OS REGISTROS VOCAIS

Os registros vocais - Parte 1

A chave para cantar bem entender a funo dos registros - Jeannette LoVetri

Quando vamos da nossa nota mais grave at a mais aguda notamos

mudanas no timbre, no tipo de som emitido, a voz passa de um som de porta
rangendo, chega a uma massa sonora forte e vigorosa e vai para uma mais suave
e por vezes soprosa ou fininha como de criana.
Essas variaes ocorrem porque nossa laringe est produzindo o som de
formas diferentes. Cada uma dessas formas depende de quais msculos esto
sendo mais ou menos acionados, e o que essas diferenas causam no corpo das
pregas vocais e na forma como elas vibram. Costuma-se chamar essas
configuraes musculares de registros vocais, mas podemos encontrar com as
mais diversas nomenclaturas, como vozes, arranjos musculares, mecanismos
larngeos, ajustes, esquemas, etc.. Cada um desses registros tem suas
determinadas caractersticas, que sero vistas a seguir.
Nessa mesma situao, do grave ao agudo, podemos observar quebras no
som, algo como uma falha entre as regies, isso acontece quando no h uma
passagem de registro sutil. A voz reflete essa troca brusca e soa como uma
engasgada durante a frase cantada.
Anteriormente vimos que a parte intrnseca (aquela que est dentro) da
laringe formada por msculos que esticam, encurtam, estreitam, alargam etc. as
pregas vocais. Quando o ar passa pela laringe as pregas vocais podem estar
abertas (na respirao) ou podem obstruir a passagem do ar, fechando o canal,
como em um apito.
E quais so esses registros, ou mecanismos vocais?
Muitas coisas ainda so um mistrio, muitas esto sendo estudadas neste
exato momento e podero, ou no, sofrer alteraes, mas a cincia percebe trs
registros bsicos: basal (vocal fry), modal e elevado, alm de um ltimo, o assobio,
ou flauta, que muitos consideram como sub registros do elevado.
Registros chamados de peito, cabea e misto so subdivises do registro
modal, nele que acontece a maior parte do canto e fala.
As pregas vocais (msculo revestido por mucosa) so responsveis pela
nota entoada e pelo tipo de registro emitido. Quando elas esto vibrando por todo o
comprimento e profundidade do msculo vocal (TA), voc est com som
dominantemente de peito (esquea ressonncia aqui), se voc contrai os

msculos CT, inclinando a cartilagem tireidea para frente e para baixo (movimento
de bscula), voc est alongando e afinando as pregas vocais apertando-as e as
colocando para vibrar apenas em suas extremidades superiores, o que da ao som
uma qualidade mais leve e chamado de registro "cabea". Ou seja, acionando
mais o msculo vocal, ou TA, a prega vocal tem uma rea de vibrao mais grossa,
com mais massa, acionando menos esse msculo, o CT vai sobressair e a massa
e a espessura da rea de vibrao da prega vocal sero menores.
Muitas pessoas atribuem o nome dos registros ao local onde o som vibra,
mas ressonncia tem a ver com o resultado de como voc manipula o som feito, e
no onde ele gerado. Na histria da voz e do canto entendemos por que essa
confuso, mas hoje em dia no podemos aceitar mais tal associao, afinal de
contas, a voz no sai pelo meio da testa, no sai por entre os olhos, no sai do
peito ou coisa do tipo, ela sai sempre pela boca e/ou nariz. Perdi a conta dos
alunos que estudavam canto dessa forma, mas se sentiam frustrados por no
entender ou ter a sensao de voz que vibra no peito, no topo da cabea, na testa,
na nuca, etc.
Repare que o msculo CT se contrai, aproximando as cartilagens e
esticando o ligamento vocal. O som surge nas pregas vocais, ele comea a vibrar
na laringe independente de onde voc sinta ressoar, na cabea, no peito, no
pescoo, no joelho, etc..
a interao entre os msculos da laringe que vai determinar se o som
suave, bruto, intenso, soproso, etc.. Os restos das mudanas de timbre vo
aparecer com o uso dos ressonadores e articuladores no trato vocal.

