Você está na página 1de 592

>U

Kleine Handbcher
der

Musikgeschichte nach Gattungen


Herausgegeben
von

Hermann Kretzschmar

Band VIII

Handbuch der Notationskunde


IL Te:
Tonschriften der Neuzeit

Tabulaturen, Partitur, Generalba und Reformversuche


von

Johannes Wolf

Leipzig
Druck und Verlag von Breitkopf & Hrtel
1919

Handbuch
der

Notationskunde
IL

Teil:

Tonschriften der Neuzeit

Tabulaturen, Partitur, Generalba und Reformversuche

von

Johannes Wolf

Mit zahlreichen Abbildungen und 3 Beilagen

Leipzig
Druck und Verlag von Breitkopf & Hrtel
1919
JBroue UBros.
/uslc
151

m.

57

St.

tK.

JJ.

C.

^o

Lp

Copyright 1919 by Breitkopf

&

](p\
Hrtel, Leipzig

bersetzungsrecht vorbehalten.

Hugo Riemann

in

Verehrung und Freundschaft


gewidmet

Vorwort.

Der

vorliegende zweite

Band meines Handbuches ist 1914 zum


Mehr als drei Jahre vergingen,

Abschlu gebracht worden.

ehe die Verleger trotz

aller Opferwilligkeit

Werkes denken konnten.

Auch dann

nur ein schrittweises Tempo

an die Drucklegung des

lieen die

Kriegsmanahmen

der Fertigstellung zu.

Besonders fhl-

bar machte sich dadurch bei der Vielgestaltigkeit des Stoffes die
Gefahr, mit den Tausenden von Einzelheiten die Fhlung zu ver-

Doch

lieren.

vorbei zu

Den

hoffe ich,

kommen und

da es mir gelungen
das

ffentlichen Bibliotheken

die freundliche Herleihung

fhle

ich

an dieser Klippe
fhren.

gebhrt wieder mein Dank fr

von Materialien.

mich meinem Freunde

meine Arbeit mit grtem

ist,

Werk zu einem guten Ende zu

Dr.

Besonders verpflichtet

Werner Wolffheim,

Interesse begleitet

und mir

der

seine gerade

an Tabulaturen so reiche Bibliothek ganz zur Verfgung

gestellt hat.

Auch mein ehemaliger Schler Herr Ludwig Wachtel, der wieder


so manche treffliche Aufnahme beigesteuert hat, sei nicht vergessen.
Uneingeschrnktes Lob verdient das Haus Breitkopf & Hrtel,
das trotz der Kriegsnte die besonders schwere Aufgabe der Druck-

legung mit aller Sorgfalt und Liebe durchgefhrt hat.


Eine besondere Freude ist es mir, die Namen der bedeutendsten

Fhrer der Musikwissenschaft Hermann Kretzschmar und Hugo


Riemann an die Spitze meiner Bnde stellen zu drfen. Mge
sich das Werk ihrer wert erweisen und reichen Nutzen schaffen.
Berlin,

den 14. Mrz 1919.

Johannes Wolf.

Inhaltsverzeichnis.
Seit

"^

Vorwort
Verzeichnis der mitgeteilten Kompositionen
I.

XIII

Abschnitt. Tabulaturen.
1

Einleitung
4.

Kapitel. Orgeltabulaturen.
Die Tabulatur des Adam
Das lteste englische Orgeldenkmal.
Das Fundamentum organisandi von
Ileborgh von Stendal.
Die ltesten
Das Buxheimer Orgelbuch.
Conrad Paumann.
Die TabulaOrgeltabulaturdrucke von Virdung und Schlick.

Hans Kotter, Owald Holtzach, Hans von KonPolnische Orgeltabulaturen.


stanz, Leonhard Kleber.
VerDeutsche Tabulaturdrucke seit Elias N. Ammerbach.

turen von

zeichnis wichtiger deutscher Orgeltabulaturen


2.

Lautentabulaturen.
Die deutsche Lautentabulatur.
Die Form der Laute.
zeichnis einiger wichtiger deutscher Lautentabulaturen

Kapitel.

Ver35

Lautenstimmungen. Das
Absetzen auf die Laute. Italienische Lautentabulaturen ...
pour
Die franzsische Lautentabulatur. Troys breues

facillement introduict en la tabulature du


estre tost
Verschiedene Lautenstimmungen. Die letzten Auslufer der franDie italienische Lautentabulatur.

54

rigles

lutz.

et

zsischen Lautenkunst in Deutschland.

Die Theorbe

und

ihre

Quellen franzsischer
'4

Lautentabulaturen
Spanische Lautentabulaturen

Stimmung.

Theorbentabulaturen

Der Chitarone und seine Tabulaturen


Mandora und ihre Tabulaturen
Denkmler fr Mandoline und colachon

Die

und ihre Quellen


Cithern und Cithernen.

Die Angelica
Cistern,

3.

Das Hamburger Cithrinchen.

06

<U
4

48

20

425
4 27

Verzeichnis der Literatur

29

Verzierungen in der Lautenpraxis

47

57

Kapitel. Guitarrentabulaturen.
Die Lautentabulaturen als Mittel
Zur Geschichte der Guitarre.
Das Alphabet des Girolamo
Das Griffspiel.
der Aufzeichnung.
Das Alfabetto
Die lettere tagliate und false.
Montesardo.
Griff- (rasgado) und Stimmenspiel
dissonante des Caliginoso.

(punteado). Die Guitarre als Begleitinstrument. Die Guitarre


Castellano und Catalan. Verbei den Spaniern: Der
zierungen
der Guitarrenmusik. Verzeichnis von Tabulaturen

estilo

in

Inhaltsverzeichnis.

4.

Kapitel. Tabulaturen fr Geigeninstrumente.


Gro- und KleinDas >cruit<, das rebecc und die >viella.
Polische
Violen, Viola bastarda, Paradon und Lyra.
geigen.

Geigen und ihre Notation.


Geigeninstrumente
5.

Verzeichnis einiger Tabulaturen fr

218

Kapitel. Tabulaturen fr Blasinstrumente.


Tabulaturen fr Holzblasinstrumente (Flte, Flageolet und SackTabulaturen fr Blechblasinstrumente. Die russische
pfeife).
Der > Tresor de venerie des Messire Hardouin de
Jagdmusik.

241

Fontaines Guerin

248

6.

Kapitel.

Akkordiontabulaturen

7.

Kapitel.

Auerdeutsche Orgel- und Klaviertabulaturen.

Italienische OrgelDie italienische Orgel- und Klaviertabulatur.


Die Hypothesen Riemann,
14. Jahrhunderts.
Die Notation der englischen VirginaKinkeldey, Schering.

denkmler des

Purcell's Rules for gracesc.


Die Verzierungen.
249
Tabulaturen in den Niederlanden und Deutschland
Die Tabulaturversuche
Spanische Klavier- und Orgeltabulaturen.

listen.

Tabulaturen nach Vinegas de Hinestrosa und


Bermudo's.
264
Cabegon. Das Psalterium
270
272
276
278

Franzsische Orgel- und Klaviertabulaturen


und Klaviertabulaturen
Italienische Orgel- und Klavierpartituren

Italienische Orgel-

Tabulaturen der Virginalisten


Deutsche Klaviertabulaturen.

Spanische Klaviertabulaturen

8.

Kapitel. Verzierungen der Klaviermusik

9.

Kapitel.

bis

Tabulaturen fr Harfe.

Irische Tabulaturen. Die Musica


Die Buchstaben-Tabulatur fr Harfe in Deutschland: Die Ziffern-Notation und die gewhnliche Tonschrift fr
Harfe in Frankreich. Ziffernschrift in Spanien
Die

279
279

1800

ocham

Musiktabulatur.

neu Beroriaeth.

H. Abschnitt.

291

Partitur und Generalba.


Partituren
Die Partitur in der ltesten Zeit der Mehrstimmigkeit.
Orgelpartituren.
lteste Partiturendrucke.
in Deutschland.
GeneralbabeziffeGeneralba in Italien.
Partiturreformen.

VerGrundforderungen an den Generalbassisten.


rungen.
Generalbatabelle R am e au 's.
schiedenheiten der Bezifferung.
Die Generalbabezifferungen von Rameau, Langle, Gottfried
Die
Weber, Tiersch, M. Hauptmann, A. v. Oettingen.

Funktionsbezeichnungen HugoRiemann's.
von Colet, Keefer und A. Andre
.

ITJ.

Abschnitt.

Generalbaschriften

303

Reformversuche.

SchlsselBestrebungen zur Beseitigung von caudae und Fahnen.


Neue Versuche der Darstellung chromatisch alterierter
reformen.
Darstellung kleinster
Reformen des Liniensystems.
Tne.
Versuche einer symmetrischen Darstellung der OkIntervalle.
Versuche, fr jeden Ton ein charakteristisches Schrifttave.
Ilmari Kr ohn's Akzentschrift bei Psalmen.
bild zu schaffen.
Die Alphabete im Dienste der Unterscheidung der Oktavlagen.

XI

Inhaltsverzeichnis.

Solmisationstonschriften. Die Tonic-o/ Die Notationssysteme von Brody, Vidales,Danel,

Seite

Buchstabentonschriften.

/a-Methode.

Eyquem und Micci.

Die

Verwendung

farbiger Linien bei

Cornier 335

IV. Abschnitt.
1.

Kapitel. Ziffern-Tonschriften bei Davantes, Kircher, Avella


und Mersenne.
Zhlung der Tne von einem gegebenen Ton
Beschrnkung der veraus bei Bontempi, Stierlein, Mine.
wendeten Zahlen.
J. A. P. Schulz's Partiturdruckversuch mit
Die Methode
Zahlen.
J. J. Rousseau' s Zahlentonschriften.
Galin - Paris - Cheve.
Die Zifferntonschrift in Deutschland im
Die Schriftversuche von
Dienste von Kirche und Volksschule.

Geisler, Teule, Gatting und Karlowicz


2.

Kapitel.

387

Musikalische Stenographie.

von Sauveur, M. de l'Aulnaye und J.


Das System von Demotz de la Salle.
Die Kurz>Notazione stenografica musicale.

ersten Versuche

Die

schriften von Riom, Raab und M. de Rambures. Die stenographischen Versuche von Bertini, Montanello, Depierre,
Seymat und Zichy-Ferraris. Die musikalischen Kurzschriften
de la Salette.
G.

Roman's

Die Musikstenovon Berufsstenographen wie Vidal.Prevost.


graphie in Deutschland. Die Versuche Baumgartner's und RamDie
bach's im Anschlu an das System Gabelsberger's.
Systeme von C.Hermann und H.Moser im Anschlu an die Stenographie Stolze's.
Die Kurzschriftversuche von Woldemar,

Eisenmenger, H.Wagner,
3.

Kapitel.

Miss

Busby,

J.

Baumann

Die Notenschrift der Blinden.

u.a.

41

Die
Die Anaglyptographie von Braille.
Erweiterung des Braille'schen Systems durch Gabrielle Abreu.
449
.
Stericker's Seven digit system< und andere Versuche
ltere Versuche.

4.

Kapitel. Tanzschriften.
>Basses dances de Marguerite d'Autriche.
graphie Feuillet's

Die

Die

Chore-

*S5

5.

Kapitel. Notiermaschinen.
Die Versuche von Creed, Unger, Engramelle und anderen bis
hin zum Kromarographen von Laurenz Kromar und dem Ap458
parat von William Moldenhauer

6.

Kapitel.

7.

460

Die Farbe in der Musik

Kapitel. Musikalische Geheimschrift und Weltsprache.


Musikalische Geheimschriften von
Die Sprach-Noten Faber's.
Die Cryptographiac
Ath. Kircher und P. Gaspar Schott.

Geheimschriften von
Johann Balthasar Friderici.
Michael Haydn, Bliesener, Woldemar und Bertini. Die

von

Weltsprache Francois Sudre's.


8.

Kapitel.
lteste

Der Musikdruck.
Forschungen zum

Musikalische Rtselspielereien

Musiknotendruck von Fournier le


Die neueren

Jeune, Gando, Duverger und Anton Schmid.

Forschungen von F. Chrysander, Hugo Riemann, Barclay


Der Missaldruck im 1 5. Jahrhundert.
Squire und anderen.
Der Druck mit
Die Blockdrucke des 4 5. und \ 6. Jahrhunderts.

464

Inhaltsverzeichnis.

XII

Seite

Der Druck mit bewegbeweglichen Typen bei Choralbchern.


lichen Typen bei Figuralmnsik. Ottaviano de' Petrucci da FosDie ersten deutschen Drucker von Figuralmusik.
sombrone.
Johann GottDer einfache Musiktypendruck in Frankreich.
lob Immanuel Breitkopf und die zusammensetzbaren NotenDer Musiktypen; ihre Bedeutung fr den Musikbuchdruck.
Der Musik-Kupferstich in den Niederlanden,
druck in England.
475
Der Noten-Steindruck
Italien und Deutschland.

Namen- und Sachregister

Berichtigung.

Bei

Umordnung

es leider bersehen
S.

488

des Kapitels Musikalische Stenographie ist


worden, die Kapitelzhlung im Text zu ndern.

235: Der Rolandt in folgender Fassung:

$m

p=^E^

3fc
&-

?'

Mm

*~

-g-m

T5-

-*-*-

t*

Zusatz.

Zu

S.

307 Anmerk.

fge hinzu: Vgl. auch

poetica (Nrnberg 1643) S. 33.

J.

A.

m
F

f-

^ m.

Herbst, Musica

Notiz.
Eine erneute Durchsicht meines zweiten Teiles des Handbuches der Notationskunde ergab einige Druckfehler und Versehen, die ich wie folgt zu verbessern bitte:
lies Petrone statt Retroue.
12 bertragung des letzten Beispiels Ba zweite Note Halbe e.
56 Ba letzte Note Ganze d.
57 Takt 3 zweite Stimme Ganze g.
Takt 8 s als Unterstimme Halbe, als zweite Stimme Viertel.

S. 9
S.

S.
S.

S.

Ba eckige semibrevis

zweites System

S. 81

107 Zeile 8 letztes rhythmisches Zeichen

Notenform

Zeile 9 letzte

-*
S.

108 Takt

punktiert.
(>.

i
^
^=

der Laute

gH

~ZS~I

~<s-

vorletzter
S. 11

Takt der Laute

Laute Takt

vor

fei

vor

b.

fis'.

~r~r
~$r
Laute Takt

<

zzr

S.

124 bertragung Takt 2 Note 2


127 Takt 4 Note 2 d'.

8.

143 Tanz Takt 3 Akkorde 2 und 3 g' einfgen.

S.

144 Takt 9 der bertragung

S.

e'.

-i, r?

*:

62 Takt 2 b unntig.
statt l?.
63 System 3 Ba Takt 2
S. 197 Punkt neben der zweiten und zehnten Note des Canto primo.
S. 198 Zeile 2 Note 7 punktiert.
S. 205 ber der obersten Note des ersten Akkords fehlt das Zeichen
S.

S.

fej

des Pral'trillers.
Berlin,

den

19. Juli 1919.

Johannes Wolf.
Kl.

Handb. der Muaikgesch.

VIII, 2.

Verzeichnis
der mitgeteilten Kompositionen.
Seite

(Angelica)
Air aus Ms. Bernardina Charlotta Trezier
Allemande Sol dan mein Treuw (Laute)

Angloise (Mandora)
Aragona, Paolo d', Ohime che far degg'io
Aria die Firenze passeggiata (Guitarre)

Ay amor
Baile de

(3 v.

Guitarre)

loco (Guitarre)

Mantua nach Gaspar Sanz

Cueur angoisseux.
Bellony, Sarabande (Guitarre)
Bergamasca (Guitarre)
Bergamasco (Guitarre)
Beyer, Joh. Chr., Vier Dinge nenn

Basse dance.

P. B.

(Laute)

ich stets

(1

90
f

75
* 70
1 88
* 66

f.

94

f.

Caracossa nach Seb. Vreedman (Cither)


Carillon milanois (Campana che sona) (3

(1

Singst. Laute)

...

9<

v.)

gran (Guitarre)
Chaconne aus dem Tabulaturbuch der Marguerite Monin (Angelica).
Chiacone (Guitarre)

Roy

(Guitarre)
*

Corelli,

v.)

Del crud' amor io sempre mi lamento


Dieu! quel ardeur (1 Singst.)
Donde bala nina bonita (Guitarre)
Faut, Sarabande (Laute)
;4

Geigen)

(1

Singst. Laute)

<26

f.

268
202

f.

60

f.

201
.

Choral, Nicht so traurig, nicht so sehr (Cither)


Consumo la vita mia (Tanz)
Corbetta, Francisque, Allemande du

f.

69

133
402

la

Ein Maydt die sagt mir zu

379

Cabecon, Anton, Kyrie de nuestra Senora


Canario (Guitarre)
Cara, Marchetto, Jo non compro piu speranza

Du

18 6

246

(Colaclion)

(1

f.

Branle de bresse (Musette)


Bransle de Poictou (Guitarre)

Tonsatz [Cc)
Coucou, coueou, dis-moi

198
184
200

Singst. Laute)

Bon di, bella Tessara


Bon voyage, eher Dumolet

Chacona,

f.

Balletto Polacco (Guitarre)


Granduca (Guitarre)

Ballo del

Menuet

f.

89
12

179
189

(Guitarre)

Bal[l]etto detto l'Imperiale (Guitarre)

Brescianello,

128

127

f.

143
457

f.

205
372
424

1.

f-

62 f.
374
200
na *

"

222

XIV

Verzeichnis der mitgeteilten Kompositionen.


Seite

Fanfarrona (Guitarre)

201

Folia (Guitarre)

202
183

Folias (Guitarre)

Spange (Hamburger Cithrinchen)


Fortune a bien couru sur moy (Laute)
Francesco da Milano, Toccata (Laute)
Frere Jacques (1 v.)

Folie de

f.

56
427

f.

184
80ff.

Gaillarde P. B. (Laute)

116
223

Gregor, Galliarda (Theorbe)


(4

f.

187

Gagliarda (Guitarre)
Gagliarde (Guitarre)

Gugel

40

76

Geigen)

Hndel, Halleluia aus Judas Maccabaeus (4 v.)


Hasse, Johann Adolph, Marsch a. d. Oper Artemisia (Laute)

381

86

Herr, ich habe migehandelt (Laute)

87

Hoe

20

losteleck (Org.)

me

de tous mes maulx


In banger Leidensstunde (4 v.)
In convertendo (4 v.)

II

suffit

412
393

Hans Buchner

In Fa.

sanctissima.

Isaac, H.,

1.

78

Singst. Laute)

(1

Kapsberger, Girolamo, Negatemi pur cruda


Kyrieleison Angelicum (Org.)

(1

24

(Org.)

Singst. Guitarre)

ff.

194 ff.
8

f.

Landino, Francesco, Questa fanciulla amor (3 v.)


Landino, Francesco, Questa fanciulla amor (Org.)
Lauda Sion Salvatorem (1 v.)

254
254
432

f.

Mac mwn hir (Harfe)


M'amour (Tanz)
March. Ca donc [Dessauer Marsch] (Mandora)

298
456
121

f.

Mariona (Guitarre).
Menuet (1. v.)
Merulo, Claudio, Toccata prima

Singst. Laute)

202
423
257
107

f.

D. Lais (Cither)

141

f.

(Org.)

Milan, Luys, Sospiro

una senora

Milanesa tertia nach

S.

Monache

Krgel

(1

J.

249

(2 v.)

d'harmonie

(1

432

v.)

Parthenia (Flageolet)

202
137
243

Passacalle (Guitarre)

201

Pabana (Guitarre)
Padoana Milanese nach

Sixt Krgel (Cither)

el

rey

(1

161

Singst. Guitarre)

mezzo (Guitarre)
Passomezo Milanese nach Sixt Krgel
Pavane La vecchio (Cither)
Pass'e

Pavaniglia (Guitarre)

Pavaniglia (Guitarre)
Perin, L.,

La

plainte de l'opprime (O toi qui fais)

Pisador, Diego, Passeava se

el

f.

181

Passacalli passeggiati (Guitarre)

Passeava se

f.

185

(Guitarre)

Nos qui vivimus


cite

rey

(1

(3 v.)

Singst. Laute)

ff.

185
138
134 ff.
179
187 f.
404 f.
108 f.

XV

Verzeichnis der mitgeteilten Kompositionen.

Seite

225
225

Recercar (Geige)
Recercar primo (Geige)
Retroue, primus punctus tOrg.)
Rolandt (Violine)
Rontani, Raffaello, Se bei rio (4 Singst. Guitarre)
Rugero nach Gaspar Sanz (Guitarre)

Fragment d'un choeur de Dardanus


nach Sixt Krgel (Cither)
Saltaren nach Gaspar Sanz (Guitarre^
Saraband (Klar.)
Sarabanda sopra l'A (Guitarre)
Sacchini,

(4

34

177
205
4 24

Fupa (Mandoline)

Ludwig, Die weyber mit den Hhen (Laute)

44

132
259

Tablature du cistre

Natus est nobis (Org.)


Tantz, nnerlein von Torgen nach D. Sammenhammer
Tanz-Sprungk (Cither)
Tarantela nach Gaspar Sanz (Guitarre)
Tastar de corde (Laute)
Tenor di Napoli (Guitarre)
Tonsatz (c3/4 (Guitarre)
Tonsatz (Gc) (Guitarre)
Tonsatz (C) (Viola)
Tallis,

(Cither)

Trost und

Wonn' und

Heil entquoll (Part.)

patris sempiternus es filius

lebet,

Spagna

(4

179
5*
4 83
166
204
227
397
24

i.

1.
f.

f.
f.

doctorum

f.

77

*16

Singst.)

Willaert, Adriano, Augustine lux

Zarabanda (Guitarre)
Zarabanda Guitarre)

43

(Guitarre)

das schwindet

39

398
1 82
202

Villano (Guitarre)

Was

389

Veni creator spiritus (4 v.)


Veni creator spiritus
Vilan de spagna (Guitarre)
Villano di

f.

183

'

Spagnoletta (Guitarre)

Tu

37
79

Sarabande (Guitarre)
Senffei,

f.

404

v.)

Saltarello Milanese

Sauli, Filippo,

ff.

235
4 92
4 78

(4

Singst. Laute)

09 ff.

182
202

I.

Abschnitt.

Tabulaturen.

Einleitung.
Unterschieden die Griechen zwischen einer Vokal- und einer Instrumentalnotation, so bildeten sich auch im Mittelalter neben
den Gesangstonschriften besondere Arten der Aufzeichnung fr verDie tabula war die
schiedene Instrumente aus, die Tabulaturen.
Tafel oder das Blatt, auf welchem ein Musikstck niedergeschrieben

Notationen entstanden fr alle Arten von Tasten-, Zupf-,


Streich- und Blasinstrumenten. Buchstabe und Zahl bildeten neben
der Note ihre Grundelemente. Das eine oder das andere Zeichensystem mag mit seinen Anfngen in der Praxis der Spielleute wurzeln, die als die volkstmlichen Trger der Instrumentalmusik an-

wurde.

zusehen

sind.

Im allgemeinen werden

ein Schriftbild zurckgegriffen haben.

diese

aber nur selten auf

Frei strmten die Melodien

aus ihrem Instrument, so schlecht und recht es ihr Knnen zulie.


Erst als die Kunst sich der Pflege des Instrumentenspiels annahm,
blhte auch die schriftliche Tradition auf.

So mancher Traktat gibt uns Kunde von den verschiedenen


Praktiken. Beichen Ertrag liefert vor allem das Studium des zweiten
Teils von Mersenne's Harmonie Universelle. Die lteste zusammenfassende Behandlung der Tabulaturen aus neuerer Zeit verdanken wir B. G. Kiesewetter. In der Allgemeinen Musikalischen
Zeitung vom Jahre 1831 erschien seine heute nicht mehr ganz
ausreichende Aufsatzreihe Die Tabulaturen der lteren Practiker
und des
seit der Einfhrung des Figural- und Mensuralgesanges
Gontrapunctes,

aus

dem Gesichtspuncte

der

Kunstgeschichte be-

trachtet.

Im brigen finden sich meist nur gelegentliche Vermerke in den


Auch in H. Biemann's Studien
Musikgeschichten und Lexicis.
zur Geschichte der Notenschrift wird nur vorbergehend auf S. 65 ff.
der Tabulaturen Erwhnung getan. Ausfhrlicher ist seine Darstellung in der Abhandlung Notenschrift und Notendruck in Boeder's
Kl.

Handb. der Musikgesch. VIII,

2.

Einleitung
B<

Festschrift 1896 und in seinem Kompendium der Notenschriftkunde (Pustet, Regensburg 1910) S. 145 ff. Wenige Seiten hatten
schon 1882 David und Lussy den Tabulaturen in ihrer vom Institut

preisgekrnten Schrift Histoire de la notation musicale geBreiter angelegt ist das Kapitel, welches Gasperini in

widmet.
seiner

Storia

della

semiografia musicale

(Milano,

fr die Instrumentalnotationen vorgesehen hat.

Hoepli 1905)

Das Studium der

Tabulaturen zu seiner Lebensaufgabe machte einst Wilhelm Tappert. Seine im Besitz der Kgl. Bibliothek Berlin befindlichen Zettelksten legen Zeugnis ab von dem unendlichen Flei, welchen er
auf die Erkenntnis der berkommenen Materialien verwendet hat.
Kein Werk kam auf den Antiquariatsmarkt, ohne nicht von ihm
Keine Reise war ihm
mit einigen Strichen festgehalten zu sein.

um

ihm noch unbekannte Tabulatur anzusehen. Leider


gewonnenen Spezialkenntnisse in Verffentlichungen
wenig zur Geltung. Seine im Manuskript vorhandene und in der
zu weit,

kamen

eine

seine

Kgl. Bibliothek zu Berlin bewahrte Geschichte der Notenschrift


habe ich, um mir die ntige Unabhngigkeit zu wahren, nicht eingesehen und auch seine Zettel nur soweit herangezogen, als sie
mir schwer zugngliche Materialien erschlieen konnten. Seine in
Druck erschienenen Spezialstudien werden am gegebenen Orte ihre
Erwhnung finden. Hier sei nur seine Sammlung Sang und Klang
aus alter Zeit erwhnt, welche hbsches Material zur Kenntnis der
Tabulaturen beisteuert, ohne dasselbe aber fehlerfrei und restlos
Nicht ohne Interesse ist auch seine bertragung
zu verwerten.

einer Melodie

aus

der

Tabulaturen, welche
schienen

modernen Tonschrift
Beilage

als

in die verschiedenen

zum Echo 1868

Nr. 51

er-

ist.

Eine hnliche Bedeutung wie Tappert in Deutschland gewinnt


(Bassano-Vicenza) fr das Studium der Tabulaturen

Oscar Chilesotti
in Italien.

Seine zahlreichen Beitrge zur Lautenmusik, die einzeln

oder in Zeitschriften, wie

in

der Rivista musicale italiana, in den

Sammelbnden der IMG. und


tique musicale erschienen

in

sind,

der Revue d'histoire et de


seine

Neuausgaben, wie

sie

cri-

vor

den bei Breitkopf & Hrtel in Leipzig verlegten Werken


Da un codice Lautenbuch del Cinquecento (1890) und Lautenspieler des 16. Jahrhunderts (1891) sowie in der bei Ricordi in
Mailand ausgegangenen Biblioteca di rarita musicali vorliegen,
und schlielich sein tiefer schrfender Aufsatz Notes sur les tablatures de luth et de guitare in A. Lavignac's Encyclop6die de
22 haben
la musique et dictionnaire du Conservatoire Faszikel 20

allem

in

wesentlich zur Klrung der Tabulaturenfrage beigetragen.

1.

Kapitel.

Orgeltabulaturen.
Eins der Organe 1 welche am frhsten mit dem Gottesdienst
Verbindung traten und damit am ehesten die Aufmerksamkeit
der gebildeten Musiker jener Zeit, der Geistlichen, auf sich zogen,
war die Orgel. Von den beiden Typen, welche die Griechen und
Rmer ausgebildet hatten, der Wasserorgel und der pneumatischen
Orgel, scheint ersterer seit der Mitte des 4. Jahrhunderts zugunsten
des letzteren in den Hintergrund gerckt und schlielich ganz verSchon frh ist die Kenntnis der pneumatischen
gessen zu sein 2
Orgel in Italien, Spanien und England nachzuweisen, wohingegen
das Frankenland mit ihr nach unserer Kenntnis erst durch jenes
Orgelwerk in Berhrung gekommen ist, welches 757 Konstantin
Kopronymos an Pippin den Kleinen geschickt hat 3
Geistliche haben den Bau der Orgeln aufgegriffen und gefrdert.
Der Venetianer Priester Georgius stellt 826 fr den Aachener
Notker und
Palast Ludwigs des Frommen ein Orgelwerk her.
Bernelinus verfassen Traktate ber Pfeifenmensuren. Im Bistum
Freising findet der Orgelbau besondere Pflege. Anfangs mehr ein
,

in

Luxusinstrument und ein Lehrmittel in der Klosterschule, hlt die


dem 1 0. Jahrhundert in die Kirche ihren Einzug.
Wenig bedeutsam ist vorderhand die Rolle, welche sie spielt; denn

Orgel allmhlich seit

gar zu ungefge

ist ihr

Bau und zu beschwerlich

ihre

Handhabung.

1 Organum
war im frhen Mittelalter Allgemeinbegriff fr Musikinstrumente, wurde aber bereits zur Zeit des Augustin speziell fr die Orgel gebraucht (Augustini Enarrationes in Psalmos, Patrol. lat. Bd. 37, col. 1964
ps. 1 50, v. 4). Vgl. Buhle, Die musikalischen Instrumente in den Miniaturen
des Mittelalters (Leipzig, Breitkopf & Hrtel 1903) S. 53 Anmerk. I.

Buhle,

Vgl. die Annales Einhardic 757 (Mon.

mann

a. a.

(Prludien

0. S. 55.

und Studient

gefhrten Chroniken, sowie

II,

190

ff.)

Germ.

I,

141)

und Buhle

Simon Tunstede

und
(a.

in C. S. IV,

die bei H.
a.

Rie-

O. S. 57, aul-

297* und

C. S.

III,

363b.
*

Einhardi annales (Mon. Germ.

I,

214

f.).

Vgl.

Buhle,
1*

a. a.

0. S. 58.

Entstehung der ltesten Orgelta'oulatur.

Die nach Art von Registern gezogenen Tasten

wohl kaum

lieen

mehr als einstimmiges Spiel zu. Bemerkenswert ist die Praxis,


die Tonnamen mit Farbe den Tasten aufzuzeichnen. Sowohl der von
Schubiger aus dem Martianus Capella-Kodex abgedruckte Berner
ein

Orgeltraktat 2

des 10. Jahrhunderts,

auch

als

die

wenig sptere

Pseudo-Bernelinus 3 und
Theophilus 4 berichten hierber mit

Cita et vera divisio monochordi des


die

Schedula des Priesters

klaren Worten.

Der Schritt von diesen bezeichneten Tasten zur Tonschrift war


nur ein unbedeutender. Mit der Fixierung der nacheinander anzuschlagenden Tasten mit Hilfe der ihnen aufgemalten Buchstaben
war die Orgeltabulatur in ihrer einfachsten Form gegeben. Es ist

dem

erwiesen, da die boethianische Notation 5

Orgelspiel wie

dem

und daher mglich, da jenes Loblied auf die


Orgel Audi chorum organicum zugleich fr Stimme und InstruDa der Buchstabenreihe in der instrumenment bestimmt war 6
talen Praxis nach dem Zeugnis des Notker Labeo und anderer 7
ursprnglich eine Durreihe entsprach, so knnen wir fr die lteste
P in diesem Sinne annehmen.
Orgeltabulatur die Buchstaben von A
Gesnge gedient hat,

Oddo von Clugny

innerhalb der Gesangsmusik nachweisbare Beschrnkung auf den Alphabetausschnitt


von A G im Sinne der Mollskala von A G auch innerhalb der
Jahrhundert, in AnwenInstrumentalmusik bald, sicher seit dem 1
dung gekommen und das Tonmaterial nach Oktaven gegliedert
Sicherlich

ist

aber die

seit

worden:
a b c d

ABGDEFGabcdefgabcd
S.

83

Buhle, a. a. 0. S. 81
Schubiger, >Musikalische

Siehe

f.:

f.

Spicilegien (Berlin,

Liepmannssohn, 1876),

In laminis vero ligneis scribantur alphabeti litterae dupliciter ita:

DEFGABCDEFGH,

ut cilius modulator possit scire,

quam

ABC

linguara

debeat tangere.
a
Non queraris, aut ignorasse putes nos,
I, 3
quibus Boetius utitur, non posuerimus, quod propter
facilitatem et ut melius agnoscerentur, factum est, ut eis potius literis,
quibus Organa nostra notata sunt hos numeros praesignaremus, etc.
4 Vgl. den nach der Ausgabe von Albert Ilg in den Quellenschriften
3

quod

Gerbert, Scriptores

literas vel notas,

Abdruck von b. III cap. 80 83 bei Buhle,


a.a.O. S. 105 ff.
Die einschlgige Stelle findet sich auf S. 109: In caudis
autem linguarum scribantur litterae seeundum ascensum et descensum cantus,

fr Kunstgeschichtet VII besorgten

quibus possit cognosci, quis


5

Vgl. im ersten

Siehe

Vgl.

Buhle,

ille

vel

ille

tonus

sit.

Bande meines Handbuches


a. a.

O. S. 98

mein Handbuch

I,

f.

48.

S.

39

f.

und

f.

Das

lteste englische

Orgeldenkmal.

Denkmler der Orgelkunst vor dem 1 4. Jahrhundert sind bis


nachweisbar. Da aber das ausgehende 13. Jahrhundert
bereits eine Instrumentalnotation kannte, geht aus dem nach 1272
abgefaten Traktate des englischen Anonymus l hervor.
Damals
scheint der Umfang der Orgel schon ber zwei Oktaven und eine
Quinte hinausgegangen zu sein 2
Das frhste zweifellose Orgeldenkmal begegnet uns in der ersten Hlfte des 1 4. Jahrhunderts
auf englischem Boden.
Angehngt einem Register der Abtei Robertsbridge finden sich in der Londoner Handschrift British Museum
Add. 28550 rein instrumentale Stcke und auf ein Instrument ab-

jetzt nicht

gesetzte, d. h. intavolierte Vokalkompositionen, deren Vorlagen

dem Roman de Fauvel 3 entstammen. Die


Seiten sind bei Wooldridge in seiner Early
Teil

in

zum

Frage stehenden

English Harmony
(London, Quaritch 1897) auf Tafel 42
45 faksimiliert. Da es sich
nach der Anlage der Stze, die im Prinzip zweistimmig sind, dann

und wann aber auch einen drei- und viertnigen Zusammenklang


zulassen, bei der Ausfhrung nur um ein Akkordinstrument handeln kann, welches das Vermgen hat, Tne nach Bedarf kurz
oder lang auszuhalten, so kommt von den Musikinstrumenten des
Mittelalters nu-r die Orgel in Betracht.

Charakteristisch

fr

diese

Tabulatur

Mensural- und Buchstabennotierung.

ist

Verbindung von

die

Die Ober-, zuweilen auch eine

ist mit den dem beginnenden 1 4. Jahrhundert entsprechenden Zeichen der Mensuralmusik auf einem System von fnf
Linien
die Unterstimme und dann und wann eine Mittelstimme
mit den kleinen Buchstaben von a g aufgezeichnet.
Die Notenfiguren sind bei den rein instrumentalen Stcken und Flos ver-

Mittelstimme,

nalis jene der letzten Zeit der ars antiqua, bei

den dem Roman

de Fauvel entlehnten Stzen aber stark beeinflut durch die ars

Neben longa und brevis kommt die semiNebenformen

nova der Franzosen.

brevis mit den nach unten und nach oben gestrichenen

vor:

Breviswerte werden, wenn

4.

mit Hilfe kleinerer

sie

Noten zur Darstellung gelangen


durch Taktpunkte abgegrenzt.
Finden sich gegen eine longa oder brevis eine Reihe kleinerer Werte
,

C. S.

I,

339

Simplicia puneta quaedara

tropis ecclesiasticis, et

dum

sua volumina diversa,

generis,
etc.

prout utuntur

in

et

aeeipiuntur, prout utuntur in

etiam prout utuntur in

quolibet genere

et hoc seeunnostrorum diversi

in libris organi,
libris

omnium instrumentorum,

prout in posteris patebit.


2 G. S.
3

und

quaedam, prout utuntur

I,

351b.

Vgl. meine Geschichte der Mensuralnotalion

3.17

(f.,

sowie Handbuch

I,

278

ff.

von

250

1460

I,

40

ff.

Das

lteste englische

gesetzt,

so verlngert sich der

bis zur

Hhe der

3 *

FH

Notenkrper von longa oder brevis

gegen

letzten

Orgeldenkmal.

sie

erklingenden kleineren Figur:

Unter den Mensuralnoten haben die Buchstaben a g mit Unter7


fr den doppeldeutigen Ton b ihren Platz;
und
Soll die
jeder erklingt bis zur Auslsung durch den folgenden.
Klangdauer eines Buchstaben ber den nchsten hinausreichen, so
wird dies durch einen Plorizontalstrich angedeutet, der von dem
scheidung von

tj

betreffenden Buchstaben ausgehend bis zur

Hhe

surierlen Note gezogen wird, bis zu welcher der

werden

derjenigen menTon ausgehalten

soll:

m
.qtWuli

-J-U

4-

-te

l.

&

-frft-

Sag
&?
p

Pausen innerhalb der mit Buchstaben bezeichneten Stimmen


werden durch das Wrtchen sine oder dessen ersten Buchstaben
zum Ausdruck gebracht, Pausen innerhalb der Figuralreihen durch
die Pausen der Mensuralmusik dargestellt:

bbc

4! tiu
C^r

ffi
U'UWu

mne

i-

ff-H-

Das

fl

3=r^
a
a

Orgeldcnkmal.

TTCT

CT

9f

dffl

-r-g-r*^f-i-psH- g-rg
W=i

-&

-&--

lteste englische

&-?-

-&-

nicht unterDie Oktavlage der Buchstaben ist im Schriftbilde


schieden, aber aus der Stimmfhrung leicht ersichtlich.
Chromatische Vernderungen der in Mensuralnoten aufgezeich-

durch Vorsetzung von \ und ? kenntlich


So begegnen uns fis, eis, gis, b und es. Die in Buchgemacht.
sie werden mit
staben notierten Stimmen kennen nur Kreuztne;
neten Stimmen werden

Hilfe eines

dem

doppelten

hnlichen Zeichens dargestellt,

Pralltriller

dem Kopfe des Buchstabens angefgt wird, z. B. f ". Neben


Auf den bees.
dis
b rotundum kommen vor: fis, eis, gis und
Tne
e"
chromatischen
die
sich
verteilen
nutzten Umfang von e
das

wie

folgt:

kleine Oktave:

fis,

gis,

eingestrichene Oktave:

b,

eis',

zweigestrichene Oktave:

Von f an

ist

jeder Ganzton

jene Nachricht des

es',

fis',

gis',

b'

eis".

Die Praxis besttigt somit

geteilt.

Johannes de Muris im Speculum musicae

zwei unVI cap. 66 \ da fast jeder Ganzton der Orgel in


gleiche Halbtne geteilt sei.
2
die sogeFindet die Zerlegung grerer Werte in kleinere

lib.

der Orgelnannte Diminution, in der vorliegenden ltesten Quelle


auch eine
doch
scheinen
so
musik reichen schriftlichen Ausdruck,
zu sein.
worden
mitgeteilt
Sigel
im
nur
Reihe von Verzierungen
Es begegnen:

Ui-

\o a
o

_
=

t?

()

=i

ubique
294- Ideo in aliquibus instrumentis, utinorganis, quasi
ibi ficri possint concordic.
plures
ut
inequalia,
semitonia
duo
tonus dividitur in
Technik als duscantus
2 Petrus dictus Palma ociosa bezeichnet diese
IMG. XV, 504 ff.).
mensurab floribus adorncOus (vgl. Sammelbnde der
i

Vgl

CSU

Der

flos

harmonicus des Hieronymus de Moravia.

Die Zeichen erinnern an jene, welche in dem aus dem gleichen


Jahrhundert berlieferten Tr<sor de veneriet des Hardouin de

Fontaines Guerin fr die Fanfaren des Jagdhorns gebraucht


In der berlieferten theoretischen Literatur finde ich
wurden
1

nur eine Stelle, die zur Erklrung herangezogen werden knnte.


Der in der zweiten Hlfte des 13. Jahrhunderts wirkende Hieronymus de Moravia erwhnt im 25. Kapitel seiner Musica 2 eine
Orgelverzierung, den flos harmonicus. Zu einem langausgehaltenen
Tone erklingt die hhere Sekunde vibrierend. Vollzieht sich das
vibrato langsam im Abstnde eines halben Tones, so liegt der flos
longus vor. Setzt bei gleichem Tonabstand das vibrato zwar langsam ein, gewinnt aber in Mitte und Schlu groe Schnelligkeit,

Hat der mit mittlerer Schnelligso wird der flos als apertus
bezeichnet. Eine gewisse hnlichkeit in der Ausfhrung offenbart
der flos mit dem Mordent der spteren Zeit, der nach der Erklrung des Hans von Constanz die untere Sekunde als vibrie3
renden Ton zum aufgezeichneten hinzunimmt
Halbund Ganzschlu,
Die Worte ouert und dos bezeichnen

so spricht

man vom

keit vibrierende

flos subitus.

Ton Ganztonabstand,

return den Refrain.

Ein Beispiel

mge

diese

frhste

Tabulatur 4

veranschaulichen:
Siehe die Ausgabe von Jer. Pichon (Paris 1855) und Buhle, a. a. 0. S. 22f.
Est autem flos armonicus decora vocis sive soni celerrima
C. S. I, 91 b
procellarisque vibratio. Florum autem alii longi, alii aperti, alii vero existunt
i

subiti.

cedit.

Longi flores sunt, quorum vibratio est raorosa metasque toni non exSubiti vero sunt, quorum quidem vibratio in principio est morosa, in

medio autem et in fine est celerrima metasque semitonii non excedit. Horum
autem florum qualitas simul et diversitas in organis ostenditur hoc modo:
Quando enim aliquem cantum te[ti]gimus in organis, si aliquam notam eiusdem cantus florizare volumus, puta O in gravibus, tunc ipsa aperta immograve, scd polius subiliterque detenta non sui inferiorem immediate, puta
periorem a scilicet acutum vibramus, ex quo pulcherrima armonia decoraque

consurgit, quam quidem florem armonicum appellamus. Quando igitur claves


immobiles cum vibratione semitonium constituunt, et ipsa vibratio est morosa,
tunc est flos qui dicitur longus. Quando autem includunt tonum et vibratio
nee est morosa, nee subita, sed media inter ista, est flos apertus. Quando
vero conslituunt quidem semitonium, sed vibratio in agressu sit morosa, in
progressu autem et egressu sit celerrima, tunc est flos qui subitus appellatur.
Quinto igitur est notandum, quod dicti flores non debent fieri in aliis notis,

praeterquam

in

singulariter mensuratis, sed differenter.

Nam

longi flores

fieri

debent in prima, penultima et ultima nota, in ascensu semitonium intendente, si


vero aliquem aliorum modorum in descensu constituunt flores apertos, quos et
nota seeunda sillabe debet habere sed flores subitos non alia quam plica longa, etc.
3 Vgl. Vierteljahrschrift fr Musikwissenschaft V, 33.
4 Die bertragungen in dem jngst erschienenen zweiten Bande der Early
English Harmon) (London 1913) sind als unzulnglich abzulehnen.
;

Beispiel der ltesten Orgeltabulatur.

izrisfer

fe^^^fe^'^

London,

f^

j-

British

Museum,

=1=

,-

j.^

.b/</.

28550.

":

Retroue, primus punctus.

zs:

35=

3^-

^=

--

Beispiel der ltesten Orgeltabulatur.

10
=t=q=l=
-+-

|t*

-r&-

f*

-&^*^G>&

&

Gf\-s>
-2?-

&

-g^r-^g

T g^-ggl-

'^t^ttr~JrLr^T^~

2-

fp

9'

"2?"

Z22I

=^
^1

75^

-H*

-<5-

-3T-

&

^ <g-

*-

r>

-#

=-

r -lt
--

1=3

fct^fc*

=t=t -

-#-, f"

P~r--

-<S>

-FH

7?

J
F-

zczd

(i^

?y

jy

*_
-?

Die Tabulatur des Ad.

Ileborgh von

Stendal.

-*%-

J.

R:-^-

J~50l_<2-l^<aJLZg

-*-*-zir*-*

11

Ileborgh von

Die Tabulatur des Ad.

12

Wenn auch

Ueieinigermaen

das Wertverhltnis von

so scheint

steht,

Stendal.

fest-

Wert zu haben.

die Figur 4 einen flieenden

den im Faksimile vorliegenden Beispielen steht

sie

In

bald gegen eine

longa, bald gegen eine brevis, bald gegen einen kleineren Wert:

m^^

nN'* f r
I

i
r}t
I

dem

Ja in

TT AKx

folgenden Beispiele scheint

4-4

Der sequenzenartige Aufbau

--0-

11-

-#"-

FJ-P-

dentien

'

bezeichnet 4
; eine

Vielleicht

durch eine

sind

Senkrechte bezeichnet.

mm^

**f

tische Struktur erkennen:

einer punktierten Viertel"^

note gleichzukommen:

^m

x=z

fczbc

lt

doch offenbar folgende tak-

zfc*

mordentartige

S&

-J-

Spielmanier.

Akzi-

vom Notenkrper nach

Alle sind, soweit ich sie

unten gezogene
nachzuprfen ver-

mag, Kreuztne.

l=
r

^%f
ctf

fl**t*

^=*

Eine von der Oktavlage abhngige deutliche Unterscheidung der


Buchstaben nach Majuskeln und Minuskeln ist in der Probe nicht er-

Das Fundamenlum organisandi von l'aumann.

scheinen, wie das letzte Beierkennen lt, die Taktgrenzen markieren zu

Kleine Distinktionsstriche

kennbar.

des Faksimile

spiel

13

wollen.

Vier Jahre nach Ileborgh trat

Conrad Paumann (um 1410


1

der blinde Nrnberger Organist

1473)

mit seinem

Fundamentum

organisandi hervor, als dessen Hauptquelle wir die Wernigeroder

Z b 14 kennen 2 Einen Neudruck besorgten F. W. ArBellermann in Chrysander's Jahrbchern fr musiH.


und
nold
kalische Wissenschaft II, 66 ff. Nur in wenigen Zgen geht dieses
Lehrbuch des Orgelsatzes ber die Tabulatur des Ileborgh hinaus.
Neu ist die Einfhrung des Taktstriches, dessen Herkunft aus
dem Distinktionsstriche offenbar ist. Meist werden brevis-Werte
abgeteilt, dann und wann aber auch zwei und mehr breves zu
einem Takte zusammengefat. Statt des Systemes von acht Linien
bei Ileborgh begegnen wir hier nur Hegeln von sieben Linien. Die
Reihe der verwendeten Notenfiguren ist erweitert um die Form
Handschrift

der fusa

und

absteigende

semiminimae

die

rhythmische Folge 4

=!.

vereinigen gern

die

Stufenmig

Fahnen zu einem

Querbalken, wie der faksimilierte Satz Des klaffers neyden zu


zeigen vermag.

Wie

(Siehe das Faksimile S. 14.)

den vorangehenden Tabulaturen dienen die Buchstaben


Abgesehen
von dem ersten Buchstaben eines Stckes, der gern als Majuskel
geschrieben wird, und von dem Schlubuchstaben, der hufig Verdoppelung erfhrt, sind Minuskeln verwendet, die ihrer' Oktavlage
nach unterschieden werden. Die Oktave reicht von f) o. Die
a

in

zur Bezeichnung der Unter- und Mittelstimmen.

hhere Oktave wird durch ein ber den Buchstaben gesetztes mordentartiges Zeichen charakterisiert, das schon in den wenig spteren Nachtrgen des Fundamentum in einen wagerechten Strich
Eine besondere
z. B. a c " g 6 a und
spter a
c c.
rhythmische Bezeichnung der Buchstabenreihe erfolgt nur dann,
wenn durch die Beziehung der Buchstaben zu den Mensuralnoten
der Oberstimme keine deutliche Darstellung der Rhythmik zu erzielen ist.
In solchem Falle werden ber den Buchstaben rote,
dem gewollten Werte entsprechende Mensuralnoten hinzugefgt, die
bergeht,

auf die gleiche Linie

bald

t)

oder

in

den

Zwischenraum

Das Werk von Hyacinth Abele Erinnerungen an einen groen Mn-

chener Tonmeister aus alter Zeit (Mnchen,


nichts wesentlich Neues.
2

gleichen

Louis

Siehe meine Geschichte der Mensuralnotation

Finsterlin,

I,

390

ff.

1910)

bringt

Das Fundamentum organisandi von

14

^Tcn<*

Wernigerode,

Yf

O&

fffkrt

^^

Frst!. Stolberg'sche Bibl.

gesetzt werden, bald

l.

1,1.
cf

|~XgJ3
r^^T

Ms.

Zh

14.

(Zu S.

13.)

Hhenanordnung, aber obne tonale Bedeutung,

erfahren

t=^=t

Paumann.

">-

9a

^
g

4-

-.._-

&

cc

Das Fundainenfum organisandi von P au mann.

3E

I
k=Mi

15

--

4-

-*--

y^

^*?

^S-

Der Krper jener die Rhythmik bezeichnenden Noten schrumpft,


wie wir an der folgenden Seite aus dem Fundamentum erkennen
knnen, bald zum Punkt zusammen, und es entstehen die rhyth-

mischen Zeichen:
.

)=

=
(aus ) = 2 semibreves = H
= semibrevis =
(aus )
=
= minima
(aus
r
semiminima = *
r (aus )
=
F (aus ) = fusa

(aus

3 semibreves

..

<s>

4)

Diese

gewinnen

Zahlentabulaturen.

allgemeine

Bedeutung

(Siehe das Faksimile S.

fr
1

Buchstaben-

und

6.)

Chromatik zeigt Paumann mit Ileborgh


verwandte Zge. Auch er sieht in der Oberstimme alle alterierten
Tne als Kreuztne an und zieht von dem Notenkrper eine cauda
senkrecht abwrts, die er aber von links oben nach rechts unten
durchstreicht. Merkwrdigerweise gewinnt er den Ton 6 ebenfalls
In der Darstellung der

als

Kreuzton von der Stufe

t^

ii^

Ufttt

IS

6 d

&-

rn

*-&
Kl.

aus:

Handb. der Msikgesch.

VIII,

t-H

^
f^

-f 5 ^

i^^-

Z12

2.

Das >Fundamentum organisandi von P au mann.

16

gssm
msmmm

Wernigerode,

rrjn

Ms.

Frstl. Stolberg'sche Bibl.

Zb 14,

(Zu S,

15.;

Die Buchstabenreihe kennt nur Kreuztne, die durch eine Schleife

am

Buchstaben charakterisiert werden,

z.

B.:

i ff 4=t ra=at ^
^
-^

Nur

als

Verzierungen zu deuten

sind

die

und i.

Formen
P

Vielleicht verbirgt sich hinter

Mordent.

flos

vi

harmonicus oder der

Jedenfalls verbietet sich angesichts folgender Stellen die

Auffassung

als alterierter

Zu beachten

entspricht.

ihnen der

ist

Ton

das Moment, da die Schleife palographisch der Silbe

is

Das Buxheimer Orgelbuch.

'*!

17

f^H

Ul
aa

Die gleiche Notation

tritt

uns

in

einigen Orgelstcken entgegen,

welche uns die Handschriften Berlin Kgl. Bibl.

Mnchen

Hofbibl.

wahrt haben.

lat.

Letztere

Quelle

Fundamentum Paumann's.
ascensus

et

descensus per

theol. lat. quart.

290,

5963 und Erlangen Univ.-Bibl. 729 be-

tertias,

steht

in

direkter Beziehung

zum

Vorgelegt werden Beispiele fr die


quartas, quintas, die unter

Fundamentum bonum trium notarum

dem

Titel

magistri Conradi In Nuren-

bergk Et ascenditur ut descenditur simpliciter clausulatim eingefhrt werden. Der Berliner Kodex enthlt neben einem Liede wol
vp ghesellen, yst an der tyet ein Kyrie, ein Siimmum Sanctus
und ein Patrem, der Mnchener ein Magnificat des achten Tones.
Wieder einen Schritt vorwrts in der Entwicklung bedeutet das
einige Jahrzehnte jngere, jetzt, in der Kgl. Hofbibliothek

unter der Signatur Mus. Ms. 3725 bewahrte

Mnchen

Bux heimer Orgel-

Es gehrte einst der Karthause Buxheim und stimmt inTeil mit dem Fundamentum organisandi Conrad
Paumann's berein, bezeichnet aber schon rein uerlich mit der
berwiegenden Dreistimmigkeit gegenber der Zweistimmigkeit des

buch

haltlich

zum

Fundamentum einen Fortschritt. Die Oktave rechnet hier meist


von ch, seltener von hb. Die tieferen Tne sind mit den groen
bezeichnet; die hhere Oktave zeigt meist
2f <T> OL %
den Horizontalstrich, seltener das mordentartige Zeichen ber den
Buchstaben. Knnen wir zuweilen schon im Wernigeroder Manuskript beobachten, wie in einem mehr als zweistimmigen Satze die

Lettern

Stimme sich zwischen Ober- und Mittelstimme schiebt, so


uns eine hnliche, offenbar praktischen Bedrfnissen entsprechende Stimmengruppierung im Buxheimer Orgelbuche bei weitem
hufiger entgegen.
Auch die mit den Zeichen der Mensuralmusik
dargestellte Pause spielt innerhalb der Buchstabenreihe bereits eine
grere Rolle, z. B.: d d ~r. Ein neues Moment tritt uns mit der

tiefste
tritt

Bezeichnung von Pedaltnen durch

Jje

oder p entgegen.

1 Eine unzureichende Ausgabe dieser wichtigen Quelle liegt von Robert


Eitner als Beilage der Monatshefte fr Musikgeschichte Jahrg. 20/21 vor. Vier
Seiten im Faksimile siehe bei Arnold Schering, Studien zur Musikgescbichte

der Frhrenaissance (Leipzig, Kahnt, 1914) S. 149


sind sie fr die Verwendung von Pedallnen.

ff.

Besonders charakteristisch
2*

Kyrieleison Angelicum.

18

Die mensurierte Oberstimme, der meist nur der C-Schlssel vor-

gezeichnet

ist,

benutzt das traditionelle Zeichenmaterial.

gewinnt

Gesicht

die

Ein neues
Tabulatur durch die prinzipielle Vereinigung

der Fahnen stufenmig absteigender semiminimae

*und

zu

fusae

gemeinsamen Balken und durch die aufsteigende Trioie |V


.
Nicht selten werden auch nur die erste und letzte Note einer Reihe
gleicher rhythmischer Werte mit dem rhythmischen Zeichen ausgestattet und von den mittleren nur der Notenkrper gesetzt, wie
auf dem Faksimile von Seite 138 der Handschrift zu erkennen ist.
Zur Darstellung der Ghromatik in der Oberstimme gengt wieder
wie bei Ileborgh die

vom Notenkrper

senkrecht heruntergezogene
Einfhrung des Mordenls unter dem Zeichen
der nach unten gezogenen und links nach oben umgebogenen cauda T
Tritt bei demselben Tone chromatische Vernderung ein, so wird
die cauda durchstrichen, z. B.:

Neu

cauda.

die

ist

t-b*

Im brigen ist das Bild der Tabulatur unverndert, wie


paar Seiten der Quelle zeigen mgen. (Siehe das Faksimile.)
Nr. 153.

fs
te

->

Kyrieleison Angelicum

" <5>-

^._L_^__L

G>\

X
-GT-&

^==i*

&

#
X X

#=

==faq==gt=^h ===jt

X
H2I

ein

In der Vorlage

e.

-
i

w-.

t
r-

.'

Mli

-N
b,

4g E3

*
"--.

fc-t.

*-

^
-.

*v

tff

im

v>

3fc
Bf99

SS

u
(
cd

CO

co

T3

C
3

O
35

60

S3


Der erste Orgeltabulaturdrurk.

^&P5
x
^i=^3

d =g=

^=JE CTt

zz:

"25^

*;

rbt

19

--

393

t*

TT
I

*5

n--

H^=

^fr-

-I

Den genannten Tabulaturen anzureihen ist eine wichtige Handschrift der Mnchner Hofbibliothek Mus. Ms. 2987 in fol., die in
ihrem ersten Teile ganz nach Art der ltesten deutschen OrgeltabuBenutzt sind

latur aufgezeichnete franzsische chansons darbietet.

Systeme von fnf Linien, denen die Oberstimme, zuweilen auch


noch eine oder zwei Mittelslimmen in Mensuralnoten eingezeichnet
sind.
Die brigen Tne sind mit Buchstaben zum Ausdruck gebracht; ihnen ist die Mensur in der bekannten Weise bergeschrieben.
h.
In den Buchstabenreihen tritt fr
Die Oktave rechnet von c
die Pause das entsprechende rhythmische Zeichen in die Zeile.
Die erste gedruckte Tabulatur, welche in Seb. Virduna's Musica getutscht vom Jahre 1511 vorliegt 2 zeigt einige neue Zge.
Das System der Oberstimme ist auf fnf Linien zusammengeschrumpft,
,

denen die Schlsselbuchstaben cj und bb vorgezeichnet sind. Die


Stimmenzahl ist gewachsen. Die Oktave reicht von f e (== f e'),
die tiefere Oktave wird durch einen Strich unter, die hhere durch
einen Strich ber dem Buchstaben und von c ab durch doppelte Buchstaben charakterisiert. Virdung kennt aber auch noch andere Praktiken, so die Bezeichnung der tiefsten Oktave mit den groen Buch-

staben von
so

(5,

so die

die Oktaveinteilung

Zhlung der Oklave von

f,


f,

f,

nach Guido:

ABCDEFG|abcdefg
abcdefg|abcdefg
Taktstriche trennen

in

aa bb cc dd ee

ff

gg

der Musica getutscht* semibrevis- Werte

Pausen werden allenthalben mit den ihnen in der Mensuralzum Ausdruck gebracht bis auf die

ab.

theorie entsprechenden Zeichen

Vorlage a.
verwendeten Holztafeln sind I36 und 1542
einer Musurgia wieder benutzt worden.
i

In der

Die

von

Luscinius

in

Arnolt Schlick's Tabulaturen.

20

ganze Taktpause im Werte einer semibrevis, die als brevis-Pause


Vereinigung der Fahnen der kleineren rhythmidargestellt wird.
schen Werte kommt vornehmlich in der Oberstimme vor.
Von der hier gezeichneten Orgeltabulatur weichen die 1512 bei

Peter Schffer

Mainz gedruckten Tabulaturen etlicher lobvon Arnolt Schlick in mannigfachen Zgen


ab. Vor allem ist die Oberstimme mit den seit etwa 1450 blichen
leeren Formen auf Systemen von sechs Linien aufgezeichnet worden.
In den mit Buchstaben notierten Stimmen herrscht die Oktave von
Die Oktaylagen werden in der gleichen Weise unterschieden
c
h.
wie bei Virdung. Der Gebrauch der Pausen ist ein genauerer.
-- /*" /^.
Gemeinsame
Innerhalb der Buchstabenreihen finden sich
Balken werden fr die kleineren Notenwerte nicht verwendet. Der
gesang und

in

lidlein

rhythmische Wert der Tabulaturnoten hat sich verringert; einer


brevis der Gesangsmusik und damit auch der in Gesangsnoten aufgezeichneten Oberstimme steht jetzt ein Punkt, einer semibrevis
ein Strichlein gegenber:

h-

i-r

-i
A

r-i

f-

Zeichen der Chromatik in der Oberstimme

ist

eine kleine Schleife

unten am Krper der bis auf wenige Ausnahmen nach oben gestrichenen Noten. Doch kommt bei den nach unten kaudierten Noten
auch die oben hinzugefgte Schleife vor. An Stelle der Taktstriche
sind kleine Zwischenrume gewahrt. (Siehe das Faksimile S. 21.)

Hoe

fe
-&-

m *grsE

losteleck.

:3 zsft

f rj

A_

21

Arnolt Schlick's Tabulaturen.

fc

=~

T^

t-

-?

1
r-^-

^s>-

^fs^F^

1=
|T?oelo(TelF.

^ fe
irrrr rrrrrffr rrrfffff rrrrrr
gagfg agababc ccfeSeef fccfcce
T

irr
brt

tt

5
fi

ii

-n
c

/*&

=^7

^
rrrrrr

ha

brtcba bg g gg
g

c
1

cb

8 Teff

HUl
i

gb

rrr

rr

ri

&
irr
be

nrrrr

bagjrcb /"eft>

rrrr

iffff
cfccba

9
!

fc

xc

(Zu S. 20.)

Eine der Schlick'schen Tabulatur hnliche Physiognomie zeigt


das von Adrien de la Fage in seiner Diphtherographie musicale 1 beschriebene, wohl mehr dem Ende des 16. Jahrhunderts
l

Paris 1864, S.

261-271.

=
Die Tabulatur bei Kotter

22

und Holtzach.

angehrende Manuskript Missae tres ad Organum choro alternanle,


nur da Systeme von acht Linien verwendet sind, die Oktave von
a g reicht und die Fahnen der kleinen Werte zu Balken verbunden sind. Besonders charakteristisch wirken die Erhhungszeichen an den Buchstaben, die hier die spter hufiger nachzu-

weisende

Form

eines

Winkels

bzw.

einer

Sieben

angenommen

haben:

-^r

Aber der Gebrauch leerer Noten dringt in den Orgeltabulaturen


noch nicht durch. Die von Hans Kotter 1 1513 fr Bonifacius

Amerbach geschriebene Tabulatur der Basler Universitts BiblioF IX 22"1 zeigt gefllte Notenkrper und ebenso die von der-

thek

Hand stammende Sammlung von Orgelstzen Basel Univ.58*) sowie der Owald Holtzach von Basel 1515
gezeichnete Kodex derselben Bibliothek F VI 26 (c). ber die bei

selben

F IX

Bibl.

beiden waltenden Notationsverhltnisse bringt das folgende Fundamentum Aufschlu. Fr die Ausfhrung des Mordents sei die Er-

dem Fundamentbuch des Hans von Konstanz 4


weggenommen: Zu der durch den Notenkrper bezeichneten

klrung aus

gehaltenen Hauptnote
vibrierender Hilfston

tritt

die

als gleichzeitig

tiefere

voraus-

mit ihr angeschlagener

Sekunde, die aber bald

in

dem

Hauptton aufgeht.
Vgl. den Artikel

Biographien
2

S.

548

von Ad. Fluri im

Siehe Julius Richter: Katalog der

Bibliothek Basel (Leipzig 1892) S. 32


3

3.

Bande der Sammlung bernischer

ff.

Musiksammlung auf der

Universitts-

ff.

Beide Kotter-Tabulaturen haben eingehende Behandlung gefunden in der


Merian: Die Tabulaturen des Organisten

Basler Dissertation von Wilhelm

Hans Kotter.

Ein Beitrag zur Musikgeschichte des beginnenden 16. Jahrh.

(Leipzig, Breitkopf
4 Vgl.

&

Hrtel, 1916).

Carl Paesler: Fundamentbuch von Hans von Konstanz

Vierteljahrsschrift fr Musikwissenschaft V, 32
lineas vocari

esse simul tangendas, ea videlicet

est

Memineris

in der

igitur eas notas

mordentes, ubi observandum semper duas


quae per lineam curvatam Signatur medio
proxima vero inferiorque indice digito, qui tarnen tremebundus mox

quae curvatas habent


digito,

ff.:

subducendus.

Die Tabulatur bei Kotter und Holtzach.

23

Totius artis Musice Artificialiter compositum.

Fuudamentum

Et primo uolumus congnoscere claues Clauicordij:

***** ftg******
^J ^
dd *-*ffl*- M
zc

fcn-r,

Sequitur forma Notarum


mento quam voce:

Semifusela

et

Valor tarn

Inslru-

in

Fusela

et quantitas

Semibrevis

f
Exernpluin

Breuis

figura

Longa

illa

dicitur

longa

Maxima

Breuis

fj

lon^a

In arte

semibrevis

Minima

H
ad Canlum

Breuis

Minima

(!)

Organica
r*

Semiminima

semiminima

fusela

fusela

semifusela

Semifusela

T
4
Pausa

,i

J-

Semitonia

(!)

ni
L

/*

/*

<

(!)

(!)

Leonhard Kleber's Tabulaturbuc

24

f
t
\J

V\

\J

Proportio

Murdantes

tripla

1 1

proportio
semitripla

"

'

gleiche Bild bietet das Leonhard Kleb er


den Jahren 15201524, das die Kgl. Biaus
sche Tabulaturbuch
1
Die
bliothek Berlin unter der Signatur Mus. Ms. Z 26 bewahrt

Im wesentlichen das

Oberstimme ist mit vollen Formen auf 5 7 Linien notiert, die


Oktave rechnet von hb, wenn auch zuweilen eine Hinneigung
Die tiefsten Tone werden mit
zur Oktave ch zu erkennen ist.
Die tiefste
den groen Buchstaben 2f (E> OC B aufgezeichnet.
Taktgrenzen
angeordnet.
Oberstimme
Stimme ist gleich unter der
werden durch weitere Zwischenrume markiert. Versetzungs- und
Verzierungszeichen gelangen in der gewohnten Weise zur Ausfhrung, nur da Mordent und

Chroma

zum

sich

Zeichen J vereinigen.

in der Oberstimme zu Balken verbunden, wofern


Intervall nicht grer als eine Quarte ist.
berspannende
das zu
Gleiche Rhythmen mit zwei und mehr Fahnen werden dort, wo
sie reihenweise auftreten, gern nur in ihrem ersten Werte bezeichnet.

Fahnen werden

Eine besondere Bewertung erfhrt zuweilen der Punkt. Bald bt


er die gewohnte Wirkung eines Additionspunktes aus, bald fgt
er der

vorangehenden Note nur den Wert der folgenden NotengatI

tung hinzu, wie in folgendem Falle:

i_ _^*

m-

egS -

=z = {fo

*~

1 jE j

Der Anschauung diene der Anfang von H. lsaac's 0 sanctissima


(Siehe das Faksimile S. 26.)

H. Isaac,

sanctissima.

In Fa.

IB (Hans Buchner).

jnp i=*
J

_J

P5
i

tation

Hans Loeweni'eld machte den Kodex zum Gegenstand seiner DisserLeonhard Kleber und sein Orgeltabulaturbucli (Berlin 1897).

H. Isaac:

25

sanctissiroa.

fc=^==*

l^S

f^-

13;

^-PP5
>V^

*= =i
-#

t==r

t^
9

3fc

>-*v^

f-

"Z?"

i^^

ii

i=F=

-rp-t

j
1

J^S

--

t =**==
>i

3=M

^'"~f"j^

Jj J Ihj-J^i"
+Jrt-**i.*3:
-*

-h*-

&**

^z

i=

-i-

-p-

=3=Li- l-jt

.1

rf TT

sanctissima.

H. Isaac:

26

^^m
.

-l-

E*=E^^

*eeMe*ee^

sr
f

e^S^S

g*M=mi

9*

&

E^gjg|gE^ fe33JS^^
--

j|

->-

.=**

<^

t-

yjfc

f^l

d-/~tf
l

^^

rf * U^t

Berlin, Kgl.

Bibl.

"^

A^

""

Iffiti frei.

Mus. Ms.

~f

Z 26.

(Zu

"*

-/

S. 24.)

__ _
s

Hans Buchner's Fundament buch.

Ein

wichtiges

als

Dokument der Orgelmusik verdanken wir der


der von Luscinius in seiner Mu-

Hofhaymer's,

Schule Paul
surgia

27

der Frst der Instrumentalmusik gepriesen wird. Ein


IX 57 spricht fr seine Kunst. Der 1483 zu

Orgelsatz in Basel

Ravensburg geborene, in der Schule Hofhaymer's aufgewachsene


und lange Jahre bis zu seinem Tode um 1540 am Konstanzer
Mnster als Organist ttige Hans Buchner verfate ein in lateinischer Sprache geschriebenes Lehrbuch des Orgelspiels und der
Orgelkunst, sein Fundamentbuch, das sich in zwei wichtigen
Quellen, dem Kodex 284 der Zricher Stadtbibliothek und dem aus
Bonifacius Amerbach's Besitz stammenden, 1551 datierten Basier
Es schafft uns die
Manuskripte Univ.-Bibl. FI8 erhalten hat
Technik
klar zu erkennen.
damaligen
der
Mglichkeit, den Stand
Auch
Drei- und Vierstimmigkeit halten sich nahezu die Wage.
Fr die Oberstimme
Fiifslimmigkeit kommt wie bei Kleber vor.
werden Systeme von fnf Linien verwendet. Das Notenmaterial
stellt die auf die Hlfte reduzierten Werte der Gesangsmusik dar.
Wie Kleber und Luscinius spricht Meister Hans die Note *, als
1

(=

brevis

2 Schlge), -L als semibrevls

's,

(=

i/
2

Schlag), -C als semiininima,

(=

Schlag), -L als

minima

Es

als

fusela

und

als

semi-

fusela an und stellt damit die Kongruenz mit den rhythmischen


v
Werten der Buchstabenreihen .
f* p-j wieder her, die seit Schlick's
|

Zeit verloren

gegangen war.

Die krausen Verhltnisse der Tabellen

Kolter's und Oswald Holtzach's sind damit eliminiert. Bemerkenswert ist bei Hans Buchner noch die Fingersatzbezeichnung.
Beide Hnde werden in gleicher Weise behandelt: den Daumen
entspricht die Zahl 5, den Fingern, vom Zeigefinger aus gerechnet,
die Zahlen 14; die fr die linke Hand bestimmten Ziffern werden
durchstiichen.

13215

12

3 4

Die deutsche Orgeltabulatur griff aber in ihrem Einflsse auch


auf auerdeutsches Gebiet ber. In Krakau, dem alten polnischen
Kultursitzc, der deutscher Kunst,

Gewerbefleie viel

Siehe

die

zu danken

deutschem Wissen und deutschem


sammelte vor 1540 der cano-

hat,

Ausgabe von Carl Paesler

in

der Vierleljahrsschrift fr

hbsche Studie ber Johann Buchner von


Ernst von Werra in Haberl's Kirchenmusikalischem Jahrbuch fr 1895
S. 88 ". und die Beitrge in den Monatsheften fr Musikgeschichte. 21, 103,
142 und 191.
Heranzuziehen ist auch der Aufsatz von Wilibald Nagel in
Musikwissenschaft V,

Iff.,

die

den Monatsheften fr Musikgeschichte

-23.

Jahrg.

S. 74

ff.

Das Orgelbuch des Jan von Lublin.

28

des Klosters Krasnik Jan von Lublin die Matezu seinem Orgelbuche, das in den Jahren 1537
1548 entstand und das umfangreichste Denkmal deutscher Orgeltabulatur

nicus

regularis

rialien

und

und

Es gehurt

jetzt der

fr deutsche und polnische Musik darAkademie der Wissenschaften in Krakau

trgt die Signatur Ms. 1716.

Quelle
A.

Dokument

ein wichtiges

stellt.

verdanken

Chybinski

wir

und

Z.

den

Eingehende Nachrichten ber diese


polnischen Musikforschern

tchtigen

Jachimecki 2

Wie Hans Buchner

leitet

Jan von Lublin sein Tabulaturbuch mit einem lateinischen, reich


mit Beispielen ausgestatteten Lehrtraktat ber den mehrstimmigen
3

der uns

aber

ber Orgeltechnik keinerlei Aufschlsse

Satz

ein

gibt.

Die Notation der Tabulatur entspricht bis auf kleine Zge der

Hans Buchner's. Das System der Oberstimme umfat 5 9 Linien.


Der Gebrauch von sieben und acht Linien berwiegt. Die verwendeten Notenzeichen mit den entsprechenden rhythmischen Zeichen
der Buchstaben- Stimmen sind nach

longa H

Chybinski:
semiminima
fusa

semifusa

Elias Nicolaus

29

Amnierbach.

Ebenfalls von Krakauer Boden, aus der Bibl. Grac. St. Spiritus,
eine zweite, 1548 datierte Tabulatur, die sich jetzt im Bevon Prof. A. Polinski in Warschau befindet und in vielen
Stcken mit dem Orgelbuch des Jan von Lublin korrespondiert
Wenige Jahrzehnte nach Hans Buchner's Wirken vollzieht sich

kommt
sitze

Alle Stimmen
der deutschen Orgelnotation.
von Buchstaben zum Ausdruck gebracht. Die
Reihe der in dieser Weise aufgezeichneten Tabulaturen erffneten
die Werke des Leipziger Thomas-Organisten Elias Nicolaus Ammerbach (Ammorbach):

Umschwung

ein

werden mit

1571

in

Hilfe

Orgel oder Instrument Tabulatur. Leipzig, Jac. Berwald's


Stadtbibl., Rostock, Kopenhagen, London.)

Erben. (Leipzig,

I575 Ein

New

Beyer.

durch Joh.

Leipzig,

Kunstlich Tabulaturbuch.

(Mnchen,

Hofbibl.)

1583 Orgel oder Instrument Tabulaturbuch 2 Nrnberg, Typis


(Magdeburg, Dombibl., Mnchen, Hofbibl., ReGerlachianis.
gensburg, Wien, Wolfenbttel.)
Es ist bemerkenswert, da hier die Taktstriche wieder in die
b, die tiefste
orgeltabulatur einziehen. Die Oktave rechnet von h
Oktave ist als kurze Oktave angeordnet:
.

c c Cn D * Bu

EF

1a
Hcd

9l

ffr
e

Vet ^ahh c ^

b -<Ia
*ahcd

7 frg

Die Fingersatzbezeichnung weicht insofern von der frheren ab,


Hinsichtlich des Mordent
bezeichnet ist.
der Daumen mit
bemerkt Ammerbach in seinem Werke von 1583:
>Mordanten sind, wenn ein Clauis mit dem Nechsten neben ihm gerrt
-wird / dienen viel zur zierd vnnd liebligkeit des gesangs / wenn sie recht gebraucht werden. Und sind zweyerley art / als auff vnnd absteigen. Erstlichen
im aufsteigen / als e f wird das e mit dem d geduplirt vnd im absteigen f ~e /
So wird das f mit dem g duplirt vnnd das e mit dem f als Exempli gratia.
als

r r
i

i_

Ascendendo

Descendendo f

f g f g

efef

Eine ausfhrliche Studie ber diese Tabulatur besitzen wir von Z. Jachiin dem Krakauer Akademiebericht der phil. Klasse Bd. 53 (1913):
Tabulatura organowa z biblioteki klastoru Sw. Ducha w Krakowie z r. 1548.
1

mecki

Siehe auch Polinski, Dzieje

muzyki

polskiej

zarysie

[Warschau, s.a.)

Faksimile des Kyrie einer Messe von Nicolaus von Krakau.


2 Es war mir nicht mglich, die beiden Drucke von 1571 und 1583 zu
vergleichen, um festzustellen, ob hier nur eine Neuauflage mit anderem Titel-

S. 101

druck

vorliegt.

Die Drucke von 157:; und 1583 sind inhaltlich verschieden.

Kl. Handb. der MimVgesch.

VIII. 2.

Die Orgeltabulatur im

30

17.

und

-1

8.

Jahrhundert.

Der durch Ammerbach gegebene Aufri der deutschen Orgel1


bleibt im groen und ganzen bis in die zweite Hlfte
8. Jahrhunderts bestehen, nur da sich whrend des 1 7. Jahrdes
hunderts die Oktavlage c h immer mehr Geltung verschafft und
der Gebrauch der kurzen Oktave gnzlich aufhrt.

tabulatur
1

_v-

;'

*
4

Lbeck,
Die Periode

Stadtbibl.,

Buxtehude 's Kantaten".

der deutschen

Tabulaturdrucke

scheint

mit

der

Harmonia organica des Erasmus Kindermann und der Tabulatura des Christian Michel 1645 ihren Abschlu zu finden.
In den Bchern der Organisten mischt sich gern Kirchliches und
Weltliches. Bei den weltlichen Liedern und Tanzstzen ist in erster
Linie an Klavierinstrumente als ausbende Faktoren zu denken,
wenn auch die kleinen Typen der Orgel, Positiv und Portativ, ihre
Rolle als Gesellschaftsinstrumente noch nicht ausgespielt haben.
Ein solcher handschriftlich auf der Kgl. Bibl. Berlin bewahrter Tanz
veranschauliche die deutsche Orgeltabulatur seit Ammerbach. (Siehe
das Faksimile.)
1 Auch
nach Polen reicht die Machtsphre dieser deutschen Tabulatur.
Die Bibliothek Polinski in Warschau besitzt hierfr einen trefflichen Beleg;
ein Stck Cibavit von Martin Leopolita liegt faksimiliert in Polinski's

Dzieje Muzyki Polskiej S. 81

vor.

~.

-.

L
w

3E=L.

.'

,1

/
-0

/-

4.

''

t-

TV-,
/

LSI

1
:

*c

*l

TE-*

C
r_
.%

.*.

'-

<U'

>

Berlin,

Kgl. Bibl.

'

;t

*C

5
'

Mus. Ms. 40167.

(Zu S. 30.)

3*

Abweichende Zge

31

den Orgeltabulaturen.

in

Saraband.

&

J.

&-

4q
3

&z

&

T^

&

=*

K=JjE^S

*
-

--

g=fe=b==*=j:

li

3=5

^==f 2tH_

IB

-(S-

=3=

:p

I-

-I

-*-

3tt

#izt

Kleine abweichende Zge

*=r

P=^==*P

--*-

*=*

*._

2==

--

fi<

F-

5=

=^

>-

9%=
3

machen

-'

T* -

25

::

"I

sich innerhalb der Orgeltabu-

So ist
latur auch seit der Wende des 16. Jahrhunderts geltend.
1597 stammenden Berliner Handschrift
in der aus der Zeit 1593
Z 115 die zweigestrichene Oktave durch eine Wellenlinie ber den
Dann und
Buchstaben statt durch zwei Striche charakterisiert.
wann ersetzt man auch reihenweis auftretende rhythmische Zeichen
mit vielen Fahnen durch Zahlen, die die Zahl der Fahnen des angewandten rhythmischen Wertes angeben. Als Beispiel fhre ich
Auch auf die Yincenz
in erster Linie Lneburger Tabulaturen an.

Lbeck-Tabulatur aus Schmahl's


sei

hingewiesen.

Besitz in der Kgl. Bibliothek Berlin

32

Deutsche Orgeltabulaturen.

Eine Reihe wichtiger Orgeltabulaturen mge in chronologischer


Folge das Kapitel beschlieen. Vorweg genannt seien die reichen
Bestnde der Breslauer Stadtbibliothek, die aus Emil Bohn's Katalog der

musikalischen Handschriften
ersehen sind.
4562 Handschr.

(Breslau 1890) leicht zu

Anhang zu Ochsenkun's Tabulaturbuch

-1

558

(Berlin,

Kgl. Bibl.).

1563 Claudio Sebastiani, Bellum musicale.

Argentorati

Bl.

Nv

(Berlin, Kgl.

Breslau, Dresden, Gttingen, Hannover, Mnchen,


Douai, Glasgow, Kopenhagen, London, Paris, Rouen).
4571 Elias Nicolaus Am in erb ach, Orgel oder Instrument Tabulatur. Leipzig,
Jac. Berwald's Erben. (Leipzig, Stadtbibl., Rostock, Kopenhagen,
Bibl.,

London,
4

British

576,

Museum).

Ammerbach,

Ein New Kunstlich Tabulaturbuch. Leipzig,


durch Joh. Beyer. (Mnchen, Kgl. Hof bibl., London, British Museum)
577 Bernhart Schmid, Zwey Bcher Einer Neuen Kunstlichen Tabulatur auff Orgel vnd Instrument.
Getruckt zu Straburg / bei Bernhart Jobin (Berlin, Kgl. Bibl., Mus. mit. praet. S 650, Breslau,

575 Elias Nicolaus

Leipzig, Nrnberg, Regensburg, Proske-Bibl., Wolfenbttel.


1583 Elias Nicolaus Ammerbach, Orgel oder Instrument Tabulaturbuch.
Nrnberg, Typis Gerlachianis (Breslau, Univ.-Bibl., Magdeburg,

Mnchen, Regensburg, Wien, Wolfenbttel).


Rhling von Born, Tabulaturbuch Auff Orgeln vnd Instrument
Der Erste Theil. Gedruckt zu Leipzig bey Johann Beyer (Annaberg,
Berlin, Kgl. Bibl., Mnchen, Kgl. Hofbibl., Wolfenbttel, herzogl.
Bibl., Basel, Univ.-Bibl.
IX. 44).
15S3 Jacob Paix, Ein Schn NVtz vnnd Gebreuchlich Orgel Tabulaturbuch.
Getruckt bey Leonhart Beinmichel (Berlin, Kgl. Bibl. Mus. ant. pract.

1583 Johann

70,

Bibl.

Rostock,

Univ.-Bibl.,

Wolfenbttel,

herzogl. Bibl.,

Wien,

der Gesellschaft der Musikfreunde).

1585 Christoff Lffelholtz von Kolbergk, Tabulatur (Berlin, Kgl.

Bibl.

Mus.

Ms. Z34).
1589 Jacob Paix, Thesaurus motetorum. Straburg, Jobin (Mnchen, Kgl.
Hofbibl., Stuttgart, Kgl. Hofbibl.).
159397 Handschr. Tabulatur (Berlin, Kgl. Bibl. Mus. Ms. Z 115) mit Chorlen, Liedern und Tnzen.

96

1594

Joh. Fischer Morungensis, Knstlich Tabulatur-Buch, Lib. secundus (Thorn, Ratsbibl.)2.


1596 Thomas Vorburger, Fasciculus selectarum cantionum (Mnchen, Kgl.
Hofbibl. Mus. Ms. 1640).
1 598 Nrmiger, Tabulaturbuch auff dem Instrumente (Berlin, Kgl. Bibl. Muh.

Ms. Z89).

um
um

1600 Orgeltabulatur (Ms. Leipzig, Stadtbibl.).


1600 Orgeltabulatur (Ms. Regensburg, Proske-Bibl.) mit Motetten
nischer, niederlndischer und deutscher Meister.
1

Nummern 14, 6, 1821, 33, 34,


101, 102, 105, 109, 110, 119, 120, 150, 150 a

Es sind im Bohn'schen Katalog die

36, 42, 43, 47, 51, 52, 55,

166,

italie-

67,

200200=, 201, 207.


2 Vgl. Dring, Geschichte der Musik

in

Preuen (Elbing 1852)

S.

187

ff.

t J
^~s ir^ $ f r-

&

G+Q

ff

-r

r x

&

gfe-

<1

~^-

CC

'<"

C c

SS

C C

;
cccc

Li!

c c

r-

3 g

XX

~ ft

~S~

S- 3f

-H-

3
t

SSrS

if~

'

j*

--^-k-

rf

>

_ff_

J-L

JLS.

f t

G 8- g

*J

r *=*__*? ?^
Z.+-zz%+ M

r
ic

^c-ei

.SS*

mF"C"^

?&6utnmfrfrC
?i?T$*

-irr*

muri,

'

"-[3

''

^ /^ ^-.^ *#*&& W^^ #-^


-3*f

3*

'LH'* tt

f.

s-.Wf *f_j&.
r

*#

5t

I
1

-4

J^ic

>9

+*

C -C^

c
-*l

Aus einer Handschrift der

Bibl.

'8

7" 35T?

t^i rf*~'"*r''s
v

"ST"

--

'

- -^-V
r

r.

3^

/
f

'/>

JL-L'irrr

fc

** r

-IX- _1_L_

J^vT

=J7v

<

UV
^- SV
Sj21

fCgC

/"

Jf*V

<-6'

' t

23""

fT^c

-C 3 C5*^v^C

t?<

^^ *T

f*

-f=^ r

7*

fl

- *

fr

<^

^ %ZFj

ClP

C<O

rr

^^-^-^-t,^

r.*=,

Ffi

6
j

r- f

TTn

rr

r-

f r

c //

&

O
1

"7
I

Dr.

r 'm

r.

Cummings

in

'

London.

:f

6 C

'

'

Deutsche Orgeltabulaturen.

33

um

1600 Choralbuch von Johann und Caspar Pltz aus Brieg (Berlin, Kgl.
Bibl. Mus. Ms.
56).
1601 Joh. Stephan, Fragment (Berlin, Kgl. Bibl., Uns. Ms. 2139%
1602 Wilhelm Sixt ..., Tabulatur Buch auf der Orgcll vnndt Instrument aller-

hand auserlener Mudeten (Mnchen, Kgl. Hofbibl. Mus. Ms. t748).


1602 Erasmus Hofer, Tabulaturbuch (wurde 1888 vom Antiquariat L. Liep-

mannssohn ausgeboten).

um

1605 Tabulatur Aurich, Kgl. Staatsarchiv.


1607 Bernhard Schmid (der Jngere), Tabulatur Buch Von Allerhand auerlesnen / Schnen / Lieblichen Praeludijs, Toccaten, Mottelen, Canzonetten, Madrigalien vnnd Fugen von 4. 5. vnd 6. Stimmen. Straburg,
Lazarus Zetzner (Berlin, Kgl. Bibl., Mus. ant. pract. S 655 u. 655".

Mnchen,

Kgl. Hofbibl.,

Straburg,

Univ.-Bibl.,

Prag,

Univ.-Bibl.,

Wolfenbttel).
1617 Joh. Woltz, Nova musices organicae tabulatura.

Wolfenbttel).
Btticher, Te Deum laudamus (Berlin,

Basel (Breslau, Stadt-

bibl.,

1617 Jos.
1621

Werke von
bibl.

Dr.

John Bull

in

Kgl. Bibl.

Mus. Ms.

deutscher Orgeltabulatur (Wien,

autogr.).

k. k.

Hof-

Ms. 17771).

1628 Orgeltabulatur (London, British Museum Add. 34S98).


1629 Klavierbuch der Jungfrau Regina Clara Im Hoff (Wien, k. k. Hofbibl.
Ms. 18491).
um 1630 Tabulatur mit Werken J. Leo Haler's (Leipzig, Stadtbibl. an
4o).

Mus. 17.

F IX 52).

um

1630 Daniel Hofer, Tabulaturbuch (Basel, Univ.-Bibl.


1630 43 Chorle, Lieder und Tnze von Frescobaldi, du

(Berlin-

Grunewald,

Bibl. Dr.

Charreart

u. a.

Werner Wolffheim).

1631 Valentinus Zei aus Neuhen ttingen, Tabulaturbuch (Florenz, Bibl.


Riccardiana Ms. 3132).
1631

Wolfgang Schonsleder, Architectonice Musices Universalis ex qua Melopoeam per universa et solida fundamenta musicorum proprio marte
condiscere possis.
Kgl. Bibl.,

Mainz,

Ingolstadii

Gttingen,

Stadtbibl.,

Typis Wilhelmi Ederi [S. 71] (Berlin,


Mnchen, Kgl. Hof- u. Staatsbibl.,

Univ.-Bibl.,

Regensburg,

Proske-Bibl.,

Glasgow,

Univ.-Bilil.

Tabulaturbuch (Basel, Univ.-Bibl. Ms.


IX 42).
163840 Samuel Mareschal, Orgelstcke (Basel, Univ.-Bibl.
IX 47 50).
um 1640 Tabulatur (Mnchen, Kgl. Hofbibl. Mus. Ms. 1657).
um 1640 Madrigale von Claudio Monteverde (Berlin-Grunewald, Bibl.
Dr. Werner Wolffheim).
1641 Orgelbuch Gustav Dben's (Upsala, Univ.-Bibl. J. Mus. 10s
1645 Joh. Erasmus Kindermann, Harmonia Organica In Tabulaturam Germanicam composita. Norimbergae aere incisa (Berlin, Kgl. Bibl.).
1645 Christian Michel, Tabulatura, Darinnen Etzliche Praeludia Toccaten vnd
Couranlen uff das Clavir Instrument gesetzt. Braunschweig, Godfiidt
Mller (Berlin, Kgl. Bibl.).
1646 Deutsche Orgeltabulatur mit Werken von Schcidt, Buxtehude, Cherll,
1635

Remy Fesch,

Pachelbel.T. Merula, Frescobaldi, Froberg er, Saxer, Brunckhorst, Andr.

Werckmeister

u.a. (Leipzig, Stadtbibl, Ms. 51).

1649 Melchior Vulpius, Choral oder Kirchen Gesenge vnd Geistliche Lieder
In die Tabulatur transponirt von Johannes Vockerodt Mulh. Thur.
(Berlin, Kgl. Bibl. Mus. Ms. Z 65).

Deutsche Orgeltabulaturen.

34
4

650 Geistliche Kirchen Melodien in vier Vocal und zwey Instrumentalsjtimmen


als Violinen oder Cornette bersetzt von Johann Crgern. In die Tabulatur Transponirt von Johannes Vockerodt (Berlin, Kgl. Bibl.).

1650

um

Harmonia cantionum ecclesiaslicarum. Kirchengesnge mit 4 stimmen


durch Sethum Calvisium. In die Tabulatur transponiert von Johannes

Vockerodt (Berlin, Kgl. Bibl.).


1650 Tabulatur mit geistlichen und weltlichen Stzen von Wilhelm Formelis, Lud. Viadanus, G. Aichinger (Berlin, Kgl. ibl. Mus. Ms.
misc. 121").

1653 Handschr. kirchliches Gesangbuch (Berlin-Grunewald, Bibl. Dr. Werner


Wolffheim).
1657 Burchardus Gramman's Abschrift der Compositions Regeln Herrn M. Jo-

um

han Peterson Sweling (Berlin, Kgl. Bibl. Mus. Ms. theor. 4<> 62).
1660 Praeludien, Fantasien und Fugen von Froberger, Sfcheidemann^,
Sjweelinck] u. a. (Berlin, Kgl. Bibl. Amaliensamml. Nr. 340).

Thomas Seile, 3 Bnde Kompositionen (Hamburg, Stadtbibl. Ms. 100").


1664 Tabulaturbuch mit Fantasie, Ricercari, Capricci von Jo. Froberger,
D. F., W. K., B. M., J. P., F. S., H. S. (Berlin, Amaliensamml. Nr. 340,.
nach 166S Handschr. Anhang an Gabriel Voigtlnder's Sammlung deutscher
Arien und Lieder mit Werken von M. Seh ildt (Kopenhagen, Kgl. Bibl).
1643 69 Orgeltabulatur Matth. Haertel (Amalienbibl.). In der Bibl. des Joachimsthai'schen Gymnasiums verloren gegangen.
1663

um

um

1670 Suiten, Tnze und Lieder von J. B[esardus], G. G. Frob[erger], J'ohannj


Efrasmus] Kindermann;, Adam Krije]ger, M. Pesenti, D[avid] Sfchedlichj.
Schmidt, V[alentinJ St^robel] (Berlin, Kgl. Bibl. Mus. Ms. 40147).
167274 Neue Allemanden, Couranten, Sarabanden, Giquen, Cavoten Und
Canarien mit sonderbahrem flei von der Angelique und Lauten auff
das Klavier gesetzt auff einem Spinet zu spielen. Zwei Sammlungen

(Darmstadt,

Hofbibl.).

1676 Daniel Schmidt, Orgeltabulatur (Berlin, Kgl. Bibl. Mus. Ms. 40158).
1678 Tabulatur G. A. R. C. mit Arien, deutschen Liedern und Tnzen (Berlin-

Grunewald, Bibl. Dr. Werner Wolffheim).


1680 Joh. Kasp. Kerl, Angelorum esca (Berlin, Kgl. Bibl. Mus. Ms. 11563).
1680 Adoramus te (Berlin, Kgl. Bibl. Mus: Ms. 40240).
1681 Suiten von Biber, Froberger, Schmeltzer (Leipzig, Stadtbibl. Ms. 19).
1683 Suiten-Fragment (Berlin, Kgl. Bibl., Mus. Ms. 40167).
1683 G. A. A. franzsische Tanzsuiten (Berlin, Kgl. Bibl. Mus. Ms. Z 76).
1686 Reinh. Kirstein, Choral-Buch (Berlin, Kgl. Bibl. Mus. Ms. 40186).
687 Tabulatur Franc. Max. de Pckh (Mnchen, Kgl. Hofbibl. Mus. Ms. 4112).
1689 Joh. Christian Ungar, Tabulatura seu potius Partitura (Berlin, Kgl. Bibl.

um
um

Mus. Ms. 40144).

Eckold, Phantasien", Fugen und Capriciosen Berlin,


Mus. Ms. Z35).
1692 97 Ms. Meilstorff (1885 von L. Liepmannssohn angeboten).
I699 Klavierbuch der Anna Margaretha Stromerin (Nrnberg, Germ. Mu1692 Johan Valentin
Kgl. Bibl.

seum).

1 Aus der Mnchener Hofbibliothek


seien noch folgende deutsche Orgeltabulaturen herausgehoben: Mus. Mss. 1581, 1640, 1641, 262, 264, 265. Auch
die Bibliothek des Frsten Thurn und Taxis zu Regensburg besitzt eine ganze
Reihe handschriftlicher Orgeltabulaturen des 6. und 7. Jahrhunderts.
1


35

Laulentaliulaluren.

Suiten von Froberger (Wien, k. k. Hofbibl. Ms. 16798).


16464700 Tabulatur (Leipzig, Stadtbibl.).
1700 Tabulatur mit kirchlichen Werken von Capricornus.Schmetzn.
650
Wecker. Flixio, Caspar Kerl, Kindermann, Clemens Thieme,
Heinr. Schwemmer und Paul Heinlein (Berlin, Kgl. Bibl. Mus. Ms.

1<;99

misc. 296.4).
700 Nun lob mein Seel (Berlin, Kgl. Bibl. Mus. Ms. 4010S).
1700 Jesu decus angelicum (Berlin, Kgl. Bibl. Mus. Ms. 40169).

um
um
um

1700 Tabulatur mit kirchlichen Werken von Ant. Bartali und Paul Heinlein (Berlin, Kgl. Bibl. Mus Ms. misc. 121").

1702 Tabulaturbuch

der

Charlotte Amalie Trolle

[Preetz;

(Kopenhagen,

Kgl. Bibl.).

1704

vnnd Gesangbuch mit Werken von Corn. Freund.


Tabulatur
Stoll, Tob. Roth, Jo. Walther, Jo. H. Schein, Seth Calvisius,
Melchior Franck, Thom. Walliser (Berlin, Kgl. Bibl. Mus. Ms. 40038).
1710 Tabulatur Johann] C[hrislian] Schieferdecker] mit Chorlen an: Strl's
Neubezogenes Davidisches Harpfen und Psalter-Spiel 1710 (BerlinGrunewald, Bibl. Dr. Werner Wolffheim).
1715 Tabulatur mit Chorlen, Arien und Tnzen (Berlin-Grunewald, Bibl.
Dr. Werner Wolffheim).
I720 Christoph Guillaume Hoeckner, Tabulaturbuch (Berlin, Kgl. Bibl. Mus.
1679

Jo.

Ms. Z30).

J. S. Bach's (Berlin, Kgl. Bibl. Mus. Ms.


283)K
1725 Concerto Lobe den Herrn a 14 di F. W. Zach au (Berlin, Kgl. Bibl.
Mus. Ms. misc. 121").
um 1725 H. Schmahl's Tabulaturen mit Orgelwerken von D. Buxtehude.
Nicolaus Bruhns, Leyding und Vincenz Lbeck (Berlin., Kgl. Bibl.).
um 1730 Geistliche Psalmen- und Lieder-Fugen (Berlin, Kgl. Bibl. Ms. acc.41s4
IT 15 Sorge, Vorgemach der musicalischen Komposition [darin Beispiele in
deutscher Orgeltabulatur].
75 4 Ciavier und Orgelbuch des J.Andreas Bach (Leipzig, Stadtbibl..
1782 Petri. Anleitung zur practischen Musik.

1717

1723 Orgel-Bchlein

um

2.

Kapitel.

Lautentabulaturen.
Die Laute, ein Instrument asiatischen Ursprungs,
in

ist,

wenn auch

anderer Form, zuerst bei den Persern sicher nachweisbar.

gewisse hnlichkeit mit


kennen.

dem

nefer

der gypter

ist

Eine

nicht zu ver-

Von den Persern bernahmen die Araber die Laute. Nach


soll
Saib Ghatir, ein Handelsmann persischer

Kosegarten 2
Herkunft,

um

682

in

Medina

als

erster die Laute gespielt haben.

Bach bedient sich hier der Orgeltabulatur, wenn es ihm bei Niederan Platz mangelt, um ein Stck auf einer Seite zu Ende zu fhren.
Siehe im .Orgel-Bchlein S. 9, 17, 22, 26, 30.
- Alii Ispahanensis Liber cantilenarum magnus, Greifswald
s4
1

schriften

Lautentabulaturen.

36
AI Farabi
(j-

1
,

gibt

950),

der lteste uns bekannte arabische Musiktheoretiker

uns

eingehende Schilderung des Instruments,

eine

ebenso die etwa derselben Zeit entstammende Encyklopdie der


Vier Saiten hatte vordem die Laute, Saiten,
lauteren Brder 2
.

zusammengedreht waren. Die Verwendung von


36 und 27 zusammengedrehten Fden lassen aus ihrem
Verhltnis ohne weiteres die Quartenstimmung erkennen. Krte 3
bestimmt ihre ungefhre Tonhhe als dg c' f. Dieser Quartendie aus Seidenfden

64, 48,

stimmung gegenber sucht 0. Fleischer 4 noch eine QuartterzStimmung abendlndischen Ursprungs nachzuweisen. Aber auch
ihr arabischer Ursprung ist nicht ausgeschlossen, da AI Farabi von
Nach der berlieferung soll dieser Theoihr bereits Kenntnis hat 5
retiker im Hinblick auf die Doppeloktave der Griechen nach unten
hin im Quartabstande noch eine fnfte Saite hinzugefgt haben.
Ihm war bereits die Verwendung von Darmsaiten bekannt. Das
.

Abendland, in welches die Laute (aP d) durch die Vermittelung


der Araber seit dem 8. Jahrhundert besonders von Spanien 6 und
Sizilien her eindrang, kannte bei Lauteninstrumenten nur Darmsaitenbezug.

Charakteristika der abendlndischen

Form

der Laute sind: der

im Lngsschnitt hnelnde Krper 7 mit der Schallrose,


der lange, mit Bnden (in ltester Zeit vier) versehene Hals und
der nicht selten umgebogene Kragen mit dem Wirbelkasten. Wie
andere Instrumente des Mittelalters wurde auch die Laute chorisch
gebaut, verfgte ber einen Diskant-, Alt-, Tenor- und Batypus 8
Die groen Typen wiesen oft ber den Wirbelkasten hinausgehend
noch eine Verlngerung des Halses bis zu einem zweiten Wirbelkasten
einer Birne

1 J. P. N. Land,
Recherches sur l'histoire de la gamme arabe (vol. II
des travaux de la 6e session du Congres international des Orientalistes Leide)

Leide, E.

J. Brill,

1884.

Oskar Fleischer

Siehe die Besprechung von

Vierteljahrsschrift fr Musikwissenschaft

Kiesewetter, Die Musik

497 ff.
der Araber (Leipzig, Breitkopf

in

der

II,

&

Hrtel,

I842) S. 61.
3

Laute und Lautenmusik

Breitkopf

&

V.

Siehe

f.

Hrtel, 1901) S. 55

M.
J. P.

II,

504

Land

bis

zur Mitte des

6.

Jahrhunderts (Leipzig,

ff.

ff.

in der V.

f.

M.

II,

348.

Jones, Die Musik der Inder (Erfurt 1802) S. 118. Siehe auch
Georg Kinsky, Musikhistorisches Museum von Wilhelm Heyer in Kln. Katalog. Zweiter Band S. 77 ff.
7 Nach Curt Sachs, Real-Lexikon der
Musikinstrumente (Berlin, Julius
6

Vgl.

Bard, 1913) S. 239 a wird die Ausbildung der Birnenform dem 1528 verstorbenen Bologneser Laux Maler zugeschrieben.
8 Vgl. auch Mich. Praetorius, Organographia cap. XXIV.

Die

Form

37

der Laute.

neben dem Halse herlaufenden, freischvvebenden Bordunals Tbeorben, Chitarsaiten auf. Instrumente dieser Art pflegte man
der Laute sei
Grundform
Die
bezeichnen.
zu
Erzlauten
ronen oder
durch ein Blatt aus Ochsenkun's Tabulaturbuch veranschaulicht:

fr die

Die Darstellung einer Laute

in

einer Prager

Handschrift

aus

der Zeit um 1400 weist nur vier Saiten oder Chre auf, die Lauten
der musizierenden Jungfrauen Luca della Robbia's (1433) aber
Auch die lteste deutsche
bereits fnf Chre mit neun Saiten.
Mitte des 15. Jahrhundie
in
bis
Spuren
deren
Lautentabulatur,
Folgen wir
derts zurckgehen, rechnet schon mit fnf Chren.
dem Zeugnis von Johannes Tinctoris in seinem gewissermaen
nur Kostproben aus dem vier Bcher umfassenden Werke De indarstellenden Druck der Proske-Bibl. zu
so genossen die Deutschen in der Pflege des Spiels
Regensburg
der Laute, die unter dem Namen lyra oder leutum aufgefhrt wird,

ventione et usu musicae


1

besonderen Ruf.
i

S.

69
2

2
Nach den Berichten von Sebastian Virdung

Haberl's Bericht im Kirchenmusikalischen Jahrbuch 1809


'Neuausgabe K. Weinmann's iRegensburg, Pustet 1917.
Musica getutscht lM.

V<d. Fr. X.
ff.

und

die

Stimmung der Laute.

38

und Martin Agricola 1

Conrad Paumann

die

soll

blinde Nrnberger Orgelmeister

der

deutsche Tabulatur erfunden haben.

Sie

eben berhrt worden ist, fr die fnfchrige Laute ersonnen. Aber schon die ersten greifbaren Tabulaturen eines Virdung 2 (1511) und Schlick (1512) rechnen bereits mit einem sechschrigen Instrument von der Stimmung A d g h e a', wobei nach
den Untersuchungen Krte's 3 ber die Zerreiungsgrenzen der
wie

ist,

Saiten etwa eine absolute

Tonhhe

F B es g

f anzunehmen
Michel Brenet 4

c'

Diese sechschrige Laute, deren erste Spuren

ist.

bis

Jahrhundert zurck verfolgt, wird vornehmlich von der Praxis


Zwar treten in der Folge noch manche Saiten
bercksichtigt.
hinzu, wie z. B. der siebente Chor bei Judenknig und Gerle,
laufen aber meist nicht ber das Griffbrett, sondern sind BordunDie Bezeichnung Chor bezieht sich darauf, da selten die
saiten.
Saiten einzeln gesetzt, sondern ihnen zur Erzielung grerer Klang-

ins

3.

Begleitsaiten zugesellt werden.

flle

saite, steht

gewhnlich

Mittelsaite,

allein, die

Die hchste Saite, die Quint-

folgenden beiden, Gesangssaite und

erhalten Einklangsbegleitsaiten,

Kleinbrummer,

Mittel-

brummer und Grobrummer dagegen Begleitsaiten in der hheren


Doch geht hierin die Praxis der verschiedenen Zeiten
Oktave.
und Lnder auseinander.
Die Tabulaturen fr Lauteninstrumente

operieren mit

Zahlen

und Buchstaben. Die deutsche Lautentabulatur bezeichnet die


5 fr die Tne dg h e' a' und
leeren Saiten mit den Zahlen 1
Der Umstand, da die
Buchstaben.
mit
Bundfortschreitungen
die
Reihe der fortlaufenden Zahlen und Buchstaben sich nur auf die
obersten fnf Chre beschrnkt, lt erkennen, da zur Zeit der

Erfindung dieser Tabulatur nur fnf Chre ber das Griffbrett liefen.
Die Bnde, welche in alter Zeit der guten Einstimmung wegen
bewegliche waren und aus Darmsaiten hergestellt wurden, folgten
Die Bnde entlang ber
in Abstnden von Halbtnen aufeinander.
die fnf hchsten

Chre hinweg

luft

nun das Alphabet der kleinen

Buchstaben.
In der Bundreihe x y % % g vermutet Fleischer die berreste
alten Notation und erkennt in den Zeichen die

einer vergessenen

Rhaw.
2

Musica instrumentalis deudsch (Gedruckt zu Wittemberg durch Georgen


1529).

Vir dng kennt Lauten mit

Lernenden der mit

11 Saiten

9, 11,

13

und

14 Saiten, gibt aber fr den

den Vorzug.

A. a. 0. S. 52

Notes sur fhistoire du luth en France (Rivista musicale Italiana 1898;.

f.

39

Die deutsche Lautentabulatur.

Zahlen

alter Zeit widerlegt*

Anschauung wird durch

Diese

Alphabete

die

immer den Buchstaben die Abkrzungen

die fast

12

4 5

f '

M
I

Sri*

i<

IM

t-

\<1>

5\f

^^

9-r

.-i. ^ \ie'.
i

i\H

il-tt

h,h-

-<*

>')-4,'k

'.mm-etfp-

/
auch nur
con und rum anreihen, zuweilen sich aber
3
Da
beschrnken
con
fr
Zeichens
neunartigen
des
auf Hinzufgung
ausseiner Musica Teusch 1532 (37)
fr die Silben

et,

z.

B. schon

Hans Gerle

in

Abkrzungszeichen
drcklich 9 als Zahl ablehnt und als
Silbe con erklrt, sei besonders betont.

fr

die

et und con arabischen


Tatsache ist es, da die Abkrzungszeichen fr
Vgl.
Zahlzeichen
3 und 6 gelten.
die
fr
auch
Buchstaben entsprechen, die
cons.deree
musique
la
de
ou
Pusilogie
z. B. Anne-Pierre-Jacques de Visrnes,
comme langue universelle (Paris 1806, S. 27.
Battista Palatino
2 Erinnert sei nur an das Werk Libro di M. Giovan
i

Citadino
3

Romano

Vgl. das

lettere
nelquale s'insegna a scriver ogni sorte

alphabetum

trinitatis in

Trier, Stadtbibl. cod.

eart.

fol. 'iOb.

Kl. Handfc. der

Musik gesch. VIII,

2.

1561

310

(1982)

Die Griffe der deutschen Lautentabulatur.

