, 190 x 230 cm
5. TR!:S PERSONAGENS, ASSUNTO SUSPEITO, 1979-1980
Acrlico sobre tela, 190 x 230 cm
DE MARIA, Nicola
Nasceu em Foglianise, Itlia, em 1954.
Vive em Turim.
ITAlIA
Obra apresentada:
AS PINTURAS QUE ENVOLVEM O UNIVERSO, 1980
Tcnica mista sobre
telado, 180 x 140 em
Coleo Particular,
UNIVERSO, 1980
135
DE MARZIANE, Hugo
ARGENTINA
Obras apresentadas:
1. PAISAGEM,1918
Acrlico sobre tela, 120 x 120 em
2. PAISAGEM. 1918
Acrlico sobre tela, 120 x 120 em
3. PAISAGEM,1918
Acrlico sobre tela, 120 x 120 em
4. PAISAGEM,1918
Acrlico sobre tela, 120 x 120 cm
5. PAISAGEM,1918
Acrlico sobre tela, 120 x 120 em
6. PAISAGEM,1979
Acrlico sobre tela. 120 x 120 cm
7. PAISAGEM,1979
Acrlico sobre tela, 120 x 120 em
8. PAISAGEM,1919
Acrlico sobre tela, 120 x 120 em
9. PAISAGEM,1980
Acrlico sobre tela, 120 x 120 em
10. PAISAGEM,1979
Acrlico sobre tela, 100 x 100 em
11. PAISAGEM,1979
Acrlico sobre tela, 100 x 100 em
12. PAISAGEM,1979
" Acrlico sobre tela, 150 x 150 cm
13. PAISAGEM,1979
Acrlico sobre tela, 150 x 150 cm
14. PAISAGEM, 1980
Acrlico sobre tela, 115 x 140 em
15. PAISAGEM,1980
Acrlico sobre tela. 140 x 140 em
6. PAISAGEM, 1919
DESSI, Gianni
Nasceu em Roma, em 1955.
Vive em Roma.
Obra apresentada:
CONClUO, 1981
leo sobre tela, 140 x 120 em
1981
Foto: Capone
136
DIAS, Antonio
BRASIL
Obras apresentadas:
1. MUNDO, 1980
Tcnica mista, 140 cm
2. CABEA,1980
Tcnica mista, 140 cm
3. CORPO, 1980
Tcnica mista, 140 cm
4. CRIANA,1980
Tcnica mista, 140 em
(diam.)
(diam.)
(diam.)
(diam.)
2. CABEA, 1980
VENEZUELA
Obras apresentadas:
1. ALGORITMO PARA PAISAGEM PATRITICA, 1981
Acrlico sobre tela, 200 x 130 cm
2. O ESPAO DE OUROPEL, 1981
Acrlico sobre tela, 200 x 130 em
3. A AVENTURA DA ARTE, 1981
Acrlico sobre tela, 200 x 180 em
137
CHILE
FARFAN, Jaime
1981
Acrlico e esmalte
4. MUTAO,1981
Acrlico e esmalte
MUTAO,1981
Acrlico e esmalte
.6. MUTAO, 1981
Acrlico e esmalte
3. MUTAO, 1981
FORTUNA, Pietro
Nasceu em Pdua, Itlia, em 1950.
Vive em Roma.
Obra apresentada:
ANTES DO TIBRE: MUROS E BASTIOES, 1981
leo sobre tela, 130 x 240 em
138
FRANCO.
ESPANHA
Obras apresentadas:
1, O MAGO DO CARNAVAL, 1977
Acrlico sobre tela, 200 x 145 cm
2, A PRAA DAS QUATRO ESTAES, 1981
Acrlico sobre tela. 150 x 100 em
3, AO SUL DA FRONTEIRA, 1978
Acrlico sobre tela, 150 x 120 cm
4, A CONVERSAO, 1976
Acrlico sobre tela, 150 x 120 cm
5, AUTO-RETRATO NO HOSPITAL, 1974
Acrlico sobre tela, 140 x 92 cm
6, AUTO-RETRATO COM A ESFINGE, 1973
Acrlico sobre tela, 120 x 80 cm
7, OS LUTADORES, 1976
Acrlico sobre tela, 170 x 130 em
FUKUOKA,M
io
Obras apresentadas:
1, CHUVA N,O 2, 1981
FRP, 50,5 x 92,6 x 54 cm
2, CHUVA N,o 3, 1981
FRP, 100 x 100 x 43 em
JAPO
3, LITORAL DE KARATSU, 1981
FRP, 60,6 x 46,3 x 51,1 cm
4, LITORAL DE KARATSU, 1981
FRP, 92,2 x 60,6 x 46,4 cm
5, MARGEM DO RIO, 1981
FRP, 61 x 90,5 x 53,5 cm
6, UMA PEDRA, 1981
FRP, 60,6 x 34,9 x 55,8 em
139
GAlUANI, Ornar
ITLIA
Obra apresentada:
ENTRE AS TUAS PRESAS, 1981
Tmpera e papel sobre tela, 210 x 350 cm
GRANATO,lvald
Nasceu em Campos, Estado do Rio de Janeiro, em 1949.
Estudou na Escola de Belas Artes da Universidade Federal do
Rio de Janeiro.
Vive em So Paulo.
Obras apresentadas:
1. LADV
Pintura em tinta plstica em pigmento com veladuras e
tcnica aplicada mista, 286 x 210 cm
2. PAISAGEM
Pintura em tinta plstica em pigmento com veladuras e
tcnica aplicada mista, 166 x 154 cm
BRASil
3. EU TAMBM TENHO O DIREITO DE SER FELIZ
Pintura em tinta plstica em pigmento com veladuras
tcnica aplicada mista, 161 x 157 em
4. NOVO ORIENTE
Pintura em tinta plstica em pigmento com veladuras
tcnica aplicada mista, 170 x 158 cm
5. NOVA AMERICANA
Pintura em tinta plstica em
com veladuras
tcnica aplicada mista, 152 x
6. DESENROLAR DA PINTURA
Pintura em tinta plstica em
com veladuras
tcnica aplicada mista, 150 x
7. GLAUBER
com veladuras
Pintura em tinta plstica em
tcnica aplicada mista, 179 x
8. RASGUEI voeI:
Pintura em tinta
em
com veladuras
tcnica
mista, 310
6. DESENROLAR DA PINTURA
140
e
e
e
e
e
e
GROSS, Carmela
BRASIL
Obra apresentada:
PROJETO PARA A CONSTRUO DE UM CU, 1980
Instalao; 33 desenhos em lpis de cor, grafite e nanquim
sobre papei, 70 x 100 em (cada)
GUlMARAES, Jos de
Nasceu em Guimares, Portugal, em 1939.
Estudou gravura na SOCiedade Cooperativa de Gravadores
Portugueses.
Vive em Lisboa.
Obras apresentadas:
1. CAMES DEDICA OS LUSfADAS AO REI D. SEBASTIO, 1981
Guache sobre papel, 107 x 62 cm
2. CAMES DE CAPA E ESPADA, 1981
Guache sobre papel, 107 x 62 cm
3. VASCO DA GAMA RELATA A HISTRIA DE PORTUGAL
AO REI DE MELiNDE, 1981
Guache sobre papel, 107 x 62 cm
4. CAMES SALVA OS LUSrADAS DO NAUFRAGIO, 1981
Guache sobre papel, 107 x 62 cm
5. SER-SE SOLlTARIO ANDAR POR ENTRE A GENTE, 1981
Guache sobre papel, 77 x 55 cm
6. A GUERRA E A PAZ EM CAMOES, 1981
Guache sobre papel, 77 x 55 em
PORTUGAL
7. CENA DA ILHA DOS AMORES, 1981
Guache sobre papel. 77 x 55 cm
8. CAMES LENDO OS LUSIADAS NO
1981
Guache sobre papel, 77 x 55 em
9. O CAMINHO MARrTlMO PARA A INDIA. 1981
Guache sobre papel, 77 x 55 cm
10. CAMES DEDICA SONETOS A VIOlANTE, 1981
GUllche snbre papel, 77 x 55 cm
11. INES DE CASTRO, 1981
Guache sobre papel, 77 x 55 cm
12. ALEGRES CAMPOS, VERDES ARVOREDOS ... , 1981
Guache sobre papel, 67 x 52 em
13. PERSEGUiO DAS NINFAS NA ILHA DOS AMORES, 1981
Guache sobre pape!, 67 x 52 em
14. INES TIRAR AO MUNDO ... , 1981
Guache sobre papel, 67 x 52 cm
15. D. PEDRO E INES DE CASTRO, 1981
Guache sobre papel, 67 x 52 em
16. AH! MINHA DINAMENE! ASSIM DEiXASTE ... 1981
Guache sobre papel, 67 x 52 em
17. CAMES LE OS SEUS POEMAS, 1981
Guache sobre papel, 67 x 52 cm
18. CAMOES LENDO OS LUSrADAS NO PAO REAL. 1981
Guache sobre papel, 67 x 52 em
19. O GUERREIRO, 1981
Guache sobre papel, 67 x 52 em
20. CAMES, 1981
Guache sobre papel, 67 x 52 em
21. CAMES, A PENA E A ESPADA, 1981
Guache sobre papel, 67 x 52 cm
22. CAMES E A DINAMENE, 1981
Guache sobre
67 x 52 em
23. CAMOES,
Guache sobre papel, 67 x 52 cm
141
HAN, Man-Young
CORIA DO SUL
Seul.
Obras apresentadas:
1. INTERVALO 8i-1, 1981
leo sobre tela, 72,7 x 60,6
2. INTERVALO 81-1 A, 1981
leo sobre tela. 72,7 x 60,6
3. INTERVALO 81-6, 1981
leo sobre tela, 72,7 x 60,6
4. INTERVALO 81-6 A, 1981
leo sobre tela, 72,7 x 60,6
5. INTERVALO 81-6 B, 1981
leo sobre tela, 72,7 x 60,6
em
em
em
em
em
5. INTERVALO 81-68
HAN. Un-Sung
Nasceu em Seul, em 1946.
Formou-se em pintura pela Seoul National University.
Vive em Seul.
l
Obras apresentadas:
. BEBA COCA, 1980
Agua-tinta, 75 x 55 em
2. O GIGANTE I, 1980
Agua-tinta, 75 x 55 em
3. O GIGANTE 11, 1980
75 x55 em
3. O GiGANTE li!
142
JURKIEWICZ, Zdzislaw
POLNIA
Obras apresentadas:
1. A FORMA DA CONTINUIDADE - QUllOMETRO, 1972
Nanquim sobre papel, 100 x 86 cm
2. A FORMA DA CONTINUIDADE, 1972
Nanquim sobre papel, 63 x 93 em
3. CEM METROS, DESENHO NO TERMINADO, DESENHO NO
DESENHADO, 1973
Nanquim sobre papel, 67 x 118 cm
4. ATt: CEM, MAIS DE CEM, 1974
Nanquim sobre papel, 65 x 117 em
5. MOlDURA /71.49 m/, DESENHO NA MOlDURA /119 x 45 m/.
1976
Nanquim sobre papel, 87,5 x 70 cm
KANG, Kuk-Jin
CORIA DO SUL
Obras apresentadas:
1. RITMO 8-11,1981
leo sobre tela, 130 x 160 em
2. RITMO 81-12, 1981
leo sobre tela, 130 x 160 cm
3. RITMO 81-13, 1981
leo sobre tela, 130 x 160 cm
143
lONGOBARDI, Nino
Obra apresentada:
SEM TTULO (dptico), 1981
leo sobre tela e objeto em madeira, 130 x 200 cm
Coleo lucio Amelio, Npoles
MAINOlFR, Luigi
Nasceu em Avellino, Itlia, em 1948.
Vive em Turim.
Obra apresentada:
O ORCO, 1981
Terracota e cermica, 95 x 200 em
144
VENEZUELA
MAZZEI.
Obras apresentadas:
1. PROJEO DO NICO DEVENiR
Acrlico sobre madeira, 190 x 440 cm
2. NUVEM
Acrlico sobre madeira, 110 x 150 cm
3, PORTA
Acrlico sobre madeira, 190 x 120 em
3, PORTA
Foto: Hernan Araujo
BRASIL
M. C. VAN SCHERPENBERGKatie
Nasceu em So Paulo. em 1940.
Fez estudos de pintura com C. Baratelli e com O. Kokoschka na
ustria. Freqentou a Akademie der Bildende Kunst da
Universidade de Munique~ a Art Student's
em Nova York,
de Janeiro.
e o Atelier Livre de Gravura do M.A.M,. no
Vive no Rio de Janeiro.
Obra apresentada:
SJ:RIE CRONUS, 1981
8
e leo sobre tela, 120 x 170 em (cada)
145
MIGUORIS., Ricardo
PARAGUAI
Obra apresentada:
SEM TITULO, 1979-1981
40 painis de acrlico e leo sobre tela, 32 x 26 em (cada)
MURAKAMI, Tomoharu
JAPO
Obras apresentadas:
1. SEM TTULO N.o 1, 1981
leo sobre tela, 163 x 130 em
2. SEM TTULO N.o 2, 1981
leo sobre tela, 163 x 130 cm
3. SEM TTULO N.o 3, 1981
leo sobre tela, 163 x 130 em
4. SEM TTULO N.o 4, 1981
leo sobre tela, 163 x 130 cm
5. SEM TTULO N.o 5, 1981
leo sobre tela, 163 x 130 em
6. SEM TTULO N.o 6, 1981
leo sobre tela, 163 x 130 em
7. SEM TITULO N.o 7, 1981
leo sobre tela, 163 x 130 em
8. SEM TITULO N.o 8, 1981
leo sobre tela, 163 x 130 em
1. SEM TITULO
146
,1981
PASCUAl, Jos
ESPANHA
de Arquitetura de Barcelona.
Obras apresentadas:
1. BINGO (Trptico), 1980
.