Os registros vocais - Parte 2

Hora de falar sobre os registros vocais especificamente. So aqueles trs,
basal, modal e elevado, lembra? Vamos ao primeiro:
Registro Basal
um som pouco usado no canto, mas visto com frequncia na fala,
principalmente nos filmes americanos. o som que fazemos quando imitamos um
zumbi, Frankenstein, etc. Nele o msculo CT (lembre-se, o que estica as pregas
vocais e deixa o som mais leve e agudo) est quase totalmente relaxado, apenas
com ao do TA (msculo vocal que se contrai) e o som grave (de baixssima
frequncia) e se assemelha ao estouro de bolhas ou leo fritando, da o apelido
vocal fry.
Registro Modal
aqui que as coisas acontecem na maior parte do tempo, onde CT e TA
interagem de forma intensa e criam a mais variada gama de sons e estilos. O

modal subdividido historicamente em registros peito, cabea e misto, mas no

confundam registros com ressonncia, vibrao do som, etc.
- A voz de peito:
O termo registro de peito, e tambm, voz de peito, mecanismo ou voz
pesada e registro baixo referem-se ao som produzido pelo corpo principal da prega,
que traz toda sua profundidade aproximando-a para a vibrao. o
comportamento do TA.
Predomina o uso do msculo Tireoaritenideo TA, mais forte, que encurta e
engrossa as pregas vocais e aumenta a amplitude da onda mucosa e o movimento
das bordas das mesmas (assista o video e repare na mudana da onda no
comeo, mais grave, para o final, mais agudo). Tem maior quociente de
fechamento por ciclo de vibrao das pregas vocais, ou seja, as pregas ficam mais
tempo fechadas que abertas durante a vibrao.
Na viso de cima da laringe as setas mostram o movimento dos msculos
vocais, de encurtamento. O TA interno responsvel por esse encurtamento da
prega vocal, deixando o som mais grave, enquanto o TA externo ajuda a fechar o
espao entre as pregas, aumentando a intensidade e dando mais "fora" ao som.

A "voz de peito" tem como caracterstica um som mais forte, encorpado e

consistente, muitos a chamam de voz plena em detrimento dos outros registros.
Sua regio natural a mais grave, mas como uma voz mais forte que a de
cabea muitos estilos a solicitam em regies mais agudas, como em musicais, no
rock, ou mesmo em cantores lricos.
Sabe aquela voz que, normalmente, usamos para dar bronca ou chamar a
ateno de algum? Eis o registro baixo, ou voz de peito, subdiviso do registro
modal. Emite um som normalmente associado ao poder, dramaticidade, firmeza,
paixo, fora. Ligado voz masculina.

Os registros vocais - Parte 3

Ainda no Registro Modal, temos outra subdiviso:
- A voz de cabea:
O termo "registro de cabea", assim como ressonncia na cabea, voz de
cabea, mecanismo ou voz leve e registro alto so todos referentes ao som
produzido pela ao do msculo Cricotireoideo (CT) sobre as pregas vocais,
alongando e afinando-as para subir a nota aumentando o comprimento e tenso,
atravs disso fazendo com que apenas os limites superiores das pregas se
encontrem. Isso pode ser chamado de comportamento do CT.
Observe no grfico do Dr. Donnald Miller como o corpo da prega vocal em contato
maior no registro mais pesado e menos no registro mais leve

A condio natural do registro de cabea que ele fraco, principalmente

nas notas baixas (graves), normalmente soproso em quem no est habituado a
produzi-lo, na maioria dos casos, os homens.
Utiliza-se o msculo CT, que estica e afina as pregas vocais para atingir as
frequncias mais agudas e gera um quociente de abertura maior por ciclo de
vibrao, as pregas vocais ficam abertas mais tempo durante a vibrao. a
qualidade mais leve e suave da voz, ligada voz feminina, infantil e ao falsete, a
voz de cabea est geralmente associada doura, pureza, intimidade, leveza,
tranquilidade, suavidade, etc.
- Voz mista:

 a mistura dos comportamentos dos msculos TA e CT, podendo ser MistoPeito, com prioridade do msculo TA sobre CT ou Misto-Cabea, priorizando a
utilizao do CT sobre TA. Como uma balana podemos pensar que eles se
mesclam 55% para um lado, 45% para o outro, 27% / 73%, ou 34% / 66%, e por a
vai, o importante saber que usando mais TA o som fica mais potente, usando
menos, fica mais suave.
Controlar esse balanceamento de registro o que nos permite remover a
quebra no som, mencionada anteriormente, e oferece ao cantor a possibilidade
de fazer notas agudas com a vigor das notas mais baixas ou notas graves com a
sutileza das mais agudas. O registro misto atingido quando Peito e Cabea esto
fortes o suficientes para conseguirem interagir de maneira completa. Portanto, para
desenvolvermos tal registro necessrio trabalhar os demais, fortalecendo-os e
condicionando-os. Podemos pensar no registro modal como um grande mix,
alternando seu balano e escolhendo o som que se quer. Esse o trabalho do
treino de tcnica vocal.

Os registros vocais - Parte 4

Falsete, o registro elevado

Falsete (Do italiano falsetto = "tom falso") o registro vocal por meio da qual
o cantor emite, de modo controlado (no natural, por isso "falso"), sons mais
agudos ou mais graves que os da sua faixa de frequncia acstica natural
(tessitura). A leveza desse som causada pelas pregas vocais se tocando
levemente, o TA (msculo da prega vocal), repousa quase totalmente e o som
controlado pelo CT. uma produo que tem pouco contato na borda das pregas
vocais, que ficam bastante esticadas e vibrando quase que paralelamente.
assim chamada por depender diretamente do conjunto de msculos
intrnsecos da laringe. especialmente usada por cantores do sexo masculino para
alcanar os registros de contralto (alto), meio-soprano e, eventualmente, de
soprano. No falsete, a voz gerada numa regio da garganta que no permite um
controle to preciso de tom quanto o controle natural do cantor. Dessa forma,
necessrio um treinamento especial para que o uso de falsete no prejudique a
execuo da pea musical. Bem empregada, com conhecimento e domnio,
confere efeitos especiais admirveis e, portanto, beleza adicional, ao canto.
Anatomia
Sob o aspecto anatmico, falsete um modo particular de vibrao das
pregas (cordas) vocais que permite ao cantor emitir a nota mais aguda com menor
esforo, ou, alternativamente, emitir uma nota mais aguda que se conseguiria com
esforo normal. Produz-se por estiramento das cordas vocais em seguida

inclinao da cartilagem tireidea, que gera vibrao por justaposio das cordas
ao invs de por batimento.
Esse modo de emisso pode resultar de um efeito intencional ou tosomente reflexo da laringe, que forada a emitir sons mais agudos do que faria
naturalmente, protegendo-se por emitir os sons em falsete (falsetto). Os cantores
passam ento a treinar sua emisso musical tcnica, de modo a controlar a zona
de passagem, dos agudos em voz plena para os correspondentes em falsete,
obtendo, assim, o chamado "falsetom" (italiano falsettone), tcnica frequentemente
utilizada na pera barroca.
Uso na msica em geral
A tcnica nasceu na msica barroca e gregoriana de onde foi se
desenvolvendo. Operas j fora do contexto barroco usam falsete em certas partes
de algumas peas. Uns dos principais cantores a chamar ateno para esta tcnica
vocal so: o cantor independente Simon Curtis e o vocalista dos Bee Gees, Barry
Gibb, cuja voz alcana o falsete na grande maioria das msicas do grupo.
Hoje em dia, uma tcnica muito difundida no meio dos msicos de Heavy
Metal e seus sub-gneros (Power Metal, Metal Meldico e etc...).