40

Vom

sechsten Bunde an wiederholt sich das Alphabet entweder

mit doppelten oder

aa oder oder

mit ber- bzw. durchstrichenen Buchstaben:

t*.

Die verwendeten Buchstaben bezeichnen Griffe; n

B.

der

Buchstabe auf der h- Saite und verlangt den Griff auf


ziehungsweise hinter den dritten Bund der h- Saite, entspricht
drei Halbton seh ritte
d'.
mit dem Tone h
9 bezeichnet
5. Bund auf der a '-Saite, erklingt also als a' -\- fnf Halbtne

be-

dritte

Hinsichtlich der Bezeichnung der

A- Saite und

ist

z.

so-

den

= d".

ihrer Bundfortschrei-

tungen gehen die Praktiken auseinander. Ein Faksimile aus H. Newsidler 1536 und eine Tabelle mgen hierber Aufschlu geben:

aus dem letzten Denkmal der deutscher


1619
datierten Handschrift der StadtbiblioLautentabulatur, einer

Bemerkenswert

ist

thek Leipzig, die gelegentliche Bezeichnung des leeren siebenten

ca

41

Die Laute im Abzug, Darstellung der Rhythmik.

bis

zehnten Chores mit den Zahlen

7,

8,

und

10.

Als Beispiel

diene folgende kurze Reihe:

?
cn4io5fp|5o

10

^3^^^^m
it

Ist

Ki~

der tiefste Chor der sechschrigen Laute

z.

B. mit der Stim-

d g h e' a' statt in A in G gestimmt, so steht die Laute


im >Abzug. Wir befinden uns hier dem Anfange der scordaber den Griffbuchstaben stehen die rhythmitura gegenber.
schen Zeichen, welche mit jenen der Orgeltabulatur bereinstimmen.

mung

Es entsprechen:
r
fi*

i>

5
i

Notiert wird nicht der Dauerwert der Note, sondern der Zeitunterschied der aufeinander folgenden Griffe. Fr das musikalische
Verstndnis ist die Rekonstruktion der Dauerwerte zur Erkenntnis
Behilflich sind hierzu bei Schulder Stimmfhrung notwendig 1
stcken Kreuze und Sternchen. Soll ein Finger beim Griff still ge.

halten werden, das heit der

Ton

Newsidler und Judenknig


ein Sternchen

(*).

breit ausstrmen,

ein kleines

Kreuz

Letzter sagt z.B. in Musica

Hans
Hans Gerle

so setzen
(+),

vnd Tabulatur*

Das wi auch du wirst zu zeytten stemle * linden hinter ei liehen Buchfinger


staben, derselben wo eins hinter einem buchstaben steet so mustu den
wo
darauff still halten bi der schlag au ist / Dann es wirdt nur gefunden
dem
zu
dan
der
finger
den
mustu
so
geet
ein leuflein in demselben Schlag
/
ist / das
selben buchstaben gehrt so lang still halten bi das leuflein au
must du wol in acht haben.
l

Vgl. 0.

1901) S. ff.

Krte. >Laute und Lautenmusik

(Leipzig. Breitkopf

&

Hrtel,

ber den Fingersatz.

42

Noch

deutlicher erklrt

Judenknig:

^und wo ein Kreutzlein ber ainen puechstaben steet, so la den finger


auff demselben puechstaben still liegen / und nimm die weil fr denselben den
negsten finger darneben / es sey in welchem pund es well / so la den selben finger
still liegen / als lang es sich leiden will / so behelt die lang notenn jren don.c

Gleiche kleinere

Rhythmen wie

85

~~

einander zu einer Figur verbunden

oder ^ ^ ^ ^ werden mitPunkte, die sich unter,

TTT

ber oder neben den Buchstaben finden, zielen auf den Fingersatz
der rechten Hand. Hans Newsidler in seinem knstlichen Lautenbuch 1535/36, Hans Gerle in seinen Tabulaturen von 1532, 1537,
1546 und 1552 setzen

z.

B.

einen Punkt

fr

zwei Punkte

fr den

Punkte
vier Punkte
drei

den zeygfinger,
mittelfinger,

fr den

goldfinger,

fr den

kleinen finger

Diese Fingersatzbezeichnung findet sich gemeinhin nur in Schul-

Auch die Einfhrung des nach oben gehakten rhythmischen Zeichens ^ durch Hans Judenknig fr mit dem Zeigefinger zu spielende Noten dient wohl nur dem Unterricht.
ber
die Technik des Lautenspiels kann hier nicht gesprochen werden.
Was die Griff lagen (Positionen) angeht, so verweise ich auf die
Ausfhrungen bei Koczirz in den Denkmlern der Tonkunst in
sterreich Band 37 S. XLIXf.
werken 1

uns die lteste Orgeltabulatur in der Form entgegen, da


Oberstimme, zuweilen auch noch eine Mittelstimme mit Hilfe
von Mensuralnoten auf einem System von sechs Linien zur Darstellung gelangt, so begegnet uns die gleiche Erscheinung auch auf
dem Gebiete der deutschen Lautentabulaturen, wie eine Seite aus
Arnolt Schlick's Tabulaturen etlicher lobgesang vnd lidlein uff
Tritt

die

die orgeln

vnd lauten

(Mentz, Peter Schoeffer, 1512) zeigen

mag:

pbtUp3wlffpocAu(>itotb'lflFnilv.

l^S^J

S=iB^
rr

F
I

II

1 f

IFF

FFFFFFFf fffff

qiq i$\ig',iq

r+itcnc

<

Ergiebig handelt ber Fingersatz usw.

nem Lautcnbuch~ von

1592.

F<
f

qi

FFFs
f<J

II

f-

MatthaeusWaisselius

'

in sei-

43

ber Intavolieren.

^^fe^
irr

rrr

ih+.o

c; ffji
i f 4 [ f
t2 qi-jf 42 5 f cqzg

f:

Arnolt Schlick, Tabulaturen

f rr
xi i gjc

etlicher

rr

*r

\~ft\i

gt

<j

r-

r f

r
o

lobgesang vnd

lidlein.

Hier kommt die Ausfhrung der Vorschrift zwo stimmen zu


zwicken vnd ein zu singen klar im Notenbilde zum Ausdruck.
Die en musique d. h. mit Mensuralnoten aufgezeichnete Stimme
Anders
dient dem Gesnge, die brigen beiden dem Instrument.
liegt das Verhltnis bei dem folgenden Satze Si dormiero von Hain-

Hans Newsidler 1536:

ricus Finck aus

tecrfietfcdL

4/4

ff \ ff| f( ff|CJ

mnmmmmshsn um
c5p9pE|*f^tf?fn

i>

t'H"/f

/gxSTC^cncTj

5
?gg
JB

m d mr mr ,mr ttimm
u

c
pp
p p
f
gbctbjg bj g4&4| Xtt4n| fette

m/

?cnc?gt

n-r,rrrr<ffrfr ffrrr
[rrrr
f P ?
elf cpfo
* P
4t
9
gg 4x4* n
fcf ?e t j 4 ?i
p'
*

*
f
(

'

Hans Newsidler, Der


Hier
voliert.

ander

theil des

$-t

fftt

,m/OT
|*ep
9

jffn

'

'__

Lautenbuchs. Nrnberg 1336. Fol. Kill'

der ganze Chorsatz auf das Instrument abgesetzt, intaUnd wieder anders scheinen die Verhltnisse bei dem von
ist

Ochsenkun mitgeteilten mehrstimmigen Liede Die Weiber mit den


flhen von Ludwig Senffei zu liegen. Siehe das Faksimile S. 45.)
Hier spielt das Instrument den ganzen Liedsatz. Aus dem vollstndig untergedruckten Texte mchte man den Schlu ziehen, da
Das ist aber kaum
die Stimme in das Instrument hineinsingt.
mge:
berzeugen
bertragung
der Fall, wovon die

44

Senffei, Die weyber mit den flhen.

Ludwig

Senffei, Die

Laute im Abzug.

fe

Stimmung:

H
\

weyber mit den


d g h

flhen.

e' a'.

^Z

Jt
C55

J
qczpc

|i

~^~ ~^j
z

B^fc

t=t

9 c

z: jzzzz^ p^izj^^zzzzzzzq
F*=#=
*

,.

ff

JET**

IT

9^
i
*

^>

J35

-<s>-

^tzzzfep^zp:

irr'rftrrE

^''

"IZfzZ^V

JZ^t

i
^:

=S:

?--* p

(S/

Jt-0->-

1 Das in
der Vorlage auftretende t erweist sich nicht nur durch die Thematik, sondern auch durch die Technik als ein Versehen.
Die Griffe t und
e beziehungsweise o knnen nicht gleichzeitig auf derselben Saite erfolgen.

Fr

t ist {

zu lesen.

Senffei, Die weyber mit den flhen.

^
m S3^

&

<-&-

y t

4
JE.

f-

wMxr mit 6m rtSKm-

tabw<3 SfnlW.

Tr r mp^f |-r,rrr mmn


tXc

f-

rtbi.

sIkl

m\

45

rmtwwm n

rn

to

ein

-ep-

XXV

mi

ri

iwi rrw r

!^-rfrf]rFS-rTTr^ rrrrfTR#fWrrN
;

>< IJ"H
*

mttn h
t

n
f

in

HHtltfl'llUiitt

ko jok+n

+1

<3|

nn)
IrT

fl

ri

e <

ti

riN

^1(rrr'i'ftmi'ibmflJt)<n^>Krfmcin(?rttm Fn>p:x: P*i> p*rttp<m


ttfai/rnb c> nun oll crfAlilg Dnb L<f |bi Ton oitnrtm/ fae irtr
n art> f*i><!tmfnc6bfrnfpi.-:iiM/tiiO&wI>t<i)ai gma<^.

E'rf.!cbff>tn'"i'n 9!?<,"'''6tt'rtt Vi'f in bi'e rw*f :^: Ui'< nrrVcr


1
Ijffl rnbrt>fn.mrmfd>ldd)t.X' nM'o& f.t bditfcAt onc-tictf

fnM>ti*4l!irfg?Jrc-nn<f!iI^nti'nbn'
F-irm

init':':

31?

efft

W nTjt

^tfrtritjrmrr* ?.n-b<, -^rt an


in jJiocn irel itt> babenvg. f*: an rtu^cn poL

tu.+ rt.Mrnrntfr^gtrant.

i/a i*i

S V ip
r

ptdjl [i

I4fi!i

^rrfjn m't Fjnnm/V< flJh fi rn|$t>rrv:0n 5Jrifff rrjp


::vr&trrtiSfrgfnrr3SaiUftt'i<fl<Sblt>4fe'fie(T;> t;ic.t,
'.

u...;nnj(t>Brt*l*|ni-r9n&aaa'qbLd;cnBrd)U*t-

r>

Sebastian Ochsenkun, Tabulaturbuch


(Zu

ui

auff die Lauten.

S. 43.)

Heidelberg 1558.

Die Einrichtung der bertragung fr den Lautenisten.

46

Um

der bertragung aber auch fr den Lautenisten die prakBedeutung zu erhalten, knnen in allen den Fllen, wo ein
Ton nicht auf der Saite des nchst tieferen Stammtones erregt
werden soll, Zahlen hinzugefgt werden, die die Spielsaite, bezieDie Zahl der. Chre und die
hungsweise den Spielchor angeben.
Stimmung ist vorher festzulegen. Die bertragung wrde damit
folgendes Aussehen gewinnen
tische

Stimmung:

Sechschrige Laute im Abzug.

P^=P

i-

9^T^L
4

frr

^r
3QI

U:
J=^F=w #=p=

e' a'.

=LLL-'-

d g h

Ud

hrr

usw.
-<-2-

-pes^

PX

g-L

--1-

Derselbe Zweck wrde auch auf dem Wege erreicht werden,


den die Kommission zum Studium der Lautenmusik und Instrumentaltabulaturen vorgeschlagen hat und der bereits in dem
von Adolf Koczirz innerhalb der Denkmler der Tonkunst in
sterreich herausgegebenen Bande sterreichische Lautenmusik
im XVI. Jahrhundert mit Glck beschritten worden ist, nmlich
nicht den Chor, sondern den Bund anzugeben, welcher zur Erzeu1

gung des Tones


alle

gegriffen

werden mu.

Selbstverstndlich

sind

konventionellen Zeichen, welche auf Fingersatz, Anschlag, Ver-

zierung und Spielmanier zielen, beizubehalten und ihrer Bedeutung

nach zu erklren.
Ein rein instrumentaler Satz beschliee die Ausfhrungen ber
die deutsche Lautentabulatur:

XVIII. Jahrgang zweiter Teil S. XLVIII

ff.

47

Verzeichnis deutscher Lautentalmlaturen.

rr
:.

in

/ n

n n

nie

nt

,r

,i

rr rr r

.rrr,

/ o

rrrrfffT .frmf.rrr rrr.srr, rffn=jrr


if
n

t>

ii

0*4 /<

i i

9'4

ii

M
t

'

'

ii

ii

f /

&

mp<f

&

ra

r.rmm, mrFf.rrr rrr, ^rrr, rmf~7


m9 9
/t>rinf <p
p
4 f Pfo /
9
/DnJ>/it/{<4
nunc
/n
/
x
tc
nmmc
ma'nl
?
Im
g

i>

i>4t<0 5-cps-

/ (

.| :

-?

FfffFf.mfir.rrr.rFr.i *,
fcroD 411
4jcn 4<
n
'

'

1 3
a f

!.

11

11

i *

l-g-j

Hans Gerle,

Ein Newes sehr Knstlichs Lautenbuch.

Nrnberg M.D.LII.

Verzeichnis einiger wichtiger deutscher Lautentabulaturen.


A. Drucke.
1.

Sebastian Vir dng, Musica getutscht.

2.

Mnchen, Nrnberg, Wien.


054(68) kam ein niederlndischer Nachdruck zu Antwerpen unter
dem Titel heraus: Dit is een seer schoon Boecxken om te leeren maken
alderhande tabulatueren wten Discante.
Paris, Bibl. Nat, Haag, Kgl. Bibl.
Arnolt Schlick, Tabulaturen Etlicher lobgesang vnd lidlein. Mentz 1512.

3.

Hans Judenknig,

Basel

1511.

Basel, Berlin, Innsbruck, Karlsruhe,


1

Beilin, Leipzig.

1515
4.

5.

6.

Utilis et

compendiaria introduetio.

Viennae

s. a.

(um

1519).

Mnchen, Wien.
Hans Judenknig 1, Ain schone kunstliche vnderweisung. Wien 1523.
Brunn, Brssel, Mnchen, Wien.
Martin Agricola, Musica Instrumentalis deudsch. Wittenberg 1529.
Augsburg, Berlin, Brssel, Einsiedeln, Gttingen, Halberstadt, Leipzig,
London, Mnchen, Upsala, Wien, Wolfenbttel.
Hans Gerle, Musica Teutsch. Nrnberg 1532, zweite Auflage 1537.
153-2 Berlin, Cln (Musikhist. Museum von W. Heyer), Wolfenbttel,
herzogl. Bibl.,

1537 Berlin, Paris.

1
Vgl. die Denkmler der Tonkunst in sterreich Jahrgang XVIII, 2
sterreichische Lautenmusik im 16. Jahrhundert, bearbeitet von Adolf Koczirz 'Wien I9I1), S. XVII ff. und Sammelbnde der IMG. VI, 237 ff.

Verzeichnis deutscher Lautentabulaturen.

48
7.

Hans Gerle, Tabulatur auff

Co In
8.

(Musikhist.

Nrnberg

11.

London,

British

Museum.

k. k. Hofbibl.

Berlin, Kgl.

10.

Nrnberg 1533.

Heyer),

Hans Gerle, Musica vnd Tabulatur. [Nrnberg 1536.

Wien,

9.

die Laudten.

Museum von W.

1546.

Bibl.

Hans Gerle, Ein Newes sehr Knstlichs Lautenbuch. Nrenberg 1552.


Berlin, Leipzig, Wien.
Oltomar Luscinius, Musurgia. Straburg 1536.
Berlin, Bologna, Paris, Wien.
Hans Newsidleri, Ein Newgeordnet Knstlich Lautenbuch. Nrnberg1536.
Berlin, Brssel, Kopenhagen, Leipzig, Liegnitz, Mnchen, Nrnberg,
Straburg, Wolfenbttel.

13.

Hans Newsidler, Ein newes Lautenbchlein. Nrnberg 1540.


Wien.
Hans Newsidler, Das Erst Buch. Ein Newes Lautenbchlein. Das Ander
Buch. Ein New knstlich Lautten Buch. Nrnberg 1544.
Karlsruhe, Paris, Bibl. du Conserv. (nur das zweite Buch).

14.

Rudolf

12.

Wyssenbach,

Tabulaturbuch uff die Lutten. Zrich 1550.


Leipzig, Stadtbibl.
Hans Jacob Wecker, Lautenbuch von mancherley schnen vnd lieblichen
Stcken mitt zweyen lauten zusamen zu schlagen. Basel 15522.
Berlin, Kgl. Bibl.,

15.

Wernigerode.

Drusina, Tabulatura continens et


Francoforti ad Viadrum 1556.
Leipzig, Stadtbibl.
Wolff Heckel, Discant Lautten Buch. Straburg.

16. Benedictus de

selectissimas

quasdam

Fantasias.

17.

1556

Berlin, Breslau;

1562 Breslau, Dresden, Trier, Wien.

Tenor Lautten Buch. Straburg.

18.

1556 Hamburg; 1562 Berlin, Breslau, Brssel, Dresden, Wernigerode,


Wien.
Sebastian Ochs enkun, Tabulaturbuch auff die Lautten. Heydelberg 1558.
Berlin, Breslau, Karlsruhe, Leipzig, Mnchen, Wolfenbttel, London,

Museum, Wien, Univ.-Bibl.


Wyssenbach, Ein schn Tabulaturbuch

British
19.

Rudolf

Welscher Tabulatur
bey Jacobo Gener.

1563.

Wolfenbttel, herzogl. Bibl., Wien.


musicale. Argentorati 1563. Bl. N 2 r
Bellum
Sebastiani,
Claudio
Berlin, Kgl. Bibl., Breslau, Gttingen, Mnchen, Dresden, Hannover,
London, Paris, Kopenhagen u. a. m.

Dresden,

20.

Lauten .... au
Getruckt zu zrych

auff der

fleyssig in Teutsche gesetzt.

Kgl. Bibl.,

i Ebenda S. XXIII ff.


Eine Abschrift des ersten Teils, vermehrt um einige
Stcke des zweiten, findet sich in einer aus der Zeit vor 1544 stammenden
Pergamenthandschrift der Riks-Bibliothek zu Stockholm.
2 Der Fachkatalog der Musikhistorischen Abteilung von Deutschland und
sterreich - Ungarn c der Internat. Ausstellung fr Musik und Theaterwesen,
Wien 1892 S. 156, gibt 1570 als Druckjahr des Wernigeroder Exemplars an
gegenber 1552 von Eitner. Norlind (Sammelbnde der IMG. VII, 179)

fhrt das

Werk

unter

dem Jahre 1552

auf.

Verzeichnis deutscher Lautentabulaturen.

49

21.

Bernhard Job in, Das Erste Buch Newerlener


Lautenstck. Straburg 1572.
Berlin, Breslau, Dresden, Karlsruhe, Nrnberg, London, British Museum, Wien.

22.

Bernhard Jobin, Das Ander Buch Newerlener Lautenstck. Straburg 1573.


Berlin, Dresden, Karlsruhe, Wien.

23.

Matthaeus Waisselius, Tabulatura continens insignes et selectissimas


quasque Cantiones. Francofordiae ad Yiadrum. Anno M.D.LXXIII.
Brssel, Leipzig, Mnchen, Wolfenbttel.

de Drusina, Tabulatura continens praestantissimas et seleusum testudinis a (Melchiore Neusidler)


invulgatas nunc typis germanicis redditas. Francoforti eis Yiadrum

24. Benedictus

ctissimas quasque cantiones in


italice

1573.

Brssel,
25. Melchior

Kgl. Bibl.

Newsidler, Teutsch Lautenbuch. Straburg, Bernhart Jobin,

1574.

Dresden, Mnchen, Wolfenbttel.


26. Gregorius

Krengel, Tabulatura nova.

Francofordiae

eis

Yiadrum 1584.

Mnchen.
27. Sixtus

Kargel, Lautenbuch

stck.

28.

viler

Newerlener

fleissiger

schner Lauten-

Straburg, Bernhart Jobin, 1586.

Berlin, Breslau, Brssel. Wien.


Matthaeus Waisselius, Tabulatura allerley knstliche Preambuln. Frankfurt a. d. Oder 1591 (1592).
Lbeck, Nrnberg, Wolfenbttel.

29.

Matthaeus Waisselius, Lautenbuch, Darinn von der Tabulatur vnd Application der Lauten grndlicher vnd voller Unterricht: Sampt auerlesenen Deutdschen vnd Polnischen Tentzen etc. Franckfurt a. d. 0. 1 592.
Berlin, Kgl. Bibl.

30.

Matthaeus Waisselius, Tabulatura Guter gemeiner Deudtscher Tentze.


Frankfurt a. 0. 1 592.

Wolfenbttel.

Werken schlieen nach meiner Kenntnis


Lautendrucke ab. Die folgenden Werke eines Matth.
Reymann 1598, eines Joh. Rden 1600, eines Fuhrmann und
Mertel 1615 bedienen sich bereits der franzsischen Tabulatur.
Mit den Waisselius'schen

die deutschen

B. Handschriften.

Basel, Univ.-Bibl. Ms. F


11.
Ms. F IX 23. Ludovicus Iselin's Lautenbuch von

Berlin-Grunewald,

Bibl.

Dr.

Werner Wolfl'heim,

15 75.

Tabulatur

Nauclerus-

Bacfarc.

Berlin, Kgl.

Bibl. Anhang von Rudolff Wyssenbach's Tabulaturbuch von 1550


mit Stzen von C. Neusidler [Mus. ant. pract. W. 510).
Tabulaturfragment des 16. Jahrb. mit deutschen Liedern und ital. Tnzen.
Mus. Ms. 40161.
Tabulatur des 16. Jahrh. mit deutschen und franz. Liedern, iat. Motetten
und Tnzen. Genannt sind als Komponisten Felix Lutinist und Ludwig

Blanckenheim

[Mus. Ms. 40154).

50

Verzeichnis deutscher Lautentabulaturen.

Berlin,

Kgl. Bibl. Joh.

Nauclerus Ms. (1615, Mus. Ms. 40141).

Charlottenburg, Kgl. Hochschule fr Musik Ms. Grsse (1588).


Danzig, Stadtbibl. Ms. 4021 Tnze von David Pohl, Stock,

Hamm

P.

Apfel,

u. a.

Dresden, Kgl. Bibl. Ms. B 1030. Tabulatur des Joachim von Loss.
Karlsruhe, Groherzogl. Hof bibl. Handschr. Anhang an Sammelband OchsenkunJobin.

(Anfang des

Kopenhagen,

Kgl. Bibl.,

7.

Jahrh.)

Thottske-Sammlung Nr. S41^

in 4 (Petrus Fabritius-

Lautenbuch).
Stadtbibl. Ms. vom Jahre 1619. Lautenbuch des Albert Dlugorai
mit Stzen von Raphael de Viola, Gregor (Hovet), A[lbert] Dlugorai], Reymann, Otto, Engelmann, Joh. Klipstein, Dr. Jakob

Leipzig,

Schultes.
Liegnitz, Bibl. Rudolfina Mss. 98101 mit intavolierten Stzen von Meistern
des

Mnchen,

6/1 7.

Jahrh.

Hof bibl. Mus. Ms. 267 (lat. Motetten von Consilium, Gombert, Hans D. v. Mentz, H. H. Herwart, Josquin, Jannequin,
LaFage, Ludw. Senfl teils in deutscher, teils in ital. Tabulatur).
Mus. Ms. 272 (Tnze und Lieder).
Mus. Ms. 1512.
Mus. Ms. 1627 (lat. Motetten und franz. Lieder; an Autoren sind genannt:
Dambert, Orl. diLassus, Melch. Neusidler, Jo. Richafort, Cipriano de Rore, Sandrin, de Silva und Willaert.
Mus. Ms. 2987.
Prag, Frstl. Lobkowitz'sche Bibl. Lautenbuch des Nicolaus Seh mall von
Kgl.

Lebendorf

Wien,

(1613).

Hof bibl. Ms. 18688 (Lautenbuch des Stephen Craus aus Ebenfurt)2
Ms. 192593.
Ms. 19374.
k. k.

Zwickau,

Ratsbibl. Kat. Nr. 50.

ber das Jahr 1619 hinaus vermag


schriftliche Lautentabulatur

noch lngere Zeit gepflegt worden


sichtig angebrachte Nachricht bei

da

ich keine deutsche

handAber doch mte sie

nachzuweisen.
sein,

Baron

soll die allerdings vorauf Richtigkeit beruhen,

1608 geborene und in Nrnberg wirkende Melchior


der erste gewesen sei, welcher die alte teutsche Tabulatur samt allen andern Verwirrungen abgeschafft und bey der
wegen sonderbahrer Krtze und Deutlichkeit sehr beliebten Italider

Schmidt

nischen geblieben 4

1 Siehe die
Studie von Joh. Bolte im Jahrbuch des Vereins fr niederdeutsche Sprachforschung XIII (1887) S. 55 ff.
2 Vgl. in den
Denkmlern der Tonkunst in sterreich Bd. 37 S. XLVf.
die Beschreibung von Koczirz.

Siehe ebenda S. XLVIII.

Ernst Gottlieb Baron 's Untersuchung

(Nrnberg, Johann Friederich Rdiger, 1727;

des Instruments der Lauten

S. 65.

51

Die italienische Lautcntabulatur.

Die italienische Lautentabulatur.

Bund durch
Charakterisiert die deutsche Lautentabulatur jeden
alle andern Lautentabustimmen
so
Buchstaben,
einen besonderen
Bundfortschreitungen aller Saiten
laturen darin berein, da die
Linien werden als
bezeichnet werden.
in entsprechender Weise
die zu greifenden
ihnen
auf
Abbilder der Saiten gebraucht und
Bnde durch Zahlen oder Buchstaben vermerkt.
System von sechs Linien
Die italienische Tabulatur wendet ein
an,

bei

denen die oberste der

tiefsten

Saite entspricht:

Contrabasso

Bordone
Tenore
Mezzana
Sottana
Canto

Jahrhunderts scheint noch die fnfchrige


gebildet zu haben.
Laute in der Stimmung G c e a d' die Grundlage
mit seiner Musica practica*
Als Zeuge hierfr sei Ramis de Pareia
sich aber die sechsaus dem Jahre 1 482 angerufen. Sehr bald mu
haben.
durchgesetzt
g'
chrige Laute in der Stimmung G e f a d'
frhsten
den
in
das
B.
z.
man
Dieser Akkord ergibt sich auch, wenn
de si dedero,
Lautendrucken Petrucci's erhaltene anonyme Christe
Gesamtausgabe
der
in
der
mit
Obrecht,
einen Satz von Jacob
vokalen Vorlage vergleicht. (Siehe das Faksimile S. 52.)

Gegen Ende des

5.

mitgeteilten

Cbriste der Messe Si dedero von Obrecht.

Christe e -le

son,

Chri

ste

- le

son, Chri-

]
ChriS. 16

VI (Neuausgabe Wolf [Leipzig, Breitkopf & Hrtel, 1901]


grossior in tota sua extens.one
Utuntur autem nunc quinque sie dispositis, ut
dieimus T ut, seeunda parhypate
sonet tono sub proslambanomeno, quod
i

lib I

f.):

cap.

hypaton diatessaron distans ab

ea, tertia

hypate meson ditono

altior ista;

sed

diezeugmenon, sive netes synemquarta mesen pronuntiet, quinta paraneten


menon sonum emittat, diapason et diapente.
Prof. Dr. Johannes Wolf
2 Werken van Jacob Obrecht uitgegeven door
Twaalfde AfleHrtel).
Breitkopf
&
Leipzig,
Co.;
(Amsterdam, G. Aisbach &
vering

S. 4

ff.

Die italienische Lautentabulatur.

52

-o-*-j-

lOi)
O

O
ll>rtflc c-r

O-}
t

-I

C
4

2-e-

-V*-

>

20

mf

r r

p
t
on*H

*
0

+-2-*

*-

'

,
\ ,
*4--

2-e-

Fr

..rrrrrFM

HM

oo
e
oijio
i

00

lO

7 7

4 242

[[[[J 202
UifJ* r
Ci 2 4 2 41
R
r^-fi
i

2 1 i 2 -Q-

r
F

2-

ff: *?

04 4*7

*-M

>-

^2-0

"

*-2-e

'

fjf

o-

mrr h jik

r
52-

-2-4-

f lO

tili
*-*

-*-*-*

nfhf^LF
zm
$

u
ftpp
t
oo i 3 i--o-

4 1'07'7'4M

Fr

*-i

202

rpf rrr r

f
F

4*1
141 4
10 *T 44-2-e-

-e-*
-a

-*-*

--+

i4

-4-j

r Pr r

MM

i j 2

rr

HO m:

* tm
-e

hccorro

,FF.

.-u

Petrucci, Intabulatura de Lauto. Libro secondo. Venetiis 1507.

Noch Gerreto
Normalstimmung an.
1

tung

um

fhrt

1601

die

Stimmung G

Die leere Saite wird mit

einen Bund, d. h.

um

um

4V

d' g'

als

einen Halbton, durch Fortschreiten


G

der Zahlenreihe

Fol.

jede Fortschrei-

in

f a

eine Zahl ausgedrckt.

In a

~ff~
-3-

bedeutet

d's9'

z.

die leere /"-Saite, 3 den dritten

B.

Bund auf der

2-

a-Saite, also e',

den dritten Bund auf der d'- Saite, also f, und 2 den
zweiten Bund auf der g'- Saite, also a'. Der ganze Akkord erklingt
die nchste 3

a'

demnach

Wie

als

bei

f
c,

f
der deutschen Orgeltabulatur die

Rhythmen

der

in

Buchstaben aufgezeichneten Stimmen mit Hilfe von Mensuralnoten


festgelegt werden, deren Krper dann im Laufe der Entwickelung
zusammenschrumpft, so sind diese beiden Typen auch in der italienischen Tabulatur, aber nebeneinander zu verfolgen. Bald bilden
Noten, bald nur Notenhlse und Fahnen das Zeichenmaterial der
Rhythmik. Die ltesten Dokumente der italienischen Lautenmusik,
1509 aus der Offizin Ottaviano dei Petrucci's hervorwelche 1507

gingen und Tabulaturen von Spinacino, Ioanambrosio Dalza und


Franciscus Bossinensis umfassen, gebrauchen fr die semibrevis I,
5
fr die fusa ^ und fr
fr die minima P, fr die semiminima
f* ,

>Della Prattica Musica vocale et strumentale (Napoli

MDCI)

S. 315.

Regel fr

die,

53

welche nicht singen knnen.

Daneben erwhnen sie noch Zeichen der Proporund *] ^ == 1


und
P sowie 1 1 ^ 1 1

Die Zhlung der Bnde reicht bis 12; die letzten drei gelangten,
um Irrtmern vorzubeugen, mit den rmischen Zahlen x x x zum
Ausdruck. Griffe mit einem Punkt unter dem Buchstaben wurden
von unten nach oben, Griffe ohne Punkt von oben nach unten an-

die semifusa |.
tion

P P

[?

geschlagen.

sei

und

Der kleine Traktat, welcher uns diese Kenntnisse vermittelt,


als ein wichtiges Dokument der Lautenkunst hier im Faksimile
einer bersetzung mitgeteilt:

in

Wrgoln pfrqiirtKc^fiioiiwnnocanMrt.
Tfcr im

seile int Jdcre cl>< in In prricme uttabul.mir.i lonnc fei o:dlnc oc co:de e otno (n lo laute .Xa Unea ce Topra e per el
ciTi fisnan h numert.
c eofi v a le^uti ando per orduic.*.; qul fr bano n toebare in u lo.rafh fccdo fonno
ftsnato.o'.(id;nlncacbe ic roeba quell.* corda 201K r tal fijuo voda.c quando c fignalo.i. fc mcitc c ?ei
tnlopruno(aito: ceoft oelrcrto oetinuiueri. fcpercoea HC>ij'ar.io.ii.i:.pcrciTer ooilctTCTcpoflcaiarco;irntioi.ce-iTj

.i

onf r bnjo
i

Cj-u.1i tcra

nieilbpcr.io. x -pcr.u x.pcr.i:.x. aiicborao-iiapcTccbelecoicc^iionanopcr bauerlnfuaperieaioncie botten fc


t>no equali per tanco lonno (ta raai lpra li oiclt iiuuieo li inlralcrtim li^ualcli qu.ili touno l'e.jnl oe noie reduetc in tal
formi:acctocbcaia quellt cbe nfamiocantar poflino ancbo:a ioro pamclpar ce Ol vir: liqualt fi fc aeco
r C t t
nio,1armuo.i[i(;nirt.ilnieluraronarJnotu(ct le <oleinial>ulaieperrc.iiHini.iin>'nit.uj;lli ibnno lifejni
r K
H\ priiuo lignirica la mefiira cbe oeut tejiunla qul bifogn i h jh ji li lar^a ct,>e in qucl tenipo iu poflt jare le borte t>d
immer o cum in uro per cbe lofccondo legno vateper 1.1 iinr.i ort pnnio. ttl ictjo reTla tntta cel iecondo. tfclquar/
I

Afnus 6c

vt tt

mi

f* (61 1*

54

Tastar de corde.

Schlge der kleineren Werte auszufhren vermag; denn das


nur die Hlfte des ersten, das dritte die Hlfte des zweiten,
das vierte die Hlfte des dritten und das. fnfte die Hlfte des vierten. Wenn
sich ein Punkt hinter dem ersten oder dem zweiten Zeichen findet, so gilt
dieser die Hlfte des Zeichens, bei dem er gesetzt worden ist.
Es gibt auch
gewisse Mensurzeichen, die Proportionszeichen genannt werden, nmlich: p R.
in jener Zeit die

zweite Zeichen

Drei

vom

gilt

ersten entsprechen

dem Werte von

|;

das zweite

gilt die

Hlfte des

Es gibt auch noch andere^ ^; von ihnen gilt das zweite die Hlfte
des ersten. Vom zweiten gehen fnf auf ein solches Zeichen
Beachte weiter,
da alle Schlge ohne darunterstehenden Punkt nach unten und alle mit Punkt
versehenen nach oben gerichtet sind. Ausnahme bildet nur der Fall, da
mehr als eine Note vorhanden ist, die abgestoen werden, und kein Punkt da
ist, der es ntig macht, sie alle nach oben anzuschlagen.
ersten.

Ein kurzes Beispiel aus dem vierten Buche der Intabulatura


de Lauto Petrucci's veranschauliche diese Art der Tabulatur:

tT\

ber

Ein zweites Beispiel

EEjfEE
h

pp

rPtf h
o|a|'"j^

tf
)

F F

Fi

gFF

a
j

l)O

r P

*-!--,

ooIM

'oi

Die

io

--44 -i-ZLj

\
;

>

'

-4

-i-+

Wi

-}-&

e-

fpfppppppErfpprrr
-+*
1 *

01 4

ffi
2

mf

IjOi

>

'
;

pppprrpppp^

*>i

r,

:tt

l'

+-*
I

1
I

Petrucci, Intabulatura de Lauto.

um

~H-

*-tjo'j

ee

5^r^-^-^^
'


+*

HH

r r

*f*-

pj

r n r
.Tl^

TF
:

..

n^-

-f-^-

1
1

-*\l

Wi

n
o

++- *!*??

55

nur im Faksimile beigegeben:

sei

ttfcirc

EE
oo

Bezeichnung der Rhythmik.

die

Ue
5

*---

Libro primo.

Venetiis

507.

Fol.

46 v

andere Art der rhythmischen Bezeichnung begegnet uns,

Francesco Milano in seiner InAntonio Gasteliono


(Intabolatura de Leuto 1 536), Melchior de Barberiis (>Intabulatura di Lautto 1546), Simone Molinaro (Intavolatura di Liuto
1599), Jean Paul Paladin, >Livre de Tablature de Luth (Lyon,
Simon Gorlier, 1560), Valentin G. Bacfarc (Harmoniarum musicarum tomus primus 1565), Scipione Cerreto (Della prattica
musica vocale et strumentale 1601), Gesare Negri (Gratie d'amore 1602, Nuove Inventioni di Balli 1604), Philipp Hainhofer 1603, Giov. Francesco Anerio (Gagliarde [1607]),
Pierre de Pouille (Tabulatura de leuto 1609), Pietro Paolo
Melii da Reggio (> Intavolatura di Liuto attiorbato 1616). Geeinige Belege zu geben, bei

tabolatura

di

Liuto

vom

Jahre 1536, bei

P*

15:

wohnlich entsprechen den Zeichen


r I* ^ j| die Noten o 6 4 4 4
Fr gleiche Rhythmen wird das Zeichen nur einmal an den Anfang
der Wertreihe gesetzt. Ein Beispiel von Francesco da Milano aus
einem Mailand 1536 datierten Kodex belege diese Praxis rhythmischer Zeichengebung:
'

Tochata
r

Del Diuino Franc, da Milano.

56

Francesco

dp.

Milano, Toccata.

Vermischung rhythmischer Zeichensysteme.

rt

57

ber

58

die

Auch das

Bedeutung des Sternchens oder Doppelkreuzes.

Berliner Ms. Mus.

Z 32

zeigt

hnliche Vermi-

eine
1

schung der beiden rhythmischen Zeichensysteme


Geht die Laute ber die Sechschrigkeit hinaus, so werden die
Bnde einer siebenten ber das Griffbrett laufenden Saite auf einer
.

Hilfslinie

oberhalb

des

Liniensystems

zur

Darstellung

gebracht.

Scipione Gerreto zieht in seiner Prattica musica vocale et struSaitea


mentale (Napoli 1601) fr eine achtchrige Laute, deren
Linien
acht
von
System
ein
gleich
laufen,
Griffbrett
alle ber das
aus.

Handelt es sich aber

um

eine siebente, achte, neunte, zehnte

entlang laufendende Bordunsaite, so dienen


2
Liniensystem gesetzten Zahlen 7, 8, 9, x, 1 1, 12, 13, 14

bis vierzehnte

am Rande

ber das
zur Kenntlichmachung dieser nur leer erklingenden Saiten.
Das Aushalten eines Tones ber den Einsatz eines folgenden
hinter
hinaus wird durch ein Sternchen (x) oder ein Doppelkreuz (*)
VeLauto,
de
(Intabolatura
Rotta
Antonio
bezeichnet.
der Zahl

die

netiis

MDXLVI)
r

notiert

z.

B.

59

Eigenheiten der Aufzeichnung.

Verwiesen sei nur auf Vincenzo


Kreuzes.
seinem Fronimo aus dem Jahre 1584.
Gewhnlich gengt ein einziges Liniensystem fr die Aufzeichnung
des ganzen Lautensatzes. Dann und wann benutzt aber Spinacino
fr die Oberstimme eines Stckes ein zweites oberhalb des Liniendie

Anwendung des

Galilei in

verbandes der brigen Stimmen gelegenes,

z.

B.

J'ay pris amours.

*=;
t

i>

i>

*-

-e

it

^ e-

=e

t=t
-e

8-

fc

fc

-9

fc

S-

Marchetto Cara, Jo non compro.

60
fc^=

Sing-

-+

l=3=5=P:

stimme

F=#
:

:
-<s>-

+-

Se amor non

che adun-que e quel ch'io sen

a
W*

EBE
Laute

to

<

itee^^
Ein anderes Beispiel von

-#

Marchetto Cara

sei

zur

bung ganz

in der Originalaufzeichnung beigegeben:

M(archetto) C(ara).
Francisci Bossinensis opus (Venetiis

La voce
soprano

del
al

terzo tasto de
la sottana

509).

Del crud'

E
Ch'egliefal

irff

amor

sa niercan

io

sempre mi lamento.

2Z2
-

ci-a

33

61

liM,Ul-

Ch'egli 6 fal-sa niercan-

ci

62
*

Del crud'

amor

io

sempre mi lamento.

ber Lautenstimmungen.

<\$~~i>

rr

63

Die cordatura und das Absetzen auf die Laute.

^.

gestimmt sein mu. Greifen wir auf ihr den vierten Bund, so erhalten wir den Klang der sechsten leeren Saite. Unbestimmt bleibt
bei dieser accordatura die Stimmung der tiefsten ber das Griffbrett
gehenden Saite, die aber offenbar G sein soll, so da sich als

E F G

Noch willkrlicher ist z. B.


g c' e' ergibt.
c d f
die cordatura del Signor Paolo Virgo, welche uns als A
ein
gibt
uns
chrige
Laute
die
12
Fr
wird.
h g d' e berliefert
Stimmung
die
Manuskript
Nrnberger
und Pietro Paolo Melii da Reggio (Intavolatura di Liuto attiorbato, Yen. 1616) operiert fr die 13chrige Laute mit dem
Akkord

BCDEsFG\Adgbd'f,

Akkord G As B G D Es F G c f a d' g'.


ber das Absetzen eines en musique

notierten, d. h. in

Men-

suralnoten aufgezeichneten Stckes auf die Laute, besitzen wir einen


wertvollen Traktat des Ilev. Don Bartholomeo lieto Panhormitano 1 mit dem Titel Dialogo quarto di musica dove si ragiona
discorso delle cose pertinenti per intauolare le
Musica esercitarle con uiola a mano ouer Liuto con sue
tauole Ordinate per diuersi gradi alti et bassi (Napoli, Mathio
Cancer, M.D.LIX). Er gibt zuerst einen berblick ber die Zeichen
der Mensuralmusik, die ihnen bei den Instrumentisten (sonatori)
entsprechenden Figuren und ihre Werte:

sotto un piaceuole

opere

di

Massima

Longa

Breue

Semibreue

Minima

Croma

Seraiminima

Figure de Sonatori

p
rzq

Figure de Musica

<>

'

Qnantita delle figure

Semicrom

tempi 4 tempi

2 tempi

terapo

1/2

tem P

t
'A tempo

i/s

f>

tempo

>/k tempo

Kurze Bemerkungen orientieren ber die noch gebruchlichen


Ligaturen und die Bedeutung der Schwrzung der Noten. In das
Hilfe
fr die Tabulatur ntige Sechslinien-System zeichnet er mit
ein, wieviele tempi
Fcher
viele
so
caselle,
viele
so
Taktstriches
des

oder comp^issi vorliegen. Die Spieltechnik verhindert zuweilen, alle


Tne einer Partitur zu bercksichtigen. Um aber keine wesent2
die Tabulichen Konsonanzen fallen zu lassen, rt der Verfasser
,

Ich

benutzte

das Exemplar

der Bibliothek Dr.

Werner Wolffheim

Berlin-Grunewald).
2

siate

il Canto et puoi il Basso, over prima il Basso


dopo questi intavolate 1' Alto, Tenore et sopra questi
u' aecorgete d' aleuni Tasti scomodi, non li intavolate et

Primierainente intavolareti

et puoi

il

Canto

vigilanti

et

et
si

questo osservate, accio non leuate 1' aria al' opera. Perche si uoi lasciate
aleun Tasto del Basso, Canto, stroppiaresti 1' opera; et quando uolesseuo
altra, per soaffatigarve di ricercar il suono d un Tasto d una Corda in un'
quanto
nare 1' opere di quella perfettione che 1' ha composta il compositore, per
1

Der Rckgang und das Ende der italienischen Lautentabulutur.


latur bei der

(55

Oberstimme zu beginnen und den Ba folgen zu lassen


Erst wenn diese beiden Stimmen ihren Nieder-

oder umgekehrt.

schlag gefunden haben,

soll

zu

dem Absetzen

bequemes

Mittelstimmen

der

der Ton bald


auf dieser, bald auf jener Saite gegriffen werden. Mit Hilfe einer
Tabelle zeigt er, da einzelne Tne auf zwei und drei Saiten er-

und

geschritten

hierbei auf

Spiel geachtet,

Synkopen sind nur in ihrem ersten Teile


notieren und im folgenden Takt durch

zeugt werden knnen.

zum Taktabschlu zu

bis

freien

Raum

zu markieren.

die italienische Tabulatur im allgemeinen einem


System von sechs Linien an, so kennt doch z. B. Cerreto in seiner
Prattica musica vocale et strumentale (1601) fr die achtchrige
Laute auch ein Achtliniensystem, das den leeren Saiten CD Gcfad'g'
entspricht. Doch gewinnt dies kaum grere praktische Bedeutung.
Das Wirken der italienischen Lautentabulatur erstreckt sich auf
rund 150 Jahre. Mit den Lautendrucken Petrucci's 1507 tritt die
italienische Tabulatur in unsern Gesichtskreis, um mit der Wolkenstein -Tabulatur aus der Zeit um 1656 wieder aus demselben zu
verschwinden, nachdem der Druck bereits 4 61 6 mit der Intavolatura di Liuto attiorbato des Pietro Paolo Melii da Reggio sein
Ende erreicht hatte. Es ist dies um so seltsamer, als 1601 Scipione
Cerreto in seiner Schrift Della prattica Musica vocale et strumentale die intavolatura del zero noch als allgemein gebruchlich
bezeichnet. 1628 schreibt Vincenzo Giustiniani 1 Das Spiel der
Laute war frher sehr im Schwange. Dieses Instrument hat man
aber fast ganz aufgegeben, seitdem die Theorbe in Gebrauch kam;
denn diese ist geeigneter fr den, der nur mittelmig und mit
schlechter Stimme singt, und ist allgemein gern angenommen worden,

Schliet

sich

non si manchera farue per una Tauola


un suono fra le Corde. Eccolo qui:

sia possibile, dalla parte mia,

contro, ouer

Bmbo
Bordoue

1'

Tenore
Canto

d'

O1O040OT60

Muzzana
S'Jttana

unita

8 8

*00
Ol

T 8 9-

084

lo rin-

0780

10

4 5 3-7 8 9

0108460
01

340078 9

7 8 9

>Era anche per il passato multo in uso il suonare di Liuto, ma questi


stromento resta quasi abbandonato afiatto, doppoi che s' introdusse 1' uso
della Tiorba, laquale essendo piu atta al cantare anche medioeremente e con
cattiva voce, e stata accettata volontieri generalmente, per schivare la gran
difcolta che ricerca il saper sonar bene de Liuto. Tanto piu che nell' istesso
Tempo s' introdusse la Chitarra alla spagnola per tutta Italia, massime in Na.

che unita con la Tiorba pare che abbiano congiurato di sbandire affatto
Et e quasi riuscito a punto, como il modo di vestire alla spagnola
in Italia prevale a tutte le altre foggie.

poli,
il

Liuto.

66

Italienische Lautentabulaturen.

weil sie die groe Schwierigkeit vermeidet, die


spiel anstrebt,

zumal zu gleicher

das gute Lauten-

Zeit in ganz Italien, besonders in

Neapel, die spanische Guitarre eingefhrt wurde, die im Verein


mit der Theorbe sich verschworen zu haben scheint, die Laute
ganz zu verbannen. Und das ist fast gelungen, wie die spanische

Mode

in Italien ber alle andern Trachten berwiegt.


Ein kurzer Abri zeige uns die wichtigsten italienischen Lautentabulaturen:

A. Drucke

Ottaviano dei Petrucci, Intabulatura de Lauto.


netiis

Libro primo (Spinacino).

Ve-

1507.

Berlin, Kgl.

Bibl.

Libro secondo.

Berlin, Kgl.

Venetiis 1507.

Bibl.

Libro terzo.

Libro quarto (Joanambrosio Dalza).

Brssel, Kgl.

Bibl.,

Wien,

k. k.

Venetiis 1508.

Hofbibl.

Tenori e contrabassi intabulati col sopran in canto figurato per cantar


e sonar col lauto. Libro primo (Franciscus Bossinensis). Venetiis 1509.

Wien,

k. k. Hofbibl.,

Frottole de Misser Bortolomio

Paris,

Sevilla,

Bibl. Nat.,

Tromboncino

Bibl.

Colombina.

de Misser Marcheto Carra con


Tenori et Bassi tabulati et con soprani in canto figurato per cantar et
sonar col lauto. s. 1. et a.
Firenze, R. Ist. mus.
Antonio Casteliono, Intabolatura de Levto de diversi autori. Milano 1536.
et

Paris, Bibl. Nat, Wien, k. k. Hofbibl.


Francesco da Milano, Intabolatura di Liuto de

Wien

Messer Adriano, Intavolatura de li Madrigali


sonare nel Lauto. Ven. 153o (154o).

Wien, k. k. Hofbibl., London,


Abondante, Intabolatura di lautto.
Wien, k. k. Hofbibl.

Julio

diversi.

Vinegia 1536.

k. k. Hofbibl.

Intabolatura sopra

Sorau,

el

Lauto.

British

di

Verdelotto da cantare et

Museum.

Ven. 1546.

Venetia 1546.

Stadtbibl.

Melchior de Barberiis, Intabulatura

Wolfe nbttel,

di

Lautto.

Libro

6.

Ven. 1546.

herzogl. Bibl.

Mo

Dominico Bianchini, Intabolatura de Lauto ditto Rossetto di Recercari,


tetti, Madrigali, Canzon Francese, Napolitane et Balli novamente stampati.

Libro primo.

Ven. 1546.

Berlin-Grunewald, Bibl. Dr. Werner Wolff heim, Nrnberg,


manisches Museum, Sorau, Stadtbibl.

Ger-

Das Verzeichnis ist mit Hilfe der Werke von Doni (La Libraria, Vinegia 1557) und Flurschtz (Index novus cantionum, Augsburg 1 61 3, und
Officina musica, Augsburg 1615, 1616. 1618, 1619, 1620 und 1628) ergnzt
1

worden.

67

Italienische Lautentabulaturen.

Crema, Intabolatura de. Lauto. Libro primo. Yen. 1.146.


Nrnberg, Germanisches Museum. Sorau, Stadtbibl., London, British

Joan Maria da

Museum, Upsala,

Univ.-Bibl.

Marcantonio del Pifaro Bolognese, Intabolatura de Lauto. Libro primo. Vcn.

>J6.

Sorau, Stadtbibl., London, British Museum, Wien, k. k. Hofbibl.


di Recercari, Motetti, Balli, MadriAntonio Rotta, Intabolatura de Lauto
.

gali,

Mnchen,
stock,

lui

Sorau, Stadtbibl., Bologna, Liceo mus.,


Museum, Upsala, Univ.-Bibl., Wien, k. k. Hofbibl.

Univ.-Bibl.,

London,

British

Francesco Vindella, Intavolatura

Mnchen,
Stadtbibl.,

composti et intaboladi. Libro primo. Ven. 1 546.


Kgl. Hofbibl., Nrnberg, Germanisches Museum, Ro-

Canzon francese da

di

Liuto.

Libro primo.

Ven. 1546.

Nrnberg, Germanisches Museum, Sorau,


Wolfenbttel, herzogl. Bibliothek, Wien, k. k. Hofbibl.
Kgl. Hofbibl.,

Francesco da Milano, Intabolatura de Lauto. Libro primo.


Nrnberg, Germanisches Museum, Sorau, Stadtbibl.,

Museum, Wien.

k. k.

Libro secondo.

Ven. 1546.

London,

British

Hofbibl.

Ven. 1546.

Nrnberg, Germanisches Museum, London,

British

Museum, Wien,

k. k. Hofbibl.

Libro terzo.

London,
Pietro Paolo

British

Borrono,

Ven. 1546.

Museum.
Intabolatura de Lauto.

Ven., Ant. Gar-

Libro secondo.

dano, 1546.

Upsala,

Univ.-Bibl.

Francesco Mi 1 an es e e Perino Fiorentino, Intabolatura de Lauto. Libro


terzo. Ven. 1547.
Mnchen, Kgl. Hofbibl., Nrnberg, Germanisches Museum, Sorau,
Stadtbibl.

Simon Gintzler, Intabolatura de Lauto. Libro primo. Ven. 1547.


Nrnberg, Germanisches Museum, Sorau, Stadtbibl., Genua, Univ.Bibl, London, British Museum, Wien, k. k. Hofbibl.
Francesco da Milano, Intabolatura de Lautto. Libro Settimo. Venet, Hieronimo Schotto, 1548.

London, British Museum.


Abondante, Intabolatura di lautto.
Wien, k. k. Hofbibl.
Pietro Paolo Borrono

da Milano, Intavolatura

Berlin-Grunewald,
Libro IX intitolato

Wien,

Libro secondo.

Bibl.
il

Dr.

di

Ven. 1548.

Lauto. Libro ottavo. Ven. 1548.

Werner Wolffheim.

Bembo. Ven. 1549.

k. k. Hofbibl.

Melchior de B arberiis, Opera intitolata Contina. Intabolatura


Ven. 1549.
Rev.

di lauto.

Wolfenbttel, herzogl. Bibl., Wien, k. k. Hofbibl.


Don Bartholomeo lieto Panhormitano, Dialogo quarto di

Libro X.

musica.

Na-

poli 1558.

Berlin-Grunewald,

Bibl.

Valentinus Bacfarc, Intabulatura.

dernum.

Dr.

Werner Wolffheim.

Liber primus.

Vesoul,

Stadtbibl.

Bernardino Balletti, Intabolatura de lauto

Wien,

Lugduni apud Jacobum Mo-

1552.

k. k. Hofbibl.

lib. I.

Ven. 1554.

Italienische Lautentabulaturen.

63
Jo.

Matelart, Intavolatura de

Bologna,
S.

Roma

leuto.

Rom,

mus.,

Liceo

4559.

Bibl.

C.

Lozzi

Paladin, Livre de Tablature de Luth. Lyon

Ven.

London,
Genua,
Pietro Pauolo

Wien,

Museum, Wien,

British

Borrono, La

liuto.

k. k.

Hofbibl.

Fiorentino,

Wien,
Genua,

Roma

563.

Intavolature de Lauto.

Liuto.

Primo Libro.

Ven.

564.

Ven.

563.

Ven.

564.

k. k. Hofbibl.

Ven.

565.

k. k. Hofbibl.

Libro quarlo.

Tomus

lactarum

Mnchen,
in

der k. k.

Roma

primus.

et
4

M. Perino Fiorentino, Intabolatura de lauto. Libro

Berlin-Grunewald,

(nur Libro

I),

Der Nachdruck von

)66.
Bibl.

Melchior Neysidler, Intabolatura

Berlin, Kgl.

Cracoviae 4 565.
Liceo mus.

Bologna,
Hofbibl. Wien.

Kfd. Hofbibl.,

Francesco Milanese

Ven. s. a.
Ven. 45-9.

Bologna, Liceo mus.


Pannonii, Harmoniarum Musicarum in usum Testu-

k. k. Hofbibl.

Valentini Grelfi Bakfarci

4569

di

Univ.-Bibl.

Opera nova de Lauto.

Wien,

Madrigali e Ricercate.

564.

Secondo Libro.

Wien,

563.

Univ.-Bibl.

Terzo Libro.

Wien,

k. k. Hofbibl.

Secondo Libro.

Genua,

Bibl.,

di

Mnchen,

Upsala,

Dr.

Werner Wolffheim.

Liuto.

Libro

Kgl. Hofbibl.,

II.

Ven. 4566.

London,

British

Museum

Univ.-Bibl.

Becchi, Intabulatura da Leuto.

Wien,

Vinegia

Intabolatura de Lauto.

Giacomo Gorzanis, Intabolatura

primo.

Vinegia

Hofbibl.

k. k.

Galilei

di

di

Univ.-Bibl.

Libro primo.

dinis

Intabolatura

562.

Francesco da Milano, La Intabolatura de Lauto.

Antonio

VI,

560.

Mnchen, Kgl. Hofbibl., Wien, k. k. Hofbibl.


Francesco da Milano et Perino Fiorentino,

Vincenzo

Bibliofilia

(vgl.

3 ff).

Vinegia

568.

k. k. Hofbibl.

Vincenzo Galilei, Fronimo.

Vinegia

Berlin-Grunewald,

Bibl.

Dr.

56^.

Werner WollTheim.

Barbetta, Intavolatura de buto. Primo libro. Vinegia 4 569.


British Museum, Venedig, Bibl. San Marco.
Krgel, Novae eleganlissimae Gallicae item et Italicae Cantilenae, Mu-

Giulio Cesare

London,

Sixt

tetae et Passomezo.

Fabritio

Straburt;, Jobin

1574.

Mnchen, Kgl. Hofbibl., Trier, Sladtbibl., Upsala,


Ballarino. Ven. 1581 (1600,
Carosu da Sermoneta,
II

Univ.-Bibl.

1605,

630}.

Berlin-Grunewald, Bibl. Dr. Werner Wolffheim,


Breslau, Univ.-Bibl. u. Sladtbibl., Frankfurt a. M.. Bibl. Paul Hirsch,
Mnchen, Kgl. Hofbibl., Nrnberg. G.-rmanischos Museum, Wolfenbttel, herzogl. Bibl., Bologna, Liceo mus., Ferrara, Bibl. Com..
Glasgow, Univ.-Bibl, London, British Mus., Paris, Bibl. du Conservatoire, Roma, Santa Cecilia, Wien, k. k. Hofbibl.
Berlin, K-l.

Bibl.,

69

Italienische Lautentabulaturen.

Giulio Cesare

testudinariac hexaehordae et

Barbetta, Novae tabulae musicae

heptachordac.

Breslau,

Strahurg, Jobin, 1582.

Donaueschingen.
Vinegia1584.

Stadtbibl.,

Vincenzo Galilei, Fronimo.

Brssel, Kgl. Bibl.,


Berlin Kgl. Bibliothek, Bologna, Liceo mus.,
British Museum,
Florenz, R. Ist. Mus., Glasgow, Univ.-Bibl., London,
Bibl. Nat., Rom, Santa Cecilia.
und
Conservatoire
du
Bibl.
Paris,
Intavolatura da Liuto. Vin. 1584.
Gabriel Fallamero, II prinio bro de

Genua,

Univ.-Bibl.

Barbetta, Intavolatura de Liuto. Ven.


London, British Museum.
Simone VeroVio, Diletto Spiriluale, Roma 1586.

Giulio Cesare

Berlin, Kgl.

Brssel

Bibl.,

Kgl.Bibl.,

1585.

Mnchen, Kgl. Hof bibl., Bologna, Liceo mus.,


London, British Museum, Padua, Univ.-Bibl.- Aus-

Bologna, Liceo mus.


590 Liegnitz, Ritterakademie, Ausgabe 1592
liuto. Ven. 1587.
da
tabulatura
de
libro
quinto
11
AbuncTante,
Bologna, Liceo mus., Wien, k. k. Hof bibl.
con l'intavolatura del
Yerovio, Ghirlanda di Fioretti musicali
gabe

Simone

Cimbalo et Liuto. Roma 1589.


Mnchen, Kgl.
Berlin, Kgl. Bibliothek, Liegnitz, Ritterakademie,
duConserv., London,
Hofbibl Bologna, Liceo mus., Brssel, Bibl.
Conserv.,
Museum, Padua, Bibl. Anton., Paris, Bibl. du
British

Venedig, Bibl. San Marco.


Ven. 1590.
Orazio Vecchi, Selva di Varia Ricreatione.
Brssel, Florenz, Momus.,
Liceo
Bologna,
Bibl.,
Kgl
Berlin
London, British Museum.
Cecilia.
1595,
Santa
Estense, Rom,
dena, Bibl.
Simone Verovio, Canzonette a

Roma

del Liuto.

voci

con l'intavolatura del Cimbalo et

1591.

Bologna, Liceo

Liegnitz, Ritterakademie, Mnchen, Kgl. Hofbibl.,


British Museum, Padua,
mus., Brssel, Bibl. du Conserv., London,
Marciana.
Ven. 1593.
Bologna, Liceo mus., Florenz, Bibl. Naz.
Bologna 1594.
Alessandro Piccinini, Trattato sopra la Tabulatura.
Bibl.

Anton.,

Venedig,

Bibl.

Giov. Ant. Terzi, Intavolatura di Liutto.

Simone Verovio, Lodi

della

musica ... con l'intavolatura del Cimbalo e

Roma 1595.
Mnchen, Kgl. Hofbibl., Bologna,
Museum, Padua, Bibl. Anton.

Liuto.

Simone Molinaro, Intavolatura

Florenz,

Bibl. Naz.,

di Liuto.

London,

Liceo mus.,

LiBro Primo.

British

London,

Britisn

Ven. 1599.

Museum.

Intavolatura di Liuto. Ven. 1599.


Giov. Antonio Terzi, II secondo libro de
Bologna, Liceo mus.
con l'intavolatura per sonar
Alfonso Fer.ari da Reggio, Canzonette a tre voci
di Liuto.

Cesare

Giulio

Ven. 1G00.

NegH^Miianese

detto

il

Trombone.

Le Gratie d'amore. Milano 1602.

Bologna, L.ceo mus.,


Berlin tgl. B.W., Wolfenbttel, herzogl. Bibl.,
k. k. Hofb.bl.
Wien,
Naz,
Bibl.
Brsse'l, Kgl. Bibl., Mailand,
tre voc.
di liuto delle canzonette a
Intavolatura
Barbetta,
Cesare
Ven. 1603.

Brssel, Kgl.

Bibl.

70

Italienische Lautentabulaturen.

Cesare Negri, Nuove Inventioni

Berlin, Kgl.

di Balli.

Milano 1604.

Frankfurt a.M., Bibl. Paul Hirsch, Mnchen, Kgl.


Hofbibl., Nrnberg, Germanisches Museum, Wolfenbttel,
herzogl.
Bibl., London, British Museum, Paris, Bibl.
duConserv.,Prag,Univ.-Bibl.
Giov. Franc.

Bibl.,

Anerio,

Galliarde a quattro voci intavolate per sonare sul Ciin-

balo e sul Liuto,

s.

a.

(1607).

Berlin, Kgl. Bibl.


Dom. Maria Melii, Le Prime (Seconde, Terze) Musiche. Ven. 1609.
Pierre de Pouille, Tabulatura de leuto. 1609.
Giov. Girolamo Kapsberger, Libro primo di Villanelle.
Roma 1610.
Berlin, Kgl. Bibl.
Libro primo d'Intavolatura di Lauto. Roma 1611.
Brssel, Kgl. Bibl., Bologna, Liceo mus.
Libro primo di Arie passeggiate. Roma 1612.
Berlin, Kgl. Bibl.

B. Handschriften.
B ass an o-Vicenza, Bibl. Dr. O. Chilesotti, ital. Lautenhandschrift
des 16. Jahrfa.
Berlin, Kgl. Bibl. Mus. Ms. Z 32 ital. Lautentabulatur
fr 7chrige Labte.
Mus. Ms. Z 68, Lautenbuch Wolckenstein et Rodenegg in Collegio
Par,

mensi 1656.

Brssel,

Bibl. du Conserv. Nr. 704, Florentiner


Handschrift aus
des 17. Jahrh. mit einstimmigen Gesngen, Basso
Continuo

Brssel,

Kgl. Bibl.

Ms. II 275,

dem Anfang
und Laute.

Lautentabulatur aus dem Ende des


16. Jahrh. mit Arien, Madrigalen, Balleten, Fantasien,
Passemezzen, Toccaten, Pavaniglien, Kontrapunkten, Saltarelli,
Ricercari und Gagliarde
von Santino da Parma, Giovambatista da Milano, Giulio
Giovanni, Orazio
ital.

Vecchi, Mortali, Christofano Malvezzi, AI.


Striggio und andern.
Ms. 704 (anc. 8750), mit Monodien aus dem Anfange des
17. Jahrh
Florenz, Bibl. Naz. Centrale Ms. XIX. 105, S. Giuseppe
Rasponi. A di 12 di
Marzo 1635. Questo Libro e da sonare di Liuto. Di me Giulio
Medici
et suoi Amici.
Inhalt: Bergamasco, Gagliarda, Passo e Mezzo, Corrente
della Stella mit Variazione, Pauaniglia,
Romanescha, Spagnoletta, Cocogniella, Saione, Ballo del Palazzo, Follia,
Mattaccina, Ruggieri, Corrente
di Ruggieri, Cacia crocida, Contadina,
Canario, Marchetta, Ciacchone.

Ms.
Ms.
Ms.
Ms.

XIX 106,
XIX 109,
XIX 16 S,
XIX 179,

Spagnioletta,

Tabulatur aus dem Anfange des 17. Jahrh. mit Tnzen.


Lieder zur Laute; 16. Jahrh.
Lieder mit und ohne Text sowie Tnze (16. Jahrh.?).
Lieder mit. und ohne Text sowie Tnze, wie Contrapasso,

ital.

Pavaniglia,

Corrente,

Tordiglione,

Gagliarda,

'

Monacha

(16. Jahrh.).

Genua, Univ.-Bibl. Cod. F VIII, Giardino di Intavolature per il Leuto.


Lucca, Bibl. pubblica Cod. 174, Intavolatura di Leuto da sonare e
cantare.
Mnchen, Kgl. Hofbibl. Mus. Mss. 62, 266, 268-271, 1511 a (Jacomo Gorzanis),

15U\

1511 c 1511 d
,

1627, 2987.

Nrnberg, Germanisches Museum Ms. 33748, I VI,


Paris,

VIII,

du Conservatoire Ms. 23000, Lautenhandschrift


Sorau, Stadtbibl., Ms. an Gardane-Drucken von 1546/47
Vesoul, Stadtbibl. Ms. 9287 {698)
1

Bibl.

Vgl. Michel

1901 Nr.

Brenet

12 und

in der

1902 Nr.

1.

Revue

mit Tnzen.
vom Jahre 1589.

d'histoire et de critique musicales

Die franzsische Lautentabulatur.

71

Wien,

k. k. Hofbibl. Mus. Mss. 18821, 18S27, 187901.


Ms. 18821, Lautenbuch des Octavianus Secundus Fuggcr,
uonia 1562.
Ms. 18S27, Tabulatur eines Hanns Antonius.
Ms. 18790, Lautenbuch des Herrn Jrg Fugger.
Wien, Bibl. des Grafen Hans Wilczek, Tabulatur des 16. Jahrb.

Wolfenbttel,

herzogl. Bibl., Lautenbcher

Ho-

datiert

von Philipp Hainhofer 1603.

Die franzsische Lautentabulatur.

Hochbedeutsam
Boden.
ins

Ihr

die Geschichte der

ist

Vorkommen

in

Jahrhundert zurck verfolgen.

12.

Laute auf franzsischem

Darstellungen der Kunst lt sich bis


Literarische

schon im 13. Jahrhundert anzutreffen 2


aus fachmnnischen Kreisen fhre ich nur

sind

Erwhnungen

Als ltesten Zeugen

Johannes de Grodem Terminus lira 4 gedenkt. Die ltesten


praktischen Denkmler sind uns aus dem Jahre 1529 berliefert.
Aus der Offizin des Pariser Druckers Pierre Attaingnant gingen

cheo 3

an, der ihrer unter

hervor:

1529

Kai. Februarii.

Dixhuit basses dances garnies de Recoupes et Tor-

dions auec dixneuf Branles quatre que Sauterelles que Haulberroys /


quinze Gaillardes / et neuf Pauennes de la plus grant part desquelles
le subiect est en musique. Le tout reduyt en la tabulature du Lutz
nouuellement imprime a Paris.

1529

iour d'octobre. Tres breue et familiere introduction pour entendre et apprendre par soy mesmes a iouer toutes chansons reduictes en la tabulature du Lutz auec la maniere daccorder le dict
le VI.

Lutz.
Ensemble XXXIX chansons dont la plus part dicelles sont
en deux sortes cest assauoir a deux parties et la musique. Et a
troys sans musique.
Le tout acheue d imprimer le VI iour d oc-

tobre 1529.

Die

dem zweiten Drucke zum Zwecke

Einfhrung

schneller

und

leichter

Lautentabulatur beigegebenen Regeln bilden mit


den sich anschlieenden Bemerkungen ein wichtiges Dokument der
in die

Lautengeschichte und seien aus diesem Grunde hier mitgeteilt:


1

czirc

Siehe die Beschreibung dieser Wiener Lautenhandschriften von Ad.


in

Bd. 37 S.
2

in

sterreich

Ko-

Jahrgang XVIII,

Michel Brenet: Notes sur l'histoire du luth en


der Rivista Musicale Italiana 1898 S. 637 ff.
Vgl. meine Ausgabe in den Sammelbnden der IMG.< I, 96.
Siehe die Arbeit von

France
3

den Denkmlern der Tonkunst


XLVIf.
in

4 Da die lira mit der Laute identisch ist, knnen wir aus Tinctoris
schlieen (vgl. Haberl's kirchenmusikalisches Jahrbuch 1899 S. 74 undK.Wein-

mann, Johannes Tinctoris und sein unbekannter Traktat ,De inventione


usu musicae'. Regensburg und Rom, Friedrich Pustet, 1917 S. 40 ff.}.
Kl.

Handb. der Musikgesch. VIII,

2.

et

Tres breue et familiere introduction.

72

Troys breues rigles pour estre tost et facillement introduict en la


tabulature du lntz.
Premiere rigle. La poingnee ou manche du lutz a huit touches desquelles
premiere doit estre signee par b. La .II. par c. La .III. par d. La .IUI. par e.
La .V. par f. La .VI. par g. La .VII. par h. La VIII. par i. Et aulcunefoys
on faict la .IX. sur le commencement de la table du lutz / laquelle est signee
par k. A nest point signe sur la dicte poingnee pour ce que la corde ou il
vient ne se touche sur la dicte poingnee mais seullement sur la table.
la

Seconde rigle. Le lutz a .XI. cordes ordonnez par six ordres desquelz le
premier commence a la premiere grosse corde / et sa compaigne qui sont
signees en lespasse dessoubz les cinq rigles de la tabulature. Lesquelles cinq
rigles representent les aultres cinq ordres de cordes cest assauoir la premiere
La seconde / le tiers. La tierce rigle le quart ordre.
rigle le second ordre.
La quarte / le quint et la sixte le .VI. ordre. Et notez que les letres signees
tant sur le dict espasse que sur les dictes cinq rigles doyuent estre touchees
sur la poingnee de la main senestre chacune en sa touche et ordre par la
mesure cy apres dcclairee. Et quant il en vient deux ou Iroys lune sur laultrc
on les doit toucher toutes ensemble. Item notez que Celles ou il y a vng
point dessoubz doiuent estre touchees du doit / et les aultres du poulce.
Tierce rigle. Ilz sont cinq sortes de mesures ou signes par lesquelz toutes
chansons mises en tabulature sont touchees par mesure ou longue ou breue etc.
Le premier
Lesquelz .V. signes representent .V. sortes de notes de musique.
est ainsi figure

vne semibreue.

et vault

Le second

est ainsi

f*

Le quart
le

est

ainsi

premier .H. pour

vault vne

et

le

second

on ne treuue pas souuent

crochue

/ et ..

et vault

pour

le

ainsi
le

et

second.

il

en fault .VIII. pour

Le

.V. est ainsi | le quel

duquel
liers.

vne

et vault

minime / et en fault deux pour la valeur du premier. Le tiers est


vault vne semiminime et en fault ,1111. pour le premier et .II. pour

vng fradon du quel

il

en fault .XVI. pour

premier .VIII. pour le second .IUI. pour le tiers et deux pour le quart. Et
notez que en la tabulature du lutz on ne vse point de breues / longues / ne
maximes / pour ce que le son de chacune corde nest nomplus long que vne
semibreue. Et de tout ce que dit est voyes ceste figure).
le

Fredons

u uu uu uu u

Crochues

Semiminimes

Minimes

J*

[>

Semibreue
Oultre les mesures ou signes dessus ditz

il y en
a encore vne aultre qu
chansons et est ainsi signe
et sapelle poinct
dorgue et vault double semibreue / ou autant quon le veult faire valoir. Item
souuentes fois se treuue vng point dedens les mesures de minime et semi-

\ient

comme aux

minime

ainsi

P*

fr

fins

des

lequel poinct leur

taige quelz ne valloient.

augmente

leurs valeurs de moytie

Item aussi on trouue aulcunes foys

parmy

dauan-

les rigles

Franzsische Lautentabulatur.

vng

tel

signe

i*"

lequel

denote vne pause de minime

73
/ et

vng

tel

leque

Pour accorder le lutz Mettez la grosse


denote vne pause de semiminime.
corde du premier ordre en si bas ton que vouldres et la compaigne huit notes
plus hault puis accordez la grosse corde du second ordre quatre notes plus hault
que la premiere / -et sa compaigne huit notes plus hault. Et ainsi faites de
Puis acordez les deux menues du
la grosse du tiers et de sa compaigne.
quart ordre trois notes plus hault que le tiers ordre. Et les deux du .V. ordre
soient .. notes plus hault que le quart ordre.

notes plus hault que

ordre.

Et

celle

du

.VI. qui est seulle

vous auez bien

fait vous
premier et le .VI. ordres en a / et le tiers en c (en les faisant
toutes sonner ensemble) tout dun accord. Puis sonneres le second ordre en a /
auec le quart en d / et le .VI. ordre en f. tous ensemble et trouueres bon acPuis sonnez ensemble le tiers ordre en a / et le .V. en d. et trouueres
cord.

soit ..

trouuerez

le .V.

"Et

si

le

le .II. ordre en .c. et le quint en a tout ensemble


/
Et ainsi fault faire pour auoir son lutz bien accorde.
Et de tous les accordz dessus ditz voyez la figure.

bon accord.

Apres sonnes

et trouueres

bon accord.

-F-&-

-&-

-B-

Et notez pour rigle generale que la grosse corde du second ordre est
vne quarte plus hault que la grosse du premier / et la tierce vne quarte plus
hault que la seconde.
Et leurs compaignes sont tousiours vne octaue plus
haultes que leurs grosses. Et Celles du quart sont vne tierce note au dessus
du tiers ordre. Et les deux ordres ensuyuans sont vne quarte lun au dessus
de lautre etc. et doiuent estre chacune en son ordre egalles en son et grosseur.

Die

damals elf Saiten, die, abgesehen von der


zwei zu einem Chore vereinigt waren; der zweite
Chor wiesen Einklangs-, die brigen Oktav-Begleitsaiten

Laute hatte

chanterelle, je

und

dritte

Wie wir aus dem ebenfalls bei Pierre Attaingnant 1530 erschienenen Traktate des Orontius Fineus Epithoma musice instrumentalis ad omnimodam Hemispherii Luthine et theoricam et pra-

auf.

war die Stimmung der sechs Chre


Doch fhrt er daneben auch Stimmungen entsprechenden Aufbaues an, die von Cr, E und D ihren Ausgang nehmen.
Die Introductio gibt keine bestimmte Tonlage an, sondern empAlle
fiehlt nur, den untersten Chor mglichst tief zu nehmen.
sechs Chre liefen ber den Hals des Instruments, der acht, selten
neun Bnde aufwies. Systeme von fnf Linien dienten der Nota-

cticam entnehmen knnen,

Adghe'a'.

tion.

Die hchste Linie entsprach

dem hchsten

Chore, der tiefste

Chor wurde auf einer Hilfslinie unter dem Systeme verzeichnet.


Zur Bezeichnung der Halbton fortschreitungen auf jeder Saite dienten
die Buchstaben a
Whrend der erste Druck sich des Alphai(k).

bets der kleinen Buchstaben bediente, griff die Tres breue et fa-

74

Franzsische Lautentabulatur.

miliere introduction

wohl versuchsweise zu groen

B
Mit andern Worten: B

bezeichnete in jedem Falle die leere Saite,

(b)

den zweiten Bund

(b)

ton-,

Terz-,

(c)

(f)

usf.

die Ganzton-,

die Quart-,

die kleine Sext-

und

die

(d)

kleine Terz-,

die Tritonus-,

(g)

A bzw. a
den ersten, C (c)
drckte die HalbLettern.

(h)

(e)

die

groe

die Quint-,

I (i)

groe Sext-Fortschreitung aus. bereinandergesetzte Buchstaben erklangen gleichzeitig. Die rhythmische


Folge der Griffe gelangte mit den aus den brigen Tabulaturen
bekannten rhythmischen Zeichen zum Ausdruck:
(k)

die

=^
=
minime
semiminime =
=
crochue
semibreve

H
I

^>

fredon

Longae und breves werden nicht gebraucht, da der Klang jeder


Saite nicht lnger whre, als eine semibrevis (pour ce que le son
de chacune corde n'est non plus long que une semibreue). Rhythmische Zeichen ohne Verbindung mit Buchstaben gelten fr die
Punkte unter den Buchstaben zielen auf den Fingersatz
Pausen.
der rechten Hand l und bezeichnen den Anschlag mit dem zweiten
Ein Punkt verlangt den zweiten, zwei Punkte
bis fnften Finger.
den dritten Finger usf. Wo Punkte fehlen, da kommt der Daumen
Der Punkt neben einem rhythmischen Zeichen
zur Anwendung.
gilt als Augmentationspunkt und verlngert den Rhythmus um die
Die Fermate (point d'orgue) t* bezeichnet
Hlfte seines Wertes.
den Wert zweier semibreves oder einer beliebigen Verlngerung.
Um die klare Beziehung weit auseinanderliegender bereinanderstehender Zeichen herzustellen, dient der Vertikalstrich.

Die

Hand mit

sptere Zeit
Zahlen.

kennt eine Bezeichnung des Fingersatzes der linken

Zu verweisen

ist

in erster Linie

aufMersenne: Harmonie

proposition IX article IV S. 79. Les nombres qui precedent les lettres de la tablature signifient les doigts de la main gauche. Weiter
zu nennen ist Baron mit seiner Untersuchung des Instruments der Lauten
Universelle

II

Livre

II

(Nrnberg 1727) S. 453 ff. Schlielich sei auch Beyer 1760 mit der Anweisung zu Prof. Gellerts Oden, Lieder und Fabeln angefhrt, wo es heit:
Die bey den Buchstaben gesetzten Zahlen deuten die Application der Finger
der linken

Hand

an.

75

aus Attaingnant.

Beispiele

Zwei Beispiele mgen diese

lteste franzsische

Lautentabulatur

veranschaulichen

mm

<uiraito(lftur.>B8ire6iKk.IS.

aAt*
f

ac

o i

PP

pp pppp pppp pp

-t

mm ppp
*

t-a-4-

-*- --

MM

PPPP PPPP PP PPPP PPP PPPF


PPPP PP
o-a-e-*
u tn c
-a
-e
M--<-a-6-c-*<-H
-M **

-a *-<>

etb-O-

+-

-<

-*1>-

e-G-

-K-

PP PP PPPP.!
a x-ft
-*

i>

-
l-
eH
-tnrt^*W> -H>-d-fl

B-

t tt<

P PP

frt
-a

-tf-

PPPP PPPP

6-6*-

.......

n mm

pp
-<-fl

6-

PP
PPP PPPP 6PPPP
6-e-a
f

n ft c

MM
aa

PPP
a

<H>-a-

Pierre Attaingnant, Dixhuit basses dances.

Cueur angoisseux.
Q e f a d' g'.

Paris 4529.

Basse dance.

P. B.

Stimmung:
A

2r*cr

-I

-G

1\

-I

[-

"Z?

<^.

-f&-

<5>

-rte>-

**-

-^

&

-^

<S

^_

&

->-

-f

<&--

Fortune a bien couru.

76
(

i-5_ fc

& <^-

-<S>-

-<s>

3=e4=T
&-.

f>&
-f-

^#-

->-

-<<5>-

e^I
i^_=

3=

-&-

-&-

_-.

a#

-J f #:

11111111

Die

+1

-*-

jf3=3=2.3

77

c-

+M

y '>

'

nie suffit de tous nies maulx.

11

1 *

-^ -

~e:
ze:

<5>

Anwendung groer Buchstaben

blieb

Z5>1

ohne Folge fr

die Ent-

wicklung; die kleinen Buchstaben errangen den Sieg.


die zu
die Italiener fr Vokal- oder Instrumentalstimmen,
bedienten,
Mensuralnotation
der
sich
hinzutraten,
Lautenpart
dem
zur musique
so griffen auch die Franzosen fr den gleichen Zweck

Wie

gegenber der tabulature.

llilillliill

i-ii
TL nie

Pufft t

endure

Jlay

nn

mozt
to'mea maulrpuiscjljmotliureala
be
efconfo:t
trauaulr lt ocooulcur et
peinci

A-A

pp

r>

Jv-A- A- -B-ABO- -ft-t - -O-frD.-

ee+Ho

A-A

-eH

pppp

_ -A-.

ce

itqueiefa

.-AAA-O

ff pp ff

ff

ff pp

->

D
-A-H-B-B-D-f-B-D-D-B-A B
E-^tA-tH -A<r
'tCC fr

--

-f-A-e

ppp

pffpfp

-~A A

B
OCh

[D 'n'

-F

-A-e- -i

A
A

fl

CA

AA-e-

fault

ppp

^iSllili
F
que

A-B -OOA

-A-D--D-D-A

'

il

flfefe

pourc uree vonregra

ffff pp

ff PP

ce

N\ N^J.2

A-A-A- ~T>- A- -A"


D&
A-B-D--A-B--
e e-e-c- +-
A- f
: -:

~A

Pierre Attaingnant, Tres breue

et familiere introduetion.

Paris 1529.


78

me

II

fr

-P
5E= -WVt

S>-

me

suf

II

de tous mes maulx.

suffit

J'ayen-du

de

tous

fit.

re pei-ne et

I*=Z3t

fcg^g

-f>

h
3-

=*==^
43=

li

ure

la

leur

et

des

con

:#=
2:

Que

'-

faut-il

que

Ffe*=J

*
~y~

Xr

^=^
3^*

fort.

feESE*
r

mort
-

=p

t>

-0

p-

fr

jpi-J-ij

"25^

G>-

puis qu'ilz m'ont


tant
de
dou-

tra-uaulx,

q=p

i^^

mes maulx,

'

~s>-

-^f-

Efr

-5*-

1]

fa

ie

^ "

*"

i^J^.
^=F=

J3
2

)^r

v=tf=pc

Vorlage

!)

en

es-

S
"-

,-4

fl*
tre

pour

ce

vostre

gra

ce?
3)

i^feifc^

e'

wahr-

scheinlich Druckfehler.
2

Vorlage

e'

offen-

bares Versehen.
"2?"

3j

Der

letzte

Takt

fehlt

in der Tabulatur, der vorletzte

:?=*=**
1

liegt

verderbt vor.

rhythmisch

Gaillarde

pmp

r
--

;-C

4-0-

-ds>g-

a-

nm

nn nn

-ec-b-

-d-G-

-et

e-

C-C b

-6

-0r

-a-

nrnm

ppp fnn

0i

-rti*-*

-6

G-Or-

-b0-

-d

-Or-

-etet

-9r

etr-e-

etr-e-

-0r-

-o-et

&&

ees-

<7i
--

-65

-et

a
|-e

-a

&-

<-

Or-

i-

ppp
a

e-d

-e

e-

-a
-

Or-

pw

wmpppp

-dj->
d c et

-fr

ac d

'

c et

fls-

-d-

ppppp

--

-G

[>WP ppp
-e
o a c
-A-

e-

-Cr-

\m\ pwp

-c-r-eb-

et

-Or

-a-

T
i

ff

~ea~e

nm

~t

-et-G

a-

-et

c-

p-mp

6-

-Or-

-dd-c

a-

\tr

-dOr-

mp

m&p

ppp
-a
-fi!

ppp

nn

79

B.

1'.

r-

fi*

GaillardeEB.--

-Gr

t2-

-<*

PP>W
C

CT

PPPP PPP
4a de a

ac d

\nu

-d

e-

-id
e

-d

0r

et

c's

nn\

ppp
--

ded-

6-

-d-

-deo

M H

-c

-a
-a

r>

nn

#
G-

r>

6-0r
-d-e-

r>

Br

-6

-0T

c c

etr

etr

-Or-

r>

a
-6

"-

-GbCb-

-0r

r>

r>

0r
-a-

-gg

a-

-aa

r>

-a

-b-

--

-d

PPP

rT\

-b-e-bs-b-

g-

-0r-et-

-a-

-0r-

ti%

'

M" H

o'

<>

^~-

^'
" B

Suhiectum.

3E
V

-jr-

ae:

^-

fc

jopoH

v
v
'

ft

'|o

i
4h>

HBo

A 4

w H oo- 0-^7^-3-^-

{,

lo

HoHo

B{t

Aus: Attaingnant, Dixhuit basses dances (Paris

29) Bl. XXXIIII.

w"

vv'

80

Gaillarde P. B.

Gaillarde P.
-#

Subjectum

B.

<s>-

~=

<

-&->?*

g>

^ 3=
^

-(^

=P=

:<?

-*-

ff

P
2t

E=*=l

-s>-

<&

^
J

ST

-(-

-g>-

p-

J^

fil

<5!-

-0-

pZZ^I - ^Z=gI^=^

-<S>'-

721

i.

T-

-&-

^ J

-<Sc-

^--

si

=P=

-|

-f^-

- 1

-^"7y

H^-5

-J

&~

*g

~75^

HS

tp

^.

0 +&-

=P==P=

*&-

pL

s>-

-P-TOT

- <Z>

G>-


81

Gaillarde P. B.

m-

^Ez

-&+.

-^-

'.J

'

t&-

^^i

-o>-

W
tS

TT

b=

<<

^^

&

<&

-&

'2?-=

r
_

U_

L-i-

^rj

Mi

-<s>-

*_

Zahl der Linien

82

in

der franzsischen Lautentabulatur.

&

225

$
n

-G>-

lH-

-+-M

dLl

-&&r

&

-S>
Z&-'

wurde die en musique aufgezeichnete Stimme auch


und wie bei den Italienern die Beziehung von
musique und Tabulatur durch kurze Hinweise wie La voix a
sur la premiere geregelt. Beispiele hierfr bieten Werke von Morleye (1597), Rosseter (1601), Gampion (1606), Bataille (161 4)
und anderen.
Gelegentlich

transponiert notiert

Die geschilderte lteste franzsische Lautentabulatur behlt bis


in

das letzte Drittel des

Zwar

scheint schon

6.

Jahrhunderts hinein ihre Bedeutung.

Orontius Fineus

in

seiner Epithoma

(At-

taingnant 1530) zu einem Sechsliniensyslem fortschreiten zu wollen.


Die Praxis hlt aber noch lange am Fnfliniensystem fest.
Als

Zeugen seien nur die bei Phalesius in Lwen erschienenen Carmina pro Testudine (1547) und das Luculentum theatrum musicum (4 568) sowie die von Roy et Ballard verffentlichten Lautenbcher eines Albert de Rippe (1553
58), eines Morleye (1552
u. 54), Nicolas de Gheuin (1556), Valentin Bacfarc (1564) und
die bei Le Roy erschienene Instruction vom Jahre 1574 2 angefhrt. Mit dem aus der Phalesius'schen Offizin hervorgehenden

Vorlage

2 Vgl.

g.

Faksimile 24

Printing (London 1903).

in

Robert Steele,

The

earliest

English

Music

Die Bezeichnung der tiefen Chre.

Pratum musicum des

Emanuel Hadrianius

83
Antverpiensis 1584

beginnt die Herrschaft des Sechsliniensystems, das bis

zum Ende

des

durchaus anzutreffen ist. Nur das ThysiusLnutenbuch (Bibl. Leyden) aus der Zeit um 1600 scheint mit einem
Siebenliniensystem das Prinzip zu durchbrechen.
18.

Jahrhunderts

fast

Fuhrmann,

Titelbild aus:

Testudo Gallo-Germanica 1615.

Wchst auch die Zahl der Chre bedeutend


so finden sich
doch Mittel, mit dem Sechsliniensystem auszukommen. Nehmen
wir als Grundstimmung G c f a d' g' an, so wird das tiefere F
1

als

das

a unter den Linien, das

als

a oder

als

'a,

das

als a

oder

ff

a,

a oder '"a notiert.


1

Thomas Mace

berichtet in seinem

monument (London 1676), da


Laute 1014, bald danach 16, 18

Musick's

-<ar

1620 die

zhlte und da bis 1675 ihre


Zahl auf 24, ja bei der Theorbe auf 26 anwuchs.

und 20 Saiten

Die Bezeichnung der tiefen Chre.

84

Als Beispiele fr eine derartige Praxis lassen sich der Hortus

Mertel (Straburg 1615), die Testudo


von Georg Leopold Fuhrmann (Nrnberg
1615), der Novus partus von Besardus (Augsburg 1617), die
Lautentabulatur des Ernst Schele vom Jahre 1619 (Hamburg,
Stadtbibl. Ms. 3238), der Thesaurus Gratiarum des Joh. Daniel
Mylius vom Jahre 1622 und andere Werke anfhren. Es kommen
aber auch Flle vor, wo die oben dargelegten Bezeichnungen nicht
musicalis novus von Elias
Gallo -Germanica

sondern sprungweise abwrts schreiten. Bei der vorliegenden O c f a d' g'~ Stimmung notiert z. B. Mattheus Reymann
in den Noctes musicae (1598) mit a unter den Linien den Ton D,
mit a den Ton G und bezeichnet in hnlicher Weise in der Gitbara
sacra (1613) den Ton C mit .
stufen-,

Aber nicht immer werden die Chre in der oben angegebenen


Weise notiert. In der aus dem Besitze von J. Stobaeus (1640)
stammenden Tabulatur London, British Museum Sloane 1021 entsprechen dem siebenten und achten Chore die Zahlen 7 und 8.
Das dem Anfang des 1 7. Jahrhunderts entstammende Lautenbuch
des Joannes Friderici (Bibl. Dr. Werner Wolffheim) bezeichnet

den siebenten bis zehnten Chor bald mit


, bald mit den
Zahlen 7, 8, 9 und 10. Michelangelo Galilei verwendet 1620 in
seinem Primo libro d' intavolatura di liuto dagegen erst vom
achten bis zum zehnten Chore die Zahlen 8, 9 und X. Die gleiche
Praxis treffen wir auch in

dem Lautenbuche

des

Kasimir Stanis-

Rudomina Dusiacki

(Padua 1620) an, nur da er in der


ber ihn hinZahlenreihe noch bis zum 13. Chore vorschreitet.
Wolkenstein-Rodenegg
Grafen
des
Lautenbuch
geht
das
aus
(Berlin, Kgl. Bibl. Mus. Ms. Z 68) mit einem durch die Zahl 14

laus

Das Lautenbuch der Virginia


Mus. Ms. 40264) wendet
und zwlften Chor die Zahlen 1 1 und

bezeichneten vierzehnten Chore.

Renata von Gehema


dagegen nur fr den

(Berlin,

elften

Kgl. Bibl.

12 an.

Werden

hier

die

Chre

gezhlt,

so

liegt

noch eine andere

Praxis vor, die die ber die Zehnchrigkeit hinausgehenden Chre


mit denjenigen Zahlen belegt, welche der Anzahl der ber dem Buchstaben a anzubringenden Striche entsprechen.

wird

statt

a die Zahl

4,

Fr den

elften

Chor

fr den zwlften statt a die Zahl 5, fr

den dreizehnten statt a die Zahl 6 und fr den vierzehnten in entsprechender Beziehung die Zahl 7 gebraucht. Die ltesten Spuren
dieser Bezeichnungsweise fhren in die Pariser Lautenschule der

A. Hasse,

J.

Marsch aus Artemisia.

85

Gaultier's (um 1635), die in spieltechnischer wie formaler Beziehung von allgemeiner Bedeutung fr die Entwickelung der Lautenmusik auf festlndischem Boden war. Die Lautenbcher von Mou1

Perrine

ton

(1679),

Milleian

Nat. V" 2660),


1

Bibl.

(Paris,

(Paris, Bibl.

Handschrift

die

du

Bocquet

Cons.),

Rostock, Univ.-Bibl.

Mus. 18. 52 : die Lautendrucke von Esaias Reusner, die Pieces


de Lut von Jacques Bittner (Nrnberg 1682), die neuen Lautenstcke Gonradi's (Frankfurt a. 0. 1724), um nur ein paar Beispiele anzufhren, alle rechnen mit der elfchrigen Laute, deren letzte
,

fnf Chre mit aaak unter dem Liniensystem notiert sind. Ein
Hasse'scher Marsch aus der Oper Artemisia nach einer Tabulatur
der Bibliothek Dr. Werner Wolffheim vom Jahre 1755 sei hier als
Beispiel eingeflochten.

March

e-

$:

del

Opera Artemisia.

rr.rr.
c

Hasse.
r

x:
-a-

~7

H!a
F

aaa

-a-

*a
1

7a

rF
-*-br

e-

~mr

?a

e-

b
-Or-

r d
'

r
ff

~e-b
'

-e

6-

86

J.

A. Hasse,

Marsch aus Artemisia.

Joh. Ad. Hasse, Marsch aus der Oper Artemisia,

mm
i

-m-

m w

-9-

^^^=z^^=P=^=T^

^^

-^^^=-0^^-^

-&r

sri=
n
Eine dreizehnchrige Laute mit der Bezeichnung

zugrunde bei

der tiefsten

Telemann

in
Chre durch
seinem getreuen Musikmeister (1728), in der Handschrift des
J. M. Sciurus vom Jahre 1742 (Berlin, Kgl. Bibl.), bei Dav. Kellner
in seinen XVI auserlesenen Lautenstcken (Hamburg 1747), in
Joh. Seb. Bach's Lautenkompositionen (Leipzig, Stadtbibl.), in den
von Joh. Gottlob Immanuel Breitkopf in Leipzig 1757 gedruckten
Zwlf Menuetten fr die Laute von Herrn Ferdinand Seidel
samt einer Fantasie von Herrn Baron, in den geistlichen Liedern

die Zahlen 4

5 6

liegt

von Herrn Deckert (Berlin -Grunewald, Bibl. Dr. Werner Wolffheim), in den Karl Koh aufsehen Lautenkompositionen (Berlin,
Kgl. Bibl.) sowie in Lautentabulaturen von Friedrich Wilhelm
*

In der Vorlage gis.

87

Herr, ich habe migehandelt.

Rust

1
,

Naumann 3

Scheidler 2 Giov. Amad.


,

mge

Choral im Deckert'schen Satze


zehnchrigen Laute belegen:

und andern.
Verwendung der

die

Ein
drei-

Herr, ich habe migehandelt.


J

-d

-U-

Ye.

--

>

J
--

4*->-

j)

4
X

*-

-fOr-

-d-

-b-

'a

-0A-

->-

-*C-

>
-*p-

-*-

TJ7-

TT
-v=

>

J>

-4r-

-*-

-V-

^A-

-*-

"

>

-*C-

H*-

^rf-

rf

-0r-

~&--

--

--

<<

-*

~^T

*T

^~
-0r-

Fr das

bereits

erwhnte Thysius -Lautenbuch mit seinem


Anwendung der Zahlen bereits beim

Siebenliniensystem beginnt die

achten Chore:

--0r-

Z. B.

1791

H,

Tre sonate per

il

liuto

d'

con Violino obligato (abschriftlich

Tappert-Sammlung der Kgl. ibl., Berlin).


2 Z. B. Theme de Mozart varie par Scheidler (Champagnerlied aus Don
Berlin, Kgl. Bibl. Mus. Ms. 19765.
Giovanni).
3 Z.B. Wie ein Hirt sein Volk zu weiden fr Harmonica und Laute
aus der Zeit um 1780 (Berlin, Kgl. Bibl. Mus. Ms. 15948).

in der

Kl.

Handb. der Musikgesch. VIII,

2.

88

Polnische Lautentabulaturen.

Eine polnische Lautentabulatur des


Besitze

Polin ski's

der Zahl 3

in

Warschau

Jahrhunderts aus dem


dem zehnten Chore mit

7.

setzt bei

wie ein Faksimile in Polinski's Dzieje muzyki


auf S. 153 dartut.
Ist als Grundprinzip der Lagerung der Saiten bei franzsischer
Lautentabulatur die tiefste Saite entsprechend der tiefsten Linie
polskiej

ein,

zarysie

anzunehmen, so begegnen auch auf polnischem Boden Tabulaturen


mit umgekehrter Lagerung. Ein charakteristisches Beispiel hat Polinski 1 in seiner polnischen Musikgeschichte im Faksimile mitgeteilt.
Ein Ausschnitt daraus

sei hier

in

der Orisinalschrift dargeboten:

J
p
3
a

r'

e-

an

-Or-

J J

Hl

_a

ai

Noten

den sechsten
(

bis

tktav-Begleitsaiten

die

als

rhythmische Zeichen.

89

dreizehnten Chor Oktav-Begleitsaiten.


erklingt

immer

die

Bei den
hhere Oktave der durch

Grundstimmung gegebenen Tne.


Sammlungen gehren brigens auch zu

Die genannten Bataille-

den ltesten gedruckten Belegen fr die Anwendung von Noten als


rhvthmische Zeichen innerhalb der franzsischen Lautentabulaturen.
A

Allemande Sol dan mein Treuw.

90

I-

fj

oder:

J=iE

3=S
^

^S

==22

-*

-&-

-&-

Sol dan

m ein

Treu so gar verloren

Bi nicht zu hart.

Jungfreuwelin

sein,

zart,

Acht ich

_*,

0*
e^r

=i=F

schein Lieb, inacht dein onstedigfceit,

La ah von sulcher

'fl;ivuwt

?,\i*"*

C >v
rv ^>
.

art.

Z^

r=

*c

_^ ^25=

=-

^^Mr

g-

-A=^

A
-tV

</^L

^^^g^
^
**

a.

25

Verschiedene Lautenstimmungen.

91

Zur Feststellung der Chre, welche ber das Griffbrett laufen,


bedarf es nur einer Beobachtung der Griffbuchstaben. Kommt in
einem Chore ein anderer Buchstabe als a vor, so ist die Saitenlnge modifizierbar, und der Chor liegt auf dem Griffbrett. Freischwebende, sogenannte Bordunsaiten knnen sowohl im leitereigenen wie im abgeleiteten Tone je nach dem Willen des Spielers
und den Forderungen der zu spielenden Literatur gestimmt sein.
Deutlich erkennen wir dies z. B. schon aus dem accord des Du-

siacki'schen Lautenbuches.
-a-

-f-eb-

-f-

-a-

--

3-

-A-

-tb-

ii

11

12

13

Entsprechend der Laute im Abzge bei den Deutschen, dem


den Italienern, kennt auch der Franzose eine
Laute corde avalee, deren Stimmung F c f a d' g' ist oder deren
Chre entsprechenden Aufbau aufweisen. Im brigen hatte jeder
Lautenist das Recht, seine Laute nach seinem Belieben je nach
Erfordernis der Kompositionen einzustimmen, mute aber fr die
Ausfhrung seiner Tonstcke durch andere den Akkord angeben.
Wir begegnen den verschiedensten Stimmungen D G c e a d'
C F c f a d', A d fis a eis' e'\ A d gb d' f (eine Stimmung, welche
von Thomas Mace als die beste franzsische Stimmung hingestellt
wird), A d g h c' a' (vieil ton), A d g h d' fis' (kj quarre gegenber
A d g b d' f als b mol bei Mersenne 1648) und viele andere
mehr. Erst mit dem Wirken der Gaultiers um 1 635 * kommt wieder
Einheitlichkeit in die Stimmung des Instruments.
Der Akkord
A d f a d' f gewinnt allgemeinere Bedeutung, nicht nur fr Frankreich 2 sondern auch fr Italien 3 und besonders fr Deutschland 4
was aber nicht ausschliet, da daneben gelegentlich die abweichendsten Stimmungen gebraucht werden wie G c f as c' f
liuto descordato bei

Thomas Mace

sagt in

seinem Musick's monument 4675:

at

least

fourty years old.


2 Siehe die Tabulaturen von Denis Gaultier, den berhmten HamiltonKodex, die Lautensammlungen von Gallot (1 670', Brossard (1672/73), le Sage

de Richee tl695j, Milleran, St. Luc (um 1700).


3 Ms. Sciurus Canzoni divot.e (4 742).
4 Vergl. die Tabulaturen
von Esaias Reusner, Jacques Bittner,
Wenzel Ludwig Edler von Radolt (1701), Graf Kasimir Wardenberg
(4743), Telemann (1728), Kellner (1747), Joh. Seb. Bach, Job. Friedrich
Daube (4755), Seidel-Baron (1757), Kohaut (1761), Leopold Weiss (1769),
Arien aus Hiller's Singspielen (1771) und Rust (1791).

Du

92

d f

b d'

Faut, Sarabande.

F IX

Univ.-Bibl.

(Basel,

53),

a d'

fis

fis'',

XVII

(Rostock, Univ.-Bibl. mus. saec.

d f a d'

/",

18. 54).

lJii

<

KU*

yv

*.-

'-

V
^

-r

>

"

>

--

ff*

iti

U-

5==^ 3

Ti

f^

Berlin, Kgl.

Bibl.

Ms.

ilfs.

Z 68.

Du Faut, Sarabande.

5^

m^

-&-

fl

-tW

ztzzzj

t=
-<&-

-* \

--

i=

w^

4z

93

Die letzten Auslufer der Lautenkunst.

-t-

ffiEEfeE|5

f^

E^s^ifctt-t

9^

-*-

IS!
r

Bis

zum

'
letzten

deutschen

Lautendrucke bei Breitkopf 4771

bleibt die Stimmung A d f a d' f in Deutschland in


In England, wo 1574 mit Kingston's Nachdruck von

Instruction

vom

Jahre 1551 unter

dem

Titel

briefe

Geltung

1
.

Le Roy's
and plaine

Musicke of eight diuers tunes in Tableture for


the Lute der franzsische Tabulaturdruck sich heimisch machte,
setzte sich allerdings Thomas Mace in seinem Musick's monuInstruction to set

all

ment 1676 enthusiastisch fr jene ltere franzsische Stimmung


A d g b d' f ein, ohne aber die Gaultier's in ihrem Siegeslauf
hemmen zu knnen. In Deutschland war es nach Werken von Seidel
(1757), Hiller (1759, 1760), Beyer und Kohaut (1760/61) Breitkopf's thematisches Verzeichnis von 65 Nummern aus Hiller's
Singspielen (1771), welches den deutschen Lautendruck zum Abschlu
gebracht hat. Noch 1756 betonte zwar Baron in der im zweiten
i Beyer gibt in dem Werk >Gellerts Oden Lieder u. Fabeln (Leipzig 1 760i
eine Anweisung, wie aus der Z)moll- Stimmung alle andern, die zum Vortrag

der Lautenstcke eines Weiss, Baron, Kropffgans,


ntig sind, leicht abgeleitet werden knnen.

Falkenhagen, Durant


Joh. Chr. Beyer, Das Vergngen.

94

Bande von Marpurg's Historisch -Kritischen Beytrgen zur Aufnahme der Musik 1 verffentlichten Abhandlung von dem Notensystem der Laute und der Theorbe, da es nicht mglich sey,
die gewhnliche Lautentabulatur, die in kleinen lateinischen Currentbuchstaben bestehet, abzuschaffen, und an deren statt das System
Aber doch
der fnf Linien mit ordentlichen Noten einzufhren.
nahm die Entwickelung diesen Lauf. Handschriftlich bilden die
Werke von Friedrich Wilhelm Rust 2 (f 1796), Joh. Gottlieb

Naumann

(f

1801) und Christian Gottlieb Scheidler

die letzten Auslufer.

(f

1815)

88 auf dem Hohenseiner 1777


asperg verfaten sthetik der Tonkunst ber den Rckgang der
Lautenkunst, die man nur mehr in Reichsstdten, in Klstern,
Die
sonderlich bey den Nonnen und an kleinen Hfen antreffe.
Tonkunst wrde eine sehr rhrende Eigenheit verlieren, wenn die
Laute ganz und gar verdrngt werden sollte. Ihr Schicksal war
aber nicht mehr aufzuhalten. Mit Christian Gottlieb Scheidler
sank 1815 die Lautenkunst dahin, um erst wieder in unserer Zeit

Schon Schubart 3 klagt

in

neue Belebung zu erfahren.


Auf franzsischem Boden

Ende
die

erreicht haben.

Schon

mu die Lautenkunst viel frher ihr


am Anfange des 8. Jahrhunderts war
1

Tabulatur unpopulr geworden.

franzsische

Mr. de Visee in der Vorrede zu seinen

Luth

1716 schreibt

Pieces de Theorbe et de

Plusieurs auteurs auroient peut-etre souhaite que jeusse

le nombre de ceux qui entendent la tablaj'ay


cru ne devoir pas grossir mon livre inuque
ture est si
Le but de cette impression est le Clavecin, la Viole et
tilement
le Violon sur lesquels Instruments elles ont toujours concerte.
[ecrit]

en tablature; mais
petit

Das Vergngen.
Joh. Chr. Beyer, Gellerts Oden, Lieder und Fabeln
Leipzig, Breitkopf,

Bewegung

In der

j
-e

c-xa

#W

-et-

a
Vier

Din
die

S.

Seine

\ 1

se

-a-

nenn

ich

stets

kein

Ver

gn

V^

-f-

a
Le

mein

ben,
ben,

ff.

handschriftlich

obligato sind datiert


3

-!*-

Wem

1760, Nr. 28.

einer Menuet.

erhaltenen Tre Sonate per

il

Liuto con Violina

791.

Schubart, Ideen

zu einer sthetik der Tonkunst (Wien 1806)

S.

306.

95

Quellen franzsischer Lautentabulatur.

J/.J

t-

2"

Mu-sik und

Dicht

der mu kein

Mensch

j t
z:

^d

b*-

40-9-

-a

kunst,

Lieb

und

Wein.

wie

an

dre

sevn.

"96
Peter

Quellen franzsischer Lautenlabulatur.

Phalesius, Carmina pro Testudine.

Wien,

Loewen 1546

Des Chansons reduictz en Tabulaturc de lue d


deuxieme. Louuain 1346.
Frankfurt a. M., Bibl. Paul Hirsch.
Des Chansons Reduiclz en Tabulalure de lvt 2,
une briefue et familiere Introduction. Louuain
Frankfurt a. M., Bibl. Paul Hirsch.

-1

Pierre

i7.

Hofbibl.

k. k.

et 4 parties.

et 4

parties.

Livre

Auec

."547.

de Teghi, Des chansons

et molctz reduictz en tabulature de Luc.


Louvain, Phalese 1547.
Frankfurt a. M., Bibl. Paul Hirsch, Wien, k. k. Hofbibl.
Carminum pro Testudine Liber IUI. in quo continentur excellentissima

Livre 3me.

carmina dieta Paduana et Galiarda composita per Franciscum Mediolanensem et Petrum Paulum Mediolanensem et alios artifices Lovanii 154 0.

Frankfurt
Piere

a.

M., Bibl. Paul Hirsch.

