Escolar Documentos
Profissional Documentos
Cultura Documentos
Kleine Handbcher
der
Hermann Kretzschmar
Band VIII
Johannes Wolf
Leipzig
Druck und Verlag von Breitkopf & Hrtel
1919
Handbuch
der
Notationskunde
IL
Teil:
von
Johannes Wolf
Leipzig
Druck und Verlag von Breitkopf & Hrtel
1919
JBroue UBros.
/uslc
151
m.
57
St.
tK.
JJ.
C.
^o
Lp
&
](p\
Hrtel, Leipzig
bersetzungsrecht vorbehalten.
Hugo Riemann
in
Vorwort.
Der
vorliegende zweite
aller Opferwilligkeit
Auch dann
lieen die
Kriegsmanahmen
Besonders fhl-
bar machte sich dadurch bei der Vielgestaltigkeit des Stoffes die
Gefahr, mit den Tausenden von Einzelheiten die Fhlung zu ver-
Doch
lieren.
vorbei zu
Den
hoffe ich,
kommen und
da es mir gelungen
das
ffentlichen Bibliotheken
fhle
ich
an dieser Klippe
fhren.
von Materialien.
ist,
Dr.
Besonders verpflichtet
Werner Wolffheim,
Interesse begleitet
und mir
der
seine gerade
gestellt hat.
Johannes Wolf.
Inhaltsverzeichnis.
Seit
"^
Vorwort
Verzeichnis der mitgeteilten Kompositionen
I.
XIII
Abschnitt. Tabulaturen.
1
Einleitung
4.
Kapitel. Orgeltabulaturen.
Die Tabulatur des Adam
Das lteste englische Orgeldenkmal.
Das Fundamentum organisandi von
Ileborgh von Stendal.
Die ltesten
Das Buxheimer Orgelbuch.
Conrad Paumann.
Die TabulaOrgeltabulaturdrucke von Virdung und Schlick.
turen von
Lautentabulaturen.
Die deutsche Lautentabulatur.
Die Form der Laute.
zeichnis einiger wichtiger deutscher Lautentabulaturen
Kapitel.
Ver35
Lautenstimmungen. Das
Absetzen auf die Laute. Italienische Lautentabulaturen ...
pour
Die franzsische Lautentabulatur. Troys breues
54
rigles
lutz.
et
Die Theorbe
und
ihre
Quellen franzsischer
'4
Lautentabulaturen
Spanische Lautentabulaturen
Stimmung.
Theorbentabulaturen
Die
Die Angelica
Cistern,
3.
06
<U
4
48
20
425
4 27
29
47
57
Kapitel. Guitarrentabulaturen.
Die Lautentabulaturen als Mittel
Zur Geschichte der Guitarre.
Das Alphabet des Girolamo
Das Griffspiel.
der Aufzeichnung.
Das Alfabetto
Die lettere tagliate und false.
Montesardo.
Griff- (rasgado) und Stimmenspiel
dissonante des Caliginoso.
estilo
in
Inhaltsverzeichnis.
4.
218
241
Fontaines Guerin
248
6.
Kapitel.
Akkordiontabulaturen
7.
Kapitel.
denkmler des
listen.
Italienische Orgel-
Spanische Klaviertabulaturen
8.
9.
Kapitel.
bis
Tabulaturen fr Harfe.
279
279
1800
ocham
Musiktabulatur.
neu Beroriaeth.
H. Abschnitt.
291
Funktionsbezeichnungen HugoRiemann's.
von Colet, Keefer und A. Andre
.
ITJ.
Abschnitt.
Generalbaschriften
303
Reformversuche.
XI
Inhaltsverzeichnis.
Seite
Buchstabentonschriften.
/a-Methode.
Die
Verwendung
Cornier 335
IV. Abschnitt.
1.
Kapitel.
387
Musikalische Stenographie.
ersten Versuche
Die
schriften von Riom, Raab und M. de Rambures. Die stenographischen Versuche von Bertini, Montanello, Depierre,
Seymat und Zichy-Ferraris. Die musikalischen Kurzschriften
de la Salette.
G.
Roman's
Eisenmenger, H.Wagner,
3.
Kapitel.
Miss
Busby,
J.
Baumann
u.a.
41
Die
Die Anaglyptographie von Braille.
Erweiterung des Braille'schen Systems durch Gabrielle Abreu.
449
.
Stericker's Seven digit system< und andere Versuche
ltere Versuche.
4.
Kapitel. Tanzschriften.
>Basses dances de Marguerite d'Autriche.
graphie Feuillet's
Die
Die
Chore-
*S5
5.
Kapitel. Notiermaschinen.
Die Versuche von Creed, Unger, Engramelle und anderen bis
hin zum Kromarographen von Laurenz Kromar und dem Ap458
parat von William Moldenhauer
6.
Kapitel.
7.
460
Geheimschriften von
Johann Balthasar Friderici.
Michael Haydn, Bliesener, Woldemar und Bertini. Die
von
Kapitel.
lteste
Der Musikdruck.
Forschungen zum
Musikalische Rtselspielereien
464
Inhaltsverzeichnis.
XII
Seite
Berichtigung.
Bei
Umordnung
es leider bersehen
S.
488
$m
p=^E^
3fc
&-
?'
Mm
*~
-g-m
T5-
-*-*-
t*
Zusatz.
Zu
S.
307 Anmerk.
J.
A.
m
F
f-
^ m.
Herbst, Musica
Notiz.
Eine erneute Durchsicht meines zweiten Teiles des Handbuches der Notationskunde ergab einige Druckfehler und Versehen, die ich wie folgt zu verbessern bitte:
lies Petrone statt Retroue.
12 bertragung des letzten Beispiels Ba zweite Note Halbe e.
56 Ba letzte Note Ganze d.
57 Takt 3 zweite Stimme Ganze g.
Takt 8 s als Unterstimme Halbe, als zweite Stimme Viertel.
S. 9
S.
S.
S.
S.
Ba eckige semibrevis
zweites System
S. 81
Notenform
Zeile 9 letzte
-*
S.
108 Takt
punktiert.
(>.
i
^
^=
der Laute
gH
~ZS~I
~<s-
vorletzter
S. 11
Laute Takt
vor
fei
vor
b.
fis'.
~r~r
~$r
Laute Takt
<
zzr
S.
8.
S.
S.
e'.
-i, r?
*:
62 Takt 2 b unntig.
statt l?.
63 System 3 Ba Takt 2
S. 197 Punkt neben der zweiten und zehnten Note des Canto primo.
S. 198 Zeile 2 Note 7 punktiert.
S. 205 ber der obersten Note des ersten Akkords fehlt das Zeichen
S.
S.
fej
des Pral'trillers.
Berlin,
den
Johannes Wolf.
Kl.
VIII, 2.
Verzeichnis
der mitgeteilten Kompositionen.
Seite
(Angelica)
Air aus Ms. Bernardina Charlotta Trezier
Allemande Sol dan mein Treuw (Laute)
Angloise (Mandora)
Aragona, Paolo d', Ohime che far degg'io
Aria die Firenze passeggiata (Guitarre)
Ay amor
Baile de
(3 v.
Guitarre)
loco (Guitarre)
Cueur angoisseux.
Bellony, Sarabande (Guitarre)
Bergamasca (Guitarre)
Bergamasco (Guitarre)
Beyer, Joh. Chr., Vier Dinge nenn
Basse dance.
P. B.
(Laute)
ich stets
(1
90
f
75
* 70
1 88
* 66
f.
94
f.
(1
Singst. Laute)
...
9<
v.)
gran (Guitarre)
Chaconne aus dem Tabulaturbuch der Marguerite Monin (Angelica).
Chiacone (Guitarre)
Roy
(Guitarre)
*
Corelli,
v.)
Geigen)
(1
Singst. Laute)
<26
f.
268
202
f.
60
f.
201
.
f.
69
133
402
la
379
Du
18 6
246
(Colaclion)
(1
f.
Tonsatz [Cc)
Coucou, coueou, dis-moi
198
184
200
Singst. Laute)
Chacona,
f.
Ballo del
Menuet
f.
89
12
179
189
(Guitarre)
Brescianello,
128
127
f.
143
457
f.
205
372
424
1.
f-
62 f.
374
200
na *
"
222
XIV
Fanfarrona (Guitarre)
201
Folia (Guitarre)
202
183
Folias (Guitarre)
Folie de
f.
56
427
f.
184
80ff.
Gaillarde P. B. (Laute)
116
223
f.
187
Gagliarda (Guitarre)
Gagliarde (Guitarre)
Gugel
40
76
Geigen)
381
86
87
Hoe
20
losteleck (Org.)
me
II
suffit
412
393
Hans Buchner
In Fa.
sanctissima.
Isaac, H.,
1.
78
Singst. Laute)
(1
(1
24
(Org.)
Singst. Guitarre)
ff.
194 ff.
8
f.
254
254
432
f.
298
456
121
f.
Mariona (Guitarre).
Menuet (1. v.)
Merulo, Claudio, Toccata prima
Singst. Laute)
202
423
257
107
f.
D. Lais (Cither)
141
f.
(Org.)
una senora
S.
Monache
Krgel
(1
J.
249
(2 v.)
d'harmonie
(1
432
v.)
Parthenia (Flageolet)
202
137
243
Passacalle (Guitarre)
201
Pabana (Guitarre)
Padoana Milanese nach
el
rey
(1
161
Singst. Guitarre)
mezzo (Guitarre)
Passomezo Milanese nach Sixt Krgel
Pavane La vecchio (Cither)
Pass'e
Pavaniglia (Guitarre)
Pavaniglia (Guitarre)
Perin, L.,
La
el
f.
181
Passeava se
f.
185
(Guitarre)
rey
(1
(3 v.)
Singst. Laute)
ff.
185
138
134 ff.
179
187 f.
404 f.
108 f.
XV
Seite
225
225
Recercar (Geige)
Recercar primo (Geige)
Retroue, primus punctus tOrg.)
Rolandt (Violine)
Rontani, Raffaello, Se bei rio (4 Singst. Guitarre)
Rugero nach Gaspar Sanz (Guitarre)
(4
34
177
205
4 24
Fupa (Mandoline)
44
132
259
Tablature du cistre
(Cither)
Trost und
Wonn' und
lebet,
Spagna
(4
179
5*
4 83
166
204
227
397
24
i.
1.
f.
f.
f.
doctorum
f.
77
*16
Singst.)
Zarabanda (Guitarre)
Zarabanda Guitarre)
43
(Guitarre)
das schwindet
39
398
1 82
202
Villano (Guitarre)
Was
389
f.
183
'
Spagnoletta (Guitarre)
Tu
37
79
Sarabande (Guitarre)
Senffei,
f.
404
v.)
Saltarello Milanese
Sauli, Filippo,
ff.
235
4 92
4 78
(4
Singst. Laute)
09 ff.
182
202
I.
Abschnitt.
Tabulaturen.
Einleitung.
Unterschieden die Griechen zwischen einer Vokal- und einer Instrumentalnotation, so bildeten sich auch im Mittelalter neben
den Gesangstonschriften besondere Arten der Aufzeichnung fr verDie tabula war die
schiedene Instrumente aus, die Tabulaturen.
Tafel oder das Blatt, auf welchem ein Musikstck niedergeschrieben
wurde.
zusehen
sind.
Im allgemeinen werden
diese
aus
dem Gesichtspuncte
der
Kunstgeschichte be-
trachtet.
2.
Einleitung
B<
Festschrift 1896 und in seinem Kompendium der Notenschriftkunde (Pustet, Regensburg 1910) S. 145 ff. Wenige Seiten hatten
schon 1882 David und Lussy den Tabulaturen in ihrer vom Institut
preisgekrnten Schrift Histoire de la notation musicale geBreiter angelegt ist das Kapitel, welches Gasperini in
widmet.
seiner
Storia
della
semiografia musicale
(Milano,
Hoepli 1905)
Tabulaturen zu seiner Lebensaufgabe machte einst Wilhelm Tappert. Seine im Besitz der Kgl. Bibliothek Berlin befindlichen Zettelksten legen Zeugnis ab von dem unendlichen Flei, welchen er
auf die Erkenntnis der berkommenen Materialien verwendet hat.
Kein Werk kam auf den Antiquariatsmarkt, ohne nicht von ihm
Keine Reise war ihm
mit einigen Strichen festgehalten zu sein.
um
kamen
eine
seine
einer Melodie
aus
der
Tabulaturen, welche
schienen
modernen Tonschrift
Beilage
als
in die verschiedenen
Nr. 51
er-
ist.
Oscar Chilesotti
in Italien.
in
in
sind,
Neuausgaben, wie
sie
cri-
vor
allem
in
1.
Kapitel.
Orgeltabulaturen.
Eins der Organe 1 welche am frhsten mit dem Gottesdienst
Verbindung traten und damit am ehesten die Aufmerksamkeit
der gebildeten Musiker jener Zeit, der Geistlichen, auf sich zogen,
war die Orgel. Von den beiden Typen, welche die Griechen und
Rmer ausgebildet hatten, der Wasserorgel und der pneumatischen
Orgel, scheint ersterer seit der Mitte des 4. Jahrhunderts zugunsten
des letzteren in den Hintergrund gerckt und schlielich ganz verSchon frh ist die Kenntnis der pneumatischen
gessen zu sein 2
Orgel in Italien, Spanien und England nachzuweisen, wohingegen
das Frankenland mit ihr nach unserer Kenntnis erst durch jenes
Orgelwerk in Berhrung gekommen ist, welches 757 Konstantin
Kopronymos an Pippin den Kleinen geschickt hat 3
Geistliche haben den Bau der Orgeln aufgegriffen und gefrdert.
Der Venetianer Priester Georgius stellt 826 fr den Aachener
Notker und
Palast Ludwigs des Frommen ein Orgelwerk her.
Bernelinus verfassen Traktate ber Pfeifenmensuren. Im Bistum
Freising findet der Orgelbau besondere Pflege. Anfangs mehr ein
,
in
gar zu ungefge
ist ihr
ihre
Handhabung.
1 Organum
war im frhen Mittelalter Allgemeinbegriff fr Musikinstrumente, wurde aber bereits zur Zeit des Augustin speziell fr die Orgel gebraucht (Augustini Enarrationes in Psalmos, Patrol. lat. Bd. 37, col. 1964
ps. 1 50, v. 4). Vgl. Buhle, Die musikalischen Instrumente in den Miniaturen
des Mittelalters (Leipzig, Breitkopf & Hrtel 1903) S. 53 Anmerk. I.
Buhle,
mann
a. a.
(Prludien
0. S. 55.
und Studient
II,
190
ff.)
Germ.
I,
141)
und Buhle
Simon Tunstede
und
(a.
in C. S. IV,
die bei H.
a.
Rie-
O. S. 57, aul-
297* und
C. S.
III,
363b.
*
I,
214
f.).
Vgl.
Buhle,
1*
a. a.
0. S. 58.
wohl kaum
lieen
Orgeltraktat 2
auch
als
die
wenig sptere
Pseudo-Bernelinus 3 und
Theophilus 4 berichten hierber mit
klaren Worten.
dem
Orgelspiel wie
dem
ist
aber die
seit
worden:
a b c d
ABGDEFGabcdefgabcd
S.
83
Buhle, a. a. 0. S. 81
Schubiger, >Musikalische
Siehe
f.:
f.
Spicilegien (Berlin,
Liepmannssohn, 1876),
DEFGABCDEFGH,
quam
ABC
linguara
debeat tangere.
a
Non queraris, aut ignorasse putes nos,
I, 3
quibus Boetius utitur, non posuerimus, quod propter
facilitatem et ut melius agnoscerentur, factum est, ut eis potius literis,
quibus Organa nostra notata sunt hos numeros praesignaremus, etc.
4 Vgl. den nach der Ausgabe von Albert Ilg in den Quellenschriften
3
quod
Gerbert, Scriptores
Vgl. im ersten
Siehe
Vgl.
Buhle,
ille
vel
ille
tonus
sit.
O. S. 98
mein Handbuch
I,
f.
48.
S.
39
f.
und
f.
Das
lteste englische
Orgeldenkmal.
jetzt nicht
in
zum
Frage stehenden
English Harmony
(London, Quaritch 1897) auf Tafel 42
45 faksimiliert. Da es sich
nach der Anlage der Stze, die im Prinzip zweistimmig sind, dann
Charakteristisch
fr
diese
Tabulatur
ist
Verbindung von
die
ist mit den dem beginnenden 1 4. Jahrhundert entsprechenden Zeichen der Mensuralmusik auf einem System von fnf
Linien
die Unterstimme und dann und wann eine Mittelstimme
mit den kleinen Buchstaben von a g aufgezeichnet.
Die Notenfiguren sind bei den rein instrumentalen Stcken und Flos ver-
Mittelstimme,
vor:
4.
sie
C. S.
I,
339
tropis ecclesiasticis, et
dum
generis,
etc.
prout utuntur
in
et
quolibet genere
in libris organi,
libris
omnium instrumentorum,
und
I,
351b.
3.17
(f.,
sowie Handbuch
I,
278
ff.
von
250
1460
I,
40
ff.
Das
lteste englische
gesetzt,
bis zur
Hhe der
3 *
FH
gegen
letzten
Orgeldenkmal.
sie
tj
Hhe
werden
soll:
m
.qtWuli
-J-U
4-
-te
l.
&
-frft-
Sag
&?
p
bbc
4! tiu
C^r
ffi
U'UWu
mne
i-
ff-H-
Das
fl
3=r^
a
a
Orgeldcnkmal.
TTCT
CT
9f
dffl
-r-g-r*^f-i-psH- g-rg
W=i
-&
-&--
lteste englische
&-?-
-&-
Hilfe eines
dem
doppelten
Pralltriller
wie
folgt:
kleine Oktave:
fis,
gis,
eingestrichene Oktave:
b,
eis',
zweigestrichene Oktave:
Von f an
ist
jeder Ganzton
es',
fis',
gis',
b'
eis".
geteilt.
lib.
Ui-
\o a
o
_
=
t?
()
=i
ubique
294- Ideo in aliquibus instrumentis, utinorganis, quasi
ibi ficri possint concordic.
plures
ut
inequalia,
semitonia
duo
tonus dividitur in
Technik als duscantus
2 Petrus dictus Palma ociosa bezeichnet diese
IMG. XV, 504 ff.).
mensurab floribus adorncOus (vgl. Sammelbnde der
i
Vgl
CSU
Der
flos
Hat der mit mittlerer Schnelligso wird der flos als apertus
bezeichnet. Eine gewisse hnlichkeit in der Ausfhrung offenbart
der flos mit dem Mordent der spteren Zeit, der nach der Erklrung des Hans von Constanz die untere Sekunde als vibrie3
renden Ton zum aufgezeichneten hinzunimmt
Halbund Ganzschlu,
Die Worte ouert und dos bezeichnen
so spricht
man vom
keit vibrierende
flos subitus.
Ton Ganztonabstand,
Ein Beispiel
mge
diese
frhste
Tabulatur 4
veranschaulichen:
Siehe die Ausgabe von Jer. Pichon (Paris 1855) und Buhle, a. a. 0. S. 22f.
Est autem flos armonicus decora vocis sive soni celerrima
C. S. I, 91 b
procellarisque vibratio. Florum autem alii longi, alii aperti, alii vero existunt
i
subiti.
cedit.
Longi flores sunt, quorum vibratio est raorosa metasque toni non exSubiti vero sunt, quorum quidem vibratio in principio est morosa, in
medio autem et in fine est celerrima metasque semitonii non excedit. Horum
autem florum qualitas simul et diversitas in organis ostenditur hoc modo:
Quando enim aliquem cantum te[ti]gimus in organis, si aliquam notam eiusdem cantus florizare volumus, puta O in gravibus, tunc ipsa aperta immograve, scd polius subiliterque detenta non sui inferiorem immediate, puta
periorem a scilicet acutum vibramus, ex quo pulcherrima armonia decoraque
praeterquam
in
Nam
longi flores
fieri
izrisfer
fe^^^fe^'^
London,
f^
j-
British
Museum,
=1=
,-
j.^
.b/</.
28550.
":
zs:
35=
3^-
^=
--
10
=t=q=l=
-+-
|t*
-r&-
f*
-&^*^G>&
&
Gf\-s>
-2?-
&
-g^r-^g
T g^-ggl-
'^t^ttr~JrLr^T^~
2-
fp
9'
"2?"
Z22I
=^
^1
75^
-H*
-<5-
-3T-
&
^ <g-
*-
r>
-#
=-
r -lt
--
1=3
fct^fc*
=t=t -
-#-, f"
P~r--
-<S>
-FH
7?
J
F-
zczd
(i^
?y
jy
*_
-?
Ileborgh von
Stendal.
-*%-
J.
R:-^-
J~50l_<2-l^<aJLZg
-*-*-zir*-*
11
Ileborgh von
12
Wenn auch
Ueieinigermaen
so scheint
steht,
Stendal.
fest-
Wert zu haben.
sie
In
longa, bald gegen eine brevis, bald gegen einen kleineren Wert:
m^^
nN'* f r
I
i
r}t
I
dem
Ja in
TT AKx
4-4
--0-
11-
-#"-
FJ-P-
dentien
'
bezeichnet 4
; eine
Vielleicht
durch eine
sind
Senkrechte bezeichnet.
mm^
**f
note gleichzukommen:
^m
x=z
fczbc
lt
zfc*
mordentartige
S&
-J-
Spielmanier.
Akzi-
unten gezogene
nachzuprfen ver-
mag, Kreuztne.
l=
r
^%f
ctf
fl**t*
^=*
Kleine Distinktionsstriche
kennbar.
des Faksimile
spiel
13
wollen.
1473)
mit seinem
Fundamentum
der fusa
und
absteigende
semiminimae
die
rhythmische Folge 4
=!.
vereinigen gern
die
Stufenmig
Fahnen zu einem
Wie
in
hhere Oktave wird durch ein ber den Buchstaben gesetztes mordentartiges Zeichen charakterisiert, das schon in den wenig spteren Nachtrgen des Fundamentum in einen wagerechten Strich
Eine besondere
z. B. a c " g 6 a und
spter a
c c.
rhythmische Bezeichnung der Buchstabenreihe erfolgt nur dann,
wenn durch die Beziehung der Buchstaben zu den Mensuralnoten
der Oberstimme keine deutliche Darstellung der Rhythmik zu erzielen ist.
In solchem Falle werden ber den Buchstaben rote,
dem gewollten Werte entsprechende Mensuralnoten hinzugefgt, die
bergeht,
bald
t)
oder
in
den
Zwischenraum
gleichen
Louis
Finsterlin,
I,
390
ff.
1910)
bringt
14
^Tcn<*
Wernigerode,
Yf
O&
fffkrt
^^
l.
1,1.
cf
|~XgJ3
r^^T
Ms.
Zh
14.
(Zu S.
13.)
erfahren
t=^=t
Paumann.
">-
9a
^
g
4-
-.._-
&
cc
3E
I
k=Mi
15
--
4-
-*--
y^
^*?
^S-
mischen Zeichen:
.
)=
=
(aus ) = 2 semibreves = H
= semibrevis =
(aus )
=
= minima
(aus
r
semiminima = *
r (aus )
=
F (aus ) = fusa
(aus
3 semibreves
..
<s>
4)
Diese
gewinnen
Zahlentabulaturen.
allgemeine
Bedeutung
fr
1
Buchstaben-
und
6.)
als
t^
ii^
Ufttt
IS
6 d
&-
rn
*-&
Kl.
aus:
VIII,
t-H
^
f^
-f 5 ^
i^^-
Z12
2.
16
gssm
msmmm
Wernigerode,
rrjn
Ms.
Zb 14,
(Zu S,
15.;
am
z.
B.:
i ff 4=t ra=at ^
^
-^
Nur
als
Verzierungen zu deuten
sind
die
und i.
Formen
P
Mordent.
flos
vi
Auffassung
als alterierter
Zu beachten
entspricht.
ihnen der
ist
Ton
is
'*!
17
f^H
Ul
aa
tritt
uns
in
Mnchen
Hofbibl.
wahrt haben.
lat.
Letztere
Quelle
Fundamentum Paumann's.
ascensus
et
descensus per
290,
tertias,
steht
in
direkter Beziehung
zum
dem
Titel
bergk Et ascenditur ut descenditur simpliciter clausulatim eingefhrt werden. Der Berliner Kodex enthlt neben einem Liede wol
vp ghesellen, yst an der tyet ein Kyrie, ein Siimmum Sanctus
und ein Patrem, der Mnchener ein Magnificat des achten Tones.
Wieder einen Schritt vorwrts in der Entwicklung bedeutet das
einige Jahrzehnte jngere, jetzt, in der Kgl. Hofbibliothek
Mnchen
Es gehrte einst der Karthause Buxheim und stimmt inTeil mit dem Fundamentum organisandi Conrad
Paumann's berein, bezeichnet aber schon rein uerlich mit der
berwiegenden Dreistimmigkeit gegenber der Zweistimmigkeit des
buch
haltlich
zum
Lettern
tiefste
tritt
Jje
oder p entgegen.
ff.
Besonders charakteristisch
2*
Kyrieleison Angelicum.
18
gezeichnet
ist,
gewinnt
Gesicht
die
Ein neues
Tabulatur durch die prinzipielle Vereinigung
*und
zu
fusae
vom Notenkrper
senkrecht heruntergezogene
Einfhrung des Mordenls unter dem Zeichen
der nach unten gezogenen und links nach oben umgebogenen cauda T
Tritt bei demselben Tone chromatische Vernderung ein, so wird
die cauda durchstrichen, z. B.:
Neu
cauda.
die
ist
t-b*
fs
te
->
Kyrieleison Angelicum
" <5>-
^._L_^__L
G>\
X
-GT-&
^==i*
&
#
X X
#=
==faq==gt=^h ===jt
X
H2I
ein
In der Vorlage
e.
-
i
w-.
t
r-
.'
Mli
-N
b,
4g E3
*
"--.
fc-t.
*-
^
-.
*v
tff
im
v>
3fc
Bf99
SS
u
(
cd
CO
co
T3
C
3
O
35
60
S3
Der erste Orgeltabulaturdrurk.
^&P5
x
^i=^3
d =g=
^=JE CTt
zz:
"25^
*;
rbt
19
--
393
t*
TT
I
*5
n--
H^=
^fr-
-I
Den genannten Tabulaturen anzureihen ist eine wichtige Handschrift der Mnchner Hofbibliothek Mus. Ms. 2987 in fol., die in
ihrem ersten Teile ganz nach Art der ltesten deutschen OrgeltabuBenutzt sind
staben von
so
(5,
so die
die Oktaveinteilung
f,
f,
f,
nach Guido:
ABCDEFG|abcdefg
abcdefg|abcdefg
Taktstriche trennen
in
aa bb cc dd ee
ff
gg
Pausen werden allenthalben mit den ihnen in der Mensuralzum Ausdruck gebracht bis auf die
ab.
Vorlage a.
verwendeten Holztafeln sind I36 und 1542
einer Musurgia wieder benutzt worden.
i
In der
Die
von
Luscinius
in
20
Peter Schffer
in
lidlein
h-
i-r
-i
A
r-i
f-
ist
unten am Krper der bis auf wenige Ausnahmen nach oben gestrichenen Noten. Doch kommt bei den nach unten kaudierten Noten
auch die oben hinzugefgte Schleife vor. An Stelle der Taktstriche
sind kleine Zwischenrume gewahrt. (Siehe das Faksimile S. 21.)
Hoe
fe
-&-
m *grsE
losteleck.
:3 zsft
f rj
A_
21
fc
=~
T^
t-
-?
1
r-^-
^s>-
^fs^F^
1=
|T?oelo(TelF.
^ fe
irrrr rrrrrffr rrrfffff rrrrrr
gagfg agababc ccfeSeef fccfcce
T
irr
brt
tt
5
fi
ii
-n
c
/*&
=^7
^
rrrrrr
ha
brtcba bg g gg
g
c
1
cb
8 Teff
HUl
i
gb
rrr
rr
ri
&
irr
be
nrrrr
bagjrcb /"eft>
rrrr
iffff
cfccba
9
!
fc
xc
(Zu S. 20.)
Paris 1864, S.
261-271.
=
Die Tabulatur bei Kotter
22
und Holtzach.
weisende
Form
eines
Winkels
bzw.
einer
Sieben
angenommen
haben:
-^r
Amerbach geschriebene Tabulatur der Basler Universitts BiblioF IX 22"1 zeigt gefllte Notenkrper und ebenso die von der-
thek
Hand stammende Sammlung von Orgelstzen Basel Univ.58*) sowie der Owald Holtzach von Basel 1515
gezeichnete Kodex derselben Bibliothek F VI 26 (c). ber die bei
selben
F IX
Bibl.
beiden waltenden Notationsverhltnisse bringt das folgende Fundamentum Aufschlu. Fr die Ausfhrung des Mordents sei die Er-
klrung aus
gehaltenen Hauptnote
vibrierender Hilfston
tritt
die
als gleichzeitig
tiefere
voraus-
in
dem
Hauptton aufgeht.
Vgl. den Artikel
Biographien
2
S.
548
3.
ff.
Universitts-
ff.
Hans Kotter.
(Leipzig, Breitkopf
4 Vgl.
&
Hrtel, 1916).
Vierteljahrsschrift fr Musikwissenschaft V, 32
lineas vocari
est
Memineris
in der
ff.:
subducendus.
23
Fuudamentum
***** ftg******
^J ^
dd *-*ffl*- M
zc
fcn-r,
Semifusela
et
Valor tarn
Inslru-
in
Fusela
et quantitas
Semibrevis
f
Exernpluin
Breuis
figura
Longa
illa
dicitur
longa
Maxima
Breuis
fj
lon^a
In arte
semibrevis
Minima
H
ad Canlum
Breuis
Minima
(!)
Organica
r*
Semiminima
semiminima
fusela
fusela
semifusela
Semifusela
T
4
Pausa
,i
J-
Semitonia
(!)
ni
L
/*
/*
<
(!)
(!)
24
f
t
\J
V\
\J
Proportio
Murdantes
tripla
1 1
proportio
semitripla
"
'
Im wesentlichen das
Chroma
zum
sich
Zeichen J vereinigen.
Fahnen werden
i_ _^*
m-
egS -
=z = {fo
*~
1 jE j
H. Isaac,
sanctissima.
In Fa.
IB (Hans Buchner).
jnp i=*
J
_J
P5
i
tation
Hans Loeweni'eld machte den Kodex zum Gegenstand seiner DisserLeonhard Kleber und sein Orgeltabulaturbucli (Berlin 1897).
H. Isaac:
25
sanctissiroa.
fc=^==*
l^S
f^-
13;
^-PP5
>V^
*= =i
-#
t==r
t^
9
3fc
>-*v^
f-
"Z?"
i^^
ii
i=F=
-rp-t
j
1
J^S
--
t =**==
>i
3=M
^'"~f"j^
Jj J Ihj-J^i"
+Jrt-**i.*3:
-*
-h*-
&**
^z
i=
-i-
-p-
=3=Li- l-jt
.1
rf TT
sanctissima.
H. Isaac:
26
^^m
.
-l-
E*=E^^
*eeMe*ee^
sr
f
e^S^S
g*M=mi
9*
&
E^gjg|gE^ fe33JS^^
--
j|
->-
.=**
<^
t-
yjfc
f^l
d-/~tf
l
^^
rf * U^t
Berlin, Kgl.
Bibl.
"^
A^
""
Iffiti frei.
Mus. Ms.
~f
Z 26.
(Zu
"*
-/
S. 24.)
__ _
s
Ein
wichtiges
als
Hofhaymer's,
Schule Paul
surgia
27
Orgelsatz in Basel
(=
brevis
's,
(=
i/
2
(=
Schlag), -L als
minima
Es
als
fusela
und
als
semi-
Zeit verloren
gegangen war.
Kolter's und Oswald Holtzach's sind damit eliminiert. Bemerkenswert ist bei Hans Buchner noch die Fingersatzbezeichnung.
Beide Hnde werden in gleicher Weise behandelt: den Daumen
entspricht die Zahl 5, den Fingern, vom Zeigefinger aus gerechnet,
die Zahlen 14; die fr die linke Hand bestimmten Ziffern werden
durchstiichen.
13215
12
3 4
Gewerbefleie viel
Siehe
die
zu danken
hat,
in
der Vierleljahrsschrift fr
Iff.,
die
-23.
Jahrg.
S. 74
ff.
28
des Klosters Krasnik Jan von Lublin die Matezu seinem Orgelbuche, das in den Jahren 1537
1548 entstand und das umfangreichste Denkmal deutscher Orgeltabulatur
nicus
regularis
rialien
und
und
Es gehurt
jetzt der
Quelle
A.
Dokument
ein wichtiges
stellt.
verdanken
Chybinski
wir
und
Z.
den
tchtigen
Jachimecki 2
leitet
der uns
aber
Satz
ein
gibt.
Die Notation der Tabulatur entspricht bis auf kleine Zge der
longa H
Chybinski:
semiminima
fusa
semifusa
Elias Nicolaus
29
Amnierbach.
Ebenfalls von Krakauer Boden, aus der Bibl. Grac. St. Spiritus,
eine zweite, 1548 datierte Tabulatur, die sich jetzt im Bevon Prof. A. Polinski in Warschau befindet und in vielen
Stcken mit dem Orgelbuch des Jan von Lublin korrespondiert
Wenige Jahrzehnte nach Hans Buchner's Wirken vollzieht sich
kommt
sitze
Alle Stimmen
der deutschen Orgelnotation.
von Buchstaben zum Ausdruck gebracht. Die
Reihe der in dieser Weise aufgezeichneten Tabulaturen erffneten
die Werke des Leipziger Thomas-Organisten Elias Nicolaus Ammerbach (Ammorbach):
Umschwung
ein
werden mit
1571
in
Hilfe
Erben. (Leipzig,
I575 Ein
New
Beyer.
durch Joh.
Leipzig,
Kunstlich Tabulaturbuch.
(Mnchen,
Hofbibl.)
c c Cn D * Bu
EF
1a
Hcd
9l
ffr
e
Vet ^ahh c ^
b -<Ia
*ahcd
7 frg
r r
i
i_
Ascendendo
Descendendo f
f g f g
efef
Eine ausfhrliche Studie ber diese Tabulatur besitzen wir von Z. Jachiin dem Krakauer Akademiebericht der phil. Klasse Bd. 53 (1913):
Tabulatura organowa z biblioteki klastoru Sw. Ducha w Krakowie z r. 1548.
1
mecki
muzyki
polskiej
zarysie
[Warschau, s.a.)
S. 101
druck
vorliegt.
VIII. 2.
Die Orgeltabulatur im
30
17.
und
-1
8.
Jahrhundert.
tabulatur
1
_v-
;'
*
4
Lbeck,
Die Periode
Stadtbibl.,
der deutschen
Tabulaturdrucke
scheint
mit
der
Harmonia organica des Erasmus Kindermann und der Tabulatura des Christian Michel 1645 ihren Abschlu zu finden.
In den Bchern der Organisten mischt sich gern Kirchliches und
Weltliches. Bei den weltlichen Liedern und Tanzstzen ist in erster
Linie an Klavierinstrumente als ausbende Faktoren zu denken,
wenn auch die kleinen Typen der Orgel, Positiv und Portativ, ihre
Rolle als Gesellschaftsinstrumente noch nicht ausgespielt haben.
Ein solcher handschriftlich auf der Kgl. Bibl. Berlin bewahrter Tanz
veranschauliche die deutsche Orgeltabulatur seit Ammerbach. (Siehe
das Faksimile.)
1 Auch
nach Polen reicht die Machtsphre dieser deutschen Tabulatur.
Die Bibliothek Polinski in Warschau besitzt hierfr einen trefflichen Beleg;
ein Stck Cibavit von Martin Leopolita liegt faksimiliert in Polinski's
vor.
~.
-.
L
w
3E=L.
.'
,1
/
-0
/-
4.
''
t-
TV-,
/
LSI
1
:
*c
*l
TE-*
C
r_
.%
.*.
'-
<U'
>
Berlin,
Kgl. Bibl.
'
;t
*C
5
'
(Zu S. 30.)
3*
Abweichende Zge
31
den Orgeltabulaturen.
in
Saraband.
&
J.
&-
4q
3
&z
&
T^
&
=*
K=JjE^S
*
-
--
g=fe=b==*=j:
li
3=5
^==f 2tH_
IB
-(S-
=3=
:p
I-
-I
-*-
3tt
#izt
*=r
P=^==*P
--*-
*=*
*._
2==
--
fi<
F-
5=
=^
>-
9%=
3
machen
-'
T* -
25
::
"I
So ist
latur auch seit der Wende des 16. Jahrhunderts geltend.
1597 stammenden Berliner Handschrift
in der aus der Zeit 1593
Z 115 die zweigestrichene Oktave durch eine Wellenlinie ber den
Dann und
Buchstaben statt durch zwei Striche charakterisiert.
wann ersetzt man auch reihenweis auftretende rhythmische Zeichen
mit vielen Fahnen durch Zahlen, die die Zahl der Fahnen des angewandten rhythmischen Wertes angeben. Als Beispiel fhre ich
Auch auf die Yincenz
in erster Linie Lneburger Tabulaturen an.
hingewiesen.
32
Deutsche Orgeltabulaturen.
musikalischen Handschriften
ersehen sind.
4562 Handschr.
-1
558
(Berlin,
Kgl. Bibl.).
Argentorati
Bl.
Nv
(Berlin, Kgl.
London,
4
British
576,
Museum).
Ammerbach,
1583 Johann
70,
Bibl.
Rostock,
Univ.-Bibl.,
Wolfenbttel,
herzogl. Bibl.,
Wien,
Bibl.
Mus.
Ms. Z34).
1589 Jacob Paix, Thesaurus motetorum. Straburg, Jobin (Mnchen, Kgl.
Hofbibl., Stuttgart, Kgl. Hofbibl.).
159397 Handschr. Tabulatur (Berlin, Kgl. Bibl. Mus. Ms. Z 115) mit Chorlen, Liedern und Tnzen.
96
1594
Ms. Z89).
um
um
166,
italie-
67,
in
S.
187
ff.
t J
^~s ir^ $ f r-
&
G+Q
ff
-r
r x
&
gfe-
<1
~^-
CC
'<"
C c
SS
C C
;
cccc
Li!
c c
r-
3 g
XX
~ ft
~S~
S- 3f
-H-
3
t
SSrS
if~
'
j*
--^-k-
rf
>
_ff_
J-L
JLS.
f t
G 8- g
*J
r *=*__*? ?^
Z.+-zz%+ M
r
ic
^c-ei
.SS*
mF"C"^
?&6utnmfrfrC
?i?T$*
-irr*
muri,
'
"-[3
''
3*
'LH'* tt
f.
s-.Wf *f_j&.
r
*#
5t
I
1
-4
J^ic
>9
+*
C -C^
c
-*l
Bibl.
'8
7" 35T?
t^i rf*~'"*r''s
v
"ST"
--
'
- -^-V
r
r.
3^
/
f
'/>
JL-L'irrr
fc
** r
-IX- _1_L_
J^vT
=J7v
<
UV
^- SV
Sj21
fCgC
/"
Jf*V
<-6'
' t
23""
fT^c
-C 3 C5*^v^C
t?<
^^ *T
f*
-f=^ r
7*
fl
- *
fr
<^
^ %ZFj
ClP
C<O
rr
^^-^-^-t,^
r.*=,
Ffi
6
j
r- f
TTn
rr
r-
f r
c //
&
O
1
"7
I
Dr.
r 'm
r.
Cummings
in
'
London.
:f
6 C
'
'
Deutsche Orgeltabulaturen.
33
um
1600 Choralbuch von Johann und Caspar Pltz aus Brieg (Berlin, Kgl.
Bibl. Mus. Ms.
56).
1601 Joh. Stephan, Fragment (Berlin, Kgl. Bibl., Uns. Ms. 2139%
1602 Wilhelm Sixt ..., Tabulatur Buch auf der Orgcll vnndt Instrument aller-
mannssohn ausgeboten).
um
Mnchen,
Kgl. Hofbibl.,
Straburg,
Univ.-Bibl.,
Prag,
Univ.-Bibl.,
Wolfenbttel).
1617 Joh. Woltz, Nova musices organicae tabulatura.
Wolfenbttel).
Btticher, Te Deum laudamus (Berlin,
bibl.,
1617 Jos.
1621
Werke von
bibl.
Dr.
John Bull
in
Kgl. Bibl.
Mus. Ms.
autogr.).
k. k.
Hof-
Ms. 17771).
Mus. 17.
F IX 52).
um
(Berlin-
Grunewald,
Bibl. Dr.
Charreart
u. a.
Werner Wolffheim).
Wolfgang Schonsleder, Architectonice Musices Universalis ex qua Melopoeam per universa et solida fundamenta musicorum proprio marte
condiscere possis.
Kgl. Bibl.,
Mainz,
Ingolstadii
Gttingen,
Stadtbibl.,
Univ.-Bibl.,
Regensburg,
Proske-Bibl.,
Glasgow,
Univ.-Bilil.
Remy Fesch,
Werckmeister
1649 Melchior Vulpius, Choral oder Kirchen Gesenge vnd Geistliche Lieder
In die Tabulatur transponirt von Johannes Vockerodt Mulh. Thur.
(Berlin, Kgl. Bibl. Mus. Ms. Z 65).
Deutsche Orgeltabulaturen.
34
4
1650
um
um
han Peterson Sweling (Berlin, Kgl. Bibl. Mus. Ms. theor. 4<> 62).
1660 Praeludien, Fantasien und Fugen von Froberger, Sfcheidemann^,
Sjweelinck] u. a. (Berlin, Kgl. Bibl. Amaliensamml. Nr. 340).
um
um
(Darmstadt,
Hofbibl.).
1676 Daniel Schmidt, Orgeltabulatur (Berlin, Kgl. Bibl. Mus. Ms. 40158).
1678 Tabulatur G. A. R. C. mit Arien, deutschen Liedern und Tnzen (Berlin-
um
um
seum).
35
Laulentaliulaluren.
1<;99
misc. 296.4).
700 Nun lob mein Seel (Berlin, Kgl. Bibl. Mus. Ms. 4010S).
1700 Jesu decus angelicum (Berlin, Kgl. Bibl. Mus. Ms. 40169).
um
um
um
1700 Tabulatur mit kirchlichen Werken von Ant. Bartali und Paul Heinlein (Berlin, Kgl. Bibl. Mus Ms. misc. 121").
1702 Tabulaturbuch
der
[Preetz;
(Kopenhagen,
Kgl. Bibl.).
1704
Jo.
Ms. Z30).
1717
1723 Orgel-Bchlein
um
2.
Kapitel.
Lautentabulaturen.
Die Laute, ein Instrument asiatischen Ursprungs,
in
ist,
wenn auch
dem
nefer
der gypter
ist
Eine
nicht zu ver-
Kosegarten 2
Herkunft,
um
682
in
Medina
als
Bach bedient sich hier der Orgeltabulatur, wenn es ihm bei Niederan Platz mangelt, um ein Stck auf einer Seite zu Ende zu fhren.
Siehe im .Orgel-Bchlein S. 9, 17, 22, 26, 30.
- Alii Ispahanensis Liber cantilenarum magnus, Greifswald
s4
1
schriften
Lautentabulaturen.
36
AI Farabi
(j-
1
,
gibt
950),
uns
eine
64, 48,
stimmung gegenber sucht 0. Fleischer 4 noch eine QuartterzStimmung abendlndischen Ursprungs nachzuweisen. Aber auch
ihr arabischer Ursprung ist nicht ausgeschlossen, da AI Farabi von
Nach der berlieferung soll dieser Theoihr bereits Kenntnis hat 5
retiker im Hinblick auf die Doppeloktave der Griechen nach unten
hin im Quartabstande noch eine fnfte Saite hinzugefgt haben.
Ihm war bereits die Verwendung von Darmsaiten bekannt. Das
.
Form
1 J. P. N. Land,
Recherches sur l'histoire de la gamme arabe (vol. II
des travaux de la 6e session du Congres international des Orientalistes Leide)
Leide, E.
J. Brill,
1884.
Oskar Fleischer
Vierteljahrsschrift fr Musikwissenschaft
497 ff.
der Araber (Leipzig, Breitkopf
in
der
II,
&
Hrtel,
I842) S. 61.
3
Breitkopf
&
V.
Siehe
f.
Hrtel, 1901) S. 55
M.
J. P.
II,
504
Land
bis
6.
Jahrhunderts (Leipzig,
ff.
ff.
in der V.
f.
M.
II,
348.
Jones, Die Musik der Inder (Erfurt 1802) S. 118. Siehe auch
Georg Kinsky, Musikhistorisches Museum von Wilhelm Heyer in Kln. Katalog. Zweiter Band S. 77 ff.
7 Nach Curt Sachs, Real-Lexikon der
Musikinstrumente (Berlin, Julius
6
Vgl.
Bard, 1913) S. 239 a wird die Ausbildung der Birnenform dem 1528 verstorbenen Bologneser Laux Maler zugeschrieben.
8 Vgl. auch Mich. Praetorius, Organographia cap. XXIV.
Die
Form
37
der Laute.
neben dem Halse herlaufenden, freischvvebenden Bordunals Tbeorben, Chitarsaiten auf. Instrumente dieser Art pflegte man
der Laute sei
Grundform
Die
bezeichnen.
zu
Erzlauten
ronen oder
durch ein Blatt aus Ochsenkun's Tabulaturbuch veranschaulicht:
fr die
in
einer Prager
Handschrift
aus
der Zeit um 1400 weist nur vier Saiten oder Chre auf, die Lauten
der musizierenden Jungfrauen Luca della Robbia's (1433) aber
Auch die lteste deutsche
bereits fnf Chre mit neun Saiten.
Mitte des 15. Jahrhundie
in
bis
Spuren
deren
Lautentabulatur,
Folgen wir
derts zurckgehen, rechnet schon mit fnf Chren.
dem Zeugnis von Johannes Tinctoris in seinem gewissermaen
nur Kostproben aus dem vier Bcher umfassenden Werke De indarstellenden Druck der Proske-Bibl. zu
so genossen die Deutschen in der Pflege des Spiels
Regensburg
der Laute, die unter dem Namen lyra oder leutum aufgefhrt wird,
besonderen Ruf.
i
S.
69
2
2
Nach den Berichten von Sebastian Virdung
V<d. Fr. X.
ff.
und
die
38
Conrad Paumann
die
soll
der
Sie
eben berhrt worden ist, fr die fnfchrige Laute ersonnen. Aber schon die ersten greifbaren Tabulaturen eines Virdung 2 (1511) und Schlick (1512) rechnen bereits mit einem sechschrigen Instrument von der Stimmung A d g h e a', wobei nach
den Untersuchungen Krte's 3 ber die Zerreiungsgrenzen der
wie
ist,
Tonhhe
F B es g
f anzunehmen
Michel Brenet 4
c'
ist.
bis
ins
3.
flle
saite, steht
gewhnlich
Mittelsaite,
allein, die
erhalten Einklangsbegleitsaiten,
Kleinbrummer,
Mittel-
operieren mit
Zahlen
Erfindung dieser Tabulatur nur fnf Chre ber das Griffbrett liefen.
Die Bnde, welche in alter Zeit der guten Einstimmung wegen
bewegliche waren und aus Darmsaiten hergestellt wurden, folgten
Die Bnde entlang ber
in Abstnden von Halbtnen aufeinander.
die fnf hchsten
Chre hinweg
luft
Buchstaben.
In der Bundreihe x y % % g vermutet Fleischer die berreste
alten Notation und erkennt in den Zeichen die
einer vergessenen
Rhaw.
2
11 Saiten
9, 11,
13
und
den Vorzug.
A. a. 0. S. 52
f.
39
Zahlen
Diese
Alphabete
die
die fast
12
4 5
f '
M
I
Sri*
i<
IM
t-
\<1>
5\f
^^
9-r
.-i. ^ \ie'.
i
i\H
il-tt
h,h-
-<*
>')-4,'k
'.mm-etfp-
/
auch nur
con und rum anreihen, zuweilen sich aber
3
Da
beschrnken
con
fr
Zeichens
neunartigen
des
auf Hinzufgung
ausseiner Musica Teusch 1532 (37)
fr die Silben
et,
z.
B. schon
Hans Gerle
in
Abkrzungszeichen
drcklich 9 als Zahl ablehnt und als
Silbe con erklrt, sei besonders betont.
fr
die
Citadino
3
Romano
Vgl. das
lettere
nelquale s'insegna a scriver ogni sorte
alphabetum
trinitatis in
eart.
fol. 'iOb.
2.
1561
310
(1982)
40
Vom
aa oder oder
t*.
B.
der
be-
dritte
A- Saite und
ist
z.
so-
den
= d".
ihrer Bundfortschrei-
tungen gehen die Praktiken auseinander. Ein Faksimile aus H. Newsidler 1536 und eine Tabelle mgen hierber Aufschlu geben:
Bemerkenswert
ist
ca
41
bis
7,
8,
und
10.
Als Beispiel
?
cn4io5fp|5o
10
^3^^^^m
it
Ist
Ki~
z.
mung
Es entsprechen:
r
fi*
i>
5
i
Notiert wird nicht der Dauerwert der Note, sondern der Zeitunterschied der aufeinander folgenden Griffe. Fr das musikalische
Verstndnis ist die Rekonstruktion der Dauerwerte zur Erkenntnis
Behilflich sind hierzu bei Schulder Stimmfhrung notwendig 1
stcken Kreuze und Sternchen. Soll ein Finger beim Griff still ge.
Ton
(*).
breit ausstrmen,
ein kleines
Kreuz
Hans
Hans Gerle
so setzen
(+),
vnd Tabulatur*
Vgl. 0.
1901) S. ff.
(Leipzig. Breitkopf
&
Hrtel,
42
Noch
deutlicher erklrt
Judenknig:
Gleiche kleinere
Rhythmen wie
85
~~
TTT
ber oder neben den Buchstaben finden, zielen auf den Fingersatz
der rechten Hand. Hans Newsidler in seinem knstlichen Lautenbuch 1535/36, Hans Gerle in seinen Tabulaturen von 1532, 1537,
1546 und 1552 setzen
z.
B.
einen Punkt
fr
zwei Punkte
fr den
Punkte
vier Punkte
drei
den zeygfinger,
mittelfinger,
fr den
goldfinger,
fr den
kleinen finger
Auch die Einfhrung des nach oben gehakten rhythmischen Zeichens ^ durch Hans Judenknig fr mit dem Zeigefinger zu spielende Noten dient wohl nur dem Unterricht.
ber
die Technik des Lautenspiels kann hier nicht gesprochen werden.
Was die Griff lagen (Positionen) angeht, so verweise ich auf die
Ausfhrungen bei Koczirz in den Denkmlern der Tonkunst in
sterreich Band 37 S. XLIXf.
werken 1
die
die orgeln
vnd lauten
mag:
pbtUp3wlffpocAu(>itotb'lflFnilv.
l^S^J
S=iB^
rr
F
I
II
1 f
IFF
FFFFFFFf fffff
qiq i$\ig',iq
r+itcnc
<
1592.
F<
f
qi
FFFs
f<J
II
f-
MatthaeusWaisselius
'
in sei-
43
ber Intavolieren.
^^fe^
irr
rrr
ih+.o
c; ffji
i f 4 [ f
t2 qi-jf 42 5 f cqzg
f:
f rr
xi i gjc
etlicher
rr
*r
\~ft\i
gt
<j
r-
r f
r
o
lobgesang vnd
lidlein.
tecrfietfcdL
4/4
ff \ ff| f( ff|CJ
mnmmmmshsn um
c5p9pE|*f^tf?fn
i>
t'H"/f
/gxSTC^cncTj
5
?gg
JB
m d mr mr ,mr ttimm
u
c
pp
p p
f
gbctbjg bj g4&4| Xtt4n| fette
m/
?cnc?gt
n-r,rrrr<ffrfr ffrrr
[rrrr
f P ?
elf cpfo
* P
4t
9
gg 4x4* n
fcf ?e t j 4 ?i
p'
*
*
f
(
'
ander
theil des
$-t
fftt
,m/OT
|*ep
9
jffn
'
'__
der ganze Chorsatz auf das Instrument abgesetzt, intaUnd wieder anders scheinen die Verhltnisse bei dem von
ist
44
Ludwig
Senffei, Die
Laute im Abzug.
fe
Stimmung:
H
\
flhen.
e' a'.
^Z
Jt
C55
J
qczpc
|i
~^~ ~^j
z
B^fc
t=t
9 c
z: jzzzz^ p^izj^^zzzzzzzq
F*=#=
*
,.
ff
JET**
IT
9^
i
*
^>
J35
-<s>-
^tzzzfep^zp:
irr'rftrrE
^''
"IZfzZ^V
JZ^t
i
^:
=S:
?--* p
(S/
Jt-0->-
1 Das in
der Vorlage auftretende t erweist sich nicht nur durch die Thematik, sondern auch durch die Technik als ein Versehen.
Die Griffe t und
e beziehungsweise o knnen nicht gleichzeitig auf derselben Saite erfolgen.
Fr
t ist {
zu lesen.
^
m S3^
&
<-&-
y t
4
JE.
f-
tabw<3 SfnlW.
f-
rtbi.
sIkl
m\
45
rmtwwm n
rn
to
ein
-ep-
XXV
mi
ri
iwi rrw r
!^-rfrf]rFS-rTTr^ rrrrfTR#fWrrN
;
>< IJ"H
*
mttn h
t
n
f
in
HHtltfl'llUiitt
ko jok+n
+1
<3|
nn)
IrT
fl
ri
e <
ti
riN
fnM>ti*4l!irfg?Jrc-nn<f!iI^nti'nbn'
F-irm
init':':
31?
efft
W nTjt
tu.+ rt.Mrnrntfr^gtrant.
i/a i*i
S V ip
r
ptdjl [i
I4fi!i
u...;nnj(t>Brt*l*|ni-r9n&aaa'qbLd;cnBrd)U*t-
r>
ui
S. 43.)
Heidelberg 1558.
46
Um
der bertragung aber auch fr den Lautenisten die prakBedeutung zu erhalten, knnen in allen den Fllen, wo ein
Ton nicht auf der Saite des nchst tieferen Stammtones erregt
werden soll, Zahlen hinzugefgt werden, die die Spielsaite, bezieDie Zahl der. Chre und die
hungsweise den Spielchor angeben.
Stimmung ist vorher festzulegen. Die bertragung wrde damit
folgendes Aussehen gewinnen
tische
Stimmung:
P^=P
i-
9^T^L
4
frr
^r
3QI
U:
J=^F=w #=p=
e' a'.
=LLL-'-
d g h
Ud
hrr
usw.
-<-2-
-pes^
PX
g-L
--1-
gegriffen
werden mu.
Selbstverstndlich
sind
nach zu erklren.
Ein rein instrumentaler Satz beschliee die Ausfhrungen ber
die deutsche Lautentabulatur:
ff.
47
rr
:.
in
/ n
n n
nie
nt
,r
,i
rr rr r
.rrr,
/ o
t>
ii
0*4 /<
i i
9'4
ii
M
t
'
'
ii
ii
f /
&
mp<f
&
ra
i>
i>4t<0 5-cps-
/ (
.| :
-?
FfffFf.mfir.rrr.rFr.i *,
fcroD 411
4jcn 4<
n
'
'
1 3
a f
!.
11
11
i *
l-g-j
Hans Gerle,
Nrnberg M.D.LII.
2.
3.
Hans Judenknig,
Basel
1511.
Beilin, Leipzig.
1515
4.
5.
6.
Utilis et
compendiaria introduetio.
Viennae
s. a.
(um
1519).
Mnchen, Wien.
Hans Judenknig 1, Ain schone kunstliche vnderweisung. Wien 1523.
Brunn, Brssel, Mnchen, Wien.
Martin Agricola, Musica Instrumentalis deudsch. Wittenberg 1529.
Augsburg, Berlin, Brssel, Einsiedeln, Gttingen, Halberstadt, Leipzig,
London, Mnchen, Upsala, Wien, Wolfenbttel.
Hans Gerle, Musica Teutsch. Nrnberg 1532, zweite Auflage 1537.
153-2 Berlin, Cln (Musikhist. Museum von W. Heyer), Wolfenbttel,
herzogl. Bibl.,
1
Vgl. die Denkmler der Tonkunst in sterreich Jahrgang XVIII, 2
sterreichische Lautenmusik im 16. Jahrhundert, bearbeitet von Adolf Koczirz 'Wien I9I1), S. XVII ff. und Sammelbnde der IMG. VI, 237 ff.
48
7.
Co In
8.
(Musikhist.
Nrnberg
11.
London,
British
Museum.
k. k. Hofbibl.
Berlin, Kgl.
10.
Nrnberg 1533.
Heyer),
Wien,
9.
die Laudten.
Museum von W.
1546.
Bibl.
13.
14.
Rudolf
12.
Wyssenbach,
15.
Wernigerode.
16. Benedictus de
selectissimas
quasdam
Fantasias.
17.
1556
Berlin, Breslau;
18.
British
19.
Rudolf
Welscher Tabulatur
bey Jacobo Gener.
1563.
Dresden,
20.
Lauten .... au
Getruckt zu zrych
auff der
Kgl. Bibl.,
fhrt das
Werk
unter
auf.
49
21.
22.
23.
24. Benedictus
1573.
Brssel,
25. Melchior
Kgl. Bibl.
1574.
Francofordiae
eis
Yiadrum 1584.
Mnchen.
27. Sixtus
Kargel, Lautenbuch
stck.
28.
viler
Newerlener
fleissiger
schner Lauten-
29.
Matthaeus Waisselius, Lautenbuch, Darinn von der Tabulatur vnd Application der Lauten grndlicher vnd voller Unterricht: Sampt auerlesenen Deutdschen vnd Polnischen Tentzen etc. Franckfurt a. d. 0. 1 592.
Berlin, Kgl. Bibl.
30.
Wolfenbttel.
die deutschen
B. Handschriften.
Berlin-Grunewald,
Bibl.
Dr.
Werner Wolfl'heim,
15 75.
Tabulatur
Nauclerus-
Bacfarc.
Berlin, Kgl.
Blanckenheim
50
Berlin,
Hamm
P.
Apfel,
u. a.
Dresden, Kgl. Bibl. Ms. B 1030. Tabulatur des Joachim von Loss.
Karlsruhe, Groherzogl. Hof bibl. Handschr. Anhang an Sammelband OchsenkunJobin.
(Anfang des
Kopenhagen,
Kgl. Bibl.,
7.
Jahrh.)
in 4 (Petrus Fabritius-
Lautenbuch).
Stadtbibl. Ms. vom Jahre 1619. Lautenbuch des Albert Dlugorai
mit Stzen von Raphael de Viola, Gregor (Hovet), A[lbert] Dlugorai], Reymann, Otto, Engelmann, Joh. Klipstein, Dr. Jakob
Leipzig,
Schultes.
Liegnitz, Bibl. Rudolfina Mss. 98101 mit intavolierten Stzen von Meistern
des
Mnchen,
6/1 7.
Jahrh.
Hof bibl. Mus. Ms. 267 (lat. Motetten von Consilium, Gombert, Hans D. v. Mentz, H. H. Herwart, Josquin, Jannequin,
LaFage, Ludw. Senfl teils in deutscher, teils in ital. Tabulatur).
Mus. Ms. 272 (Tnze und Lieder).
Mus. Ms. 1512.
Mus. Ms. 1627 (lat. Motetten und franz. Lieder; an Autoren sind genannt:
Dambert, Orl. diLassus, Melch. Neusidler, Jo. Richafort, Cipriano de Rore, Sandrin, de Silva und Willaert.
Mus. Ms. 2987.
Prag, Frstl. Lobkowitz'sche Bibl. Lautenbuch des Nicolaus Seh mall von
Kgl.
Lebendorf
Wien,
(1613).
Hof bibl. Ms. 18688 (Lautenbuch des Stephen Craus aus Ebenfurt)2
Ms. 192593.
Ms. 19374.
k. k.
Zwickau,
da
nachzuweisen.
sein,
Baron
Schmidt
nischen geblieben 4
1 Siehe die
Studie von Joh. Bolte im Jahrbuch des Vereins fr niederdeutsche Sprachforschung XIII (1887) S. 55 ff.
2 Vgl. in den
Denkmlern der Tonkunst in sterreich Bd. 37 S. XLVf.
die Beschreibung von Koczirz.
S. 65.
51
Bund durch
Charakterisiert die deutsche Lautentabulatur jeden
alle andern Lautentabustimmen
so
Buchstaben,
einen besonderen
Bundfortschreitungen aller Saiten
laturen darin berein, da die
Linien werden als
bezeichnet werden.
in entsprechender Weise
die zu greifenden
ihnen
auf
Abbilder der Saiten gebraucht und
Bnde durch Zahlen oder Buchstaben vermerkt.
System von sechs Linien
Die italienische Tabulatur wendet ein
an,
bei
tiefsten
Saite entspricht:
Contrabasso
Bordone
Tenore
Mezzana
Sottana
Canto
5.
mitgeteilten
Christe e -le
son,
Chri
ste
- le
son, Chri-
]
ChriS. 16
lib I
f.):
cap.
ea, tertia
altior ista;
sed
S. 4
ff.
52
-o-*-j-
lOi)
O
O
ll>rtflc c-r
O-}
t
-I
C
4
2-e-
-V*-
>
20
mf
r r
p
t
on*H
*
0
+-2-*
*-
'
,
\ ,
*4--
2-e-
Fr
..rrrrrFM
HM
oo
e
oijio
i
00
lO
7 7
4 242
[[[[J 202
UifJ* r
Ci 2 4 2 41
R
r^-fi
i
2 1 i 2 -Q-
r
F
2-
ff: *?
04 4*7
*-M
>-
^2-0
"
*-2-e
'
fjf
o-
mrr h jik
r
52-
-2-4-
f lO
tili
*-*
-*-*-*
nfhf^LF
zm
$
u
ftpp
t
oo i 3 i--o-
4 1'07'7'4M
Fr
*-i
202
rpf rrr r
f
F
4*1
141 4
10 *T 44-2-e-
-e-*
-a
-*-*
--+
i4
-4-j
r Pr r
MM
i j 2
rr
HO m:
* tm
-e
hccorro
,FF.
.-u
Noch Gerreto
Normalstimmung an.
1
tung
um
fhrt
1601
die
Stimmung G
einen Bund, d. h.
um
um
4V
d' g'
als
der Zahlenreihe
Fol.
jede Fortschrei-
in
f a
In a
~ff~
-3-
bedeutet
d's9'
z.
B.
2-
den dritten Bund auf der d'- Saite, also f, und 2 den
zweiten Bund auf der g'- Saite, also a'. Der ganze Akkord erklingt
die nchste 3
a'
demnach
Wie
als
bei
f
c,
f
der deutschen Orgeltabulatur die
Rhythmen
der
in
MDCI)
S. 315.
Regel fr
die,
53
Die Zhlung der Bnde reicht bis 12; die letzten drei gelangten,
um Irrtmern vorzubeugen, mit den rmischen Zahlen x x x zum
Ausdruck. Griffe mit einem Punkt unter dem Buchstaben wurden
von unten nach oben, Griffe ohne Punkt von oben nach unten an-
die semifusa |.
tion
P P
[?
geschlagen.
sei
und
in
Wrgoln pfrqiirtKc^fiioiiwnnocanMrt.