Acrlico e nanquim sobre tela, 130 x 290 cm
2. NA COZINHA, 1980
Acrlico e nanquim sobre tela, 97 x 130 em
3. EM FAMfUA, 1981
Acrlico e nanquim sobre tela, 97 x 130 cm
4. BARRA AMERICANA, 1981
Acrlico e nanquim sobre tela, 97 x 130 cm
5. AUTO-RETRATO, 1981
Acrlico e nanquim sobre tela, 97 x 130 em
6. AGORA r:S UM VOYEUR, 1980
Acrlico e nanquim sobre tela, 97 x 130 em
7. A MESA DO LAR, 1980
Acrlico e nanquim sobre tela, 97 x 130 em
3. EM FAMIUA, 1981
PEREZ VIllAlTA,
Nasceu em Tarifa, Espanha, em 1948.
r: autodidata.
Vive em Madri.
ESPANHA
Obras apresentadas:
141
ITLIA
Obra apresentada:
DEUS DA GUA. 1981
Acrlico e leo sobre tela, 140 x 200 cm
PINHEIRO. Jorge
Nasceu em Coimbra, em 1931.
Formou-se pela Escola Nacional de Belas Artes do Porto.
Vive em Lisboa.
PORTUGAL
Obras apresentadas:
1. 15 ENSAIOS SOBRE O TEMA "PITGORAS JOGANDO
XADREZ COM MARCa DUCHAMP"
lbum
2. SEM TITULO
Acrlico sobre tela, 150 x 180 cm
3. SEM TITULO
Acrlico sobre tela, 150 x 180 cm
4. SEM TITULO
Acrlico sobre tela, 150 x 180 cm
5. SEM TITULO
Acrlico sobre tela, 120 x 190 em
6. SEM tTULO
Acrlico sobre tela, 120 x 190 em
7. SEM TITULO
Acrlico sobre tela. 120 x 190 em
8. SEM TITULO
Acrlico sobre tela, 120 x 190 cm
9. SEM TfTUlO
Acrlico sobre tela, 120 x 190 cm
10. SEM TITULO
Acrlico sobre tela, 190 x 120 cm
PEN~LOPE,
148
1981
ITLIA
Obra apresentada:
A PORTA DO MIMO, 1978
leo sobre tela, 100 cm (diam.)
ITLIA
SALVO
Nasceu em leonforte, Itlia, em 1947.
Vive em Turim.
Obra apresentada:
SO JOO DOS EREMITAS DE NOITE, 1980
leo sobre tela, 195 x 85 em
149
POLNIA
SAPIJA, Andrzej
Obras apresentadas:
1. CONJUNTO 33,1979
Nanquim sobre papel, 70 x 100 cm
2. CONJUNTO 40,1979
Nanquim sobre papel, 70 x 100 em
3. CONJUNTO 51,1979
Nanquim sobre papel, 70 x 100 cm
4. CONJUNTO 60,1979
Nanquim sobre 'papel, 70 x 100 em
5. CONJUNTO 52,1980
Nanquim sobre
70 x 100 em
SCHENDEL, Mira
Nasceu em Zurique, em 1919.
Vive em So Paulo.
1981
tmperas sobre tela, 47 x 24 em (cada)
1981
150
SCHIEfERDECKER, Jrgen
REP
DEMOCRTICA ALEMA
Obras apresentadas:
1. TEMPO E ESPERANA, 1980
Impresso em relevo sobre filme de polister, 56,5 x 40 em
2. A FAIR BOMB, 1980
Gravura de zinco colorida, 63,5 x 44,7 em
3. INICIO PARA UMA ESCOLA DA VIDA, 1979-1980
Litografia/impresso em relevo, 33,8 x 32,8 em
4. A SAIA SANTA OU REVELAO EOurVOCA DOS
ZOLlBAKElS PELA LAVADEIRA, 1979-1980
Litografia colorida, 57 x 40 em
5. A ESPERANA INDESTRUrrVEL (DOUTRINA DO VOO 1), 1979
Gravura de zinco offset, 56 x 38 em
6. IPHIGENIE '79, 1979
Gravura de zinco offset. 50 x 40 em
SCHOOfS, Rudolf
Nasceu em Goch am Niederrhein, em 1932.
Formou-se em Artes Plsticas pela Werkkunstschule
'
Vive em Stuttgart.
Obras apresentadas:
1. SUBRBIO, 1976
Lpis sobre papel, 72,7 x 102 cm
2. ESTRUTURA DE CIDADE, 1977
Lpis sobre papel, 72,7 x 102 em
3. PARIS, LA PLACE DE LA CONCORDE ET LA MADELEINE,1978
Lpis sobre papel, 72,7 x 102 em
Coleo Fritz Walter Leverkusen
BUCA
ALEMANHA
4. VEGETAO, 1978
Lpis com acrlico sobre papel, 72,7 x 102 cm
5. PAISAGEM COM ASA, 1978
Lpis, acrlico sobre papel, 72,7 x 102 cm
e.PARIS, O CENTRO GEORGES POMPIDOU, 1979
Lpis sobre papel,
x 102 em
7. PARIS, A RUE DE
O CENTRO GEORGES POMPIDOU,
1980
Lpis sobre papel, 72,7 x 102 em
8. PARIS, O CENTRO GEORGES POMPIDOU, 1980
Lpis sobre papel, 72,7 x 102 cm
Galeria do Estado em Stuttgart
9. NICE, PROMENADE DES ANGLAIS, 1980
Lpis sobre papel. 72,7 x 102 cm
10. LONDRES, 1980
Lpis sobre papel, 102 x 72,7 cm
Coleo Galeria do
1'1. ESTRUTURA DE
Lpis sobre papel, 72,7 x
12. VEGETAO, 1980
lpis, acrlico sobre
102 em
13. ARVORES
lpis, acrlico, 72,7 x 102 cm
14. VEGETAO, 1980
Acrlico, 72,7 x 102 cm
15. PAISAGEM,
Lpis, acrlico sobre
72,7 x 102 em
151
PORTUGAL
SENA, Antnio
Obras apresentadas:
1. 3H-GL (trptico),1975
Acrlico e pastel sobre
2. IV-BR-2, 1976
Acrlico e pastel sobre
3. RAW, 1977
Acrlico e pastel sobre
4. NION-1, 1977
Acrlico e pastel sobre
5. BL-ST, 1978
Acrlico e pastel sobre
6. EXCA-WAGON, 1978
Acrlico e pastel sobre
7. J-76-79, 1976-1979
Acrlico e pastel sobre
8. T-PK-SLT, 1980
Acrlico e pastel sobre
9. BLK-02, 1980
Acrlico e pastel sobre
1. 3H GL (trptico), 1975
BRASIL
SUED, Eduardo
Nasceu no Rio de Janeiro, em 1925.
Fez estudos de desenho e pintura com Henrique Boese e de
gravura com Iber Camargo. Em Paris, estudou na Aeadmie
Julien e na Acadmie de la Grande Chaumiere.
Vive no Rio de Janeiro.
152
Obras apresentadas:
1. PRETO AZUL, 1981
4 leo sobre tela, 105 x 115 em (cada)
2. CINZA CINZA, 1981
4 leo sobre tela, 99 x 128 em (cada)
3. VERMELHO VERMELHO, 1981
4 leo sobre tela, 105 x 136 em (cada)
SZEWCZVK, Andrzej
POLeNIA
Obras apresentadas:
1. TOTALIDADE DO FRAGMENTO 1,1978
Nanquim sobre papel, 86 x 61 em
2. TOTALIDADE DO FRAGMENTO 11,1978
Nanquim sobre papel, 86 x 61 em
3. TOTALIDADE DO FRAGMENTO 111,1978
Nanquim sobre papel, 86 x 61 em
4. TOTALIDADE DO FRAGMENTO IV, 1978
Nanquim sobre papel, 86 x 61 cm
5. TOTALIDADE DO FRAGMENTO V, 1978
,..",.uu." sobre papel, 86 x 61 cm
URUGUAi
TESTONI, Alfredo
Nasceu em Montevidu, em 1919.
Fez cursos livres em Montevidu, Cidade do Mxico e Roehester.
Vive em Montevidu.
Obras apresentadas:
1. SOCIEDADE DE CONSUMO
Mural, folhas impressas em oHset, 12 x 3 m
2. SOCIEDADE DE CONSUMO
Mural, folhas impressas em oHset, 6 x:3 m
1. SOCIEDADE DE CONSUMO
153
URKOM, Gera
1. OBJETO-TRANSFORMAO I, 1980
154
IUGOSLAVIA
Obras apresentadas:
i. OBJETO - TRANSFORMAO I, 1980
4 acrlico e pigmento sobre tela de algodo natural,
37 x 200 cm (cada)
2. TRABALHO EM PAPEL l-A, 1980
Acrlico e pigmento sobre papel. 45 x 155 em
3. TRABALHO EM PAPEL I-B, 1980
Acrlico e pigmento sobre papel. 45 x 155 cm
4. TRABALHO SOBRE TELA E PAREDE, 1980
Acrlico e pigmento sobre tela no-preparada, 300 x 400 em
VARGAS,
CHILE
Obras apresentadas:
1. SEM NOME, 1981
Grafite, esmalte e fitas
2. SEM NOME, 1981
Grafite, esmalte e fitas
3. SEM NOME,1981
Grafite, esmalte e fitas
4. SEM NOME,1981
esmalte e fitas
5. SEM
1981
Grafite, esmalte e fitas
,160 x 120 em
adesivas sobre
160
adesivas sobre
160 x 120 em
120 em
Obras apresentadas:
1. UM CANTO A VIDA I, 1981
Ensamblaje, 200 x 90 x 20 em
2. UM CANTO A VIDA
1981
x90
em
VIDA
1981
200 x90
em
155
}1'
Artistas do NUCLE
Vetor 8-2
BIJEUC, Milivoj
IUGOSLAVIA
Obras apresentadas:
1. RASURAS COM TINTA BRANCA E AMARELA, 1980
2 painis polycolor, leos, folha de plstico, 200 x 300 cm
(cada)
BRASIL
Obras apresentadas:
1.
, ABRIL/1981
Ltex e verniz sinttico sobre tela, 310 x 456 cm
2.
, MAIO/1981
Esmalte sinttico e spray de esmalte sinttico sobre tela,
310 x 623 cm
3.
,JULHO/1981
Esmalte sinttico, tinta acrlica sobre tela e madeira,
240 x480 cm
4.
AGOSTO/1981
Esmalte sinttico, tinta automotiva sobre duraplac e
madeira, 275 x 545 cm
, abril 1981
Foto: Arnaldo Pappalardo
157
SUGA, Kishio
JAPO
Obras apresentadas:
1. PROTRUSO 983, 1981
Acrlico e tela sobre painel de madeira, 600 x 180 x 6,3 em
2. PROTRUSO 817, 1981
Acrlico e tela sobre painel de madeira, 50 x 300 x 6,3 cm
3. PROTRUSO 816, 1981
de madeira, 90 x 135 x 6 em
8. PROTRUSO-L, 1980
158
de madeira, 132,5
92
4,8 cm
Artistas divergentes
PANAM
AGUU..AR PONCE
Obras apresentadas:
1. O ASSALTO, s.d.
Laca, 144,7 x 144,7 cm
2. FUGA, s.d.
Laca, 60,9 x 121,9 em
3. DESESPERAO, s.d.
Laca, 93,9 x 111,7 cm
2. FUGA, 3.d.
G
Obras apresentadas:
1. DA SRIE RETRATOS, 1979
Lpis sobre papel, 30 x 41 em
2. DA SRIE RETRATOS,
Lpis sobre papel, 30 x 41,5 cm
3. DA SRIE RETRATOS, 1979
Lpis sobre papel, 30 x 41 ,5 em
4. DA SRIE TEATRO, 1979
Grafite e lpis de cor sobre
5. DESENHO, 1979
Lpis sobre papel, 30 x41 ,5 em
160
30 x41,5 em
BARRIOS, Moiss
GUATEMALA
Obras apresentadas:
1. LUZ LUNAR, s.d.
gua-forte e gua-tinta, 60 x 50 em
2.
, s. d.
60 x50 em
3. COMO AS COISAS ANDAM MAL, 3.d.
gua,forte e gua-tinta, 60 x 50 em
4. PILHt:RIA, s.d.
gua-forte e gua-tinta. 50 x 60 em
BAIK, Kum-Nam
CORIA DO SUL
2. VICISSITUDES -
Obras apresentadas:
1. VICISSITUDES-8101, 1981
Serigrafia, 76 x 56 em
2. VICISSITUDES-8102, 1981
Serigrafia, 76 x 56 em
3. VICISSITUDES-a103, 1981
Serigrafia, 76 x 56 em
8102, 1981
161
BATISTA, Domingo
REPBLICA DOMINICANA
BIDO, Candido
REP
Obra apresentada:
Ambiente com 10 quadros, 10 gaiolas de lata e 34 pssaros de
162
DOMINICANA
VENEZUELA
BISCARDI, Campos
Obras apresentadas:
1. AUTO-ANTi-RETRATO, 1975
Acrlico sobre tela, 110 x 90 cm
2. AS TRt:S GRAAS DA PLACITA DE LOS CHAGUARAMOS, s.d.
Acrlico sobre tela, 120 x 150 em
AUTO-ANTi-RETRATO, 1980
TCHECOSLOVGUIA
BRUNOVSKY, Albn
Nasceu em Zohor, Tchecoslovquia, em 1935.
Estudou na !':cole Suprieure des Arts Plastiques de Bratislava,
Tchecoslovquia.
Vive em Bratislava.
Obras apresentadas:
1. ESFORO PERSEVERANTE E INCESSANTE POR
PROPRIEDADE, 1978
Gravura, ponta seca, autotipia, 40 x 30 em
2. NSIA, 1978
Gravura, ponta seca, autotipia, 44,5 x 34,5 em
3. NO I, 11, 111 ANDAR, 1979
Gravura, ponta seca, autotipia, 42 x 32 em
4. SENHORA COM CHAPW I/VIVA, 1981
Gravura, ponta seca, autotipia, 42 x 32 cm
5. SENHORA COM CHAPW li/ESPELHO, 1981
Gravura, ponta seca, autotipia, 40 x 30 cm
6. SENHORA COM CHAPW III/JARDIM, 1981
Gravura, ponta seca, autotipia, 40 x 30 em
7. SENHORA COM CHAPW V/ESPETCULO, 1981
Gravura, ponta seca, autotipia, 40 x 30 cm
163
CABRERA, Vitico
REPBLICA DOMINICANA
3.