Phaleys, Des Chansons,


lature de lue

Paduanes
Louvain 1547.

Gaillardes,

Livre V.

et

Motetz reduitz en tabu-

Berlin, Kgl. Bibl.


Adrian Le Roy, Premier livre de Tabulature de Luth.

Mnchen,

Tiers livre de Tabulature de Luth.

Mnchen,

Paris 1551.

Kgl. Hofbibl.
Paris 1555

Kgl. Hofbibl.

Guillaume Morleye, Premier livre de tabulature de Levt. Paris 1552.


Paris, Bibl. Nat.
Premier, second et troisieme livres de tabulature de leut. Paris 1552
Brssel, Kgl. Bibl.
Petrus Phalesius, Hortus musarum. Lovanii 1552/53.

Cambrai, Dunkerque.
Rippe de Mantoue, Tabulature

Albert de

de Luth.

58.

Paris 1553.

Rostock, Univ.-Bibl., Mnchen, Kgl. Hofbibl., Brssel, Kgl. Bibl..


Vesoul, Stadtbibl.
Guillaume Morlaye, Premier livre de Psalmes mis en musique par Certon.
Paris 1554.

Mnchen,
Albert de Rippe de
tabulature de

Kgl. Bibl.,

Sorau,

Mantoue,
leut.

Stadtbibl.,

Brssel, Paris,

Premier, troisieme

et

quatriesme

Bibl. Nat.
livre

de

Paris 1554.

Brssel, Kgl. Bibl., Rostock, Univ.-Bibl.


Cinquiesme livre de tabulature de leut. Paris 1555.

Brssel,

Kgl. Bibl.

Sixiesme livre de tabulature de

Brssel,
Nicolas

Paris 1558.

leut.

Kgl. Bibl.

du Che min, Premier

livre

contenant plusieurs motetz, chansons

etc.

Paris 1556.

Paris, Conserv. u. Ste. Genevieve.


Motets, Chansons et Fantaisies reduites en tablature de Luth.

Julien Belin,

Paris 1556.

Adrian

Mnchen, Kgl. Hofbibl.


Leroy et Robert Ballard,

Instruction

huit divers tons en tablature de luth.

Adrian

Le Roy, Livre de Tabulature


Sorau, Stadtbibl.

sur

le

de partir toute musique des

Paris 1557 (1570, 1583).

Luth.

Paris 1562.

Quellen franzsischer Lautentabulatur.

Vallentin

Bacfarc, Premier

livre

Theatrum musicum.
Petrus Phalesius, Luculentum

Paris 1364.

de tabelature de luth.

Kgl. Hofbibl., Brssel, Kgl. Bibl.

Mnchen,
Rostock,

Univ.-Bibl.,

Wien,

k.

Lovanii 1568.

Hofbibl.

k.

(berand easye Instruction to learne the tableture. London 1568.


setzung von Leroy et Ballard, Instruction.)
1571.
Phalesius, Theatrum musicum longe amplissimum. Lovanii

briefe

Petrus

Berlin, Kgl. Bibl., Warschau,


\ briefe and 'plaine Instruction to set

Bibl. Polinski.

in
all musicke of eight diverse tunes
(ber1574.
London
Ke.
F.
English
by
into
translated
.
tableture
setzung von Leroy et Ballard, Instruction.)
Lovanii apud P. Phalesium
Thesaurus musicus seu Cantiones testudini aptatae.
.

1574.

Antwerpiae
Emanuel Hadrianius Antverpiensis, Pratum musicum.
lese)

(P.

Pha-

1584.

Berlin, Kgl.

2.

Bibl.

Aufl.

1600 Kopenhagen.
1592.

Novum Pratum Musicum longe amoenissimum. Antverpiae


Berlin-Grunewald, Bibl. Dr. W. Wolffheim, Hamburg,
Mazarine.
Arras, London, British Museum, Paris, Bibl.
Adrianus Denss, Florilegium.

Cln 1594.

Hamburg, Stadtbibl., Trier, Stadtbibl., Wolfenbttel,


W. Barley, A new Booke of Tabliture. London 1596.
London, British Museum.

London

or Ayres.
John Dowland, The first Booke of Songes
Dublin, Univ.-Bibl., London, British Museum.
Thomas Morley, Canzonets. London 1597.
London, British Museum.

Matthaus

Revmann,

Noctes musicae.

Breslau, Stadtbibl., Hamburg,


Bibl., Brssel, Kgl. Bibl.
Allison, The Psalmes of David. 1599.
London, British Museum.
Johannes

Rden

Stadtb.bl..

herzogl. Bibl.

(Short) 1597.

Heidelberg 1598.
Stadtbibl.,

Wolfenbttel,

Lib. 1. 2.

Lipsiensis, Flores musicae.

Heidelberg 1600.

Wolfenbuttel,
Breslau, Stadtbibl., Dresden, Kgl. Bibl.,
Bibl. und Wien, Ges. d. Musikfreunde.
Thomas Morley, The first booke of Ayres. London 1600.

Birmingham,

London,
London,

British

Philipp

set out to thc

Museum.

booke of songs or ayres. London 1600.


Museum und Royal College of Music.

sec.

British

Antoine Francisque, Le tresor d'Orphee.

Paris,

herzogl.

Corporation-Libr.

and Ayres
Robert Jones. The First (Second) Booke of Songes
(1601).
1600
(Short)
London
lute.

John Dowland, The

herzogl.

Paris 1600.

Bibl. Nat.

Rosseter and Thomas Campion, A Booke


Kassel. Landesbibl.,

London,

British

of Ayres.

London 1601.

Museum.
1601.

Joachim van den Hove, Florida. Ultrajecti


Skottorp,
Berlin, Kgl. Bibl.. Breslau, Stadtbibl,
k.

k.

B.bl. Moller,

Hofbibl.

Thomas Robinson, The schoole of musicke. London


London, British Museum und Royal College of

1603.

Music.

Wien,

98

Quellen franzsischer Lautentabulatur.

Besardus, Thesaurus harmonicus.

Bautzen
tingen,

Univ.-Bibl.,

Col. Agrippinae 1603.

Berlin, Kgl.

Stadtbibl.,

Hamburg,

Bibl.,

Breslau,

Gt-

Stadtbibl.,

Mnchen,

Stadtbibl.,

Kgl. Hofbibl

Wolfenbttel, herzogl. Bibl., Glasgow, Univ.-Bibl, Kremsmnster'


Stifisbibl., Laibach, Frst Auersperg-Bibl.,
London, British Museum'
Paris, Bibl. Mazarine und Bibl. Nat., Wien, Verein
d. Musikfreunde'

Tobias

Rom, Santa
Hume, The

Cecilia.

part of Ayres.
London 1605.
Museum.
Francis Pilkington, The first booke of songs or
ayres.
London 1605.
Glasgow, Univ.-Bibl, London, British Museum.
John Danyel, Songs for the lute, viol and voice.
London 1606.
London, British Museum.
John Bartlet, A booke of ayres. London 1606.
London. British Museum.
Thomas Campion, The first second third and fourth
booke of Ayres
London 1606.
London, British Museum, Oxford, Christ Church.
Tobias Hume, Poeticall Musicke. London 1607.
Glasgow, Univ.-Bibl, London, British Museum.
Thomas Ford, Musicke of sundrie kindes. London 1607.
Glasgow. Univ.-Bibl, London, British Museum.
Robert Jones, A musical Dreame. London 1609.
London, British Museum, Glasgow.
William C orkine, Ayres to sing and play to the lute and
Bass-Viol London 1 61
London, British Museum und Royal College of Music, Glasgow

London,

first

British

Univ.-Bibl

Dowland, Varieties of Lute-lessons. London 1610.


London, British Museum, Oxford, Bodley Library.
A musicall Banquet. London 1610.
London, British Museum u. Royal College of Music, Oxford,
Bodlev

Robert

Library.

Jean

Maynard, The twelve Wonders


London, British Museum.

of the World.

Thomas Morley, Consort Lessons. London


ford und London.
Lautenpart fehlt.

1611.

London 1611.

Einzelne

Stimmen

Gabriel Bataille, Airs de differents autheurs mis


en tablature de luth.
(Pierre Ballard).

Aachen,
Breslau,

8 livres.

Stadtbibl,

in

Ox-

Paris

160818.

Berlin-Grunewald,

Bibl Dr W. Wolffheim
Mnchen, Kgl. Hofbibl, WolfenbttelJ
London, British Museum, Paris, Bibl. Nat. u Bibl
Wien, k. k. Hofbibl.

Stadtbibl,

herzogl. Bibl,

de 1 Arsenal,
Robert Jones, The Muse's garden for delights.

Glasgow.
Joachim van den Hove,

Delitiae.

London 1611.

Ultrajecti 1612.

Breslau, Stadtbibl, Liegnitz, Ritterakademie, Mnchen,


bibl, London, British Museum, Wien,
k. k. Hofbibl
William Corkine, The second booke of Ayres.
London 1612.
London, British Museum.
Matthaeus Reymann, Cythara sacra. Coloniae
1613.
Berlin, Kgl. Bibl, Hamburg, Stadtbibl.

Kgl. Hof-

99

Quellen franzsischer Laulcntabulatur.

Robert

Taylour, Sacred hymns.

London 1615.

London, British Museum und Lambeth Palace


Georg Leopold Fuhrmann, Testudo Gallo-Germanica.
Berlin, Kgl.

Bibl.,

Breslau,

sowie Chi ehest er.

Nrnberg 1615.
Kassel, Landesbibl., Knigs-

Stadtbibl.,

berg, Univ.-Bibl., Mnchen, Kgl. Hofbibl., Straburg, Univ.-Bibl..


Brssel, Kgl. Bibl., London, British Museum.
Pars prima. Straburg 1615.
Elias Mertel, Hortus musicalis novus.
Breslau, Stadtbibl., London, British Museum, Paris. Bibl. Mazarine.
t' Amsterdam
1615.
Nicolaus Vallet, Secretum Musarum.

Wolfenbttel,

herzogl. Bibl.

Anonym.

Een en twintich Psalmen Davids


speien,
t' Amsterdam 1615.

Wolfenbttel,

ghestelt

om

te

singhen ende

herzogl. Bibl.

Het tweede Boeck van de Luyt-Tablatuer, ghenoemt het Gheheymenisse


der Sangh Goddinnen. T'Amsterdam 1615.

Wolfenbttel,

herzogl. Bibl.

Joachim van den Hove, Praeludia

testudinis.

Lugduni Bat. 1616.

Breslau, Stadtbibl.
Besardus, Isagoge in artem testudinariam. Augsburg 1617.
Straburg, Univ.-Bibl., Basel, Univ.-Bibl.
Novus partus. Augsburg 1617.
Berlin-Grunewald, Bibl. Dr. W. Wolffheim, Heilbronn, Gymn.,
Mnchen, Kgl. Hofbibl, Straburg, Univ.-Bibl., Wolfenbttel,
herzogl. Bibl., Mailand.
Nicolaus Vallet, Lesecret des Muses. Amsterdam 161 8 19. (Paradisus Musicus
XXI Pseaumes
Le second Livre de Tablature de Luth
Testudinis
de David aecommodes pour chanter et jouer du Luth Ensemble.)
Berlin, Kgl. Bibl., Breslau, Stadtbibl., Wolfenbttel, herzogl.
Bibl., London, British Museum, Paris, Bibl. du Conserv.
Regia Pietas hoc est Psalmi Dauidici. Amsterdam 1 620.
London, British Museum.
Michelangelo Galilei, 11 primo libro d'intavolatura di liuto. Mnchen 1620.

Berlin, Kgl. Bibl.


Anthoyne Boesset, Airs de Cour mis en tablature de Luth. Paris 1621 (1624
Paris, Bibl. Nat.
Francoforti a. M. 1622.
Joh. Daniel Mylius, Thesaurus Gratiarum.
Berlin, Kgl. Bibl., Leipzig, Stadtbibl.
Louys de Rigaud, Airs faits et mis en tablature de Luth. Paris 1623.
Paris, Bibl. Nat. u. Bibl. de P Arsenal.
Adrianus Valerius, Neder-Landtsche Gedenck-Clanck. Haerlem 1626.
Berlin, Kgl. Bibl., Berlin-Grunewald, Bibl. Dr. W. Wolffheim,
.

Amsterdam,
British

Bibl.

der Maatschappij,

Brssel,

Kgl. Bibl.,

London,

Museum.

Moy, Le petit Boucquet de Frise Orientale. 1631.


Bo stock, Univ.-Bibl.
Mersenne, Harmonie Universelle. Paris 1636/37.
Berlin, Kgl. Bibl., Dresden, Hannover, Leipzig, Stadtbibl.,
Nrnberg, Germ. Museum, Wolfenbttel, herzogl. Bibl., Amiens,
Besancon, Bologna, Brssel, Kgl. Bibl., Kopenhagen, London, British Museum u. Royal College of Music, Paris, Bibl. du Cons.,
Bibl. Nat. u. Bibl. Mazarine, Reims, Wien, k. k. Hofbibl.
Louis de

Quellen franzsischer Lautentabulatur.

100

Mcrsenne, Harmonicorum

Paris 1635, 1636, 1648, 1652.

libri XII.

Berlin, Dresden, Gttingen, G otha, Hamburg, Hannover, j


Mnchen, Arras, Brssel, Dle, Florenz, Haag, Kopenhagen, London, Lund, Paris, Prag, Bouen, Upsala.
Franeois

Bichard, A

Brssel,

rs

de cour avec la tablature de luth. Paris (Ballard) 1C37.

Kgl. Bibl.,

Wien,

on ym. Tablature de Luth de

k.

k.

Hofbibl.

differents autheurs sur les accords

nouveaux.

Paris 1638.

Norrkping,

Stadtbibl.

Pierre

Gaultier, Les oeuvres de

Esaias

Bologna, Liceo musicalc.


Beusner, Musicalischer Lustgarten.
Danzig, Bibl. der Marienkirche.

Bcrnardo Gianoncello delto

Venedig,

il

P. G.

(163S.)

Brelaw 1643.

Bernardello,

liuto.

II

Ven. 1650.

Marciana.

Bibl.

Denis Gaultier, Pieces de Luth de D. G. sur trois differens modes nouveaux.


Paris

s. a.

Paris,

Bibl. Nat.

Livre de Tablature des Pieces de Luth.

Paris (1664).

Paris, Bibl. du Cons., Baudnitz, Bibl.


Jacques Gallot, Pieces de Luth. Paris, Bonneul
Esaias

Beusner,

Delitiae Testudinis.

Leipzig, Stadtbibl., Kremsmnstcr,


Neue Lauten-Frchte s. 1. (Berlin) 1 676.
Berlin, Kgl.

mnster,

Bibl.,

Hannover,

Stiftsbibl.,

Paris,

(1670).

Breslau, Trescher.
Stiftsbibl.,

Kgl. Bibl.,

Bibl.

du

Leipzig,

Cons.,

Brssel, Cons.
Stadtbibl.,

Wien,

Krems-

k. k. Hofbibl.

Hundert geistliche Melodien ev. Lieder. Berlin (1676).


Berlin, Kgl. Bibl., Berlin-Grunewald, Bibl. Dr. W.Wolffheim, Hannover, Kgl. Bibl., Brssel, Conserv. u. Kgl. Bibl., London, British
Museum, Paris, Bibl. du Conserv., Wien, k. k. Hofbibl. u. Ges. der
Musikfreunde.
Musick's monument.

Thomas Mace,

Berlin, Kgl.

Frankfurt

a.

London 1676.
Berlin- Grunewald, Bibl. Dr. W. Wolffheim,
M., Bibl. Paul Hirsch, Brssel, Kgl. Bibl., Cambridge,
Bibl.,

Dublin, Univ.-Bibl., Glasgow, Univ.-Bibl., London,


Museum u. Boyal College of Music, Oxford, Bodl., Paris,

Univ.-Bibl.,

British

Bibl. Nat. u. Bibl.

Perrine,

du Cons.,

Livre de Musique pour

Bom,
le

Lut.

Santa

Cccilia.

Paris 1679 (1680).

Berlin-Grunewald, Bibl. Dr. W. Wolffheim, Brssel, Kgl. Bibl.,


London, British Museum, Paris, Bibl. Nat. u. Bibl. du Conserv.
Pieces de Luth.

Paris 1680.

Paris, Bibl. Nat. und Bibl. du Conservatoire.


Jacques Bittner, Pieces de Lut. Nrnberg 1682.
Paris, Bibl. Nat.
Pietro

Jacob

Sammartini, Sinfonie a 2 Viol. e Liuto e Basso di Viola. Firenze 1688.


Florenz, London, British Museum (Org.).
Kremberg, Musicalische Gemths-Ergtzung. Dresden 1689.
Berlin, Kgl. Bibl., Berlin-Grunewald, Bibl. Dr. W. Wolffheim,
Dresden, Kgl. Bibl., Schwerin, Groherzogl. Bibl., Brssel, Conserv., Kopenhagen, Univ.-Bibl., London, British Museum, Baudnitz, frst). Lobkowitz'sche Bibl., Wien, k. k. Hofbibl.

101

Quellen franzsischer Lautentabulalur.

Mo u ton,

Pieces de Luth sur differenls modes.

Paris

Vermerk

a. (hdschr.

s.

27. fevrier l'an 1699).

Frher

Stockholm,

Bibl.

Malm,

Lindgren, jetzt

Bibl. C.

Claudius.

et a 1
Le Sage de Richee, Cabinet der Lauten, s.
Berlin, Kgl. Bibl., Raigern, Benediktinerstift, Wien, k. k.
und Ver. der Musikfreunde.
Freindin.
Wenzel Ludwig Edler von Radolt, Die Aller Treueste

Philipp Franz

1.

Hofbibl.

Wienn

1701.

Berlin,

Mnchen,

Kgl. Bibl.,

Kgl. Hofbibl.,

Raigern,

Museum, Wien, k. k. Hofbibl.


Frankfurth a.
Joh. Gottfr. Conradi, Neue Lautenstcke.
Leipzig, Stadtbibl.

London,

Telemann, Der

Stiftsbibl. r

British

Oder 1724.

d.

getreue Musikmeister. Hamburg 1728.


Bibl., Bibl. des Verf., Leipzig, Stadtbibl.

Berlin, Kgl.

Adam Falkenhagen,
Leipzig,

Sonate

Stadtbibl.,

di

Liuto solo op.

Rostock,

Sei partite a liuto solo, opera secunda.

Berlin, Kgl.

s. 1.

1740.

Univ.-Bibl.
[1740.]

Brssel, Gonserv.

Bibl.,

Rudolph Straube, 2 Sonate a Liuto


London, British Museum.

solo.

Leipzig 1746.

David Kellner, XVI Auserlesene Lauten-Stcke. Hamburg 1747.


Berlin, Kgl. Bibl., Berlin - GrunewaJd, Bibl. Dr. W. Wolffheim r

Brssel, Conserv.

Adam Falken hagen,

Dutzend erbauungsvoller geistlicher Gesnge


Nrnberg, J. Ulr. Haffner.

Erstes

mit Var. auf die Laute.

Frher Marburg, Bibl. Wagener.


samt einer Fantasie von
Ferdinand Seidel, 12 Menuetten fr die Laute
Herrn Baron. Als eine Probe eines neuen Druckes von musikalischen.
Characteren fr die Laute. Leipzig, Joh. Gottlob Immanuel Breitkopf,
.

1757.

Berlin,

Kgl. Bibl.

Johann Christian Beyer, Herrn Professor

Oden. Lieder und Fabeln

Gellerts

Leipzig, Breitkopf, 1760.


... fr die Laute bersetzt.
Berlin, Kgl. Bibl., Bibl. des Verf., Dresden, Kgl. Bibl., Mnchen,
Kgl. Hofbibl., Brssel, Bibl. des Cons., London, British Museum.

Karl

Kohaut,

Divertimento

per

il

liuto

obligato

due

Violini

Basso.

in

mano-

Leipzig, Breitkopf, 1761.

Berlin, Kgl. Bibl., Tappert-Sammlung.)


che si trovano
delle Sinfonie, Partite
dei
Catalogi
IV
.Supplemento
(Abschrift in

il

musica di Breitkopf in Lipsia.


liuto solo (Werke von S. L. Wei, Durant und
Berlin, Kgl. Bibl.

scritto

nella

Supplemento VI
scritto

dei Catalogi delle Sinfonie, Partite ... che

nella officina

musica

di

Partite per

1769.

officina

J.

si

B.

von Hagen).

trovano in manuDie Laute.

Breitkopf in Lipsia 1771.

Arien aus Herrn Hiller's Operetten in die Laute bersetzt.

Berlin, Kgl.
i Ein
einst
getragen haben.

Bibl.

gehriges Exemplar soll das


Ein Breitkopf-Katalog nennt das Jahr 1715.

Hugo Riemann

Datum

1695-

Quellen franzsischer Lautentabulatur.

102

B. Handschriften.

Augsburg,

Lautenbuch des 17. Jahrh. (Gautier).


Basel, Univ.-Bibl. Ms.
IX 56. Tabulatur des Bonifacius Ammerbach mit
franz. Chansons und Prludium.

Stadtbibl.

IX

Tabulatur mit Werken des

53.

Berlin, Kupferstich -Kabinett Ms. 142


(Hamilton-Kodex)

4 obl.

7.

Jahrh. (Gautier).

La Rhetorique des Dieux

i.

Kgl. Bibl. Musikabt.

von 1550 {Mus.

in

Handschriftlicher

ant. praet.

Anhang der Wyssenbach-Tabulatur

10) mit italienischen u. deutschen

Tnzen

sowie einigen franzsischen Stzen.


Nauclerus-Lautenbuch aus dem Anfang des 1 7. Jahrh. [Mus. Ms. 40141).
Lautenbuch der Virginia Renata von Gehema (Mus. Ms. 40264).
Lautenbuch aus den Jahren 1600 1602 mit datierten Tabulaturen
von franz. Liedern und Tnzen. An Autoren sind genannt Besardus,
Richard Anglus u. Bocquet. Voran gehen ital. Orgeltabulaturen von

u. Liedern,

(Mm. Ms. 40143).


Lautenbuch des Kasimir Stanislaus Rudomina Dusiacki mit ital.
Tnzen, Schlachten etc. von Santino Garsi, Ascanio Garsi und vor
allem von Donino Garsi, der der erste Eigentmer des Buches gewesen
zu sein scheint. Padua 620 (Mus. Ms. 40159).
- Tabulatur aus der Zeit um 1640 (Geschenk Stiehl's an Tappert).
Codex Wolckenstein-Rodenegg. In Collegio Parmensi A. 1656 (Mus.
1594

Ms. 40048).
- Fragment ex

libr. Christ.

Francisci Co. Wolckenstein et

Rodnegg

(Gavotte u. Menuet) [Mus. Ms. 40152].

Ms. Reusner an Reusner 's >Neue Lauten-Frchte < 1676.


Tabulatur aus dem Besitze des Grafen Wolkenstein-Rodenegg aus
der Zeit 168486 (Mus. Ms. 40149).
Deutsche Tabulatur mit Mrschen, Tnzen usw. aus dem Ende des
17. Jahrh. {Mus. Ms. 40179).
Blatt einer Tabulatur um 1700 mit dem Satze La Dolente. Sarabande (Mus. Ms. 40226).
Ms. J. M. Sciurus 1742. Canzoni divoti tradotti nell' Liuto (Mus.
Ms. 40159).
Karl K o h a u t 5 Konzerte fr concertierende Laute mit Begleitung
von Streichinstrumenten.
Liuto concertato,
Joh. Ludwig Krebs, Concerto (G u. F) 5.
2 Vi ol. Va. Vcello. (Mus. Ms. 12019/20).
Joh. Kropffgans II, .Fdur-Sonata 3. Liuto Viol. e Vcello. (Mus.
Ms. 12165).
Giov. Amad. Naumann, Wie ein Hirt sein Volk zu weiden fr
Harmonica und Laute (um 1 780 [Mus. Ms. 15948}).
Lautenbuch mit Chorlen u. zwei Sonaten von F.W. Rust (18. Jahrh.
,

[Mus. Ms. 40150)).


Friedrich Wilhelm

Rust, Tre sonate per

il

liuto

con Violino

obli-

gato 1791 (Mus. Ms. autogr.)


Fr.

W. Rust,

Sonata

(Q)

-Thema con

Variazioni ()-Sonata

II

(D

[Laute u. Violine]).
1

schrift

Vgl. die eingehende Studie


f.

Musikwissenschaft

II,

von Oskar Fleischer


ff.

(mit Faksimilien).

in der Vierteljahrs-

103

Quellen franzsischer Lautentabulatur.

Scheidler, Theme de Mozart varie pur Scheidler. 12 VaDon Giovanni (Mus. Ms. 19765
Accompagncment mit der Laute zu vier
Bibl. Prof. Dr. II. Springer.
Arien von Sigr. [Giuseppe Maria] Orlandini.
Berlin-Grunewald, Bibl. Dr. Werner Wolf f heim. Lautenbuch des Johannes
Friderici (M. Jahrh.).
Erfreuliebe Lauten Lust. 3 Bnde mit Suiten von Dubut, Du Faux,
Pinell, Dupre, Gumprecht, E. R. (? Esaias Reusner), Gaultier de
Berlin, Krl.

Bibl.

riationen ber das Champagnerlied aus

Vicnne,

A. C. Hltz.
Lautenbuch des 18. Jahrh. mit Partien von Baron, Weichenberg, Galot, Comte de Logus, Pasch, Gautier, Mouton, de Bronikowsky.
Conzert von Weiss fr Laute, 2 Violinen, Violoncell u. Kontreba.
6 Concerti 3 Luth e Viola da Gamba e Cembalo di S. Schotte.

Ouvertures 3 Luth, Violino e Basso di Khnel.


Ouvertre 2 Luth e Flauto di Khnel.
Brssel, Bibl. du Conserv. Nr. 5616. Tabulatur aus der Mitte des 17. Jahrh.
3

fr

chrige Laute.

Sonata 3 Lutb, Violino e Basso di Khnel.


Sonata 2 Luth e Flauto traverso di S. Baron.

Kgl. Bibl.

Concerti
Ms. II*087

Luth, Violino

Basso

di

Khnel.

2 Sonaten fr Solo-Laute,
Concert fr Liuto obligato, Violino e Basso und Duett fr Liuto und
Traverso von Baron.
Ms. II*" 88 Kammermusikwerke mit obligater und konzertierender
Laute von Neruda, Giuseppe Haydn und Giov. Kropffgan.
Cassel, stndische Landesbibl. Franz. Gesangsstcke fr die Laute. Kat.

Suitcnsammlungen und

Drei

Israel

Anhang

S.

74 Nr.

8.

4022 aus dem Anfang des 17. Jahrh. mit Tnzen und
Von Komponisten genannt sind
geistlichen wie weltlichen Liedern.
Nani di Milano, Mercurius, Gaultier, Jan Barino u. Baiard.

Danzig,

Stadtbibl. Ms.

Darm Stadt,
Dresden,

Tabulatur in quer 4.
Ms. 297. Liederbuch eines Jenenser Studenten

Hofbibl.

Kgl. Bibl.

B. K. S. S.

1603.

Cantata sacra mit Lautenbegleilung.


Lute lessons by Dr. Dallis of Cambridge.
Edinburgh, Un. -College Library. Rowallan Ms.
Library of the Faculty of Advocates. Straloch Ms.
Hamburg, Stadtbibl. Ms. 3238. Tabulaturbuch des Ernst Scheele von 1619.
Ms. 3241. Geistliche u. weltliche Lieder nebst einigen Tnzen.

Privatsammlung des Knigs.

Dublin,

Univ.-Bibl.

Kopenhagen, Kgl. Bibl Ms. 1879


Kremsmnster, Benediktinerstift

in

1.

4.

Tabulatur aus der zweiten Hlfte des

mit Stcken von Gautier.


Tabulatur des 17. Jahrh. mit Stcken von

17. Jahrh.

Du Faut, Lauffen-

steiner und Weichenberger.

Leipzig,

Vgl.

Sammelband v/us. 17 in 4 (16. Jahrh.).


Lautenmanuskript vom Jahre 1681.
Lautenstcke von J. S. Bach und Kropffgans.

Stadtbibl.

den >Fach-Katalog der musikbist. Abtheilung von Deutschland und

Oesterreich-Ungarn.
Kl.

Wien

Handb. der Musik gesch.

1892, S. 159.

Vlll, 2.

<

Quellen franzsischer Lautentabulatur.

104
Leiden,

Lautenbuch des Tbysius (c. 1600).


Museum, Royal Appendix 58 (16. Jahrb.). Possessor huius

Univ.-Bibl.

London,

British

libri

nuncupatur magister Johannes.

Add Ms. 4900.

Vertreten sind

Heywood, Taverner, Sheparde,

Johnson, Theophilus.
Darin Stze von Strogers, Dowland, Francis CutJohnson, Whitfelden, Anthony Holborne, Rosseters, Edmond Col-

Egerton 2046.
tinge,

Lawrence, Gautier.
Sloane Ms. 1021. Tabulatur J. Stobaeus 1640.
Add. 31392 mit Pavyns von Allison.
Add. Mss. 30513 mit Stcken von Mulliner, Churchyard u. Anonymen.
Royal College of Music. Sacred Harmonie Society No. 1964. Edward
Pasion Lute Book.
Mnchen, Kgl. Hofbibl. Ms. 2987.
Ms. 1112. Tabulatur des Franciscus Maximilianus de Puckh.
larde, Daniell Bathler,

1687.

Nikolsburg,
Norrkping,

Bibl.

der Frstin Dietrichsstein.

Stadtbibl.

temb. A1639.

Nrnberg,
*

Tabulatur des 17. Jahrb.

Lautenbuch Ludovicus de Geer. A Paris

Provenienz

Bibl.

lc 8

sep-

Finspng.

Tabulatur mit Werken


Germanisches Seminar. Ms. 33,748 r
Gregor, John Douland, Jacob, Ballardt, Servatius
.'

(Tnzen) von

Saremont, Mercurius, Mauritius, Mertelius.


Ms. 33,748 M. Auf lsungen von Generalbabezifferungen

in

Lauten-

tabulatur.

Taphouse. Kopie des Gordon Lute-book.


du Conservatoire. Ms. 22342. Livre de Lut de Ms. Milleran
mit Werken von Berens, Boquet, de Blanc Rocher, du But,
Dufaux, Dupre d'Angleterre, Emond, le Fevre, Gallot,

Oxford,
Paris,

Bibl.

Bibl.

Gautier, Gomprecht de Strasbourg, Jacson, Jasseuve, Kremberg de Varsovie, deLaunay, Mesangeau, Merville, Mouton,
Otto, Porion, Reusner de Brandenbourg, Strobel de Strasbourg,
Vignon.
Ms. 24372. Ms. Ruthwen mit Tnzen von Mercure, Pinel,
Vincent, Bouuie, le vieux Gaultier.
Ms. Vm 2658 reserve. Tabulatur G. de Brossard, Pieces
Bibl. Nat.

de Luth recueuillies et ecrites Caen et autres lieux es annee 1672/73.


Ms. V>n 2659. Tabulaturbuch.

Ms. V>" 2660.


Ms. V"> 2660.

Tabulaturbuch.
Ms. Bocquet.

Ms. Vm7 675. Tnze des 17. Jahrb. An Autoren sind genannt
Lc Genest, Gautier, Hotmann, Le Juif, Luigi, Valleroy.
Ms. Vm 7 6211. Tnze des 17. Jahrh. von Gautier de Paris, Gautier
de Lion, vieux Gautier, du but (du butb), Du Pre, Lamare le

bras, Mesangeau.
Ms. Vm 7 6212. Lautenbuch Marguerile Monin. 1664. Tnze von
Gautier, Daucery, Du but, Gaultier le vieux, Roland(?).
Tnze des 17. Jahrh.; geschrieben um 1670.
.Ms. Vm 7 6213.
i Siehe die Verffentlichung von J. P. Land in >Tijdschrift der Vereeniging
voor Noord-Nederlands Muziekgeschiedenis Deel 1 (1884) S. 129 ff.

Quellen franzsischer Lautenfahulatur.

105

Ms. de Luth mit Werken von Bouquet,


G[autier], du Kut.
Vm 7 6216. Handschriften des 17. Jahrb. mit Tnzen von Le
Faux, le vicux Gauthier sowie Opernarien und Sinfonien.
Ms. Vm 7 6265. Suiten. Als Autor ist vor allem Visee vertreten.
Raigern, Benediktinerstift. Laulben Conccrt von Jobann Georg WeichenParis,

Bibl. Nat.

Enrici,
Ms.

berger

Ms.

V,,,

6214.

Faux, Gautier, Vpeux]

le

(17. Jahrb.).

Tabulatur des 17. Jabrb., mehrere Stcke von Wcichcnpergcr.


Tabulatur des M. Jabrb. deutscher Herkunft.
Tabulatur des 17./18. Jahrb.
Lautenbuch des Casimir Comes Werdenberg et Namischt von 1713.
Raudnitz, frstl. Lobkowitz'sche Bibl. IIk.k.80. Lautenslcke von Mouton,
G a u t e r usw.
II L.
83. 31s. commence le 16 de may par Gallot a paris.
46. 210. Lautenstcke von St. Luc.
Funilamenta der Lautben Musique.
Rostock, Univ. -Bibl. Mus. saee. XVII 18. 52 2 Picces eboisies pour le Lut.
Pour Son Altesse Serenissime Madame la Princesse Louise de Wrttemi

/.'.

berg.

Mus. saec. XVII 18. 54. Mit Stzen von Vincent, Gumprecht, Mercure, Gautier, Pinelle, Du Faut, De But, Merville, Bourbon,
Neu Wart (Neuwert), Gautier d'Angleterre, Gautier de Paris,
Strobel, Emmon, Bechon, Henry, Montrovie, Boivinette,
Mezangcau, Havernickkel, Villiers, Frapart, H. Albert u. a.
Suiten.
Ms. 65
1>.

Daube, Joh. Friedr. Trio a Liuto avec Flute trav. et Basso cont.
Salzburg, k. k. Studienbibl. Kammerkonzerte u. Suiten von Blockh, Siegmund Weis, Pietro, Mechk, Behr, Fichtel u.a. (18. Jabrh.).
Schwerin, Groherzogl. Bibl. Lautenbuch von 1651 (auf Papier von Robert
Ballard. Au Mont Parnasse. Rue S. Jean de Beauvois) mit Werken von
-

Gautier und Pinel.

Skokl oster- Bibl.


Sorau, Stadtbibl.

Liederbuch Petrus Brahe. Jan. 16

20.

Giessae.

An Druckwerke von Morlaye (1554) und Adrian


le Roy (1562) schliet sich ein hs. Anhang mit polnischen Liedern an.
Stockholm, Bibl. Dr. Lindgren. Tabulatur (ein Prludium aus Swea Hofgericht teilt Norlind in Sammelband I der JMG S. 195 in bertragung

Straburg,

Nr. 536.

mit).

An Besardus, Isagoge in artem testudinariam, deutsch


Augsburg 1617, handsebriftlicher Anhang fr 7chrige Laute.
Upsala, Univ.-Bibl. Ms. Pier Verdier (J
0).
V e s o u Stadtbibl. Tabulatur mit Werken des 1 6. Jahrh. (Orlando di L a s s u s) l
Ms. 0287 {711). Genannt sind als Autoren Costanzo Antegnali,
Claudio Merulo, Horatio Vecchi, Andrea Rola, Leone Lconi, Tivon

Univ.-Bibl.

J. N.,

burtio

Massaino,

Warmbrunn,

Cisterziensers

Valerio

Bona 2

Grflich Schaffgotsch-Bibl. Tabulatur des Hermien

Vgl. Michel

im Kloster Grissau (Ms.

Brenet

in Rivista Musicale Italiana

Nach Mitteilungen von Michel Brenet


critique musicales 1901 Nr. 11
12 und 1902
2

Kniebandl,

K 44).
in

Nr.

(1898).

der Revue d'histoire et de


1.

8*

Spanische Lautentabulaturen.

106

Wien,

Tabulatur des 18. Jahrb. mit Werken vom


k. k. Hofbibl. Ms. 18761.
Grafen Logi und Sylvius Weiss.
Ms. 18829 mit Lautenstcken von Sylvius Weiss.
Ms. 19374 mit Stzen in deutscher und franzsischer Tabulatur.
Tabulatur des 18. Jahrh. mit Werken von
suppl. mus. 1078.
Prince de Lobkowitz, Comte Bergen, Borsilli, Silvius Ledpoldus

Weiss.

Max Kalbeck. Tabulatur des 17. Jahrh. mit Kompositionen von


Galilei, Perichon, Mesangeau, Gauthier, Ballard, Lepin u. a.
Bibl. des Grafen Hans Wilczek. Tabulatur, 1623 begonnen; darin mehrere

Bibl.

polnische Stcke.

Spanische Lautentabulaturen.

wenn auch nicht ganz zureichende, so doch brauchbare


ber spanische Lautenkunst verdanken wir dem Grafen
Morphy 1 .Hatte die Pflege des Lautenspiels bei den Deutschen,
Italienern und Franzosen Tabulaturen von scharfem nationalen GeEine

Arbeit

prge gezeitigt, so lehnten sich die brigen Kulturvlker Europas


in den Aufzeichnungen von Lautenmusik teils an Italien, teils an
Es ist schon berhrt worden, welchen Anklang
Frankreich an.
allenthalben die franzsische Tabulatur fand und wie sie mit franzsischer Sprache

und Kultur

berall Eingang fand.

England, die

Niederlande und Deutschland verfielen ihrem Einflu. Nur die Spanier

bewahrten

sich

noch eine gewisse Eigenart.

Zwar hingen

sie

uer-

der italienischen Tabulatur an, lieferten aber doch gar manchen

lich

Das Lauteninstrument der Spanier war die


Gurt Sachs 2 eine Mittelform zwischen Laute
und Guitarre darstellt und mit Drahtsaiten bezogen war.
War, wie wir aus der Declaracion de instrumentos musicales
nationalen Einschlag.

Vihuela, welche nach

des

Juan Bermudo erkennen,

bei

den lteren Spaniern

Guzman,

Martin de Jaen, Hernando Lopez, Baltasar Tellez bis Luys


Milan (El Maestro 1535) und Thomas de Sancta Maria (Libro
llamado Arte de taner Fantasia 1565) eine der franzsischen Praxis
entsprechende Lagerung der Saiten im Liniensystem vorgesehen,
die merkwrdigerweise noch einmal ganz spt (1741) auf deutschem

Boden

in

Majer's Neu erffnetem theoretischen und praktischen

Music Saal in ihrer Anwendung auf eine sechschrige Guitarre


mit der Stimmung d a d' fis' a' d" wiederkehrt, so zeigten sich

Luys de Narbaez (El Delfin para vihuela 1538), Alonso de


Mudarra (Tres libros de musica para vihuela 1546), Anriquez
1

G.

Breilkopf
2

Morphy,

&

Les luthistes espagnols du XVI e siecle.

2 Bde., Leipzig,

Hrtel, 1902.

Real-Lexikon der Musikinstrumente.

Berlin, Julius Bard, 1913.

L.

Milan, Sospiro una senora.

107

de Valderravano (Libro de musica de vihuela intitulado Silva


de Sirenas 1547), Diego Pisador (Libro de musica de vihuela
1552) und Miguel de Fuenllana (Orphenica Lyra 1554) ganz
1

italienischem Fahrwasser.

in

Fr
Milan's
als

die

Rhythmik wurden nach Bermudo von den Vorlufern

eine Reihe

charakteristischer Figuren aufgestellt, die


Varianten der minima anzusehen sind:
I

r-j

r-i-

p-i

>

r
i

Milan und

als rhythmische Zeichen ber die die


Zahlen des Liniensystems gesetzt werden.

Luys Milan,
I

d o 6 4 ,
Tonhhe angebenden

seine Nachfolger gebrauchen die Noten

die

alle

Libro de musica de vihuela.

1535

Bl.

ij

r.

D.

108

Pisador, Passeava

no

ra

por_

te

ner

-i&-

sran

me

da

pe

sar_

3":

r
-L

-&r

-tS><S>-

se

se el rey.

**

-i9-

"ig~

--.

1=g=

-.

j2-

S-

""

r-

Bei Gesang zur Laute

&-

wird
teils

do
de

an

ten

quien_

llo

der

ra

die

Singstimme

auf einem beson-

deren Liniensystem in

mensuralen

Formen

aufgezeichnet oder

-<g-

_(2_

-g"

Zahlen mit
bulatur

in die

in

Ta-

bernommen.

In letzterem Falle hebt

<gg

S-

Luis de
sie Milan,
=H=:::i Narbaez, Valderravano, Pisador und Fuenllana durch rote Farbe von den brigen
Tnen ab.
Diego Pisador, Libro de musica de vihuela.

Si

1=

Salamanca 1552.
A

Adriano, Augustine

lux doctorum.

109

Adriano, Augustine

110

ae

lux doctorum.

Adriano, Augustine

Hl

lux doctorum.

Adriano

(Willaert).

Ke

Singstimmc.

EftES
Laute.

-G>

-&-

'Sl

~zr

Au

t^^
r^i **
94

^-^p^ #*
^ tt^
-

--_

*j

fr

&

-&&

127-

&

do

^a
9*

gu

cto

->:

i
o

f>

^
ff-

f
T"^-


Bezeichnung der Gesangsnoten.

112

-J21

rum

-&-

rj-^T'

ma

flr

-&-

>-

4-*-k
3

-&.-

-&-

men

tum

_^J

ec

321

cle

?-^

^JiJ

usw.

-g>-

<st

"TT

-&-

9*=:

-G>-

-<s>-

Mudarra

ae

si

-<5>

->-

greift

OL.

dagegen zu dem Hilfsmittel, den die Gesangs-

noten vertretenden Zahlen kleine kommaartige Hkchen beizufgen.

Esteban Daza

zeichnet die Gesangsnoten durch Punkte ber den

Zahlen aus.

Whrend gemeinhin

die

in

Tabulatur aufgenommenen Ge-

die

sangsnoten mitgespielt werden, verlangt Fuenllana, da

Instrument unbercksichtigt bleiben


Mit

sollen.

Esteban Daza's Parnaso 1576

spanischen Lautentabulaturen ab.

den Rang

streitig

vom

sie

(Siehe Faksimile S. 113.)


schliet

die Reihe

der

Die Guitarre beginnt, der Laute

zu machen, bernimmt allmhlich die fhrende

Rolle in der Gesellschaftsmusik.

Spanische Lautentabulaturen.
Luys Milan, Libro de musica de vihuela de mano.

Intitulado El maestro.

Valencia 1535 (1536).

Berlin-Grunewald, Bibl. Dr. Werner WolfTheim, London, British


Museum, Madrid, Kgl. Bibl. lind Nat.-Bibl., Paris, Bibl. du Conserv.
und Bibl. Nat.
Luys de Narbaez, El primero (segondo tercero, quarto, quinto et sesto)
,

libro del

Delphin de musica de cifras para tarier Vihuela. Valladolid 1538.

Berlin-Grunewald,
Museum, Madrid,

Bibl. Dr.

Nat.-Bibl.

Werner WolfTheim, London,

British

Spanische Lauten tabulaturcn.

113

Mudarra, Tres libros de musica en cifras para vihuela. Sevilla 1546.


Madrid, Bibl. des Escorial und Bibl. Barbieri.
Anriquez de Valderravano, Libro de musica de vihuela intitulado Silva de
Alonso de

Valladolid 1547.

Sirenas.

Berlin-Grunewald, Bibl. Dr.WernerWolff heim (Abschrift), London,


British Museum, Madrid, Nat.-Bibl., Modena, Bibl. Estense, Wien,
k. k. Hofbibl.

Diego Pisador, Libro de Musica de Vihuela.

London, British Museum, Madrid,


(V" 2624).

Salamanca 1552.

Bibl. Escorial,

Paris,

Bibl.

Nat.

0Obnmrr<

gf):p}irniiiUri ,

LibroprJmrro.

Fo.

i.

Trrt d
-

\-h+J

;+-* 9

9-'

AU

U-l
2c

!f-.

Z-br6

,fer-v- >

Zi

irZ+-

UU

42-e

gl

poiino

'

fcl

rfe
1

***

z-e-

Ui

U
*

i
:

fj T

<w

u u u

u u

_u

r=*

r*-*+

i 1

fecund Icnptu

.1

Miguel de Fuenllana, Libro de musica para


intitulado Orphenica lyra.

Fuenllana,

Miguel de

1554.

Libro primero.

Vihuela,

X.

fol.

Libro de Musica para Vihuela intitulado Orphenica lyra.

Sevilla 1554.

Berlin, Kgl.
Bibl.

Bibl.
7 ray

Juan

Bibl.,

London,

Wiesbaden,

British

du Conserv. und

Bermudo,

Landesbibl.,

Museum, Madrid,

Bibl. Nat.,

Wien,

Innsbruck,

Bibl.

k. k.

Escorial,

Hofbibl.

Declaracion de instrumentos musicales.

Ossuna 1555.

Barcelona, Bibl. Carreras, Brssel, Kgl. Bibl., London,


seum, Madrid, Nat.-Bibl., Paris, Bibl. du Conserv. und

Wien.

k. k.

Hofbibl.

Univ.-

Paris,

British
Bibl.

MuNat.,

Die Thcorbe

114

und

ihre

Stimmung.

Fray Thomas de Sancta Maria, Libro llamado Arte de taner Fantasia assi
para Tecla como para Vihuela. Valladolid 1 563.
Berlin, Kgl. Bibl., Glasgow, Univ.-Bibl., London, British Museum.
Esteban Daza, Libro de musica en

cifras

para vihuela intitulado

el

Parnaso

1576.

Madrid,

Nat.-Bibl.

und

Bibl. Escorial.

Die bisher bei den Lauten aufgewiesenen Notenschriften finden


auch auf eine Reihe anderer, mit den Lauten verwandter Instrumente Anwendung. In erster Linie genannt seien die Theorben,
bei denen sich der Hals ber den ersten Kragen hinaus noch bis
zu einem zweiten fortsetzt, der die Bordunsaiten trgt. An ihrer
Ausbildung scheint Hieronymus Kapsberger nach dem Urteile
von Athanasius Kirch er stark beteiligt.
Als generalbassierendes Instrument spielte die Theorbe im 17.
und 18. Jahrhundert eine bedeutende Rolle, namentlich bei greren
Auffhrungen 2 und bei Begleitung von Chren in Verbindung mit
1

Schon Michael Praetorius


Lauten, Violen und Clavicembali.
16 Chre, von denen sechs (rmische Theunterschied bei ihr 14
orbe) bis acht (paduanische Theorbe) ber das Griffbrett liefen.
3

Buche seiner Harmonicorum libri eine


Abbildung einer elfchrigen Theorbe mit 21 Saiten. Thomas Mace
spricht in seinem Musick's Monument von einem dreizehnchrigen
Folgen wir Praetorius 4 und Mersenne 5 so entInstrument.
sprach die Stimmung der sechs oberen Chre der der Laute, nur
da die beiden hchsten Chre eine Oktave tiefer klangen: Adghea
Nach unten schlssen sih die andern Chre
oder G g f a d g.
stufenmig an. Das Tonmaterial fand bald mit Hilfe franzsischer,

Mersenne

gibt

im

12.

bald mit Hilfe italienischer Tabulatur seinen Ausdruck. Baron in


seiner Abhandlung von dem Notensystem der Laute und der The-

orbe 6 hlt fr die Theorbe als generalbassierendes Instrument das


System der 5 Linien mit ordentlichen Noten am tauglichsten. Der
italienischen Bezeichnung der Bordunsaiten mit
i

Vgl.

Musurgia (Rom 1650) I, 476.


Nach Mattheson bei Musiken von 30 40 Personen in Kirche und Oper.
auch Albrechtsb erger, Anweisung zur Composition (Leipzig 1790)

S. 41 7
3
4
5
6

f.

>Syntagma musicum II, 5 2 (Neuausgabe S. 61).


Neuausgabe des Syntagma II S. 30.
Harmonicorum libri I, 10.
Friedr. Wilhelm Marpurg's Historisch-Kritische Beytrge zur Auf-

nahme

der Musik

II

(Berlin 1756) S. 119

ff.

Die Theorbo und ihre Stimmung.

12

13

115

14

stand die franzsische mit

a a a a

Ein paar Beispiele

gegenber.

italienischer Praxis

mgen

folgen:

Castaldi, Capricci a due Stromenti cioe Tiorba


e Tiorbino (Paris, Bibl. du Conserv.).
Aus: Perfidiosa corrente.

>

-a

*X

J
9

3?

-t

18

8-

J.
14

12

8-

-4

6-

Die Theorbe

116

und

+t-tf-

zztr

ihre

Stimmung.

E
re

j_-j_
^?=+

^
h*H

-tSi-

-^<-

>r
Ein Teil der Praktiker

hielt

sich

aber,

wahrscheinlich unter

Zuhilfenahme von Melallsaiten, an die normale Stimmung der Laute


G c f a (V g\ die auch Mace fr die Theorbe auffhrt. Einige
Takte aus einem franzsischen Theorbenbuch der Leipziger Stadt-

Anschauung dienen:

bibliothek sollen der

Galliarda Gregorii.

ja

j;

da

a d

-Or-

-a-

j.;j
/h

j
e

ek
-f-

b a-

j;

d h

-et-

f-

-Tg^

jsl
"S?"

40

^^

4=
=*?

-&>--

-_

4^4 /-

13

tMhFS=z

fd

4-

0T

-Or

:fcf.

*_

r
Ja,

es ist

nicht ausgeschlossen, da, abgesehen

dener Stimmung der Bordunsaiten, der Akkord

gekommen

sei,

von verschie-

d g h e' a vordenn sonst gibt eine mir durch eine Tappert'sche

Theorbentabulaturen.

Kopie bekannte

Stelle

117

dem Chrysander Theorben-Kodex

aus

keine

befriedigende Lagerung der Tne in den Harmonien:


6

t>

i>

'7

Q_

3E

'7

-O-

-a

9-

-es
-a?

-%

s-

8-

-e
-8

B-

&-

a-

ber

Ijg

die

Verwendung von Chitaronen.

Bellerofonte Castaldi, Capricci a due stromenti cioe Tiorba e Tiorbino e per


sonar solo varie sorti di ballt e fantastiche arie. Modena 1622 (1 4 chrig).

Paris, Bibl. du Conserv.


,
Bernardo Gianoncelli, Ballelti. Ven. 1650 (Uchrig).
Nicolas

Venedig, Bibl. Marciana.


Fleury, Methode pour apprendre
la

Basse continue.

Paris,

Bibl.

facilement toucher

le

Theorbe sur

Paris 1660 (Uchrig).

Nat.

V"

2650.

Giovanni Pittoni, Intavolatura di Tiorba (12 sonate da camera per tiorba sola
col basso per il clavicembalo). Bologna 1669 (Uchrig).

Dresden,

Landesbibl.,

Mnchen,

Henry Grenerin, Livre de Theorbe.


Brssel, Kgl. Bibl.

Kgl. Hofbibl.

Paris.

Ms. der Bibl. Chrysander zu Bergedorf (aus der Sammlung Bottee de Touhnon).
[Uchrig] 1 7. Jahrb.

Ms. der Landesbibliothek Cassel (sub fol. Ol. 1) [Uchrig].


Ms. der Stadlbibl. Leipzig (Uchrig).
Ms. 17 700 der k. k. Hofbibl. Wien (Uchrig).

Von den Theorben heben

sich

17. Jahrh.

durch schlankeren Bau, greren

Abstand der beiden Slimmhalter und durch Bezug mit Metall- oder
Stahlsaiten die Chitaronen ab, die ebenfalls zu den generalbassierenden Instrumenten zhlen.

Wir

erfahren

hierber aus Ales-

sandro Guidotti's Vorrede zur Ausgabe der Rappresentazione di


wo das ZuAnima e di Corpo des Emilio de' Cavalieri (1600)
sammenwirken von Lira doppia, Clavicembalo und Chitarone bzw.
1

Tiorba oder von einer sanften Orgel mit Chitarone zur Begleitung
des Gesanges als besonders wertvoll gepriesen wird. Auch Jacopo
Peri 2 berhrt in dem Bericht ber die Auffhrung der Euridice,

da hinter der Szene Jacopo Corsi Gravicembalo, Don Grazia


Montalvo Chitarone, Messer Giovanni Battista dal Violino
Lira grande

und Messer Giovanni Lapi Liuto grosso

gespielt habe.

Andere Zeugnisse belegen, von der Praxis abgesehen, das Vorkom-

men

des Chitarone 3 als einziges Begleitinstrument

zum

Sologesnge;

Als
besonders in Verbindung mit dem Tenor wird er bevorzugt.
Erfinder des Instruments wird von Giulio Caccini in der Vorrede

Vgl.

1903)

S. 5

Angelo Solerti, Le

origini

del

melodramma

(Torino, Bocca,

ff.

S. 48 f., dazu auch S. 83 und 221.


abgesehen von der Praxis, die Vorrede Giulio Caccini's zu den
Nuove Musiche (Solerti, a. a. 0. S. 62): intendendo io di mostrare quanto
appartiene a chi fa professione di cantar solo sopra l'armonia di chitarrone o
d'altro strumento di corde, pur che gi sia introdotto nella teorica di essa
musica e suoni a bastanza. Siehe auch S. 67.

Siehe ebenda

Vgl.,

Chitaronctabulaturen.

119

Antonio Naldi detto il Bardella geDa Lady Mary Sidney, welche 1586 starb, bereits mit
einem Chitarone in der Hand gemalt ist 2 so mu die Erfindung

zu den Nuove Musiche

nannt.

vor dieser Zeit liegen 3

Verzeichnis einiger Chitaronetabulaturen.


Don Maria Megli, Le
Arie a

una

et

Instromenti.

prirne Musiche nelle quali si contengono Madrigali et


due voci per cantare nel Chittaronc, Clauicembalo et altri

Venetia, Giac. Vincenti, 1603.

London,
Gio.

Museum.

British

Girolamo Kapsperger. Libro primo d'intavolatura di Chitarone (Raccolto


dal Sig
Giacomo Antonio Pfender). Roma 1604.
Brssel, Kgl. Bibl., Bologna, Liceo mus., London, British Museum, Wien, k. k. Hof bibl.
Libro primo di Villanelle a 1 2 et 3 voci accommodate per qualsivoglia
strumento con l'intavolatura del Chitarone et alfabeto per la Chitarra
Spagnola (racc. dal Sig r Caualier Flamminio Flamminij
Roma 1 610.
.).
Berlin, Kgl. Bibl., London, British Museum.
Libro primo di Arie Passeggiate Una Voce con l'intavolatura del Chitarone
(racc. dal Sig r Cau. Fra Jacomo Christoforo Ab Andlaw).
Roma 1612.
Berlin, Kgl. Bibl., London, British Museum.
Libro secondo d'intavolatura di Chitarone (racc. dal Sig r Giacomo An1

tonio Pfender).

Roma

1616.

Libro secondo (terzo) di Villanelle .... con l'alfabeto per la Chitarra


Spagnola. Roma 1619.

London,

British

Museum.

Libro quarto di Villanelle.

London,

British

Roma

1623.

Museum.

Libro terzo d'intavolatura di Chitarone (racc. dal Sig r Giacomo Antonio


Pfender). Roma 1626.
Gio. Ghizzolo, Madrigali et Arie per sonare et cantare nel Chitarrone, Liuto
o Clauicembalo a una et due voci. Libro primo. Venetia, A. Raverii, 1609.
.

London,
secondo

II

London,
AI.

British

British

Grandi, Madrigali

Museum.

Opera

libro.

sesta.

Milano 1610.

Museum.

concertati a due tre et quattro voci per cantar et sonar

nel clauicembalo Chitarrone o altro simile stromento.

Yen., AI. Vincenti,

London,

Libro

2.

op. XI.

1623.

British

Museum.

a. a. O. S. 70.
Einige Zeugnisse fr Naldi bringt Emil Vogel
ber Marco da Gagliano in der Vierteljahrsschrift fr Musikwissenschaft V, 420 ff. bei.
2 Siehe die Abbildung bei Francis W. Galpin. Old Englisb Instruments
of Music (London, Methuen & Co.) und vergleiche seine Ausfhrungen auf S. 43 f.
3 Instrumente sind uns erhalten von >Magnus Dieffopruchar
a Venetia, Giovanni Bechardini in Venedig 1609, Magnus Steger in Venedig
1614, Ben Dellio Venere in Padua 1622, Michele Alton in Padua 1G28,
Antonio Siciliano 1630, Matteo Seilas 1635, Peter Khpff in Mnchen
1637 usw.
1

Solerti,

in seiner Studie

Kl.

Handb der Musikgesch. VI II,

2.

120

Die

Mandora und

ihre

Stimmungen.

Alessandro Piccinini, Intavolatura di Liuto e di Chitarone. Libro primo.


Bologna 1623.
Bologna, Liceo mus.
Alessandro Piccinini e Leonardo Marra P. Intavolatura di Liuto e di Chi,

tarone (Libro secondo).

Bologna
Bologna, Liceo mus.

639.

Einen kleineren Typus der Laute 1 mit flacherem Corpus 2 stellte


die Mandora oder Mandola dar, welche gewhnlich vier bis
fnf, zuweilen aber auch mehr Chre aufweist, die alle ber das

ber das Vorkommen dieses Instruments im MittelJahrhundert bietet Galpin 3 bemerkenswertes


Material dar.
Die Stimmung der vierchrigen Mandora ist nach
Praetorius 4 und Mersenne 5 c' g' c" g"; doch kennt letzterer
auch die Akkorde c' g' c" f" (accord ehorde avalJec) oder c' g' c" c"
(aecord en tierce).
Galpin 6 gibt aus dem Skene- Manuskript 7 die
Stimmung der fnfchrigen Mandora als c' f a' d" g" an. Im
18. Jahrhundert begegnet uns vornehmlich die sechs- bis achtchrige Mandora mit dem Akkorde
Ihre
g c' f a' d" f"
Litteratur wird mit Hilfe der franzsischen Lautentabulatur auf
Systemen von 4
6 Linien verzeichnet, bei denen die unterste der
Griffbrett gehen.

alter

seit

dem

11.

Ad

Saite

tiefsten

mit. der

Ein Beispiel

entspricht.

Stimmung d g

a'

fr

d" mge

sechschrige Mandora

folgen.

(Siehe Faksimile

S. 121.)

Angloise.

1 Vgl.
die Beschreibungen des Instruments bei Michael Praetorius,
Syntagma musicum II (Neuausgabe) S. 63, Mersenne, >Harmonicorum
libri I, 26 und Harmonie Universelle II Livre Second Proposition XIII (S. 93),
Kircher, Musurgia (Rom 1650) I, 476, Bonanni, Gabinetto Armonico
(Roma 1722) S. 99, Galpin, Old English Instruments cap. III und im Katalog
der Heyer- Sammlung.
Siehe auch den lehrreichen Artikel in Gurt Sachs'

Real-Lexikon der Musikinstrumente


2

Siehe

A.

A.

a.

0. S. 31.

A.

a.

0. S. 39.

Edinburgh, Advocates Library.

a.

Kircher,
0. S. 37

a. a.

0.

(Berlin, Julius

und Bonanni,

a. a.

Bard, 1913)

S.

251

f.

0. S. 99.

ff.

Neben der obengenannten kennt Praetorius noch


Stimmungen des fnfchrigen Mandrichen c g c' g' c" und c f c' f c".
5 Harmonie universelle,
a. a. 0. S. 93.

die

March.

Angloise.

"I*

<

3=

Qa donc

^T=^f=^-ij=R

FT"!

-7-4 5-*-

4t=

s=p?-#
Stimmung:
d g

m
-

e'f

a' d".

3SL

Vf^ n

*=+

*&==

s^fltt

ff>ifrfty*

^^
m

^ft^r

ttfc

^
i

^L

Li'

rt

i
^i^^^^^i'^^
r^r!!'*
..'Uy^rf
^^^
1

tf

-'''?
s

^^^^l^fTnii[.i>^^
'

lA^f^^
-

fl

>:

fe

r->t7t)

Berlin, Kgl.

i.

J.

Bibl.

Jungks.

(f.'

Mus. Ms. 40146.

S. 55.

aV^T

a
Leipzig,

Stadtbibl.,

Mandora-Kodex.

J
,

*^JLf

ber Pflege des Mandora-Spiels.

122

[Dessauer Marsch."

l-l.'i.j'CTJ

J *

j;

f-

=ps:

^__ #^trr=s_^

*~^ir
r,

**-*&
I

t-

i*=?:

3=H
-*-!-

Molitor behauptet in der Vorrede zu seiner groen Sonate


(Wien 1806) die besondere Pflege des Mandora-Spiels
In einin Italien und am Anfange des 18. Jahrhunderts in Wien.
zelnen Gegenden mu dieses Instrument bis ins 19. Jahrhundert in
Gebrauch geblieben sein. 1829 berichtet wenigstens Ander seh in
seinem musikalischen Wrterbuch: Mandora seit lange nicht
mehr in Gebrauch, jetzt von einigen Damen in Polen gespielt.
Fr die Mandora scheint, wenn wir der Darstellung von Virdung und Agricola Glauben schenken drfen, bis zum 16. Jahrhundert auch der Ausdruck Quintern 1 gebruchlich gewesen zu
Jedenfalls erkennen wir in den von ihnen dargebotenen Abbilsein.
dungen einen kleinen Lauten-Typus. Der Name ist schon frh nachweisbar. 1387 wird bereits in Frankfurt a. M. neben acht Pfeifern,
einem Trommler und einem Fiedler auch ein Quynterner erwhnt 2
ber das Vorkommen des English gittern ist Galpin's Schrift
Das 17. Jahrhundert
*01d English Instruments 3 zu vergleichen.
fr Guitare

gebraucht die Bezeichnung Quintern fr die Guitarre

1 Heranzuziehen
ist der Artikel Quinterne
Lexikon der Musikinstrumente S. 31 2.

Vgl.

aus

Caroline Valentin, Geschichte der Musik

(Frankfurt, K. Th. Vlcker,


3

S.

Siehe

20

-1

4
.

Gurt Sachs'
in

Frankfurt

am

Real-

Main

906) S. 41.

ff.

z.

B.

Michael Praetorius, Syntagma musicum

Tnfel 16 Figur Nr.

4.

II

cap. 26

und

Tabulaturen fr Mandora.

123

Tabulaturen fr Mandora.
Augsburg,

Divertissement Mandour. Marelie,

Kat. Nr. 43.

Kreis- u. Stadtbibl.

Am

Aria, Quique, Menuetts u. Polonaisen, Harlequinaten u. Bourrees.

Schlu: Regulae universales Mandorae.


Merlin, Kgl. Bibl. Tabulatur mit Divertimenti

aus

dem

Herrn

des

Besitz

Marschall in Bremen.

Edinburgh, Advocates

Hamburg,
Leipzig,

Stadtbibl.

London,

British

minor

Skene-3/s.

Library.

Stadtbibl. Ms.

3242

(fr

Ms. aus der

2.

achtchrige Mandora).

um

Zeit

Museum. Sloane 1021.

1730.
Darin Galliarda Anglica fr Testudo

et maior.

Mersenne, Harmonie

Universelle

Livre Second Propositio XIII Blatt 94v.

II

Allemande de M. Chancy.
Der musikalische Dilettante. Eine Wochenschrift, Wien 1770,
duc (Violino e Mandora).
Sonata

Darin eine

4".

;'i

Aus der Mandora entwickelte sich die Mandoline 3 welche


Sie umfate im
breiteres Corpus" und offenes Schalloch aufwies.
,

Jahrhundert vier Chre, die bald Quartabstand hatten, bald die


Terz-Quarten-Stimmung der Lauten erkennen lieen. Erstere Stimmung kommt z. B. in einer Sonata al Mandolino solo di Signor
Francesco Contini zur Geltung, wie ein paar Takte 4 zeigen
1

8.

mgen

o
Arpegio

e^-

a c

-Or

-d-<4t--

-dr-

Stimmung:
lasso per

il

ife

Mandolino

fe:

^4+*

s:

14

'S-

*w

Divertimento

XXX

'Mandora

e Yiolino solo)

trgt

a d' g'

c *

U^.
#*

die

*-

yr.

Bemerkung:

il

moderno de Manheim.

guslo
2

Vgl.

Mandora

Dauney,

soll

hier e'

Ancient Scottish Melodies

a'

d" g"

sein.

1838.

Die

Stimmung der

(Galpin, Old English Instruments

S. 39.)

Siehe den alle wesentlichen Characteristica umfassenden Artikel Mandomilanese in Curt Sachs' Real-Lexikon der Musikinstrumente (Berlin,

lino

liard, 1913).
*
Bibl.

Die Vorlage zu denselben habe ich der Tappert-Sammlung in der Kgl.

Berlin

entlehnt.

124

Filippo Sauli, Fuga.

Der zweiten Stimmung gehorcht ein Manuskript in der Bibliothek des Frsten Lobkowitz zu Raudnitz in Bhmen.
Eine Fuga
aus einer Partita von Filippo Sauli 1 sei mitgeteilt:
Filippo Sauli, Fuga.
.r

;
.

125

TabulaUtren fr das colachn.

200 cm Lnge mit kleinem


Als ein Lauteninstrument von 135
24 Bnden tritt uns das colachn 1
Krper, langem Halse und 16

das

entgegen,

JMersenne

bei

und

Kircher 3 nur

Saiten

von der Stimmung Grundton, Quinte bzw. Grundton, Oktave, Tredezime aufweist, in der Folge aber noch eine vierte bis sechste Saite
hinzunimmt. Im 18. Jahrhundert ist nur das sechssaitige colachone
im Gebrauch, das uns bald als colascione, calichon, gallicona, galliEs wurde
chona, gallichana, colochone oder chalcedon begegnet.
sowohl
wendet.

auch als generalbassierendes Instrument 4 verSeine gewhnliche Stimmung ist D G c f a d' h doch
auch Akkorde wie
DGcfisa d"1 und
Von Denkmlern, die in franzsischer Lautenc a d'% vor.

solistisch als

DGcrad'^,

kommen

I) Fis

tabulatur vorliegen, seien aufgefhrt:

Brssel

Tabulatur fr Callichon aus


(?).
Marburg).

dem

Besitze

von

Prof.

Wagener

ffentliche Bibl.
Ms. fr Calichon aus der Zeit um 1750.
Privatsammlung des Knigs.
Tre sonate per il Gallichona di S. A. Duca demente di Baviera

Dresden,

(1

722

1770
12 Menuetti per il Gallichona di S. A. Duca demente di Baviera.
P. A. Sonatina per il Gallichona Solo.
Tabulatur Giuseppe Antonio Brescianello (1716 57 im Dienste
des Herzogs von Wrttemberg;

bis

I.

II.

III.

Allegro Andante
Andante Gigue.
Allegro Adagio Gigue.

Preludio

Menuet

Allegro.

Allegro

Schiffelholz, Sonate (1
5) a due Gallichane.
Schiffelholz, Sei duetti a Gallichona e Violoncello concertanti.

von Brescianello mitgeteilt.


vorderhand die Verzierungen noch

Als Beispiel sei ein Menuett

der bertragung

sind

Bei
fort-

gelassen.

1 Siehe Sachs,
a. a. 0. S. 89 f. und Kinsky's Katalog des Musikhistorischen Museums von Wilhelm Heyer in Kln II.

Harmonie Universelle
Lnge 4 5 Fu und

gibt als
3

Musurgia

II.

Livre second proposition

als

Stimmung

c'

XVI

fol.

99v.

Er

c" g" an.

Tafel zu S. 476.

Nach Mattheson noch

in der ersten Hlfte des 18. Jahrhunderts geEi sei, Musicus autodidactus (Erfurt 1738) ist ein Beleg fr die
seltene Verwendung des colachn.
4

braucht.

Brescanello.

Z. B. bei

fi

In

"

In der Sonatina.

8 In

Tabulatur Wagener.
Sei Duetti

del Schiffelholz.

Menuet

126

Menuet

del Sig 1

del Sig r

Brescianello.

Brescianello.

Dresden, Privatsammlung des Knigs von Sachsen,


jetzt in der ffentl. Bibl.

j
-trf-

o
-et

c^a
<^

e--^.

e-

-3?)

-&>

w-

J
d

_a

-^

Q-

/2\-

s*

j
4d-

e-

r~\

J.
r

-o

-*>-

J
(/

o ^

a-

/
a
<#

c_

Tabulaturen fr Angelica.

Qlj.

;:

J^Z^^

*
<&

i^=^

127

3ttZ!

fe^P

tti
***
I

^i

^>
Ein Lauten-Instrument,

vollkommen bricht und

-S?-!-

das mit der Terz -Quarten -Stimmung

Tne selbstndige
Auf sie gelangte die
franzsische Lautentabulatur mit geringen Modifikationen zur Anwendung. In drei Gruppen lassen sich die berkommenen AufSaiten (16

17)

fr

aufweist,

ist

alle

die

diatonischen

Angelica

zeichnungen anordnen.
Die

Monin

erste,

durch das Tabulaturbuch der Marguerite

belegt

dem

aus

Jahre 1664 und die Tabulatur Raigern,

benutzt

folgendes Notationssystem

4=

F
1

Chaconne

1.

^"!L

iefgahe>d'e'

128

!
i

Tabulaturen fr Angelica.

Wolf, Nofdt.anskundc

Tafel

Aria et Poesis de Jacob Kremberg.

l-

ffitfinet bic

.ftoffming halb hob

j.

7+1

id)

geovon

.n

|t

nm/Bf-tjet Die

m s
Iren

bolb hob

JJ

j.

<<h

/>

j.

IM'

ith gc

<

fiegt;

^=f

Sft nur mein

lde

a-

f-K

nidjt gnjsfidj

-a

J-H- -r

^j
c

"6

'

J.

J.

g^}

i
i

'

l
l

jton

-T J

J.

^^

nen/SBartidjfo

-J-U

bin

ich

Kremberg,

Musicalische Gemths-Ergtxunc

Dresden 1689.

fTPffl?

on gerben

J.

^J

-^

S3er<gnttgt,

J.

J^j

J.

&

Accord du
a-d,

-a

Lulli.

a
a

'a^ =

II.

129

Tabuluturen fr Angelica.

AV
1

r-

-H'
I

JJ

-A_

-*-

$"-

=R

3=

J5z:
-*

>

i:

P3=3"3-

JW* *j

=|=*:

:H5:

--

^r

&
n

=|=3

"I II

-^r*-

Tabulaturen fr Angelica:
Jacob

A. Drucke.
Gemths- Ergtzung Oder Arien Welche
Auff der Lauthe, Angelique, Viola di Gamba und Chitarra knnen geDresden \ 689.
pielet werden.
Berlin, Kgl. Bibl., Berlin-Grunewald, Bibl. Dr. Werner Wolff-

Kremberg,

Musicalische

Dresden, Landesbibl., Schwerin, groherzogl. Bibl., Kopenhagen, Kgl. Bibl., London, British Museum, Raudnitz, frstl.
heim,

Lobkowitz'sche

Bibl.,

Wien,

k.

k.

Hofbibl.

B. Handschriften.
Ms. Bethune [23595).
Ms. der Marguerite Monin.
Raigern, Benediktinerstift. Angelica- Ms.
Schwerin, groherzogl. Bibl. Ms. Bernardina Charlotta Trezier nee BlanckenParis,

Bibl.

Bibl.

des Konservatoriums.

Nat.

Ym

2660.

fordt.

leiten die Cistern 1 Githern und Cithernen


im Querschnitt die Umrisse einer Laute-, haben
aber Ilachen Schallkrper, Zargen, 46 Ghre von 23 Drahtsaiten und werden meist mit einem Federkiel angerissen. Ihr Vorkommen ist an Hand von Abbildungen bis in das 8. Jahrhundert

Zu den Guitarren

hinber.

Sie zeigen

zurck zu verfolgen

2
.

In der lateinischen Literatur begegnet das

Siehe die einzelnen termini bei

Vgl.

Francis W. Galpin.

Curt Sachs,

a. a.

0. S. 25

ff.

a. a. 0.

Stimmungen der

130
Instrument

als

citola,

cetera oder cithara,

Zitter, sytholle,

cistre,

Cither.

im brigen

als

cister,

Cythol, Cytol, cithren, cittern, cy-

Sitole,

therne, cittharne, citharen, cithar, cythar, Cithrinchen.

Den Jongleurs

Galanson 1 1210

nach den Forderungen,

sollte

das

die

Guifaut de

Instruments
Es scheint immer mehr volkstmliche Bedeutung
gehabt zu haben; noch 1618 nennt es Michael Praetorius 2 illiberale sutoribus et sartoribus usitatum instrumentum.
gelufig

fr

aufstellt,

sie

Spiel

dieses

sein.

Nach Johannes Tinctoris

in

seiner

Schrift

>De inventione

usu musicae 3 ist die cetula ein von den Italienern erfundenes
Bundinstrument, das vier Saiten von Erz oder Eisendraht hat,
welche mit der Feder angespielt werden und die Stimmung Ganzton, Quarte, Ganzton aufweisen.
et

Michael Praetorius 4

Stimmung der gemeinen Cither


und bei den Franzosen a g d' e auf.
Pablo Minguet erwhnt 1752 nur die Stimmung h a d' e' welche
vielleicht Spanien eigentmlich ist. Fr die fnfchrige Cither kennt
M. Praetorius die Akkorde d g d' e', F e c g a und G fis d a h.
Bei der sechschrigen unterscheidet er die Stimmung der alten
Italiener a c' (oder c) h g d' c' und jene von Sixt Krgel in Straburg h G d g d' e\ Ja, er wei noch von einem dritten Akkorde
G d h g d' c' und fhrt schlielich auch die Stimmung der groen
bei

den Italienern h g d'

fhrt als

c'

'

li

sechschrigen Zither, deren Corpus doppelt so gro


fis

DA

ah,

b d' g' fr

bieten
fr
ist

die

nicht

zu

die vierchrige

vergessen
Cither.

die

alte

die

Stimmung

auf als

Mersenne 5 und Kircher*

fr die vierchrige Cither der Italiener,

der Deutschen

ist,

Lautenstimmung

Kircher

ebenfalls

Ersterem

a' g' o" d" dar.

aber auch der Akkord a g d' e' bekannt.


Die Praxis besttigt diese Ausfhrungen im allgemeinen. Die

carmina des Frederico Viaera (Lwen

Nova

564 j, die
1565 bei Adrien le Roy und Robert Ballard erschienene >Breve
et facile Instruction pour apprendre la tablature bien accorder
conduire et disposer la main sur le Cistre sowie die beiden in
demselben Jahre aus der gleichen Offizin hervorgegangenen Bcher
fr die Cister, nicht zu vergessen die beiden cithara-Werke des
et elegantissima

Diez, >Poesie der Troubadours (Zwickau 1826) S. 42 Anmerk.


>Syntagma musicum Neuausgabe S. 65.
3 Besprochen ven Haberl im >Kirchenmusikal. Jahrbuch 4899 S. 74
herausgegeben von Karl Weinmann (Regensburg, Pustet 1917).
1

>Syntagma musicum II S. 54 f. (Neuausgabe) S. 64 f.


Harmonie Universelle, livre second prop. XV fol. 97
Harmonicorum libri XII.
* 6 Musurgia I, Tafel zu S. 476.

und

sq.;

siehe

auch

Stimmungen der

aus Mecheln gebrtigen Sebastian

131

Cither.

Vreedmann

Phalesius

aus den Jahren

Lwen erschienenen
Hortulus Cytharae, die Renovata Cytbara des Sixt Krgel
von 1578, die 1590 in Chemnitz geschriebene Sammlung David
1568 und 1569, den 1570

Sammenhammer's,

den

bei

in

Nederlandtsche

Cedendo Clanck

des

Adrian Valerius von 1626 und die Citherstcke des Johannes


Nauclerus, alle weisen die Stimmung a g d' e' auf, wobei zu
beachten

da

ist,

und

saiten

alle

die beiden unteren Saiten tiefere Oktav-Begleit-

Einklangs-Begleitsaiten haben
'

r'

r'

\d'
\'/'

\9
9

a
a

im

Anders aber auf englischem Boden. Hier begegnen wir schon


16., besonders aber im 17. Jahrhundert Cithertabulaturen, die

der

Stimmung

School des
lichten

aus

hg d' e'

gehorchen.

Genannt seien nur die Cithern


die 1609 verffent-

Holborne aus dem Jahre 1597 *,

New

Githaren Lessons von

Thomas Robinson und

dem Jahre 1666 stammende Werk

Cithren.

Spezifisch

das

Musick's Delight on the

italienische Tabulaturen sind

mir nicht be-

kannt.

Fr

vermag ich aus der Praxis kein


sind mehrere Tabulaturen fr eine
Abart der Cither, das Hamburger Cithrinchen, nachzuweisen,
deren fnf Chre e e g h e' gestimmt sind.
Die sechschrige Doppel -Cither Sixt Krgel 's entspricht in
ihrer Stimmung nicht ganz der Schilderung des Meisters Michael
Praetorius. Die Anordnung der Saiten von unten nach oben war:
die

fnfchrige Cither

Beispiel anzugeben.

Wohl aber

e S^
Stimmung treffen wir in dem Dresdner
iiG da d' e''"
Manuskript Johann Georg's von Sachsen aus dem Jabre 1592,
jenem > Tabulatur-Buch Auff der Cythar, das in der Landesbibliothek unter der Signatur J 307 bewahrt wird; die gleiche
Stimmung zeigt auch die Cithertabulatur, welche Frstin Dietrichstein auf Nikolsburg 1892 in Wien ausgestellt hatte.

Vgl. das

Printing.

Faksimile

bei

Robert Steele, The

earliest English

Music

Tablature du

132

cistre.

macht aber

Bei der Sechschrigkeit

keineswegs Halt

die Gither

dem um 1750

Die Kgl. Bibliothek Berlin bewahrt einen Kodex, in

Bunsold's

Choralbuch auf die


Ihre Stimmung war:

Evangelisches

Cither bersetzt

ist.

G F G A

Messingsaiten

Messingsaiten

dreizehnchrige

e'

Messingsaiten

g'

StaTilsaiten

mit Silber bersp.

Anders gestaltet sich die Gruppierung der Cithern-Literatur von


notationsgeschichtlichen

Gesichtspunkten

Deutlich

aus.

tritt

als

gemeinsames Band, welches franzsische, niederlndische und englische Denkmler verknpft, die franzsische Bundbezeichnung mit
Buchstaben heraus, whrend deutsche Tabulaturen mit Zahlen operieren. Bei fast allen ist zwischen dem dritten und vierten Bunde
statt

der Halbtonfortschreitung eine Ganztonstufe

so da
spiel

und

also d e

mag

das

zu beobachten,

Ganztonschritte bedeuten.

Je

ein Bei-

auf der vierchrigen Gither bei Franzosen,

Spiel

Niederlndern und Englndern beleuchten:

Mersenne, Seconde Partie de THarmonie Universelle


MDGXXXVII) Livre Second des Instruments fol. 98 v

(Paris

-b

-a
-e

Tablature du

jj
d

j.>j
-r-

J.

j.
-r-et-

jj
d d

j.jm

j
d d d

-eh
-ar-

d_

-a>
'

j.

sL

j
-Or

-Or07-

-K~

cistre.

J
-d

S-

de-

C>b-

J
d

d dd-

--d-

JJ

J.J*

-e

=t

-6

6tr-

-^

J.

J
-e^
-a-

-Or-

-d

J.

-de-a -

-4t
-a-

j -&-

V&-

133

Caracossa.

Seb. Vreedman, Cainiinuni quae cytliara pulsantur


ber secundus (Lovanii, Petr. Phalesius .i<>9).
-t

Caracossa.

<,

a cd

tt<*

inmm mrar

d odedodedca

dt d

nru

c c
-et-

-e

--

-et

FFnr

_e_o

ft

et

d d

d-

et

*-

*-

b db tTTin.
b
gcd cde d e. e h f d
f

-et

et-

gm mn

-rf-

-%

--

-eb-

n
njw
oacd*

-e

et

,d

-eh-

et-

/
f
-

et-

et

-et

- a
d

c
d e daeda i d, *dof
/
eaoae d --
d-a
d

__a

^d-

ru
aod

-et

et-

-et

Caracossa.

RF
j

JJjJ'J^JJjUl.jH^^
^

9tfet
l^
-s^-

1-3-t
'

333
a=t

rT
#.#+- *

l^

I.

9i

l^

ppp^fj^^^^^p

=?s

l^MmM
g3s--rS^z^:

H^=
1

c-

T^-

=P

:|=?

,g

Pauane La

134
Bei

dem

englischen Beispiele

vecchio.

zu beachten, da hier die Cither

ist

keinen greren Abstand zwischen den Bnden d und


also auch keine Ganztonfortschreitung stattfindet:

Holborne,

LH

daa ad
a

d d d

a c a
a a a

a a
a a
aa\ah\ahha

Citherne School, 1597.

a d

a
\

a~

aufweist,

4 Short

53
d'k

Auane La vecchio.

.I

Ml

bertragung der Pavane La vecchio.

Pavane La

irj

135

vecchio.

^rrri
I

^y

ja

-&-

m
P

S=
gSSi

#=
n_r

jj3L
Kl.

Haadb. der Musikgesell.

VIII,

2.

ff

10

Zahlentabulaturen der Cithem.

136

pa^^^^^
^4
i.

4=0

r
j-

^
Die Cithertabulaturen, welche mit Zahlen operieren, scheiden
Die Vertreter der einen Gruppe nehmen
sich in zwei Gruppen.
die tiefste Linie des Systems als
Lautenisten
spanischen
die
wie
des tiefsten, die der andern Gruppe aber als Abbild des
hchsten Chores an. Sixt Krgel folgt in seiner Renovata Gythara vom Jahre 1578 dem ersten Prinzipe:

Abbild

Sixt Krgel, Renovata Cythara (Strasburg, Bernh. Jobin, 1578)

h
--*-

Passomezo
Milanese

Nr.

5860.

6
3 64*ee8e3
43o -B
4
4- 4-

-7-6

O
O
4

-*

-4

-9

4 3 4

4 8 4 5 4 S 4

Beispiele aus Krgel's

137

>Renovata Cythara*

f
00C04aCO
COg04lQ4

M*

pp4

0g

0800 8

04

494080

rp

pp

5 4 n 4

-4

003 8 080804

-e

8H8-

4-

-4

4 5 4 3

4-

6 4 C

r
_3

&
.

Passomezo Milanese.

138
7

8 O

Tanz: nnerlein von Torgen.

139

David Sammenharamer beobachtet dagegen


italienischen

abstand

Lautenisten;

ihm

weisen

alle

das Prinzip der

Bnde Halbton-

auf.

Nr. 39.
r

bei

Tantz: nnerlein

von Torgen.

Beispiel fr

140

ia

Hamburger

Cithrinchen.

-^

>F=j=Hi
I

-t

9^

Als Reprsentant der fnfchrigen Gither

burger Cithrinchen

uns das

tritt

Ham-

entgegen, eine Cister mit glockenfrmigem

Korpusumri und 5 Doppelsaiten


bemerkt wurde, e e g h e'. Ein

Ihre

Beispiel

Stimmung ist, wie bereits


mge ihre Tabulatur be-

legen.

La

de Spange.

folie

JJJ JJJJX
Ans: Berlin Kgl.

d d d

-e

-a

j
c

-et

c
et-

d d d

-a

dd-

e-

-d

a-

-b-

j
eee- d d d
e-

et

a-

La

a a a
-

b
-4-

-a

j
b

j
a a a

r^

folie

i ^^pr^t

Ms. 40267.

d d d

j.;

e-dHr

af-

et-

de Spange.

&

j.
~d-

Jr'-1*

&-

Or-

Mm.

-A-

-e

Bibl.

-L

,
-&,-i-

1
^i=F^r-^i
i ff=^^t3==i==^5^=^
r-q gg

f~e>-

9t

-l

-<-

-<s>-

i
fc

Vgl.

Curt Sachs,

a. a.

0. S. 174^.

Beispiel fr Toppel-Cythar.

r-f
d

141

t*

f^f

r-

Bei den sechschrigen Githern scheidet sich wie bei den vierchitalienische und franzsische Notationspraxis.
Die Toppel
Cythar von S ixt Krgel und Johann Domin icus Lais operiert mit
Zahlen, das >Tabulatur Buch au ff der Cythar von Johannes Geor-

rigen

gius Hertzogk zu Sachssen und die Tabulatur der Frstin


Dietrichstein in Nikolsburg dagegen mit Buchstaben. Alle Bnde
bezeichnen Halbtonfortschreitungen. Die Stimmung der leeren Saiten
C

Die italienische Tabulatur


Q d % }' e
aus Krgel und Lais:
ist

ft

'

belege eine Milanesa

Krgel Lautenist vnd Johan Dominicus Lais,


Toppel-Cythar (Strasburg, Jobin, -1578) Nr. 43.

Sixt

Tertia
Milanesa.

Franzsische Notation der sechschrigen Cither.

142

1-

-*-

f-

-^

=1=1

^4

*-*-

^=P= I
i

J J
=5=1=
-

-fe-A.

--

-G-

-y

Die franzsische Notation der sechschrigen Cither veranschau-

dem

liche ein Satz aus

in

Dresden bewahrten Tabulatur Buch von

Joh. Georgius Hertzogk zu Sachssen:

Tanz.

h h
a a

et

aa

r r

Sprungk.

/>

k
e

a a a
et-sta a a
a a a

'

er-

st

-Or

st

er-

st

Or-

Sb

a-

r
,

zfr

.4 f a
f. J. a

y y

r.

r-

-d

r r

i,

f,

f'

I,

%y

d d

?-

i h

=4-44

t- -dd-d
%-&. f ff

f fa

-a-

st
st

a
a
a a

et

/// /
/
://
d d d
|

a-H-

-et

st

7^-Or-/r
'

r
t,

=4

4 d

4r

/
r

.4

r
4-

Die Notation der dreizehnchrigen Cither.

143

Tanz.

-00

0-

ij

Li

*=#
3-J-(-

A0-0-0-

T-*

p- -^1

S prungk

Ij

Ij

fr welche die Kgl.

Die Notation der dreizehnchrigen Cither,


Bibliothek Berlin in

dem von Bunsold

Choralbuch

schnen Beleg besitzt, greift wieder auf die


im Gebrauch der Ziffern zurck. Nur die

einen

abgesetzten Evangelischen

italienische Tabulatur

vier hchsten Chre rechnen mit Bundfortschreitungen. die brigen

19

werden von oben her mit den Zahlen

belegt:

B
B

Nicht so traurig, nicht so sehr.

i*Mur.

Evangelisches Choralbuch, fr dreizehnchrichte Zither


bersetzt von

J.

Berlin,

W.

rmrrmmJ

imrmn
#
o

-t

Nr. 103.

A. 1765.

o
a

J.

Mus. Ms. 40145.

e-

-8a

Bunsold.

Kgl. Bibl.

t-

o o a
8

54

-9
5

3 4

16

~TT

HB8

-3

&8 1

48

Nicht so traurig, nicht so sehr.

^44

o
a

o o

/m

j j j
o a o

-0

-e

0-

-8-

B-

18

8 4

*-

89468.O

ffS
*

-*

#---<?

-m-

r~r ^p
!

i=r

. r >
I

I-

^^

U4- flJ'
-**-

1-

:1

^
=t=t

(2)

-0-

'<%J

^J

4=r&

^PH

s-

3=

m
*

'>

^=

J33-

*=*-+

^^

i=S

Fjp-

e-

B_7

8_6

/TN

e-

5=

'

-e

*-

-4

-S

O O

6-

-h

fr-

1-

-t

if

Verzeichnis der Cithertabulaturen.

145

Verzeichnis der Literatur.


A. Vierchrige Cither.

Franzsische Tabulatur, Stimmung a g

4.

Frederico

Viaera, Nova

Adrian le

Trier, Stadtbibl.
Roy et Robert Ballard, Breve

d'

e'.

elegantissima in Cythara ludenda carmina.


vanii, Petr. Phalesius, 1564.

la tablature

Paris

et

instruction pour apprendiv

bien accorder, conduire et disposer la main sur

le Cistre.

565.

(Premier), second
Trier, Stadtbibl.

Sebastianus

et facile

L>-

Vreedman

livre

gallica

mezi, Gailliarde, Branles,

vsum Citharae

Paris

cistre.

565 (1564).

Nova longeque elegantissima cithara lutum etiam germanica: fantasiae etiam PassoAlmandes etc. Nunc primum ex Musica in

Mechlinensis,

denda carmina cum

Anno

Excudebat Petrus Phalesius

Lovanii.

traducta.

graphus Juratus.

de

Biblio-

568.

Thorn, Gymnasialbibl., Wien,


Carminum quae cythara pulsantur

k. k.

Hofbibl.

secundus in quo selectissima


quaeque et iucunda carmina continentur: ut Passomezi, Gailliardes,
Branles, Alemande, et alia eius generis permulta quae sua dulcedine
auditorum animos mire oblectant. Nunc primum summa qua fieri potuit facilitate in tyronum usum
composita. Lovanii. Excudebat
Petrus Phalesius Typographus Juratus. Anno M. D. LXIX.
.

Wien,

liber

k. k. Hofbibl.

Petrus Phalesius, Hortulus Cytharae in duos distinctus libros, quorum prior


cantiones musicas longe pulcherrimas, Passomezo, Paduanas, Galliardas,

Alemandes, Branles ad usum volgaris Cytharae: posterior similiter canAlemandes aliaque nonnulla in Tabulaturam
Cytharae, Italicae vulgo dietae convenientem redaeta continet

tiones musicas, Passomezo,

Lovanii
Petrus

570.

Rostock, Univ.-Bibl.
Phalesius et J. Bellerus, Hortulus

Citharae vulgaris continens optimas fantasias cantionesque musicas pulcherrimas. Acc. praeterea brevi.-.
et dilueida in Citharam introduetio, qua sua in arte quilibet artem pulsandae Citharae addiscere possit facillime. Antverpiae 4 582.

Breslau,

Univ.-Bibl.

Johannes Nauclerus, Tabulaturbuch.

Darin einige Stcke fr vierchrige

Cither.

Berlin, Kgl. Bibl. Mus. Ms. 40141.


Adrian Valerius, Neder-Landtsche Gedenck-Clanck. Harlem 1626.
Berlin, Kgl. Bibl., Berlin - Grunewald, Bibl. Dr. W. Wolffheim.
Amsterdam, Bibl. der Maatschappij Brssel, Kgl. Bibl., London,
,

Museum.
Mersenne, >Harmonie
British

Universelle

Hc

(Paris 4637).

Livre second

(fol.

98").

Berlin-Grunewald, Bibl. Dr. W. Wolffheim,


Dresden, Landesbibl., Hannover, Kgl. Bibl., Leipzig, Stadtbibl..
Berlin,

Kgl. Bibl.,

Nrnberg. Germ. Museum, Wolfenbttel, herzog!. Bibl., Amiens,


Besancon, Bologna, Brssel, Kopenhagen, Grenoble. Londo
Paris, Reims, Wien.

Verzeichnis der Cilhertabulaturen.

146

Mersenne, Harmonicorum libri XII (Paris 1648).


Berlin, Kgl. Bibl., Dresden, Landesbibl., Gotha, Gttingen, Univ.Bibl., Hamburg, Stadtbibl., Hannover, Mnchen, Arras, Copena
hagen, Florenz, Haag, London, Lund, Paris. Rouen, Upsal.2.

Franzsische Tabulatur, Stimmung h g

d'

Holborne, Citherne School. London, Peter Short, 1597.


London, Royal College of Music.
Thomas Robinson, New Citharen Lessons. London, William
London, British Museum.
John Playford, Musick's delight on the Cithren. London, W.
London, British Museum, Oxford, Bodleiana.

Sixt

Krgel, Renovata Cythara


Berlin,
4.

David

Italienische Tabulatur, tiefste Linie


Stimmung a g d' e'.

3.

e'.

Barley, 1609.

1666.

G.,

tiefstem Chor,

(Strasburg, Bernhart Jobin,

I578).

Kgl. Bibl.

Italienische Tabulatur, tiefste Linie


Stimmung a g d' e'.

hchstem Chor,

Sammenhammer,

Schone Psalm vnd Geistreiche Lieder auf der


Welsche
Gaillarden und Passametzo auch schne Tntze. Handschrift, datiert
Kemnitz 1590.
Cither zue schlagen abgesatzt au des Lobwassers Psalterio

Thorn,

Gymnasialbibl.

B. Fiiufchrige Cither.

Berlin,

Hamburger

Cithriiicheii.

Mus. Ms. 40267 Tabulatur aus der Zeit um 1700.


Tabulatur aus der Zeit um 1700.
Stadtbibl. Ms. 3241.

Kgl. Bibl.

Hamburg,

C. Sechschrige Cither.
1.

Sixt

Italienische Tabulatur,

Krgel

u. Job.

Stimmung

Dom. Lais, Toppel-Cythar.

G dg

d' e'.

Strasburg, Bernhart Jobin

1578.

Berlin-Grunewald, Bibl. Dr. Werner Wolffheim, Breslau,


Bibl., Thorn, Gymnasialbibl.
2.

Franzsische Tabulatur, Stimmung

d g d'

Univ.-

e'.

Ms. J 307. Tabulatur Buch auff der Cythar. Johannes


Georgius Hertzogk zu Sachssen. 1592.

Dresden,

Landesbibl.

Nikolsburg,
1

6.

Bibl.

der

Frstin

Dietrichstein.

Tabulatur

vom Ende

des

Jahrh.

D. Dreizehnchrige Cither.
.Berlin, Kgl.

Bibl.

Mus. Ms. 40145 Evangelisches Choralbuch fr dreizehnchvon J. W. Bunsold. Ein alter Besitzervermerk

richte Zither bersetzt


lautet: J(ean)

A(delmann) 1765.

Lauten Verzierungen.

147

Verzierungen in der Lautenpraxis.


Das Verzierungswesen
Bis

das

in

frhe

ist

Mittelalter

so alt wie die Gesangskunst selbst.


knnen wir im einstimmigen kirch-

Gesnge Verzierungsformen

lichen

wie reverberatwnes

Tne, plicae und quilisma verfolgen, und auch auf

liquescente

dem Boden

der

mehrstimmigen Kunst erblht an den Zentren der Musikbung, den


Singeschulen der Kathedralen, frh die sogenannte Diminutionspraxis,

durch Zerteilung langer Notenwerte aus langgehaltenen Tnen


Rankenwerk herauswachsen
Wir brauchen nur an das reich ausgebildete Figurenwesen
lt.
zu denken, wie es uns der englische Anonymus des 13. Jahrhunderts 1 schildert, oder auf den discantus floribus adornatus
hinzublicken, wie ihn Petrus dictus Palma ociosa 2 eingehend
in seinem Compendium de discantu mensurabili vom Jahre 1336
die

der einfach gefhrten Melodie zierliches

behandelt.

nahm das Verzierungswesen im 1 6. JahrDie fortschreitende Gesangstechnik verlieh auch der instrumentalen Praxis, die trotz sprlich auf uns gekommener prakBesonderen Aufschwung

hundert.

tischer Belege nicht unbedeutend gewesen sein kann, besonderen


Aufschwung. Die Verzierungen, denen wir auf gesanglichem Boden
begegnen, kehren auch auf instrumentalem Gebiete wieder 3
Es
braucht w ohl nur auf die Schulwerke eines Ganassi dal Fonte^o
Ortiz 4 Girolamo dalla Casa, Rognono, Conforto und Bassano verwiesen zu werden, um die die ganze Praxis beherrschende
Tendenz des Auszierens scharf zu beleuchten. Wenn aber diese
aus der Kehlfertigkeit geborenen trilli, tr&moli, gropjri, acce?iti, monachme, zimbeli und wie die Verzierungsformen alle heien, auch
den Instrumenten angepat wurden, so entsprachen sie doch selten
.

ihrer Eigenart

im

5
.

Instrumentale Verzierungsformen, die im Anstze

Jahrhundert anzutreffen sind, entwickeln sich


des 16. Jahrhunderts in England auf
dem Boden der Virginal- und in Italien und Frankreich auf dem
Gebiete der Lauten- und spter der Klavier-Musik. Beide Instrubereits

14. bis 16.

vornehmlich

seit

der

Wende

'
Siehe Walter Niemann, ber die abweichende Bedeutung der Ligaturen in der Mensuraltheorie der Zeit vor Johannes de Garlandia (Leipzig
Breitkopf & Hrtel, 1902). Kapitel III: De minutione et fractione modoruni.
2 > Sammelbnde der Int. Musik-Gesellschaft Jahrg. XV
Heft 3.

3 Vgl. Max Kuhn, Die Verzierungs- Kunst in der Gesangs -Musik dos
16.-17. Jahrh. (Leipzig, Breitkopf & Hrtel, 1902).

Neuausgabe von Max Schneider (Berlin, Liepmannssohn).


Aus dem Anfange des 1 6. Jahrhunderts ist eigentlich nur der Mordant
der deutschen Organisten (Hans v. Konstanz) auszunehmen.
4
5

Lauten -Verzierungen.

148

mente. Laute und Klavier, suchen durch Verzierungen ber offenbare Mngel, wie geringe Klangkraft und Klangdauer, hinwegzutuschen. Diese fioriture, tremblements, agrements, graoes oder Manieren, wie die termini technici bei den verschiedenen Nationen
lauten,

liegen

zum

Teil

ausgeschrieben schon frher vor,

ehe

sie

Die vorhandenen
Ausdruck gewinnen.
Werke von Dannreu th er 1 und Beyschlag 2 ber Verzierungspraxis reichen mit Bezug auf die alte Zeit nicht zu. Wertvolles
bietet dagegen der in den Sammelbnden der Internationalen
Musikgesellschaft 3 verffentlichte Aufsatz von Janet Dodge ber
Ornamentation as indicated by signs in lute tablature und in
einzelnen Zgen auch das Kapitel Ornamentation des Werkes
The Interpretation of the music of the 17 th and 18 th centuries
ihren

stenographischen

von Arnold Dolmetsch 4


1637 betont Mersenne in seiner Harmonie universelle 5 da
die Musikbung der Frheren nicht an die der Zeitgenossen heranreiche wegen des Gebrauchs der tremblements, die niemals so
reiche Verwendung gefunden htten wie in seiner Zeit. Er weist
aber auch darauf hin, da keine einheitliche Benennung und Dar.

stellung der Verzierungsformen anzutreffen sei, was ihn veranlat,


den Gegenstand selbstndig zu behandeln 6
Die ltesten Verzierungszeichen der Lautenmusik begegnen uns
in Italien 7 in Verbindung mit dem Chitarone, einer Abart der
Kapsperger (bzw. der Herausgeber Antonio Pfender)
Laute.
fhrt 4 604 in seinem ersten Tabulaturbuche fr Chitarone auf:
.

. .

als

Zeichen des

scheinlich mit

trillo

(des Trillers, der auf einer Saite

oberem Hilfston zur Ausfhrung

als

Zeichen des strascino (des Schleifers),

>:

als

Zeichen des arpeggio (der Brechung).

wahr-

gelangte),

Aus einer hnlichen Auffhrung von Zeichen bei Pietro Paolo


Melii da Reggio in seiner Intavolatura di Liuto attiorbato 4 614
sei

das Zeichen des tremolo t herausgehoben. Die Hauptkenntnisse


17. Jahrhundert aus den Werken fran-

gewinnen wir indes fr das

Musical Ornamentation.
>Die Ornamentik der Musik (Leipzig, Breitkopf

Jahrg. IX S. 318

4
5

London, Novello & Co., 1916.


Seconde Partie Liure Second Proposition IX

A. a. 0., Article

&

Hrtel, 1908).

ff.

Article IV.

IV VIII.

weist auf Thomas Robinson's >School of Musicke,


1603 relishes erwhnt werden, die die Aufgabe haben, lange
Tne auszuschmcken und ber ihre geringe Klangdauer hinwegzutuschen.
7

Janet Dodge

in der bereits

Verzierungen nach Pater

zsischer

und englischer und

Mersennc.

fr das 18.

149

Jahrhundert aus solchen

deutscher Lautenisten.
In Nicolas Vallet's Secret des Muses 16I9 erhalten wir einmal eine Erklrung des schrgliegenden langen Striches und Bogens

^*

-\
Zeichen, die nicht zu den Verzierungen
eines Fingers auf einem BuchStillhalten
das
sind
und
rechnen
zu
staben, d. h. das Aushalten eines Tones charakterisieren, wie z.B.:
s

a-e
b

a b d

a
a

a
~d-b-

db-et

-a-

-4*

-d

IE
.--

V0M-M

LQl
-o9~&-

Uaneben begegnen die wirklichen Verzierungszeichen D und x,


welche spter bei Mersenne als trembhment und martellement
wiederkehren. D lt auf derselben Saite bei einmaligem Anschlag
die hhere Sekunde als Vorschlag erklingen:

M-^7"
-&-

-etr

?-

9>

Bei x, einer Verzierung, die gern auf punktierter Viertelnote


mit folgendem Achtel steht, wird dieselbe Bewegung zwei- oder
dreimal wiederholt:

-*-

4-c-

Eine systematische Durchbildung erfahren die Verzierungszeichen


Pater Mersenne. Zwei tremblements werden unterschieden,
das eine mit groer Sekunde als oberem Hilfston ~), das andere
mit kleiner Sekunde 5- Ihnen gegenber steht der accent plaintifr

bei

Verzierungen nach Gallot.

150

als Vorschlagsnote die groe oder kleine Untersekunde zur


Hauptnote hinzubezieht und die Zeichen ) und ) erhlt.
Eine Art vibrato auf demselben Ton ist zu erzeugen bei dem
Zeichen x.
Diesem martellement stehen zwei andere gegenber,
die mit dem Mordant des Hans von Konstanz groe hnlichkeit haben und durch die signa A und \ charakterisiert werden.
In beiden Fllen wird mit dem bezeichneten Tone gleichzeitig die
tiefere Sekunde gegriffen und diese mehrfach angeschlagen, whrend

der

Dadurch ergibt sich eine trillerWirkung zwischen der Hauptnote und dem tieferen Ganztone
bei A, zwischen Hauptnote und tieferem Halbtone bei A.
Das verre casse > Mersenne s entspricht dem vibrato der Violinen.
Die den bei dem Zeichen stehenden Griff fest fassende Hand
wird in der Richtung der Saitenlnge hin und her bewegt und lt
kleine Tonschwankungen der erregten Saite nach oben und unten hren.
der erstere Ton festgehalten wird.
artige

Das battement j bezeichnet Mersenne

mehr der

Violine eigentmlich

ist.

als ein

Ornament, das

Gleichzeitig mit

dem

notierten

Buchstaben wird die groe Obersekunde gegriffen und die Saite


von der rechten Hand einmal angeschlagen. Whrend der erste
Ton aber festgehalten wird, wird die Obersekunde in kurzen Abstnden mit dem Finger geschlagen. Daraus ergibt sich eine trillerartige
ist

Wirkung

~~\f

ff-f+-f

Wie Janet Dodge

das battement in der Lautenliteratur des

verwendet.

Die brigen Zeichen

7.

kommen zwar

richtig

bemerkt

Jahrhunderts nicht
vor; ob aber ihre

Ausdeutung im Sinne Mersenne's zu erfolgen hat, bleibt fraglich.


wjrd sogar wahrscheinlich, wenn man beachtet,
da z. B. Denis Gautier in den Zeichenreihen zu seinen beiden
Drucken das Signum des martellement fr den Vorschlag mit oberem

Ja, das Gegenteil

Hilfston gebraucht.

in

Eine interessante Zeichentabelle bietet auch


Pieces de Luthc vom Jahre 1670

seinen

Jacques de Gallot
dar.

Bezieht

sich

auch der Hauptinhalt auf Fingersatzbezeichnungen, wie Strich unter


zwei Buchstaben fr den Anschlag mit dem ersten Finger, Buchstabe ohne Punkt fr den Anschlag mit dem zweiten Finger, Buchstabe mit darunterstehendem Punkt fr den Anschlag mit dem ersten
Finger, Buchstabe mit davorstehendem Punkt fr den Anschlag mit
der Rckseite des ersten Fingers, so fehlt es auch nicht an wirklichen Verzierungszeichen, wie D fr das tremblement, V fr das
martellement, A fr den Abzug (chute oder tombe) und einen schrg
liegenden Strich zwischen zwei bereinander gesetzten Buchstaben
fr den Anschlag im Nacheinander (lierpegement oder separe).

: :

Verzierungen nach Loulie und Chr.

Tabellen von

grments, wie sie sich

z.

Simpson.
B.

151

den Pieces de

in

von Le Begue vom Jahre 1 677 linden, kommen fr die


Laute nicht in Betracht. Mehr Berhrungspunkte finden sich dagegen mit den agremcnts de cliant, wie sie Loulie in seinen > Clements ou prineipes de musique (Paris 1696) darbietet. Coule ~)
tremblemmt /, martellcmerit vw
chutc \, port de roix /, aeeent
zeigen in ihrer Ausfhrung doch immerhin verwandte Zge.
Helles Licht ber Verzierungen auf englischem Boden verbreitet
in erster Linie Christopher Simpson's Division Viol, die 1667
Obwohl fr die Viola bestimmt, knnen seine
in London erschien.
graces doch auch fr die Laute als verbindlich angesehen werden.
Simpson's erklrende Tabelle mge daher hier Platz finden:
clauessin

Smooth Graces.

^ggfil=g^3igg^^^i
exp

Beat

Backfall

-IN*-

fc^ *=*= *=?=*

=jS
***

3S

exp:

:=*

^fc

Gadent

Spinger exp:

exp:

Elevation

Double Backf.

exp:

- *=fcdi
exp:

Shaked Graces.
_

Backfall

S
Close

exp

exp:

shake

shaked

-0-

m-m-----

'

-j

-m

h-J{-

Shaked beat exp:

4=-#=P*

::

iztfc*ifctt*=*

Elevation

'' ^m--

exp

-i

>-

Cadent

i-

zezj=i 4 4 'jLji

Double

exp:

i~**-&-

relish

exp:

For these
in

am

obliged to the ever famous

Musick.
Kl. Handh. der Mnsikgescb.

VIII, 2.

Charles Colman, Doctor


\\

Verzierungen nach

152

Thomas Mace.

Weit an Bedeutung berragt werden Simpson's Ausfhrungen


durch die klaren Errterungen der graces in Thomas Mace's
>Musick's Monument vom Jahre 1676. Wir lernen kennen:
shake als einen Triller mit oberem Hilfstone,
.a
d
beate als einen Triller mit unterem Hilfstone,
Vt
backfall als einen Vorschlag mit der Obersekunde,
i a
halffall als einen Vorschlag mit kleiner Untersekunde,
+
wholefall als ein Aufwrtsgleiten um eine Terz zu dem
a

=
=
=

l^a

notierten Tone,

elevation.