Tfcr im
seile int Jdcre cl>< in In prricme uttabul.mir.i lonnc fei o:dlnc oc co:de e otno (n lo laute .Xa Unea ce Topra e per el
ciTi fisnan h numert.
c eofi v a le^uti ando per orduic.*.; qul fr bano n toebare in u lo.rafh fccdo fonno
ftsnato.o'.(id;nlncacbe ic roeba quell.* corda 201K r tal fijuo voda.c quando c fignalo.i. fc mcitc c ?ei
tnlopruno(aito: ceoft oelrcrto oetinuiueri. fcpercoea HC>ij'ar.io.ii.i:.pcrciTer ooilctTCTcpoflcaiarco;irntioi.ce-iTj
.i
onf r bnjo
i
Cj-u.1i tcra
Afnus 6c
vt tt
mi
f* (61 1*
54
Tastar de corde.
zweite Zeichen
Drei
vom
gilt
ersten entsprechen
|;
das zweite
gilt die
Hlfte des
Es gibt auch noch andere^ ^; von ihnen gilt das zweite die Hlfte
des ersten. Vom zweiten gehen fnf auf ein solches Zeichen
Beachte weiter,
da alle Schlge ohne darunterstehenden Punkt nach unten und alle mit Punkt
versehenen nach oben gerichtet sind. Ausnahme bildet nur der Fall, da
mehr als eine Note vorhanden ist, die abgestoen werden, und kein Punkt da
ist, der es ntig macht, sie alle nach oben anzuschlagen.
ersten.
tT\
ber
EEjfEE
h
pp
rPtf h
o|a|'"j^
tf
)
F F
Fi
gFF
a
j
l)O
r P
*-!--,
ooIM
'oi
Die
io
--44 -i-ZLj
\
;
>
'
-4
-i-+
Wi
-}-&
e-
fpfppppppErfpprrr
-+*
1 *
01 4
ffi
2
mf
IjOi
>
'
;
pppprrpppp^
*>i
r,
:tt
l'
+-*
I
1
I
um
~H-
*-tjo'j
ee
5^r^-^-^^
'
+*
HH
r r
*f*-
pj
r n r
.Tl^
TF
:
..
n^-
-f-^-
1
1
-*\l
Wi
n
o
++- *!*??
55
sei
ttfcirc
EE
oo
die
Ue
5
*---
Libro primo.
Venetiis
507.
Fol.
46 v
tabolatura
di
Liuto
vom
P*
15:
Tochata
r
56
Francesco
dp.
Milano, Toccata.
rt
57
ber
58
die
Auch das
Z 32
zeigt
hnliche Vermi-
eine
1
Hilfslinie
oberhalb
des
Liniensystems
zur
Darstellung
gebracht.
um
bis vierzehnte
am Rande
ber das
zur Kenntlichmachung dieser nur leer erklingenden Saiten.
Das Aushalten eines Tones ber den Einsatz eines folgenden
hinter
hinaus wird durch ein Sternchen (x) oder ein Doppelkreuz (*)
VeLauto,
de
(Intabolatura
Rotta
Antonio
bezeichnet.
der Zahl
die
netiis
MDXLVI)
r
notiert
z.
B.
59
Anwendung des
Galilei in
z.
B.
*=;
t
i>
i>
*-
-e
it
^ e-
=e
t=t
-e
8-
fc
fc
-9
fc
S-
60
fc^=
Sing-
-+
l=3=5=P:
stimme
F=#
:
:
-<s>-
+-
Se amor non
a
W*
EBE
Laute
to
<
itee^^
Ein anderes Beispiel von
-#
Marchetto Cara
sei
zur
bung ganz
M(archetto) C(ara).
Francisci Bossinensis opus (Venetiis
La voce
soprano
del
al
terzo tasto de
la sottana
509).
Del crud'
E
Ch'egliefal
irff
amor
sa niercan
io
sempre mi lamento.
2Z2
-
ci-a
33
61
liM,Ul-
ci
62
*
Del crud'
amor
io
sempre mi lamento.
ber Lautenstimmungen.
<\$~~i>
rr
63
^.
gestimmt sein mu. Greifen wir auf ihr den vierten Bund, so erhalten wir den Klang der sechsten leeren Saite. Unbestimmt bleibt
bei dieser accordatura die Stimmung der tiefsten ber das Griffbrett
gehenden Saite, die aber offenbar G sein soll, so da sich als
E F G
BCDEsFG\Adgbd'f,
notierten, d. h. in
Men-
sotto un piaceuole
opere
di
Massima
Longa
Breue
Semibreue
Minima
Croma
Seraiminima
Figure de Sonatori
p
rzq
Figure de Musica
<>
'
Semicrom
tempi 4 tempi
2 tempi
terapo
1/2
tem P
t
'A tempo
i/s
f>
tempo
>/k tempo
Ich
benutzte
das Exemplar
Werner Wolffheim
Berlin-Grunewald).
2
siate
Primierainente intavolareti
et puoi
il
Canto
vigilanti
et
et
si
questo osservate, accio non leuate 1' aria al' opera. Perche si uoi lasciate
aleun Tasto del Basso, Canto, stroppiaresti 1' opera; et quando uolesseuo
altra, per soaffatigarve di ricercar il suono d un Tasto d una Corda in un'
quanto
nare 1' opere di quella perfettione che 1' ha composta il compositore, per
1
(55
oder umgekehrt.
soll
zu
dem Absetzen
bequemes
Mittelstimmen
der
und
geschritten
hierbei auf
Spiel geachtet,
zum Taktabschlu zu
bis
freien
Raum
zu markieren.
Schliet
sich
contro, ouer
Bmbo
Bordoue
1'
Tenore
Canto
d'
O1O040OT60
Muzzana
S'Jttana
unita
8 8
*00
Ol
T 8 9-
084
lo rin-
0780
10
4 5 3-7 8 9
0108460
01
340078 9
7 8 9
che unita con la Tiorba pare che abbiano congiurato di sbandire affatto
Et e quasi riuscito a punto, como il modo di vestire alla spagnola
in Italia prevale a tutte le altre foggie.
poli,
il
Liuto.
66
Italienische Lautentabulaturen.
zumal zu gleicher
Mode
A. Drucke
Ve-
1507.
Berlin, Kgl.
Bibl.
Libro secondo.
Berlin, Kgl.
Venetiis 1507.
Bibl.
Libro terzo.
Brssel, Kgl.
Bibl.,
Wien,
k. k.
Venetiis 1508.
Hofbibl.
Wien,
k. k. Hofbibl.,
Paris,
Sevilla,
Bibl. Nat.,
Tromboncino
Bibl.
Colombina.
Wien
Julio
diversi.
Vinegia 1536.
k. k. Hofbibl.
Intabolatura sopra
Sorau,
el
Lauto.
British
di
Verdelotto da cantare et
Museum.
Ven. 1546.
Venetia 1546.
Stadtbibl.
Wolfe nbttel,
di
Lautto.
Libro
6.
Ven. 1546.
herzogl. Bibl.
Mo
Libro primo.
Ven. 1546.
Ger-
Das Verzeichnis ist mit Hilfe der Werke von Doni (La Libraria, Vinegia 1557) und Flurschtz (Index novus cantionum, Augsburg 1 61 3, und
Officina musica, Augsburg 1615, 1616. 1618, 1619, 1620 und 1628) ergnzt
1
worden.
67
Italienische Lautentabulaturen.
Joan Maria da
Museum, Upsala,
Univ.-Bibl.
>J6.
gali,
Mnchen,
stock,
lui
Univ.-Bibl.,
London,
British
Mnchen,
Stadtbibl.,
Canzon francese da
di
Liuto.
Libro primo.
Ven. 1546.
Museum, Wien.
k. k.
Libro secondo.
Ven. 1546.
London,
British
Hofbibl.
Ven. 1546.
British
Museum, Wien,
k. k. Hofbibl.
Libro terzo.
London,
Pietro Paolo
British
Borrono,
Ven. 1546.
Museum.
Intabolatura de Lauto.
Libro secondo.
dano, 1546.
Upsala,
Univ.-Bibl.
da Milano, Intavolatura
Berlin-Grunewald,
Libro IX intitolato
Wien,
Libro secondo.
Bibl.
il
Dr.
di
Ven. 1548.
Werner Wolffheim.
k. k. Hofbibl.
di lauto.
Libro X.
musica.
Na-
poli 1558.
Berlin-Grunewald,
Bibl.
dernum.
Dr.
Werner Wolffheim.
Liber primus.
Vesoul,
Stadtbibl.
Wien,
1552.
k. k. Hofbibl.
lib. I.
Ven. 1554.
Italienische Lautentabulaturen.
63
Jo.
Matelart, Intavolatura de
Bologna,
S.
Roma
leuto.
Rom,
mus.,
Liceo
4559.
Bibl.
C.
Lozzi
Ven.
London,
Genua,
Pietro Pauolo
Wien,
Museum, Wien,
British
Borrono, La
liuto.
k. k.
Hofbibl.
Fiorentino,
Wien,
Genua,
Roma
563.
Intavolature de Lauto.
Liuto.
Primo Libro.
Ven.
564.
Ven.
563.
Ven.
564.
k. k. Hofbibl.
Ven.
565.
k. k. Hofbibl.
Libro quarlo.
Tomus
lactarum
Mnchen,
in
der k. k.
Roma
primus.
et
4
Berlin-Grunewald,
(nur Libro
I),
)66.
Bibl.
Berlin, Kgl.
Cracoviae 4 565.
Liceo mus.
Bologna,
Hofbibl. Wien.
Kfd. Hofbibl.,
Francesco Milanese
Ven. s. a.
Ven. 45-9.
k. k. Hofbibl.
4569
di
Univ.-Bibl.
Wien,
Madrigali e Ricercate.
564.
Secondo Libro.
Wien,
563.
Univ.-Bibl.
Terzo Libro.
Wien,
k. k. Hofbibl.
Secondo Libro.
Genua,
Bibl.,
di
Mnchen,
Upsala,
Dr.
Werner Wolffheim.
Liuto.
Libro
Kgl. Hofbibl.,
II.
Ven. 4566.
London,
British
Museum
Univ.-Bibl.
Wien,
Vinegia
Intabolatura de Lauto.
primo.
Vinegia
Hofbibl.
k. k.
Galilei
di
di
Univ.-Bibl.
Libro primo.
dinis
Intabolatura
562.
Antonio
VI,
560.
Vincenzo
Bibliofilia
(vgl.
3 ff).
Vinegia
568.
k. k. Hofbibl.
Vinegia
Berlin-Grunewald,
Bibl.
Dr.
56^.
Werner WollTheim.
Giulio Cesare
London,
Sixt
tetae et Passomezo.
Fabritio
Straburt;, Jobin
1574.
Univ.-Bibl.
1605,
630}.
Bibl.,
69
Italienische Lautentabulaturen.
Giulio Cesare
testudinariac hexaehordae et
heptachordac.
Breslau,
Donaueschingen.
Vinegia1584.
Stadtbibl.,
Genua,
Univ.-Bibl.
Giulio Cesare
Berlin, Kgl.
Brssel
Bibl.,
Kgl.Bibl.,
1585.
Simone
Roma
del Liuto.
voci
1591.
Bologna, Liceo
Anton.,
Venedig,
Bibl.
della
Roma 1595.
Mnchen, Kgl. Hofbibl., Bologna,
Museum, Padua, Bibl. Anton.
Liuto.
Florenz,
Bibl. Naz.,
di Liuto.
London,
Liceo mus.,
LiBro Primo.
British
London,
Britisn
Ven. 1599.
Museum.
Cesare
Giulio
Ven. 1G00.
NegH^Miianese
detto
il
Trombone.
Brssel, Kgl.
Bibl.
70
Italienische Lautentabulaturen.
Berlin, Kgl.
di Balli.
Milano 1604.
Bibl.,
Anerio,
s.
a.
(1607).
B. Handschriften.
B ass an o-Vicenza, Bibl. Dr. O. Chilesotti, ital. Lautenhandschrift
des 16. Jahrfa.
Berlin, Kgl. Bibl. Mus. Ms. Z 32 ital. Lautentabulatur
fr 7chrige Labte.
Mus. Ms. Z 68, Lautenbuch Wolckenstein et Rodenegg in Collegio
Par,
mensi 1656.
Brssel,
Brssel,
Kgl. Bibl.
Ms. II 275,
dem Anfang
und Laute.
Ms.
Ms.
Ms.
Ms.
XIX 106,
XIX 109,
XIX 16 S,
XIX 179,
Spagnioletta,
ital.
Pavaniglia,
Corrente,
Tordiglione,
Gagliarda,
'
Monacha
(16. Jahrh.).
15U\
1511 c 1511 d
,
1627, 2987.
VIII,
Bibl.
Vgl. Michel
1901 Nr.
Brenet
12 und
in der
1902 Nr.
1.
Revue
mit Tnzen.
vom Jahre 1589.
71
Wien,
Wolfenbttel,
Ho-
datiert
Hochbedeutsam
Boden.
ins
Ihr
ist
Vorkommen
in
12.
sind
Erwhnungen
cheo 3
hervor:
1529
Kai. Februarii.
1529
iour d'octobre. Tres breue et familiere introduction pour entendre et apprendre par soy mesmes a iouer toutes chansons reduictes en la tabulature du Lutz auec la maniere daccorder le dict
le VI.
Lutz.
Ensemble XXXIX chansons dont la plus part dicelles sont
en deux sortes cest assauoir a deux parties et la musique. Et a
troys sans musique.
Le tout acheue d imprimer le VI iour d oc-
tobre 1529.
Die
Einfhrung
schneller
und
leichter
czirc
Bd. 37 S.
2
in
sterreich
Ko-
Jahrgang XVIII,
France
3
4 Da die lira mit der Laute identisch ist, knnen wir aus Tinctoris
schlieen (vgl. Haberl's kirchenmusikalisches Jahrbuch 1899 S. 74 undK.Wein-
2.
et
72
Seconde rigle. Le lutz a .XI. cordes ordonnez par six ordres desquelz le
premier commence a la premiere grosse corde / et sa compaigne qui sont
signees en lespasse dessoubz les cinq rigles de la tabulature. Lesquelles cinq
rigles representent les aultres cinq ordres de cordes cest assauoir la premiere
La seconde / le tiers. La tierce rigle le quart ordre.
rigle le second ordre.
La quarte / le quint et la sixte le .VI. ordre. Et notez que les letres signees
tant sur le dict espasse que sur les dictes cinq rigles doyuent estre touchees
sur la poingnee de la main senestre chacune en sa touche et ordre par la
mesure cy apres dcclairee. Et quant il en vient deux ou Iroys lune sur laultrc
on les doit toucher toutes ensemble. Item notez que Celles ou il y a vng
point dessoubz doiuent estre touchees du doit / et les aultres du poulce.
Tierce rigle. Ilz sont cinq sortes de mesures ou signes par lesquelz toutes
chansons mises en tabulature sont touchees par mesure ou longue ou breue etc.
Le premier
Lesquelz .V. signes representent .V. sortes de notes de musique.
est ainsi figure
vne semibreue.
et vault
Le second
est ainsi
f*
Le quart
le
est
ainsi
vault vne
et
le
second
crochue
/ et ..
et vault
pour
le
ainsi
le
et
second.
il
Le
duquel
liers.
vne
et vault
il
premier .VIII. pour le second .IUI. pour le tiers et deux pour le quart. Et
notez que en la tabulature du lutz on ne vse point de breues / longues / ne
maximes / pour ce que le son de chacune corde nest nomplus long que vne
semibreue. Et de tout ce que dit est voyes ceste figure).
le
Fredons
u uu uu uu u
Crochues
Semiminimes
Minimes
J*
[>
Semibreue
Oultre les mesures ou signes dessus ditz
il y en
a encore vne aultre qu
chansons et est ainsi signe
et sapelle poinct
dorgue et vault double semibreue / ou autant quon le veult faire valoir. Item
souuentes fois se treuue vng point dedens les mesures de minime et semi-
\ient
comme aux
minime
ainsi
P*
fr
fins
des
augmente
parmy
dauan-
les rigles
Franzsische Lautentabulatur.
vng
tel
signe
i*"
lequel
73
/ et
vng
tel
leque
ordre.
Et
celle
du
fait vous
premier et le .VI. ordres en a / et le tiers en c (en les faisant
toutes sonner ensemble) tout dun accord. Puis sonneres le second ordre en a /
auec le quart en d / et le .VI. ordre en f. tous ensemble et trouueres bon acPuis sonnez ensemble le tiers ordre en a / et le .V. en d. et trouueres
cord.
soit ..
trouuerez
le .V.
"Et
si
le
bon accord.
Apres sonnes
et trouueres
bon accord.
-F-&-
-&-
-B-
Et notez pour rigle generale que la grosse corde du second ordre est
vne quarte plus hault que la grosse du premier / et la tierce vne quarte plus
hault que la seconde.
Et leurs compaignes sont tousiours vne octaue plus
haultes que leurs grosses. Et Celles du quart sont vne tierce note au dessus
du tiers ordre. Et les deux ordres ensuyuans sont vne quarte lun au dessus
de lautre etc. et doiuent estre chacune en son ordre egalles en son et grosseur.
Die
Laute hatte
chanterelle, je
und
dritte
Wie wir aus dem ebenfalls bei Pierre Attaingnant 1530 erschienenen Traktate des Orontius Fineus Epithoma musice instrumentalis ad omnimodam Hemispherii Luthine et theoricam et pra-
auf.
Adghe'a'.
tion.
dem hchsten
bets der kleinen Buchstaben bediente, griff die Tres breue et fa-
74
Franzsische Lautentabulatur.
miliere introduction
B
Mit andern Worten: B
(b)
(b)
ton-,
Terz-,
(c)
(f)
usf.
die Ganzton-,
die Quart-,
und
die
(d)
kleine Terz-,
die Tritonus-,
(g)
A bzw. a
den ersten, C (c)
drckte die HalbLettern.
(h)
(e)
die
groe
die Quint-,
I (i)
die
=^
=
minime
semiminime =
=
crochue
semibreve
H
I
^>
fredon
Die
Hand mit
sptere Zeit
Zahlen.
Zu verweisen
ist
in erster Linie
aufMersenne: Harmonie
proposition IX article IV S. 79. Les nombres qui precedent les lettres de la tablature signifient les doigts de la main gauche. Weiter
zu nennen ist Baron mit seiner Untersuchung des Instruments der Lauten
Universelle
II
Livre
II
(Nrnberg 1727) S. 453 ff. Schlielich sei auch Beyer 1760 mit der Anweisung zu Prof. Gellerts Oden, Lieder und Fabeln angefhrt, wo es heit:
Die bey den Buchstaben gesetzten Zahlen deuten die Application der Finger
der linken
Hand
an.
75
aus Attaingnant.
Beispiele
lteste franzsische
Lautentabulatur
veranschaulichen
mm
<uiraito(lftur.>B8ire6iKk.IS.
aAt*
f
ac
o i
PP
pp pppp pppp pp
-t
mm ppp
*
t-a-4-
-*- --
MM
-a *-<>
etb-O-
+-
-<
-*1>-
e-G-
-K-
PP PP PPPP.!
a x-ft
-*
i>
-
l-
eH
-tnrt^*W> -H>-d-fl
B-
t tt<
P PP
frt
-a
-tf-
PPPP PPPP
6-6*-
.......
n mm
pp
-<-fl
6-
PP
PPP PPPP 6PPPP
6-e-a
f
n ft c
MM
aa
PPP
a
<H>-a-
Cueur angoisseux.
Q e f a d' g'.
Paris 4529.
Basse dance.
P. B.
Stimmung:
A
2r*cr
-I
-G
1\
-I
[-
"Z?
<^.
-f&-
<5>
-rte>-
**-
-^
&
-^
<S
^_
&
->-
-f
<&--
76
(
i-5_ fc
& <^-
-<S>-
-<s>
3=e4=T
&-.
f>&
-f-
^#-
->-
-<<5>-
e^I
i^_=
3=
-&-
-&-
_-.
a#
-J f #:
11111111
Die
+1
-*-
jf3=3=2.3
77
c-
+M
y '>
'
11
1 *
-^ -
~e:
ze:
<5>
blieb
Z5>1
ohne Folge fr
die Ent-
Wie
llilillliill
i-ii
TL nie
Pufft t
endure
Jlay
nn
mozt
to'mea maulrpuiscjljmotliureala
be
efconfo:t
trauaulr lt ocooulcur et
peinci
A-A
pp
r>
ee+Ho
A-A
-eH
pppp
_ -A-.
ce
itqueiefa
.-AAA-O
ff pp ff
ff
ff pp
->
D
-A-H-B-B-D-f-B-D-D-B-A B
E-^tA-tH -A<r
'tCC fr
--
-f-A-e
ppp
pffpfp
-~A A
B
OCh
[D 'n'
-F
-A-e- -i
A
A
fl
CA
AA-e-
fault
ppp
^iSllili
F
que
A-B -OOA
-A-D--D-D-A
'
il
flfefe
ffff pp
ff PP
ce
N\ N^J.2
~A
et familiere introduetion.
Paris 1529.
78
me
II
fr
-P
5E= -WVt
S>-
me
suf
II
suffit
J'ayen-du
de
tous
fit.
re pei-ne et
I*=Z3t
fcg^g
-f>
h
3-
=*==^
43=
li
ure
la
leur
et
des
con
:#=
2:
Que
'-
faut-il
que
Ffe*=J
*
~y~
Xr
^=^
3^*
fort.
feESE*
r
mort
-
=p
t>
-0
p-
fr
jpi-J-ij
"25^
G>-
tra-uaulx,
q=p
i^^
mes maulx,
'
~s>-
-^f-
Efr
-5*-
1]
fa
ie
^ "
*"
i^J^.
^=F=
J3
2
)^r
v=tf=pc
Vorlage
!)
en
es-
S
"-
,-4
fl*
tre
pour
ce
vostre
gra
ce?
3)
i^feifc^
e'
wahr-
scheinlich Druckfehler.
2
Vorlage
e'
offen-
bares Versehen.
"2?"
3j
Der
letzte
Takt
fehlt
:?=*=**
1
liegt
verderbt vor.
rhythmisch
Gaillarde
pmp
r
--
;-C
4-0-
-ds>g-
a-
nm
nn nn
-ec-b-
-d-G-
-et
e-
C-C b
-6
-0r
-a-
nrnm
ppp fnn
0i
-rti*-*
-6
G-Or-
-b0-
-d
-Or-
-etet
-9r
etr-e-
etr-e-
-0r-
-o-et
&&
ees-
<7i
--
-65
-et
a
|-e
-a
&-
<-
Or-
i-
ppp
a
e-d
-e
e-
-a
-
Or-
pw
wmpppp
-dj->
d c et
-fr
ac d
'
c et
fls-
-d-
ppppp
--
-G
[>WP ppp
-e
o a c
-A-
e-
-Cr-
\m\ pwp
-c-r-eb-
et
-Or
-a-
T
i
ff
~ea~e
nm
~t
-et-G
a-
-et
c-
p-mp
6-
-Or-
-dd-c
a-
\tr
-dOr-
mp
m&p
ppp
-a
-fi!
ppp
nn
79
B.
1'.
r-
fi*
GaillardeEB.--
-Gr
t2-
-<*
PP>W
C
CT
PPPP PPP
4a de a
ac d
\nu
-d
e-
-id
e
-d
0r
et
c's
nn\
ppp
--
ded-
6-
-d-
-deo
M H
-c
-a
-a
r>
nn
#
G-
r>
6-0r
-d-e-
r>
Br
-6
-0T
c c
etr
etr
-Or-
r>
a
-6
"-
-GbCb-
-0r
r>
r>
0r
-a-
-gg
a-
-aa
r>
-a
-b-
--
-d
PPP
rT\
-b-e-bs-b-
g-
-0r-et-
-a-
-0r-
ti%
'
M" H
o'
<>
^~-
^'
" B
Suhiectum.
3E
V
-jr-
ae:
^-
fc
jopoH
v
v
'
ft
'|o
i
4h>
HBo
A 4
w H oo- 0-^7^-3-^-
{,
lo
HoHo
B{t
w"
vv'
80
Gaillarde P. B.
Gaillarde P.
-#
Subjectum
B.
<s>-
~=
<
-&->?*
g>
^ 3=
^
-(^
=P=
:<?
-*-
ff
P
2t
E=*=l
-s>-
<&
^
J
ST
-(-
-g>-
p-
J^
fil
<5!-
-0-
pZZ^I - ^Z=gI^=^
-<S>'-
721
i.
T-
-&-
^ J
-<Sc-
^--
si
=P=
-|
-f^-
- 1
-^"7y
H^-5
-J
&~
*g
~75^
HS
tp
^.
0 +&-
=P==P=
*&-
pL
s>-
-P-TOT
- <Z>
G>-
81
Gaillarde P. B.
m-
^Ez
-&+.
-^-
'.J
'
t&-
^^i
-o>-
W
tS
TT
b=
<<
^^
&
<&
-&
'2?-=
r
_
U_
L-i-
^rj
Mi
-<s>-
*_
82
in
&
225
$
n
-G>-
lH-
-+-M
dLl
-&&r
&
-S>
Z&-'
transponiert notiert
Zwar
scheint schon
6.
Orontius Fineus
in
seiner Epithoma
(At-
Zeugen seien nur die bei Phalesius in Lwen erschienenen Carmina pro Testudine (1547) und das Luculentum theatrum musicum (4 568) sowie die von Roy et Ballard verffentlichten Lautenbcher eines Albert de Rippe (1553
58), eines Morleye (1552
u. 54), Nicolas de Gheuin (1556), Valentin Bacfarc (1564) und
die bei Le Roy erschienene Instruction vom Jahre 1574 2 angefhrt. Mit dem aus der Phalesius'schen Offizin hervorgehenden
Vorlage
2 Vgl.
g.
Faksimile 24
in
Robert Steele,
The
earliest
English
Music
Emanuel Hadrianius
83
Antverpiensis 1584
zum Ende
des
durchaus anzutreffen ist. Nur das ThysiusLnutenbuch (Bibl. Leyden) aus der Zeit um 1600 scheint mit einem
Siebenliniensystem das Prinzip zu durchbrechen.
18.
Jahrhunderts
fast
Fuhrmann,
Titelbild aus:
als
das
als
a oder
als
'a,
das
als a
oder
ff
a,
Thomas Mace
berichtet in seinem
Musick's
-<ar
1620 die
und 20 Saiten
84
sondern sprungweise abwrts schreiten. Bei der vorliegenden O c f a d' g'~ Stimmung notiert z. B. Mattheus Reymann
in den Noctes musicae (1598) mit a unter den Linien den Ton D,
mit a den Ton G und bezeichnet in hnlicher Weise in der Gitbara
sacra (1613) den Ton C mit .
stufen-,
dem Lautenbuche
des
Kasimir Stanis-
Rudomina Dusiacki
laus
(Berlin,
elften
Kgl. Bibl.
12 an.
Werden
hier
die
Chre
gezhlt,
so
liegt
wird
statt
a die Zahl
4,
Fr den
elften
Chor
den dreizehnten statt a die Zahl 6 und fr den vierzehnten in entsprechender Beziehung die Zahl 7 gebraucht. Die ltesten Spuren
dieser Bezeichnungsweise fhren in die Pariser Lautenschule der
A. Hasse,
J.
85
Gaultier's (um 1635), die in spieltechnischer wie formaler Beziehung von allgemeiner Bedeutung fr die Entwickelung der Lautenmusik auf festlndischem Boden war. Die Lautenbcher von Mou1
Perrine
ton
(1679),
Milleian
Bibl.
(Paris,
(Paris, Bibl.
Handschrift
die
du
Bocquet
Cons.),
Rostock, Univ.-Bibl.
fnf Chre mit aaak unter dem Liniensystem notiert sind. Ein
Hasse'scher Marsch aus der Oper Artemisia nach einer Tabulatur
der Bibliothek Dr. Werner Wolffheim vom Jahre 1755 sei hier als
Beispiel eingeflochten.
March
e-
$:
del
Opera Artemisia.
rr.rr.
c
Hasse.
r
x:
-a-
~7
H!a
F
aaa
-a-
*a
1
7a
rF
-*-br
e-
~mr
?a
e-
b
-Or-
r d
'
r
ff
~e-b
'
-e
6-
86
J.
A. Hasse,
mm
i
-m-
m w
-9-
^^^=z^^=P=^=T^
^^
-^^^=-0^^-^
-&r
sri=
n
Eine dreizehnchrige Laute mit der Bezeichnung
zugrunde bei
der tiefsten
Telemann
in
Chre durch
seinem getreuen Musikmeister (1728), in der Handschrift des
J. M. Sciurus vom Jahre 1742 (Berlin, Kgl. Bibl.), bei Dav. Kellner
in seinen XVI auserlesenen Lautenstcken (Hamburg 1747), in
Joh. Seb. Bach's Lautenkompositionen (Leipzig, Stadtbibl.), in den
von Joh. Gottlob Immanuel Breitkopf in Leipzig 1757 gedruckten
Zwlf Menuetten fr die Laute von Herrn Ferdinand Seidel
samt einer Fantasie von Herrn Baron, in den geistlichen Liedern
die Zahlen 4
5 6
liegt
von Herrn Deckert (Berlin -Grunewald, Bibl. Dr. Werner Wolffheim), in den Karl Koh aufsehen Lautenkompositionen (Berlin,
Kgl. Bibl.) sowie in Lautentabulaturen von Friedrich Wilhelm
*
87
Rust
1
,
Naumann 3
mge
und andern.
Verwendung der
die
Ein
drei-
-d
-U-
Ye.
--
>
J
--
4*->-
j)
4
X
*-
-fOr-
-d-
-b-
'a
-0A-
->-
-*C-
>
-*p-
-*-
TJ7-
TT
-v=
>
J>
-4r-
-*-
-V-
^A-
-*-
"
>
-*C-
H*-
^rf-
rf
-0r-
~&--
--
--
<<
-*
~^T
*T
^~
-0r-
Fr das
bereits
achten Chore:
--0r-
Z. B.
1791
H,
il
liuto
d'
in der
Kl.
2.
88
Polnische Lautentabulaturen.
Polin ski's
der Zahl 3
in
Warschau
7.
setzt bei
ein,
zarysie
sei hier
in
J
p
3
a
r'
e-
an
-Or-
J J
Hl
_a
ai
Noten
den sechsten
(
bis
tktav-Begleitsaiten
die
als
rhythmische Zeichen.
89
immer
die
Bei den
hhere Oktave der durch
90
I-
fj
oder:
J=iE
3=S
^
^S
==22
-*
-&-
-&-
Sol dan
m ein
Bi nicht zu hart.
Jungfreuwelin
sein,
zart,
Acht ich
_*,
0*
e^r
=i=F
La ah von sulcher
'fl;ivuwt
?,\i*"*
C >v
rv ^>
.
art.
Z^
r=
*c
_^ ^25=
=-
^^Mr
g-
-A=^
A
-tV
</^L
^^^g^
^
**
a.
25
Verschiedene Lautenstimmungen.
91
siacki'schen Lautenbuches.
-a-
-f-eb-
-f-
-a-
--
3-
-A-
-tb-
ii
11
12
13
Thomas Mace
sagt in
at
least
Du
92
d f
b d'
Faut, Sarabande.
F IX
Univ.-Bibl.
(Basel,
53),
a d'
fis
fis'',
XVII
d f a d'
/",
18. 54).
lJii
<
KU*
yv
*.-
'-
V
^
-r
>
"
>
--
ff*
iti
U-
5==^ 3
Ti
f^
Berlin, Kgl.
Bibl.
Ms.
ilfs.
Z 68.
Du Faut, Sarabande.
5^
m^
-&-
fl
-tW
ztzzzj
t=
-<&-
-* \
--
i=
w^
4z
93
-t-
ffiEEfeE|5
f^
E^s^ifctt-t
9^
-*-
IS!
r
Bis
zum
'
letzten
deutschen
Instruction
vom
dem
Titel
briefe
Geltung
1
.
Le Roy's
and plaine
all
Falkenhagen, Durant
Joh. Chr. Beyer, Das Vergngen.
94
Bande von Marpurg's Historisch -Kritischen Beytrgen zur Aufnahme der Musik 1 verffentlichten Abhandlung von dem Notensystem der Laute und der Theorbe, da es nicht mglich sey,
die gewhnliche Lautentabulatur, die in kleinen lateinischen Currentbuchstaben bestehet, abzuschaffen, und an deren statt das System
Aber doch
der fnf Linien mit ordentlichen Noten einzufhren.
nahm die Entwickelung diesen Lauf. Handschriftlich bilden die
Werke von Friedrich Wilhelm Rust 2 (f 1796), Joh. Gottlieb
Naumann
(f
(f
1815)
in
Ende
die
erreicht haben.
Schon
franzsische
Luth
1716 schreibt
Pieces de Theorbe et de
en tablature; mais
petit
Das Vergngen.
Joh. Chr. Beyer, Gellerts Oden, Lieder und Fabeln
Leipzig, Breitkopf,
Bewegung
In der
j
-e
c-xa
#W
-et-
a
Vier
Din
die
S.
Seine
\ 1
se
-a-
nenn
ich
stets
kein
Ver
gn
V^
-f-
a
Le
mein
ben,
ben,
ff.
handschriftlich
-!*-
Wem
einer Menuet.
il
791.
Schubart, Ideen
S.
306.
95
J/.J
t-
2"
Mu-sik und
Dicht
der mu kein
Mensch
j t
z:
^d
b*-
40-9-
-a
kunst,
Lieb
und
Wein.
wie
an
dre
sevn.
"96
Peter
Wien,
Loewen 1546
-1
Pierre
i7.
Hofbibl.
k. k.
et 4 parties.
et 4
parties.
Livre
Auec
."547.
Livre 3me.
carmina dieta Paduana et Galiarda composita per Franciscum Mediolanensem et Petrum Paulum Mediolanensem et alios artifices Lovanii 154 0.
Frankfurt
Piere
a.
Paduanes
Louvain 1547.
Gaillardes,
Livre V.
et
Mnchen,
Mnchen,
Paris 1551.
Kgl. Hofbibl.
Paris 1555
Kgl. Hofbibl.
Cambrai, Dunkerque.
Rippe de Mantoue, Tabulature
Albert de
de Luth.
58.
Paris 1553.
Mnchen,
Albert de Rippe de
tabulature de
Kgl. Bibl.,
Sorau,
Mantoue,
leut.
Stadtbibl.,
Brssel, Paris,
Premier, troisieme
et
quatriesme
Bibl. Nat.
livre
de
Paris 1554.
Brssel,
Kgl. Bibl.
Brssel,
Nicolas
Paris 1558.
leut.
Kgl. Bibl.
livre
etc.
Paris 1556.
Julien Belin,
Paris 1556.
Adrian
Instruction
Adrian
sur
le
Luth.
Paris 1562.
Vallentin
Bacfarc, Premier
livre
Theatrum musicum.
Petrus Phalesius, Luculentum
Paris 1364.
de tabelature de luth.
Mnchen,
Rostock,
Univ.-Bibl.,
Wien,
k.
Lovanii 1568.
Hofbibl.
k.
briefe
Petrus
Bibl. Polinski.
in
all musicke of eight diverse tunes
(ber1574.
London
Ke.
F.
English
by
into
translated
.
tableture
setzung von Leroy et Ballard, Instruction.)
Lovanii apud P. Phalesium
Thesaurus musicus seu Cantiones testudini aptatae.
.
1574.
Antwerpiae
Emanuel Hadrianius Antverpiensis, Pratum musicum.
lese)
(P.
Pha-
1584.
Berlin, Kgl.
2.
Bibl.
Aufl.
1600 Kopenhagen.
1592.
Cln 1594.
London
or Ayres.
John Dowland, The first Booke of Songes
Dublin, Univ.-Bibl., London, British Museum.
Thomas Morley, Canzonets. London 1597.
London, British Museum.
Matthaus
Revmann,
Noctes musicae.
Rden
Stadtb.bl..
herzogl. Bibl.
(Short) 1597.
Heidelberg 1598.
Stadtbibl.,
Wolfenbttel,
Lib. 1. 2.
Heidelberg 1600.
Wolfenbuttel,
Breslau, Stadtbibl., Dresden, Kgl. Bibl.,
Bibl. und Wien, Ges. d. Musikfreunde.
Thomas Morley, The first booke of Ayres. London 1600.
Birmingham,
London,
London,
British
Philipp
Museum.
sec.
British
Paris,
herzogl.
Corporation-Libr.
and Ayres
Robert Jones. The First (Second) Booke of Songes
(1601).
1600
(Short)
London
lute.
herzogl.
Paris 1600.
Bibl. Nat.
London,
British
of Ayres.
London 1601.
Museum.
1601.
k.
B.bl. Moller,
Hofbibl.
1603.
Music.
Wien,
98
Bautzen
tingen,
Univ.-Bibl.,
Berlin, Kgl.
Stadtbibl.,
Hamburg,
Bibl.,
Breslau,
Gt-
Stadtbibl.,
Mnchen,
Stadtbibl.,
Kgl. Hofbibl
Tobias
Rom, Santa
Hume, The
Cecilia.
part of Ayres.
London 1605.
Museum.
Francis Pilkington, The first booke of songs or
ayres.
London 1605.
Glasgow, Univ.-Bibl, London, British Museum.
John Danyel, Songs for the lute, viol and voice.
London 1606.
London, British Museum.
John Bartlet, A booke of ayres. London 1606.
London. British Museum.
Thomas Campion, The first second third and fourth
booke of Ayres
London 1606.
London, British Museum, Oxford, Christ Church.
Tobias Hume, Poeticall Musicke. London 1607.
Glasgow, Univ.-Bibl, London, British Museum.
Thomas Ford, Musicke of sundrie kindes. London 1607.
Glasgow. Univ.-Bibl, London, British Museum.
Robert Jones, A musical Dreame. London 1609.
London, British Museum, Glasgow.
William C orkine, Ayres to sing and play to the lute and
Bass-Viol London 1 61
London, British Museum und Royal College of Music, Glasgow
London,
first
British
Univ.-Bibl
Robert
Library.
Jean
of the World.
1611.
London 1611.
Einzelne
Stimmen
Aachen,
Breslau,
8 livres.
Stadtbibl,
in
Ox-
Paris
160818.
Berlin-Grunewald,
Bibl Dr W. Wolffheim
Mnchen, Kgl. Hofbibl, WolfenbttelJ
London, British Museum, Paris, Bibl. Nat. u Bibl
Wien, k. k. Hofbibl.
Stadtbibl,
herzogl. Bibl,
de 1 Arsenal,
Robert Jones, The Muse's garden for delights.
Glasgow.
Joachim van den Hove,
Delitiae.
London 1611.
Ultrajecti 1612.
Kgl. Hof-
99
Robert
London 1615.
Bibl.,
Breslau,
Nrnberg 1615.
Kassel, Landesbibl., Knigs-
Stadtbibl.,
Wolfenbttel,
herzogl. Bibl.
Anonym.
Wolfenbttel,
ghestelt
om
te
singhen ende
herzogl. Bibl.
Wolfenbttel,
herzogl. Bibl.
testudinis.
Breslau, Stadtbibl.
Besardus, Isagoge in artem testudinariam. Augsburg 1617.
Straburg, Univ.-Bibl., Basel, Univ.-Bibl.
Novus partus. Augsburg 1617.
Berlin-Grunewald, Bibl. Dr. W. Wolffheim, Heilbronn, Gymn.,
Mnchen, Kgl. Hofbibl, Straburg, Univ.-Bibl., Wolfenbttel,
herzogl. Bibl., Mailand.
Nicolaus Vallet, Lesecret des Muses. Amsterdam 161 8 19. (Paradisus Musicus
XXI Pseaumes
Le second Livre de Tablature de Luth
Testudinis
de David aecommodes pour chanter et jouer du Luth Ensemble.)
Berlin, Kgl. Bibl., Breslau, Stadtbibl., Wolfenbttel, herzogl.
Bibl., London, British Museum, Paris, Bibl. du Conserv.
Regia Pietas hoc est Psalmi Dauidici. Amsterdam 1 620.
London, British Museum.
Michelangelo Galilei, 11 primo libro d'intavolatura di liuto. Mnchen 1620.
Amsterdam,
British
Bibl.
der Maatschappij,
Brssel,
Kgl. Bibl.,
London,
Museum.
100
Mcrsenne, Harmonicorum
libri XII.
Bichard, A
Brssel,
rs
Kgl. Bibl.,
Wien,
k.
k.
Hofbibl.
nouveaux.
Paris 1638.
Norrkping,
Stadtbibl.
Pierre
Esaias
Venedig,
il
P. G.
(163S.)
Brelaw 1643.
Bernardello,
liuto.
II
Ven. 1650.
Marciana.
Bibl.
s. a.
Paris,
Bibl. Nat.
Paris (1664).
Beusner,
Delitiae Testudinis.
mnster,
Bibl.,
Hannover,
Stiftsbibl.,
Paris,
(1670).
Breslau, Trescher.
Stiftsbibl.,
Kgl. Bibl.,
Bibl.
du
Leipzig,
Cons.,
Brssel, Cons.
Stadtbibl.,
Wien,
Krems-
k. k. Hofbibl.
Thomas Mace,
Berlin, Kgl.
Frankfurt
a.
London 1676.
Berlin- Grunewald, Bibl. Dr. W. Wolffheim,
M., Bibl. Paul Hirsch, Brssel, Kgl. Bibl., Cambridge,
Bibl.,
Univ.-Bibl.,
British
Perrine,
du Cons.,
Bom,
le
Lut.
Santa
Cccilia.
Paris 1680.
Jacob
101
Mo u ton,
Paris
Vermerk
a. (hdschr.
s.
Frher
Stockholm,
Bibl.
Malm,
Lindgren, jetzt
Bibl. C.
Claudius.
et a 1
Le Sage de Richee, Cabinet der Lauten, s.
Berlin, Kgl. Bibl., Raigern, Benediktinerstift, Wien, k. k.
und Ver. der Musikfreunde.
Freindin.
Wenzel Ludwig Edler von Radolt, Die Aller Treueste
Philipp Franz
1.
Hofbibl.
Wienn
1701.
Berlin,
Mnchen,
Kgl. Bibl.,
Kgl. Hofbibl.,
Raigern,
London,
Telemann, Der
Stiftsbibl. r
British
Oder 1724.
d.
Berlin, Kgl.
Adam Falkenhagen,
Leipzig,
Sonate
Stadtbibl.,
di
Rostock,
Berlin, Kgl.
s. 1.
1740.
Univ.-Bibl.
[1740.]
Brssel, Gonserv.
Bibl.,
solo.
Leipzig 1746.
Brssel, Conserv.
Erstes
1757.
Berlin,
Kgl. Bibl.
Gellerts
Karl
Kohaut,
Divertimento
per
il
liuto
obligato
due
Violini
Basso.
in
mano-
il
scritto
nella
Supplemento VI
scritto
nella officina
musica
di
Partite per
1769.
officina
J.
si
B.
von Hagen).
Berlin, Kgl.
i Ein
einst
getragen haben.
Bibl.
Hugo Riemann
Datum
1695-
102
B. Handschriften.
Augsburg,
Stadtbibl.
IX
53.
4 obl.
7.
Jahrh. (Gautier).
i.
in
Handschriftlicher
ant. praet.
Tnzen
u. Liedern,
Ms. 40048).
- Fragment ex
libr. Christ.
Rodnegg
il
liuto
con Violino
obli-
W. Rust,
Sonata
(Q)
-Thema con
Variazioni ()-Sonata
II
(D
[Laute u. Violine]).
1
schrift
Musikwissenschaft
II,
(mit Faksimilien).
in der Vierteljahrs-
103
Scheidler, Theme de Mozart varie pur Scheidler. 12 VaDon Giovanni (Mus. Ms. 19765
Accompagncment mit der Laute zu vier
Bibl. Prof. Dr. II. Springer.
Arien von Sigr. [Giuseppe Maria] Orlandini.
Berlin-Grunewald, Bibl. Dr. Werner Wolf f heim. Lautenbuch des Johannes
Friderici (M. Jahrh.).
Erfreuliebe Lauten Lust. 3 Bnde mit Suiten von Dubut, Du Faux,
Pinell, Dupre, Gumprecht, E. R. (? Esaias Reusner), Gaultier de
Berlin, Krl.
Bibl.
Vicnne,
A. C. Hltz.
Lautenbuch des 18. Jahrh. mit Partien von Baron, Weichenberg, Galot, Comte de Logus, Pasch, Gautier, Mouton, de Bronikowsky.
Conzert von Weiss fr Laute, 2 Violinen, Violoncell u. Kontreba.
6 Concerti 3 Luth e Viola da Gamba e Cembalo di S. Schotte.
fr
chrige Laute.
Kgl. Bibl.
Concerti
Ms. II*087
Luth, Violino
Basso
di
Khnel.
2 Sonaten fr Solo-Laute,
Concert fr Liuto obligato, Violino e Basso und Duett fr Liuto und
Traverso von Baron.
Ms. II*" 88 Kammermusikwerke mit obligater und konzertierender
Laute von Neruda, Giuseppe Haydn und Giov. Kropffgan.
Cassel, stndische Landesbibl. Franz. Gesangsstcke fr die Laute. Kat.
Suitcnsammlungen und
Drei
Israel
Anhang
S.
74 Nr.
8.
4022 aus dem Anfang des 17. Jahrh. mit Tnzen und
Von Komponisten genannt sind
geistlichen wie weltlichen Liedern.
Nani di Milano, Mercurius, Gaultier, Jan Barino u. Baiard.
Danzig,
Stadtbibl. Ms.
Darm Stadt,
Dresden,
Tabulatur in quer 4.
Ms. 297. Liederbuch eines Jenenser Studenten
Hofbibl.
Kgl. Bibl.
B. K. S. S.
1603.
Dublin,
Univ.-Bibl.
in
1.
4.
17. Jahrh.
Du Faut, Lauffen-
Leipzig,
Vgl.
Stadtbibl.
Oesterreich-Ungarn.
Kl.
Wien
1892, S. 159.
Vlll, 2.
<
104
Leiden,
Univ.-Bibl.
London,
British
libri
Vertreten sind
Johnson, Theophilus.
Darin Stze von Strogers, Dowland, Francis CutJohnson, Whitfelden, Anthony Holborne, Rosseters, Edmond Col-
Egerton 2046.
tinge,
Lawrence, Gautier.
Sloane Ms. 1021. Tabulatur J. Stobaeus 1640.
Add. 31392 mit Pavyns von Allison.
Add. Mss. 30513 mit Stcken von Mulliner, Churchyard u. Anonymen.
Royal College of Music. Sacred Harmonie Society No. 1964. Edward
Pasion Lute Book.
Mnchen, Kgl. Hofbibl. Ms. 2987.
Ms. 1112. Tabulatur des Franciscus Maximilianus de Puckh.
larde, Daniell Bathler,
1687.
Nikolsburg,
Norrkping,
Bibl.
Stadtbibl.
temb. A1639.
Nrnberg,
*
Provenienz
Bibl.
lc 8
sep-
Finspng.
(Tnzen) von
in
Lauten-
tabulatur.
Oxford,
Paris,
Bibl.
Bibl.
Gautier, Gomprecht de Strasbourg, Jacson, Jasseuve, Kremberg de Varsovie, deLaunay, Mesangeau, Merville, Mouton,
Otto, Porion, Reusner de Brandenbourg, Strobel de Strasbourg,
Vignon.
Ms. 24372. Ms. Ruthwen mit Tnzen von Mercure, Pinel,
Vincent, Bouuie, le vieux Gaultier.
Ms. Vm 2658 reserve. Tabulatur G. de Brossard, Pieces
Bibl. Nat.
Tabulaturbuch.
Ms. Bocquet.
Ms. Vm7 675. Tnze des 17. Jahrb. An Autoren sind genannt
Lc Genest, Gautier, Hotmann, Le Juif, Luigi, Valleroy.
Ms. Vm 7 6211. Tnze des 17. Jahrh. von Gautier de Paris, Gautier
de Lion, vieux Gautier, du but (du butb), Du Pre, Lamare le
bras, Mesangeau.
Ms. Vm 7 6212. Lautenbuch Marguerile Monin. 1664. Tnze von
Gautier, Daucery, Du but, Gaultier le vieux, Roland(?).
Tnze des 17. Jahrh.; geschrieben um 1670.
.Ms. Vm 7 6213.
i Siehe die Verffentlichung von J. P. Land in >Tijdschrift der Vereeniging
voor Noord-Nederlands Muziekgeschiedenis Deel 1 (1884) S. 129 ff.
105
Bibl. Nat.
Enrici,
Ms.
berger
Ms.
V,,,
6214.
le
(17. Jahrb.).
/.'.
berg.
Mus. saec. XVII 18. 54. Mit Stzen von Vincent, Gumprecht, Mercure, Gautier, Pinelle, Du Faut, De But, Merville, Bourbon,
Neu Wart (Neuwert), Gautier d'Angleterre, Gautier de Paris,
Strobel, Emmon, Bechon, Henry, Montrovie, Boivinette,
Mezangcau, Havernickkel, Villiers, Frapart, H. Albert u. a.
Suiten.
Ms. 65
1>.
Daube, Joh. Friedr. Trio a Liuto avec Flute trav. et Basso cont.
Salzburg, k. k. Studienbibl. Kammerkonzerte u. Suiten von Blockh, Siegmund Weis, Pietro, Mechk, Behr, Fichtel u.a. (18. Jabrh.).
Schwerin, Groherzogl. Bibl. Lautenbuch von 1651 (auf Papier von Robert
Ballard. Au Mont Parnasse. Rue S. Jean de Beauvois) mit Werken von
-
20.
Giessae.
Straburg,
Nr. 536.
mit).
Univ.-Bibl.
J. N.,
burtio
Massaino,
Warmbrunn,
Cisterziensers
Valerio
Bona 2
Vgl. Michel
Brenet
Kniebandl,
K 44).
in
Nr.
(1898).
8*
Spanische Lautentabulaturen.
106
Wien,
Weiss.
Bibl.
polnische Stcke.
Spanische Lautentabulaturen.
Arbeit
und Kultur
England, die
bewahrten
sich
Zwar hingen
sie
uer-
lich
des
bei
Guzman,
Boden
in
G.
Breilkopf
2
Morphy,
&
2 Bde., Leipzig,
Hrtel, 1902.
L.
107
italienischem Fahrwasser.
in
Fr
Milan's
als
die
eine Reihe
r-j
r-i-
p-i
>
r
i
Milan und
Luys Milan,
I
d o 6 4 ,
Tonhhe angebenden
die
alle
1535
Bl.
ij
r.
D.
108
Pisador, Passeava
no
ra
por_
te
ner
-i&-
sran
me
da
pe
sar_
3":
r
-L
-&r
-tS><S>-
se
se el rey.
**
-i9-
"ig~
--.
1=g=
-.
j2-
S-
""
r-
&-
wird
teils
do
de
an
ten
quien_
llo
der
ra
die
Singstimme
deren Liniensystem in
mensuralen
Formen
aufgezeichnet oder
-<g-
_(2_
-g"
Zahlen mit
bulatur
in die
in
Ta-
bernommen.
<gg
S-
Luis de
sie Milan,
=H=:::i Narbaez, Valderravano, Pisador und Fuenllana durch rote Farbe von den brigen
Tnen ab.
Diego Pisador, Libro de musica de vihuela.
Si
1=
Salamanca 1552.
A
Adriano, Augustine
lux doctorum.
109
Adriano, Augustine
110
ae
lux doctorum.
Adriano, Augustine
Hl
lux doctorum.
Adriano
(Willaert).
Ke
Singstimmc.
EftES
Laute.
-G>
-&-
'Sl
~zr
Au
t^^
r^i **
94
^-^p^ #*
^ tt^
-
--_
*j
fr
&
-&&
127-
&
do
^a
9*
gu
cto
->:
i
o
f>
^
ff-
f
T"^-
Bezeichnung der Gesangsnoten.
112
-J21
rum
-&-
rj-^T'
ma
flr
-&-
>-
4-*-k
3
-&.-
-&-
men
tum
_^J
ec
321
cle
?-^
^JiJ
usw.
-g>-
<st
"TT
-&-
9*=:
-G>-
-<s>-
Mudarra
ae
si
-<5>
->-
greift
OL.
Esteban Daza
Zahlen aus.
Whrend gemeinhin
die
in
die
sollen.
den Rang
streitig
vom
sie
die Reihe
der
Spanische Lautentabulaturen.
Luys Milan, Libro de musica de vihuela de mano.
Intitulado El maestro.
libro del
Berlin-Grunewald,
Museum, Madrid,
Bibl. Dr.
Nat.-Bibl.
British
113
Valladolid 1547.
Sirenas.
Salamanca 1552.
Bibl. Escorial,
Paris,
Bibl.
Nat.
0Obnmrr<
gf):p}irniiiUri ,
LibroprJmrro.
Fo.
i.
Trrt d
-
\-h+J
;+-* 9
9-'
AU
U-l
2c
!f-.
Z-br6
,fer-v- >
Zi
irZ+-
UU
42-e
gl
poiino
'
fcl
rfe
1
***
z-e-
Ui
U
*
i
:
fj T
<w
u u u
u u
_u
r=*
r*-*+
i 1
fecund Icnptu
.1
Fuenllana,
Miguel de
1554.
Libro primero.
Vihuela,
X.
fol.
Sevilla 1554.
Berlin, Kgl.
Bibl.
Bibl.
7 ray
Juan
Bibl.,
London,
Wiesbaden,
British
du Conserv. und
Bermudo,
Landesbibl.,
Museum, Madrid,
Bibl. Nat.,
Wien,
Innsbruck,
Bibl.
k. k.
Escorial,
Hofbibl.
Ossuna 1555.
Wien.
k. k.
Hofbibl.
Univ.-
Paris,
British
Bibl.
MuNat.,
Die Thcorbe
114
und
ihre
Stimmung.
Fray Thomas de Sancta Maria, Libro llamado Arte de taner Fantasia assi
para Tecla como para Vihuela. Valladolid 1 563.
Berlin, Kgl. Bibl., Glasgow, Univ.-Bibl., London, British Museum.
Esteban Daza, Libro de musica en
cifras
el
Parnaso
1576.
Madrid,
Nat.-Bibl.
und
Bibl. Escorial.
Mersenne
gibt
im
12.
Vgl.
S. 41 7
3
4
5
6
f.
nahme
der Musik
II
ff.
12
13
115
14
a a a a
gegenber.
italienischer Praxis
mgen
folgen:
>
-a
*X
J
9
3?
-t
18
8-
J.
14
12
8-
-4
6-
Die Theorbe
116
und
+t-tf-
zztr
ihre
Stimmung.
E
re
j_-j_
^?=+
^
h*H
-tSi-
-^<-
>r
Ein Teil der Praktiker
hielt
sich
aber,
wahrscheinlich unter
Anschauung dienen:
Galliarda Gregorii.
ja
j;
da
a d
-Or-
-a-
j.;j
/h
j
e
ek
-f-
b a-
j;
d h
-et-
f-
-Tg^
jsl
"S?"
40
^^
4=
=*?
-&>--
-_
4^4 /-
13
tMhFS=z
fd
4-
0T
-Or
:fcf.
*_
r
Ja,
es ist
gekommen
sei,
von verschie-
Theorbentabulaturen.
Kopie bekannte
Stelle
117
aus
keine
t>
i>
'7
Q_
3E
'7
-O-
-a
9-
-es
-a?
-%
s-
8-
-e
-8
B-
&-
a-
ber
Ijg
die
Basse continue.
Paris,
Bibl.
facilement toucher
le
Theorbe sur
Nat.
V"
2650.
Giovanni Pittoni, Intavolatura di Tiorba (12 sonate da camera per tiorba sola
col basso per il clavicembalo). Bologna 1669 (Uchrig).
Dresden,
Landesbibl.,
Mnchen,
Kgl. Hofbibl.
Paris.
Ms. der Bibl. Chrysander zu Bergedorf (aus der Sammlung Bottee de Touhnon).
[Uchrig] 1 7. Jahrb.
sich
17. Jahrh.
Abstand der beiden Slimmhalter und durch Bezug mit Metall- oder
Stahlsaiten die Chitaronen ab, die ebenfalls zu den generalbassierenden Instrumenten zhlen.
Wir
erfahren
Tiorba oder von einer sanften Orgel mit Chitarone zur Begleitung
des Gesanges als besonders wertvoll gepriesen wird. Auch Jacopo
Peri 2 berhrt in dem Bericht ber die Auffhrung der Euridice,
gespielt habe.
men
zum
Sologesnge;
Als
besonders in Verbindung mit dem Tenor wird er bevorzugt.
Erfinder des Instruments wird von Giulio Caccini in der Vorrede
Vgl.
1903)
S. 5
Angelo Solerti, Le
origini
del
melodramma
(Torino, Bocca,
ff.
Siehe ebenda
Vgl.,
Chitaronctabulaturen.
119
Antonio Naldi detto il Bardella geDa Lady Mary Sidney, welche 1586 starb, bereits mit
einem Chitarone in der Hand gemalt ist 2 so mu die Erfindung
nannt.
una
et
Instromenti.
London,
Gio.
Museum.
British
tonio Pfender).
Roma
1616.
London,
British
Museum.
London,
British
Roma
1623.
Museum.
London,
secondo
II
London,
AI.
British
British
Grandi, Madrigali
Museum.
Opera
libro.
sesta.
Milano 1610.
Museum.
London,
Libro
2.
op. XI.
1623.
British
Museum.
a. a. O. S. 70.
Einige Zeugnisse fr Naldi bringt Emil Vogel
ber Marco da Gagliano in der Vierteljahrsschrift fr Musikwissenschaft V, 420 ff. bei.
2 Siehe die Abbildung bei Francis W. Galpin. Old Englisb Instruments
of Music (London, Methuen & Co.) und vergleiche seine Ausfhrungen auf S. 43 f.
3 Instrumente sind uns erhalten von >Magnus Dieffopruchar
a Venetia, Giovanni Bechardini in Venedig 1609, Magnus Steger in Venedig
1614, Ben Dellio Venere in Padua 1622, Michele Alton in Padua 1G28,
Antonio Siciliano 1630, Matteo Seilas 1635, Peter Khpff in Mnchen
1637 usw.
1
Solerti,
in seiner Studie
Kl.
2.
120
Die
Mandora und
ihre
Stimmungen.
Bologna
Bologna, Liceo mus.
639.
alter
seit
dem
11.
Ad
Saite
tiefsten
mit. der
Ein Beispiel
entspricht.
Stimmung d g
a'
fr
d" mge
sechschrige Mandora
folgen.
(Siehe Faksimile
S. 121.)
Angloise.
1 Vgl.
die Beschreibungen des Instruments bei Michael Praetorius,
Syntagma musicum II (Neuausgabe) S. 63, Mersenne, >Harmonicorum
libri I, 26 und Harmonie Universelle II Livre Second Proposition XIII (S. 93),
Kircher, Musurgia (Rom 1650) I, 476, Bonanni, Gabinetto Armonico
(Roma 1722) S. 99, Galpin, Old English Instruments cap. III und im Katalog
der Heyer- Sammlung.
Siehe auch den lehrreichen Artikel in Gurt Sachs'
Siehe
A.
A.
a.
0. S. 31.
A.
a.
0. S. 39.
a.
Kircher,
0. S. 37
a. a.
0.
(Berlin, Julius
und Bonanni,
a. a.
Bard, 1913)
S.
251
f.
0. S. 99.
ff.
die
March.
Angloise.
"I*
<
3=
Qa donc
^T=^f=^-ij=R
FT"!
-7-4 5-*-
4t=
s=p?-#
Stimmung:
d g
m
-
e'f
a' d".
3SL
Vf^ n
*=+
*&==
s^fltt
ff>ifrfty*
^^
m
^ft^r
ttfc
^
i
^L
Li'
rt
i
^i^^^^^i'^^
r^r!!'*
..'Uy^rf
^^^
1
tf
-'''?
s
^^^^l^fTnii[.i>^^
'
lA^f^^
-
fl
>:
fe
r->t7t)
Berlin, Kgl.
i.
J.
Bibl.
Jungks.
(f.'
S. 55.
aV^T
a
Leipzig,
Stadtbibl.,
Mandora-Kodex.
J
,
*^JLf
122
[Dessauer Marsch."
l-l.'i.j'CTJ
J *
j;
f-
=ps:
^__ #^trr=s_^
*~^ir
r,
**-*&
I
t-
i*=?:
3=H
-*-!-
1 Heranzuziehen
ist der Artikel Quinterne
Lexikon der Musikinstrumente S. 31 2.
Vgl.
aus
S.
Siehe
20
-1
4
.
Gurt Sachs'
in
Frankfurt
am
Real-
Main
906) S. 41.
ff.
z.
B.
4.
II
cap. 26
und
Tabulaturen fr Mandora.
123
Tabulaturen fr Mandora.
Augsburg,
Kreis- u. Stadtbibl.
Am
aus
dem
Herrn
des
Besitz
Marschall in Bremen.
Edinburgh, Advocates
Hamburg,
Leipzig,
Stadtbibl.
London,
British
minor
Skene-3/s.
Library.
Stadtbibl. Ms.
3242
(fr
2.
achtchrige Mandora).
um
Zeit
1730.
Darin Galliarda Anglica fr Testudo
et maior.
Mersenne, Harmonie
Universelle
II
Allemande de M. Chancy.
Der musikalische Dilettante. Eine Wochenschrift, Wien 1770,
duc (Violino e Mandora).
Sonata
Darin eine
4".
;'i
8.
mgen
o
Arpegio
e^-
a c
-Or
-d-<4t--
-dr-
Stimmung:
lasso per
il
ife
Mandolino
fe:
^4+*
s:
14
'S-
*w
Divertimento
XXX
'Mandora
e Yiolino solo)
trgt
a d' g'
c *
U^.
#*
die
*-
yr.
Bemerkung:
il
moderno de Manheim.
guslo
2
Vgl.
Mandora
Dauney,
soll
hier e'
a'
d" g"
sein.
1838.
Die
Stimmung der
S. 39.)
Siehe den alle wesentlichen Characteristica umfassenden Artikel Mandomilanese in Curt Sachs' Real-Lexikon der Musikinstrumente (Berlin,
lino
liard, 1913).
*
Bibl.
Berlin
entlehnt.
124
Der zweiten Stimmung gehorcht ein Manuskript in der Bibliothek des Frsten Lobkowitz zu Raudnitz in Bhmen.
Eine Fuga
aus einer Partita von Filippo Sauli 1 sei mitgeteilt:
Filippo Sauli, Fuga.
.r
;
.
125
das
entgegen,
JMersenne
bei
und
Kircher 3 nur
Saiten
von der Stimmung Grundton, Quinte bzw. Grundton, Oktave, Tredezime aufweist, in der Folge aber noch eine vierte bis sechste Saite
hinzunimmt. Im 18. Jahrhundert ist nur das sechssaitige colachone
im Gebrauch, das uns bald als colascione, calichon, gallicona, galliEs wurde
chona, gallichana, colochone oder chalcedon begegnet.
sowohl
wendet.
auch als generalbassierendes Instrument 4 verSeine gewhnliche Stimmung ist D G c f a d' h doch
auch Akkorde wie
DGcfisa d"1 und
Von Denkmlern, die in franzsischer Lautenc a d'% vor.
solistisch als
DGcrad'^,
kommen
I) Fis
Brssel
dem
Besitze
von
Prof.
Wagener
ffentliche Bibl.
Ms. fr Calichon aus der Zeit um 1750.
Privatsammlung des Knigs.
Tre sonate per il Gallichona di S. A. Duca demente di Baviera
Dresden,
(1
722
1770
12 Menuetti per il Gallichona di S. A. Duca demente di Baviera.
P. A. Sonatina per il Gallichona Solo.
Tabulatur Giuseppe Antonio Brescianello (1716 57 im Dienste
des Herzogs von Wrttemberg;
bis
I.
II.
III.
Allegro Andante
Andante Gigue.
Allegro Adagio Gigue.
Preludio
Menuet
Allegro.
Allegro
Schiffelholz, Sonate (1
5) a due Gallichane.