Whistle register (Registro de Apito)

Chamado tambm de registro de apito, "super voz de cabea" ou registro de
silvo, o registro mais agudo da voz humana, chegando a ser imperceptvel ao
ouvido humano em alguns casos, o famoso "apito de cachorro".
Fisiologia e definio
A fisiologia do whistle register a menos conhecida dentre os registros
vocais. Ele o registro mais agudo da voz humana e na maioria das vezes comea
no C6 das sopranos, ficando acima do registro do falsete e do registro normal se
estendendo at o D7. Contudo, no existe uma regra sobre onde o whistle comea,
pois isso varia de acordo com cada pessoa podendo comear at mesmo no G5.
Nem todo som na 6 oitava whistle, como por exemplo, os usados pelas grandes
sopranos da Opera como Mado Robin e Ingeborg Hallstein que atingia o B6 e o
Bb6 em pura voz de cabea;
Melhores Whistles
O Whistle Register mais fcil de sair de uma mulher do que de um homem,
pois a mulher tem a garganta mais aberta, assim como as crianas. Entretanto, h
homens na lista de melhores Whistle Registers j executados na histria.
Em primeirssimo lugar, ningum mais, ningum menos que a recordista
mundial em extenso vocal, a brasileira Georgia Brown, com um incrvel F8, em 2
lugar o recordista masculino Adam Lopez com um Eb8, em 3 lugar Mariah Carey e

Ariana Grande, com um Bb7 em Emotions no VMA de 1991. Betty Wright com um
A7 em 4 lugar, Minnie Riperton com um F#7 no 5 lugar e a dama peruana Yma
Sumac aparece em 6 lugar com um impressionante C#7 feito com extrema
agilidade na tripla coloratura.
A Stima Oitava
a oitava mais aguda do piano, usando o C central do piano como guia, o
prximo High C o do Tenor C5, depois o C6 das Sopranos, o prximo C o C7
onde comea a 7 oitava e est 8 notas distante da ultima nota do piano o C8.
fcil para sopranos muito agudos atingir o C7 mas alguns cantores como Adam
Lopez que canta na extenso dos baixos consegue superar essa marca facilmente.
Enquanto as notas na sexta oitava tem textura suficiente para soar como uma
flauta, as incrveis notas na stima oitava tem qualidade penetrante e soam como
um "apito" bem alto, principalmente nas notas entre o E7 e o F7.
Polmicas acerca do falsete:
O termo surgiu pois, na idade mdia, as mulheres (geralmente) no podiam
cantar nas igrejas e os compositores utilizavam crianas, ou mesmo adultos
(contratenores, castratti, etc.) que falseavam a voz feminina, imitando-as. Muitos
interpretam o falsete como sendo uma voz falsa, alguns dizem que o cantor em
falsete est usando uma voz que no a dele, o que, pela descrio acima no se
sustenta.
Algumas pessoas vinculam o nome falsete s falsas pregas vocais, mas no
h qualquer relao. O falsete produzido nas pregas vocais, e no nem mais
nem menos que os outros registros, apenas outro tipo de comportamento muscular.
Todos podem produzi-lo, homens e mulheres, pois trata-se de um mecanismo
fisiolgico, e no esttico, bastando apenas treino e direcionamento correto para
atingi-lo.
Por muito tempo se acreditou que falsete feminino no existia, e isso est
certo e est errado (?). Se voc pensar no termo "falsete", ele vem de falsa voz
feminina, ou seja, homens imitando mulheres, ento, mulheres no precisam imitar
ningum e o som sai naturalmente, no tem falsete, certo? No bem assim. Pela
configurao fisiolgica a mulher faz o mesmo que os homens, a diferena que
nos homens a diferena no som desse registro mais perceptvel. Ento, mulher
faz falsete, mas essa nomenclatura fica estranha, da a necessidade de se usar
outro termo para esclarecer, como registro elevado.
Existe ainda um registro acima do falsete, que voc ouve aos montes nos
trabalhos da cantora Mariah Carey, ou David Lee Roth do Van Halen, Eric Martin do
Mr. Big, etc. chamado de Registro Flauta, ou Apito, ou Assobio, mas ainda h muito
a ser estudado sobre ele. sabido que emite um som extremamente agudo e
cristalino e com pouca presso area com as pregas vocais bastante tensionadas,
quase sem contato entre elas, e muitas vezes elas nem vibram, apenas param e
recebem o ar que passa sibilando no seu vo.