Das Beispiel, welches die Anwendung erklren

soll,

wohl

ist

so zu verstehen:

J
-

J^J

J^J^J

ef

e c e

-e

Br-

efe

Descending.

Ascending.

jJti'iJiWJ'iiJjWJJkUJ.
a

Single relish,

bJ

J
-a

-a

e~

a-e

J
*

ft-

J\J

aoa

Descending.

Ascending.

iJti MjJti
'

:;=a

= double

4 |.

-e

bp v

a
a

=
=

Vj.-j

^ 'j-jJ-J U

relish,

J
-4

d-

-d

rj*

f d fdfd

cadcdcdcac

-d-

^i

slur als
slide als

Bindung aufsteigender Tne,


Bindung von zwei oder drei absteigenden Tnen,

153

Verzierungen nach Railolt.

/=
"a
Ut

spinger als

= sting
=

tut als pltzliches

a oder
so
lo

Abdmpfung

eines Tones,

als vibrato,

Abbrechen eines Tones,

= pause,

=
= loud

soft als leise,


als laut.

Jan et Dodge macht die richtige Beobachtung, da das Ornament in der Lautenmusik erst Platz findet, nachdem der polyphone Stil des Lautensatzes aufgegeben wird. Erst als gediegene
Stimmfhrung fadenscheipigem Satze weicht, greift die Verzierung
sich, um ber die Drftigkeit der Anlage hinwegzutuschen.
Deutschland setzt die reichere Verwendung von Manieren in der
zweiten Hlfte des 1 7. Jahrhunderts ein. Franzsischer Geschmack
macht sich breit. Schon in den Werken Esaias Reusner's stoen

um
In

wir auf Verzierungen, die wir aus der vorangehenden franzsischen


Als Beispiel seien ein paar Takte eines ReusnerPraxis kennen.
aus den Neuen Lauten -Frchten (1676) vor-

schen Courant
gelegt

pM

P^

J.PP^P

JP
h

<

g;X^
~f-

--

-d-

h /

rf)

*,'

*f
g /"

-a-

Die gleichen Verzierungen treffen wir auch in Kremberg's


Musikalischen Gemtsergtzungen vom Jahre 1689 an, einem
Werke, welches wegen der zu den Arien hinzutretenden Tabulaturen fr Laute, Angelica, Viola und Guitarre besondere notationsgeschichtliche Bedeutung hat. Tabellarische Erklrungen der Ma-

nieren finden sich auf deutschem Boden erst um die Wende des
Jahrhunderts im Gabinet der Laute von Philipp Franz le Sage
de Richee und im Lautenbuche des Wenzel Ludwig Edlen von
Radolt, das 1701 in Wien gestochen wurde. Beide zeigen so viele
verwandte Zge, da die Mitteilung der anschaulicheren Tabelle des
letzteren gengt:
-*-*-

-&-&a-

bedeutten,

3 finger

da man es mit den

der rechten hand

Solte welches vill clrer die

nehmen

oonsonantm oder Dis-

sonanten Verstehen macht, al in Streiffen.

-et-

~3Z*-

Dise Ziffer

Daumb und

Durch

die

Zwerch Strich wird angezeiget

Zertheillung der Notten.


11*

die

Verzierungen nach

154

Diser

Rad o lt.

umbgekherte Manschein bedeuttet den

--3-

Triller.
r-

Wo

dise Punctlein Stehen,

wird

alles

mit den

r^b-

ersten finger gestraiffet.

Da grosse
allein

anschlage

da man den Bass 1

bedeuttet,

hernach

den volgenden Kleinen

die Klein Saitten

zu

a.

a
m

Man mue den

hand berhren und


hand auziehen.

"^

'

e-

ersten buech Stab mit der rechten

die anderen mit der

Dises zaichen bedeuttet, da

die Saitten

mit der rechten hand berhre, und hernach mit


Acder Linkhen hand einfalle. NB. Der ngste
^

So volget, wird mit den Ersten finger wider


zuruckh geschlagen.
cord,

Dises

zaichen

bedeuttet

die

Pfleget ordinari zu geschehen,

zwymahl angeschlagen wird,


-*t-

man

Linkhen

Etoufement und

wan ein buechstab


man berhret eine

Saitten mit der rechten hand, und gleich mit den


ngsten finger auch rechter hand daran gehalten,

dardurch man den Klang hindert.

Der grade Strich zaiget an, da


buech Stben zugleich Schlage.

man

beide

-Or-

-U-

Man mue

dise

zway buech Stben mit den

ersten Finger der rechten

lich

einen

Wo

Tremulantcn.

diser Strich,

mue der

erste buechstab, bi

anderen vorbey Seind, von der linkhen hand


gehalten werden.
die

Die Oktav-Begleitsaite

zum

Straiffen.

Da doppelt Creuzlein bedeuttet eine Veste


anhaltung und Schwankhung des fingers, nemb-

_^l

erst

hand

kleinen a erklingen.

soll

noch

nicht

angeschlagen werden,

sondern

Verzierungen nach Radolt.

mue man den

Hier
-e

155

ersten buechstab mit der

hand anschlagen und den andern mit


der Linkhen hand auziehen.
rechten

e-

-^zr

Da einfache Creuzlein

bedeuttet,

wan man mit

der rechten hand die Saitten anschlaget und mit


-cx-

der Linkhen hand durch etliche auzg die Saitten

gleichsamb hamert, Martellement genannt.

Wo

mue man mit dem Daumb

diser Strich,

beede Saitten anschlagen.


<2-

Eine Boure Radolt's

mge

als Beispiel dienen:

Bouree.
B: R:
-a-

12

j.
6)

-4-

6-

-b-

-*-<

ja
o

<w

?-

*-;

--

a
j>

j.

;;

j
e

-<i

^a

-t-

-etr-

77
j

i,

ct

<*>

Or-

-I

i ^ j. n.
/ j. n. j
a
&-(&
o
r-p to
a
db

-i

-*+

Orh

-a-

J\

/-

b) a

b
-^
-*-

j*

.r.j-j

>
-**-

^*-

-*-

^>--

--<*-

T
Ein Vierteljahrhundert spter lernen wir in Baron's Untersuchung des Instruments der Lauten (Nrnberg, Joh. Friedr. Rdiger,

neues Dokument der Verzierungspraxis kennen.


das Zeichenmaterial das glejche geblieben: Einvibrato und Mordant operieren mit denselben Figuren.

1727)

ein

Im allgemeinen
fall,

trilli,

ist

Nur der Abzug wird durch

eine

neue Form

zum Ausdruck

gebracht.

Noch zwei Tabellen ziehen unsere besondere Aufmerksamkeit


auf sich;

beide gehren der letzten Periode des Lautenspiels an.

Die erste findet sich in der Tabulatur eines Bayreuther Lautenisten


aus der Zeit um
750, die jetzt im Germanischen Museum zu
1

Nrnberg

als

Ms. 25461 bewahrt wird:

Verzierungen eines Bayreuther Lautenisten.

^56

und

Andeutung der Finger rechter

linker

--a-

zugleich geschlagen

-e-

-d-

o,

gebrochen
-9-0-

-Gr-

a-

-a

-b-

-a~

Hand

zz zz
-6-d-

-a--

-d
8
der

sincubirt

Daumen Schlag

._<_

,o

d
a

-&-

-*=V

-b-

-a~

-a-

-(b-

rf

Ausgeschriebener Abzug.

Gestossen

7&-

d
"

,a

-etr

--

-fh-

-a~

rf

-<-

(fi

4*-

-a

b-

-e-

&-

-a

$G-

-**=*'

-*4-

v.<

Dergleichen Abzug.

-d
c

d-

Semi-Mordant.

d a

Mordant.

Bebunjr.

C <>

<

-d

-a

-a

d a

ee-

-b-

Einfall auf 3 Koten.

Beyderley Abzug.

oder

Doppelter Einfall.

Derselbe nicht ausgeschrieben.

'

-d+

-f-

a-

e-

Schleifer.

Driller.

Doppelter Driller.

Senri-Driller.

*-d#-

Fortgang des

ax

-a-x-

-&*-

~rr

~P^~

berlegung.

Drillers.

Bindung.

oder

-*d

-0*

-Or-

-a-

-Or-Or-

-a>

et~

a-

-a

-?r

Die zweite ist in der Einleitung zu Johann Christian Beyer's


Ausgabe von Herrn Professor Gellerts Oden Lieder und Fabeln
.

fr die Laute bersetzt (Leipzig 1760) mitgeteilt.

Stenographische

Aufzeichnung und Ausfhrung stehen zum Teil nebeneinander, so


da die Tabelle keiner weiteren Erklrung bedarf-

Die bey der Laute vorkommenden Zeichen und Manieren

H^

o vero

oder
-->.

-6B-

Abzug.

-^bos~^
ca
"->>

-c

a-

0&-

ffi-

-^>-

-C

ft-

-a*-a->-

doppelter Abzug.

Abzug auf

Buchstaben.

Guitarrentabulaturen.

V.'IO

a e-

o vero

157

Zur Geschichte der Guitarre.

158

dem

Oriente aber wahrscheinlich. Schon im 13. Jahrhundert sind


nach Miniaturen zu den von Alfonso el Sabio herausgegebenen
Cantigas de Santa Maria 1 auf spanischem Boden nachweisbar.
Aus den Versen des Juan Ruiz, arcipreste de Hita 2 lernen wir
fr das 14. Jahrhundert zwei Typen: die guitarra morisca und die
guitarra latina kennen; mit der ersteren drfte vielleicht die quitarra sarracenica identisch sein, deren Johannes de Grocheo am
Ende des 13. Jahrhunderts Erwhnung tut, whrend die guitarra
latina wohl eher als Vorfahr unserer Guitarre zu gelten haben wird.
Fraglich ist, welches Instrument Guillaume de Machaut in seiner
Prise d'Alexandrie und Jean Lefevre in den Glossen zu Richard
sie

de Fournival's La vieille als guistcrne anzieht. Mit grerer Sicherheit lt sich dagegen die am Ende des 15. Jahrhunderts von Jo.

Tinctoris in seinem Tractate De origine et usu musicae 3 erwhnte Ghiterra oder Ghiterna, welche in Catalonien erfunden und
mehr von Weibern als von Mnnern gespielt worden sein soll, mit
unserer Guitarre identifizieren.

Wir erkennen in der Guitarre ein Bundinstrument von ovalem,


an beiden Seiten eingebuchtetem Aufri und flachem, mit einer
Schallrose gezierten Krper, dessen oberer und unterer Resonanzboden durch Zargen verbunden sind. Ursprnglich in Spanien
(d g h e') und mit acht Bnden versehen, wurde
dnnen Tones wegen nur gering eingeschtzt. Erst als
Vicente Espinel im letzten Drittel des 16. Jahrhunderts einen
um eine Quarte hheren fnften Chor (') hinzufgte 4 soll der
Dagegen spricht allerSiegeslauf der Guitarre eingesetzt haben.

nur vierchrig
sie

ihres

dings der Bericht in der vermutlich

auf Jacques Pelletier aus

Mans zurckgehenden und aus dem Jahre 1556 stammenden Maniere de bien et justement

les lucs et guitemes*, aus der


damaligen Guitarre und andererda depuis douze ou quinxe ans

entoucher

einerseits die Vierchrigkeit der

hervorgeht,

die Tatsache

seits

en

pa,

tout notre

monde

s'est

mis

guitarer,

le

luth presqae

mis en

bei. Unbrauchbar ist die Arbeit von Ernst Biernath,


dem 3. Jahrtausend vor Christus (Berlin, A. Haack, 1907}. Vgl.
das Referat von Adolf Koczirz in der Zeitschrift der JMG. Jahrg. X S. 107 ff.
1 Siehe
Juan F. Rino, Notes on Early Spanish Music (London,

Jena 1873) im Anhange


Die Guitarre

seit

B. Quaritch, 1887) S.

Ebenda

Vgl.

S.

das

128

108

ff.

f.

Referat

Haberl's,

Ein

unbekanntes

Werk

Tinctoris im Kirchenmusikalischen Jahrbuch 1899 S. 74

mann's
4

bereits

Vgl.

erwhnte Neuausgabe

GasparSanz,

des

Johannes

und Karl Wein-

S. 46.

Instruccion de Musica sobre ia guitarra espafiola

(Zaragoza, por los Herederos de Diego Donner,

Anno de

1697).

LiurcSccond

Aus Mersenne, Harmonie Universelle.


(Zu S. 158.)

Zur Geschichte der Guitarre.

pour

oubli,

ttrc

conp plus

la guifair ie

du

aisee que celle-ld

Lex choses taut plus que sont

Eh moniert que

icelle

luth,

les

quelle musique, et
comrne vous disent

helles,

plus

les

beau-

Grecs:

avoir content -eile*.

m Fran<<

etwa 1540 mu die Guitarre


Ja schon um 400 singt Simone

Also bereits seit

reichere Pflege gefunden haben.


di

ne sais

trouverex aujourdliui plus de guitemeurs

Espagne**.

qu'en

159

Golino Prudenziani 2 im achten

seiner Sonette:

Gon la chitarra fe' suoni a tenore


Con tanta melodia, che a ciaschuno
Per la dolce^a gli alegrava '1 core.
Besonderen Aufschwung nahm das Guitarrespiel im 17. JahrhunWerk ber Werk passierte die Presse. Selbst der einfache Hand-

dert.

werksmann
von 1695

dem

verfgte, wie aus

ersichtlich

ist,

Auch nach Deutschland

Reiseberichte der Grfin d'Aunoy

Spanien ber ein solches Instrument 3

in

griff die

Guitarre ber.

Michael Prae-

torius erwhnt sie zuerst 1619 in seiner Organographia unter


dem Terminus Quinterna. Weiter gibt Athanasius Kircher
das Abbild einer guitarra germanica, die allerdings mehr einer
Cister gleicht. Tatsache ist ferner, da bereits 1653 die Prinzessin
Adelheid, Tochter des Herzogs Victor Amadeus von Piemont, ein
Instrument nach Mnchen mitgebracht hat 5 Wenige Jahre spter,
1689, sehen wir Jacob Kremberg, um seinen Schlern zu Diensten
zu sein, den Arien seiner Musikalischen Gemths-Ergtzung auch
1

Wie im 17. so lassen sich auch im


Jahrhundert mehrfache Spuren fr die Pflege des Guitarrespiels
aufweisen. So kommt in Breitkopf's Supplementen handschriftlich
vorhandener Musik fr 1771 bereits ein Guitarrenwerk vor. Ungenau ist demnach die Nachricht, da erst durch die Herzogin
Amalie von Weimar ber diese Musenstadt die Guitarre aus
Guitarren-Begleitung beifgen.
18.

Italien,

wo

neues Instrument

sie als

An

galt,

in

Deutschland eingefhrt

dem weiteren Ausbau mag der


Weimarer Instrumentenbauer Jakob August Otto Anteil haben.

wurde.

der Verbreitung und

ob die einfache Besaitung (franzsische Guitarre)


ist.
Die Hinzufgung einer sechsten Saite
scheint fr Deutschland sein Verdienst zu sein, wenn auch Molitor
Fraglich

ist

es,

auf ihn zurckzufhren

Weckerlin, Nouvcaux Musiciana

Vgl. Ferretti,

Siehe

(Paris 1890) S. 1 03 ff.


codice palalino parmense 286c (Parma

Wilhelm Tappert

IS 82, Nr. , S. 7 9
*

II

in

f.

Musurgia I, Tafel zu S. 476.


Vgl. den Aufsatz von Eugen Schmitz

geschichte

1903

-1913).

den Monatsheften fr Musikgeschichte,

S.

33

ff.

in

den Monatsheften

f.

Musik-

Beitrge zur Guitarrentabulatur.

160

1806 vermutungsweise diese Verbesserung den Italienern zuschreiben


mchte l
Frher noch als in Deutschland fate das Instrument in England festeren Fu.
Auch hier fiel der Aufschwung in das Ende
des 1 7. Jahrhunderts und die Nachblte unter spanischem Einflu
in den Anfang des 1 9. Jahrhunderts.
ber die Notation lagen bisher nur wenige Arbeiten vor.
1882 erschien in den Monatsheften fr Musikgeschichte Wilhelm Tappert's orientierender Artikel Zur Geschichte der Gui1899 verffentlichte J. Fr. Stainer in der Augustnummer
tarre.
der Musical Times einen Artikel ber Lutes and guitars, 1903
.

folgte in

den Monatsheften fr Musikgeschichte ein trotz einiger

Versehen anregender und

Schmitz und 1906

in

tiefer

der

schrfender Aufsatz von

Zeitschrift

der

J.

M. G.

Eugen

Jahrg. VII

anerkennenswerte historische Studie ber Guitarristik von

eine

Adolf Koczirz. Auch eine Besprechung von Tappert's Sang


und Klang aus alter Zeit in Zeitschrift V, 6 hat wegen einer
Flle methodologischer Bemerkungen besonderen Wert.
Hauptquelle fr die Erkenntnis von Notation und Wesen des Guitarrespiels bilden

aber vor allem die Originalwerke, die

in

berreicher

gekommen sind. Nur wenige Denkmler sind bisher


durch Branzoli 2 Tappert 3 und die unermdliche Ttigkeit von
Oscar Ghilesotti 4 erschlossen worden. Dem Verstndnis stellt
die Notation zum Teil immer noch ein starkes Hindernis entgegen.
Flle auf uns

ursprngliche Stimmung der Guitarre, wie wir


Melchior de Barberiis in den seiner Intabolatura

Die
bei

1549

sie
di

Lauto

angehngten Fantasie per sonar sopra la Chitarra da sette corde


antreffen, ist die alte Lautenstimmung Quarte Terz Quarte cfad',
wobei die beiden tiefsten Saiten Oktav-Begleitsaiten haben, die folgende mit einer Einklangs-Begleitsaite versehen ist und nur die Sangauftritt.
Die Notation vollzieht sich mit Hilfe
usw. fr die Halbtonfortschreitungen auf einem
System von vier Linien, deren tiefste der tiefsten Saite entspricht.

saite (cantino) einzeln

der Zahlen

S.

I,

2, 3

Molitor, Groe Sonate fr die Guitarre op. 7 (Wien, Artaria & Co.,
f.
Siehe auch Speyer, Anleitung zum Guitarrespiel (Oifenbach,

4806) S. 9

Andre), Einleitung.
2

Sunto storico

Siehe vor allem

Liepmannssohn,

dell'

Intavolatura (Firenze-Roma, G. Venturini)

seinen >Sang

und Klang aus

alter Zeit

-1

891

(Berlin,

Leo

906).

4 Neben Beitrgen in der Rivista musicale Italiana sei vor allem seine
Neuausgabe der Capricci Armonici sopra la Chitarra Spagnola del Conte
Lodovico Roncalli (Bergamo 46. 2), bei F. Lucca in Mailand 4881, und
sein Beitrag in Lavignac's Encyclopedie erwhnt.

Fuenllana.

Die Tabulatur bei

lfil

Orphenica Lyra des Miguel Fuenllana aus dem


liegt im sechsten Buche
zwar dieselbe Stimmung und
die gleiche Notation, aber nach echt italienischem Vorbilde die umBarberiis wie
gekehrte Beziehung der Saiten zu den Linien vor.
Fuenllana bezeichnen die Rhythmen mit Hilfe von eckigen Mensuralnoten. In die Tabulatur hineinbezogene Gesangsnoten hebt Fuenllana
der

In

Jahre

554

wieder durch rote Zahlen heraus

Fuenllana, Orpbenica Lyra

El autlior sobre

el canto llano
de este romance.

Libro Sexto

s o

fol.

8-

-1554.

163 v Para guitarra.

8-

Assea-

-9-6-

*-

-B

43

3 6 8
fr

8-

i
6

6 8

g O

-8-

-ft

ua

ir

se

el

moro

rey

8 4
^-i-

+-*-

in

I
I

-8--

8
-i-

-H
le

G
3

+
1

-e

fueronveni

s
8
*

64'&

9i9-

8 4 5

8 3 s o

4 a<6

granada

de
I

ciudad

-8-6-

-ef-

la

II

I
8

6 8 4

por

cartas

i
-6-66 4

-t-

das

8 6

-6

-4-9-

6-

l'asseava se

162

el

rey

fc

Singstimme.

|te
Guitarre.

aa
sN^
tl

G>

0-

tt

Passeava se

el

163

rey

na

Gra

de

dad

i
da

fe^E
H

-*er

S
l(at
g

d
&-

'

&-

4=

-*

-<5>-

J.

rH^

--

1=

-giiiS:
tas

car

<*>

fu

le

^W^g^

=p=?=qc

t=t

ron

ve

das,

ni

ter

=
**
&

'S*

-i

^ir:

*&

\>

^
r~="~r-

zpBzte:

=f-

~1=
<5-

=i

Passeava se

164

S)

T
&-

<S>

T5-

ma

ga

ra

rey

el

:sr

na

Ay

da.

ti*

iU.

-&-

m U^UJ=P^

93

{'

s>-

-Ul

-&>

'S-

t5^

<

*
S^E^
->

mi

"2?-

<s-

+-+-&

<*

ma

ha

al

P
^=^^*=F
S

J*

"*
co -

:=

-t 1

^
mo

i=J=

#=I#ZTzfcf

al

ha

ma

is?:

aJ

ra

ga

a/

na

da.

Ay

M
2
-^
i?Et>=P3^3
B*=Ep t=E
=3

--

ifc^

(^

>^ .M

.S -

*
^-^-

i*

s:

*
mi

al

-0-

&

II

#
ma.

ha

^:

:i
JSt

Die Tabulalur bei

Cerreto.

165

von den vorhergenannten Verfassern Sciseinem Werke Della Prattica Musica vocale
1
Er kennt bei der siebensaitigen
et strumentale (Napoli 1601) ab
Chitarra Bordeletto alla Taliana) nur Einklangs-Begleitsaiten und
weicht

Wesentlich

pione Cerreto

in

verlangt die

Stimmung

Bei der Tabulatur sollen


tf=
fi""

ff

Tne den vier Linien als Abbildern der leeren Saiten von
Fehlende tiefe Tne
oben nach unten gerechnet entsprechen.
Folgendes Beispiel wird
werden durch hhere Oktaven ersetzt 2
am besten die Art seines Intavolierens zu zeigen vermgen:
diese

FF^

+9

-*$

fe

fec

o e

o o
*

TTXL

1X5

x?:

9-a-

-8

r
o
aoo
-e
43 4
8
O II
-e-

-*-

*-e-

o o

4
-8-t-

Die fnfehrige Guitarre, welche anfangs neun Saiten aufweist 3


von denen die Gesangsaite allein, die brigen aber paarig, und
,

zwar der zweite und

Chor mit Einklangs-, der

dritte

vierte

und

fnfte mit Oktav-Begleitsaiten auftreten, braucht, wie die Guitarra

Espanola Vandola en dos maneras de guitarra castellana y valenDie Notation ist


in der Lagerung der den Chren entsprechenden Linien wie in der

ciana 4 versichert, de necessitate nur vier Bnde.

In Betracht

Ma

kommt

das

9.

Kapitel des

4.

Buches.

tuttauolta volendosi mtauolare potrassi trasportare

per Ottava Quinta deeima

le

Notule graui

alta.<

3 In der Zeit des Mersenne mu sie zehn Saiten gehabt haben, wie aus
der Abbildung ersichtlich ist. Auch Bonanni spricht im Gabinetto Armonico
(Roma 1722) S. 97 von fnf Doppelsaiten.
4 Das Werk erschien zuerst 1586, dann 1629 bei Joseph Bro in Gerona
und schlielich 1 639 in Valencia bei der Witwe von Agustin Laborda.

Kl.

Handb. der Musikgesch.

VIII, 2.

12

Bergamasco aus dem >Poema Harmonico von Guerau.

166

Verwendung der Zahlen ganz


ist

Gcfad'.

italienisch.

Die

Stimmung der Chre

Die gleiche Art der Aufzeichnung liegt auch in der

Intavolatura di Ghitarra e Chitarriglia (Bologna, Giacomo Monti,

1646) und in dem Poema Harmonico des Don Francisco Guerau


Jahre 1694 vor.
Zwei Beispiele mgen hierfr sprechen:

vom

Bergamasco.

JJ

Intavolatura di Chitarra e Chitarriglia 1646.

Die Tabulatur in Majer's Music Saal.

//'

167

tr

..

?^*=i=+

j. m~

'

9S*

H* s

^^

<>_-

s*
^

<5-

//

i ^=J

I^Zlt

t^t

^ =M^

/r

Pfcj2^

e*
/r

ip

-r

PSfe

^-H^-

*l

-5<

~G~

-n*

>

9*

J
^*

f*^ -

*-*s

^- J^ ^

ES
*

J.

~&-

=p

Im allgemeinen
Lautentabulatur in

weicht
ihrer

im

17. Jahrhundert

Anwendung auf

die

die

italienische

spanische

Guitarre

noch zu besprechenden alphabetischen ganz oder


Nochmals an die Oberflche
geht mit ihr eine Verbindung ein.
dringt die italienische Tabulatur im 18. Jahrhundert in Majer's
Neu erffnetem theoretischen und praktischen Music Saal (Nrnberg 1741).
Er rechnet n
mit der sechschrigen Guitarre in der

zeitweilig der

Stimmung d

&'

fis'

"' d".

12*

Franzsische Tabulatur fr die Guitarre.

168

JJ JJ

J]

-e-+

I 3=

-o

-o

JJ]J
o o
o o

JJ JJTOJJTOJJJ

-e-

8
--

e-

e t
--

uw
f

i
T

ff
U-

Einen letzten Auslufer fr die hier zwar nur didaktische Verals Bund- und Fingersatzbezeichnungen stellt
1806 die Neue Guitarre-Schule von J.T.Lehmann (Dresden,

wendung der Zahlen


Arnoldische

Buchhandlung)

dar; der Verfasser hat noch einen


von der alten Tabulatur und ihrem praktischen
Werte, whrend der zur selben Zeit in Wien wirkende S. Molitor
sie mit dem Ausdrucke > barbarisch abtut und ihr neben der
doppelten Besaitung den Verfall von Lauten- und Mandoraspiel zu-

klaren

Begriff

schreiben

will.

Vor und neben Lehmann seien noch einige andere Schulwerke genannt, die ebenfalls die zahlenmige Bezeichnung der
Bnde und Fingerstze zur Einfhrung in das Guitarrespiel nach
modernen Noten benutzen:
Heinrich Christian Bergmann, Kurze Anweisung zum Guitarrespielen. Halle
1802.

Doisy, Principes generaux de la Guitare. Paris (1804).


J. F. Scheidler, Nouvelle methode en francais et en allemand pour apprendre
la Guitarre ou la Lyre.
Bonn, N. Simrock.
W. Speyer, Anleitung zum Guitarrespiel. Offenbach, Johann Andre.
Maximilian v. Schack, Grndliche auf praktische Erfahrung sich sttzende
Anleitung die Guitarre spielen zu lernen.
F. Carulli, Guitarren-Schule.
Leipzig, Breitkopf & Hrtel.

Wie

so fand auch die franzsische Tabulatur


Anwendung. In den Jahren 551
1555 kamen
bei Adrian Le Roy und Robert Ballard Tabulatures de Guiterre heraus, welche mit vier Linien in der Stimmung c f a d'
und dem kleinen Alphabet fr die Bundbezeichnung operieren. Abgesehen von der Verwendung der Buchstaben ber den Linien ist
kein besonderer Zug der Notation zu erkennen.
die

italienische,

fr die Guitarre

Die beiden letzten Takte sind in der Vorlage

verbessert.

-1

(S.

92) verderbt

und

hier

169

Bransle de Poiclou.

Adrian Le Roy
Troisieme

livre

Paris 155-2.

Bransle de Poictou.

oc

rr-Hf

r
c

fr

d b

rt

f
e

mf

,/

et Robert Ballard,
de tabulature de Guiterre.

Mf Hf
c

frf

'

Sarabande von Bellony.

170

mge daraus

Stimmenspiel immerhin noch reich entwickelt war,

von Bellony hier ihren Platz finden:

eine Sarabande

Sarrabande de Bellony.

Jj.^j.jvj
b

6~>

d d

V V

J.JJ

d d d
d d

*-

Z-b-

J J.-r J j

J.. J

-ax-

d
a

j. -rj

j
g fdx f d m

j
*-*-*-

-h*

d^

a
|

vv

d *&
|

rf

rf

j.jj

j^j

d"

-bX-Of-b-

ha

rf

<^-d-

-^

j.j\i

fd

-d-*L-

rf

d-

-arf-

j.jj

Jr-

*4^

-d

-d

Or-

-d-

SP
eb*

f-

gfei
P-*-

<-

^^ ^^=

i-

<

^
-

-_

<&-

3=t
--

-0

<s>^-

t***

-m

-&-

<&-

4=

^=t
~

J===h=

-0 0- s

-0

0-*-0
fcfzat
I

-&~

i=

-fiL-

ISP

i=*=^

"*"#

Das Alphabet des Girolamo Montesardo.

171

Von gedruckten Sammlungen sei besonders auf jene von Adrien


Le Roy und Ballard, Grenerin, Kremberg, Gougelet und
M. de Lagarde verwiesen.
knnen wir im

Allgemein

handnehmen

7.

Jahrhundert ein starkes ber-

des Griffspiels auf der Guitarre beobachten.

Dieselben

Akkorde kehren immer und immer wieder. Sie stets in ihren Einzeltnen zu notieren wurde als zeitraubend und unbersichtlich empNach der Aufstellung einer Art Kurzschrift richtete sich
funden.
das Streben der Guitarristen.

Zwei Methoden kamen auf: die italienische, die zur Bezeichnung der Akkorde Buchstaben verwendet, und die spanische
die sich zum gleichen Zwecke der Zahlen bedient.
Was erstere angeht, so trat 1606 Girolamo Montesardo in
seiner Nuova Inventione d'Intavolatura per sonare li balletti sopra
1

la

Chitarra Spagniuola senza numeri e note mit seinem Alpha-

bet, einer Art Selbstunterrichtsmethode, hervor,

dem

in

die ein-

Zur Erklrung zog er


Sein Alphabet ist dieses:

zelnen Buchstaben ganze Griffe vertreten.


die italienische Notation heran.

F +

G
-8

bertragung

$
-zr

33:

o ?Q

bei der

.&

i><>

o o

oo- m

bertragung bei der

I
0-

-+

-f

Stimmung Gefad'.

3X :? 8=^
~&

-l

* i-

t><>

k&

o^&

ft

o 3E

^8=

-orcJC

Erweiterungen des Alphabets von Montesardo.

172

R~ S

Q
-4

-B

V X Y

$9

-e-

-9-

-f-

bertragung

$ PQ

bei der

it

Po-o

\\

bo

Stimmung Oefad'.

--

&

,,

$ur-i*M&
Q uX* -O- LQ_
-" P--

s ^

Ji

\>&

\>

o " H

$0=

bertragung bei der Stimmung

5m

--

"O

Wd
in

gj 1

Adghe'.

TT"
-e-n -e-

tUgitete^ituiiu-s

fefc&

8inSa wgi

Dieses Abecedario

auch

-*-

-ft
*>
-o-

am

Q
> 33:

3T

-o-

s
-o~XH

gewann allgemeine Bedeutung, wenn

sieb

der Folge mannigfache Vernderungen und Erweiterungen

feststellen lassen.

mung A d g h

Fast durchgngig erhlt der Griff

bei

der Stim-

Hd

g d' g' und der Griff L die


Bedeutung e es g es' g'. Bei Giovanni Stefani (Ganzonette 1621}
weichen die Akkorde R
c gis e' gis
fis h dis' fis' und S
ab; die gleichen Zusammenklnge finden wir bei Steffano Landi
1637.
Busatti (1644) fhrt den Akkord li in der Bedeutung
c'

die

Bedeutung

=H

=H

e f o' /' a' ein.

der Griff

B 9 (= Bus)

Daneben kommen bei ihm


mit kleinen Buchstaben bezeichneter Akkorde vor:

eine Reihe

Benedetto Sanseverino

Bei

(1622)

tritt

dis gis dis' gis' hinzu.

Bei

tmlich
-

Millioni et

Monte

II

facil

modo

zweite Zahl

von oben

irr-

In der Vorlage heit

die obere Zahl 2;

ebenso auch bei Millioni et

Monte und Busatti.


3 Da wir es in den letzten drei Zeichen mit konventionellen Abkrzungen
der Palographie zu tun haben, ist zweifellos, wird aber dadurch evident, da.
Giovanni Pietro Ricci in seiner Scuola d'intavolatura vom Jahre 1671
das Zeichen 9 als con auflst.

Das Alphabet von Pietro Millioni.

-8

bertragung

Pa

Stimmung

bei

1.8

-*-

dg h

173

-fr-

e'

* O-

-3J~

TOT

*IF -o-

O-

331

33:

Erweiterung des Akkord- Materials bei Pietro


seiner Corona del primo, secondo e
terzo libro d'intavolatura di chitarra spagnola 1635 auch fr die
vierchrige Chitarra Italiana (Clritarriiio) ein Alphabet mitteilt, das

Bedeutend

Millioni,

ist

der

die

brigens in

hier kurz aufgefhrt sei:

Alphabet fr Chitarrino oder Chitarra Italiana.

ABCDFFGEIKL

-*
-e
-e

8
j

8-

-r-

3- -3
1

-e
-e

ii-

-+-

s
-s-

^^
Was

b-

dg

e'.

^ ^

^.|8.i!'8l>a-

it

o o o ms^s ?} s
LCC
as^fei^teisi

- IT -o-

die fnfchrige Guitarre angeht, so fhrt er in seiner ge-

meinsam mit Lodovico Monte herausgegebenen

modo d'imparare sonare

facil

R X

Q
-k

-f

bertragung bei Annahme der Stimmung

$ ^ ^ g ffa.

M N 3
P
f

e-

et

tarra Spagnuola (Venetia) neben

mit einigen Modifikationen


ein

Alfabeto

alte

Akkordmaterial nur

straordinario
in

Schrift

Vero e

accordare da se medesimo

dem

la Chi-

Alfabeto ordinario, welches

jenem Montesardo's entspricht, noch


nuouamente inuentato auf, das das
einer andern Stimmung (G He b ") 2

aufzeichnet:
1

Ich erinnere an die Vernderung der Grille

A [H d g

d' g';,

[c

es

es' g'),

as es' as'j und an das Fehlen von S, T, Y, Z & 9 ]'/.


2 Die Stimmung der Sangsaite ist im Druck falsch angegeben: La prima
Es
si deue accordare con la seconda tastata al terzo tasto a voce agnale.
mu heien: al quarto tasto a voce eguale.

c es

Die Erweiterung des Alphabets durch

174

* A D C D E F

C
-a-

-i

i oo^

^,

.&

Bei weitem

reicher

kamen.

Zu dem
^3

-e

-8

ist

M N

L
3-

-i

-8

h-

e-

o^uo^^o

d'Intavolatura,

-I

-e-

Libri

HIe- -iK

Mi Moni.

ffo

U
1?

#*

TT

>e-

Millioni's Akkordmaterial in den vier

welche 1627

in

vierter

Ausgabe heraus-

alten Bestnde treten hinzu die Griffe:

#3

-e

Go

-5

-3

-0~o~

ja

#2

-3

^s
-3

Kz

-3

A4
-*

--

-0

0-

~o~
ICE

-0-

JDC

/Ts

3E
~0~
-0~o33:

-0-

*8=
TT

--

pu &
CL

331

-0I-3E

I
-0-0-

Sg^fg

S
O

ii*>

IX

TT

Die Lettere false

und

175

und das Alfabetto dissonante.

Die brigen Griffe sind, abgesehen von den beiden ersten (B


C;,), deren Zahlen auf die Bundvernderungen der ersten Saite

hinweisen, transponierte Akkorde, Griffe, die in einer andern PosiBezeichnet z. B. G einen Griff in der
tion ausgefhrt werden.
ersten Position, so

ist

derselbe

Akkord

G3

der dritten Position

in

hher zu spielen. Allgemein


n
um (n 1)
gegenber dem Griff
ausgedrckt ist der Griff
ganzer
Transposition
der
von
Lehre
Diese
Halbtne erhht worden.
Akkorde finden wir bei Caliginoso, Garbonchi, Bicci, Sanz
und vielen andern.
Hinzu treten schlielich bei Millioni noch die lettere false:

drei weniger eins, d. h. zwei Halbtne

Jf

Bf

Cf

Df

F*

FJ

-
-6

-033~

rr

00

*>

& #
0-

-0-

-0331

A>

331

G*

H'

-0-

-Q-

LO^

If

ee-

-00- -0

*ft

331

331

TT

1o

oo

rj

Eine weitere starke Vermehrung der Griffmglichkeiten erwchst

dem Alfabetto
Sanz verbirgt sich

dem Pseudonym
Foscarini. Von den

unter

noso ein gewisser

und Warschau

Berlin

Nach Gaspar

dissonante des Caliginoso.

aus

des Academico caligi-

beiden Werken, die

erhalten sind, trgt das jngere das

in

Datum

Macerata 1626, so da also das >alfabetto dissonante etwa


Es umfat folgende Griffe 1
die Zeit 1630 aufkam.

um

A+ B+ C + D + F + F+ G+

-3-^

H+ I+

K+ L+ M+ N+ P +
-F-

H^-

*"

-844-**-

-F- ?f

&-

S^-

"

-0

O
33 n~
P00
0^

~rr
10_

xy

V-

&

<+ XT
33 xr
TT

-04
fett

-0331

-O-

IS
31

35^ kn X**

2EE
CT P-0

331 0^
-0-

-0^

0-

0-

o
^ crxy
^0-

-0-

kfi. 0^

P0-

3E

fc^0

-0-

-8^-

^0*H

i Die Punkte
neben den Zahlen bezeichnen den Fingersatz. In der von
den Lauten her bekannten Weise steht fr den Zeigefinger, : fr den Mittelfr den Ringfinger und :: fr den kleinen Finger.
finger,
..


176

Scala

di

Musica per

B quadro

et

B molle.

per

Hier stehen wir zugleich einer Vereinfachung der Aufzeichnung

gegenber.

Es

klingen.

Alle unbezeichneten Linien lassen die leeren Saiten mitist

dies eine Praxis, die innerhalb der

Guitarrenmusik

mehrfach zu beobachten ist.


Nicht unwesentlich von Caliginoso weicht das Alfabeto falso
ab, welches die anonym bei Giacomo Monti 1646 in Bologna erschienene Intavolatura

B*

C*

D*

Chitarra e Chitarriglia

di

E*

L*

G"

darbietet:

N* 0*

-8

-a

P
9

-*-

-f-

-i-

Das Alphabet wird bei einigen Guitarristen wie bei Fra Carlo
Milanuzzi in seinen Scherzi aus den Jahren 1622 und 625
sowie bei Busatti in seinem Settimo Libro d'ariette
6 4 4 zum
Aufbau der Scalla di Musica per B quadro et per B molle ver1

wendet:

D
SSL

o-

-O-

et

-o-

ssl

--

eScala

tct

o
--

SS

di

H
--

Musica per

B
SS

B quadro.

--

SS

-o-

Scala di Musica per

SSL

B molle.

Nach dieser kurzen bersicht ber die Verwendung der Buchstaben zur Bezeichnung von Akkorden kehren wir zur Nuova Inventione des Montesardo zurck. Die Aufzeichnung seiner Griffe

um eine Horizontallinie. Sollten die Akkorde von


nach oben angeschlagen werden, so setzte er den Griffbuchstaben unter diese Linie; war der entgegengesetzte Anschlag
beabsichtigt, so erhielt der Buchstabe ber der Linie seinen Platz.
gruppierte sich

unten

Darstellung des Rhythmus.

Im

ersteren Falle sprach er

Guitarre
Falle

vom

colpo da

nannte rasgado*,

giii in

ist bei

zu charakterisieren,

vom

die

in Spielstellung

colpo da

tiefste

Saite

sii

177
da bei der

in gi,

oben lag,

in

letzterem

Diese Art des Griffspiels, das soge-

s.

der bertragung uerlich durch die cauda

deren Richtung

zum Notenkopf

die

Richtung

des Schlages anzeigen mge.

Zur Darstellung des Rhythmus fhrte Montesardo

die Unter-

scheidung von groen und kleinen Buchstaben ein, wobei der kleine
Buchstabe den halben Wert des groen hatte. Ein Punkt neben

einem Buchstaben verlngerte seinen Wert um die Hlfte, die von


dem Werte des nchsten Buchstaben in Abzug gebracht wurde,
z.

B.:

ab

Villano di Spagna sopra l'A.


h

<i

A.

P
^1

?=ft*^

g=

-@

Sarabanda sopra
"

'

^m
l'A.
</

Diese Darstellung des

<

(i

Rhythmus fand keinen Anklang, ebenso-

wenig die Charakterisierung des Anschlags durch die Stellung der


Dafr wurde vielmehr ein Strichchen einBuchstaben zur Linie.
gefhrt, das nach Art der kleineren Pausen an der Linie hngt
oder auf ihr steht. Fr den Anschlag eines Akkordes vom tiefsten
und fr die entgegengesetzte Bezum hchsten Tone tritt ein
Wie oft sich auch dieser Strich finden mag, so
wegung
oft wird der durch den beistehenden Buchstaben bezeichnete Schlag
von oben oder unten her wiederholt. Benedetto Sanseverino
betont, da jeder Schlag den Wert einer semiminima haben solle.

Darstellung der Rhythmik bei

178

und

gibt

auch

Beispiele, deren

Sanseverino und Sanz.

rhythmische Bezeichnung ganz dieser

Generalregel entspricht:
Passacalli.
i

. 4
3

-"i

r-

:||:

Praktische Beispiele zur Rhythmik.

Bailo de

E
<F

r.

Mantuu.
11

li

179

Tabellarische Darstellung der Rhythmen.

180
1

T -T^-T^T

Heispiele aus

Ca

g no
i

181

s o.

n
SanaaMarla

Ar

M?

Beispiele aus

182

Galiginoso.

Chiacone diuerse.

,||.

CA B

toq==*
-e> - -JE

iS^

..

*
K? 1-

F=^=f f
s

* *J=

-s^-

s^-4

:*_

---

?2=

rt

^Si_

Beispiele aus

Galiginoso.

183

Folias sopra L.

.1
i

'

ii

M r

Hii

L
1

'

Caliginoso.

Beispiele aus

184

-J-

->-

>'

C
1

II

ft
!

Q=

-*-

'

m2

Tll

*=^
*

Bei den geradteiligen Takten wird vornehmlich zwischen

dem

1
Schlage *r als Viertel und -t- - als zwei Achtel unterschieden. Ein
paar Beispiele aus dem zweiten Buche der Tabulalur des Caliginoso mgen wieder diese Tatsache erhrten.

Aria di Firenze passeggiata.


->

77

x T

-T A

1 7

7;

r:

L T

"

j>

hg

x
t

u.

T -

u _
U-

TJ

er

-Q

<

-i

< C -

CJ

<
u -

(j

_
'-

'-

g -

V -

u -

*
05

7.

-j

-O

-I

~
1

-2

SS

o
a
Z

,-

-I

X
o

<
^
c.

o
o

<
i

<J

L.

O
<

.1

Caliginoso.

Beispiele aus

Monache
"j

jj

:.

in

H B V

TT

n rr~

TT

B
i

TT"^

_l_

r^-

fl j j

C O

TT

o
-i

diuerse.

jj] J J

jj

jj

185

T-*

n"T"

i.

j jj

B
I

'

->

1"

t.

E H H B Cr~

-i

-1r-i-

JS

j j

L.

TT-^TT'

Pass' e mezzo.
(Siehe das Faksimile.)

rr
W~

4 !_

A5-**

jLl-g
J_^=^

[f

r p

i-

-m- -w- -w-

lu
i

-*t

r ^

==*

VFS=f^=^irT^
\x ii
iL

f*

Ballo del Granduca.

186

vielen

In

bekommt aber

Handschriften

Griff buchstabe

jeder

seine eigene bald gerade, bald geschwungene Horizontallinie, an


welcher durch Striche oder Hkchen der Anschlag des Akkordes
offenbar gemacht wird. Drei Beispiele mgen die Anwendung er-

(Siehe das Faksimile.)

lutern.

Ballo del Granduca.

^^m

--I

<S "

'

>

"
1

5 8 5
V

_-

Jl

mmm

tr

Ml
u
i

:f-f-*-fcJE

r~p"

1 tr:

-_-l-u

#- * *
~

-#--*--# "p

i.

13^

m-

'm-

-m- -m. -#-

m w m

*r-^sr^.**

*-\

mm

'm

~W

Si

*=M=fc
1

^^~^=?=EP =^=r=^^^ -^-7=5=


=

p^
tu

V)

^T^r^v^

q^.U

*H*

K-

r-

Vf

4
00

CO
J3

Vy

^ t^'

OD

k.

Vj

^L viL

<^\

^^1^

UA'

V*

<i,<j<*(X

*?K_


Heispiele aus Florenz, Bibl. Riccardiana

Ms. 2793.

187

*-*_-0-

-#

P=0~0-0-0

"

"

Gagliarda.

^3

>
X

Florenz,

C
Bibl.

I*=*
Jbfcgz
----i-S-g-i-*
*
-0--0-^0 I*

Riccardiana

L^-A-

Jl/s.

2795

^ S^FFff S

(9

?
l/

Florenz,

y?
Bibl.

Riccardiana Ms. 2793.

>r
1r

Bergamasca.

188

uii
sei

'Tu

r-FFPr

r.r

r"

Fr die Verwendung des Additions- oder Augmentationspunktes


noch ein kleines Beispiel aus Florenz Bibl. Naz. Centr. XIX. 143

beigetragen

Bergamasca.


TT

>J

jf

Jf

Jf

TT"*

~T<

jf

t^

Jf

-r-V

#=
^4-

"

^-^

"

0T-

f-p-

- i=R
p

r~~\

-]

i=t

1-f

a-

-g-

TT.

5=?=fcEE5=?=:

-#--#*

=t=f:
"

Zum

Vergleich

sardo's

mitgeteilt:

* -C

sei

-I *

eine

entsprechende

^=c

<;

*4

Bergamasca

j:

-g-*-

ii

JH

t=*

i=*

Ji

Monte-

189

Verbindung von rasgado und punteado.

Neben der durch die Stellung der Anschlagsstriche charakterisierten Rhythmik kennt Galiginoso (Foscarini) auch eine solche,
die wie bei den Orgel- und Lautentabulaturen durch Figuralnoten
ber den Griffen zum Ausdruck gelangt. Diese Notenwerte finden
sich aber so ungenau gesetzt, da es zuweilen kaum gelingen will,
den rhythmischen Sinn zu erkennen. Ein Baletto detto 11mperiale

diene als Beispiel:

Baletto detto l'Imperiale.


i>

4*4

Fbrts

M K

i-n

Pia n o

,||.

O CO G

r
i

f^pr
O

Forte

4 4

'd&
i

Pin au
3

N M K P

M K

X"

.11.

4'

P CA.

'

^fe^
*W^FF^=W

tfcxzfcf

<9%-f-

i
&g^^m*E^&m
Dieses Griffspiel,

rasgado gengte aber den Musikern

dieses

nicht; sie suchten es vielmehr mit

Verbindung zu bringen.

So sagt

z.

dem Stimmenspiel {punteado) in


B. Antonio Garbonchi Fio-

1643: Avvertasi che


a canto alle battute cioe in questa
sHntendono che vanno fatte sopra

rentino in seinen Dodici Chitarre spostate

quando troveranno nuineri


* * *.
maniera
r ^ T

il

cantino

accanto

numeri

et i

numeri

,_

die sono di sopra si

fanno alla corda che

la lettera che si f e facendo detti


con il dito piccolo dito piu agile sino a Valtra lettera battenil

cantino tenendo fermo

dole delicatamente*

como

sotto o

Vgl.

Whrend

auch die >Intavolatura

Monti, 1646.

also der
di

Akkord festgehalten wird,

Chitarra e Chitarriglia

(Bologna,

Gia-

Balletto Polacco aus

190
werden

Caliginoso.

dem

die unter den Schlgen stehenden Zahlen von

kleinen

den Schlgen vermerkten


auf der ihr benachbarten Saite feinfhlig zur Ausfhrung gebracht.
Aber ber die hier geschilderte Praxis geht das knstlerische Guitarrenspiel weit hinaus und stellt eine enge Verbindung zwischen
dem Griffspiel (rasgado), dargetan durch Alphabet und Schlge, und
dem Spiel einzelner Tne (punteado), aufgezeichnet nach den PrinFinger

auf der Gesangssaite,

die

ber

zipien der italienischen Lautentabulatur, her.

Ein Balletto Polacco

dem >Libro della Chitarra Spagnola des Caliginoso


(Siehe das Faksimile.)
rini) 1 mge als Beispiel dienen.

aus

(Fosca-

Balletto Polacco.

tr

tr

*g

--*-

EttH

jS-

-0

-4-e

i0'

-*t--l

5-

1
#-

->

--|& J

ru
^

=t
^~

-0-

^S

:s_

&-

J3

-(<?-

-0-

-<S^

v4r

<k\

tr

1==*
-&-

=*=m.

m^

&-

*t

-S1-

--

*#

***

*L=&j

I
-

5-

1-

?^sg

-*#-

Eine hnliche Praxis


grino's (1650),
Exemplar

liegt in

den Varii Capricci

^:
*

Francesco

den Armoniosi Concerti Domenico Pellein den Soavi Concenti (1659) und den Novi

Corbetta's (1643),

PC

s*

in

in der Kgl. Bibl.

Berlin.

-^

ini
II

'iE

fl

-8

r^

N G

L,

'

'

eil:

t
"

'

ii.
r*-S

'

il'i"

u
^

'

-e
3

r-

LH

?*-
1

'

<

^ Sflfflfoflfo*'

in

D,9

D
r

Uli

i.r

6^-3- --+-e

UU

*-7

V,

7 *

-fl

'

N-

*^

*3Q-3

U
;.

'

fc-

3 I o

-U

*-&

J-^

-r-

TL

u u a-.u.u
^
!

Hfl

3-

G(JCC

H.-*

Q13
II

T-Ht

'

in

1
1

IGT.

i*

Wl

ABAB A" A
I

'

~~X

im

1
,

".

U ASS
1.M
n
nnr m

.C
.3
AC i3'i ANse-*

-^

i,

Aus: Caliginoso, Libro della Chitarra Spagnola.


Berlin, Kgl. Bibl.
(Zu

S. 190.)

-f

=s

-Ml
Tfi -I

81

IUI

sfft

i-4
-

II

rn

(i

lh

Jm^

In
^ki-

:
i

rt

If

*il

^mi^
vi

i^lJ T Ki^

CO

-h

i%-^ Ulr^ b&$fb

b|

<

,<

V.
'

-?^1
Q

w
.

14*

Die Guitarre als Begleitinstrument.

191

von Giovanni Battista Graden Capricci armonici Ludovico Roncalli's (1692)


vor, nicht zu vergessen das fr den Generalba wichtige Werk
Resumen de Acompaiiar la Parte con la Guitara von Santiago
Capricci armonici musicali (1674)

nata und

in

de Murcia (1714).

(Siehe Faksimile

Granata.)

Reiche Verwendung fand die Guitarre als Begleitinstrument

Wir hatten

zum

kennen gelernt, in denen fr


die Lieder zur Guitarre eine der Lautenmusik hnliche Technik und
.Notation zur Anwendung kam. Es sei nur an Fuenllana erinnert.
Aber auch das Alfabeto Montesardo's geht mit Texten eine
Verbindung ein. Bald sind es groe Buchstaben wie in den Nuove
canzonette musicali de diversi auttori (Venezia, Giacomo Batti,
1659), in den meisten Fllen aber kleine, die in der Bedeutung
der groen Verwendung finden.
Da brigens auch kleine Buchstaben fr reine Guitarrenmusik gebraucht wurden, das lehren uns
Gesnge.

bereits Beispiele

Werke wie der

bei Costantini in Perugia erschienene vero modo


per imparare sonare la Chitarriglia spagnuola oder die Tabulatur
der Adelaida di Savoya Elettrice di Baviera in der Hofbibliothek

Mnchen Ms. 1522. In Verbindung mit Texten finden sich diese


groen oder kleinen Buchstaben teils ohne Hinzufgung einer besonderen Singstimme, teils ist letztere in mensuralen Werten gegeben, wie in den Varie Musiche von Raffaello Rontani (1621)
oder in den Vezzosetti fiori (Roma, Robletti, 1622). Wie in dem
ersteren Falle die Ausfhrungsweise zu denken ist, bleibt fraglich,
zumal nur dann und wann ein Griffbuchstabe eingestreut ist. Ist
hier vielleicht an melodramatischen Vortrag zu denken? Ein paar
Beispiele mgen der Anschauung dienen:

JE

Bon di, bella Tessara,


G
E >'
D
Son vegnu qua da v.
H
G
B
Gredemelo,

cara,

fia

ii

II

Non posso aspettar


G

Se vole far sta

1.

E
se

.H"

Stellung zu denselben

<i

guarde

il

filo

O I
'1

Beispiel siehe Faksimile

Bei der Verbindung


schlieen.

Ji

tell,

E perdoneme,

li

pi.

fosse sottilo. (Nuove Canz. 1659.)


stell'

homicide.)

mit gemessenen Tonreihen

ist aus ihrer


auf den Rhythmus der Griffbuchstaben zu

Als Beispiele whle ich einen

von Raffaello Rontani

vertonten Chiabrera'schen Text Se bei rio und einen begleiteten


Chorsatz Xegate mi von Hieronymus Kapsberger:

192

Raffaello

Rontani, Se

Raffaello Rontani.

G
:

Si

-p>-fr-t

bei rio.

Florenz,

U'&-

h_

Bibl.

Naz. Centr.

XIX.

1=
e

24.

RafTaello

Rontani, Se

193

bei rio.

=*=^

f-T~~r

>

i=

raat-tin mor-mo-ran-doer-ra,

sul

te
9
5^8 *

^=f=L^7-

-*>

'

-I

ii

<S

v*

S\
25=

di

-&-

-**-

-&-

*=

-)S>-

-s>-

rrr

zsr

Se

-&

m-

3=j?i

49-

g^

_^

-P-W^r

g>

'

un pra

fiori

ti-cel-lo

-<-

-&'

^i.
>

gi
-r

fa

bel-lo, noi di-ciam:

-<?

Pf
12:

la

ter-ra.

St

.# .

ri-de

Fi^-

<5<

^fi
=t

si

g:
^>

SE

"'

i,

=P=^=*

--

Girolamo Kapsberger, Negatemi pur cruda.

194

Ppe^
Coro.

r^

-=

-^--

*C
Ne

pe^

ga

- te -

mi pur

S=3

da

cru

3^

-+ --

XNe

ga

Ne

ga

- te -

te -

mi pur

cru

da_

mi

cru

da

gii=BE=:

feE^

Liuto.

pur

f^

:S:

_tEE^

Chitarra.

I^
<

t--

-gr

^EEE^mmim^
f^
:

-G>-

&.
izzs:

,i

:f

de'

bei

vo-str"oc-

bei

vo-str'oc-

ch'il

&k=jj=Jt=p-Jr-+
de'

bei

so

le,

vo-str'oc

ch'il

so

le,

Ne

so

le,

Ne

^
s.

-<&*-

.<

:|

fr

j.

9*=3j

*fo-

F*

-<s>-

3E^^3

*=*

Ne

&*

=0?
de'

ch'il

tf
'S-

TyLu-trmi pur cruda^


occhi xuatr

0H

<JU,'ri ualH-i

ttf+ltr*. Ji fei

K,-ittmi

Li

W*xt<Ojvml.-

Girolamo Kapsberger
(Roma

uuj /?lur arJare


t

Mutrm anJa/jH**

**!*-

T?1*M,i tun rtrdwt?


.''tu prrcwqtor

.nemc

Libro primo
i61

0).

[Zu S. 194.)

di Villanelle

Girolamo Kapsberger. Negatemi pur cruda.

T^T^feg

=F=

te-mi l'an-ge

*=;

->

ga

m-W

te-mi l'an-ge

li-che

-?-??

b
- li

pa

-che

195

?B

gEEE
ro

$0

le,

&2~&i-

Ne-

Girolamo Kapsberger, Negatemi pur cruda.

196

*-=!=
-

ta,

m) T''u

Ma non mi prommet

ta,

Ma non mi prommet

te

fe

p.

#-

P
-

te

mr
Quel

che

ne

P-

gar,

%>
-

te

te

Quel che ne

Paolo

if

Aragon a, Ohime!

197

che far degg'io.

cruda e fallace
I'amor suo m'ha priuo.
E non moro, e pur viuo.
Date fine. martiri, al viuer mio.

Filii

De

non m'ama

Filii

piu. niorir vogl'io.

Poiche Filii cruilelc


Pia non vuol darm'aita.

Che

far di

mia vita?

Morte, prenditi tu la vita mia.


Poiche Filii e crudel. siami tu pia.

Quanto poco fui Meto,


O mio breue content
Fugace pi del vento.
Viuano in pianto gl'occhi, e'l cor in foco.
Jleglio e mai non gioir, che gioir poco.

Canto Primo.
f

if

r
t

HM

H E

Mm M
CHOH

pian

to,

degg'

f.

ff

~~ CU
te,6 so spi ri.

ri,Nonces sa

>

BMBPBG

Hi me, che far

5Z

'

'

-e-

Poi che Fil

tor

Mir

G~

Vi ua tra flamm'

^^

MC

o? Ri

m'a mau' hr, m'o

li

~TT

E
na

te,6

mar ti

^f

in

cor, e gl'occhi

il

C~

dia tan

to.

Canto Secondo.

^M

-e

ff

(j

Hi me, che far degg'

ri.Nonces sa

5ZX

te,b so

Ml

<>

o? Ri tor

pp

32

ff

na

'

i
te,b

%*

mar ti
f-yr-

uatrafiamm'ilco reglocch' in

Vi

spi

ri.

t
t

MU{M
'

pian toJ*oi che Filii m'amau'hor,m'o

it

'

di

a tan

to.

Basso.
-e-

fr

1 n

BPB
H
B M
Hi me, che far degg' i

TG
,

-*v
'

o? Ri tor na te,6

mar

GH
ti

ti,

'

Paolo d'Aragona, Ohime! che

198

'

"r
H M

Vb-

C06

Noncessate, so

far degg' io.

EL

Vi ua tra fiantm'

6pi ri.

m
m
ICHOH OGHG MCOO
t

'

to,

Poi che Fil lim'amau' hr, m'o dia tan to.

Paolo d'Aragona, Amorose Querelle. Napoli

9-TV

ee!

Primo.

:p 1^-

&

---

E=z

degg'

far_

-*

|is

Chitarra
alla

Ohi me! che far degg

-&

*=*

tor-

Ri

-<--

-&
Ri

-0
9-

-0-

&

&'&.

g
3*

mtEEEk

J-

^ZZ^ZST

na

te,

fe*3

mar-ti

T^-

s_

-***

Noncessa

te, so - spi

- I

>

,,

ri:

=t

tor-na

te, marti-ri!

-fr*

tor-na

^j=s

ri!

Zig.

-P #-

9*

91
g

-f

T^

:*=

Ri

o?

spagnola.

61 G Nr. 2.

-^
1

Ohi me! che far degg'

ff

o?

g^ICZ^^^Pf^

Basso.

*=P^r
:t
T=3

X
Ohi me! che

Canto
Secondo.

cor,

il

5=*=$

glocch'in pian

Canto

Non

te,

marti

ces-sa

te, so-spi-ri!

3^

-G>

-+-

- ri!

Non

&v2.-%\

ces-sa

-ri!
te,o so-spi-ri

T%L^~Xf-^@
-&-

m
<c-

Ja.
-G>-&h

199

Spanische Guitarrentabulaturen.

= rr-nr-r-T-^
j=c

e gl*occhi in

cor

Vi-va tra fiamm'il

pian

Poi-

to,

'

*=fr

Vi-va

tra fiamm'il

cor,

pianto, Poiche Fil

gl'occhi in

^^hSe^
Vi-va

tra fiamm'il

x--

e gl'occhi in pian

cor,_

to,

Poiche Fil-

-&*-

&

-&i

y<

E f
i-rf

3=
3

-che

Fil

li

m'a-ma-v'hor, m'o

^^.L
>
li

m'a-ma

v'hor,

WiVvT
li

m'o

tan

v'hor,

I2C

m'o

to.

il

*fc
dia

tan

dia

to.

--

m'a-ma

-i-

->

tan

-0-

'

to.

^f=f ^

Z3m

'

dia

&!r

4=t

2*:

Benutzten die Italiener

seit

Montesardo den Buchstaben zur

Bezeichnung des Griffes, so wandten die Spanier im gleichen Sinne


die Zahl an. Zwei Methoden hlt Pablo Minguet 1752 in seiner
Academia Musical auseinander: den estilo Castellano und den
Der erstere wird vor allem bezeugt durch Luis
estilo CatalanK
i Vgl. auch Guitarra Espanola y Vandola
en dos maneras de Guitarra
Castellana y Cathalana de cinco ordenes, laqual ensena de templar y tarier rasgado todos los puntos naturales y b mollados con estilo maravilloso y para
cifrar
poner en ella qualquier tono, se pone una tabla con la qul podra .
Gerona, por Antonioel tono y despues tarier y cantarle por doze modos.
.

Oliva, 16*9.

Exemplar

in

London,

British

Museum.

Spanische Guitarrentabulaturen.

200

de Bricneo mit seinem Metodo mui facilissimo para aprender


a taner la guitarra a lo Espanol (Paris, MVIC. XXVI). Zur Erluterung seiner Grifftabelle dient die franzsische Lautentabulatur;

der metodo para templar


a d 9 h
A d- g h

la

Guitarra erschliet uns die Stimmung

als

12 3

6
5

d d b
- d-de *~
-a
d

-d
-d
-a

-e

$g

b-

-a
-

-a

M& o^lu^fa

8 " "bo

dd-

-e

et-

Pi ti

" o

ii

-Or

a-

-d

P +

d-

et-

I
k

"i

f>

dr

~d-

-o- frrr

ms

^
LO-

TE

po-

runder Mensuralnoten zum


den Griffen ihren Platz haben. Innerhalb dieser Mensuralnoten ist im dreiteiligen Takte die alte Lehre
von der Perfektion und Imperfektion im Schwange.
Die

Rhythmik wird mit

Ausdruck gebracht,

Hilfe leerer

die ber

Beispiele:

Primera

iii

liQion tono frankes palabras espanolas.


i

e e

999

9 9

fr
Bis.

Ay

Ay amor

araor loco.

99

*
loco.
i

fr

Yo soy por

Yo vos por

vos.

fr

otro.

^^MF^f^^p^^^^^r^^%^
-^~G>-G>-

,ii

Otra liQion llamada

*.

Donde bala
e

fr'

9 9 &
fr

niiia bonita.

ii
a

9 9

af

9 9

Gascona.

abuscar

el

amor.

Bis.
i

9
9 9
o 9 6
1
p
fr
Pues bolando con alas combate.
fr

la

9
fr

9
1

9 9

fr

9
fr

con arcos y flechas se hace senor.

Bis.

Die Tabulatur des Lucas Ruiz de Ribayaz.

La gran chacona en
i

23

Villa vida.

vida bona,

5 55

555 55
56

Vida vida.

1.

Z'

vida

& ?

bamonos a

castilla.

La Fanfarrona, nuevamente

iii
2

vidita vida.

bamonos a chacona.

vida

423

Qifra.

25

V V

201

hecha.

ii
12

Passacalle o Fantaaia.
s*

II

> >

1.1

11

II

1.

III

4 4

Rj s

Auch Lucas Ruiz de Ribayaz bedient sich in seinem Werke


Luz y Norte Musical para caminar por las Gifras (Madrid 1677)
der Zahlen, die im allgemeinen denselben Akkorden entsprechen
wie bei Briceo. Abweichend gebraucht werden die Schlge:

gsg^tei

$
-<s>

p?-

Es fehlen die Griffe

Gleich den Griffbuchstaben werden nun die Zeichen des Ribayaz


ber eine Horizontallinie gestellt, an der auf- und absteigende Strichchen in bekannter Weise den Anschlag bezeichnen. Der Takt ist
mit den uns vertrauten, den Linien vorangestellten Zeichen C und r>
fest bestimmt.
Die einzelnen Takte (compas) werden durch Vertikalstriche geschieden, die Fingerstze der linken

bezeichnet; der
Kl.

Daumen wird

Handb. der Musikgesch.

VIII.

2.

Hand durch

nicht angegeben.

15

a e

Beispiele des

202

Ribayaz.

Beispiele:
Folia.

J
M-*!
FMiJm-

Tri

J.

ff#-~i *
TT

##

#*
i

S-S-Zr H*-*-~f
I

GhS----Tri

Minguet und So tos.

(intl'tabellen bei

203

Naturales.

10

-o-

12

& ^

ftgJu

m^t *

ite

1>8

12

11

n
10

n
12

n
11

Bemollados.
8

6
11

5"

-O-

S
~

10

Q~

-oCT~

i>

^8
=^g Q_
re
[,

IDI

)tS
|

8=

Po- Po-

10

12

tf

flg.

'

_o_
^o-

n:

-o-

11

12

Denkmler dieser Notation sind mir nicht begegnet.


Auch Frankreich strebte fr die hufiger wiederkehrenden Akkorde
derGuitarre eine Art Kurzschrift an. Zuerst lie man in den Akkorden
bei der Aufzeichnung die leeren Saiten unbercksichtigt, wodurch
sich das Notenbild

man

unter

Akkorde

dem

schon wesentlich vereinfachte.

Einflsse der Italiener fr die

die Anschlagsstriche, die >colpi

dem Jahre 1635

beginnt

/
3:

-&*

z.

J
a b

d *

ein

-d4L-

ein. In dem
van Langhenhove

oder golpes

handschriftlichen Tabulaturbuche der Isabel

aus

Alsdann fhrte
Wiederholung gleicher

Air de ballet

wie

folgt:

d
a-

-d-

ordenes, llamadas Guitarra Espafiola, Bandurria, y Vandola, y tambien el Tiple.


En Madrid, en la Imprenta de Cruzada. Ao de 1764. (Berlin, Kgl. Bibl.)
1 Bei
Sotos c e g c' g'.
2 Bei

So tos

c es

c' g'.

15*

Franzsische Guitarretabulaturen.

204

Wie

bei

Montesardo groe und

hier zur Differenzierung rhythmischer

unterschieden,

zugleich

die

Bei den Griffen

kommen

die

kleine Buchstaben, so werden


Werte lange und kurze Striche

Richtung des Anschlags verraten.


als a mit in Betracht,

die leeren Saiten

Griffe mit
sie nicht durchstrichen oder punktiert sind.
darbergesetzten rhythmischen Zeichen gelten als Einzeltne und

wofern

bercksichtigen die leeren Saiten nicht.

Hufiger als mit Strichen wird mit den rhythmischen Werten


selbst

operiert;

Schlages,

die

die

rhythmische Wert

Mersenne

scheint diese Praxis auf einen gewissen

fhren zu wollen.
latur

Richtung der cauda zeigt die Richtung des


Rhythmen die Zahl der Schlge und der
selbst die Dauer des einzelnen Schlages an.

Zahl der

Beispiele finden wir in der

der Kgl. Bibliothek

Francisque Corbetta

Berlin,

in

de Visee (168289),

in
la

de Musique von
Beispiele

mgen

Campion

in seinen

Guitarre (Paris 1705) bis hin zu

De Lagarde

aus

dem

Nouvelles

dem

Jahre 1758.

Journal

Ein paar

die Eigenart dieser Notation zeigen:

Berlin Kgl. Bibl. Ms. de

des

von Robert

Nivers' M6thode facile 1696, in DeGuitarre 1696 u. 1699, bei Anthoine

Garre, Nicola Matteis, Francois


la

der Guitarre Royalle

(1671), in den Guitarrewerken

rosier's Principes de

decouvertes sur

Martin zurck-

Dremberg-Tabu-

Harmonie Universelle

II,

livre

Dremberg 1625.

second proposition XIV

fol.

96v

sq.

205

Francisque Corbetta, Allemande du Roy.

^5^

EE

^_s>

--

r^

^^c ^

S!

T-W-

ztezzs:

"^
-

-^

&jt"jg

:* *

5P

ir

*->

-&&

?
->-

^*

SZ5.

gEZffil

Sarabande.

--

-S>"

---

=S=^

1-

J^J

J.
a

a
d-b-

Uta.

--ff

^-^>-

r-ft

^0267.

^M*

&

-^

iJ

J.

ff-

d-b-

-d

-**-

*-d-

itfs.

-ec-b-

ff-

-6

^J

J.

-S*-.

- -

--

J^

/rf

L
d

P?

Berlin, Kgl. Bibl.

-ee-

"
I

-aa?

'"'

Francisque Corbetta, La Guitarre Royalle.

Allemande du Roy.

-k-hr-

d-

*-d

S-

=*

-et*-

-d-

A*

*-

-G

c m

-ff-

-0r-

N.f>

ecv.fi

Jy.J^J

U&>Arm

du

ff

*
M

d h

j^*-J

J-f+*

f-

Beachtenswert

ist

in

diesem Denkmal,

da der Hilfston der

Verzierung x ber, beziehungsweise unter dem System mit


entsprechenden Bund-Buchstaben bezeichnet ist.

dem

Die musique< als Tonschrift der Guitarre.

206

Allemande du Roy.

Der Vollstndigkeit halber

sei schlielich

noch erwhnt, da

in

der Guitarrentabulatur auf franzsischem Boden die rhythmischen

Bezeichnungen nicht nur ber und neben, sondern auch unter den
Grillen zu finden sind.

Gougelet's Airs

Ein Beispiel fr die letzte Mglichkeit bieten

choisis avec

-ff-

accompagnement de

guitare,

z. B.:

-Jr-br-

rr

zum Ende

des 1 8. Jahrhunderts bleiben Tabulaturen fr die


Gebrauch, um dann der modernen Notenschrift zu
weichen. Zu den ersten spanischen Guitarre- Schulwerken, welche
fr die Aufzeichnung zur musique, der Gesangstonschrift, greifen,
Bis

Guitarre

in

gehren der Estudo de Guitarra (Porto 1796) von Antonio de


Silva Leite aus Porto und die Arte de tocar la Guitarra Espaiiola (Madrid 1799) von Fernando Ferandiere. Letzterer zhlt
brigens nach D. D. Aguado 1 neben Laporta, Arizpacochaga,

Abreu, Pere Basilio, Federigo Moretti und


zu den bedeutendsten Vertretern des Instruments.
1

Methode complete pour

Paris (1827).

la Guitare, traduite

Fernando Sor

en francais par F. de Fossa.

Verzierungen

in

207

der Guitarrenmusik.

Deutschland beteiligt sich erst intensiver an der Guitarrenliteratur,

nachdem der Umschwung

in

der Notation bereits eingetreten

"Werke wieS. Molitor's >Groe Sonate fr die Guitarre


einer bessern

Behandlung dieses Instruments

sind

allein, als

ist.

Probe

im G-Schlssel

auf einem System von fnf Linien mit modernen Noten aufgezeichnet.

Verzierungen [primres, habilidades)

kommen

in

der Guitarren-

musik nur in beschrnktem Mae vor. Angaben darber finden


sich bei Foscarini, Millioni, Ricci, Ruiz de Ribayaz, Guerau,
Gaspar Sanz, Campion und andern. Die verwendeten Zeichen
lassen sich fast durchgngig in der Lautenmusik nachweisen. Gemeinhin handelt es sich um strascino [extrasino), trino (aleado, trillo),
Der strascino stellt eine Verrepicco, mordente, temblor und harpeado.
bindung von Tnen derselben Saite dar, bei der nur der erste durch
die Rechte angeschlagen wird und die brigen whrend der Bewegung
der Saite durch Berhrung der Linken erzeugt werden; sein Zeichen
ist ein Bindebogen _
Beim trino erklingt derselbe Griff viermal von
unten nach oben, von oben nach unten, von unten nach oben und
von oben nach unten; als Zeichen gilt bei den Spaniern >< und bei
den Italienern T. Der repicco umfat vier Schlge desselben Griffes,
von denen die ersten beiden nach oben, die andern nach unten
gerichtet sind und der letzte nur die Klangsaite (cantino
hchsten
.

Ton des Griffes) berhrt 2 Den mordente charakterisieren Ribayaz


und Sanz durch eine I, whrend Francisco Guerau im Anschlu
.

an die Praxis der Italiener die Zeichen c oder o darbietet. Seine


Erklrung 3 deckt sich nahezu mit der Beschreibung des OrgelMordant bei Hans von Constanz. Zu der Untersekunde des
notierten Tones erklingt dieser selbst in schnelleren Schlgen als
beim trino und schliet das Ornament ab. Beim temblor 4 den ein
,

1 Wien,
Artaria & Comp., 1806.
In der Vorrede, welche einen kurzen
Abri der Geschichte der Saiteninstrumente darbietet, heit es gegen den Schlu
(S. 4 3): Gegenwrtige groe Sonate gebe ich nun dem kunstliebenden Publi-

kum

als den ersten Versuch, auf der Guitarre allein ein ganzes
mit bestndiger Rcksicht auf die Regeln und Forderungen
der Kunst ausgefhrtes Tonstck darzustellen.
2 Vgl. Pietro Millioni,
Corona del primo, secondo e terzo libro d"indi chitarra spagnola.
In Roma et ristampata in Torino, ad instanza di Giovanni Manzolino et Domenico Roveda, 1635.
3 Poema Harmonico
(Madrid 16941: Este se executa poniendo el dedo
conitenicnte dos trastes, 6 uno mas atrs de lo que el numero sehala, segun
lo pidiere el pitnto, y con otro dedo se ha de herir con mas viuexa que en

tavolatura

el

trino la cuerda en
4 Vgl. Guerau

el traste
a. a. 0.:

que el numero seiiala, rematando el punto en el.


Este se executa, dando el golpe en la cuerda
<

con la mano derecha, y moviendo un tiempo la izquierda vno y otro


lado sin leoantar el dedo del traste que pisa.<

Die Manieren bei Franrois

208

Campion.

X auszeichnet, wird die fest greifende Linke


nach beiden Seiten bewegt, whrend die Rechte den Schlag ausFr das harpeado, bei dem die Tne des Akkordes vom
fhrt.
tiefsten angefangen nacheinander erklingen, bietet Sanz das Zeichen
liegendes Doppelkreuz

'r

dar.

Frangois Campion
la

Guitarre (Paris

gibt in seinen Nouvelles decouvertes sur

1705) folgende Erklrungen der Manieren und

sonstiger Zeichen:

v.

Je mets ces deux


cessaires.

niarques

les

premieres

Elles sont indispensables;

c'est

comme

les

plus ne-

pourquoi favrrtis

et

Von potirra. La
premiere est pour les basses et la seconde est pour les dessus.
x Tremblement ou cadence. On trouvera sur cette marque V&nr
droit ou il faul trembler.
je prie meine de tenir

>

Martellement.

les

11 se faxt

doigts uuteu/t que

en tirant

le

doigt de dessus la corde

Vy remettant promptement (= mordente).


Cest une espece de petite ckutte.
et

b a Ceci

est

tirade.

b d Ceci

est ehutte.

On

les

lie

souveut en-

semble d b a b d, quelque fois aussi en batterie (== strascino).


S*

Signe de repetition.

Miattlement on balance du poignet de la main, gauche

(=

tem-

blor).
(

Marque

de jeu harre, qui cesse

par

cellecy

Wieder ein anderes Gesicht zeigen die agremens in den Principes Genraux de la Guitarre cinq et a six cordes et de la Lyre
von Doisy aus dem Jahre 1801. Sieben werden aufgefhrt, von
denen son porte, chute (Vorschlag hherer Tne) und plamte (Aufsteigen

um

die Zeichen

einen Halbton) ausgeschrieben, die brigen aber durch

+ kenntlich

gemacht werden,

z.

B.

209

Guitarrelabulalurcn.

Verzeichnis von Tabulaturen.


a) Italienische Tabulatur.

de Barberiis, Intabolatura

Melchiore

Wolfenbttel,
Fuenllana, Libro

Misuel

lyra.

Bibl.,

herzogl. Bibl.,

Ven., Scotus, 1549.

Wien,

k.

k.

Hofbibl.

de musica para Vihuela,

intitulado

Wiesbaden,

Innsbruck,

Kgl. Bibl.,

London,

Landesbibl.,

Museum, Madrid,

British

ff.

Bibl.,

Cons. und Bibl. Nat., Wien, k. k. Hofbibl.


diversi, Secondo Libro d'intavolatura di Citara.

Autori
Bologna,
Fr.

Als

Chitara da sette corde.

la

Orphenica

1554.

Sevilla

Berlin,

Lauto.

di

Anhang: Fantasie per sonar sopra

Univ.

Paris,

Bibl.

Venetia 1602.

Liceo musicale.

Leonardo de San Martino, Guitarra Espanola y Vandola, en dos maneras de guitarra, castellana y valenciana, de cinco ordenes. Valencia
1639 (zum ersten Male 1586 gedruckt, dann 1629 bei Joseph Br in
Gerona).

Berlin-Grunewald,

Dr.

W.

Wolffheim.

Carlo Calvi, Intavolatura di Chilarra e Chittariglia. See. parte. Bologna 1646.


Bologna, Liceo musicale.

Domenico Pellegrini, Armoniosi

Seconda parte.

Concerti.

Bologna, Liceo musicale.


Don Francisco Guerau, Poema Harmonico compuesto de
temple de

el

Madrid 1694.
Dr. W. Wolffheim,

Bologna 1650.

varias eifras por

Espanola.

la Guitarra

Berlin-Grunewald,

Bibl.

London,

British

Museum.
Gaspar Sanz, Instruction de Musica sobre

la guitarra espanola y metodo


de sus primeros rudimentos hasta tanerla con destreza. Zaragoza 1697.
Berlin-Grunewald, Bibl. Dr. W. Wolffheim, Brssel, Kgl. Bibl.,

London, British Museum, Paris,


Mnchen, Kgl. Hofbibl.

Bibl.

du Cons.

Ausgabe 1674

in

Jos. Fried. Bernh.

Caspar Majer's Neu- erffneter Theoretischer und PraktiNrnberg 1732 (1741).

scher Music-Saal.

Berlin,

Dresden, ff. Bibl., Hamburg, Stadtbibl.,


Nrnberg, Germ. Museum, Regensburg,
Brssel, Kgl. Bibl., Kopenhagen, Kgl. Bibl., Wien,

Kgl. Bibl.,

Leipzig,

Stadtbibl.,

Proske-Bibl.,

Ver. der Musikfreunde.

b) Franzsische Tabulatur.
Adrian le

Roy

et

Paris 1551.
5.

Robert Ballard, Premier

1555.

livre

3.

livre

livre

de tabulature de Guiterre.
4. livre 1553.

1552.

livre 1554.

London,
Petrus

2.

British

Museum, Paris,

Bibl.

Mazarine.

Phalesius,

Selectissima elegantissimaque gallica italica et latina in


Guiterna ludenda carmina. Lovanii 1570.

Rostock,
Antonio

Univ.-Bibl.

Carbonchi,

Sonate

di

[Musica 58).
Chitarra Spagnola con intavolatura francese.

Firenze 1640.

Florenz,

Bibl.

Naz.

Tabulatur des Johann Caspar


Berlin. Kgl. Bibl.

von Dremberg. Ms. aus dem

Jahre 1652.

210

Guitarretabulaturen.

Grenerin,

Livre de guitare et autres pieces de musique meslees de


Symphonies avec une Instruction pour jouer la basse continue. Paris
1680 (Angeboten von Liepmannssohn 1888, Kat. 66).
Kremberg, Musicalische Gemths-Ergtzung. Dresden 1689.
Berlin, Kgl. Bibl., Berlin-Grunewald, Bibl. Dr. W. Wolffheim,

Henri

J.

Dresden, off. Bibl., Schwerin, Groherzogl. Bibl., Kopenhagen,


Kgl. Bibl., L o n d o n British Museum, Baudnitz, frstl. Lobkowitzsche
Bibl., Wien, k.'k. Hofbibl.
Gougelet, Airs choisis avec accompagnement de guitarre (zweite Hlfte des
,

18. Jahrb..).

Paris,

du Conserv.

Bibl.

Lagarde,

M. de

I.

III

II.

Berlin,

Kgl. Bibl.,

Recueil de Duo.

London,

Paris 1764.

British

In Betracht

Paris 1764.

loguee entre Tirsis et


F. A.

Avec accompagnement de

Recueil de Brnettes.

Guitarre de Clavecin ou de Harpe.

Museum.

kommt nur

Berlin, Kgl. Bibl.


Pitterlin, Gantate u. Berg-Reihen. Freyberg,
Berlin, Kgl. Bibl. Mus. Ms. 17620.
c)

Chanson Dia-

die

Philis.

May

d. 8.

1792.

Grifftabulaturen (estilo Italiano), groe Buchstaben und


Anschlagsstriche.

Girolamo Montesardo, Nuova Inventione d'Intavolatura per sonare li balletti sopra la Chitarra Spagniuola, senza numeri e note. Firenze, Chr.
Marescotti, 1606.

Wien,
Giov.

Bologna,
2. libro

II

3.

Liceo musicale,

Liceo musicale.

Chitarra alla Spagnuola. Milano 1620.

London,

British

Museum.
Milano 1620.

Carolina Cattaneo.
libro de Intavolature di Chitarra alla Spagnola.
Bibl.

Bologna, Liceo musicale.


Benedetto Sanseverino, II primo
Spagnuola de
Carlo

di

d'Intavolatura di Chitarra alla Spagnuola.

Mailand,
II

Bologna,

Gesellsch. der Musikfreunde,

Ambrosio Colonna, Intavolatura

libro

Passacalli, Ciaccone,

Milano

etc.

op.

3.

Milano 1622.
Venetia, AI.

1623.

Hamburg,
Secundo Scherzo

Bologna,
Fabrizio

623.

d'intavolatura per la Chitarra alla

Saravande

Bologna, Liceo musicale, London, British Museum.


Milanuzzi, Terzo Scherzo delle ariose vaghezze op. 9.
Vincenti,

Stadtbibl.
delle ariose vaghezze.

Venezia, AI. Vincenti,

625.

Liceo musicale.

Costanzi, Fior novello Libro

Bologna,

I.

Bologna 1627.

Liceo musicale.

primo, -secondo e terzo libro d'intavolatura


1627 (4. Ausgabe).
Bologna, Liceo musicale, Paris, Bibl. Nat.
Neuausgabe Torino 1635.
Berlin-Grunewald, Bibl. Dr. W. Wolffheim.

Pietro Millioni,

Corona

del

Chitarra Spagnola.

Intavolatura di Chitarra Spagnola

Bologna,

Liceo musicale,

Prima Impressione

Roma

4. libro.

Seconda impressione. Romal 627.

London,

British

Museum.

del Quinto Libro d'Intavolatura di Chitarra Spagnola.

1627.

Bologna,

di

Roma

Liceo musicale.

Guitarretabulaturen.

Giovanni Battista

Abbatessa

Corona

Bitontino,

di

vaghi

overo nuova

fiori

Yen., Magni, 1627.

intavolatura di Cbitarra alla spagnuola.

London,

211

Museum.

British

Foriano Pico, Nuova Scelta

di

Sonate per la Cbitarra Spagnola.

Francesco

Pari 1628.

Berlin-Grunewald, Bibl. Dr. W. Wolffheim.


L'Academico Caliginoso detto il Furioso (Foscarini),
Chitarra Spagnola.

Intavolatura

di

In Macerata, appresso Giov. Battista

Libro secondo.

Bononio, 1629.

Warschau, Bibl. des Musikvereins, Berlin, Kgl. Bibl. (im Faksim.).


Primo Secondo e Terzo Libro della Chitarra Spagnola. s. 1. et a.
Berlin, Kgl. Bibl., Bologna, Liceo mus., London, British Museum,
Paris, Bibl. Nat.
I
Quatro Libri della Chitarra Spagnola. s. 1. et a.
11

Bologna, Liceo musicale.


Giovanni Battista Abbatessa, Cespuglio
Orvieto 1635.
Chitarra Spagnola.

London,

di varii

Pietro

overo intavulatura

di

Museum.

British

Fiorenza 1637.
Bologna, Liceo musicale.
Ghirlanda di varii fiori overo intavolatura

Ludouico Monza,

fiori,

di

Chitarra Spagnuola.

Milano,

a.

s.

Brssel, Kgl. Bibl., London, British Museum.


Milioni e Lodovico Monte, Vero e facil modo d'imparare a sonare
et accordare da se medesimo la Chitarra Spagnuola non solo con l'Alfa-

betto et accordatura ordinaria

Ausgabe
Museum.

cordatura straordinaria.

London,

British

Ausgabe

Bologna,

Roma

anco con vn'altro Alfabetto,

Roma

et

Ac-

1637.

1644.

Liceo musicale.

Ausgabe Venetia 1652.

Bologna,

Liceo musicale.

Ausgabe Venetia 1673.

Berlin,

Kgl. Bibl.,

Hannover,

Berlin-Grunewald, Bibl. Dr. W.


Bologna, Liceo musicale.

Wolffheim,

Kgl. Bibl.,

Ausgabe 1678.

Bologna,

Liceo mus.,

Modena,

Bibl. Est.,

London,

British

Museum.

Ausgabe Venedig 1684.

Bologna,

Liceo musicale.

Ausgabe Venedig 1737


Paris, Bibl. du Conserv.
Lodovico Monte, Vago Fior

Bologna,

Venezia, A. Salvadori.

di virt.

Liceo musicale.

Giovanni Ambrosio Colonna, Intavolatura di Chitarra Spagnuola del primo,


secondo, terzo et quarto Libro. Milano, Dionisio Gariboldi, 1637.

Bologna,

Liceo musicale,

Agostino Trombetti, Intavolatura


Chitarra Spagnuola Libri I e

Bologna,

London,

di
II.

British

Museum.

sonate nuovamente tradotte sopra la


1639.

Liceo musicale.

Angiolo Michele Bartolotti, Libro primo di Chitarra Spagnola.

Florenz,

Bibl. Naz.,

London,

British

Firenze 1640.

Museum, Bologna, Liceo mus.

Guitarretabulaturen.

212

Libro 2 di Chitarra
Antonio Carbonchi, Le dodici Chitarre spostate.
Spagnola con due alfabeti, uno alla Francese ed uno alla Spagnola.
Fiorenza, Franc. Sabatini, 1643.

Rom, S a Cecilia.
Intavolatura di Chitarra e Chitarriglia con
.

a chi

si

diletta di tal professione.

London,

British

le

pi necessarie e

Pellegrini,
Bologna 1650.

Armoniosi

Bologna, Liceo
Abbatessa,

Giov. Battista

Bologna,
Biagio

Suonate

Museum.
Bologna 1646.

Carlo Calvi, Intavolatura di Chitarra e Chitarriglia.


Bologna, Liceo musicale.

Domenico

facili

Bologna, per Giacomo Monti, 1646.

concerti

sopra

musicale, Paris, Bibl.


Intessitura di vari

chitarra

la

du Conserv.

fiori.

Roma

et

spagnuola.

Lucca 1652.

Liceo musicale.

Marini,

Diversi genere di Sonate da chiesa e

Breslau,

Stadtbibl.

da camera. Ven. 1655.

Tomaso Marchetti, II primo libro di Intavolatura. Roma 1660.


Bologna, Liceo musicale.
Roma 1661.
Pietro Millioni, Nuova Corona d'intavolatura.

Bologna,

Ausgabe 1676. Berlin, Kgl. Bibl.


Liceo musicale.
Ricci, Scuola d'intavolatura con laquale ciascuno senza Maestro
puole imparare a suonare la Chitarriglia Spagnuola accordare, fare il
trillo, il repicco, trasmutar da una lettera all altra corrispondenti.

Giov. Pietro

Roma, Paolo Moneta,

1677.

London, British Museum.


Gaspar Sanz, Instruccion de Musica

sobre la guitarra espahola.

En Zara-

goza, por los Herederos de Diego Dormer. Ano de 1674 (1697).


Mnchen, Kgl. Hofbibl.
Berlin-Grunewald, Bibl. Dr. W. Wolff-

heim, Brssel, Kgl.


du Conserv.

Bibl.,

London,

British

Museum, Paris,

Bibl.

Handschriften.
Berlin,

Mus. Ms. Z 85 mit ital. Tnzen; saec. XVII.


Naz. Centr. Ms. XIX 143 mit ital. Tnzen und Liedern zur

Kgl. Bibl.

Florenz,

Bibl.

Guitarre; saec. XVII.


Bibl. Ricardiana.

Ms. 2793 mit

ital.

Tnzen und Liedern zur Guitarre;

saec. XVII.

Perugia,

Bibl. Comunale. Nr. 586 [H 72) Sonate per Chitarra. Vorn Kupfer:
Antonio Carbonchi Fiorentino inventore di sonare sopra dodici chiavi
della chitarra Spagnola. Vorgeheftet sind vier Bltter Lautentabulatur.
Inhalt: Passacagli, Follias, Ciacone, Servande, Villan di spagna, Pauan,
Pavaniglia, Spagnoletta, Ruggiero etc.; saec. XVII.
Regensburg, Bibl. Haberl. Tabulatur von Domenico Romani mit ital.
Tnzen; saec. XVII.

d) Grifftabulaturen (estilo Italiauo), groe

Buchstaben ohne

Anschlagszeichen.

Kapsperger, Libro primo di Villanelle a 1 2 et 3 voci con


volatura del Chitarone et alfabeto per la Chitarra Spagnola. Roma

Giov. Girolamo

l'inta1

61 0.

Berlin, Kgl. Bibl., Bologna, Liceo musicale, Brssel, Kgl. Bibl.


u. Bibl. du Conserv., Florenz, Bibl. Laur., London, British Mus.
u. Royal College of Music, Rom, Cappella Giulia.

213

(itiilarrotabulaturen.

Kapsberger, Libro 2 <


Bologna, Licco mus., Brssel,

Giov. Girolamo

London
Libro

Roma

Villanelle.

di

London,

Florenz,

1619.
Bibl. Laur.,

Cappella Giulia.

1619.

Brssel, Kgl. Bibl., Florenz,


Museum, Rom, Cappella Giulia.

British

Bologna,

Roma

Kgl. Bibl.,

mus.,

Liceo

London,
Libro

Roma

di Villanelle.

Bologna,

Rom,

Museum,

British

Villanelle.

Bibl. Laur.,

1623.

Brssel, Kgl. Bibl., Florenz, Bibl.


Museum, Rom, Cappella Giulia u. S a Cecilia.

Liceo mus.,
British

Laur.,

Giovanni Stefani, Affetti amorosi. Canzonette ad una voce sola ... con la
parte del Basso e le lettere dell' alfabetto per la chitarra alla spagnola.
Ven. 1618.
Bologna, Liceo musicale; Ausgaben von 1621, 1623 und 1626 in
Bologna, Liceo mus., von 1623 auch in Hamburg, Stadtbibl.
Girolamo Marinoni, R 1. libro de Motetti una voce et in fine un Salve
regina a 2 posti in Musica per alfabcto. Ven., Magni, 1614.

Breslau,
Paolo d'Aragona,

Stadtbibl.,

Amorose

Kassel, Landesbibl., Prag,

Univ.-Bibl.

canzonette a tre voci segnate con le


lettere dell' Alfabeto per la Chitarra alla spagnola sopra la parte del
Basso e Canto. Parte seconda. In Napoli per Lucretio Nucci, 1616.

Oratio

Berlin, Kgl. Bibl.


Giaccio, Laberinto amoroso.

Bologna,
Giov.

Querelle,

Napoli 1618.

Lib. 3.

Liceo musicale.

Stefani, Scherzi amorosi, Canzonette ad una voce

sola

lib.

2.

Ven.,

Vincenti, 1620.

Mailand, Konserv.
Stefano Landi, Arie a una voce. Ven., Magni,

Breslau,

London,

Stadtbibl.,

620. (Nr. 55

British Mus.,

60 mit Tabulatur.)

Paris,

Giovanni Stefani, Scherzi amorosi Canzonette ad una voce sola

Bibl.
lib. 2.

du Cons.
Venetia,

A. Vincenti, 1622.

Hamburg.
Filippo Vitali,

Spagnuola

1.

et altri

Breslau,
Carlo

Stadtbibl.

Arie a

2.

3. voci.

stromenti

Da

lib. 4.

cantarsi

nel

Chitarrone,

Chitarra

Ven., Gardano, 1622.

Stadtbibl.

Milanuzi, Primo Scherzo

delle ariose

vaghezze

commode da

cantarsi

a voce sola nel Clauicembalo, Chitarrone, Arpa doppia et altro simile

stromento con
Musica per

di

le

Lettere del Alfabetto, con l'intavolatura e con la Scala

la Chitarra alla

Hamburg,

Stadtbibl..

Spagnola.

Bologna,

Secondo Scherzo,

op. 8. Ven. 1625.


Liceo musicale.
Terzo Scherzo, op. 9. Ven. 1623.

Bologna,

Hamburg,

Stadtbibl.

Quarto Scherzo,

Hamburg,
Sesto Scherzo,

Bologna,

op. 11.

Ven. 1624.

Stadtbibl.

op. 15.

Ven. 1628.

Liceo musicale.

Settimo Scherzo, op. 17. Ven. 1630.


Bologna, Liceo musicale.
Ottavo Scherzo, op. 18. Ven. 1635.

Bologna,

Liceo musicale.

op.

7.

Ven. 1622.

Liceo musicale.

Guitarretabulaturen.

214

Ghizzolo, Frutti d'amore in vaghe et variate Arie da cantarsi co'l


Chittarone, Clauicembalo altro simile stromento accomodatavi l'Alfabetto con le lettere per la Chitarra Spagnola. Ven. 4 623.

Giovanni

Bologna,
Remigio

Romano,

Liceo musicale.

Prima (secunda,

canzonette musicali.

Brssel,

Kgl. Bibl.

Pavia 1625.

Giov. Pietro Berti, Cantade ed Arie.

Hamburg,

quarta)

terza,

Raecolta

di

bellissime

1624.
Lib. 4.

London,

British

Museum.

Venetia 1624.

Stadtbibl.

Alessandro Grandi, Cantade et Arie a voce sola commode da cantarsi nel


Clavicembalo, Chitarrone et altro simile stromento con le lettere dell'
Alfabetto per la Chitarra Spagnola. lib. 3. Ven., Vincenti, 1626.

Breslau,

Stadtbibl.

Da cantarsi
a una, due et tre voci.
Francesco Severi Perugino, Arie
nel Chitarrone, Clavicembalo et altri simili Instromenti. Con alcune Arie
con l'Alfabeto per la Chitarra alla Spagnola. Libro primo. op. 2.
Roma, Paolo Masotti, 1626.
.

Bassano-Vicenza, Bibl. Dr.


Fasolo, Misticanza

0. Chilesotti.

Giovanni Battista

di

vigna

Bergamasca.

alla

Roma,

Robletti, 1627.

Bassano-Vicenza,
Pietro

Millioni, Prima

Bibl. Dr.

0. Chilesotti.

scelta die Villanelle

accommodate con

l'intavolatura

per cantare sopra la Chitarra alla spagnola. Roma, Facciotti, 4 627.


Bologna, Liceo musicale.
Domenico Crivellati, Cantate diverse a una, due e tre voci con l'intavolaRoma, Robletti, 1628.
tura per la chitarra spagnola.

London, British Museum.


Fasolo, 'II carro di Madama Lucia. Roma, Robletti,
London, British Museum.
Alessandro Grandi, Cantade et Arie a voce sola commode da cantarsi nel

1628.

Giovanni Battista

Clavi-

cembalo, Chitarrone altro simile stromento con le lettere dell' Alfabetto et


intavolatura per la Chitarra alla Spagnola. Libro 4. Ven., AI. Vincenti, 1 629.

Breslau,

Stadtbibl.

(?)

Giovanni Battista Camarella, Madrigali e Arie.


Alessandro Vincenti, MDCXX [XIII?].

Berlin,
Stefano

Landi,

con

le

Op.

1.

In Venetia, appresso

Kgl. Bibl,
5.

II

lettere

Breslau,

libro d'Arie

da cantarsi ad una voce con

per la Chitarra.

la Spinetta e

Ven., Magni, 1637.

Stadtbibl.

Sabbatini,

Varii Capricci Canzonette a 1 et 3 voci da cantarsi


sopra qualsivoglia istrumento con l'alfabeto della Chitarra Spagnuola.

Pietro Paolo

lib. 7.

op.

4.

London,

Roma, Vinc. Bianchi, 4 644.


Museum, Rom, Cappella

British

Cherubino Busatti, Settimo


Pietro

Giulia.

a voce sola.

Ven., Vincenti, 4644.

Breslau, Stadtbibl. 1
Paolo Sabbatini, Prima
da sonarsi

London,
Vgl.

scelta di Villanelle a due voci composte


instromento con le lettere accommodate alla
Roma, Vitale Mascardi, 4 652.
.

in qualsivoglia

Chitarra Spagnola.

libro d'Ariette

British

Museum.

Bohn's Bibliographie der Musik-Druckwerke

bis

4700

S. 84

f.

215

Guitarretabulaturen.

Canzonette

che

morali

spirituali

cantano neu' Oratorio

si

di

Chiavenna

erctto sotto la Protettione di S. Filippo Neri. Accommodate per cantar


a 1. 2. 3 voci come piu piace con le lettere della Cliitarra sopra Arie

communi. Milano, C. F. Rolla, 1657.


Nuove Canzonette musicali de diversi auttori. Venezia, Giaconio Batti, -1659.
Guillaume-Gabriel Nivers), Methode facile pour apprendre chanter la muPar un maitre celebre de Paris. Paris 1666.
sique.
Ausgabe Paris 1696. Brssel, Kgl. Bibl.
Bologna, Liceo mus.

Grifftabulaturen (estilo Italiano), kleine Buchstaben.

e)

Rontani, Le

Raffaello

lib.

Roma

1.

Sa

Bibl.

Roma

lib. 2.

con Talfabeto per

la Chitarra

Spagnola.

1623.

Crespano,

Rom,

varie Musiche a una, due e tre voci per cantare nel

altri stroraenti simili

Cimbalo, 6 in

London,

Com.,

British

Museum.

1618.

Cecilia.

Rom

1623.

Crespano,

Bibl.

London,

Com.,

Museum.

British
lib.

3.

Roma

C r espano,
lib. 4.

Crespano,
lib. 5.

Roma
Bibl.

lib. 6.

Bibl.

Roma

Crespano,

London,

British

London,

British Mus.,

London,

British

Museum.

Bibl.

London,

British

Museum.

Museum,

1620.

Com.,

Roma

Crespano,

1619.

Com.,

Bibl.

Rom,

Cappella Giulia.

1620.

Com.,
1622.

Com.,

Eine Kopie aller Bcher in Bassano-Vicenza, Bibl. Dr. Chilesotti.


Filippo Vitali, Musiche a una, due et tre voci per cantare nel Cimbalo in
altri stromenti simili con l'alfabeto per la Chitarra in quelle piu proposito per tale stromento. Libro Terzo. Roma, Luca Antonio Soldi, 1 620.

Berlin,
Vezzosetti

fiori

Kgl. Bibl.

di varii eccellenti autori cioe Madrigali, Ottave, Dialoghi, Arie

et Villanelle

London,

Roma,
Museum.

etc.

British

Romano,

Prima (2 a
nette musicali e moderne

Romigio

Vicenza

Da

a una e due voci.

Chitarra Spagnola

e Venetia, per

3 a,

di

4a

cantarsi

con

il

Cembalo, Tiorba,

Giov. Battista Robletti, 1622.

canzo-

e residuo) raccolta di bellissime

autori grauissimi nella poesia e nella musica.

Angelo Salvadori, 16181627.

5 part.

4 Teile.

Pauia, G. B. de Rossi, 1625.

II

vero

London, British Museum.


modo per imparare sonare la

Chitarriglia spagnuola con sonate

per Principianti raccolte da diversi.

e facili

In Perugia, per

il

nuove

CosUa]ntini.

Handschriften.
Berlin,

Kgl. Bibl.

Mus. Ms.

85, saec. XVII.

Tnze und Lieder.

Dreistimmige Stze ber spanische und italienische Texte in Chorbuchform notiert mit Griffbuchstaben fr Guitarre
ber Tenor und Ba; saec. XVII.

Mus. Ms.

Florenz,
Bibl.

acc. 4118.

Ms. XIX. 143. Tnze und Lieder; saec. XVII.


Ms. 2793. Canzonette musicali; saec. XVII.
Kgl. Hofbibl. Mus. Ms. 1522. Tabulatur der Adelaida di Savoya,

Bibl.

Naz. Centr.

Riccardiana.

Mnchen,

Elettrice di Baviera; saec. XVII.

Guitarretabulaturen.

216
l'j

Tabulatoren mit einer Mischung von

L Academico Caliginoso detto


;

il

Griff-

Furioso

e Terzo Libro della Chitarra Spagnola.

Berlin,

London,

Kgl. Bibl.,

uud Stimmenspiel.

(Foscarini),
s.

British

1.

II

Primo, Secondo

et a.

Museum, Paris,

Francesco Corbetta, Scherzi Armonici trovati e


sime Suonate sopra la Chitarra Spagnuola.

Bologna

Bibl. Nat.

alcune curiosis-

facilitati in
4

639.

Bologna, Liceo musicale.


Firenze 4640.
di Chitarra Spagnola.
Angiolo Michele Bartolotti, Libro
Bologna, Liceo raus., Florenz, Bibl. Naz., London, British Museum.
Francesco Corbetta, Varii Capricci per la Ghittara Spagnuola. Milano 1643.
Bologna, Liceo musicale, London, British Museum.
4

Giovanni Battista Gran ata, Capricci Armonici sopra la Chittarriglia Spagnola.


Bologna, Giacomo Monti, 4 646.

Bologna,

Florenz,

Liceo musicale,

Museum.
Stefano Pisari, Gallena musicale.

Bibl. Naz.,

London,

British

Verona 4648.

Bologna,

Liceo musicale.
Ricreationi armoniche overo Toccate di Chitarriglia.
Bologna, Liceo musicale.
Domenico Pellegrini, Armoniosi Concerti sopra la Chitarra

Bologna

Bologna,
Giovanni Battista

Liceo musicale, Paris, Bibl. du Conserv.


scielta di Capricci Armonici

Gran ata, Nuova

Musicali in vari Tuoni.

Bologna,
Soavi Concenti
Monti,

Spagnuola.

650.

Bologna

Suonate

654.

Liceo musicale.
Sonate musicali per la Chitarra Spagnuola.

di

Bologna,

659.

Einst in Marburg, Bibl. Wagener, Bologna, Liceo musicale.


Giovanni Bottazzari, Sonate nuove per la Chitarra spagnola. Venetia4663.

Bologna,

Liceo musicale.

Gran ata,

Armoniosi Toni di varie Suonate Musicali per


Spagnuola et altre Suonate concertate a doi Violini e Basso.
Bologna, Giacomo Monti, 4 664.
op. 7.
London, British Museum. Ausgabe 4684 in Bologna, Liceo mus.
Novi Capricci Armonici musicali. In varj Toni per la Chitarra Spagnola.
Violino e Viola Concertati et altre Sonate per la Chitarra sola. Bologna,
Giacomo Monti, 4 674.
Berlin, Kgl. Bibl., Bologna, Liceo musicale.
Nuovi sovavi (!) Concenti di Sonate musicali in varii Toni per la Chittarra Spagnola et altre Sonate concertate a due Violini e Basso. Bologna,

Giovanni Battista

la Chitarra

Giac. Monti,

680.

Bologna,
Nuove Suonate

Bologna,
Ludovico

Liceo musicale.

Spagnuola piccicate

di Chitarriglia

e battute.

s.

1.

e. a.

Liceo musicale.

Ron c all i,

Capricci

Bergamo, Sebastian

Bergamo,

Armonici sopra la Chitarra Spagnola op.

Casetti,

Bibl.

Bologna,

Civica,

Rom,

4.

692.

Liceo

musicale,

London,

S a Cecilia.
Santiago d e M u r c a (Maestro de Guitarra de la Reyna J.C a .S a .D a .M a Luisa Gabriela
deSaboya),Resumen de Acompanar la Parte con la Guitarra. Ano DE 4 74 4.
Berlin-Grunewald, Bibl. Dr. W. Wolffheim.
British

Museum,
i

Guitarretabulaturen.

217

g) Ziffern als Griffe (estilo Castellano).


Luis

de Briciieo, Metodo mui

facilissirao para aprender a tarier la guitarra


en el qul sc hallaran cosas curiosas de Romances
y Seguidillas. Iuntamente sesenta liciones diferentes. vn Metodo para
teinplar. otro para conocer los aquerdos. todo por vna horden agraPor Pedro Ballard. Impresor
dable y facilissima. Inipreso en Paris.
M. VI C. XXVI.
del Rey.

lo Lspaiiol

Paris, Bibl. Nat.


Lucas Ruiz de Ribayaz, Luz y Norte Musical para caminar por las Cifras
de la Guitarra Espaflola, y Arpa, tner, y cantar comps por canto
de Organo; y breue explicacion del Arte, con preceptos faciles, indubitables y explicados con ciaras reglas por teorica y practica. En Madrid;
Por Melchor Alvarez. Afio de 1672.

London,
Anno de

Museum.

British

1677.

Berlin-Grunewald,

Bibl.

Dr.

W.

Wolffheim,

Brssel,

Kgl. Bibl.,

du Conserv.
Pablo Minguet, Academia Musical de
Paris,

Bibl.

los instrumentos que explica Pablo


Minguet en sus Tratados, los quales enseiian el nuevo estilo de tnerlos
por musica y cifra con perfeccion. Reglas y advertencias generales
que enseiian el modo de tarier todos los instrumentos mejores y mas
usuales como son la Guitarra, Tiple, Vandola, Cythara, Clavicordio
Organo, Harpa, Psalterio, Bandurria, Yiolin, Flauta Travesera, Flauta
Dulce y las Flautilla con varios tanidos, danzas, contradanzas y otras
cosas semejantes, demonstradas y figuradas en diferentes Laminas finas
por Musica y cifra, al estilo Castellano, Italiano, Cataln y Frances
paraque qualquier Aficionado las pueda comprehender con mucha facilidad y sin Maestro: con una breve explicacion de como el Autor los
aprendiu, que est al bolver de esta hoja. Madrid, Joaquin Ibarra (17521.
Berlin-Grunewald, Bibl. Dr. W. Wolffheim.
n g u e t y Y r o 1 Reglas y Advertencias generales que enseiian el modo de tarier
como son la Guitarra, Tiple, Vandola,
todos los Instrumentos mejores
Cythara, Clavicordio, Organo, Harpa, Psalterio, Bandurria, Violin, Flauta
Traversa, Flauta Dulce y la Flautilla. Madrid, Joachin Ibarra, 1752
54.
,

London,

British

Museum.

h) Franzsische Tabulator; Anschlag bezeichnet durch Striche oder

durch candae der rhythmischen Zeichen.