Obra apresentada:
4.
1,
5.
6,
2.
CASTERN. Jorge
Nasceu em Montevidu, em 1944.
autodidata.
Obras apresentadas:
1. SEM TTULO, s.d.
Serigrafia, 100 x 285 em
2. SEM TTULO, s.d.
Serigrafia, 100 x 285 em
3. SEM TTULO, s.d.
Serigrafia, 200 x 142 em
164
CEPEDA, Ender
VENEZUELA
Obras apresentadas:
1, SEM TITULO, 1979
leo sobre tela, 120 x 130 cm
2. DOMINGO DE RAMOS, 1979
leo sobre tela, 110 x 96 cm
3, "MALECONEROS", 1980
leo sobre tela, 100 x 160 cm
3, "MALECONEROS", 1980
Foto: Hernan Araujo
CHOI, Boong-Hyun
CORIA DO SUL
2, HUMANO, 1981
Acrlico sobre tela, 116 x 89 cm
3, HUMANO, 1981
Acrlico sobre tela, 116 x 89 cm
4, HUMANO. 1981
Acrlico sobre tela, 116 x 89 cm
HUMANO, 1981
165
CHOI, Wook-Kyung
CORIA DO SUL
Obras apresentadas:
1. AREIAS NEVADAS, 1981
Acrlico sobre tela, 129,5 x 97 em
2. AREIAS BRANCAS, 1981
Acrlico sobre tela, 129,5 x 97 em
3. HOMENAGEM A MONTANHA GYEUNGSANG, 1981
Acrlico sobre tela, 129,5 x 97 em
CHON, Joon
VOZ, 1980
166
Obras apresentadas:
1. VOZ, 1980
Bronze, 45 x 45 x 5 em
2. VOZ, 1980
Bronze, 45 x 45 x 5 em
CHILE
Obras apresentadas:
1. SEM TITULO (DA S~RIE DO PECADO), 1981
Gravura, grafite, pastel, lpis de cor, fotografia
auto-adesivas sobre papel, 133 x 91 em
2. SEM TITULO (DA S~RIE DO PECADO), 1981
Gravura, grafite, pastel, lpis de cor, fotografia
auto-adesivas sobre papel, 133 x 91 em
3. SEM TITULO (DA S~RIE DO PECADO), 1981
Gravura, grafite, pastel, lpis de cor, fotografia
auto-adesivas sobre papel, 133 x 91 em
4. SEM TITULO (DA S~RIE DO PECADO), 1981
Gravura, grafite, pastel, lpis de cor, fotografia
auto-adesivas sobre papel, 133 x 91 em
5. SEM TITULO (DA S~RIE DO PECADO), 1981
Gravura, grafite, pastel, lpis de cor, fotografia
auto-adesivas sobre papel, 133 x 91 em
e fitas
e fitas
e fitas
e fitas
e fitas
BULGRIA
DABOVA
Nasceu em Pazardjik, Bulgria. em 1927.
Estudou na Academia de Arte de Sofia.
Obras apresentadas:
1. MANHA, 1979
Xilogravura
2. CASA. 1979
Xilogravura
3. CRIANA, 1979
Xilogravura
3. CRIANA, 1979
167
POLNIA
DOBKOWSKI, Jan
Obras apresentadas:
1. EViTANDO OS OBSTACULOS, 1978
Nanquim sobre papel, 51 x 72,5 cm
2. A FORA DA VONTADE, 1978
Nanquim sobre papel, 51 x 72,5 em
3. ENCERRADO NUM CfRCULO, 1978
Nanquim sobre papel, 51 x 72,5 em
4. DIQUE, 1978
Nanquim sobre papel, 51 x 72,5 em
5. AMEAA, 1978
Nanquim sobre papel, 51 x 72,5 em
6. BECO, 1980.
Nanquim sobre
51 x 72,5 em
DESENHO, 1978
Foto: Edmund Witecki
DUENAS, Olga
Nasceu em Cleveland, Estados Unidos, em 1926.
Estudou com Amede Ozenfant. em Nova York.
Vive no Equador.
Obras apresentadas:
i. VERVERANCIA, s.d. (Dptico}
Acrflico sobre tela, 90 x 160 em
2. AMARlTMO, s.d.
Acrlico sobre tela, 85 x 85 cm
3. EVANIZO, s.d.
Acrlico sobre tela, 55 x 100 em
4. ROJIZONTE, s.d. (Dptico)
Acrlico sobre tela, 64 x 120 em
5. GRISQl, s.d.
Acrlico sobre tela, 85 x 85 cm
6. PREANGULAR, s.d.
Acrlico sobre tela,
7. COBRESCENTE, s.d.
Acrlico sobre tela, 115 x 115 em
8. DESINTESIS, s.d.
115 x 115 em
Acrlico sobre
!l. AMARSTICO, s.d.
Acrlico sobre
10. DIAGONAUZO,
Acrlico sobre tela, 70 x
1. VER DISTANTE, !l.d.
Acrlico sobre tela, 80 x 80 cm
12. AZULSEGUIDO, !l.d.
Acrlico sobre tela,
ROJOFORMA, 3.d.
Acrlico sobre tela, 85 85 em
s.d.
tela, 100 x 55 em
6. PREANGULAR, 3.d.
168
GAlDOS
PERU
Obras apresentadas:
1. MOCHICA, s.d.
leo sobre tela, 130 x 170 em
2. MOCHICA 11, s.d.
leo sobre tela, 170 x 130 em
3. HARMONIA CAUDA, s.d.
leo sobre tela, 130 x 170 em
4, fMPETO I, s.d.
leo sobre tela, 140 x 100 em
5. ALEGRIA, s.d.
leo sobre tela, 85 x 120 cm
ROMNIA
Nasceu em Bucareste, em 1927.
Formou-se pelo Instituto de Beias Artes de Bucareste.
Vive em Braslia.
Obras apresentadas:
1. POEMA ROMENO, 3.d.
270 x 700 em
2.
3.d.
169
GONZlEZ, Julio
REPBLICA DOMINICANA
Obras apresentadas:
1. OBSERVADOR
Fotografias, colar., sobre papel,
2. VENDEDOR DE BANILEJA
Fotografias, colar., sobre papel,
3. CAMO
Fotografias, colar., sobre papel,
4. ARAME
Fotografias, colar., sobre papel,
5. CASINHA SULINA
Fotografias, colar., sobre papel,
6. REFLEXO COLONIAL
Fotografias, colar., sobre papel,
50,8 x 58,4 cm
50,8 x 58,4 cm
50,8 x 58,4 em
50,8 x 58,4 cm
50,8 x 58,4 em
50,8 x 58,4 em
GUlllERMO, Erwin
GUATEMALA
Obras apresentadas:
1. DA SIORIE METAMORFOSES, 1980
Lpis de cor sobre papel, 34 x 48 em
2. DA SIORIE METAMORFOSES, 1980
Nanquim sobre papel, 25 x 36 cm
3. DA SIORIE METAMORFOSES, 1980
Lpis sobre papel, 30 x 45 cm
4. DA SIORIE METAMORFOSES, 1980
Lpis sobre papel, 30 x 45 cm
5. DA SIORIE METAMORFOSES, 1980
Lpis sobre papel, 30 x 45 cm
170
HAlAS, Jsef
POLNIA
Obras apresentadas:
. DESENHO I, 1977
Nanquim sobre papel.
2. DESENHO li, 1977
Nanquim sobre papel,
3. DESENHO 111, 1977
Nanquim sobre papel,
4. DESENHO IV, 1977
Nanquim sobre papel.
5. DESENHO V, 1977
Nanquim sobre papel,
6. DESENHO VI, 1977
Nanquim sobre
63,5 x 49,5 cm
49,5 x 63,5 cm .
49,5 x 63,5 em
49,5 x 63,5 em
49,5 x 63,5 em
49,5 x 63,5 em
5. DESENHO V, 1977
Foto: Edmund Witecki
HERREBARRA, Adriano
Nasceu em Santiago de Veraguas. Panam, em 1928.
Estudou na Academa de San Carlos.
PANAM
Obra apresentada:
CALCINAO,
Tcnica mista, 82 x 142 em
171
HlOZNIK, Vincent
TCHECOSLOV GUIA
Obras apresentadas:
1. OS PSSAROS, 1977
Ponta seca, 64 x 50 cm
2. APARIAO, 1977
Ponta seca, 64 x 50 em
3. BANCO, 1977
Ponta seca, 64 x 50 cm
4. CAVALEIROS, 1977
Ponta seca, 64 x 50 cm
5. DUPLO RETRATO, 1977
Ponta seca, 64 x 50 cm
6. PERNA, 1977
Gravura, 64 x 50 em
7. TRfPTICO, 1977
Gravura, 64 x 50 em
8. APOCALIPSE, 1977
Gravura, 64 x 50 em
9. INFERNO, 1977
Gravura, 64 x 50 em
10. DESOLAAO, 1977
Gravura, 64 x 50 em
9. INFERNO, 1977
172
JVOR, Piroska
HUNGRIA
Obras apresentadas:
1. ASSIMILAO, 1978
Esmalte sobre metal, 24 x 24 em
2. PEQUENOS ESTUDOS, 1978
Esmalte sobre metal, 24 x 24 em
3. PLANOS NO ESPAO I, 1979
Esmalte sobre metal, 29 x 44 em
4. PLANOS NO ESPAO li, 1979
Esmalte sobre metal, 29 x 44 em
5. IGREJA I, 1980
Esmalte sobre metal, 3D x 30 em
6. IGREJA li, 1980
Esmalte sobre metal, 30 x 30 em
7. IGREJA 111, 1980
Esmalte sobre metal, 30 x 30 em
8. IGREJA IV, 1980
Esmalte sobre metal, 3D x 30 em
9. MARIPOSA I, 1978
Esmalte sobre metal, 24 x 24 em
10. FLOR 1, 1981
Esmalte sobre metal, 3D x 3D em
i. ASSIMILAO, 1978
CORIA DO SUL
KIM, Chung-Jung
Nasceu em Busan, Coria do Sul, em 1941.
Graduou-se pelo College of Fine Arts, Hong-Ik University, Seul.
Vive em Seul.
Obras apresentadas:
1 BUD 81-2, 1981
Madeira, 120 x 25 x 25 em
2. SUD 813, 1981
Madeira, 120 x 25 x 15 em
173
CORIA DO SUL
KIM, Joung-Soo
Obras apresentadas:
1. SOM, 1981
leo sobre tela, 162,2 x 130,3 cm
2. SOM, 1981
leo sobre tela, 162,2 x 130,3 em
3. SOM, 1981
leo sobre tela, 162,2 x 130,3 em
2. SOM, 1981
CORIA
KIM, Sang-Ku
Nasceu em Seul, em 1945.
Graduouse pelo College of Fine Arts. Honglk University. Seul.
Vive em Seul.
Obras apresentadas:
1. TRABALHO I, 1981
Xilogravura, 65 x 36 em
2. TRABALHO 11, 1981
Xilogravura, 65 x 36 em
3. TRABALHO 111,1981
Xilogravura, 65 x 36 em
1. TRABALHO I, 1981
174
KREBS. Ella
PERU
Obras apresentadas:
1. S!:RIE MUTAOES I
leo sobre tela, 96 x 106 cm
2. S!:RIE MUTAOES 11
leo sobre tela, 110 x 120 cm
3. S!:RIE MUTAOES 111
leo sobre tela, 130 x 150 em
4. S!:RIE MUTAOES IV
leo sobre tela, 78 x 78 em
5. S!:RIE MUTAOES V
leo sobre tela, 100 x 90 em
lARA, Clever
Nasceu em Rivera, no Uruguai, em 1952.
Estudou na Facultad de Arquitetura de Montevidu.
URUGUAI
Obras apresentadas:
1. LUGAR
leo sobre tecido, 200 x 200 em
2. PAQUETE
leo sobre tecido, 200 x 200 cm
3. RINCO
leo sobre tecido, 600 x 200 em
3. RINCO
175
BULGRIA
Nasceu em
Graduou-se
em 1949.
Artes de Veliko Tarnovo.
Obras apresentadas:
1. POLlPTICO, s.d.
Agua-tinta
2. COMPOSiO, s.d.
Agua-tinta
3. EXPONAT, s.d.
Agua-tinta
1. POL[PTlCO, s.d.
Obra apresentada:
HOMENAGEM AO SOl
30
coloridas, 40
40 em (cada)
MARTINO, Federieo
ARGENTINA
Obras apresentadas:
1. TRIUNFO SOBRE OS NOVE INFERNOS N.o 7,1976-1980
leo sobre tela, 80 x 60 em
2. TRIUNFO SOBRE OS NOVE INFERNOS N.o 8, 1976-1980
leo sobre tela, 80 x 60 em
3. TRIUNFO SOBRE OS NOVE INFERNOS N." 9, 1976-1980
leo sobre tela, 80 x 60 em
4. SRIE DOS TREZE CUS N.o 1, 1975-1978
leo sobre tela, 80 x 60 em
5. SRIE DOS TREZE CUS N.o 7, 1975-1978
leo sobre tela, 80 x 60 em
6. SRIE DOS TREZE CUS N.o 8, 1975-1978
leo sobre tela, 80 x 60 em
7. SRIE DOS TREZE CUS N.o 11, 1975-1978
leo sobre tela, 80 x 60 em
8. A PORTA DO EU. Letra T, 1976-1978
leo sobre
80 x 60 em
Letra E, 1976-1980.
9. A PORTA DO
leo sobre tela, 80 x 60 em
10. A PORTA DO EU. Letra I, 1976-1980
leo sobre
80 x 60 em
11. PROJEO DO
1978
leo sobre tela, 80 x 60 em
12. A SEMENTE, 1975-1980
leo sobre tela, 80 x 60 em
13. SOL, 1978
leo sobre tela, 80 x 60 em
14. PROJEO DO FOGO, 1979
leo sobre tela, 120 x 100 em
15. BUENOS AIRES li, 1980
leo sobre tela. 120 x 100 em
IN
MOREL, Mareei
Nasceu em Santiago, Repblica Dominicana, em 1955.