Schiffelholz, Sei duetti a Gallichona e Violoncello concertanti.
der bertragung
sind
Bei
fort-
gelassen.
1 Siehe Sachs,
a. a. 0. S. 89 f. und Kinsky's Katalog des Musikhistorischen Museums von Wilhelm Heyer in Kln II.
Harmonie Universelle
Lnge 4 5 Fu und
gibt als
3
Musurgia
II.
als
Stimmung
c'
XVI
fol.
99v.
Er
Tafel zu S. 476.
in der ersten Hlfte des 18. Jahrhunderts geEi sei, Musicus autodidactus (Erfurt 1738) ist ein Beleg fr die
seltene Verwendung des colachn.
4
braucht.
Brescanello.
Z. B. bei
fi
In
"
In der Sonatina.
8 In
Tabulatur Wagener.
Sei Duetti
del Schiffelholz.
Menuet
126
Menuet
del Sig 1
del Sig r
Brescianello.
Brescianello.
j
-trf-
o
-et
c^a
<^
e--^.
e-
-3?)
-&>
w-
J
d
_a
-^
Q-
/2\-
s*
j
4d-
e-
r~\
J.
r
-o
-*>-
J
(/
o ^
a-
/
a
<#
c_
Tabulaturen fr Angelica.
Qlj.
;:
J^Z^^
*
<&
i^=^
127
3ttZ!
fe^P
tti
***
I
^i
^>
Ein Lauten-Instrument,
-S?-!-
Tne selbstndige
Auf sie gelangte die
franzsische Lautentabulatur mit geringen Modifikationen zur Anwendung. In drei Gruppen lassen sich die berkommenen AufSaiten (16
17)
fr
aufweist,
ist
alle
die
diatonischen
Angelica
zeichnungen anordnen.
Die
Monin
erste,
belegt
dem
aus
benutzt
folgendes Notationssystem
4=
F
1
Chaconne
1.
^"!L
iefgahe>d'e'
128
!
i
Tabulaturen fr Angelica.
Wolf, Nofdt.anskundc
Tafel
l-
ffitfinet bic
j.
7+1
id)
geovon
.n
|t
nm/Bf-tjet Die
m s
Iren
bolb hob
JJ
j.
<<h
/>
j.
IM'
ith gc
<
fiegt;
^=f
lde
a-
f-K
nidjt gnjsfidj
-a
J-H- -r
^j
c
"6
'
J.
J.
g^}
i
i
'
l
l
jton
-T J
J.
^^
nen/SBartidjfo
-J-U
bin
ich
Kremberg,
Musicalische Gemths-Ergtxunc
Dresden 1689.
fTPffl?
on gerben
J.
^J
-^
S3er<gnttgt,
J.
J^j
J.
&
Accord du
a-d,
-a
Lulli.
a
a
'a^ =
II.
129
Tabuluturen fr Angelica.
AV
1
r-
-H'
I
JJ
-A_
-*-
$"-
=R
3=
J5z:
-*
>
i:
P3=3"3-
JW* *j
=|=*:
:H5:
--
^r
&
n
=|=3
"I II
-^r*-
Tabulaturen fr Angelica:
Jacob
A. Drucke.
Gemths- Ergtzung Oder Arien Welche
Auff der Lauthe, Angelique, Viola di Gamba und Chitarra knnen geDresden \ 689.
pielet werden.
Berlin, Kgl. Bibl., Berlin-Grunewald, Bibl. Dr. Werner Wolff-
Kremberg,
Musicalische
Dresden, Landesbibl., Schwerin, groherzogl. Bibl., Kopenhagen, Kgl. Bibl., London, British Museum, Raudnitz, frstl.
heim,
Lobkowitz'sche
Bibl.,
Wien,
k.
k.
Hofbibl.
B. Handschriften.
Ms. Bethune [23595).
Ms. der Marguerite Monin.
Raigern, Benediktinerstift. Angelica- Ms.
Schwerin, groherzogl. Bibl. Ms. Bernardina Charlotta Trezier nee BlanckenParis,
Bibl.
Bibl.
des Konservatoriums.
Nat.
Ym
2660.
fordt.
Zu den Guitarren
hinber.
Sie zeigen
zurck zu verfolgen
2
.
Vgl.
Francis W. Galpin.
Curt Sachs,
a. a.
0. S. 25
ff.
a. a. 0.
Stimmungen der
130
Instrument
als
citola,
Zitter, sytholle,
cistre,
Cither.
im brigen
als
cister,
Sitole,
Den Jongleurs
Galanson 1 1210
sollte
das
die
Guifaut de
Instruments
Es scheint immer mehr volkstmliche Bedeutung
gehabt zu haben; noch 1618 nennt es Michael Praetorius 2 illiberale sutoribus et sartoribus usitatum instrumentum.
gelufig
fr
aufstellt,
sie
Spiel
dieses
sein.
in
seiner
Schrift
>De inventione
usu musicae 3 ist die cetula ein von den Italienern erfundenes
Bundinstrument, das vier Saiten von Erz oder Eisendraht hat,
welche mit der Feder angespielt werden und die Stimmung Ganzton, Quarte, Ganzton aufweisen.
et
Michael Praetorius 4
fhrt als
c'
'
li
DA
ah,
b d' g' fr
bieten
fr
ist
die
nicht
zu
die vierchrige
vergessen
Cither.
die
alte
die
Stimmung
auf als
der Deutschen
ist,
Lautenstimmung
Kircher
ebenfalls
Ersterem
Nova
564 j, die
1565 bei Adrien le Roy und Robert Ballard erschienene >Breve
et facile Instruction pour apprendre la tablature bien accorder
conduire et disposer la main sur le Cistre sowie die beiden in
demselben Jahre aus der gleichen Offizin hervorgegangenen Bcher
fr die Cister, nicht zu vergessen die beiden cithara-Werke des
et elegantissima
und
sq.;
siehe
auch
Stimmungen der
131
Cither.
Vreedmann
Phalesius
Lwen erschienenen
Hortulus Cytharae, die Renovata Cytbara des Sixt Krgel
von 1578, die 1590 in Chemnitz geschriebene Sammlung David
1568 und 1569, den 1570
Sammenhammer's,
den
bei
in
Nederlandtsche
Cedendo Clanck
des
da
ist,
und
saiten
alle
Einklangs-Begleitsaiten haben
'
r'
r'
\d'
\'/'
\9
9
a
a
im
der
Stimmung
School des
lichten
aus
hg d' e'
gehorchen.
New
Cithren.
Spezifisch
das
kannt.
Fr
fnfchrige Cither
Beispiel anzugeben.
Wohl aber
e S^
Stimmung treffen wir in dem Dresdner
iiG da d' e''"
Manuskript Johann Georg's von Sachsen aus dem Jabre 1592,
jenem > Tabulatur-Buch Auff der Cythar, das in der Landesbibliothek unter der Signatur J 307 bewahrt wird; die gleiche
Stimmung zeigt auch die Cithertabulatur, welche Frstin Dietrichstein auf Nikolsburg 1892 in Wien ausgestellt hatte.
Vgl. das
Printing.
Faksimile
bei
earliest English
Music
Tablature du
132
cistre.
macht aber
keineswegs Halt
die Gither
dem um 1750
Bunsold's
Evangelisches
Cither bersetzt
ist.
G F G A
Messingsaiten
Messingsaiten
dreizehnchrige
e'
Messingsaiten
g'
StaTilsaiten
Gesichtspunkten
Deutlich
aus.
tritt
als
gemeinsames Band, welches franzsische, niederlndische und englische Denkmler verknpft, die franzsische Bundbezeichnung mit
Buchstaben heraus, whrend deutsche Tabulaturen mit Zahlen operieren. Bei fast allen ist zwischen dem dritten und vierten Bunde
statt
so da
spiel
und
also d e
mag
das
zu beobachten,
Ganztonschritte bedeuten.
Je
ein Bei-
Spiel
(Paris
-b
-a
-e
Tablature du
jj
d
j.>j
-r-
J.
j.
-r-et-
jj
d d
j.jm
j
d d d
-eh
-ar-
d_
-a>
'
j.
sL
j
-Or
-Or07-
-K~
cistre.
J
-d
S-
de-
C>b-
J
d
d dd-
--d-
JJ
J.J*
-e
=t
-6
6tr-
-^
J.
J
-e^
-a-
-Or-
-d
J.
-de-a -
-4t
-a-
j -&-
V&-
133
Caracossa.
Caracossa.
<,
a cd
tt<*
inmm mrar
d odedodedca
dt d
nru
c c
-et-
-e
--
-et
FFnr
_e_o
ft
et
d d
d-
et
*-
*-
b db tTTin.
b
gcd cde d e. e h f d
f
-et
et-
gm mn
-rf-
-%
--
-eb-
n
njw
oacd*
-e
et
,d
-eh-
et-
/
f
-
et-
et
-et
- a
d
c
d e daeda i d, *dof
/
eaoae d --
d-a
d
__a
^d-
ru
aod
-et
et-
-et
Caracossa.
RF
j
JJjJ'J^JJjUl.jH^^
^
9tfet
l^
-s^-
1-3-t
'
333
a=t
rT
#.#+- *
l^
I.
9i
l^
ppp^fj^^^^^p
=?s
l^MmM
g3s--rS^z^:
H^=
1
c-
T^-
=P
:|=?
,g
Pauane La
134
Bei
dem
englischen Beispiele
vecchio.
ist
Holborne,
LH
daa ad
a
d d d
a c a
a a a
a a
a a
aa\ah\ahha
a d
a
\
a~
aufweist,
4 Short
53
d'k
Auane La vecchio.
.I
Ml
Pavane La
irj
135
vecchio.
^rrri
I
^y
ja
-&-
m
P
S=
gSSi
#=
n_r
jj3L
Kl.
VIII,
2.
ff
10
136
pa^^^^^
^4
i.
4=0
r
j-
^
Die Cithertabulaturen, welche mit Zahlen operieren, scheiden
Die Vertreter der einen Gruppe nehmen
sich in zwei Gruppen.
die tiefste Linie des Systems als
Lautenisten
spanischen
die
wie
des tiefsten, die der andern Gruppe aber als Abbild des
hchsten Chores an. Sixt Krgel folgt in seiner Renovata Gythara vom Jahre 1578 dem ersten Prinzipe:
Abbild
h
--*-
Passomezo
Milanese
Nr.
5860.
6
3 64*ee8e3
43o -B
4
4- 4-
-7-6
O
O
4
-*
-4
-9
4 3 4
4 8 4 5 4 S 4
137
>Renovata Cythara*
f
00C04aCO
COg04lQ4
M*
pp4
0g
0800 8
04
494080
rp
pp
5 4 n 4
-4
003 8 080804
-e
8H8-
4-
-4
4 5 4 3
4-
6 4 C
r
_3
&
.
Passomezo Milanese.
138
7
8 O
139
abstand
Lautenisten;
ihm
weisen
alle
Bnde Halbton-
auf.
Nr. 39.
r
bei
Tantz: nnerlein
von Torgen.
Beispiel fr
140
ia
Hamburger
Cithrinchen.
-^
>F=j=Hi
I
-t
9^
burger Cithrinchen
uns das
tritt
Ham-
Ihre
Beispiel
legen.
La
de Spange.
folie
JJJ JJJJX
Ans: Berlin Kgl.
d d d
-e
-a
j
c
-et
c
et-
d d d
-a
dd-
e-
-d
a-
-b-
j
eee- d d d
e-
et
a-
La
a a a
-
b
-4-
-a
j
b
j
a a a
r^
folie
i ^^pr^t
Ms. 40267.
d d d
j.;
e-dHr
af-
et-
de Spange.
&
j.
~d-
Jr'-1*
&-
Or-
Mm.
-A-
-e
Bibl.
-L
,
-&,-i-
1
^i=F^r-^i
i ff=^^t3==i==^5^=^
r-q gg
f~e>-
9t
-l
-<-
-<s>-
i
fc
Vgl.
Curt Sachs,
a. a.
0. S. 174^.
Beispiel fr Toppel-Cythar.
r-f
d
141
t*
f^f
r-
Bei den sechschrigen Githern scheidet sich wie bei den vierchitalienische und franzsische Notationspraxis.
Die Toppel
Cythar von S ixt Krgel und Johann Domin icus Lais operiert mit
Zahlen, das >Tabulatur Buch au ff der Cythar von Johannes Geor-
rigen
ft
'
Sixt
Tertia
Milanesa.
142
1-
-*-
f-
-^
=1=1
^4
*-*-
^=P= I
i
J J
=5=1=
-
-fe-A.
--
-G-
-y
dem
in
Tanz.
h h
a a
et
aa
r r
Sprungk.
/>
k
e
a a a
et-sta a a
a a a
'
er-
st
-Or
st
er-
st
Or-
Sb
a-
r
,
zfr
.4 f a
f. J. a
y y
r.
r-
-d
r r
i,
f,
f'
I,
%y
d d
?-
i h
=4-44
t- -dd-d
%-&. f ff
f fa
-a-
st
st
a
a
a a
et
/// /
/
://
d d d
|
a-H-
-et
st
7^-Or-/r
'
r
t,
=4
4 d
4r
/
r
.4
r
4-
143
Tanz.
-00
0-
ij
Li
*=#
3-J-(-
A0-0-0-
T-*
p- -^1
S prungk
Ij
Ij
Choralbuch
einen
abgesetzten Evangelischen
italienische Tabulatur
19
belegt:
B
B
i*Mur.
J.
Berlin,
W.
rmrrmmJ
imrmn
#
o
-t
Nr. 103.
A. 1765.
o
a
J.
e-
-8a
Bunsold.
Kgl. Bibl.
t-
o o a
8
54
-9
5
3 4
16
~TT
HB8
-3
&8 1
48
^44
o
a
o o
/m
j j j
o a o
-0
-e
0-
-8-
B-
18
8 4
*-
89468.O
ffS
*
-*
#---<?
-m-
r~r ^p
!
i=r
. r >
I
I-
^^
U4- flJ'
-**-
1-
:1
^
=t=t
(2)
-0-
'<%J
^J
4=r&
^PH
s-
3=
m
*
'>
^=
J33-
*=*-+
^^
i=S
Fjp-
e-
B_7
8_6
/TN
e-
5=
'
-e
*-
-4
-S
O O
6-
-h
fr-
1-
-t
if
145
4.
Frederico
Viaera, Nova
Adrian le
Trier, Stadtbibl.
Roy et Robert Ballard, Breve
d'
e'.
la tablature
Paris
et
le Cistre.
565.
(Premier), second
Trier, Stadtbibl.
Sebastianus
et facile
L>-
Vreedman
livre
gallica
vsum Citharae
Paris
cistre.
565 (1564).
Nova longeque elegantissima cithara lutum etiam germanica: fantasiae etiam PassoAlmandes etc. Nunc primum ex Musica in
Mechlinensis,
Anno
Lovanii.
traducta.
graphus Juratus.
de
Biblio-
568.
k. k.
Hofbibl.
Wien,
liber
k. k. Hofbibl.
Alemandes, Branles ad usum volgaris Cytharae: posterior similiter canAlemandes aliaque nonnulla in Tabulaturam
Cytharae, Italicae vulgo dietae convenientem redaeta continet
Lovanii
Petrus
570.
Rostock, Univ.-Bibl.
Phalesius et J. Bellerus, Hortulus
Citharae vulgaris continens optimas fantasias cantionesque musicas pulcherrimas. Acc. praeterea brevi.-.
et dilueida in Citharam introduetio, qua sua in arte quilibet artem pulsandae Citharae addiscere possit facillime. Antverpiae 4 582.
Breslau,
Univ.-Bibl.
Cither.
Museum.
Mersenne, >Harmonie
British
Universelle
Hc
(Paris 4637).
Livre second
(fol.
98").
Kgl. Bibl.,
146
d'
Sixt
David
3.
e'.
Barley, 1609.
1666.
G.,
tiefstem Chor,
I578).
Kgl. Bibl.
hchstem Chor,
Sammenhammer,
Thorn,
Gymnasialbibl.
B. Fiiufchrige Cither.
Berlin,
Hamburger
Cithriiicheii.
Kgl. Bibl.
Hamburg,
C. Sechschrige Cither.
1.
Sixt
Italienische Tabulatur,
Krgel
u. Job.
Stimmung
G dg
d' e'.
1578.
d g d'
Univ.-
e'.
Dresden,
Landesbibl.
Nikolsburg,
1
6.
Bibl.
der
Frstin
Dietrichstein.
Tabulatur
vom Ende
des
Jahrh.
D. Dreizehnchrige Cither.
.Berlin, Kgl.
Bibl.
Mus. Ms. 40145 Evangelisches Choralbuch fr dreizehnchvon J. W. Bunsold. Ein alter Besitzervermerk
A(delmann) 1765.
Lauten Verzierungen.
147
das
in
frhe
ist
Mittelalter
Gesnge Verzierungsformen
lichen
wie reverberatwnes
liquescente
dem Boden
der
behandelt.
nahm das Verzierungswesen im 1 6. JahrDie fortschreitende Gesangstechnik verlieh auch der instrumentalen Praxis, die trotz sprlich auf uns gekommener prakBesonderen Aufschwung
hundert.
ihrer Eigenart
im
5
.
vornehmlich
seit
der
Wende
'
Siehe Walter Niemann, ber die abweichende Bedeutung der Ligaturen in der Mensuraltheorie der Zeit vor Johannes de Garlandia (Leipzig
Breitkopf & Hrtel, 1902). Kapitel III: De minutione et fractione modoruni.
2 > Sammelbnde der Int. Musik-Gesellschaft Jahrg. XV
Heft 3.
3 Vgl. Max Kuhn, Die Verzierungs- Kunst in der Gesangs -Musik dos
16.-17. Jahrh. (Leipzig, Breitkopf & Hrtel, 1902).
Lauten -Verzierungen.
148
mente. Laute und Klavier, suchen durch Verzierungen ber offenbare Mngel, wie geringe Klangkraft und Klangdauer, hinwegzutuschen. Diese fioriture, tremblements, agrements, graoes oder Manieren, wie die termini technici bei den verschiedenen Nationen
lauten,
liegen
zum
Teil
ehe
sie
Die vorhandenen
Ausdruck gewinnen.
Werke von Dannreu th er 1 und Beyschlag 2 ber Verzierungspraxis reichen mit Bezug auf die alte Zeit nicht zu. Wertvolles
bietet dagegen der in den Sammelbnden der Internationalen
Musikgesellschaft 3 verffentlichte Aufsatz von Janet Dodge ber
Ornamentation as indicated by signs in lute tablature und in
einzelnen Zgen auch das Kapitel Ornamentation des Werkes
The Interpretation of the music of the 17 th and 18 th centuries
ihren
stenographischen
. .
als
Zeichen des
scheinlich mit
trillo
als
>:
als
wahr-
gelangte),
Musical Ornamentation.
>Die Ornamentik der Musik (Leipzig, Breitkopf
Jahrg. IX S. 318
4
5
A. a. 0., Article
&
Hrtel, 1908).
ff.
Article IV.
IV VIII.
Janet Dodge
in der bereits
zsischer
Mersennc.
fr das 18.
149
deutscher Lautenisten.
In Nicolas Vallet's Secret des Muses 16I9 erhalten wir einmal eine Erklrung des schrgliegenden langen Striches und Bogens
^*
-\
Zeichen, die nicht zu den Verzierungen
eines Fingers auf einem BuchStillhalten
das
sind
und
rechnen
zu
staben, d. h. das Aushalten eines Tones charakterisieren, wie z.B.:
s
a-e
b
a b d
a
a
a
~d-b-
db-et
-a-
-4*
-d
IE
.--
V0M-M
LQl
-o9~&-
M-^7"
-&-
-etr
?-
9>
-*-
4-c-
bei
150
der
Dadurch ergibt sich eine trillerWirkung zwischen der Hauptnote und dem tieferen Ganztone
bei A, zwischen Hauptnote und tieferem Halbtone bei A.
Das verre casse > Mersenne s entspricht dem vibrato der Violinen.
Die den bei dem Zeichen stehenden Griff fest fassende Hand
wird in der Richtung der Saitenlnge hin und her bewegt und lt
kleine Tonschwankungen der erregten Saite nach oben und unten hren.
der erstere Ton festgehalten wird.
artige
mehr der
Violine eigentmlich
ist.
als ein
Ornament, das
Gleichzeitig mit
dem
notierten
Wirkung
~~\f
ff-f+-f
verwendet.
7.
kommen zwar
richtig
bemerkt
Jahrhunderts nicht
vor; ob aber ihre
Hilfston gebraucht.
in
seinen
Jacques de Gallot
dar.
Bezieht
sich
: :
Tabellen von
z.
Simpson.
B.
151
den Pieces de
in
Smooth Graces.
^ggfil=g^3igg^^^i
exp
Beat
Backfall
-IN*-
=jS
***
3S
exp:
:=*
^fc
Gadent
Spinger exp:
exp:
Elevation
Double Backf.
exp:
- *=fcdi
exp:
Shaked Graces.
_
Backfall
S
Close
exp
exp:
shake
shaked
-0-
m-m-----
'
-j
-m
h-J{-
4=-#=P*
::
iztfc*ifctt*=*
Elevation
'' ^m--
exp
-i
>-
Cadent
i-
zezj=i 4 4 'jLji
Double
exp:
i~**-&-
relish
exp:
For these
in
am
Musick.
Kl. Handh. der Mnsikgescb.
VIII, 2.
Verzierungen nach
152
Thomas Mace.
=
=
=
l^a
notierten Tone,
elevation.
soll,
wohl
ist
so zu verstehen:
J
-
J^J
J^J^J
ef
e c e
-e
Br-
efe
Descending.
Ascending.
jJti'iJiWJ'iiJjWJJkUJ.
a
Single relish,
bJ
J
-a
-a
e~
a-e
J
*
ft-
J\J
aoa
Descending.
Ascending.
iJti MjJti
'
:;=a
= double
4 |.
-e
bp v
a
a
=
=
Vj.-j
^ 'j-jJ-J U
relish,
J
-4
d-
-d
rj*
f d fdfd
cadcdcdcac
-d-
^i
slur als
slide als
153
/=
"a
Ut
spinger als
= sting
=
a oder
so
lo
Abdmpfung
eines Tones,
als vibrato,
= pause,
=
= loud
Jan et Dodge macht die richtige Beobachtung, da das Ornament in der Lautenmusik erst Platz findet, nachdem der polyphone Stil des Lautensatzes aufgegeben wird. Erst als gediegene
Stimmfhrung fadenscheipigem Satze weicht, greift die Verzierung
sich, um ber die Drftigkeit der Anlage hinwegzutuschen.
Deutschland setzt die reichere Verwendung von Manieren in der
zweiten Hlfte des 1 7. Jahrhunderts ein. Franzsischer Geschmack
macht sich breit. Schon in den Werken Esaias Reusner's stoen
um
In
schen Courant
gelegt
pM
P^
J.PP^P
JP
h
<
g;X^
~f-
--
-d-
h /
rf)
*,'
*f
g /"
-a-
nieren finden sich auf deutschem Boden erst um die Wende des
Jahrhunderts im Gabinet der Laute von Philipp Franz le Sage
de Richee und im Lautenbuche des Wenzel Ludwig Edlen von
Radolt, das 1701 in Wien gestochen wurde. Beide zeigen so viele
verwandte Zge, da die Mitteilung der anschaulicheren Tabelle des
letzteren gengt:
-*-*-
-&-&a-
bedeutten,
3 finger
nehmen
-et-
~3Z*-
Dise Ziffer
Daumb und
Durch
die
die
Verzierungen nach
154
Diser
Rad o lt.
--3-
Triller.
r-
Wo
wird
alles
mit den
r^b-
Da grosse
allein
anschlage
bedeuttet,
hernach
zu
a.
a
m
"^
'
e-
die Saitten
Dises
zaichen
bedeuttet
die
man
Linkhen
Etoufement und
man
beide
-Or-
-U-
Man mue
dise
lich
einen
Wo
Tremulantcn.
diser Strich,
mue der
erste buechstab, bi
Die Oktav-Begleitsaite
zum
Straiffen.
_^l
erst
hand
kleinen a erklingen.
soll
noch
nicht
angeschlagen werden,
sondern
Hier
-e
155
e-
-^zr
Da einfache Creuzlein
bedeuttet,
Wo
diser Strich,
mge
Bouree.
B: R:
-a-
12
j.
6)
-4-
6-
-b-
-*-<
ja
o
<w
?-
*-;
--
a
j>
j.
;;
j
e
-<i
^a
-t-
-etr-
77
j
i,
ct
<*>
Or-
-I
i ^ j. n.
/ j. n. j
a
&-(&
o
r-p to
a
db
-i
-*+
Orh
-a-
J\
/-
b) a
b
-^
-*-
j*
.r.j-j
>
-**-
^*-
-*-
^>--
--<*-
T
Ein Vierteljahrhundert spter lernen wir in Baron's Untersuchung des Instruments der Lauten (Nrnberg, Joh. Friedr. Rdiger,
1727)
ein
Im allgemeinen
fall,
trilli,
ist
eine
neue Form
zum Ausdruck
gebracht.
Nrnberg
als
^56
und
linker
--a-
zugleich geschlagen
-e-
-d-
o,
gebrochen
-9-0-
-Gr-
a-
-a
-b-
-a~
Hand
zz zz
-6-d-
-a--
-d
8
der
sincubirt
Daumen Schlag
._<_
,o
d
a
-&-
-*=V
-b-
-a~
-a-
-(b-
rf
Ausgeschriebener Abzug.
Gestossen
7&-
d
"
,a
-etr
--
-fh-
-a~
rf
-<-
(fi
4*-
-a
b-
-e-
&-
-a
$G-
-**=*'
-*4-
v.<
Dergleichen Abzug.
-d
c
d-
Semi-Mordant.
d a
Mordant.
Bebunjr.
C <>
<
-d
-a
-a
d a
ee-
-b-
Beyderley Abzug.
oder
Doppelter Einfall.
'
-d+
-f-
a-
e-
Schleifer.
Driller.
Doppelter Driller.
Senri-Driller.
*-d#-
Fortgang des
ax
-a-x-
-&*-
~rr
~P^~
berlegung.
Drillers.
Bindung.
oder
-*d
-0*
-Or-
-a-
-Or-Or-
-a>
et~
a-
-a
-?r
Stenographische
H^
o vero
oder
-->.
-6B-
Abzug.
-^bos~^
ca
"->>
-c
a-
0&-
ffi-
-^>-
-C
ft-
-a*-a->-
doppelter Abzug.
Abzug auf
Buchstaben.
Guitarrentabulaturen.
V.'IO
a e-
o vero
157
158
dem
de Fournival's La vieille als guistcrne anzieht. Mit grerer Sicherheit lt sich dagegen die am Ende des 15. Jahrhunderts von Jo.
Tinctoris in seinem Tractate De origine et usu musicae 3 erwhnte Ghiterra oder Ghiterna, welche in Catalonien erfunden und
mehr von Weibern als von Mnnern gespielt worden sein soll, mit
unserer Guitarre identifizieren.
nur vierchrig
sie
ihres
Mans zurckgehenden und aus dem Jahre 1556 stammenden Maniere de bien et justement
entoucher
hervorgeht,
die Tatsache
seits
en
pa,
tout notre
monde
s'est
mis
guitarer,
le
luth presqae
mis en
seit
B. Quaritch, 1887) S.
Ebenda
Vgl.
S.
das
128
108
ff.
f.
Referat
Haberl's,
Ein
unbekanntes
Werk
mann's
4
bereits
Vgl.
erwhnte Neuausgabe
GasparSanz,
des
Johannes
S. 46.
Anno de
1697).
LiurcSccond
pour
oubli,
ttrc
conp plus
la guifair ie
du
Eh moniert que
icelle
luth,
les
quelle musique, et
comrne vous disent
helles,
plus
les
beau-
Grecs:
m Fran<<
ne sais
Espagne**.
qu'en
159
seiner Sonette:
dert.
werksmann
von 1695
dem
ersichtlich
ist,
in
griff die
Guitarre ber.
Michael Prae-
Italien,
wo
neues Instrument
sie als
An
galt,
in
Deutschland eingefhrt
wurde.
ist
es,
Vgl. Ferretti,
Siehe
Wilhelm Tappert
IS 82, Nr. , S. 7 9
*
II
in
f.
geschichte
1903
-1913).
S.
33
ff.
in
den Monatsheften
f.
Musik-
160
folgte in
in
tiefer
der
Zeitschrift
der
J.
M. G.
Eugen
Jahrg. VII
eine
in
berreicher
Die
bei
1549
sie
di
Lauto
der Zahlen
S.
I,
2, 3
Molitor, Groe Sonate fr die Guitarre op. 7 (Wien, Artaria & Co.,
f.
Siehe auch Speyer, Anleitung zum Guitarrespiel (Oifenbach,
4806) S. 9
Andre), Einleitung.
2
Sunto storico
Liepmannssohn,
dell'
seinen >Sang
alter Zeit
-1
891
(Berlin,
Leo
906).
4 Neben Beitrgen in der Rivista musicale Italiana sei vor allem seine
Neuausgabe der Capricci Armonici sopra la Chitarra Spagnola del Conte
Lodovico Roncalli (Bergamo 46. 2), bei F. Lucca in Mailand 4881, und
sein Beitrag in Lavignac's Encyclopedie erwhnt.
Fuenllana.
lfil
In
Jahre
554
El autlior sobre
el canto llano
de este romance.
Libro Sexto
s o
fol.
8-
-1554.
8-
Assea-
-9-6-
*-
-B
43
3 6 8
fr
8-
i
6
6 8
g O
-8-
-ft
ua
ir
se
el
moro
rey
8 4
^-i-
+-*-
in
I
I
-8--
8
-i-
-H
le
G
3
+
1
-e
fueronveni
s
8
*
64'&
9i9-
8 4 5
8 3 s o
4 a<6
granada
de
I
ciudad
-8-6-
-ef-
la
II
I
8
6 8 4
por
cartas
i
-6-66 4
-t-
das
8 6
-6
-4-9-
6-
l'asseava se
162
el
rey
fc
Singstimme.
|te
Guitarre.
aa
sN^
tl
G>
0-
tt
Passeava se
el
163
rey
na
Gra
de
dad
i
da
fe^E
H
-*er
S
l(at
g
d
&-
'
&-
4=
-*
-<5>-
J.
rH^
--
1=
-giiiS:
tas
car
<*>
fu
le
^W^g^
=p=?=qc
t=t
ron
ve
das,
ni
ter
=
**
&
'S*
-i
^ir:
*&
\>
^
r~="~r-
zpBzte:
=f-
~1=
<5-
=i
Passeava se
164
S)
T
&-
<S>
T5-
ma
ga
ra
rey
el
:sr
na
Ay
da.
ti*
iU.
-&-
m U^UJ=P^
93
{'
s>-
-Ul
-&>
'S-
t5^
<
*
S^E^
->
mi
"2?-
<s-
+-+-&
<*
ma
ha
al
P
^=^^*=F
S
J*
"*
co -
:=
-t 1
^
mo
i=J=
#=I#ZTzfcf
al
ha
ma
is?:
aJ
ra
ga
a/
na
da.
Ay
M
2
-^
i?Et>=P3^3
B*=Ep t=E
=3
--
ifc^
(^
>^ .M
.S -
*
^-^-
i*
s:
*
mi
al
-0-
&
II
#
ma.
ha
^:
:i
JSt
Cerreto.
165
von den vorhergenannten Verfassern Sciseinem Werke Della Prattica Musica vocale
1
Er kennt bei der siebensaitigen
et strumentale (Napoli 1601) ab
Chitarra Bordeletto alla Taliana) nur Einklangs-Begleitsaiten und
weicht
Wesentlich
pione Cerreto
in
verlangt die
Stimmung
ff
Tne den vier Linien als Abbildern der leeren Saiten von
Fehlende tiefe Tne
oben nach unten gerechnet entsprechen.
Folgendes Beispiel wird
werden durch hhere Oktaven ersetzt 2
am besten die Art seines Intavolierens zu zeigen vermgen:
diese
FF^
+9
-*$
fe
fec
o e
o o
*
TTXL
1X5
x?:
9-a-
-8
r
o
aoo
-e
43 4
8
O II
-e-
-*-
*-e-
o o
4
-8-t-
dritte
vierte
und
In Betracht
Ma
kommt
das
9.
Kapitel des
4.
Buches.
le
Notule graui
alta.<
3 In der Zeit des Mersenne mu sie zehn Saiten gehabt haben, wie aus
der Abbildung ersichtlich ist. Auch Bonanni spricht im Gabinetto Armonico
(Roma 1722) S. 97 von fnf Doppelsaiten.
4 Das Werk erschien zuerst 1586, dann 1629 bei Joseph Bro in Gerona
und schlielich 1 639 in Valencia bei der Witwe von Agustin Laborda.
Kl.
VIII, 2.
12
166
Gcfad'.
italienisch.
Die
vom
Bergamasco.
JJ
//'
167
tr
..
?^*=i=+
j. m~
'
9S*
H* s
^^
<>_-
s*
^
<5-
//
i ^=J
I^Zlt
t^t
^ =M^
/r
Pfcj2^
e*
/r
ip
-r
PSfe
^-H^-
*l
-5<
~G~
-n*
>
9*
J
^*
f*^ -
*-*s
^- J^ ^
ES
*
J.
~&-
=p
Im allgemeinen
Lautentabulatur in
weicht
ihrer
im
17. Jahrhundert
Anwendung auf
die
die
italienische
spanische
Guitarre
zeitweilig der
Stimmung d
&'
fis'
"' d".
12*
168
JJ JJ
J]
-e-+
I 3=
-o
-o
JJ]J
o o
o o
JJ JJTOJJTOJJJ
-e-
8
--
e-
e t
--
uw
f
i
T
ff
U-
Einen letzten Auslufer fr die hier zwar nur didaktische Verals Bund- und Fingersatzbezeichnungen stellt
1806 die Neue Guitarre-Schule von J.T.Lehmann (Dresden,
Buchhandlung)
klaren
Begriff
schreiben
will.
Vor und neben Lehmann seien noch einige andere Schulwerke genannt, die ebenfalls die zahlenmige Bezeichnung der
Bnde und Fingerstze zur Einfhrung in das Guitarrespiel nach
modernen Noten benutzen:
Heinrich Christian Bergmann, Kurze Anweisung zum Guitarrespielen. Halle
1802.
Wie
italienische,
fr die Guitarre
verbessert.
-1
(S.
92) verderbt
und
hier
169
Bransle de Poiclou.
Adrian Le Roy
Troisieme
livre
Paris 155-2.
Bransle de Poictou.
oc
rr-Hf
r
c
fr
d b
rt
f
e
mf
,/
et Robert Ballard,
de tabulature de Guiterre.
Mf Hf
c
frf
'
170
mge daraus
eine Sarabande
Sarrabande de Bellony.
Jj.^j.jvj
b
6~>
d d
V V
J.JJ
d d d
d d
*-
Z-b-
J J.-r J j
J.. J
-ax-
d
a
j. -rj
j
g fdx f d m
j
*-*-*-
-h*
d^
a
|
vv
d *&
|
rf
rf
j.jj
j^j
d"
-bX-Of-b-
ha
rf
<^-d-
-^
j.j\i
fd
-d-*L-
rf
d-
-arf-
j.jj
Jr-
*4^
-d
-d
Or-
-d-
SP
eb*
f-
gfei
P-*-
<-
^^ ^^=
i-
<
^
-
-_
<&-
3=t
--
-0
<s>^-
t***
-m
-&-
<&-
4=
^=t
~
J===h=
-0 0- s
-0
0-*-0
fcfzat
I
-&~
i=
-fiL-
ISP
i=*=^
"*"#
171
Allgemein
handnehmen
7.
Dieselben
Akkorde kehren immer und immer wieder. Sie stets in ihren Einzeltnen zu notieren wurde als zeitraubend und unbersichtlich empNach der Aufstellung einer Art Kurzschrift richtete sich
funden.
das Streben der Guitarristen.
Zwei Methoden kamen auf: die italienische, die zur Bezeichnung der Akkorde Buchstaben verwendet, und die spanische
die sich zum gleichen Zwecke der Zahlen bedient.
Was erstere angeht, so trat 1606 Girolamo Montesardo in
seiner Nuova Inventione d'Intavolatura per sonare li balletti sopra
1
la
dem
in
die ein-
F +
G
-8
bertragung
$
-zr
33:
o ?Q
bei der
.&
i><>
o o
oo- m
I
0-
-+
-f
Stimmung Gefad'.
3X :? 8=^
~&
-l
* i-
t><>
k&
o^&
ft
o 3E
^8=
-orcJC
172
R~ S
Q
-4
-B
V X Y
$9
-e-
-9-
-f-
bertragung
$ PQ
bei der
it
Po-o
\\
bo
Stimmung Oefad'.
--
&
,,
$ur-i*M&
Q uX* -O- LQ_
-" P--
s ^
Ji
\>&
\>
o " H
$0=
5m
--
"O
Wd
in
gj 1
Adghe'.
TT"
-e-n -e-
tUgitete^ituiiu-s
fefc&
8inSa wgi
Dieses Abecedario
auch
-*-
-ft
*>
-o-
am
Q
> 33:
3T
-o-
s
-o~XH
sieb
feststellen lassen.
mung A d g h
bei
der Stim-
Hd
die
Bedeutung
=H
=H
der Griff
B 9 (= Bus)
eine Reihe
Benedetto Sanseverino
Bei
(1622)
tritt
Bei
tmlich
-
Millioni et
Monte
II
facil
modo
zweite Zahl
von oben
irr-
-8
bertragung
Pa
Stimmung
bei
1.8
-*-
dg h
173
-fr-
e'
* O-
-3J~
TOT
*IF -o-
O-
331
33:
Bedeutend
Millioni,
ist
der
die
brigens in
ABCDFFGEIKL
-*
-e
-e
8
j
8-
-r-
3- -3
1
-e
-e
ii-
-+-
s
-s-
^^
Was
b-
dg
e'.
^ ^
^.|8.i!'8l>a-
it
o o o ms^s ?} s
LCC
as^fei^teisi
- IT -o-
facil
R X
Q
-k
-f
$ ^ ^ g ffa.
M N 3
P
f
e-
et
Alfabeto
alte
Akkordmaterial nur
straordinario
in
Schrift
Vero e
accordare da se medesimo
dem
la Chi-
aufzeichnet:
1
A [H d g
d' g';,
[c
es
es' g'),
c es
174
* A D C D E F
C
-a-
-i
i oo^
^,
.&
Bei weitem
reicher
kamen.
Zu dem
^3
-e
-8
ist
M N
L
3-
-i
-8
h-
e-
o^uo^^o
d'Intavolatura,
-I
-e-
Libri
HIe- -iK
Mi Moni.
ffo
U
1?
#*
TT
>e-
welche 1627
in
vierter
Ausgabe heraus-
#3
-e
Go
-5
-3
-0~o~
ja
#2
-3
^s
-3
Kz
-3
A4
-*
--
-0
0-
~o~
ICE
-0-
JDC
/Ts
3E
~0~
-0~o33:
-0-
*8=
TT
--
pu &
CL
331
-0I-3E
I
-0-0-
Sg^fg
S
O
ii*>
IX
TT
und
175
hinweisen, transponierte Akkorde, Griffe, die in einer andern PosiBezeichnet z. B. G einen Griff in der
tion ausgefhrt werden.
ersten Position, so
ist
derselbe
Akkord
G3
in
Jf
Bf
Cf
Df
F*
FJ
-
-6
-033~
rr
00
*>
& #
0-
-0-
-0331
A>
331
G*
H'
-0-
-Q-
LO^
If
ee-
-00- -0
*ft
331
331
TT
1o
oo
rj
dem Alfabetto
Sanz verbirgt sich
dem Pseudonym
Foscarini. Von den
unter
und Warschau
Berlin
Nach Gaspar
aus
in
Datum
um
A+ B+ C + D + F + F+ G+
-3-^
H+ I+
K+ L+ M+ N+ P +
-F-
H^-
*"
-844-**-
-F- ?f
&-
S^-
"
-0
O
33 n~
P00
0^
~rr
10_
xy
V-
&
<+ XT
33 xr
TT
-04
fett
-0331
-O-
IS
31
35^ kn X**
2EE
CT P-0
331 0^
-0-
-0^
0-
0-
o
^ crxy
^0-
-0-
kfi. 0^
P0-
3E
fc^0
-0-
-8^-
^0*H
i Die Punkte
neben den Zahlen bezeichnen den Fingersatz. In der von
den Lauten her bekannten Weise steht fr den Zeigefinger, : fr den Mittelfr den Ringfinger und :: fr den kleinen Finger.
finger,
..
176
Scala
di
Musica per
B quadro
et
B molle.
per
gegenber.
Es
klingen.
Guitarrenmusik
B*
C*
D*
Chitarra e Chitarriglia
di
E*
L*
G"
darbietet:
N* 0*
-8
-a
P
9
-*-
-f-
-i-
Das Alphabet wird bei einigen Guitarristen wie bei Fra Carlo
Milanuzzi in seinen Scherzi aus den Jahren 1622 und 625
sowie bei Busatti in seinem Settimo Libro d'ariette
6 4 4 zum
Aufbau der Scalla di Musica per B quadro et per B molle ver1
wendet:
D
SSL
o-
-O-
et
-o-
ssl
--
eScala
tct
o
--
SS
di
H
--
Musica per
B
SS
B quadro.
--
SS
-o-
SSL
B molle.
Nach dieser kurzen bersicht ber die Verwendung der Buchstaben zur Bezeichnung von Akkorden kehren wir zur Nuova Inventione des Montesardo zurck. Die Aufzeichnung seiner Griffe
unten
Im
Guitarre
Falle
vom
colpo da
nannte rasgado*,
giii in
ist bei
zu charakterisieren,
vom
die
in Spielstellung
colpo da
tiefste
Saite
sii
177
da bei der
in gi,
oben lag,
in
letzterem
s.
deren Richtung
zum Notenkopf
die
Richtung
die Unter-
scheidung von groen und kleinen Buchstaben ein, wobei der kleine
Buchstabe den halben Wert des groen hatte. Ein Punkt neben
B.:
ab
<i
A.
P
^1
?=ft*^
g=
-@
Sarabanda sopra
"
'
^m
l'A.
</
<
(i
178
und
gibt
auch
Beispiele, deren
Generalregel entspricht:
Passacalli.
i
. 4
3
-"i
r-
:||:
Bailo de
E
<F
r.
Mantuu.
11
li
179
180
1
T -T^-T^T
Heispiele aus
Ca
g no
i
181
s o.
n
SanaaMarla
Ar
M?
Beispiele aus
182
Galiginoso.
Chiacone diuerse.
,||.
CA B
toq==*
-e> - -JE
iS^
..
*
K? 1-
F=^=f f
s
* *J=
-s^-
s^-4
:*_
---
?2=
rt
^Si_
Beispiele aus
Galiginoso.
183
Folias sopra L.
.1
i
'
ii
M r
Hii
L
1
'
Caliginoso.
Beispiele aus
184
-J-
->-
>'
C
1
II
ft
!
Q=
-*-
'
m2
Tll
*=^
*
dem
1
Schlage *r als Viertel und -t- - als zwei Achtel unterschieden. Ein
paar Beispiele aus dem zweiten Buche der Tabulalur des Caliginoso mgen wieder diese Tatsache erhrten.
77
x T
-T A
1 7
7;
r:
L T
"
j>
hg
x
t
u.
T -
u _
U-
TJ
er
-Q
<
-i
< C -
CJ
<
u -
(j
_
'-
'-
g -
V -
u -
*
05
7.
-j
-O
-I
~
1
-2
SS
o
a
Z
,-
-I
X
o
<
^
c.
o
o
<
i
<J
L.
O
<
.1
Caliginoso.
Beispiele aus
Monache
"j
jj
:.
in
H B V
TT
n rr~
TT
B
i
TT"^
_l_
r^-
fl j j
C O
TT
o
-i
diuerse.
jj] J J
jj
jj
185
T-*
n"T"
i.
j jj
B
I
'
->
1"
t.
E H H B Cr~
-i
-1r-i-
JS
j j
L.
TT-^TT'
Pass' e mezzo.
(Siehe das Faksimile.)
rr
W~
4 !_
A5-**
jLl-g
J_^=^
[f
r p
i-
lu
i
-*t
r ^
==*
VFS=f^=^irT^
\x ii
iL
f*
186
vielen
In
bekommt aber
Handschriften
Griff buchstabe
jeder
lutern.
^^m
--I
<S "
'
>
"
1
5 8 5
V
_-
Jl
mmm
tr
Ml
u
i
:f-f-*-fcJE
r~p"
1 tr:
-_-l-u
#- * *
~
-#--*--# "p
i.
13^
m-
'm-
m w m
*r-^sr^.**
*-\
mm
'm
~W
Si
*=M=fc
1
p^
tu
V)
^T^r^v^
q^.U
*H*
K-
r-
Vf
4
00
CO
J3
Vy
^ t^'
OD
k.
Vj
^L viL
<^\
^^1^
UA'
V*
<i,<j<*(X
*?K_
Heispiele aus Florenz, Bibl. Riccardiana
Ms. 2793.
187
*-*_-0-
-#
P=0~0-0-0
"
"
Gagliarda.
^3
>
X
Florenz,
C
Bibl.
I*=*
Jbfcgz
----i-S-g-i-*
*
-0--0-^0 I*
Riccardiana
L^-A-
Jl/s.
2795
^ S^FFff S
(9
?
l/
Florenz,
y?
Bibl.
>r
1r
Bergamasca.
188
uii
sei
'Tu
r-FFPr
r.r
r"
beigetragen
Bergamasca.
TT
>J
jf
Jf
Jf
TT"*
~T<
jf
t^
Jf
-r-V
#=
^4-
"
^-^
"
0T-
f-p-
- i=R
p
r~~\
-]
i=t
1-f
a-
-g-
TT.
5=?=fcEE5=?=:
-#--#*
=t=f:
"
Zum
Vergleich
sardo's
mitgeteilt:
* -C
sei
-I *
eine
entsprechende
^=c
<;
*4
Bergamasca
j:
-g-*-
ii
JH
t=*
i=*
Ji
Monte-
189
Neben der durch die Stellung der Anschlagsstriche charakterisierten Rhythmik kennt Galiginoso (Foscarini) auch eine solche,
die wie bei den Orgel- und Lautentabulaturen durch Figuralnoten
ber den Griffen zum Ausdruck gelangt. Diese Notenwerte finden
sich aber so ungenau gesetzt, da es zuweilen kaum gelingen will,
den rhythmischen Sinn zu erkennen. Ein Baletto detto 11mperiale
4*4
Fbrts
M K
i-n
Pia n o
,||.
O CO G
r
i
f^pr
O
Forte
4 4
'd&
i
Pin au
3
N M K P
M K
X"
.11.
4'
P CA.
'
^fe^
*W^FF^=W
tfcxzfcf
<9%-f-
i
&g^^m*E^&m
Dieses Griffspiel,
dieses
Verbindung zu bringen.
So sagt
z.
il
cantino
accanto
numeri
et i
numeri
,_
dole delicatamente*
como
sotto o
Vgl.
Whrend
Monti, 1646.
also der
di
Chitarra e Chitarriglia
(Bologna,
Gia-
190
werden
Caliginoso.
dem
kleinen
die
ber
aus
(Fosca-
Balletto Polacco.
tr
tr
*g
--*-
EttH
jS-
-0
-4-e
i0'
-*t--l
5-
1
#-
->
--|& J
ru
^
=t
^~
-0-
^S
:s_
&-
J3
-(<?-
-0-
-<S^
v4r
<k\
tr
1==*
-&-
=*=m.
m^
&-
*t
-S1-
--
*#
***
*L=&j
I
-
5-
1-
?^sg
-*#-
liegt in
^:
*
Francesco
den Armoniosi Concerti Domenico Pellein den Soavi Concenti (1659) und den Novi
Corbetta's (1643),
PC
s*
in
Berlin.
-^
ini
II
'iE
fl
-8
r^
N G
L,
'
'
eil:
t
"
'
ii.
r*-S
'
il'i"
u
^
'
-e
3
r-
LH
?*-
1
'
<
^ Sflfflfoflfo*'
in
D,9
D
r
Uli
i.r
6^-3- --+-e
UU
*-7
V,
7 *
-fl
'
N-
*^
*3Q-3
U
;.
'
fc-
3 I o
-U
*-&
J-^
-r-
TL
u u a-.u.u
^
!
Hfl
3-
G(JCC
H.-*
Q13
II
T-Ht
'
in
1
1
IGT.
i*
Wl
ABAB A" A
I
'
~~X
im
1
,
".
U ASS
1.M
n
nnr m
.C
.3
AC i3'i ANse-*
-^
i,
S. 190.)
-f
=s
-Ml
Tfi -I
81
IUI
sfft
i-4
-
II
rn
(i
lh
Jm^
In
^ki-
:
i
rt
If
*il
^mi^
vi
i^lJ T Ki^
CO
-h
b|
<
,<
V.
'
-?^1
Q
w
.
14*
191
nata und
in
de Murcia (1714).
(Siehe Faksimile
Granata.)
Wir hatten
zum
bereits Beispiele
JE
cara,
fia
ii
II
1.
E
se
.H"
Stellung zu denselben
<i
guarde
il
filo
O I
'1
Ji
tell,
E perdoneme,
li
pi.
homicide.)
192
Raffaello
Rontani, Se
Raffaello Rontani.
G
:
Si
-p>-fr-t
bei rio.
Florenz,
U'&-
h_
Bibl.
Naz. Centr.
XIX.
1=
e
24.
RafTaello
Rontani, Se
193
bei rio.
=*=^
f-T~~r
>
i=
raat-tin mor-mo-ran-doer-ra,
sul
te
9
5^8 *
^=f=L^7-
-*>
'
-I
ii
<S
v*
S\
25=
di
-&-
-**-
-&-
*=
-)S>-
-s>-
rrr
zsr
Se
-&
m-
3=j?i
49-
g^
_^
-P-W^r
g>
'
un pra
fiori
ti-cel-lo
-<-
-&'
^i.
>
gi
-r
fa
-<?
Pf
12:
la
ter-ra.
St
.# .
ri-de
Fi^-
<5<
^fi
=t
si
g:
^>
SE
"'
i,
=P=^=*
--
194
Ppe^
Coro.
r^
-=
-^--
*C
Ne
pe^
ga
- te -
mi pur
S=3
da
cru
3^
-+ --
XNe
ga
Ne
ga
- te -
te -
mi pur
cru
da_
mi
cru
da
gii=BE=:
feE^
Liuto.
pur
f^
:S:
_tEE^
Chitarra.
I^
<
t--
-gr
^EEE^mmim^
f^
:
-G>-
&.
izzs:
,i
:f
de'
bei
vo-str"oc-
bei
vo-str'oc-
ch'il
&k=jj=Jt=p-Jr-+
de'
bei
so
le,
vo-str'oc
ch'il
so
le,
Ne
so
le,
Ne
^
s.
-<&*-
.<
:|
fr
j.
9*=3j
*fo-
F*
-<s>-
3E^^3
*=*
Ne
&*
=0?
de'
ch'il
tf
'S-
0H
<JU,'ri ualH-i
ttf+ltr*. Ji fei
K,-ittmi
Li
W*xt<Ojvml.-
Girolamo Kapsberger
(Roma
Mutrm anJa/jH**
**!*-
.nemc
Libro primo
i61
0).
[Zu S. 194.)
di Villanelle
T^T^feg
=F=
te-mi l'an-ge
*=;
->
ga
m-W
te-mi l'an-ge
li-che
-?-??
b
- li
pa
-che
195
?B
gEEE
ro
$0
le,
&2~&i-
Ne-
196
*-=!=
-
ta,
m) T''u
Ma non mi prommet
ta,
Ma non mi prommet
te
fe
p.
#-
P
-
te
mr
Quel
che
ne
P-
gar,
%>
-
te
te
Quel che ne
Paolo
if
Aragon a, Ohime!
197
cruda e fallace
I'amor suo m'ha priuo.
E non moro, e pur viuo.
Date fine. martiri, al viuer mio.
Filii
De
non m'ama
Filii
Che
far di
mia vita?
Canto Primo.
f
if
r
t
HM
H E
Mm M
CHOH
pian
to,
degg'
f.
ff
~~ CU
te,6 so spi ri.
ri,Nonces sa
>
BMBPBG
5Z
'
'
-e-
tor
Mir
G~
Vi ua tra flamm'
^^
MC
o? Ri
li
~TT
E
na
te,6
mar ti
^f
in
cor, e gl'occhi
il
C~
dia tan
to.
Canto Secondo.
^M
-e
ff
(j
ri.Nonces sa
5ZX
te,b so
Ml
<>
o? Ri tor
pp
32
ff
na
'
i
te,b
%*
mar ti
f-yr-
uatrafiamm'ilco reglocch' in
Vi
spi
ri.
t
t
MU{M
'
it
'
di
a tan
to.
Basso.
-e-
fr
1 n
BPB
H
B M
Hi me, che far degg' i
TG
,
-*v
'
o? Ri tor na te,6
mar
GH
ti
ti,
'
198
'
"r
H M
Vb-
C06
Noncessate, so
EL
Vi ua tra fiantm'
6pi ri.
m
m
ICHOH OGHG MCOO
t
'
to,
9-TV
ee!
Primo.
:p 1^-
&
---
E=z
degg'
far_
-*
|is
Chitarra
alla
-&
*=*
tor-
Ri
-<--
-&
Ri
-0
9-
-0-
&
&'&.
g
3*
mtEEEk
J-
^ZZ^ZST
na
te,
fe*3
mar-ti
T^-
s_
-***
Noncessa
te, so - spi
- I
>
,,
ri:
=t
tor-na
te, marti-ri!
-fr*
tor-na
^j=s
ri!
Zig.
-P #-
9*
91
g
-f
T^
:*=
Ri
o?
spagnola.
61 G Nr. 2.
-^
1
ff
o?
g^ICZ^^^Pf^
Basso.
*=P^r
:t
T=3
X
Ohi me! che
Canto
Secondo.
cor,
il
5=*=$
glocch'in pian
Canto
Non
te,
marti
ces-sa
te, so-spi-ri!
3^
-G>
-+-
- ri!
Non
&v2.-%\
ces-sa
-ri!
te,o so-spi-ri
T%L^~Xf-^@
-&-
m
<c-
Ja.
-G>-&h
199
Spanische Guitarrentabulaturen.
= rr-nr-r-T-^
j=c
e gl*occhi in
cor
pian
Poi-
to,
'
*=fr
Vi-va
tra fiamm'il
cor,
gl'occhi in
^^hSe^
Vi-va
tra fiamm'il
x--
e gl'occhi in pian
cor,_
to,
Poiche Fil-
-&*-
&
-&i
y<
E f
i-rf
3=
3
-che
Fil
li
m'a-ma-v'hor, m'o
^^.L
>
li
m'a-ma
v'hor,
WiVvT
li
m'o
tan
v'hor,
I2C
m'o
to.
il
*fc
dia
tan
dia
to.
--
m'a-ma
-i-
->
tan
-0-
'
to.
^f=f ^
Z3m
'
dia
&!r
4=t
2*:
seit
Oliva, 16*9.
Exemplar
in
London,
British
Museum.
Spanische Guitarrentabulaturen.
200
la
als
12 3
6
5
d d b
- d-de *~
-a
d
-d
-d
-a
-e
$g
b-
-a
-
-a
M& o^lu^fa
8 " "bo
dd-
-e
et-
Pi ti
" o
ii
-Or
a-
-d
P +
d-
et-
I
k
"i
f>
dr
~d-
-o- frrr
ms
^
LO-
TE
po-
Ausdruck gebracht,
Hilfe leerer
die ber
Beispiele:
Primera
iii
e e
999
9 9
fr
Bis.
Ay
Ay amor
araor loco.
99
*
loco.
i
fr
Yo soy por
Yo vos por
vos.
fr
otro.
^^MF^f^^p^^^^^r^^%^
-^~G>-G>-
,ii
*.
Donde bala
e
fr'
9 9 &
fr
niiia bonita.
ii
a
9 9
af
9 9
Gascona.
abuscar
el
amor.
Bis.
i
9
9 9
o 9 6
1
p
fr
Pues bolando con alas combate.
fr
la
9
fr
9
1
9 9
fr
9
fr
Bis.
La gran chacona en
i
23
Villa vida.
vida bona,
5 55
555 55
56
Vida vida.
1.
Z'
vida
& ?
bamonos a
castilla.
La Fanfarrona, nuevamente
iii
2
vidita vida.
bamonos a chacona.
vida
423
Qifra.
25
V V
201
hecha.
ii
12
Passacalle o Fantaaia.
s*
II
> >
1.1
11
II
1.
III
4 4
Rj s
gsg^tei
$
-<s>
p?-
bezeichnet; der
Kl.
Daumen wird
VIII.
2.
Hand durch
nicht angegeben.
15
a e
Beispiele des
202
Ribayaz.
Beispiele:
Folia.
J
M-*!
FMiJm-
Tri
J.
ff#-~i *
TT
##
#*
i
S-S-Zr H*-*-~f
I
GhS----Tri
(intl'tabellen bei
203
Naturales.
10
-o-
12
& ^
ftgJu
m^t *
ite
1>8
12
11
n
10
n
12
n
11
Bemollados.
8
6
11
5"
-O-
S
~
10
Q~
-oCT~
i>
^8
=^g Q_
re
[,
IDI
)tS
|
8=
Po- Po-
10
12
tf
flg.
'
_o_
^o-
n:
-o-
11
12
man
unter
Akkorde
dem
beginnt
/
3:
-&*
z.
J
a b
d *
ein
-d4L-
ein. In dem
van Langhenhove
oder golpes
aus
Alsdann fhrte
Wiederholung gleicher
Air de ballet
wie
folgt:
d
a-
-d-
So tos
c es
c' g'.
15*
Franzsische Guitarretabulaturen.
204
Wie
bei
unterschieden,
zugleich
die
kommen
die
Griffe mit
sie nicht durchstrichen oder punktiert sind.
darbergesetzten rhythmischen Zeichen gelten als Einzeltne und
wofern
operiert;
Schlages,
die
die
rhythmische Wert
Mersenne
fhren zu wollen.
latur
Zahl der
Francisque Corbetta
Berlin,
in
de Visee (168289),
in
la
de Musique von
Beispiele
mgen
Campion
in seinen
De Lagarde
aus
dem
Nouvelles
dem
Jahre 1758.
Journal
Ein paar
des
von Robert
rosier's Principes de
decouvertes sur
Martin zurck-
Dremberg-Tabu-
Harmonie Universelle
II,
livre
Dremberg 1625.
fol.
96v
sq.
205
^5^
EE
^_s>
--
r^
^^c ^
S!
T-W-
ztezzs:
"^
-
-^
&jt"jg
:* *
5P
ir
*->
-&&
?
->-
^*
SZ5.
gEZffil
Sarabande.
--
-S>"
---
=S=^
1-
J^J
J.
a
a
d-b-
Uta.
--ff
^-^>-
r-ft
^0267.
^M*
&
-^
iJ
J.
ff-
d-b-
-d
-**-
*-d-
itfs.
-ec-b-
ff-
-6
^J
J.
-S*-.
- -
--
J^
/rf
L
d
P?
-ee-
"
I
-aa?
'"'
Allemande du Roy.
-k-hr-
d-
*-d
S-
=*
-et*-
-d-
A*
*-
-G
c m
-ff-
-0r-
N.f>
ecv.fi
Jy.J^J
U&>Arm
du
ff
*
M
d h
j^*-J
J-f+*
f-
Beachtenswert
ist
in
diesem Denkmal,
dem
206
Allemande du Roy.
sei schlielich
noch erwhnt, da
in
Bezeichnungen nicht nur ber und neben, sondern auch unter den
Grillen zu finden sind.
Gougelet's Airs
choisis avec
-ff-
accompagnement de
guitare,
z. B.:
-Jr-br-
rr
zum Ende
Guitarre
in
Paris (1827).
la Guitare, traduite
Fernando Sor
Verzierungen
in
207
der Guitarrenmusik.
in
sind
allein, als
ist.
Probe
im G-Schlssel
auf einem System von fnf Linien mit modernen Noten aufgezeichnet.
kommen
in
der Guitarren-
1 Wien,
Artaria & Comp., 1806.
In der Vorrede, welche einen kurzen
Abri der Geschichte der Saiteninstrumente darbietet, heit es gegen den Schlu
(S. 4 3): Gegenwrtige groe Sonate gebe ich nun dem kunstliebenden Publi-
kum
als den ersten Versuch, auf der Guitarre allein ein ganzes
mit bestndiger Rcksicht auf die Regeln und Forderungen
der Kunst ausgefhrtes Tonstck darzustellen.
2 Vgl. Pietro Millioni,
Corona del primo, secondo e terzo libro d"indi chitarra spagnola.
In Roma et ristampata in Torino, ad instanza di Giovanni Manzolino et Domenico Roveda, 1635.
3 Poema Harmonico
(Madrid 16941: Este se executa poniendo el dedo
conitenicnte dos trastes, 6 uno mas atrs de lo que el numero sehala, segun
lo pidiere el pitnto, y con otro dedo se ha de herir con mas viuexa que en
tavolatura
el
trino la cuerda en
4 Vgl. Guerau
el traste
a. a. 0.:
208
Campion.
'r
dar.
Frangois Campion
la
Guitarre (Paris
sonstiger Zeichen:
v.
niarques
les
premieres
c'est
comme
les
plus ne-
pourquoi favrrtis
et
Von potirra. La
premiere est pour les basses et la seconde est pour les dessus.
x Tremblement ou cadence. On trouvera sur cette marque V&nr
droit ou il faul trembler.
je prie meine de tenir
>
Martellement.
les
11 se faxt
en tirant
le
b a Ceci
est
tirade.
b d Ceci
est ehutte.
On
les
lie
souveut en-
Signe de repetition.
(=
tem-
blor).
(
Marque
par
cellecy
Wieder ein anderes Gesicht zeigen die agremens in den Principes Genraux de la Guitarre cinq et a six cordes et de la Lyre
von Doisy aus dem Jahre 1801. Sieben werden aufgefhrt, von
denen son porte, chute (Vorschlag hherer Tne) und plamte (Aufsteigen
um
die Zeichen
+ kenntlich
gemacht werden,
z.
B.
209
Guitarrelabulalurcn.
de Barberiis, Intabolatura
Melchiore
Wolfenbttel,
Fuenllana, Libro
Misuel
lyra.
Bibl.,
herzogl. Bibl.,
Wien,
k.
k.
Hofbibl.
intitulado
Wiesbaden,
Innsbruck,
Kgl. Bibl.,
London,
Landesbibl.,
Museum, Madrid,
British
ff.
Bibl.,
Autori
Bologna,
Fr.
Als
la
Orphenica
1554.
Sevilla
Berlin,
Lauto.
di
Univ.
Paris,
Bibl.
Venetia 1602.
Liceo musicale.
Leonardo de San Martino, Guitarra Espanola y Vandola, en dos maneras de guitarra, castellana y valenciana, de cinco ordenes. Valencia
1639 (zum ersten Male 1586 gedruckt, dann 1629 bei Joseph Br in
Gerona).
Berlin-Grunewald,
Dr.
W.
Wolffheim.
Seconda parte.
Concerti.
el
Madrid 1694.
Dr. W. Wolffheim,
Bologna 1650.
Espanola.
la Guitarra
Berlin-Grunewald,
Bibl.
London,
British
Museum.
Gaspar Sanz, Instruction de Musica sobre
Bibl.
du Cons.
Ausgabe 1674
in
scher Music-Saal.