Ms. Isabel van Langenhove, datiert 1635.
Berlin, Kgl. Bibl. Mus. Ms. 40142. Ms. von Dremberg, 1652.
Francisque Corbetta, La Guitarre Royalle. Paris 1671.
London, British Museum, Paris, Bibl. Nat., Raudnitz,

frstl.

Lob-

kowitz'sche Bibl.

Ausgabe 1673.
Paris, Bibl. Nat.
Ausgabe 1674.

Bologna,

Liceo musicale.

Robert de Visee, Premier JDeuxieme, Troisieme)


Paris

livre

de pieces pour la Guitare.

1682, 1686, 1689.

Raudnitz,

frstl.

Lobkowitz'sche

Bibl.

Buch

Bibl. Nat.
Kl. Handb. der Musikgesch.

VIII, 2.

16

in

Paris,

Tabulaturen fr Geigeninstrumente.

218

Guillaume- Gabriel Nivers, Methode facile pour apprendre chanter


Par un Maistre celebre de Paris. Paris 1666.
sique.
Bologna, Liceo musicale.

la

mu-

Paris 1696.

Brssel,

Kgl. Bibl.

Derosier, Douze ouvertures pour la guitare op.


Les principes de la guitare. Amsterdam 4 696 (1699)
Brssel, Kgl. Bibl., Bologna, Liceo musicale.

Nicolas

La Haye 1688.

5.

Paris, Ballard, 4 689.


principes pour la Guitarre.
Paris, Bibl. Nat.
Anthoine Carre sieur De la grange, Livre de pieces de Guitarre

Nouveaux

sique.

s.

1.

Einst in

Nicola

et de

Mu-

a.

e.

Breslau,

Matt eis, Le

false

Bibl. Bohn.
consonanze della Musica.

Per toccar la Chitarra

sopra alla parte in breve.


Raudnitz, frstl. Lobkowitz'sche Bibl. Mss. X hb 207, 209, 211.
Francois Campion, Nouvelles decouvertes sur la Guitarre. Paris, M. Brunet,
1705.
Vgl. Liepmannssohn,

901, Katalog 152.

presentees
en 1729
Francois le Cocq, Recueil des pieces de guitarre
Mr. de CastiHion. Daran schliet sich an: Recueil de pieces de guitare
des meilleurs maitres du XVIIe siecle (N. Derosier, F. Corbet, Gaspar
Sanchez, St. Luc, de Lelio, Robert de Visee, Perez de Zavala, J. B. Granata
und zwei Anonymi).
Brssel, Bibl. du Conserv. Nr. 5615.
De Lagarde, Journal de Musique (Paris 1758, Decembre). Air: >Je ne scau.

rois

un

arrange de maniere pouvoir estre execute par deux


un Clavecin et une Guitarre; on peut l'executer

chanter

Violons,

Violoncelle,

avec la Guitarre seule.

4. Kapitel.

Tabulaturen fr Geigeninstrumente.
Das
lagen

Mittelalter

cruit

(chorus), die

wurden

drei

kannte vor allem drei Formen, welche die Grund-

fr die spteren Geigeninstrumente zu bilden scheinen,

in

lyra (rubeba, rebec)

und

die

viella.

das
Alle

der Bltezeit mit dem Bogen angespielt. Auf ihre


manchen dunklen Punkt enthlt, kann hier nicht

Geschichte, welche

Sandys-Forster
Wasielewski 4 Engel 5

eingegangen werden. Wertvolle Materialien bieten

Welcker
i

:(

v.

Gondershausen 2

Vidal 3

The History of the Violin (London 1864).


>ber den Bau der Saiteninstrumente (Frankfurt

a.

M., 1870).

Les instruments archet (Paris 1876


78) 3 Bde.
Geschichte der Instrumentalmusik im 16. Jahrb. (Berlin 4 878).
Researches into the early history of the Violin Family (London 1883).

Nachrichten ber

rubeba und

cruit, rebec,

M B h il Ion G alpin 2 ,KathleenSchlesinger 3


Georg Kinsky 5 und Curt Sachs 6
!,

E.

219

viella.

van derStraeten 4 ,

Das cruit (crowd oder crwth) geno besonders auf englischem


Erste Erwhnung fand es im Anfange des
Boden eifrige Pflege.
Kinsky vermutet
7. Jahrhunderts von Venantius Fortunatus.
In der Fachliteratur bedie Entwickelung aus der antiken Lyra.
Es hatte vier
gegnet es zuerst im 11. Jahrhundert als chorus.
Charakteristisch ist
und wurde an der Schulter gespielt.
mehr ovale Form, bei der spter im 13. Jahrhundert fr die
die Saiten greifende Hand durch Ausschnitte zu beiden Seiten der
Mittellinie ein schmaler Steg als Griffbrett geschaffen worden ist.
Bis ins 8. Jahrhundert hinein knnen wir an Hand von literariSaiten
die

schen Vermerken das birnenfrmige rebec (lyra), das in Abbildungen seit dem 10. Jahrhundert mit einer, dann schon im 11. Jahrhundert mit drei Saiten begegnet, verfolgen. Ein grerer Typus, .die
rubeba, bei der sich bereits der Hals klar vom Krper abhebt,
und die sowohl an der Schulter, wie zwischen den Knien gespielt
werden konnte, ist frhestens in Abbildungen des 1 2. Jahrhunderts
In den Gesichtskreis der Theorie tritt sie zuerst im
anzutreffen.
7
der sie uns als
13. Jahrhundert bei Hieronymus de Moravia
,

ein zweisaitiges,

doppelchriges,

ist,

wie aus Abbildungen zu schlieen


wie unsere Violine gehaltenes Instrument mit

offenbar aber,

Quintstimmung und dem Umfange

d'

beschreibt.

Den hervorragendsten Platz unter den Streichinstrumenten nahm


aber die viella 8 ein. Diese Bezeichnung geht, wie die spteren
vihuela, viola auf fidula zurck, das schon 868 in Otfrid von Weienburg's Evangelienharmonie vorkommt. Die viella w ar ein fnf7

Zargeninstrument mit eingebuchtetem Krper und einem


mit Wirbeln versehenen Kopfe, wie schon eine Abbildung in dem
1066 von Theodor von Caesarea illuminierten cod. Add. 19352 des

saitiges

British

Museums

zeigt.

Bnde

lassen die Darstellungen des Mittel-

Catalogue descriptif et analytique du Musee Instrumental du ConservaRoyal de Musique de Bruxelles.


- Old English Instruments of Music< (London, Methuen & Co.) S. 73 ff.
3 The Instruments of the Modern Orchestra and Early Records of the
Precursors of the Violin Family vol. II (London, W. Reeves, 1910).
4 The Romance of the Fiddle (London, Rebman lmtd. 1911).
5 Musikhistorisches Museum von "Wilhelm Heyer in Cln (Cln 1912).
6 Real-Lexikon der Musikinstrumente (Berlin, Julius Bard, 1913).
i

toire

'

Gerbert, Scriptores III, 20.


Bauernleier, organistrum, SymNicht zu verwechseln mit der Vielle
phonie, chifonie, lyra mendicorum, ber welche eine Spezialstudie von E. de
Bricqueville vorliegt: Notice sur la Vielle (Paris, Fischbacher, 1911).
8

16*

Mittelalterliche Berichte

220

Wann

ber die

Vielle.

mgen, vergegen Ende des


13. Jahrhunderts schreibenden Elias Salomonis: Sicut videmus
quod in viella non sunt 'nisi quinque chordae et tarnen secundum diversitatem traetuum chordarum puncti et sonus viellae possunt multiplicari ultra quinque punctos pro voluntate actoris et cantus qui regitur
in Ulis instrumentis ein Beleg und die tractus 1 cordarum als
Bnde zu deuten, da an eine Verschiedenheit der Spannung und
dadurch hervorgerufene Erweiterung des Tonmaterials whrend des
Es mte gerade Salomon nur ganz
Spiels nicht zu denken ist.
allgemein die Mglichkeit der Tonvernderung durch andere Spannung
alters nicht

mag

erkennen.

ich nicht anzugeben.

diese hinzugetreten sein

Vielleicht ist die Notiz des

haben hinstellen wollen.


ber die im Mittelalter fr die viella vorliegenden Stimmungen
Als erste gibt er D
Klrt uns Hieronymus de Moravia 2 auf.
r G d d, nach unserer Bezeichnung also d G d' d' an. Die Saite
D ist als bordunus angesprochen, lt also, weil sie neben dem
Griff brette 3 einherluft, whrend des Spiels keine Vernderung des
Tones zu. Eine zweite Stimmung, die den unregelmigen Gesngen
des Volkes ihren Ursprung verdankt, kennt nur ber das Griffbrett
Gdg
G d g d' g' gelaufende Saiten, die der Stimmung

FD

Noch

horchen.

F rD

einer zur ersten gegenstzlichen dritten

Stimmung

wird Erwhnung getan, die aber nicht zweifellos feststeht


und nicht erkennen lt, ob eine Saite und im bejahenden Falle
welche die Rolle des bordunus spielt.
ber die Bedeutung der Vielle am Ausgange des 13. Jahrhunderts
c c

werden wir von Johannes deGrocheo 4 unterrichtet, der ihr unter


den Saiteninstrumenten die vornehmste Stellung einrumt und betont,
da auf ihr vor allen andern Instrumenten alle musikalischen Formen
Nicht minder enthusiastisch
feinfhlig zur Ausfhrung gelangen.
5 undMersenne 6 ihrem
Nachfahren,
ist das Lob, welches Tinctoris
Die Violen wurden zuerst in Italien ausgeder Viola, spenden.
bildet, gewannen dann aber auch fr alle anderen Lnder Bedeutung.
Eine besondere Blte der Violenkunst erlebte England
i

tractus

Ducange
2 C. S.

= pars,

portio

ist

I,

Jahrhunderts aus

153.

Sammelbnde der IMG.

De inventione
4

3.

zu belegen.

extra corpus viellae.

buch

fr die zweite Hlfte des

et

I,

96

usu musicae

f.

(vgl.

Haberl's kirchenmusikalisches Jahr-

Neuausgabe von Karl


Seconde Partie de THarmonie Universelle
899), S. 75

und

die

Jean Rousseau

stophe Ballard, 1687)

S.

Weinmann.
(Paris 1637) S. 195.

schreibt in seinem Traite de la Viole (Paris, Chri17

f.:

eile

[la

Viole)

a passe des Egyptiens aux Orecs,

Stimmungen der groen und

Aus Deutschland kommt uns


der

Geigeninstrumente.

221

kleinen Geigen.

Behandlung

die erste theoretische

Sebastian Vir dng berhrt

in

seiner

Musica getutscht l 1511 die groen Geigen, welche den Viellen


der lteren Zeit entsprechen drften, nur flchtig und lehrt fr sie
die gleiche Notation

wie fr die Laute.

Reicher

schon die

fallen

Nachrichten bei Martin Agricola in seiner Musica instrumentalis


deudsch 2 aus dem Jahre 1529 (1545) aus. Wir lernen den chori-

schen Bau dieser groen Geigen in den Typen des Discants, Alts,
Tenors und Basses kennen. Auch hier ist die deutsche LautentaDie Stimmung
bulatur zur Fixierung der Tonstcke verwendet.
der fnfsaitigen Diskantgeige ist /' a d g c", der Alt- und Tenorgeige
Daneben
c f a d' g' und der sechssaitigen Bageige G c f a d' g
.

kennt aber Agricola auch eine viersaitige groe Geige, deren DiskantTypus die Stimmung g c f a aufweist und fr deren Alt(Tenor)-

Typus der Akkord


G c f a magebend

fa

ist.

d'

wie fr den

Letztere

Batypus

der

Stimmung kommt auch

Akkord
fr die

viersaitigen bundlosen kleinen Geigen vor.

Von kleinen Geigen


Saiten

am

mung g

ist

jene mit drei in Quinten gestimmten

gebruchlichsten: Der Diskant-Typus gehorcht der Stim-

d' u' ,

und Tenortypus der Stimmung


Stimmung Feg.

der Alt-

der Batypus der

Wesentlich andere Stimmungsergebnisse

zeitigt

und

d'

das Studium von

Hans Gerle's

Musica Teusch auf die Instrument der grossen vnnd


kleinen Geygen auch Lautten 1532, die 4 537 und 1546 erweitert
unter dem Titel Musica vnd Tabulatur auff die Instrument der kleinen

vnd grossen Geygen auch Lautten ausging. Hier sind es die Stimmungen d g h e a G c e a d' und D G II e a beziehungsweise fr
die sechssaitige Geige
G h e' a\ mit denen operiert wird. Alle
Typen weisen sieben Bnde auf, nur der Ba begngt sich mit fnf.
Wieder andere Wege fhrt uns die Neuausgabe der Musica
Instrumentalis Deudsch M. Agricola's aus dem Jahre I545
die
,

AD

:;

des Grecs aux Italiens et des Italiens aux Anglois qui ont commence les Premiers composer et joncr des pces cFharmonie sur la Viole et qui cn
ont porte la connoissance dans les auf res Royaumes, tcls qiCon este WaldSraxi
la Cour de Saxe, Boudler la Cour d Espagne, Joung aupres du Comte
d'Inspruck, Preis Vienne et plusienrs autres cn differents endroits; ainsi
eile a passe des Anglois aux Allemaus et aux Fspai/nols et nous potivons
dire que nous somnies les demiers qui en acotts jout
i Ein Neudruck
erfolgte 4SS2 als \\. Bd. der Publikation lterer praktischer und theoretischer Musikwerke.
2 Siehe den Neudruck, der als 20. Bd. der >Publikation lterer praktischer
und theoretischer Musik- Werke 1896 erschienen ist.
3 Neudruck als 20. Band der Publikation lterer praktischer und theore.

tischer

Musik-Werke

(Leipzig, Breitkopf u. Ilrtel 1896,.

Gerle.

Geigen-Beispiele von Hans

222

nur bei dem Batypus der groen welschen Geigen fnf Saiten,
sonst aber nur vier Saiten bercksichtigt und fr den Diskant die

dem

c e a d' und fr den Ba


Ihnen gegenber stehen bei ihm die
Nagel an gezwickten Polischen Geigen oder

kleinen

handgeigen, die der Quintstimmung unter-

Stimmung g h

FAdgh

bundlosen, mit
dreisaitigen

und Tenor

fr Alt

a',

Akkord

als

angibt.

die Akkorde g d' a', c g d' und


da.
Aus Michael Praetorius 1 ist ersichtlich, da mit den groen
welschen Geigen die Viole de gamba und mit den polischen Geigen
Erstere gehorchen nach ihm
die Viole de braccio identisch sind.
der Quart-Terz-Quart-Stimmung der Lauten, werden aber auch in
ihrem grten Typus durchweg nach Quarten gestimmt. Nicht uninteressant ist seine Bemerkung, da die englischen Viola-Solospieler
gern eine Quarte oder Quinte unter die gewhnliche Stimmung hinabDiese ist nach Praetorius:
gehen.

worfen

Angegeben sind

sind.

FG

Discantus:
A d g h e' a
Altus u. Tenor: D G c e a d'
Bassus:
G_ G F A dg
Discantus:
g d' a' e"
Altus u. Tenor: c g d' a
Bassus:
F c g d' (G G d

Gamba

Viole de

Viole de Braccio

Als Notation tritt bei Virdung,

Agricola und Gerle

a)

die deutsche

Zur Veranschaulichung seien zwei Beispiele


aus Gerle's Musica Teusch fr groe und kleine Geigen herangezogen
Lauten-Tabulatur

ein.

mir

(in ITEayt ie fagt

fians (Serie, OTnftca Ceufdi

3U.

auf bie 3*fh"ument ber groffen

pnb einen eyaen (J532) Statt

Disfant
|

f"

4;

f" I"

TT
b

"

FT

fT

F^Fi

l~

'

*]}

o55ob^no oio

f ~

v
.

l"

l~

1"

l"

^
irrrrririr.iriiTi
r
oo|
b|^n|^
i

^14: no
y-cnor

r - r r

ooonn
1

r rr

oio

oj

~~

_ r r r

4;

_ r
f

o|

>Syntagma musicum

II

~ r

^ 5

cap.

|oo

XX.

r
^

'

_ r r

^ n

r rr r r rr
c

c'5

bn^^ b^b

5 n

Geigen-Beispiele von Hans Gerle.

2Mt

rr rr rr
nnn 3 3 cc

rr
&*%

_r r r r r r r

. r

rr rr rr

n g

f"

i
,

_r rr rr rr

r pf r

_ r
f|"(
!

2Tc

"

4:

4:

r r r
"

_ r

nc

rr rr rr

tu r

'

n 4

f"

cccttnnc" c^bnoocn2
i

rr rr

H r r r r r

223

_r rr

cnn g^ncncfc
8

f?

oc

|cn|g g2g|f

Die (Sugel.
JSans (Serie, ITIufica deufd? / auf bie Jnftrurnent ber groen
unnb fleinen (Seggen (\532) Slott E r .

DisFant

TT frff IT ^
^bb[^^bol5J
r
r r
r
r
r.rr r f
r r f f
JLo|b4obj^^|n|-Ln|^boo|_L^
bo
r r r ^
r r r
r
r

_l_

IT,
5;o bjO

TT

I"

ob4nC|bno|b
i

-I-

* t

r
<(

nn

r r
H

i|oo|4$|<t|_l_ni

r
r
r r r r
r
ff
r
r r
cg|3cnn|J--3[cn^^|_l_o |i^n|

r r

n 3

r r

2*

irr

<*<

fr,

JL5|fp55|jj)|

15

irr

rlirrlT..

5 5

r r r

ff?z-f *

ff

r r

f p

5 o

<

r r r

r r r

r r

J_n|gn2

F =

n g

n 2

'

i-irr.ir-ir^

nc2n!tc|n5 cg22
r

"t

**

r
I

r r r f

-Lo|5n55jto|^|-i-i|o^nni-l_o|5
_

<$

rpp,

_Lc|n3gg|JLg

r
J-

<*

4be

Stimmungen der

224

Violen.

In Italien ist es zuerst Johannes Tinctoris, der sich in seinem


Traktate De inventione et usu musicae eingehender mit der Viola

Er betont, da in Italien und Spanien dieses Instrument meist ohne Bogen gespielt werde, da die Viola mit Bogen
jedoch sowohl zur Begleitung und Verzierung des Gesanges als auch
fr Balladen (ad historiarum recitationem) in den meisten Gegenden
Nchst ihm widmet Lanfranco den sechsgebraucht werde 1
2
saitigen Violoni da tasti et da arco in seinem Scintille I533
einen kurzen Abschnitt, der die gemeinsamen Zge mit der Laute
wie die gleiche Stimmung betont und als einzigen Unterschied beider
Instrumente die doppelte Besaitung bei den Lauten und die einfache
Neun Jahre spter kommt
Besaitung bei den Violen hervorhebt.
Silvestro Ganassi dal Fontego mit der ersten Violen-Schule,
beschftigt.

Regola che insegna sonar de uiola d'archo


denen in der Schrift sechs

der Regola Rubertina.

Fr

tastada hervor.

die sechs Saiten,

mit oben liegender tiefster Saite entsprechen,

Linien

gibt er ver-

denen ich nur zwei herausheben


mchte: die erste fr die propriet de be quadro \* (Cdur-Reihe)
und de be mole \>< (i^dur-Reihe) und die zweite fr die propriet
schiedene Stimmungen an,

aus

de musicha finta (5dur-Reihe).


Discantus:
Altus u. Tenor:

Bassus:

Auf den

d g

c'

e'

a' d"

d'

g'

F B es

D G

d'

CF B

d' g' c"

g e'
d g

f
c'

erwhnten Sechsliniensystemen erfolgt die Noder Zahlen fr die Bundfortschreitungen. Hierbei

bereits

tation mit Hilfe

fllt eine eigene Bezeichnung der Bnde 10 bis 15 auf: XX3fXXX.


Auch die Bezeichnung des Fingersatzes ist durchaus individuell:
Punkt ber der Linie vor der Zahl Ausfhrung durch Zeige-

finger -^

Punkt unter der Linie vor der Zahl Ausfhrung durch


finger

Mittel-

-Tt-

Punkt ber der Linie hinter der Zahl Ausfhrung durch Ring-

finger

Punkt unter der Linie hinter der Zahl Ausfhrung durch Goldfinger *i

Vgl.

^
auch

bei

-*

Gastiglione im Cortigiano< das >cantare

Cantastorie ist die


volkstmlichen Balladensnger.
recitar.

Seite 142.

alla viola per


gewhnliche italienische Bezeichnung solcher

Violenlabulaturen aus

Ganassi.

225

Kin Punkt unter der Zahl weistauf die Ausfhrung mit BogenaulBogenabstrich.
strich, das Fehlen eines Punktes auf die Ausfhrung mit

**

gilt als

Bei

ist

Zeichen des Aushaltens.


der Finger fest auf der Saite zu halten bis

moniewechsel.

-V

Rccercar Primo.

3t

zum Uar-

Stimmung der Violen nach Cerreto.

226

f-r-f

fr-

t .

hl.l

^
~

i.

'

Uii Uif [Tij.luj,it [t


l

a
(

^':ii!.'

|{lm'l

tt i|,, tt f|f

t|

t fl

|-f

[t

|Ti,

yi;

Mucl^in

(jeneral.

Chap,

r.

OL

ZZa

a.i

& a

a_i_i

T^

11

2-t 2

Sharp.

IL
JL

2^ v

IX.

Harp-Way-Timng
Jb

.'

~i

r*

-l
Lo:

So:

*//

///

.a/.ar.

>r

zziziz:
EEI
SZZ^flS i

i_<x_

LO.

2-P2
___S

So.

Lex

rn^r
~

-*

r a

ar~ia

\a

-g.

-a

&-

ZZ
*}>*

*/

/>/

aTT

>r

w ^

f~2>f>
<L>r

La

So:

Mfi

<7

*//

as

*/

(7

>t,

.0-

X-L ^
na

r o.

k-^. Jl

t*Ta

j:

"

.'

JHfa.

l"

IteU
J.

Lo:

io:

LI

Aus:

Mace, Thomas:
(Zu

Musick's Monument.

S. 227.)

(r

<wr

Aufzeichnung von Violenmusik

in

227

England.

17. Jahrhundert kenne ich in Italien kein praktisches Violenwelches mit Hilfe der italienischen Tabulalur aufgezeichnet
worden wre. Allenthalben bediente man sich der Mensuralnob-n.

Im

werk,

Die von Cerreto dargebotene Stimmung der Baviole hatte auch


England allgemeine Bedeutung. Simpson Mace 2 Playford 3
den gleichen Akkord.
alle haben bis ins 18. Jahrhundert hinein
Doch sind auch andere Stimmungen bekannt, wie die Harp-WayTuning-Sharp Thomas Mace's: B Gdg\ d"*. Die Stimmung der
Treble (Discant) Viol gibt Playford als d g e' e' a' d" und die
k
der Tenor- Viol als G c f a d' g an. Wie in Frankreich, so ist auch
in England die Aufzeichnung en musique und en tablature in
1

fr

Gebrauch. Von den bedeutendsten theoretischen Vertretern der Viole


notiert Christopher Simpson die Diminutionen seiner DivisionViol ausschlielich mit den Zeichen der Gesangstonschrift,

whrend

Thomas Mace

durchgehends zur franzsischen Tabulatur greift,


sich aber dessen bewut ist, da die Tabulatur fr den Anfnger
zu schwer ist. Beiden Lagern gerecht wird John Playford. Ein
Beispiel englischer Praxis veranschauliche die Tabulatur.

(Siehe das

Faksimile.)

T^u
V

-kr*-

4=J=t

/?*"

^^
j

#=

dieser

"fr

n -*

*-

V
e

-*

&
*-

.ML,

mr

-&~
-tS>-

*-

Christopher Simpson, The Division- Viol (London, 1667).


Thomas Mace, Musick's Monument (London 1676).
John Playford, An Introduction to the Skill of Musick (London 1700).
Im Mace'schen Druck lesen wir D
d gv d. Aber schon die Bezeichnung
Stimmung als >sharp, dann aber das folgende Beispiel machen den

Fehler offensichtlich.

Aufzeichnung von Violenmusik

228

England und Frankreich.

in

-.*

SfcETV

Im allgemeinen

aber zu beachten, da die praktische Literatur

ist

der Viole auf englischem Boden von Anfang an mit den Zeichen
der Gesangsmusik notiert ist. Die Violen-Werke Morley's aus den
Jahren 1595 und 1599, die Violenbegleitung der Ayres Rosseter'
und Campion's, die Fancies und Lessons von Dam an, Lupo,

Cooper,

Gibbons, Alfonso Ferrabosco, Michel Este, die


von William Brade, Thomas Simpson,
Peter Philips, Thomas Mons, Jacob Harding, Anton Holborne,
John Dowland, Edward Johnson bis hin zu den letzten Auslufern
der Violenmusik um 1675 Robert Bte man, William Law es,
John Jenkins, Christopher Simpson, Dr. Golman und Matthew
Locke, alle gebrauchen die Zeichen der Mensuralmusik.
Chi.

Suitenkompositionen

von Mersenne 1 und


von Viole,

In Frankreich herrschte anfangs, wie wir

Jean Rousseau 2 her

wissen, eine fnfsaitige groe Art

dem Basse de Violon hnlich war und deren Stimmung lauter


Quarten aufwies;
Diese Viole, welche wir auch in der
Schweiz nachweisen knnen 3 machte aber spter der kleineren
sechssaitigen mit sieben Bnden versehenen Viola Platz, deren Akkord
zwischen zwei Quartenpaaren eine groe Terz erkennen lie. Die
die

EAdgc.

Stimmung des Diskant (Dessus)-Typus war: dgc'e' a'd".


Ihm
gegenber wurden die andern Typen nach Cerreto'schem Vorbilde

Mersenne wie Rousseau kannten

gegliedert.

aber auch eine


da Basse, Taille
und Haute-Contre Quarten, Haute-Contre und Dessus jedoch nur einen
Ganzton von einander abstanden:
der Stimmcharaktere,

derartige Differenzierung

Dessus:
d g c' e'
Haute-Contre: A d g h
Taille:

Basse:

DG

d g
c

a' d"

e'

e'

a'

d'

g' c"

e'

a'

d'

g'

d'

D G

d'

Harmonie Universelle- (Paris, Pierre


Livre Quatriesme S. 190 ff.
2 Traite de la Viole
(Paris, Christophe
3 1589 fhrt Samuel
Marescallus in
Seb. Henricpetri) die Stimmung der Baviole
1

Altviole als
fj

c dg' und

d"

d g

e'

Ballard,

1637)

Seconde Partie,

Ballard, 1687).

seiner
als

Porta Musices (Basel


der Tenor- und

EAdge',

die der Diskantviole als fis

e' a'

d"

auf.

229

Violentabulatureo in Deutschland und Spanien.

um

Einen siebenten
M.

eine Quarte tieferen

de Sainte Colombe,

Chor fgte nach Rousseau

einer der bedeutendsten Violenspieler aus

vor 1701) hinzu


Aufzeichnung en muDie franzsische Violen-Tabulatur entsique und en tablature.
Ein Sechsspricht durchaus der franzsischen Lauten-Tabulatur.
der zweiten Hlfte des

17.

Jahrhunderts

Mersenne und Rousseau kennen

(gest.

die

die Bnde der siebenten tiefsten


Die Rhythmen gewerden unter den Linien verzeichnet.

liniensystem findet Verwendung,


Saite

'

dem System mit den Noteriformen o a


Rousseau) zum Ausdruck.

langen ber

Mit

ganz

kleinen

Tabulatur und

J J J

(Vi

Abweichungen treffen wir dieselbe ViolenStimmung auch auf deutschem Boden,


Daneben ist aber auch der
Kassel dartun.
(Mace's Harp-Way-Tuning- Sharp) in Umlauf,

die gleiche

wie Handschriften
Akkord I) G d g b

in

d'

(S)

wofr Codices in Darmstadt und Paris (Bibl. du Conserv.) sprechen.


Es sei nur aus einem I. B. R. 1674 gezeichneten Manuskript des
Pariser Konservatoriums ein kleines Beispiel dargeboten:
J

n
a a

a <i a
a a
a a

ei.

-et)

-et*
-6h-

-k-

a v a

~(h-

a r -

-etr-f-

--

-^

<f

>

dva

v~)

-*-^,

ta

Wt

i
ts

V^S^b

$
fe

i
i

^4::
r

Gebruchlicher scheint indes auch auf deutschem Boden die


Aufzeichnung en musique gewesen zu sein. Fast die gesamte berkommene deutsche Violen-Literatur bedient sich der Gesangsnoten.

Spanien hat die vihuela de arco schon frhzeitig Bedeutung


die aus der Zeit um 1350 stammenden Verse
Es hat
des Juan Ruiz 2 Arcipreste de Kita, erkennen lassen.
Erscheinen
nach
dem
Jahre
wenige
daher nichts Wunderbares, wenn
In

gewonnen, wie uns


,

der ersten Schulwerke fr Flte und Viole auf italienischem Boden


i Von
einer vor kurtzcr Zeit bey denen Herren Frantzosen erfolgten
Einfhrung eines siebenten Chores ^4. spricht Eisel im Musicus autodidaktos

Erfurt 1738) S. 40.


2

Vgl.

(London

Riano,

-1887)

S.

Critical

129.

and Biographical Notes on early Spanish Music

Tabulaturen fr Viola bastarda und Viola Paradon.

230

auch Spanien

Schulwerk fr vihuela

sein erstes

erhlt,

das uns die

Violenkunst in einer besonderen Entwicklung zeigt, sowohl im Zu-

sammenwirken mehrerer
Verwendung

gleicher
eines

solistischen

dem Cembalo:

mit

sulas

Instrumente,

als

auch

in

der

Instrumentes im Zusammenwirken

Tratado de glosas sobre claula musica de violones, Rom


die Diminutionspraxis jener Zeit einen tiefen

Diego Ortiz'

y otros geners de puntos en

Wir erhalten in
Von der Tabulatur

1553.

Einblick.

in ihrer

Anwendung auf

das Violen-

wei der Verfasser nichts. Alles ist mit Hilfe der Gesangsnotation zum Ausdruck gebracht.
Die Stimmung der einzelnen
Violentypen ist die bekannte: Baviola D G c e a d', Tenor- und
Altviola A d g h e' a' und Diskantviola dg c' e' a' d".
Sicherlich
ist gar mancher Satz auch vorbergehend mit Hilfe der Lautentabulatur zum Ausdruck gebracht worden.
spiel

Wie

sich Portugal zur Pflege der Violenmusik verhielt,

vermag

Coimbra erschienene
Nova Arte de Viola que ensina a toealla con fundamento semmestre
des Manoel da Paixao Ribeiro fr den Gebrauch der Notation
en musique Zeugnis ab.

ich nicht zu sagen.

Jedenfalls legt die

1789

in

Als Mischling der viola da gamba und der lira da gamba in


ihrem letzten Entwickelungsstadium erklrt Curt Sachs 1 die
Viola bastarda, deren gewhnliche Stimmung D (C) G c e a d' ist

und deren Literatur ebenfalls mit Hilfe der franzsischen Tabulatur


auf Systemen von sechs Linien aufgezeichnet wurde, wie z. B. eine
Handschrift aus der Bibliothek Darmstadt erweist. Dieses Instrunach dem Urteile des genannten Forschers identisch mit
Praetorius 2 erwhnten Gambenart englischer
Provenienz, bei der unter den sechs gewhnlichen Saiten auf einem
messingnen Stege noch acht andere sthlene und gedrehete MessingSaiten liegen, welche mit den obersten gleich und gar rein eingestimmet sympathetisch mitschwingen sollen.
Ein hnliches In-

ment

ist

jener von Michael

dem aber die \ 6 unteren Metallsaiten mit dem Daumen


Hand gezwickt werden sollen, tritt uns in der Viola

strument, bei

der linken

Paradon

Fr

entgegen.

sie schrieb z. B.

hunderts der Musicus in Weigelsdorf

IX Partien.

Bei

ihm

ist

das mit

am

Anfange des

8.

Jahr-

Johann Georg Krause seine


dem Bogen zu spielende Ober-

Gamba A d f a

d' f gestimmt, whrend


das Unterinstrument ber die Halbtonreihe von C bis dis verfgt.
Die Aufzeichnung der Tne des Oberinstruments erfolgt mit Hilfe

instrument der Viola

di

Die Viola bastarda in Zeitschrift der IMG. XV, 12 3

Syntagma musicum

II

(Wolffenbttel 1618) Kap.

ff.

XXI (Neudruck

S. 56).

r
231

Tabulaturen fr Lyra.

zu der dann die Tne des UnterinZahlen nach folgendem Prinzip hinzutreten:

franzsischen Tabulatur,

der

struments

als

Ein Prludium beginnt

z.

B.

--

-
-

6-

-a

-a-

flr-

*-

4r

-rf

-b

d a

-a-eh1

X2

PP?

^mW5 t=f
Eine Abart der Viola

ist die

Lyra *,

U-J

die sich

durch einen breiteren

zwar lngeren, aber niedrigeren und flacheren Steg und


12 Saiten auszeichnet, deren erste drei Begleitsaiten in der- hheren
Oktave haben. Das erste Saitenpaar sind Bordunsaiten. Der glnzendste Vertreter des Instruments war der Orpheus Frankreichs
M. le Baillif. Nach ihm waren die Saiten folgendermaen gestimmt:
Hals, einen

--&-

9t
11.

12.

10.

8.

9.

7.

6.

5.

4.

3.

2.

1.

Ihnen entsprechen im Schriftbilde \i Linien, deren


die

tiefste

Saite

eintritt.

kleinen Buchstaben, als


date

Dominum

Als

tiefste

Bundbezeichnungen figurieren

Rhythmen Noten.

veranschaulicht bei

fr
die

Ein kurzes Beispiel Lau-

Mersenne

diese Notation.

Letz-

im brigen, da sich jeder die Stimmung nach seinem


Belieben unter Wahrung bequemer Spielbarkeit einrichten knne.
Anders ist die Stimmung der elfsaitigen lira in gamba bei
Scipione Cerreto im 10. Kapitel des 4. Buches seiner Prattica

terer betont

Musica vocale et strumentale (Napoli 1601). Hier bietet das Schriftbild nur elf Linien, welche von unten nach oben gerechnet folgende
tonliche Bedeutung haben: 1 G, 2 #, 3e, kc','5g d', 7 a, 8 e',
}

II,

Vgl.

livre

IV

Mersenne, >Harmonie
S.

20 5

Universelle

[Paris, Pierre

ff.

Kl. H; ( ndb. der Musikgesch.

VIII,

2.

17

Ballard

1637,

Tabulaturen fr Viole da braccio.

232

9 h, 1 fis', 1 1 cis'\ mit ihnen wird die italienische Tabulatur in Verbindung gebracht, wieder mit solcher Lagerung der Linien, da der
*

tiefsten die tiefste Saite entspricht.

Wieder anders sind

die Verhltnisse auf englischem Boden,

mehr mit der

die lyra viol

wo

Viola bastarda identisch gewesen zu

sein scheint.

Playford

seinem Viol lyra book< (1652) rechnet nur mit

in

sechs Saiten und notiert mit Hilfe der franzsischen Tabulatur, eben-

Alfonso Ferrabosco, aus dessen Lessons for the Lyra ViolU


Stimmung G d g d' g' c" besonders herausgehoben sei 1
Bis zu welchem Zeitpunkte Violen-Tabulaturen gebraucht wurden,
lt sich vor der Hand noch schwer bestimmen. Einzelne Lnder
wie Italien und England bevorzugten von vornherein die Aufzeichnung en musique. In andern wie Frankreich und z. T. auch
so

die

Les uns
Deutschland laufen beide Praktiken nebeneinander her.
en musique et lautres en tablature " sagt 1685
Demachy in seinen Pieces de Violle en Musique et en Tablature
veulent des pieces

Um jene

(Paris Bibl. Nat.).

Zeit scheint aber

doch

die

Entscheidung

fr die Aufzeichnung in der gewhnlichen Notation gefallen zu sein.

Die Fantaisies Bisarres eines


diversis

instrumentis

Johann Schenk,

quarum

tres priores

die Sonate XII

pro Violino

eines Finger 1 688, die Violenstcke eines Marais


Sonate o Partite -ad una o due Viole da Gamba

Gamba
die

Khnel's 1698

(Gassei), alle sind

pro

et Viola di
(c. 1

700),

August

en musique aufgezeichnet.

Eine besondere Rolle spielen in der Geschichte der Notation die

Geigen oder viole da braccio, unsere


gelangen im 17. und 18. Jahrhundert zuweilen
wie bei der italienischen Lautentabulatur Zahlen auf Linien zur
Anwendung. Diese Zahlen 12 3 4 usw. bedeuten aber nicht Bund-

bndelosen

Polischen

Fr

Violinen.

sie

sondern Fortschreitungen um diawerden durch Vorzeichnung von X


und b kenntlich gemacht. Diese Lehre tritt uns zuerst bei Gasparo
Zannetti in seinem Scolaro per imparar a suonare di Violino et
d. h.

Halbtonfortschreitungen,

tonische Stufen.

stromenti

altri

noch 1752

bei

Alterationen

(Milano,

Carlo

Gamagno, 1645) entgegen und ist


in seiner Academia Musical

Pablo Minguet

Vier Linien entsprechen den in Quinten gestimmten


und zwar im Diskanttypus g d' a e", im Alt- und TenorSie sind so gelagert,
typus o g d' a' und im Batypus B F c g.
da die oberste Linie die tiefste Saite vertritt. Noten bezeichnen
Die Aria del Gran Ducha beginnt z. B.
die rhythmischen Werte.

nachzuweisen.
Saiten,

Siehe die Faksimilien zweier Pavins bei E.

Romance

of the fiddle.

(London,

Rebman

van der Straeten, The

lmtd., 19-H) S. 75

und

79.

233

Tabulaturen fr Viole da braccio.

Carito.

*
Tablatura.

i.

XI

{m

i.

-a

e-

i
4

3-

Der gleichen Notation mit Beziehung auf eine Alt- oder Tenor- Viola
da braccio stehen wir in dem Ms. 33 748 des Germanischen Museums
zu Nrnberg 1 gegenber, wie der Ballo del Fiore* zeigen mag:

J.JJ
*

JU
e-

^-

J.

f
-e

J -2-

JJ

-8

-*e

-*

4^4
HB-

J.J.

-8*

-*

8-

8-

Der Punkt bezeichnet den Aufstrich des Bogens.

f-

--

Ein Passemezzo sei noch im Faksimile angefgt (siehe S. 234).


Weist diese Aufzeichnung der italienischen Lautentabulatur hnliche Zge auf, so treten mehr der spanischen Lautentabulatur ent-

sprechende in einem am 26. September 1613 begonnenen Kodex


Hier haben
desselben Nrnberger Museums Ms. 14976 2 zutage.
wir es mit einer Diskant-Viola da braccio, d.h. mit unserer Vioi

Zuerst behandelt von Wilhelm

zeitung 1882 Nr.

Tappert

in

der >Neuen Berliner Musik-

1.

auch folgender Schreibervers nicht uninteressant:


Johann Wolff Gerhard bin ich genand
In Nrnberg ist mein Vaterlandt
Pappier ist mein Acker
Darmit schreib ich wacker.
Auf die Handschrift machte zuerst Wilhelm Tappert in der Neuen
Berliner Musikzeitung 1882 Nr. 1 aufmerksam. Die Vorlagen fr einige Stcke
zuerst
in Werken von Georg Hase (Nr. 57) und Hans Leo Hassler (Nr. 26) hat
Gustav Beckmann in seiner Schrift Die Entwickelung des deutschen Violinspiels
2

Aus

ihr ist

im17.Jahrh.

fBerliner Dissertation 1916) nachgewiesen.

17*

234

*
1

Tabulatur des Jo. Wolff Gerhard, Tabulatur fr Viole da braccio.

line in

der gewhnlichen Stimmung g d' a

e" zu tun.

entspricht die tiefste Linie der tiefsten Saite.

In der Schrift

Im brigen bezeichnen

%/tm7ii

3-MV^-

i^

7~F

3=f

-=tr-<r

-)'

Xf

-?-*:

"f

i.L-L2..L2zL2.-L_^

<=

\--^

(~

-i

^ir^r

^1_>

'

-*H-i-

5^

Nrnberg, Germanisches Museum Ms. 33748.

VII.

auch hier die Zahlen 12 3 4 diatonische Fortschreitungen. Rhythmische Bezeichnungen, wie wir sie von Orgel- und Lautentabulaturen her kennen, offenbaren die Notenwerte:
'

= l
J
-i

ff

^gs

ffff

/*-

>

ffTT-

L_
*

Tfc

3 3

'

>

CJ1~

1r-**-*

-5

- >*> 3
4

4/

<-V

4-$-

^^- rT
.

*l-j

Nrnberg, Germanisches Museum Ms.

-^-

r-

r:
H?
^pffi
-v

TTp
'-U1

*<

^OV

--

r-

gfT7 fiX.-JT-Jl.L- TT et TTTf

#-*-*

3 J <v 9

-f-#-S*>

Li

14,

976.

4-5

'

>

235

Tabulaturen fr Viole da braccio.

Der Rolandt.

1^

-Hl
I

**

v=
e-

Aber nicht

allein die

=t=

>-

-i

l=t

m-+

:f=F

i-

1*
auch

italienische,

die franzsische

Tabu-

latur kommt bei der Aufzeichnung von Violinstcken zu ihrem Recht


Angehngt an den Druck der Moral von Aristoteles aus dem Jahre

1576 finden sich in dem Exemplar des Pariser Konservatoriums


Tonstze, bei denen die zur Darstellung benutzten Buchstaben a b
c

d usw.

in

Verbindung mit einem Vierliniensystem ebenfalls diaDie zugrunde liegende

tonische Fortschreitungen charakterisieren.

Stimmung der den Linien entsprechenden

Saiten

ist

r/

d' g' d".

Der

Anfang einer Branle simple veranschauliche diese Art der Notierung:


'
1

cdcba bcda
a

b c

6~~

jl_LJl
e b

b~

236

Beispiele der scordatura bei

Aber auch

die bei

Biber.

den Lauten und Violen gebte Praxis, Halb-

mit den Buchstaben des kleinen Alphabets zu


bezeichnen, findet auf die Violinen ihre Anwendung. John Play ford

tonfortschreitungen

z. B. in
seiner Introduction to the
Parthenia< betiteltes Stck folgendermaen:

notiert

Skill of

Musick ein

en tablature:

illJJ

U Ulli U Uli IIA

lUlll

Beispiele der scordatura bei

Sonata
Accordo.

Biber.

237

I.

-o-o-

-o33L

FW
aai

TT
6

0V

37

l>6

[>S

LJ^g

auszufhrenden Tne sind von e" aus nomssen aber wegen der Umstimmung der e"-Saite nach d"
einen Ganzton tiefer transponiert werden:

Alle auf der e"-Saite


tiert,

um

fc*

PfeE
,fckd:

-&H&-

-&-

~T>

m-

ffi

T*=

2=

**-

8?

S
Sonata IV
Accordo.

jjlffiq:

^^

jJ

-o

J |eJ|
-V*-

^s
aS

--

Vertreter der scordatura

238

*_*

*,

J.

r r

Ol-

3X4X
6 6

--

-x-

Die Saiten # d' sind einen Ganzton hher, die Quinte e" einen
tiefer gestimmt.

Ganzton

tr

-I

tt

r _ :

L-_l_

"---

=F=

i=

lllt

apt:?z=^:
rs

i-

^*

93 *

JA

^=?3t3t

3f
5

->-

-r-

Auch andere Komponisten machten sich dieses etwas uerlich


und unknstlerisch anmutende, aber der Technik neue Perspektiven erffnende Mittel der scordatura Untertan, ich nenne nur
Georg Arnold (Psalmi de beata Maria Virgine 1 662), Johann Heinrich

Schmelzer (in hdsch. Violinstzen der Bibl. Upsala), Clamor Heinrich Abel (Musikalischer Blumen 3. Theil 1677), Joh. Fischer (Das
Georg Falck (Idea boni cantoris -1688),
(Neue musicalische Kirchen-Lust 1690), Marini
(Sonata II per il Violino d'inventione), Carlo Ambrogio Lonati (1 2 Sonate a Violino solo 1701) und aus neuerer Zeit Bach, Karl Stamitz,
Tartini, Barbella, J. M. Knig, Lolli, Baillot, Paganini 1
Eins-Drey
Gottfried

Bibl.

Upsala),

Hungar

Von Besonderheiten der Aufzeichnung

noch auf die Darstellung von Doppelgriffen mit Zahlen unter der en musique notierten Stimme durch Carlo Farina hingewiesen.
Vgl.

dazu G.

Beckmann,

a. a. 0.,

S. 25.

sei

23

Tabulaturen fr Geigeninstrumente.

Verzeichnis einiger Tabulaturen fr Geigeninstrumente.


a) in deutscher Tabulatur.

Hans GerTe, Musica Teusch auf die Instrument der grossen vnnd kleinen.
Geygen auch Lautten. Nrnberg, Formschneyder, 1532.
Berlin, Kgl. Bibl., London, British Museum, Wolfenbttel, herzogl.
Bibl.
Ausgabe 1337. Berlin, Kgl. Bibl., Paris, Bibl. du Conserv.
Ausgabe 1546. Berlin, Kgl. Bibl., Knigsberg, Univ. Bibl. T
Wien, k. k. Hof bibl.

b| in italienischer Tabulator.

Silvestro Ganassi dal Fontego, Regola Rubertina. Ven. 1542/1543.


Bologna, Liceo musicale, Brssel, Bibl. du Conserv. (frgm., durch
Faksimilierung vervollstndigt).
Scipione

Cerreto,

Della Prattica Musica vocale et strumentale.

Napoli 160

(nur Lehrbeispiele).

Berlin, Kgl. Bibl., Hannover, Kgl.


cale, Brssel, Kgl. Bibl., London,
du Conservatoire, Rom, Sta. Cecilia.
c) in

Bibl.,

British

Bologna,

Liceo musi-

Museum, Paris, BibL

franzsischer Tabulatur.

Cassel, Landesbibliothek Ms. Katalog Israel, Anhang Nr. 28. Stcke fr


2 Gamben.
Suite fr Viol di Gamba von G. Tielke Ms.
Ms. Katalog Israel, Anhang Nr. 30.
Darmstadt, groherz. Hof bibl. Ms. in quer 4.
Paris, Bibl. du Conservatoire. Ms. gezeichnet I. B. R. 1674. Darin BerlinischeStcke.

Paris,

Bibl. Nat.

(datiert

Demachy,

Pieces de Violle

en Musique et en Tablature

685).

Tabulatur fr Bariton oder Viola Paradon.


Cassel, Landesbibl.

Dresden,

Convolut sub folio 61,1.


Joh. Georg Krause, IX Partien auf die Viola

ffentliche Bibl.

Paradon (Ende des

7.

Jahrb.).

Tabulatur fr Viola bastarda.


Darmstadt,

groherz. Hofbibl. einzelnes Blatt.

Tabulaturen fr die Violine.


a) italienische (diatonische Fortschreitungen).

Gasparo Za(n)netti,
menti.

Pablo

II Scolaro per imparar a suonare di Violino et


Milano, Carlo Camagno, 1645.

Glasgow, Univ. Bib).


Minguet, Academia Musical

de los instrumentos.

altri stro-

Madrid, Joaquin

Ibarra, 1752.

Berlin-Grunewald,

Bibl.

Dr.

W. Wolffheim, London,

Museum.

Nrnberg, Germanisches Museum, Ms. 33

748.

Ms. 14 976. Tabulatur Johann Wolff Gerhard.

British

Besondere Zeichen fr Geigeninstrumente.

240

b) franzsische (diatonische Fortschreitungen).

Paris,

Bibl.

des Konservatoriums.

Handschriftlicher

Anhang an

die

Moral

des Aristoteles (1576).

Edinburgh,

Guthrie Ms. 1 (Tiefste Saite oben).

(Halbton-Fortschreitungen).

c) franzsische

John Playford, A Breefe Introduction


Violl. London 1654.

Kopenhagen,

the Skill

London,

Univ. Bibl.,

College of Music.

to

of Musick

British

Song or

for

Museum und Royal

Sptere Ausgaben in vielen Bibliotheken.

Tabulaturen fr Lyra- Violl.


Ferrabosco,
London, Royal

Lessons for the Lyra- Violl.


College of Music (?).
John Playford, Musick's recreation on the Lyra-Violl.
Alfonso

London 1652

(1655,

1661).

London,

British

Museum und Royal

Musick's Recreation on the Viol, Lyra-way.

London,

British

College of Music.

London 1669.

Museum.

Von besonderen Zeichen


Linie der Bezeichnung der

sei bei den Geigeninstrumenten in erster


Bogenfhrung gedacht. Die franzsische

Praxis entschied sich fr

braucht

(tirer)

und P

(pousser).

seinen Pieces une et deux Violes

Marais ge-

1701)
groe
Buchstaben. Diese scheinen das Ursprngliche zu sein, denn schon
Joh. Andr. Herbst fhrt in seiner 1653 in Frankfurt erschienenen
in

Corrette

kleine,

in seiner

Ecole d'Orphee

(Paris,

(Paris

c.

1738)

Musica moderna prattica an: T den Bogen unter sich ziehen,


sich ziehen 2
Leopold Mozart verwendet in

P den Bogen ber

die Worte hin (Hinaufstrich)


und her Herabstrich, George Simon Lhlein in seiner Anweisung zum Violinspielen (Leipzig und Zllichau 1774) dagegen
das Zeichen des b. Gehet das spitzige Ende aufwrts (b), so wird

einer

>

Grndlichen Violinschule

der Aufstrich darunter verstanden; stehet es aber unterwrts

(q),

Der fr englische Verhltnisse


schreibende Corelli-Schler Gemini ani gebraucht in seinem Entire
New and Compleat Tutor for the Violin (London, printed for John
Von
Preston, s. a.) u (up) fr Auf- und d (down) fr Abstrich.
so bedeutet es den Niederstrich.

Verzierungen
1

sei

aus Jo.

Jacob Walther's Hortulus

Chelicus

Vgl. S. 51

Kenntnis verdanke ich Frl. Dr. Nelly Diem (St. Gallen), welche darber
ingehender in ihrer Dissertation Beitrge zur schottischen Musik (Zrich 1918)
2 Die

berichten wird.

241

Fltentabulatuien.

sumptibus Ludovici Bourgeat, MDGLXXXVIII) das m


Mordent erwhnt. Daniel Merck kennzeichnet in seinem
Compendium musicae Instrumentalis chelicae vom Jahre 1695
einmal die unter einem Bogenstrich auszufhrenden Noten durch
- oder
und gebraucht ein t oder zwey
die Zeichen Note fr den Sekund-Triller oder
einer
Strichlein auf oder unter
steht, mu nach ihm mit dem
m
Buchstabe
Wo
der
Mordanten.
Finger fest zugedrckt, aber die ganze Hand bewegt werden. InMoguntiae,

fr den

teressante Tabellen von Verzierungszeichen liegen


in seinen Pieces une et deux Violes (Paris

Geminiani

in

seinem

Entire

Violin (London, Preston, o.

phee (Paris 1738)

sei

J.),

New
vor.

z.

B. bei

Marais

1701) und bei


Tutor for the
Gompleat
and
Aus Corrette's Ecole d'Orc.

besonders auf die Ausfhrung des Pince

und des Arpegio hingewiesen:

P
_

b3^E=E=!E

IT
5.

Kapitel.

Tabulaturen fr Blasinstrumente.
A. Tabulaturen fr Holzblasinstrumente.
frh der Ausdruck Tabulatur
unter einem ganz besonderen Sinne vor. Er bezeichnet das Abbild
des Instruments bei dem jeweiligen Hervorbringen des einen oder
Bei den Flteninstrumenten

kommt

anderen Tones. Gedeckte Lcher sind durch gefllte, halbgedeckte durch zur Hlfte geschwrzte, offene durch leere kleine
Kreise zum Ausdruck gebracht. Silvestro di Ganassi dal Fondes

der 1535 mit einer Fontegara betitelten Fltenschule hervortrat, erlutert z. B. das Zustandekommen der diatonischen Leiter in Ba-, Tenor- oder Alt- und Diskantflte durch

tego, der

erste,

folgende Tabulatur:

242

Fltentabulaturen.

"

Greeting's Tubulutur fr das

1682

>

diese Abbilder

des Instruments

rhythmischen Bezeichnungen

^ i

in

Plageolet,

mit den

243

darbergesetzten

Verbindung bringt und auf

Ganassi

Efg^F

3=E

Jetzige Sehreibung.

^p

r r ^ r r

g^S^ffi

*>

Weise

diese

3E

ar:

ein ausdrucksfhiges Mittel schriftlicher Fixierung geo ov

winnt:

nin
u.
im
H-
1

-f?
-^
TT.

ZZ

'

'

.+

"*

'

'

'

L^

is

-9

*. +
I

* -9

1 1 in
+ .-*-

*-**

1
i

_J__L__ J

'-

jQ
3

WZParthenia

u.fliu.ui.au
+ + 111
+.-H
-t1

uu.auIInuMHij
++++++
_
+

4-

Fltentabulaturen bei

244
1

-L

1_

Minguet und Vir dng.

Tabulatur fr Musette.

Q=g

245-

Branlc de bresse nach Borjon.

246

Fgen wir noch das den Triller kennzeichnende


formen o o 4 4
Hkchen hinzu, so haben wir alle wesentlichen Zge der Musettetabulatur berhrt. Dieser Triller wird gemeinhin mit oberem Hilfsl

tone ausgefhrt;

das durch

bezeichnete Loch bleibt ge-

die Zahl

ffnet, whrend das des nchsthheren Tones abwechselnd geffnet


und geschlossen wird. Aber auch der Triller mit unterem Hilfs-

tone findet den

Beifall

Borjon's.

daran, da Hotteterre den Tonumfang und die


Ausdrucksfhigkeit der Musette durch Hinzufgung einer kleinen
.Schalmeipfeife nach dem Berichte Borjon's wesentlich gesteigert
Erinnert

hat.

sei

und Aubades waren neben Liedern

Gavottes, Bransles

aller

Musette geeignet

Art diejenigen Formen, die vornehmlich fr


Als Beispiel sei eine Branle de bresse in der Form vorgelegt, in welcher sie Borjon en tabulature et en musique dardie

waren.

bietet:

Branle de bresse.
Aus: Borjon, Traite de

Seconde

f
5^5

J.N.N
*-?

4> 4

JJNJN /

X
-5-a-S

**-

jj !

jj

4~>

-V
Simple

j j -r

J
~

Simple

j-r

la Musette.

Partie, S. 8.

Braille de bresse

[^j

nach Borjon.

247

ccEfrrrMy^c^r

a&iwWrd^mu tottcrSasB
double

| jJjJJWjJjlQjQ^^flylJJjJBEg^M
B.

Tabulaturen fr Blechblasinstrumente.

Bei den Blechblasinstrumenten verdient die Tabulatur fr russische Jagdmusik 1 einige Worte der Erwhnung. Jedem Tone des

benutzten Tonmaterials

kommt

entsprechenden Hornes

darstellt.

lichen
in

durch

Zeit

Stimme des
gewhn-

die die

Die Noten sind mit den

1 usw. eingetragen, die berwiegenden Pausen


durch O
Vg-Pause, in jngerer
V4 -Pause, tt

Formen &

lterer Zeit

eine Linie zu,

1/4-

Bemerkenswert

ist

=
^=

aus

/s~

dem

und

=
= Vi6- Pause ausgedrckt.

<>

noch

Mittelalter

die

rhythmische Dar-

stellung der Fanfaren des Jagdhorns, wie sie uns der Tresor de

venerie des Messire


Die Deutung der

Hardouin de Fontaines Gu6rin

Rhythmen

ist

nicht zweifellos.

berliefert 2

Aber sowohl im

angewandten Bezeichnungen als auf die rhythmischen Ergebnisse drfte der Lsungsversuch Buhle's 3 das RichHinblick auf die

tige treffen:

Le mot Sengle

Demi-double-de-chemin OD

r,
1

Double- de -chemin

"Vgl.

Double de chasse

KD

Long

Le mot d'apel tenent

m~Tm

H4

00

Johann Christian Hinrichs, Entstehung, Fortgang und

jetzige

St. Petersburg 1796.


Beschaffenheit der russischen Jagdmusik.
2 Vgl. die Ausgabe von Jer. Pichon (Paris 1855) mit musikhistorischen

Bemerkungen von Bottee de Toulmon.


3 Siehe sein treffliches Werk >Die musikalischen Instrumente in den Miniaturen des frhen Mittelalters (Leipzig, Breitkopf & Hrtel, 1903). S. 22 f.

Kl.

Handb. der Musikgesch. VIII.

2.

18

Tabulaturen fr Akkordion, Luthercither und Balalaika.

248

6.

Kapitel.

Akkordiontafoulatureii.

beim Volksgesange eine

Spielt die Zahl

Rolle, so

bleibt ihr

die Notation fr volkstmliche Instrumente nicht verschlossen.

auch
Bei

Bundinstrumenten hatten wir ihr Wirken schon beobachtet. Aber


auch fr die diatonischen Fortschreitungen der Ziehharmonika oder
des Akkordions werden wie in aller Zeit bei den bundlosen polischen
Geigen Ziffern verwendet. Jede der acht gewhnlich vorliegenden
Tasten entspricht aber hier zwei Tnen, deren einer beim Zudrcken,
der andere beim Aufziehen des Balges erklingt. Deutsche 1 wie englische 2 Werke ber das Akkordion offenbaren die Stimmung der Tasten
\
1

fi

beim Zudrcken:

beim Aufziehen:
Englische Schulen
einer Null unter

bezeichnen das Zudrcken des Balges mit

der Zahl, deutsche lassen es unbezeichnet.

Erkennzeichnen das Aufziehen des Balges mit einem Kreuz (+'


unter der Zahl, letztere mit einem Winkel (\) ber derselben 3 Franstere

zsische Akkordions 4 gehen bis

zum

hinab.

Die Zahl als Bundbezeichnung wirkt noch bei manchem lteren


und neueren Instrument. Fraglich bleibt es vor der Hand, fr
welches Instrument die Tabulatur der Johanna Friederica Heppe
neuve Antoine Pagot(?) bestimmt gewesen sein mag, welche

das Kgl. Konservatorium zu Brssel bewahrt.

Stimmung d g h

Vier Saiten in der

d' liegen vor.

Stimmung g o' e' g' haben wir es


Luthercither zu tun, fr die ebenfalls Zahlen zur Bundbezeichnung in Anwendung gelangen 5
Die gleiche Ziffernpraxis wird bei der Balalaika gebt, deren
Mit einem Viersaiter in der

bei der

drei Saiten c' e' a'

gestimmt sind 6

Partituren des Mittelalters.

7.

249

Kapitel.

Auerdeutsche Orgel- uud Klaviertabulaturen.

und Klaviertabulatur.

A. Die italienische Orgel-

Zur Fixierung gregorianischer Melodien benutzte das frhe Mittelalter in theoretischen

Traktaten zuweilen ein mit Schlsselvorzeich-

nung versehenes Liniensystem, das nicht unschwer


Saiteninstrumentes zu erkennen

als

Abbild eines

Die Zahl der Linien

ist.

war

je

nach dem Umfange der Weisen bedeutenden Schwankungen unterBis zu 18 sehen wir bei dem Verfasser der Musica enworfen.
chiriadis und der mit ihr verwandten Schriften zur Darstellung
der Organa zusammentreten. Ein paar Beispiele auf neun und zehn
Linien

mgen

die geschilderte Praxis belegen:

m J
*

tris

Tu

T*
J

ZL,

P
r

pa

T
m

fempiternus
es

_^_r

^ tris

\N

fempiternus

us.

US.

-G

No /

Pr.J.

_7V

<}

f
;
e

s^.

N gMt

vit'tOTus

benedicimus

do\

mi N

m\

\num

No /

Or.F

^gui

vivimus

*1

benedicimus

do v

ex

hoc

ex

hoc

\iwm

J_
Jijnun<\
F*

8f

u s.
que

fecu^

nunc K

1
,N

\tm

in
Sf

ua

Vque

fecu^

^lu^

um

in

Gerbert, Scriptores

I,

471a.

Gerbert, Scriptores

I,

18*

185.

und Klaviertabulatur

Orgel-

250

Dieses Prinzip der

Anwendung

bei

einer

Attaingnant.

greren Linienzahl

zum

Zwecke deutlicher Darstellung mehrerer Stimmen ist auch auerhalb der Schulschriften in den mehrstimmigen Stzen der Frhzeit

Douai

124) l anzutreffen. Viele Kompositionen aus der ltesten


Mensuralmusik sind auf hnliche Weise partiturartig berliefert, nur da bei ihnen die Benutzung von Linie und Zwischenraum verrt, da die alte Vorstellung eines Saiteninstruments
beim Schriftbilde abhanden gekommen ist. Die Charakteristika der
Verwendung einer greren Linienzahl und der Darstellung der
Stimmen bereinander sind aber geblieben. Im Laufe der Entwickelung lernte sich die Mensuralmusik im allgemeinen fr Darstellung von Einzelstimmen auf Systeme von fnf Linien beschrnken,
wenn auch einzelne Flle noch im 15. Jahrhundert das Vorkommen
von sechs und acht Linien belegen, wobei nur an Codices wie
Escorial V. HI. 24 2 Bologna 37 und Trient 89 erinnert sei. Handelt
es sich dagegen um partiturmige Darstellung, so rcken noch
im 16. Jahrhundert zwei Fnfliniensysteme zusammen. Eine solche
zehnlinige Partitur liegt bei Martin Agricola in seiner Musica
instrumentalis deudsch (Wittenberg 1529) auf der Tafel zu Seite
50 vor. Beispiel ber Beispiel bieten die handschriftlich in Berlin
unter der Signatur Ms. theor. 8 84 erhaltenen Praecepta musicae
(Ms.

Zeit der

poeticae von Gallus

Dreler und das verwandten

weisende Manuskript mus.

An

theor. 4

Inhalt auf-

57 derselben Bibliothek

dar.

die alten Partituren lehnen sich die Tabulaturen der italie-

nischen und franzsischen Organisten und Klavecinisten sowie der


englischen Virginalisten an, nur da sie alle in den meisten Fllen

aus Grnden der bersichtlichkeit, und um das Notenmaterial der


rechten Hand von dem der linken zu trennen, eine Scheidung der
Linien in zwei Gruppen vornehmen.
Die Franzosen griffen sofort zu zwei Systemen von fnf Linien
wie die fr Orgel- und Klavierinstrumente bestimmten, in Mnchen

erhaltenen sieben Sammlungen des


taingnant aus den Jahren 1530
1

Vgl.

Pariser Verlegers

1531

Pierre At-

dartun, und

notierten

Coussemaker,Histoirederharmonieaumoyen-ge, planche24/25.

Vgl.

Aufzeichnung von J'ayme bien celui qui s'en va in


Hispanicum II (Sammelbnde der IMG. VIII, 526).
siehe im brigen die Nachweise bei Arnold Schering in seinem "Werke
Studien zur Musikgeschichte der Renaissance S. 92.
z.

B.

die

Pierre*Aubry's

>Iter

3 Man erinnere
sich dessen, da im ausgehenden Mittelalter Systeme von
vier Linien typisch fr die Choralnotation und solche von fnf Linien typisch
fr die Mensuralnotation geworden waren. Zu vergleichen ist hierfr
die

Lehre

von Johannes de Garlandia (Coussemaker, Scriptores


englischen

Anonymus IV

(G. S. I).

I,

139b)

und

dem

sa

IM

I
5 ^
tD

C
o

Ao
a

Orgel-

und Klaviertabulatur

bei

Attaingnant.

251

darauf mit Hilfe der fr die Gesangsmusik gebruchlichen Mensuralnotation, wobei sie bei den kleineren Werten sich fr die leeren
entschieden

anstelle der vollen

Formen

und

gefllte

b
Als Schlssel ist der
eintreten lieen.
Notenwerte erst bei
C-Schlssel verwendet, fr das obere System in der Diskant-, fr
Mehrere auf einem Liniensystem
das untere in der Tenorlage.
vereinigte Stimmen sind durch verschiedene, aber nicht konsequent
durchgefhrte Streichung (Kaudierung) auseinander gehalten. Eine
Einen
klare bersicht ber die Stimmfhrung ist nicht erreicht.

besonderen Zug erhlt diese lteste franzsische Orgeltabulatur


Wandten die deutschen
durch die Darstellung der Chromatik.
Organisten nach unten gezogene Striche und Schleifen zur Bezeichnung des alterierten Tones an, so griff Attaingnant, offenbar
weil ihm dieses Mittel typographisch zu unbeholfen schien, zu dem
Punkte, der unter die Noten gesetzt gemeinhin Kreuztne, unter
a und d aber auch B-Tne charakterisiert.

(Siehe Faksimile.)

Auf diese Bedeutung des Punktes machte zuerst Eduard Bernoulli, angeregt durch frhere Beobachtungen Rob. Eitner's und
Ritters, nachdrcklich in einem Vortrage auf dem Wiener KonDie Zweifel, welchen anfangs seine
gresse 1909 i aufmerksam.
Theorie begegnete, wurden durch die Neuausgabe der 1530 bei
Pierre Attaingnant in Paris erschienenen Tabulaturdrucke fr Tasteninstrumente vollstndig beseitigt 2

Ein diesen Attaingnant-Tabulaturen

hnliches Bild

mag auch

das verschollene Werk Premier livre de tablature d'Espinette von


Simon Gorlier (Lyon 1560) mit Chansons, Madrigales und Galliardes dargeboten haben. Ob die Chromatik einen entsprechenden
Ausdruck gefunden hat, vermag ich nicht zu sagen. Die sptere
Zeit gebrauchte hierfr jedenfalls die bekannten Zeichen X und ?.

Andere Wege ging die Praxis Italiens. Hier tritt uns sofort
Bekanntlich zeichneten die Raliener im
Problem entgegen.
i. Jahrhundert ihre Werke gemessener Musik auf Systemen von
Da nun ein groer Teil dieser Kompositionen
sechs Linien auf.
herrhren
und in ihrer Faktur ohne Frage instruvon Organisten
mentalen Einschlag aufweisen, da sich aber sonst keine praktischen
Belege fr das den Berichten nach hochstehende italienische Orgelspiel des
4. Jahrhunderts erhalten haben und da schlielich die

ein
I

ltesten

zweifellosen

italienischen
126 f.

Kongrebericht

Mnchen, Carl Khn, 1914.

S.

Orgeltabulaturdenkmler Sechs-

Bnde.

Siehe besonders V, 15

IT.

Hypothesen Kinkeldey, Riemann, Schering.

252

ist Otto Kinkeldey in seinem


Buche Orgel und Klavier 1 geneigt, diese ganze

linien-Systeme erkennen lassen, so


verdienstlichen

mit Texten berkommene Literatur

Damit bedrohte

weisen.

Riemann's 2

in

erster Linie der Orgel zuzu-

er die bisher herrschende Theorie

Hugo

Untersuchungen des Verhltnisses


von Ton und Wort und auf Beobachtung der melodischen Linie
eine Durchdringung von Solostimme und demjenigen Instrument,
welches damals nach dem Urteile von Johannes de Grocheo
Des
die vornehmste Rolle spielte, der Vielle, angenommen hatte.
Kinkeldeyschen Gedankens bemchtigte sich Arnold Schering
und fhrte ihn nach einem ersten Anlauf in seiner Schrift Die
Niederlndische Orgelmesse im Zeitalter des Josquin 3 auf gesicherder, gesttzt auf

terer Basis in seinen Studien zur Musikgeschichte der Frhrenais-

sance 4 fort. Die Instrumentenkunde, Ikonographie, formalanalytische


Betrachtungen und 13 Sonette von Simone di Golino Prudenziani aus dem Parmeser Kodex pal. 286 5 wurden ihm zu Leit-

Untersuchung bestimmten. Im einzelnen


Beobachtungen
gemacht, im ganzen wirken aber auch hier seine Darlegungen
nicht berzeugend. Die Tatsache, da auch in Stimmen geschriebene, in Chorbuchform berlieferte Kompositionen von der Orgel
ganz oder teilweise gespielt werden konnten, wird nach den Kinkeldeyschen Forschungen von keinem Einsichtigen mehr geleugnet
werden knnen.
Aber Schering's Beweise dafr, da von den
sternen, die den

werden

Werken der
zelnen

Gang

seiner

und

viele treffende

die Erkenntnis frdernde

Florentiner Meister des 14. Jahrhunderts diese in ein-

Stimmen und Stimmteilen auf dem

Portativ, jene auf zwei

Portativen, jene andere auf Positiven, da bestimmte dreistimmige

Stze des Dufay-Zeitalters auf der Pedalorgel mit zwei Manualen


also als Trios gespielt wurden, haben keine verbindliche Kraft und
trotz

aller

Feinheit

der

Dialektik

nichts

erscheint es mir, von den Gesngen, die

mit diesem oder jenem Instrument


i

in

Zwingendes.

Verkehrt

der Dichter Prudenziani

Verbindung bringt, auf

Leipzig, Breitkopf '& Hrtel, 1910 S. 100 ff.


Ausgesprochen im Handbuch der Musikgeschichte

I,

die

2 (Leipzig, Breitkopf

Hrtel 1905) 53 S. 305 ff., II, 1 (1907) S. 18 ff. und in der Studie Das Kunstlied im 14. und 15. Jahrh. in den Sammelbnden der IMG. Jahrgang VII
Vgl. auch desselben Verfassers Aufsatz Ein- und mehrstimmige
S. 529 ff.

&

Gesangsmusik mit obligater Instrumentalbegleitung im


den Blttern fr Haus- und Kirchenmusik.

weltliche
in

&

Hrtel 1912.

Leipzig, Breitkopf

Leipzig, C. F. Kahnt, 1914.

Dom. Ferretti,

catenatura,

Parma

II

1913.

14. Jahrh.

codice palatino

parmense 286

una nuova

in-

253

Beispiel einer italienischen Orgeltabulatur.

Technik dieses Instrumentes schlieen und sich damit einen Mastab fr die Beurteilung anderer Werke schmieden zu wollen.
Deutlich leuchtet aus den Versen eben nur die Tatsache hervor,
da den Instrumenten diese Musik offenstand und mit ihnen gern
fr die

Zwecke huslicher Erbauung

in

Beziehung

trat.

Dieselben

Stcke htten auch fr andere Instrumente herangezogen werden


Den Streichinstrumenten (Viellen) gebhrt nach Joh. de
knnen.
Grocheo eine Vorrangstellung. Voll und ganz sei anerkannt, da

gerade ber die Orgelmusik bei

Paumann und im Buxheimer

Orgel-

von Schering gesagt worden ist.


Die eigenmchtige Behandlung des Textes und die der Vokalmusik
zugewiesene inferiore Stellung auf Grund der Verkennung der
buch

z.

B. sehr

Treffliches

viel

Tatsache, da Stimme und Instrumente die gleichen Verzierungs-

formen aufweisen, trennen unsere Anschauungen. Als Denkmler


Orgelmusik vermag ich die Florentiner Kunst des
Trecento um so weniger anzusehen, als sich in dem Pariser Kodex
offenbar ein paar zweistimmige
fr. nouv. acq. 6771 auf Blatt 81
Denkmler desselben Kreises nach italienischer Art intavoliert, d. h.
Besonders interessiert das
partiturartig aufgezeichnet vorfinden.
variierte Lied Francesco Landino's Questa fanciulla. Der Vergleich einiger Takte von Vorlage und mutmalicher Orgelfassung
drfte nicht ganz belanglos sein:
italienischer

^%

EfetSE*

(h-

1-

M^i^^f* mi

ffi

fr-rrrh- h-M+*-

!-

t****

254

Questa faneiulla

in Partitur

und Tabulatur.
25
1

255

Beispiele italienischer Orgeltabulalur.

p
5

-n

--*-

&E

77

=v-

&=mr

ii

i-

75-

77 r

Che m'a

fe

W~-P-

-m*-

Che m'a

*-
=t

la

-iz

-*--

a_

nel

cor

to'l

JB^ss

-7-7- fv

fe

-*--

PFx:

#^

li

el

to-

cor nel

la

^f^r-p
S
->-
i==^=i:

-_..

jedenfalls, da die lteste gedruckte italienische


das erste Buch der Recerchari, Motetti, Canzoni
des Marcoantonio di Bologna 2 (Ven. apud Bernardinum Vercelensem, mense Aprili 1523) zwei Systeme von je sechs Linien

Tatsache

ist

Orgeltabulatur

dem

mit

im unteren System aufweist.

Ein Privileg fr den Druck

trucci

und auf der


Da aber hier keine

C-Schlssel auf der ersten Linie im oberen

dritten Linie

bereits 1498.

London,

British

Museum.

von Intavolature

d'organo

erhielt

IV-

Italienische Orgel-

256

und Klaviertabulaturen.

feststehende Praxis waltet, erkennen wir an den folgenden Drucken.


Die Musica nova accommodata per cantar et sonar sopra organi

strumenti (Venetia 1540) 1 die >Intavolatura cioe Recerronimo di Marccari, Canzoni, Hinni, Magnificati composti per Hie
mit der
operieren
antonio da Bologna detto d'Urbino (1542)

et altri

Verbindung eines oberen Systems von sechs und eines unteren


von sieben Linien, ebenso die Intabolatura d'Organo cioe Misse,
Das
Hinni, Magnificat desselben Autors aus dem Jahre 1543.

Buch der Intabolatura d'Organo di ricercari di M. Giacques Buus, das 1547 in Venedig bei A. Gardano gedruckt wurde
und 1549 eine Neuauflage erfuhr, zeigt oben ein System von
Dieselbe Anordnung
fnf, unten ein solches von sechs Linien.
libro d'intavolatura
Primo
im
1592
der Linien begegnet noch
und 1608 in
Radino
Maria
Gio.
des
d'arpicordo
di balli
erste

Werken von Antegnati.

Simone Verovio

benutzt

1586

in

seinem Diletto spirituale zwei Systeme von je sieben Linien,


1589 in der Ghirlanda di Fioretti musicali dagegen bald zwei
Systeme von je fnf, bald von je sieben Linien und 1591 in
den Canzonette die Verbindung von einem Sechs- und einem
Siebenliniensystem. (Siehe Faksimilien.) Das Gewhnliche war um
die

Wende

16. Jahrhunderts

des

die

Verbindung von

fnf

und

acht Linien, wie sie bei Claudio Merulo in den beiden Bchern
der Toccate d'intavolatura d'organo von 1598 und 1604, bei
2
Luzzasco Luzzaschi in seinen Madrigali mit Klavierbegleitung
4
3
1601 sowie in Handschriften von Florenz und Nrnberg anzu-

treffen

ist.

Anordnung

{j

Frescobaldi 5 gibt in seinen Cembalo -Werken der


den Vorzug, whrend sein Schler Froberger bald
*

Verbindung 6
Letztere liegt auch
die

erkennen lt.
den Gagliarde G. Fr. Anerio's (Ven. 1607)

bald aber die Gruppierung


in

(Siehe das Faksimile.)

vor.

Vgl. den Bologneser Katalog von Gaspari-Torchi IV, 24.


Studie
in Berlin Kgl. ibl. Siehe im brigen die interessante
0. Kinkeldey in den Sammelbnden der IMG. IX, 538ff.

von

Exemplar

Bibl.

Naz. Centr. XIX,

1 1 5.

33748 und 33748 v des germanischen Museums.


primo
5 Siehe z. B. seine Toccate e Partite d'intavolatura di cimbalo. Libro
(Roma, Nicol Borbour, 1 61 5) und II secondo libro di Toccate etc. Roma 1 627).
4 Mss.

6 Diverse Ingegnosissime, Rarissime et non mai piu viste Curiose Partite


Gique di
Toccate, Canzone, Ricercate, Alemande, Correnti, Sarabande e
16<>3).
cimbali, organi e instromenti (Moguntia, Ludovico Bourgeat
di cimbali, organi, in7 Diverse Curiose e Rare Partite musicali
.,
10
stromenti e spinetti (Moguntia, a coste de Ludovico Bourgeat, 1696),

di

Suittes

de Clavessin (Amsterdam, Estienne Roger) u. a. Auch


zeigt in seinem Werk von 1699 die Liniengruppierung

Pasquini

Bernardo
f.

i,

V"

Wr
"\

mm

rI

wmfz

Jj

J, j 4

JJ J

G. Fr.

Anerio,

Gagliarde.

(Zu S. 256.1

44

HH

L_Ui^i

Y Y

??-?

Yen. 1G07.

IIB

li

Italienische Orcel-

Meist

und Klaviertabulaturen.

257

wurden dem unteren, zuweilen auch dem oberen Systeme

mehrere Schlssel vorgezeichnet.

.'

Pnmo TLLono

w-m

Ttcuua P/im*

jnrpj

WS

m^^
\-

'

-f

W tw

i-^DtlH^

-^ 1

^vat...

<.

Merulo,
Kl.

,.

ai

Vgp\

ff

f
<

Claudio: Libro primo di Toccate.

Handl). der Musikgesch.

VI1L

2.

T~

f'

Roma,

S.

Verovio 459S.

19

258

Orgel-

und Klaviertabulaturen

in Spanien,

Portugal

u.

Deutschland.

Im brigen erinnern wir uns dessen, da Bermudo 1555 im


Declaracion de instrumentos fr den Klavier-

44. Kapitel seiner

und

Orgelspieler

Beziehung zur schriftlich fixierten Literatur

in

Auge

drei Mglichkeiten ins


1

fat 1

das Spielen aus

dem Ghorbuch,

2.

das Spielen aus der Partitur,

3.

das Spielen aus der Tabulatur.

Die zweite Mglichkeit, das Spielen aus der Partitur

nimmt

er fr

den Anfnger und den, der grere Mhe scheut, in Anspruch.


Diese Methode hat sich nun in einer ganzen Reihe von SchriftItalien
denkmlern aus den verschiedensten Gegenden erhalten.
hat an dieser Praxis besonderen Anteil. Eins der ltesten Beispiele
fhrt den Titel Tutti i Madrigali di Cipriano di Rore a quattro
voci spartiti et accommodati per sonar d'ogni sorte dTstromento
perfetto et per qualunque studioso di Contrapunti (Ven., A. Gardano, 1577). Werke von Antonio Valente, Gio. Maria Trabaci, Girolamo Frescobaldi, Antonio Cifra, Fabritio

Fontana, Giovammaria Casini und andern schlieen sich an.


Trabaci bemerkt in seinen Ricercate, Ganzone Francese, Gapricci
von 1603 besonders -da sonarsi sopra qualsivoglia stromento, ma,
pi proportioneaolmente ne gli Organi e nei Cimbali*-.
Aus Spanien kommt uns die erste Kenntnis dieser Praxis, aber
doch scheint es diese Form der Klavier- und Orgelliteratur nicht
Fr Portugal haben wir einen trefflichen
begnstigt zu haben.
den Flores de Musica pera o instrumento de Tecla et
Harpa des Padre Manoel Rodrigues Coelho aus dem Jahre
Beleg in

Auch Deutschland

1622.

Werk

als

Jahre

1624

die

bleibt nicht unbeteiligt;

Tabulatura nova von


weist

Johann Klemmes

die

Partiturform

kein geringeres

Samuel Scheidt
Ihr

auf.

aus

anzuschlieen

Partitura seu Tabulatura itaUca

dem
ist

vom Jahre

1631.

Auf

sei

hier nur flchtig hingewiesen.

Die englischen Virginalisten haben unter

zuerst zweimal sieben Linien

wendet,
1

die General-

die anders gearteten Partituren des Organisten,

bastimmen,

die

sie

2
,

nach dem Vorbilde

Darauf machte zuerst 0. Kinkel

Orgel (Leipzig, Breitkopf

&

2 Vgl. die Kompositionen


Royal App. 56.

dem

Einflsse Italiens

dann zweimal sechs Linien ver-

dey

der alten Partitur bald zuin

Hrtel 1910) S. 20

Klavier und
nachdrcklich aufmerksam.

seinem Werke
ff.

vonHughe Aston

in

London

British

Museum

259

Die Notation der englischen Virginalisten.

sammenrckten wie

dem

in

dem

Mulliner Virginalbuch

Linien

folgenden
bald

Beispiel

von Tallis aus

zwei Gruppen von je sechs

wie

menten englischer Klaviermusik


>Parthenia or the

Jahre

in

im Fitzwilliam Virginal Book 2 in Lady


Virginal Book
und vielen andren handschriftlichen Doku-

zerlegten

Neville's

I6H

4.

Maydenhead

bis hin zur

of

the

gedruckten

first

Musicke

Sammlung
aus dem
...
Talus.

Verzierungen bei Bevin.

260

und da die Regeln der Mensuralnotation des 15. bis 16. Jahrhunderts Geltung behalten. Dreiteilige Rhythmen, die in die zweiteiligen eingeschoben werden, gelangen mit Hilfe schwarzer Noten
zum Ausdruck (proportio hemiolia). Zur Bezeichnung des tempus
imperfectum cum prolatione imperfecta bedienen sich die VirginaDie Dreiteilung der semibrevis ohne
listen der Zeichen C 3
Rcksicht auf grere Werte bezeichnen sie mit 3, wobei zugleich
die Zweiteilung der minima im Zeichen ihren Ausdruck findet,
whrend bei dreizeitiger Unterteilung das Zeichen 3 gesetzt wird,
worunter zwei minimae zu einer schwarzen semibrevis zusammengeschlossen werden knnen:
,

Ci

Die Versetzungszeichen

und

sind $

Als Verzierungszeichen treten

aufhebt.

deren

ein

eins

das andere

oder zwei Strichchen

mit oder ohne Hkchen auf, die den Hals der Note durchkreuzen

oder bei fehlendem Halse ber der Note schweben beziehungsweise wie

in

den Parthenia dem Notenkopfe angefgt sind

Folgende Zeichen

52,

Fr
403

sie gibt
;iuf

fol.

kommen

O O

vor:

Edward Bevin

in

ff

G*

der Handschrift British

Museum

5 r nachstehende Erklrung:

Se

TT

Graces
in play.

~~

w TH

ZTSI

--

The graces
before

is

here

exprest in
notes.

jahrschrift fr Musikwissenschaft VII,

&

146

IT.,

Geschichte der Klaviermusik

und Sweelinck-Gesamtausgabe Deel I


Faksimilien liegen vor bei Farrenc im Tresor des Pianistes, bei
S. VIff.
Rimbault in der Neuausgabe der Parthenia, bei Fuller-Maitland und
Barclay Squire in dem Neudruck des Fitzwilliam Virginalbook (Leipzig,
(Leipzig, Breitkopf

Breitkopf

&

Hrtel, 1899) S. 55

Hrtel), bei

Chappell

in

seiner

Populr Music of the Olden

Time (London, Chappell), bei Naylor in An Elizabethan Virginal


(London, Dent, 1905) und anderen Werken mehr.

Book

Pur cell

Hiernach bedeutet also

Tone

tierten

als

261

Rules for graces.

einen Schleifer

der hheren Terz.

Bei

(slide)

zum

no-

der Schleifer mit

ist

appoggiatura verbunden, wohingegen bei

einer

bis

der Schleifer

einen tremolo ausluft (shake with a turn); die vorletzte Note

in

Auch

bringt den tremolo getrennt zur Darstellung.

Jo.

Ad. Reincken

deutet in der Admonitio zu seinem Hortus musicus das Zeichen

(=

wenn er sagt:
quidnam simplex X sibi velit, is sciat 2
tremul. significare, qui inferne, tonum feriat: quemadmodum hae
duae tremul. notant qui superne tonum contingit.

als

ein tremolo

Triller)

mit oberem Hilfston

Si quis forte ignoraverit,

Die Praxis

indes

ist

nicht

einmtig

z.

Erklrung

der

in

Christopher Simpson bestimmt

Zeichen.

der

B. in seiner Division

den schrg aufsteigenden Strich " als Vorschlag aufwrts


Thomas Mace fhrt ihn in seinem Musick's monument
1676 zwar unter demselben Namen auf, versteht darunter aber
Matthew Locke in seiner Melothesia (1673)
einen Mordent.
und Pu reell in seinen Lessons for the harpsichord (1696)
schlieen sich in der Wirkung an Simpson an, belegen diesen
Viol

(beat).

aber mit

grace

dem Namen

sind alle in der

Einig

forefall.

abwrts gerichteten Striches (backfall) als


Vorschlag der hheren Sekunde. Mannigfaltig sind dagegen wieder
Locke fhrt ihn offenbar
die Erklrungen des Doppelstriches.

Deutung des

schrg

bald als mit oberem Hilfston einsetzenden Triller, bald als vibrato

Pure eil dagegen nur als Triller (shake). Playford verin seinem Werke Musick's Handmaid* 1678 zur Charakterisierung derselben Wirkung das Zeichen **. Henry Purcell's
aus,

wendet

Rules for graces*

machen uns mit folgenden Manieren

shake

turn

shake

beat
i

Vgl.

Max

Uannreuther

Seiffert,

>Die Ornamentik der Musik


-

Vorlage

Sweelinck-Ausgabe

Musical Ornamentati on

(2

Bd.

(1894)

d edition) S. 25f.

Leipzig, Breitkopf

&

Hrtel,

S.

XIV,

Edw.

und Beyschlag
908) S. 5t

ff.

sicat.

3 Mitgeteilt

nach der von William Barclay Squire besorgten Ausgabe der


in Bd. VI der Purcell Society (London, Novello, 4 895) S. V.

Harpsichord Music

Die Orgeltabulatur in den Niederlanden.

262

piain note

slur

and shake

S=
_

./gl

+^
e^

Efe-W

-h

*-

battery

forefall

backfall

mit

beginnt

shake

Jede

oberem,

jeder

mit

beat

unterem

Hilfston.

Die erluterte Art der Aufzeichnung von Virginal- und Orgelmusik


auch auf den Kontinent ber und fate besonders in den Nieder-

griff

landen

Fu,

festeren

die Kunst eines Peter Philips und


Wurzel schlug und auf die Entwickelung

wo

eines John Bull tiefer


von Klavier- und Orgelmusik nachhaltigen Einflu ausbte. Jan
Pieter Sweelinck und Anthoni van Noordt mit seinem
Tabulatuur Boeck van Psalmen en Fantasyen (t'Amsterdam 1659)
Die Tabulatur des letzteren zeigt uns dabei
sind Zeugen hierfr.
eine interessante Verschmelzung der italienischen und deutschen
Orgeltabulatur, indem zur Darstellung der oberen Stimmen auf
zwei Sechsliniensystemen unter denselben die Aufzeichnung der
Pedaltne als Buchstaben mit den entsprechenden rhythmischen
(Siehe Faksimile S. 263.)
Diese Mischung geht offenbar auf italienische Vorbilder zurck.
Denn 1604 treffen wir z. B. die gleiche Praxis in Annibale Pado-

Zeichen hinzutritt.

van o's

Toccate et Bicercari d'Organo, nur da

Noordt
Auf

weit entwickelter entgegentritt.

deutschem Boden

frhzeitig

der

deutschen

macht

die

Konkurrenz.

sie

italienische

uns bei van

Orgeltabulatur

Folgendes 1594 zu Kln

(Siehe Faksimile.)
geschriebenes Beispiel spricht dafr.
Doch behlt die deutsche Tabulatur weitaus das bergewicht.

Bis gegen die Mitte des 18. Jahrhunderts

bewahrt

sie fr die geist-

liche wie weltliche Literatur von Tastinstrumenten ihre Bedeutung.


Erinnert sei nur, um ein paar Beispiele herauszugreifen, an den

handschriftlichen
i

Noten

Anhang

an

Ochsenkun's Tabulaturbuch von

Die piain note verlangt die Hlfte des ganzen Wertes; bei punktierten
kommt auf den shake nur der Wert des Punktes.

10

>

CM

SD

<X>

Tabulaturen

558

in

dem Exemplar

2ea

Deutschland.

in

der Kgl. Bibliothek Berlin

mit der ber-

>Folgende Gesang sind auff das Clauir abgesetzt 1562


erinnert an das Klavierbuch der Jungfrau Regina Clara Im Hoff
Anno 1629 2 und an Christian MichePs Tabulatura Darinnen
1

schrift:

vnd Couranten uff das Clavir Instrumente ^Braunschweig 1645), erinnert schlielich an jene Tabulatur
Etzliche Praeludia, Toccaten

dg

V5

'.

#Flf
i

'

'. *

t' '*iS.f

>

i,
I

II

4J Ali- "T

ort

,1

gl

tri
i.

rat p&r {;'-,

ii

P*
'*

-4^i #"

tt& <l*r -ViffihbX

Anthoni van Noordt,

Tabulatuur Boeck van


Psalmen en Fantasyen, fAmsterdam 1659.

der Leipziger Stadtbibliothek aus

zu

Wien 1681 geschriebene


i

2
3

Oktave ch, Umfang


Oktave h a.
Oktave h a.

der Becker-Stiftung,

die

Klavierstcke (Suiten) darbietet

Eg".

kleine
3
,

und

Merkwrdige Tabulatun ersuche.

264

Anna Margarethe Stromerin


Anna Magdalena Bachin 722 und J. Andreas Bach

an die Klavierbcher von

1699,
1754.

ein paar Versuche, die aber keine oder


zu haben scheinen. Vor allem zu nennen
gehabt
geringe Gefolgschaft
und 151P der Kgl. Bibliothek Mn151V
Handschriften
sind die
Hier sind auf Systemen von zweimal fnf Linien die Tonchen.
buchstaben von a bis g ihrer Hhe nach angeordnet, z. B.:

Nebenher laufen noch

-d-

S-

-d-

-d-

te.

f
-9i-

-f-

-d-

**-

-d-

etwa folgendes Gesicht haben.

Eine bertragung wrde

Die

rhythmischen Werte stehen nicht zweifellos fest:

fe

m^

tfel
STtt
Durchaus

-^

geistlos

ist

ein

*-+

^s-

^s>

V Ml.

^s>-

anderer Versuch

XVII

53 2

in

der Rostocker

Das Buchstabenmaterial vom Contra D bis zum eingestrichenen e' geschieden nach
Oktaven von fe, ist ohne sichtbaren Grund mit zwei Systemen
von je sechs Linien in Verbindung gebracht worden. Rein uerlich knnte man von einer Verschmelzung von deutscher und
Handschrift Univ.

Bibl.

mus.

saec.

18.

italienischer beziehungsweise englischer Klavier- oder Orgeltabulatur

reden.

In Wirklichkeit dient das Liniensystem

keinem vernnftigen

Zwecke.

B. Spanische KlavierIn Spanien,

wo nach

und Vielsaiter
fahren zu haben scheinen,

die Orgeln

und Orgeltabulaturen.

der Schilderung des


frhzeitig eine

er-

auch selbstndige Notationsdenen die Zahl eine besondere

bildeten sich

systeme fr Klaviermusik heraus, bei

Ramis de Pareja

reiche Entwickelung

Bermudo's.

Eine Klaviertabulatur

Rolle spielte.

Ziemlich geistlos

ist

265

das Verfahren, welches

Bermudo

(Ossuna 1555)
angibt 1
Er bezeichnet das vorliegende Tastenlib. IV cap. 41
a" der Reihe nach mit den arabischen Ziffern
material von C
Erwhnt sei, da Bermudo in der tiefsten Lage die
42.
von
in

seiner Declaracion de

instrumentos musicales

BEB H

kurze Oktave mit der Lagerung der Tne

gebraucht, hier also nur den Halbton


brigen Oktaven jeder Ganzton geteilt

ist.

mitzhlt,

whrend

in

Diese kurze Oktave

ist

den
bri-

gens auch bei Thomas de Sancta Maria (Valladolid 1565), bei Zarlino 1589, Girolamo Diruta 2 1597, Nrmiger 1598, Cerone
1613, M. Praetorius 1618 und Gio. Filippo Gavaliere alias Pallero Genovese (II scolaro prineipiante di musica) 1 634 anzutreffen,
bei

Nicolaus Amerbach 1571

in

der abweichenden Anordnung

G B B
Fs Q A H

1
42 notiert nun Bermudo auf einem
System von Linien, deren Anzahl von der Stimmenzahl der abDie rumliche Anordnung der
zusetzenden Komposition abhngt.
Zahlen im Takt lt auf den Rhythmus schlieen, wie ein kurzes
Beispiel zeigen mag:

Mit diesen Zahlen von

Declaracion de instrumentos musicales 1555


Cantus.
Altus.
Tenor,
iasis.

fol. 83.

-30-26-

-30-43-

-20-

-35-13-

-33-*3-

-23-48-

-23-

-W-

-H-

^
ES
?

r-

^
IE

xn

&-

4&-

rec

"'

1 Vgl. W. Tappert's Artikel Eine sonderbare Notenschrift im Leipziger


Musikalischen Wochenblatt (Fritzsch) Jahrgang XV N. 1 und 0. Kinkeldey,
a. a. 0., S. 20 f.
2 Siehe Carl Krebs,
Girolamo Diruta's Transilvano in der Vierteljahrsschrift fr Musikwissenschaft 1892 S. 360 f.

Andere Tabulaturversuche nach

266

-ae-

L 43-

-20-

44-

-36-

-33-

46-

4?-

-34-48-

Bermudo.

-30-

4643-

-36-48
43

44
44-

2644-8-

-36-32
13

'

8W

Vinegas de Hinestrosa und Cabe;on.

Tabulaturen nach

267

557) 4 macht er uns mit einer Notation fr Tastinstrumente, Harfe und Laute bekannt, die auf die leitereigenen
vihuela (Alcala

7 anwendet.
Dieselbe Reihe
Tne von f e' die Zahlen von \
kehrt eine Oktave tiefer mit einem Strichchen, zwei Oktaven tiefer
e" wiederholt
mit zwei Strichchen an den Zahlen wieder. Von f
sich die Folge mit einem den Zahlen rechts oben beigefgten Punkte,
um mit den rechts oben mit einem Hkchen versehenen Zahlen
I'
r V fr die Tne f" g" a" abzuschlieen.

3*

4.

3.

2.

5-

6.

7,

6'

l
f
i-

i 3=2
die

Zahlen auf Systemen von Linien angeordnet,

deren Anzahl der Stimmenzahl entspricht.


In der gleichen Weise zeichnete Hernando de

Werke
tecla

seines Vaters

Antonio

auf.

4^-&

3^-

Gabegon

dar

stellen

die

Tne

DE,

-y

-6

die

Tne

F G A Hc

die

Tne f g a h

die

Tne

die

Tne f" g"

Sr

-3^

die

In den Obras de musica para

arpa y vihuela (Madrid 1578)

^h-9"

iw?

Wieder werden

X und

g' a'

e,

c' d' e',

c" d"

e",

a".

Die Zahl
P bezeichnen
Pausenzeichen
Als
Stimmen
Zahl
der
ab
von
der
der Linien hngt
als Zeichen der Bindung
fungiert ein Strich durch die Linie
Rhythmische
ein kleines an der Linie hngendes Hkchen
Werte werden durch die ber die Zahlen geschriebenen Notenformen

Die Akzidentien

die Alterationen.

&

es

h
4 4 gekennzeichnet.
I

>

Fr gleiche Rhythmen wird

der ersten Note der rhythmische Wert beigefgt.


trennen die Takte ab.

Ein paar Faksimilien

mgen

nur

Vertikalstriche
die geschilderte

Praxis beleuchten:
1 Vgl.
G. Morphy, >Les Luthistes espagnols du XVI me siecle (Die spanischen Lautenmeister des 16. Jahrhunderts) Leipzig, Breitkopf u. Hrtel 1902.

Band

Einleitung S.

XXI u.XXXHI

f.

Cabegon.

Kyrie de nuestra Seiiora aus

268

Kyrie de nuestra Senora.

C"

i *&-

^-0

-*-r-S>-

#F

-&--

-&X-0

T=t
=^:
f^^
i

jG-

_L

-&

-0-

9--

&

&~

-t-^t

">-

T _<S2.

-+

"-^

---5?

'

Sgl
^J ^^^-fr

^r^L
_<S-

-<5>

sfc^

J<g.

-g.

Pt

9t

:5>-

"2?-:

-S>-

Il-.

-&

-&-

-m-

-z)^-

-&-

-&-

&~

-<9m

-y

&

&--

-&-

-mr

~^-mP-

I
&&

&

-m

:^r=P=i:

-a-

L Tt
i

5*
-&-"

-&-

f*

j-a

-*-

SE

--

i
^

* &

^5?^

=P=#=

tu

.,

\L:2_

f?

::
f

M
-

-3
cd

IN.
*

...

-.

>
I l

cp

3
1

cd

* i

*4
_r
_i_3_Lr
.

T-rJ-c-tr

e-Lx
_ed

S-,

cd

a,
cd
J
'co

00
<0
cn

CO

3
st

~o
co
od

ja

O
-

CD

ja
cd

O
T3

a
o

2m

Das Psalterium und seine Geschichte.

:
^ j;ij.
*?

c
L-&-

&-1P--

tica<

v*-

Die gleiche Notation begegnet auch bei


in

^>

t1

-g's

Araujo

Francisco Gorrea de

seinem Libro de tientos y discursos de msica prc-

(Alcal

I626).

Bei Gelegenheit der Besprechung von Klavier-Tabulaturen sei

auch kurz die Notenschrift in ihrer Beziehung zum Psalterium,


einem Ahnherrn des Virginais, gestreift. Durch die Araber kam
Es zeichnet sich durch eine Flle
es ber Spanien nach Europa.
von Saiten aus, die ber einen dreieckigen oder trapezfrmigen
Jahrhundert lt sich an
Resonanzboden gespannt sind. Bis in das
Hand von bildlichen Darstellungen und litterarischen Erwhnungen
Auf
sein Vorkommen auf abendlndischem Boden zurckverfolgen
I

dem
bei

Gebiete

Instrumentenbeschreibung

der

Virdung 2 und

zuflieen,

sind

M. Agricola 3

begegnet

es

gleich

Die Nachrichten, die uns hier

Immerhin erkennen wir den

aber nur sprlich.

Umfang von Fb" und knnen eine der Orgel hnliche Aufzeichnung mutmaen. Etwa 100 Jahre spter spricht Mersenne 4 von
1

3 Saitenchren; die einen Saiten

Vgl.

Galpin,

a.

a.

0.,

S.

haben Einklangs-,

56ff.

Siehe

Music (London 4 887: S. 108 ff.


2 >Musica getutscht (1511) Blatt
3 Musica instrumentalisc (1529) Blatt

die

andern Oktav-

auch Riaiio, Early Spanish

BW.

>

Harmonie Universelle

(1637)

Kl. Handb. der Musikgesch. VIII, 2.

II

G VF.

livre

f.

73''.

20

Tabulaturen fr Psalterium.

270

Die ersten beiden weisen Quartabstand [G

Begleitsaiten.

brigen schreiten diatonisch stufenweis aufwrts.

c)

auf,

die

Die gewhnliche

und Zahlen, das sind die Mittel, die getrennt


kamen. Einen wieder anderen Aufbau des Instruments lehrt Athanasius Kircher in seiner Musurgia 1
Er unterscheidet drei Saitenreihen und notiert das TonTonschrift, Buchstaben

fr die Aufzeichnung in Frage

material entsprechend auf drei Linien mit Hilfe der groen Buchstaben.

Fr

Alphabet bei dem Tone i?,


und fr die dritte bei G ein. Die Oktavlage
Angaben nicht sicher zu ersehen. Folgendes

die erste Saitenreihe setzt das

fr die zweite bei

aus Kirch er 's

ist

Beispiel bietet er dar:

hui
in Hin
H K & M N ?=*
K

F G

I
-Jf-

-L

n
-Q-

-&-

TrfF^
C

-gj-

^r
Ifc 1-

ts=j=M

Wieder 1 00 Jahre spter wrdigt Pablo Minguet in seiner


Academia Musical de los instrumentos 3 das Psalterium einer
Die Darstellung des Umfangs
kurzen Besprechung.

#:=;=

a'

ol

vermuten, da er auf drei Linien mit Hilfe der Zahlen

lt

notiert.

Franzsische Orgel- und Klaviertabulaturen.

Attaingnant,

Tabulature pour le ieu Dorgues Espinetes et Manichant de Gunctipotens et Kyrie fons. s. a.


Mnchen, Kgl. Bibl. Mus. pract. 232.
Magnificats sur les huit tons avec Te deum laudamus et deux Preludes
le tout mys en tabulature des Orgues Espinettes et Manicordions ....

Pierre

cordions sur

le piain

Kai. Mart. 1530.

Mnchen, Kgl. Bibl. Mus. pract. 233.


Treze Motetz musicaulx auec vng Prelude le tout reduict en la Tabulature etc. Kai. Apr. 1531.
Mnchen,
1

2
3

Romae

Kgl. Bibl.

Mus. pract. 234.

1650, I, 495 ff.


Die bertragung ist ohne Rcksicht auf Stimmfhrung erfolgt.
Madrid, Joaquin Ibarra, 1752.

Franzsische Orgel- und Klaviertabulaturen.

Pierre

271

Attain gnant, Dixneuf chansons musicales reduictes en la tabulature


des Orgues Espinettcs Manicordions et telz semblables instrumentz musicaulx.
Imprimees a Paris .... Idibus Ianuarii 1530.

Mnchen,

Vingt

et cinq

Februarii

Kgl. Bibl.

Mus. pract. 235.

chansons musicales reduictes en

la

tabulature ....

Kai.

530.

Mnchen, Kgl. Bibl. Mus. pract. 236.


Vingt et six chansons musicales reduictes en la tabulature ....

Non.

Februarii 1530.

Mnchen, Kgl. Bibl. Mus. pract. 237.


Quatorze Gaillardes neuf Pauennes sept Branles et deux Basses Dances
le tout reduict de musique en la tabulature du jeu Dorgues Espinettes
Manicordions et telz semblables instrumentz musicaulx.
Imprimees
a Paris.

Mnchen, Kgl. Bibl. Mus. pract. 238.


Simon Gorlier, Premier livre de tablature d'Espinette.
et Galliardes.
Lyon 1560.
Champion de Chambonnieres, Pieces de clavessin

Chansons, Madrigales
(2

Bcher).

Paris, Jol-

lain 1670.

Paris, Bibl. du Cons. u. Bibl. Nat.


Gabr. Guillaume Nivers, Livre d'Orgue. Paris 1665.

Paris, Bibl. Nat.


Le Begue, Les Pieces de Clavessin. Paris 1677.
Berlin, Kgl. Bibl., Paris, Bibl. Nat.
Second Livre d'Orgue.

Perrine, Pieces de Luth en musique avec des Regles pour les toucher parfaitement sur le Luth et sur le Clavessin. Paris 1680.
Berlin-Grunewald, Bibl. Dr. W. Wolffheim und Paris, Bibl. Nat.
H. d'Anglebert, Pieces de Clavessin. Livre premier. Paris 1689 (Nachdruckj.

Amsterdam chez Estienne Roger.


Berlin, Kgl. Bibl., Haag (Bibl.

Wien,
Froberger,

k. k.

Dr. Scheurleer),

Paris,

Bibl. Nat.,

Hofbibl.

Divese(!) Curiose e

Rare Partite Musicali.

Moguntia, Ludovico

Bourgeat, 1696.

Berlin, Kgl.

Marchand,

L.

Paris,
Joh.

Bibl.

Bachelbel, Erster

Couperin,
4.

Fr.

J. J.

British

(2

Museum.

Bcher).

Paris, Ballard,

1702

Theil etlicher Chorle. Nrnberg, Joh. Chr. Weigel, o.


Institut

f.

Pieces de Clavecin.

1. livre

1713,

2. livre

1717,

3. livre

172?,

livre 1730.

Froberger,

1. livre.

Paris 1733.

Diverse ingegnosissime rarissime et non mai piu viste curiose


Frankfurt, L. Bourgeat, 1734.

Partite di Toccate etc.

Berlin, Kgl. akad.

J.

J.

Kirchenmusik.

Berlin, Kgl. Bibl.


d'Agincourt, Pieces de clavecin.
Paris, Bibl. du Conserv.

Inst. f. Kirchenmusik.
de pieces de clavecin. Paris 1735.
Berlin, Kgl. Bibl., Paris, Bibl. du Conserv. und Bibl. Nat.
Ph. Rameau, Premier Livre de pieces de clavecin.
Paris 1706.

L. Cl.

1703.

Bibl. Nat.

Berlin, Kgl. akad.


Fr.

London,

Pieces de Clavessin

Da quin,

Paris,

I.

livre

Bibl. Nat.

20*

J.

Ph.

und Klaviertabulaturen.

Italienische Orgel-

272

Rameau,

Paris [-1724] (4731, 1736).

Pieces de Clavessin.

Berlin, Kgl. Bibl. Darmstadt, Hofbibl., London, British Museum,


Paris, Bibl. du Conserv. und Bibl. Nat., Wien, k. k. Hofbibl.
,

Nouvelles suites de Pieces de Clavecin.

Paris

736).

(c. 4

Berlin, Kgl. Bibl., Darmstadt, Hofbibl., London,


Paris, Bibl. Nat., Wien, k. k. Hofbibl.
Paris 4 741 (1752).
Pieces de Clavecin en concerts.
Berlin, Kgl. Bibl., Cambridge, Fitzwilliam Museum,
Museum, Paris, Bibl. Nat.

Italienische Orgel-

British

Museum,

London,

British

und Klaviertabulaturen.

Ottaviano dei Petrucci erhlt ein Privileg fr den Druck von >Intavolature
d'organo 4 498.

Marcantonio

Bologna,

di

Recerchari,

Motetti,

dinum Vercelensem, mense Aprili,


London, British Museum.

523.

Ven. apud Bernar-

Canzoni.
,].

Musica nova accommodata per cantar et sonar sopra organi


In
menti composta per diversi eccellentissimi musici.
segno del Pozzo.