Estudou Medicina na Universidad Autnoma de Santo Domingo.
Obras "nn'p.~fmt:ula:~,
1. DO
E DA FORMA
Fotografia, color., 51 x 58 em
2. DO EROS E DA FORMA
Fotografia, color., 51 x 58 em
3. DO EROS E DA FORMA
Fotografia, color., 51 x 58 em
4. DO EROS E DA FORMA
Fotografia, color., 51 x 58 em
5. DO EROS E DA FORMA
Fotografia, color., 51 x 58 em
6. DO EROS E DA FORMA
Fotografia, color., 51 x 58 em
177
GRCiA
MYTARAS. Dim
Obras apresentadas:
1. CHARIKLlA MYTARA, s.d.
Acrlico sobre tela, 160 x 180 em
2. PAISAGEM, s.d.
Acrlico sobre tela, 145 x 200 em
3. PARIS, s.d.
Acrlico sobre tela. 190 x 220 em
VENEZUELA
NINO, C.
Nasceu em Maracaibo, Venezuela, em 1951,
Estudou na Escuela de Artes Plsticas Neptali Rincon,
Maracaibo, Venezuela.
Obras apresentadas:
1. SEM TITULO, 1980
leo sobre tela, 130 x 185 em
2. SEM TITULO. 1981
leo sobre tela, 80 x 60 em
3. SEM TITULO, 1981
leo sobre tela, 80 x 60 em
178
PANAVOTOV
LGRIA
Obras apresentadas:
1. PAISAGEM, s.d.
Gravura
2. NATUREZA MORTA, s.d.
Gravura
3. CATEDRAIS, s.d.
Gravura
3. CATEDRAIS, s.d.
BULGRIA
PANAVOTOVA
Nasceu em Sofia, em 1931.
Formou-se em gravura e desenho pela Acadmie de Beaux-Arts,.
Sofia.
Vive em Sofia.
Obras apresentadas:
1. A PORTA, 1981
Litog ravu ra
2. OS DOLOS, 1981
Litogravura
3. O PTIO INTERIOR, 1980
Litog ravu ra
179
CORIA DO SUL
PARK, Ki-Ok
Obras apresentadas:
1. TECELAGEM 5, 1981
Madeira, 120 x 60 x 20 cm
2. TECELAGEM 6, 1981
Madeira, 120 x 60 x 20 cm
2. TECELAGEM 6, 1981
VENEZUELA
PENA. A.
Nasceu em Santa Brbara, Venezuela, em 1949.
Estudou na Escuela de Artes Plsticas de Maracaibo, Venezuela
Obras apresentadas:
1. ME QUER OU NO ME QUER, 1980
leo sobre tela, 125 x 65 cm
2. ME QUER OU NO ME QUER, 1980
leo sobre tela, 150 x 165 cm
3. CAPELA RURAL COM ANJO TERRESTRE, 1980
leo sobre tela, 180 x 150 em
180
PISCOVA, Herman
PERU
Obras apresentadas:
1. PISCIS
Metal, 107 x 25 x 167 em
2. SEM TTULO
Metal. 19 x 19 x 95 cm
3. SEM TTULO
Metal, 16 x 16 x 105 cm
4. SEM TTULO
Metal, 27 x 27 x 152 em
VENEZUELA
QUII\IONES. Azalea
Nasceu em EI Tigre, em 1951,
Estudou na Escuela de Artes Plsticas Cristbal Rojas, Caracas.
Obras apresentadas:
1. SOLlDAO DA DOLOROSA, 1980
leo sobre tela, 195 x 130 cm
2. JOS GREGORIO, CALZADILLA E CHAPLlN, 1981
leo sobre tela, 155 x 200 em
3. CASAL, 1981
leo sobre tela, 150 x 100 em
3. CASAL, 1981
Foto: Hernan Araujo
181
VENEZUELA
Obras apresentadas:
1. DA CARRACA AO BOSQUE DO HORIZONTE, 1976
leo sobre tela, 160 x 160 cm
2. FRANCISCO DE MIRANDA NO BOSQUE, 1976
leo sobre tela, 160 x 160 em
3. NATUREZA MORTA E PAISAGEM, 1981
leo sobre tela, 140 x 190 cm
RI, Nam-Kyu
Nasceu em Chungnam, Coria do Sul, em 1932.
Graduou-se pelo College of Fine Arts, da Seoul National
University.
Vive em Seul.
CORIA DO SUL
Obras apresentadas:
1. TRABALHO 81, 1981
Aquarela, 81 x 150 em
2. TRABALHO 81, 1981
Aquarela, 81 x 150 em
1. TRABALHO 81,1981
182
VENEZUELA
Obras apresentadas:
1. ESTA PORTA LEVA PARA FORA (dptico1. 1975
Acrlico sobre tela, 150 x 240 em
2. GEOMETRIA NOTURNA, 1978
Acrlico sobre tela, 97 x 130 cm
ROMER, Margot
Nasceu em Caracas, em 1938.
Estudou na Escuela de Bellas Artes, em Caracas.
VENEZUELA
Obras apresentadas:
1. UM TEMPO PARA AMAR, 1975
leo sobre tela, 170 x 155 cm
2. ILUMINADAS GRUTAS DE REFLEXOS VIOLETAS E
TROVES AZUIS, 1975.
leo s bre tela, 170 x 155 em
3. CAMINHO PARA A TARDE, 1975
leo sobre tela, 170 x 155 cm
183
SIN, Hak-ChuJ
CORIA DO SUL
Obras apresentadas:
1. SITUAO, 1981
Aquarela, 120 x 70 cm
2. SITUAO, 1981
Aquarela, 120 x 70 cm
3. SITUAO, 1981
Aquarela, 120 x 70 cm
3. SITUAO, 1981
SOROGAS, Sotiris
Nasceu em 1936, na Grcia.
Estudou Pintura na Ecole de Beaux Arts de Atenas.
Vive em Atenas.
GRCIA
Obras apresentadas:
1. BURACO
Acrlico sobre
2. PEDRAS
Acrlico sobre
3. PEDRAS
Acrlico sobre
4. PEDRAS
Acrlico sobre
5. ESPINHEIRO
Acrlico sobre
PEDRAS
1.84
HUNGRIA
STEFANIAI, Edit
Obras apresentadas:
1. TlTERES, s.d.
Esmalte sobre metal, 15 x 15 em
2. JUANITO E JULlTA, s.d.
Esmalte sobre metal, 15 x 15 em
3.
SONHO DE GABA, s.d.
Esmalte sobre metal, 15 x 15 em
4. S, s.d.
Esmalte sobre metal, 15 x 15 em
5. CONCEBIDO, s.d.
Esmalte sobre metal, 15 x 15 em
6. FERTILIDADE, s.d.
Esmalte sobre metal, 15 x 15 em
7. FAMILlA TRUNCADA, s.d.
Esmalte sobre metal, 15 x 15 em
8. FAMrUA, s.d.
Esmalte sobre metal, 15 x 15 em
STOEV
Nasceu em Sofia, em 1927.
BULGRIA
Obras apresentadas:
1. MSICA, 1980
Litogravura, 33 x 45 em
2.
VIOLO, 1980
Litogravura, 30 x 43 em
3. TRINADOS DO DIABO, 1980
Litogravura, 30 x 48 em
L MSICA, 1980
185
BULGRIA
STOllOV
Obras apresentadas:
1. PABOLA I, s.d.
Gravura
3. OSTCULO, s.d.
Gravura e gua-tinta
BULGRIA
Obras apresentadas:
L SONHOS I, s.d.
Litografia, 30 x 17 cm
2. PAIXES HUMANAS I, 3.d.
Litografia, 44,5 x 31,5 cm
3. BASTA COM A VIOLNCIA, s.d.
Litografia, 44 x 31,5 cm
186
SUAREZ, Pablo
ARGENTINA
Obras apresentadas:
1. SEM TTULO, 1980
leo sobre tela, 140 x 120 cm
2. SEM TTULO, 1980
leo sobre tela, 140 x 120 cm
3, SEM TTULO, 1980
leo sobre tela, 140 x 120 em
4. SEM TTULO, 1980
leo sobre tela, 150 x 120 cm
5. SEM TTULO, 1980
leo sobre tela, 150 x 120 cm
6, SEM TTULO, 1980
leo sobre tela, 150 x 120 em
7. SEM TTULO, 1980
leo sobre tela, 150 x 120 cm
8. SEM TTULO, 1980
leo sobre tela, 170 x 140 em
9. SEM TTULO, 1980
leo sobre tela, 170 x 140 em
iO. SEM TTULO, 1980
leo sobre tela, 135 x 10 em
11. SEM TTULO, 1980
leo sobre tela, 135 x 10 em
12. SEM TTULO, 1980
leo sobre tela, 135 x 110 em
13. SEM TTULO, 1980
leo sobre tela, 135 x 110 em
SUSNIK, Tugo
Nasceu en liubliana, Iugoslvia, em 1948.
Estudou na Academy of Fine Arts, em liubliana, Iugoslvia,
IUGOSLVIA
Obras apresentadas:
1. SEM TTULO (trptico), 1980
Acrlico sobre tela, 210 x 140 em; 210 x 140 cm, 199,5 x 137 em
2. SEM TTULO, 1980
Acrlico sobre tela, 183 x 132 em
3, SEM TTULO, 1980
Acrlico sobre tela, 183 x 132 cm
4, SEM TTULO (dptieo], 1981
Acrlico sobre tela, 180 x 360 em
187
PANAM
TORAl, Tabo
Nasceu em 1950.
Estudou no Maryland Institute College of Art, Baitimore,
Estados Unidos.
Obras apresentadas:
1. SEM TITULO
leo sobre tela, 91,4 x 121,9 cm
2. SEM TITULO
leo sobre tela, 91,4 x 121,9 cm
TORRES. Emlio
Nasceu na Cidade do Panam, em 1944.
Estudou na Escue!a Nacional de Artes Plsticas do Panam.
Vive na Cidade do Panam.
188
Obras apresentadas:
1. SEM TTULO, s.d.
Foto-serigrafia sobre tela, 300 x 300 em
2. SEM TITULO, s.d.
Foto-serigrafia sobre tela, 300 x 300 em
BULGRIA
TZANEV
Obras apresentadas:
1. SOLIDO, s.d.
Agua-forte e gua-tinta, 40 x 50 cm
2. PRESENA, s.d.
Agua-forte e gua-tinta, 40 x 50 cm
3. HOMEM DE ROUPO,
Agua-forte e gua-tinta, 40 x 50 cm
VENEZUELA
Obras apreselltadas:
j. O POSTO, s.d.
Relevo, 200 x 110 x 47 cm
2. PRESENA DE UM TEMPO, 3.d.
Relevo, 130 x 130 x 20 cm
1. O POSTO, 3.d.
189
VASSllEV, Atanas
BULGRIA
Obras apresentadas:
1. PARADA, 1980
Gravura, 32x41 em
2, PALHAOS, 1981
Gravura, 31 x 48,5 em
3. GILL (Dedicado a Wateau), 1980.
Gravura, 35,6 x 44,S em
1. PARADA, 1980
VITERI, Alicia
Nasceu em Pasto, Colmbia, em 1946.
Formou-se em Belas Artes pela Universidad de los Andes de
Bogot.
PANAM
Obras apresentadas:
1. ELA
Gravura em metal, 76,2 x 104,1 em
2. O CASAL
Gravura em metal, 76,2 x 104,1 em
3. A FILA
Gravura em metal, 76,2 x 104,1 em
4, O GRUPO
Gravura em metal, 76,2 x 104.1 em
3, A FILA,
190
XICAR,lxquiac
GUATEMALA
Obras apresentadas:
1. SEM tTULO, s.d. 100 x 100 cm
100 x 100 cm
100 x 100 em
PERU
Obras apresentadas:
1. FLOREIRA, s.d.
Xilogravura, 47,5 x 60 cm
2. MULHER, s.d.
Xilogravura, 30 x 49 em
3. A ESPERA, s.d.
Xilogravura, 49 x 34 cm
4. SPLICA, s.d.
Xilogravura, 34 x 49 em
5. VELHA, s.d.
Xilogravura, 41,5 x 62 em
3. A ESPERA, 3.d.
191
BULGARIA
VANEV
Obras' apresentadas:
1. REANIMAO I, s.d.
Gravura e gua-tinta, 32 x 25 cm
2. REANIMAO 11, s.d.
Gravura e gua-tinta, 32 x 24,5 em
3. NATUREZA MORTA, s.d.
Gravura e gua-tinta, 32 x 24,5 cm
1. REANIMAO I. s,d,
ELA
ZABAlETA. Wladimir
Nasceu em Valencia, Venezuela, em 1944.
Obras apresentadas:
1. A MAGA DO BANDOLlM, 1981
, leo sobre tela, 180 x 140 em
2. MAGA I, 1981
leo sobre tela, 180 x 140 em
3. MAGA li, 1981
leo sobre tela, 180 x 140 em
192
rtistas d
II
ARTISTAS ITALIANOS
Para o ncleo 11 (o histrico). foi convidado um. nmero muito restrito de artistas. de geraes diferentes.
que esto entre aqueles que marcaram a trajetria da
arte italiana nos ltimos trinta anos: Burri. Tu reato ,
Guttuso. Kounellis. Guccione e Mariani.
Bruno Mantura
(Da" Introduo participao italiana na XVi
Bien~I")
BURRI, Alberto
Nasceu em Citt di Castello. Itlia, em 1915.
Vive em Citt di Castello e em Roma.
ESCULTURA, 1981
Foto: F. Orlandi
194
ITLIA
Obra apresentada:
ESCULTURA, 1981
Ao envernizado, 600 x 600 x 220 cm
Coleo do Artista
GUCCIONE, Piero
ITLIA
Obras apresentadas:
1. A GRANDE CASA, 1981
Pastel sobre papel, 160 x 115 cm
2. ALFARROBEIRAS E PEQUENA AMENDOEIRA. 1981
Pastel sobre papel. 50 x 65 cm
GUTTUSO, Renato
Nasceu em Bagheria, Itlia. em 1912.
em Roma.