Berlin,
Kgl. Bibl.,
Leipzig,
Stadtbibl.,
Proske-Bibl.,
b) Franzsische Tabulatur.
Adrian le
Roy
et
Paris 1551.
5.
1555.
livre
3.
livre
livre
de tabulature de Guiterre.
4. livre 1553.
1552.
livre 1554.
London,
Petrus
2.
British
Museum, Paris,
Bibl.
Mazarine.
Phalesius,
Rostock,
Antonio
Univ.-Bibl.
Carbonchi,
Sonate
di
[Musica 58).
Chitarra Spagnola con intavolatura francese.
Firenze 1640.
Florenz,
Bibl.
Naz.
Jahre 1652.
210
Guitarretabulaturen.
Grenerin,
Henri
J.
18. Jahrb..).
Paris,
du Conserv.
Bibl.
Lagarde,
M. de
I.
III
II.
Berlin,
Kgl. Bibl.,
Recueil de Duo.
London,
Paris 1764.
British
In Betracht
Paris 1764.
Avec accompagnement de
Recueil de Brnettes.
Museum.
kommt nur
Chanson Dia-
die
Philis.
May
d. 8.
1792.
Girolamo Montesardo, Nuova Inventione d'Intavolatura per sonare li balletti sopra la Chitarra Spagniuola, senza numeri e note. Firenze, Chr.
Marescotti, 1606.
Wien,
Giov.
Bologna,
2. libro
II
3.
Liceo musicale,
Liceo musicale.
London,
British
Museum.
Milano 1620.
Carolina Cattaneo.
libro de Intavolature di Chitarra alla Spagnola.
Bibl.
di
Mailand,
II
Bologna,
libro
Passacalli, Ciaccone,
Milano
etc.
op.
3.
Milano 1622.
Venetia, AI.
1623.
Hamburg,
Secundo Scherzo
Bologna,
Fabrizio
623.
Saravande
Stadtbibl.
delle ariose vaghezze.
625.
Liceo musicale.
Bologna,
I.
Bologna 1627.
Liceo musicale.
Pietro Millioni,
Corona
del
Chitarra Spagnola.
Bologna,
Liceo musicale,
Prima Impressione
Roma
4. libro.
London,
British
Museum.
1627.
Bologna,
di
Roma
Liceo musicale.
Guitarretabulaturen.
Giovanni Battista
Abbatessa
Corona
Bitontino,
di
vaghi
overo nuova
fiori
London,
211
Museum.
British
di
Francesco
Pari 1628.
Intavolatura
di
Libro secondo.
Bononio, 1629.
London,
di varii
Pietro
overo intavulatura
di
Museum.
British
Fiorenza 1637.
Bologna, Liceo musicale.
Ghirlanda di varii fiori overo intavolatura
Ludouico Monza,
fiori,
di
Chitarra Spagnuola.
Milano,
a.
s.
Ausgabe
Museum.
cordatura straordinaria.
London,
British
Ausgabe
Bologna,
Roma
Roma
et
Ac-
1637.
1644.
Liceo musicale.
Bologna,
Liceo musicale.
Berlin,
Kgl. Bibl.,
Hannover,
Wolffheim,
Kgl. Bibl.,
Ausgabe 1678.
Bologna,
Liceo mus.,
Modena,
Bibl. Est.,
London,
British
Museum.
Bologna,
Liceo musicale.
Bologna,
Venezia, A. Salvadori.
di virt.
Liceo musicale.
Bologna,
Liceo musicale,
Bologna,
London,
di
II.
British
Museum.
Liceo musicale.
Florenz,
Bibl. Naz.,
London,
British
Firenze 1640.
Guitarretabulaturen.
212
Libro 2 di Chitarra
Antonio Carbonchi, Le dodici Chitarre spostate.
Spagnola con due alfabeti, uno alla Francese ed uno alla Spagnola.
Fiorenza, Franc. Sabatini, 1643.
Rom, S a Cecilia.
Intavolatura di Chitarra e Chitarriglia con
.
a chi
si
London,
British
le
pi necessarie e
Pellegrini,
Bologna 1650.
Armoniosi
Bologna, Liceo
Abbatessa,
Giov. Battista
Bologna,
Biagio
Suonate
Museum.
Bologna 1646.
Domenico
facili
concerti
sopra
chitarra
la
du Conserv.
fiori.
Roma
et
spagnuola.
Lucca 1652.
Liceo musicale.
Marini,
Breslau,
Stadtbibl.
Bologna,
Giov. Pietro
1677.
En Zara-
Bibl.,
London,
British
Museum, Paris,
Bibl.
Handschriften.
Berlin,
Kgl. Bibl.
Florenz,
Bibl.
ital.
saec. XVII.
Perugia,
Bibl. Comunale. Nr. 586 [H 72) Sonate per Chitarra. Vorn Kupfer:
Antonio Carbonchi Fiorentino inventore di sonare sopra dodici chiavi
della chitarra Spagnola. Vorgeheftet sind vier Bltter Lautentabulatur.
Inhalt: Passacagli, Follias, Ciacone, Servande, Villan di spagna, Pauan,
Pavaniglia, Spagnoletta, Ruggiero etc.; saec. XVII.
Regensburg, Bibl. Haberl. Tabulatur von Domenico Romani mit ital.
Tnzen; saec. XVII.
Buchstaben ohne
Anschlagszeichen.
Giov. Girolamo
l'inta1
61 0.
213
(itiilarrotabulaturen.
Giov. Girolamo
London
Libro
Roma
Villanelle.
di
London,
Florenz,
1619.
Bibl. Laur.,
Cappella Giulia.
1619.
British
Bologna,
Roma
Kgl. Bibl.,
mus.,
Liceo
London,
Libro
Roma
di Villanelle.
Bologna,
Rom,
Museum,
British
Villanelle.
Bibl. Laur.,
1623.
Liceo mus.,
British
Laur.,
Giovanni Stefani, Affetti amorosi. Canzonette ad una voce sola ... con la
parte del Basso e le lettere dell' alfabetto per la chitarra alla spagnola.
Ven. 1618.
Bologna, Liceo musicale; Ausgaben von 1621, 1623 und 1626 in
Bologna, Liceo mus., von 1623 auch in Hamburg, Stadtbibl.
Girolamo Marinoni, R 1. libro de Motetti una voce et in fine un Salve
regina a 2 posti in Musica per alfabcto. Ven., Magni, 1614.
Breslau,
Paolo d'Aragona,
Stadtbibl.,
Amorose
Univ.-Bibl.
Oratio
Bologna,
Giov.
Querelle,
Napoli 1618.
Lib. 3.
Liceo musicale.
sola
lib.
2.
Ven.,
Vincenti, 1620.
Mailand, Konserv.
Stefano Landi, Arie a una voce. Ven., Magni,
Breslau,
London,
Stadtbibl.,
620. (Nr. 55
British Mus.,
60 mit Tabulatur.)
Paris,
Bibl.
lib. 2.
du Cons.
Venetia,
A. Vincenti, 1622.
Hamburg.
Filippo Vitali,
Spagnuola
1.
et altri
Breslau,
Carlo
Stadtbibl.
Arie a
2.
3. voci.
stromenti
Da
lib. 4.
cantarsi
nel
Chitarrone,
Chitarra
Stadtbibl.
delle ariose
vaghezze
commode da
cantarsi
stromento con
Musica per
di
le
la Chitarra alla
Hamburg,
Stadtbibl..
Spagnola.
Bologna,
Secondo Scherzo,
Bologna,
Hamburg,
Stadtbibl.
Quarto Scherzo,
Hamburg,
Sesto Scherzo,
Bologna,
op. 11.
Ven. 1624.
Stadtbibl.
op. 15.
Ven. 1628.
Liceo musicale.
Bologna,
Liceo musicale.
op.
7.
Ven. 1622.
Liceo musicale.
Guitarretabulaturen.
214
Giovanni
Bologna,
Remigio
Romano,
Liceo musicale.
Prima (secunda,
canzonette musicali.
Brssel,
Kgl. Bibl.
Pavia 1625.
Hamburg,
quarta)
terza,
Raecolta
di
bellissime
1624.
Lib. 4.
London,
British
Museum.
Venetia 1624.
Stadtbibl.
Breslau,
Stadtbibl.
Da cantarsi
a una, due et tre voci.
Francesco Severi Perugino, Arie
nel Chitarrone, Clavicembalo et altri simili Instromenti. Con alcune Arie
con l'Alfabeto per la Chitarra alla Spagnola. Libro primo. op. 2.
Roma, Paolo Masotti, 1626.
.
0. Chilesotti.
Giovanni Battista
di
vigna
Bergamasca.
alla
Roma,
Robletti, 1627.
Bassano-Vicenza,
Pietro
Millioni, Prima
Bibl. Dr.
0. Chilesotti.
accommodate con
l'intavolatura
1628.
Giovanni Battista
Clavi-
Breslau,
Stadtbibl.
(?)
Berlin,
Stefano
Landi,
con
le
Op.
1.
In Venetia, appresso
Kgl. Bibl,
5.
II
lettere
Breslau,
libro d'Arie
per la Chitarra.
la Spinetta e
Stadtbibl.
Sabbatini,
Pietro Paolo
lib. 7.
op.
4.
London,
British
Giulia.
a voce sola.
Breslau, Stadtbibl. 1
Paolo Sabbatini, Prima
da sonarsi
London,
Vgl.
in qualsivoglia
Chitarra Spagnola.
libro d'Ariette
British
Museum.
bis
4700
S. 84
f.
215
Guitarretabulaturen.
Canzonette
che
morali
spirituali
si
di
Chiavenna
e)
Rontani, Le
Raffaello
lib.
Roma
1.
Sa
Bibl.
Roma
lib. 2.
la Chitarra
Spagnola.
1623.
Crespano,
Rom,
Cimbalo, 6 in
London,
Com.,
British
Museum.
1618.
Cecilia.
Rom
1623.
Crespano,
Bibl.
London,
Com.,
Museum.
British
lib.
3.
Roma
C r espano,
lib. 4.
Crespano,
lib. 5.
Roma
Bibl.
lib. 6.
Bibl.
Roma
Crespano,
London,
British
London,
British Mus.,
London,
British
Museum.
Bibl.
London,
British
Museum.
Museum,
1620.
Com.,
Roma
Crespano,
1619.
Com.,
Bibl.
Rom,
Cappella Giulia.
1620.
Com.,
1622.
Com.,
Berlin,
Vezzosetti
fiori
Kgl. Bibl.
et Villanelle
London,
Roma,
Museum.
etc.
British
Romano,
Prima (2 a
nette musicali e moderne
Romigio
Vicenza
Da
Chitarra Spagnola
e Venetia, per
3 a,
di
4a
cantarsi
con
il
Cembalo, Tiorba,
canzo-
5 part.
4 Teile.
II
vero
e facili
In Perugia, per
il
nuove
CosUa]ntini.
Handschriften.
Berlin,
Kgl. Bibl.
Mus. Ms.
Dreistimmige Stze ber spanische und italienische Texte in Chorbuchform notiert mit Griffbuchstaben fr Guitarre
ber Tenor und Ba; saec. XVII.
Mus. Ms.
Florenz,
Bibl.
acc. 4118.
Bibl.
Naz. Centr.
Riccardiana.
Mnchen,
Guitarretabulaturen.
216
l'j
il
Griff-
Furioso
Berlin,
London,
Kgl. Bibl.,
uud Stimmenspiel.
(Foscarini),
s.
British
1.
II
Primo, Secondo
et a.
Museum, Paris,
Bologna
Bibl. Nat.
alcune curiosis-
facilitati in
4
639.
Bologna,
Florenz,
Liceo musicale,
Museum.
Stefano Pisari, Gallena musicale.
Bibl. Naz.,
London,
British
Verona 4648.
Bologna,
Liceo musicale.
Ricreationi armoniche overo Toccate di Chitarriglia.
Bologna, Liceo musicale.
Domenico Pellegrini, Armoniosi Concerti sopra la Chitarra
Bologna
Bologna,
Giovanni Battista
Bologna,
Soavi Concenti
Monti,
Spagnuola.
650.
Bologna
Suonate
654.
Liceo musicale.
Sonate musicali per la Chitarra Spagnuola.
di
Bologna,
659.
Bologna,
Liceo musicale.
Gran ata,
Giovanni Battista
la Chitarra
Giac. Monti,
680.
Bologna,
Nuove Suonate
Bologna,
Ludovico
Liceo musicale.
Spagnuola piccicate
di Chitarriglia
e battute.
s.
1.
e. a.
Liceo musicale.
Ron c all i,
Capricci
Bergamo, Sebastian
Bergamo,
Casetti,
Bibl.
Bologna,
Civica,
Rom,
4.
692.
Liceo
musicale,
London,
S a Cecilia.
Santiago d e M u r c a (Maestro de Guitarra de la Reyna J.C a .S a .D a .M a Luisa Gabriela
deSaboya),Resumen de Acompanar la Parte con la Guitarra. Ano DE 4 74 4.
Berlin-Grunewald, Bibl. Dr. W. Wolffheim.
British
Museum,
i
Guitarretabulaturen.
217
lo Lspaiiol
London,
Anno de
Museum.
British
1677.
Berlin-Grunewald,
Bibl.
Dr.
W.
Wolffheim,
Brssel,
Kgl. Bibl.,
du Conserv.
Pablo Minguet, Academia Musical de
Paris,
Bibl.
London,
British
Museum.
frstl.
Lob-
kowitz'sche Bibl.
Ausgabe 1673.
Paris, Bibl. Nat.
Ausgabe 1674.
Bologna,
Liceo musicale.
livre
Raudnitz,
frstl.
Lobkowitz'sche
Bibl.
Buch
Bibl. Nat.
Kl. Handb. der Musikgesch.
VIII, 2.
16
in
Paris,
Tabulaturen fr Geigeninstrumente.
218
la
mu-
Paris 1696.
Brssel,
Kgl. Bibl.
Nicolas
La Haye 1688.
5.
Nouveaux
sique.
s.
1.
Einst in
Nicola
et de
Mu-
a.
e.
Breslau,
Matt eis, Le
false
Bibl. Bohn.
consonanze della Musica.
presentees
en 1729
Francois le Cocq, Recueil des pieces de guitarre
Mr. de CastiHion. Daran schliet sich an: Recueil de pieces de guitare
des meilleurs maitres du XVIIe siecle (N. Derosier, F. Corbet, Gaspar
Sanchez, St. Luc, de Lelio, Robert de Visee, Perez de Zavala, J. B. Granata
und zwei Anonymi).
Brssel, Bibl. du Conserv. Nr. 5615.
De Lagarde, Journal de Musique (Paris 1758, Decembre). Air: >Je ne scau.
rois
un
chanter
Violons,
Violoncelle,
4. Kapitel.
Tabulaturen fr Geigeninstrumente.
Das
lagen
Mittelalter
cruit
(chorus), die
wurden
drei
in
und
die
viella.
das
Alle
Geschichte, welche
Sandys-Forster
Wasielewski 4 Engel 5
Welcker
i
:(
v.
Gondershausen 2
Vidal 3
a.
M., 1870).
Nachrichten ber
rubeba und
cruit, rebec,
E.
219
viella.
van derStraeten 4 ,
schen Vermerken das birnenfrmige rebec (lyra), das in Abbildungen seit dem 10. Jahrhundert mit einer, dann schon im 11. Jahrhundert mit drei Saiten begegnet, verfolgen. Ein grerer Typus, .die
rubeba, bei der sich bereits der Hals klar vom Krper abhebt,
und die sowohl an der Schulter, wie zwischen den Knien gespielt
werden konnte, ist frhestens in Abbildungen des 1 2. Jahrhunderts
In den Gesichtskreis der Theorie tritt sie zuerst im
anzutreffen.
7
der sie uns als
13. Jahrhundert bei Hieronymus de Moravia
,
ein zweisaitiges,
doppelchriges,
ist,
offenbar aber,
d'
beschreibt.
saitiges
British
Museums
zeigt.
Bnde
toire
'
16*
Mittelalterliche Berichte
220
Wann
ber die
Vielle.
mag
erkennen.
FD
Noch
horchen.
F rD
Stimmung
tractus
Ducange
2 C. S.
= pars,
portio
ist
I,
Jahrhunderts aus
153.
De inventione
4
3.
zu belegen.
buch
et
I,
96
usu musicae
f.
(vgl.
und
die
Jean Rousseau
S.
Weinmann.
(Paris 1637) S. 195.
f.:
eile
[la
Viole)
Geigeninstrumente.
221
kleinen Geigen.
Behandlung
in
seiner
Reicher
schon die
fallen
schen Bau dieser groen Geigen in den Typen des Discants, Alts,
Tenors und Basses kennen. Auch hier ist die deutsche LautentaDie Stimmung
bulatur zur Fixierung der Tonstcke verwendet.
der fnfsaitigen Diskantgeige ist /' a d g c", der Alt- und Tenorgeige
Daneben
c f a d' g' und der sechssaitigen Bageige G c f a d' g
.
kennt aber Agricola auch eine viersaitige groe Geige, deren DiskantTypus die Stimmung g c f a aufweist und fr deren Alt(Tenor)-
fa
ist.
d'
wie fr den
Letztere
Batypus
der
Akkord
fr die
am
mung g
ist
d' u' ,
der Alt-
zeitigt
und
d'
Hans Gerle's
vnd grossen Geygen auch Lautten ausging. Hier sind es die Stimmungen d g h e a G c e a d' und D G II e a beziehungsweise fr
die sechssaitige Geige
G h e' a\ mit denen operiert wird. Alle
Typen weisen sieben Bnde auf, nur der Ba begngt sich mit fnf.
Wieder andere Wege fhrt uns die Neuausgabe der Musica
Instrumentalis Deudsch M. Agricola's aus dem Jahre I545
die
,
AD
:;
des Grecs aux Italiens et des Italiens aux Anglois qui ont commence les Premiers composer et joncr des pces cFharmonie sur la Viole et qui cn
ont porte la connoissance dans les auf res Royaumes, tcls qiCon este WaldSraxi
la Cour de Saxe, Boudler la Cour d Espagne, Joung aupres du Comte
d'Inspruck, Preis Vienne et plusienrs autres cn differents endroits; ainsi
eile a passe des Anglois aux Allemaus et aux Fspai/nols et nous potivons
dire que nous somnies les demiers qui en acotts jout
i Ein Neudruck
erfolgte 4SS2 als \\. Bd. der Publikation lterer praktischer und theoretischer Musikwerke.
2 Siehe den Neudruck, der als 20. Bd. der >Publikation lterer praktischer
und theoretischer Musik- Werke 1896 erschienen ist.
3 Neudruck als 20. Band der Publikation lterer praktischer und theore.
tischer
Musik-Werke
Gerle.
222
nur bei dem Batypus der groen welschen Geigen fnf Saiten,
sonst aber nur vier Saiten bercksichtigt und fr den Diskant die
dem
kleinen
Stimmung g h
FAdgh
bundlosen, mit
dreisaitigen
und Tenor
fr Alt
a',
Akkord
als
angibt.
worfen
Angegeben sind
sind.
FG
Discantus:
A d g h e' a
Altus u. Tenor: D G c e a d'
Bassus:
G_ G F A dg
Discantus:
g d' a' e"
Altus u. Tenor: c g d' a
Bassus:
F c g d' (G G d
Gamba
Viole de
Viole de Braccio
a)
die deutsche
ein.
mir
3U.
Disfant
|
f"
4;
f" I"
TT
b
"
FT
fT
F^Fi
l~
'
*]}
o55ob^no oio
f ~
v
.
l"
l~
1"
l"
^
irrrrririr.iriiTi
r
oo|
b|^n|^
i
^14: no
y-cnor
r - r r
ooonn
1
r rr
oio
oj
~~
_ r r r
4;
_ r
f
o|
>Syntagma musicum
II
~ r
^ 5
cap.
|oo
XX.
r
^
'
_ r r
^ n
r rr r r rr
c
c'5
bn^^ b^b
5 n
2Mt
rr rr rr
nnn 3 3 cc
rr
&*%
_r r r r r r r
. r
rr rr rr
n g
f"
i
,
_r rr rr rr
r pf r
_ r
f|"(
!
2Tc
"
4:
4:
r r r
"
_ r
nc
rr rr rr
tu r
'
n 4
f"
cccttnnc" c^bnoocn2
i
rr rr
H r r r r r
223
_r rr
cnn g^ncncfc
8
f?
oc
|cn|g g2g|f
Die (Sugel.
JSans (Serie, ITIufica deufd? / auf bie Jnftrurnent ber groen
unnb fleinen (Seggen (\532) Slott E r .
DisFant
TT frff IT ^
^bb[^^bol5J
r
r r
r
r
r.rr r f
r r f f
JLo|b4obj^^|n|-Ln|^boo|_L^
bo
r r r ^
r r r
r
r
_l_
IT,
5;o bjO
TT
I"
ob4nC|bno|b
i
-I-
* t
r
<(
nn
r r
H
i|oo|4$|<t|_l_ni
r
r
r r r r
r
ff
r
r r
cg|3cnn|J--3[cn^^|_l_o |i^n|
r r
n 3
r r
2*
irr
<*<
fr,
JL5|fp55|jj)|
15
irr
rlirrlT..
5 5
r r r
ff?z-f *
ff
r r
f p
5 o
<
r r r
r r r
r r
J_n|gn2
F =
n g
n 2
'
i-irr.ir-ir^
nc2n!tc|n5 cg22
r
"t
**
r
I
r r r f
-Lo|5n55jto|^|-i-i|o^nni-l_o|5
_
<$
rpp,
_Lc|n3gg|JLg
r
J-
<*
4be
Stimmungen der
224
Violen.
Er betont, da in Italien und Spanien dieses Instrument meist ohne Bogen gespielt werde, da die Viola mit Bogen
jedoch sowohl zur Begleitung und Verzierung des Gesanges als auch
fr Balladen (ad historiarum recitationem) in den meisten Gegenden
Nchst ihm widmet Lanfranco den sechsgebraucht werde 1
2
saitigen Violoni da tasti et da arco in seinem Scintille I533
einen kurzen Abschnitt, der die gemeinsamen Zge mit der Laute
wie die gleiche Stimmung betont und als einzigen Unterschied beider
Instrumente die doppelte Besaitung bei den Lauten und die einfache
Neun Jahre spter kommt
Besaitung bei den Violen hervorhebt.
Silvestro Ganassi dal Fontego mit der ersten Violen-Schule,
beschftigt.
Fr
tastada hervor.
Linien
gibt er ver-
aus
Bassus:
Auf den
d g
c'
e'
a' d"
d'
g'
F B es
D G
d'
CF B
g e'
d g
f
c'
bereits
finger -^
Mittel-
-Tt-
Punkt ber der Linie hinter der Zahl Ausfhrung durch Ring-
finger
Punkt unter der Linie hinter der Zahl Ausfhrung durch Goldfinger *i
Vgl.
^
auch
bei
-*
Seite 142.
Violenlabulaturen aus
Ganassi.
225
Kin Punkt unter der Zahl weistauf die Ausfhrung mit BogenaulBogenabstrich.
strich, das Fehlen eines Punktes auf die Ausfhrung mit
**
gilt als
Bei
ist
moniewechsel.
-V
Rccercar Primo.
3t
zum Uar-
226
f-r-f
fr-
t .
hl.l
^
~
i.
'
a
(
^':ii!.'
|{lm'l
tt i|,, tt f|f
t|
t fl
|-f
[t
|Ti,
yi;
Mucl^in
(jeneral.
Chap,
r.
OL
ZZa
a.i
& a
a_i_i
T^
11
2-t 2
Sharp.
IL
JL
2^ v
IX.
Harp-Way-Timng
Jb
.'
~i
r*
-l
Lo:
So:
*//
///
.a/.ar.
>r
zziziz:
EEI
SZZ^flS i
i_<x_
LO.
2-P2
___S
So.
Lex
rn^r
~
-*
r a
ar~ia
\a
-g.
-a
&-
ZZ
*}>*
*/
/>/
aTT
>r
w ^
f~2>f>
<L>r
La
So:
Mfi
<7
*//
as
*/
(7
>t,
.0-
X-L ^
na
r o.
k-^. Jl
t*Ta
j:
"
.'
JHfa.
l"
IteU
J.
Lo:
io:
LI
Aus:
Mace, Thomas:
(Zu
Musick's Monument.
S. 227.)
(r
<wr
in
227
England.
17. Jahrhundert kenne ich in Italien kein praktisches Violenwelches mit Hilfe der italienischen Tabulalur aufgezeichnet
worden wre. Allenthalben bediente man sich der Mensuralnob-n.
Im
werk,
fr
whrend
Thomas Mace
(Siehe das
Faksimile.)
T^u
V
-kr*-
4=J=t
/?*"
^^
j
#=
dieser
"fr
n -*
*-
V
e
-*
&
*-
.ML,
mr
-&~
-tS>-
*-
Fehler offensichtlich.
228
in
-.*
SfcETV
Im allgemeinen
ist
der Viole auf englischem Boden von Anfang an mit den Zeichen
der Gesangsmusik notiert ist. Die Violen-Werke Morley's aus den
Jahren 1595 und 1599, die Violenbegleitung der Ayres Rosseter'
und Campion's, die Fancies und Lessons von Dam an, Lupo,
Cooper,
Suitenkompositionen
EAdgc.
gegliedert.
derartige Differenzierung
Dessus:
d g c' e'
Haute-Contre: A d g h
Taille:
Basse:
DG
d g
c
a' d"
e'
e'
a'
d'
g' c"
e'
a'
d'
g'
d'
D G
d'
Altviole als
fj
c dg' und
d"
d g
e'
Ballard,
1637)
Seconde Partie,
Ballard, 1687).
seiner
als
EAdge',
e' a'
d"
auf.
229
um
Einen siebenten
M.
de Sainte Colombe,
17.
Jahrhunderts
(gest.
die
'
langen ber
Mit
ganz
kleinen
Tabulatur und
J J J
(Vi
die gleiche
wie Handschriften
Akkord I) G d g b
in
d'
(S)
n
a a
a <i a
a a
a a
ei.
-et)
-et*
-6h-
-k-
a v a
~(h-
a r -
-etr-f-
--
-^
<f
>
dva
v~)
-*-^,
ta
Wt
i
ts
V^S^b
$
fe
i
i
^4::
r
Vgl.
(London
Riano,
-1887)
S.
Critical
129.
230
auch Spanien
Schulwerk fr vihuela
sein erstes
erhlt,
sammenwirken mehrerer
Verwendung
gleicher
eines
solistischen
dem Cembalo:
mit
sulas
Instrumente,
als
auch
in
der
Instrumentes im Zusammenwirken
Diego Ortiz'
Wir erhalten in
Von der Tabulatur
1553.
Einblick.
in ihrer
Anwendung auf
das Violen-
wei der Verfasser nichts. Alles ist mit Hilfe der Gesangsnotation zum Ausdruck gebracht.
Die Stimmung der einzelnen
Violentypen ist die bekannte: Baviola D G c e a d', Tenor- und
Altviola A d g h e' a' und Diskantviola dg c' e' a' d".
Sicherlich
ist gar mancher Satz auch vorbergehend mit Hilfe der Lautentabulatur zum Ausdruck gebracht worden.
spiel
Wie
vermag
Coimbra erschienene
Nova Arte de Viola que ensina a toealla con fundamento semmestre
des Manoel da Paixao Ribeiro fr den Gebrauch der Notation
en musique Zeugnis ab.
1789
in
ment
ist
strument, bei
der linken
Paradon
Fr
entgegen.
sie schrieb z. B.
IX Partien.
Bei
ihm
ist
das mit
am
Anfange des
8.
Jahr-
Gamba A d f a
di
Syntagma musicum
II
ff.
XXI (Neudruck
S. 56).
r
231
Tabulaturen fr Lyra.
zu der dann die Tne des UnterinZahlen nach folgendem Prinzip hinzutreten:
franzsischen Tabulatur,
der
struments
als
z.
B.
--
-
-
6-
-a
-a-
flr-
*-
4r
-rf
-b
d a
-a-eh1
X2
PP?
^mW5 t=f
Eine Abart der Viola
ist die
Lyra *,
U-J
die sich
--&-
9t
11.
12.
10.
8.
9.
7.
6.
5.
4.
3.
2.
1.
tiefste
Saite
eintritt.
Dominum
Als
tiefste
Bundbezeichnungen figurieren
Rhythmen Noten.
veranschaulicht bei
fr
die
Mersenne
diese Notation.
Letz-
terer betont
Musica vocale et strumentale (Napoli 1601). Hier bietet das Schriftbild nur elf Linien, welche von unten nach oben gerechnet folgende
tonliche Bedeutung haben: 1 G, 2 #, 3e, kc','5g d', 7 a, 8 e',
}
II,
Vgl.
livre
IV
Mersenne, >Harmonie
S.
20 5
Universelle
[Paris, Pierre
ff.
VIII,
2.
17
Ballard
1637,
232
9 h, 1 fis', 1 1 cis'\ mit ihnen wird die italienische Tabulatur in Verbindung gebracht, wieder mit solcher Lagerung der Linien, da der
*
wo
sein scheint.
Playford
in
sechs Saiten und notiert mit Hilfe der franzsischen Tabulatur, eben-
die
Les uns
Deutschland laufen beide Praktiken nebeneinander her.
en musique et lautres en tablature " sagt 1685
Demachy in seinen Pieces de Violle en Musique et en Tablature
veulent des pieces
Um jene
doch
die
Entscheidung
instrumentis
Johann Schenk,
quarum
tres priores
pro Violino
Gamba
die
Khnel's 1698
pro
et Viola di
(c. 1
700),
August
en musique aufgezeichnet.
bndelosen
Polischen
Fr
Violinen.
sie
Halbtonfortschreitungen,
tonische Stufen.
stromenti
altri
noch 1752
bei
Alterationen
(Milano,
Carlo
Pablo Minguet
nachzuweisen.
Saiten,
Romance
of the fiddle.
(London,
Rebman
lmtd., 19-H) S. 75
und
79.
233
Carito.
*
Tablatura.
i.
XI
{m
i.
-a
e-
i
4
3-
Der gleichen Notation mit Beziehung auf eine Alt- oder Tenor- Viola
da braccio stehen wir in dem Ms. 33 748 des Germanischen Museums
zu Nrnberg 1 gegenber, wie der Ballo del Fiore* zeigen mag:
J.JJ
*
JU
e-
^-
J.
f
-e
J -2-
JJ
-8
-*e
-*
4^4
HB-
J.J.
-8*
-*
8-
8-
f-
--
Tappert
in
1.
Aus
ihr ist
im17.Jahrh.
17*
234
*
1
line in
e" zu tun.
In der Schrift
Im brigen bezeichnen
%/tm7ii
3-MV^-
i^
7~F
3=f
-=tr-<r
-)'
Xf
-?-*:
"f
i.L-L2..L2zL2.-L_^
<=
\--^
(~
-i
^ir^r
^1_>
'
-*H-i-
5^
VII.
auch hier die Zahlen 12 3 4 diatonische Fortschreitungen. Rhythmische Bezeichnungen, wie wir sie von Orgel- und Lautentabulaturen her kennen, offenbaren die Notenwerte:
'
= l
J
-i
ff
^gs
ffff
/*-
>
ffTT-
L_
*
Tfc
3 3
'
>
CJ1~
1r-**-*
-5
- >*> 3
4
4/
<-V
4-$-
^^- rT
.
*l-j
-^-
r-
r:
H?
^pffi
-v
TTp
'-U1
*<
^OV
--
r-
#-*-*
3 J <v 9
-f-#-S*>
Li
14,
976.
4-5
'
>
235
Der Rolandt.
1^
-Hl
I
**
v=
e-
Aber nicht
allein die
=t=
>-
-i
l=t
m-+
:f=F
i-
1*
auch
italienische,
die franzsische
Tabu-
d usw.
in
Saiten
ist
r/
Der
cdcba bcda
a
b c
6~~
jl_LJl
e b
b~
236
Aber auch
die bei
Biber.
tonfortschreitungen
z. B. in
seiner Introduction to the
Parthenia< betiteltes Stck folgendermaen:
notiert
Skill of
Musick ein
en tablature:
illJJ
lUlll
Sonata
Accordo.
Biber.
237
I.
-o-o-
-o33L
FW
aai
TT
6
0V
37
l>6
[>S
LJ^g
auszufhrenden Tne sind von e" aus nomssen aber wegen der Umstimmung der e"-Saite nach d"
einen Ganzton tiefer transponiert werden:
um
fc*
PfeE
,fckd:
-&H&-
-&-
~T>
m-
ffi
T*=
2=
**-
8?
S
Sonata IV
Accordo.
jjlffiq:
^^
jJ
-o
J |eJ|
-V*-
^s
aS
--
238
*_*
*,
J.
r r
Ol-
3X4X
6 6
--
-x-
Die Saiten # d' sind einen Ganzton hher, die Quinte e" einen
tiefer gestimmt.
Ganzton
tr
-I
tt
r _ :
L-_l_
"---
=F=
i=
lllt
apt:?z=^:
rs
i-
^*
93 *
JA
^=?3t3t
3f
5
->-
-r-
Schmelzer (in hdsch. Violinstzen der Bibl. Upsala), Clamor Heinrich Abel (Musikalischer Blumen 3. Theil 1677), Joh. Fischer (Das
Georg Falck (Idea boni cantoris -1688),
(Neue musicalische Kirchen-Lust 1690), Marini
(Sonata II per il Violino d'inventione), Carlo Ambrogio Lonati (1 2 Sonate a Violino solo 1701) und aus neuerer Zeit Bach, Karl Stamitz,
Tartini, Barbella, J. M. Knig, Lolli, Baillot, Paganini 1
Eins-Drey
Gottfried
Bibl.
Upsala),
Hungar
noch auf die Darstellung von Doppelgriffen mit Zahlen unter der en musique notierten Stimme durch Carlo Farina hingewiesen.
Vgl.
dazu G.
Beckmann,
a. a. 0.,
S. 25.
sei
23
Tabulaturen fr Geigeninstrumente.
Hans GerTe, Musica Teusch auf die Instrument der grossen vnnd kleinen.
Geygen auch Lautten. Nrnberg, Formschneyder, 1532.
Berlin, Kgl. Bibl., London, British Museum, Wolfenbttel, herzogl.
Bibl.
Ausgabe 1337. Berlin, Kgl. Bibl., Paris, Bibl. du Conserv.
Ausgabe 1546. Berlin, Kgl. Bibl., Knigsberg, Univ. Bibl. T
Wien, k. k. Hof bibl.
b| in italienischer Tabulator.
Cerreto,
Napoli 160
(nur Lehrbeispiele).
Bibl.,
British
Bologna,
Liceo musi-
franzsischer Tabulatur.
Paris,
Bibl. Nat.
(datiert
Demachy,
Pieces de Violle
en Musique et en Tablature
685).
Dresden,
ffentliche Bibl.
7.
Jahrb.).
Gasparo Za(n)netti,
menti.
Pablo
de los instrumentos.
altri stro-
Madrid, Joaquin
Ibarra, 1752.
Berlin-Grunewald,
Bibl.
Dr.
W. Wolffheim, London,
Museum.
748.
British
240
Paris,
Bibl.
des Konservatoriums.
Handschriftlicher
Anhang an
die
Moral
Edinburgh,
(Halbton-Fortschreitungen).
c) franzsische
Kopenhagen,
the Skill
London,
Univ. Bibl.,
College of Music.
to
of Musick
British
Song or
for
London 1652
(1655,
1661).
London,
British
London,
British
College of Music.
London 1669.
Museum.
braucht
(tirer)
und P
(pousser).
Marais ge-
1701)
groe
Buchstaben. Diese scheinen das Ursprngliche zu sein, denn schon
Joh. Andr. Herbst fhrt in seiner 1653 in Frankfurt erschienenen
in
Corrette
kleine,
in seiner
Ecole d'Orphee
(Paris,
(Paris
c.
1738)
einer
>
Grndlichen Violinschule
(q),
Verzierungen
1
sei
aus Jo.
Chelicus
Vgl. S. 51
Kenntnis verdanke ich Frl. Dr. Nelly Diem (St. Gallen), welche darber
ingehender in ihrer Dissertation Beitrge zur schottischen Musik (Zrich 1918)
2 Die
berichten wird.
241
Fltentabulatuien.
fr den
Geminiani
in
seinem
Entire
sei
J.),
New
vor.
z.
B. bei
Marais
P
_
b3^E=E=!E
IT
5.
Kapitel.
Tabulaturen fr Blasinstrumente.
A. Tabulaturen fr Holzblasinstrumente.
frh der Ausdruck Tabulatur
unter einem ganz besonderen Sinne vor. Er bezeichnet das Abbild
des Instruments bei dem jeweiligen Hervorbringen des einen oder
Bei den Flteninstrumenten
kommt
anderen Tones. Gedeckte Lcher sind durch gefllte, halbgedeckte durch zur Hlfte geschwrzte, offene durch leere kleine
Kreise zum Ausdruck gebracht. Silvestro di Ganassi dal Fondes
der 1535 mit einer Fontegara betitelten Fltenschule hervortrat, erlutert z. B. das Zustandekommen der diatonischen Leiter in Ba-, Tenor- oder Alt- und Diskantflte durch
tego, der
erste,
folgende Tabulatur:
242
Fltentabulaturen.
"
1682
>
diese Abbilder
des Instruments
rhythmischen Bezeichnungen
^ i
in
Plageolet,
mit den
243
darbergesetzten
Ganassi
Efg^F
3=E
Jetzige Sehreibung.
^p
r r ^ r r
g^S^ffi
*>
Weise
diese
3E
ar:
winnt:
nin
u.
im
H-
1
-f?
-^
TT.
ZZ
'
'
.+
"*
'
'
'
L^
is
-9
*. +
I
* -9
1 1 in
+ .-*-
*-**
1
i
_J__L__ J
'-
jQ
3
WZParthenia
u.fliu.ui.au
+ + 111
+.-H
-t1
uu.auIInuMHij
++++++
_
+
4-
Fltentabulaturen bei
244
1
-L
1_
Tabulatur fr Musette.
Q=g
245-
246
tone ausgefhrt;
das durch
die Zahl
Beifall
Borjon's.
hat.
sei
Gavottes, Bransles
aller
Musette geeignet
waren.
bietet:
Branle de bresse.
Aus: Borjon, Traite de
Seconde
f
5^5
J.N.N
*-?
4> 4
JJNJN /
X
-5-a-S
**-
jj !
jj
4~>
-V
Simple
j j -r
J
~
Simple
j-r
la Musette.
Partie, S. 8.
Braille de bresse
[^j
nach Borjon.
247
ccEfrrrMy^c^r
a&iwWrd^mu tottcrSasB
double
| jJjJJWjJjlQjQ^^flylJJjJBEg^M
B.
Tabulaturen fr Blechblasinstrumente.
Bei den Blechblasinstrumenten verdient die Tabulatur fr russische Jagdmusik 1 einige Worte der Erwhnung. Jedem Tone des
benutzten Tonmaterials
kommt
entsprechenden Hornes
darstellt.
lichen
in
durch
Zeit
Stimme des
gewhn-
die die
Formen &
lterer Zeit
1/4-
Bemerkenswert
ist
=
^=
aus
/s~
dem
und
=
= Vi6- Pause ausgedrckt.
<>
noch
Mittelalter
die
rhythmische Dar-
stellung der Fanfaren des Jagdhorns, wie sie uns der Tresor de
Rhythmen
ist
nicht zweifellos.
berliefert 2
Aber sowohl im
angewandten Bezeichnungen als auf die rhythmischen Ergebnisse drfte der Lsungsversuch Buhle's 3 das RichHinblick auf die
tige treffen:
Le mot Sengle
Demi-double-de-chemin OD
r,
1
Double- de -chemin
"Vgl.
Double de chasse
KD
Long
m~Tm
H4
00
jetzige
Kl.
2.
18
248
6.
Kapitel.
Akkordiontafoulatureii.
Rolle, so
bleibt ihr
auch
Bei
fi
beim Zudrcken:
beim Aufziehen:
Englische Schulen
einer Null unter
zum
hinab.
Stimmung d g h
bei der
gestimmt sind 6
7.
249
Kapitel.
und Klaviertabulatur.
als
Abbild eines
ist.
war
je
nach dem Umfange der Weisen bedeutenden Schwankungen unterBis zu 18 sehen wir bei dem Verfasser der Musica enworfen.
chiriadis und der mit ihr verwandten Schriften zur Darstellung
der Organa zusammentreten. Ein paar Beispiele auf neun und zehn
Linien
mgen
m J
*
tris
Tu
T*
J
ZL,
P
r
pa
T
m
fempiternus
es
_^_r
^ tris
\N
fempiternus
us.
US.
-G
No /
Pr.J.
_7V
<}
f
;
e
s^.
N gMt
vit'tOTus
benedicimus
do\
mi N
m\
\num
No /
Or.F
^gui
vivimus
*1
benedicimus
do v
ex
hoc
ex
hoc
\iwm
J_
Jijnun<\
F*
8f
u s.
que
fecu^
nunc K
1
,N
\tm
in
Sf
ua
Vque
fecu^
^lu^
um
in
Gerbert, Scriptores
I,
471a.
Gerbert, Scriptores
I,
18*
185.
und Klaviertabulatur
Orgel-
250
Anwendung
bei
einer
Attaingnant.
greren Linienzahl
zum
Zwecke deutlicher Darstellung mehrerer Stimmen ist auch auerhalb der Schulschriften in den mehrstimmigen Stzen der Frhzeit
Douai
Zeit der
An
theor. 4
Inhalt auf-
57 derselben Bibliothek
dar.
Vgl.
Pariser Verlegers
1531
Pierre At-
dartun, und
notierten
Coussemaker,Histoirederharmonieaumoyen-ge, planche24/25.
Vgl.
B.
die
Pierre*Aubry's
>Iter
3 Man erinnere
sich dessen, da im ausgehenden Mittelalter Systeme von
vier Linien typisch fr die Choralnotation und solche von fnf Linien typisch
fr die Mensuralnotation geworden waren. Zu vergleichen ist hierfr
die
Lehre
Anonymus IV
(G. S. I).
I,
139b)
und
dem
sa
IM
I
5 ^
tD
C
o
Ao
a
Orgel-
und Klaviertabulatur
bei
Attaingnant.
251
darauf mit Hilfe der fr die Gesangsmusik gebruchlichen Mensuralnotation, wobei sie bei den kleineren Werten sich fr die leeren
entschieden
Formen
und
gefllte
b
Als Schlssel ist der
eintreten lieen.
Notenwerte erst bei
C-Schlssel verwendet, fr das obere System in der Diskant-, fr
Mehrere auf einem Liniensystem
das untere in der Tenorlage.
vereinigte Stimmen sind durch verschiedene, aber nicht konsequent
durchgefhrte Streichung (Kaudierung) auseinander gehalten. Eine
Einen
klare bersicht ber die Stimmfhrung ist nicht erreicht.
(Siehe Faksimile.)
Auf diese Bedeutung des Punktes machte zuerst Eduard Bernoulli, angeregt durch frhere Beobachtungen Rob. Eitner's und
Ritters, nachdrcklich in einem Vortrage auf dem Wiener KonDie Zweifel, welchen anfangs seine
gresse 1909 i aufmerksam.
Theorie begegnete, wurden durch die Neuausgabe der 1530 bei
Pierre Attaingnant in Paris erschienenen Tabulaturdrucke fr Tasteninstrumente vollstndig beseitigt 2
hnliches Bild
mag auch
Andere Wege ging die Praxis Italiens. Hier tritt uns sofort
Bekanntlich zeichneten die Raliener im
Problem entgegen.
i. Jahrhundert ihre Werke gemessener Musik auf Systemen von
Da nun ein groer Teil dieser Kompositionen
sechs Linien auf.
herrhren
und in ihrer Faktur ohne Frage instruvon Organisten
mentalen Einschlag aufweisen, da sich aber sonst keine praktischen
Belege fr das den Berichten nach hochstehende italienische Orgelspiel des
4. Jahrhunderts erhalten haben und da schlielich die
ein
I
ltesten
zweifellosen
italienischen
126 f.
Kongrebericht
S.
Orgeltabulaturdenkmler Sechs-
Bnde.
Siehe besonders V, 15
IT.
252
Damit bedrohte
weisen.
Riemann's 2
in
Hugo
werden
Werken der
zelnen
Gang
seiner
und
viele treffende
aller
Feinheit
der
Dialektik
nichts
in
Zwingendes.
Verkehrt
I,
die
2 (Leipzig, Breitkopf
Hrtel 1905) 53 S. 305 ff., II, 1 (1907) S. 18 ff. und in der Studie Das Kunstlied im 14. und 15. Jahrh. in den Sammelbnden der IMG. Jahrgang VII
Vgl. auch desselben Verfassers Aufsatz Ein- und mehrstimmige
S. 529 ff.
&
weltliche
in
&
Hrtel 1912.
Leipzig, Breitkopf
Dom. Ferretti,
catenatura,
Parma
II
1913.
14. Jahrh.
codice palatino
parmense 286
una nuova
in-
253
Technik dieses Instrumentes schlieen und sich damit einen Mastab fr die Beurteilung anderer Werke schmieden zu wollen.
Deutlich leuchtet aus den Versen eben nur die Tatsache hervor,
da den Instrumenten diese Musik offenstand und mit ihnen gern
fr die
in
Beziehung
trat.
Dieselben
Orgel-
z.
B. sehr
Treffliches
viel
^%
EfetSE*
(h-
1-
M^i^^f* mi
ffi
fr-rrrh- h-M+*-
!-
t****
254
Questa faneiulla
in Partitur
und Tabulatur.
25
1
255
p
5
-n
--*-
&E
77
=v-
&=mr
ii
i-
75-
77 r
Che m'a
fe
W~-P-
-m*-
Che m'a
*-
=t
la
-iz
-*--
a_
nel
cor
to'l
JB^ss
-7-7- fv
fe
-*--
PFx:
#^
li
el
to-
cor nel
la
^f^r-p
S
->-
i==^=i:
-_..
Tatsache
ist
Orgeltabulatur
dem
mit
trucci
dritten Linie
bereits 1498.
London,
British
Museum.
von Intavolature
d'organo
erhielt
IV-
Italienische Orgel-
256
und Klaviertabulaturen.
strumenti (Venetia 1540) 1 die >Intavolatura cioe Recerronimo di Marccari, Canzoni, Hinni, Magnificati composti per Hie
mit der
operieren
antonio da Bologna detto d'Urbino (1542)
et altri
Buch der Intabolatura d'Organo di ricercari di M. Giacques Buus, das 1547 in Venedig bei A. Gardano gedruckt wurde
und 1549 eine Neuauflage erfuhr, zeigt oben ein System von
Dieselbe Anordnung
fnf, unten ein solches von sechs Linien.
libro d'intavolatura
Primo
im
1592
der Linien begegnet noch
und 1608 in
Radino
Maria
Gio.
des
d'arpicordo
di balli
erste
Simone Verovio
benutzt
1586
in
Wende
16. Jahrhunderts
des
die
Verbindung von
fnf
und
acht Linien, wie sie bei Claudio Merulo in den beiden Bchern
der Toccate d'intavolatura d'organo von 1598 und 1604, bei
2
Luzzasco Luzzaschi in seinen Madrigali mit Klavierbegleitung
4
3
1601 sowie in Handschriften von Florenz und Nrnberg anzu-
treffen
ist.
Anordnung
{j
Verbindung 6
Letztere liegt auch
die
erkennen lt.
den Gagliarde G. Fr. Anerio's (Ven. 1607)
vor.
von
Exemplar
Bibl.
1 1 5.
di
Suittes
Pasquini
Bernardo
f.
i,
V"
Wr
"\
mm
rI
wmfz
Jj
J, j 4
JJ J
G. Fr.
Anerio,
Gagliarde.
(Zu S. 256.1
44
HH
L_Ui^i
Y Y
??-?
Yen. 1G07.
IIB
li
Italienische Orcel-
Meist
und Klaviertabulaturen.
257
.'
Pnmo TLLono
w-m
Ttcuua P/im*
jnrpj
WS
m^^
\-
'
-f
W tw
i-^DtlH^
-^ 1
^vat...
<.
Merulo,
Kl.
,.
ai
Vgp\
ff
f
<
VI1L
2.
T~
f'
Roma,
S.
Verovio 459S.
19
258
Orgel-
und Klaviertabulaturen
in Spanien,
Portugal
u.
Deutschland.
und
Orgelspieler
in
Auge
fat 1
dem Ghorbuch,
2.
3.
nimmt
er fr
Auch Deutschland
1622.
Werk
als
Jahre
1624
die
Johann Klemmes
die
Partiturform
kein geringeres
Samuel Scheidt
Ihr
auf.
aus
anzuschlieen
dem
ist
vom Jahre
1631.
Auf
sei
wendet,
1
die General-
bastimmen,
die
sie
2
,
&
dem
Einflsse Italiens
dey
Hrtel 1910) S. 20
Klavier und
nachdrcklich aufmerksam.
seinem Werke
ff.
vonHughe Aston
in
London
British
Museum
259
sammenrckten wie
dem
in
dem
Mulliner Virginalbuch
Linien
folgenden
bald
Beispiel
wie
Jahre
in
zerlegten
Neville's
I6H
4.
Maydenhead
of
the
gedruckten
first
Musicke
Sammlung
aus dem
...
Talus.
260
und da die Regeln der Mensuralnotation des 15. bis 16. Jahrhunderts Geltung behalten. Dreiteilige Rhythmen, die in die zweiteiligen eingeschoben werden, gelangen mit Hilfe schwarzer Noten
zum Ausdruck (proportio hemiolia). Zur Bezeichnung des tempus
imperfectum cum prolatione imperfecta bedienen sich die VirginaDie Dreiteilung der semibrevis ohne
listen der Zeichen C 3
Rcksicht auf grere Werte bezeichnen sie mit 3, wobei zugleich
die Zweiteilung der minima im Zeichen ihren Ausdruck findet,
whrend bei dreizeitiger Unterteilung das Zeichen 3 gesetzt wird,
worunter zwei minimae zu einer schwarzen semibrevis zusammengeschlossen werden knnen:
,
Ci
Die Versetzungszeichen
und
sind $
aufhebt.
deren
ein
eins
das andere
mit oder ohne Hkchen auf, die den Hals der Note durchkreuzen
oder bei fehlendem Halse ber der Note schweben beziehungsweise wie
in
Folgende Zeichen
52,
Fr
403
sie gibt
;iuf
fol.
kommen
O O
vor:
Edward Bevin
in
ff
G*
Museum
5 r nachstehende Erklrung:
Se
TT
Graces
in play.
~~
w TH
ZTSI
--
The graces
before
is
here
exprest in
notes.
&
146
IT.,
Breitkopf
&
Hrtel, 1899) S. 55
Hrtel), bei
Chappell
in
seiner
Book
Pur cell
Tone
tierten
als
261
einen Schleifer
Bei
(slide)
zum
no-
ist
einer
bis
der Schleifer
in
Auch
Jo.
Ad. Reincken
(=
wenn er sagt:
quidnam simplex X sibi velit, is sciat 2
tremul. significare, qui inferne, tonum feriat: quemadmodum hae
duae tremul. notant qui superne tonum contingit.
als
ein tremolo
Triller)
Die Praxis
indes
ist
nicht
einmtig
z.
Erklrung
der
in
Zeichen.
der
B. in seiner Division
(beat).
aber mit
grace
dem Namen
Einig
forefall.
Deutung des
schrg
bald als mit oberem Hilfston einsetzenden Triller, bald als vibrato
Pure eil dagegen nur als Triller (shake). Playford verin seinem Werke Musick's Handmaid* 1678 zur Charakterisierung derselben Wirkung das Zeichen **. Henry Purcell's
aus,
wendet
shake
turn
shake
beat
i
Vgl.
Max
Uannreuther
Seiffert,
Vorlage
Sweelinck-Ausgabe
Musical Ornamentati on
(2
Bd.
(1894)
d edition) S. 25f.
Leipzig, Breitkopf
&
Hrtel,
S.
XIV,
Edw.
und Beyschlag
908) S. 5t
ff.
sicat.
3 Mitgeteilt
Harpsichord Music
262
piain note
slur
and shake
S=
_
./gl
+^
e^
Efe-W
-h
*-
battery
forefall
backfall
mit
beginnt
shake
Jede
oberem,
jeder
mit
beat
unterem
Hilfston.
griff
landen
Fu,
festeren
wo
Zeichen hinzutritt.
van o's
Noordt
Auf
deutschem Boden
frhzeitig
der
deutschen
macht
die
Konkurrenz.
sie
italienische
Orgeltabulatur
(Siehe Faksimile.)
geschriebenes Beispiel spricht dafr.
Doch behlt die deutsche Tabulatur weitaus das bergewicht.
bewahrt
handschriftlichen
i
Noten
Anhang
an
Die piain note verlangt die Hlfte des ganzen Wertes; bei punktierten
kommt auf den shake nur der Wert des Punktes.
10
>
CM
SD
<X>
Tabulaturen
558
in
dem Exemplar
2ea
Deutschland.
in
schrift:
vnd Couranten uff das Clavir Instrumente ^Braunschweig 1645), erinnert schlielich an jene Tabulatur
Etzliche Praeludia, Toccaten
dg
V5
'.
#Flf
i
'
'. *
t' '*iS.f
>
i,
I
II
4J Ali- "T
ort
,1
gl
tri
i.
ii
P*
'*
-4^i #"
zu
2
3
der Becker-Stiftung,
die
Eg".
kleine
3
,
und
264
1699,
1754.
-d-
S-
-d-
-d-
te.
f
-9i-
-f-
-d-
**-
-d-
Die
fe
m^
tfel
STtt
Durchaus
-^
geistlos
ist
ein
*-+
^s-
^s>
V Ml.
^s>-
anderer Versuch
XVII
53 2
in
der Rostocker
Das Buchstabenmaterial vom Contra D bis zum eingestrichenen e' geschieden nach
Oktaven von fe, ist ohne sichtbaren Grund mit zwei Systemen
von je sechs Linien in Verbindung gebracht worden. Rein uerlich knnte man von einer Verschmelzung von deutscher und
Handschrift Univ.
Bibl.
mus.
saec.
18.
reden.
keinem vernnftigen
Zwecke.
wo nach
und Vielsaiter
fahren zu haben scheinen,
die Orgeln
und Orgeltabulaturen.
er-
bildeten sich
Ramis de Pareja
reiche Entwickelung
Bermudo's.
Eine Klaviertabulatur
Rolle spielte.
Ziemlich geistlos
ist
265
Bermudo
(Ossuna 1555)
angibt 1
Er bezeichnet das vorliegende Tastenlib. IV cap. 41
a" der Reihe nach mit den arabischen Ziffern
material von C
Erwhnt sei, da Bermudo in der tiefsten Lage die
42.
von
in
seiner Declaracion de
instrumentos musicales
BEB H
ist.
mitzhlt,
whrend
in
ist
den
bri-
gens auch bei Thomas de Sancta Maria (Valladolid 1565), bei Zarlino 1589, Girolamo Diruta 2 1597, Nrmiger 1598, Cerone
1613, M. Praetorius 1618 und Gio. Filippo Gavaliere alias Pallero Genovese (II scolaro prineipiante di musica) 1 634 anzutreffen,
bei
in
G B B
Fs Q A H
1
42 notiert nun Bermudo auf einem
System von Linien, deren Anzahl von der Stimmenzahl der abDie rumliche Anordnung der
zusetzenden Komposition abhngt.
Zahlen im Takt lt auf den Rhythmus schlieen, wie ein kurzes
Beispiel zeigen mag:
fol. 83.
-30-26-
-30-43-
-20-
-35-13-
-33-*3-
-23-48-
-23-
-W-
-H-
^
ES
?
r-
^
IE
xn
&-
4&-
rec
"'
266
-ae-
L 43-
-20-
44-
-36-
-33-
46-
4?-
-34-48-
Bermudo.
-30-
4643-
-36-48
43
44
44-
2644-8-
-36-32
13
'
8W
Tabulaturen nach
267
557) 4 macht er uns mit einer Notation fr Tastinstrumente, Harfe und Laute bekannt, die auf die leitereigenen
vihuela (Alcala
7 anwendet.
Dieselbe Reihe
Tne von f e' die Zahlen von \
kehrt eine Oktave tiefer mit einem Strichchen, zwei Oktaven tiefer
e" wiederholt
mit zwei Strichchen an den Zahlen wieder. Von f
sich die Folge mit einem den Zahlen rechts oben beigefgten Punkte,
um mit den rechts oben mit einem Hkchen versehenen Zahlen
I'
r V fr die Tne f" g" a" abzuschlieen.
3*
4.
3.
2.
5-
6.
7,
6'
l
f
i-
i 3=2
die
Werke
tecla
seines Vaters
Antonio
auf.
4^-&
3^-
Gabegon
dar
stellen
die
Tne
DE,
-y
-6
die
Tne
F G A Hc
die
Tne f g a h
die
Tne
die
Sr
-3^
die
^h-9"
iw?
Wieder werden
X und
g' a'
e,
c" d"
e",
a".
Die Zahl
P bezeichnen
Pausenzeichen
Als
Stimmen
Zahl
der
ab
von
der
der Linien hngt
als Zeichen der Bindung
fungiert ein Strich durch die Linie
Rhythmische
ein kleines an der Linie hngendes Hkchen
Werte werden durch die ber die Zahlen geschriebenen Notenformen
Die Akzidentien
die Alterationen.
&
es
h
4 4 gekennzeichnet.
I
>
mgen
nur
Vertikalstriche
die geschilderte
Praxis beleuchten:
1 Vgl.
G. Morphy, >Les Luthistes espagnols du XVI me siecle (Die spanischen Lautenmeister des 16. Jahrhunderts) Leipzig, Breitkopf u. Hrtel 1902.
Band
Einleitung S.
XXI u.XXXHI
f.
Cabegon.
268
C"
i *&-
^-0
-*-r-S>-
#F
-&--
-&X-0
T=t
=^:
f^^
i
jG-
_L
-&
-0-
9--
&
&~
-t-^t
">-
T _<S2.
-+
"-^
---5?
'
Sgl
^J ^^^-fr
^r^L
_<S-
-<5>
sfc^
J<g.
-g.
Pt
9t
:5>-
"2?-:
-S>-
Il-.
-&
-&-
-m-
-z)^-
-&-
-&-
&~
-<9m
-y
&
&--
-&-
-mr
~^-mP-
I
&&
&
-m
:^r=P=i:
-a-
L Tt
i
5*
-&-"
-&-
f*
j-a
-*-
SE
--
i
^
* &
^5?^
=P=#=
tu
.,
\L:2_
f?
::
f
M
-
-3
cd
IN.
*
...
-.
>
I l
cp
3
1
cd
* i
*4
_r
_i_3_Lr
.
T-rJ-c-tr
e-Lx
_ed
S-,
cd
a,
cd
J
'co
00
<0
cn
CO
3
st
~o
co
od
ja
O
-
CD
ja
cd
O
T3
a
o
2m
:
^ j;ij.
*?
c
L-&-
&-1P--
tica<
v*-
^>
t1
-g's
Araujo
Francisco Gorrea de
(Alcal
I626).
dem
bei
Gebiete
Instrumentenbeschreibung
der
Virdung 2 und
zuflieen,
sind
M. Agricola 3
begegnet
es
gleich
Umfang von Fb" und knnen eine der Orgel hnliche Aufzeichnung mutmaen. Etwa 100 Jahre spter spricht Mersenne 4 von
1
Vgl.
Galpin,
a.
a.
0.,
S.
haben Einklangs-,
56ff.
Siehe
die
andern Oktav-
BW.
>
Harmonie Universelle
(1637)
II
G VF.
livre
f.
73''.
20
Tabulaturen fr Psalterium.
270
Begleitsaiten.
c)
auf,
die
Die gewhnliche
material entsprechend auf drei Linien mit Hilfe der groen Buchstaben.
Fr
ist
hui
in Hin
H K & M N ?=*
K
F G
I
-Jf-
-L
n
-Q-
-&-
TrfF^
C
-gj-
^r
Ifc 1-
ts=j=M
#:=;=
a'
ol
lt
notiert.
Attaingnant,
Pierre
cordions sur
le piain
2
3
Romae
Kgl. Bibl.
Pierre
271
Mnchen,
Vingt
et cinq
Februarii
Kgl. Bibl.
la
tabulature ....
Kai.
530.
Non.
Februarii 1530.
Chansons, Madrigales
(2
Bcher).
Paris, Jol-
lain 1670.
Perrine, Pieces de Luth en musique avec des Regles pour les toucher parfaitement sur le Luth et sur le Clavessin. Paris 1680.
Berlin-Grunewald, Bibl. Dr. W. Wolffheim und Paris, Bibl. Nat.
H. d'Anglebert, Pieces de Clavessin. Livre premier. Paris 1689 (Nachdruckj.
Wien,
Froberger,
k. k.
Dr. Scheurleer),
Paris,
Bibl. Nat.,
Hofbibl.
Divese(!) Curiose e
Moguntia, Ludovico
Bourgeat, 1696.
Berlin, Kgl.
Marchand,
L.
Paris,
Joh.
Bibl.
Bachelbel, Erster
Couperin,
4.
Fr.
J. J.
British
(2
Museum.
Bcher).
Paris, Ballard,
1702
f.
Pieces de Clavecin.
1. livre
1713,
2. livre
1717,
3. livre
172?,
livre 1730.
Froberger,
1. livre.
Paris 1733.
J.
J.
Kirchenmusik.
Inst. f. Kirchenmusik.
de pieces de clavecin. Paris 1735.
Berlin, Kgl. Bibl., Paris, Bibl. du Conserv. und Bibl. Nat.
Ph. Rameau, Premier Livre de pieces de clavecin.
Paris 1706.
L. Cl.
1703.
Bibl. Nat.
London,
Pieces de Clavessin
Da quin,
Paris,
I.
livre
Bibl. Nat.
20*
J.
Ph.
und Klaviertabulaturen.
Italienische Orgel-
272
Rameau,
Pieces de Clavessin.
Paris
736).
(c. 4
Italienische Orgel-
British
Museum,
London,
British
und Klaviertabulaturen.
Ottaviano dei Petrucci erhlt ein Privileg fr den Druck von >Intavolature
d'organo 4 498.
Marcantonio
Bologna,
di
Recerchari,
Motetti,
523.
Canzoni.
,].
Bologna,
54 0.
et
altri
di
1.
Ins. a.
Liceo musicale.
d'Organo
Intabolatura
543.
Bologna,
di
s.
~.
Bologna,
Venezia
al
Liceo musicale.
Hieronimo (Cavazzoni)
(4
stru-
Venetia,
Misse Himni
cioe
Magnificat.
Libro
Secondo.
y.
Liceo musicale.
Hieronimo d'Urbino.
11
primo libro de Intabulatura d'Organo dove si
contiene tre Messe Novamente da Antonio Gardano Ristampato et da
Missa dominicalis. Missa
molti errori emendato. Missa apostolorum.
de Beata Virgine. Venetia s. a.
London,
British
Libro
4.
di Ricercari.
547 (15^9).
^.
Museum,
et
Libro primo.
Monachordi.
In Venetia
Bologna,
Simone Verovio,
Raccolta
da
diversi
eccellentissimi
Autori.
1.'i51.
Liceo musicale.
Diletto spirituale.
Canzonette a
3 et
voci.
Con
l'inta-
Roma 586. -r
Berlin, Kgl. Bibl., Mnchen, Hofbibl., Bologna, Liceo musicale,
Brssel, Kgl. Bibl., London, British Museum, Padua, Bibl. Anton.,
3 voci.
Con
l'intavolatura del
Berlin, Kgl.
Bibl.,
und Klaviertabulaturen.
Italienische Orgel-
composte da
voci
eccellenti Musici
diuersi
Roma
del Liuto.
et
273
1591.