Bologna,

54 0.

et

altri

di

Marcantonio da Bologna, detto d'Urbino,

tavolatura cioe Recercari Canzoni Himni Magnificati. Libro primo.


542).

1.

Ins. a.

Liceo musicale.

d'Organo

Intabolatura

543.

Bologna,
di

s.

~.

Bologna,
Venezia

al

Liceo musicale.

Hieronimo (Cavazzoni)
(4

stru-

Venetia,

Misse Himni

cioe

Magnificat.

Libro

Secondo.

y.

Liceo musicale.

Hieronimo d'Urbino.
11
primo libro de Intabulatura d'Organo dove si
contiene tre Messe Novamente da Antonio Gardano Ristampato et da
Missa dominicalis. Missa
molti errori emendato. Missa apostolorum.
de Beata Virgine. Venetia s. a.

Giacques Buus, Intabolatura d'Organo


carateri di Stagno.

London,

British

Libro

4.

di Ricercari.

Nouamente stampata con

Ven., Ant. Gardane,

547 (15^9).

^.

Museum,

Intabolatura nova di varie sorti di Balli da sonare per Arpichordi, Clavicembali


Spinetti

et

Libro primo.

Monachordi.
In Venetia

Bologna,
Simone Verovio,

Raccolta

da

diversi

eccellentissimi

Autori.

1.'i51.

Liceo musicale.

Diletto spirituale.

Canzonette a

3 et

voci.

Con

l'inta-

Roma 586. -r
Berlin, Kgl. Bibl., Mnchen, Hofbibl., Bologna, Liceo musicale,
Brssel, Kgl. Bibl., London, British Museum, Padua, Bibl. Anton.,

volatura del Cimbalo et Liuto.

Ausgabe 4 590, Liegnitz, Ritterakademie, Ausgabe 4 592, Bologna,


Liceo musicale.
Ghirlanda de Fioretti musicali composta da diuersi eccellenti Musici a
Cimbalo et Liuto. Roma 4 589. ~.
Liegnitz, Ritterakademie, Mnchen, Hofbibl.
Bologna, Liceo musicale, Brssel, Kgl. Bibl., London, British
Museum, Padua, Bibl. Anton., Paris, Bibl. du Conserv.

3 voci.

Con

l'intavolatura del

Berlin, Kgl.

Bibl.,

und Klaviertabulaturen.

Italienische Orgel-

Simone Verovio, Canzonette a

composte da

voci

con l'intavolatura del Ciinbalo

eccellenti Musici

diuersi

Roma

del Liuto.

et

273

1591.

~.

Liegnitz, Ritterakademie, Mnchen, Hofbibl.. Bologna, Liceo


musicale, Brssel, Bibl. du Cons., London, British Museum, Padua,
Bibl. Anton., Venedig, San Marco.
Spirindio

Bertoldo, Toccate,

Ricercari

et

Canzoni Francese intavolate per

Venetia, appresso Giac. Vincenti, 1591.

sonar d'organo.

Basel, Univ.-Bibl.
k. IV. 28.
Canzoni Francese intavolate per sonar d'organo.

'^.

/.-.

centi, 1591.

Basel, Univ.-Bibl.

Univ.-Bibl.

Radino,

Brssel,

/.-.

primo

II

d'organo a quattro
$H).

IV. 28.

libro

Giacomo

Venetia, appresso

d'intavolatura

Venetia, Ang. Gardano, 1592.

voci, fatte alla francese.

Gio. Maria

IV. 28.

k. k,

Correggio, Canzoni

Claudio Merulo da

Basel,

Venetia, Giac. Vin-

*.

d'intavolatura di

Vincenti, 1592.

d'arpicordo.

balli

In

J^.

Kgl. Bibl. Fetis 2918.

Gabrieli, Intonationi d'Organo. Venetia 1593. 6


Bologna, Liceo musicale. Basel, Univ.-Bibl. k. k. IV. 28.
Simone Verovio, Lodi della Musica a 3 voci composte da diuersi eccellenti
Roma (1 594) 1 595.
Musici con Fintauolatura del Cimbalo e Liuto. Libro 1
e Giovanni

Andrea

Mnchen, Hofbibl., Bologna,


Museum, Padua, Bibl. Anton.

Liceo musicale,

London,

British

Andrea Gabrieli, Ricercari composti et tabulati per ogni sorte di strmen ti


da tasti. Libro 2 (3). Venetia, Ang. Gardano, 1595 (1596). g.
Basel, Univ.-Bibl. k. k. IV. 28, Bologna, Liceo musicale.
In Venetia, appresso Giacomo Vincenti
Girolamo Diruta, II Transilvano.
I

1597 (1612, 1615, 162, 1626).

Wolfenbttel,

London,

Univ.-Bibl.,

Claudio

Merulo, Toccate

Verovio,

598.

1.

Mnchen,

Bibl.,

Florenz,

Lib. 1.

du Conserv.
Roma, Simone

Hofbibl.,

Bologna,
Paris,

Bibl. Naz.,

Liceo musicale,

Bibl.

du Conserv.

alla

fatte

francese

Liceo musicale.

per la musica
appresso Simone Verovio

doi, e tre soprani fatti

In

Roma

|.

Berlin, Kgl.
Annibale

Bibl.

^'.

Luzzasco Luzzaschi, Madrigali a uno, e


del gi Ser 10 Duca Alfonso d'Este.
1601.

d'organo.

d'intavolatura d'organo

Canzoni

Venetia 1599.

Bologna,

Glasgow,

Liceo musicale,

Museum, Paris,

d'intavolatura

Kgl. Bibl.,

Vincenzo Pellegrini,
Libro

British

j,.

Bologna,

y.

Berlin, Kgl.

Brssel,

herzogl. Bibl.,

Padoano,

Rom,

Bibl.,

Toccate

Sta. Cecilia.

et Ricercari

d'Organo.

Venetia, appresso Angelo

Gardano 1604.

Augsburg,
Claudio

Stadtbibl.

Merulo, Toccate

Verovio, 1604.

Berlin, Kgl.
Hofbibl.,

d'intavolatura d'organo.

Lib. 2.

Roma, Simone

g.

Bibl.

und

Bologna,

Kgl. akad. Inst.

f.

Kirchenmusik,

Mnchen,

Liceo musicale, Brssel, Kgl. Bibl.

274

und Klaviertabulaturen.

Italienische Orgel-

Anerio, Gagliarde a

Gio. Francesco

balo

Liuto.

sul

et

Berlin, Kgl.
Costanzo

Ang.

Museum.
Girolamo Diruta,

5.

Fratelli,

et

Seconda

608.

Bologna,

Stadtbibl.,

Parte

de

Intavolatura

L'Antegnata.

Gardano

Augsburg,

1607.

Bibl.

Antegnati,

Ven.,

Cem-

Intavolate per sonare sul

4 voci.

Ven.

Lib. 1.

Liceo musicale,

London,

Ven., Giac.

Transilvano.

del

d'Organo.

Ricercari

British

Vincenti,

1609 (1622).

Augsburg, Stadtbibl., Berlin, Kgl. Bibl., Wolfenbttel,


Bologna, Liceo musicale, Paris, Bibl. du Conserv.

herzogl.

Bibl.,

Girolamo Frescobaldi 1

Roma,

primo.

Toccate

e Partite d'intavolatura

Borbone

Nie.

di

Cimbalo, Libro

Vorrede datiert 22. Dez. 1614, con

(1616).

licenza delli Superiori 1615, AI Lettore gestochen (1616).

Berlin, Kgl.

Hamburg,
British

1628.

Bibl.

Exemplare mit verschiedenen

(2

Stadtbibl.,

Museum, Paris,
Wolfenbttel,

Brssel,

Bassano

Ferrara, Accad. di Musica, London,


Bibl. Nat. und Bibl. du Conserv. Ausgabe
herzogl. Bibl., Bologna, Liceo musicale,

Rom,

du Conserv.,

Bibl.

Giovanni Picchi, Intavolatura

8.
Tittelblttern),

di Balli

Sta. Cecilia.

Ven., AI. Vincenti, 1620.

d'Arpicordo.

y.

(Vicenza), Bibl. Dr. 0. Chilesotti.

II 2. libro di Toccate, Canzone, Versi d'Hinni, MagniCorrenti et altre Partite d'intavolatura di Cimbalo et
(Rom, Nie. Borbone, 1 627, Vorrede datiert di Roma li 1 5. Gen.

Girolamo Frescobaldi,
Gagliarde,

ficat,

Organo.
1627.)

Berlin, Kgl.

primo

II

libro

Hamburg,

Bibl.,

Wolfenbttel,

Stadtbibl.,

London,

herzogl. Bibl.,

Karlsruhe, Kgl.
Museum.

BULL,

British

d'intavolatura di Toccate di Cimbalo et Organo.

Roma,

Nie. Borbone, 1628.

Wolfenbttel,

herzogl. Bibl..

Toccate e Partite d'intavolatura

Vorrede datiert

Hamburg,

15. Jan.

1627.

Stadtbibl.,

Libro secondo.

Roma

di

Glasgow,

Cimbalo

Univ. Bibl.

et

bone, 1637 (Neudruck der Ausgabe von 1616). g.


Berlin, Kgl. Bibl., Frankfurt a. M., Bibl. Paul Hirsch,
British
II

London,

Museum.

Secondo Libro'

gliarde. Correnti

Roma,

1628.

g.

Organo. Partite di diverse Arie et


Ciaccone, Passachagli. Libro P. Roma, Nicolo Bor-

Toccate d'intavolatura
Corrente, Balletti,

Cembalo.

di

di

Toccate, Canzone, Versi d'Hinni, Magnificat, GaCimbalo et Organo.

et altre Partite d'intavolatura di

Nicolo Borbone,

1637.

(Neudruck der Ausgabe von 1627 ver-

mindert um die Partite sopra Ciaccona und sopra Passacagli.) g.


Berlin, Kgl. Bibl., Frankfurt a. M. Bibl. Paul Hirsch, Mnchen,
Hofbibl.,

Bologna,

rara, Accademia

di

Liceo musicale, Einsiedeln, Klosterbibl., FerLondon, British Museum, Royal College

Musica,

ofMusic, Neapel, Cons. della Piet dei Turchini, Paris,

1887

Vgl. die Quellenstudie


S.

67

ff.

von

Fr. X. Haberl

Bibl. Nat.

im Kirchenmusik. Jahrbuch

Italienische Orgel-

und

Bibl.

du Conserv.,

und Klavierlabulaturen.

Rom,

Sta. Cecilia,

Wien,

275
k. k.

Hofbibl.

und

Ges. der Musikfreunde.

Giovanni Giacomo Froberger, Diverse Ingegnosissime, Rarissime c non niai


piu viste Curiose Partite di Toccate, Ganzone, Ricercate, Allemande,
Correnti, Sarabande e Gique di Cimbali, Organi e Instrumenti.
Per la
prima volte(!) con diligentissimo Studio stampato da Ludovico Bourgcat
1693.

J.

Berlin, Kgl.

Bibl.,

London,

Frankfurt

a.

M.

Bibl.

Paul Hirsch,

Mnchen.

Museum. Abdruck mit hinzugefgtem


deutschen Titel in Abschrift: s'Gravenhage, Bibl. Scheurleer. Neudruck 1695: Berlin, Kgl. akad. Inst. f. Kirchenmusik, Leipzig,
Stadtbibl., Brssel, Kgl. Bibl., s'Gravenhage, Bibl. Scheurleer.
Hofbibl.,

British

Handschriften.
Berlin, Kgl.

Bibl.,

Ms. acc. 4075.

~.

Kirchenmusik. Tabulatur mit Praeambula, Toccate,


Bei einem Stck ist Frescobaldi als
Ricercari, Canzoni und Tnzen.

Kgl. akad. Institut

f.

Komp. genannt.
Florenz, Bibl. Naz. Centr. XIX. 115. |.
London, British Museum. Add. 15233. XVI. Jahrh. Orgelfantasien von
John Redford. \ oder 12 (13)
t \.

Royal App. 56. XVI. Jahrh. % oder i.


Add. 29996. Systeme von 5, 6, 7 oder 8 Linien.
Add. 5465. XVI. Jahrh. Systeme von 5, 6, 7 Linien.

Add. 23623.

Kompositionen von Dr. John Bull.

Add. 36661.

XVII. Jahrh.

Add. 29996.

Eine Komposition von Bird.

Add. 24313.

Toccate von Michele Angelo Rossi.

Add. 31468.

Orgelstcke des 17./18. Jahrh.

Komp.

f.

g.

Orgel und Virginal.

J.

7.
.

%.

Add. 34695. Orgelwerke des 17. Jahrh. 6


Von Englndern sind genannt Blow, Batten, Gibbons, Hart, Purcell.
Add. 31403. Werke von Blewin, Blitheman, Blow, Bull, Byrd,
.

Orl.

Gibbons,

Taliis.

jj.

Eg. 2485. Orgelwerke des 16./1 7. Jahrh., vornehmlich von C 00p er. g.
Sacred Harmonie Society (Royal College of Music). Nr. 1960 Ballets,

Pavans and other pieces.


Ital. Hs.
|.
Nr. 1968. Preludes, Voluntaries, Fantasies, Grounds von

Byrd, Maynard, Rogers, g.


Nrnberg, Germ. Museum. Ms. 33748.
teils

Ital.

Blow, Bull,

Orgeltabulaturen.

Teils |,

y.

Wien,

k. k. Hofbibl.
Ms. 17806.
Libro secondo.
Di Toccate, Fantasie,
Canzone, Allemande, Courante, Sarabande, Gigue et altre Partite. Alla
Saca Gaes a Mk Diuotissim te dedicato. In Vienna li 29 Settembre A 1649.

Da

Gio.

Giacomo Froberger.

Libro Quarto di Toccate, Ricercari, Capricci, Allemande, Gigue,


Courante, Sarabande, Composto et humilissimte dedicato Alla Sacra
Cesarea Maesta di Fernando Terzo da Giov. Giacomo Froberger.

18707.

und

Italienische Orgel-

276

Klavierpartituren.

und Klavierpartituren.

Italienische Orgel-

Sebastiani, Bellum musicale. Argentorati 1563.


Berlin, Kgl. Bibl., Breslau, Stadtbibl., Dresden, Gttingen, Hannover,
Mnchen, Hof bibl., Douai, Glasgow, Kopenhagen, London, British
Museum, Paris, Bibl. du Conserv., Rouen.
Madrigali
Cipriano de Rore, Tutti
a quattro voci, spartiti et accomi

modati per sonar d'ogni sorte d'Istrumento perfetto.


Gardano, 1577.
Berlin, Kgl. Bibl.

Venetia,

Angelo

Musica de diversi autori, la bataglia francese et canzon delli Uccelli. Partite


in caselle per sonar d'instromento perfetto. Venetia, Gardano, 1577.

Bologna,

Liceo musicale.

Antonio Valente, Versi spirituali sopra tutte le Note con diversi Canoni
spartiti per sonar ne gli Organi Messe Vespere et altri officii divini.
Napoli 1580.

Bologna;

Liceo musicale.

Spartitura per sonare nel organo


di D.

accommodata

Adriano Banchieri.

al

Primo Choro

nei Concerti

Venetia, Vincenti, 1595.

Bologna, Liceo musicale.


Lucrezio Quintiani, Partitura de Bassi delle Messe et Motetti a otto
Libro primo. Milano 1598.

Mnchen, Hof bibl. Mus.

voci

pract. 23.

Josephus Gallus, Totius libri primi Sacri operis Musici alterius modulis concinendi Partitio seu quam praestantiss. Musici Partituram vocant ....
Studio tarnen et labore R. D. Aurelii Ribrochi .... in gratiam Organistarum in lucem edita. Mediolani I598.
Guglielmo

Mnchen, Hof bibl. Mus. pract.


Arnone, Motetti a 5 et 8 voci,

Bologna, Liceo musicale.


Serafino Cantone, Sacrae Cantiones

23.

1599.

.... octonis vocibus decantandae.

Medio-

lani 1599.

Berlin, Kgl.

Bibl.

Thomae

Ludovici de Victoria, Missae, Magnificat, Motecta, Psalmi .... quae


partim Octonis, alia Nonis, alia Duodenis vocibus concinuntur. Haec
omnia sunt in hoc libro ad pulsandum in organis. Matriti 1600.

Giuseppe

Mnchen, Hofbibl.
Guami, Partidura per

sonare delle canzonette alia francese.

Venetia,

Giac. Vincenti 1601.

Bologna,
Gio. Maria

Trabaci,

liarde,

Liceo musicale.
Ricercate,

Partite

diverse

Canzone Francese,

etc.

Libro

Primo.

Capricci, Ganti fermi,

Napoli,

Gag-

Costantino Vitale,

4603.

II

Berlin, Kgl. Bibl.


secondo Libro de Ricercate

et altri

varii Capricci.

Napoli,

Giacomo

Carlino, 1615.

Berlin, Kgl. Bibl., Bologna, Liceo musicale.


Girolamo Frescobaldi, Recercari et Canzoni Franzese
oblighi in partitura.

Berlin, Kgl.
serv.,

Roma,

Bibl.,

fatte

sopra diversi

Roma, Bart. Zannetti, 1615.


London, British Museum, Paris, Bibl. du Con-

Libro primo.

Cappella Giulia.

und Klavierpartituren.

Italienische Orgel-

277

Antonio Cifra Romano, Ricercari et Canzoni Franzese. In Roma, appresso


Luca Antonio Soldi, 1619.
Padre Manoel Rodrigues Coelho, Flores de Musica pera o instrumento de
Tecla et Harpa. Lisboa 16-20.

Berlin, Kgl.
Gir.

Frescobaldi,

Bibl.

Primo Libro

II

Roma,

arie in partitura.

Berlin, Kgl.

di Capricci fatti

Soldi,

sopra diversi soggetti

Wolfenbttel, groherzogl.
Museum, Paris,

Bibl.,

Liceo musicale, London, British


Rom, Bibl. Casan.

Hamburgi, typis

Samuel Scheidt, Tabulatura nova.

et

624.

et

Bibl.,

Bologna,

Bibl.

du Conserv.

sumptibus Heringianis,

1624.

Berlin, Kgl.

burg,

Breslau,

Bibl.,

Leipzig,

Stadtbibl.,

Mnchen,

Stadtbibl.,

Kgl. Hofbibl.,

Stadtbibl.,

Wolfenbttel,

Lne-

herzogl.

Bibl., Paris, Bibl. Nat.


Girolamo Fre.scobaldi, II primo libro di Capricci, Ganzon Francese e Recercari fatti sopra diversi soggetti et arie in partidura. Yenetia, AI. Vincenti, 1626 (1642).
Berlin, Kgl. Bibl., Mnchen, Hofbibl., Wolfenbttel, herzogl.

Bibl.,

Bologna,

Liceo musicale,

Ferrara, Com.

Bibl.

primo libro delle Canzoni in Partitura. Roma, Masolti 1628.


Berlin, Bibl. des grauen Klosters, Lneburg, Wolfenbttel, herzogl.

II

Bologna,

Bibl.,

Liceo musicale.

Fiori musicali di diverse compositioni Toccate, Kirie, Canzoni, Capricci


e Recercari in partitura a quattro utili per sonatori. Venetia, AI. Vincenti,

1635.

Berlin, Kgl.

Bibl.

und akad.

Institut

f.

Kirchenmusik,

Mnchen,

Wolfenbttel, herzogl. Bibl., Bologna, Liceo musicale


Ferrara, Accademia di Musica, Glasgow, Univ.-Bibl., Monte Cas-

Hofbibl.,

Paris,

sino, Klosterbibl.,

Bibl.

Wien,

Nat.,

k. k.

Hofbibl.

Martino Pesenti, II 1. (2) libro delle Correnli alla Francese per sonar nel
Venetia, Vincen, 1633 (1630).
Clavicembalo et altri stromenti.
Mnchen, Hofbibl.. Bologna, Liceo musicale.
Correnti, Gagliarde e Balletti Diatonici .... per sonarsi nel Clauincembalo '!; et altri Stromenti. Libro 4 op. 15. Venetia, Alessandro Yincenti, 1645.

Berlin, Kgl.
Girol.

Bibl.

Frescobaldi, Canzoni
centi,

Berlin, Kgl.
Fabritio

Fontana,

Francese

in

Venetia,

partitura.

Bibl.,

Ferrara, Com.

AI.

Vin-

Bibl.

Ricercari (per l'organo).

Roma,

Bologna,

musicale,

Berlin, Kgl.

und

alla

1645.

Bibl.,

Liceo

Gio.

Angelo Mutij, 1677.

Rom,

Cappella Giulia

S*. Cecilia.

Don Gregorio Strozzi,

Capricci da sonare sopra Cembali

et

Organi, op.

4.

Napoli, Novello de Bonis, 1687.

London,

British

Museum.

Giovanni Maria Casini, Pensieri per lOrgano


I.
Guiducci e S. Franchi 1714.

Berlin, Kgl.

Brssel,

Bologna,

Bibl.,

in partitura.

Op.

3.

Firenze,

Berlin-Grunewald, Bibl. Dr. Werner Wolff heim.


Glasgow, Univ.-Bibl., Wien, k. k. Hofbibl.,

Kgl. Bibl.,

Liceo musicale.

Tabulaturen der Virginalisten.

278

Handschriften.
Ms. 6715 (= Joachimsthal 434) Fugen und Capricci von
Gio. Giac. Fro berger.
Hamburg, Stadtbibl., Ms. 3215. IX Ricercari e II Capricci a 4 voci.
London, British Museum Add. 34003 (Girolamo Frescobaldi).

Berlin, Kgl.

Bibl.

Tabulaturen der Virginalisten.


Handschriften.
Berlin, Kgl.

Ms.

Bibl.

fol.

Brown,

191.

Bull,

Kennedy, Luython,

Peter

Philips.

Cambridge, Fitzwilliam Museum Ms. 32 G 29


London, Buckingham Pallace.

(Fitzwilliam Virginal Book).

Ladye Neville's Virginal Book (1591). Darin Byrd.


William Forster Virginal Book (1624). Darin Byrd, Morley, Ward.
Benjamin. Cosyn's Virginal Book. Darin Bevin,Bull, Byrd, Cosyn,
Gibbons, Strogers, Tallis, Weelkes.
British Museum:
Roy. App. 58 (frhes
5

16. Jahrh.).

Darin Hughe Aston.

Systeme von

Linien.

Add. 29996.
Add, 29485.

(16.

Jahrh. fr Orgel oder Virginal).

Susanne van Soldt's Klavierbuch

599.

{}.

Add. 30485. Auszge aus Lady Neville's Virginal Book. 16./17. Jahrh. jj.
Add. 30486 mit Beziehungen zum Fitzwilliam Virginal Book. . ge-

und

legentlich 7

Add. 31392.

8 Linien.

6./1 7.

Jahrh.

\ (7

oder

8y

Add. 23623. Werke von Dr. John Bull. |j.


Add. 10337. Elizabeth Rogers hir Virginall booke (1656). .
76. Zwei Kompositionen von Henry Pur cell.
Printed book k. I. e. 5 S. 63
Add. 31465. Kompositionen von Blow, Clarke, Hart, Locke, Purcell.
Sacred Harmonie Society (Royal College of Music) Nr. 1968.
Kompositionen von Blow, Bull, Byrd, Maynard, Rogers fr Orgel

oder andere Tastinstrumente.


Univ.-Bibl. Ms. 888 mit Werken von Philips und

Lttich,

Brown.

Drucke.
Maydenhead of the first musicke that euer was printed
for the Virginalls composed by three famous masters William Byrd,
Dr. John Bull and Orlando Gibbons.
London, British Museum.

1611 Parthenia or the

1655 Parthenia.

London,

British

Museum.

1659 Anthonii van Noordt, Tabulatuur Boeck van Psalmen en Fantasyen


waar van de Psalmen door verscheyden versen verndert zijn soo in
de Sirperms, Tenor, als Bassus, met 2 3 en 4 part. t' Amsterdam,
A 1 659. g. Dazu Buchstaben zur BeBy Willem van Beaumont
.

zeichnung des Pedals.

Berlin, Kgl. Bibl.


1663 John Playford's Musick's Handmaid.
1673 Matthew Locke's Melothesia.
4 696 Henry Purcell's Lessons for the Harpsichord or Spinet.

Verzierungen der Klaviermusik.

279

Deutsche Klaviertabulaturen.
Berlin, Kgl.

Bibl.

Ms. aus Tappert's Besitz mit Tnzen und Liedern aus der

Wende des 4 6. Jahrh. Eine


Mnchen, Hof bibl. Ms. 151F und
Rostock,

Univ.-Bibl.

ganze Reihe Stze tragen feste Daten.


151t.

j.

Ms. XVII. 18. 53*.

Spanische Klaviertabulaturen.

Bermudo, Declaracion de instrumentos


London, British Museum.

musicales Ossuna

555.

Vinegas de Hinestrosa, Libro de cifra nueva para tecla harpa y vihuela.


Alcal

557.

Antonio de Cabecon, Obras de musica para tecla arpa y vihuela recopiladas


y puestas en cifra por Hernando de Cabecon suo hijo. Madrid 4 578.
Berlin, Kgl. Bibl., Regensburg, Proske Bibl., Wolfenbttel,
herzogl. Bibl.,

Brssel,

Kgl. Bibl.

Francisco Correa de Arauxo. Libro de tientos y discursos de musica practica y theorica de organo, intitulado Facultad organica. Alcal 4 626.
Brssel, Kgl. Bibl., Madrid, Bibl. Nac.

Ruiz de

Ribayaz, Luz y

Brssel,

horte musical.

Kgl. Bibl.,

London,

Madrid

677.

Museum, Madrid.

British

VIII. Kapitel.

Verzierungen der Klaviermusik bis 1800.


Die Diminution spielte seit altersher in der Musik eine bedeutende
Rolle.

schnell

Besondere Wichtigkeit erlangte


verschwebendem Ton, um ber

zutuschen.

Fr

die

sie

die

Verzierungspraxis

fr die Instrumente mit

Klangschwche hinwegder Klavierinstrumente

gewinnen vor allem Englnder, Franzosen und Deutsche Bedeutung.


Starke Berhrungen
Ihre Zeichengebung hat verwandte Zge.
Da
lassen sich mit den Ornamenten der Lautenmusik feststellen 2
.

die Verzierungszeichen

z.

T. bis

in

die Zeit

reichen, sei hier nur flchtig berhrt 3

der

Neumen zurck-

Sehen wir von Handschriften ab, so lassen sich fr


Virginalmusik

als

Die Ausgabe des Fitzwilliam-Virginal book von


Barclay Squire (Leipzig, Breitkopf & Hrtel).
Die Parthenia (Neudrucke von Rimbault

und

Fuller-Maitland und

Farrenc).

Siehe die bereits zitierten Werke von Dannreuther


Beachte den Vergleich bei 0. Fleischer in seinem

(Vierteljahrsschr. fr Musikwissensch.
3

Vgl.

die englische

gedrucktes Untersuchungsmaterial heranziehen:

Franz Kuhlo, ber


a.

644.

und Beyschlag.
Denis Gaultier

II).

melodische Verzierungen in der Tonkunst.


Besonders hingewiesen sei auf
4 896).
m.

Berliner Dissertation (Charlottenburg,

quilisma, porrectus, torculus u.

Verzierungen der englischen Virginalisten.

280

John Playford's Musick's Handmaid (1 663).


Matthew Locke's Melothesia (1673).
Henry Purcell's Lessons for the Harpsichord or Spinet

(4696).

Whrend die ersten Werke eine Erklrung der graces vermissen lassen, sind aus den folgenden doch gewisse Richtlinien
erkennbar. Verwendet werden der einfache, der doppelte Strich,
und die geschweifte Linie. An
Playford, Locke und vor allem bei Purcell gege-

ihre Verbindung, die gebrochene

Hand

der bei

benen Erklrungen sind folgende Auflsungen offenbar:

forefall:

backfall:

beat:

piain note

and

shake:

E =
"

F =

f~

(Locke, Purcell)

(Locke, Purcell)

rm

(Locke, Purcell)

a
f~
~ = 11*

*,

= f~=If
:

shake turned:

slur:

^
y

A.

(Playford, Purcell)

m m a
m
g-| w-t-V
|

gjf

(Purcell)

(purcell)

(Purcell)
|

Da aber diese Formen nicht den ganzen Schatz der Verzierungen ausmachen und nicht allgemein verbindlich sind, beweist
jenes aus der Zeit um 1680 von Edward Bevin erhaltene Verzierungs-Schulbeispiel in

der Handschrift London British

Museum

15, das auf S. 260 mitgeteilt ist.


31,403
Fr die Verzierungspraxis der lteren Zeit lassen sich
fol.

auch
da Reincken von
den Niederlanden beeinflut ist und da diese durch Dr. John Bull
ganz im Banne englischer Klaviermusik standen, so mchte man
einige Schlsse ziehen.

Bercksichtigt man,

281

Verzierungen der franzsischen Klaviermeister.

in der Admonitio zum Hortus musicus berlie(tremulus qui inferne tonum feriat) und //
Verzierungen
ferten
(tremulus qui superne tonum contingit) auch fr die altenglische

die

von jenem

Klaviermusik

Anspruch nehmen.

in

=
Farrenc

erklrt

und s=

j~i~*^

^~^

als

im

>

Tresor des pianistes Band

tremblement oder

II

-^ als pince

Die

trillo

Herausgeber des Fitzwilliam Virginal Book enthalten sich einer bindenden Deutung und berufen sich auf Dannreuther's Musical
Ornamentation. Nach diesem Werke kann das Hinaufgleiten um
eine Terz nach oben oder einen Doppelschlag, mglicherweise dann
P

und wann auch einen Mordent bedeuten, whrend in ein langer


oder kurzer Triller, ein Pralltriller oder ein Mordent zu erblicken sei.
Jahrhundert ist die Erinnerung an die alten
Nicolo Pasquali
Zeichen noch nicht ganz verloren gegangen.
(Edinburgh,
harpsichord
the
fingering
verwendet in seiner Art of

Auch dem

um

18.

757):

S^
tr

//

=P=

1650

Klaviermeister von

Die franzsischen

den Verzierungsformen (agrements)


gezogen seien als Quellen

Chambonnieres,

1750

zeigen

starke Abweichungen

Pieces de Clavessin.

in

Heran-

Paris, 1670.

Le Begue, Pieces de Clavessin. Paris, 1677.


d'Anglebert, Pieces de Clavecin. Paris, 1689.
Pieces de Clavessin.
St.

Fr.

Amsterdam, Estienne Roger,

Lambert, Principes du Clavecin.


Couperin, Pieces de Clavecin.

s.

a.

Paris, Christophe Ballard 1702.

Livre

I IV

Paris, 1713, 1716(9),

1722, 1730.
J.

Ph.

Rameau,

Pieces de Clavecin.

Paris, 1731

(1736'.

Dieupart.
Die

folgende

mglichen

Tabelle

mge

eine

oberflchliche

bersicht er-

282

Verzierungen der franzsischen Klaviermeister.

*v
Chambonnieres

Pince",

Le Begue

Pince"ment:

(1670),

(1677)

*
_

Chute,
Port de voix,
Coulez:

Le Begue

*
P

= gy~T

(1677),

Fr. Coaperin (1713)

d'Anglebert (1679),

Sl Lanibert

?=

-U-4-

d'Anglebert,
St.

Lambert

Rameau

St.

=4=

(17021,
(1731, 1736)

Lambert

(1702)

d'Anglebert,
St.

Lambert,

Rameau

-^*-

(1702),

Dienpart

[~

Chambunuieres

*-

Aspiration:

==

~^~

St.

Lambert

St.

Lambert

Dienpart

St.

Lambert

Bameau

-*;

Aspiration:

-U-4

-4-4(4Port de voix
simple
:

Demi port de

*
=
* =- _
Xp
*

voix

Fr. Couperin

713)

m m

st Lambert
_

St.

Lambert

= *

St.

Lambert

~
= =*=

d' Anglebe rt

3=4
==*=

Coule", Tierce
coule'e en

0-

kj

descendant:

Coule",

Tierce

en
montant'

coule'e

ZSBJiJIZ

Port de voix ~~~~~ ~~


appuye":
\

L-

=
=

i
m

= ^1^

Chambonnieres,

Le Begue,
Fr. Couperin

Dieupart

St.

Lambert

Fr Couperin

&

i_

d'Anglebert,
Dieupart

Verzierungen der franzsischen Klaviermeister.

283

Port de voix
appuye":

"

St.

^r^
'

^A
^
i

Chute snr nne note:

m
-i

Lambert

d'Anglebert

~<i

J d

d'Anglebert

Hv-

<v
Double cadence:

SSEE

St.

~~p

d'Anglebert,
Fr. Conperin,

-l

Kameau

Fr.

Lambert

5t=
d'Anglebert

jt?_z

Double chute
une note seule:

dem

tta

d Anglebert

* P r

notes:

'

_ .

-I

(?

d'Anglebert.

t~=**~

= Pm

d'Anglebert,

-r

Pinc<5:

St.

Lambert,

Rameau

<v
Double:

f * * P~

H1

St Lambert,
- Dieupart

V
Double:

Double

snr

une

tierce

d'Anglebert

~P~fi~

d'Anglebert

Sr _Fr~

=s

^cr
-^

Chute et Pinea

VAnglebtrt,
St. Lambert.
Dieupart

rc

Chute sur denz

d'Anglebert

notes:

T
Port de voix
double:

Lambert.

- Dienpart

Chambonnieres,
d'Anglebert,

Double chute
nne tierce:

foule" snr

St.

^|

J g?~

-k-4
*

Ft.

Conperin

Couperia

Verzierungen der franzsischen Klaviermeister.

284

Tremblement:

"H IM ~~

'

==

r~1

Fr. Couperin

'

II

-w
Cadence,
Treinblement
simple:

"

f-

St.

Dieupart,

et

pinee\ Double

~F-

cadence:

__

Lambert,

Rameau

Chambonnieres,

*
'

Fr. Couperin

Le Begue

Tremblement

d'Anglebert,

Le Begue,

"

tt =

d
I

d'Anglebert,

St.

Raiueau

Lambert

f2

C**v

---Cadence:

Cadence

d'Anglebert

- d'Anglebert

~-

P~ -

St.

Lambert

St.

Lambert

Tremblement - --j --j->- _


appuye"

-p-fr

= r

P~~

d'Anglebert

~~P~~

St.

Lambert

U*v
Cadence ppuy:

Rameau

<**'
Pinc continu:

p--p-

Fr. Couperin

*-*"T1 > *-^" ^-

Tremblement -
continn

Arpegement

en

Harpege"

montant

gjj

U-

31
H>

Rameau

r*

_".

Arpegement

Harpege'

en descendant:

d'Anglebert

Dienpart

fe

sEE

E =
Chambounidres
Fl Couperin

=
"*r

^s^-

*>

Fr.

-^-f----f- -frfyrl
ili'wi
~t

St.

Lambert

Chambonnieres,
Fr. Couperin

Couperia

285

Verzierungen der Deutschen.

d'Anglebert,

Z%~

d?

Harpege* figure:

Rameau,

J_ft

en montant

Lambert

St.

Dieupart

St.

Lambert

8t.

Lambert

-t-

Harpege"

figure"

Detache,

Son

= A

-0

en descendant:

coupe",

_* 7~
__

Aspiration:

Suspension:

3
1

St.

Fr. Couperin

Rameau

Rameau

Deutschen greifen

Die

Fr. Couperin,

p*

Lambert

zum

der Italiener zurck,

zum

Teil

auf die Gesangsverzierungen

Teil lehnen

sie

sich

an die Praxis der

im 16. Jahrhundert
die Diminutionspraxis frisch auf 1 und lie auch einige Formeln
Bei Bovicelli und Rognoni lernen
in Schriftzeichen erstarren.
wir den tremolo {tr) als ein Beben der Stimme auf ein und
Die Zeit seit 1600 versteht aber unter
derselben Note kennen.
tremolo einen bei der Hauptnote beginnenden Triller mit der Obersekunde, whrend der Triller mit der Untersekunde als groppo (g)
bezeichnet wird. Hinzu treten die Umspielungsformeln der minuta (m)
Franzosen und Englnder

TO3E*
H

oder

3E
mt 7&T- =
f-

pjf
5C

raZT-

-#i-

-I

die

der accento

TQr

fg

In Italien blhte

an.

11
f ^

(~

-z &---& (Emilio de' Cavalieri)

-f-

und

clamazione

(e)

der zimbelo

[%]

die

monachina

(Emilio de' Cavalieri).

-sr
Vgl.

Max Kuhn.

>Die

Verzierungskunst

in

der Gesangs- Musik

des

17. Jahrhunderts (15351650) (Leipzig, Breitkopf & Hrtel, 1902.


Heranzuziehen ist auch Hugo Golds chraidt, >Die italienische Gesangs16

methode des XVII. Jahrhunderts und

Bedeutung fr die Gegenwart


werden hbsch beder Studie von Carl Krebs ber Girolamo Diruta's Transilvano

(Breslau, 1890).

leuchtet in
(V.

f.

M.

Kl.

VIII)

ihre

Die ltesten Klavierverzierungen Italiens

besonders

S.

Handb. der Musikgeach.

338

ff.

VIII, 2.

21

Verzierungsformen der Deutschen.

286

Aus den an konventionellen Verzierungszeichen armen Orgelund Klavierwerken des 1 7. Jahrhunderts seien erwhnt o x und .-*
in den Suiten Johann Pachelbel's aus dem Jahre 1683, das mehrfach in einen

kleinen

bergehende Zeichen u

Kreis

in

Johann

Valentin Eckolds Tabulaturbuch von 692 und t: im Hexachordum Apollinis des erstgenannten Meisters. Mit Recht fhrt
Seiffert 1 u auf das alte Tremolozeichen der Englnder und
Reincken's // zurck und setzt es dem in der Wirkung verwandten t:
Da es aber schon bei Eckold mehrfach in den kleinen
gleich.
1

Kreis bergeht,

man

Pachelbel's Stellen wie

beachte nur in der ^moll-Tokkata Joh.

j^^^E

so drfte die Glei-

e^de
tremolo oder

hod

ch

und ^ [g|

// = u = o = t: =
trillo mit oberem
wohl ohne Frage Reincken's > zu erkennen
und somit Seiffert's bertragung als Mordent gesichert. Ebenso
drfte die Ausdeutung von / als Schleifer, wobei man sich der entsprechenden Formen Buttstedt's /// und Muffat's /.' erinnert,

chung gesichert

sein

In x ist

Hilfstone.

richtig sein.

Die

gebruchlichsten Verzierungsformen der Deutschen

x*,,
Akzent fallend:
,

P~mr
^

_f*

<&

Akzent steigend:

Accentus:

=P=
r

seien

zusammengestellt:

in folgender Tabelle

J. S.

= ^
==

Buttstedt

J. S.

Bach in W. Fr. Bach's


Clavier-Bchlein

J. S.

Bach

in

W.

Fr. Bach's

Clavier-Bchlein

Kuhnau

1713,

Bach

= p

1689

~T # <#
-

Mnrschhausei'

MarP ur S

,_,.
1755

Accentus:

Schleifer:

JS gr
'-*

=
(4-a
P
jr*

^s
Kuhnau,
rfzZ Marpurg

'-^3
~kr~

~
~ m

Kuhnau

Murschhauser

= P

r*
Buttstedt,
ZJTZZ J.S.Bach

Murschhaus

Klavierwerke von Johann Pachelbel (1653 1 706) in den >Denkmlern


I1 1 (1901), Vorrede S. XXXIII.
2 Hingewiesen sei auf die fr das richtige Verstndnis der Verzierungen
der lteren deutschen Klaviermusik wichtigen Ausfhrungen von Carl Paesler im Vorwort zum 4. Bande der >Denkmler deutscher Tonkunst S. XV ff.
1

der Tonkunst in Bayern Jahrgang

Verzierungsformen der Deutschen.

287

in

= f

Buttstedt

Se = 5?
#
"

Mordant,
.
Semitremulus: - f

-^f

oder

F.Fischer

(c.

1700),
J. S.

bzw.

rf-f-f f

*=

=p2qc

4=U=

Jo. Chr. Fr.

-*
= p

"^^

Marpurg

Marpurg, Trk,

f
-I

1
ty **

zvfv

Bach, Ph. Em. BachM,


Marpurg. Trk, G. Fr.
Wolf, heichardt

Ta

-f-f-f^-

Kuhn

Muffat, Mattueson.

Kuhnau

oder

J. C.

--4-

Muffdt

Bach

Buttstedt

Muffat

Fischer, Buttstedt, Muffat,


J. S.

Bach, Marpurg

Muffat

-t*-

==t
^=PE

-*

Marpurg

-Trk

(ltere Praxis)

'+'

-0---

s^ =

-i

--0

j, s.

^P

Bach

Marpurg

-4y kurzer, /m|v langer Mordent.

21"

Buttstedt

Verzierungsformen der Deutschen.

288

=*H*
-^*r
-Z

P~

'

oder

<XJ

_^

Marpurg, Trk (ltere Praxis)

Muffat,

Keichardt

bzw.

-*~f-*~

J.

Bach,

S.

^H^

oder

Ph.

Em Bach, Marpurg, Rei


~ chardt, Trk, Jo. Chr. Fr.

Trk

Bach, G. Fr. Wolf.

Bach, Marpurg, Trk,


G. Fr. Wolf, Keichardt

qt h

tm-

-0 --

-P ^P=^=
=tt

= # if
=

-*

Heimchen

Marpurg

-0-

-P-

Marpurg

-!*;

Eeichardt

=F

-*-

Murschhauser

-,
~T~
|

Trk,Jo_Chr
r

?:

Keichardt
:

tu?
f

Buttstedt

Kuhnau,
Murschhauser

?E=F

Pralltriller:

-j

f-+

Circuitus

deorsum:

Circuitus

sursum

oder

*=t=f

-b

= f

--

S^

Buttstedt

Buttstedt

J. S. Bach,
Ph. Em. Bach,
Beichardt

289

Verzierungsformen der Deutschen.

Muffat

Heimchen

^0 ^r*-*-

^W^i--^--0i

-f^zrf

Heinichen

Muffat,

J. S.

Bach

--*--;

oder

H
-i

= E

U oder
J. C. F.

t
Muffat

Fischer

Wolf

G. Fr.

If

= ar~

TK

*
*
-rrr-f-f.^:

'

x**'

^9

--m--r^*=r=p=r=p=

= ^q^ =

f-

J. S.

Bach

^""
-R-

^a2t*^3t = =*:
-^

Muffat 1727

IfVL-

= r=r=1

G. Fr.

^
r

:?=P=i=P=

i=t

Wolf

J. S.Bach,
Reichardt

CN9

-0 ?

0-f-

-* '

Behnng. tremolo

Tremulum, t
II
trilla:

Nach ihm

Reichardt

fjcfitrpz

J. C. F. Fischer,

Bach, Reichardt.

entspricht die Zahl der

Petri

= &

Bach,
Trk, Petri

J. S.

-
1

Marpurgi

Marpnrg, Petri,
Ph. Em. Bach,
Jo.Chr.Fr.Bach

Bebungen der Zahl der Punkte.

'

Klavierverzierungen deutscher Meister.

290

tr

Buttstedt,

S.

J.

Marpurg,

Bach,

Buttstedt,

Buttstedt

Marpurg,

Marpurg, Trk,
Chr. Fr.

Petri

Bach

fr

f-

J S.Bach,
Reichardt

J. S.

Bach

i=
(**"

F
|

Cvw
J. S. Bach,
Ph. Em. Bach,
J. Chr. Fr. Bach,
G. Fr. Wolf

Bach

J. S.

V
= F

Petri

rv***

?
\

Ph. Em. Bach,


Joh. Chr. Fr. Bach,
Trk, G. Fr. Wolf

J. S.

Bach

(Wf
Petri

Zt-P-m

^t=W=f~P-- = =P=

-fr-

tr

-6 *

Buttstedt

EfjE

^p"^
i

Bach

J.C. F. Fischer

e#-

<
3

#=^ =

J. S.

>%

J. S.

Bach

~
T

=
^' ESE^E
-f
=

=se

J
"
I

Bach,
Ph. Em. Bach,

J. S.
-

Trk

^^z

Gniher

-^Jl

^
Buttstedt

Brger's Gedichte [Nrnberg 1780).

=zjl

Bach,
Ph. Em. Bach,
Ba

EZ

J. S.

Trk

291

ocham Musiktabulatur.

Die

--=*

Marpurg

-Arr*

Marpurg

^
~Tg

Marpurg

3^

Marpurg

Z*3t

z^fzim^z^

= =

^s=*liS
pp ^-E = ^3
:ir=^==iiz
:*===

~^f^^~

Butt3tedt

Trk

'

"

Marpurg

Petri

IX. Kapitel.
Tahulaturen fr Harfe.
Es

ist

allgemein bekannt,

welche Bedeutung

die

Harfe

bei

Egyptern, Assyrern, Juden, Griechen und Rmern gewonnen hat.


Aber auch in der abendlndischen Musik nimmt sie eine herrschende
Die Literatur zeigt sie uns in besonderer Beziehung
Aller Wahrscheinlichkeit nach hat dieses sie

Stellung ein.

zum

irischen Volke.

aber erst gegen Ende des 10. Jahrhunderts durch den Einflu der
Angeln, Sachsen und Normannen kennen gelernt. Bis dahin spielte
das Cruit, das im Gegensatz zur dreieckigen Form der Harfe
quadratisch
i

im Aufri war,

Zum Bau

die

Rolle

des

Nationalinstruments.

vergleiche die treffenden Darlegungen in Curt Sachs' Real(Berlin, Julius Bard, 1913) Artikel Harfe.

Lexikon der Musikinstrumente

292

Die

ocham Musiktabulatur.

dem Anfange des \ Jahrhunderts sehen wir die Harfe in


den Hnden der irischen Barden 1
Frh soll unter ihnen eine Notenschrift im Gebrauch gewesen
sein, die vermutungsweise mit dem irischen Alphabet im ZusamSeit

menhang

steht

und

in vorchristlicher Zeit

unter

dem

Einflsse

von

ocham Schrift und ocham Musiktabulatur.


W? H. Grattan Flood 2 ihr Vorhandensein
hinstellt, so zweifelhaft macht eine grndliche Nachprfung der
Forschung W. William's in seinen Ocham Readings 3
Ob die
Herleitung des Wortes ocham von o = Musik und cum oder cam
= Form wissenschaftlich haltbar ist, vermag ich nicht zu sagen.
Da aber das dreimalige Vorkommen des Vertikalstriches mit
einer notenkopffrmigen Verdickung am oberen Ende bei m und
n, das mehr wie problematische Vorkommen eines Violinschlssels,
sowie die Verwendung von D (con) und C (cead) in der BressayInschrift von den Shetland-Inseln zusammen mit dem gelegentlichen
Auftauchen der Rautenform statt des Striches fr a und e gengen
Babylon entstanden
So bestimmt auch

ist,

die

sollte,

um

in

jener entlegenen Zeit eine unserer Tonschrift hnliche

Notation anzunehmen und gar die unsrige von jener abhngig zu

machen, das erscheint mir vor der Hand mehr

fraglich.
Das
den Runen in
greren oder kleineren Horizontalkerben, die gerade oder schrg
auf einer gedachten Vertikalachse aufstanden oder sie schnitten,
bis zu fnf zu einem Buchstaben zusammentrafen und sich auch
gebrochenen Linien zu Buchstabenverbindungen vereinigen
in
Das Bild des vorchristlichen irischen Musikschlers mit
konnten.
dem Musikstabe in der Hand, wie es Flood malt, ist verlockend,
aber vorlufig noch in phantastisches Dunkel gehllt.
Andererseits soll nicht abgeleugnet werden, da jene Akzentschrift,
die William Beauford 4 nach einem alten irischen

Wesen

dieses

ocham Alphabets bestand

als

hnlich

i Siehe Fr. W. Galpin,


Old English Instruments of Music<. London,
Methuen & Co., -1910 S. 8 ff.
2 A History of Irish Music (Dublin, Brown & Nolan Lmtd,
906) S. 4:
>There is scarcely any room for doubt that the pre-Christian inhabitants
of Ireland had the use of letters, the ogham scale and the ogham music
-1

tablature.

and South East of Ireland Archaeological


(new series) \ 856/57 (Dublin 4 858) S. 324 ff.
4 An essay on the poetical accents of the Irish in Jos. Walker'
Historical Memoirs of the Irish Bards interspersed with anecdotes of and
occasional observations on the Music of Ireland also an Historical and Descriptive Account of the Musical Instruments of the ancient Irish. London 4 786.
S. 27 ff.
Siehe auch Fetis, Histoire Generale da la Musique IV, 390 f. und
O'Neill, Irish Folk Music (Chicago 1910).
3

Journal of the Kilkenny

Society Vol.

293

Irische Tabulaturen.

Manuskript aus der Zeit der Knigin Elisabeth mitteilt, manche


verwandte Zge mit der ocham Tabulatur aufweist. In ihr be-

Von
und

modicus).
zeichnet der Vertikalstrich den Mittelton (ceol
ihm aus erhebt sich der ardceol (acutus) / zur hheren Terz

senkt sich der basceol (gravis) \ zur tieferen Terz. Ein Punkt ber
den Zeichen erhht die Tonlage um einen Ton, ein Punkt unter
Das Zeichen
denselben erniedrigt sie um das gleiche Intervall.

das Senken um einen Ton


drckt das Heben, das Zeichen
sind drei Tne verborgen: die Terz ber
aus. Im ci reu mflexus

dem

Gegenbild

selbst

der Mittelton

Mittelton,
stellt

whrend

dar,

/""

und

die

tiefere

sich somit die tonlichen

Aus diesen Zeichen ergeben

Das

Terz.

Terz auf Terz ab bezeichnet.

Verbindungen

/
-(-

\=*

r
r
i

fr die doppelte Lnge,


werden verwendet
N
Krze;
die Krze gleich
die
halbe
fr
und
/
Lnge
fr die
der halben Lnge bleibt unbezeichnet.
Auch eine zweite, offenbar fr die Harfe bestimmte irische
Tonschrift, die sich in einem Manuskripte der Familie Cavanagh
1
als Schriftversuch eines Mnches des
findet und nach Beauford
Gebrauch anzusehen ist, lt
privaten
den
fr
15./16. Jahrhunderts

Als Mensurzeichen

"~|

ohne weiteres gewisse hnlichkeiten erkennen, verleugnet aber


2
Ja
auch nicht die Bekanntschaft mit der griechischen Notation
3
lassen sich einige bereinstimmungen festselbst mit den Runen
.

A. a. 0. bei

2 Vgl.
J.

P.

hierzu

Walke r.
Fleisch

Land's >Reeherches

jahrsschrift

er's feinsinnige Beobachtungen in der Kritik ber


gamme arabe in der Viertcl-

sur l'histoirc de la

fr Musikwissenschaft

stimmung der Zeichen

Band
ist

II

besonders

S.

504

hchst bemerkenswert.

f.

Die berein-

Der griechische

auf Irland wird brigens auch schon von Edward Ledwich in


seinen bei Walker abgedruckten Inquiries concerning the ancient Irish harp
Einflu

stark betout.
3

T; {d)

Teill S. 119.

W M

(*)

(0*

Vergleiche

die

entsprechenden

Buchstaben

in

Musica neu Beroriaeth.

294

Das offenbar nur zur Aufzeichnung instrumentaler Reihen


verwendete Tonmaterial ist folgendes:

stellen.

ii(

13/nni

i fffW3

3vii

Jenes seit Beauford's Verffentlichung oftmals abgedruckte Denkmal aus der Cavanagh-Handschrift mge auch hier seinen Platz
finden.

1J31

Musica neu eroriaeth.

Burney

295

1
W. Bingley 2 F^tis 3 und
Gegenber den Darlegungen der
beiden erstgenannten Forscher macht Fetis mit Recht geltend,
da sie angesichts des mittelalterlichen Tonsystems und der Beschaffenheit des Instruments die Tonlage um eine Oktave zu tief

Diese Tonschrift hat von

David 4 Errterung

angenommen und
beizupflichten
Alter des
allerdings

ist

gefunden.

irrtmlich

das

als

J?

gelesen haben.

tj

ihm, wenn er Burney 's Zweifel an

Nicht

dem hohen

Denkmals nicht anerkennt. Sttze fand Fetis' Anschauung


spter in den Forschungen eines John Thomas, der

in seiner Dissertation sur la notation musicale

des anciens Bretons 5

diese Tonschrift bis in die Zeit Gregors des

Groen zurckfhren
Bedeutung

Demgegenber ist David


des Denkmals zu leugnen und

geneigt, die allgemeine

will.

es

einen Schriftversuch eines

als

einzelnen Musikers der elisabethanischen Zeit anzusehen.

Die Notation in allen Zgen klarzustellen ist bisher niemand


Eine vllige Lsung glaubte im 18. Jahrhundert der

gelungen.

Bordeaux lebende franzsische Violinist Barthelemon 6 auf


Grund der Kenntnis der spanischen Lautentabulatur geben zu
Er starb aber ber die Verffentlichung hinweg, und
knnen.
in

seine Papiere verbrannten 1809.

Schon ein flchtiger Blick


hier mit

einer

Orgeltabulatur

stimmung
a

zeigt.

in

das Denkmal zeigt, da wir es

Tabulatur zu tun haben,


seit

Nicolaus

Ammerbach

Zur Fixierung

der

mit der deutschen

die

(1571)

Tne

sind

groe bereindie Buchstaben

verwendet, deren Oktavlage nach Art der spanischen Klavierdurch Hinzufgung eines kleinen Vertikalstriches, eines

tabulatur

Horizontalstriches und eines Punktes unterschieden werden.


Die
Oktave reicht von g f. Mit Fetis 8 nehme ich in Anschlu an
Giraldus Cambrensis 9 das b als b rotundum an:

A General History of Music II, 11 Off.


North Wales< (London, 1804) II, 236.

Histoire Generale de la

Ernest David

et

Musique< IV (1874)

Mathis Lussy.

depuis ses origines< (Paris, 1882) S. 132

Siehe die Ausfhrungen

la poesie
7

et la

musique dans

Ernest David,

a.

bei
la

a. 0.,

372

ff.

ff.

Myvyrian Archaeology Jahrgang 1870.


diesen Jahrgang zu erlangen.

lich,

S.

Histoire de la Notation Musicale

Es war mir leider nicht mg-

Ernest David, Etudes

Cambrie
spricht

historiques sur

(Paris 1884).

immer von

einer hnlichkeit mit der

Lautentabulatur.
8

Histoire generale de la Musique< IV (1874) S. 374.

Descriptio Cambriae< cap. 13.

Musica neu Beroriaeth.

296
--

HE --

o
--o-

ffi gi

ai

bt

&

9i fi

3X ^O-

t f

_Q_

JOE
3JZ -o-

&

Die Stimmen sind partiturartig bereinander

& f

gestellt,

g' a'

der Part

dem

der Rechten durch einen Horizontalstrich geschieden. Vertikalstriche trennen die Takte ab. ber den Griffen ist,
der Linken von

falls

dem

es sich nicht

um

der

Vorbilde

gleiche

brigen

Rhythmen

handelt, die

Tabulaturen

mit

Mensur nach
5
f

angezeigt.

Zwischen den rhythmischen Zeichen und den Griffen oder beim


Fehlen der ersteren ber den Griffen finden sich noch eine Reihe

von Vortragszeichen, die das Rtsel der bereinander stehenden,


also scheinbar zusammenklingenden dissonierenden Tne bergen.
Eine beigegebene Tabelle vermag zwar nicht allenthalben klares Licht
zu verbreiten, verrt aber doch soviel, da die bereinandergesetzten
Buchstaben bei / in ein Nacheinander von unten nach oben und bei \
in ein Nacheinander von oben nach unten aufgelst werden.

Gogwyddawr

ddysgu

Gogwyddawr

y priciad
//

Tagiad y vawd

-+z

*-

2t

Plethiad byr

-Ar-

priciad arale.

EE

V^-

9
Plethiad y pedwarbys

9 9
ii

Plethiad

y bys bach

n n

Musica neu Beroriaelh.

Tavliad y bys

9
\\

Plethiad dwbvl

297

AI

1*

wenynen

Plethiad y

Crychu y vawd
TTT

Ysgwyd y bys

*=t

*=*

Tagiad dwbyl

=
*

y
Tagiad forcbawg

9
Cevyn ewin

^~^
5

p-

w~

-0-

Ysbonc

^
-^

/
(i

mawr

Plethiad

yw

Nid

R=l
c
<

F^3

ff
a

a'

a-

b b

f
a

er c a~

b b b

rj

4
L. Morris.

';

gainc.

a'

"

Bys: canu y diwedd


yn yr un vath a'r

Off
1

t_

+
f g-a-fra-g/_

y Nodau diweddar ond dyvaliad

f b e
a a

9
g

<j

Jj

bebe

b b b b

jl

Proviad

e e

cyfredin

f-gaba

<r

g-

Bys

Musica neu Beroriaeth.

298

Clyman cydgerdd yn dechre.


Yma

canlyn y pedwar
William Pennllyn.

Cwlwm Cydgerdd

ar ugain, wedi eu
Mal y dywed Llyvyr Mr. Meurig.

Lyvyr

pricio allan o

Ebai

L. Morris.

1444000040401 44400094041
i

<r

g;

MWN

MAC

i
.<r

e.

g;

(I

f
d

f_

d
b

HIR
e

c'

iii

e'

,i

,i

9'

sr

cd cd cd

'

,i

cd
e

c
6'

b c

1'!}

cd\bc\cdSfefddc
f

rf

g'

9~

Tervyn
y gainc
gyntav.

d
b c

f
1

fc

f
l
d _d

t
d

9' r

g-

i_

.1

9'

f
l

iii
g-

ed\bc\ed\bced

]
]

i
f
d

f
1

tf

b c

f
d

Z>'

Harfentabulaturen in Deutschland und Frankreich.

299

Auf festlndischem Boden herrschen fr die Aufzeichnung


von
Harfenmusik verschiedene Methoden. In Deutschland ist nach
dem
Zeugnis Martin Agricola's die Buchstaben-Tabulalur
verwendet
worden.
In seiner Musica instrumentalis (Wittenberg
1529}
heit es auf fol. XXXII:

Denn Lauten Harffen Orgeln vnd Psalter


Haben fast eine art bey unserm alter,
Das drey odder vier stymmen gemeyn
Obernander gesatzt werden

allein.

Discantus oben, darnach Alt vnd Tenor


Gantz vnden der Bas, das gleub mir verwar.
Auff der Orgel wird stete der Discant

Auff fnf linien gesatzt allzuhant

Und

Auff die

andern stymmen darunter gestalt


dem gesang gemalt.
andern drey wie oben genent

Werden

alle

die

Mit buchstaben aus

stimmen gemacht behent

Mit buchstaben gemeinlich geschrieben


So wird das absetzen recht getrieben.
In Frankreich scheint man der gewhnlichen
Notation fr die
Harfe den Vorzug gegeben, daneben aber auch die
Ziffern-Notation gebraucht zu haben. Mersenne* sagt jedenfalls: Sa tablature

ordinaire

pas differente des notes de Musique, quoy que Von puisse


user
du nombre de ses chordes pour ce suiet: par exemple,
Von peut
marquer VOctave par 1 et 13, la Quinte par 1 et 8*, etc.
d'autant
n'est

que

premiere ekorde fait VOctave auec la 13, et la


Quinte auec
8*; et parce qu'il y a 49 chordes, scauoir celles des
deux
Premiers rangs, qui toutes ont leurs so?is differents, il
faut vser de
49 nombres, dont chacun signifiera tousiours sa propre chorde;
or
Von peut commencer par la jyhis courte, que Von appelle
la

la

chanterelle,

et

finir

nomine,

la

plus longue, qui sert de bourdon

et

de Proslamba-

comme

parlent les Grecs, afin de suiure Vordre


que Von
aux autres instrumens; quoy que Von puisse semblablement
commencer conter 1, 2, 3, etc. par la plus grosse chorde,
comme

garde

fnt les Italiens, puis qu'elle sert de base et de fondement


aux autres
chordes, comme Vunite aux nombres.
Quant aux pieces qui se iouent
sur la Harpe, elles ne sont point differentes de
celles qui se

iouent

sur

le

Luth

et

sur V Epinette*.

Harmonie Universelle
der Vorlage 6.

2 In

II

(Paris 1637) livre

III

p.

w\,

Franzsische Harfentabulaturen.

oqq

nicht berraschend erscheinen


Der letzte Satz lt es uns
vorliegt
franzsischer Lautentabulatur
da auch Harfenmusik in
Hand-j
entstammende
17. Jahrhundert
Erinnert sei nur an die dem
53.
IX.
Basler Universittsbibliothek F
schritt der

dargeboten: der
Zwei Stimmungen werden hier
Akkord
harpe par bmoU mit dem

de

ton

la

-6b-

Sr-

*-

-d

-d-

und der ton de

Akkord

Ersterer

la

harpe par f>dur mit dem Akkord

offenbart die

V E V G A dg \i

g\
TdEsF GAigbf idur-Stimmung

a a
a a
a a

a aa a

i-

^-J

j-J

Or

l-M

i.

-4b-

tt
a a

-d-

eb-b rf-

-a

-4-

*"^

-a-

IJLNJIJI'
iJS

-6b-

-ab-d-

-dr

-Or

-er

-r-

-dr

^ ^r

h.p

-a-

-a

a a-

eb-b

-dr
-Or-

-dr

i.

-Or)

~a

i
I

-6b-6t-

-6b-

-Or-b-

~0r

a
i

z-

-Gr
i-

g.

sei vorgelegt:

Ein kurzer Satz in der

-*-

notierten Saiten

Stimmung der zehn

letzterer als

-dr

-6b-

a-

-a

\h'~

~^

a-a

Es
Zitat

dem Mersenne'scher
dahingestellt bleiben, ob die in
praktische BeFranzosen
berhrte Zahlennotation bei den

mu

Spanische Harfentabulaturen.

301

gewonnen hat. Jedenfalls erfahren wir, da die Italiener


von der lngsten also tiefsten Saite aufsteigend eine Bezeichnung
Unwillkrlich kommt uns hier
der Saiten mit Zahlen kannten.
ileutung

des Spaniers Bermudo fr das Monachordio


ins
und werden wir an jenen handschriftlichen Anhang
erinnert, der sich an Chile sotti's Exemplar der Balli d'Arpicordo
von Giovanni Picchi aus dem Jahre 1620 findet 2 Bei ersterem
42 auf die Tne von C A diatonisch
sehen wir die Zahlen 1
27
und dann chromatisch bis a", bei letzterem die Ziffern 1
auf die Untertasten G F G A
cc'" angewendet.
die

Notation

Gedchtnis

Da

Zahlen in der Tat der Aufzeichnung von Harfenmusik


beweist die spanische Literatur.
Schon aus den
Titeln der Drucke wird offenbar, da Klavier, Laute und Harfe
sich in die gleiche Literatur teilten und damit die gleiche Notation
fr sich in Anspruch nahmen. Vinegas de Hinestrosa (Libro
die

gedient haben,

harpa y vihuela 4 557), Antonio de


musica para tecla arpa y vihuela, 1578
herausgegeben von Hernando de Cabecon) sowie Ruiz de
Ribayaz (Luz y norte musical para caminar por las cifras de
la guitarra espafiola y arpa, taiier y cantar a comps por canto
d'organo Madrid 1677) beschrnken sich auf die ersten sieben

de

cifra

Cabecon

nueva para
(Obras

tecla

de

Zahlen, die sie auf die diatonischen Tne der Oktave von f--e anDie Oktavlage wird durch Begleitzeichen, die chromatisch

wenden.

alterierten

Tne durch $ oder ^ hinter den Zahlen charakterisiert 3

302

Spanische Harfentabulaturen.

Diese Zahlen finden auf einem System von Linien Platz, deren
Anzahl von der in der Komposition vorliegenden Stimmenzahl abhngt. Der Anfang einer Zarabanda von Ribayaz veranschauliche
diese Art der Aufzeichnung:

7-

-6

JJ

1*S

:JJ

fi:
|

* fc

22

|ii

Ribayaz zeigt uns auch, wie

p r

in einer

Guitarre und Harfe zu vereinigen sind.

u.s.ty.

rtfj^ ff

nv-

|^|^

*-

-&-

6 -B ' -

0- - S"

Tabulatur die Parte von


Fr diese Praxis spreche

ein kurzer Abschnitt einer Batalla;

-Gr-

"

V
y

o-

t
-a^

v
p y

-^

i-

-^

-a^

o"

a-

p y \y p y

fr

-+:
-B^

^
i

'

'

p y

"

'

-V-

*%

Abschnitt.

II.

Partitur und Generalba.


in

Mit den ersten Versuchen der Mehrstimmigkeit zog die Partitur


Musik ein. Man hatte kein anderes Mittel, die Stimmen

die

miteinander zu vergleichen,
tritt

uns

als

sie

die Partitur in ihrer ltesten

bereinander

Form

zu

So

fgen.

bereits in der Musica

enchiriadis entgegen.
Auch an die frhsten mehrstimmigen Versuche der Mensuralmusik blieb sie gekettet, da die Schrift noch
nicht gengende Ausdrucksfhigkeit besa, um jeden Wert zweifellos hinzustellen.
Der mndlichen Unterweisung blieb die richtige
Beziehung bereinanderstehender Tne vorbehalten, wie wir von

dem

englischen

der

Satztechnik

Anonymus (um 1270) gelegentlich der Beschreibung


von Perotinus Magnus erfahren
Prfen wir
1

daraufhin die Praxis, so knnen wir in der Tat bis weit in das
13. Jahrhundert hinein die Herrschaft der Partitur beobachten.
Einige im Faksimile zugngliche Manuskripte seien aufgefhrt:
Paris,

saec: XI/XII.

1139 Mira lege miro modo 2 voc.


Histoire de l'harmonie Tafel 23).

Bibl. Nat.

maker,

(Cousse-

Nat.
812 Ascende Christe Sanctus Bene Benedicamus Domino
Tumba Sancti
(Coussemaker,
Tafel 2830.
Ms. 813 Lonc
rieu Regnat
p ou^eDames sont en grand esmai Etinfines
Ohne Text Dieus
ne puis Et vide

Paris,

saec: XII.

Bibl.

.Ms.

dictes

Alleluia

Nicholai.

a. a. 0.,

le

"j

'

je

Gustodi nos 3 voc.


Ms. 1817 Dulcia 3 voc.

-7

ft

'

'

'

lalel 27

"

Douai, Ms. 124 Verbum bonum et suave 2 voc. Coussemaker.


a. a. 0., Tafel 2425.
Lille, .Ms. 95 Agnus fili virginis 2 voc. Coussemaker, a. a.

saec: XIII.

Tafel 26.

Florenz, Med. Law.


Judea

Plut. 29.

Antiphonarium Medicaeum

Jherusalem 2 voc.
Descendit de coelis 3 voc.
Viderunt omnes 4 voc.
et

Pater noster commiserans 2 voc


Salvatoris hodie 3 voc.
1

C. S.

I,

bant: punctus

344 a
ille

H. E.

Wooldridge,

The Oxford History of


Music

vol.

222, 252,

S.

88, 208,

und 292.

Sed materialem significationem parvam habebant et d icesuperior sie concordat cum puncto inferiori et sufficiebat eis

22*

Partituren des Mittelalters.

30

Aubry,

Pierre

Ad

vomitum

solitum

Regnat

Cent Motets du
XIRe siede

3 voc.

Hodie marie coneurrant laudi mentes

2 voc.

(Paris 1908)
)

Bd.

III

Tafel VIII.

Regnat 2 voc. Johannes Wolf, Handbuch der Notationskunde I, Tafel zu S. 229.

Wolfenbttel, Heimst. 628


Ex semine abrahe
Nativitas

a. a. 0.,

Tafel

Pierre

3 voc.

Aubry,

I.

Worcester, Cathedral

Bibl.

Frgm.

Alleluia 3 voc

pien e Aufa

ft

Ex semine habrahe 3 voc.


Madrid, Nationalbibl. Hh 167
Si mundus viveret 3. voc; Tenor fehlt
Qui servare puberem 3 voc; Tenor fehlt
Pierre Aubry,
Viderunt omnes 4 voc.
(Sammelbnde der IMG. VIII, 345).

TaffiI

Paris,

Bibl.

Nat.

lat.

Aubry,

Pierre

a.a.O., Tafel

III.

Hispanicum

Iter

15139

Fiat 2 voc.

Johanne

2 voc.

Pro patribus 2 voc

.Pierre

Aubry, a.

a. 0.,

Tafel IV.

Ut in fines 2 voc.
l'ropter veritatem 2 voc.
Flos filius eius 2 voc.

Oxford, Bodley Douce 139


Foweles

ye

in

Wooldridge, Early EnglisL


Harmony (Londonl 897) Tafel 7

2 voc.

frith

Stainer, Early Bodleian


Music (London 1901) Tafel VI

u. 24.

Instrumentalsatz 3 voc.

u. VII.

London, British Museum Burney 357


Amor patris 2 voc. Wooldridge,
Cot ton Titus
Virtute
a. a. 0.,

Harley

numinis non natura dei

voc.

saluatoris 3 voc.

University Library Ff.


Cuius dextra largitatis 2 voc.
Regis cuius potentia 2 voc.

honorem

1.

10.

Wooldridge,

Wo oldridge,a. a. 0,
Tafel

Flos floriger 2 voc.

Verbum

a.a.O.,

saluatoris 2 voc.

ierusalem 2 voc.
Agnus qui impius es factus 2 voc.

d cantus

Wooldridge,

17

Filie

2530.

leticie 2 voc.

patris

umanatur

Amborum sacrum
Toledo, Cath. 33, 23
Gaude

978

Cambridge,

Tafel 9

Tafel 11.

Ave gloriosa naater


Tafel 2021.

In

a. a. 0.,

A XXI

2 voc.

(London 1887)

3 voc.

spiramen

Riaiio,
Fig. 26.

2 voc.

Notes on Early

Spanish

Music

Partitur

und Tabulatur

Bedeutung fr den Organisten.

in ihrer

305

Cambrai, Bibl. Com. Frgm. Adam de la Halle, Rondeaux. Coussemaker, Histoire de Tharmonie au moyen ge Tafel 31
und Oeuvres completes du trouvere Adam de la Halle
(Paris 1872) S. 207

Paris,

maker,
Ein Wandel
Partitur,

ff.

de la Valliere 2736 Li Rondel Adan.


Oeuvres completes.

Bibl. Nat.

in

Cousse-

die Abkehr von der


Frankonen in Beziehung

der Aufzeichnungsweise,

scheint mit der Wirksamkeit der

nach Aussage des englischen Anonymus


1
Worte, die nach meiner Auffassung
auf die Aufzeichnung der Kompositionen in Stimmen zielen. Weist
das 13. Jahrhundert einen Reichtum von Partituren auf, so sind
im 14. nur noch wenige anzutreffen. Faksimiliert liegen vor:
Sie beginnen

zu stehen.

damit, aliter pro parte notare

Bibl. Nat. fr. 146


Jehannot de Lescurel, A vous douce debonnaire 3 voc. Pierre Aubry,
Les plus anciens monuments de la musique franeaisc (Paris 1905) Tafel 20.
London, British Museum Arundel 248
Wooldridge, Early English Harruony
labilis o flebilis 2 voc.

Paris,

Tafel 32 und 35.


Jesu cristes milde uioder 2 voc. 1
Cambridge, Universlty Library Ff. II. 29
Sanctus (paraphrasiert) 3 voc. Wooldridge, a. a. 0., Tafel 37 und 38.

Diese

alte

Form

der Aufzeichnungsweise eines mehrstimmigen

der Folge von den Organisten bewahrt worden. Als


Denkmal der Orgelpraxis begegnet uns um die Wende des 1 4. JahrSatzes

ist

in

hunderts in

der Handschrift Paris Bibl. Nat. fr. nouv. acq. 6771


85 das Lied Francesco Landin o's Questa fanciulla variiert in
zweistimmiger Partitur.
Zwar fhrt Otto Kinkeldey in seinem
trefflichen Werke Orgel und Klavier im 16. Jahrhundert 2 vornehmlich an Hand von Bermudo's Declaracion de instrumentos
musicales (1555) den Nachweis, da der gebte Organist vom ChorjDuch ausging und die einzeln aufgezeichneten Stimmen in seinem
Spiel zusammenfate', whrend der Schler und weniger Gebte
die Tabulatur als Notbehelf benutzte und der Anfnger in der Komposition von der Partitur ausging. Die berkommenen Tabulaturen
und die Titel der in Partitur gedruckten Orgelwerke offenbaren uns
fol.

aber

die

Bedeutung,

die

beide

Organisten gewonnen haben.

man
Auge
1

italienische

Arten

der

Niederschrift

Beide, Partitur

fr

den

und Tabulatur, mag

und franzsische oder deutsche Tabulaturen ins


im Grunde genommen wesensgleich, sind Parti-

fassen, sind
C. S.

I,

342a.

Breitkopf & Hrtel 1910, S. 20 und 188 ff.


Hiernach erscheint es durchaus natrlich, da uns die ltesten italienischen Orgeldenkmler des IG. Jahrhunderts, Werke eines Willaert, eines
2 Leipzig,
3

Buus und

anderer, in Stimmdrucken entgegentreten.

Partituren in Deutschland.

306

Die bereinander angeordneten Stimmen werden bald mehr,

turen.

in Takte oder Distinktionen geteilt, die


durch Striche oder Lcken abgegrenzt werden. Von diesen Abteilen
leiten einzelne wie Diruta die Bezeichnung Partitur ab 1
Die Anordnung der Stimmen in vielen frhen deutschen Tabulaturen ist nicht
ohne Bedeutung fr die praktische Weiterentwickelung und lt uns
schon die Generalbapraxis, die sicherlich ein alter Organistenbrauch
Ist auch die Vermutung Kinkeldey's 2
war, vorausahnen.
da
die Eigentmlichkeit der Lagerung der Stimmen, nmlich die beiden

weniger regelmig

bald

Auenstimmen direkt untereinanderzusetzen, sich aus der BeschaffenChorbcher erklrt, nicht von der Hand zu weisen, so
ist die mit der Annherung der Auenstimmen gebotene leichtere
bersicht ber das Tonwerk fr diese Einrichtung wohl ausschlaggebend gewesen. Neben der deutschen Orgeltabulatur, die fr die
Direktion von Chren besondere Bedeutung gewonnen zu haben
scheint 3 behauptet sich auch auf deutschem Boden die italienische
Tabulatur.
Es war nur natrlich, da man, um die fortlaufende
Reihe der Tne zu bezeichnen, auch zu einer fortlaufenden Reihe
von Linien als Darstellungsmittel griff. Man brauchte ja nur zwei
heit der

der fr gemessene Musik blichen Fnfliniensysteme mit der gewhnlichen Schlsselstellung zusammenzurcken, um fr das ganze
Tonsystem Raum zu gewinnen. Derartige Schemata als Grundlage
fr partiturhnliche Niederschriften liegen schou im frhen Mittelalter vor und lassen sich im
6. Jahrhundert allenthalben in Lehrbchern der Kontrapunktik nachweisen. Martin Agricola fhrt
sie in seiner Musica instrumentalis deudsch (Wittenberg 1528)
1

im

dritten Kapitel als die art der Compositum auf, die er als
Vorlage fr die bertragung in die art der deudschen Orgalischen

Gallus Dreler zeigt in den handschriftlich


unter der Signatur Mus. Ms. theor. 8 84 auf der Kgl. Bibl. Berlin

tabulatur mitteilt.

bewahrten am 21. Oktober 1563 begonnenen und am 29. Februar


1564 vollendeten Praecepta musicae poeticae das gleiche Prinzip.
1

Transilvanoc Seconda parte b

a. a. 0.,
2

S.. 4

93

1.

Seite

4.

Vgl.

auch Kinkeldey,

ff.

A. a. 0., S. 190.

Andreas Werckmeister bemerkt in seinen >Paradoxal-Discursen (Quedlinburg 4 707), da tdirectores ihre Partituren in die deutsche Tabulatur gesetzt
und daraus gesungen und dirigiert. Mehrfach begegnet Auffhrungsmaterial,
bei dem sich, obwohl keine Stimme solistisch verwendet ist, neben dem Basso
Continuo noch eine Orgeltabulatur findet, in der allen Stimmen die vollstndigen Texte beigefgt siDd. Angefhrt sei nur eine Sinfonia mit folgendem
Sanctus Dominus Dens Sabaoth aus dem Besitze von Dr. W. Wolffheim
(Berlin-Grunewald).
Vgl. auch Kinkeldey, a.a.O., S. 494 ff.
3

307

Alteste Partiturdrucke.

Zwei Fnfliniensysteme werden aneinandergerckt und

die

Stimmen

mit unterschiedener Streichung der caudae eingetragen. In einigen


Fllen ist auch das Mittel der farbigen Unterscheidung der Stimmen

Der gleichen Schreibpraxis stehen wir in der


Musica Poetica der Berliner Handschrift Mus. Ms. theor. 4 57 gegenAltus gruen
ber, wo fr Anfnger (tyrones) der discantus rott
Tenor schwartz Bassus rott < auf Systemen von 10 Linien mit den
Bei Jo. Lippius in seiner Dispudd notiert ist
Schlsseln T o:
herangezogen.

musica tertia vom Jahre 1610 und in der 1612 erschienenen


Synopsis musicae haben wir es sogar mit 11 bis 12 Linien zu tun.
Mochte also, abgesehen von der ltesten Periode, die Partitur
ursprnglich nur ein Notbehelf fr den weniger tchtigen Spieler
und Setzer sein, auf die Dauer konnte sich der Praktiker doch
nicht der Erkenntnis ihrer greren bersichtlichkeit gegenber

tatio

der Chorbuchform oder den Stimmen verschlieen. Deutlich spricht


es denn auch 1622 Barth. Grassi aus, da der Mangel an bersichtlichkeit und Spielbarkeit fr alle Gattungen von Instrumenten
ihn veranlat htten, der Stimmenausgabe des ersten Buches von
Frescobaldi's Canzoni

zu lassen.

1. 2.

3 e 4 voci< eine Partiturausgabe folgen

Den genannten deutschen Partituren knnen wir 1571

die in der Zwickauer Batsbibliothek bewahrte partiturartige Nieder2 anschlieen.


Die
schrift des Tedeum von Leonhart Schroeter
ltesten ber Lehrbeispiele hinausgehenden Partiturdrucke stammen
von italienischem Boden. Im Titel des ersten kommt allerdings
noch der didaktische Zweck der Partitur nach alter Anschauung

deutlich

zum Ausdruck.

1577 Tutti Madrigali di Cipriano de Rore a 4 voci spartiti et accommodati per


sonare d'ogni sorte d'instrumento perfetto et per qualunque studioso di
contrapunti. Yenetia, Angeko Gardano.
Berlin, Kgl. Bibl., Bologna, Liceo Musicale.
1577 Musica de diversi autori la bataglia francese et canzon d'uccelli. Partite
Venetia, Angelo Gardano.
in caselle per sonar d'instrumento perfetto.

Bologna, Liceo musicale.


1580 Mikolaja Gomlka, Melodiae na Psalterz Polski.
karni Lzarzowey.
Berlin, Kgl.

Bibl.

(besitzt Abschrift.),

des Frsten Czartoryski,

Siehe H.

W.

Krakau,

Warschau,

Bellermann, Der Contrapunkt

Krkowie.
Univ.-Bibl.

Univ.-Bibl. 3

W. Druund

Bibl.

(Berlin, Julius

Springer 1901)

zu S. 68.
2 Vgl. Otto Rade Auserwhlte Tonwerke der berhmtesten Meister des
15. und 16. Jahrhunderts JAmbros, Musikgeschichte Bd. V) Leipzig, Leuckart
1882 S. XLIX.
3 Vgl. Josef W. Reis s, Nikolaus Gomlka und seine Psalmen-Melodien

Beilage

in

Zeitschrift der

IMG.

XIII,

249

ff.

308

Orgelpartituren.

1584 Antonio Valente, Versi spirituali sopra tutte le Note con diversi canonr
spartiti per sonar negli Organi messe vespere et altri olficii divini.
Napoli, Eredi di Cancer.

London, Royal College of Music.


1584 Vincenzo Galilei, Fronimo. Vineggia, Girolamo Scotto.
Berlin, Kgl.

Florenz,
Mailand,

Bibl.,

Bibl. Naz.,

Bologna,
Glasgow,

Liceo Musicale,
Univ.-Bibl.,

Brssel,

London,

Kgl.

British

Bibl. r

Museum^

Paris, Bibl. Nat. und Conserv., Rom, Santa


auch eine Ausgabe von 1 568 besitzen. Ob auch
sie Partituren enthlt, vermag ich nicht zu sagen).
1588 Tigrini, Compendio della musica. Venetia, R. Amadino.
Bibl. Braid.,

Cecilia (diese Bibl. soll

1594 Intermedii e concerti fatti per la Commedia rappresentata in Firenze


nelle Nozze del Serenissimo Don Fernando Medici e Madama Christiana

da Loreno Gran Duchi

Wien,

di

Toscana.

Venetia, Vincenti.

Diese Ausgabe Malvezzi's enthlt im 9. Stimmheft


zu drei Sologesngen vierstimmige Instrumentalbegleitung in Partitur i.
Hofbibl.

1597 Thomas Morley, >A plaine and easie Introduction to Practicall Musicke
(Neudruck 1771)2.
1598 Josephus Gallus, Totius libri primi Sacri operis Musici alterius modulis
concinendi Partio seu quam praestantiss. Musici Partituram vocant.
Mediolani, apud haeredes Francisci et Simonis Tini.
(Studio tarnen et
labore R. D. Aurelii Ribrochi, Nobilis Derthonensis in gratiam Organis-

tarum

in

lucem

Mnchen,

edita) 3

Hofbibl.

1599 Guglielmo Arnone, Motetti

5 et a 8 voci.

Bologna, Liceo Musicale.


1599 Serafino Cantone, Sacrae Cantiones.

Orgelpartitur.

Mediolani, Augustinus Tradatus 4 .

Orgelpartitur.

Berlin, Kgl.

Bibl.,

Mnchen,

Kgl. Hofbibl.

Deutlich lt die Fassung der meisten Titel erkennen, da die

Orgel als

ausfhrendes Organ nicht ausgeschlossen, ja sogar

in

Auge gefat ist. Fr Tastinstrumente,


bewahrt denn auch die Partitur in Zukunft

einigen Fllen besonders ins

besonders die Orgel,

Gio. Paolo Cim-a verffentlicht 1606 seinen


de Ricercari et Ganzoni alla Francese 5
Gio. Maria
Trabaci tritt 1615 mit seinem Secondo libro de Ricercate et
altri varii Capricci fr Orgel und Cembalo in Partiturform heraus.

Bedeutung.

ihre

Partito

Ihm

folgt

Flores

1620 Padre Manuel Rodrigues Goelho mit seinen


musica fr Tast- und Zupfinstrumente, 1624 der

de

Samuel Scheidt mit seiner Tabulatura nova.


organistarum adornata (Hamburg 1624) und 1650
mit seinem >Tabulatur-Buch< sowie 1631 Johann Klemme mit

Sweelinck-Schler
in

gratiam

2
3
4
"'

Hierauf macht 0. Kinkeldey, a. a. O., S. 172 f. aufmerksam.


Morley bedient sich des Ausdruckes partition fr Partitur
Siehe ebenfalls Kinkeldey, a. a. O., S. 198.
Vgl. Otto Kinkeldey, a. a. 0., S. 201.

Exemplar

in

London,

British

Museum.

(score).

309

Partiturreformen.

Partitura

seiner

seu

Tabulatura

italica.

Letzterer

glaubt sich

gewissermaen rechtfertigen zu mssen. In der Dedikation heit


es: Lange Zeit sei bisher die deutsche Orgeltabulatur in den
deutschen Landen gebruchlich gewesen; verwichener Zeit sei aber
die Partitur-Tabulatur der Italiener nach Deutschland gekommen
und, da sie ntzlicher und notwendiger befunden wre, von den
erfahrenen Meistern fr den ferneren Gebrauch bevorzugt worden.

Auch Gio. Cavaccio's Sudori musicali


drften in diese Reihe gehren

(Venetia, B. Magni, 1626)


ebenso die Frescobaldi-Drucke:

1
,

Recercari et Canzoni Franzese fatte sopra diversi

Libro primo.
II

primo
tura.

II

primo

libro di Capricci

Roma,

oblighi in Partitura.

Roma, Zannetti 1615 oder 16I8 2


Ant. Soldi

libro di Capricci,

sopra diversi soggetti

l'atti

624

et Arie in Parti-

3.

Canzon Francese

versi soggetti
et Arie in Partitura.
'OB 1

e Recercari fatti sopra diVenetia, AI. Vincenti 1626 4


.

Seit dem Anfange des 17. Jahrhunderts gewann


meine Bedeutung und wuchs sich gelegentlich zu solchen Riesengebilden aus, wie wir sie in der 53 stimmigen Festmesse von Orazio
Benevoli zur Einweihung des Salzburger Doms 1628 und vielen
modernen Partituren kennen.
Da die berzahl von Systemen
die bersicht nicht erleichtert, ist offenbar.
Diesem belstande
suchte man dadurch zu begegnen, da man mehrere Trombe, Corni,
Oboi etc. auf ein System zusammenzog und das Schlagzeug gar
nur auf einer Linie notierte 5
Auch einer zweiten Schwierigkeit,
der Aufzeichnung der transponierenden Instrumente, suchte man Herr
zu werden. Bis ins 1 7. Jahrhundert reicht, wie spter in dem Abschnitt ber Reformversuche dargetan werden wird, jene Bewegung
hinab, die auf weitestgehende Vereinfachung der Schlsselgebung
in den Partituren zielt.
Die Versuche, die transponierende Schreibweise aus der Welt zu schaffen, sind jngeren Datums 6
die Partitur allge-

Exemplar
Exemplar

in

London,

British

Museum.

Berlin, Kgl. Bibl., Paris, Bibl. du Conserv., Rom, Cappella Giulia, London, British Museum.
3 Exemplar in Berlin, Kgl. Bibl., London, British Museum, Paris, Bibl.
du Conserv., Bologna, Liceo musicale.
4 Exemplar in Berlin, Kgl. Bibl., Wolfenbttel, herzogl. Bibl., Bologna, Liceo musicale, London, British Museum, Rom, Bibl. Casanatense.
5 In Rolle's Ps. 137.
Singet dem Herrn sind Timpani und Oboi auf
einem System notiert.
6 Leopold Mozart verlangt in seinem
Versuch einer grndlichen
Violinschule (Augspurg 1756) S. 24 geradezu nach einer transponierenden
Schreibweise fr Trompete und Jgerhorn: so wrde es doch sehr gut
seyn, wenn man den Schlssel wenigstens bey der Trompete und bey dem
Jgerhorn versetzete.
Aus dieser Versetzung knnte man doch alsobald
2

in

310

Partiturreformen.

Als transponierende

Instrumente gelten Kontraba, dann

und
Ausnahme, des gewhnlichen englischen
Horns, die Klarinetten mit Ausschlu der C-Klarinette, Quintfagott,
Kontrafagott, alle Hrner mit Ausnahme des C-Horns, die Trompeten mit Ausschlu der C-Trompete, Altposaune, Ophikleide (unter
Ausschlu derjenigen in C), Serpent und andere mehr.
Hinsichtlich der Aufzeichnung der transponierenden Instrumente haben
sich in neuerer Zeit unter den schaffenden Musikern mehrere
Lager gebildet.
Ein Teil der Praktiker * hlt mit den Historikern

wann

an

Violoncell, Flten mit

transponierenden

der

Schreibweise

fest.

Richard Strau

und Felix Drsecke scheuen sich z. B., die Geheimnisse ihrer


Kunst dem Dilettantismus preiszugeben, dem zu Liebe mglichste
Einfachheit angestrebt werde.
Wieder andere wie Schill ings,
Weingartner, Cap eilen machen sich 1907 schlssig,
> stets in
C-Stimmung zu notieren, halten aber an den drei Schlsseln

^%

und an der Oktavversetzung

fest,

whrend

Franz Dubitzky 2

sich

auf Violin- und Baschlssel oder nur


F- Schlssel als Oktavschlssel beschrnkt
Stephani 3 der Vertreter der Einheitspartitur, nur

auf Violinschlssel und

und

Hermann
man

wissen, ob

o-Horn

usf.

eine C- oder Z)-Trompete und ob man ein


nthig hat.
Man knnte es also setzen:

C-IIorn.

D.

-&-

F.

E.

-WL

o.

g- oder

Q oder
-**-

B.

&-

~31

d-, f-,

sr

-*r-

c-,

*>

Ein jeder, der sich eingehend mit alter Vokalmusik beschftigt, wird
bei dem Gebrauch der alten, den natrlichen Stimmlagen entsprechenden
Vgl. den belehrenden Aufsatz von Mayrhofer Zur
Schlssel verharren.
i

Schlsselfrage in der Gregorianischen Rundschau II, 6.


2 >Die zopfigen C- Schlssel und der unentbehrliche heilige Bratschenschlssel
in Bltter fr Haus- und Kirchenmusik VIII, 1 38 f. Siehe auch Musikalisches

Wochenblatt XXXVII Nr.

20. (Wie erhalten wir ein lichteres Notenbild?).


Siehe seine Aufstze im Juniheft 1901 der Zeitschrift der Int. MusikGesellschaft, in der Neuen Musik-Zeitung Jahrgang XXVI (1905) Nr. 7 und
ebenda Jahrgang XXXI Nr. 16. Dezember 1905 erschien als erste Einheitspartitur im Dreililien- Verlag Robert Schumann's Ouvertre zu Manfred.
3

Arthur Seidl, Willy Pastor, Walther Niemann


Partitur der Zukunft.

begrten

sie als

die

Partiturreformen.

den landlufigen

G-Schlssel,

311

gar

der

gesetzt zu

nicht

werden

braucht, und seit 1907 die Oktavversetzung mit Hilfe von Zahlen
kennt.

Die Normallage bleibt unbezeichnet,

die Transposition

in

hhere Oktave wird durch eine 8 auf der obersten Linie, die
Versetzung in die tiefere Oktave durch eine 1 auf der untersten Linie,
die Versetzung um 2 oder 3 Oktaven nach unten durch eine 2 oder
3 gekennzeichnet. Diese Oktavunterscheidung fand zum ersten Male
in Stephani's Festouverture 1911 praktische Verwendung.
die

Mit der Einheitspartitur steht

Stephani nicht allein da. Auch


mit dem G-Schlssel auf der
System Thelwall's mit dem

England hat sein Uniclef Score


zweiten Linie und das
C-Schlssel

auf der

Uniclef

Ja selbst in Deutschland fehlt es

Mittellinie.

Stephani nicht an Vorgngern, wie

vom

Schlsselreformversuch
Die

Niederlande

17. Jahrhunderts

gebung
auf

zielte.

erlebten

bereits

eine Bestrebung,

Joseph Lanz mit seinem

Sie spielte sich auf

die

zeigt.

in

der zweiten Hlfte

des

auf einheitliche Schlssel-

dem Boden des Psalmengesangs


Petrus Dathenus ab.

der Grundlage der bersetzung von

Op eenen

sleutel

gesteh

95,

98,

1708,

11,

12,

ist das Schlagwort, welches uns


von 1662, 64, 66, 69, 70, 75, 83,
15, 20, 25, 27, 37, 41, 57, 59 und

das

aus den Titeln der Ausgaben


90,

B.

z.

Jahre 1842

immer wieder entgegentnt.


Auch Frankreich und Italien treten mit Partiturreformen hervor.
Im Guide Musicale Band 55 (1909) erschien eine Studie von

Dwelshauvers De

la

simplification

de l'ecriture

orchestrale.

Er strebt eine Vereinfachung zugunsten der Musikdilettanten an,


schlgt den alleinigen Gebrauch

der Schlssel

/k und O:
9 vor und
|>
:

macht bei ihnen die Oktavverstzung mit Hilfe verdickter und


oben oder unten gesetzter punktierter Linien im Fnfliniensystem
kenntlich.

i -^E-
bei Klavier

beim Alt

E^ =P

In Italien blieb der Dezember 1908 auf dem Musikkongre zu


Mailand vorgebrachte Partitur-Reformvorschlag Umberto Gior-

Orgelparte zu Vokal- und Instrumentalstzen.

312

nicht ohne Bedeutung. Auch er beschrnkt den Schlsselgebrauch auf Violin- und gewhnlichen Ba-Schlssel, verlangt die
Aufzeichnung aller Instrumente in G und in der ihrem Klange
entsprechenden Oktavlage und nimmt Oktavversetzung nur bei Alt,
Kontraba und Pikkolo-Flte an. Nach diesen Prinzipien eingerichtete Partituren erschienen bei Sonzogno und Bicordi. Erinnert
sei nur an die bei letzterem verffentlichten Symphonien Beethven's.

d an o's

Wie

bereits dargetan

worden

ist,

erlangte die Partitur fr die

Orgelmusik besondere Bedeutung. Partiturartige Anlage gewinnen


aber vor allem auch jene Orgelparte, die seit dem Ende des
6. Jahrhunderts zu Vokal- und Instrumentalstzen abgefat werden
1

und unter dem Namen >partitura oder spartitura bald alle


Stimmen darbieten, bald sich auf die Auenstimmen beschrnken 2
oder auch nur die Grundstimmen nach Takten eingeteilt vorlegen 3
Diese Bezeichnung Partitur wird aber bald durch die andere
.

bassi generali

oder principali verdrngt.

Deutlich weist hier

Weg

von den Partituren zur Generalbapraxis hinber. Der


innere Zusammenhang und die Beziehung beider zum Organisten
lt sich auch aus der Vorrede zu Viadana's Centum Concerti
Ecclesiastici von 1602 belegen, wo es heit:
Es ist unterblieben, bei diesen Konzerten die Stimmen ber einder

ander
die

vllig in Partitur

erleichtern

(ital.

Orgeltabulatur) auszusetzen, nicht

sparen, sondern

um dem

denn nicht jeder

spielt ein solches ausgesetztes

Mhe zu

stck leicht

vom

die

Blatte,

um

Organisten die Begleitung zu

Musik-

meisten werden mit einer bloen

Grundstimme (Partitura) eher fertig. Jeder Organist aber wird jedwedes Stck, so hoffe ich, leicht in Tabulatur bringen knnen 4
Da aber von vielen Meistern aus dem Anfange des 1 7. Jahrhunderts der Partitur die grere Bedeutung fr den vollkommenen
Organisten zuerkannt wurde, das lt sich durch die Zeugnisse
von Domenico Rognoni 5 Girolamo Diruta 6 Adriano Banchieri 7 und anderen belegen.
.

Vgl. seine Schrift >Partiture con notazione a suoni reali (Milane-, Son-

Darber wurde auf dem Musikkongre zu Mailand 4 908 verhandelt.


interessanten Partiturae
z. B. die in dieser Beziehung besonders
ad Organum zu beiden Teilen von Johannes Staden's Harmoniae sacrae
(Nrnberg 1616 und 1621).
3 Siehe die Sectio gravium partium harmoniae sacrae ad organistarum

zogno).
2

usum

Vgl.

et

commodum

auetore D.

Gregorio Zuchinio.

Venetiis 1602.

Vgl. Kirchenmusikalisches Jahrbuch fr 1889 S. 52

Kinkeldey,

Ebenda,
Ebenda,

S.

a. a. 0.,

211.

S. 211

f.

S. 222.

f.

313

Orgelparlituren.

Adriano Banchieri's

Concerti ecclestiastici 8 voci 1595


den ersten Chor eine spartiturac dar, welche
sich auf Ober- und Unterstimme beschrnkt, wohl mit der stillen
Voraussetzung, da dieses Prinzip vom Organisten auch auf den
zweiten Chor bertragen wrde. Die Harmonien sind nicht weiter
angegeben, nur ab und zu ein oder 7 zur Bezeichnung des
Dur- oder Moll-Dreiklanges gesetzt.
Da wohl in den wenigsten
Fllen zwei Orgeln zur Verfgung standen, so war es nur natrlich, da bei doppelchrigen Werken die Bastimmen sich in einer
solchen Partitur zusammenfanden.
So geartet ist die Partidura,
welche 1596 zu Giovanni Groce's >Messe a otto voci erschien,
so geartet 1598 die Partitura de Bassi delle Messe et Motetti a
bieten

B. allein fr

z.

otto

voci

di

Lucretio Quintiniani und

in

einigen Teilen das

von Aurelius Ribrochus herausgegebene Sacrum opus musicum<; des Josephus Gallus, nicht zu vergessen Gio. Batt.
Tonnolini's Salmi a otto voci (1616) mit seinem Partito delli
doi Bassi, um nur ein paar besonders charakteristische der von
Kinkeldey zitierten Beispiele aufzufhren. Da ab und zu ein
Satz

in

vollstndiger

Partitur

erscheint

und

z.

B. in

dem

letzt-

genannten Werke drei Messen mit allen Stimmen partiturmig


mitgeteilt werden, bleibe nicht unerwhnt.
Neue Aufgaben erwachsen den Organisten seit 1600 mit der
Begleitung der monodischen und konzerthaften Formen, die aus
der Renaissance-Bewegung hervorgegangen sind.
Um sie ber
die erklingenden Tne genau zu orientieren, um ihnen klar zu
zeigen, wo ihre Aufgabe des Stutzens und des Ausfllens von
Klanglcken einzusetzen hat, werden die Werke jetzt hufiger in

Auf dem Gebiete des Oratoriums und


di anima e corpo des
Emilio de' Gavalieri und die Euridice - Musikdramen des
Caccini und des Peri die neue Reihe der Partituren mit Bassi
continui.
Auf dem Boden der konzerthaften Formen stehen die
Concerti ecclesiastici des Ludovico Grossi da Viadana an
der Spitze einer neuen Bewegung sie verbinden mit den Solostimmen
Partiturform verffentlicht.

der Oper erffnen die Rappresentazione

einen

frei

zu

ihnen

verlaufenden

Grundba.

Im Bereiche der

Gesellschaftsmusik hatte schon das ganze 16. Jahrhundert hindurch

von den Liedern eines Tromboncino und Cara bis hin zu den
Ayrs eines Rosseter und Campion die Laute eine hnliche Rolle
gespielt, wie sie jetzt der Orgel und dem Klavier mit anderen
bassierenden Instrumenten wie Lauten, Theorben, Chitarronen,
Violen zugemutet wurde.
Der Begleitungspart ist klar zu berschauen.

Generalba

314

in Italien.

Auch fr das Klavier liegt bereits 4 601 ein nicht unwichtiges


Dokument in den dem Titel nach schon frher abgefaten Madri-

Luzzasco Luzzaschi

per cantare et sonare a uno e doi


Musica del gia Ser m0 Duca Alfonso d'Este *
vor, die mit einer ausgearbeiteten vierstimmigen Begleitung in
italienischer Orgeltabulatur versehen sind.
Partitur und Generalba gehen nunmehr hufig Hand in Hand.
di

gal!

e tre

Soprani

fatti

per

la

Kann vor dem Jahre 1595 fr den Basso continuo keine nhere
Bezeichnung der Harmonien als mit Hilfe eines $ und v nachgewiesen werden, so setzt 1600 mit der Bappresentazione di Anima
e Corpo des Emilio de' Gavalieri und den beiden Euridice von
Gaccini und Peri 2 die Benutzung von Zahlen ein, die vom Batone gerechnet das Intervall angeben, welches in der zu whlenden
Harmonie erklingen soll. Eine derartige Verwendung der Zahlen
war ja dem Musiker nichts Ungewohntes. Sprechen doch schon
die Alten
Mittelalter

secunda,

von diatessaron und diapente, waren doch weiter dem


schon seit der Zeit des Diskants die Ausdrcke prima,

tertia,

quarta, quinta, sexta, septima, octava usw. gelufig

und wurden Zahlen fr Stufen


hunderts fr Klavier,

ber

die

in

den Tabulaturen des 1 6. Jahr3 verwendet.


Einige fiegeln

Harfe, Violinen

Ausfhrung der Bezifferung finden sich sowohl

in

der

In ersterem Werke
Bappresentazione wie in Peri's Euridice.
heit es, da die kleinen ber dem basso continuato gesetzten
Ziffern die Konsonanz oder Dissonanz besagter Zahlen bezeichnen,

wie z. B. die Zahl 3 die Terz, die Zahl 4 die Quarte. Das Kreuz
vor oder unter einer Ziffer weist darauf, da betreffendes Intervall
erhht wird. Die Erniedrigung wird in entsprechender Weise durch
9 bezeichnet. Das Avvertimento von Peri's Euridice erwhnt
fr die groe Sexte ber Stufen, die nur die
die Bezeichnung

und die Beziehung der Diesis X auf die


groe Terz oder Dezime sowie des 9 auf die kleine Terz oder Dezime
und betont, da beide Zeichen sich nur auf den Klang beziehen,
Ganz richtig bemerkt Sabbatini 4
in welchem sie sich finden.

kleine Sexte

aufweisen,

da

alle

Zahlen ber den Noten nichts anderes

Ausnahmen vom Dreiklang

seien.

Bei 2

und

als exceptiones,

als

wird die 3 aus-

i Vgl. Kinkeldey,
a. a. 0., S. 157 f. und desselben Verfassers Studie
Luzzasco Luzzaschi's Solo-Madrigale mit Klavierbegleitung in den Sammelbnden der Intern. Musik-Gesellschaft Jahrgang IX S. 538 ff.
2 Nicht ohne Grund weist H. Riemann darauf hin, da mglicherweise
schon die Dafne Peri's von 1 597 mit einem solchen Generalba ausgestattet
gewesen sein mag (Riemann, Geschichte der Musiktheorie S. 4H).

Siehe oben S. 232

Regola

facile e

ff., 266 ff., 301 f.


brevc per sonar sopra

il

basso (Venetia 1644).

Generalbabezifferungen.

315

bei 6 oder 7 bleibt die Oktave oder Quinte zurck, es


denn, da sie ausdrcklich darbergesetzt werde
Einer
Akkordkurzschrift stehen wir im Generalba gegenber, die mit
einer oder mehreren Zahlen ganze Harmonien charakterisiert. Die
Bezifferung ist anfangs sehr sparsam verwendet, ja fehlt zum Teil
ganz 2 besonders wenn durch Hinzutreten mehrerer Stimmen zum
Generalba der Gang der Harmonien zweifellos bestimmt ist 3 In den

gelassen,
sei

Euridice-Dramen begegnen vornehmlich die Bezifferungen 6, 76 fr


den bergang von Septime zu Sexte, 43 fr den Quartvorhalt vor der
Bis in die zweite Oktave hinein

Terz.

werden bei einzelnen Autoren


So findet sich in den Nuove Musiche Giulio
dem Gesnge Io parto, amati lumi folgende Stelle:

die Intervalle gezhlt.

Gaccini's in

3=3=?

4t

smar

XlO 9

11

Xio

11

NJII

TCS

ta
is

w
smar

Vi

ta

-o-

TT

--

ur

Auch spter finden sich ber 8 hinausgehende Zahlen. 1700 sagt


Friedr. Erh. Niedt in seiner Musicalischen Handleitung: Zu
Zeiten kommen auch diese Zahlen Undecima, Nona, Decima und
Octave also bereinander \j * / alsdann liegt erstlich die \} und
wird die ]8 hernach geschlagen. Noch gegen Ende des 18. Jahrhunderts stehen wir bei Trck der gleichen Praxis gegenber. Ja selbst
Vgl.

Regeln

Wie

Andreas Werkmeister Die Nothwendigsten Anmerkungen und


der Bassus Continuus oder General-Ba wol knne tradiert werden

(Aschersleben 1698).
2 Keine Bezifferung weist

musica a una due

saino
3

z.

et tre voci

B. die Partitura

per sonar

(Venetia, AI. Raverii, 1607)

nell' organo della


von Tiburtio Mas-

auf.

Vgl.

z.

B. die Diversi Scherzi

von Antonio C

fr

a (Roma, G- B. Robletti, 1613).

316

lteste Generalbalehren.

(Jo. Evang. Habert, Hugo Riemann u. a.) ist die


Verbindung mit der None dann und wann anzutreffen.
Die Concerti ecclesiastici des Viadana, die lange als der Anfang der Generalbapraxis angesehen worden sind, enthalten zwar
keine Bezifferung, sind aber doch mit ihren Regeln magebend fr
den allgemeinen Charakter des Generalbasses geworden 1
Eingehendere Lehren treten bald auf den Plan.
1605 erschien in
Venedig Banchieri's Organo suonarino, 4 607 in Siena ianciardi's Breve regola per imparar a sonare sopra il Basso con
ogni sorte d'istrumento und 1609 Agazzari's Discorso del sonare

in

neuster Zeit

Zahl

in

il basso
con tutti li stromenti e dell' uso loro nel conserto 2
Es schlieen sich an die Generalbaerklrungen Burlini's in seinem

sopra

Fior di concerti spirituali

nardo Strozzi's zum

vom Jahre 16I2 3

die Erluterungen Ber-

Buch seiner Affettuosi concerti von 1619,


das VI. Kapitel im 3. Teil des Syntagma musicum 4 von Mich. Praetorius 1619, der Bericht fr diejenigen so im Basso ad Organum
unerfahren im andern Teile von Johann Staden's Kirchen-Musik
1626, die Regola

3.

facile e

breve per sonare sopra

il

Basso continuo

von Galeazzo Sabbatini 1628 und die Vorrede zum 2. Teile der
Arien Heinrich Albert's aus dem Jahre 1640, um nur einige der
wichtigsten Dokumente der frhen Generalbapraxis herauszuheben.
Aus dem Organo suonarino ist die Verwendung der Versetzungszeichen bemerkenswert.
In der Hhe der Note vor dieselbe gesetzt beziehen sie sich auf diese, eine Terz hher vor dieselbe gestellt aber auf die Terz oder Dezime und eine Terz tiefer
vor dieselbe gestellt auf die Sexte und ihre Oktavverdoppelung:

-*
-it-

xo

&4

$
e

X $ od e r

$- oder
6
x8

t>
||

"snr

i 1613 (1620) brachte Nikolaus Stein in Frankfurt a. M. eine Neuausgabe


der Concerti ecclesiastici heraus, in der er dem originalen Texte eine latei-

nische

und deutsche bertragung

beifgte.