Viv~
Obras apresentadas:
1. A VISITA DA NOITE, 1980
leo sobre tela, 160 x 194 em
Coleo do Artista
2. ESTUDO PARA AS ALEGORIAS - O SONO DA RAZO. 1
Lpis sobre papel. 73 x 51 cm
Coleo do Artista
3. ESTUDO PARA AS ALEGORIAS. 1979
Lpis sobre papel, 50 x 35 em
Coleo do Artista
4. FIGURAS E MONSTROS, 1980
Nanquim e guache sobre
50 x
em
Coleo do Artista
5. ESTUDO PARA AS ALEGORIAS - PERSEU
Nanquim sobre
x 71 em
Coleo do
195
ITLIA
KOUNElllS. Jannis
Obra apresentada:
SEM TTULO, 1980
Ferro e gesso envoltos em pano de saco, 110 x 80 em
Coleo Stein, Turim
Obra apresenta.da:
LE PLETIER DE ST. FARGEAU SUR SON UT DE MORT, 1980
leo sobre tela, 180 x 140 em
Coleo G. Franchetti, Roma
96
DE MORT, 1980
nLlA
TURCATO, Giulio
Obras apresentadas:
1. APARiO, 1979
Tcnica mista sobre tela, 195 x 115 em
Coleo do Artista
2. SENSUAL ROXO I, 1979
Tcnica mista sobre tela, 195 x 115 cm
Coleo do Artista
197
PAUL DElVAUX
cidas.
Durante a segunda guerra mundial, Delvaux, abalado
pelo acontecimento, pinta A Cidade Inquieta, uma de
suas obras-primas. Surgem os primeiros esqueletos.
Realiza, uma aps a outra, O Museu Spitzner, Pigmalio e As Fases da lua. que esto entre suas obras
mais significativas. Restaurada a paz, ptlrticipa do concurso "Bel Ami" sobre o tema A Tentao de Santo
Antnio, conjunto recentemente reconstitudo na exposio Westkunst de Colnia, onde figuraram obras de
Dali, Max Ernst, Dorothea Tanning ...
Como muitos outros, durante um breve perodo, Delvaux sofreu a influncia demirgica de P/casso. Em
1948, expe na Galeria Drou/n de Paris.
Os anos 50 vem-no como realizador de importantes
afrescos murais: Cassino de Ostende (1952), Hotel
Priei (Bruxelas, 1954), Palcio dos Congressos (Bruxelas, 1959), Instituto de Zoologia da Universidade
BLGICA
Liege (1960). Nessa dcada, sua obra pictrica inspira-se sobretudo em lembranas da infncia: estaes
de subrbios, trens, leitura dos romances de Jlio
Verne.
Para traduzir um espao mais monumental, Delvaux
serve-se de tons claros, prateados, azul, rosa e marfim que reala de bom grado com um vermelho-tijolo,
com azulou com um preto.
Artes Decorativas
retrospectiva (1
Pintores do
Belgas do Grand
ocupa um lugar
retrospectivas sucedem-se: Museu
de
(1973); Museu
Tquio e Kioto (1
Seu
despoja-se e ele s pinta servindo-se
uma vasta gama de azul. Em 1980, um conjunto signi~
fi cativo de desenhos, aquarelas e gravuras circula pelos Estados Unidos e Canad. Um ano antes, surge no
litoral belga uma Fundao que
seu nome.
A prtica extremamente pessoal de Delvaux no deixou de exercer um fascnio oculto sobre inmeros
artistas modernos, principalmente dos anos 60 assim como a de. Magritte, mesmo se num registro
diferente. O testemunho de Andy Warhol a esse respeito muito esclarecedor. No significativo que o
arauto do prprio ato de pintar, que atravessou esse
sculo manifestando pintura uma fidelidade a toda
prova, possa expressar livremente sua mensagem intemporal no momento em que se opera uma autntica volta pintura, iniciada pelos artistas agrupados
sob o signo da Nova Subjetividade e continuada atualmente por artistas to diferentes com Julian Schabel,
David Salle, Nicole De Maria, Francesco Clemente,
Nino Paladino, Georg Baselitz, Jrg Immendorf?
Do princpio ao fim, o projeto de Delvaux visa o nodito. Busca o inverso da revelao e inscreve-se na
ambivalncia dramtica que desemboca na confuso
dos sexos.
De
de Mariarosaria Fabris)
198
3, O CORTEJO, 1963
Foto: Fotowerken Frans Claes
199
200
Obras apresentadas:
leos
1. A ESTAO FLORESTAL, 1960
leo sobre tela 160 x 220 em
Fundao Paul Delvaux, Koksijde
2. PEQUENA PRAA DE ESTAO, 1963
leo sobre tela, 110 x 140 em
Coleo particular
3. O CORTEJO, 1963
leo sobre unalit, 122 x 144 em
Fundao Paul Delvaux, Koksijde
4. O MAR EST PERTO, 1965
leo sobre tela, 140 x 190 em
Coleo particular
5. O CANAP AZUL, 1967
leo sobre tela, 140 x 180 em
Coleo particular
6. CHRYSiS, 1967
leo sobre tela, 160 x 140 em
Fundao Paul Delvaux, Koksijde
7. HOMENAGEM A JLIO VERNE, 1971
leo sobre tela, 150 x 210 em
Fundao Paul Delvaux, Koksijde
8. O JARDIM, 1971
leo sobre tela, 140 x 190 em
Fundao Paul Delvaux, Koksijde
9. AS RUNAS DE SELlNUNTE, 1972-73
leo sobre tela, 140 x 220 em
Coleo particular
10. O ENCONTRO DE FESO, 1973
leo sobre tela, 150 x 240 em
Fundao Paul Delvaux, Koksijde
11. AS SEGUiNTES, 1977
leo sobre tela, 150 x 190 em
Fundao Paul Delvaux, Koksijde
12. O TNEL, 1978
leo sobre tela, 150 x 240 em
Fundao Paul Delvaux, Koksijde
13. PROJETO DE METR, 1978
leo sobre tela, 47,5 x 265 em
Coleo particular
14. A POSE, 1979
leo sobre tela, 150 x 150 em
Fundao Paul Delvaux, Koksijde
Desenhos -
Aquarelas
litografias e Gravuras
39. O LEQUE, 1968
Uto a cores, 64,5 x 47,5 em
Fundao Paul Delvaux, Koksjde
40. O SONO, 1970
Uta a cores, 46 x 65 em
Fundao Paul Delvaux, Koksijde
41. A LOCOMVEL, 1970
Uto em preto e branco, 60 x 80 em
Fundao Paul Delvaux, Koksijde
42. A PRAIA, 1972
Uto a cores, 58 x 78 em
Fundao Paul Delvaux, Koksijde
43. O SIL~NCIO, 1972
Uto a cores, 59 x 79 em
Fundao Paul Delvaux, Kaksijde
44. A ABBADA, 1973
Uto a cores, 59 x 79 em
Fundao Paul Delvaux, Koksijde
45. AS VESTAIS, 1979
Verniz brando e aquarela, 49,5 x 58,4 em
Fundao Paul Delvaux, Koksijde
46. O QUARTO, 1979
Verniz brando e aquarela, 49,5 x 58,4 em
Fundao Paul Delvaux, Koksijde
47. JULlE, 1980
gua-forte, 30 x 20 em
Fundao Paul Delvaux, Koksijde
48. FRANOISE, 1980
Agua-forte, 30,3 x 19,8 em
Fundao Paul Delvaux, Koksijde
49. CONFID~NCIAS, 1980
gua-forte, 20 x 29,S em
Fundao Paul Delvaux, Koksijde
50. O DIADEMA, 1981
Verniz brando, 59,5 x 49,5 em
Fundao Paul Delvaux, Koksijde
201
IUGOSLVIA
Obra apresentada:
Publicaes do
documentao
em 1941em liubliana.
202
o Grupo Gorgona
O grupo exps tambm os objetos que melhor refletiam suas reunies e discusses, a
montar
,
uma exposio intitulada" Exposio sem
na qual pretendia apresentar idias para pinturas. Outras propostas do grupo: descobrir o "Preto Gorgona"
- a cor da identidade; a obra coletiva; a "Comisso
de inspeo do incio da primavera e do outono". Costumava registrar tambm suas prprias observaes
e as afirmaes de outros, com as quais se identificava. Os "Pensamentos do Ms" e a "Seleco Gorgona" constituem mostras de suas exploraes de
idias. "Ns no somos Gorgona, mas buscamos o
Gorgona no mundo ao nosso redor."
A falta de recursos para a exposio de 1963 e para
a anti-revista em 1966 foram determinantes para o
arrefecimento das atividades do grupo. Suas reunies
ocasionais passaram a ser seu nico fator de sobrevivncia. Parece aqui necessrio parafrasear Edward
lucie-Smith: "O que importa o que eles esto fazendo, e no o que produziram", pois naquele tempo
alguns movimentos artsticos de vanguarda tentavam
criar um novo esprito. O cenrio artstico da Iugoslvia era ainda dominado pelas escolas socialmente
estabelecidas - realista, ps-impressionista, surrealista e herica - e pelas tentativas informais e intelectualistas de abstrao geomtrica, amplamente
aceitas. Os casos extremos, nicas formas interessantes de expresso do ponto de vista internacional,
no repercutiam, independentemente de partirem do
informal ou de tentarem prescindir do quadro pintado
ou da abstrao geomtrica do neoconstrutivismo e da
cintica.
Embora fosse possvel obter apoio para exposies
de arte contempornea internacional, as obras enviadas s bienais de Veneza e de So Paulo eram mais
representativas do que temticas ou atuais.
No cenrio artstico internacional, a vanguarda (sem
contar a Pop Art e outros movimentos de cunho figurativo) seguia na direo da plena afirmao das obras
ticas e cinticas (do que, alm da Alemanha e Veneza, Zagreb participava) e da descoberta de comportamentos inteiramente novos. Sob esse novo clima, o
Gorgona encontrou lugar apropriado e seus membros
203
o grupo OHO
Outro fenmeno daquela dcada, apenas ligeiramente
mais conhecido fora da Iugoslvia que o Gorgona, e
que encontrou pouca receptividade entre as fronteiras
ptrias, foi o grupo OHO. Iniciou seu trabalho por volta
de 1966 e foi apresentado na Information Show, do
Museu de Arte Moderna de Nova York, em 1970. Teve
divulgao, tambm, por meio do livro de lucy Lippard,
Six Vears: lhe Dematerialization of the Art Object
from 1966 to 1972, Nova York.
Distinto do Gorgona, o OHO afirmava a idia da coletividade: redigiu um manifesto e lutou pela coeso do
grupo, especialmente num estgio posterior, quando
no contava mais entre seus membros com um grande
nmero de artistas, amigos e familiares e ficara reduzido a cinco artistas: Marko Pogacnik, David Nez, Milenko Matanovic, Andraz e Tomaz Salamun.
O ponto de partida do grupo foi mais propriamente a
literatura do que as artes visuais. A maioria de seus
membros estudara Filosofia e Literatura, sendo que
apenas alguns estavam envolvidos com as artes visuais. Freqentando crculos de poetas e cineastas
de Liubliana e Kanj, suas atividades estavam ligadas
poesia visual e topogrfica.
A preocupao bsica do grupo estava nas coisas e
nos objetos, tentando apresentar e compreender sua
factualidade, atitude a que chamavam de "resmo".
Suas atividades se centravam na publicao de obras
que se aproximavam do tipo livro de artista, e em
escritos poticos tericos. Embora se possa perceber
alguma semelhana com a anti-revista Gorg0l18, seus
temas e atitudes eram diferentes. O OHO no produzia
arte visual, mas tentava compreender e dar forma a
livros, seja enquanto objetos de propriedades acsticas e tteis, seja enquanto esboos de objetos como
contedos. Ademais, o grupo construa outros tipos
diferentes de objetos do cotidiano em materiais apropriados para exposio em galerias, oferecendo uma
204
o grupo desenvolveu o poder de concentrao e intuio por meio de projetos mistos, durante o perodo
de preparo para a exposio de Kynaston McShine,
no Museu de Arte Moderna de Nova York. Continuou
a executar obras coletivas, usando o sol, a luz, a noite
e o fogo, movimentos ritualsticos, pedras e gua tudo em estreita ligao com a energia espiritual unIficadora. Persistiram nesse tipo de trabalho, combinando a vida particular com a atividade artstica, durante
os preparos e atividades do Mnchen Aktions-Raum
e em cooperao com Walter de Maria, que os visitou
em 1970 e participou de seus trabalhos.
GORGONA -
sigo O interesse por novos meios de comunicao: artistas como Cage, La Monte Young, Manzoni, Klein,
Rauschenberg e Kaprow utilizam, em suas criaes,
materiais orgnicos e tecnolgicos. O que foi chamado por Cel~nt de cool informei uma prtica artstica
que contm meios de comunicao enquanto tal, sem
qualquer tentativa de emprestar-lhes contedo moral
ou alegrico. Contudo, o uso de novos meios de comunicao no renega um aporte natural e individual
em favor da tecnologia; ao contrrio, enfatiza e amplia
as possibilidades artsticas oferecidas pela tcnica
moderna. O resultado uma relativa perda de importncia do aspecto sensorial e uma nfase maior nos
aspectos analticos e filosficos da obra de arte. luz
da distino feita por Benjamin entre "valor de culto"
e "valor de exibio" da arte, pode-se afirmar que o
"valor de exibio" passa a predominar sobre o "valor
de culto". O livro de artista s um passo a mais no
processo de eliminao da obra de arte enquanto objeto original fetichizado.
Com a anti-revista Gorgona, os princpios estticos de
toda uma gerao acabam sendo antecipados. Alm
disso, atravs de algumas idias apresentadas pela
revista, os futuros caminhos da arte conceitual so
tambm definidos e profetizados. Gorgona podem
ser aplicadas algumas teorizaes posteriores, segundo as quais a arte conceitual altera a relao tradicional entre a obra de arte original e sua reproduo.