~.
Bertoldo, Toccate,
Ricercari
et
sonar d'organo.
Basel, Univ.-Bibl.
k. IV. 28.
Canzoni Francese intavolate per sonar d'organo.
'^.
/.-.
centi, 1591.
Basel, Univ.-Bibl.
Univ.-Bibl.
Radino,
Brssel,
/.-.
primo
II
d'organo a quattro
$H).
IV. 28.
libro
Giacomo
Venetia, appresso
d'intavolatura
Gio. Maria
IV. 28.
k. k,
Correggio, Canzoni
Claudio Merulo da
Basel,
*.
d'intavolatura di
Vincenti, 1592.
d'arpicordo.
balli
In
J^.
Andrea
Liceo musicale,
London,
British
Wolfenbttel,
London,
Univ.-Bibl.,
Claudio
Merulo, Toccate
Verovio,
598.
1.
Mnchen,
Bibl.,
Florenz,
Lib. 1.
du Conserv.
Roma, Simone
Hofbibl.,
Bologna,
Paris,
Bibl. Naz.,
Liceo musicale,
Bibl.
du Conserv.
alla
fatte
francese
Liceo musicale.
per la musica
appresso Simone Verovio
In
Roma
|.
Berlin, Kgl.
Annibale
Bibl.
^'.
d'organo.
d'intavolatura d'organo
Canzoni
Venetia 1599.
Bologna,
Glasgow,
Liceo musicale,
Museum, Paris,
d'intavolatura
Kgl. Bibl.,
Vincenzo Pellegrini,
Libro
British
j,.
Bologna,
y.
Berlin, Kgl.
Brssel,
herzogl. Bibl.,
Padoano,
Rom,
Bibl.,
Toccate
Sta. Cecilia.
et Ricercari
d'Organo.
Gardano 1604.
Augsburg,
Claudio
Stadtbibl.
Merulo, Toccate
Verovio, 1604.
Berlin, Kgl.
Hofbibl.,
d'intavolatura d'organo.
Lib. 2.
Roma, Simone
g.
Bibl.
und
Bologna,
f.
Kirchenmusik,
Mnchen,
274
und Klaviertabulaturen.
Italienische Orgel-
Anerio, Gagliarde a
Gio. Francesco
balo
Liuto.
sul
et
Berlin, Kgl.
Costanzo
Ang.
Museum.
Girolamo Diruta,
5.
Fratelli,
et
Seconda
608.
Bologna,
Stadtbibl.,
Parte
de
Intavolatura
L'Antegnata.
Gardano
Augsburg,
1607.
Bibl.
Antegnati,
Ven.,
Cem-
4 voci.
Ven.
Lib. 1.
Liceo musicale,
London,
Ven., Giac.
Transilvano.
del
d'Organo.
Ricercari
British
Vincenti,
1609 (1622).
herzogl.
Bibl.,
Girolamo Frescobaldi 1
Roma,
primo.
Toccate
e Partite d'intavolatura
Borbone
Nie.
di
Cimbalo, Libro
(1616).
Berlin, Kgl.
Hamburg,
British
1628.
Bibl.
(2
Stadtbibl.,
Museum, Paris,
Wolfenbttel,
Brssel,
Bassano
Rom,
du Conserv.,
Bibl.
8.
Tittelblttern),
di Balli
Sta. Cecilia.
d'Arpicordo.
y.
II 2. libro di Toccate, Canzone, Versi d'Hinni, MagniCorrenti et altre Partite d'intavolatura di Cimbalo et
(Rom, Nie. Borbone, 1 627, Vorrede datiert di Roma li 1 5. Gen.
Girolamo Frescobaldi,
Gagliarde,
ficat,
Organo.
1627.)
Berlin, Kgl.
primo
II
libro
Hamburg,
Bibl.,
Wolfenbttel,
Stadtbibl.,
London,
herzogl. Bibl.,
Karlsruhe, Kgl.
Museum.
BULL,
British
Roma,
Wolfenbttel,
herzogl. Bibl..
Vorrede datiert
Hamburg,
15. Jan.
1627.
Stadtbibl.,
Libro secondo.
Roma
di
Glasgow,
Cimbalo
Univ. Bibl.
et
London,
Museum.
Secondo Libro'
gliarde. Correnti
Roma,
1628.
g.
Toccate d'intavolatura
Corrente, Balletti,
Cembalo.
di
di
Nicolo Borbone,
1637.
Bologna,
rara, Accademia
di
Musica,
1887
67
ff.
von
Fr. X. Haberl
Bibl. Nat.
im Kirchenmusik. Jahrbuch
Italienische Orgel-
und
Bibl.
du Conserv.,
und Klavierlabulaturen.
Rom,
Sta. Cecilia,
Wien,
275
k. k.
Hofbibl.
und
J.
Berlin, Kgl.
Bibl.,
London,
Frankfurt
a.
M.
Bibl.
Paul Hirsch,
Mnchen.
British
Handschriften.
Berlin, Kgl.
Bibl.,
~.
f.
Komp. genannt.
Florenz, Bibl. Naz. Centr. XIX. 115. |.
London, British Museum. Add. 15233. XVI. Jahrh. Orgelfantasien von
John Redford. \ oder 12 (13)
t \.
Add. 23623.
Add. 36661.
XVII. Jahrh.
Add. 29996.
Add. 24313.
Add. 31468.
Komp.
f.
g.
J.
7.
.
%.
Orl.
Gibbons,
Taliis.
jj.
Eg. 2485. Orgelwerke des 16./1 7. Jahrh., vornehmlich von C 00p er. g.
Sacred Harmonie Society (Royal College of Music). Nr. 1960 Ballets,
Ital.
Blow, Bull,
Orgeltabulaturen.
Teils |,
y.
Wien,
k. k. Hofbibl.
Ms. 17806.
Libro secondo.
Di Toccate, Fantasie,
Canzone, Allemande, Courante, Sarabande, Gigue et altre Partite. Alla
Saca Gaes a Mk Diuotissim te dedicato. In Vienna li 29 Settembre A 1649.
Da
Gio.
Giacomo Froberger.
18707.
und
Italienische Orgel-
276
Klavierpartituren.
und Klavierpartituren.
Italienische Orgel-
Venetia,
Angelo
Bologna,
Liceo musicale.
Antonio Valente, Versi spirituali sopra tutte le Note con diversi Canoni
spartiti per sonar ne gli Organi Messe Vespere et altri officii divini.
Napoli 1580.
Bologna;
Liceo musicale.
accommodata
Adriano Banchieri.
al
Primo Choro
nei Concerti
voci
pract. 23.
Josephus Gallus, Totius libri primi Sacri operis Musici alterius modulis concinendi Partitio seu quam praestantiss. Musici Partituram vocant ....
Studio tarnen et labore R. D. Aurelii Ribrochi .... in gratiam Organistarum in lucem edita. Mediolani I598.
Guglielmo
23.
1599.
Medio-
lani 1599.
Berlin, Kgl.
Bibl.
Thomae
Giuseppe
Mnchen, Hofbibl.
Guami, Partidura per
Venetia,
Bologna,
Gio. Maria
Trabaci,
liarde,
Liceo musicale.
Ricercate,
Partite
diverse
Canzone Francese,
etc.
Libro
Primo.
Napoli,
Gag-
Costantino Vitale,
4603.
II
et altri
varii Capricci.
Napoli,
Giacomo
Carlino, 1615.
Berlin, Kgl.
serv.,
Roma,
Bibl.,
fatte
sopra diversi
Libro primo.
Cappella Giulia.
und Klavierpartituren.
Italienische Orgel-
277
Berlin, Kgl.
Gir.
Frescobaldi,
Bibl.
Primo Libro
II
Roma,
arie in partitura.
Berlin, Kgl.
di Capricci fatti
Soldi,
Wolfenbttel, groherzogl.
Museum, Paris,
Bibl.,
Hamburgi, typis
et
624.
et
Bibl.,
Bologna,
Bibl.
du Conserv.
sumptibus Heringianis,
1624.
Berlin, Kgl.
burg,
Breslau,
Bibl.,
Leipzig,
Stadtbibl.,
Mnchen,
Stadtbibl.,
Kgl. Hofbibl.,
Stadtbibl.,
Wolfenbttel,
Lne-
herzogl.
Bibl.,
Bologna,
Liceo musicale,
Ferrara, Com.
Bibl.
II
Bologna,
Bibl.,
Liceo musicale.
1635.
Berlin, Kgl.
Bibl.
und akad.
Institut
f.
Kirchenmusik,
Mnchen,
Hofbibl.,
Paris,
sino, Klosterbibl.,
Bibl.
Wien,
Nat.,
k. k.
Hofbibl.
Martino Pesenti, II 1. (2) libro delle Correnli alla Francese per sonar nel
Venetia, Vincen, 1633 (1630).
Clavicembalo et altri stromenti.
Mnchen, Hofbibl.. Bologna, Liceo musicale.
Correnti, Gagliarde e Balletti Diatonici .... per sonarsi nel Clauincembalo '!; et altri Stromenti. Libro 4 op. 15. Venetia, Alessandro Yincenti, 1645.
Berlin, Kgl.
Girol.
Bibl.
Frescobaldi, Canzoni
centi,
Berlin, Kgl.
Fabritio
Fontana,
Francese
in
Venetia,
partitura.
Bibl.,
Ferrara, Com.
AI.
Vin-
Bibl.
Roma,
Bologna,
musicale,
Berlin, Kgl.
und
alla
1645.
Bibl.,
Liceo
Gio.
Rom,
Cappella Giulia
S*. Cecilia.
et
Organi, op.
4.
London,
British
Museum.
Berlin, Kgl.
Brssel,
Bologna,
Bibl.,
in partitura.
Op.
3.
Firenze,
Kgl. Bibl.,
Liceo musicale.
278
Handschriften.
Ms. 6715 (= Joachimsthal 434) Fugen und Capricci von
Gio. Giac. Fro berger.
Hamburg, Stadtbibl., Ms. 3215. IX Ricercari e II Capricci a 4 voci.
London, British Museum Add. 34003 (Girolamo Frescobaldi).
Berlin, Kgl.
Bibl.
Ms.
Bibl.
fol.
Brown,
191.
Bull,
Kennedy, Luython,
Peter
Philips.
16. Jahrh.).
Systeme von
Linien.
Add. 29996.
Add, 29485.
(16.
599.
{}.
Add. 30485. Auszge aus Lady Neville's Virginal Book. 16./17. Jahrh. jj.
Add. 30486 mit Beziehungen zum Fitzwilliam Virginal Book. . ge-
und
legentlich 7
Add. 31392.
8 Linien.
6./1 7.
Jahrh.
\ (7
oder
8y
Lttich,
Brown.
Drucke.
Maydenhead of the first musicke that euer was printed
for the Virginalls composed by three famous masters William Byrd,
Dr. John Bull and Orlando Gibbons.
London, British Museum.
1655 Parthenia.
London,
British
Museum.
279
Deutsche Klaviertabulaturen.
Berlin, Kgl.
Bibl.
Ms. aus Tappert's Besitz mit Tnzen und Liedern aus der
Univ.-Bibl.
j.
Spanische Klaviertabulaturen.
musicales Ossuna
555.
557.
Brssel,
Kgl. Bibl.
Francisco Correa de Arauxo. Libro de tientos y discursos de musica practica y theorica de organo, intitulado Facultad organica. Alcal 4 626.
Brssel, Kgl. Bibl., Madrid, Bibl. Nac.
Ruiz de
Ribayaz, Luz y
Brssel,
horte musical.
Kgl. Bibl.,
London,
Madrid
677.
Museum, Madrid.
British
VIII. Kapitel.
schnell
zutuschen.
Fr
die
sie
die
Verzierungspraxis
die Verzierungszeichen
z.
T. bis
in
die Zeit
der
Neumen zurck-
als
und
Fuller-Maitland und
Farrenc).
(Vierteljahrsschr. fr Musikwissensch.
3
Vgl.
die englische
644.
und Beyschlag.
Denis Gaultier
II).
280
(4696).
Whrend die ersten Werke eine Erklrung der graces vermissen lassen, sind aus den folgenden doch gewisse Richtlinien
erkennbar. Verwendet werden der einfache, der doppelte Strich,
und die geschweifte Linie. An
Playford, Locke und vor allem bei Purcell gege-
Hand
der bei
forefall:
backfall:
beat:
piain note
and
shake:
E =
"
F =
f~
(Locke, Purcell)
(Locke, Purcell)
rm
(Locke, Purcell)
a
f~
~ = 11*
*,
= f~=If
:
shake turned:
slur:
^
y
A.
(Playford, Purcell)
m m a
m
g-| w-t-V
|
gjf
(Purcell)
(purcell)
(Purcell)
|
Da aber diese Formen nicht den ganzen Schatz der Verzierungen ausmachen und nicht allgemein verbindlich sind, beweist
jenes aus der Zeit um 1680 von Edward Bevin erhaltene Verzierungs-Schulbeispiel in
Museum
auch
da Reincken von
den Niederlanden beeinflut ist und da diese durch Dr. John Bull
ganz im Banne englischer Klaviermusik standen, so mchte man
einige Schlsse ziehen.
Bercksichtigt man,
281
in der Admonitio zum Hortus musicus berlie(tremulus qui inferne tonum feriat) und //
Verzierungen
ferten
(tremulus qui superne tonum contingit) auch fr die altenglische
die
von jenem
Klaviermusik
Anspruch nehmen.
in
=
Farrenc
erklrt
und s=
j~i~*^
^~^
als
im
>
tremblement oder
II
-^ als pince
Die
trillo
Herausgeber des Fitzwilliam Virginal Book enthalten sich einer bindenden Deutung und berufen sich auf Dannreuther's Musical
Ornamentation. Nach diesem Werke kann das Hinaufgleiten um
eine Terz nach oben oder einen Doppelschlag, mglicherweise dann
P
Auch dem
um
18.
757):
S^
tr
//
=P=
1650
Klaviermeister von
Die franzsischen
Chambonnieres,
1750
zeigen
starke Abweichungen
Pieces de Clavessin.
in
Heran-
Paris, 1670.
Fr.
s.
a.
Livre
I IV
1722, 1730.
J.
Ph.
Rameau,
Pieces de Clavecin.
Paris, 1731
(1736'.
Dieupart.
Die
folgende
mglichen
Tabelle
mge
eine
oberflchliche
bersicht er-
282
*v
Chambonnieres
Pince",
Le Begue
Pince"ment:
(1670),
(1677)
*
_
Chute,
Port de voix,
Coulez:
Le Begue
*
P
= gy~T
(1677),
d'Anglebert (1679),
Sl Lanibert
?=
-U-4-
d'Anglebert,
St.
Lambert
Rameau
St.
=4=
(17021,
(1731, 1736)
Lambert
(1702)
d'Anglebert,
St.
Lambert,
Rameau
-^*-
(1702),
Dienpart
[~
Chambunuieres
*-
Aspiration:
==
~^~
St.
Lambert
St.
Lambert
Dienpart
St.
Lambert
Bameau
-*;
Aspiration:
-U-4
-4-4(4Port de voix
simple
:
Demi port de
*
=
* =- _
Xp
*
voix
Fr. Couperin
713)
m m
st Lambert
_
St.
Lambert
= *
St.
Lambert
~
= =*=
d' Anglebe rt
3=4
==*=
Coule", Tierce
coule'e en
0-
kj
descendant:
Coule",
Tierce
en
montant'
coule'e
ZSBJiJIZ
L-
=
=
i
m
= ^1^
Chambonnieres,
Le Begue,
Fr. Couperin
Dieupart
St.
Lambert
Fr Couperin
&
i_
d'Anglebert,
Dieupart
283
Port de voix
appuye":
"
St.
^r^
'
^A
^
i
m
-i
Lambert
d'Anglebert
~<i
J d
d'Anglebert
Hv-
<v
Double cadence:
SSEE
St.
~~p
d'Anglebert,
Fr. Conperin,
-l
Kameau
Fr.
Lambert
5t=
d'Anglebert
jt?_z
Double chute
une note seule:
dem
tta
d Anglebert
* P r
notes:
'
_ .
-I
(?
d'Anglebert.
t~=**~
= Pm
d'Anglebert,
-r
Pinc<5:
St.
Lambert,
Rameau
<v
Double:
f * * P~
H1
St Lambert,
- Dieupart
V
Double:
Double
snr
une
tierce
d'Anglebert
~P~fi~
d'Anglebert
Sr _Fr~
=s
^cr
-^
Chute et Pinea
VAnglebtrt,
St. Lambert.
Dieupart
rc
d'Anglebert
notes:
T
Port de voix
double:
Lambert.
- Dienpart
Chambonnieres,
d'Anglebert,
Double chute
nne tierce:
foule" snr
St.
^|
J g?~
-k-4
*
Ft.
Conperin
Couperia
284
Tremblement:
"H IM ~~
'
==
r~1
Fr. Couperin
'
II
-w
Cadence,
Treinblement
simple:
"
f-
St.
Dieupart,
et
pinee\ Double
~F-
cadence:
__
Lambert,
Rameau
Chambonnieres,
*
'
Fr. Couperin
Le Begue
Tremblement
d'Anglebert,
Le Begue,
"
tt =
d
I
d'Anglebert,
St.
Raiueau
Lambert
f2
C**v
---Cadence:
Cadence
d'Anglebert
- d'Anglebert
~-
P~ -
St.
Lambert
St.
Lambert
-p-fr
= r
P~~
d'Anglebert
~~P~~
St.
Lambert
U*v
Cadence ppuy:
Rameau
<**'
Pinc continu:
p--p-
Fr. Couperin
Tremblement -
continn
Arpegement
en
Harpege"
montant
gjj
U-
31
H>
Rameau
r*
_".
Arpegement
Harpege'
en descendant:
d'Anglebert
Dienpart
fe
sEE
E =
Chambounidres
Fl Couperin
=
"*r
^s^-
*>
Fr.
-^-f----f- -frfyrl
ili'wi
~t
St.
Lambert
Chambonnieres,
Fr. Couperin
Couperia
285
d'Anglebert,
Z%~
d?
Harpege* figure:
Rameau,
J_ft
en montant
Lambert
St.
Dieupart
St.
Lambert
8t.
Lambert
-t-
Harpege"
figure"
Detache,
Son
= A
-0
en descendant:
coupe",
_* 7~
__
Aspiration:
Suspension:
3
1
St.
Fr. Couperin
Rameau
Rameau
Deutschen greifen
Die
Fr. Couperin,
p*
Lambert
zum
zum
Teil
Teil lehnen
sie
sich
im 16. Jahrhundert
die Diminutionspraxis frisch auf 1 und lie auch einige Formeln
Bei Bovicelli und Rognoni lernen
in Schriftzeichen erstarren.
wir den tremolo {tr) als ein Beben der Stimme auf ein und
Die Zeit seit 1600 versteht aber unter
derselben Note kennen.
tremolo einen bei der Hauptnote beginnenden Triller mit der Obersekunde, whrend der Triller mit der Untersekunde als groppo (g)
bezeichnet wird. Hinzu treten die Umspielungsformeln der minuta (m)
Franzosen und Englnder
TO3E*
H
oder
3E
mt 7&T- =
f-
pjf
5C
raZT-
-#i-
-I
die
der accento
TQr
fg
In Italien blhte
an.
11
f ^
(~
-f-
und
clamazione
(e)
der zimbelo
[%]
die
monachina
-sr
Vgl.
Max Kuhn.
>Die
Verzierungskunst
in
des
(Breslau, 1890).
leuchtet in
(V.
f.
M.
Kl.
VIII)
ihre
besonders
S.
338
ff.
VIII, 2.
21
286
Aus den an konventionellen Verzierungszeichen armen Orgelund Klavierwerken des 1 7. Jahrhunderts seien erwhnt o x und .-*
in den Suiten Johann Pachelbel's aus dem Jahre 1683, das mehrfach in einen
kleinen
bergehende Zeichen u
Kreis
in
Johann
Valentin Eckolds Tabulaturbuch von 692 und t: im Hexachordum Apollinis des erstgenannten Meisters. Mit Recht fhrt
Seiffert 1 u auf das alte Tremolozeichen der Englnder und
Reincken's // zurck und setzt es dem in der Wirkung verwandten t:
Da es aber schon bei Eckold mehrfach in den kleinen
gleich.
1
Kreis bergeht,
man
j^^^E
e^de
tremolo oder
hod
ch
und ^ [g|
// = u = o = t: =
trillo mit oberem
wohl ohne Frage Reincken's > zu erkennen
und somit Seiffert's bertragung als Mordent gesichert. Ebenso
drfte die Ausdeutung von / als Schleifer, wobei man sich der entsprechenden Formen Buttstedt's /// und Muffat's /.' erinnert,
chung gesichert
sein
In x ist
Hilfstone.
richtig sein.
Die
x*,,
Akzent fallend:
,
P~mr
^
_f*
<&
Akzent steigend:
Accentus:
=P=
r
seien
zusammengestellt:
in folgender Tabelle
J. S.
= ^
==
Buttstedt
J. S.
J. S.
Bach
in
W.
Fr. Bach's
Clavier-Bchlein
Kuhnau
1713,
Bach
= p
1689
~T # <#
-
Mnrschhausei'
MarP ur S
,_,.
1755
Accentus:
Schleifer:
JS gr
'-*
=
(4-a
P
jr*
^s
Kuhnau,
rfzZ Marpurg
'-^3
~kr~
~
~ m
Kuhnau
Murschhauser
= P
r*
Buttstedt,
ZJTZZ J.S.Bach
Murschhaus
287
in
= f
Buttstedt
Se = 5?
#
"
Mordant,
.
Semitremulus: - f
-^f
oder
F.Fischer
(c.
1700),
J. S.
bzw.
rf-f-f f
*=
=p2qc
4=U=
-*
= p
"^^
Marpurg
Marpurg, Trk,
f
-I
1
ty **
zvfv
Ta
-f-f-f^-
Kuhn
Muffat, Mattueson.
Kuhnau
oder
J. C.
--4-
Muffdt
Bach
Buttstedt
Muffat
Bach, Marpurg
Muffat
-t*-
==t
^=PE
-*
Marpurg
-Trk
(ltere Praxis)
'+'
-0---
s^ =
-i
--0
j, s.
^P
Bach
Marpurg
21"
Buttstedt
288
=*H*
-^*r
-Z
P~
'
oder
<XJ
_^
Muffat,
Keichardt
bzw.
-*~f-*~
J.
Bach,
S.
^H^
oder
Ph.
Trk
qt h
tm-
-0 --
-P ^P=^=
=tt
= # if
=
-*
Heimchen
Marpurg
-0-
-P-
Marpurg
-!*;
Eeichardt
=F
-*-
Murschhauser
-,
~T~
|
Trk,Jo_Chr
r
?:
Keichardt
:
tu?
f
Buttstedt
Kuhnau,
Murschhauser
?E=F
Pralltriller:
-j
f-+
Circuitus
deorsum:
Circuitus
sursum
oder
*=t=f
-b
= f
--
S^
Buttstedt
Buttstedt
J. S. Bach,
Ph. Em. Bach,
Beichardt
289
Muffat
Heimchen
^0 ^r*-*-
^W^i--^--0i
-f^zrf
Heinichen
Muffat,
J. S.
Bach
--*--;
oder
H
-i
= E
U oder
J. C. F.
t
Muffat
Fischer
Wolf
G. Fr.
If
= ar~
TK
*
*
-rrr-f-f.^:
'
x**'
^9
--m--r^*=r=p=r=p=
= ^q^ =
f-
J. S.
Bach
^""
-R-
^a2t*^3t = =*:
-^
Muffat 1727
IfVL-
= r=r=1
G. Fr.
^
r
:?=P=i=P=
i=t
Wolf
J. S.Bach,
Reichardt
CN9
-0 ?
0-f-
-* '
Behnng. tremolo
Tremulum, t
II
trilla:
Nach ihm
Reichardt
fjcfitrpz
J. C. F. Fischer,
Bach, Reichardt.
Petri
= &
Bach,
Trk, Petri
J. S.
-
1
Marpurgi
Marpnrg, Petri,
Ph. Em. Bach,
Jo.Chr.Fr.Bach
'
290
tr
Buttstedt,
S.
J.
Marpurg,
Bach,
Buttstedt,
Buttstedt
Marpurg,
Marpurg, Trk,
Chr. Fr.
Petri
Bach
fr
f-
J S.Bach,
Reichardt
J. S.
Bach
i=
(**"
F
|
Cvw
J. S. Bach,
Ph. Em. Bach,
J. Chr. Fr. Bach,
G. Fr. Wolf
Bach
J. S.
V
= F
Petri
rv***
?
\
J. S.
Bach
(Wf
Petri
Zt-P-m
^t=W=f~P-- = =P=
-fr-
tr
-6 *
Buttstedt
EfjE
^p"^
i
Bach
J.C. F. Fischer
e#-
<
3
#=^ =
J. S.
>%
J. S.
Bach
~
T
=
^' ESE^E
-f
=
=se
J
"
I
Bach,
Ph. Em. Bach,
J. S.
-
Trk
^^z
Gniher
-^Jl
^
Buttstedt
=zjl
Bach,
Ph. Em. Bach,
Ba
EZ
J. S.
Trk
291
ocham Musiktabulatur.
Die
--=*
Marpurg
-Arr*
Marpurg
^
~Tg
Marpurg
3^
Marpurg
Z*3t
z^fzim^z^
= =
^s=*liS
pp ^-E = ^3
:ir=^==iiz
:*===
~^f^^~
Butt3tedt
Trk
'
"
Marpurg
Petri
IX. Kapitel.
Tahulaturen fr Harfe.
Es
ist
allgemein bekannt,
welche Bedeutung
die
Harfe
bei
Stellung ein.
zum
irischen Volke.
aber erst gegen Ende des 10. Jahrhunderts durch den Einflu der
Angeln, Sachsen und Normannen kennen gelernt. Bis dahin spielte
das Cruit, das im Gegensatz zur dreieckigen Form der Harfe
quadratisch
i
im Aufri war,
Zum Bau
die
Rolle
des
Nationalinstruments.
vergleiche die treffenden Darlegungen in Curt Sachs' Real(Berlin, Julius Bard, 1913) Artikel Harfe.
292
Die
ocham Musiktabulatur.
menhang
steht
und
in vorchristlicher Zeit
unter
dem
Einflsse
von
ist,
die
sollte,
um
in
fraglich.
Das
den Runen in
greren oder kleineren Horizontalkerben, die gerade oder schrg
auf einer gedachten Vertikalachse aufstanden oder sie schnitten,
bis zu fnf zu einem Buchstaben zusammentrafen und sich auch
gebrochenen Linien zu Buchstabenverbindungen vereinigen
in
Das Bild des vorchristlichen irischen Musikschlers mit
konnten.
dem Musikstabe in der Hand, wie es Flood malt, ist verlockend,
aber vorlufig noch in phantastisches Dunkel gehllt.
Andererseits soll nicht abgeleugnet werden, da jene Akzentschrift,
die William Beauford 4 nach einem alten irischen
Wesen
dieses
als
hnlich
tablature.
Society Vol.
293
Irische Tabulaturen.
Von
und
modicus).
zeichnet der Vertikalstrich den Mittelton (ceol
ihm aus erhebt sich der ardceol (acutus) / zur hheren Terz
senkt sich der basceol (gravis) \ zur tieferen Terz. Ein Punkt ber
den Zeichen erhht die Tonlage um einen Ton, ein Punkt unter
Das Zeichen
denselben erniedrigt sie um das gleiche Intervall.
dem
Gegenbild
selbst
der Mittelton
Mittelton,
stellt
whrend
dar,
/""
und
die
tiefere
Das
Terz.
Verbindungen
/
-(-
\=*
r
r
i
Als Mensurzeichen
"~|
A. a. 0. bei
2 Vgl.
J.
P.
hierzu
Walke r.
Fleisch
Land's >Reeherches
jahrsschrift
sur l'histoirc de la
fr Musikwissenschaft
Band
ist
II
besonders
S.
504
hchst bemerkenswert.
f.
Die berein-
Der griechische
stark betout.
3
T; {d)
Teill S. 119.
W M
(*)
(0*
Vergleiche
die
entsprechenden
Buchstaben
in
294
stellen.
ii(
13/nni
i fffW3
3vii
Jenes seit Beauford's Verffentlichung oftmals abgedruckte Denkmal aus der Cavanagh-Handschrift mge auch hier seinen Platz
finden.
1J31
Burney
295
1
W. Bingley 2 F^tis 3 und
Gegenber den Darlegungen der
beiden erstgenannten Forscher macht Fetis mit Recht geltend,
da sie angesichts des mittelalterlichen Tonsystems und der Beschaffenheit des Instruments die Tonlage um eine Oktave zu tief
David 4 Errterung
angenommen und
beizupflichten
Alter des
allerdings
ist
gefunden.
irrtmlich
das
als
J?
gelesen haben.
tj
Nicht
dem hohen
Groen zurckfhren
Bedeutung
will.
es
als
gelungen.
einer
Orgeltabulatur
stimmung
a
zeigt.
in
Nicolaus
Ammerbach
Zur Fixierung
der
die
(1571)
Tne
sind
verwendet, deren Oktavlage nach Art der spanischen Klavierdurch Hinzufgung eines kleinen Vertikalstriches, eines
tabulatur
Histoire Generale de la
Ernest David
et
Musique< IV (1874)
Mathis Lussy.
la poesie
7
et la
musique dans
Ernest David,
a.
bei
la
a. 0.,
372
ff.
ff.
lich,
S.
Cambrie
spricht
historiques sur
(Paris 1884).
immer von
Lautentabulatur.
8
296
--
HE --
o
--o-
ffi gi
ai
bt
&
9i fi
3X ^O-
t f
_Q_
JOE
3JZ -o-
&
& f
gestellt,
g' a'
der Part
dem
der Rechten durch einen Horizontalstrich geschieden. Vertikalstriche trennen die Takte ab. ber den Griffen ist,
der Linken von
falls
dem
es sich nicht
um
der
Vorbilde
gleiche
brigen
Rhythmen
handelt, die
Tabulaturen
mit
Mensur nach
5
f
angezeigt.
Gogwyddawr
ddysgu
Gogwyddawr
y priciad
//
Tagiad y vawd
-+z
*-
2t
Plethiad byr
-Ar-
priciad arale.
EE
V^-
9
Plethiad y pedwarbys
9 9
ii
Plethiad
y bys bach
n n
Tavliad y bys
9
\\
Plethiad dwbvl
297
AI
1*
wenynen
Plethiad y
Crychu y vawd
TTT
Ysgwyd y bys
*=t
*=*
Tagiad dwbyl
=
*
y
Tagiad forcbawg
9
Cevyn ewin
^~^
5
p-
w~
-0-
Ysbonc
^
-^
/
(i
mawr
Plethiad
yw
Nid
R=l
c
<
F^3
ff
a
a'
a-
b b
f
a
er c a~
b b b
rj
4
L. Morris.
';
gainc.
a'
"
Off
1
t_
+
f g-a-fra-g/_
f b e
a a
9
g
<j
Jj
bebe
b b b b
jl
Proviad
e e
cyfredin
f-gaba
<r
g-
Bys
298
canlyn y pedwar
William Pennllyn.
Cwlwm Cydgerdd
ar ugain, wedi eu
Mal y dywed Llyvyr Mr. Meurig.
Lyvyr
pricio allan o
Ebai
L. Morris.
1444000040401 44400094041
i
<r
g;
MWN
MAC
i
.<r
e.
g;
(I
f
d
f_
d
b
HIR
e
c'
iii
e'
,i
,i
9'
sr
cd cd cd
'
,i
cd
e
c
6'
b c
1'!}
cd\bc\cdSfefddc
f
rf
g'
9~
Tervyn
y gainc
gyntav.
d
b c
f
1
fc
f
l
d _d
t
d
9' r
g-
i_
.1
9'
f
l
iii
g-
ed\bc\ed\bced
]
]
i
f
d
f
1
tf
b c
f
d
Z>'
299
allein.
Und
Auff die
Werden
alle
die
ordinaire
que
la
chanterelle,
et
finir
nomine,
la
et
de Proslamba-
comme
garde
iouent
sur
le
Luth
et
sur V Epinette*.
Harmonie Universelle
der Vorlage 6.
2 In
II
III
p.
w\,
Franzsische Harfentabulaturen.
oqq
dargeboten: der
Zwei Stimmungen werden hier
Akkord
harpe par bmoU mit dem
de
ton
la
-6b-
Sr-
*-
-d
-d-
Akkord
Ersterer
la
offenbart die
V E V G A dg \i
g\
TdEsF GAigbf idur-Stimmung
a a
a a
a a
a aa a
i-
^-J
j-J
Or
l-M
i.
-4b-
tt
a a
-d-
eb-b rf-
-a
-4-
*"^
-a-
IJLNJIJI'
iJS
-6b-
-ab-d-
-dr
-Or
-er
-r-
-dr
^ ^r
h.p
-a-
-a
a a-
eb-b
-dr
-Or-
-dr
i.
-Or)
~a
i
I
-6b-6t-
-6b-
-Or-b-
~0r
a
i
z-
-Gr
i-
g.
sei vorgelegt:
-*-
notierten Saiten
letzterer als
-dr
-6b-
a-
-a
\h'~
~^
a-a
Es
Zitat
dem Mersenne'scher
dahingestellt bleiben, ob die in
praktische BeFranzosen
berhrte Zahlennotation bei den
mu
Spanische Harfentabulaturen.
301
Notation
Gedchtnis
Da
gedient haben,
de
cifra
Cabecon
nueva para
(Obras
tecla
de
Zahlen, die sie auf die diatonischen Tne der Oktave von f--e anDie Oktavlage wird durch Begleitzeichen, die chromatisch
wenden.
alterierten
302
Spanische Harfentabulaturen.
Diese Zahlen finden auf einem System von Linien Platz, deren
Anzahl von der in der Komposition vorliegenden Stimmenzahl abhngt. Der Anfang einer Zarabanda von Ribayaz veranschauliche
diese Art der Aufzeichnung:
7-
-6
JJ
1*S
:JJ
fi:
|
* fc
22
|ii
p r
in einer
u.s.ty.
rtfj^ ff
nv-
|^|^
*-
-&-
6 -B ' -
0- - S"
-Gr-
"
V
y
o-
t
-a^
v
p y
-^
i-
-^
-a^
o"
a-
p y \y p y
fr
-+:
-B^
^
i
'
'
p y
"
'
-V-
*%
Abschnitt.
II.
die
miteinander zu vergleichen,
tritt
uns
als
sie
bereinander
Form
zu
So
fgen.
enchiriadis entgegen.
Auch an die frhsten mehrstimmigen Versuche der Mensuralmusik blieb sie gekettet, da die Schrift noch
nicht gengende Ausdrucksfhigkeit besa, um jeden Wert zweifellos hinzustellen.
Der mndlichen Unterweisung blieb die richtige
Beziehung bereinanderstehender Tne vorbehalten, wie wir von
dem
englischen
der
Satztechnik
daraufhin die Praxis, so knnen wir in der Tat bis weit in das
13. Jahrhundert hinein die Herrschaft der Partitur beobachten.
Einige im Faksimile zugngliche Manuskripte seien aufgefhrt:
Paris,
saec: XI/XII.
Bibl. Nat.
maker,
(Cousse-
Nat.
812 Ascende Christe Sanctus Bene Benedicamus Domino
Tumba Sancti
(Coussemaker,
Tafel 2830.
Ms. 813 Lonc
rieu Regnat
p ou^eDames sont en grand esmai Etinfines
Ohne Text Dieus
ne puis Et vide
Paris,
saec: XII.
Bibl.
.Ms.
dictes
Alleluia
Nicholai.
a. a. 0.,
le
"j
'
je
-7
ft
'
'
'
lalel 27
"
saec: XIII.
Tafel 26.
Plut. 29.
Antiphonarium Medicaeum
Jherusalem 2 voc.
Descendit de coelis 3 voc.
Viderunt omnes 4 voc.
et
C. S.
I,
bant: punctus
344 a
ille
H. E.
Wooldridge,
vol.
222, 252,
S.
88, 208,
und 292.
Sed materialem significationem parvam habebant et d icesuperior sie concordat cum puncto inferiori et sufficiebat eis
22*
30
Aubry,
Pierre
Ad
vomitum
solitum
Regnat
Cent Motets du
XIRe siede
3 voc.
2 voc.
(Paris 1908)
)
Bd.
III
Tafel VIII.
a. a. 0.,
Tafel
Pierre
3 voc.
Aubry,
I.
Worcester, Cathedral
Bibl.
Frgm.
Alleluia 3 voc
pien e Aufa
ft
TaffiI
Paris,
Bibl.
Nat.
lat.
Aubry,
Pierre
a.a.O., Tafel
III.
Hispanicum
Iter
15139
Fiat 2 voc.
Johanne
2 voc.
.Pierre
Aubry, a.
a. 0.,
Tafel IV.
Ut in fines 2 voc.
l'ropter veritatem 2 voc.
Flos filius eius 2 voc.
ye
in
2 voc.
frith
u. 24.
Instrumentalsatz 3 voc.
u. VII.
Harley
voc.
saluatoris 3 voc.
honorem
1.
10.
Wooldridge,
Wo oldridge,a. a. 0,
Tafel
Verbum
a.a.O.,
saluatoris 2 voc.
ierusalem 2 voc.
Agnus qui impius es factus 2 voc.
d cantus
Wooldridge,
17
Filie
2530.
leticie 2 voc.
patris
umanatur
Amborum sacrum
Toledo, Cath. 33, 23
Gaude
978
Cambridge,
Tafel 9
Tafel 11.
In
a. a. 0.,
A XXI
2 voc.
(London 1887)
3 voc.
spiramen
Riaiio,
Fig. 26.
2 voc.
Notes on Early
Spanish
Music
Partitur
und Tabulatur
in ihrer
305
Cambrai, Bibl. Com. Frgm. Adam de la Halle, Rondeaux. Coussemaker, Histoire de Tharmonie au moyen ge Tafel 31
und Oeuvres completes du trouvere Adam de la Halle
(Paris 1872) S. 207
Paris,
maker,
Ein Wandel
Partitur,
ff.
Bibl. Nat.
in
Cousse-
der Aufzeichnungsweise,
zu stehen.
Paris,
Diese
alte
Form
ist
in
hunderts in
aber
die
Bedeutung,
die
beide
man
Auge
1
italienische
Arten
der
Niederschrift
Beide, Partitur
fr
den
fassen, sind
C. S.
I,
342a.
Buus und
Partituren in Deutschland.
306
turen.
weniger regelmig
bald
Auenstimmen direkt untereinanderzusetzen, sich aus der BeschaffenChorbcher erklrt, nicht von der Hand zu weisen, so
ist die mit der Annherung der Auenstimmen gebotene leichtere
bersicht ber das Tonwerk fr diese Einrichtung wohl ausschlaggebend gewesen. Neben der deutschen Orgeltabulatur, die fr die
Direktion von Chren besondere Bedeutung gewonnen zu haben
scheint 3 behauptet sich auch auf deutschem Boden die italienische
Tabulatur.
Es war nur natrlich, da man, um die fortlaufende
Reihe der Tne zu bezeichnen, auch zu einer fortlaufenden Reihe
von Linien als Darstellungsmittel griff. Man brauchte ja nur zwei
heit der
der fr gemessene Musik blichen Fnfliniensysteme mit der gewhnlichen Schlsselstellung zusammenzurcken, um fr das ganze
Tonsystem Raum zu gewinnen. Derartige Schemata als Grundlage
fr partiturhnliche Niederschriften liegen schou im frhen Mittelalter vor und lassen sich im
6. Jahrhundert allenthalben in Lehrbchern der Kontrapunktik nachweisen. Martin Agricola fhrt
sie in seiner Musica instrumentalis deudsch (Wittenberg 1528)
1
im
dritten Kapitel als die art der Compositum auf, die er als
Vorlage fr die bertragung in die art der deudschen Orgalischen
tabulatur mitteilt.
a. a. 0.,
2
S.. 4
93
1.
Seite
4.
Vgl.
auch Kinkeldey,
ff.
A. a. 0., S. 190.
Andreas Werckmeister bemerkt in seinen >Paradoxal-Discursen (Quedlinburg 4 707), da tdirectores ihre Partituren in die deutsche Tabulatur gesetzt
und daraus gesungen und dirigiert. Mehrfach begegnet Auffhrungsmaterial,
bei dem sich, obwohl keine Stimme solistisch verwendet ist, neben dem Basso
Continuo noch eine Orgeltabulatur findet, in der allen Stimmen die vollstndigen Texte beigefgt siDd. Angefhrt sei nur eine Sinfonia mit folgendem
Sanctus Dominus Dens Sabaoth aus dem Besitze von Dr. W. Wolffheim
(Berlin-Grunewald).
Vgl. auch Kinkeldey, a.a.O., S. 494 ff.
3
307
Alteste Partiturdrucke.
die
Stimmen
tatio
zu lassen.
1. 2.
deutlich
zum Ausdruck.
Bibl.
(besitzt Abschrift.),
Siehe H.
W.
Krakau,
Warschau,
Krkowie.
Univ.-Bibl.
Univ.-Bibl. 3
W. Druund
Bibl.
(Berlin, Julius
Springer 1901)
zu S. 68.
2 Vgl. Otto Rade Auserwhlte Tonwerke der berhmtesten Meister des
15. und 16. Jahrhunderts JAmbros, Musikgeschichte Bd. V) Leipzig, Leuckart
1882 S. XLIX.
3 Vgl. Josef W. Reis s, Nikolaus Gomlka und seine Psalmen-Melodien
Beilage
in
Zeitschrift der
IMG.
XIII,
249
ff.
308
Orgelpartituren.
1584 Antonio Valente, Versi spirituali sopra tutte le Note con diversi canonr
spartiti per sonar negli Organi messe vespere et altri olficii divini.
Napoli, Eredi di Cancer.
Florenz,
Mailand,
Bibl.,
Bibl. Naz.,
Bologna,
Glasgow,
Liceo Musicale,
Univ.-Bibl.,
Brssel,
London,
Kgl.
British
Bibl. r
Museum^
Wien,
di
Toscana.
Venetia, Vincenti.
1597 Thomas Morley, >A plaine and easie Introduction to Practicall Musicke
(Neudruck 1771)2.
1598 Josephus Gallus, Totius libri primi Sacri operis Musici alterius modulis
concinendi Partio seu quam praestantiss. Musici Partituram vocant.
Mediolani, apud haeredes Francisci et Simonis Tini.
(Studio tarnen et
labore R. D. Aurelii Ribrochi, Nobilis Derthonensis in gratiam Organis-
tarum
in
lucem
Mnchen,
edita) 3
Hofbibl.
5 et a 8 voci.
Orgelpartitur.
Orgelpartitur.
Berlin, Kgl.
Bibl.,
Mnchen,
Kgl. Hofbibl.
Orgel als
in
Bedeutung.
ihre
Partito
Ihm
folgt
Flores
de
Sweelinck-Schler
in
gratiam
2
3
4
"'
Exemplar
in
London,
British
Museum.
(score).
309
Partiturreformen.
Partitura
seiner
seu
Tabulatura
italica.
Letzterer
glaubt sich
1
,
Libro primo.
II
primo
tura.
II
primo
libro di Capricci
Roma,
oblighi in Partitura.
libro di Capricci,
l'atti
624
et Arie in Parti-
3.
Canzon Francese
versi soggetti
et Arie in Partitura.
'OB 1
Exemplar
Exemplar
in
London,
British
Museum.
Berlin, Kgl. Bibl., Paris, Bibl. du Conserv., Rom, Cappella Giulia, London, British Museum.
3 Exemplar in Berlin, Kgl. Bibl., London, British Museum, Paris, Bibl.
du Conserv., Bologna, Liceo musicale.
4 Exemplar in Berlin, Kgl. Bibl., Wolfenbttel, herzogl. Bibl., Bologna, Liceo musicale, London, British Museum, Rom, Bibl. Casanatense.
5 In Rolle's Ps. 137.
Singet dem Herrn sind Timpani und Oboi auf
einem System notiert.
6 Leopold Mozart verlangt in seinem
Versuch einer grndlichen
Violinschule (Augspurg 1756) S. 24 geradezu nach einer transponierenden
Schreibweise fr Trompete und Jgerhorn: so wrde es doch sehr gut
seyn, wenn man den Schlssel wenigstens bey der Trompete und bey dem
Jgerhorn versetzete.
Aus dieser Versetzung knnte man doch alsobald
2
in
310
Partiturreformen.
Als transponierende
und
Ausnahme, des gewhnlichen englischen
Horns, die Klarinetten mit Ausschlu der C-Klarinette, Quintfagott,
Kontrafagott, alle Hrner mit Ausnahme des C-Horns, die Trompeten mit Ausschlu der C-Trompete, Altposaune, Ophikleide (unter
Ausschlu derjenigen in C), Serpent und andere mehr.
Hinsichtlich der Aufzeichnung der transponierenden Instrumente haben
sich in neuerer Zeit unter den schaffenden Musikern mehrere
Lager gebildet.
Ein Teil der Praktiker * hlt mit den Historikern
wann
an
transponierenden
der
Schreibweise
fest.
Richard Strau
^%
fest,
whrend
Franz Dubitzky 2
sich
und
Hermann
man
wissen, ob
o-Horn
usf.
C-IIorn.
D.
-&-
F.
E.
-WL
o.
g- oder
Q oder
-**-
B.
&-
~31
d-, f-,
sr
-*r-
c-,
*>
Ein jeder, der sich eingehend mit alter Vokalmusik beschftigt, wird
bei dem Gebrauch der alten, den natrlichen Stimmlagen entsprechenden
Vgl. den belehrenden Aufsatz von Mayrhofer Zur
Schlssel verharren.
i
begrten
sie als
die
Partiturreformen.
den landlufigen
G-Schlssel,
311
gar
der
gesetzt zu
nicht
werden
braucht, und seit 1907 die Oktavversetzung mit Hilfe von Zahlen
kennt.
die Transposition
in
hhere Oktave wird durch eine 8 auf der obersten Linie, die
Versetzung in die tiefere Oktave durch eine 1 auf der untersten Linie,
die Versetzung um 2 oder 3 Oktaven nach unten durch eine 2 oder
3 gekennzeichnet. Diese Oktavunterscheidung fand zum ersten Male
in Stephani's Festouverture 1911 praktische Verwendung.
die
auf der
Uniclef
Mittellinie.
vom
Schlsselreformversuch
Die
Niederlande
17. Jahrhunderts
gebung
auf
zielte.
erlebten
bereits
eine Bestrebung,
die
zeigt.
in
des
Op eenen
sleutel
gesteh
95,
98,
1708,
11,
12,
das
B.
z.
Jahre 1842
Dwelshauvers De
la
simplification
de l'ecriture
orchestrale.
der Schlssel
/k und O:
9 vor und
|>
:
i -^E-
bei Klavier
beim Alt
E^ =P
312
nicht ohne Bedeutung. Auch er beschrnkt den Schlsselgebrauch auf Violin- und gewhnlichen Ba-Schlssel, verlangt die
Aufzeichnung aller Instrumente in G und in der ihrem Klange
entsprechenden Oktavlage und nimmt Oktavversetzung nur bei Alt,
Kontraba und Pikkolo-Flte an. Nach diesen Prinzipien eingerichtete Partituren erschienen bei Sonzogno und Bicordi. Erinnert
sei nur an die bei letzterem verffentlichten Symphonien Beethven's.
d an o's
Wie
bereits dargetan
worden
ist,
bassi generali
Weg
ander
die
vllig in Partitur
erleichtern
(ital.
sparen, sondern
um dem
Mhe zu
stck leicht
vom
die
Blatte,
um
Musik-
Grundstimme (Partitura) eher fertig. Jeder Organist aber wird jedwedes Stck, so hoffe ich, leicht in Tabulatur bringen knnen 4
Da aber von vielen Meistern aus dem Anfange des 1 7. Jahrhunderts der Partitur die grere Bedeutung fr den vollkommenen
Organisten zuerkannt wurde, das lt sich durch die Zeugnisse
von Domenico Rognoni 5 Girolamo Diruta 6 Adriano Banchieri 7 und anderen belegen.
.
Vgl. seine Schrift >Partiture con notazione a suoni reali (Milane-, Son-
zogno).
2
usum
Vgl.
et
commodum
auetore D.
Gregorio Zuchinio.
Venetiis 1602.
Kinkeldey,
Ebenda,
Ebenda,
S.
a. a. 0.,
211.
S. 211
f.
S. 222.
f.
313
Orgelparlituren.
Adriano Banchieri's
B. allein fr
z.
otto
voci
di
in
von Aurelius Ribrochus herausgegebene Sacrum opus musicum<; des Josephus Gallus, nicht zu vergessen Gio. Batt.
Tonnolini's Salmi a otto voci (1616) mit seinem Partito delli
doi Bassi, um nur ein paar besonders charakteristische der von
Kinkeldey zitierten Beispiele aufzufhren. Da ab und zu ein
Satz
in
vollstndiger
Partitur
erscheint
und
z.
B. in
dem
letzt-
einen
frei
zu
ihnen
verlaufenden
Grundba.
Im Bereiche der
von den Liedern eines Tromboncino und Cara bis hin zu den
Ayrs eines Rosseter und Campion die Laute eine hnliche Rolle
gespielt, wie sie jetzt der Orgel und dem Klavier mit anderen
bassierenden Instrumenten wie Lauten, Theorben, Chitarronen,
Violen zugemutet wurde.
Der Begleitungspart ist klar zu berschauen.
Generalba
314
in Italien.
Luzzasco Luzzaschi
gal!
e tre
Soprani
fatti
per
la
Kann vor dem Jahre 1595 fr den Basso continuo keine nhere
Bezeichnung der Harmonien als mit Hilfe eines $ und v nachgewiesen werden, so setzt 1600 mit der Bappresentazione di Anima
e Corpo des Emilio de' Gavalieri und den beiden Euridice von
Gaccini und Peri 2 die Benutzung von Zahlen ein, die vom Batone gerechnet das Intervall angeben, welches in der zu whlenden
Harmonie erklingen soll. Eine derartige Verwendung der Zahlen
war ja dem Musiker nichts Ungewohntes. Sprechen doch schon
die Alten
Mittelalter
secunda,
tertia,
ber
die
in
Harfe, Violinen
in
der
In ersterem Werke
Bappresentazione wie in Peri's Euridice.
heit es, da die kleinen ber dem basso continuato gesetzten
Ziffern die Konsonanz oder Dissonanz besagter Zahlen bezeichnen,
wie z. B. die Zahl 3 die Terz, die Zahl 4 die Quarte. Das Kreuz
vor oder unter einer Ziffer weist darauf, da betreffendes Intervall
erhht wird. Die Erniedrigung wird in entsprechender Weise durch
9 bezeichnet. Das Avvertimento von Peri's Euridice erwhnt
fr die groe Sexte ber Stufen, die nur die
die Bezeichnung
kleine Sexte
aufweisen,
da
alle
seien.
Bei 2
und
als exceptiones,
als
i Vgl. Kinkeldey,
a. a. 0., S. 157 f. und desselben Verfassers Studie
Luzzasco Luzzaschi's Solo-Madrigale mit Klavierbegleitung in den Sammelbnden der Intern. Musik-Gesellschaft Jahrgang IX S. 538 ff.
2 Nicht ohne Grund weist H. Riemann darauf hin, da mglicherweise
schon die Dafne Peri's von 1 597 mit einem solchen Generalba ausgestattet
gewesen sein mag (Riemann, Geschichte der Musiktheorie S. 4H).
Regola
facile e
il
Generalbabezifferungen.
315
gelassen,
sei
Terz.
Gaccini's in
3=3=?
4t
smar
XlO 9
11
Xio
11
NJII
TCS
ta
is
w
smar
Vi
ta
-o-
TT
--
ur
Regeln
Wie
(Aschersleben 1698).
2 Keine Bezifferung weist
saino
3
z.
et tre voci
B. die Partitura
per sonar
auf.
Vgl.
z.
von Antonio C
fr
316
lteste Generalbalehren.
in
neuster Zeit
Zahl
in
il basso
con tutti li stromenti e dell' uso loro nel conserto 2
Es schlieen sich an die Generalbaerklrungen Burlini's in seinem
sopra
3.
facile e
il
Basso continuo
von Galeazzo Sabbatini 1628 und die Vorrede zum 2. Teile der
Arien Heinrich Albert's aus dem Jahre 1640, um nur einige der
wichtigsten Dokumente der frhen Generalbapraxis herauszuheben.
Aus dem Organo suonarino ist die Verwendung der Versetzungszeichen bemerkenswert.
In der Hhe der Note vor dieselbe gesetzt beziehen sie sich auf diese, eine Terz hher vor dieselbe gestellt aber auf die Terz oder Dezime und eine Terz tiefer
vor dieselbe gestellt auf die Sexte und ihre Oktavverdoppelung:
-*
-it-
xo
&4
$
e
X $ od e r
$- oder
6
x8
t>
||
"snr
nische
beifgte.
Letztere
ist in
den Monatsheften
ff.
Kinkel dey,
4 S.
425152.
a. a. O.,
(2
S. 21 6
me edition)
II,
ff.
118 b
317
Bei
allen
zielt
mu dem
Generalbaspiel vorangehen.
allen-
falls
Generalbapart entsprechen.
tiger
Hatte
gelegt
man
anfangs Intervalle ihrer genauen Gre nach festdie Oktave hinausreichenden Zahlen operiert,
so beschrnkte
man
einfachen Intervalle.
sich
in
der
(wie
Bddecker
in seiner
bestritten.
Kl
V11I. 2.
III.
Hand
Schon Sabba-
8, 5, 6
127.
23
oder
zu.
318
Note bezieht sich nur auf diese, ber derselben aber auf den Zusammenklang. Bei Kadenzen wird die groe Terz gefordert, selbst wenn
nicht bezeichnet
sie
ist
l
.
Hand ruhig
Bewegt er sich
Harmonien folgen. Bei
stufenmig in kleinen Noten abwrts schreitendem Ba verlangt
Heinrich Albert zu je zwei Noten des Basses frische Konkordanzen.
Wichtig ist Agazzari's Einteilung der bassierenden Instrumente
in Fundament- und Ornamentinstrumente.
Beide Gruppen erfllen
ganz verschiedene Aufgaben. Die ersten, zu denen Orgel, Gravicembalo, Liuto, Tiorba und Arpa doppia zhlen, mssen den
Generalba spielen, wie er hingestellt ist, mssen feste und gehaltene Harmonien erklingen lassen, um die Stimme zu sttzen,
mssen bald leise, bald stark ganz nach Erfordernis der Stimmen,
des Ortes und des Werkes spielen und nicht zu stark die Saiten
anschlagen, whrend die Stimme einen Lauf oder eine Vortragsmanier ausfhrt, um sie nicht zu unterbrechen 2 . Die zweiten,
welche Cither, Lirone, Laute, Theorbe, Harfe, Spinett, Ghitarrina,
Viola, Violine, Pandore und andere umfassen, sollen dagegen ber
demselben Ba neue hhere Stimmen bilden, neue vernderte Gnge
erklingen, ganz nach Vermgen des Instruments die Melodie in
mannigfaltigen, schnen Kontrapunkten erblhen lassen und ihr
Schwung geben 3
Als Vorzge und Grnde der Erfindung des
Generalbasses werde erkannt seine bequeme Ausfhrbarkeit auch
von denen, welche nicht ber tiefergehende Kenntnis der schwie-
mu auch
aber sprunghaft, so
die
Rechte
liegen.
in
rigen Partitur oder Tabulatur verfgen, seine verkrzende Schreibweise, die den Organisten in den Stand setzt, das fr seinen Dienst
Ebenda
S. 135.
Kinkeldey,
Vgl.
Ebenda
Stade
S. 21 9
a. a. 0.,
S.
218.
f.
in seiner
Praetorius' im Syntagma
Anleitung
zum General-Ba
(1626)
III,
149.
redet noch
von
319
in Anwendung.
Wie aber Andreas Gleichen in seinem
Compendium Musicum Instrumentale (Jena 1657) betont, bat
zwar Samuel Scheid die Sextant maiorem durch ein strichlein wollen
andeuten nemlich 6 weil aber keiner der vornehmen musicomm
hierinnen nachfolgen wollen, indem ihnen zur gnge bekand, da
Sexte
Tertia oder Sexta maior vel minor aus dem Cantu molli oder duro
ohne das fliesse, habe ich solche auch vorbey gehen wollen. Und
doch gewinnt diese Praxis in der zweiten Hlfte des
7. Jahr1
Wir
treffen
sie
bei
Jo.
Rosen-
Namen zu
nennen.
auf deutschem Boden auch der Brauch, das V durch die Zahl 6 zu
Die 1665 in Dresden erschienenen Geistlichen Har-
ziehen (&).
burg 1698)
War
die
ist
als
Beleg heranzuziehen.
Zeichen der
als
Ziffer
Zeichen
als
Intervallverengung
der
mit
dem Namen
In
fr,
Geistliche
Harmonien (Dresden,
1665).
23*
32
an,
Bezifferungstabellen.
in
ausgedehnterem
6X 7X und Z
"Sr
fr
f>
wo
die Praktiken
i nebeneinander
gestellt
in
2X 3X 4X
werden.
Als
wre auch Johann Philipp Treiber mit seinem Accuraten Organisten im Generalba (Jena 1704) zu nennen.
Originell ist der Versuch Matthaeus Gugl's, beim Generalba
die Partien der linken und rechten Hand reinlich zu scheiden.
Hierzu dient ihm ein kleiner Horizontalstrich, dessen Anwendung
folgendermaen erklrt 1 Die Zwerch-Strich die gleich ber
den Noten stehen, bedeuten, da die Ziffer von der Ootav mssen
augezehlet werden die aber zwischen den Ziffern sich befinden,
bedeuten, da das Ziffer, welches unter dem Strichlein stehet, mit
der lincken Hand soll genommen werden.
Finden, je weiter wir in der Entwicklung vorwrtsschreiten,
um so eingehendere Erklrungen der durch eine oder wenige
Zahlen ausgedrckten Harmonien und ihrer Verbindung statt, so begegnen auch sehr bald im 1 8. Jahrhundert tabellarische bersichten,
aus denen aufs klarste die Bedeutung der abgekrzten Schreibweise
zu erkennen ist. Zu den wichtigsten gehren auf deutschem Boden
er
den 1728).
3
Neu
erffnetes
Orchester
(1713)
und Kleine
General-Ba-Schule
(Hamburg, 1734).
4
In der
Hamburg den
16.
Lob Gottes an der Gemeine des Herrn bestehend aus einem Jahrgange ber
die Evangelien. Auf diese Vorrede hat mich Herr Prof. Dr. Max Schneider
freundlichst hingewiesen.
Da von dem trefflichen Kenner der Generalbapraxis Max Seiffert Telemann's Singe-, Spiel- und Generalba-bungen
(Hamburg 1733/34), welche als zweites Heft der Verffentlichungen der Ortsgruppe Berlin der Internationalen Musikgesellschaft (Berlin, Leo Liepmannssohn
1914) in Neudruck vorliegen, als der beste Fhrer zur Generalbapraxis des
Jahrhunderts bezeichnet wird, sei betont.
5 Herrn G. A. Sorgens Anleitung zum Generalba und zur Composition
mit Anmerkungen herausgegeben von Marpurg. Berlin, Lange 17G0.
18.
Telemann
ber Bezifferung.
321
Bey 4- versteht
2!>
sich 3
5 (q)
Zum Exempel:
Telemann
322
ber Bezifferung.
Ich bemerke die kleine und die kleineste Septime mit einerley
Ziefer.
Man
will
wissen (uu).
fr Irr
aber jene
so,
^7,
und diese
warum,
so,
7^, unterschieden
etc.
V&JTiPiMt&tte^
323
(ee)
3F
a^a:
i
f
**_sx
CM)
(ig)
(ff)
>"-
p^
F
8-* f
6
(ii)
i 5 <=O-
3szn
o
5 o-
tt-*;
lO
so-
6!.
2S>
-3-
o
ti
fmm)
(ZZ)
-o_
-e*-
--o-o-
-&-
-o-
(>m)
--
(rr)
ff
(ss)
4
.st-
(*m)
(ft)
^o-
i
tFF?
mm
:a
e
I
*r-&
~<5~
m)
(PP)
(00)
zrg=ag
Der aufsteigende
Strich,
TTcT
des Generalbasses Seite 74) 1 der sich hierbei auf Graun'sche Praxis
beruft, deutet er an, da zu der Note, ber welcher er sich findet,
bereits der Akkord der folgenden zu erklingen hat, z. B.:
,
/ 6
/ 5
9i
=*==
die
>
Soll
Gera
<lie
783, S. 241
Zeichen
Ow
f.
~~,
324
lob Trk 1
hierfr
die
Null
in
ber
der
Note
ein.
Verminderte
War auf deutschem Boden eine Einheitlichkeit der Generalbabezeichnung bis etwa um die Mitte des 1 8. Jahrhunderts zu erkennen, so dringen in der Folge hier und dort franzsische Einflsse ein, die sich besonders in der Streichung von Ziffern zur
So fhrt
Bezeichnung von Intervall-Verkleinerungen offenbaren.
B. Gottlieb Poetzolt in seinem Kurtzen aber meist hinlnglichen Unterricht von dem so genanndten General-Ba (Anno 1745
den 1 Juni) die durchstrichene Zwei $ als secunda falsa (z. B.
z.
'1
auf, das heit: er verwendet ein Zeichen, das nach allgemeiner deutscher Lehre fr die bermige Sekunde Geltung hat.
Derartige Flle mehren sich bis zu Trk's Kurzer Anweisung
zum Generalbaspielen (Halle und Leipzig 1791), die mit solchen
In Frankreich konnte ich
Undeutlichkeiten aufzurumen sucht.
an Hand des mir zugnglichen Materials diese Praxis auf dem
Boden der Theorie 2 zuerst in dem Nouveau Traite de l'accompagnement du clavecin des M. de St. Lambert nachweisen, der
1 707
bei Christophe Ballard in Paris erschien. Er fhrt z. B. wie
spter Dandrieu in seinen Principes de l'accompagnement du
clavecin (um 1725) die fausse quinte unter dem Zeichen #{=-&)
Bei
auf gegenber der querdurchstrichenen Ar fr den Tritonus.
ihm ist auch der unterschiedliche Gebrauch des Kreuzes x fr die
Generalba-Notierung und der Form X fr den musikalischen Text
erwhnenswert. Diesen beobachten wir in praxi schon in Campra's Ballet Les Muses (1703), in La Coste's Philomele.
Tragedie mise en musique (Paris, Christophe Ballard 1705) und
verfolgen ihn z. B. weiter in Pierre Mortier's Druck von Lully's
Phaeton (Amsterdam 1711), wohingegen die Pariser Drucke von
Lully's Armide und Perseus (1710) noch im Generalba nebeneinander X fr die Bezeichnung des Durdreiklangs und x vor Zahlen
kennen. hnlich ist die Haltung Joseph de Torres' zu dieser
z. B.
x2
Frage in seinen Reglas generales de aecompafiar (Madrid 1702).
Wie gro im Anfange des 8. Jahrhunderts die Regellosigkeit
eis
des)
A.
a. O.,
S. 30
alle
Flle
umfassenden Tabelle
f.
o (durchstrichene FnfJ als Zeichen der verminderten Quinte zuerst bei Bernier in seinen Motets (Paris 1703). Die
bermige Quarte (Tritonus) notiert er x4, die erhhte Sexte (z. B. fts dis)
6 X die groe Terz X.
2
Generalbatabelle
325
Rameau's.
Colomne des
Signes ou
Accords Dissonans
Accords de
<
Septieme
7.