Letztere

ist in

den Monatsheften

und in HaberTs Kirchenmusikalischem


Jahrbuch 1 889 S. 49 ff. abgedruckt. Neue bersetzungen lieferten C. v. "Winterfeld in Jo. Gabrieli und sein Zeitalter II, 59, Fr. Chrysander in der Allg.
musikalischen Zeitung (Leipzig 1877) S. 85 ff. und unter Benutzung beider
Fr. X. Haberl. Vgl. auch M. Seiffert's Geschichte der Klaviermusik I, 122fl.
Die lateinische bersetzung verffentlichte Carl Israel im Programm des
stdtischen Gymnasiums zu Frankfurt a. M. Ostern 4 872 (Die musikalischen
fr Musikgeschichte 4876 S. 105

ff.

Schtze der Gymnasialbibliothek).

Kinkel dey,

Siehe den Neudruck bei

Vgl. Fetis, Biographie Universelle

4 S.

425152.

a. a. O.,
(2

S. 21 6

me edition)

II,

ff.

118 b

317

Grundforderungen an den Generalbassisten.

Bei

allen

zielt

aber die Zahl vorerst auf das tonale Intervall.

Erhhungen und Vertiefungen werden mit Hilfe von vor, hinter,


ber, ja zuweilen auch unter die Zahl gesetzten X und 7 ausgedrckt. Die Sexte, welche zu Batnen mit vorangestelltem Kreuze
oder zum dritten Tone des hexachordum molle erklingen soll, wird
von einigen wie Bern. Strozzi unbezeichnet gelassen. Im allgemeinen ist aus den Lehren ersichtlich, da eine genaue Bezifferung
fr notwendig erachtet wird, um den Generalbassisten vor Irrtmern
zu bewahren (Bern. Strozzi 1 ). Von ihm wird einige Kenntnis des
Kontrapunkts, tchtiges Verstndnis der Takt-, Rhythmus- und
Intervallenlehre, gute Praxis des Instrumentenspiels und ein treffliches Gehr verlangt. Ein Studium der zu begleitenden Komposition
i

mu dem

Generalbaspiel vorangehen.

der Generalbapartie, bei der die linke

Eine einfache Gestaltung

Hand neben dem Ba

allen-

noch eine Quinte oder Oktave (Mich. Praetorius), die rechte


Hand die Akkorde bernimmt 2 wird empfohlen, vor Behinderung
der Koloraturen des Sngers durch eigene Verzierungen des Instruments gewarnt. Doch heit es z. B. Michael Praetorius gut
da das Instrument die Wendungen und Verzierungen der Stimme

falls

gleichsam im Echo erklingen lt, wenn diese selbst mde ausruht.


Auf Quinten- und Oktavparallelen ist nicht ngstlich zu achten,
wohl aber auf den Gang der Stimme, damit sich das Instrument
Die bernahme der Diskantmelodie ist nach
ihrer Lage anpat.
Agazzari fr den Generalba verpnt. Nach Andreas Herbst 3
Fugen sind
soll die Rechte nicht ber den Diskant hinaussteigen.
einstimmig zu beginnen, Kadenzen in der Lage der kadenzierenden
Stimmen auszufhren. Bei der Verknpfung der Harmonien ist von
unvollkommenen zu vollkommenen Konkordanzen fortzuschreiten 4
Den Sprngen der einen Hand sind schrittweise Fortschreitungen
der andern entgegenzustellen; wenigen Stimmen soll auch ein luf.

Generalbapart entsprechen.

tiger

Hatte
gelegt

man

anfangs Intervalle ihrer genauen Gre nach festdie Oktave hinausreichenden Zahlen operiert,

und mit ber

so beschrnkte

man

einfachen Intervalle.

sich

in

der Folge auf die Aufzeichnung

der

Ein Versetzungszeichen unter oder neben einer

Siehe Michael Praetorius Syntagrna 111, 127.


Die Notwendigkeit, da die Linke nur den notierten Generalba greift,
wird von vielen (z. B. dem Verfasser des >Kurtzen jedoch grndlichen Wegweisers [Augsburg 1692, Niedt 1700 undRameau 1732) betont, von andern
i

(wie

Bddecker

in seiner

Manuductio Nova 1701)

bestritten.

tini lt in seiner Regola facile e breve* fr die linke


3

Kl

Arte pratca et poetica Frankfurt 1653).


Michael Praetorius, Syntagma rausicum
Handb. der Musikgesch.

V11I. 2.

III.

Hand

Schon Sabba-

8, 5, 6

127.

23

oder

zu.

Fundament- und Ornamentinstrumente.

318

Note bezieht sich nur auf diese, ber derselben aber auf den Zusammenklang. Bei Kadenzen wird die groe Terz gefordert, selbst wenn
nicht bezeichnet

sie

ist

l
.

Bei Jeitermigem Aufstieg des Basses in

kleinen Noten bleibt die rechte

Hand ruhig

Bewegt er sich
Harmonien folgen. Bei
stufenmig in kleinen Noten abwrts schreitendem Ba verlangt
Heinrich Albert zu je zwei Noten des Basses frische Konkordanzen.
Wichtig ist Agazzari's Einteilung der bassierenden Instrumente
in Fundament- und Ornamentinstrumente.
Beide Gruppen erfllen
ganz verschiedene Aufgaben. Die ersten, zu denen Orgel, Gravicembalo, Liuto, Tiorba und Arpa doppia zhlen, mssen den
Generalba spielen, wie er hingestellt ist, mssen feste und gehaltene Harmonien erklingen lassen, um die Stimme zu sttzen,
mssen bald leise, bald stark ganz nach Erfordernis der Stimmen,
des Ortes und des Werkes spielen und nicht zu stark die Saiten
anschlagen, whrend die Stimme einen Lauf oder eine Vortragsmanier ausfhrt, um sie nicht zu unterbrechen 2 . Die zweiten,
welche Cither, Lirone, Laute, Theorbe, Harfe, Spinett, Ghitarrina,
Viola, Violine, Pandore und andere umfassen, sollen dagegen ber
demselben Ba neue hhere Stimmen bilden, neue vernderte Gnge
erklingen, ganz nach Vermgen des Instruments die Melodie in
mannigfaltigen, schnen Kontrapunkten erblhen lassen und ihr
Schwung geben 3
Als Vorzge und Grnde der Erfindung des
Generalbasses werde erkannt seine bequeme Ausfhrbarkeit auch
von denen, welche nicht ber tiefergehende Kenntnis der schwie-

mu auch

aber sprunghaft, so

die

Rechte

liegen.

in

rigen Partitur oder Tabulatur verfgen, seine verkrzende Schreibweise, die den Organisten in den Stand setzt, das fr seinen Dienst

umnehmen wrde, und vor allem,


da zur Begleitung der wahren Ausdrucksform der Worte (des
neuen Rezitativstiles) nicht mehr Partituren oder Tabulaturen herntige Ausfhrungsmaterial bei sich zu haben, das sonst eine

fangreiche Bibliothek in Anspruch

werden brauchen, sondern der Generalba vollauf genge 4


Die Folgezeit bildet die Generalbaschrift, welche brigens auch
spter noch zuweilen als Partitur angesprochen wird 5 weiter aus.
In Deutschland bringt Samuel Scheidt 1622 in seinem Prima
pars concertuum sacrorum die durchstrichene 6 (6) fr die erhhte
gestellt

Ebenda

S. 135.

Kinkeldey,

Vgl.

Ebenda

Vgl. die bersetzung M.

Stade

S. 21 9

a. a. 0.,

S.

218.

f.

in seiner

Praetorius' im Syntagma

Anleitung

zum General-Ba

(1626)

Partituren, so in Italien sehr wollen brauchlich werden.

III,

149.

redet noch

von

Verschiedenheiten der Bezifferung.

319

in Anwendung.
Wie aber Andreas Gleichen in seinem
Compendium Musicum Instrumentale (Jena 1657) betont, bat
zwar Samuel Scheid die Sextant maiorem durch ein strichlein wollen
andeuten nemlich 6 weil aber keiner der vornehmen musicomm
hierinnen nachfolgen wollen, indem ihnen zur gnge bekand, da

Sexte

Tertia oder Sexta maior vel minor aus dem Cantu molli oder duro
ohne das fliesse, habe ich solche auch vorbey gehen wollen. Und
doch gewinnt diese Praxis in der zweiten Hlfte des
7. Jahr1

Wir

hunderts allgemeine Bedeutung.

treffen

sie

bei

Jo.

Rosen-

mller 1 Christoph Bernhard 2 Jo. Jac. Walther 3 Jo. Caspar


Hrn 4 Adam Krieger 5 Reinhard Keiser 6 an, um nur ein paar
,

Namen zu

nennen.

In der 2. Hlfte dieses Jahrhunderts begegnet

auf deutschem Boden auch der Brauch, das V durch die Zahl 6 zu
Die 1665 in Dresden erschienenen Geistlichen Har-

ziehen (&).

monien Christoph Bernhard's, sowie das

in Hamburg 1690 herausgekommene Musicalisch Hand-Buch der Geistlichen Melodien


sind Zeugen hierfr, und auch Keiser 's Gemts-Ergtzung (Ham-

burg 1698)

War
die

ist

als

Beleg heranzuziehen.

bisher nur die durchstrichene Sechs anzutreffen, so scheint

Durchfhrung des Prinzips der Durchstreichung

Zeichen der

als

Intervallerweiterung fr alle Zahlen und des Ziehens des V durch


die

Ziffer

Zeichen

als

Intervallverengung

der

Arcangelo Corelli's verknpft zu

mit

dem Namen

den ersten Auflagen


seiner bei Etienne Roger et Marie Susanne de Magneville in Amsterdam erschienenen Werke herrscht noch die alte Praxis, in dem
unter der Verlagsnummer 35 bei Etienne Roger allein als derniere
tidition ausgehenden op. 1 sowie in dem unter der Signatur 40
ebenda erschienenen op. 5, um nur ein paar mir erreichbare Beispiele herauszugreifen, sind neben 6 auch die Ziffern 4, 5, 7, 9
durchstrichen und 5, 6, 7 mit dem ? durchzogen:
sein.

In

fr,

In beschrnkterem Mae treffen wir diese Schreibweise auch


schon 1699 bei Steffani in seinen Arien aus der Oper Roland
1

Kern-Sprche (Leipzig, 1652).

Geistliche

Hortulus Chelicus (Moguntiae, 1688).

Harmonien (Dresden,

1665).

Harmonien (Dresden, 1680).


>Neue Arien (Dresden 1667).
Gemts-Ergtzung (Hamburg 1698).
^Geistliche

23*

32
an,

Bezifferungstabellen.

in

1700 bei Friderich Erhard Niedt

ausgedehnterem

seiner Musicalischen Handleitung ,

6X 7X und Z

"Sr

fr

f>

wo

die Praktiken

i nebeneinander

gestellt

in

2X 3X 4X

werden.

Als

einer der frhesten deutschen theoretischen Vertreter dieser Lehre

wre auch Johann Philipp Treiber mit seinem Accuraten Organisten im Generalba (Jena 1704) zu nennen.
Originell ist der Versuch Matthaeus Gugl's, beim Generalba
die Partien der linken und rechten Hand reinlich zu scheiden.
Hierzu dient ihm ein kleiner Horizontalstrich, dessen Anwendung
folgendermaen erklrt 1 Die Zwerch-Strich die gleich ber
den Noten stehen, bedeuten, da die Ziffer von der Ootav mssen
augezehlet werden die aber zwischen den Ziffern sich befinden,
bedeuten, da das Ziffer, welches unter dem Strichlein stehet, mit
der lincken Hand soll genommen werden.
Finden, je weiter wir in der Entwicklung vorwrtsschreiten,
um so eingehendere Erklrungen der durch eine oder wenige
Zahlen ausgedrckten Harmonien und ihrer Verbindung statt, so begegnen auch sehr bald im 1 8. Jahrhundert tabellarische bersichten,
aus denen aufs klarste die Bedeutung der abgekrzten Schreibweise
zu erkennen ist. Zu den wichtigsten gehren auf deutschem Boden
er

von Heinichen 2 (1711 und 1728), Mattheson^ (1713 und


Telemann schreibt:
1734), Telemann 4 (1744) und Sorge 5
Ich habe wahrgenommen, da man oft zu sparsam, (i) und oft
so verschwenderisch mit den Ziefern umgehet, da ein Generalba
bisweilen einem Rechenbuche, mit aufgethrmten Exempeln, hnlich siehet, und die Noten vor jenen kaum zu finden sind, [k]
Daher habe ich gesuchet, eine bequeme Mittelstrasse zu treffen,
und nur allein das zur Deutlichkeit erforderte dabey anzuwenden.
die

>Fundamenta Parturae in compendio data (Augsburg 1727) S. 5.


Neu erfundene und Grndliche Anweisung (Hamburg 1711 und Dre-

den 1728).
3

Neu

erffnetes

Orchester

(1713)

und Kleine

General-Ba-Schule

(Hamburg, 1734).
4

In der

Hamburg den

16.

August 1744 datierten Vorrede zu Musicalisches

Lob Gottes an der Gemeine des Herrn bestehend aus einem Jahrgange ber
die Evangelien. Auf diese Vorrede hat mich Herr Prof. Dr. Max Schneider
freundlichst hingewiesen.
Da von dem trefflichen Kenner der Generalbapraxis Max Seiffert Telemann's Singe-, Spiel- und Generalba-bungen
(Hamburg 1733/34), welche als zweites Heft der Verffentlichungen der Ortsgruppe Berlin der Internationalen Musikgesellschaft (Berlin, Leo Liepmannssohn
1914) in Neudruck vorliegen, als der beste Fhrer zur Generalbapraxis des
Jahrhunderts bezeichnet wird, sei betont.
5 Herrn G. A. Sorgens Anleitung zum Generalba und zur Composition
mit Anmerkungen herausgegeben von Marpurg. Berlin, Lange 17G0.

18.

Telemann

ber Bezifferung.

321

nun geschiehet entweder durch Weglassung der Ziefern


bey durchgehenden Noten, (Z) oder bey solchen, wo sich die Harmonie von selbst beurtheilen lsst, (m) oder auch, wo bereits vier
Partien da sind, und also die fnfte damit bereinstimmende fr
berflssig erachtet wird; (?i) ferner durch Einsetzung einer
Warnungs-Ziefer, um nicht einen Accord anschlagen zu lasen,
zu welchem die benachbarte Harmonie Anla geben knnte, (o)
der aber mit meiner Absicht nicht bereinkmmt; (p) oder durch
Anwendung einer einzigen Ziefer, oder deren zwo, worunter die
Solches

brigen dazu gehrigen zu verstehen sind.

Bey 4- versteht

2!>

sich 3

5 (q)

Zum Exempel:

Telemann

322

ber Bezifferung.

Ich bemerke die kleine und die kleineste Septime mit einerley
Ziefer.

Man

will

wissen (uu).

fr Irr

aber jene

so,

^7,

und diese
warum,

Allein ich sehe nicht,

so,

7^, unterschieden

etc.

V&JTiPiMt&tte^

323

Zeichen der Generalbaschrift.

(ee)

3F

a^a:

i
f

**_sx

CM)

(ig)

(ff)

>"-

p^
F
8-* f
6

(ii)

i 5 <=O-

3szn
o

5 o-

tt-*;

lO

so-

6!.

2S>

-3-

o
ti

fmm)

(ZZ)

-o_

-e*-

--o-o-

-&-

-o-

(>m)

--

(rr)

ff

(ss)

4
.st-

(*m)

(ft)

^o-

i
tFF?

mm

:a

e
I

*r-&

~<5~

m)

(PP)

(00)

zrg=ag

Der aufsteigende

Strich,

TTcT

welchen Telemann auch berhrt, kommt


Nach Kirnb erger (Grundstze

spter in anderer Bedeutung vor.

des Generalbasses Seite 74) 1 der sich hierbei auf Graun'sche Praxis
beruft, deutet er an, da zu der Note, ber welcher er sich findet,
bereits der Akkord der folgenden zu erklingen hat, z. B.:
,

/ 6

/ 5

9i

=*==

Wiederholung eines Intervalls,


ein Baton in der Oktave
begleitet werden, so pflegt dies durch die Worte aW unisono oder
Soll er in einzelnen Taktteilen
alV ottava bezeichnet zu werden.
aber ohne jede Begleitstimme erklingen, so fhrt Daniel GottDer wagerechte Strich steht fr

die

gelegentlich auch eines Akkords.

Siehe auch Klein,

>

Soll

Versuch eines Lehrbuchs der praktischen Musik.

und Trk's Kurze Anweisung zum Generalbaspielen


Trk kennt fr denselben Vorgang auch
Halle und Leipzig 1791) S. 27 ff.

Gera
<lie

783, S. 241

Zeichen

Ow

f.

~~,

lehnt sie aber ab.

Entwickelung der Generalbaschrift

324

lob Trk 1

hierfr

die

Null

in

ber

Deutschland und Frankreich.

der

Note

ein.

Verminderte

Dreiklnge und unvollstndige Akkorde werden durch einen nach

unten geffneten Bogen charakterisiert.

War auf deutschem Boden eine Einheitlichkeit der Generalbabezeichnung bis etwa um die Mitte des 1 8. Jahrhunderts zu erkennen, so dringen in der Folge hier und dort franzsische Einflsse ein, die sich besonders in der Streichung von Ziffern zur
So fhrt
Bezeichnung von Intervall-Verkleinerungen offenbaren.
B. Gottlieb Poetzolt in seinem Kurtzen aber meist hinlnglichen Unterricht von dem so genanndten General-Ba (Anno 1745
den 1 Juni) die durchstrichene Zwei $ als secunda falsa (z. B.
z.

'1

auf, das heit: er verwendet ein Zeichen, das nach allgemeiner deutscher Lehre fr die bermige Sekunde Geltung hat.
Derartige Flle mehren sich bis zu Trk's Kurzer Anweisung
zum Generalbaspielen (Halle und Leipzig 1791), die mit solchen
In Frankreich konnte ich
Undeutlichkeiten aufzurumen sucht.
an Hand des mir zugnglichen Materials diese Praxis auf dem
Boden der Theorie 2 zuerst in dem Nouveau Traite de l'accompagnement du clavecin des M. de St. Lambert nachweisen, der
1 707
bei Christophe Ballard in Paris erschien. Er fhrt z. B. wie
spter Dandrieu in seinen Principes de l'accompagnement du
clavecin (um 1725) die fausse quinte unter dem Zeichen #{=-&)
Bei
auf gegenber der querdurchstrichenen Ar fr den Tritonus.
ihm ist auch der unterschiedliche Gebrauch des Kreuzes x fr die
Generalba-Notierung und der Form X fr den musikalischen Text
erwhnenswert. Diesen beobachten wir in praxi schon in Campra's Ballet Les Muses (1703), in La Coste's Philomele.
Tragedie mise en musique (Paris, Christophe Ballard 1705) und
verfolgen ihn z. B. weiter in Pierre Mortier's Druck von Lully's
Phaeton (Amsterdam 1711), wohingegen die Pariser Drucke von
Lully's Armide und Perseus (1710) noch im Generalba nebeneinander X fr die Bezeichnung des Durdreiklangs und x vor Zahlen
kennen. hnlich ist die Haltung Joseph de Torres' zu dieser
z. B.
x2
Frage in seinen Reglas generales de aecompafiar (Madrid 1702).
Wie gro im Anfange des 8. Jahrhunderts die Regellosigkeit
eis

des)

der Generalbabezifferung auf franzsischem Boden wird, das lernen

wir aus jener noch nicht einmal


i

A.

a. O.,

S. 30

alle

Flle

umfassenden Tabelle

f.

o (durchstrichene FnfJ als Zeichen der verminderten Quinte zuerst bei Bernier in seinen Motets (Paris 1703). Die
bermige Quarte (Tritonus) notiert er x4, die erhhte Sexte (z. B. fts dis)
6 X die groe Terz X.
2

In der Praxis beobachtete ich

Generalbatabelle

325

Rameau's.

kennen, die Rameau 1732 seiner Dissertation sur les differentes


metodes d'acconipagnement pour le clavecin ou pour l'orgue beifgt:
Colomne des

Colomne des

Signes ou

Accords Dissonans

Accords de

<

Septieme

7.

Septieme majeure

X 7

Septieme mineure

[>

7.

Septieme superflue

7,

Chifl'res.

ou-7:

ou^

ou|.
2

mineure

Lg' ou kg' ou 4

Tierce mineure
la Quarte, dite petite Sixte
majeure avec la Tierce majeure
le Triton
mineure avec la Tierce mineure

^6 ou 6 out.

Septieme superflue avec


Septieme diminuee
Sixte majeure avec
et

Sixte
et

Sixte

Accords de

et la

la Sixte

vT,
la

ou 6 ou

x.6,
'

3
4

4
.

2.

1,6

ou

3,

Quarte

Sixte majeure avec la fausse Quinte

ou?.

%u 6

Sixte superflue

X 6, ou

Sixte et Quinte

Quinte superflue

X5, OU ^r

6.

ou

7.

Accords de

'

Fausse Quinte

!?5,

Triton

X4, ou

Lo> ou

t-1 4

Triton avec la Tierce mineure

X4

Triton avec la Tierce majeure.

{Quarte, ou Quarte

et

Quinte

ou-&;ou|

ou 3.

4, ou 4"

Quarte avec

la

|,ou

Neuvicme

9
7.
7

Accords de

Seconde

2.

Seconde majeure
Seconde mineure

x2,ou2'.
t>2.

Seconde

X2,ou2".

superflue'

Seconde avec

la Quinte

Neuvieme
Neuvieme majeure
Neuviame mineure
Septieme
Accords de

ou !

9, ou ?, ou f.

x9
!p

ou

9-.

g#

et Sixte

6'

Septieme et Seconde
Sixte mineure avec la Tierce majeure

>,ou 4.
.

l>6

ou

t>6
#

Der >Basse fondamentale Rameau's.

326

Auf italienischem Gebiete scheint

eine konsequente

Durchfhrung

der Durchstreichung zur Bezeichnung des verminderten Intervalls

versucht worden zu
Berlin

Jedenfalls

sein.

unter der Signatur Mus. Ms.

besitzt
iheor. 4

die

Kgl. Bibliothek

114 einen Concor-

danze musicali betitelten anonymen 1750 datierten Traktat, welcher


fr die verminderte Quarte das Zeichen 4
fr die verminderte
,

und fr die verminderte None


bermigen Intervalle ein neues Zeichen f
Quinte

-6,

einfhrt

aufstellt,

und

fr die

welches unter

die Zahlen gesetzt wird.

Doch zurck zur Lehre der Franzosen.

Rameau(1683

erkennt das Regellose der Generalba-Bezifferung.

1764)

Selbst Meistern

wie Corelli weist er nach, da sie sich bei der Verwendung der
Zahlen weniger durch theoretisches Wissen als durch musikalisches
Empfinden haben leiten lassen und da ihnen so mancher Jrrtum
Er fhrt ein theoretisch fest begrndetes, auf
untergelaufen ist 1
.

Phnomene (Obertonreihe) 2 gesttztes Gebude der Lehre


Sein Traite
von den Akkorden und Akkordverbindungen auf.

akustische

de l'harmonie reduite ses principes naturels (Paris, J.-R.-Chr.


1722) bedeutet einen Markstein in der Geschichte der

Ballard,

Theorie 3

An Hand

des Basse fondamentale, der als Verbindung

der tiefsten Tne der aneinandergereihten Akkorde in ihren Grundstellungen anzusehen ist, erlutert er den harmonischen Verlauf.
La Basse fondamentale n'est donnee que pour connoitre l'Har-

monie et ses routes; nullement pour etre entendue au-dessous des autres parties 4 Tonika mit Dreiklang, Subdominante
.

mit Quintsextakkord (6), Dominante mit Septimenakkord, das sind


die Wurzeln der Harmonie-Verbindungen.

Knpft Rameau im Traite an die bliche Bezifferungspraxis


1

le

Vgl. sein

>Nouveau Systeme de musique theorique, o Ton decouvre

principe de toutes les regles necessaires la pratique (Paris, J.-B.-Chr.

Ballard, 1726) cap. 23.


2

Tartini weist ihm hier allerdings einige Unrichtigkeiten nach und


Phnomens der Differenztne zur Erklrung der Vier-

schreitet mit Hilfe des

Vgl. seinen Trattato di Musica secondo la vera scienza


klnge weiter.
dell'armonia (Padua1754) und De' Principi dell'armonia musicale contenuta
nel diatonico genere (Padua 1767) S. 82.

auch seine Schriften: Abrege de la nouvelle methode (Paris 4 725


differentes methodes d'accompagnement (Paris 4 732),
Generation Harmonique ou Traite de Musique theorique et pratique (Paris
Demonstration du principe de l'harmonie (Paris 1750), Nouvelles
4 737),
reflexions sur la demonstration du principe de l'harmonie (Paris 1752), Code
de Musique pratique (Paris 1760).
3

Vgl.

Dissertation sur les

Generation Harmonique

S. 190.

Rameau's

327

Generalbabezifferung.

doch auch spter den Versuch, eine neue Beder Wichtigkeit der
In Erkenntnis
gewinnen
zeichnung
Tonika legt er Dreiklnge mit den Tonbuchstaben ihrer Tonika
Fuend auf der Tatsache der Umkehrbarkeit der Akkorde,
fest.
welche in nuce bereits von Ramis de Pareia 1482 fr Zwei-

an,

so

macht

er

zu

2
Drei- und Vierklnge, wie Riemann
3 um 1700 lehrhaft
Keller
Gottfried
von
richtig bemerkt, schon
behandelt wird, zeichnet er alle Akkorde, in welcher Lagerung

klnge

erkannt

und

fr

ihm auch entgegentreten, stets in der Grundstellung auf. Jeden


Dreiklang (accord consonant) sieht er als Tonika-Dreiklang an und
bestimmt ihn nur durch die Tonika. Von accords dissonants erkennt er nur jenen Vierklang als grundlegend an, der sich wie

sie

Doch

der accord consonant terzenweis ber der Tonika aufbaut.


unterscheidet er, auf Cdur bezogen:
l'accord de la seconde

d f

(c

bezeichnet durch 2

a)

bezeichnet durch x
bezeichnet durch 7

l'accord sensible {h d f g)
l'accord de la septieme

[e

h)

l'accord de la sixte ajoutee

(e

la tierce-quarte

[c

l'accord de

l'accord de la quarte

(c

a)

bezeichnet durch aj

a)

bezeichnet durch

bezeichnet durch 4

g)

So beginnt seine Generalbabezifferung


Sonate Corelli's:

CA C
12

2 4

Cx

12-34

Cx C

12

aj y

zum Adagio

der dritten

EG

123411234

Dieses Prinzip der Generalbabezifferung, von

welchem Rameau

drang aber nicht durch 4


Ersprieliches fr
an der
In seinem Code de musique pratique (1760) hlt er nur fest
Auszeichnung des accord sensible durch ein Kreuz + statt x, welches
die Praxis

erhoffte,

sich weniger leicht mit den Ziffern verbindet,


*

und betont

zur blichen

die

Not-

Bezeich-

6
wendigkeit der Hinzufgung von
nung des Terz-Quartakkordes {petite sixte). Im brigen bedient er
sich der gelufigen Generalbabezeichnungen: 6, , 8, ?, 2, 9, , %
als

i Vgl. seine > Dissertation sur les differentes methodes d'accompagnement.


S. 363 ff.
Principes d'Accompagnement.
Siehe auch Livre quatrieme.
2 > Geschichte der Musiktheoriec (Leipzig, Max Hesse. 1898) S. 431.

Siehe seine >Rules for playing a thorough bass, die erst nach seinem
als Compleat method for attaining to play a thorough bass in

Tode -1707
London bei
*

Siehe

J.

Cullen verffentlicht wurden.

Rameau, >Code de musique pratique

Paris 1760) S. 74.

Generalbabezifferung L angle's.

328

Auch sein Epigone d'Alembert 2 vermag zur


(fausse quinte 1 ) usw.
Entwickelung der Generalbaschrift nichts Wesentliches beizutragen.
Zu einer Einmtigkeit in der Bezeichnung der Akkorde kam es
durch Rameau's Wirken noch nicht. Man braucht nur einmal die
Schriften Roussier's 3 heranzuziehen, um so manchen Unterschied
Angestrebt wird eine genaue Festder Bezifferung zu erkennen.
legung der Gre der erklingenden Intervalle. Besonders erwhnenswert in dieser Richtung ist der Versuch H. F. M. Langle's, dessen
Nouvelle methode pour chiffrer les accords 1801 in Paris erschien.
Er verlangt die ziffermige Bezeichnung eines Klanges nach seinen
charakteristischen Intervallen, so die Bezeichnung des vollkommenen
Dreiklangs nach der Quinte. bermigen Intervallen fgt er ein
Kreuz +, verminderten einen Strich -, solchen, die trotz ihrer Vernderung konsonant bleiben wie Moll gegen Dur, ein Gleichheitszeichen hinzu. Diese Beizeichen gelten nicht nur fr die Grundakkorde,
sondern auch fr die entsprechenden Intervalle der Umkehrungen,
z.

B.:
jS.-

4f

-Sh-

1~&1

te3

J5L-

"6

.6

X5

e:

die

#=

jQl.

Genau unterschieden werden

X3

einzelnen

5
Septimenakkorde.

Die septieme dominante (auf der 5. Stufe) mit der Folge groe
kleine Terz wird

Terz, kleine Terz,

stehendem Punkt
der

2. Stufe)

durch

.7.,

die

"7

durch eine Sieben mit vor-

charakterisiert, die septieme de seconde (auf

mit der Folge kleine Terz, groe Terz, kleine Terz


septieme simple majeure (auf der I. und 4. Stufe)

mit der Folge groe Terz, kleine Terz, groe Terz durch + 7, die
septieme simple mineure (auf der 3. und 6. Stufe) mit der Folge
kleine Terz, groe Terz, kleine Terz durch 7 und die septieme

Wir

Akkords mit falscher Quinte noch


de la theorie et de la pratique de
la musique (Paris 1764), in Bemetzrieder's Traite de musique (Paris
1776), in Mercadier de Belesta's Nouveau Systeme (Paris 1777) und bei
andern mehr.
" Elemens de musique theorique et pratique (Lyon 1766) S. 136 ff.
3 Traite des accords et de leur succession selon le Systeme de la basse
Observations sur differens points d'harmonie
fundamentale (Paris 1764)
L'IIarmonie pratique ou exemples pour le traite des accords
Geneve 1765)
(mis au jour par M. Bailleux, Paris 1775).
i

spter bei

finden die Bezeichnung des

Bethizy

in seiner Exposition

Die

Generalbalehre Gottfried

de sensible (auf der

7.

Stufe)

Terz, groe Terz durch 7.


2.

Webers.

329

mit der Folger kleine Terz, kleine

Kommt

derselbe

Akkord aber auf der

Stufe der verwandten Molltonart vor, so wird er mit 7 notiert.

Wieder gelten die Beizeichen fr alle Ziffern,


rungen des Vierklanges die Septime festlegen.
n

die in

den Umkeh-

Weiterentwickelung

330

die Vierklnge C"

d.

Akkordschrift durch Tiersch,

ges.

es

dreiklange

en tsteht

so

zum Dur-

sich

Gesellt

groe Septime,

die

u. a.

CS'

Hauptmann

=1

Um aber ein allgemeines Ausdrucksmittel fr alle Tonarten zu gewinnen, zhlt Weber die Stufen der Leiter und bezeichnet sie, je nachdem auf sie innerhalb einer Dur- oder Moll-Leiter eine Dur- oder Mollharmonie entfllt, mit groen oder kleinen rmischen Ziffern, denen
wiederum

die Null und die Zahl 7 undurchstrichen oder durchstrichen


werden kann 1 Die Tonart bestimmt auch hier am Anfange
der Harmonie verbin dng bis zur Modulation die als Buchstabe
Die Lage des Akkords wird nicht festgelegt, z. B.:
fixierte Tonika.
beigesellt

V7

vi

G V7

V7

ii

usw.

ish

^A

Jtg
.,g
i:g=dii

-&

Einer der ersten Nachahmer Weber's war Friedrich Schneider mit seinem Elementarbuch der Harmonie und Tonsetzkunst,
das 1820 in erster, 1827 in zweiter Auflage in Leipzig erschien.
Eine Erweiterung fand Weber's Harmonieschrift durch Hinzufgung
des bermigen Dreiklangs, den
Hilfe

eines

Kreuzes

(+)

am

Ernst Friedrich Richter 2 mit

groen Buchstaben

ber Weber hinaus ging Otto Tiersch 3

zur

Darstellung

indem er einen
Akkord nicht nur der Stufe der Tonart, sondern auch der Lage
brachte.

nach zum Ausdruck brachte. Bei ihm bedeutet CV-i den Dominantdreiklang von Cdur in der Quartsextlage oder Du 6 den Dreiklang
auf der zweiten Stufe von Dduv in der Sextakkordlage.
Mittlerweile trat Moritz Hauptmann 4 mit seiner Anschauung
des Mollakkords als Umkehrung des Durakkords hervor, einer Lehre,
die schon seit Zarlino und Salinas lebendig war und nun von
Vgl. ebenda Band II (3. Aufl.) S. 44 ff. Die erste Auflage des 2. Bandes
1818 heraus.
- >Lehrbuch der Harmonie (Leipzig 1853).
8 Vgl. seine Kurze praktische Generalba-Harmonie und Modulationslehre
i

kam

(Leipzig, Breitkopf

&

Hrtel, 1876).

>Die Natur der Harmonik und der Metrik (Leipzig, Breitkopf


1853) S. 32 ff.
4

& Hrtel,

Die Funktionsbezeichnungen

Hugo Riemann's.

331

Oettingen 1 aufgegriffen und vertieft wurde. Er bezeichnete


den Durdreiklang durch ein Kreuz am Tonbuchstaben der Tonika
und fixierte den Molldreiklang von der Dominante aus, deren Tonbuchstaben er eine Null beifgte. In allen Fllen bediente er sich im
Gegensatze zu Weber nur der kleinen Buchstaben. So bedeutet ihm

A. v.

den Akkord

und g den Akkord

Diese Harmonieschrift

es
e

wurde von Hugo Riemann 2 weiter

ent-

Zur Bezeichnung der Stufen eines Oberklanges whlt er


aufwrts und entsprechend fr
bis 1
die arabischen Ziffern von
die Stufen eines Unterklangs die rmischen Ziffern von I bis X
abwrts. Beide werden den Klangbuchstaben angefgt. Erhhungen
und Erniedrigungen werden bei der Zahl durch < und > bezeichnet.
Durchstrichene Ziffern bewirken den Ausfall der entsprechenden
Tne. Unmittelbar ber und unter die Buchstaben gesetzte Zahlen
weisen
bestimmen die Ober- und Unterstimme. Zwei Punkte
Kreuz und Null sind
auf die vorangegangene Harmonie zurck.
Klanghufig infolge der Hinzufgung von Zahlen entbehrlich.
wickelt.

buchstaben

allein

bedeuten den Durakkord.

Noch ein Schritt weiter fhrte Riemann zu seinen Funktionsbezeichnungen, die den Gang der Modulation vllig klarstellen. Von den Tonbuchstaben nimmt hier Riemann gnzlich Abstand. Jeder Akkord wird
nach der Bedeutung seines Grundtons

als

Tonika-fT

),

Dominante-(D)

und Subdominante-(xS) Klang, als Dur-(+) oder Molldreiklang (o), als


Parallelklang (p), welcher statt der Quinte die Sexte verwendet (z. B.
d' b /statt d' b g in dmoll), als Leittonwechselklang mit Hilfe der Zeistatt a o'
chen <und > (z. B. he' g' statt e e'
&, a c
),

g'=

als Sext-, Quartsext-,

festgelegt

(6, ^, 7, 9)

und jeder Funktionswechsel genau bezeichnet 3

gfS-

3LSL

&

rm

<SG>-

P*

T D T

^2-

- U

>
G> /5-J f

ifcfczfe

e'=

Septimen- oder Nonenakkord

s>

<c>

Harmoniesystem

&=&

-&-

22^:
-&

-&

r
-&-

-&-&-

D T
in dualer

-0-

>

-s>-g-

Z)7

usw.

B.:

z.

=DS{gvu)TpSB Di
t

Entwickelung (Dorpat und Leipzig,

321

"

W.

Glser,

1866) S. 46.
2

Siehe seine

>

Vereinfachte Harmonielehre < 1873 und seine Anleitung

Generalbaspielen (Leipzig, Hesse).


3

Ebenda.

zum

332

Die Generalbabezeichnung Colet's

-G>

D<?'

3F

P
-

I0vu) Tp

-&-

<S

-tS

D S

72-.

-&-

g)

g)

-fSL

T/>

d=

-&-

und Ch. H. Keefer's.

-?--!

Sp Di

Zwei auerhalb dieser Entwicklungsreihe liegende verwandte


Methoden der Generalbabezifferung,
o> die beide nur als .Versuche zu
betrachten sind, mgen sich anschlieen.
Im Jahre 1840 trat in
Paris Colet in seiner Panharmonie musicale mit einer neuen
genaueren und einfacheren Methode der Bezifferung hervor. Ausgang nimmt er von den Grundakkorden. Jeder wesentliche Ton
einer zu greifenden Harmonie wird von dem notierten Tone aus
in seinem Verhltnis zum tiefsten und hchsten Tone des betreffenden Akkordes in seiner Grundstellung bezeichnet.
Unter dem
Generalba liegende Tne erhalten ihre Ziffer unter demselben, ber
dem Generalba liegende ber demselben. Soll z. B. der Akkord
J

g h d f ber h erklingen, so notiert er:

Nonenakkord g h d f a ber d verwendet werden, so

Oder

soll

der

zeigt er dies

_5

in

folgender Weise an:

Oktave

--

^bezeichnet den

^$1

um

eine

tiefer liegenden Violinschlssel.

Auch Charles H. Keefer, der


Mensuelle) VI (1910) Nr. 3 S. 180

in

der S.

I.

eine Studie

ff

M. (Revue Musicale

Un nouveau

chif-

frage de la basse verffentlichte, knpft an die Grundstellung der

Akkorde an und bestimmt die Lage mit Hilfe einer Zahl, die den
Abstand des Generalbatones vom Grundtone der Harmonie angibt, z. B.

-GL.

~&-G>-

<&
3

221

Septimenakkorde werden

in

bekannter Weise durch eine 7 aus-

gedrckt, die als Potenz der die Lage des Akkordes bestimmenden

Zahl anzufgen

ist.

Die Akkordschrift A. Andre's.

333

5"

Zur Bezeichnung der Vorhalte dienen ihm die Zahlen 2, 4 und 6;


die 2 als Vorhalt vor dem Grundtone, die 4 als Vorhalt vor der
lVrz und die 6 als Vorhalt vor der Quinte.
Ein neben die Zahl
gesetzter schrg aufsteigender Strich leitet den ihr entsprechenden
Ton zur nchsthheren Stufe, ein schrg abwrts gefhrter in ent-

sprechender Weise zur nchsttieferen Stufe. Im brigen zielt schrge


Durchstreichung auf einen Kreuz-, horizontale auf einen B- Ton.
Bei Doppelkreuz und B wird der Strich doppelt gesetzt. Als Auflsungszeichen fungiert ein leicht nach unten gekrmmter Horizontalstrich.
Ein Beispiel Keefer's mge fr seine Methode sprechen:

Bestimmen hier Zahlen den Akkord, so liegt auch ein Versuch


in seinem >Lehrbuch der Tonsetzkunst 1832
vor,
durch Figuren in Verbindung mit Zahlen den Akkord genau festzulegen.
Einem Dreiklang entspricht ein Dreieck, einem Vierklang
ein Quadrat, einem Fnf- bis Siebenklang eine Figur, die
aus der
entsprechenden Zahl von Strichen besteht. Die verschiedene Art der

Andre's

A.

Klnge

und
ein,

ist

durch Zahlen

in

der Figur unterschieden; die erste, zweite

Umkehrung heben sich vom Grundklange mit Hilfe von


zwei und drei die Grundlinie der Figur schneidende Strichchen ab.
dritte

1.

Dur-Dreiklang. 2. MoD-Dreiklang.

3. Verminderter Dreiklan*.

i
4.UbermBiger Dreiklang.

m
Kl.

5.

Handb. der Musikgesch. VIII.

Doppelt verminderter Dreiklamr.

sz

T^
2.

fr

+3:
2i

Die Akkordschrift A. Andre's.

334
1.

Dominant-

2.

Groer

3. Kleiner

Septimen- |;^

septimen-Akkord. Septimenakkord Nr.l. akkordNr.2.

Q0QQ

|00@^|

8.

Septimen-

akkord Nr. B.

9.

'*-

Septimen-

Verminderter "
Septimenakkord.

akkordNr.4.

bf

7.

HESSH

:'

:*

6.

5 Kleiner

Septimenakkord Nr.3.

m ^.
^g^J^i-n

!>+

'

IG.

Sept-

Nonen-Akkord

Terz-Quint-

Nonen-Akkord

~~1ZZ
11.

Undezimen-Akkord.

~3T
12. Terz- Dezimen-Akkord.

TT

Einen wirklichen praktischen Wert konnte diese Akkordschrift


Verlangten ihre Zeichen doch fast mehr Federzge
Immerhin
als die vollstndige Niederschrift der Zusammenklnge.
Ausdruck
kurzen
einen
verdiente der Gedanke, fr ganze Akkorde
nie gewinnen.

zu finden,

es wohl, weiter verfolgt zu

werden.

III. Abschnitt.

Reform versuche.
Unsere Tonschrift ist, wie wir gesehen haben, aus jahrhundertehervorgegangen. Eine stattliche Reihe bedeutender
Kpfe ist an ihrem Ausbau beteiligt gewesen und hat sie zu einer

langer Arbeit

solchen Vollkommenheit entwickelt, da sie den Fortschritten der

Musik von
des

den

einfachsten isometrischen

Mittelalters

bis

zu

den

einstimmigen Gebilden

verzwicktesten

vielstimmigen

poly-

rhythmischen Kunstwerken unserer Zeit zu folgen vermocht hat.


Dem scharfblickenden Musiker blieben allerdings schon frhzeitig
gewisse Konstruktions- und Schnheitsfehler seiner Tonschrift

und so mancher erprobte

nicht verborgen,

fachere Ausdrucksmittel

seine Kraft daran, ein-

Fixierung von Tonschpfungen zu gewinnen.


Ein umfassender berblick ber die verschiedenen Verbesserungs-,
Weiterbildungs- und Neubildungsversuche, die sich von der allgemeinen Entwickelung abzweigen, ist noch nicht gegeben worden.
Einzelne Anstze sind von F. J. Ftis 1
Raymondi, August
fr

die

schriftliche

Baumgartner 2 Quantz 3
,

Williams 6

K. M.

Bler

gemacht worden.

7
,

F.

David-Lussy 4 Sacher 5 Abdy


,

Diettrich-Kalkhoff 8 und anderen

Methodologisch

wertvoll sind namentlich die


1843 ging in Paris und Turin sein Essai
de simplification musicographique avec un precis analytique des
principaux systemes de notation musicale propos6s depuis le
sixieme siecle aus 9 von dem die Hauptabschnitte in noch klarerer

Raymondi' s.

Arbeiten

4847)
2
3

La musique mise
60 ff. und 490 ff.

la portee

de tout

le

monde,

3 m e edition (Paris

S.

Kurzgefate Geschichte der musikalischen Notation (Mnchen, 1856).


Zur Geschichte der neuen chromatischen Klaviatur und Notenschrift

Berlin, Georg Stilke, 4877.


4 Histoire de la notation

VII chap.

musicale depuis ses origines< (Paris 1882) livre

5.

Unsere Notenschrift Wien, A. Pichlers Witwe, 1903.


The Story of Notation London, The Walter Scott Publishing Co., 1903.
Alte und neue Vorschlge zur Vereinfachung unserer Tonschrift
Zwickau 1903; bringt im Grunde genommen nur eigene Vorschlge.
8 Geschichte der Notenschrift (Jauer 1907). ein Werk, das wissenschaft5
6
"?

lich nicht
9 Vgl.

1154

verwendbar ist.
auch die 1825

in den Memoires de PAcademie de Turin XXX.


erschienene Arbeit Les principaux systemes de notation musicale.
.

24*

Reformversuch van der Eist.

336

Form 1856
depuis

sees

Examen

als

deux

siecles

musicales propo-

notations

critique des

Wenn auch

erschienen.

nur eine be-

worden ist, so
schrnktere Zahl von Lehren
den RePunkten
welchen
in
deutlich,
doch
veranschaulichen sie
welchen Mitteln
mit
und
erschien
mangelhaft
Notation
formern die
herausgegriffen

Ein Versuch auf


Als Richtschnur fr die Rubribreiterer Basis mge hier folgen.
gegen unsere Notenschrift
zierung mgen die Vorwrfe dienen, die

sie

die

nvollkommenheiten abzustellen

erhoben worden
Seit

der

hofften.

sind.

Zeit

ltesten

knnen wir das


Notenwerte aufzustellen, um

Mensuraltheorie

der

immer

kleinere

Bestreben verfolgen,
Verzierungen aufs klarste zum
die melodische Linie mit allen
Die hierbei zur Anwendung
schriftlichen Ausdruck zu bringen.
aber die Deutlichzu bringenden caudae und Fahnen erschwerten
Beseitigung zielte
ihre
Auf
bersichtlichkeit des Bildes.
keit

und

daher die Absicht einiger Reformer. 1657 trat


van der Eist mit seinen Notae Augustianae

in

Brevis

Longa

Nomina antiqua

Calamo

Longa

Maxima

nova

(Druckj Typis

Minima

e5t

nunc usitatae

(Schrift;

Gent Johannes

hervor.

3=emibrevis

Figurae veteres

Denominatio,

j-

B&

-B-

po oot

-***-

-*

Brevis

Semibrevis

-o-

Seminima

Semifusa

Fusa

4-

Minima

I
^

Fusa

Semiminima

-3-B-

Semifusa.

-*h&
figurae seu notae novae concinend.s
i Notae augustianae sive musices
Gandav. Max
adhibendis aptiores
modulis faciliores, tabulaturis organicis
British Museum, Paris, Bibl. du
London,
Bibl.,
Kgl.
rssel,
(B
Graet 1657
in der zweiten, -1662
Dasselbe Plattenmaterial ist auch verwendet
Conserv)
Schrift des gleichen Verfassers Den ouden
,n demselben Verlage erschienenen
musiicke (Berlin-Grunewald, Bibl. Dr. Vv
,.nde nieuwen grondt van de

Wolffheim, Brssel,

Kgl. Bibl.,

London,

British

Museum).

Reformen Lacassagne, Krause.

SEV HOTjE NOYiEl

MV5ICES F1GV

ft

ynw tt/J4>^

337

f^quit LpieteMu. Sem/ym crmnism per


stltnti

CU

inde

*i$ Cwrrtn&MOU* in Ao.

Trmcrtwn' CAATteierUna Watte

cum

cotcOiA pegfeui*n**n efii4f&ntrtt.<tniare,


enuftitrwre
xx* UMfapieatWfrJk& neca^fti cularrfyttm/KTjfcJipnu coro,'tonn

Aus:

Da

dieses

rechnen konnte,

Jo.

van der

imprvm

'

pv/fi

Eist, Notae Augustianae 1657.

Formenmaterial nicht
liegt auf der Hand.

auf allgemeine

Annahme

der Vermeidung der caudae fhrte Lacasseinem Traite gSneral vom Jahre 1766 zur Aufstellung
folgender Notenwerte:
Dieselbe Absicht

sagne

in

G>

_
Wenn
heit vor

auch dieses Formenmaterial durch grere Einfachder Eist's auszeichnet, so hiee seine Anerkennung
Entwicklung der Tonschrift wieder in das 12.
13. Jahrsich

dem van

doch die
hundert zurckverweisen.

Mehr den Eindruck


Fr Krause's

K. Chr.
1

eines
1

Stenogramms erweckt der Versuch


in seiner chromatischen Ton-

der sich

Vgl. Allgemeine musik. Zeitung [Leipzig) 181-1, Nr. 30.

Reformen

338

Bonnard Wagner, Menchaca.

Wertzeichens entschlgt und den Zeitwert von


Lnge des den Zwischenraum fllenden Striches abhngig
hnlich verfhrt Paul Bonnard in seiner Notation
macht 1
schrift jeglichen

der

Musicale l'aide

de

der Tastatur des

Klaviers

traits

sur le clavier 2

entsprechenden

er zieht auf seinem

farbigen

Liniensystem

nach der Dauer der Tne die rechteckigen Notenkpfe mehr


Anzureihen ist ferner Meta Rmeroder weniger lang aus.
Neubner mit ihren Quadratnoten (1902). Auch Hans Wagner
sucht in seiner Vereinfachten Musiknotenschrift 3 ohne jedes
rhythmische Zeichen auszukommen. Eine einzige Notenform o
und eine einzige Pause gengen bei seiner rumlich anschauHaupttaktteile (= 1 / A
lichen Takteinteilung als Ausdrucksmittel.
werden durch senkrechte Striche, ganze Takte durch strkere
Vertikallinien abgetrennt.
Aus der Anordnung der Tne in den
hnliche Prinzipien
Taktteilen wird die Unterteilung ersichtlich.
der rhythmischen Darstellung gelten auch fr M. E. Sachs' Schrift
des temperierten 1 9-Tonsystems 4
Nur bei genauester Schreibung durchfhrbar und daher kaum
praktisch verwendbar ist der von Angel Menchaca in seinem
Nouveau Systeme de notation musicale niedergelegte Vorschlag 5
Ihm wird der Punkt an der nach rechts zugespitzten eifrmigen
ganzen Note
und fr Pausen an einem kurzen Horizontalstrich
zum Ausdrucksmittel der Rhythmik:

je

339

Schlsselreformen.

Die zwlf Halbtne der Oktave bezeichnet er durch verschiedene


sonl
Stellung der Notenform zu einer Horizontalen:
d

aber

Oktavlagen

tritt

die

Kaudierung

^2.

of

d\

Hier

ff"

wieder

ff

zur Bezeichnung der

ein:

^z>

b^

Ol

p>

F*

Groe Pein erwuchs manchem Musiker aus der Anwendung


der verschiedenen Schlssel in Partituren, Tabulaturen und Stimmen.
Bekanntlich unterscheidet man jetzt, nachdem im frhen Mittelalter
ein jeder Tonbuchstabe Schlsselfunktionen ausben konnte, vornehmlich drei Familien von Schlsselzeichen, die, wie Athanasius
1
richtig bemerkt, sich aus den Buchstaben g c und f

Kircher

entwickelt

haben: die /L oder G-Schlssel,

die

C-Schlssel

und

deren jeder auf jeder Linie des Systems Platz


haben kann, wenn auch die Praxis der letzten Jahrhunderte eine
die

iT-Schlssel,

gewisse Auslese getroffen hat:

fcr-

y-
Rfl

w&

Je nach der Wahl des Schlssels erhielt ein Tonzeichen im


Liniensystem ganz verschiedene tonliche Bedeutung, z. B.

IxO vJ.Q

'S.!

i\

w
1

Musurgia (Rom 1650).

\>t\

o rto

flo

340

Schlsselreformen von

Johannes Caramuel de Lobkowitz behauptet

Schon

nueva de musica

Arte

seiner

Lobkowitz und Salmon.

(Rom

1644),

da

ein

in

einziger

Ihm schliet sich Thomas Salmon in seinem


Essay to the advancement of musick by casting away the perplexity of different cliffs and uniting all sorts of Musick ... in
one universal Character, einem Werk, welches 1672 in London
herauskam, an.
Sein Bestreben ist es, auf alle Stimmgattungen
Schlssel genge.

einen

zur Anwendung zu bringen und die


durch ein vorangesetztes Ttr (hohe DisTreble, M = Mean und B = Base zu bezeichnen:

eindeutigen Schlssel

verschiedenen Tonlagen
kantlage)

Tr

=t

Ttr-

:t=t

-&&- -&-*-?

~%B

~s>-

-tf&-

-s>-

&&jz^u ^hg^

Tr-

^=^=

M-

&&

-<s>-

-*>-*-?

& &-

* -G-

:
i

= 9i

-0-

Salmon erntete

st -*

-rj*-

fr seinen nicht unpraktischen Vorschlag, der

sprunghaften,

aber

weit ausholenden Melodien einen ziemlich


krausen schriftlichen Ausdruck verlieh, reichen Spott und fand
nur geringe Beachtung, bot aber offenbar doch Veranlassung, da
der C-Schlssel zu gunsten des Violin- und Ba-Schlssels in den
Hintergrund trat.
Seit dem Ende des 17. Jahrhunderts begegnet
der C-Schlssel auf englischem Boden in einer besonders charakte-

Form, die offenbar als Abkrzung von g sol zu erklren


dem von Heptinstall 1698 in London besorgten Drucke
von Purcell's Orpheus Britannicus scheint dieser Schlssel zuerst verwendet; von da ab knnen wir ihn das ganze 18. Jahrhundert hindurch verfolgen. Erwhnt sei nur von spteren Drucken
John Arnold's Essex Harmony vom Jahre 1767. In England
erhielt sich auch die Vorliebe fr G- und i^-Schlssel und fhrte
im 19. Jahrhundert dazu, die im Vergleich zum Sopran um eine
Oktave tiefere Lage des Tenor durch doppelten Violin-Schlssel zu
ristischen

ist gs.

In

charakterisieren.
*

Salmon, a. a. 0., S. 15.


Matthew Locke erwhnt

Vgl.

nur Tr.
Balage.

In

praxi benutzt er in den Beispielen


auch BB fr die tiefe

in seiner Apologie

M. de St.

Lambert's Schlsselreform.

Salmon's Gedanke blieb trotz

341

lebendig und
du clavecin,
die 1 702 bei Christophe Ballard in Paris erschienen, erneuten Ausdruck.
In den Remarques 2 redet er dem Gebrauche von nur
einem Schlssel bei Klavier und Violine das Wort oder will bei
Anwendung mehrerer diese so gesetzt wissen, da in allen Liniensystemen die gleiche Benennung der Tne erfolge.
Fr letzteren

fand bei M. de St.

Lambert

Anfeindung

aller

seinen

in

Principes

schlgt er folgende Schlsselstellung vor:

Fall

Clef de

sol.

^-

Clef d'ut.

Clef de fa.

Hier ist dem Umfang der Stimmen Rechnung getragen und fr den
gemeinen Musiker eine wesentliche Erleichterung der Lesung durch
die gleiche Benennung der Noten in allen Systemen geschaffen.
Ungewhnlich ist der Gebrauch des C-Schlssels fr den zweiten
Zwischenraum, der sich historisch nicht sttzen lt, wohingegen

der Violinschlssel auf der ersten Linie

und Trompeten bekannt


Anreihen

lt

sich

der Versuch

seinen Principes de Musique 3

fr

Violinen

Monteclair

des M. de

als

nur die Oktavlage durch die Buchstaben

(taille)

Lully

in

der durchweg den Alt-Schlssel

zur Grundlage der Lesung erhebt, ihn

seit

ist.

entbehrlich fortlt und


(dessus),

(haute-contre),

bezeichnet.

1 Zu beachten
sind vor allen die gegen ihn gerichteten Streitschriften:
The Present Practice of Musick Vindicated Against the Exceptions and New
Way of Attaining MUSICK Lately Publish'd by Thomas Salraon, M. A. etc.:
By MATTHEW LOCKE Composer in Ordinary to bis Majesty and Organist of
Her Majesties Chappel. To which is added DUELLUM MUSICUM By JOHN
PHILLIPS, Gent. Together with A LETTER from John Playford to Mr. T.
Salmon by way of Confutation of his Essay etc. London -1673.
William
Tans'ur A new musical grammar and dictionary (London 1756) nennt
Salmon's Vorschlag des Gebrauchs eines Schlssels wunderlich und grillenhaft. Er empfiehlt selbst statt der alten Schlsselzeichen gs lg
sol), cf [c
fa)
und Ff (/"/), ein Vorschlag, der nur die Heptinstall'sche Schlsselpraxis

weiter ausbaut.

bei

S.

Quatrieme

59

Boy er

f.

in

partie, pp. 101, 110,

dem unten

127

zitierten Briefe

ff.,

131.

Vgl. auch die Errterungen

an Diderot

S. 3

ff.

342

Lacassagne und Gretry.

Die Schlsselreformen von

Weiter schreitet auf dem betretenen Wege Lacassagne in


seinem 1766 in Paris erschienenen Trait gneral des elemens

du chant.

Seine

Erwgungen ber den Gebrauch der Schlssel 1


-Schlssels auf der ersten und
auf der vierten Linie erkennen und fhren ihn

lassen ihn die Entsprechung des

des .F-Schlssels

zu
der

dem

Vorschlage, den -Schlssel auf der ersten oder auch auf

zweiten Linie

verwenden.

fr

hhere,

eine

Zeichen

Als

er

will

mittlere

fr

die

und

Lage zu
den durch-

tiefere

Mittellage

strichenen und fr die tiefe Lage den umgekehrten Violinschlssel

gebraucht wissen:
^)'

~OTt?r

Da

in

abbrckelte
Stellungen

sol

sol

sf

sol

und
nur

dem

jener Zeit von

in

Gretry knpft
(Paris

sol

alten Schlsselsystem

immer mehr

neben dem C-Schlssel in seinen


noch der Violin- und Ba-Schlssel

heute gelufigen Verwendung brig


Praxis, das betont aber auch noch

seinem Lexikon

sol

sol

dem

Artikel

in seinen

bekannten
in

der

bis

das wissen wir aus der

blieb,

besonders

J. J.

Rousseau

in

clef.

Memoires ou

essais sur la

1789) gewissermaen an Lacassagne an.

Er

lt

musique
nur den

/^-Schlssel auf der zweiten und den F-Schlssel auf der vierten
Linie bestehen.

Fr den Part der Piccolo-Flte wendet er den


doppelten Violin-Schlssel, fr Sopran, Violinen, Oboen, Flten den

gewhnlichen

Oktave

/L

(r-Schlssel

tiefer liegenden

fr

Alt

fr Violen

und Tenor den

um

eine

und Ba den Baschlssel

1
A. a. 0., S. 175: Reflexions sur l'usage des clefs.
Als Supplement
erschien: L'uniclefier musical pour servir de Supplement au traite general des

elements du chant et de reponse quelques objections. Paris 4768.

Diderot

Methode La Cassagne einen Brief im Mercure


(Juli 1767), der Boyer Veranlassung bot, gegen diese in einem Briefe
an
Diderot Front zu machen (Lettre Monsieur Diderot sur le Projet de l'unite
de clef dans la musique et la reforme des mesures proposes par M. l'Abbe
La Cassagne dans ses Elemens du Chant. Par M. Boy er ci-devant Maitre
verffentlichte zu gunsten der

de Chapelle.

Amsterdam

auch Journal des Scavans

se trouve Paris.
767 juin, 2 d volume.

et
4

M. D. CC. LXVII).

Siehe

Die Reformbestrebungen von

]}

und

fr

die Kontrabsse

Colet und Lanz.

einen

um

eine

343

Oktave tieferen

/-Schlssel an.

Rckt bei Lacassagne und Gretry der Cr-Schlssel in den Vordergrund, der ja in jener Zeit auch in der Klaviermusik den
C-Schlssel zu verdrngen beginnt 1 so herrscht in den Schlssel,

reformversuchen des 19. Jahrhunderts bald der G-, bald der G-Schlssel.
Colet z. B. beschrnkt sich in seiner Panharmonie
musicale (Paris 1840) fr die Vokalpartitur auf den /L-Schlssel,

nur da er

als

Tenor und Ba

Zeichen fr die

um

eine

Oktave

die durchstrichene 8 einfhrt

Lage von

tiefere
.

Fr

die instru-

mentale Partitur whlt er ebenfalls die Schlssel so, da abgesehen


von der Oktavlage die Bedeutung der Noten stets der im gewhnlichen Violin -Schlssel entspricht,

C-Schlssel im

dritten

indem

Zwischenraum

er fr die Bratsche

h'

und

den

fr Violoncell

und Kontraba den F- Schlssel auf der obersten Linie

einfhrt.

Die Hoffnung, da sein Schlsselsystem sich im ganzen musikali-

schen Europa durchsetzen wrde, hat sich nicht erfllt 2


Zwei Jahre spter, 1842, suchte in Wien Joseph Lanz Geltung
zu gewinnen mit einem System der Musik-Schlssel auf die einfachsten Grundstze zurckgefhrt, wodurch die Einheit des
.

die ersten drei Sammlungen von Klavier-Sonaten


aus den Jahren 17791781.
2 Vgl. a. a. 0., S. 177: II est malheureux qu'en France on ait tant de
peine adopter les ameliorations qu'on peut introduire dans un art, si
elles ne viennent d'un pays etranger: en effet, puisquHl est si facile de
shnplifier pour les voix et les Instruments le mecanisme des clefs differentes,
si difciles et lire, et perdre ainsi un temps si precieux que reclament
des etudes plus importantes? et qiCimporte au public que la musique que
vous lui faites entendre soit ecrite en clef d'ut l re ligne, ou en clef de Fa
4 me ligne, pourvu qiCelle soit bonne, mais alors quoi sert de les apprendre,
si elles peuvent devenir inutiles? Nous esperons, nous, que peu--peu notre
Systeme prevaudra sur celui des anciens, et que cette revolution, si simple,
1

K.

Erinnert

h.

sei

nur an

Em. Bach 's

dans le mecanisme des clefs, finira par s'executer dans toute


VEurope musicale? Si le hasard nous Vavait emprte d'Allemagne ou d'Italie,
il ri'est pas un musicien, un jeune compositeur, qui ne se ft empresse de
V adopter, les arlistes les plus ienaces, les plus difficiles gagner seront sans
doute les anciens maitres, qui ne manqueront pas de elever d'abord conire
cette innovation barbare
mais si les amateurs vrais et sinceres de la musique
s'en emparent, les maitres seront bien forces de Vetudier pour Vapprendre

si facile,

leurs

eleves.

D' e Reformvorschlge

344

von Lauf und Meerens.

und grere Bestimmtheit, Deutlichkeit und BequemlichTonhhenbezeichnung erzielt wird. Er erkennt nur
einen Schlssel, den C-Schlssel auf der dritten Linie, an und fhrt
fr die verschiedenen Oktaven folgende Unterscheidungen ein:
Schlssels

keit in der

gj

-g- = jfe==

^r_

g^

c ""

H*^ = ^

c '"

=^= = ||

<&- "

-&-

= 58

hH

Mit diesem Schlsselsvstem berhrt sich der an Ferdinand Hiller


gerichtete Eventualittsvorschlag des Justizrats

Lauf vom
1

24. De-

zember 1883, der auf die Verwendung eines einzigen Schlssels


fr Ba- und Violinsystem auf der dritten Linie in Gestalt eines c
zielt.
Als Baschlssel sollte dieses c mit einem Strich, als Violinschlssel mit zwei Punkten ausgezeichnet werden.

Im Gegensatze zu ihnen
1873

entscheidet

sich

Charles Meerens

Le diapason et la notation musicale simplifies fr eine Lesung der Noten im Diskantschlssel, das heit
dem C-Schlssel auf der ersten Linie, ohne ihn aber in Wirklich16.
keit zu setzen.
Die Oktavlage reguliert er mit den Zahlen 7
in seiner Schrift

Azevedo,

Die Reformvorschlge von

1902

der

Damme

und Wickstrm.

345

La science musicale
1
berhrt er nochmals
sein Notationssystem, weicht aber darin von der frheren Darstellung ab, da er die Zahl 9 der eingestrichenen Oktave entsprechen
Im brigen redet er der Notierung aller Instrumente in c
lt.
In

la

verffentlichten

Schrift

portee de tous les artistes et amateurs

zu gunsten einer Vereinfachung der Partitur das Wort.


Nicht
unberhrt bleibe die Tatsache, da sich zur Einfhrung dieser
vereinfachten Tonschrift und der Stimmung a! = 864 Schwingungen
1875 in Brssel eine Gesellschaft mit einem Kapital von 1 00,000 fres.
grndete.
Zu ihrem Vorstande gehrten hervorragende Standespersonen, Musiker und Gelehrte wie Graf Lebailly de Seret,
Graf Camille Durutte, Graf de Sauvage, Van der Straeten,

Charles van Zuylen Limnander, Vivier, Meerens und der


Notendrucker Fuytinck-Bajart 2

ber die Erfolge der Gesellschaftsbestrebungen vermag ich keine Auskunft zu geben.
An den C-Schlssel knpft auch der Vorschlag von Alexis
Azevedo an, der in seiner Schrift Sur un nouveau signe propose pour remplacer les trois
1868) das umgelegte groe G

de

clefs
(

la notation

^ und

<u>

und Zwischenrumen benutzt und

allen Linien

als

die

musicale (Paris
C-Schlssel auf

Oktaven durch

folgende Modifikation des Schlssels auseinander hlt:

-*=?

a^=r

ZZfc

odei

Die auf die allgemeine Einfhrung

nahm

Bestrebungen

stammenden

Schrift

H.

Damme

Ein

in

des C-Schlssels zielenden


aus dem Jahre 1847

seiner

Wort ber

die Unzweckmigkeit des


der Musik und Vorschlag zur Ab-

bisherigen Schlsselsystems in

nderung desselben wieder auf. August Wickstrm, der 1880


die Frage aufstellt Lassen die musikalischen Tne sich nicht einfacher bezeichnen?,
Schrift

Die

Bruxelles,

schliet

Vereinfachung
J. B.

Katto.

S.

ihm an und erhebt in seiner


Tonbezeichnung 3 den Violin-

sich

der

f.

Supplement au Guide Musical du 3 juin 1875. Societe pour


la propagation du Systeme de notation simplifiee par la Classification
numerique des oetaves selon la theorie du diapason.
Projet de prospectus
-

Vgl. das

Bruxelles,
3
zig,

J.

Sannes, 1875.

Aus dem Russischen bersetzt von Alexander von Bernard.

Belaieff, s. a.

Leip-

Die Reformversuche von

346
Schlssel
allen

zum

Normalschlssel.

Trnudd, Raimondi.
Die Hhenlage

Diskantinstrumenten bezeichnet

ein

S,

von

von Sopran und


Alt, Tenor und

und Tenor-Instrumenten ein M (mezzo), das den eine


Oktave tiefer liegenden Tonbereich charakterisiert, von Ba und
Ba-Instrumenten ein B (eine Oktave unter M) und von Kontraba
Fr die Piccolo-Fltej welche eine
ein K (eine Oktave unter B).
(OttaOktave hher klingt als Flute und Geige, bringt er ein

allen Alt-

vino) in Vorschlag.

Fr andere Bezeichnungen der Oktavlage setzt sich Axel Trnudd ein, der im Sveletr 1906 Nr. 6 im brigen dieselbe AnEr nimmt vier Varianten des -Schlssels an, deren
sicht vertritt 1
Bezeichnungen bereits historische Bedeutung haben: Den Piccolo.

Schlssel

&
Tenorschlssel

den Diskant-Schlssel

=, den Alt-

<*

=c

und den Baschlssel

"

^F

Gedanke der einschlsseligen Partitur

(Uniclef Score),

und

Dieser

welcher im

2
Anfange des 19. Jahrhunderts in Spanien auftaucht ), zhlt in
England viele Anhnger. Die Mehrzahl hlt am -Schlssel fest.
Joseph Raimondis will fr den Gesang nur zwei Linien verwendet wissen, die nach seinen ersten Plnen im Abstnde der

ersten
alten

und

vierten, spter aber der ersten

Systems gezogen werden

sollen;

Linien sind als Hilfslinien zu denken.

frheres System:

spteres System:

die

und fnften

Linie des

dazwischen liegenden

von Thelwall, Striby, Riesen

Die Reformvorschlge

u. a.

347

netcn Tonika mit Hilfe von Strichchen nach links fr t>- und Strichchen nach rechts fr Kreuz- Vorzeichnung zum Ausdruck gebracht:

_*-

Desdur

2
&

Hdur.

f
f

Neuerdings sucht Thelwall 1 der ein Siebenlinien-System mit


verdickter Mittellinie c aufgestellt hat, wieder fr den C-Schlssel
eine Entscheidung herbeizufhren.
,

Aber auch die Reihe Salmon-Lambert-Lacassagne findet im


Jahrhundert ihre Fortsetzung in den Bestrebungen von Striby,
m Striby schlgt um 1850
Lauf, Bennert und Riesen.
in
seinem Systeme universel de notation
pour le chant et tous
les Instruments de Musique zwei Sechslinien-Systeme mit ver1

9.

als ligne d'union und dem Violinschlssel


auf der zweiten Linie fr das obere System sowie dem Baschlssel
auf der fnften Linie fr das untere System vor. Als die Schlssel
der einzelnen Stimmgattungen gibt er an:

strkter vierter Linie

_Q

5
XL
Diskant

Alt

Tenor

Baryton

Ba

Im Grunde genommen dasselbe Prinzip wie Striby verfechtet


auch Justizrat Lauf in dem bereits erwhnten Briefe an Hiller,
nur da er die Verdickung der vierten Linie und die abenteuerAlt- und Tenor-Schlssel Striby 's nicht kennt, und auch
Versuche von Harlington Jones in seinem Harlingtonian
new System of musical notation 2 von F. W. Hoeftmann in seiner
Neuen Notenschrift 3 1892 sowie von Paul Riesen in seiner
Schrift Revolte oder Reform? Das schlssellose Notensystem der
Zukunft 4 fallen hiermit zusammen.
Neu ist bei letzterem nur
die Verstrkung der obersten Linie des oberen und der untersten
Linie des unteren Systems, um das Bild des alten FnflinienSystems unverndert heraustreten zu lassen.
Dieselbe Tendenz des Gleichmachens beider Liniensysteme leitet
auch Julius Eduard Bennert in seinen 1884 erschienenen

lichen
die

2
3
4

Note for Note Musical Notation (London, Chappell


London, Williams 1886.
Vgl. den Klavier-Lehrer* XV, 5 (Mrz 1892).
Dresden, Riesen und Calebow.

&

Co., 1897).

Neue Versuche der Darstellung chromatisch

348

alterierter

Tne.

Reformen der Notenschrift, nur da er Fnfliniensysteme verwendet und neben dem Violinschlssel auf der zweiten und dem
.F-Schlssel auf der fnften Linie fr Tenor und Baryton, Viola,
Baklarinette
Tenorhorn, Tenortuba, Altposaune, Guitarre, Alttrompete und Flgelhorn noch als Zitherschlssel den F-Schlssel
,

auf der zweiten Linie verwendet.

Noch

einer Schlsselreform

sei

schlielich

ein einheitliches Schlsselzeichen einfhrt,

und Baschlssel

eine verschiedene Stellung

System

der

Das

trat.

zur Bezeichnung des

Eine

im

dritten

gibt,

seinem

Tonschrift

Zwischenraum dient ihm

in folgender

Die ein-

Weise auseinander gehalten:

groe Reihe von Reformvorschlgen


Die

wenige Flle

auf

in

fr die kleine bis Kontra-Oktave.

Gefolgschaft der Akzidentien.

ursprnglich

zwar

der ein- bis dreigestrichenen Oktave, das e

im zweiten Zwischenraum
zelnen Oktavlagen werden

die 1891

verbesserten und vereinfachten

neuen

zur Erscheinung

die

als Violin-

im Liniensysteme

Hermann Schroeder's,

der Schlsselreform

gedacht,

diesem aber

findet

sich in

der

Anwendung der Chromatik, welche


beschrnkt blieb und zum Teil

keinen schriftlichen Ausdruck fand 1

hat im Laufe der Jahrhunderte


bedeutenden Umfang angenommen und ist, nachdem das
16. Jahrhundert bereits eine Hochblte derselben gesehen hat,
heute zu einem derart dominierenden Faktor geworden, da sie
geradezu auflsend auf die Tonarten gewirkt hat.
Statt einer
Generalvorzeichnung wird von einigen Meistern bereits jeder einzelne
,

einen

Ton mit dem ihm zukommenden Akzidenz versehen. Durch den


berreichtum an Vorzeichnungen verliert aber das Notationsbild
an bersichtlichkeit.
Die verloren gegangene Klarheit durch
andere Mittel wieder herzustellen ist das Bestreben einiger Reformer.
Schon die alte deutsche Orgeltabulatur 2 kannte ein Mittel, in der
mensural aufgezeichneten Oberstimme ohne Versetzungszeichen die
alterierten

wurde

Tne zum Ausdruck zu bringen.


Vom Notenkrper
und durchstrichen. Eines hn-

eine cauda abwrts gezogen

lichen Mittels bedienen sich einige Neuerer

Die vier

hervorragendsten zeigen

verwandte Zge.

in

Joseph Raymondi

ihren

des 19. Jahrhunderts.

Versuchen durchaus

bezeichnet 1843 in seinem

1 ber
diese semitonia subintellecta vergleiche meine Geschichte der
Mensuralnotation (Leipzig, Breitkopf & Hrtel 1904) S. \\ 6 ff.

Siehe oben S.

2.

Hoeftmann

Reformvorschlgc von Gapellen, Schroeder,

de simplification musicographique und


den Kreuzton mit einem

Essai

Nouveau Systeme

rechts schrg aufsteigenden, den

B-Ton mit

1846

349

u. a.

in

seinem

vom Notenkrper
einem vom Notenkrper

links schrg absteigenden kleinen Strich,

ersetzt das Auflsungsdurch einen Doppelpunkt vor der Note und verdoppelt
das Strichchen bei Doppelkreuz und doppelten 7:

zeichen

ftj

b#

\\m

um

\bm

mr

:f

JB

der Vorschlag, welchen Bartoloseinem Briefe an Giovanni Ricordi


Di un modo facile ed economico per istampare la musica errtert.
Neu ist die Durchstreichung des Strichchens zur Bezeichnung von Doppelkreuz und Doppel-t7
Wie die Notenschreiber
des 15.
die cauda einer Note durch Kaudierung
1 7. Jahrhunderts

Nicht wesentlich anders

meo Montanello

1844

ist

in

nach der entgegengesetzten Seite unwirksam machten, so MontaKreuz oder P durch Verlngerung des Strichchens ber
den Notenkopf hinaus: jg
nello ein

Eine

hnliche

Darstellungsweise findet sich auch bei

Gapellen, der 1901

Georg

seinem Vorschlag zur Vereinfachung des


Systems der Versetzungszeichen und Tonartvorzeichen 2 erhhte und
in

u /
Tne folgendermaen zum Ausdruck bringt: //
Nur unwesentlich weicht schlielich Hermann Schroeder's 3
Darstellung alterierter Tne von der bisher gegebenen ab, lt
vertiefte

man

die

Form

des Notenkrpers auer acht:

o J

eis

ces

o^

cisis

Ist in den dargebotenen Reformen die Richtung eines hinzugefgten Striches magebend fr Erhhung und Erniedrigung, so
zeigt bei den Vorschlgen von Hoeftmann und Hans Wagner die

Lage des Notenkrpers selbst an, ob eine Erhhung oder Erniedrigung vorliegt. Hoeftmann bringt in seiner Neuen Notenschrift
1892 fr den Stammton die runde (
langgestreckten

vom

Stiele

Milano, Giovanni Ricordi.

Zeilschrift

Siehe auch

&

>),

fr den Kreuzton die

aufwrtsgehenden 1% #

der Internationalen Musik-Gesellschaft

II,

d b )

und

und

273.

193ff.

Sacher

Unsere Tonschrift S. 53 ff.


3 System der neuen verbesserten und
vereinfachten Tonschrift (Berlin,
1891).
Siehe auch H. Wagner' s Musikstenographie fr Handschrift und
Notendruck (Wien 1892) S. 7 ff
Kl. Handb. der Musikgesch.

VIII. 2.

25

D^ e Farbe als Ausdrucksmittel der Chromatik.

350

O b

Notenformen \# %
in

vom

den B- Ton die langgestreckten

fr

) in

Stiele

aufwrtsgerichtete

Notenkopf

Bei

Vorschlag.

seiner Vereinfachten Musiknotenschrift

Hans Wagner

weist der nach rechts

Cdur-

Kreuztne,

auf

abwrtsgehenden

Kreuztonarten, der nach rechts abwrts geneigte Notenkopf

5-Tne und 5-Tonarten.

auf

und

% O

Bei Doppelkreuz verstrket er den

und abwrtsWeise bezeichnet


August Unbereit den Kopf einer erhhten Note X, aber nicht
oberen, bei Doppel-t7 den unteren

gerichteter

Notenkpfe.

weier

Rand solcher

auf-

hnlicher

In

ganz folgerichtig den einer vertieften Note mit %


Durchaus
logisch schlgt der ber seine Reform in den Blttern fr Hausund Kirchenmusik 1 referierende Heinrich Bohl als die entsprechenden Formen "^ und
vor.
.

Auf

Die Zeichen

zurck.

an die

greift der Vorschlag von Graaff 2


Erhhungen und Vertiefungen lt er
Ausgang nimmt er bei den Erder Noten treten.

die Akzidentien

Stelle

selbst

fr

hhungen von dem Doppelkreuz, das durch Halbierung das Zeichen


Fr Viertel, Halbe und Ganze
der einfachen Erhhung hergibt.
gelten folgende verschiedene Notenformen:

x'

Weniger glcklich

ist

>

seine

>

Bezeichnung der

m
einfachen

doppelten Erniedrigung, da hier das altgewohnte Bild des 7

gewahrt wird 3

und

kaum

fc>

<>

Ein anderes Mittel zur Darstellung chromatischer Tne ist der


Wechsel der Farbe. Mattheson teilt in seiner kleinen Generalbaschule 4 , die 1734 in Hamburg erschien, die chromatische Tonschrift eines Doctoris medicinae mit;

die

12 verschiedenen Stufen

der Oktave sind abwechselnd mit voller und leerer Note derart in
ein System von vier Linien eingetragen worden, da einerseits die

Note

frei

schwebt, andererseits aber die Linie erst von unten und


So gengt das Vierliniensystem fr die

dann von oben berhrt.

Aufnahme des Tonmaterials zweier Oktaven


1

Jahrgang XVI Nr.

Einzeichen-Tonschrift.

in

chromatischer Folge.

1.

Kln, Gonski 1913.

K O M

3 Man htte mindestens vermutet


1/
4 S. 122 f.
Unterste Klasse 7<'e Aufgabe.

Die Farbe als Ausdrucksmittel der Chromatik.

"

8 d

dis

gis

fis

eis' d' dis'

c'

e'

XL

TT

u-*-

351

f fis' g' gis'

a'

b'

c"

h'

Auf verwandten Bahnen bewegt sich Arthur Wallbridge in


einem Sequential System of Musical Notation (London 1844).

' Ac/d
E

l/

y Fis G Gis A Ais

Cis

E F

Dis

Fia G

A B

Gis

eis

dis

- *
gis

fis

eis'

dis' e'

"
kh^^ t-h^
ki.^'
an

/
a

gis

fis

cis

.P' g^m
_

dis

P >' *

P ,- ^

e"

(5. Halbton der C-Reihe mit dem


wird aber ebenso in jeder andern Tonart aufgezeichnet, die nur am Anfange nach der Stellung der Tonika
in der Halbton reihe von G aus mit den Zeichen von Dur r\ unter
oder Moll kj ber der Zahl anzugeben ist. Die Unterscheidung der

Die Tonreihe

hier in E'dur

ist

Zeichen von Dur

r\)

notiert,

Form und Streichung

Oktavlagen durch die

des Notenkrpers

ist

aus der Aufstellung klar ersichtlich.

Auch

die

von Perbandt'sche

Notenschrift

zeigt

einige

Be-

Sein Liniensystem gliedert sich eigentlich nur in

rhrungspunkte.

zwei Linien und

eine.
Die greren Linienabstnde charakterisieren
den diatonischen Halbton. Die Verteilung der Noten auf das Liniensystem und die Anwendung gegenstzlicher Formen zur Bezeichnung
der Kreuztne entbehrt der Logik 2
:

~9

fis

Zu

2 Als

fr

die

gis

vergleichen

ist

ais

fi

cis

der Prospekt von 1912.

Notenwerte gelangen zur Anwendung J

Halbe,

dis

fr

die

Die entsprechenden Pausen sind

Viertelnote,

fr die Ganze, <$

fr

die Achtelnote

/ usw.
25*

j
usw.

Die Farbe als Ausdrucksmittel der Chromatik.

352

Das von Mattheson

mitgeteilte Prinzip der Notenstellung

Weigand, Engelke und

wir spter bei Sacher,

in der

werden

Wiener

Notenschrift weiter ausgebildet sehen. Der Wechsel von voller


und leerer Note zur Bezeichnung von Stammton und abgeleitetem
Ton oder allgemein zweier auf einander folgender Halbtne ist
Ernst von Heeringen 1 setzt in seinem Neuen
fter anzutreffen.
System" 1851 einer jeden weien Taste eine weie Note und einer
schwarzen Taste eine schwarze Note gleich. In hnlicher Weise
bezeichnet auch Hans Wagner in seiner Musikstenographie fr
Handschrift und Notendruck jede Obertaste mit einem vollen und
jede Untertaste mit einem leeren Notenkopf 2 ). Nicht andere Wege
geht Ernst Weigand in seinem Anschauungssystem 1888.
Johannes Rohleder, ein Prediger zu Friedland in Pommern,
der auf Grund der zwlfstufigen Leiter eine chromatische Klaviatur
mit abwechselnden weien und schwarzen Tasten konstruierte, gibt
1792 in seiner Chromatischen Notenschrift fr chromatische Klaviatur in Parallele zur Farbe der Taste je zwei aufeinanderfolgende

Tne

als

schwarze und weie Note gleicher Stufe wieder:

r g

eis

-gl

dis

J
-

Trf g

<

fis

gis

Dasselbe Prinzip vertritt auch Charles


velle

mthode de musique

Didot, 1829)

3.

J =d=

et

gamme

Ihnen anzureihen sind

Lemme

chromatique

Gambale

in seiner
(Paris,

NouFirmin

mit seiner Riforma

musicale 4 (Mailand 1840), der ein Dreiliniensystem fr den Gesang und ein Sechsliniensystem fr die Instrumentalmusik aufstellt,

Giuseppe Borio mit

seiner

Schrift

nuova segnatura musicale (Milano

Sulla

842), Sac.

opportunit di

una

Bartolomeo Grassi-

1 In seiner Tonschrift liegt der Prinzessin von Preuen


Marsch ber
einen spanischen Nationaltanz (Kgl. Preu. Armeemarsch Nr. 4 02) vor.

Wagner's Schrift >Die bisherige und die vereinfachte Musikund den Artikel L. Wuthmann Eine neue Notenschrift
den Blttern fr Haus- und Kirchenmusik VIII, 138.
2

Vgl. auch H.

notenschrift (Wien)
in

Siehe die Kritik in Fetis' Revue musicale

Der genaue

Titel

ist:

(1829) S. 49

ff.

La riforma musicale risguardante un nuovo

stabili-

Eine
regole per apprendere la musica (Milano 1840).
deutsche bersetzung von dem Weimarer Chordirektor F. A. Hser erschien
Gambale's System wurde widerlegt im
4 844
in Leipzig bei Breitkopf & Hrtel.

mento

di

segni

e di

Messagiere Torinese 1841 durch Luigi Rossi, Vitali und N. E. Cattaneo.


auch Allgem. Mus. Zeitung 1841 Nr. 5 und 13, 184 3 S. 273 und Luigi

Vgl.

Malvezzi im Cosmorama

pittorico.

353

Ganz- und Halbschwrzung im Dienste der Chromatik.

Landi mit

nuova

seiner >Descrizione della

cromatica ed

tastiera

(Rom 1880),
esposizione del nuovo sistema di
(Wien
Ciavierschlssel
1896) und
mit
seinem
R. M. Mayrhofer
scrittura

Paul Riesen 1 mit seinem


(Dresden 1902,

2.

musicale

schlssellosen Notensystem der Zukunft

Auflage).

Neben der Ganzschwrzung ist aber auch die Halbschwrzung als


Ausdrucksmittel der Chromatik in Vorschlag gebracht worden. K. M.
Bler lt in seinem zwlfstufigen Non plus ultra-Notensystem 2
je zwei Noten gleicher Stufe folgen, deren erste die untere Hlfte

und deren zweite

V i V 9
c

eis

hnliche

dxs

Wege

die obere Hlfte des

-Q

"

C 9

fi

geht Ernst

Notenkrpers

9-

gis

fc>

Weigand

gefllt erhlt

Q 9
ein

in seiner

vermittelnden

neuen Tonschrift, die dem Unterschiede von Kreuz- und B- Tnen


gerecht zu werden sucht. Leere weie Noten bezeichnen die Stammtne, in der oberen Hlfte geschwrzte die Kreuztne und in der
unteren Hlfte geschwrzte die B- Tne:

egH a
c

eis

des

di

es

o" HBb-

n
P
f

fis

ges

gig

a%

aia

Einige der Reformer sehen wir bereits das berkommene Notensystem durchbrechen, indem sie an die Stelle des siebenstufigen ein
sechsstufiges,

in 12 Halbstufen zerfallendes setzen.


Teilten bei
ihnen aber mehrere Noten denselben Platz im System, so suchten
andere Reformer fr jeden Ton eine* eigene Stelle zu gewinnen.

Sacher

vom

in

Jahre

seinem Entwurf einer Vereinfachung der Tonschrift


1889, Leopold Engelke in seinem neuen System

der Musikschrift 1893

und

die

Wiener Notenschrift

jenes Prinzip weiter, welches uns bereits

bei

1 Er benutzt ein System von


sieben Linien, deren Mittelverstrkt sind. Jede verdickte Linie ist der Ort fr den Ton

verfolgen

Mattheson begegnet
und Auenlinien
e.

Zwickau (Sachsen), Verlag des Herausgebers, 1903.


3 In seiner Schrift Die Wurzeln des musikalischen
Ausdrucks (Oppenheim a. Rh. 1887) gibt er bei Niederschrift der Beispiele von den alterierten
Noten nur die schwarzen Hlften an, so da diese als schmale Rechtecke in
die

Erscheinung treten.

Reformen des Liniensystems.

354

Bei jeder Linie nehmen sie eine Berhrung durch den Notenkorper von unten, eine Deckung und eine Berhrung von oben an.
ist.

Sacher
c

eis

dii

/**

ab he.

gi

Engelke
da

de

eis

ga
d

ge

ma

me

dis

fa
ges

fe

la

le

sa

as

se
h

Wiener Notenschrift

| J

de
eis

Ernst Weigand 1 weicht

J
er

dis

fi*

as
gi

it

h
ce

in seiner Normalschrift insofern von


den Vorhergenannten ab, als er an der Stellung der diatonischen
Tne im herkmmlichen Liniensystem festhlt:


Reformen des Liniensystems.

Intervall,

355

welches seiner Natur nach die grte Symmetrie aufweist,

durchaus keine volle Entsprechung im Notenbild findet. Diesem belstande helfen die bereits
erwhnten Reformvorschlge Mattheson's, Rohleder's, GamDrei
bale's, Borio's, Engelkes, Riesen's und anderer ab.
Linien umfassen bei ihnen eine volle Oktave und gengen daher auch
einzelnen von ihnen als Liniensystem. Das Oktavintervall, welches
auf der Linie beginnt, hrt auch auf der Linie auf. Andere, welche
sich des Gegensatzes der Farbe entschlagen, gebrauchen fr die
die Oktave, innerhalb dieses Liniensystems

nach altem Vorbilde von Linie zu Zwischenraum fortschreitenden


Stufen der eine Oktave umfassenden chromatischen Leiter ein Sechs-

Roualle de Bois-

Die Reihe erffnen

bezw. Siebenliniensystem.

gelou (1764)i un d der General Blein (1828)2;

~ -vg<g

'

Roualle

de
oisgelou.

21

ut

de

re

tna

mi

fa

fi

sol

bi

la

sa

si

ut

eis

de

dis

fis

gis

es

In der gleichen

Autodidactos

in

Weise schreiten aber auch vorwrts

Amadeus

seinen Aphorismen ber Musik (Leipzig 1847)

3
,

Karl Bernhard Schumann in seinen Vorschlgen zu einer


Reform auf dem Gebiete der Musik durch Einfhrung eines einfachen und naturgemen Tastatur- und Notensystems (Berlin
1859)
i

4
,

Vgl.

IL

J.

J. J.

Vincent
Rousseau,

inondi, Examen

in

seiner

Schrift

Einheit

Dictionnaire de Musique

critique des notations musicales

der

782 S.

53

Tonwelt
und Rayund 34.

(Paris 1856) S. 27

2 Raymondi, a. a. 0., S. 27, 34 und Tafel.


Siehe auch den Brief Blein's
an Fetis vom 23. Dezember 1828 in dessen Revue musicale IV (1829) S. 537 ff.
In ihm macht er Front gegen die chromatische Klaviatur Gauvin's (vgl.
Revue musicale IV, 489 ff.), die aus lauter gleichen Tasten besteht. Er selbst
lt wie Rohleder weie und schwarze Tasten regelmig abwechseln. Es ergeben sich damit zwei hintereinander liegende, um einen Halbton verschiedene
Ganztonreihen wie spter bei Wallbridge, Vincent und Janko. Mit allen
genannten chromatischen Klaviaturen scheint jene ltere vom Mathematiker
Conrad Haenfling aus dem Jahre 1708 (vgl. Miscellanea Berolinensia 1710
und Mattheson Critica musica I, 51 f.) die Grundlagen gemein zu haben.
Sicher ist ibnen die Klaviatur des Herrn F. A. aus Richmond voranzustellen, ber
welche Mattheson im Musikalischen Patrioten (Hamburg 1728) 29. und 30.
Betrachtung S. 233 ff. berichtet.
3 S. 56 ff. Notenschrift.
Er zieht auch ein Viertellonsystem mit zwei durch

eine dicke Mittellinie getrennten Fnfliniensystemen in Frage.


* 2. Auflage 1861.
Vgl. auch Allgem. Lehrerzeitung (red. von Berthold)
1859 Nr. 42 und 1860 Nr. 43, Euterpe 1860 Nr. 10, Echo 1875 Nr. 26 und
Wochenblatt 1875 Nr. 42.

356

Zwlftonschriften von K. B. Schumann, Decher, Morven, Laker.

(Mnchen 1874), G. Decher in seiner Tonschrift fr das gleichTonsystem in ihrer Anwendung fr die chromatische Klaviatur (1877), Kalo Morven in seiner Notation Morven (Paris
Oktober 1886), Thelwall 1897 in seinem Note-for-Note-System i,
Anna Claud Saar aus Nizza in ihrer neuen Notierungsmethode
ohne Vorzeichen 2 Hans Krenn in seinem Aufsatz Siebentonoder Zwlftonschrift 3 und Karl Laker in seiner Vereinfachung der
Zu den Systemen der einzelnen seien
Notenschrift (Graz 1910).
noch ein paar Bemerkungen hinzugefgt. K. B. Schumann denkt
stufige

aus sechs untergeteilten Ganztonstufen bestehend,


merzt infolgedessen den siebenten Tonnamen g aus und bezieht die
Stammbezeichnungen auf die auf den Linien anzutreffenden Ganztonstufen, whrend die Zwischenrume' die abgeleiteten Halbtonstufen
sich die Leiter

tragen

Reform versuche von Meta

ihm Striche durch

sind

Transposition

Rom er- Neu bner


ein

'

Chr. Fr. Krause.

357

Spatium, die links von der Note die


rechts die entsprechende

um je eine Oktave nach unten,

Transposition nach oben anzeigen,

u. K.

z. B.:

-!

h
~rr~

Auf der temperierten Stimmung, die die Oktave in zwlf gleiche


Halbtne zerlegt, baut sich der hnliche Reformversuch von Meta
Rmer-Neubner in ihrer Schrift Quadratnoten 1 auf. Sie opede facto mit einem Sechsliniensystem, bei dem die erste Linie
ausgezogen und die vierte Linie als Ort fr g verJe nach dem Umfang der Kompositionen werden mehr
strkt ist.
riert

als cis-Linie rot

oder weniger Systeme fortlaufend aneinandergefgt. Die einzelnen


Oktaven werden durch die Buchstaben AH, die eingestrichene
mit der roten Note c'
Oktave in Vertretung des Buchstabens

Systeme sind von einem Netz von


Alle
Quadraten von der Breite des Zwischenraums berspannt.
Noten gewinnen die Form von Quadraten, Vielfachen oder Teilen
desselben und stellen sich in der Komposition als ein fortlaufendes
Band dar. Jedes Quadrat im Notenzeichen entspricht dem Werte
Vielfache oder Teile ziehen den entsprechenden
einer Achtelnote.
Wert auf sich. Lcken im Bande sind ihrer Gre entsprechend
als Pausen zu deuten.
Kleine Einschnitte trennen zwei gleiche aufEine geringere Zahl von Zeichen ist in
einanderfolgende Noten.
diesem Versuche ohne Frage verwendet, eine grere Anschaulichkeit fr den Anfang auch erreicht, die bersichtlichkeit des Notenausgezeichnet.

Die

ganzen

bildes aber stark beeintrchtigt.


1

Kronstadt (Ungarn), Willi. Hiemesch, (1902).

Die Farbe im Dienste der Darstellung der

358

Chrom atik.

Sahen wir bisher als Hchstzahl sieben Linien in Gebrauch, so


Karl Chr. Fr. Krause, der in seiner chromatischen Tonschrift
nur die Verwendung der Zwischenrume kennt, 13 Linien
zur Fixierung einer Oktave und 37
49 Linien zur Aufzeichnung
von drei bis vier Oktaven ein.
fhrt Dr.
1

Diejenigen Systeme, welche den Gegensatz von schwarzen und


weien Noten zur Darstellung der Chromatik heranzogen, muten
notgedrungen zu andern Mitteln des rhythmischen Ausdrucks greifen.
So gebraucht Garn bale das rhythmische System J. J. Rousseau's 2,
i

Grassi-Landi

& ^

r
4

die Figuren
D'

f*

$
4

und

& a a

Weigand

f*

&

Darstellung der Notenwerte bei

Orser und Busoni.

359

entgegen und wiederholt sich bei Friedrich von Drieberg in


seinem Vorschlag zu einer Vereinfachung unseres Notensystems
(Allgem. Musik. Zeitung 1842 Nr. 46), bei Juan Nepomuceno

Adorno

in seiner

aus Mantua

nini

dem Jahre 1865,

Myographie <

Nuovo sistema

(Paris 1855), bei

Teoria musicale

Johannes Baumann

bei

Gesare Paga-

vera normale aus


in

seiner Musikali-

1875, bei Melchior Balbi in seinem


armonico fondato sulla divisione dell'ottava in

Stenographie

schen

seiner

in

(Padova 1877), bei Gustav Neuhaus in


seinem im Anfang der achtziger Jahre erfundenen natrlichen Notensystem (verffentlicht 1906^, bei Bonnard in seiner Notation
dodici semitoni equali

musicale l'aide de traits sur

Orser

seiner Schrift

in

le

(Paris 1885), bei

clavier

Levi

The natural method of writing music

dem Hans Schmitt 2


mndlich mitgeteilten Reformversuch, bei E. Walter in seinem
Schi. 1896), bei Willy NeuNotenliniensystem (Warmbrunn
(Boston

1893),

bei

Paul von Janko

in

i.

mann

seinem Klavier-Lehrmittel Rapid, bei Mitcherd 3 in seinem Easy System of Music. Music revolutionised.
No flats or Sharps und bei Ferruccio Busoni 4 in seinem
(Rostock) in

Versuch einer organischen Klavier-Notenschrift praktisch erprobt


an Joh. Seb. Bachs Chromatischer Phantasie in Dmoll (Leipzig,

&

Breitkopf

Hrtel,

eis

dis

</, .<

es

1909).

Da Orser und Busoni auch

fi*

ges

gis

ats

as

Farbe der Taste


Tne schwarz darstellen,
Weigand und andere einige
so mssen sie wie Grassi-Landi
nderungen an der rhythmischen Darstellung vornehmen. Levi
Orser ist ziemlich ungeschickt in der Bezeichnung der Werte.
Er kennt sowohl eine Messung, die durch die Gre des Notenkrpers sichtbar gemacht wird, als auch eine solche, die mit cauda
und Fahnen als Zeichen der Mensur operiert:
festhalten,

also

auf Obertasten

in

der Note die

fallende
,

Vgl. Harmonie Jahrgang 1875 Nr. 22.

Vgl.

Bei

Hans Schmitt, Eine neue Notenschrift (Brunn


Mit che rd ist der verbreiterte Zwischenraum fr

1892) S.
e

M.

und

/<

durch eine punktierte Linie geteilt.


4 Die Aufzhlung der Reihe von Eisenmenger bis Busoni zeigt, wie hinfllig der Priorittsstreit zwischen Neuhaus und Busoni ber die Erfindung
dieses Klavier-Notensystems ist.

;
.

Die Reformversuche

360

1/2

Schmucknote

/i

CZ3 U

von Adorno und Vincent.

&

=4
=&11

1*

=4 =* = =

Enger an die berlieferung hlt sich Busoni, dessen rhythmische


Bezeichnungsweise sich mit der Methode Grassi-Landfs und Weigand's berhrt:

r r
^4=4

1"

>

Pf?

I
|

fi>

&

fe

Die Oktavlage beDes Schlssels entschlgt er sich ganz.


kleine
stimmt er durch B (Bassus) = groe Oktave, T (Tenor)
Oktave, A (Altus) = eingestrichene und S (Sopranus) = zweigestrichene
Oktave.
Jede dieser Oktaven erhlt ein Fnfliniensystem.
Um im Liniensystem ein vollstndiges Abbild der Klaviatur
zu gewinnen, stellt es Adorno in seinem Systeme melographique relatif vertikal auf. Die alten Notenformen behlt er bei
der Versetzungszeichen bedarf er im allgemeinen nicht, da jeder
Bei der
chromatische Ton seinen Platz im Liniensystem hat.
Generalvorzeichnung und bei gelegentlicher Erhhung und Vertiefung dient ihm > zur Angabe des Kreuz- und < zur Angabe

des B-Tones.

Den Dur-Charakter bezeichnet C den Moll-Charakter C


,

Die Tonika der Leiter wird

Zwischenraum,
gesetztem

in

welchem

bestimmt durch die Linie oder den


sich die Zeichen

Kreuz- oder B-Zeichen

C und C

mit darunter

Aufeinander folgende

finden.

Tne sind vertikal, gleichzeitig erklingende horizontal zu lesen.


Sein Systeme melographique absolu entschlgt sich auch der
alten Notenformen und trgt an deren Stelle Buchstaben zur Ber
Zeichnung der Notenwerte ein:

F=

H=

A&, B =

&, D

*,

Als Pausen wendet er die entsprechen4


G 4
w, b
den kleinen Buchstaben an: a
d = jf, e
1, f=",
,

se

1 Die Zeichen
> und < sollen zugleich darauf hinweisen, >que le diese
trouve un peu plus haut et le be mol un peu plus bas qu'un demiton

(Adorno,

S. 18).

Die Cliromatik bei

</

?,

Aigre, Orser, Wilke, Heinrich, Latte.

361

Die groen Buchstaben in kleinen Typen zeigen

Vorschlagsnoten an.

Zu den bisher angegebenen neueren


der Chromatik seien noch

Musiklehrer H.

J.

der Darstellung

Der Wiener

Vincent benutzte den nach unten gezogenen

Notenstiel wie die deutschen Organisten

einmal

Mitteln

einige wenige hinzugefgt.

des 15./1

Jahrhunderts

6.

Ausdrucksmittel der Alteration:

als

empfahl er aber in seiner Schrift Der DoppelSiebenlinien-Tonstiel im Fnfliniensystem oder die vereinfachte
da mit
einzufhren,
Sinne
dem
schrift G. Decher's, den Stiel in
Andererseits

eine Erhhung um sechs Halbtne verbunden wre, wodurch


Zahl
der zu schreibenden Skalen von 12 auf 6 herabgesetzt
die
und Hilfslinien gespart wrden:

ihm

statt

*
d

cdefgahc

Vernderung der Form des Notenkrpers will 1830


1
ein Anonyein Ignorant qui frissonne au seul nom de Semol
verVorzeichen
die
verbirgt,
Aigre
H.
B.
mus, unter dem sich
runden,
einen
er
gibt
Tnen
diatonischen
Den
wissen.
mieden
den chromatischen, die er offenbar alle als 5-Tne auffat, einen

Durch

die

quadratischen Notenkrper.
~Kt

"

re

bo

mi

fa

di

es

ges

-s>

vi
c

da
des
eis

H5>

dis

fis

sol

fi

la

rt

st

ut

as

gis

ats

Bler wendet in seinem regulren Fnfliniensystem kleine


Dreiecke zur Bezeichnung chromatischer Tne an. hnlich braucht
Levi Orser <3 fr Kreuz und i> fr 5-Tne, benutzt diese Figuren
1 Seine 4 830
bei Ladvocat in Paris erschienene Schrift fhrt den Titel
Reforme faire dans la maniore d'ecrire la musique au moyen de laquelle
les coramen^ans n'eprouveront plus de difficultes, soit dans la lecture, soit
meine dans l'execution.

362

Die Darstellung der Chromatik bei

Picitono und Lusitano.

Auch Wilke,
aber nur als Beizeichen vor und hinter der Note.
der in der Allgemeinen Musikzeitung vom Jahre 1812 Nr. 8/9
die Notation des Philosophen Prof. Dr. K. Chr. Fr. Krause kritisiert,
mchte, um die vielen Linien zu vermeiden, fr die alterierten
Tne lieber einen viereckigen Krper und zwar einen auf die Spitze
gestellten fr die Kreuztne und einen liegenden fr die B-TOne

angewendet wissen.
Zu wieder andern Mitteln greift die Lettern-Notation der
Edition de Heinrich. Sie fgt den fr jeden der sieben Stammtne der Oktave eingefhrten verschiedenen der Wiener Notenschrift
hnlichen Notenkpfen

J
bei

Erhhung

eine obere Linieneinsumung, bei Erniedrigung eine

untere Linieneinsumung hinzu:

eis

dis

ei

>

fix

gia

ais

Ais

ce

de

*
es

fe

._

ges

Einen hnlichen Vorschlag macht 1892 auch Ludwig Latte


seinem neuen Notensystem. Bei ganzen und halben Noten als
Kreuztnen verdoppelt er im Notenkopf den oberen, als B- Tnen

in

den unteren Band.

Werten werden

als

Die Notenkrper von Viertelnoten und kleineren


Kreuztne mit unterer, als B- Tne mit oberer

weier Hlfte dargestellt.

Da

in

der Zeit der Chromatik

und Enharmonik auch

zur Unterscheidung kleinerer Intervalle

als

Mittel

der Halbton aufgestellt

werden, hat nichts Wunderbares.


Schuf sich doch auch das ausgehende 16. Jahrhundert, um dem in Anlehnung an die Antike
wieder eingefhrten chromatischen und enharmonischen Klanggeschlecht gerecht zu werden, neue Ausdrucksmittel.

Erinnert sei

nur an den Fior angelico des Angelo da Picitono (Ven. 1547) und
an die Introduttione facilissima des Vincentio Lusitano (Ven.
1558), in denen im Einklnge mit der Lehre von der Neunteilung des
Ganztons sich soviele Striche im Erhhungszeichen kreuzen, um
wieviele commata (= Neuntel) der betreffende Ton erhht werden soll

X = diesis (2 commata)
= semitono minore (4 commata)
% = semitono maggiore (5 commata)
Hl = tono (9 commata).
X

Sigonio

Darstellung kleinster Intervalle bei Vicentino,

Vincent io
Lusitano

5
9

u.

Neueren.

363

ey-

Nicola Vicentino fhrt zur Bezeichnung der Erhhung

um

eine kleine enharmonische Diesis


(y6 Ganzton) den Punkt ber der
Note ein und bezeichnet die Erhhung um einen kleinen Halbton

vor demselben Stammtone, um einen groen


t> vor
dem nchst hheren Stammtone.
/5
Sein dritter enharmonischer modus findet z. B. folgenden schriftlichen Ausdruck:

Ganzton) mit

Halbton

Ganzton) mit

Gandolfo Sigonio wendet sich an seinen in Bottrigari's


Melone abgedruckten Discorsi gegen die Verwendung des Punktes
fr die kleine enharmonische Diesis und schlgt dafr
oder -+im Werte von zwei commata vor.

Mit hnlichen Problemen beschftigt sich auch die neuere Zeit.


empfiehlt in seiner Schrift ber Die
Vierteltne in der Musik (Berlin 1892) als Zeichen der Erniedri-

Behrens-Senegalden

gung

um

einen Viertelton ein

als

+,

Zeichen der Erhhung

gleiche Intervall ein 5 vor der betreffenden Note 1

Carl Schultz

in seiner

um

das

Notenschrift des reinen Klanges be-

Kauda zum Notenkrper,

um feinen Stimmungsunterschieden zum Ausdruck zu verhelfen.


Die Stellung
des Notenkopfes rechts vom Strich bezeichnet, da die Note dieselbe Hhe wie auf dem Klavier etc. (gleichschw. Temperatur)
haben soll; die Mittelstellung des Notenkopfes bedeutet, da der
Ton um annhernd den sechsten Teil einer halben Tonstufe, die
Linksstellung dagegen, da derselbe um den sechsten Teil einer
ganzen Tonstufe tiefer klingen mu als auf dem Klavier 2
Richard H. Stein, der mit seinen Zwei Konzertstcken fr
nutzt die Stellung der

Im Namen

hielt er die

Stammbezeichnung

fest,

den erhhten Ton-

bei

stufen fhrte er ein Cus, Dus, Eus, Fus, Gus, Aus, Hus,
Cos, Dos, Eos, Fos, Gos, Aos, Hos.

bei den erniedrigten

Siehe seine bei Friedrich Luckhardt in Berlin erschienenen Lieder

vierstimmigen Mnnerchor op. 4 und


Bibl. Bureau, 1894.

sowie sein

Werk

>

Wohlklang

fr

Berlin,

Versuche der symmetrischen Darstellung der Oktave.

.364

und Klavier op. 26 l eine Bewegung fr die Vierteltonverwendung herbeizufhren sich ernstlich bemhte, schlgt als
Zeichen fr die Vierteltonerhhung Jjrj fr die Erhhung um zwei
Violoncello

Vierteltne #

fr Dreivierteltonerhhung

Fr

erhhung x vor.
er

Zeichen

die

liche Zeichen

ijp,

und

fr Vierviertelton-

entsprechende Erniedrigung gebraucht

die

Der Auflsung dient das gebruchdiejenige Erhhung oder Erniedri-

<H, W>..

hinter

tj,

'

welchem

Von Instrumenten,
notiert wird, die noch bestehen bleibt.
welche er fr Vierteltonverwendung geeignet hlt, nennt er in erster
Linie die Streichinstrumente, ganz besonders das Violoncell, dann

gung

Posaune und eventuell die Oboe.