Na opinio de Seith Sigelaub, a reproduo de uma
pintura ou de uma escultura sempre uma informao
secundria sobre a outra, uma iluso do trabalho originai. que no possvel reproduzir fidedignamente.
J no caso da arte conceitual d-se o contrrio: a informao impressa sempre de natureza primria,
porque traz a mesma quantidade de informao contida na obra propriamente dita.
Nena Dimitrijevic
(Trechos de Gorgona, Galerija suvremene umjetnosti.
Zagreb, 1977.)
(Traduo de Rui Fontana Lopez)
205
"
, ,
,
,
, ,
,.
IDIOTGRAM, Gorgona 9
206
OHO
207
TRIGLAV, 1968
(David Nez, Milenko Matanovic, Drago lJellabernardna)
208
SENSE,1970
PHIUP GUSTON
ESTADOS UNIDOS
209
Obras apresentadas:
Pinturas
1. CIDADE, 1969
leo sobre tela, 182,9 x 171,5 em
2. DANDO UMA VOLTA, 1969
leo sobre tela, 137,2 x 200,7 em
3. MORTO DE MEDO, 1970
leo sobre tela, 114,8 x 205,7 em
4. MULTIPLICADO, 1972
leo sobre tela, 167,6 x 204,5 em
5. PITTORE, 1973
leo sobre tela, 184,8 x 204,5 em
6. PALCO, 1975
leo sobre tela, 174,0 x 216,5 em
7. FEBRIL, 1976
leo sobre tela, 174;0 x 216,5 em
8. CADEIRA, 1976
leo sobre tela, 172,7 x 204,5 em
9. QUARTO NOTURNO, 1976
leo sobre tela, 203,2 x 175,3 em
10. VISTA DE TRAS, 1977
leo sobre tela, 175,3 x 238,8 em
Coleo do Museu de Arte Moderna de So Francisco;
doao do artista
11. DENTRO FORA, 1977
leo sobre tela, 174,0 x 189,2 em
12. SOLlTARIO li, 1978
leo sobre tela, 172,7 x 203,2 em
13. CREPSCULO, 1978
leo sobre tela, 172,7 x 203,2 em
14. ARENA, 1978
leo sobre tela, 185,4 x 198,1 crrr
15. CALDEIRO, 1978
leo sobre tela, 177,8 x 236,2 em
210
Gravuras
1. AGEAN, 1980
Litografia a uma cor, 81,3 x 108,0 em
2. AUTOMVEL, 1980
Litografia a uma cor, 50,8 x 76,2 em
3. CAPA, 1980
Litografia a uma cor, 81,3 x 108,0 em
4. CORTINA, 1980
Litografia a uma cor, 77,5 x 102,9 cm
5. PORTA, 1980
Litografia a uma cor, 50,8 x 76,2 em
6. EAST SIDE, 1980
Litografia a uma cor, 83,2 x 108,0 em
7. ELEMENTOS, 1980
.
Litografia a uma cor, 83,2 x 108,0 cm
8. GRUPO, 1980
Litografia a uma cor, 74,9 x 49,5 cm
9. QUARTO, 1980
Litografia a uma cor, 83,2 x 108,0 cm
10. TAPETE, 1980
Litografia a uma cor, 49,5 x 73,7 em
11. CENA, 1980
Litografia a uma cor, 50,8 x 75,6 cm
12. MAR, 1980
Litografia a uma cor, 77,5 x 102,9 em
13. SAPATOS, 1980 '
Litografia a uma cor, 50,8 x 76,2 cm
14. CANTO DO ESTDIO, 1980
litografia a uma cor, 81,3 x 108.0 em
15. VERO, 1980
Litografia a uma cor, 50,8 x 76,2 cm
16. PINTOR NOITE, 1979
leo sobre tela, 174,0 x 204,5 em
5. PITTORE, 1973
Foto: Steven Sloman
211
212
" A arte no aparece como acrscimo. mas como comda arquitetura, Da mesma maneira como
antigamente
um vaso
carter acentuadamente plstico, que s atravs
tornou-se uma
unidade. uma forma que me
agora tenho o
mesmo
no prprio espao", Essa
d uma
concreta
respeito da
uma dimenso mais
imagens. At
o artista est empenhado em encontrar solues convincentes para
contm um
artstico e
nos quadros e nos
centes, que se
vel
configurao
formas cromticas e um questionamento de hbitos estereomtricos de viso. trata-se de recuperar para as artes plsticas
especfica no espao
ico.
Gtz Adriani
Obras apresentadas:
1. S-GGS, 1968
200 x 200 em
2, ESPAN N.o 22, 1975
, 200 x 200 em
3. ACHMED 1 A, 1975
200 x 200 em
213
214
JOSEF SVOBODA
"No teatro antigo, erguia-se o cenrio, e este geralmente permanecia fixo, sem transformao, durante
toda a encenao. Mas acaso haver algo fixo no fluir
da vida que vemos representada no palco? Ser que
a sala onde se declara amor igual quela onde se
insulta aos gritos? ( ... ) por isso que abandonamos
o espao esttico, com seus meios limitados, e em
seu lugar criamos um espao novo ( ... ) mais apropriado ao estilo de vida do presente e mentalidade
dos espectadores ".3
Numa conversa recente, ele reafirmou seu princpio
bsico:
"No desejo um quadro esttico, mas algo que se desdobre e tenha movimento. No obrigatoriamente moviInento fsico, claro, mas um cenrio dinmico, capaz
de expressar as transformaes que ocorrem nas relaes, sentimentos e estados de esprito, talvez apenas
pela iluminao, durante o curso da ao".
Estas ltimas palavras so muito importantes, pois
fcil demais supor que Svoboda tem obsesso pelo
movimento puro e simples - suposio em parte motivada pelo termo "cintica", que vem sendo ind'iscriminadamente aplicado sua cenografia em geral.
Como ele gosta de salientar, talvez apenas trinta de
TCHECOSLOVQUIA
215
tica total, dramtica e sobretudo teatral, mais poderosa do que a soma de sua~ partes.
Naturalmente, trata-se de um processo potico essencialmente imaginativo, que exige inata capacidade de
sntese e pensamento metafrico. A inteligente observao de Svoboda sobre o carter essencial de uma
produo teatral moderna d a medida dessa sua capacidade:
"( ... ) os elementos individuais (da produo) tornamse cada vez mais precisos e ( ... ) tendem a reunir-se
numa nova criao, mais polifnica, numa composio
multi-ramificada, com vrios nveis de importncia,
entre os quais se desenvolve uma oscilao dialtica
e contrastante, tanto na obra teatral resultante - enquanto criao total - , quanto em cenas, situaes e
personagens tomados individualmente, porque uma
obra teatral muito mais um fluxo de imagens artsticas e uma refinada projeo de suas idias do que um
produto palpvel. Porque, sobretudo, a questo comunicar uma mensagem potica, no apenas informaes ".4
Talvez uma das tendncias bsicas de Svoboda - uma
cenografia metafrica, imagstica, semelhante colagem (The Tales of Hoffmann, Wastrels in Paradise,
The Last Ones, por exemplo) - esteja ligada sua
associao com Alfred Radok, com quem realizou tantos trabalhos de integrao entre filme e palco. De
qualquer maneira, observaes como a seguinte evidenciam uma determinada orientao para as tcnicas
do cinema:
"Estamos em desvantagem em relao ao cinema. No
dispomos da tcnica de cortes rpidos, nem da possibilidade de aumentar os pormenores: sempre temos
de trabalhar com a cena como um todo. Foco e tenso
ns criamos atravs de uma harmonia contrapontstica
entre ao e adereos, movimento, som. ( ... ) Os modernos mtodos direcionais exigem um palco livre e
aberto, que no pode permitir-se a limitao de um
plano bsico esttico. O cenrio tem de adaptar-se
ao sem esforo e instantaneamente ".5
Em verdade, existe aqui algo de mais fundamental
quanto ao juzo de Svoboda sobre o teatro. Ele aprecia
muito exemplificar seu conceito da essncia mesma
do teatro referindo-se a uma nica cadeira posta no
palco. Apenas por estar no palco, a cadeira j adqUire
uma identidade nova e especial; e mais ainda quando
iluminada de certa forma, e especialmente quando sobre ela se pem outros objetos. Por si mesmos, esses
objetos podem ser bastante banais, mas quando dispostos e iluminados com imaginao podem revelar
novos aspectos de seu ser e talvez at de sua poesia.
t esse enorme potencial - essa .. harmonia contrapontstica", mesmo nas configuraes teatrais mais
ordinrias - que Svoboda ama e que forma a base de
seu juzo inerente sobre o teatro.
Outra mostra do carter potico e imaginativo da abor-
216
Jarka Burian
Nas citaes acima, igualmente esclarecedora a concepo de um cenrio como roteiro prtico que integra o texto dramtico com expressiva direo de palco
7lbid.
8
10
217
Obra apresentada:
218
Ncleo 1I1
A histria das artes musicais e coreogrficas do antigo Peru comea h cerca de 15000 anos. Atravs dos
sculos o homem pr-colombiano vem aperfeioando
as tcnicas com que satisfaz suas n~cessidades, entre
as quais a necessidade de expresso por meio da msica, da dana e do canto.' Gerao aps gerao, os
primeiros habitantes dos Andes foram definindo, progressivamente, as linhas meldicas de cantos e msicas pelas quais tinham preferncia; foram ordenando
os movimentos corporais que cederiam lugar a certas
formas coreogrficas; foram aprimorando o canto e a
execuo de instrumentos musicais; foram inventando
e aperfeioando instrumentos. E criaram cantos, msica e dana originais.
VITRINA N.o 1
MEMBRANOFONES
Reconhecem-se esses instrumentos porque so feitos
com uma membrana esticada sobre o aro de uma caixa. Essa membrana, ao ser percutida ou friccionada,
vibra.
220
VITRINA N.o 2
IDIFONOS(OU AUTFONOS)
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VITRINA N.o 3
AEAFONOS
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APITOS
VITRINA N.o 4
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Apito,
Apito,
Apito,
Apito,
Apito,
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221
VITRINA N.o 5
A aUENA
A notvel quantidade de quenas encontradas, a variedade dos materiais com que foram feitas, o diferente
nmero de chaves que tm, suas formas, a simplicidade de umas e a complexidade de outras, indica que
a que na foi o instrumento mais popular dos povos do
antigo Peru, ainda que com caractersticas prprias segundo a regio, a poca e a cultura.
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VITRINA N.O 6
AS ANTARAS
A antara, outro aerfono predileto da rea andina, fornece informaes sobre as escalas usadas e sobre
alguns aspectos do desenvolvimento tcnico-musical.
Embora no fosse to popular como a quena, confeccionaram-se antaras com quase todos os materiais,
desde os perecveis, como a cana e o osso, at a pedra
e a cermica.
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AS TROMBETAS
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VITRINA N.o 7
tas de barro ou de frutos ocos, caracis de rio ou marinhos. Destes ltimos, o Strombus Galeatus foi o preferido.
De modo geral, as trombetas foram usadas na guerra
ou nas cerimnias e ritos. Entretanto, dada a ornamentao de alguns pavilhes das confeccionadas em cermica, possvel que tenham tido fins especiais de
acordo com cada desenho.
VITRINA N.o 8
AS GARRAFAS SIBILANTES
Huntar.
3. Lobo-marinho. Huaura.
4. Lobo'marinho, cermica. Chancay.
Mais do que instrumentos musicais, as garrafas sibilantes so instrumentos sonoro-hidrulicos. Sua construo est relacionada com conhecimentos de hidrulica e de acstica, cuja mxima expresso poderia
ser o sistema sonoro-hidrulico do templo de Chavn
VITRINA N.o 9
OS IDIFONOS DO NORTE
Os idifonos dessa rea do antigo Peru se caracterizam pela variedade de formas e pela gama de seus
materiais.
As altas classes sociais, principalmente, para combinar com som seus movimentos, lanaram mo dos
idifonos: penduraram pequenas lmjnas em algumas
de suas vestimentas e se enfeitaram com peitorais,
alfinetes, braceletes, tornozeleiras, cetros, etc., que
produziam sons suaves.
Na guerra, o chalchalcha foi o idifono estridente empregado simultaneamente com gritos e rudos de outros instrumentos para que, com seus estrondos, gerassem terror no inimigo; a mesma finalidade tiveram
os enormes tumi-soalhas que, alm do mais, eram empregados para degolar os adversrios.
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VITRINA N.o 10
No antigo Peru, os idifonos que mais abundam, comuns a todas as culturas, so as soalhas de cermica.
Porm, observamos que os idifonos metlicos no
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CANTO E DANA
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VITRINA N.o 11
tambm para memorizar as faanhas hericas e os
fatos histricos que deviam ser recordados.
A dana, do mesmo modo que o canto, teve vrias formas. Desde as de carter cerimonial, organizadas coreograficamente com grandes massas humanas, at o
Taki, que o canto e a dana popular.
223
AERFONOS DO NORTE
No Norte do antigo Peru, nos povos Vics, Moche e
Chim, entre outros, predominaram. os instrumentos
aerfonos. Observamos, no entanto, que nessa rea
so as trombetas que tm maior riqueza de formas e
que foi a onde foram encontradas em maior quantidade.
No apenas -por isso, entretanto, so conhecidos os
aerfonos do Norte peruano, mas tambm por Pita
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INSTRUMENTISTAS ZOOMORFOS
VITRINA N.o 12
Zofi, O trombeteiro mais famoso do antigo Peru, que
esteve a servio de Naymlap, um personagem legendrio. Segundo conta uma lenda, Naymlap aportou na
Costa Norte peruana, em balsas, acompanhado de Ceterni, sua mulher, e de um grande squito que inclua
concubinas e muitos servos, entre estes Pita Zofi,
mestre na arte de soprar as enormes trombetas de
caracol marinho.