Septieme majeure
X 7
Septieme mineure
[>
7.
Septieme superflue
7,
Chifl'res.
ou-7:
ou^
ou|.
2
mineure
Lg' ou kg' ou 4
Tierce mineure
la Quarte, dite petite Sixte
majeure avec la Tierce majeure
le Triton
mineure avec la Tierce mineure
^6 ou 6 out.
Sixte
et
Sixte
Accords de
et la
la Sixte
vT,
la
ou 6 ou
x.6,
'
3
4
4
.
2.
1,6
ou
3,
Quarte
ou?.
%u 6
Sixte superflue
X 6, ou
Sixte et Quinte
Quinte superflue
X5, OU ^r
6.
ou
7.
Accords de
'
Fausse Quinte
!?5,
Triton
X4, ou
Lo> ou
t-1 4
X4
{Quarte, ou Quarte
et
Quinte
ou-&;ou|
ou 3.
4, ou 4"
Quarte avec
la
|,ou
Neuvicme
9
7.
7
Accords de
Seconde
2.
Seconde majeure
Seconde mineure
x2,ou2'.
t>2.
Seconde
X2,ou2".
superflue'
Seconde avec
la Quinte
Neuvieme
Neuvieme majeure
Neuviame mineure
Septieme
Accords de
ou !
9, ou ?, ou f.
x9
!p
ou
9-.
g#
et Sixte
6'
Septieme et Seconde
Sixte mineure avec la Tierce majeure
>,ou 4.
.
l>6
ou
t>6
#
326
eine konsequente
Durchfhrung
versucht worden zu
Berlin
Jedenfalls
sein.
besitzt
iheor. 4
die
Kgl. Bibliothek
-6,
einfhrt
aufstellt,
und
fr die
welches unter
Rameau(1683
1764)
Selbst Meistern
wie Corelli weist er nach, da sie sich bei der Verwendung der
Zahlen weniger durch theoretisches Wissen als durch musikalisches
Empfinden haben leiten lassen und da ihnen so mancher Jrrtum
Er fhrt ein theoretisch fest begrndetes, auf
untergelaufen ist 1
.
akustische
Ballard,
Theorie 3
An Hand
der tiefsten Tne der aneinandergereihten Akkorde in ihren Grundstellungen anzusehen ist, erlutert er den harmonischen Verlauf.
La Basse fondamentale n'est donnee que pour connoitre l'Har-
monie et ses routes; nullement pour etre entendue au-dessous des autres parties 4 Tonika mit Dreiklang, Subdominante
.
le
Vgl. sein
Vgl.
Generation Harmonique
S. 190.
Rameau's
327
Generalbabezifferung.
doch auch spter den Versuch, eine neue Beder Wichtigkeit der
In Erkenntnis
gewinnen
zeichnung
Tonika legt er Dreiklnge mit den Tonbuchstaben ihrer Tonika
Fuend auf der Tatsache der Umkehrbarkeit der Akkorde,
fest.
welche in nuce bereits von Ramis de Pareia 1482 fr Zwei-
an,
so
macht
er
zu
2
Drei- und Vierklnge, wie Riemann
3 um 1700 lehrhaft
Keller
Gottfried
von
richtig bemerkt, schon
behandelt wird, zeichnet er alle Akkorde, in welcher Lagerung
klnge
erkannt
und
fr
sie
Doch
d f
(c
bezeichnet durch 2
a)
bezeichnet durch x
bezeichnet durch 7
l'accord sensible {h d f g)
l'accord de la septieme
[e
h)
(e
la tierce-quarte
[c
l'accord de
l'accord de la quarte
(c
a)
bezeichnet durch aj
a)
bezeichnet durch
bezeichnet durch 4
g)
CA C
12
2 4
Cx
12-34
Cx C
12
aj y
zum Adagio
der dritten
EG
123411234
welchem Rameau
erhoffte,
und betont
zur blichen
die
Not-
Bezeich-
6
wendigkeit der Hinzufgung von
nung des Terz-Quartakkordes {petite sixte). Im brigen bedient er
sich der gelufigen Generalbabezeichnungen: 6, , 8, ?, 2, 9, , %
als
Siehe seine >Rules for playing a thorough bass, die erst nach seinem
als Compleat method for attaining to play a thorough bass in
Tode -1707
London bei
*
Siehe
J.
Generalbabezifferung L angle's.
328
B.:
jS.-
4f
-Sh-
1~&1
te3
J5L-
"6
.6
X5
e:
die
#=
jQl.
X3
einzelnen
5
Septimenakkorde.
Die septieme dominante (auf der 5. Stufe) mit der Folge groe
kleine Terz wird
stehendem Punkt
der
2. Stufe)
durch
.7.,
die
"7
mit der Folge groe Terz, kleine Terz, groe Terz durch + 7, die
septieme simple mineure (auf der 3. und 6. Stufe) mit der Folge
kleine Terz, groe Terz, kleine Terz durch 7 und die septieme
Wir
spter bei
Bethizy
in seiner Exposition
Die
Generalbalehre Gottfried
7.
Stufe)
Webers.
329
Kommt
derselbe
die in
den Umkeh-
Weiterentwickelung
330
d.
ges.
es
dreiklange
en tsteht
so
zum Dur-
sich
Gesellt
groe Septime,
die
u. a.
CS'
Hauptmann
=1
Um aber ein allgemeines Ausdrucksmittel fr alle Tonarten zu gewinnen, zhlt Weber die Stufen der Leiter und bezeichnet sie, je nachdem auf sie innerhalb einer Dur- oder Moll-Leiter eine Dur- oder Mollharmonie entfllt, mit groen oder kleinen rmischen Ziffern, denen
wiederum
V7
vi
G V7
V7
ii
usw.
ish
^A
Jtg
.,g
i:g=dii
-&
Einer der ersten Nachahmer Weber's war Friedrich Schneider mit seinem Elementarbuch der Harmonie und Tonsetzkunst,
das 1820 in erster, 1827 in zweiter Auflage in Leipzig erschien.
Eine Erweiterung fand Weber's Harmonieschrift durch Hinzufgung
des bermigen Dreiklangs, den
Hilfe
eines
Kreuzes
(+)
am
groen Buchstaben
zur
Darstellung
indem er einen
Akkord nicht nur der Stufe der Tonart, sondern auch der Lage
brachte.
nach zum Ausdruck brachte. Bei ihm bedeutet CV-i den Dominantdreiklang von Cdur in der Quartsextlage oder Du 6 den Dreiklang
auf der zweiten Stufe von Dduv in der Sextakkordlage.
Mittlerweile trat Moritz Hauptmann 4 mit seiner Anschauung
des Mollakkords als Umkehrung des Durakkords hervor, einer Lehre,
die schon seit Zarlino und Salinas lebendig war und nun von
Vgl. ebenda Band II (3. Aufl.) S. 44 ff. Die erste Auflage des 2. Bandes
1818 heraus.
- >Lehrbuch der Harmonie (Leipzig 1853).
8 Vgl. seine Kurze praktische Generalba-Harmonie und Modulationslehre
i
kam
(Leipzig, Breitkopf
&
Hrtel, 1876).
& Hrtel,
Die Funktionsbezeichnungen
Hugo Riemann's.
331
A. v.
den Akkord
Diese Harmonieschrift
es
e
ent-
buchstaben
allein
Noch ein Schritt weiter fhrte Riemann zu seinen Funktionsbezeichnungen, die den Gang der Modulation vllig klarstellen. Von den Tonbuchstaben nimmt hier Riemann gnzlich Abstand. Jeder Akkord wird
nach der Bedeutung seines Grundtons
als
Tonika-fT
),
Dominante-(D)
g'=
festgelegt
(6, ^, 7, 9)
gfS-
3LSL
&
rm
<SG>-
P*
T D T
^2-
- U
>
G> /5-J f
ifcfczfe
e'=
s>
<c>
Harmoniesystem
&=&
-&-
22^:
-&
-&
r
-&-
-&-&-
D T
in dualer
-0-
>
-s>-g-
Z)7
usw.
B.:
z.
=DS{gvu)TpSB Di
t
321
"
W.
Glser,
1866) S. 46.
2
Siehe seine
>
Ebenda.
zum
332
-G>
D<?'
3F
P
-
I0vu) Tp
-&-
<S
-tS
D S
72-.
-&-
g)
g)
-fSL
T/>
d=
-&-
-?--!
Sp Di
Oder
soll
der
zeigt er dies
_5
in
Oktave
--
^bezeichnet den
^$1
um
eine
in
der S.
I.
eine Studie
ff
M. (Revue Musicale
Un nouveau
chif-
Akkorde an und bestimmt die Lage mit Hilfe einer Zahl, die den
Abstand des Generalbatones vom Grundtone der Harmonie angibt, z. B.
-GL.
~&-G>-
<&
3
221
Septimenakkorde werden
in
gedrckt, die als Potenz der die Lage des Akkordes bestimmenden
Zahl anzufgen
ist.
333
5"
Andre's
A.
Klnge
und
ein,
ist
durch Zahlen
in
1.
Dur-Dreiklang. 2. MoD-Dreiklang.
3. Verminderter Dreiklan*.
i
4.UbermBiger Dreiklang.
m
Kl.
5.
sz
T^
2.
fr
+3:
2i
334
1.
Dominant-
2.
Groer
3. Kleiner
Septimen- |;^
Q0QQ
|00@^|
8.
Septimen-
akkord Nr. B.
9.
'*-
Septimen-
Verminderter "
Septimenakkord.
akkordNr.4.
bf
7.
HESSH
:'
:*
6.
5 Kleiner
Septimenakkord Nr.3.
m ^.
^g^J^i-n
!>+
'
IG.
Sept-
Nonen-Akkord
Terz-Quint-
Nonen-Akkord
~~1ZZ
11.
Undezimen-Akkord.
~3T
12. Terz- Dezimen-Akkord.
TT
zu finden,
werden.
III. Abschnitt.
Reform versuche.
Unsere Tonschrift ist, wie wir gesehen haben, aus jahrhundertehervorgegangen. Eine stattliche Reihe bedeutender
Kpfe ist an ihrem Ausbau beteiligt gewesen und hat sie zu einer
langer Arbeit
Musik von
des
den
einfachsten isometrischen
Mittelalters
bis
zu
den
einstimmigen Gebilden
verzwicktesten
vielstimmigen
poly-
nicht verborgen,
fachere Ausdrucksmittel
die
schriftliche
Baumgartner 2 Quantz 3
,
Williams 6
K. M.
Bler
gemacht worden.
7
,
F.
Methodologisch
Raymondi' s.
Arbeiten
4847)
2
3
La musique mise
60 ff. und 490 ff.
la portee
de tout
le
monde,
3 m e edition (Paris
S.
VII chap.
5.
lich nicht
9 Vgl.
1154
verwendbar ist.
auch die 1825
24*
336
Form 1856
depuis
sees
Examen
als
deux
siecles
musicales propo-
notations
critique des
Wenn auch
erschienen.
worden ist, so
schrnktere Zahl von Lehren
den RePunkten
welchen
in
deutlich,
doch
veranschaulichen sie
welchen Mitteln
mit
und
erschien
mangelhaft
Notation
formern die
herausgegriffen
sie
die
nvollkommenheiten abzustellen
erhoben worden
Seit
der
hofften.
sind.
Zeit
ltesten
Mensuraltheorie
der
immer
kleinere
Bestreben verfolgen,
Verzierungen aufs klarste zum
die melodische Linie mit allen
Die hierbei zur Anwendung
schriftlichen Ausdruck zu bringen.
aber die Deutlichzu bringenden caudae und Fahnen erschwerten
Beseitigung zielte
ihre
Auf
bersichtlichkeit des Bildes.
keit
und
in
Brevis
Longa
Nomina antiqua
Calamo
Longa
Maxima
nova
(Druckj Typis
Minima
e5t
nunc usitatae
(Schrift;
Gent Johannes
hervor.
3=emibrevis
Figurae veteres
Denominatio,
j-
B&
-B-
po oot
-***-
-*
Brevis
Semibrevis
-o-
Seminima
Semifusa
Fusa
4-
Minima
I
^
Fusa
Semiminima
-3-B-
Semifusa.
-*h&
figurae seu notae novae concinend.s
i Notae augustianae sive musices
Gandav. Max
adhibendis aptiores
modulis faciliores, tabulaturis organicis
British Museum, Paris, Bibl. du
London,
Bibl.,
Kgl.
rssel,
(B
Graet 1657
in der zweiten, -1662
Dasselbe Plattenmaterial ist auch verwendet
Conserv)
Schrift des gleichen Verfassers Den ouden
,n demselben Verlage erschienenen
musiicke (Berlin-Grunewald, Bibl. Dr. Vv
,.nde nieuwen grondt van de
Wolffheim, Brssel,
Kgl. Bibl.,
London,
British
Museum).
MV5ICES F1GV
ft
ynw tt/J4>^
337
CU
inde
cum
Aus:
Da
dieses
rechnen konnte,
Jo.
van der
imprvm
'
pv/fi
Formenmaterial nicht
liegt auf der Hand.
auf allgemeine
Annahme
der Vermeidung der caudae fhrte Lacasseinem Traite gSneral vom Jahre 1766 zur Aufstellung
folgender Notenwerte:
Dieselbe Absicht
sagne
in
G>
_
Wenn
heit vor
auch dieses Formenmaterial durch grere Einfachder Eist's auszeichnet, so hiee seine Anerkennung
Entwicklung der Tonschrift wieder in das 12.
13. Jahrsich
dem van
doch die
hundert zurckverweisen.
K. Chr.
1
eines
1
der sich
Reformen
338
der
Musicale l'aide
de
Klaviers
traits
sur le clavier 2
entsprechenden
farbigen
Liniensystem
je
339
Schlsselreformen.
aber
Oktavlagen
tritt
die
Kaudierung
^2.
of
d\
Hier
ff"
wieder
ff
ein:
^z>
b^
Ol
p>
F*
Kircher
entwickelt
die
C-Schlssel
und
iT-Schlssel,
fcr-
y-
Rfl
w&
IxO vJ.Q
'S.!
i\
w
1
\>t\
o rto
flo
340
Schlsselreformen von
Schon
nueva de musica
Arte
seiner
(Rom
1644),
da
ein
in
einziger
einen
eindeutigen Schlssel
verschiedenen Tonlagen
kantlage)
Tr
=t
Ttr-
:t=t
-&&- -&-*-?
~%B
~s>-
-tf&-
-s>-
&&jz^u ^hg^
Tr-
^=^=
M-
&&
-<s>-
-*>-*-?
& &-
* -G-
:
i
= 9i
-0-
Salmon erntete
st -*
-rj*-
sprunghaften,
aber
ist gs.
In
charakterisieren.
*
Vgl.
nur Tr.
Balage.
In
in seiner Apologie
M. de St.
Lambert's Schlsselreform.
341
lebendig und
du clavecin,
die 1 702 bei Christophe Ballard in Paris erschienen, erneuten Ausdruck.
In den Remarques 2 redet er dem Gebrauche von nur
einem Schlssel bei Klavier und Violine das Wort oder will bei
Anwendung mehrerer diese so gesetzt wissen, da in allen Liniensystemen die gleiche Benennung der Tne erfolge.
Fr letzteren
Lambert
Anfeindung
aller
seinen
in
Principes
Fall
Clef de
sol.
^-
Clef d'ut.
Clef de fa.
Hier ist dem Umfang der Stimmen Rechnung getragen und fr den
gemeinen Musiker eine wesentliche Erleichterung der Lesung durch
die gleiche Benennung der Noten in allen Systemen geschaffen.
Ungewhnlich ist der Gebrauch des C-Schlssels fr den zweiten
Zwischenraum, der sich historisch nicht sttzen lt, wohingegen
lt
sich
der Versuch
fr
Violinen
Monteclair
des M. de
als
(taille)
Lully
in
seit
ist.
(haute-contre),
bezeichnet.
1 Zu beachten
sind vor allen die gegen ihn gerichteten Streitschriften:
The Present Practice of Musick Vindicated Against the Exceptions and New
Way of Attaining MUSICK Lately Publish'd by Thomas Salraon, M. A. etc.:
By MATTHEW LOCKE Composer in Ordinary to bis Majesty and Organist of
Her Majesties Chappel. To which is added DUELLUM MUSICUM By JOHN
PHILLIPS, Gent. Together with A LETTER from John Playford to Mr. T.
Salmon by way of Confutation of his Essay etc. London -1673.
William
Tans'ur A new musical grammar and dictionary (London 1756) nennt
Salmon's Vorschlag des Gebrauchs eines Schlssels wunderlich und grillenhaft. Er empfiehlt selbst statt der alten Schlsselzeichen gs lg
sol), cf [c
fa)
und Ff (/"/), ein Vorschlag, der nur die Heptinstall'sche Schlsselpraxis
weiter ausbaut.
bei
S.
Quatrieme
59
Boy er
f.
in
dem unten
127
zitierten Briefe
ff.,
131.
an Diderot
S. 3
ff.
342
du chant.
Seine
des .F-Schlssels
zu
der
dem
zweiten Linie
verwenden.
fr
hhere,
eine
Zeichen
Als
er
will
mittlere
fr
die
und
Lage zu
den durch-
tiefere
Mittellage
gebraucht wissen:
^)'
~OTt?r
Da
in
abbrckelte
Stellungen
sol
sol
sf
sol
und
nur
dem
in
Gretry knpft
(Paris
sol
alten Schlsselsystem
immer mehr
seinem Lexikon
sol
sol
dem
Artikel
in seinen
bekannten
in
der
bis
blieb,
besonders
J. J.
Rousseau
in
clef.
Memoires ou
essais sur la
Er
lt
musique
nur den
/^-Schlssel auf der zweiten und den F-Schlssel auf der vierten
Linie bestehen.
gewhnlichen
Oktave
/L
(r-Schlssel
tiefer liegenden
fr
Alt
fr Violen
um
eine
1
A. a. 0., S. 175: Reflexions sur l'usage des clefs.
Als Supplement
erschien: L'uniclefier musical pour servir de Supplement au traite general des
Diderot
de Chapelle.
Amsterdam
se trouve Paris.
767 juin, 2 d volume.
et
4
M. D. CC. LXVII).
Siehe
]}
und
fr
die Kontrabsse
einen
um
eine
343
Oktave tieferen
/-Schlssel an.
Rckt bei Lacassagne und Gretry der Cr-Schlssel in den Vordergrund, der ja in jener Zeit auch in der Klaviermusik den
C-Schlssel zu verdrngen beginnt 1 so herrscht in den Schlssel,
reformversuchen des 19. Jahrhunderts bald der G-, bald der G-Schlssel.
Colet z. B. beschrnkt sich in seiner Panharmonie
musicale (Paris 1840) fr die Vokalpartitur auf den /L-Schlssel,
nur da er
als
Tenor und Ba
Zeichen fr die
um
eine
Oktave
Lage von
tiefere
.
Fr
die instru-
C-Schlssel im
dritten
indem
Zwischenraum
er fr die Bratsche
h'
und
den
fr Violoncell
einfhrt.
K.
Erinnert
h.
sei
nur an
si facile,
leurs
eleves.
D' e Reformvorschlge
344
und grere Bestimmtheit, Deutlichkeit und BequemlichTonhhenbezeichnung erzielt wird. Er erkennt nur
einen Schlssel, den C-Schlssel auf der dritten Linie, an und fhrt
fr die verschiedenen Oktaven folgende Unterscheidungen ein:
Schlssels
keit in der
gj
-g- = jfe==
^r_
g^
c ""
H*^ = ^
c '"
=^= = ||
<&- "
-&-
= 58
hH
Lauf vom
1
24. De-
Im Gegensatze zu ihnen
1873
entscheidet
sich
Charles Meerens
Le diapason et la notation musicale simplifies fr eine Lesung der Noten im Diskantschlssel, das heit
dem C-Schlssel auf der ersten Linie, ohne ihn aber in Wirklich16.
keit zu setzen.
Die Oktavlage reguliert er mit den Zahlen 7
in seiner Schrift
Azevedo,
1902
der
Damme
und Wickstrm.
345
La science musicale
1
berhrt er nochmals
sein Notationssystem, weicht aber darin von der frheren Darstellung ab, da er die Zahl 9 der eingestrichenen Oktave entsprechen
Im brigen redet er der Notierung aller Instrumente in c
lt.
In
la
verffentlichten
Schrift
ber die Erfolge der Gesellschaftsbestrebungen vermag ich keine Auskunft zu geben.
An den C-Schlssel knpft auch der Vorschlag von Alexis
Azevedo an, der in seiner Schrift Sur un nouveau signe propose pour remplacer les trois
1868) das umgelegte groe G
de
clefs
(
la notation
^ und
<u>
allen Linien
als
die
musicale (Paris
C-Schlssel auf
Oktaven durch
-*=?
a^=r
ZZfc
odei
nahm
Bestrebungen
stammenden
Schrift
H.
Damme
Ein
in
seiner
Wort ber
bisherigen Schlsselsystems in
Die
Bruxelles,
schliet
Vereinfachung
J. B.
Katto.
S.
sich
der
f.
Vgl. das
Bruxelles,
3
zig,
J.
Sannes, 1875.
Belaieff, s. a.
Leip-
346
Schlssel
allen
zum
Normalschlssel.
Trnudd, Raimondi.
Die Hhenlage
Diskantinstrumenten bezeichnet
ein
S,
von
allen Alt-
vino) in Vorschlag.
Fr andere Bezeichnungen der Oktavlage setzt sich Axel Trnudd ein, der im Sveletr 1906 Nr. 6 im brigen dieselbe AnEr nimmt vier Varianten des -Schlssels an, deren
sicht vertritt 1
Bezeichnungen bereits historische Bedeutung haben: Den Piccolo.
Schlssel
&
Tenorschlssel
den Diskant-Schlssel
=, den Alt-
<*
=c
"
^F
(Uniclef Score),
und
Dieser
welcher im
2
Anfange des 19. Jahrhunderts in Spanien auftaucht ), zhlt in
England viele Anhnger. Die Mehrzahl hlt am -Schlssel fest.
Joseph Raimondis will fr den Gesang nur zwei Linien verwendet wissen, die nach seinen ersten Plnen im Abstnde der
ersten
alten
und
sollen;
frheres System:
spteres System:
die
und fnften
Linie des
dazwischen liegenden
Die Reformvorschlge
u. a.
347
netcn Tonika mit Hilfe von Strichchen nach links fr t>- und Strichchen nach rechts fr Kreuz- Vorzeichnung zum Ausdruck gebracht:
_*-
Desdur
2
&
Hdur.
f
f
9.
_Q
5
XL
Diskant
Alt
Tenor
Baryton
Ba
lichen
die
2
3
4
&
Co., 1897).
348
alterierter
Tne.
Reformen der Notenschrift, nur da er Fnfliniensysteme verwendet und neben dem Violinschlssel auf der zweiten und dem
.F-Schlssel auf der fnften Linie fr Tenor und Baryton, Viola,
Baklarinette
Tenorhorn, Tenortuba, Altposaune, Guitarre, Alttrompete und Flgelhorn noch als Zitherschlssel den F-Schlssel
,
Noch
einer Schlsselreform
sei
schlielich
und Baschlssel
System
der
Das
trat.
Eine
im
dritten
gibt,
seinem
Tonschrift
in folgender
Die ein-
wenige Flle
auf
in
ursprnglich
zwar
im zweiten Zwischenraum
zelnen Oktavlagen werden
die 1891
neuen
zur Erscheinung
die
als Violin-
im Liniensysteme
Hermann Schroeder's,
der Schlsselreform
gedacht,
diesem aber
findet
sich in
der
einen
wurde
Die vier
hervorragendsten zeigen
verwandte Zge.
in
Joseph Raymondi
ihren
Versuchen durchaus
1 ber
diese semitonia subintellecta vergleiche meine Geschichte der
Mensuralnotation (Leipzig, Breitkopf & Hrtel 1904) S. \\ 6 ff.
Siehe oben S.
2.
Hoeftmann
Essai
Nouveau Systeme
B-Ton mit
1846
349
u. a.
in
seinem
vom Notenkrper
einem vom Notenkrper
ersetzt das Auflsungsdurch einen Doppelpunkt vor der Note und verdoppelt
das Strichchen bei Doppelkreuz und doppelten 7:
zeichen
ftj
b#
\\m
um
\bm
mr
:f
JB
meo Montanello
1844
ist
in
nach der entgegengesetzten Seite unwirksam machten, so MontaKreuz oder P durch Verlngerung des Strichchens ber
den Notenkopf hinaus: jg
nello ein
Eine
hnliche
Georg
u /
Tne folgendermaen zum Ausdruck bringt: //
Nur unwesentlich weicht schlielich Hermann Schroeder's 3
Darstellung alterierter Tne von der bisher gegebenen ab, lt
vertiefte
man
die
Form
o J
eis
ces
o^
cisis
Ist in den dargebotenen Reformen die Richtung eines hinzugefgten Striches magebend fr Erhhung und Erniedrigung, so
zeigt bei den Vorschlgen von Hoeftmann und Hans Wagner die
Lage des Notenkrpers selbst an, ob eine Erhhung oder Erniedrigung vorliegt. Hoeftmann bringt in seiner Neuen Notenschrift
1892 fr den Stammton die runde (
langgestreckten
vom
Stiele
Zeilschrift
Siehe auch
&
>),
aufwrtsgehenden 1% #
II,
d b )
und
und
273.
193ff.
Sacher
VIII. 2.
25
350
O b
Notenformen \# %
in
vom
fr
) in
Stiele
aufwrtsgerichtete
Notenkopf
Bei
Vorschlag.
Hans Wagner
Cdur-
Kreuztne,
auf
abwrtsgehenden
auf
und
% O
gerichteter
Notenkpfe.
weier
Rand solcher
auf-
hnlicher
In
Auf
Die Zeichen
zurck.
an die
die Akzidentien
Stelle
selbst
fr
x'
Weniger glcklich
ist
>
seine
>
Bezeichnung der
m
einfachen
gewahrt wird 3
und
kaum
fc>
<>
die
12 verschiedenen Stufen
der Oktave sind abwechselnd mit voller und leerer Note derart in
ein System von vier Linien eingetragen worden, da einerseits die
Note
frei
Einzeichen-Tonschrift.
in
chromatischer Folge.
1.
K O M
"
8 d
dis
gis
fis
c'
e'
XL
TT
u-*-
351
a'
b'
c"
h'
' Ac/d
E
l/
Cis
E F
Dis
Fia G
A B
Gis
eis
dis
- *
gis
fis
eis'
dis' e'
"
kh^^ t-h^
ki.^'
an
/
a
gis
fis
cis
.P' g^m
_
dis
P >' *
P ,- ^
e"
Die Tonreihe
hier in E'dur
ist
r\)
notiert,
des Notenkrpers
ist
Auch
die
von Perbandt'sche
Notenschrift
zeigt
einige
Be-
rhrungspunkte.
eine.
Die greren Linienabstnde charakterisieren
den diatonischen Halbton. Die Verteilung der Noten auf das Liniensystem und die Anwendung gegenstzlicher Formen zur Bezeichnung
der Kreuztne entbehrt der Logik 2
:
~9
fis
Zu
2 Als
fr
die
gis
vergleichen
ist
ais
fi
cis
Halbe,
dis
fr
die
Viertelnote,
fr
die Achtelnote
/ usw.
25*
j
usw.
352
in der
werden
Wiener
Tne
als
r g
eis
-gl
dis
J
-
Trf g
<
fis
gis
mthode de musique
Didot, 1829)
3.
J =d=
et
gamme
Lemme
chromatique
Gambale
in seiner
(Paris,
NouFirmin
musicale 4 (Mailand 1840), der ein Dreiliniensystem fr den Gesang und ein Sechsliniensystem fr die Instrumentalmusik aufstellt,
seiner
Schrift
Sulla
842), Sac.
opportunit di
una
Bartolomeo Grassi-
Wagner's Schrift >Die bisherige und die vereinfachte Musikund den Artikel L. Wuthmann Eine neue Notenschrift
den Blttern fr Haus- und Kirchenmusik VIII, 138.
2
Vgl. auch H.
notenschrift (Wien)
in
Der genaue
Titel
ist:
(1829) S. 49
ff.
stabili-
Eine
regole per apprendere la musica (Milano 1840).
deutsche bersetzung von dem Weimarer Chordirektor F. A. Hser erschien
Gambale's System wurde widerlegt im
4 844
in Leipzig bei Breitkopf & Hrtel.
mento
di
segni
e di
Vgl.
Malvezzi im Cosmorama
pittorico.
353
Landi mit
nuova
cromatica ed
tastiera
(Rom 1880),
esposizione del nuovo sistema di
(Wien
Ciavierschlssel
1896) und
mit
seinem
R. M. Mayrhofer
scrittura
2.
musicale
Auflage).
V i V 9
c
eis
hnliche
dxs
Wege
-Q
"
C 9
fi
geht Ernst
Notenkrpers
9-
gis
fc>
Weigand
gefllt erhlt
Q 9
ein
in seiner
vermittelnden
egH a
c
eis
des
di
es
o" HBb-
n
P
f
fis
ges
gig
a%
aia
Einige der Reformer sehen wir bereits das berkommene Notensystem durchbrechen, indem sie an die Stelle des siebenstufigen ein
sechsstufiges,
Sacher
vom
in
Jahre
und
die
Wiener Notenschrift
bei
verfolgen
Mattheson begegnet
und Auenlinien
e.
Erscheinung treten.
354
Bei jeder Linie nehmen sie eine Berhrung durch den Notenkorper von unten, eine Deckung und eine Berhrung von oben an.
ist.
Sacher
c
eis
dii
/**
ab he.
gi
Engelke
da
de
eis
ga
d
ge
ma
me
dis
fa
ges
fe
la
le
sa
as
se
h
Wiener Notenschrift
| J
de
eis
J
er
dis
fi*
as
gi
it
h
ce
Reformen des Liniensystems.
Intervall,
355
durchaus keine volle Entsprechung im Notenbild findet. Diesem belstande helfen die bereits
erwhnten Reformvorschlge Mattheson's, Rohleder's, GamDrei
bale's, Borio's, Engelkes, Riesen's und anderer ab.
Linien umfassen bei ihnen eine volle Oktave und gengen daher auch
einzelnen von ihnen als Liniensystem. Das Oktavintervall, welches
auf der Linie beginnt, hrt auch auf der Linie auf. Andere, welche
sich des Gegensatzes der Farbe entschlagen, gebrauchen fr die
die Oktave, innerhalb dieses Liniensystems
Roualle de Bois-
bezw. Siebenliniensystem.
~ -vg<g
'
Roualle
de
oisgelou.
21
ut
de
re
tna
mi
fa
fi
sol
bi
la
sa
si
ut
eis
de
dis
fis
gis
es
In der gleichen
Autodidactos
in
Amadeus
3
,
4
,
Vgl.
IL
J.
J. J.
Vincent
Rousseau,
inondi, Examen
in
seiner
Schrift
Einheit
Dictionnaire de Musique
der
782 S.
53
Tonwelt
und Rayund 34.
(Paris 1856) S. 27
356
(Mnchen 1874), G. Decher in seiner Tonschrift fr das gleichTonsystem in ihrer Anwendung fr die chromatische Klaviatur (1877), Kalo Morven in seiner Notation Morven (Paris
Oktober 1886), Thelwall 1897 in seinem Note-for-Note-System i,
Anna Claud Saar aus Nizza in ihrer neuen Notierungsmethode
ohne Vorzeichen 2 Hans Krenn in seinem Aufsatz Siebentonoder Zwlftonschrift 3 und Karl Laker in seiner Vereinfachung der
Zu den Systemen der einzelnen seien
Notenschrift (Graz 1910).
noch ein paar Bemerkungen hinzugefgt. K. B. Schumann denkt
stufige
tragen
sind
Transposition
'
357
u. K.
z. B.:
-!
h
~rr~
Die
ganzen
358
Chrom atik.
Grassi-Landi
& ^
r
4
die Figuren
D'
f*
$
4
und
& a a
Weigand
f*
&
359
Adorno
in seiner
aus Mantua
nini
Myographie <
Nuovo sistema
Teoria musicale
Johannes Baumann
bei
Gesare Paga-
seiner Musikali-
Stenographie
schen
seiner
in
Orser
seiner Schrift
in
le
clavier
Levi
1893),
bei
in
i.
mann
seinem Klavier-Lehrmittel Rapid, bei Mitcherd 3 in seinem Easy System of Music. Music revolutionised.
No flats or Sharps und bei Ferruccio Busoni 4 in seinem
(Rostock) in
&
Breitkopf
Hrtel,
eis
dis
</, .<
es
1909).
fi*
ges
gis
ats
as
also
auf Obertasten
in
fallende
,
Vgl.
Bei
1892) S.
e
M.
und
/<
;
.
Die Reformversuche
360
1/2
Schmucknote
/i
CZ3 U
&
=4
=&11
1*
=4 =* = =
r r
^4=4
1"
>
Pf?
I
|
fi>
&
fe
des B-Tones.
Zwischenraum,
gesetztem
in
welchem
C und C
mit darunter
Aufeinander folgende
finden.
F=
H=
A&, B =
&, D
*,
se
1 Die Zeichen
> und < sollen zugleich darauf hinweisen, >que le diese
trouve un peu plus haut et le be mol un peu plus bas qu'un demiton
(Adorno,
S. 18).
</
?,
361
Vorschlagsnoten an.
Musiklehrer H.
J.
der Darstellung
Der Wiener
einmal
Mitteln
des 15./1
Jahrhunderts
6.
als
empfahl er aber in seiner Schrift Der DoppelSiebenlinien-Tonstiel im Fnfliniensystem oder die vereinfachte
da mit
einzufhren,
Sinne
dem
schrift G. Decher's, den Stiel in
Andererseits
ihm
statt
*
d
cdefgahc
Durch
die
quadratischen Notenkrper.
~Kt
"
re
bo
mi
fa
di
es
ges
-s>
vi
c
da
des
eis
H5>
dis
fis
sol
fi
la
rt
st
ut
as
gis
ats
362
Auch Wilke,
aber nur als Beizeichen vor und hinter der Note.
der in der Allgemeinen Musikzeitung vom Jahre 1812 Nr. 8/9
die Notation des Philosophen Prof. Dr. K. Chr. Fr. Krause kritisiert,
mchte, um die vielen Linien zu vermeiden, fr die alterierten
Tne lieber einen viereckigen Krper und zwar einen auf die Spitze
gestellten fr die Kreuztne und einen liegenden fr die B-TOne
angewendet wissen.
Zu wieder andern Mitteln greift die Lettern-Notation der
Edition de Heinrich. Sie fgt den fr jeden der sieben Stammtne der Oktave eingefhrten verschiedenen der Wiener Notenschrift
hnlichen Notenkpfen
J
bei
Erhhung
eis
dis
ei
>
fix
gia
ais
Ais
ce
de
*
es
fe
._
ges
in
Werten werden
als
Da
in
als
Mittel
Erinnert sei
nur an den Fior angelico des Angelo da Picitono (Ven. 1547) und
an die Introduttione facilissima des Vincentio Lusitano (Ven.
1558), in denen im Einklnge mit der Lehre von der Neunteilung des
Ganztons sich soviele Striche im Erhhungszeichen kreuzen, um
wieviele commata (= Neuntel) der betreffende Ton erhht werden soll
X = diesis (2 commata)
= semitono minore (4 commata)
% = semitono maggiore (5 commata)
Hl = tono (9 commata).
X
Sigonio
Vincent io
Lusitano
5
9
u.
Neueren.
363
ey-
um
Ganzton) mit
Halbton
Ganzton) mit
Behrens-Senegalden
gung
um
als
+,
Carl Schultz
in seiner
um
das
Im Namen
hielt er die
Stammbezeichnung
fest,
bei
stufen fhrte er ein Cus, Dus, Eus, Fus, Gus, Aus, Hus,
Cos, Dos, Eos, Fos, Gos, Aos, Hos.
sowie sein
Werk
>
Wohlklang
fr
Berlin,
.364
und Klavier op. 26 l eine Bewegung fr die Vierteltonverwendung herbeizufhren sich ernstlich bemhte, schlgt als
Zeichen fr die Vierteltonerhhung Jjrj fr die Erhhung um zwei
Violoncello
Vierteltne #
fr Dreivierteltonerhhung
Fr
erhhung x vor.
er
Zeichen
die
liche Zeichen
ijp,
und
fr Vierviertelton-
die
<H, W>..
hinter
tj,
'
welchem
Von Instrumenten,
notiert wird, die noch bestehen bleibt.
welche er fr Vierteltonverwendung geeignet hlt, nennt er in erster
Linie die Streichinstrumente, ganz besonders das Violoncell, dann
gung
Hilfe
Lorenz Spengler
Vierteltne praktisch
in der Schrift
=*==
c'
d'
e'
g'
a'
h'
4909.
Vgl.
[1798])
79)
la
facilitant
f
,
Levasseur
lecture
365
mit seiner
et l'ecriture
de
la
musique (Paris 1878), Henry Mller-Braunau mit seinem Aufsalze Die Vereinfachung der musikalischen Notenschrift (Hamburg
um 1890), August Unbereit 2 Thorald Jerichau mit seiner
Studie Zur Notenschrift
1905, Ludwig Groll mit seinen Neuen
Ein Fnfminutensystem und Bazin um 1910 mit seiner
Noten.
Schrift Ecriture et theorie octavinale (Versailles s. a.) 4 Treuille
de Beaulieu nimmt den (J-Schlssel auf der zweiten Linie als
grundlegend an und hlt die Oktaven mit Hilfe der Zahlen
1
2.
Gatting unterscheidet die einzelnen Ok3, 4, 5 auseinander.
taven von der Kontraoktave angefangen als graue, grne, violette,
,
:5
rote, gelbe,
blaue, weie
und bezeichnet
mit
sie
X^VCBB W
sein c liegt
auf der
ersten Linie
wie bei
Gustave Levasseur.
Dieser fat je zwei Systeme von drei Linien zu einer greren Ein-
die Dreiliniensysteme
der Mittellinie
zum
selbst hat er
am
er-
funden.
VI.
Bltter fr Haus-
Abgedruckt
30
in
ff.
Hacks A propos
S. 77 3
ist
Kl.
2.
26
366
dargestellt.
Groll greift einen alten Gedanken auf, indem er die Rot- und
Die einzelnen
Grnfrbung der Mittellinie in Vorschlag bringt.
Oktaven oder, wie er genauer sagt, Septaven hlt er derart auseinander, da er die Mittelseptave ohrie Hlse, die erste Plus- bez.
Minusseptave mit Hlsen {&
die dritte mit
f>),
spaltenem Halse
p\
o O
und
die
leerer
ihm als Ganznote, ein voller als Viertel, ein halbierter als
Bazin verwendet zur Bezeichnung der Oktaven die Zahlen
gilt
o)
Ein
\0
Kopf
Halbe.
I II
IV
VI
VII,
1
:
2 cm.
3 cm.
2
cm
ri
"
,J
""
M.
^T~
cdefgahc
g a h e d e f
Chromatisch erhhte Tne werden als weie Noten, chromatisch
Bei doppelter
erniedrigte als weie Noten mit Punkt dargestellt.
i
Vgl. >Gregoriusblatt
Erhhung
ist
nur
die
367
zielt
usf.
368
pi
gi
ri
tu
Notes diesees:
po
go
ro
Notes en bmo\\:
double diese:
z.
B.
la
sf c
be
w
o
pauses:
j>*
'
/"ist
Valeurs des
de
le
nouvelles:
pi
ba
_-
da
ia
\>
>--
'
'
r
^
o
Bekanntlich fhrt Sauveur alle Musik auf die Zahl zurck. Seine
Oktave enthlt fnf mittlere Ganztne und zwei grere Halbtne.
Der mittlere Ganzton zerfllt in sieben Teile, sogenannte Meriden,
deren vier das semitonium majus und drei das semitonium minus
ausmachen. Die ganze Oktave umfat demnach 43 Meriden. Jede
Meride zerfllt in sieben Heptameriden, die ganze Oktave demnach
in
301.
Unter-
um
eine
r r r r
rrr
$$$$
'-* s s s i rrr
Meride
T I I J"J"T
4.
Meride
'f
5.
Meride
Meride
% X X
% % X
\.
Meride
?rf
U P
j-
<p>
'
P K
fff
Weiter ausgebaut
de Berneval
gamie.
369
in seiner
2
-i-t
do
re
370
o A Mode
ut re mi fa
^
O
A
re
/T>
majeur
et
tonique du
mode mineur.
mineur
et
tonique du
mode
la si
>
w
O
>
\ls
Y <
>
mi fa
ut
sol
V*< Mode
<
Dieses.
Hypodieses.
und
= Y
Nuovo sistema
lettura,
la
/i ,
..
/2
ausgedrckt.
Kaum noch
majeur.
sol la si
zu erkennen
esecuzione e
la
die
ist
notazione
di
alte
Form
der Note in
stampa
della
musica a
tipi
dem
facilitare la
mobili des
bi
ge
QS>
re
fis
gis
<
>
sol
la
si
lu
eis
mi tu
na fa
dis
es
#
do
III
Ilmari
fr
Krohn's
371
Akzentschrilt.
'
bringt er folgendes
Anwendung:
Zeichenmaterial zur
Sekunde aufwrts
n.
Sekunde abwrts
Terz aufwrts
Terz abwrts
~)
f Quarte aufwrts
Quarte abwrts
Quinte aufwrts
Quinte abwrts
~\
mit
ist
Beispiel:
-s-
Kuul
los!
1
Her
ra
Her
>
sr
ra
kee
^ar-v-v
-.
~)
^ _^z
'
Li
kee
sr
set
ri
puut,
||
f
-
-&&-
ba
no
&
Her-ra
nin
set
ri
puut.
||
G&&-
ri- puut.
hnlich der boethianischen Notation und der deutschen LautenRootsey das ganze Alphabet in seinem Attempt
tabulatur benutzt S.
now
in
die
weibliche Stimme.
ein
Komma.
Komma
zu
Taktteil
Komma
sind
steht
gleich:
Lnge wird durch Pendellnge in Fu zahlenmig zum Ausdruck gebracht, d. h. metronomisch festgestellt. Ein Punkt ber
der Schriftlinie bezeichnet die Pause, ein Punkt ber einem Buch-
ihre
teleen
>Valittuja Psalmeja.
sestmlle
yksiniselle
Rei'ormvorschlag Rootsey.
372
Satz
von Corelli.
,hh
rr
hh
,h
(rn)(pr)
rs)
nn
n, nn
n (mn)
r (pn)
nh
hh
(vs)(rp)
(rv)(sr)
(rp)(nm), (nr)(pn)
hh
mn mk
hh
p.
-p
m-
vx
vs
hh
rr
vv
np)
rr
v v
r (sr)
nn
nfmn)
r[pn)
pn
m;
-n
mk
h, np, (rp)(nm)
pp
-h
nn
rp
nn
mm
vv
pp
vv
nn
vv
rs
nh
rp
rr
vm
aa
rv
(vs)(rp)
>n
nn
vv
(np),
rr
(xv) (sr)
mm
ss
pp
(sr)(pn),
XX
km
n-
k-
sv
nm
n.
r.
(ns)(rp)
rp
n.
[np)[rs)
vh
n.
sv
pr
p'
(nm)(ki)
,
vs
(rs)(vx)
(rs)
hg
nn
nn
nn
[xv){sr)
.
,
(xv)(sr)
(srj(pn)
Corelli.
rp
i
3E
S U
^t
-- t
-5
Ja
i.
^S=P=*=F?="f=P=^
^t:
i**-
373
m^Mm^^i
9t
-*
ttt
t*
PEE
l
\
ir-f~t
msgg
ccg
ege
Ee
ef)cb
CcGg
e-bcf)
Lies
eine
8 ve
hher:
egg
ebefg
G
die
e d
e e
c c
lateinische
e*b e
kleine
Note.
18.
Hierauf machte
1879 Nr.
geschichte
verfolgen
Jahrhunderts.
zuerst
Auberlen
aufmerksam.
in
den Monatsheften
fr
Musik-
374
A E E
dem
als
U O
zu gebrauchen und
sie
fr
Horizontalstrich
und Sech-
zehntel als Minuskel mit einem oder zwei meist darunter gezogenen
Strichen gleichwie Noten in das Liniensystem einzuzeichnen.
TT
-4A>-
a-
a w-
u
e
-rA-
Dieu!
quelle
ar
deur
Br-le
mon
s-
Reformversuche von Burmeister, Lippius,
Werckmeister
375
u. a.
Sam. Dring.
In
sein.
Synopsis
von g bez.a
g'
Auch Lippius
auszuprgen.
sagt
in
Synopsis musicae
Jahre 1612 deutlich:
seiner
vom
i% Siauaawv
pro ratione Octavarum gravium acu-
et
zehntel),
die
kleine
lateinische
P.
verstndlichen Musiktabulatur
C DE F u A H
L V
U] UL h\
+J
<f
ff
a D
"
Q afl
d 6 f
4/
Vgl.
oben
A.
J.
leicht
S. 34
um
OD
^ &
fr
in
fc
Die
der deutschen
Orgeltabulatur.
2 Berlin,
im Verlage der
Re
1 1
s t
a b'schen Musikhandlung
und Musikdruckerey.
376
Viertelnoten
bleiben
unbezeichnet.
Stern ersetzt.
schlags,
!.
gilt als
Finalzeichen,
als
Fraktur gemein und fr die zweigestrichene kursiv gemein verwendet. Die Rhythmik stellt er brigens so dar, da ganze Noten
hinter dem Buchstaben zwei Parallelstrichchen aufweisen und da
Viertelnoten durch nheres Aneinanderrcken der Buchstaben charakAlterierte Tne sind an einem Komma vor dem
terisiert sind.
es oben,
beiI?-Tnen
unten.
In diesem
wie
der,
Zusammenhange
bereits
oben 2
nicht zu bergehen
worden
dargelegt
ist
weiter
Adorno,
Buchstaben
die
ist,
5
^
r
Wertzeichen o c,
*
vorschlgt, die Pausen durch die entsprechenden kleinen Buchstaben ersetzt und Vorschlagsnoten durch kleine 3Iajuskeltypen
i
A B D E F G H
zum Ausdruck
bringt 3
die
fr
ist
natrliche Leiter:
ba
da
fa
ha
Gedruckt
S. 360.
855) S. 25
* Siehe
qa
aa
Freres,
pa
g
oben
f.
S.
367.
musicale
(Paris,
Firmin
Didot
377
Kreuztne
5-Tne:
60
rfo
/b
Ao
j>o
qo
*o
ei*
dl*
ei
fi*
gi*
aia
hin
&
6L
6|
|9
4e
<ie
Ae
pe
ce
de
fe
ges
qe
as
Oktave.
1..
In
geistvoller
Weise
ist
an.
'
Gewannen
bei
zeitweilig
die
Tonsilben
De
la
Fage.
Diphtherographie musicale
I,
sie
39<i.
378
AI
"
/
E
-h
-m-
^Wl-
I-
-mr-
~m- ~f-
-m-
I)r -
-K-
Ut
que
ant
la
xis
Re
mr-
so
na
re
fi
bris
Mi
ra
-f-
-f-
-j
-u-
ge
sto
rum
Fa
mu
li
tu
rum
Auch bei Mersenne spielen diese Buchstaben in seiner > Harmonie Universelle, deren erste Ausgabe -1636 37 erfolgte, eine
In
der
Mersenne, Delaruelle
Buchstabentonschriften von
u.
379
Cossart.
Chromatisch vernderte Tne gewinnt Mersenne nur als Kreuzvon C (ut) z. B. als V R. Die Kreuztne zu
die
I
Verwendung
x.
mag
mff'ff
Gaurroy,
Dessus
Taille
Basse
u, u, u,
f,
f,
m,
r,
m,
r,
m,
f,
u,
f,
m,
f,
f.
jLSLLZuZuZuuLLLSF
FMFRRVSSSVMFRFVF
M F S L S-
werden
Buchstaben S
fr
{sol)
als
(fa,
D (do)
fr
vor-
4$
angestellt werden
Die Rhythmen werden durch Zahlen oder Brche
ausgedrckt, die unter die Buchstaben gestellt werden. Die Viertel-
1,
demnach
y2
#*
,
/4 ,
Diese
Zahlen und Brche bezeichnen zugleich die Pausen. Ist diese Art
der Aufzeichnung bei einfachen Melodien noch verstndlich, so ergibt sie bei Partituren ein gnzlich wirres
AU
und unbersichtliches
Bild.
*
TT--
ZDL
3C
ZK R-
IL
ZDL
-8-
~ir
-4
t-
TT
PIN
1P*
ZJL
OEZ
a
Allegro.
ZK 4t*1
^^m^imi^^i^
'.
jfe
-R
fr-
^- N-
i=*=
Tt^
*P*
f=U=4 4=^
+-
j?
Solmisationstonschriften von
380
notwendig er-
mit re mi fa sol
musica
(1695) mit
operiert und Bontempi in seiner Historia
1
ausschliederen
ist
bemht
den voces mi fa sol la auszukommen
ganze
17. Jahrdas
schon
England
fr
liche Verwendung auch
allein
3
hundert hindurch durch die Schriften von Butler*, Playford
und anderen belegt ist, so sucht auch der Rev. John Tuft in seinen
Werken A very piain and easy Instruction to the art of singing
psalm tunes (um 1 71 2) und An Introduction to the singing of Psalm
tunes (1714) die Bedrfnisse der Notation mit den Anfangsbuchstaben der Silben Fa Sol La Mi (F S L M) zu bestreiten, welche er
Zwei Punkte neben dem Buchstaben
in das Liniensystem eintrug.
gaben diesem den Wert einer brevis, ein Punkt den einer semibrevis.
Ohne Punkt galt der Buchstabe eine halbe Note. Kleinere Noten
Lehre
seit
John Curwen 4
etwa 1862
Vgl.
I,
601
ihre Durch-
in alle
(London 1636).
Principles of musick
f.
Volks-
England 5
fr
little
tune
ausgaben bei Novello & Co. Verdienste erworben.) In der Tat betrachtete sie
Curwen auch nur als eine Vorstufe der gewhnlichen staff-notation, die
Nachfolger
er ja selbst zum Gegenstand eines Werkes gemacht hat. Stainer's
Sir
Mr. Sommervell erlie auf Antrag der bedeutenden englischen Musiker
381
do ray
neuen Tonika
werden
so
die
Tne
Beziehung zur
in ihrer
dargestellt:
::
=3=
Key C
d
in
*i
Si
tj
ber einen Schlag hinaus zeigt ein horizontaler Strich an. Gurwen
trennte ursprnglich jeden Taktschlag durch ein Kolon, jeden ersten
Teilwert durch einen Punkt und jeden zweiten Teilwert durch ein
Komma
ab.
Agnes
382
Hundoegger,
Alexander
Brody
u. Julian
Vidales.
Die deutsche Interpretin der Tonic &>Z-/*a-Methode Agnes Hundoegger lie die Doppelpunkte als entbehrlich fort und schlo
in
sich
Darstellung
der
Rhythmen an Rousseau-Galin an
der
1
.
Dabei bewahrte sie die rumliche Trennung der einzelnen Taktdurch einen oder
teile und drckte erste und zweite Unterteilungen
aus.
Balken
horizontale
zwei
Beispiel:
Beethoven
Tonika Es. La = G
mmm
*/
\P-
ddd
d
Rasch
li
tritt
der
li
mmm
!tj
ist
Si t
ihm iei
ll
mm m
d
~k
mm
ne
Frist
den Men
Tod
l
('rm.)
*i
sehen
an
lt
'i
tj
ge
,m
si
ge
*1
ben:
]
383
zeichen
fr
v,
seine
Umkehrung
fr
bzw. fr fl.
Die rhythmischen Werte werden mit Hilfe von
Punkt, Komma und Strich in folgender Weise hergestellt:
z. B.
d:: d:.
&
Bei den Pausen
die
an die
d.
i
d.
Stelle
entsprechender Weise
seinen rhythmischen
Zwei Stimmlagen werden unterschieden, von denen
B (Bajo) sich auf die vier ersten Oktaven, die hhere
sich auf die fnf letzten Oktaven beschrnkt.
zontalstrich,
Wert
tritt
d:
der
in
erhlt.
tiefe
(Alto)
Leccion fr Guitarre.
1,
B3;f
?
c,
d.
1,
c.
Eyquem.
Reformversuch Daniel
384
da Danel auch die Zeitvokale als Noten im Liniensystem verwendet und so eine neue Art der Tonschrift gewinnt 1
In dieselbe Reihe der Reformversuche gehrt auch die Notation,
welche in der 1863 in Paris erschienenen Sammlung >Choix de
cantiques pour les missions anzutreffen ist.
Hier liefern die bekannten sieben Solmisationssilben das Tonzeichenmaterial TJ R
welches wie gefllte Notenkpfe in das Liniensystem
.
AOLS,
eingetragen und
=-
Nur zwei
TT
8-
-0-
-M*
& 3^5
TL -
B-
&-&
-O
Eyquem
in seiner Nouvelle
avec application de
Seine Buchstabenreihe D R
musicale
d'ecriture
TL
methode
s-
&-
&-&
-41T&
*~Z
.
theorie
la
des
MF
douze sons 2
L , gewonnen
aus den Silben Do Re Mi Fa Sol La Si, scheint von der Notation
der Choix de Cantiques nicht unberhrt geblieben zu sein.
Zwischen zwei ziemlich weit auseinander stehenden Linien ordnet
er die Zeichen einer diatonisch verlaufenden Oktave hhenmig
so an, da der erste Ton und seine Oktave auf den Linien zu
.
stehen
kommen.
vom
oberen
Teil
Fr
die
Rhythmik
Alphabete zurck.
1
A.
Paris-Bruxelles,
a. 0.,
T?=
Fis
greift
er
=B
auf die
Anwendung verschiedener
Si 34.
Henry Leraoine
Cie.
gilt
ungestrichen
als ganze,
Buchstaben
einer
Fahne
mit Kauda
die Achtel
bezeichnen
und
Corniers.
die
Viertel,
385
Kleine Majuskel-
so fort.
wird
in
fett
herausgehoben.
ihm gelten die Anfangsbuchstaben der Solmisationssilben als Tonvon Sol und Si durch Verdickung des S fr letztere Silbe vorbeugt.
Zur Darstellung der
den schwarzen Tasten entsprechenden Tne zieht er die Vokale
A E I U heran. Die Oktavlagen unterscheidet er derart, da
die Tne der mittleren Oktave ohne besondere Auszeichnung
bleiben, whrend die hheren Oktaven durch zzz 1ZZ ber
und die tieferen Oktaven durch
z= 13; unter den Buchstaben charakterisiert werden. Fr den Taktschlag (battuta) steht
ein Vertikalstrich, wohingegen die doppelte und dreifache Dauer
durch w und \i/ oder die Zahlen 2 und 3 bezeichnet wird. Ohne
zeichen, wobei er der Verwechselung
bezeichnet wird,
DRMF=
z.
B.:
fc=qp^=^-
aber
DR MF
Schlielich
seien auch diejenigen Reformversuche nicht berwelche mit verschiedenen Farben operieren.
Als einen
Epigonen Guido's knnen wir z. B. den Abt Gornier bezeichnen,
sehen,
l'art
1856)
in
Roma, Tipografia
della pace.
386
Nicht mhelos
ist
versuche gewesen.
immer
der
darangesetzt,
um
Gewisse
kommeneren Reformversuch.
die
Als
eine Arbeit,
La sup6riorite de
la notation
sei
N. Collet' s
Studie
IV. Abschnitt.
Kapitel.
1.
Ziffern-Tonschrifteu.
Die Zahl, der Urgrund aller Dinge bei den Pythagorern, spielt
Sie schafft
besonders hervorragende Rolle.
in der Musik eine
nicht nur durch Teilung der Monochordseite oder der Pfeifenlnge
das Tonmaterial und ordnet es, sondern bringt es auch zu schrift-
in
als
auch
die
Fr
bringt.
ersteres verwendet sie die Buchstaben des Alphabets als Zahlenzeichen, fr letztere indische Zeichen, das Vorbild unserer arabischen
Ziffern. J. P. Land, der uns in seinem Aufsatze Tonschriftversuche
Mittelalter
zum
ersten Male diese Kenntnis vermittelt hat, sucht mit Hilfe von latei-
nischen und arabischen Zahlen diesen Tonschriftenversuch zu veran7 Tonist, da die Oktave in
denen auf je zwei Limmata ein Gomma folgt. Der
nach Land'schem Prinzip verndert aufgezeichneten arabischen Weise
Vorweg zu bemerken
schaulichen.
XV
XIII
2
XVIII
XV
-2
entspricht bei
XIII
VIII VI VIII
444
Annahme von
24
und
-:
VIII VI
VIII VI VIII
22
1122
folgende bertragung:
m^
Vgl.
Vierteljahrsschrift
Fleischer' s
gamme
c
fr Musikwissenschaftc
II,
arabe in V.
f.
M.
II,
508.
350 ff.
Siehe auch
sur l'histoire de la
388
Chores
Davantes.
Zahlen begegnen in
Bezeichnung der tiefsten
Bordunsaiten 2 und gewinnen eine bermchtige Bedeutung in der
italienischen Lauten- 3 und der spanischen Klavier- und Harfentabulatur 4
Bermudo 5 operiert 1555 mit Zahlen von 1 bis 42,
Vinegas de Hinestrosa 6 und Antonio de Gabezon 7 wenig
spter mit den Ziffern von 1 bis 7 und ihren leicht abgewandelten
Wiederholungen, um mit ihnen das ganze Tonsystem zu bezeichnen.
Vor allem wird [aber die Zahl ein volkstmliches Mittel der bein
Lautentabulatur bei
der franzsischen
quemen und
1560
Musiker
schnellen Melodiefixierung.
trat
abgefaten
Nouvelle
et
seiner
fr
mittelmige
facile
tj
der
Ziffer.
Siehe auf
'
S. 84.
S. 265.
f.
et 2 et 6
Nature
la
haute.
389
Versuch Kirchers.
die Ziffern des >chant neutre.
bleiben
Was
die
Ziffern
stehendem Punkte
am Ende
ein.
angepat.
Davantes
c
i
die brigen
sah
seine
390
Versuch d'Avella's.
Mcrsenne's
Vorlag e.
Zahlentonschriften.
391
Mersenne"s
392
8
6
Ve
xil
Zahlentonschriften.
100
75
48
30
la
re
3
9
-
24
15
10
6
5
2
prod
gis
12
8
5
unt.
2
1
hnlich verfuhr nach der Mitteilung Mersenne's De Gousu
von
der einen mglichst tiefen Ton A-re als Einheit annahm und
,
das Intervallverhltnis aller angewendeten Tne beSeine Zahlentabulatur gewhrt in ihrer Anwendung auf
aus
diesem
stimmte.
ein
Misericordias
vierstimmiges
Gaurroy
Eustache
von
Domini
folgendes Bild:
Cantus.
o
5
24 24
113
4
16
5
24
24
16
15
Altus.
IS
3
18
16 16
18 18
18
18
18
13)
18 16
Tenor.
1
12
16
12
12
Bassus.
I
Vorlage.
du
Bontempi.
393
Art
kanonischen
zu rechnen.
Von
allen
Cantus. 17 17 17 15 16
15
15
17
17 17 17 15 15 18
15 15 13 13
15
13
15
12 12 12 15 13 15
10
13
12
Altus.
15
Tenor.
12 12 12 3
Bassus.
11
1114
N
4444
2
fi-
In converten-do
10
13
4m
4 4 s)
Do-mi-nus
ca-pti-vi
ta-tem
16
17
15Jp4
15
Zahlentonschriften des O.Jahrhunderts.
394
Die gleichen
in
seinem 1691
Wege
ging auch
in Stuttgart
erschienenen
Werke
Trifolium musi-
cale
operiert.
Ziffern.
f"
Tne von C c
Tne von
z.
B.
wobei auch
i
sie
Exemplare
Doppelzahlen durch
in
einfachere
Zeichen zu ver-
Stuttgart und
Glasgow.
die Neue Zeitschrift fr Musik vom 20. Februar 1838 und den
von W. Tappert im Musikalischen Wochenblatt (Leipzig) vom
Dezember 1883 Jahrgang XV Nr. 1 S. 2.
3 Allgemeine neue viel einfachere Musikschule Gotha 1812.
4 Neues Choralbuch fr Brger- und Landschulen 2. Auflage Potsdam
2 Vgl.
Artikel
i.
11
0. 0. u.
7
Hohmann.
o. J.
Vortrag ber den Nutzen der Einfhrung einer auf die Gleichberechtigung
und Tastenordnung (Mnchen. 1 885).
meiden suchen.
niann
B,
10
operiert
J.
A. P.
Alb.
fr
Schulz.
Hahn
10,
II,
12
395
Hoh-
g,
ein.
Ludwig Krausnick
den
in
Liturgie-,
die
1825
in
Berlin erschienen.
der
Ziffer
Wert.
Johann Abraham
Auf die Ziffern
9 beschrnkt sich
Peter Schulz. Das Bemhen, die Musik leicht druckfhig zu
machen fhrte diesen Meister des volkstmlichen Liedes in die
Reihe der Tonschriftenerfinder. Vor allem leitete ihn ein Gedanke,
1
in Partituren
enger
als
Die innerhalb eines Liniensystems von der ersten bis zur fnften
Linie vorkommenden Stammtne werden mit den Zahlen
ausgedrckt und erhalten auf einer Horizontalen ihren Platz.
die
Fr
Tne unter und ber dem System werden neue Zahlenreihen
1
396
von
die
aufgestellt,
Die Bedeutung
geordnet werden.
der
Horizontalen an-
entspricht sich
in
den
123466788
.
'
* *
eine
Immer
Linie.
der Ton
ist
Bedeutung der auf der Linie stehenden 1 Stimmgattung oder Instrument wird vorn durch den Anfangsbuchstaben
und eine rmische Zahl angegeben, die die weitere Verfolgung
Im Diskant ist z. B. 4- = e', in der
der Stimme erleichtern soll.
Zur Charakterisierung der Werte
Viola 4-== /j im Ba 4- = G.
treten ber die Zahlen die Zeichen
bestimmend
fr die
O ==
C
J
= O
J*
V
K
unbezeichnet
oder
t-
werden
nebeneinander gesetzt,
griffen
werden
bezeichnet.
J.
z.
B.
JL-J-#-J-JW^-J-
bedeutet
B. in der Violine
z.
aT
Bei Doppel-
aber genau
dagegen
Beschrnkung auf
die
ersten
sieben
Ziffern
begegnet uns
Gabezon 2 dann im
und
musique
3
,
einer
Schrift,
Vgl. Fetis,
>
die
f.
Biographie universelle
(2
edition) VIII, 74
f.
A. P.
J.
Schulz's >Partitur
in
Chiffem<.
'
397
M5
l>
'S.
II
<
'50
O'
'
< t
; >
cp
co
a o
(>
-r
>
ei
>
>
<>
(I
Uli
13
t>
cd
Sl.
4>
i
>
l>
C|3
'
u o*
>
Cp
U.
( 3
UCI
q-
|i
>
l>
l>
CD
J
|i
< >
<>
uci
o>
CO
I)
C3
2"
a
o<>
<i
od
is
uii
uti
O
3
s
'
Oo
Oo
Oll
u.r
o.r
W13
uci
.1
u.r
U.
>:
O O
wo
'
('
-3
q
3
C 3
C3
Wi
cd
*.l
c<
uo
u<9
c n
ei
'
<
>
uo
CO
ei
ce
e>
ll
05
Oi-
/:->!>
II
>>
<>
er
<S
i. cr
Jj
IS
UH
a>
:>
|)
13
s>
l<
ip
19
t
-s SVu
3X.
is
it.
>
CI
>
>
-0
Kl.
-fi
>
.p
13
I?
>
>
VIII.
2.
UCI
9>
"-
Uli
Uli
I)
<
CO
"
EJ
'Je
s s s s
o o o o o oo o
_
C
d
3
ci
_ik
15
C
a
TS
V>
ci
II
i.
o
t-
>
E-i
o o
-IL
c;
_
398
gelegt wurde, als
l'Essai
d'une
chanter (1677)
nouvelle
auch
in seinen
und
decouverte
nouvelle
in
dem
qu'on
Essai du
faite
dans
l'art
(Paris 1679)
wurden
de
la
die einzelnen
C~H
Kleine Oktave
ch
1,
Zweigestrichene Oktave
2,
12
c"
h"
c'"
3,
4,
5,
6,
7,
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
1;
2;
3;
4;
5;
6;
7;
zum Ausdruck.
Pausen:
'
V &
SSi
Ve-ni
Cre
^-Gr^-v
<s>-,
'g
Im-ple
su
tor
Spi
nicht
ri-tus,
/~^g
per-na
399
aufgehen.
gra
>
- ti -
die
Aber
tu-o-rum
Men-tes
Saat,
das
Quae tu
vi
si - ta.
s^^^s^s^s^ -p-
cre
- sti
welche
er
nchste
Jahrhundert
pectora.
ausgestreut
hatte,
fand
in
Seit
Tne mit
Hilfe
Leiter.
Mit diesen sieben Ziffern berspannt er das ganze Tonsystem unter Anwendung zweier Methoden. Die erste, fr groe
Partituren und kunstvoll gefgte Stze in Frage kommende, geht
von einer mittleren Oktave aus und setzt die ihr entsprechenden
Zahlen auf eine Linie. Das Tonmaterial der nchst hheren Oktave
erhlt ber der Linie seinen Ausdruck; fr die folgende Oktave
wird
1
Vgl. Jansen, J. J. Rousseau als Musiker (Berlin 1884)
auch Th. Braun, Die Ziffernmethode (Essen 1883) S. 6 f.
S. 44
ff.
Siehe
28*
Die Zahlentonschriften
400
J. J.
Rousseau's.
von fnf, ja wenn wir den Raum ber und unter den
noch in Anspruch nehmen, von sieben Oktaven genau
.
2 8 4
3 4 5 6 7
6 7
4 8 7
festlegen.
..-.-1234667
"
drei Linien
1884567
brachte Methode
Bei
Aushhere
Je nach der Zahl
dem bergang
in die
**
'-*
-16
1643 2-1654234
Cdur oder der entsprechenden MollTonika der betreffenden Dur- oder die
Mediante der zugehrigen Molltonart als Tonsilbe angegeben zu
werden, um alle Zahlen auf diese als 1 beziehen zu knnen. Als
Steht eine Melodie nicht in
tonart, so braucht
nur
die
staben x zusammengefat.
Zweiteiliger Takt wird durch eine 2 zwischen Tonart-
742.
eine 3 an
und
und Oktav-
seine Dissertation S. 59
vom
22.
August
ff.
Die Zahlentonschriften
Rousseau's.
J. J.
401
zum Ausdruck
Kleine
Fa
d,
6 3
17
2,
7,
G 7
I'
12
B.:
z.
3,
5 7
-*
-*
^=i^
0.
1,
U^^C^
#^*
^
^-#
'
S^*g
stzut
--
j
i_2
"!-
Weitere Unterteilungen lassen sich mit Hilfe einer zweiten Horizontallinie festlegen,
Sol 2
II
12
3,
B.:
z.
5,
2,
6,
4.5 4
c 4
1,
5,
6 7
2 3 2
4,
4,
8va
t=
i
att
S^S
rs
.i
#---
S-I
^=P=p:
^h
3t=Z
V-^F
-l
3=3t
i
i
I-
Ut
z.
B.:
|
c,
4,
4,
2,
2.-
2,
die
Oktavlage
5,
zielen.
Die Zahlentonschriften
402
te
J. J.
Rousseau's.
-&-
so:
^^3=^
behandelt wird,
ziffern
die Null
-t
eingefhrt,
die
greift
wissen.
Beispiel.
Carillon milanois, en trio.
Cam - pa - na che
Ut
4
er
6,7,1
jj
Dessus.
so
na
6,
2 d Dessus. 3
b
Basse.
"
sta
-na da
so
1,2,3
lu
to
6,7,1
2,
da
\ 7,
fe
sta
da
lu
|
6,
to
<
Rousseau's Ziffernmelhode
403
es Ersparnisse
herbeizufhren
dem
Jahrhundert blieb
fr den grundBedeutung
ihrer
in
Tonschrift
diese
vorbehalten,
es
legenden musikalischen Unterricht und besonders fr den groen
man ihm
mit Gleichgltigkeit 2
Erst
19.
war
In Frankreich
es der
bis
1822), der seit 1817 die Rousseau'sche Ziffernmethode wieder aufgriff und Dank seiner Begeisterung und seiner pdagogischen Be-
gabung mit der von ihm bis ins Feinste ausgebauten Gesanglehre
zu weitestgehender Verbreitung brachte. Mit Feuereifer untersttzt
wurde er hierin durch den Arzt Emile Joseph Maurice Cheve,
der durch seine Frau Nanine Paris und deren Bruder Aim6 mit
der Methode bekannt geworden und zu ihren Gunsten den rztNur wenig hat Galin, wie aus
lichen Beruf aufgegeben hatte.
seiner Exposition d'une nouvelle m6thode pour l'enseignement de
musique 3 hervorgeht, zu Rousseau's Zahlenton schrift hinzuAuf
getragen; sein Verdienst besteht in der geistigen Vertiefung.
la
die Parallele
Beachtenswert
der Oktavbezeichnung
aller
erhlt
bereits
die
Die
einen Horizontalstrich,
Siehe
ist
nach bestimmt.
gebracht; ein
Tne
ist
genaue Durchfhrung
jeder Ton wird seiner Oktavlage
hingewiesen worden.
D'Alembert, EncycIopedie<
preliminaires.
2 Vgl.
Grimm,
Correspondance V, HS.
Paris 1818.
Paris
methode elementaire de musique vocale.
Dec. 1858) Album musical du peuple, 30 esquisses musicales
A. Viaion,
Alex.
cours de M Emile Cheve
composees pour
de complement
la
(2
edition,
tres
le
r.
(Paris,
60
faciles
Brlle)
choeurs patriotiques
traduits
en
Galin's Zahlentonschrift.
404
deren
drei.
wird angestrebt,
die gewhnliche
B.:
z.
Ziffer,
2 3 4.
In
4..
1.
Punkten
7 die Null
gemessen, nur da an die Stelle der Zahlen von 1
Die die Teilzeit abtrennenden commata Rousseau' s fallen fort.
tritt.
Beispiele.
(Ton de
5*5434
27
^6
65053
32 12
TT
^T
1103?
43
4.6^4
1-5
TT
^T
4305
1100
fa)
(erw.)
5
-ne' -
e,
Nous
t'implorons,jnou8
4*3
405
406
der
in
Deutschland erstrebte
mit
J.
kam
er
Melodiefixierung.
In der
vom
Februar 1800 (Jahrgang II Nr. 20) erschien sein Artikel Chiffern fr Choralbcher.
Er beklagt darin, da des teuren Preises
wegen die Noten den Gesangbchern abhanden gekommen seien,
und empfiehlt, die Melodien mit Hilfe von Zahlen aufzuzeichnen.
Die ber die Oktave nach oben und unten hinausgehenden Tne
werden als 2 3 4 oder 7 6 5 ber und unter einer Linie notiert.
1801 erschien sein Taschenbuch fr Snger und Organisten 2
Die Verwendung der Ziffern bis 9 lt noch den Einflu des
Schulz'schen Versuches erkennen, die Identifizierung von 8 9 mit
12.
und 2 der hheren und von 1 und 2 mit 8 und 9 der tieferen
Reihen fhren ihn aber auf die Bahnen von Rousseau zurck. Wie
bei diesem entspricht die Zahl 1 der Tonica der Dur- und der
1
den Bindebogen
Langsam kam
und Volksschule in Flu. Pfarrer und Lehrer nahmen daran regsten Anteil 3
Auf Horstig folgte der Schullehrer Hurxthal zu
Radevormwalde, der die Zahl im Anhange seines vierstimmigen
Choralbuches zur Anwendung brachte.
Auch der Schulinspektor
.
Zell er benutzte
Schullehrer
licher
1
>
und vom
2
1
Vgl.
2.
ffentlichen
Januar
Unterrichts
vom M.
bis 2n.
sei
und
Dezember 1798
799.
Allgemeine
Musikzeitung
(Offenbach den
24.
und
27.
Oktober
zur Entscheidung der Ziffern- und Notenfrage. Siehe auch den Aufsatz von
A. D. ber die Bezeichnung der Tne durch Ziffern in der Volksschule in
den Nummern 45 und 46 desselben Jahrgangs.
3 In Brandenburg vereinigten sich Pfarrer und Lehrer zu methodologischen
Natorp
u.a.
407
in
die Unterrichtsgegenstnde
Nicht
alle
zeigen
durchaus
die
gleichen
Notationsprinzipien.
Zahlen fr die
der Linie.
tiefere
Als Pausen,
gewhnlichen Tonschrift.
Die gleiche Oktavunterscheidung knnen wir auch bei Jo. Karl Wilh. Niemeyer
in seinem Dreistimmigen Choralmelodienbuch in Ziffern (Halle
1817 bei August Zarnack in seinem Weisenbuch zu den Volksliedern fr Volksschulen (Berlin 1819
20), bei Engstfeld in
er
diejenigen
der
mann
in
Braune
408
bei
u. a.
um
nur
ein
I234li7siii5
234K7X_Sj+JjB
123 456789 + 0
i
c "'_/j">
c"k"
C
n
h
,
; ,
T234567*89+'B
T234olT7K9+"B
I
ab.
ber derselben werden die Oktaven unterschieden mit Ziffern ohne Strich und mit Ziffern mit einem, zwei
und
v.
Ziwet, Claviere
409
u. a.
&
9-
-^
Leo Kuncze
und zweigestrichenen
in seiner Tonziffer-Notation
Hans Schmitt
in seiner
an Rousseau's zweite Methode der Oktavunterscheidung an. Durchaus dieser Methode folgen z. B. C. v. Ziwet in seinem System zur
Verbesserung der Musik und zur leichteren Erlernung derselben
ohne die jetzt gebruchlichen italienischen Noten (um 1830),
61ementaire ou Principes methoJ. Claviere in seiner Methode
Musique en Chiffres arabes Tusage du Ghant popuJ. Wllner in seinem Gesangbuch fr einAndere
zweiklassige katholische Volksschulen (Arnsberg).
diques de
laire
und
la
Friedrich
Dammas
(Stuttgart 1839).
123
4 5 67
ooooooo
1234
5.
67
o o
in seiner
410
Ordnung.
stimmigen
Volksnote herauskam.
Direktor Dr.
Heinroth
in
der
Caecilia
Band
VIII.
Derselbe Ver-
tritt
(London,
W. Clowes and
der 1824
in
Sons) entgegen.
fr das frhere
buch
(3.
1856) und
Aufl.
Bernhard Roth
in
seinem
Choral-
und Noten
(2.
unterscheidet
z.
Aufl.
Hildburghausen,
Gadow,
1905).
Ersterer
B.:
Zifferisten hlt
fest.
einen
fest.
Mittel
bezeichnet
411
Bramsen 1824
die
von
links
B- Ton.
verharren Joh. Friedr. Wilh.
t?
(1837) und L.
Sternchen ein.
Bei
dem Gebrauche
Koch
des
Langhans
(1825),
Schmidt
Hh mann
und
Hans Schmitt
bold (1819), Miquel (1842) halten an den Zeichen der Mensuralandere nehmen die Bezeichnung Rousseau's mit einer
Der bereits erwhnte Jacob Jos. Behrendt vermittelt
und verharrt fr die Pausen bis zum Viertel hinunter bei den alten
theorie
fest,
Null an.
Zeichen,
diese
fr
nimmt aber
die
kleineren Pausen
und zeichnet
mit Horizontalstrichen
am
Kopfe
(1815),
Friedrich
Dammas
ist
(1819),
412
Abweichungen
Lochmann
(1830),
Lindemann (um
Rhythmik.
und
1835)
die
Choral-
33=5
= ^.
aneinander gerckt,
mit
da
die Ziffern
nher
eingeschlossen
werden wie bei Joh. Friedr. Wilh. Koch (1821, 1822) oder mit
einem nach oben gewlbten schnellen Bogen berspannt werden
wie bei Friedrich Dammas (1819), Wolbold (1819) und andern.
Am hufigsten gelten auch in der Ziffernschrift fr Achtelnoten
und alle kleineren Werte die rhythmischen Zeichen der Tabulatur.
Bald beobachten wir ber den Zahlen sowohl Hlse (caudae) als
auch Fahnen wie bei August Zar nack in seinem Weisenbuch
(1819/20),
Schulte
bei
Engstfeld
in
seiner
>
Gesangfibel
(1830),
bei
blieben,
in
in seinen
wie
in
Waldmann's
Gesangbuch fr
ein-
setzen
(Dresden und Leipzig 1843) oder Leo Kuncze in seiner TonzifferNotation fr die Neuklaviatur (1 877), nach der ich das Passionslied
In banger Leidensstunde zur Veranschaulichung mitteilen mchte.
I
Mittel fr
Besonders mannigfaltig
greren Werte.
ist
413
Ein Punkt
fest.
neben einer Ziffer macht sie zur Halbennote, zwei Punkte zur punkAls Belege seien nur
tierten Halben, drei Punkte zur Ganzen.
Natorp's Werke, L. Schmidt's 120 Melodien (1855) und Alb.
te
Gereon Stein's Klnisches Gesang- und Andachtbuch (3 Aus-
15-0
1--J
=J
l-J^
J^
J*
Figuren:
.^'-
Bei
mehreren
Zifferisten
tritt
an
die
Stelle
des Punktes
ein
z.
. bei
4. Aufl.
Gre der Ziffern wird wie fr die OktavRhythmik nutzbar gemacht. Natorp (1813),
August Zarnack (1819/20), Peter Gleim in seinen Melodien
zu den Liedern der Freude, Unschuld und Tugend (Eschwege 1822),
Engstfeld in seinen Chorgesngen fr den kirchlichen Gebrauch
(1825) und Schulte (1886) gebrauchen groe Zahlen im Werte
Letzterer notiert
einer halben, kleine im Werte einer Viertelnote.
Auch
die verschiedene
ganze Noten
als Ziffern
vom
Jahre 1846.
Junker
Noch
Smtabweichende
in seinen
einige
VIII,
2.
29
Rhythmische Darstellung
414
Bramsen und
bei
Anschtz
E.
Ziwet
C. v.
(1824):
(1830):
Hans Schmitt
(1892):
,1
(1)
(1
CO
od
1 od
'
Klett.
bei
Landbeck
sei als
in Bblingen erschien.
Beispiel vorgelegt:
Gdur
AI
(Tb
les
was
was
O-dem
hat,
2 3
lo
1*_5_
be den Herrn,
lo
3~
I
be den
les
1-5
dem hat,
Herrn
lo -
be den Herrn,
be den Herrn
Einige
Wichtig fr die Intonation ist die Angabe der Tonart.
Durtonart
entsprechende
Moll-Weise
oder
Durder
schreiben die
Andre stellen die Tonika
in Buchstaben z. B. Es oder B voran.
der zu whlenden Dur-Leiter der entsprechenden Zahl der G-Reihe
Fr
gleich und notieren z. B. 1 = 4 (i^dur) oder 1=6 (4dur).
erstere
S. 410.
Kochs
415
und
der
zum
Ausdruck bringen.
B. |-=-:
z.
unterer Ton
ein-
gestrichene Oktave;
erste, z. B.
e-
1.
2. 3
fti
2(1) j
1.
)^V
>
L"
l.M^M
E3E
L
3. 2
9 f
J_
8 1
5f
(
\
-w*
=p=
M-rt
tV
iJt
?=--#
Ernst Henschel's
Euterpe
lehre.
843
Kritik
des
Waldmann'schen Werkes
Wehmuth
in
Seite
ist
der
IUI.
29"
dem
416
ist
vergessen
sie
als
rettungslos
sein,
und nur
um
es
die Tonziffer
So manches
bestellt.
Ziffern-
passierte noch die Presse, unter ihnen auch eins, welches sich
werk
(Donaueschingen 1869).
Im
=
Herbste.
4-
S"
l>3
Was
was
t>8 ( t> )
Er
ff-net die
-6
8
1
Blum'
i
i
ihre
de ein
4^0(5)*
Zier,
so
-s>-
het,
M8)
Grab.
Am
ab; fr
fllt
ft-
al-les
er
kaum
die
(-
Mor-gen
ent
Abend
die
hllt
5
[
streift
schon der
r-Hgr -&-
=*=i=*:
-I
bl
Bltter
rh-
-r
9-
von
ihr.
*=S=*
MzM
2f=ta
=t
Auf dem alten Prinzip der Umzifferung beruht auch die Neue
Notation der Gesang-Musik von Chr. Geisler (Kopenhagen), welche
1906 auf dem Basler Kongre der Internationalen Musikgesellschaft
zu allgemeiner Kenntnis gelangte *.
Er unterscheidet vorbergehende
Abweichungen von der Normalleiter, die als Kreuzton durch einen
Strich ber, als B-Ton durch einen Strich unter der Zahl charakte1
Volk.
S.
48
ff.
Schriftversuche Geisler's
und Teule's.
417
werden, und solche, die eine bleibende Modulation verAuf letztere wendet er die Umstimmung an. Das
risiert
ursachen.
Beispiel
C3
U=c)
mn
Hi
04
00 00000.
445 24 35545
ni rrn
00 4ni
44 000000
ri
6
3
78
3 4
2 3
Diesen Ziffernschriften seien noch einige Notationsversuche angegliedert, die sich auf die Zahl sttzen.
seien
die
33
33-i!-nr4444J^~ir
J[__||_33
-I
m4 ^-
J L
I-
schlag.
sein
zweiter Vor-
Oktavlage i nach, alsdann mit einer zweiten Zahl seiner Stellung innerhalb der Oktave nach bestimmt.
Auf diese Weise gewinnt die
natrliche Leiter von
418
am
Zahl
zum Ausdruck,
Werte
kleinsten
z.
und bringt
Einheit
als
die Haupttaktteile
in sie
durch eine
sie
B.:
'Pf" P -,
P^ tLj P m J-B&-0-+-
dr--+-
7j
31
31
113
113 1||
3/ 33 34 35
36 37 41
37 36 3o 34
35 3 37
||3
36 35 34 33
1|
|3
35=33 38=35
Tonschreibung einnehmen.
trat A.
und
als
kommen
1,
Fr
und 3
6H7VVVVVVV
Werfen wir noch einmal einen kurzen Rckblick auf die Geschichte der Ziffernotation, so knnen wir ihr die Bedeutung fr
den ersten Musikunterricht besonders in Beziehung auf die VolksEinen nicht zu unterschtzenden Vorteil
da sie das Absingen von Melodien von jeder
Stufe aus zult. Besonders musikalisch ist die Zahlenschrift nicht
zu nennen. Fr die Wiedergabe schwierigerer Werke eignet sie
sie
darin,
419
berlegen
ist.
fhigkeit.
Schrift
Front machten.
nur an
notation par
Erinnert
Trente-six vices de
la
sei
die Zahlen-
Delcamp
mit seiner
8. Kapitel.
Musikalische Stenographie.
Hatten schon die alten
ein Mittel geschaffen,
Rmer
sich
in
ein
nachdem es ein Jahrtausend hindurch ein krgliches Leben gefristet hatte, im 1 1 Jahrhundert nur noch vorbergehend anzutreffen war 3 und besaen auch die Griechen ein KurzVerfahren, welches,
Man
erkannte,
wie bedeutungsvoll es fr den Komponisten sein mte, einen Gedanken, der in seiner Phantasie auftauchte, schnell mit Hilfe der
1
Erinnert sei nur an die >Kotzolt'sche Gesangschule fr den a capellain zwei Kursen fr die unteren Klassen aller hheren Lehranstalten,
Gesang
Freiburg
3 Vgl.
2. Aufl.
C.
i.
in
uw
gedacht.
Innsbruck 1889)
I,
ff.
420
Sauveur, M. del'Aulnaye
u. a.
selbst verflchtigte.
Alan er-
von der musikalischen Stenographie Segen fr die Improvisationen so manches geistvollen Spielers und Gewinn fr jeden
Musikalischen, der im Konzerte diesen oder jenen Gedanken festhalten wollte. Die alte Tonschrift konnte die an eine Schnellschrift
zu stellenden Anforderungen nicht erfllen. Stand doch zum Beispiel die Schreibmglichkeit in gar keinem rechten Verhltnisse zu
den Zeitwerten. Zu einer ganzen Note bedurfte es nur eines oder
hoffte
Sauveur 2
1701
einige
schreibbare
leicht
vermag 5
man
als
lette fort,
Kurzschriftversuch anzuerkennen
dem
Brigadegeneral P.
eine Frucht
J.
de La Sa-
mehr
als
und
la
hervortrat.
stellt sie
modificiert als
musique
Er macht
Als Zeichen
II.
Ein Strich
v.
bei
276.
2
Principes de l'acoustique.
Vgl.
oben
S.
376
f.
f.
An
XIII
805.
785 Nr.
\.
Tonschriftversuch
und
anschaulicht
c,
c e,
C|
C|
W?
iesure 2
^ento
lig.
Clef de sol, 2 e
lig.
Clef de fa, 4e
4 4
&
4 4
i
>?
f=
d f
f=d
&
rs4
4
C]
J
4
hh.
,/ / g
|
g_f_
|0|O||!A|e_d|e
|
4 4
lig.
c e
=4
=
c_e_d, f
'
Clef de sol, 2*
Klode
ver-
seien
='
=J
d
=4
d
dj =
a f = ei
Rhythmen
Ein paar
achtmalige Wiederholung.
ihre
421
la Sallc.
hh g dd
\
e e
ag g_ff
d_e_
,^e|e^rf|0
ag fe h
\
Jic_
hh,
c?
diesen Versuchen
wenn auch
Gerbert (De
Dumas
2
cantu
II,
276)
fhrt seinen
Namen
als
Demaux
und
auf.
(2
de edition) Artikel
Demotz de
la
etc,
,
etc.
etc.
D' e Tonschrift
422
die einzelnen
Demotz de
la Salle.
halses offenbart:
Die Tonschrift
oder Basse
Taille),
Demotz de
(Basse Continue).
428
la Salle.
(^,
(Quinte), B. C.
die Zahlen 2
und
^7^
V\
lt
v'-Jv
Menuei.
und
Lage
Form
fein
nderung der Lage und leichte Abwandlung der Form des Notenkrpers Typen fr die ganze natrliche Leiter unter feiner Beobachtung der Symmetrie der Oktavtne gewonnen. Das Prinzip
der strahlenfrmigen Anordnung des Tonmaterials einer Oktave
wird im 19. Jahrhundert mehrfach aufgegriffen.
In erster Linie
zione
stenografica
erinnert sei
musicale
in
an
Ga spare Roman's
(Mailand
1842
[1845]),
Nota-
der
drei
1 Vgl. Joseph
Raymondi Essai de simplification musicographique
avec un precis analytique des principaux systemes de Dotation musicale
proposes depuis le seizieme siecle (Paris-Turin, 1843) Tafel 1 und Examen
critique des notations musicales proposees depuis deux siecles (Paris 1856).
Das zweite Werk ist nur eine berarbeitung des ersten.
Die Versuche
424
Bei
ihm
zeigt
die
Form
Romano
und Riom.
AVert an.
Werte:
<r
Scliril'tversuche
von
F.
Raab und
i ^-V-^die
mit Hilfe
Rambures.
#-
Jd *
425
^
*-
Hier eingefgt
stellt
M. de
sei
die Stenonotie
it_
Schriftversuch von M.
426
de
Rambure s.
Dieselben
die
c"
d"
_ ^ w j r
e"
/"
g"
a"
h"
Die kleine Oktave entwickelte ihre Tonzeichen aus der eingestrichenen, die dreigestrichene aus der zweigestrichenen durch
er-
e'
Noten werden
Punktierte
427
macht.
Fr
werden
die
besonderen Zeichen
>
Noten-
kenntlich ge-
und Sechzehntel-Pausen
Die dyna-
eingefhrt.
Weise:
in folgender
P
mf
rtvp
P2>
Zeichensystem erfhrt
Dieses
zum Zwecke
VI
r\
v_p
r\
vj?
4 voix.
Fre-re
jacques
fre-re
h-tez
vous
[est
il
tems,
^^-*-
-3r-+
Fr6-re
**
jacques,
<
Jac-ques, fr
w r\ ^/
j'entends la clo
chet-te
-J-
re
Jac-ques,
h- tez-vous,
r\
/ v~/|
il
est
v_y
temps;
=
Efci-
j'en-tendsla
$=
a
-*.
clo-chet-te
fc.
de
*.
-0
-0-
la gaie psal-let-te
&
-0-
&
Punkt, Strich und Kreis sind die Materialien des lteren Systems
von Bertini 1
Vgl.
(Paris
Tafel
auch
1843)
\
J.
Raymondfi],
und Examen
Fig. 9.
>
critique
des notations
musicales<
(Paris
1856),
Die Neuerung
428
Fr
erschien.
MontanelloY
von
stellt
er folgende
Zeichen auf:
do
rn
ne
da
des
Tai
dis
6:9
mo
f
dt
e
es
bo
lo
bi
fi
ges
gis
as
jdi
a
bi
ais
3
vdi
-H
C-B
c-h
c'-h'
c"-h"
c"'-k"'
c"".h""
Die Zeitdauer wird der Zahl der Teil werte nach bestimmt und
in besonderen Zahlenzeichen ausgedrckt:
'/.
Die
Neuerung Montanello's.
429
kostete fr 50 centesimi
frcs.
leiter-
in
<*'
r
/'
'
_r.
i_
*'
'
*'
Ein diesen Zeichen angehngtes, nach unten oder oben weisendes Strichchen schafft das Figurenmaterial fr die tiefere und hhere
In ersterer erfahren die Figuren 2,
Oktave.
c j j lf
c
:"
d"
e"
g"
a"
f"
d'
c'
P'
'*i
c"'
d'"
"'
/'"
A'
B'
-j*
g'"
a'"
G'
g'
o'
"
Ei]r jti
h'"
c""
j u
i_
JLIil
d""
e""
J-JL J"il[.J
E'
Umkehrung.
/'
e'
h"
c;
D'_
und
c i ] r
CC
P/""
/T 1
g""
a""
h""
od.
c'
d'
? i
So notierte Montanello
tSIS
Kl.
cn
2.
eme
30
Die Neuerung
430
Wie im
Beispiel zu
Montahello's.
erkennen
ist,
vom
ab derjenigen der
Tonwiederholung
Der Punkt neben
wird durch einen Vertikalstrich angedeutet.
einer Note verlngert ihre Dauer um die Hlfte.
Bei Bindungen
wird die Ton- oder Akkordwiederholung durch e (equale) angezeigt.
fr ** oder -fr {, ' fr **,
Als Pausen werden angefhrt
Darstellung
Viertel
Orgeltabulatur.
fr
2j
und
fr
jj
3 steht fr
die
/4
6 fr
/s-
Von abweichen-
die Molltonart.
Bindung
punktiert
wwwwww pizzicato
////// punktiert
und gebunden.
versuchs
als
Kurzschrift frderlich.
Fr Sequenzen wird
z.
FtF
Ausdruck geprgt,
B.
IFT
Mehrere Notationen lassen sich anschlieen, bei denen Bruchder alten Noten das Formenmaterial abgeben.
Genannt
seien die Caracteres servant la notation de la musique von
Maurice Depierre (Anecy 1872), das Nuovo sistema di notazione
musicale che tende a facilitare la lettura, la esecuzione e la stampa
della musica a tipi mobili von Antonio Aloysio (Venezia 1873)
stcke
la
Schriftversuche von
431
Depierre benutzt
O
>
-a.
i)
>
t*
y\
>
<"*
folgende Zeichenreihen:
mode majeur
\y
v
v
o-
\y
wir auch
in
dem
et
toniques du
et toniques
und
geistvolleren
mode mineur
du mode majeur
Lauda Sion
432
Hauteur de
k-V ~cr
Lau -da
pa
et
on
IT'.
_it. ^K-
Sal
'
rem
sto
Si
s~>
Cite d'harmonie.
Tonique.
la
-1
va
rem,
lau
can
et
on
Sal
va
~w
to
du -cem
da
~X7
nis
Si
-V
'
hym
in
to
"
Lau-da
ti
eis.
rem,
lau
du
da
cem
^FS
pa
et
rem
sto
hym
in
l
1
V
\
^y
>
T^r
'
^-C7
I =t*
^=*
*3
eis.
-f
^-ic-ic
77 ^V
-+=F -*>
+-
-**;-
E3*
-<a
<5^
-*-|-*-
-#-
-fSL'
3:5
fc3
flchtig
berhrt
die
sei
-1
Emanuel Zichy-Ferraris,
Sein System
t*=t
g-
Nur
- ti
r\Lv
^'-IC-.JC^
i i=t
Grafen
_w.
'
Lw
can
et
la tonique.
TJ
/
nis
Hauteur de
w \v
ist
nicht ausgebaut.
n
e
die
1885
in
Wien
erschien.
uah)
433
am Grund-
Ln u
ce
diu
eis
des
fis
fes
gis
ges
ais
as
Die Melodieaufzeichnung
eines Vierliniensystems.
je
Versuch
Vidal's, der nach der Erfindung seiner Stenographie verticale diese in seinem Systeme de musique stenographique (Toulon 1834) auch auf die Musik anwenden wollte.
Da es aber in der Musik an kurzen eindeutigen Ausdrcken fehlt,
die mit dem Tonnamen Tonhhe, Tonwert und Vortrag bezeichnen,
so prgt er solche, indem er den Ton durch einen aus den SolE. T. T.
misationssilben
r
in
in
Verbindung,
434
findet
ai)
ron ro ra ra rer
te te te
do da
rin
ri
ri
du
di
di
don do do do goun
(blu foeb)
da zo bloq
usw.
(Paris
Shnen
in
und Verstndnis der gewhnlichen Notation. Sein Schriftversuch knpft an ein Fnfliniensystem an, das nach oben und
unten durch zwei Hilfslinien erweitert werden kann. Bei der Auffassen,
Unter dem Titel: Musikalische Stenographie oder die Kunst die Musik
brochen.
Geht ihm
deutet dies
ein
in
die
435
tiefere
&
Fr
J*Jlr mF
4
am Anfange des Intergroe Schleife bringt 5-Tne, die kleine KreuzFolgen Stamm- und alterierter Ton aufeintne zum Ausdruck.
eine nach unten gezogene
Einklangszeichen
das
erhlt
ander, so
Jeder Takt wird im Zusammenhange dargestellt, Bindungen
Schleife.
durch Abrundung der Ecken charakterisiert.
Punktierte Werte gelangen, falls es sich um Verlngerung des
Wertes um die Hlfte handelt, durch Verstrkung des Zeichens
Als Alterationszeichen dient eine Schleife
vallzeichens;
die
zum
Ausdruck.
j rJfj-rJTrltrr-
\-
W:I^L-
^
Das stenographische System Prevost's.
436
^M
%
fr-2
m^
3e
H
i 3
|^^f
=p
:z:
i.
\
=P=^
m,
-G>~
^F-tf-rt
3
:S:
^
E3lfEt=e
t3r=*stn
Um
C-Leiter auf:
(
C
\r\
E
vj
G
eines
P
i
*=* 3=E
$^\f
Will
man
1m&
^^
K^ X/M^l/^ CO^
man
an den
man nach
seiner
Methode sechs-
bis
schneller
437
als
Notation.
von
Systeme
stenographischen
mehrere Vertreter,
Der lteste Versuch des Organisten August Bauragartner Kurzgefate Anleitung zur musikalischen Stenographie
vorwagen.
g>
'
k>
e"
f"
g.
a
A
c'
d'
.'
f
F
D'
E'
f"
A'
H'
/
f
F
%-
J O
c>
d>
e>
G'
A'
G"
A"
H"
Kontraba
Klangzeichen:
6
jr
g"
g
g
a"
h"
e'"
d">
"'
/'"
g"'
a'"
h"'
c""
d""
""
/""
a>
a
h>
c"
d"
e"
f"
g"
a."
h"
c'"
d'"
'"
/'"
c>
e>
g'
a<
h>
c"
d"
e"
f"
d'
d
c>
d'
e'
/'
>
Intervallzeichen aufwrts:
Intervallzeichen abwrts
L
-0
\
5
Grere Intervalle
als
die
10
11
12
13
14
15
Hin-
sichtlich der
Rhythmik
ist
438
noch
r
r
de/
t ^
t
_S
1^
_s_
<
>
*l_
f i
Y^
X"
i
i
..
e.
T)
tr
-q
?,
X)
tj
er
T)
f *
JL.
_h_
tieferen
/-^
X^L
L
g-
'N.
jl:
JX.
2.
"V
"
'
-v
3-fr
JX JL
^ j r~\
j_i. ^
3
dienen:
.,~S
cf
3~^
3
Als Pausen
c^
&
t-4
</
TT
l__
-T
/~\
/
7
7
7
_cs^_
439
zung.
Der Haarstrich kann neben der Tonverbindung auch stufenweise auf- und absteigende Tne bezeichnen. Gewhnlich kommt
diese Bedeutung aber dem Dehnungsstrich zu, der da anzeigt, da
der Raum zwischen den beiden von ihm getrennten Tonzeichen
Punkte
am
erhalten
dem
Dehnungsstrich.
Moll-Leitern
scheinung,
zutreffen ist
die
namentlich
wird
bei
durch ein
Gleichheitszeichen an.
den Grundzgen mitgeteilten Lehre beabBaumgartner noch eine solche von den Sigeln, Figuren
und Satzkrzungen folgen zu lassen und die Anwendung der StenoVon der Ausgraphie auf Klaviersatz und Partitur zu zeigen.
fhrung dieses Entschlusses ist mir aber nichts bekannt geworden.
Ebenfalls den Prinzipien Gabelsberger's folgt das > System einer
Musik-Stenographie von Ludwig Rambach, welches 1893 in
Die zugrunde liegenden festen Tonzeichen in
Zrich erschien.
ihren nach den Zeitwerten wechselnden Formen sind aus der folgenden Tabelle zu ersehen:
Dieser hier nur in
sichtigte
Die Musik-Stenographie
440
de
Ludwig Rambach's.
>
</
/.
jL-(r)
fl/(g)
v^
eine
beiden
mit
Hilfe
!r
^-r
'i
fif
J!^
__
aufgestellt,
angewendet werden:
Intervall
die
bei
441
v^
bei
Baumgartner
D as
442
stenographische System
Hermann's.
bequemere Schreibformen:
C J
regionen wird die Zugehrigkeit zu einer der drei Oktaven durch die
Stellung der Zeichen unter, auf oder ber einer Linie offenbar,
z.
B.
IM/Wl
m*
Auerhalb der Durleiter liegende Erhhungen und Vertiefungen
von Tnen sind an kleinen nach oben gewlbten Bogen zu erkennen, welche bei Kreuztnen in halber Hhe des Tonzeichens,
bei
B- Tnen am Grunde
oder
buchstaben
desselben
angebracht sind;
z. B.:
^v
festgelegt,
dem
bei
Dur
Schnrkel (fr die Silbe isch bei ionisch, dorisch, phrygisch usw.)
angehngt wird, z. B.
'-4
4>
Cdur
cmoll
^_
^5
c&moll.
Cis dur
ionisch.
g^
1 1
n
ji
t i
z.
B:
Der stenographische Versuch Hans Mosers.
443
\-ss
r**^
\^\
c^.
v ^
Schriftbilde
zeichen fixierten
um
sie,
1.
t *
^
t.
zzz
xt
i ?
Es
von
ist
z^^
v
Jahrgang Nr.
9, S.
218
bei
6.
ff.
den Werten
444
Wie
eines Taktes
schritte ihr
Augenmerk
richtet:
Eisen menger.
445
ist
'.
fest.
Punkte
In schnellem
eintrgt.
Sechzehntel
Zeitma
stellt
er Achtel
als
feine,
als
z.
B.
--v
^
Zur Charakterisierung des Halbtons bei chromatischen Folgen
bedient er sich des Punktes,
z.
B.
-Q -,-^-
graphique
l'art
Auch
er hlt
et la
am
mecanique appliques
Fnfliniensystem
fest.
la
musique ausging 2
Als Einheit
nimmt
er die
Punkten charakterisiert.
Werte
dem
kleinsten
In entsprechen-
der Weise werden die Pausen behandelt, auch bei ihnen gilt die
Achtelpause als Einheit. Punktierte Achtel mit folgendem Sechzehntel
1 Sein Tableau melo-tachygraphique bewahrt die Pariser Bibl. Nat. unter
ber seine Lehre berichtet Fetis in der Revue
der Signatur Vm8 1.057.
musicale IV, 270. Vgl. auch Frederic Hell ouin, Feuillets d'histoire musicale
francaise (Paris
903) Artikel:
moyen
usitee,
ist
ff.
La Stenographie musicale.
Die ausfhrliche Darstellung seiner musikalischen
2.
31
446
werden
als
Horizontalstrich
strich
und Punkt
Hans Wagner.
Horizontal-
notiert, z. B.:
Busby und
Joh.
mischen Zeichen entbehren zu knnen, sind die Systeme in Satzstcke zerlegt, die je einem Sechzehnte] entsprechen sollen. Je nach
ihrem Werte beansprucht eine Note eine grere oder geringere Zahl
von Satzstcken. Die Note selbst wird als Punkt dem System ein-
jedem
und Doppel B luft
der Strich in einen Punkt aus. Doppelgriffe und Akkorde werden
mit Hilfe von Graden und Bogen zur Darstellung gebracht, deren
Enden und etwaige Schnittpunkte den Sitz der zu greifenden Tne
Jedem Kreuzton entspricht
gezeichnet.
B-Ton
offenbaren,
ein
aufsteigender,
Bei Doppelkreuz
B.:
z.
a>
h'
<
g'
a'
d'
f
d'
d'
kommen
Wertvoller
Baumann's
die
ist
Musikalische
Stenographie
Johannes
dem
Jahre 1875 3 ;sie scheint an den Tonschriftversuch K. Chr. Fr. Krause's aus dem Jahre 1811 anzuknpfen,
aus
der,
Lnge der
die
lichen Versuche
von
E.
Goupleux 6 und
H.
Mussa
eines stenogra-
scientifically
Co.).
31*
Stenographischer Versuch von
448
May Florence
Smith.
May Florence
Smith
%
V
**d
drei aufsteigende
Tne
?*
vier aufsteigende
zjrz.
B.
Tne
~"S
den Dreiklang
/2
die erste
(3
die zweite
Sf
s
gcef
gcfe
cega
geschlossen ceag
und
Geschichtliches
ltere
449
steigende Sekunde
fallende
~\
Sekunde
Terzschritt
^ Quartschritt
v Quintschritt
Oktavschritt
"^
Tonverbindung
Tonverbindung
"?~~\
Tonverbindung 15
^*"
Tonverbindung
Tonverbindung 17
Tonverbindung 18
2. Kapitel.
Menschen
am
strksten
erfat und beschftigt, hat seit alters eine besondere Anziehungskraft auf die Blinden ausgebt. Der blinde Musiker ist eine typi-
des Nrnbergers
wir nicht unterrichtet. Aller Wahrscheinlichkeit nach vollzog sie sich auf dem gewhnlichen Wege, nur
da an das Gedchtnis der Blinden erhhte Anforderungen gestellt
wurden und das Gefhl vermittelnd eintrat. Da die Schrift nicht
ganz ausgeschaltet worden sein kann, beweist schon die eine Tateines neuen
sache, da Conrad Paumann als der Erfinder
Aber die Note
Notierungsverfahrens fr die Laute genannt wird.
mute den Blinden fhlbar gemacht werden. Die ltesten Versuche
S. 7.
450
Blindenschrift
Formen von
von den Blinden ab-
fr die mannigfaltigen
die
gefhlt
an
Stelle
Wen dt,
in
der
Form an einem
V.
sie
die
Noten
formen.
Seite 8
Berlin
f.
81
Seite 240f.
Siehe
auch
S.
721,
Paris 1817.
4 Paris,
Ghapitre VIII:
Fischbacher,
De
IS98, S. 30
musique.
la
ff.
Zeitungc
gewissen Chr. Fried.
>Leipziger Musikalische
La main chez
les
Aveugles.
Blindenschriftversuche von
Dumas
und Riedinger.
451
griff er
als Pianistin
und
Orgelspielerin
berhmten blinden
Frl.
von Paradis
dem
und rechnet
allein
mit
Gedchtnis.
Besondere Erwhnung verdient aus dem Jahre 1810 das Notationssystem fr Blinde, mit welchem der Erfinder Riedinger aus Wien
bei der blinden Musikerin Frl. von Paradis bedeutende Erfolge
3
erzielte und bei Meistern wie Haydn und Salieri Beifall fand
Auf einem Brette von der Breite des Klaviers sind durch einen
Nuthobel die Linien des Systems herausgehoben. Zwei und mehr
Auf jeder Linie oder
Systeme haben auf einem Brette Platz.
.
fr
Vgl.
W. Lachmann,
Blinde
mittelst
1854; S. 4f.
-
vom
ist
Relief-Buchstaben
A. a. 0., S.
67
a. a. 0.,
S. 96.
Anmerk.
2.April
452
men
Tans'ur's.
Ein
der Blinden
Musikunterricht
Hatte schon
Jahre erblindeten Braille (1806
1852) 3
1685 Friderici in seiner Cryptographia Punkte zur Darstellung
von Buchstaben verwendet, und berichtet schon Khnau 4 von
einem eigenartigen Versuch der Mademoiselle de Savignac aus
Saintogne um 1780, Weisen in Papier zu stechen, so werden hier
in Anlehnung an Versuche Barbier 's aus den 63 Kombinationen
von sechs paarweis in der Form eines Rechtecks von 3x6 mm
untereinander gestellten Punkten Mittel der Darstellung fr alle
Tne gewonnen. Diese Punktverbindungen werden unter Benutzung
dritten
zwei Punkten
in der Breite
Raum
gibt, in leichten
Hhe
drei,
Karton gestochen.
z.
B. die Reihe
^=j3-^4j^ gg
nach
Braille folgenden
Ausdruck
von Mendel-Reimann,
Tonknstler-Lexikon Berlin's.
Vgl.
die
findet:
Schriften:
Braille's
Musiksystem
Artikel Grothe.
gestaltung desselben.
S.
207
ff.
Abreu.
453
3
5
'.,
Punkt an zweiter
so deutet ein
Stelle
ti
Punkte auf den Feldern zwei und vier auf die groe, Punkte auf
Die eingeden Feldern zwei, vier, sechs auf die kleine Oktave.
strichene Oktave wird bestimmt durch einen Punkt auf dem Felde
vier, die zweigestrichene durch Punkte auf den Feldern zwei und
sechs, die dreigestrichene durch Punkte auf den Feldern vier und
sechs und die viergestrichene durch einen Punkt auf dem Felde
sechs. In hnlicher Weise gelangen auch die Pausen, Versetzungszeichen und Punkte zum Ausdruck:
-oder^
"TTriterjy
Bei einem
Hand der
die
^oderff
fr
-X
hchste,
Hand der
fr
die
linke
Tne aber
Gebrauch
als
Intervallzeichen
brigen
sind in
fcrflderjjp-ft
Sekunde
Terz
Quarte
Quinte
tiefste
fr die rechte
Ton
gesetzt.
Septime
Sexte
als
Als
Note,
solche
Oktave.
12
in der Stellung
Tne
'.
'.
\\
78
festhlt,
aus.
Whrend
Sammlungen von
454
Musikliteratur in Blindenschrift.
mm -**???
IXE
^^
Si-
bietet
,;l
(?)
i>
(8
ll
..
hinein
Seven
digit
Besonders
Dr.
R.
In
Amerika
ist
Hohenemser, dem
gedrngt wird.
455
Verlagsanstalten
die
von
Bube
in
und
Berlin
F.
W. Vogel
in
Hamburg
Ham-
3.
Kapitel.
Tanzschriften.
von der Behandlung der Tonschriftversuche liegt die
Sie seien daher auch hier nur insoweit nher berhrt, als sie mit Problemen der musikalischen
Tanzschriftversuche sollen bereits
Aufzeichnung verquickt sind.
Die ltesten uns bekannten
sein.
worden
im Altertum gemacht
Versuche gehen nicht ber das 1 5. Jahrhundert hinaus. Whrend
die frhsten auf den Tanz bezglichen Lehrtraktate eines Domenico da Ferrara 1 und eines Guglielmo Ebreo Pesarese 2 sich
auf eine Beschreibung der Tnze beschrnken 3 versucht der wahrAbseits
dem
15.
Die
eine
(der
Com. zu Siena.
Arte del Ballo Scelta di Guriosit Litterarie inedite o
rare dal sec. XIII al XVII Dispensa CXXXI, Bologna, Romagnoli, 1873).
des bischflichen Semi3 Siehe auch die nach der Handschrift B, V,
nars zu Foligno von Falori Pulignani verffentlichten Otto Basse Danze
1
Trattato
dell'
di
der Handschrift 9085 der Brsseler Kgl. Bibliothek, -welche im 4. Heft desselben Jahrganges eine Entgegnung E. C 1 o s s o n s zur Folge hatte.
'
Probleme
456
in
dem Tanzbuch
ist
ein
erprobt
Vermutung zu,
Tne erst durch die Verzierungskunst der Tanzmeister rhythmisch beseelt wurde, da hier nur
musikalische Schemata vorliegen.
da
M'amour a
_
XXX
notes a
Hl
mesures.
457
Consumo
la vita
mia XVI.
Rcjfdrclfdddfrrdlfr
Aus:
suos Compagnones
Antonius de Arena, Ad
c.
S. 88.
ou
ist.
Seine Choregraphie
l'art
erschien
stratifs
1700 2
Die
weitere
demon-
Entwickelung bezeichnen
graphie
in
wurde
nicht
Gallini,
der
alte fran-
de
Zusammenhang
Mit ihm in
l'art
de dance
steht
die
(1 (562).
1712
1706 erfolgte die Ausgabe seines Recueil de Contredances.
Dezais einen zweiten Recueil de nouvelles contredances mis en
choregraphie heraus. 1713 erschien die Choregraphie von Feuillet und
Dezais. Auf Feuillet geht zurck Tauber t's Rechtschaffener Tanzmeister
2
brachte
(Leipzig 1717).
An essay
The
Trattato teorico-prattico
di ballo
(Napoli 1779).
la
danse
;Paris 1830).
9
La stenochoregraphie ou l'art
d'ecrire
promptement
la
12
13
Tanz-Kurzschrift, als
10
11
dance (Paris
852).
(1855).
in Berlin erschienen.
Notiermaschinen von
458
4.
Kapitel.
1 G all inj
wendet
der >Encyclopedie.
sich
besonders
in
459
gesellen
die
Hohlefeld
aufgegriffen
Praxis umgesetzt
Nicht klein
ist
und noch
in
demselben Jahre
in
1
.
dem Probleme
Versuche
bis
auf
mehr
oder weniger Glck der Augustinermnch Marie-DominiqueJoseph Engramelle 2 der franzsische Mathematiker Frangois
Gattey 3 (1783), der Hoforgelmacher Pfeiffer in Stuttgart .auf Anunsere Zeit fanden.
Mit
seit
1868, Roncalli 7 mit seinem Melographen 1873, der TelegraphenFhr in Stuttgart, der Schwede N. Bengsson mit seiner
sekretr
Wie
worden
am
weit das
ist,
nchsten
ist
gekommen zu
sein.
matikers
Siehe ebenda.
460
gewissen bung lt sich ohne weiteres von dem MaschinenschriftEine Probe sei hier
bild das Tonstck abspielen und ablesen.
beigefgt (siehe beiliegende Tafel):
Restlos fr die mechanische Wiedergabe gelst ist die Aufgabe
den Phonographen und Reproduktionsklavieren, wie sie vollendet in Hupfeld's Mignonmodell vorliegen.
Da im brigen auch das maschinelle Notenschreibverfahren
in
eine
worden sind
beweisen Schriftproben,
und Korrespondenzschreibmaschine
1
.
5.
Kapitel.
Schon
Rolle.
coloratura ein.
wie
color.
nommen.
die
Farbe
Zuerst sind es rein uerliche Grnde, die ihn zur Farbe greifen
Die Lesung der Neumen, die Abschtzung der Tonschritte
lassen.
1 Zu
vergleichen ist die Steinreproduktion des mit der Blickensderfer
Noten- und Korrespondenzschreibmaschine geschriebenen Walzers von Franz
Mnstedt Am schnen Rhein.
2 Vgl.
3
I,
132
f.
Wolf, Notationskunde
II-
461
und Wertverminderung
Auch die blaue Note
Mensur
kommt in jener Zeit bei den Englndern vor. Die rote Note ge6. Jahrhunwinnt spter bei den spanischen Lautenisten des
derts Bedeutung, um in der das ganze Tonstck umfassenden Tabuder Wertverdoppelung
dung
(Imperfektion)
bei
(Alteration)
1
dreizeitiger
latur
blau.
mchte zu-
erst
die
Farben
stellen.
In
neuerer Zeit
I.
Vlil,
2.
32
462
sichtbar gemacht
Weit
in
werden
soll.
und du
erfassest es
doch
nicht,
man
nennt es unkrperlich.
Die
fnf Farben (blau, rot, gelb, wei, schwarz) stumpfen das Gesicht
des Menschen ab; die fnf musikalischen Tne stumpfen das Gehr des Menschen ab usw.. Die persisch-arabische Notenschrift
identifiziert die sieben
alicdefg
mit
Zimmermann.
wetter Musik
material bei
863, bei
463
725, bei F.
1888.
W. Philippy
Mittel
in
zweideutigen
sind
aus
um
2
3
4 A. a. 0.
5
.">.
32*
D' e
464
wie Violinen, Flten, Oboen erhalten helle und milde Farben (Hellgelb, Hellrot) der grelle Piccolo grelles Rot, Instrumente mittlerer
Stimmlage mittlere Farben (Dunkelgelb, Hellbraun, Violett), Bainstrumente dunkle Farben (Dunkelbraun, Dunkelviolett, Schwarz,
Die fnf Strkegrade ff, f\ mf, p, pp werden durch
Dunkelgrau).
Schraffierungen
gebracht.
bar.
Dichte
zum Ausdruck
ist kaum les-
Praktische Bedeutung
ist
zumessen.
der Tonarten,
teils
in
Aber weder
und bleibende Be-
deutung gewonnen.
6.
Kapitel.
Fand schon
die
der
Joh. Christoph
Faber's Sprach-Noten.
465
in
sich halten:
Was
ersetzt
demnach:
^^^!^^^
Derselbe Gedanke der Sprachnoten wird mehrfach im
Athanasius Kircher
7.
Jahr-
surgia
berichtet in seiner
Romae:
Corbelletti
1650.
Bd.
II
S.
360
ff.
Geheimschriften von
466
kurz.
-*
T
rF^T^T**!
ii
F^
,TF
467
Musikalische Geheimschriften Friderici's.
468
rung des Rhythmus zur Ausgleichung des Taktes, aber mit Einstreuung von ungltigen nach oben gestrichenen Vierteln und unter
Beobachtung der Abgrenzung der Wrter durch Pausen zu einem
Wem
Er schlgt vor fr
ooo
32=0=0:
32=0=0:
32=
:0_
H^BE
=o=*=
32=0=*:
t
=HE=
=o=o=o=
i-
Im achten
i-
:0=32:
=o=f=o=
32=*=$:
=*=o^o_
T
I-
Q-
32=0=0=
:0=0=*:
=r-f-
o-
^=0=
EfE*
Schlssel kennen:
gautze Schlge
49
Nicht wesentlich
anders
ist
der
Weg, den
Friderici
zu einer
Geheimschriften M.
470
worden K
dem Alphabet
Legt Friderici
so greift
G h
Tonmaterial von
zurck:
ifc
fe^s^^teii
befgbijflmnoqrfSfe
^M S^ffi^ffi
^^m
^-
'
9?
tutitojijs
,;.:?!()
Anwendung halber
Noten.
italienischen
Lautentabulatur
erweckt mit
und Ziffernsprache 1801 der Berliner Kammermusiker Bliesener 3 Er denkt sich das Alphabet in Gruppen
5 bezeichnet
von je fnf Buchstaben zerlegt, mit den Zahlen von 1
und auf fnf Notenlinien aufgeteilt:
seiner Musik-Zeichen-
Geheimschriften
graphie
und I8H
Stigmatographie ou
mar
setzt die
A.
Woldemar's und
Bertini
l'art d'ecrire
Buchstaben
A H
identifiziert dieselben
staben
Alphabets
ij)
471
Tne als Halbenoten mit den Buchund wendet sie als Viertel auf den Best des
gleich,
[j
Bertini's.
R S T U {V) X Z
an.
Bertini's Verfahren ist etwas
Er unterscheidet Konsonanten und Vokale, die alle
mit Hilfe von Punktnoten innerhalb des Fnfliniensystems dargestellt werden:
umstndlicher.
472
und entschied, da er
473
sein Ziel
vollkommen
erreicht htte.
bediente
materials von
sich
h"
des
in
dem
auf der
mittleren.
Nur fr die dem Pflanzen-, Tier- und Mineralentnommenen Wrter wendet er fnf Tne an. Verwandte
Gedanken erhalten auch eine verwandte musikalische Phrase. Ein
paar Beispiele mgen das System veranschaulichen:
fr alle Begriffe.
reich
"ZZZZZZ
Non, pas,
-jL
point, ne, ni
M n ma
>
>
mien
>
mienne, moi,
mes
xr
-(
ou
-m)
Et
o-
V0l0Q -
oui
>
(jt)
S.
Dieu
S.
Band IV
118.
se laver
xf
BandV
monter
-o-
tiers, soit
475 sowie
si
Le bien
S.
182
ff.,
270
ff.,
319,
474
Musikalische Rtselspielereien.
fM
Alouette
<*
ton,
ta,
o~ ~o -
descendre
tien,
-o
Le mal
Satan
(q)
*s
-&-
o se
peigner
Bergeron
nette.
alten
Hand
gerichteten
erfolgte
Lobeserhebungen gedacht, einer Spielerei, die besonders im 1 7. Jahrhundert beliebt war. Erinnert sei nur an die Gamelia 1 die dem
Musiker Heinrich Grimm 1619 zu seiner Hochzeit von Freunden
,
dargebracht wurde.
kalische Zeichen,
Bald
ist
Ambobus
malo gaudia
Magdeburg:
Anstelle
ga,
So gewinnt
Ausdrucksform 2
z.
B.
der Ge-
Nimirum absque
:
A. Betzelius 1619.
musi-
ma,
die
ni) zu lesen.
entsprechenden Silben
der
Bocedisation
Am
dant _a__o_
bus
mirum absque -6
^-
475
0
-
<
r jtjs.
ms.
rta
Nichts anderes
tischen Calliope
st
ist
wenn
es,
die Verse:
n sol
liegt
Lust in
die
7.
ml mm
rl
Kapitel.
Der Musikdruck.
Die Erforschung des Musiknotendrucks setzt ziemlich frh ein.
le
Jeune
le
pro-
Gando
ist.
Zu
Nicolaus
Werk nicht zugnglich, ebensowenig Eugene Duverger's Specimen des caracteres de musique graves, fondus et st6r6otyps par
les procedes de E. Duverger, prcede d'une notice sur la typographie musicale (Paris 1834). Wenige Jahre spter beginnen die
im
21.
26.
476
Den
ersten
Versuch einer umfassenderen Geschichte des MusikWeckerlin 1874/75 in der Chronique musicale
drucks machte
Band VI und
VII
1
.
Chrysander
in seinem Abri
Jahrhundert in der
Leipziger Allgemeinen Musikalischen Zeitung 1879 Nr. 1 1
16
fest.
Ihnen folgte Hugo Riemann in seiner mit Faksimilien reich
untersttzten Studie in Roeder's Festschrift 1896 Notenschift
und Notendruck. Nur den Wert einer Gelegenheitsstudie besitzt
AdolphThrlings' Vortrag Der Musikdruck mit beweglichen Meta'ltypen im 16. Jahrhundert, abgedruckt in der Vierteljahrsschrift fr
Wichtig sind die Arbeit von
Musikwissenschaft Jahrgang 1892.
Barclay Squire Notes on early music printing in der Zeitschrift
Bibliographica Bd. IX Seite 99
122 und das den englischen
im
15.
19.
scharf
English Music
beleuchtende
Printing
Anatole Ales, Description des livres liturgiques imprimes aux XVe et XVI
siecles.
Paris 1878 und 1884.
Duc de Rivoli, Les misseis imprimes Venise de 1481 1600. Paris,
Rothschild 1896.
Emil Vogel, Der erste mit beweglichen Metalltypen hergestellte Notendruck
fr Figuralmusik.
Jahrbuch Peters II (1896).
Mantuani, ber Wiegendrucke und ltesten Notendruck im Litteraturblatt
der Neuen Freien Presse in Wien vom 28. Oktober 1900.
ber den Beginn des Notendrucks in Vortrge und Abhandlungen
herausgegeben von der Leo-Gesellschaft. Wien 1901.
Molitor, Die Nach-Tridentinische Choral-Reform Bd. I (Leipzig, Leuckart,
1901).
Wendel,
Aus der Wiegenzeit des Notendrucks im Zentralblatt fr Bibliothekswesen (Leipzig, Harrassowitz, 1902).
Hermann Springer, Zur Musiktypographie in der Inkunabelzeit in den
Wilmans gewidmeten Beitrgen zur Bcherkunde und Philologie
.
Bd. VI Nr. 36
vom
25.
27.
40.
September
1906
(Leipzig,
477
Pan
/.
e r
Hain, Repertorium
\\
1886.
Voul Herne,
Sammlungen.
und anderer
Berliner
endgltigen
Franciscus Niger 2
Raum fr einzufgende Noten
schon in dem 1457 bei Fust und Schoeffer gedruckten
ist
Mainzer Psalterium vorgesehen. Auch in theoretischen Werken
rechnete man anfangs mit der handschriftlichen Einfgung der
Notenbeispiele oder druckte nur die Linien vor.
Bald ging man
aber zum Holztafeldruck ber der Linien und Noten in einem
Block umfate. Gewhnlich benutzte man Tafeln aus Lindenholz,
brevis des
Vgl.
in
S. 5
the
f.
library
und
of
Alfred
Riemann,
illustrating
Henry
the history
Littletonc
London,
dem
2.
zitierten
33
Blockdrucke des
478
5.
und
6.
Jahrhunderts.
da hier
Noten
traten
2.
Anstelle
der
die
Holztafeln
wurden
Werken mit
theoretischen
Von
sind.
1487 Nicolaus
cum
Reutlingen,
Flores
omnis
musicae
cantus
Gregoriani.
95 Jo.
diffinitorium.
Wollick,
4504 Nicolaus
Opus
Aureum Musicae
Cln T
castigatissimum.
Heinrich Quentell.
4504
Balthasar
tatio.
Prasperg,
Cln.
507 Joannes Cochleus, De Musica activa.
508 Vitus Bild, Stella musicae. Augsburg, Erhard Oeglin.
Angelicum ac divinum opus musice. Mailand.
4 508 Franchinus Gafurius,
Gotardus de Ponte.
4509 Simon de Quercu, Opusculum musices. Wien, Jo. Winterburg.
c. 4540 Sebastianus F el s tin ensis, Opusculum musices.
Bonaventura da Brescia, Regulae musicae planae. Venedig, Jac. di Penzi.
4 54 4
4
54
Sebastianus
Vgl. H.
Tafel IX
und
Virdung, Musica
Riemann,
Basel.
getutscht.
Notenschrift
und
Notendruck
zu Basel
(Leipzig
896)
X.
Deutsche Choral-Wiegen-
907) S. 37
S.
7.
fl".
bei
479
Choralbchern.
Auch
in liturgische
1
in
dem
Bergmann
von Olpe
in Basel Reuchlin's
Scenica Progymnasmata
deren einzelne
Akte mit mensurierten, durch Blockdruckverfahren wiedergegebenen
Chormelodien abschlieen. hnlich verfuhr 1501 der Nrnberger
Drucker Hier. Hltzel bei seiner Ausgabe des Ludus Dianae
Das wertvollste Beispiel findet sich aber in dem die
von Celtes.
heraus, eine Schulkomdie nach antikem Vorbilde,
bis
mit Petrucci's
trat
bei
den Orgeltabula-
Titel
Frottole
inta-
einzufgen,
bediente
man
sich in
man
Siehe die trefflichen Ausfhrungen in Molitor's Deutsche ChoralWiegendrucke (Regensburg, Pustet, i 904) S. 29ff. und in H. Springer's
Studie ber den Blockdruck.
1
33*
von
Notary
^ er
480
L> ruc
die
Agenda
ecclesiastica
Hermann Springer
episcopatus Herbipolensis
den Wilmans gewidmeten Beitrgen zur Bcherkunde und Philologie aufmerksam. Nach Reyser
nahmhaft zu machen ist Johann Sensenschmidt in Bamberg
mit seinen Missaldrucken fr Regensburg 1485, Freising 1487,
Olmtz 1488 und Augsburg 1489. Zwei Jahre vorher trat Erhart
Uatdolt mit seinem Obsequiale Constantiense auf den Plan.
macht
in
de
Johann Winterburger
1
als
Missaldrucker auf.
1901) S. 94
ff.
Band
(Leipzig, Leuckart,
481
noch von Peter Schffer bertroffenen Vollkommenheit gelst. Der ganze Druck atmet schlichteste VornehmDie Typen sind in Anlehnung an die kunstvolle handschriftliche
heit.
Praxis geschnitten und zeigen bei den kleinen Werten spitzige
Der Druck ist ein dreifacher: 4. Text und Initialen,
Formen.
Die Linien sind in einem Stcke geschnitten,
2. Linien und 3. Noten.
Alles pat aufs
die einzelnen Noten bilden ebenfalls ein Stck.
in
vorzglichste
bei
Figuralmusik
bibliothek Peters
(I895)
3.
die
Nicht viel
Tritonius hervorgingen.
des
spter
wird die Ttigkeit des auf Basler Gebiet ttigen Gregor Mewes
aus Neu-Angermnde anzusetzen sein, der mit einem Obrecht'schen
Mewerke hervortrat 4
Auch
Druck
ein
mehr-
zusammengesetzt.
Streng an Petrucci hlt sich dagegen der in Worms und Straburg
wirkende Peter Schoeffer der Jngere, der als erster mit einem
deutschen Tabulaturwerk 5 herauskam und z. B. mit seinen Canfacher;
die
Zeilen
sind
aus
kleineren
ihn
Teilen
verdanken wir
Augusto Vernarecci.
2 Exemplarein Berlin-Grunewald
(Bibl. Dr.
W.
Wolffheim),
Bologna
Paris
(Bibl.
S. 669CF.
I85G
Der Titel des in der Univ. Bibl. Basel bewahrten Druckes ist: Concentus
harmonici quattuor missarum peritissimi musicorum Jacobi Obrccht. Faksimilien siehe in der von mir besorgten Neuaus^abe in den Werken van
Jacob Obrecht (Amsterdam G. Aisbach und Leipzig Breitkopf & Hrtel)
Negende en tiende aflevering.
5 Vergleiche den Neudruck von RobertEitnerim7. und 8. Monatsheft
fr Musikgeschichte (1869): Arnold Schlick des Jngeren Tabulaturen etlicher
lobgesang und lidlein uff die orgeln und lauten (Menlz, 1512, Peter Schoeffer).