VITRINA N.o 13
Alguns estudos tm demonstrado que as culturas desta rea - Paracas, Nazca e Chincha - pertenciam a
um mesmo povo, cujas etapas de desenvolvimento
tcnico e esttico podem ser observadas em alguns
objetos de cermica, entre estes os objetos musicais.
VITRINA N.O 14
224
225
INSTRUMENTITAS ZOOMORFOS
Os instrumentistas zoomorfos no aparentam o carter simblico, divino ou mitolgico de. outras representaes zoomorfas. O corpo antropomorfo e a indumentria de alguns desses instrumentistas definem seu
carter humano. Suas caras zoomorfas sugerem muito
1. Personagem (felino) executando quena, vasilha esculpida,
cermica. Vics.
2. Personagem (macaco) com chocalho de sementes,
vasilha esculpida, cermica. Moche.
3. Personagem (raposa) com chocalho de sementes,
vasilha esculpida, cermica. Moche.
4. Personagem (felino) tocando tambor, vasilha esculpida,
cermica. Moche.
5. Personagem (felino) tocando tambor, vasilha esculpida,
cermica. Moche.
TAMBORES NAZCA
VITRINA N.o 15
mais alguma vinculao com certas mscaras de danas que esto relacionadas com a caa ou com alguma
atividade ritual ainda desconhecida ou, quem sabe,
uma identificao afetiva com os animais representados.
6. Personagem (guanay) tocando tambor, vasilha,
cermica. Moche.
7. Personagem (ave) tocando tambor, vasilha esculpida,
cermica. Moche.
8. Personagem (macaco) tocando antara, vasilha esculpida,
cermica. Nazca.
9. Personagem (tatu) executando quena, vasilha esculpida,
cermica. Santa.
10. Figura (sarig), vasilha esculpida, cermica. Costa Norte.
VITRINA N.o 16
ANTARAS NAZCA
VITRINA N.o 17
nho dessas antaras tenha sido conseqncia da aplicao dos conhecimentos matemticos, e que as unidades mtricas empregadas pelos nazquenses tenham
sido usadas para determinar a longitude dos tubos,
isto , a sonoridade das antaras.
226
VITRINA N.O 18
abundante informao em suas cermicas. Em gerl,
nessas cenas, os instrumentistas so cadveres ou
esqueletos. Em outros casos, esses seres de alm-t-'
mulo participam da vida sexual terrena ou tocam em
duo antaras complementares acompanhados por algum que toca um pequeno tambor. O sexo e a morte
esto representados tambll1 por esculturas flicas,
erticas ou por esqueletos que funcionam como ins-
trumentos aerfonos (apitos) ou garrafas sibilantes.
5. Cortejo com executantes de antara, alto relevo em vasilha.
Moche.
6. Apito esculpido, personagem cadavrico, cermica. Moche.
7. Apito esculpido, flico, cermica. Vics.
8. Apito esculpido, flico, cermica. Vics.
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VITRINA N.o 19
VITRINA N.o 20
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227
Plantas
40
31
9o
24
23
o
34
I I
o
t----
32
"I
I
-------
-----
________ .JI
00
PLANTA DO TRREO E MEZANINO
NCLEO I
Vetor A3
1. Modiano, Sara
2. Uribe, Alberto
NCLEO I
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18.
19.
I\:)
I\:)
tO
Vetor 81
Barbatre, Franois
Barelier, Andr
Barthlmy, Gerard
Bassan, Nessin
Cho, Sung-Mook
Choi, Sang-Chul
Cobo, Chema
De Marziani, Hugo
Dorrego, Rolando
Franco, Carlos
Gailiani, Omar
Granato, Ivald
Guimares, Jos de
Han, Man-Voung
Han, Un-Sung
Kang, Kuk-Jin
Mainolfi, Luigi
20.
21.
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NCLEO
31.
32.
33.
34.
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37.
38.
39.
40.
li
Burri, Alberto
Delvaux, Paul
Grupo Gorgona
Grupo Oho
Guccione, Piero
Guston, Philip
Guttuso, Renato
Kounellis, Janis
Mariani, Carlo M.
Pfahler, Georg Karl
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85.
Ghenea, Silvia
Gonzlez, Julio
Guillermo"Erwin
Halas
Herrebarra, Adriano
Hloznik, Vincent
Javier Cabrera, Raul
Jvor, Piroska
Kim, Chung-Jung
Kim, Joung-Soo
Kim, Sang-Ku
Krebs, Ella
Lara, Clever
Lechev
Martincek, Martin
Martino, Federico
MoreI, Mareei
Mytaras, Dimitris
Nino, C.
Panayatov
Panayatova
Park, Ki-Ok
Pena, A.
Piscoya, Herman
N
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LIVROS
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ARTE POSTAL
ARTE POSTAL
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NCLEO I
Vetor A1
1. Abramovic/Ulay
2. Ars Natura
3. Bagnoli, Marco
4. Balcells/Bonet
5. Bufill, Juan
6. Damnjan
7. Gad, Julia
8. Galeta, Ivan Ladislav
9. Huerga, Manuel
10. Ivekovic, Sanja
11. Paripovic, Nesa
12. Pujol, Carles
13. Trbuljak, Goran
14. Todosijevic, Rasa
15. Zulueta, Ivan
NCLEO I
Vetor A2
Vetor A3
Bec, Louis
Bouteas, Vannis
Broniatowski
Carrin, Ulises
Castles, John
Chira, Alexandro
Fischer, Herv
Freitas, Vole de
Geiger, Anna Bella
Gilbert & George
Guerrero, Myrna
Hernandez. Gilda
73.
74.
75.
76.
77.
78.
79.
80.
81.
Machado, Ivens
Martinis, Dalibor
Meireles, Cildo
Muntadas
Plaza, Julio
Rojas, Miguel Angel
Sina, Alejandro
Stone, William
Tunga
NCLEO I
82.
83.
84.
85.
86.
87.
88.
89.
90.
91.
92.
93.
94.
95.
Vetor 81
Boero, Renata
Ceccobelli, Bruno
De Maria, Nicola
Dessi, Gianni
Dias, Antonio
Farfan, Jaime
Fortuna, Pietro
Fukuoka, Michio
Gross, Carmela
Jurkiewcz
Longobardi, Nino
Murakami, Tomoharu
Piffero, Luca Maria
Sapija, Andrezy
Vetor 82
MAC
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33
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12
NCLEO 111
1. Exposio MSICA E DANA
NO ANTIGO PERU
2. CINEMA
Exposio ARTE INCOMUM
3. Adelina
I\)
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......
4. Albino
5. Aloise
6. Antnio Poteiro
7. Antnio Srgio
8. Aurora
9. Carles-Tolr, Ignacio
10. Carlos
11. Emygdio
12. Facteur Cheval
13. Farid
14. Fernando
15. Gill, Madge
16. G. T. O.
17. Hauser, Johann
18. Heil, EIi
19.1saac
20. Jaime
21.
22.
23.
24.
25.
26.
27.
28.
29.
30.
31.
32.
33.
34.
Tschirtner, Oswald
Volanhuk, Jakim
Walla, August
Wilson, Scottie
Wlfli, Adolf
Zemnkov, Anna
'NDICE DE ARTISTAS
VOLUME I
Artistas do Ncleo I Vetor A1
Abramovic/Ulay
Ars Natura
Bagnoli, Marco
Balcells/Bonet
Bufill, Juan
Damnjan
Gad, Jlia
Galeta, Ivan Ladislav
Huerga, Manuel
Ivekovic, Sanja
Paripovic, Nesa
PUjol, Carles
Trbuljak, Goran
Todosijevic, Rasa
Zulueta, Ivan
Artistas do Ncleo I Vetor A2
Ackling, Roger
Alexanco
Barcelo, Miguel
Bitan,lion
Breakwell,lan
Bustamante, Maris
Chaimowicz, Marc Camille
Coen, Lavista, Serrano
Crumplin, Colin
Ehrenberg, Felipe
Estrada, Enrique
Finlay, lan Hamilton
Fulton, Hamish
Gette, PaulArmand
Guerrero, Mauricio
Hamilton, Richard
Hellion/Hendrix
Hilliard, John
Ismael
Kurtycz, Marcos
Krasnianski, Bernardo
Lara, Magali
Le Gac
Long, Richard
Macotela, Gabriel
Marin, Manuel
McKeever,lan
Nash, David
Nicolson, Annabel
Nissen, Brian
O'Donnel, Michael
Onwin, Glen
Peyote y La Compaiia
Phillips, Tom
Posada, Antonio
Riestra, Adolfo
Santiago
Taller de Experimentacin
Grfica
Tremlett, David
Valencia, Ruben
Wakely, Shelagh
Zavala, Manuel
Zervou, Christina
Zush
Artistas do' Ncleo I Vetor A3
Castles, John
Freitas, Yole de
Geiger, Anna Bella
Gilbert & George
Guerrero, Myrna
Hernandez, Gilda
Machado, Ivens
Martinis, Dalibor
Meireles, Cildo
Modiano, Sara
Muntadas
Plaza, Julio
Rojas, Miguel Angel
Siiia, Alejandro
Stone, William
Tunga
Uribe, Alberto
Artistas do Ncleo I Vetor 81
Barbtre, Franois
Barelier, Andr
Barthlmy, Gerard
Bassan, Nessim
Boero, Renata
Ceccobelli, Bruno
Cho, Sung-Mook
Choi, Sang-Chul
Cobo, Chema
De Maria, Nicola
De Marziani, Hugo
Dessi, Gianni
Dias, Antonio
Dorrego, Rolando
Farfan, Jaime
Fortuna, Pietro
Franco, Carlos
Fukuoka, Michio
Galliani, Ornar
Granato, Ivald
Gross, Carmela
Guimares, Jos de
Han, ManYoung
Han, UnSung
Jurkiewicz
Kang, Kuk-Jin
Longobardi, Nino
Mainolfi, Luigi
Mazzei, Ana Maria
M. C. Van Scherpenberg-Katie
Migliorisi, Ricardo
Murakami, Tomoharu
Pascual, Jos Luiz
Perez Villalta, Guillermo
Pffero, Luca Maria
Pinheiro, Jorge
Piruca, Franco
Salvo
Sapija, Andrezy
Schendel, Mira
Schieferdecker. Jrgen
Schoofs, Rudolf
Sena, Antnio
Sued, Eduardo
Szewczyk
Testoni
Urkom, Gera
Vargas, Patricia
Zerpa, Carlos
Fajardo, Carlos
Suga, Kishi
Artistas divergentes
Artistas do Ncleo 11
Aguillar Ponce
Barrios, Cesar
Barrios, Moiss
Baik, KumNam
Batista, Domingo
Bid, Candido
Biscardi, Campos
Brunovsky, Albn
Cabrera, Vitico
Castern, Jorge
Cepeda, Ender
Choi, BoongHyun
Choi, WookKyung
Chon, Joon
Court, Francisco Javier
Dabova
Dobkowski, Jan
Dueiias,Olga
Galdos Rivas, Enrique
Ghenea, Silvia
Gonzlez, Julio
Guillermo, Erwin
Halas
Herrebarra, Adriano
Hloznik, Vincent
Javier Cabrera, Raul
Jvor, Piroska
Kim, Chung-Jung
Kim, JoungSoo
Kim, Sang-Ku
Krebs, Ella
Lara, Clever
Lechev
Martincek, Martin
Martino, Federico
Morei, MareeI
Mytaras, Dimitris
Niiio,C.
Panayotov
Panayotova
Park, Ki-Ok
Peiia,A.
Piscoya, Herman
Ouliiones, Azalea
OUintero, Jos Antonio
Ri, Nam-Kyu
Rivas, Pacheco
Remer, Margot
Sin, Hak-Chul
Sorogas, Sotiris
Stefaniai, Edit
Stoev
Stoilov
Stoyanov, Stoyan
Suarez, Pablo
Susnik, Tugo
Toral, Tabo
Torres. Emilio
Tzanev, Stoyan
Valbuena R., Lilia
Vassilev, Atanas
Viteri, Alicia
Xicar, Ixquiac
Wong, Jos Huerto
Yanev
Zabaleta, Wladimlr
Bouteas, Yannis
Broniatowski
232
Bijelic, Milivoj
Carrin, Ulises
Fischer, Herv
Padn, Clemente
Bec, Louis
Burri, Alberto
Delvaux, Paul
Guccione, Piero
Grupo Gorgona
Grupo Oho
Guston, Philip
Guttuso, Renato
Kounellis, Janis
Mariani, Carlo M.
pfahler, Georg K.
Svoboda, Josef
'Turcato, Giulio
VOLUME 11
Artistas de Arte Postal
Abad, Francesc
Adolgiso, Armando
Albrechet/D,
Albuquerque Mendes
Alex Torrid Zone Igloo
Allen, Gary
Alvess, Manuel
Anderson, Frank J.
Andrade, Antnio Lus M.
Andrade, Paulo
Anna Banana
Annimo
Anselmo
Anthroart
Araujo, A. de
Arias-Mission, Alain
Arlandi, Gian Franco
Arnold Jr., Charles A.
Arruda, Mrio da Piedade M.
Art Design Rehfeldt
Art Foot 81
Art Hopkins
Arte fora do eixo Rio-So Paulo
Arthur, Gustave
Artoni, Liliana
Ateli Bonanova
Ateli Rabascall
Auzerger, Pidder
Avau, Metallic
Azevedo, Armando
Baccelli, Vittorio
Baccino, Enrico
Bakhchanyan, Vagrich
Barbosa, Manoel
Barboza, OIego
Baroni, Vittore
Barrio, Artur
Barros, Antnio
Barros, Renata
Becciani, Gianni
Behr, Nicolas
Below, Peter
Bentivoglio, Mirella
Bentivoglio, Mirella
Savoi, Alba;
Esposito, Anna;
Oberto, Anna;
Paci,Anna;
Alloati, Annalisa;
Danon, Betty;
Diamantini, Chiara;
Kubisch, Christina;
Gut, Elisabeta;
Cataldi, Francesca;
Sandri, Giovanna;
Meo, Gisella;
Schdl, Greta;
Blank, Irma;
Marcussi, Lucia;
Gussago, Maria Ferrero;
Lai, Maria;
Izzo, Marilede;
Montalcini, Paola Levi;
Meija, Silvia;
Weller, Simona;
Lanza, Sveva;
Binga, Tomaso;
Melandri, Valria;
Bento, Ktla
Bergman, Phil
Berry, Carolyn
Bianchi, Annibale C.