*
D er Notendruck
482
in Frankreich.
tiones
fast
Dem
Nachahmer
in
Andrea Antico
in
Antonio Giunta
Rom.
in
In
die
von Egenolph in Frankfurt, Faber in Leipzig, Formschneider, Petrejus, Johannes Montanus (v. Berg) und
Neuber in Nrnberg, Melchior Kriesstein und Philipp Uhlard
in Augsburg, Georg Rhaw in Wittenberg, Adam Berg in Mnchen
undApiarius in Straburg und Bern aus. Rege am Musikdruck
beteiligten sich auch die Niederlande 2 Ein Bollwerk des Musikdrucks
bildete namentlich Antwerpen. Hier wirkten seit 1539 Symon Gock,
seit 1542 Guillaume van Vissenaecken, seit 1543 Thielman
Susato, seit 1554 Hubert Waelrant, seit 1564 Glaes van den
Wouwere, Guillaume Silvius und Christophe Plantin und seit
1 582 Peter Phalesius der Jngere und JeanBellere.
Daneben trat
seit 1546 Loewen mit Peter Phalesius und seit 1552 Utrecht mitHerman van Borculo hervor, um nur einige der wichtigsten zu nennen.
Besondere Bedeutung gewann Frankreich als die Heimat des einfachen Musiktypendrucks, bei dem System und Note in einer Type
vereinigt waren und so der ganze Satz nur durch einmaligen Druck
hergestellt werden konnte. Als Erfinder nennt Fournier le Jeune 3
den Pariser Drucker Pierre Hautin um 1525. Mit seinen Typen
verffentlichte Pierre Attaingnant seine Chansons-Sammlung von
1530; sein Typenmaterial diente weiter dem Lyoner Drucker Jacques
Moderne, und auch der Antwerpener Tylman Susato wandte sie
z. B. in seiner Liederausgabe von 1543 an. Als Typographen machten
sich weiter verdient: Guillaume le Be 4 besonders als Drucker von
Offizinen
16. Jahrhundert und die Musikdrucke des Mathias Apiarius in Straburg und
Bern (Vierteljahrsschrift fr Musikwissenschaft VIII, 389 ff.).
2 Siehe das zitierte Werk von Alphonse Goovaerts.
ber den Notendrucker Jakob Bathen, der 1554 in Maestricht wirkte, liegt, ein eingehender
irn
Artikel
von
P.
Doppler
in
der Zeitschrift De
Maascouw Jahrgang
7 (1905)
Nr. 7 vor.
3
Werk
a. a. 0., S. 20.
Siehe auch Memoires de la Societe
de Paris et de l'Isle de France (Paris 1889) tome XV (1888)
pp. 273 sq.: Specimens de caracteres hebreux grecs latins et de musique par
Guillaume Le Be und La Chronique Musicale VII (1875) S. 59 ff.
de
l'Histoire
483
macht zu haben 3
Inzwischen war auch auf deutschem Boden an der Vervollkommnung des Musikdrucks weiter gearbeitet worden. Versuche, die geschriebene runde Note druckfhig zu machen, gehen in Deutschland
auf
Georg Caspar Wecker zurck. Im Verein mit seinem Verund Drucker Wolfgang Moritz Endter brachte er nach
leger
Geistlichen
Concerten
vom
Jahre
1695
zuerst erprobt
um
8.
Jahrhunderts
seinen zusammensetzbaren Notentypen, die den Musikbuchdruck ermglichten 5 Als Proben, die fr die Schnheit seiner
Typen und ihre praktische Brauchbarkeit beredtes Zeugnis ablegen,
lie er 1754 die Arie Wie mancher kann sich schon entschlieen
und im Februar 1755 ein von dem Braunschweiger Kammersekretr
Graefe komponiertes Sonnet auf das von Ihrer Koenigl. Hoheit
der Churprinzessin zu Sachsen selbst verfertigte, in Musik gesetzte
Breitkopf mit
Er hat
fr Frankreich dieselbe
Bedeutung wie
nuel Breitkopf
fr Deutschland.
den ltesten
Vgl.
in der
historique S. 21
ff.
484
angenehm seyn werde. Die bisher gebruchliche Art ist einigermaen aus der Gewohnheit gekommen, da sie weder die uerliche Zierlichkeit hat,
auch hinreichend
ist,
man
welche
alles,
was
selbst sind
fllt,
von dem
ist,
als
da
sie
Buch-
kaum
die Hlfte
Zahl gleichwohl
alles,
so einfach
alten Art
so wird
man
hierzu
im Februar. 1755.
Johann Gottlob Immanuel Breitkopf.
Typen 1756
regina delle
die
Der Musik-Kupferstich
in
485
den Niederlanden.
Meister
findet
bei
sich
Printing.
Robert Steele,
The
earliest
English
Music
wirkt.
lich
Inzwischen hatte sich auch die Kunst des Musikdruckes angenommen. Waren schon auf Miniaturen dann und wann Melodiefragmente,
z.
B. Exultate
Domino- Weisen
in die
Komposition einge-
Verwendung ganzer Tonstze eine Eigentmlichkeit der niederMaler Martin de Vos, J. van Winghe, Jakob de
Gheyn, deren Werke durch die Kupferstiche von J. Sadler, J. Stradanus, Ph. Galle und Zach. Dolendo aus den Jahren 1584,
1585, 1588, 1590 usw., sowie manchen schwcheren Nachstich
von Theod. Galle, C. Vischer und J. Ph. Schabalie weitere
Verbreitung erfuhren
Hier ist nicht nur auf die malerische Wirkung hingearbeitet, sondern jede Note und jede Pause wenigstens
die
lndischen
den
bei
Originalstichen
aufs
sorgfltigste
gesetzt,
so
da diese
Pe ver-
Siehe D. F.
in
2 Vgl. auch die Studie von Th. Bttcher Musiknoten auf Kupferstichen
den Monatsheften fr Musikgeschichte VIII, 121 ff.
Der Musik-Kupferstich
486
in
Deutschland.
in Rom den Kupferstich systematisch dem MusikMax Seiffert , der sich zuerst eindruck dienstbar zu machen.
gehend mit dem Bildkupferstich von Noten beschftigt hat, hat
den bindenden Beweis gefhrt, da Verovio von den Niederlanden
abhngig war und da ein Hollnder Martinus van Buyton
Simone Verovio
seinen
ersten
Stich
besorgte.
1586
erschien
Verovio's
Diletto
spirituale.
Canzonette a tre et a quattro voci composte da diverse
ecc mi Musici, dem 1589 seine Ghirlanda di fioretti musicali,
cinendae
Siena.
seit 1720.
An der Verbesserung des Stichs mit Hilfe
von Stempeln sind der Stecher Cluer und der Verleger Walsh
Pewterplatte
beteiligt.
Archiv fr Musikwissenschaft
I,
S. 03.
Der Musik-Steindruck.
487
1
.
druck)
2 Vgl.
3
Gottlieb Roeder 3
die
Siehe H.
Riemann.
Notenschrift
und Notendruck
S. 87.
Namen- und
Abecedario
sardo 171
des
Girolamo
Monte-
f.
Abele, Hyacinth
Abreu,
f.
41.
den Italienern
63.
plaintif 149.
buche
91.
consonant 327.
Adorno,
sein
latif"
Laute
der
J.
bei
Jan
Akkord-Instrumente
Akkordion 248.
Akkordkurzschrift
Akzent 286.
Akzent-Tonschrift
Ilmari Krohn's
ber
348.
ff.
Generalba
316, 318.
9.
N. 359.
re-
Albrecht 405.
aleado 207
Alembert, d 328.
1
360.
vor 376.
Alfabeto
Willaert, Adrien.
Annerlein von Torgen, Tanz 139 f.
Agazzari, seine Generalbalehre 316,
siehe
317.
agrements
157.
315.
ihre Darstellung 34 8
Albert, Heinrich,
63.
Systeme melographique
Adriano,
Akzidentien, Reformvorschlge
sensible 327.
Maria da Crema
371.
dissonant 327.
accordatura
de Gallot 150.
bei
accent
J.
51
Tabulatur 38.
bei
13.
Gabrielle 206.
Absetzen
agrements
Sachregister.
148, 281
f.
Montesardo's
in
Verbin-
AI Farabi 36.
Namen- und
Alfonso
el
Sabio
Aragona, Paolo
158.
370.
seine Schrift versuche 430, 431.
Odem
hat 414.
Aloysio, Antonio,
Alphabet
seine Notenreform
171.
Stefani, Steffano
Landi, Busatti, Ben. Sanseverino, Pietro Millioni u. Lodo-
bei
Giovanni
vico
Monte
172.
imDienstederNotationbeiRootsey
371
f.
ver-
an 373.
Ammerbach,
22, 27.
Gagliarda sopra
Un gay
bergier
d'
483.
IV
(C. S.
I)
als
Zeuge fr
47.
Anschlagsstriche 177.
Anschtz, E. 414.
Antegnati, Costanzo 256, 274.
Antico da Montona, Andrea
Georg 238.
John 340.
Arnone, Guglielmo
276.
Motetti" 308.
arpegement 284.
Arpeggio bei Beyer
157.
Tres
breue
intro-
familiere
et
f.
4.
248.
ff.
1'
420.
f.
Auberlen 373.
Aunoy, Grfin d', ihr Reisebericht 59.
Autodi dact os, Amadeus 355.
Aushalten eines Tones, Bezeich1
nung
479,
M. de
58
in
der
ital.
Lautentabulatur
f.
Avella, Giovanni
482.
Aquila, Mario
Willaert 109
berFigurenwesen(Diminution)1
Apiarius 482.
appoggiature
84.
Aulnaye,
lteste Instrumentalnotation 5.
Angelica 127.
Anglebert 281.
Anglois e 120 f.
Anonymus
f.
206.
Tafel zu 256.
Anfrie, Philippe
Arizpacochaga
279.
159.
Anaglyptographie
d':
f.
205.
deggHo 198
89.
Alles ivas
489
Sachregister.
d',
seine Zahlenno-
tation 390.
261.
dal 482.
Azevedo,
Alexis,
reform 345.
seine
Schlssel-
Namen- und
490
shaked nach
151.
57.
Balalaika
248.
Ballard, Pierre
Robert
483.
483.
74,
Banchieri, Adriano
89.
Bard
1 1
55, 58,
60.
476.
il
Bardella.
Baron, Ernst
Gottlieb 50, 93
4
f.
55.
basceol
293.
Basel, Univ.
Bibl.
Ms. F I 8 27.
F VI 26 22.
F IX 22
F IX 57
F IX 58
Stenographie
August 335.
und
Klang-
Intervallschrift
ff.
Bazin 365 f.
beat 264, 262,
280.
nach Simpson
54.
4
52.
Beaulieu,
239.
ber Lautenverzierungen
Barthelemon
musikalische
Beauford, William
294.
Bariton, Tabulaturen
seine
437
Bardenkongre
59.
Joh. 359.
Baumgartner
486.
238.
Barbier 479.
Barclay Squire
seine
447.
276, 342.
Barberiis, Melchior de
Baudouin
Baumann,
Barbella
89.
Batalla, 302.
361.
Chromatik
der
Darstellung
seine
Sachregister.
Bebung
292.
Treuille de 365.
Beyer 457.
bei
bei Petri
289
Becker, Georg
ff.
388.
Beckmann,
Gustav 233.
Beethoven,
L. van,
Rasch
tritt
der
Tod 382.
BegleitsaitenderLaute73, 88 ff.
Behrendt, Jacob Jos. 407, 410, 414.
Behrens-Senegalden, ber Vier-
22.
27.
teltne 363.
22.
Bellermann,
Bassano 147.
Bassano-Vicenza,
Bellony, Sarabande
Be metzrieder 328.
Benevoli, Orazio, die
lesotti 7 0.
Basse fondamentaleRameau's326.
H.
3.
470.
Partitur seiner
Namen- und
Bengson
Bennert,
frage 347
Berg, Adam
Bergamasca
Centr.
Beyer,
459.
482.
f.
aus Florenz,
XIX. 143
Bibl.
Naz.
188.
Bianciardi,seineGeneralbalehre316.
Biber, Heinrich,
40026
Mus. ms. 40032
Mus. ms. 40068
Mus. ms. 40085
Mus.
is.
(Z26) 26.
(Z 32) 5S, 70.
(Z 68) 70.
(Z 8b) 212, 215.
290
Berlinische Stcke in
du Conserv. Ms. gez. I.
17.
datura 237
Beispiele
scor-
Bird,
W.
Blasinstrumente,
241
ff.
ihre
Tabulaturen
Blasis 457.
Blein 355.
Blick ensderfer Noten- und Korrespondenzschreibmaschine 460.
Paris, Bibl.
Blindenschrift 449
B. R.
Blitheman 275.
Blockdruck 478
fr
f.
239.
Bermudo, Juan
Bezifferungstabellen von
Joh. 479.
4118 215.
acc.
Laute 74.
Anweisung frLautenstimmungen 9
Montesardo's 188.
Mus. ms.
bei der
f,
Bergamasco 166.
Bergmann von Olpe,
491
Sachregister.
Blow
f.,
ff.
485.
275, 278.
Bocedisation
nisten 258.
Boekelmann, Bern.
monachordio
Bogenaufstrich
301.
Berner Orgeltraktat
3.
rais, Corrette,
f.
472.
Bethizy
328.
Beutter,
A.,
Bevin
Lhlein,
462.
275, 278.
bei
Ma-
Herbst, L. Mozart,
Geminiani 240.
Bogenstrich-Bezeichnung
bei
Ganassi 225.
der Violinenta-
Bogenfhrungs-Zeichen
319.
Berton
in
462.
bulatur 233.
4.
Bernhard, Christoph
474.
Boieldieu 472.
Bologna, Liceo musicale Cod. 37 250.
Bonaventura da Brescia 478.
Bonnard
359.
Namen- und
492
Bontempi,
misationssilben 380.
Sachregister.
Brown
Bon
Dumolet
vogage, eher
Friedr.
Borjon
Bube
Nicolo, Musikkupferstechcr
486.
242.
Borrono,
63.
Bossinensis, Franciscus
Boudler 221.
Bouree von Radolt
155.
fr franz. Laute
als
Wertzeichen 376.
369.
in
der
ital.
38.
Lautentabulatur 53.
Ed., 247.
Bundbezeichnung,
228.
italienische bei
410,
411,
414.
tavunterscheidung 375.
Busatti
125, Menuett
f.
vielle
s.
17.
486.
Bird, William.
Notice sur la
219.
(labecon, Antonio de
Briefschaften, Geheime
Briegel, 459.
rody, Alexander,
410, 411.
Buxheimer Orgelbuch
estilo
Castellano 200.
Bridge,
176.
Busby, Miss
Imma-
f.
de,
setzt verschie-
Bricqueville, E.
f.
132, 143
Burmeister, Joachim,
branle 456.
Branle simple 235.
Branle de bresse 246.
Bransle de Poictou 169.
Branzoli 160.
nuel 483
27.
Jesse 369.
schrift 452.
382.
Fingersatzbe-
seine
Bnde, bewegliche
Braune
70.
Fundamentbuch
sein
Buhle,
Brade, William
126
275
II.
buckwheat notes
52.
Bovicelli 285.
Jens
Ms.
455.
74.
Bramsen,
Kgl. Bibl.
Buchstaben, groe
f.
220.
Bowman-Aikin,
70.
zeichnung 27.
Theorbe 114
bei der
Lurdunus
Nr. 704
Buchner, Hans,
Bordone 51.
bordone descordato
Bordunsaiten 37, 58.
248.
379.
Borboni,
278.
Brssel,
sein neues
System
Hernando de
Caccini, 313.
267.
cadence, 284.
cadence, double
283.
Namen- und
cadence,
ferme 208.
parfaite, jetee,
cadent nach
Chr.
Simpson
Qafiu'ddin al-rmavi
Calanson, Guiraut de
130.
Foscarini.
Gambrai, Bibl. Com. Frgm.
siehe auch
Adam
de
la Halle 305.
University
Cambridge,
Ff 1.17 304.
Ff 11.29 305.
Campana
die
Campra
Tne
de
310.
Lobkowitz,
459.
Carillon milanois
Caroso,
65.
231.
musica vocale
et
130.
130.
f.
Angelica 127.
siehe
Chatir, Saib
Jo-
colachon.
281.
35.
Chitarra Italiana
Chitarrino 473.
Chre,
402.
ihre
449f.
473.
Bezeichnung
in
der
Fabritio 457.
55.
Chitarone 448.
Chitaronetabulaturen
Antonio, 189.
Careyre
gamba
Cherubini 472.
Cheve, E. J. M.
Chiacone 182.
hannes 34 0.
Carbonchi,
lira in
Della prattica
Chambonnieres
ber
turbuch
Caramuel
148,285,343.
chalcedon
461.
349.
Caracossa
de'
Filippo 265.
ber Guitarrentabulatur
cetera
cetula
C-Stimmung
309.
des
Guitarrenschlages 204.
Cap eilen,
Catel 472.
Cattaneo, N. E. 352.
cauda, bezeichnet Richtung
324.
alla
207.
828, 313.
cantus mensuratus
cantus planus 461.
61, 1 239.
Cavalieri, Emilio
ceol 293.
fol.
Cavaccio, Gio.
Cavaliere, Gio.
Thomas
viola
Library
467.
Convolut sub
387.
51.
493
Sachregister.
VIII, 2.
bei
in
von Gehema
84.
34
Namen- und
494
Chre,
in
Clarke
bei J.
der franzsischen
Lautentabu-
bei
Reymann
Chre der Laute 91.
Mattheus
clos
Evangelisches fr die
Choralnoten
in
gedruckten
Mis-
salen 480.
im Buxheimer Orgelbuch
455, 456.
242.
277.
colascione
348, 385.
125.
18.
Chrysander,
chute
chute 283.
Chybinski,
Co im an,
nung
Cima, Paolo
colachon.
siehe
460.
178.
compas 201.
compasso 64.
Conforto 147.
conge 456.
157.
Man-
al
dolino 123.
cistre 130.
Contrabasso 51.
Cooper 228, 275.
cithar 130.
cithara 130.
citharen 130.
Cither, ihre Stimmungen 130.
Tabulaturen fr vierchrige 145
f.
cordatura
Cithern 129.
Cithernen 129.
Cithertabulaturen mit Buchstaben
132 ff., mit Zahlen 136.
cithren 130.
Cithrinchen
Hamburger
bei
Paolo
corde avalee
91
Adagio der
3.
Sonate 227.
Tonsatz 372.
130.
citola 130.
cittern 130.
Linien 385.
269.
130.
clamazione
Laute
der
Virgo 64.
cittharne
Charles 151.
colochone,
color 460.
coloratura
A. 28.
circuitus 288.
circulo mezzo nach Beyer
Cister 129, 130.
schrift 386.
Colachon
218.
Chromatik
118.
409.
J.
Closson, Ernest
Cluer 486.
84.
Coche
Chor 38.
Choralbuch,
278.
Clavicembalo
Claviere,
latur 83.
chorus
Sachregister.
285.
Namen- und
Cossart,
Cosyn
Daza, Esteban,
Gesangsnoten
latur 112.
E.
803
seine
Zahlen-
Croce, Giovanni
pro
nobis
aus
Curwen,
Dr.
amor
crud''
Demachy
75.
W. H. 380.
Adam Ileborgh
Dalza, Joanambrosio
52.
Daman 228.
Dammas, Friedrich
407,
Depierre, Maurice,
Derosier
Schriftver-
3.
456.
detache
H. zur Schlsselfrage
345.
der
411, 412.
285.
Dezais 457.
Diderot fr Lacassagne's
Schlssel-
reform 342.
Dietrichstein, Frstin,
ihre Cithei-
tabulatur 131.
148, 279, 281.
tion 388.
Beroriaeth 295.
Diettrich-Kalkhoff
Dieupart 281.
Dien!
quelle
Diminution
ber
Ton-
204.
desmarche
410,
Davantes,
seine
sein
409,
in
Salle,
la
schrift 421.
11.
Destranges,
Dannreuther
131.
456.
Danel,
ff.
472.
232.
Demotz de
cythar 130.
cytherne 130.
Cythol 130.
Cytol 130.
Czerwinski, Albert
Damme,
61
Deldevez, Ernst
Dr.
P.,
notation 369.
Del
485.
113.
Cueur angoisseux
358.
Cummings,
Rhythmus
464.
C. v.
379.
63.
313.
etiam
Fuenllana
G. 356, 361.
Delaruelle,
Crucifixus
Decher,
Decker,
die Dar-
305.
f.,
485.
crochue 72.
Crowley, Psalter
der Lautentabu-
in
447.
tabulatur 292.
Creed,
282, 283.
Coussemaker, E. de
Cousu, Antoine de,
Crafton
495
David-Lussy 335.
Day, John 485.
L^ 379.
278.
Coule 154,
Couperin,
Coupleux,
Sachregister.
335.
ardeur 374.
7,
147, 456.
2.
Musica neu
Dodge,
34*
7.
Namen- und
496
Dremberg-Tabulatur
der
Kgl.
Sachregister.
Dwelshauvers,
Dolendo,
Dolmetsch,
Domenico da Ferrara
Arnold 148.
der
Darstellung
Kirchenton-
Ein Maydt
Einheitspartitur
41.
Tones
Aushalten
fr
eines
Weber
zeichnung bei G.
der
ihre
Be-
Stenographie
Elewijk
329.
52.
459.
Eist,
364.
Partitur 306.
f.
und Ba-
479.
schlssel 310.
Du Caurroy,
Michel 358.
musikalische
seine
445.
Eustache, Satz
3 voc.
Erlangen,
Espanoleta 179.
379.
Duchemin, Nicolaus
Drholz 457.
Du Faut, Sarabande
Dugue,
Dumas,
Dathenus
bei
311.
bermige, 330.
Dreiliniensystem
Dufort,
England 311.
Eisenmenger,
Schlsselreform 310.
Dubitzky,
222.
Eisel 242.
58.
Dressler,
in
mir zu
die sagt
Einschlsselsystem
Doppelkreuz
482.
Einfall 155.
nach Beyer 157.
arten 374 f.
Doppel-Cither
Egenolph
455.
zur
Partitur-
Zach., Musikkupferstecher
485.
Doni,
seine
reform 311.
G.
483.
92
f.
Blindenschriftversuch
451.
Dunstaple, John
Du Plessy,
Fr.
in
4.
seine
estilo
486.
der Instrumentalmusik
des Mittelalters
estilo
of 293.
486.
Durante, Francesco
Durleiter
des Guitarrespiels
171.
A. 483.
sein
Thomas 485.
Catalano
estilo
457.
Castellano
des
Guitarren-
spiels 171.
etoufement
bei
Radolt 154.
Namen- und
Euler 459.
extrasino
Eyquem,
497
Sachregister.
207.
Daniel, seine neue Schreib-
methode 384.
ber die
5.
Bundreihe 38 f.
Fleischhauer, W.,
Florenz,
Farbe
Bri<;neo 201.
Briofieo 201.
ff.
in der
Farben
dem Tone
4.
der Stimmen
Farbenmusik
462.
462.
zur Unterscheidung
238.
J.
Naz. Centr.
XIX. 24
70.
70.
70.
Riccardiana is.
flos
harmonicus
flos
206.
longus
Moravia
flos
Hieronymus
bei
Hieronymus
bei
H. Si dormiero 43.
Flood, Grattan
292.
Finger 232.
Fingersatzbezeichnung
Hans Buchner
lioriture 148.
Firmissime fidem teneamas
Fischer, Johann 238.
29.
f.
8,
de
247.
Fabritio 258, 277.
74.
Formschneider
Fortune a
bieti
482.
moy
couru sur
76.
Foscarini,dettoilCaliginoso207.
9.
Fonta 456.
Fontaines Guerin, Hardouin
Fontana,
Mersenne
bischfl.
14 455.
42.
42.
fr
278, 279.
Folias 183.
Newsidler und
Laute bei
459.
Foligno,
27.
Ammerbach
fr Laute bei H.
Fhr
22.
Folie de Spange
instruraentalis 73.
Gerle
de
335.
H.
de
8.
Finck,
bei E. N.
Hieronymus
8.
subitus
Moravia
bei
Fluri, Ad.
bei
187,
8.
2793
212, 215.
Fineus,
f.
192
70.
Fetis, F.
Cim. 87 253.
Bibl.
de Moravia
Ferandiere, Fernando
Fermate 74.
Ferrabosco,
Bibl.
303.
verglichen mit
seine Siebenton-
schrift 366.
Nikolaus 482.
465.
seine
lettere
tagliate
174,
sein
259.
ff.
498
Fournier
le
364.
FrancescodaMilano, Tochata
Franko 305.
Fredon 72.
Freising
Galin, Pierre
Fourrier, Charles
55
Galliarda Gregorii 14
457.
Frescobaldi, Girolamo,
256,
258,
Drucke
fr Rousseau's Ziffernmethode
ein 403.
ff.
tritt
Orgeltabulatur 309.
in ital.
Friderici, Johann
Gallini 457.
Gallot, Jacques
ber Verzierungen
de,
150.
Balthasar, seine
6.
313.
ber Mandora
407.
zur Guitarrentabulatur
Gambale 355.
ber den Vortrag der Gesangsnoten seine Riforma musicale 352.
der Lautentabulatur
rhythmisches System 358.
4
in
Sauli
Filippo
Fuller-Maitland
Gamelia
124.
bonum
318.
magistri
Conradi 17.
Funktionsbezeichnungen
Akkorde
bei
Hugo Riemann
Furse 459.
Fust 477.
Fuytinck-Bajart
Fyner 477.
der
334.
Gagliarda
fr
Regola Rubertina
478.
deutsche
Lauten-
59.
Fronimo 30S.
50.
Gauvin 355.
Gedenck-Clanck,
Nederlandtsche
434.
Tafel zu S. 256.
Gaillarde P. B. 7 9 ff.
Galilei, Michelagnolo 486.
Vincenzo
2.
542/43. 239.
Anerio
G. Fr.
47.
Giovanni 273.
Gafurius, Franchinus
Silvestro
345.
474.
279.
Fundament-Instrumente
Fundamentum
sein
2.
1 1
Fuga von
20.
61.
Geigen
Ge
ihre
24Sff.
Stimmungen
221.
polische 232.
i
e r , Chr., seine
neue Notation
6.
Generalba
in
342ff.
Namen- und
Gen era
Gougelet
bei
Stef-
in
Deutschland 319.
Gerson
graces
bei Christopher
Capricci (1674).
Grassi-Landi,
f.
483.
Bart. 353.
Rhythmus
Darstellung des
Greeting, Thomas,
fr Flageolet 242
bei
den
Gui-
tarren 206.
30.
de 485.
Ghiterra 158.
Gibbons, Orlando 228, 275, 278.
Gintzler, Simon 58.
Giordano, Umberto, sein PartiturReformvorschlag 311
f.
342.
191.
Bezeichnung
in
der
ausgedrckt durch
Guitarre,
nach katalanischem
Gebrauche 202
der
f.
Frankreich 203.
bei der
Laute
42.
177.
Griffyd ap
Grimm,
Conan
294.
Heinrich 474.
Grocheo, Johannes
die Vielle
Groot, W. H. de
285.
golpes=colpi=GriffederGuitarre203.
Mikolaja,
ihre
ber
220.
Groll, Ludwig 365.
schlgt farbige Linien
bezifferung 319.
Griffe,
482.
f.
Grenerin 171.
Gretry zur Schlsselfrage
Griffbuchstaben, kleine
Grifflagen
Griffspiel
358.
seine Tabulatur
Milano 70.
Giunta, Antonio
seine
Battista,
Granjon, Robert
221.
Gesellschaftsinstrumente
Gomolka,
Simpson 151.
Graefe 483.
Granata, Giovanni
477.
Gesangstonschrift
Giovambatista da
Akzi-
der
148, 280.
2 70.
Gheyn, Jakob
Ghiterna 158.
171.
485.
dentien 350.
seine
476, 482.
Ausbildung
Gough
Goovaerts, Alphonse
Gorlier, Simon 251.
499
Sachregister.
seine Psalmen-
vor 366.
405.
Guami, Giuseppe
276.
Grossi
da
Namen- und
500
Guerau
Sachregister.
Ougel 223.
Han,
Harding, Jacob
guisterne 158.
>Guitarra Espanola< (Gerona1639)
Hardouin de Fontaines-Guerin
207.
siehe
Fontaines-Guerin, Har-
Harfentubulaturen
Hart
ff.
misia 85
206.
bei
ff.
Guerau 166,
Hauptmann,
Heinichen
486.
bei
Neues
Helmholz,
sein
cabus 381.
H.
v.
50.
380.
338.
Henkemeyer
Henschel,
Rousseau 401.
Haken-Noten
Pratum
ihre Lettern-No-
finder der
der
Hainhofer,
sein
362.
Helmbrecht,
Guitarre 207.
bei
v.,
320.
Heinrich-Edition,
Heinroth,
als
Ernst
System 352.
Hkchen
451.
tation
Hadrianius, Emanuel,
musicum 83.
Opera Arte-
Haydn, Joseph
106.
Hacks, Franz,
dell'
akkord 330.
ff.
Gumpeltzhaimer, Adam
Gutenberg 480.
Guzman
f.
Heeringen,
franzsische 203
ff.
29)
2 r 5, 278.
ihre
ihre
147,
228.
harpeado 207.
harpege 284, 28
Notation 160.
ihre Stimmungen 60
ihre bedeutendsten Vertreter
22,
douin de.
bei
8,
207.
199.
Ulrich 480.
413.
415.
Heptameriden
fhrung 240.
ber Generalba 317.
Hering, Karl
Hermann, C,
Gottlieb 408.
Haken-Noten 450.
Halbschwrzung 353.
herp egement
nographie 441.
150.
Namen- und
Hieronymus de Moravia
ber
die
8,
219.
220.
501
Sachregister.
Jachimecki,
Z. 28.
Jagdhorn, Zeichen
Higden
478.
Hfinghoff,
Patentdoppel-
seine
klaviatur 461.
Hoeftmann
Hoe
losteleck 20.
Hltzel,
>
Hier. 479.
Hohmann,
Jesu
ch eo,
403.
Drei-
tritt
Hotteterre
Hungar,
Hurxthal
406.
479.
Ileborgh, Adam
saffit 7 7
Cither-Stimmung
seine Doppel-Cither
in
der
131.
65.
Generalba-
sanctissima 24.
136.
schrift 324.
H.,
Sixt, seine
318.
Intervallschrift Baumgartner's437.
Intervall- -Verkleinerung, ihre
Isaac,
Krgel,
408, 413.
Kapsberger, Hieronymus
transponierende 310.
Bezeichnung
Junker
Kanon
1 1
f.
Instrumente, bassierende
369.
K. 415, 416.
einer
42.
1.
S.
41,
Karlowicz,
1
Praeludia Tafel zu
me
130.
Judenknig
130.
Mignonmodell 460.
sein
Hus, Mathias
473.
Gottfried 238.
Hupfeld,
Jung,
II
f.
242.
228.
liniensystem 364.
G ro-
zeichnung 377.
Jongleur
sein
Gottlieb,
siehe
Joh. de.
Johnson, Edward
22, 27.
Holztafeldruck 477 f.
Horizontalstrich bei Galin
Hrn, Jo. Caspar 319.
Horstig, Karl
Johannes de Muris 7.
Johannes Presbyter, seine Tonbe-
ff.
Holtzach, Oswald
summa
Johannes deGrocheo,
228.
la vecchio 134
451.
Pavane
28.
45^4.
Holborne, Anton
Jarnowick
347.
fr die Fanfaren 8.
ff.
seine
babezeichnung 332.
Keinspeck, Michael
K eis er,
478.
Reinhard 319.
General-
Namen- und
502
Kennedy
Sachregister.
327.
Knuth
278.
Koczirz, Ad.
Kindermann, Erasmus,
monia organica
seine Har-
Laute
30.
36.
Koloristen
Komponiermaschine
Kotter, Hans
Organisten 305.
Krage-Kuntz,
ber Lagerung
der
Stimmen
in
ten Ms.
157, 219.
ihre
farbige
Unter-
460.
1716
28.
Krausnick, Ludwig,
Krebs, Carl
Kremberg, Jacob
285.
Musikalische
159, 171.
Gemths- Ergtzung
Krenn, Hans
Kreuz
356.
bei H. Newsidlcr u.
bei Dandrieu,
Campra, La
Kreuztne
264.
Krohn, Ilmari,
ff.
24, 27.
447, 459.
Joh. Cristoph
Wilhelm 450,
452.
Khne
1,
August 232.
Kuhn, Max
258.
482.
seine Akzent-Tonschrift
f.
Kuhlo, Franz
457.
Klemme, Johann
16.
Kr omar, Laurenz
ff.
deutsche 279.
Klemm
spanische
Khn au,
ff.
Kleber, Leonhard
370
italienische 276.
Klaviertabulatur en,
Coste,
324.
J.
Judenknig
41, 42.
Lully
264.
franzsische 270
Zahlen-
428.
323.
Klavierpartituren,
seine
tonschrift 395.
italienische 272
IX
264
seine
berlieferung 465.
Partien 230.
459.
22, 27.
henden 454.
Krakau, Akademie der Wissenschaf-
scheidung 461.
41 1,
Kirnberger
408,
Kinsky, Georg
Kirchentne,
405.
Kinkeldey, Otto
Koch, August
Kiesewetter, R. G. 1.
Kilchen, Jacob de 480.
279.
285.
die Verzierungs-Kunst in
sangsmusik 147.
der Ge-
Namen- und
Kuncze, Leo 394, 395. 409, 414, 412.
Kunkel, Fr. J., Verteidiger der Zahl
Lauscher,
479.
fr Klavier-,
werke 486.
Kurzschrift, musikalische 419
ff.
Lacassagne
Notenhlse
vermeidet
La Coste
ihre
35.
Stimmung
36.
Stimmung
fnfchrige, ihre
37.
51.
sechschrige 51.
Beispiele in franz. Tabulatur 75.
als
Begleitinstrument 313.
von
italienische
356.
Land,
J. P.,
387.
Landi, Steffano
Landin o,
Francesco 449.
Lanfranco, ber
die Violini
da
tasti
da arco 224.
Lange, Georg
Langen hove,
L angle,
Ta-
635 203
H.
M.,
F.
93.
38
ff.
40.
ff.
von deutschen 47
4 4
ff.
deutsche in Hs. 49
f.
Verzeichnis italienischer 66
franzsische 74
ff.
Verzeichnis
ff.
ff.
franzsische
Drucke
polnische
gedruckte Quellen 95
handschriftliche Quellen
Verbreitung
spanische 06
deutsche 371.
Deckmantel
74.
88.
methode pour
lteste
380.
bulaturbuch von
Langhans,
Lautentabulaturen,
172.
seine
nouvelle
franz.
ff.
franz.
franz., ihre
02ff.
06.
ff.
328.
Lanz, Joseph,
versuch
sein
Lautentraktat,
462.
Lapi, Giovanni
Schlsselreform-
4.
Laotse
deutscher 77
Lautentabulatur, deutsche
deutsche,
Denkmal
letztes
41.
ge-
italienischer,
Laker, Karl
4 4
8.
Laporta 206.
Larsonneur, Charles 472.
La Salette, P. J. de 420.
Lasso,
Lautendruck,
324.
ihr
et
Linien-
Lautendrucke,
337.
neues
ein
J.,
system 366.
Laute,
419.
Kupferstich
503
Sachregister.
Lyra 234
432.
344, 347.
Orl. di 485.
italienischer 53.
eli>
vre, Jean
ls.
Namen- und
504
Lefranc
latur
Lochmann
425.
Lehmann,
J. T.,
ber Guitarrentabu-
68.
Leipzig,
Stadtbibl., deutsche
Lauten-
Theorbenbuch
handschr. Klavierbuch von 1681
1 1
Lemme,
Le Sage de Richee,
Philipp Franz
Lescurel, Jehannot de
305.
472.
Millioni 175.
Lettern-Notation
P. Ricci
174
f.
362.
Absetzen
das
von Musik-
Lindemann
f.
462.
5.
31403 280.
Arundel 248 305.
Bumey 357 304.
Cotton Titus A XXI 304.
Earley 978 304.
Royal App. 56 258.
106.
Lbeck,
Stadt -Bibl.,
Kantaten
Buxtehude's
30.
Lupo
seine
228.
Luscinius
250.
Orgel-
und Klaviertabula-
17.
turen 24 9
ff.
Lusse,
Partituren
sicae 307.
Partituren
musica
in seiner Synopsis
in
tertia
seiner
gamba
231.
467.
liuto descordato
Notenreform-Vorschlag
Lussy, Mathis
Luthercither
Luython
2.
248.
278.
Luzzaschi, Luzzasco
Lyra, Justus W. 462,
Lituus
mu-
Disputatio
307.
doppia 118.
in
sein
373.
lira 71.
412.
deritalienischenLautentabulatur59.
ital.
Lully 324.
Lundie, W.,
der
24.
365.
als Abbilder
Liniensystem
Lwenfeld, Hans
Lopez, Hernando
37.
Linien
393.
153.
ber
als
Lolli 238.
leutum
278, 280.
fhrung 240.
263.
378.
Lesueur
6.
Locke, Matthew
Lhlein,
Le Maire
Sachregister.
91,
die
Theorbe 114.
Namen- und
Mace,
Harp-Way-Tuning Sharp
seine
Mackenzie,
seine
417.
250.
Magny
Meerens,
Alexander 380.
Sir
505
Sachregister.
457.
55.
64.
Magri 457.
Mahillon 219.
Menchaca,
Main,
such 338
P. 369.
Majer
ber Guitarrentabulatur
Malatier, J. A. 403.
Maler, Laux 36.
Mailing 405.
Malvezzi, Christofan
JWamour
1 67-,
Merck,
Mandora
Manieren
70, 308.
123.
120, 157.
148.
Marescallus
detto
(Mareschall),
Micci,
257.
Drucker
Gregor,
in
Basel
51.
seine
Agostino,
Darstellung
Michaelis,
Geheimschrift
seine
A.,
472.
Michel,
204.
30.
de Jaen 106.
320, 355.
Maynard
scher Tne
Matthias, Dr.
f.
prima
Toccata
Mezzana
238.
Mattheson
Frankreich
481.
ihr
zeichen 378
Mewes,
Violenstimmungen 228.
Tanzbuch 455.
in
Merulo, Claudio
Samuel,
Martin
130.
cistre
299.
Marini
ber Harfentabulatur
Marcantonio da Bologna
seine
1.
Harmonie Universelle
f.
22.
120.
Mandoline
f.
Merian, Wilhelm
456.
Mandola
f.
350.
46-2.
275, 278.
Meerens, Charles
345.
u. Lais,
Toppel-
f.
f.
seine
Namen- und
506
Sachregister.
232, 239.
estilo
Moretti
207.
346.
Gebrauche 203.
Academia Musical 239.
Morphy
Hauptmann
330.
285.
f.
An-
zur
Be-
gelica 127.
377.
bei
bei
177.
auch Mordent.
28, 287.
bei E. N.
Ammerbach
Baron 155.
Gesangs-
der
1511 d, 1627,
Ms.
15m
2.
Mus.mss. 62,
151P, 151P,
15m,
2987
und
1 4
365.
15m
70.
264.
ff.
fr Altschlssel 341.
s.
Kgl.Hofbibl.,
266, 268271,
Marg., Tabulaturbuch
8,
de 106.
Bezeichnung
Mnchen,
479, 480.
Montesardo, Girolamo
seine
Mller-Braunau, Henry
459.
sein
407.
Monteclair, M.
Mudarra, Alonso
Monache 185.
Monachina 147,
fhrung 240.
weise 309.
Mordant
Mordant
Mordent
Muck
Moldenhauer, William
bei M.
f.
392.
Mollakkord
106.
285.
Missaldruck 477.
Mitcherd 359.
Monin,
Federigo 206.
Mortali 70.
Morven, Kalo 356.
Moser, Hans 441, sein stenographi-
du Caurroy
Mordente
157.
Walther 241.
199.
J. J.
Minuta
bei
22, 150.
29.
H. 447.
Namen- und
Noten
Bardella, Er-
il
Katits
est
Notenhlse,
Notenschrift, Wiener
411, 413.
von Thomas
Nauclerus, Johannes,
Taliis
Notiermaschinen
Naught,
Lautentabu-
latur 94.
Hieronymus
von
Negatemi
bergcr
194
91,
Negri, Cesare
Neuber 482.
Neu haus, Gustav 359.
Neumann, Willy 359.
Neville's Virginal Book
Newton
278.
von Farbe
454.
Niedermayr, Anton
Nie dt,
Erh.
Fr.
487.
Generalba-
seine
bezifferung 320.
Niemann, Walther
Niemeyer, Jo. Karl
Niger, Franciscus
Nivers 205.
Nrmiger
Noordt,
Ms. 33 748.
Ms. 33 748.
147, 310.
477, 478.
336.
4.
griechische 293.
fr Harfe, walisische 294.
Note,
rote 460.
481.
Erhart,
erster
292.
262.
deutscher
Oettingen,
d'Aragona
97
degg'io
Oktave
von Paolo
ff.
Oktavbezeichnung
Bibl.
boethianische
arabische 387.
bei
boethianische 371.
234, 239.
331.
265.
Notae Augustianae
Notary 479.
VII
Generalbaschrift
Pausezeichen 402.
Oeglin,
Wilh. 407.
Boeck 263.
Notation,
f.
ocham-Musiktabulatur
Ochsenkun, Seb. 37, 45,
O cite d'harmonie 432.
Oddo von Clugny 4.
Faksimile
als
Museum
70.
Obrecht, Jacob
462.
eine
Instrumental-
4.
Null in der
Trk 324.
464.
und Ton
der
in
Noverre 458.
Nrnberg, Germanisches
Ms. 14976 234, 239.
Ms. 25461 155
40, 41.
Parallelstellung
seine
notation
Kaps-
11'.
55, 457.
Newsidler, Hans
458.
Johann
353f.
Citherstcke
131.
Naumann,
f.
son 459.
106.
259.
Notenschreibmaschine vonBengs-
nobis
Rhythmus
412.
27.
Narbaez, Luys de
Natorp 406f., 410,
507
Sachregister.
in
bei
Virdung
Kgl.
Berlin
115)
31.
19.
kurze 265.
kurze bei E. N.
Ammerbach
29.
Oktavlage 30.
Oktavunterscheidung
Ziffernnotation 407
ff.
in
der
Namen- und
508
Oktavunterscheidung
bei
Karlo-
3.
Orgel, zu
ihrer Geschichte
Orgelbuch, Buxheimer
Orgelpartituren 312.
Viadana 312,
Croce
bei
Banchieri,
u. a. 313.
Orgeltabulatur
lteste 5
franzsische 250
italienische in
spanische 264.
ihr
420.
Druck 479.
Orgeltabulaturen
franzsische 270
italienische 272
deutsche 32
fr.
de la Valliere
sein Verdienst
um
der Guitarre
59.
die
Entwicklung
286
252.
Hubert 380.
236, 278, 279.
first
Maydenhead of
or the
Musicke 259.
208.
bei
Martin Agricola
lteste
gedruckte 258.
lteste
und
Drucke 307.
Bedeutung fr Tastinstrumente
308.
202.
Krgel's
ff.
von
J.
A. P. Schulz 397.
partitura 312.
Partituren deutsche
italienische
270
306.
Orgel-
und Klavier-
ff.
22.
Cesare 359.
305.
Gallus-Dressler 250.
304.
Paganini,
2736
304.
Cod. Pal.
Sir
partition
Partitur
15139
>Parthenia
the
toi
Paesler, Carl
lat.
sique 236.
318.
Padovano,
ouert 8.
O vygand
Nat.
Bibl.
1817 303.
fr. 146 305.
Parthenia
ff.
ff.
359.
Hs.
Parry,
J.
O
O
Ms.
Parma,
ff.
ff.
Ornament-Instrumente
Orser, Levi
Bibl.
Paris,
Deutschland 262.
Nanine 403.
Orgeltabulatur, deutsche
ff.
f.
3.
17.
italienische 276.
bei
Palma ociosa,
Panzer 477.
Pape 459.
witz 418.
Organum
Sachregister.
Pasquini, Bernardo
256.
Passacatti 178.
Namen- und
Passaealli passeggiati sopraH Q. 181.
Passeavase
el
ff.
Sixt Krgel's
Pastor,
ihre
der
in
ltesten
Orgeltabu-
6.
Bezeichnung
Mace
PetrusdictusPalmaociosa7,147.
Pevernage, Andr. 485.
Pewterplatte 486.
Pfeifenmensuren 3.
449.
latur 38.
latur
Pausen
nach
Thomas
F. W. 463.
Phonograph 460.
Piano melographe
Philippy,
459.
153.
509
ff.
Willi 310.
Patronendruck 480.
Paumann, Konrad 13,
Sachregister.
455.
Picitono, Angelo
Rousseau 402.
Pavane La vecchio
aus
Pilnar v. Pilchau
Pince 282.
ff.
Pavaniglia 187.
Pavaniglia sopra
179.
Holborne's
459.
Pincement
282.
Playford, John
niosi Concertic
17.
seine
>Armo-
(1650) 190.
(1556) 158.
Pemberton
in der Euridice
118.
A Breefe Introduction
seine
1548
Orgeltabulatur
vom
Jahre
29.
Portativ 30.
port de voix
Positiv 30.
212.
240.
plica 147.
Poetzolt, Gottlieb 324.
point d'orgue 72.
Polinski, A. 88.
72)
seine
232.
Chromatik 351.
457.
Petrejus 482.
Petrucci, Ottaviano
dei 481.
Praeambula
65.
als
Kl.
Lautendrucker
Pouille, Pierre de
2.
55.
Tafel zu S.
35
1 1
Namen- und
510
Sachregister.
Quinterna
456.
ber
Pralltriller 288.
Prasperg,
zierungen 153.
Balthasar 478.
Preis 221.
Prevost, Hippolyte,
R t s
primores
sein musiksteno-
der
bei
Rambure s,
Ramis de Pareja
260.
di
Golino 159,
252.
ihre Notation
nach
J.
Krohn
als
bei L. Kleber
24.
seine Lehre
rasgado
177.
zur Bezeichnung
348
der Akzidentien
f.
Raymundi,
rebec
D. 485.
218, 219.
Recercare 55.
189.
340.
Sarum
Missale 485.
Reformversuche
53.
Bibl. Haberl,
Reincken,
quilisma 147.
quinte, fausse
122, 157.
Dom. Ro-
mani-Tabulatur 212.
324.
ff.
Regensburg,
335.
335
f.
knnen
Neubner 357.
Quintern
369, 427.
Quantz
480.
satzes 42.
sein
Oktave 346.
Pynson,
Rauchenecker 461.
Raymond], Joseph 335,
punteado
J.
Punkte
269.
Rameau,
ber Umkehrbar-
371.
Punkt
Steno-
seine
Akkorde 327.
keit der
408.
Prudenziani, Simone
Psalmen,
M. de,
ff.
proportio hemiolia
W.
Musik-
seine
Stenographie 439
ff.
(Verzierungen)
f.
Rambach, Ludwig,
Guitarre 207.
Prozeil,
el Spielereien, musikalische
474
159.
relish 148.
Jo.
Adam, ber
Verzie-
Namen- und
relish double nach Chr. Simpson 154.
double nach
Single,
354.
460.
8.
Reusner,
Rhaw, Georg
Rhythmik in
Robinson,
tabulaturen 15.
in
in der spanischen
Lautentabulatur
Lautentabulatur
107.
177
Darstellung
der
in
ff.
Ziffern-
Rhythmus der
verino
u.
f.
304.
301.
Roman de Fauvel 5.
Romani, Domenico, Tabulatur
Romano,
Rontani,
klangs 330.
S.,
di,
Tutti
Madrigali
258.
sein Madrigaldruck
Jo. 319.
313.
f.
in Peri's
Dafne
314.
Harmonieschrift
f.
455, 45(5.
ber Generalba
Rore, Cipriano
ff.
seine Buchstaben-Ton-
Rosenmller,
Rosseter 228,
Julius 22.
ber Tabulaturen
seine
Raffaello 191.
schrift 371
seine
Se
Rootsey,
415.
Riedinger 451.
Riemann, Hugo
seine Capricci
armonici 191.
Richter,
f.
459.
Roncalli, Ludovico,
Ricci 207.
Friedrich,
212.
Roncalli
Aurelius 313.
Richter, Ernst
355.
352.
f.
Ribrochus,
147, 285.
312.
Rolandt 235.
booke 278.
Rohleder, Johannes
Sanz 178
ber
275.
Virginall
Domenico
schrift 411.
Rognoni, Francesco
der Guitarrentabulatur
Riano
dratnoten 357.
Rogers
tur 52.
New
seine
Rmer-Neubner,
41.
ihre
Thomas,
Roeder,
bei der
mu-
424.
Ritter 251.
Rivoli, Duc de 476.
Robert ab Huw of Bodwigan 294.
478.
482.
seine Stenographic
J. L.,
sicale
in
Riom,
153.
sein Darstellungs-
207.
Reproduktionsklavierc
um
Riemann, Hugo,
Thomas Mace
152.
repicco
rel
511
Sachregister.
und
Funktionsbezeichnungen 331.
seine
R o sto ck,
XVII.
54 92.
Mus. ms. saec. XVII. 18.53
Roth, Bernhard 410, 413.
18.
3*
264.
Namen- und
512
Rotta, Antonio
58.
Rousseau, Jean
J. J.
228.
Rousseau,
f.
ber Schlssel
rubeba
ff.
Sauveur
293.
letzten Vertreter
einer
der
der Lautentabu-
Sainte Colombe, M. de
St. Lambert, M. de 281,
St.
Leon
457.
Saiten,
Laute
ihre
485.
228.
Mme
de 452.
quadro
|-j
et per
molle 176.
bei
der
38.
Schlssel-
Schillings, Max
Elias 220.
37
f.
179.
177.
Parte con la
Schlick, Arnolt
70.
219.
42.
Tabulaturen 20.
Schmeil
459.
Heinrich 238.
Guitarra 191.
Santino da Parma
Schlesinger, Kathleen
Schleifer 261, 286.
Schmelzer, Johann
f.
fr die Notierung
Sammenhammer,
v.,
singens 407.
accompafiar
D. F. 485.
Renovata Cythara
251.
Scheurleer,
449.
seine
reform 340.
de
318.
Bezeichnung
Salinas, Francesco
Salmon, Thomas,
als
turbuch 308.
324.
Saltaren
i?
Sachs, M. E. 338.
Sadler, J., Musikkupferstecher
Salomonis,
420.
sein
394.
Salomon,
Savignac,
latur 94.
f.
de Bellony 170.
Sachs
177.
Sauli
218.
Sachs, Curt
Saraband 31.
Sarabanda sopra VA
Sarabande 205.
von Du Faut 92
3 42.
Rugero 178.
Ruiz, Juan 158, 229.
Runen
Sachregister.
Namen- und
Schmitt, Hans
391, 395,409,411,414.
Schffer,
Flhen
159.
Schott, Gaspar
466.
Schreibweise, transponierende
Schroeder, Hermann, zur
310.
Schlssel-
reform 348.
seine Darstellung
alterierter
Seres
Tedeum
Scheidler,
Wilhelm 408,
Schtze,
Friedr.
Schulte,
Schultz,
412.
413.
52.
206.
simple 455.
Simpson, Christopher, ber
einer
Simpson, Thomas
228.
Sitole 130.
scordatura
bei
41, 236.
score 308.
Scotus, Hieronymus 482.
Scotus, Octavianus 480,
Se amor non
Sebastiani
Se
bei rio
191
e 59
482.
f.
Raffaello
Rontani
ff.
Sechsliniensystem
ff.
276.
von
bei franz.
Seguier
Laute
356.
82.
Max
259, 286.
Senefelder,
slide 261.
Alois 486.
89.
Sauveur's 367.
als
Tonzeichen 378.
bei
380.
Sommervell
son porte
459.
Ver-
zierungen 151.
Schumann,
454.
Schriftversuch
Siebenliniensystem
tenkunst 94.
480.
f.
Sidney, Mary
307.
Schub art,
ff.
485.
431
sein
Schroen, Egmont.157.
Schroeter, Leonhart,
Sensenschmidt, Johann
separe 150.
separee bei Beyer 157.
septieme 328.
Tne
349.
Schmitz, Eugen
513
Sachregister.
380.
208.
Sorau,
Stadtbibl., Ms.
Drucken 154C/47
Sorge,
320.
70.
an Gardane-
Namen- und
514
Soriano, Francesco
Sospiro
una senora
Sotos. Andres
485.
107
Zahlenschrift 394.
f.
nach
Sottana 51.
Souhaitty,
Jacques,
Jean
als
Vorbild von
seine
Spagnoletta
spartitura
Rousseau 403.
J. J.
Spielleute 1.
Spinacino, Francesco 52.
spinger nach Chr. Simpson
nach Thomas Mace 153.
Fr. 160.
lich
Riks-Bibl., Abschrift
48.
Musikkupferstecher
J.,
485.
207.
reform 310.
347.
380.
459.
Stefani, Giovanni,
sein
Abecedario
Striggio, Alessandro
Strogers
70.
278.
bezifferung 319.
Stuchs, Georg
480.
Sudre, Francois,
f.
Steindruck 479.
Stempel zum Notenstich
Stenographie 419.
Stenonotie von F.Raab
Stephani 407.
Stephani, Hermann,
Sunde,
486.
>Langue musi-
472
ff.
Hercules a 466.
Suspension
425.
Synkope,
Punkt
Stereotypen-Notendruck
Bedeutung
Tones
sytholle
486.
58.
bei
Pieter 262.
ausgedrckt
bei
482.
285.
Sweelinck, Jan
seine Einheits-
fr Aushalten eines
seine
cale universelle
f.
Stericker 45'i.
Sternchen, seine
Hans Gerle 41.
und
Kirnberger 323.
172.
bezeichnung 363
von
Lautenbuch c 1536
strascino
Stradanus,
partitur 310
Stanhope
7.
H. Newsidler's
Sir
1 1
Stockholm,
Staden,
J.
151.
fr sechschrige Gither142f.
Stainer,
465.
Springer, Hermann
Stainer,
(3
Sprimgk
Stimmungen
83.
312.
Sprach-Noten
Sachregister.
durch
Rousseau 401.
130.
Tabulatur, Allgemeines
des Ileborgh
erste gedruckte
1 1
ff.
1
9.
1.
den
Namen- und
Leonhard Kleber's
Polinski
vom
franzsische fr Guitarre
hei
4
4
fr Tastinstrumente
fr
68
f.
von Cabecon
frage
306.
rhythmische Zeichen in
der
Ziffernschrift 412.
Lneburg
Torgen
aus Ms.
139.
264
f.
233, 394.
Tabulaturen
ff.
Rechtschaffener
Tanz-
Philipp,
ber
Be-
ff.
Tellez, Baltasar
06.
83.
temblor 207.
Tenore 51.
f.
ff.
ff.
ff.
fr Blechblasinstrumente 247.
Luthercither
und
Balalaika 248.
fr Klavier
italienische Orgel
von
Sammenhammer
meister 457.
fr Doppelcither 141.
fr vierchrige Cither 145
fr fnfchrige Cither 146.
fr sechschrige Cither 146.
fr Hamburger Cithrinchen 146.
fr Guitarre 209
fr Geigeninstrumente 218.
fr Violinen 232
fr Viola da braccio 232
fr Geigeninstrumente 239.
fr Holzblasinstrumente 241.
fr Orgel
David
119ff.
30.
Annerlein
Tarantela 179.
34.
fr Theorbe 117f.
fr Chitarone
fr Mandora 123.
fr Colachon 125.
fr Angelica 129.
484.
341.
Taubert 's
132.
fr Akkordion
Amazoni
134.
delle
Tanzschriften 455ff.
Tappert, Wilhelm 2, 460,
ge-
Tanz
Tabulaturen
Musica
de Hinestrosa 267.
>Tabulatur-Buch
der
4 9.
ihre
ff.
in
267.
tutschtc
46.
fr Harfe 291
Taktstriche
548 29.
fr dreizehnchrige Cither
515
Tabulaturen
Kotter 22.
24.
Jahre
Sachregister.
Tenor di Napoli
Teule,
Reform versuch
sein
44 7.
Thaule 459.
Thelwall 356.
sein Uniclef
System
34
4.
477.
Theophilus 4.
Theorbe 444.
geschichtliche
Bemerkungen
65.
4 4
4.
generalbassierendes Instrument
444.
Theorben-KodexChrysander117
Theorbentabulaturen 417f.
Namen- und
516
Thomas,
Sachregister.
Thrlings, Adolf
Tremulant bei
tremulus 281.
tremulum 289.
482.
Thysius-Lautenbuch
87.
Trier,
musicae<
37.
ber
lira
Stadt- Bibl.
118.
trino 207.
Trithemius,
Tromboncino
457.
Schriftbild 367.
Bezeichnung
ihre
Zahlenschrift 41 4
Tonnolini,
Tonschrift,
4.
397.
Tuba
467.
Trk,
467.
bewegliche 481.
308.
2. Libro de Ricercate
Transactions, PhilosophicaW
transponierende
458.
Schreibweise
310.
Umzifferung
Transporteur 437.
Transposition in der
musik
Caliginoso,
1
ital.
Lauten-
59.
von Akkorden
auf
Guitarre
bei
Thelwall's 311.
Valbeke, Louis
Bovicelli
seine Notier-
maschine 458.
bezifferung 320.
tremblement
tremolo
415.
Uniclef System
75.
Treiber, Joh.
bei
313.
und Wonri
Typen,
276, 461.
Trost
Tympanum
walisische 294.
u. a.
466, 477.
380ff.
Tonnamen
Tonzeichen
der
in
f.
Jo.
150.
Tomlincons, Kellon
Ton, sein inviduelles
Tonart,
310
tombe
cart.
cod.
{1482) 39.
trilla 289.
Laute 71.
Tiorba
Radolt 154.
und
Rognoni
285,
van,
Erfinder
des
Pedals 11.
Valderravano, Anriquez de
106
f.
Namen- und
Valente, Antonio
Verzierungen
258, 276.
van der
Eist, Job.,
Notae
seine
Vanderstraeten,
E. 2I9, 345.
Charles
345.
70.
Verardus
1
f.,
398f.
Vidal,
380.
148.
Kremberg 153.
Simpson
bei
Reusner 153.
bei L. Edler
Vier
Merck 241.
Marais und Geminiani 241.
bei Daniel
stets
mein
f.
franzsischen
2 85
ff.
f.
177.
355.
Spanien 230.
Stimmung
in
Viola
Viola
viola
Viola
Viola
Bach 289 f.
I.
ihre
Klaviermeister
ff.
S.
Spagna
H.
ihre
ff.
J.
94
Vincent,
bei Ph.
f.
Villano di
ff.
bei
Julian 382.
Bach 289
musikalische
52.
281
T., seine
Vielle 253.
Leben
der
T.
Vidales,
151.
bei
E.
bei
130.
Stenographie 433.
ff.
toi
der Lautenmusik
fr Chitarone
A.
273, 486.
in
Viaion,
475, 481.
vibrato 155.
Vicentino, Nicola, zur Darstellung
485.
Verzierungen
70.
f.
Viaera, Frederico
Vernarecci, Augusto
Verovio, Simone 256,
bei
289 f.
bei Reichardt
bei
partituren 312.
zu 268.
219.
478.
Verdonck, Com.
147
ff.
Viadana, Lud.
Venantius Fortunatus
Heinichen 2S9.
bei
Marpurg 289
bei
Vecchi, Orazio
Ve rde
Augustianae 336.
517
Sachregister.
f.
f.
in
bastarda 230.
bastarda-Tabulatur
da braccio 232.
239.
gamba-Tabulaluron
239.
di
Paradon
230.
Tabulaturen 239.
Namen- und
518
Violinen
Walter,
232.
Tabulaturcn
23311'.,
Violino, Giovanni
Virdung,
Ward
239.
Battista dal
118.
Musica getutscht
9.
Laute
38.
Tabulatur
der
6.
Lithographie
die
4 86 f.
Weelkes, Thomas
Weigand,
Laute 64.
Vischer, C. 485.
Visee, Robert de
218.
v.
ber Musikdruck
von Noten
W.
Jos.
schtvindet 44
38.
Virgo, Paolo,
mhungen um
menten
278.
Wasielewski,
38.
Sachregister.
f.
483.
476.
278.
204.
358.
die Notie-
v.,
Vitali 352.
rung
Vivier
345.
voces signatae
Vogel, Emil 476.
W.
de,
Voullieme
477.
Vreedman,
transponierenden
In-
455.
Vos, Martin
Weinmann,
259.
481.
F.
der
485.
Diri-
gierstimmen 306.
Seb. 131.
Caracossa 133.
Waelrant, Hubert
Wagner,
Hans,
alterierter
482.
seine
Walderau
Waldmann
f.
42.
221.
notation 351.
E. 359.
4.
von,
6.
ber
Johann
27.
Wickstrm,
frage 34
355.
Wien,
System of musical
486.
Walter,
14
Westendorp, Eugen
Wetzel 459.
Jos. 292.
sein Sequential
ZK
Ernst
419.
412.
Wallbridge, Arthur
Walsh
Werra,
Buchner
Walker,
446
459.
Waisselius, Matthaeus
Ms.
Bibl.
352.
Musik-Stenographie
seine
Wagner-Maelzel
Darstellung
5.
74.
152.
Cod. Trient
89
250.
Namen- und
Wilke's Bedenken 358.
seine Notenform fr alterierte
Tne 362.
Gegner des Zahlensingcns 407.
Willaert, Adrian 305.
Augnstine, lux doctorum 109 ff.
William, W. 292.
Williams, Abdy 335.
Winghe,
seine musi-
Wo
fenbttel,
f.
Lauten-
403.
Wooldridge
303
f.,
Gathedral
Worde, Wynkyn
Wllner,
Young
I.
der Lauten-
G. A.
406, 409.
419.
65.
seine
in der
f.
Gene-
ralbaschrift 324.
Ms frgm.
ihre
verschiedene
Gre
als
Aus-
304.
Wouwere,
412, 413.
Zellner, Leo
478.
Wolter, August
202, 302.
tabulatur 74.
Wolkenstein-Tabulatur
5,
II
tabulatur 41.
Heimst.
Worcester,
Notenkpfe 413.
als
Zeller,
628 304.
Wolffheim, Werner
den
bei
Zahlentonschriften 387ff.
Zannetti, Gasparo 232, 239.
f.
herzogl.Bibl.,
Wollick, Nicolaus
Notationszwecken
zu
Arabern 387.
bei Cavalieri
Zarabanda 182.
Zarabanda von Ribayaz
Zarlino, Giuseppe 265.
412, 415.
kalische Stenographie 44
Zahlen im Generalba
van 485.
Winterburger, Johann 480.
J.
519
Sachregister.
de 485.
409.
Pausen 411.
Rhythmik 411.
die
Ziffern-Tonschriften
zimbelo 147, 285.
221.
387.
Zitter 130.
Ziwet,
Maire 378.
Zahlen zur Bezeichnung
Zorn
der leeren
457.
Zudruck
bei
Harmonica 248.
Ms. 284 27.
Zrich,
latur 41.
Zweiliniensystem
als
fr die Griffe
Bundbezeichnungen
Zwischenraum,
52.
der Guitarre
Stadt-Bibl.
199
ff.
366.
unterscheidung 410.
,7
Date Due
ML 431 .WS 2
Wolf,
Johannes,
1869-1947.
M?Y
J&
<#'
o>
&
J?
<\,
jr
S?
3E
<y
>
j>