Biscotto, Laura
Blaine, Julien
Bleus, Guy
Blittersdorff, Tassilo
Boabaid, Daisy
Boden, J.
Bonari, Adriano
Borba F., Gabriel
Borillo, Mario
Branco, Joaquim
Braunstein, Jacques
Bruno, Chiarlone
Bruscky, Paulo
Buarque,lrene
Bucci, Nicola
Bureau de La Posie
Burmester, Gerardo
Bushmiller, Edgard Allen
Bustamante, Maris
Butler, Russell
Calapez, Pedro
Caminati, Aurelio
Caraballo, Jorge
Cardoso, Gilmar E.
Cardoso, Luiz C.
Carioca
Carreta, Anna
Carvalho, A.C.
Casimiro, Manuel
Castro, Lourdes
Catriel, Luis
Cavellini, Guglielmo Achille
Cechov, Zdenka
Chiarantini, Andrea
Chiaromonte, John
Chlanda, Marek
Christie, J.
Chuck Stake Enterprises
Ciani, Piermario
Ciullini, Daniele
Cludia
Cole, David A.
Conti, Viana
Cook, Geoffrey
Copie, Groupe
Crdula Filho, Raul
Corduva, Ralf
Corfou, Michel
Covelli, Nivio
Craag
Cristbal, Ricardo
Crozier, Robin
Cummins, Karla
Cuomo, Raffaele
Daley, Emil
Daligand
Damnjan, Radomir
Danowski, Miriam
Dantas, Chico
Deisler, GUillermo
Denis, Poniz
Diamantini, Chiara
Dias, Cristina
Dios, Remy
Diotallevi, Marcello
Dixo,Joo
Domingues, Diana Galicchio
Donasci, Otvio
Dorn, Gordon J.
Drabik Jacek
Drei, Lia
Dressler-Verfremder,Otto
Dritschel, Mary
Drummond-Milne, David
Duarte, Carlos
Duch, Leonhard Frank
Durland, Steven
Duro, Gianfranco
Edwards, Richard
Egyedi
Ehrenberg, Felipe
Elizabeth y Santiago
Emerenciano
Ermini, Flavio
Espao No
Evans, John
Faim
Faria, Luiz Faanha
Fawcett, John Stephan
Feather, B.
Fedj, Fernanda
Fekner, John
Ferlauto, Cludio A. Q.
Filla, Bettina de
Fiorentino, Alfio
Fish, Pat
Fisher, John
Flemming, Alex
Fletcher, Leland
Fonseca, Alben Nisio
Fontana, Giovanni
Fontanezi, Sonia
Fonteles, Bene
Ford, Merrily
Forest, Fred
Forgione, Louis T.
Fortuna, Manuela
Foto 111
Frana, Rafael
Franceschi, Kiki
Frangione, Nicola
Frank, Peter
Franzoni, Rag. Roberto
Fricer, Dietrich
Furrer, Rita
Gaetano, Fiore
Gallingani, Alberto
Gaona, Enrique
Garage 103
Garcia, Jos Wagner
Gasowski Prod.
Gasowski, Pat
Gasser-Harun, Martin
Gelue, Johan van
Gerson Filho
Gianni, Tonoli
Gibbs, Michael
Gifreu
Gillingwater, Denis C.
Gini, Gino
Giuseppe, Mestrangelo
Glasmeier, Rolf
Glaz, Kazimir
Gleiser, Lus;
Vilhena, Bernardo;
Chacal;
Charles;
Mandaro, Guilherme;
Santos, Ronaldo;
Golkowska, Wanda &
Chwalczyk, Jan
Gomes, Cludio
Goulart, Cludio
Goulart, Guido Larcio Costa
Gray, Lynn A.
Greenberger, David B.
Grobet, Lourdes
Groh, Klaus
Gruber, Hermann
Grupa Junis
Grupo Histria
Grupo Texto Potico
Gualtieri, Massino
Guardia Neto, Luis
Guderna, Lad.
Guerini, Giampaolo
Guido, Capuano
Gustafson, Lorraine
Hahn, Horst
Hale, William Bruce
Hltleov, Helena
Harley
Harrigan, Alberto
Hay, Garry D.
Hayakawa, Katsumi
Hemmerdinger, W.
Higgins 111, E. F.
Horiike, Tohei
Horn, Stuart
House, Belca
Houser, Ivan
Hubaut, Joel
Huber, Joseph W.
Hubert, Pierre-Alain
Hudinilson Jr.
lagulli, Sergio
Ickx, Hkaro
Identidade Zero
Ivan Maurcio
Jankovic
Jaramillo, Beatriz
Joan of Art
Jones, C. Hart
Jonge, Ko de
Jupiter-Larsen
Kallsen, T. J.
Kalman, Peter
Karlkow,Olga
Kawakami, Rikigo
Kent, Eleanor
Keppler, Roberto
Keulers, Hanny
Kid, Cracker Jack
Kim, Ku-Lim
Kimura, Masaaki
Klammer, Dislokate
Klimes, Svatopluk
Klivar, Miloslav
Knopp,Axel
Kopse, Mirjam
Kostelanetz, Richards
Kramule, Ak. Mal. K.
Kratschmer, Renate e
Schwarzenberger, Jorg
Kushner, Robert
Kutera, Anna e Romuald
Lara, Magali
Larter, Pat
Laskin, Gary
Laufrov, Alena
Le Chippey, Jean Marc
Leon, Ana
Leon, Hernando
Lete, Hlio
Lipman, Joel
Lisboa, Unhandeijara
L1ano, Rafael de
L1ys Dana Star Club
Loebach, Bernd
Lomholt Formular Press
Lonidier, Fred
Luis
Lusignoli, Guglielmo
Machado, Edson
Machado, Marcelo R.;
Meireles, Fernando;
Marcondes, Ney;
Mourelli, Paulo;
Priori, Paulo;
Jungle, Ted;
Blackberry, Walt
Madam X Unlimited
Maekawa, Masaaki
Magalhes, Gasto
Magalhes,Odair
Maggi, Ruggero
Magni, Maria A.
Malloy,Judy
Mamablanca
Mancini, Enzo
Marcus do Rio
Marin, Jonier
Marin, Manuel
Marques de Oliveira, Fernando
Marroquin, Raul
Martini, Silvano
Martinou, Sofia
Marx, Graciela G.
Matsuzawa, Vutaka
Matuck, Arthur
Maurizio, Camerani
McAlpine, Bruce R.
McKee, Sandra
Medeiros, Aderson T.
Medeiros, J.
Meggison, Douglas C.
Mehrl, C./Bennett, John M.
Melis, Juraj
Melo e Castro, E. M. de
Miccini, Eugenio
Mignani, Rolando
Miller, Gerry
Minatelli, Enzo
Minkoff, G.
Miranda, Paulo e
Fontanezi, Sonia
Mitchell, Bill
Moenster, B. Jub
Mohammed. Plnio Mesciulam
Mollet, Michael
Monteiro, Lauro
Moraes Neto, J. Benedicto de
Moreira, Rita e
Leal, Maria Luiza
Motl, Ladislav
Murakami, Akira
Nannucci, Massimo
Nannucci, Maurizio
Nardini, Galeazzo
Nebeker, Royal
Nechvatal, Joseph
Ner, DovOr
Neri, Eugenio
Newz, Short
Nicholson, Paul
Nicod-Urban, Jacqueline
233
No-Grupo
Norero, Francisco Copello
Novak, Vratislav
.
Novic-Toumin, Dean Joka
Nyst, Jacques Louis
Off Centre Centre
Ogaz, Damaso
Oisteneau, Valery
Ojda, Fredo
Olbrich, J. O.
Oliveira, Edson
Opal Louis Nations
Orfro, Rui
Ori, Luciano
Orni, Vivian
Orworks
Pack, Tom
Padn, Clemente
Parente, Letcia
Partenheimer, Jrgen
Patela, Luca
Patrick, T.
Paulo Klein'Assessorart
Pazos, Carlos
Pedro Osmar/Paulo R
Peixoto, Miriam
Peli, Romano & Versaria,
Michaela
Pelieu-Washburn, Claude;
Beach-Pelieu Mary
Pereira, Maria Teresa
Pereira, Ramn
Perfetti, Michel
Pessoa, Vnia Lucila Valerio B.
Petasz, Pawel
Peticov, Antonio
Pillar, A. M.
Pinheiro,. Olmpio
Pittore, Carlo
Pividori, Maria Rosa
Plotnicka, Anna
Potratz, Wayne E.
Poznanovic, Bogdanka
Prado, Gilberto
Pretolani, Angelo
Primoz, Nerima
Proteti, Joo
OOTBI
Radio,Roy
Ramiro, Mrio & Moraes, Nina
Rebolledo A., Santiago
Reichel, Lorna
Reis, Pedro Cabrita
Restany, Pierre
Rew,R.
234
VOLUME 111
Artistas de Arte Incomum
Adelina
Albino
Alo"ise
Antnio Poteiro
Antnio Srgio
Aurora
Carles-Tolr, Ignacio
Carlos
Emygdio
Facteur Cheval
Farid
Fernando
Gill, Madge
G.T.O.
Hauser, Johann
Heil,EIi
Isaac
Jaime
Mller, Heinrich Anton
Octvio Igncio
Periphimous, A. G.
Raphael
Santos, Gabriel dos
Schrer, Hans
Sebastio
Tatin, Robert
Tschirtner,Oswald
Volanhuk, Jakim
Walla, August
Wilson, Scottie
Wlfli, Adolf
Zemnkov, Anna
AGRADECIMENTOS
235
236
Presidente
Vice-Presidente
Oscar P. Landmann
Luiz Fernando Rodrigues Alves
Diretoria Executiva
Presidente
1. Vice-Presidente
2. Vice-Presidente
Walter Zanini
Ulpiano Bezerra de Menezes
Paulo Srgio Duarte
Esther Emlio Carlos
Donato Ferrari
Luiz Diederichsen Viii ares
Casemiro Xavier de Mendona
Presidente
Secretaria Geral
Josette Balsa
Coordenador do Setor de Arquivo e Publicaes
Ivo Mesquita
Arquivos Histricos Wanda Svevo
Ernestina Cintra
Antonia Massari Rizzardi
Secretaria
Consultor Legal
Oswaldo Fvero
Auditor
Guimar Morelo
Alfndega
Edwino Ferrazin
Raphael Marques Hidalgo
Jos Maria Soares de Lima
Lucindo Gazola Mazini
Eliando E. D. S. Santa Maria Mrcia
Emilia Moreira
Tnia Nori Morelo
Lourival Dias de Oliveira
Dalva Ribeiro Pascoal
Luiz Augusto dos Santos
Gilberto de Macedo Silva
Joo Ferreira da Silva
Joel de Macedo Silva
Jos Leite da Silva
Maria Madalena Lima da Silva
Oswaldo Joaquim da Silva
Severino Barbosa da Silva
Manoel Alves de Souza
Armando Ricardo de Viveiros
Luis Antonio Xavier
Armando Henrique Whitaker
Equipe
Conselho Fiscal
237
Omisses de dados e informaes deveram-se s insuficincias de material enviado pelos artistas e comissrios dos pases ou chegada de materiais em
data posterior ao limite estabelecido para o fechamento do catlogo.
As obras dos artistas Clever Lara, Jorge Castern e
Raul Javier Cabrera encontram-se alocadas' no espao
destinado aos artistas divergentes por no terem chegado a tempo de serem apreciadas pelo Comit Internacional.
238
SUMRIO
Apresentao jPresentation
Introduojlntroduction
Regulamento da XVI Bienal de So Paulo
Pases participantes
Textos de apresentao dos artistas
Artistas convidados
Artistas do Ncleo I Vetor A 1
Artistas do Ncleo I Vetor A2
Artistas do Ncleo I Vetor A3
Artistas do Ncleo I Vetor B1
Artistas do Ncleo I Vetor B2
Artistas divergentes
Artistas do Ncleo 11
Msica e dana no antigo Peru - Ncleo 111
Plantas
rndice dos artistas
Agradecimentos
Fundao Bienal de So Paulo
Sumrio
11
19
23
29
30
75
85
94
118
130
156
159
193
219
228
232
235
236
239
Catlogos
Editora
Maria Otilia Bocchini
Diretor de Arte
Julio Plaza
Documentao e Catalogao
Ivo Mesquita
Pesquisa
D. T. Chiarelli
Traduo
Mariarosaria Fabris (Coordenao
para italiano, francs, espanhol e alemo)
Aldo Bocchini Neto
Hugo Srgio Franco Mader
Lenis E. Gemignani de Almeida
LaurencePatrick Hughes
Maria Regina Ronca
Mrio Jos de Arajo
Martina G. B. Ognibene
Neide T. Maia Gonzlez
Ruy Fontana Lopez
Preparao de texto e reviso
Carlos Eduardo F. Carvalho
Mitsue Morissawa
Nilza Iraci Silva'
Secretria Editorial
Neuza Marinho de Oliveira
Datilografia
Cleide Marinho de Oliveira
Ida Maria de Luiz
Fotografia
Gerson Zanini
Jos Augusto Varella
Jos Roberto Cecato
Leonardo Crescenti Neto
Cartaz
Cludio Moschella
Composio
Linoart Uda.
Fotolitos
Foto-line
I~presso
Marcobel
~~\\III,~~
:::~
~t::
Caderneta ~~ $~
de Poupanoa ~;;mW
DELFIN
Junte-se a ns. Tambm a
servio da cultura.
EMBRATEL
Empresa do Sistema TELEBRS
"luis Fernando,
voc j depositou na
Poupan(a da Nossa Caixa?"
Lucnda e Lus Fernando se preocupam em poupar. Sabe como
I eocasse e.
mnovo
meio ex resso
ar -e.
~
_ _ _ SONV.---,