Aus Stein's Nachwort S. 11 ist zu entnehmen, da auch der
Kasseler Kgl. Musikdirektor

verwertet und mit

Hilfe

Lorenz Spengler

Vierteltne praktisch

von Plus- und Minuszeichen

in der Schrift

zur Darstellung gebracht hat.

Sahen wir im Hinblick auf die Chromatik nderungen am alten


Liniensystem vornehmen, so modelten auch Diatoniker an demselben
herum, um eine symmetrische Darstellung der Oktave zu gewinnen.
2
Wie gegen Ende des 18. Jahrhunderts Karl Gottlieb Horstig
zuerst erkannte, gengte ein Dreiliniensystem vollkommen, um die
hieben diatonischen Tne einer Oktave zur Darstellung zu bringen.

=*==

c'

d'

e'

g'

a'

h'

Auf franzsischem Boden begegnet der gleiche Gedanke 1 832


bei Treuille de Beaulieu in seinem Aufsatze Resume d'un nou3
veau mode d'ecriture musicale (Revue Musicale de Felis tome XII,
Ihm folgten um 1850 Charles Fourrier und Perrot.
281).
Genannt seien Valentin
Andere Theoretiker schlssen sich an.
Arno mit seinem Nuovo Systema di tastiera e musicografia
(Torino, 1860), A. Gatting mit seinem Werke Eine musikalische
Reform resp. ein neues Notenlinien- System und ein fast durchaus
i

Verlag von Eisoldt und Rohkrmer, Berlin-Tempelhof (1906), Neuausgabe

4909.

H orstig's Kinder-Lieder und Melodien (Leipzig, Breitkopf & Hrtel


und Allgemeine musikalische Zeitung 1798/99 Bd. I Nr. 11 14.
3 Siehe Raymondi, Examen critique des notations musicales (Paris
1856) S. 34 und Tafel.
2

Vgl.

[1798])

Versuche der symmetrischen Darstellung der Oktave.

neuer Tonzeichenbau (Straburg 1877

79)

Nouvelle portee musicale

la

facilitant

f
,

Levasseur

lecture

365
mit seiner

et l'ecriture

de

la

musique (Paris 1878), Henry Mller-Braunau mit seinem Aufsalze Die Vereinfachung der musikalischen Notenschrift (Hamburg
um 1890), August Unbereit 2 Thorald Jerichau mit seiner
Studie Zur Notenschrift
1905, Ludwig Groll mit seinen Neuen
Ein Fnfminutensystem und Bazin um 1910 mit seiner
Noten.
Schrift Ecriture et theorie octavinale (Versailles s. a.) 4 Treuille
de Beaulieu nimmt den (J-Schlssel auf der zweiten Linie als
grundlegend an und hlt die Oktaven mit Hilfe der Zahlen
1
2.
Gatting unterscheidet die einzelnen Ok3, 4, 5 auseinander.
taven von der Kontraoktave angefangen als graue, grne, violette,
,

:5

rote, gelbe,

blaue, weie

und bezeichnet

mit

sie

X^VCBB W

sein c liegt

auf der

ersten Linie

wie bei

Gustave Levasseur.

Dieser fat je zwei Systeme von drei Linien zu einer greren Ein-

zusammen und schliet zwei solcher durch einen greren


Zwischenraum getrennter Einheiten zu einem Liniensystem von
zwlf Linien zusammen. Die obere Einheit trgt den Violinschlssel,
die untere ein B zur Bezeichnung der Balage.
Mller trennt
heit

durch fettgedruckte Richtlinien voneinander.


Ebenso verfhrt auch W. Lundie in seinem Broad Line Staff.

die Dreiliniensysteme

Thorald Jerichau macht den F- Schlssel auf

der Mittellinie

zum

Ausgangspunkte der Lesung. Die kleine und eingestrichene Oktave


bezeichnet er mit F- und G- Schlssel, die darber liegenden Oktaven durch die arabischen Ziffern 2, 3 und 4 sowie die darunter
liegenden Oktaven durch die rmischen Zahlen II, IH und IV. Allein
Das System

selbst hat er

nach seiner Mitteilung

am

19. Juni -1875

er-

funden.

VI.

und Kirchenmusik XVI, I: Ein neues Notensystem.


der Zeitschrift der Internationalen Musik-Gesellschaft

Bltter fr Haus-

Abgedruckt

30

in

ff.

Siehe auch Guide Musical LVI Nr. 4


von Etienne Destranges. Nicht unwichtig
*

Hacks A propos

ff. (1910) die Besprechung


auch eine Kritik von Franz

S. 77 3
ist

de l'ecriture octavinale (Guide Musical LVII, Nr. 9 S. 16311.)

an Beispielen von Cr am er und Cesar Franck zeigt, da das System


Bazin. so einfach es auch auf den ersten Blick scheine, in praxi nicht brauchbar sei und das Verstndnis von Akkorden erschwere.
die

Kl.

Handb. der Musikgesch. VIU.

2.

26

Versuche der symmetrischen Darstellung der Oktave.

366

Systeme werden ausgezogen, die

die Linien der beiden mittleren

brigen nur punktiert, beziehungsweise durchbrochen

dargestellt.

Groll greift einen alten Gedanken auf, indem er die Rot- und
Die einzelnen
Grnfrbung der Mittellinie in Vorschlag bringt.
Oktaven oder, wie er genauer sagt, Septaven hlt er derart auseinander, da er die Mittelseptave ohrie Hlse, die erste Plus- bez.
Minusseptave mit Hlsen {&
die dritte mit

die zweite mit Schleifen

f>),

Schweif und Schleife

spaltenem Halse

p\

o O

und

die

leerer

ihm als Ganznote, ein voller als Viertel, ein halbierter als
Bazin verwendet zur Bezeichnung der Oktaven die Zahlen

gilt

o)

vierte mit ge-

Ein

zur Darstellung bringt.

\0

Kopf
Halbe.
I II

der Subkontraoktave entspricht.


wobei
Scheinbar mit einem Zweiliniensystem zur symmetrischen Darstellung der Oktaven bengt sich W. J. Lauscher in seinem AufIII

IV

VI

VII,

satze Ein neues Liniensystem

1
:

2 cm.
3 cm.
2

cm

ri

"

,J

Die in dem greren Zwischenrume schwebende Note a vertritt


aber gewissermaen eine dritte Linie. Noch weniger kann man bei
dem 843 von Joseph Raymondi in seinem Essai de simplification
musicographique 2 dargebotenen Reformsystem von einem Zweilinien1

system sprechen, wenn auch nur zwei Linien ausgezogen sind:


c

""

M.

^T~

cdefgahc

Dem Raymondi'schen System hnelt in gewisser Weise W. Fl ei s ch hau er 's

Siebentonschrift, die er in seiner Siebentonschrift-Klavier-

schule (Berlin-Friedenau 1913) niedergelegt hat:

g a h e d e f
Chromatisch erhhte Tne werden als weie Noten, chromatisch
Bei doppelter
erniedrigte als weie Noten mit Punkt dargestellt.
i

XXXI (1906) Nr. 4.


Siehe auch desselben Vf.'s Nouveau Systeme (Paris 1846).

Vgl. >Gregoriusblatt

Sauveur's Versuch der Charakterisierung der Tne.

Erhhung

ist

nur

die

367

obere Hlfte, bei doppelter Erniedrigung die

Leere durchstochene Noten bezeichnen Pausen.


Eine Note mit Hals gilt einen Taktschlag, eine Note ohne Hals deren

untere Hlfte wei.

zwei oder mehr. Ein Fhnchen

zielt

auf den halben Taktschlas:

usf.

Auch das Fnfliniensystem wird zur symmetrischen Darstellung


der Oktaven herangezogen. In den Musical News verffentlichte
895 ein Anonymus A. J. S. den Vorschlag, zum Zwecke mheloser
1

Lesung des auf

Hilfslinien notierten Tonmaterials im Abstnde von


zwei Hilfslinien ein neues Fnfliniensystem hinzuzufgen 1
In der
Tat wird hierdurch vollstndige Entsprechung der Bedeutung der
Noten und Klarheit des Notenbildes erreicht:
.

Sauveur's Versuch der Charakterisierung der Tne.

368

pi

gi

ri

tu

Notes diesees:

po

go

ro

Notes en bmo\\:

double diese:

z.

B.

la

sf c

be

Valeurs des notes

w
o

pauses:

j>*

'

/"ist

Valeurs des

de

le

double bmol :,B.

nouvelles:

pi

ba

_-

da

ia

\>

>--

'

'

r
^
o

Bekanntlich fhrt Sauveur alle Musik auf die Zahl zurck. Seine
Oktave enthlt fnf mittlere Ganztne und zwei grere Halbtne.
Der mittlere Ganzton zerfllt in sieben Teile, sogenannte Meriden,
deren vier das semitonium majus und drei das semitonium minus
ausmachen. Die ganze Oktave umfat demnach 43 Meriden. Jede
Meride zerfllt in sieben Heptameriden, die ganze Oktave demnach
in

301.

Die Heptameride hat das Verhltnis 434:435.

Unter-

Heptameride seien dem Musiker nicht mehr fhlbar.


Wie Sauveur die Meriden mit den Heptameriden zur Darstellung bringt, sei an einem Beispiel dargetan:
schiede

um

eine

r r r r

rrr

$$$$
'-* s s s i rrr

Meride

T I I J"J"T

4.

Meride

'f

5.

Meride

Meride

% X X
% % X

\.

Meride

?rf

U P
j-

<p>

'

P K

fff

Charakterisierungsversuche der einzelnen Tne.

System bei Edouard Jue


1843 in Paris erschienenen Schrift MonoFolgendes Formenmaterial liegt vor:

Weiter ausgebaut

de Berneval
gamie.

369

sehen wir das

in seiner

2
-i-t
do
re

Charakterisierungsversuche der einzelnen Tne.

370

nur konsequenter entwickelten Figurenschatz ohne jede Beziehung


auf ein Liniensystem.
Immer mehr lenken die Versuche auf das
Gebiet der Stenographie hinber:

o A Mode

ut re mi fa

^
O

A
re

/T>

majeur

et

tonique du

mode mineur.

mineur

et

tonique du

mode

la si

>

w
O

>

\ls

Y <

>
mi fa

ut

sol

V*< Mode
<

Dieses.

Hypodieses.

Die Notenwerte werden durch die Zeichen

und

= Y

Nuovo sistema

lettura,

la

/i ,

..

/2

ausgedrckt.

Kaum noch

majeur.

sol la si

zu erkennen

esecuzione e

la

die

ist

notazione

di

alte

Form

der Note in

musicale che tende a

stampa

della

musica a

tipi

dem

facilitare la

mobili des

Antonio Aloysio. Dieser Reform Vorschlag erschien 1873 in


Venedig; wenn er auch die Bekanntschaft mit dem Versuche Deso erscheint er doch bei weitem durchZwei Reihen von Ganztonschritten werden unterschieden

pierre's nicht verleugnet,


gebildeter.
6

bi

ge

QS>

re

fis

gis

<

>

sol

la

si

lu
eis

mi tu

na fa
dis
es

#
do

Folgende anzuhngende caudae bestimmen die Dauer der Noten

III


Ilmari

fr

Krohn's

371

Akzentschrilt.

Unisono-Gesang mit Begleitung der Kantele

'

bringt er folgendes

Anwendung:

Zeichenmaterial zur

Sekunde aufwrts

n.

Sekunde abwrts

Terz aufwrts

Terz abwrts

~)

f Quarte aufwrts
Quarte abwrts

Quinte aufwrts

Quinte abwrts

~\

Der Anfangston jeder Zeile


buchstaben bezeichnet.

dem entsprechenden Ton-

mit

ist

Beispiel:

-s-

Kuul

los!

1
Her

ra

Her

>
sr

ra

kee

^ar-v-v

-.

~)

^ _^z

'
Li

kee

sr

set

ri

puut,

||

f
-

-&&-

Kuullos! Her-ra sr-tee set-ri-punt,

ba

no

&
Her-ra

nin

set

ri

puut.
||

G&&-

sr-kee Li-ba-no-nin set-

ri- puut.

hnlich der boethianischen Notation und der deutschen LautenRootsey das ganze Alphabet in seinem Attempt

tabulatur benutzt S.

music together with an account of that


Er nimmt Ausgang von den vier
Oktaven von Ch", die fr die menschliche Stimme in Frage
kommen, und bezeichnet sie chromatisch aufwrtsschreitend, indem
er zweimal das kleine Alphabet zuerst in kursiven, dann in AntiquaTypen auf sie aufteilt. Hierbei umfassen die Kursiven von a x
(C h) die mnnliche und die Antiqua-Typen von a z (c' h")
to simplify the notation of

now

in

use (London 1811).

die

weibliche Stimme.

ein

Komma.

Vor jeder Note auf gutem

Die Taktteile von

Komma

zu

Taktteil

Komma

sind

steht

gleich:

Lnge wird durch Pendellnge in Fu zahlenmig zum Ausdruck gebracht, d. h. metronomisch festgestellt. Ein Punkt ber
der Schriftlinie bezeichnet die Pause, ein Punkt ber einem Buch-

ihre

teleen

>Valittuja Psalmeja.

sestmlle

KanAlkukielest suomentanut Arthur Hjelt.


Sveltnyt Ilmari Krohn.
yhteislaululle.

yksiniselle

Kansa valistusseura 1903.

Rei'ormvorschlag Rootsey.

372

Satz

von Corelli.

staben eine Wertverminderung auf die Hlfte, die andere Hlfte


wird zur vorangehenden Note geschlagen. Ein Strich ber dem
Buchstaben verdoppelt seinen Zeitwert. Die zwischen zwei commata
stehenden Buchstaben teilen sich im brigen zu gleichen Teilen
in den Zeitwert.
Corelli.
(

,hh

rr

hh

,h

(rn)(pr)

rs)

nn

n, nn

n (mn)

r (pn)

nh

hh

(vs)(rp)

(rv)(sr)

(rp)(nm), (nr)(pn)

hh

mn mk

hh

p.

-p

m-

vx

vs

hh

rr

vv

np)

rr

v v

r (sr)

nn

nfmn)

r[pn)

pn

m;

-n

mk

h, np, (rp)(nm)

pp

-h

nn

rp

nn

mm

vv

pp

vv

nn

vv

rs

nh

rp

rr

vm

aa

rv

(vs)(rp)

>n

nn

vv

(np),

rr

(xv) (sr)

mm

ss

pp

(sr)(pn),

XX

km

n-

k-

sv

nm

n.

r.

(ns)(rp)

rp

n.

[np)[rs)

vh

n.

sv

pr

p'

(nm)(ki)
,

vs

(rs)(vx)

(rs)

hg

nn

nn

nn

[xv){sr)

.
,

(xv)(sr)

(srj(pn)

Corelli.

rp

i
3E

S U

^t

-- t

-5

Ja

i.

^S=P=*=F?="f=P=^

^t:

i**-

373

Verschiedene Schriftgattungen im Dienste der Musik.

m^Mm^^i
9t

-*

ttt

t*

PEE

l
\

ir-f~t

msgg

Sehen wir bei Rootsey zwei verschiedene ganze Alphabete in


Anwendung, so wird auch der Ausschnitt von a g in abweichenden
Schriftgattungen den mannigfachsten Zwecken dienstbar gemacht.
Michael Altenburg bietet in seinem Gaudium Christian um 1617

folgende Melodie mit der nachstehenden Erluterung dar 1

ccg
ege

Ee

ef)cb

CcGg

e-bcf)

Lies

eine

8 ve

hher:

egg

ebefg
G

die

e d

e e

c c

Buchstaben sind ganze Noten,


grossen Buchstaben gleich einer revis-

lateinische

deutsche sind halbe Noten und

e*b e

kleine

Note.

auch zwei Reformvorschlge des


vom 1. Dezember 1765 datierten, aber erst 1766 gedruckten Lettre sur une nouvelle denomination des sept degres successifs de la Gamme, o l'on propose
de nouveaux Caracteres propres les noter schlgt de Lusse
vor, anstelle der Solmisationssilben und der ihnen entsprechenden
Dasselbe Prinzip

18.

Hierauf machte
1879 Nr.

geschichte

verfolgen

In einer aus Paris

Jahrhunderts.

zuerst

Auberlen

aufmerksam.

in

den Monatsheften

fr

Musik-

374

Die Alphabete im Dienste der Musik.

A E E

Noten die Vokale


ganze Noten

dem

als

U O

zu gebrauchen und

sie

fr

Majuskel, fr Halbe als Minuskel mit darberstehen-

Horizontalstrich

fr Viertel als Minuskel, fr Achtel

und Sech-

zehntel als Minuskel mit einem oder zwei meist darunter gezogenen
Strichen gleichwie Noten in das Liniensystem einzuzeichnen.

TT

-4A>-

a-

a w-

u
e

-rA-

Dieu!

quelle

ar

deur

Br-le

mon

s-


Reformversuche von Burmeister, Lippius,

Werckmeister

375

u. a.

Alphabete liegen mehrere Versuche vor von Joachim Burmeister,


Johannes Lippius, Andreas Werckmeister, J. A. P. Schulz und J. Fr.

Burmeister scheint der Vater dieses Gedankens zu


seinem Werke Hypomnematum musicae poeticae
vom Jahre 1599 schlgt er vor, die Tne unter G

Sam. Dring.
In

sein.

Synopsis

G bez. A g mit groen lateinischen,


mit kleinen lateinischen, von [g') a' g" mit kleinen
deutschen und ber g" hinaus mit kleinen griechischen Lettern
mit groen deutschen, von

von g bez.a

g'

Auch Lippius

auszuprgen.

sagt

in

novae omnino verae atque methodicae

Synopsis musicae
Jahre 1612 deutlich:

seiner

vom

i% Siauaawv
pro ratione Octavarum gravium acu-

Litterae Badicales sunt 7 priores Alphabeti integrantes

sonos in Scala Diatonic,

et

tarumque diversimode scriptae und fhrt dann die Buchstaben


von A
G zuerst als Majuskeln in Fraktur und Antiqua, dann als
Minuskeln einfach, doppelt und dreifach auf.
Werckmeister wendet sich in seinen Paradoxal Discursen
vom Jahre 1707 gegen die schwierige rhythmische Bezeichnung
der Tabulatur und gegen die Darstellung der Oktavlagen.
Die
Rhythmen will er durch Zahlen 1 (z. B. 8 fr Achtel, 16 fr Sech-

Oktavbezeichnung durch verschiedene Schriftgattungen


Fr die groe Oktave
schlgt er groe deutsche, fr die kleine groe lateinische, fr die

zehntel),

die

der betreffenden Buchstaben ersetzt wissen.

und fr die zweigestrichene


Typen vor.
Durchaus auf den Spuren Werckmeister' s finden wir
Schulz, wenn er in seinem Entwurf einer neuen und

eingestrichene kleine deutsche

kleine

lateinische

P.

verstndlichen Musiktabulatur

mit folgendem Vorschlag hervortritt:

C DE F u A H

Cicero antiqua versalia fr die groe Oktave

L V

Cicero Fraktur versalia fr die kleine Oktave

U] UL h\

+J

<f

ff

a D

"

Q afl

d 6 f

4/

Cicero antiqua gemein fr die eingestr. Oktave

Cicero Fraktur gemein fr die zweigestr. Oktave

Cicero kursiv gemein fr die dreigestr. Oktave.

Vorschlge bezeichnet er durch


Buchstaben, die Noten werte durch
1

Vgl.

oben

A.

J.

leicht

S. 34

um

die Vertikalachse gedrehte

OD

^ &

fr

den verwandten Gebrauch der Zahlen

in

fc

Die

der deutschen

Orgeltabulatur.
2 Berlin,

im Verlage der

Re

1 1

s t

a b'schen Musikhandlung

und Musikdruckerey.

Der Versuch des M. de l'Aulnaye.

376
Viertelnoten

bleiben

Das Kreuz wird durch einen

unbezeichnet.

s als Zeichen des DoppelMordente ^*- -4y und


n als Pralltriller *+* +*.
Nicht wesentlich andere Wege nimmt auch schlielich Dring
1815 in seinem Vollstndigen Altenburger Choral-Melodien-Buch in
Buchstaben vierstimmig gesetzt 1 wenn er fr die groe Oktave

Stern ersetzt.
schlags,

!.

gilt als

Finalzeichen,

als

antiqua versalia, fr die kleine antiqua gemein, fr die eingestrichene

Fraktur gemein und fr die zweigestrichene kursiv gemein verwendet. Die Rhythmik stellt er brigens so dar, da ganze Noten
hinter dem Buchstaben zwei Parallelstrichchen aufweisen und da
Viertelnoten durch nheres Aneinanderrcken der Buchstaben charakAlterierte Tne sind an einem Komma vor dem
terisiert sind.

Buchstaben zu erkennen; bei Kreuztnen steht

es oben,

beiI?-Tnen

unten.
In diesem

wie

der,

Zusammenhange

bereits

oben 2

nicht zu bergehen

worden

dargelegt

ist

weiter

Adorno,

Buchstaben

die

ist,

5
^
r

Wertzeichen o c,
*

vorschlgt, die Pausen durch die entsprechenden kleinen Buchstaben ersetzt und Vorschlagsnoten durch kleine 3Iajuskeltypen
i

A B D E F G H

zum Ausdruck

bringt 3

die

fr

auch an die Ttigkeit Sauveur's zu erinnern,


der aus den Anfangsbuchstaben seiner Tonsilben die zugehrigen
An ihn lehnt sich wiederum offenbar
Tonzeichen entwickelt 4
M. de l'Aulnaye an mit seiner Schrift Memoire sur un nouveau Systeme de Notation musicale, Systeme par lequel, sans le
secours des portees, ni d'aucune espece de clef, on peut exprimer
tous les sons appreciables renfermes dans l'etendue du Glavier, en
representant chacun de ces sons par un caractere particulier.
Diese erschien 1785 in der ersten Nummer des >Musee de Paris.
Grundelemente der Tonschrift sind die sieben Anfangsbuchstaben
der von de l'Aulnaye fr die diatonischen Stufen aufgestellten Tonnmlich b d f h p q s.
Ihre Form ist:
silben ba da fa ha pa qa sa
Schlielich

ist

natrliche Leiter:
ba

da

fa

ha

Gedruckt

S. 360.

Myographie ou Nouvelle notation


4

855) S. 25

* Siehe

qa

aa

in Grlitz bei Gotthold Heinze.

Freres,

pa
g

oben

f.

S.

367.

musicale

(Paris,

Firmin

Didot

377

Der Versuch des M. de l'Aulnave.

Kreuztne

5-Tne:

60

rfo

/b

Ao

j>o

qo

*o

ei*

dl*

ei

fi*

gi*

aia

hin

&

6L

6|

|9

4e

<ie

Ae

pe

ce

de

fe

ges

qe
as

Das dargelegte Formenmaterial bezieht sich auf die eingestrichene


Die Vernderungen, welche die einzelnen Zeichen in den
brigen Oktaven erfahren, seien an der Form des Tones c erklrt:

Oktave.

1..

hier in der Tat fr jeden Ton ein


und damit der Gebrauch der Schlssel
und Versetzungszeichen umgangen worden. Der Anschaulichkeit
der Hhenanordnung entbehrt diese Tonschrift allerdings. In der
Darstellung der Rhythmik lehnt sich de l'Aulnaye an J. J. Rousseau

In

geistvoller

Weise

ist

eigenes Zeichen gefunden

Als Pause dient wie in der altenglischen Orgeltabulatur der


Buchstabe s, der sich der Wertbestimmung der Tne unterwirft.
Taktzeiten werden durch virgulae abgetrennt, Tonverlngerung durch
einen Strich -, Tonverkrzung auf die Hlfte durch einen Punkt ., auf
ein Viertel durch ein Semikolon ;, auf ein Achtel durch ein Kolon :.
auf ein Sechzehntel durch ein Apostroph zum Ausdruck gebracht.

an.

'

Gewannen

bei

Benennung der Tne

zeitweilig

Herrschaft ber die Buchstaben, so suchten

die

Tonsilben

auch auf die Tonschrift ihre Machtsphre auszudehnen.


Schon der Traktat De
musica antiqua et moderna von Johannes Presbyter 1 kennt
eine Verwendung ihrer Anfangsbuchstaben als Mittel schriftlicher
Fixierung. Bietet er doch in der Fassung des Kodex Monte Cassino
Nr. 318 in Textstellen, die Guido entlehnt sind, den Hymnus Ut
queant laxis in folgender Aufzeichnung dar:
1

De

la

Fage.

Diphtherographie musicale

I,

sie

39<i.

Verschiedene Schriftgattungen im Dienste der Notation.

378
AI

"

/
E

-h

-m-

^Wl-

I-

-mr-

~m- ~f-

-m-

I)r -

-K-

Ut

que

ant

la

xis

Re

mr-

so

na

re

fi

bris

Mi

ra

-f-

-f-

-j

-u-

ge

sto

rum

Fa

mu

li

tu

rum

Auch bei Mersenne spielen diese Buchstaben in seiner > Harmonie Universelle, deren erste Ausgabe -1636 37 erfolgte, eine

Seconde proposition des 6. Buches stellt er


sich die Aufgabe: Expliquer une autre methode pour apprendre
a chanter et composer sans les notes ordinaires par le moyen
Rolle.

In

der

des seules lettres.


Den mit Hilfe verschiedener Schriftgattungen
nach Oktavlagen geordneten Buchstaben von G F stellt er die
nach denselben Prinzipien geschiedenen Anfangsbuchstaben der
Solmisationssilben nt re mi fa sol la unter. Hinzufgung der von
Le Maire aufgestellten siebenten Silbe %a gegenber:

Mersenne, Delaruelle

Buchstabentonschriften von

u.

379

Cossart.

Chromatisch vernderte Tne gewinnt Mersenne nur als Kreuzvon C (ut) z. B. als V R. Die Kreuztne zu

tne, die kleine Terz

und Z fehlen ihm. Da die gewhnlichen Druckereien ber die


Type des Kreuzes nicht verfgen, so schlgt er an dessen Stelle
.1/

die
I

Verwendung
x.

mag

eines kleinen accent aigu vor: v v' r r'


Eins seiner Beispiele, ein Satz von Eustache du
der Anschauung dienen 1

mff'ff
Gaurroy,

Dessus
Taille

Basse

u, u, u,

f,

f,

m,

r,

m,

r,

m,

f,

u,

f,

m,

f,

f.

jLSLLZuZuZuuLLLSF
FMFRRVSSSVMFRFVF

Das gleiche Prinzip tritt uns noch im 19. Jahrhundert in der


Nouvelle Notation Musicale von P. Delaruelle und L. Cossart
entgegen.
Die Anfangsbuchstaben der Solmisationssilben
[do]

M F S L S-

werden

Noten verwendet und ihrer Hhe nach


in ein Fnfliniensystem eingezeichnet, dem als Schlssel die groen
(si)

Buchstaben S

fr

{sol)

als

(fa,

D (do)

F(fa) fr <): und

fr

vor-

4$

angestellt werden
Die Rhythmen werden durch Zahlen oder Brche
ausgedrckt, die unter die Buchstaben gestellt werden. Die Viertel-

note hat die Geltung

1,

demnach

y2

#*
,

/4 ,

Diese

Zahlen und Brche bezeichnen zugleich die Pausen. Ist diese Art
der Aufzeichnung bei einfachen Melodien noch verstndlich, so ergibt sie bei Partituren ein gnzlich wirres

AU

und unbersichtliches

Bild.

Bon voyage, eher Dumolet.

*
TT--

ZDL

3C

ZK R-

IL

ZDL
-8-

~ir

-4

t-

TT
PIN

1P*

ZJL

OEZ
a

Allegro.

ZK 4t*1

^^m^imi^^i^
'.

jfe

-R

fr-

^- N-

i=*=
Tt^
*P*
f=U=4 4=^

+-

Die Beispiele Mersenne's bedrfen starker Korrekturen.

j?

Solmisationstonschriften von

380

Aber wie nicht

Tuft und Glover.

notwendig er-

allen Theoretikern alle Tonsilben

scheinen, wie bereits im 14. Jahrhundert Johannes Verulus de


Anagnia sich auf die Silben ut re mi fa beschrnkt, wie Doni in

mit re mi fa sol
musica
(1695) mit
operiert und Bontempi in seiner Historia
1
ausschliederen
ist
bemht
den voces mi fa sol la auszukommen
ganze
17. Jahrdas
schon
England
fr
liche Verwendung auch

den Progymnastica musicae (nach Mersenne)

allein

3
hundert hindurch durch die Schriften von Butler*, Playford
und anderen belegt ist, so sucht auch der Rev. John Tuft in seinen
Werken A very piain and easy Instruction to the art of singing
psalm tunes (um 1 71 2) und An Introduction to the singing of Psalm
tunes (1714) die Bedrfnisse der Notation mit den Anfangsbuchstaben der Silben Fa Sol La Mi (F S L M) zu bestreiten, welche er
Zwei Punkte neben dem Buchstaben
in das Liniensystem eintrug.

gaben diesem den Wert einer brevis, ein Punkt den einer semibrevis.
Ohne Punkt galt der Buchstabe eine halbe Note. Kleinere Noten

wurden durch Bindung kenntlich gemacht, z. B. F F =- 4 &


Eine besondere Bedeutung gewann die Solmisation fr die Tonschrift in der um 1812 erfundenen Tonic Sol-fa- Methode der
Erst nachdem diese
Pfarrerstochter Miss Glover aus Norwich.
I

Lehre

seit

1841 durch den Pfarrer Dr.

John Curwen 4
etwa 1862

bildung erfahren hatte, gelangte sie seit


schulen und gewann dadurch Allgemeingltigkeit
i

Vgl.

Georg Lange, Zur

bnden der IMG.

I,

601

ihre Durch-

in alle

Geschichte der Solmisation< in den Sammel-

(London 1636).

Principles of musick

Introduction to the Skill of Musick (London, 1655).


Folgende Schriften seien besonders herausgehoben: 1841 The

f.

Volks-

England 5

fr

little

tune

1848 Gram1843 Singing for schools and congregations


book harmonised
1858 The Standard course of lessons and exercises in
niar of vocal music
Wolter,
the Tonic Sol-fa-Uethod of Teaching Music. Vgl. auch August
Neuerungen auf dem Gebiete der Tonverhltnisse (Bamberg, 1880) S. 29 ff.
Sir John
Aufl. 5, S. 665.
5 Vgl. v. Helmholtz,
Tonempfindungen.
Stainer erkannte als Musikinspicient der Volksschule, da die alleinige Kenntin den Volksschulen
nis der Tonic So/-/o-Notation den Fortschritt der Musik
gedruckt
hindere, da ja doch verhltnismig wenig Musik in dieser Tonschrift
durch viele Neu(Dr. M<\ Naught hat sich um ihre Verbreitung
vorliegt.

ausgaben bei Novello & Co. Verdienste erworben.) In der Tat betrachtete sie
Curwen auch nur als eine Vorstufe der gewhnlichen staff-notation, die
Nachfolger
er ja selbst zum Gegenstand eines Werkes gemacht hat. Stainer's
Sir
Mr. Sommervell erlie auf Antrag der bedeutenden englischen Musiker

Hubert Parry, Sir Alexander Mackenzie, Sir Charles Stanford, Sir


Frederick Bridge und Dr. W. H. Cummings die Verfgung, da jeder
LinienLehrer vor Eintritt in das Lehramt eine Prfung im Singen nach der
(Vgl. Musical News vol. XXIII Nr. 617.)
notation abzulegen habe.

Die Tonic <So/-/a-Methode.

381

Die Tne werden mit den Anfangsbuchstaben der Solmisationssilben


me fah soft Iah, zu denen als siebente te hinzutritt, bezeichnet.

do ray

Moduliert die Weise,

neuen Tonika

werden

so

die

Tne

Beziehung zur

in ihrer

dargestellt:

::

=3=

Key C
d

in

*i

Si

tj

Die Mitteloktave erscheint mit den einfachen Buchstaben, die


rechts oben, die tiefere mit einer 1 rechts
hhere mit einer
unten. Jeder Buchstabe mit, wenn er nicht besonders bezeichnet
Die Verlngerung des Wertes
ist, einen Schlag (eine Viertelnote).
I

ber einen Schlag hinaus zeigt ein horizontaler Strich an. Gurwen
trennte ursprnglich jeden Taktschlag durch ein Kolon, jeden ersten
Teilwert durch einen Punkt und jeden zweiten Teilwert durch ein

Komma

ab.

Mehrere Tne auf einer Silbe wurden durch einen

Horizontalstrich unter den Buchstaben zusammengeschlossen.

Hndel, Halleluia from Judas Maccabaeus 1


Key D Allegro. M. 88.

Agnes

382

Hundoegger,

Alexander

Brody

u. Julian

Vidales.

Die deutsche Interpretin der Tonic &>Z-/*a-Methode Agnes Hundoegger lie die Doppelpunkte als entbehrlich fort und schlo
in

sich

Darstellung

der

Rhythmen an Rousseau-Galin an

der

1
.

Dabei bewahrte sie die rumliche Trennung der einzelnen Taktdurch einen oder
teile und drckte erste und zweite Unterteilungen
aus.
Balken
horizontale
zwei
Beispiel:

Beethoven
Tonika Es. La = G

mmm

*/

\P-

ddd

d
Rasch
li

tritt

der

li

mmm
!tj
ist

Si t

ihm iei
ll

mm m
d

~k

mm

ne

Frist

den Men

Tod
l

('rm.)

*i

sehen

an

lt

'i

tj

ge

,m

si

ge
*1

ben:
]

Vidales und Danel.

Die Methoden von

383

Als Zeichen chromatischer Vernderung benutzt er das Ausruings-

zeichen

fr

v,

seine

Umkehrung

fr

und das Fragezeichen

bzw. fr fl.
Die rhythmischen Werte werden mit Hilfe von
Punkt, Komma und Strich in folgender Weise hergestellt:
z. B.

d:: d:.

&
Bei den Pausen

die

an die

d.
i

d.

Stelle

des Buchstabens ein Hori-

entsprechender Weise

seinen rhythmischen
Zwei Stimmlagen werden unterschieden, von denen
B (Bajo) sich auf die vier ersten Oktaven, die hhere
sich auf die fnf letzten Oktaven beschrnkt.

zontalstrich,

Wert

tritt

d:

der

in

erhlt.

tiefe

(Alto)

Leccion fr Guitarre.
1,

B3;f
?

c,

d.

1,

c.

Eyquem.

Reformversuch Daniel

384

da Danel auch die Zeitvokale als Noten im Liniensystem verwendet und so eine neue Art der Tonschrift gewinnt 1
In dieselbe Reihe der Reformversuche gehrt auch die Notation,
welche in der 1863 in Paris erschienenen Sammlung >Choix de
cantiques pour les missions anzutreffen ist.
Hier liefern die bekannten sieben Solmisationssilben das Tonzeichenmaterial TJ R
welches wie gefllte Notenkpfe in das Liniensystem
.

AOLS,

eingetragen und

Rhythmus mit cauda


Der Buchstabe mit cauda erhlt den
Wert einer Viertelnote und bei durchstrichener cauda den einer
zur Charakterisierung des

und Fahnen versehen wird.


halben Note:

=-

Nur zwei

TT

Linien, die die

8-

-0-

-M*
& 3^5

TL -

B-

&-&

-O

Eyquem

in seiner Nouvelle

avec application de
Seine Buchstabenreihe D R
musicale

d'ecriture

TL

Symmetrie der Oktave zum Ausdruck

bringen sollen, benutzt 1898 Daniel

methode

s-

&-

&-&

-41T&

*~Z
.

theorie

la

des

MF

douze sons 2
L , gewonnen
aus den Silben Do Re Mi Fa Sol La Si, scheint von der Notation
der Choix de Cantiques nicht unberhrt geblieben zu sein.
Zwischen zwei ziemlich weit auseinander stehenden Linien ordnet
er die Zeichen einer diatonisch verlaufenden Oktave hhenmig
so an, da der erste Ton und seine Oktave auf den Linien zu
.

stehen

kommen.

Kreuztne werden durch einen

vom

oberen

Teil

B-Tne durch einen vom


schrg abwrts gehenden Pfeil

des Buchstabens rechts schrg aufwrts,

unteren Teil des Buchstabens links


charakterisiert:

Fr

die

Rhythmik

Alphabete zurck.
1

A.

Paris-Bruxelles,

a. 0.,

T?=

Fis

greift

er

=B
auf die

Anwendung verschiedener

Der groe Majuskel-Buchstabe

Si 34.

Henry Leraoine

Cie.

gilt

ungestrichen

Die Vorschlge Micci's und

als ganze,

nach unten gestrichen

Buchstaben
einer

Fahne

mit Kauda
die Achtel

als halbe Note.

bezeichnen

und

Corniers.

die

Viertel,

385
Kleine Majuskel-

mit Kauda und

Die Linie des eingestrichenen

so fort.

wird

in

In bezug auf Chromatik eigene Wege geht D. Agostino Micci


seinem Nuovo sistema musicale 1 aus dem Jahre 1879. Auch

fett

herausgehoben.

ihm gelten die Anfangsbuchstaben der Solmisationssilben als Tonvon Sol und Si durch Verdickung des S fr letztere Silbe vorbeugt.
Zur Darstellung der
den schwarzen Tasten entsprechenden Tne zieht er die Vokale
A E I U heran. Die Oktavlagen unterscheidet er derart, da
die Tne der mittleren Oktave ohne besondere Auszeichnung
bleiben, whrend die hheren Oktaven durch zzz 1ZZ ber
und die tieferen Oktaven durch
z= 13; unter den Buchstaben charakterisiert werden. Fr den Taktschlag (battuta) steht
ein Vertikalstrich, wohingegen die doppelte und dreifache Dauer
durch w und \i/ oder die Zahlen 2 und 3 bezeichnet wird. Ohne
zeichen, wobei er der Verwechselung

Buchstaben gelten die betreffenden Zeichen fr die entsprechenden


Alle einem Taktschlag folgenden Buchstaben teilen sich
in den Wert der battuta, wobei der Aufschlag durch einen Punkt
Pausen.

bezeichnet wird,

DRMF=

z.

B.:

fc=qp^=^-

aber

DR MF

Schlielich

seien auch diejenigen Reformversuche nicht berwelche mit verschiedenen Farben operieren.
Als einen
Epigonen Guido's knnen wir z. B. den Abt Gornier bezeichnen,

sehen,

der in seinem Tratte de

l'art

musical precede de Echelle Tricolore

Anknpfung an die Verwendung farbiger Linien


durch Guido zum Zwecke der Unterdrckung der Hilfslinien und
der klaren Erkenntnis der Tonbeziehungen rote und grne Linien
einfhrt.
Die grn ausgezogene Linie charakterisiert in Cdur e,
(Paris

1856)

in

die rot ausgezogene f, die

grn punktierte c', die rot punktierte


Punktierte Linien werden als tonale,' ausgezogene als mediale
bezeichnet. Bei Transposition erhalten die Linien den entsprechenden Platz. Die einzelnen Stimmen werden wie im 1 6. Jahrhundert
ti'.

durch verschiedene Farben unterschieden; dadurch ist es mglich,


gewissermaen durch Projektion alle Stimmen eines mehrstimmigen
Satzes auf einem System zur Darstellung zu bringen.
1

Roma, Tipografia

della pace.

Collet, ein Verteidiger unserer Notenschrift.

386

Nicht mhelos

ist

versuche gewesen.

immer

der

Gang durch den

Viel Geist ist

darangesetzt,

um

Irrgarten der Reformaufgewendet worden und wird noch

die Grundpfeiler unserer in langer histori-

scher Entwickelung entstandenen Notation zu erschttern.

Gewisse

und Schnheitsfehler sollen nicht abgeleugnet,


aber auch nicht verkannt werden, da mit ihr ein wenn auch nicht
mheloses, so doch zuverlssiges Mittel gewonnen worden ist, den
ihr anhaftende Mngel

Phantasien unserer schaffenden Musiker besser zu folgen als mit


irgendeinem andern nach dieser oder jener Richtung hin voll-

kommeneren Reformversuch.
die

Als

eine Arbeit,

gewhnliche Notenschrift verteidigt,

La sup6riorite de

la notation

sei

welche mit Glck

N. Collet' s

Studie

musicale usuelle (1865) aufgefhrt.

IV. Abschnitt.
Kapitel.

1.

Ziffern-Tonschrifteu.
Die Zahl, der Urgrund aller Dinge bei den Pythagorern, spielt
Sie schafft
besonders hervorragende Rolle.
in der Musik eine
nicht nur durch Teilung der Monochordseite oder der Pfeifenlnge
das Tonmaterial und ordnet es, sondern bringt es auch zu schrift-

Aus dem lateinischen Mittelalter sind keinerlei


lichem Ausdruck.
Schriftversuche mit Hilfe der Zahlen berliefert, wohl aber aus
dem Orient. Die Araber, deren Einflu auf das Abendland auch
musikalischen Dingen sich immer deutlicher erweist, haben die
Zahl zu Notationszwecken herangezogen. Aus dem 1 3. Jahrhundert
ist uns in der Oxforder Handschrift Marsh 161 durch Qafiu'ddin
al-Urmavi eine Tonschrift berliefert, die sowohl das Tonmaterial

in

als

auch

Rhythmen durch Zahlen zum Ausdruck

die

Fr

bringt.

ersteres verwendet sie die Buchstaben des Alphabets als Zahlenzeichen, fr letztere indische Zeichen, das Vorbild unserer arabischen
Ziffern. J. P. Land, der uns in seinem Aufsatze Tonschriftversuche

und Melodieproben aus dem muhammedanischen

Mittelalter

zum

ersten Male diese Kenntnis vermittelt hat, sucht mit Hilfe von latei-

nischen und arabischen Zahlen diesen Tonschriftenversuch zu veran7 Tonist, da die Oktave in
denen auf je zwei Limmata ein Gomma folgt. Der
nach Land'schem Prinzip verndert aufgezeichneten arabischen Weise

Vorweg zu bemerken

schaulichen.

schritte zerfllt, bei

XV

XIII
2

XVIII

XV

-2

entspricht bei

XIII

VIII VI VIII

444

Annahme von

24

und
-:

VIII VI

VIII VI VIII

22

1122

folgende bertragung:

m^

In der Vokalmusik der alten Zeit sind es die Intervallbezeichnungen,


in denen die Zahl herrscht, und die
In der
Kanonik, in der sie mannigfachen Ausdruck gewinnt.
Instrumentalmusik waltet sie vor allem in den Tabulaturen. Zahlen
bezeichnen die leeren Saiten und auch hufig die Bnde des sechsten

Rhythmen und Proportionen,

Vgl.

Vierteljahrsschrift

Fleischer' s

gamme
c

fr Musikwissenschaftc

II,

Kritik der Land'schen Schrift Recherches

arabe in V.

f.

M.

II,

508.

350 ff.
Siehe auch
sur l'histoire de la

Die Zahlenschrift von Pierre

388
Chores

Davantes.

der deutschen Lautentabulatur 1

Zahlen begegnen in
Bezeichnung der tiefsten
Bordunsaiten 2 und gewinnen eine bermchtige Bedeutung in der
italienischen Lauten- 3 und der spanischen Klavier- und Harfentabulatur 4
Bermudo 5 operiert 1555 mit Zahlen von 1 bis 42,
Vinegas de Hinestrosa 6 und Antonio de Gabezon 7 wenig
spter mit den Ziffern von 1 bis 7 und ihren leicht abgewandelten
Wiederholungen, um mit ihnen das ganze Tonsystem zu bezeichnen.
Vor allem wird [aber die Zahl ein volkstmliches Mittel der bein

Lautentabulatur bei

der franzsischen

quemen und
1560
Musiker

schnellen Melodiefixierung.

Pierre Davantes mit

trat

abgefaten

Nouvelle

et

seiner

fr

mittelmige

methode pour chanter

facile

chacun couplet des Pseaumes sans recours au premier 8 hervor,


welche seiner Ausgabe der Pseaumes de David mis en rhythme
frangoise par Clement Marot et Theodore de Besze vorangestellt
ist.
Sie war die Frucht langer Bemhungen, fr die Melodien
der Psalmen mit ihren verschieden langen Versen eine bequem
anwendbare und wenig Raum beanspruchende Notation zu finden.

Davantes gebraucht die Ziffern 1 bis 9 und die Buchstaben A und


Die Solmisationslehre
und 1 1
fr die zweistelligen Zahlen 1
wird als Grundlage herangezogen und entsprechend dem hexachordum molle, durum und naturale ein chant du &mol, du
Ausgangspunkte
quarrte und ein chant neutre unterschieden.
der Zhlung knnen fr jedes der drei Hexachorde die Tne e,
Alle Tne des chant du
oder h beziehungsweise v bilden 9
imol erhalten einen Punkt vor, alle Tne des chant du \ quarre

tj

einen Punkt hinter

der

Ziffer.

Vgl. oben S. 38.

Siehe auf

Nheres auf S. 51 ff.


Vgl. oben S. 264 ff.
Eingehender behandelt auf

Siehe die Darstellung auf S. 266

'

Vgl. oben S. 267.

Ohne besonderes Zeichen stehen

S. 84.

S. 265.
f.

8 Vgl. den von Georg Becker (Lancy)


besorgten Abdruck in den
Monatsheften fr Musikgeschichte Jahrgang I (1869) Nr. 11 und die Beilage
zu Nr. 12 S. 8. Siehe auch das Faksimile in A. H. Littleton's Catalogue
of one hundred works illustrating the history of music printing (London,
Novello and Co., 1911) S. 25.
9 Der Text bemerkt ausdrcklich, que le b-mol commence icy tous-iours
sous Ut par .2 ou .4 ou .5: le fldur par 3 ou 5 ou 6; le chant neutre par
ou 2 ou 6: et que le .2 et le .4 reprente b-mol la bas et .5 le haut et
demonstre Nature la basse
1
3. et 5.
t|dur le moyen et 6. jjdur le haut.
1

et 2 et 6

Nature

la

haute.

389

Versuch Kirchers.
die Ziffern des >chant neutre.

bleiben

Was

den Rhythmus anbetrifft, so


Als Ganze erhalten die

halben Noten unbezeichnet.

die

oben einen kleinen Vertikalstrich. Dieser erreicht die Hhe


Der kleine Strich im Wert einer halben
Note bt auch die Funktion des Atemzeichens am Anfange der
Fr eine ganze Note tritt er dagegen mit darunter
Verse aus.

Ziffern

der Ziffer bei breves.

stehendem Punkte

am Ende

der Verse als Pause

ein.

Die Melodien des Psalters werden von Davantes allen Strophen

angepat.

Die erste weist Noten, Solmisationssilben und Tabulatur

nur die Tabulatur.


Hoffnung auf weitergehenden Gebrauch
Aber die Bedeutung
dieser Notation vorerst noch nicht erfllt.
1650 benutzt sie
der Zahl fr die Tonschrift hielt sich wach.
Athanasius Kircher im zweiten Bande seiner >Musurgia uniEin Satz
versalis l zur Darstellung von Melodien und Partituren.
Veni creator spiritus 2 veranschauliche seine Methode:
Ziffern) auf,

Davantes

c
i

die brigen

sah

seine

390

Versuch d'Avella's.

Mcrsenne's

Vorlag e.

Zahlentonschriften.

391

Mersenne"s

392
8
6

Ve

xil

Zahlentonschriften.

100
75
48
30

la

re

3
9
-

24
15
10

6
5

2
prod

gis

12
8
5

unt.

2
1
hnlich verfuhr nach der Mitteilung Mersenne's De Gousu
von
der einen mglichst tiefen Ton A-re als Einheit annahm und
,

das Intervallverhltnis aller angewendeten Tne beSeine Zahlentabulatur gewhrt in ihrer Anwendung auf

aus

diesem
stimmte.
ein

Misericordias

vierstimmiges

Gaurroy

Eustache

von

Domini

folgendes Bild:
Cantus.

o
5

24 24

113
4

16

5
24

24

16

15

Altus.

IS
3

18

16 16

18 18

18

18

18

13)

18 16

Tenor.
1

12

16

12

12

Bassus.
I

Vorlage.

du

Bontempi.

Die Zahl als Tonzeichen bei

393

der Tonbezeichnung hat dann und wann auch in


Kompositionen Anwendung gefunden.
So scheint
schon jener von Stainer 1 aus dem Kodex Add. 10336 des British
Museum mitgeteilte Kanon Dunstaple 's mit hnlichen Prinzipien
Diese

Art

kanonischen

zu rechnen.

von Mersenne vorgebrachten Zifferntabulaturen 2 hatte


indes nur eine Aussicht auf weitere Verbreitung, und zwar jene, die
die Intervalle von einem gegebenen Tone aus zhlte. Vielleicht von
Mersenne unabhngig trat 1660 Johannes Andreas Bontempi
in seinem Werke Nova Quatuor Vocibus Componendi Methodus,
qua musicae artis plane nescius ad compositionem accedere potest 3
Er lt die Zhlung von
mit dem gleichen Vorschlage hervor.
F (mit Vorzeichnung zweier P), von G und A (mit Vorzeichnung
zweier Kreuze) beginnen und setzt sie diatonisch fortschreitend
Bhythmische Bedeutung erhalten die
bis zum Tone
19 fort.
Zahlen durch darunter gesetzte Mensuralnoten, z. B.:

Von

allen

Cantus. 17 17 17 15 16

15

15

17

17 17 17 15 15 18

15 15 13 13

15

13

15

12 12 12 15 13 15

10

13

12

Altus.

15

Tenor.

12 12 12 3

Bassus.

11

1114
N
4444
2

fi-

In converten-do

10

13

4m

4 4 s)
Do-mi-nus

ca-pti-vi

ta-tem

16

17

15Jp4

15


Zahlentonschriften des O.Jahrhunderts.

394
Die gleichen
in

seinem 1691

Wege

ging auch

in Stuttgart

Johann Christoph Stierlein

erschienenen

Werke

Trifolium musi-

musica theoretica practica et poetica, das ist:


eine dreyfache Unterweisung wie primo ein Incipient die Fundamente im Singen recht legen solle samt einem Anhange die heutige
Manier zu erlernen. Secund Wie der Generalba grndlich zu
tractiren und terti wie man arithmetice und mit lauter Zahlen
Hier sind auf die
anstatt der Noten componiren lernen knne '.
Nichts
21 angewendet.
.F-Leiter von F e" die Zahlen von 1
wesentlich anderes enthlt auch Jacob' s Methode sur un nouveau
plan aus dem Jahre 1769, die ebenfalls mit den Zahlen 1 21
als Bezeichnung dreier Oktaven, aber mehr nur zu bungszwecken
consistens in

cale

operiert.

Immer enger wird der Rahmen der zur Anwendung gelangenden


Zahlen gespannt. Jacques Claude Adolphe Mino beschrnkt
sich in seiner Methode d'orgue aus dem Jahre 1835 auf die
ersten 15

Ziffern.

Die Leiter der diatonischen

bezeichnet er mit den Zahlen von


d'

f"

Tne von C c
Tne von

15, die folgenden

mit den kleinen Buchstaben von a q. Chromatisch vervon Durchstreichung dargestellt,

nderte Tne werden mit Hilfe

2 = Dis oder Es\


12 Ziffern benutzen Werneburg 3 Joh.
Nur die ersten 11
Christoph Schrtlich 4 Leo Kuncze 5 H. Hohmann 6 Sachs 7 ,
Alle mit Ausnahme von SchrtAlb. Hahn 8 und Hans Schmitt 9
lich sind Chromatiker und zerlegen die Oktave in 1 2 Stufen. Werneburg bezeichnet sie mit den Ziffern
11, wobei er fr 10 und 11
einfachere Typen einfhrt, die brigen mit den Ziffern 1
12,

z.

B.

wobei auch
i

sie

Exemplare

Doppelzahlen durch
in

der Kgl. Hofbibliothek

einfachere

Zeichen zu ver-

Stuttgart und

der Univ. Bibl.

Glasgow.
die Neue Zeitschrift fr Musik vom 20. Februar 1838 und den
von W. Tappert im Musikalischen Wochenblatt (Leipzig) vom
Dezember 1883 Jahrgang XV Nr. 1 S. 2.
3 Allgemeine neue viel einfachere Musikschule Gotha 1812.
4 Neues Choralbuch fr Brger- und Landschulen 2. Auflage Potsdam
2 Vgl.

Artikel
i.

1829, 3te Auflage 1835.


5

Tonziffer-Notation (Martinsberg, 1877).

11

Chromatische Notenschrift nach einem Vorschlage von H.

0. 0. u.
7

Hohmann.

o. J.

Vortrag ber den Nutzen der Einfhrung einer auf die Gleichberechtigung
und Tastenordnung (Mnchen. 1 885).

der zwlf Tne gegrndeten Theorie, Schrift


8

Siehe seinen Artikel Zur Notenschrift in der Tonkunst.

Eine neue Notenschrift (Brunn, Rudolf M. Rohrer, 1892).

Die Zahl im Dienste der Partitur bei

meiden suchen.

niann

B,

So fhrt Kuncze und


Hans Schmitt 8, u, s

Mit den Zahlen

10

operiert

J.

A. P.

Alb.
fr

Schulz.

Hahn
10,

II,

12

395

Hoh-

g,

ein.

Ludwig Krausnick

den

in

Melodien der Preuischen alten und neuen Kirchengesnge nebst

den Chren der Allerhchst verordneten

Liturgie-,

die

1825

in

Gleich hier sei seine bemerkenswerte Darstellung

Berlin erschienen.

Rhythmik herausgehoben. Jeder Horizontalstrich hinter der


verdoppelt ihren Grundwert eines Viertels um den gleichen

der

Ziffer

Wert.

Johann Abraham
Auf die Ziffern
9 beschrnkt sich
Peter Schulz. Das Bemhen, die Musik leicht druckfhig zu
machen fhrte diesen Meister des volkstmlichen Liedes in die
Reihe der Tonschriftenerfinder. Vor allem leitete ihn ein Gedanke,
1

den bereits J. J. Rousseau stark hervorhebt, die Mglichkeit zu


gewinnen, mit geringeren Kosten als bisher Partituren herzustellen
und dadurch allgemein zugnglich zu machen. Aus der Erwgung
heraus, da nur aus der Partitur des Komponisten Arbeit beurteilt

werden und nur

in Partituren

der Knstler, hauptschlich der an-

gehende Komponist, mit wahrem Nutzen seine Kunst studieren und


sich mit allen Geheimnissen derselben bekannt machen kann,
war er bestrebt, die bisher bedeutenden Herstellungskosten dadurch
wesentlich zu verbilligen, da er eine Tabulatur ausfindig machte,
deren Druck jede Offizin leisten konnte. Seinen Versuch mit verschiedenen Alphabeten haben wir bereits kennen gelernt.
Das
aus dieser Tabulatur gewonnene Partiturbild erschien aber Schulz

um ihm eine weitere Verbreitung zu sichern.


Bemhungen fhrten ihn schlielich zu den Zahlen, die die

noch zu wenig einfach,


Seine

da sie auf gewhnlichem Druckpapier um ein


Noten und mheloser, daher billiger gedruckt
werden knnten. Freilich verkennt er nicht, da der, welcher
ihren Inhalt verstehen und benutzen will, die Mhe des Ausschreibens derselben in Noten hat. In Cramer's Magazin Jahrgang III Stck 2 legte er zuerst seine Zifferntabulatur vor. In
der Einleitung zu dem Werke, mit dem er 1791 ihre Anwendung
auf die Praxis machte, in der Partitur in Ghiffern von Maria und
Johannes 1 fate er nochmals die leitenden Gedanken zusammen.
Vorteile gewhren,
Drittel

enger

als

Die innerhalb eines Liniensystems von der ersten bis zur fnften
Linie vorkommenden Stammtne werden mit den Zahlen
ausgedrckt und erhalten auf einer Horizontalen ihren Platz.
die

Fr
Tne unter und ber dem System werden neue Zahlenreihen
1

Ein Passionsoratorium, das 1791 in Kopenhagen bei S. Snnichsen erschien.

Die Zahlentonschrift Souhaitty's.

396
von

unter und ber der

die

aufgestellt,

Die Bedeutung

geordnet werden.

der

Horizontalen an-

entspricht sich

in

den

verschiedenen Lagen desselben Systems:

123466788
.

'

* *

Stimmgattung und ein jedes Instrument verlangt


Fr die Feststellung der Bedeutung von 4
in welchem die betreffende
ist das Schlsselsystem magebend,
-Stimme oder das betreffende Instrument notiert zu werden pflegt.
Eine jede
solche

eine

Immer

Linie.

der Ton

ist

auf der ersten Linie dieses Schlsselsystems

Bedeutung der auf der Linie stehenden 1 Stimmgattung oder Instrument wird vorn durch den Anfangsbuchstaben
und eine rmische Zahl angegeben, die die weitere Verfolgung
Im Diskant ist z. B. 4- = e', in der
der Stimme erleichtern soll.
Zur Charakterisierung der Werte
Viola 4-== /j im Ba 4- = G.
treten ber die Zahlen die Zeichen

bestimmend

fr die

O ==
C

J
= O

J*

V
K

unbezeichnet

Bei verkrzter rhythmischer Schreibung


die

oder

t-

werden

den hufiger zu wiederholenden Wert bezeichnenden Punkte

nebeneinander gesetzt,
griffen

werden

bezeichnet.

J.

z.

B.

JL-J-#-J-JW^-J-

die Zahlen bereinander gestellt, jede


Q.

bedeutet

B. in der Violine

z.

aT

Bei Doppel-

aber genau

dagegen

Taktstriche und Vortragsbezeichnungen werden aus

der gewhnlichen Notation bernommen.


In

Beschrnkung auf

die

ersten

die Zahl zuerst in den Notationen

sieben

Ziffern

begegnet uns

von Vinegas de Hinestrosa 1

17. Jahrhundert bei Jean Jacques


Suhaitty, der offenbar von ihnen beeinflut ist. Sowohl in
seiner Nouvelle m6thode pour apprendre le plain-chant et la

Gabezon 2 dann im

und

musique

3
,

einer

Schrift,

Siehe oben S. 266

Vgl. Seite 267.

Vgl. Fetis,

>

die

1665 erschien und 1667 neu auf-

f.

Biographie universelle

(2

edition) VIII, 74

f.

A. P.

J.

Schulz's >Partitur

in

Chiffem<.

'

397

M5
l>
'S.

II

<

'50

O'

'

< t

; >

cp

co

a o

(>

-r

>

ei

>

>

<>

(I

Uli

13

t>

cd
Sl.

4>

i
>

l>

C|3

'

u o*

>

Cp

U.

( 3

UCI

q-

|i

>

l>

l>

CD
J

|i

< >

<>

uci

o>

CO

I)

C3

2"
a

o<>

<i

od

is

uii

uti

O
3
s

'

Oo

Oo

Oll

u.r

o.r

W13

uci

.1

u.r

U.

>:

O O

wo

'

('

-3

q
3
C 3

C3

Wi

cd

*.l

c<

uo

u<9

c n

ei

'

<

>

uo

CO

ei

ce

e>

ll
05

Oi-

/:->!>

II

>>

<>

er

<S

i. cr

Jj

IS

UH

a>

:>

|)

13

s>

l<

ip

19

t
-s SVu

3X.

is

it.

>

CI

>

>

-0

Kl.

-fi

>

.p

13

I?

>
>

Handb. der Musikgeach.

VIII.

2.

UCI

9>

"-

Uli

Uli

I)

<

CO

"

EJ

'Je

s s s s
o o o o o oo o
_
C

d
3

ci

_ik

15

C
a

TS
V>

ci

II

i.

o
t-

>

E-i

o o
-IL

c;
_

Die Zahlentonschrift Souhaitty's.

398
gelegt wurde, als
l'Essai

d'une

chanter (1677)
nouvelle

auch

in seinen

und

Nouveaux Elemens de chant ou

decouverte

nouvelle
in

dem

qu'on

Essai du

methode des nombres

faite

dans

l'art

chant de l'Eglise par

(Paris 1679)

wurden

de
la

die einzelnen

Oktaven folgendermaen unterschieden:


Groe Oktave

C~H

Kleine Oktave

ch

1,

Eingestrichene Oktave c'h'

Zweigestrichene Oktave

2,

12
c"

h"
c'"

3,

4,

5,

6,

7,

1.

2.

3.

4.

5.

6.

7.

1;

2;

3;

4;

5;

6;

7;

Die Erniedrigung um einen halben Ton wird durch einen Strich


durch die Zahl bezeichnet 3 2 die Erhhung durch ein voranUnregelmigkeiten lassen sich bei der
gesetztes Fragezeichen.
Aufzeichnung von fis beobachten, das bald als , bald als ?4 begegnet. Auf die Bindung deutet ein wagerechter Strich unter den
,

Zahlen; das tremblement kommt mit Hilfe des Ausrufungszeichens


Der Darstellung der Rhythmik dienen Buchstaben:

zum Ausdruck.

Pausen:

'

Jean Jacques Rousseau's Zahlentonschriften.

V &

SSi

Ve-ni

Cre

^-Gr^-v
<s>-,

'g
Im-ple

su

tor

Spi

nicht

ri-tus,

/~^g

per-na

Auch Souhaitty sah


noch

399

aufgehen.

gra

>

- ti -

die

Aber

tu-o-rum

Men-tes

Saat,

das

Jean Jacques Rousseau 1 einen

Quae tu

vi

si - ta.

s^^^s^s^s^ -p-

cre

- sti

welche

er

nchste

Jahrhundert

pectora.

ausgestreut

hatte,

fand

in

begeisterten Apostel der Zahlen-

1735 beschftigte er sich mit dem Gedanken, die


von Zahlen darzustellen.
Am 22. August 742
las er vor der Kgl. Akademie der Wissenschaften in Paris seinen
'Projet concernant de nouveaux signes pour la musique, und
Anfang \ 743 kam, nachdem die Akademie auf das vorsichtige Urteil von de Mairan,
Heilot und de Fouchy hin sich zwar
wohlwollend, aber nicht enthusiastisch ber die nicht durchaus
neue Art der Notenschrift ausgesprochen und Rameau mit scharfem
Bck den Mangel der bersichtlichkeit fr den Zweck schneller
Ausfhrung erkannt hatte, seine fr die breite ffentlichkeit beschrift.

Seit

Tne mit

Hilfe

stimmte Dissertation sur la musique moderne heraus 2


Wie
Vinegas de Hinestrosa, Gabezon, Souhaitty beschrnkt sich Rousseau
auf den Gebrauch der ersten sieben Zahlen fr die Tne der C.

Leiter.
Mit diesen sieben Ziffern berspannt er das ganze Tonsystem unter Anwendung zweier Methoden. Die erste, fr groe
Partituren und kunstvoll gefgte Stze in Frage kommende, geht
von einer mittleren Oktave aus und setzt die ihr entsprechenden
Zahlen auf eine Linie. Das Tonmaterial der nchst hheren Oktave
erhlt ber der Linie seinen Ausdruck; fr die folgende Oktave

wird

eine zweite Linie gezogen.


In entsprechender Weise wird
Zahlenreihe der tieferen Oktave unter der Linie angeordnet
und fr die folgende tiefere Oktave auch unten eine neue Linie
hinzugefgt. Mit Hilfe von drei Linien lt sich also das Tonmaterial
die

1
Vgl. Jansen, J. J. Rousseau als Musiker (Berlin 1884)
auch Th. Braun, Die Ziffernmethode (Essen 1883) S. 6 f.

S. 44

ff.

Siehe

2 Siehe den Abdruck beider


Arbeiten in den gesammelten Werken und
den 1781 in Genf erschienenen Traites sur la musique. Ein kurzer Abri seines Notationssystems fand unter dem Terminus notes in seinem
>Dictionnaire de musique Aufnahme.
Vgl. die 1775 bei Veuve Duchesne in
Paris erschienene Ausgabe Bd. II, S. 1 5 ff.
in

28*

Die Zahlentonschriften

400

J. J.

Rousseau's.

von fnf, ja wenn wir den Raum ber und unter den
noch in Anspruch nehmen, von sieben Oktaven genau
.

2 8 4

3 4 5 6 7

6 7

4 8 7

festlegen.

..-.-1234667

"

drei Linien

1884567

Aber, wie seine zweite fr einfache Melodien in Vorschlag ge-

brachte Methode

dartut, bedurfte es nicht einmal der Linien.

gang bildet irgendeine Oktave.

Bei

Aushhere
Je nach der Zahl

dem bergang

in die

Oktave wird ein Punkt ber die Zahl gesetzt.


der Oktaven, die ein Tonschritt berspannt, kann die Zahl der
Punkte vervielfltigt werden. Bei Schritten in die tiefere Oktave
findet der Punkt unter der Zahl seinen Platz. Fr alle folgenden
Tne der gleichen Oktave ist der Punkt entbehrlich. Der Oktavwechsel gelangt nur bei dem ersten Tone zum Ausdruck, z. B.:

**

'-*

-16

1643 2-1654234

Cdur oder der entsprechenden MollTonika der betreffenden Dur- oder die
Mediante der zugehrigen Molltonart als Tonsilbe angegeben zu
werden, um alle Zahlen auf diese als 1 beziehen zu knnen. Als
Steht eine Melodie nicht in

tonart, so braucht

nur

die

Mediante wird die Tonsilbe unterstrichen. Chromatische Alteration


wird durch Durchstreichung der Zahl gekennzeichnet. Der Strich
von links unten nach rechts oben bezeichnet den Kreuzton, der
Strich von links oben nach rechts unten den B- Ton 2
Die Oktavlage wird durch Buchstaben festgelegt: a bezieht sich gewhnlich
auf die groe, b auf die kleine, c auf die eingestrichene, d auf die
zweigestrichene und e auf die dreigestrichene Oktave. Die wenigen
unter das groe C hinabreichenden Tne werden unter dem Buch.

staben x zusammengefat.
Zweiteiliger Takt wird durch eine 2 zwischen Tonart-

lagezeichen, dreiteiliger Takt durch


1
4

742.

eine 3 an

Diese bildete den Gegenstand seiner Akademievorlesung


Vgl. seinen Projet

und

und Oktav-

der gleichen Stelle

seine Dissertation S. 59

vom

22.

August

ff.

2 Geistvoll ziehen die spteren Vertreter der Rousseau'schen Methode


Galin, Paris, Cheve eine Parallele zwischen diesen Alterationsstrichen und
der alten Bedeutung vom accentus acutus als Zeichen eines relativ hheren
und von gravis als Zeichen eines relativ tieferen Tones. Vgl. z. B. Emile Cheve,
La Routine et le bon sens (Paris 4 852) S. 45.


Die Zahlentonschriften

Rousseau's.

J. J.

401

gebracht, Vertikalstriche trennen Takte ab.

zum Ausdruck

Kleine

Hkchen markieren den Teilwert bei ungleicher Wertverteilung.


Sollen mehrere Unterteilwerte zu einem Teilwerte zusammentreten,
so wird dies durch einen Horizontalstrich ber oder unter den betreffenden Ziffern kenntlich gemacht,

Fa

d,

6 3

17

2,

7,

G 7

I'

12

B.:

z.

3,

5 7

-*

-*

^=i^

0.

1,

U^^C^

#^*

^
^-#

'

S^*g

stzut

--
j

i_2

"!-

Weitere Unterteilungen lassen sich mit Hilfe einer zweiten Horizontallinie festlegen,
Sol 2

II

12

3,

B.:

z.

5,

2,

6,

4.5 4

c 4

1,

5,

6 7

2 3 2

4,

4,

8va

t=
i

att

S^S

rs

.i

#---

S-I

^=P=p:

^h

3t=Z

V-^F

-l

3=3t

i
i

I-

Zur Bezeichnung von Halten oder Synkopen fhrt Rousseau


neben der gekrmmten Linie den Punkt ein, der dieselbe rhythmische Funktion ausbt, wie wenn an seiner Stelle eine Zahl
stnde,

Ut

z.

B.:
|

c,

4,

4,

* Dieses c der Vorlage

2,

2.-

2,

kann nicht auf

die

Oktavlage

5,

zielen.

Die Zahlentonschriften

402

te

J. J.

Rousseau's.

-&-

so:

^^3=^

Als Pausezeichen wird

behandelt wird,

ziffern

die Null

-t

eingefhrt,

die

wie die Ton-

der aber auch die Anzahl der Teilwerte

berschrieben werden kann. Fr die Tempobestimmung


Rousseau auf das Echometer Sauveurs zurck, metronomisch will er das Zeitma durch die Pendellnge festgelegt
als Ziffer

greift

wissen.
Beispiel.
Carillon milanois, en trio.
Cam - pa - na che

Ut
4

er

6,7,1

jj

Dessus.

so

na

6,

2 d Dessus. 3
b

Basse.

"
sta

-na da

so

1,2,3
lu

to

6,7,1

2,

da

\ 7,
fe

sta

da

lu
|

6,

to

<

Rousseau's Ziffernmelhode

403

verbessert durch Galin.

an Geisteskraft, Arbeit, Zeit, Papier und Kosten


berufen war, entsprach in seiner Wirkung auf
Musiker und Gelehrte nicht den gehegten Erwartungen. Teils zog
man seine Ursprnglichkeit in Zweifel und wies namentlich auf
Souhaitty und Sauveur als seine Vorbilder hin 1 teils begegnete

es Ersparnisse

herbeizufhren

dem

Jahrhundert blieb
fr den grundBedeutung
ihrer
in
Tonschrift
diese
vorbehalten,
es
legenden musikalischen Unterricht und besonders fr den groen

man ihm

mit Gleichgltigkeit 2

Erst

19.

Kreis der musikalischen Laien zu erfassen.

war

In Frankreich

es der

Mathematiker Pierre Galin (1786

bis

1822), der seit 1817 die Rousseau'sche Ziffernmethode wieder aufgriff und Dank seiner Begeisterung und seiner pdagogischen Be-

gabung mit der von ihm bis ins Feinste ausgebauten Gesanglehre
zu weitestgehender Verbreitung brachte. Mit Feuereifer untersttzt
wurde er hierin durch den Arzt Emile Joseph Maurice Cheve,
der durch seine Frau Nanine Paris und deren Bruder Aim6 mit
der Methode bekannt geworden und zu ihren Gunsten den rztNur wenig hat Galin, wie aus
lichen Beruf aufgegeben hatte.
seiner Exposition d'une nouvelle m6thode pour l'enseignement de
musique 3 hervorgeht, zu Rousseau's Zahlenton schrift hinzuAuf
getragen; sein Verdienst besteht in der geistigen Vertiefung.
la

die Parallele

des Alterationsstriches mit den Accenten

Beachtenswert

der Oktavbezeichnung

aller

erhlt

bereits

die

Die

einen Horizontalstrich,
Siehe

ist

Rhythmen werden anschaulich zur Darstellung


aus erster Teilung der Taktzeit hervorgegangener Wert

nach bestimmt.
gebracht; ein

Tne

ist

genaue Durchfhrung
jeder Ton wird seiner Oktavlage

hingewiesen worden.

ein aus zweiter deren zwei, aus dritter

D'Alembert, EncycIopedie<

(1751) I, xliii in seinen Discours

preliminaires.
2 Vgl.

Grimm,

Correspondance V, HS.

mesure auf S. 185 ff.


Siehe auch von Cheve: Methode elementaire de musique vocale (3 e edition,
Exercices
Paris 1846)
Methode elementaire d'harmonie< (Paris 1846)
lementaires de lecture musicale l'usage des ecoles primaires (Paris 1862).
Von praktischen Werken seien als Beispiele aufgefhrt: J. A. Malatier, Citolegie et Stenographie Musicales, Repertoire de musique vocale et instrumentale
Emile Cheve et Amand Cheve 800 Duos gradues servant
(Paris, 1844)
3

Paris 1818.

Vgl. besonders das Kapitel de la

Paris
methode elementaire de musique vocale.
Dec. 1858) Album musical du peuple, 30 esquisses musicales
A. Viaion,
Alex.
cours de M Emile Cheve
composees pour
de complement

la

(2

edition,

tres

le

r.

Chants heroiques de nos peres.

(Paris,

60

faciles

Brlle)

choeurs patriotiques

traduits

en

musique en chiffres. Paris. Vgl. auch August Wolter, Die Neuerungen


auf dem Gebiete der Tonverhltnisse, Tonbenennungen und Tonschriften
(Bamberg 1880) S. 32 ff.

Galin's Zahlentonschrift.

404
deren

bersichtliche Gruppierung der rhythmischen Zeichen

drei.

wird angestrebt,
die gewhnliche

B.:

z.

Ziffer,

Eine einfache Taktzeit wird durch

2 3 4.

eine doppelte durch die Ziffer mit daneben-

stehendem Punkt, eine dreifache durch


dargestellt:

In

4..

1.

die Ziffer mit zwei

Punkten

der gleichen Weise werden die Pausen

7 die Null
gemessen, nur da an die Stelle der Zahlen von 1
Die die Teilzeit abtrennenden commata Rousseau' s fallen fort.
tritt.

Beispiele.

Fragment d'un Choeur de Dardanus de Sacchini


Soprano.

(Ton de

5*5434

27

^6

65053

32 12

TT

^T

1103?

43

4.6^4

1-5

TT

^T

4305
1100

fa)

Die Methode Galin-Cheve-Paris in Deutschland.

(erw.)
5

-ne' -

e,

Nous

t'implorons,jnou8

4*3

405

Horstig's Chiffern fr Choralbcher.

406

und vor allem nach


einem einfacheren Notationssystem suchte. Nachdem er mit scharfem
Blick die Verbindung zweier Dreiliniensysteme als wesentliche VerSingschulen

der

in

Deutschland erstrebte

einfachung herausgefunden hatte,

mit

J.

kam

er

durch die Bekanntschaft


der

A. P. Schulz's Partiturdruckversuch zur Zahl als Mittel

Melodiefixierung.

In der

Allgemeinen musikalischen Zeitung

vom

Februar 1800 (Jahrgang II Nr. 20) erschien sein Artikel Chiffern fr Choralbcher.
Er beklagt darin, da des teuren Preises
wegen die Noten den Gesangbchern abhanden gekommen seien,
und empfiehlt, die Melodien mit Hilfe von Zahlen aufzuzeichnen.
Die ber die Oktave nach oben und unten hinausgehenden Tne
werden als 2 3 4 oder 7 6 5 ber und unter einer Linie notiert.
1801 erschien sein Taschenbuch fr Snger und Organisten 2
Die Verwendung der Ziffern bis 9 lt noch den Einflu des
Schulz'schen Versuches erkennen, die Identifizierung von 8 9 mit
12.

und 2 der hheren und von 1 und 2 mit 8 und 9 der tieferen
Reihen fhren ihn aber auf die Bahnen von Rousseau zurck. Wie
bei diesem entspricht die Zahl 1 der Tonica der Dur- und der
1

Fr die Teilung des Tones fhrt er


Mediante der Molltonarten.
ein, die Akzidenlien behlt er aus der gewhn-

den Bindebogen

lichen Notation bei.

Langsam kam

die Zifferntonschrift in ihrer

Beziehung zur Kirche

und Volksschule in Flu. Pfarrer und Lehrer nahmen daran regsten Anteil 3
Auf Horstig folgte der Schullehrer Hurxthal zu
Radevormwalde, der die Zahl im Anhange seines vierstimmigen
Choralbuches zur Anwendung brachte.
Auch der Schulinspektor
.

in seinen Fortbildungskursen fr wrtembergische


und Geistliche in Heilbronn 1809 gedruckte ZiffernVielleicht durch ihn beeinflut 4 setzten aber dann die
chre.
Bemhungen von B. C. L. Natorp ein. Gesttzt auf den Pestalozzi'schen Satz, da die Musik und insbesondere der Gesang
als die natrlichste, allgemeinste und wirksamste Musik ein wesent-

Zell er benutzte
Schullehrer

licher
1

und Hauptbestandteil des


Vgl.

>

und vom
2
1

Vgl.

2.

ffentlichen

Allgemeine Musikalische Zeitung

Januar

Unterrichts

vom M.

bis 2n.

sei

und

Dezember 1798

799.

Allgemeine

Musikzeitung

(Offenbach den

24.

und

27.

Oktober

827) Artikel: Zur Geschichte der Gesangbildung in Volkschulen, ein Beitrag

zur Entscheidung der Ziffern- und Notenfrage. Siehe auch den Aufsatz von
A. D. ber die Bezeichnung der Tne durch Ziffern in der Volksschule in
den Nummern 45 und 46 desselben Jahrgangs.
3 In Brandenburg vereinigten sich Pfarrer und Lehrer zu methodologischen

Besprechungen der Ziffernmethode.


4

Zeller spricht selbst die Mglichkeit aus.

Die Zifferntonschriften von Zeller,

Natorp

u.a.

407

dem Lande wie in den Stdten unter


aufgenommen werden msse und vornehmlich angeregt durch die Ttigkeit der beiden Schweizer Ngeli
und Pfeiffer, die 1810 eine Gesangbildungslehre nach Pestalozzi'schen Grundstzen in Zrich herausbrachten und 1812 einen Ausauch

in

den Volksschulen auf

die Unterrichtsgegenstnde

zug aus derselben fr Volksschulen vorlegten, kam Natorp 1813


mit seiner Anleitung zur Unterweisung im Singen und 1816 mit
seinem Lehrbchlein der Singekunst in 2 Kursen heraus. Die
Gesanglehre von J. F. W. Koch (Magdeburg 1814), das Musikalische Schulgesangbuch von Albrecht Ludwig Richter (Berlin
1815), die Musikalische Wandfibel zum Gesangunterrichte in Volksschulen von Stephani und Muck (Erlangen 1815), das Choralbchlein zum Gebrauch der Erlanger Brger-Schule von Jac.
Fried. Martius (Erlangen 181 7) und hnliche Choralmelodienbcher

von Dammas, Wolbold und andern folgten. So gro aber auch


der Kreis von Anhngern wurde, so fehlte es dem Zahlensingen
gegenber auch nicht an warnenden Stimmen wie die von Wilke
in der Allgemeinen Musikalischen Zeitung vom 24. Februar 1813
oder jene des Wernigeroder Musikdirektors Moritz Salomon, der
1N20 gegen Natorp's Anleitung zu Felde zog. Auch die Urteile
von Dr. Heinroth aus Gttingen und Zeller aus Kreuznach sind
hier nicht zu bersehen l
.

Nicht

alle

zeigen

durchaus

die

gleichen

Notationsprinzipien.

Wie Rousseau besonders fr Partituren und schwierigere Stze, so


nimmt Natorp allgemein die Ziffern 1
7 als Tonbezeichnungen
der mittleren Oktave auf einer Linie an und verwendet dieselben

Zahlen fr die
der Linie.

tiefere

Oktave unter, fr die hhere Oktave ber

Als Pausen,

Akzidentien und Vortragszeichen benutzt

gewhnlichen Tonschrift.
Die gleiche Oktavunterscheidung knnen wir auch bei Jo. Karl Wilh. Niemeyer
in seinem Dreistimmigen Choralmelodienbuch in Ziffern (Halle
1817 bei August Zarnack in seinem Weisenbuch zu den Volksliedern fr Volksschulen (Berlin 1819
20), bei Engstfeld in
er

diejenigen

der

seiner Kurzen Beschreibung des Tonziffernsystems (Essen 1825),


bei Jacob Jos. Behrendt in seiner Sammlung ein- zwei- dreiund vierstimmiger Kirchen- und Schullieder (Glogau 1827), bei Loch-

mann

seinem Schulgesangbuch fr Volksschulen (Leipzig 1830),


in seinem Kleinen Choral-Melodienbuch fr Schulen.
Ausgabe in Ziffern (2. Aufl. Berlin 1833), in den Choralmelodien
der evangelischen Kirche in Ziffern gesetzt (Gtersloh 1840), bei
bei

in

Braune

Vgl. die Musik-Zeitungc

Offenbach) 1S27 Nr. 26 und 33.


408

Abweichungen der Ziffernnotation

Friedrich Wilhelm Schtze

bei

Hering, Koch, Prozeil

u. a.

seinem Praktischen Lehrgang


(Dresden und Leipzig
1843), bei Knuth in seiner Unterweisung im Singen (Berlin
1843), bei Junker in seinen Smtlichen Choralmelodien zu den
Berliner und Elberfelder Gesangbchern (Simmern 1846), bei Hermann Knievel in seinen Melodien des Choralbuches fr katholische Kirchen (Paderborn 1869) und bei F. Schulte in seinen
Melodien zu Liedern in dem Lesebuch fr die Unter- und Mittelin

fr den Gesangunterricht in Volksschulen

klassen katholischer Volksschulen (Paderborn 1879) erkennen,

um

paar wichtige Werke herauszugreifen. Andere verndern


leicht Rousseau's erste Methode der Oktav-Unterscheidung, indem
sie die Mitteloktave ohne Linie darstellen, bei den umlagernden
Oktaven aber an seiner Schreibweise festhalten und die hhere
Oktave mit einem Strich unter, die tiefere mit einem Strich ber
den Zahlen auszeichnen. Genannt seien nur Karl Gottlieb Hering
mit seiner Gesanglehre fr Volksschulen (Leipzig 1820), Joh.Friedr.
Wilh. Koch mit seinen Vierstimmigen Chorlen und Altargesngen
in Ziffern fr Sngerchre (Magdeburg 1822) und W. Prozell
mit seiner Kurzen Einleitung zum Singen nach Zahlnoten (Neubrandenburg 1 855). Dieses Prinzip wird nun entgegen der Rousseau'schen Methode, die gewissermaen Linie und Zwischenraum
benutzt, fr die brigen Oktaven dahin erweitert, da zwei und
drei Striche unter oder ber der Zahl gezogen werden.
Ich erwhne hier nur die Chromatische Tonschrift von H. Hohmann,
die die Oktaven folgendermaen auseinanderhlt:

nur

ein

I234li7siii5
234K7X_Sj+JjB
123 456789 + 0
i

c "'_/j">

c"k"
C

n
h
,

; ,

T234567*89+'B
T234olT7K9+"B
I

ab.

Ein weiterer Schritt fhrte ganz von der Methode Rousseau's


Eine Mittellinie stellt die Scheide zwischen dem hheren und

ber derselben werden die Oktaven unterschieden mit Ziffern ohne Strich und mit Ziffern mit einem, zwei

tieferen Tongebiet dar.

und

drei Strichen unter den Zahlen.


Entsprechend ist die Unterscheidung der Ziffern unter der Linie. J. E. Miquel gibt in seiner

Versuche von Miqucl,

v.

Ziwet, Claviere

409

u. a.

Arithmographie musicale. Methode de musique simplifiee par l'emploi

des chiffres (Paris 1842) folgenden Aufri der Oktavunterscheidung:

&
9-

-^

Liegt hier die Grenzlinie zwischen der ein-

Oktave, so wird sie bei


fr die Neuklaviatur

Leo Kuncze

und zweigestrichenen

in seiner Tonziffer-Notation

(Raab-Sziget 1877) und bei

Hans Schmitt

Neuen Tonschrift (Brunn, M. Rohrer, 1892) zwischen


Beide rechnen
der kleinen und eingestrichenen Oktave gezogen.

in seiner

brigens mit zwlf Halbtnen.


Eine zweite Reihe von Vertretern der Ziffernnotation knpfen

an Rousseau's zweite Methode der Oktavunterscheidung an. Durchaus dieser Methode folgen z. B. C. v. Ziwet in seinem System zur
Verbesserung der Musik und zur leichteren Erlernung derselben
ohne die jetzt gebruchlichen italienischen Noten (um 1830),
61ementaire ou Principes methoJ. Claviere in seiner Methode

Musique en Chiffres arabes Tusage du Ghant popuJ. Wllner in seinem Gesangbuch fr einAndere
zweiklassige katholische Volksschulen (Arnsberg).

diques de
laire

und

la

(um 1848) und

Friedrich

ersetzen aber den Punkt durch ein anderes Zeichen.

Dammas

gebraucht 1819 in seinem Ziffernchoralbuche zu allen


Melodien des alten und neuen Stralsundischen Gesangbuchs den
Horizontalstrich, ebenso G. A. Zeller in seiner Kleinen Gesanglehre
fr Volksschulen

(Stuttgart 1839).

Albrecht Ludwig Richter

wendet dagegen in seinem Musikalischen Schulgesangbuch (Berlin


1815) den kleinen Kreis an und unterscheidet die Oktavlagen als
o
o
ooooooo ooooooo
1234567 123456 7.
o

123
4 5 67
ooooooo

1234

5.

67

o o

Der Prceptor in Sindelfingen Wolbold ersetzt wiederum abweichend


Kurzen Anleitung zum Singen (Stuttgart 1819) den Punkt
durch ein Komma.
Eine dritte Reihe von Vertretern der Ziffernmethode unterscheidet die einzelnen Oktavlagen nur durch verschiedene Hhen-

in seiner

Verschiedene Methoden der Oktavunterscheidung und der Chromatik.

410

Langhans mit seinem EinChoralbuch in Ziffern fr evangelische Schulen der


Provinz Preuen (Memel 1837), die Choral-Melodien (Schnebeck,
G. P. Winterstein, 1843) und L. Schmidt mit seinen 120 Melodien
zum Alten Magdeburger und zum Braunschweiger Gesangbuche
(1855). Auch ein Versuch, die Zwischenrume eines Liniensystems
zur Oktavunterscheidung zu benutzen, liegt in der Sammlung angemessener Stcke zur bung in der Rousseau'schen Musikschrift
Das Prinzip scheint von M. C.
(Bblingen, Landbeck, 1827) vor.
A. Klett zu stammen, der 1827 in Stuttgart mit Beitrgen zur
Aufgefhrt seien nur E. E.

Ordnung.

stimmigen

Gegen dasselbe wandte

Volksnote herauskam.
Direktor Dr.

Heinroth

in

der

Caecilia

Band

sich der Gttinger

VIII.

Derselbe Ver-

uns noch einmal 1850 auf englischem Boden in Miss


Busby's Exposition of a new method of writing music scientifically
such

tritt

(London,

W. Clowes and

der 1824

in

Sons) entgegen.

Kopenhagen mit Liedern

Jens Andreas Bramsen,


und reifere

fr das frhere

Alter mit Melodien herauskam, fhrt ziemlich schwerfllig fr die


groe Oktave Zahlen mit zwei Sternchen unten links,' fr die kleine
Oktave Zahlen mit einem Sternchen unten links, fr die eingestrichene Oktave Zahlen mit einem Strich darber, fr die zweigestrichene Oktave Zahlen mit einem Sternchen oben links ein.
Mit der Gre der Zahlen charakterisieren die einzelnen Oktavlagen
Alb. Gereon Stein in seinem Klnischen Gesang- und Andachts-

buch

(3.

1856) und

Aufl.

Bernhard Roth

in

seinem

Choral-

bchlein nach den Melodien des Andingschen Choralbuchs in Ziffern

und Noten

(2.

unterscheidet

z.

Aufl.

Hildburghausen,

Gadow,

1905).

Ersterer

B.:

1234567 1234567 MI4S67 TliHe?.


Eine zweite Abweichung von Rousseau's Ziffernmethode offenbart sich in der Darstellung der Chromatik.

Ein groer Teil der

Genannt seien nur


Natorp (1813, 1816), Jacob Jos. Behrendt (1827), Lochmann
(1830), Braune (1833), die Herausgeber der Choral-Melodien
(Gtersloh 1840), Knuth 1843, die Herausgeber der Melodien zu
dem Katholischen Gesang- und Gebetbuch Sursum corda (Paderborn

Zifferisten hlt

an den alten Akzidentien

fest.

Schulte (1879, 1886) und Roth (1905). Andere schlieen


Kompromi zwischen der gewohnten Praxis und der Rousseau's.
So nimmt Dammas (1819) fr den Kreuzton die Durchstreichung
1876),

einen

hlt aber fr den Z?-Ton an der Vorsetzung von


Wieder andere entscheiden sich fr das von Rousseau darSo
gebotene Mittel, wenden es aber nicht in gleichem Sinne an.

der Ziffer an,


V.

fest.

Mittel

bezeichnet

411

zur Darstellung der Cliromatik, Pausen und Rhythmik.

Bramsen 1824

die

Tonerniedrigung durch einen Strich

und verwendet Miss Busby die Durchstreichung


oben nach rechts unten fr den Kreuzton und die wage-

unter der Zahl,

von

links

B- Ton.
verharren Joh. Friedr. Wilh.

rechte Durchstreichung fr den


alten

t?

(1837) und L.
Sternchen ein.

Bei

dem Gebrauche

Koch

des

Langhans

(1825),

Schmidt

(1855). fhren aber fr das Kreuz das


Das Kreuz wird durch * und das B durch + ersetzt in dem Einstimmigen Choralbuch in Ziffern fr Volksschulen
von Joh. Friedr. Wilh. Koch (3. Aufl. Magdeburg 1821) und den
Choral-Melodien (Schnebeck 1843).
Sehr frh tauchen auch
schon Versuche auf, die Akzidentien durch Bezeichnung einer zwlfstufigen Skala mit den laufenden Zahlen zu vermeiden. Als erster
ist Dr. J. Fr. Chr. Werneburg mit seiner Allgemeinen neuen viel
einfacheren Musik-Schule (Gotha 1812) zu nennen, der die Ziffern
1 1 unter Einfhrung einfacherer Typen
von
fr 1
und
verwendet. Ihm anzuschlieen ist C. v. Ziwet mit seinem System zur
Verbesserung der Musik (1830), Leo Kuncze mit seiner Tonziffer-

Hh mann

mit seiner Chromatischen Notation


mit seiner Neuen Notenschrift (1892).
Gering sind die Unterschiede hinsichtlich der Darstellung der
Pausen. Mnner wie Natorp, Albr. Ludw. Richter (1815), WolXotation (1877), H.

und

Hans Schmitt

bold (1819), Miquel (1842) halten an den Zeichen der Mensuralandere nehmen die Bezeichnung Rousseau's mit einer
Der bereits erwhnte Jacob Jos. Behrendt vermittelt
und verharrt fr die Pausen bis zum Viertel hinunter bei den alten
theorie

fest,

Null an.

Zeichen,
diese

fr

nimmt aber
die

der Zahl aus:

fr die Achtelpause die Null an

kleineren Pausen

und zeichnet

mit Horizontalstrichen

am

Kopfe

Bedeutsamer sind die Abweichungen bei der Darstellung der


Rhythmik. Die Ziffer diente auf deutschem Boden in erster Linie
der Volksschule und der Kirche.
In der Volksschule sollte sie
nach der Ansicht vieler mehr nur auf die bei weitem anschaulichere
Note vorbereiten, hatte mehr nur Melodien mit ganz einfachen
Rhythmen zur Darstellung zu bringen. Auch in der Kirche herrschte
damals fast durchgehends der isometrische Choral. So manches
Dokument der Ziffernschrift konnte daher ziemlich leicht ber den
Rhythmus hinweggehen. Allgemein zog die bloe Ziffer den Wert
einer Viertelnote auf sich.
Grere Werte wurden gern durch
Bindung hergestellt. Zum Belege fhre ich nur die Werke von

Albrecht Ludwig Richter


1

(1815),

Friedrich

Der hier zur Anwendung gebrachte langsame Bogen

Dammas

ist

(1819),

nach unten gewlbt.

412

Abweichungen

Lochmann

(1830),

bei Darstellung der

Lindemann (um

Rhythmik.

und

1835)

die

Choral-

Melodien (Schnebeck 1843) an:

33=5

= ^.

Achtel werden dadurch gekennzeichnet,

aneinander gerckt,

mit

da

die Ziffern

Klammern oder Hkchen

nher

eingeschlossen

werden wie bei Joh. Friedr. Wilh. Koch (1821, 1822) oder mit
einem nach oben gewlbten schnellen Bogen berspannt werden
wie bei Friedrich Dammas (1819), Wolbold (1819) und andern.
Am hufigsten gelten auch in der Ziffernschrift fr Achtelnoten
und alle kleineren Werte die rhythmischen Zeichen der Tabulatur.
Bald beobachten wir ber den Zahlen sowohl Hlse (caudae) als
auch Fahnen wie bei August Zar nack in seinem Weisenbuch
(1819/20),

Schulte

bei

Engstfeld

in

seiner

>

Gesangfibel

(1830),

bei

Melodien (1879) und seinem Jugendsnger


(1886), bald sind nur die Fahnen als Horizontalbalken, die sowohl
ber wie unter den Zahlen ihren Platz haben knnen, brig geF.

blieben,
in

in seinen

wie

in

Waldmann's

Langhans' Einstimmigem Choralbuch (1837),


Wllner in seinem

Gesanglehre (1841) und bei

Gesangbuch fr

und zweiklassige katholische Volksschulen.


nach dem Vorbilde franzsischer, italienischer
und spanischer Lautenisten Noten zur Bezeichnung der Rhythmen
ber die Zahlen wie z. B. Friedrich Wilhelm Schtze in seinem
Praktischen Lehrgang fr den Gesangunterricht in Volksschulen
Einige

ein-

setzen

(Dresden und Leipzig 1843) oder Leo Kuncze in seiner TonzifferNotation fr die Neuklaviatur (1 877), nach der ich das Passionslied
In banger Leidensstunde zur Veranschaulichung mitteilen mchte.
I

Mittel fr

Oktavunterscheidung und Darstellung der Rhythmik.

Besonders mannigfaltig

greren Werte.

die Darstellung der

ist

413

Einige halten die Funktion des Punktes nach Galin

Ein Punkt

fest.

neben einer Ziffer macht sie zur Halbennote, zwei Punkte zur punkAls Belege seien nur
tierten Halben, drei Punkte zur Ganzen.
Natorp's Werke, L. Schmidt's 120 Melodien (1855) und Alb.
te
Gereon Stein's Klnisches Gesang- und Andachtbuch (3 Aus-

gabe 1856) aufgefhrt. Gewisse Berhrungspunkte zeigt auch das


Verfahren, welches H. Hohmann in seiner Chromatischen NotenEr behandelt alle Zahlen als Notenkpfe und
schrift vorschlgt.
Seine Wertleiter mit den entsprechenden Pausen ist:
kandiert sie.

15-0

1--J

=J

l-J^

Diese rhythmische Darstellung hnelt jener lteren Miquel's


in seiner

Arithmographie musicale (Paris 1842).


Werte:

J^

J*

Figuren:
.^'-

Bei

mehreren

Zifferisten

I843), die ihn hinter,

tritt

an

die

Stelle

des Punktes

ein

Langhans (1832) und Knuth


und Braune (1833), Leopold Henkemeyer

kurzer Horizontalstrich wie

z.

. bei

Paderborn 1863), Schulte (1879) und


die
Zahl setzen. Braune sieht allerdings
ber
Roth
die Halbe als Grundwert an und erkennt daher in der Zahl mit
Horizontalstrich z. B. 4 den Wert der ganzen Note. Martius (1817)
und Waldmann (1841) ersetzen den Strich durch einen kleinen,
(40 neue Lieder,

4. Aufl.

(1905), die ihn

nach oben geffneten Halbkreis.

Gre der Ziffern wird wie fr die OktavRhythmik nutzbar gemacht. Natorp (1813),
August Zarnack (1819/20), Peter Gleim in seinen Melodien
zu den Liedern der Freude, Unschuld und Tugend (Eschwege 1822),
Engstfeld in seinen Chorgesngen fr den kirchlichen Gebrauch
(1825) und Schulte (1886) gebrauchen groe Zahlen im Werte
Letzterer notiert
einer halben, kleine im Werte einer Viertelnote.

Auch

die verschiedene

lage so auch fr die

ganze Noten

als Ziffern

mit folgender liegender kleiner Null. Zwischen

dicken und dnnen Ziffern unterscheidet


lichen Choralmelodien

vom

Jahre 1846.

Junker
Noch

Smtabweichende

in seinen

einige

rhythmische Darstellungsformen seien aufgefhrt:


Kl. Handfc. der Musikgesch.

VIII,

2.

29

Rhythmische Darstellung

414

Bramsen und

bei

Anschtz

E.

Ziwet

C. v.

(1824):

(1830):

Hans Schmitt

(1892):

,1

(1)

(1

CO

od

Punkt neben der Zahl Additionspnnkt.

1 od

'

Klett.

Enger an Rousseau knpfen einige Versuche an, die durch rumZuerst zu


liche Anschauung die Rhythmik zum Ausdruck bringen.
Begrenzung
zur
Komma
dem
mit
der
nennen ist Bramsen (1824),
der Taktzeit und mit dem Apostroph zur Bezeichnung der UnterDeutlicher ist das System von M. C. A. Klett
teilung operiert.

Er nimmt, wie oben 2 bereits bemerkt worden ist, fr


den Umfang von drei Oktaven ein Vierlieniensystem an. Die Zahlen
Ein Strich durch alle Spatien stellt den
fllen die Zwischenrume.
Taktstrich dar, ein Strich durch ein Spatium grenzt eine Taktzeit,
Taktzeit ab.
ein Strich in Gestalt einer ganzen Pause eine halbe
angemessener
>
Sammlung
der
in
wir
beobachten
Verfahren
Dasselbe
Stcke zur bung in der Rousseau'schen Musikschrift, welche 1827
(1827) 1

bei

Landbeck

sei als

Ein kurzer Abschnitt

in Bblingen erschien.

Beispiel vorgelegt:

Gdur

AI

(Tb

les

was

was

O-dem

hat,

2 3

lo

1*_5_

be den Herrn,

lo

3~
I

be den

les

1-5

dem hat,

Herrn

lo -

be den Herrn,

be den Herrn

Einige
Wichtig fr die Intonation ist die Angabe der Tonart.
Durtonart
entsprechende
Moll-Weise
oder
Durder
schreiben die
Andre stellen die Tonika
in Buchstaben z. B. Es oder B voran.
der zu whlenden Dur-Leiter der entsprechenden Zahl der G-Reihe
Fr
gleich und notieren z. B. 1 = 4 (i^dur) oder 1=6 (4dur).
erstere

Methode braucht nur an Joh. Friedrich Wilhelm

Beitrge zur Volksnote (Stuttgart).

S. 410.

Kochs

Bezeichnungen der Tonart.

415

Einstimmiges Choralbuch in Ziffern (Magdeburg 1821), fr letztere


an Albrecht Ludwig Richter 's Musikalisches Schulgesangbuch
Berlin 1815) erinnert zu werden.
Ebenso verstndlich ist auch die Ausdrucksweise Alb. Gereon
Stein's, der mit 6 = Fz. B. /moll charakterisiert, oder von K. Jung
A. Linz in ihrer Anleitung zum Gesang- Unterricht in
Volksschule (Donaueschingen 1869), die amoll durch g =

und

der

zum

Ausdruck bringen.

Im Anschlsse hieran sei auch das Schlsselzeichen Hans


Schmitt's erwhnt, das der Lage des mittleren c entsprechen soll:
|

Von ihm aus bestimmen Zahlen

die eigentliche Tonlage

oberer Ton zweigestrichene Oktave,

B. |-=-:

z.

unterer Ton

ein-

L_- oberer Ton kleine Oktave unterer Ton

gestrichene Oktave;

groe Oktave usf.


Ein wichtiges Prinzip gelangte frhzeitig bei Melodien zur Anwendung, die aus einer Tonart in die andere modulieren, das Prinzip
der Umzifferung. Schon Wolbold (1819) berhrt es. Klett (182 7)
bezeichnet die Stelle, bei der die Umzifferung stattfindet, mit einem
liegenden kleinen Kreuze.
Dasselbe Zeichen begegnet auch in der

Sammlung angemessener Stcke zur bung in der Rousseau'schen


Joseph Waldmann setzt in seiner Gesanglehre fr Volksschulen (Karlsruhe und Freiburg, Herder 1841) bei
der Umzifferung die neue Ziffer in Klammer ber oder neben die
Musikschrift (1827).

erste, z. B.

e-

1.

2. 3

fti

2(1) j

1.

)^V
>

L"

l.M^M

E3E
L

3. 2

9 f

J_

8 1

5f

(
\

-w*

=p=

M-rt

tV

iJt

?=--#

Charakteristisch fr den damaligen Stand der Ziffernnotation

Ernst Henschel's

Euterpe

lehre.

843

Kritik

des

Mit einer Art

Waldmann'schen Werkes

Wehmuth

in

betrachte ich diese Gesang-

Sie ist eine der letzten, aber edelsten Erscheinungen auf

Seite

ist

der

IUI.
29"

dem

Auslufer der Ziffernnotation.

416

Gebiete der Tonziffer ....

Die Sache der Tonziffer

verloren, nach wenigen Jahren wird


die Geschichte der

Pdagogik wird ihrer

ist

vergessen

sie

als

rettungslos

sein,

und nur

eines hchst dankens-

werthen, aber nicht mit dem gehofften Erfolge belohnten Versuches


gedenken, dem Volksgesange aufzuhelfen. Aber so schlimm war

um

es

die Tonziffer

doch noch nicht

So manches

bestellt.

Ziffern-

passierte noch die Presse, unter ihnen auch eins, welches sich

werk

Waldmann's Werk nahe berhrt:


nach pestalozzischen Grundstzen bearbeitete Anleitung zum
Gesang-Unterricht in der Volksschule von K. Jung und A. Linz

nicht blos in der Umzifferung mit


die

Ein Beispiel veranschauliche die Methode:

(Donaueschingen 1869).

Im
=

Herbste.

4-

S"

l>3

Was

le-bet, das schwin-det,

was

t>8 ( t> )

Er

ff-net die

-6

8
1

Blum'

i
i

ihre

de ein

4^0(5)*

Zier,

so

-s>-

het,

M8)

Grab.

Am

ab; fr

fllt

ft-

al-les

er

kaum

die

(-

Mor-gen

ent

Abend

die

hllt

5
[

streift

schon der

r-Hgr -&-

=*=i=*:

-I

bl

Bltter

rh-

-r

9-

von

ihr.

*=S=*

MzM

2f=ta

=t

Auf dem alten Prinzip der Umzifferung beruht auch die Neue
Notation der Gesang-Musik von Chr. Geisler (Kopenhagen), welche
1906 auf dem Basler Kongre der Internationalen Musikgesellschaft
zu allgemeiner Kenntnis gelangte *.

Er unterscheidet vorbergehende
Abweichungen von der Normalleiter, die als Kreuzton durch einen
Strich ber, als B-Ton durch einen Strich unter der Zahl charakte1

Siehe seine Vereinfachte a cappella Gesangs-Methode fr Schule und


Neue Notation der Gesang-Musik. Eine Lsung des Grundgedankens
Cheve's (4 906) und Bericht ber den zweiten Kongre der .Internationalen

Volk.

Musikgesellschaft zu Basel (Leipzig. Breitkopf & Hrtel, 1907)

S.

48

ff.

Schriftversuche Geisler's

und Teule's.

417

werden, und solche, die eine bleibende Modulation verAuf letztere wendet er die Umstimmung an. Das

risiert

ursachen.
Beispiel

erhlt in seiner Aufzeichnung folgenden Ausdruck:


l

C3

U=c)

mn

Hi

04

00 00000.
445 24 35545

ni rrn
00 4ni
44 000000
ri

6
3

78

3 4

2 3

Diesen Ziffernschriften seien noch einige Notationsversuche angegliedert, die sich auf die Zahl sttzen.

In erster Linie genannt


Reformversuche Jules Charles Teule's.
Sein erster
Vorschlag in der Exposition du Systeme de l'ecriture musicale
chiffree suivie d'une note sur le comparateur des tons (Paris 1842)
fllt zwar mehr in das Gebiet der Stenographie, sei aber hier schon
soweit erklrt, da Zahlen die eingefhrten Zeichen J L -I !- ihrer
Oktavlage nach bestimmen.

seien

die

33

33-i!-nr4444J^~ir

J[__||_33

-I

m4 ^-

J L

I-

Ganz auf dem Boden der Ziffer steht aber


Jeder Ton wird mit Hilfe einer Ziffer in

schlag.

sein

zweiter Vor-

erster Linie seiner

Oktavlage i nach, alsdann mit einer zweiten Zahl seiner Stellung innerhalb der Oktave nach bestimmt.
Auf diese Weise gewinnt die
natrliche Leiter von

aufwrts folgenden Ausdruck:

Die Zahlenschriften von

418

Gatting und Karlowicz.

Zwecks Darstellung der Rhythmik grenzt er


durch Vertikalstriche ab, mit die
teile

am

Zahl

zum Ausdruck,

Werte

kleinsten

z.

und bringt

Einheit

als

die Haupttaktteile

gehrigen kleinen Unter-

in sie

durch eine

sie

B.:

'Pf" P -,
P^ tLj P m J-B&-0-+-

dr--+-

7j

31

31

113

113 1||

3/ 33 34 35

36 37 41

37 36 3o 34

Noch zwei Tonschriftenversuche

35 3 37

||3

36 35 34 33

1|

|3

35=33 38=35

seien erlutert, die beide eine

Mittelstellung zwischen zwei Arten der

Tonschreibung einnehmen.

Gatting mit einer musikalischen Reform hervor,


die dem Kopf der alten Notenform eine Zahl zur Bezeichnung
der Stufe einfgt.
Bei Ganzen und Halben ist die Zahl schwarz,
Die Tonlage wird am
bei Vierteln und kleineren Werten wei.
1879

trat A.

Anfange des Stckes bestimmt. Rein schreibtechnisch ist dieses


System aber zu umstndlich als da es auf Einfhrung irgend
welche Aussicht htte haben knnen. Ebensowenig traf dies auf
den Entwurf einer neuen Notenschrift zu, welchen Dr. Johann
Karlowicz aus Warschau 1892 in Krackau herausbrachte. Er
bezeichnet die Reihe der natrlichen Tne mit den Zahlen [1] V
2 3 4 5 6 7 und die chromatisch alterierten mit den Buchstaben
D R F A H. Die Takteinteilung zeigen liegende Zahlen n ~* o ^
an.
Der besseren bersicht halber werden zur Abgrenzung der
Taktzeiten Vertikalstriche eingefhrt und im brigen die Rhythmen
rumlich anschaulich gemacht.
Der Oktavunterscheidung werden
die Grundelemente der Neumatik dienstbar gemacht.
Als Zeichen
der Kontraoktave gilt ein Strich, als das der groen Oktave ein
,

und

acutus, als das der kleinen Oktave ein gravis

als

das der ein-

gestrichenen Oktave ein circumflexus unter den Tonzeichen.


die

zwei- drei- und viergestrichene Oktave

Punkte zur Anwendung.


charakterisiert:

kommen

1,

Fr
und 3

Die Subkontraoktave wird durch ein Kreuz

6H7VVVVVVV

Werfen wir noch einmal einen kurzen Rckblick auf die Geschichte der Ziffernotation, so knnen wir ihr die Bedeutung fr
den ersten Musikunterricht besonders in Beziehung auf die VolksEinen nicht zu unterschtzenden Vorteil
da sie das Absingen von Melodien von jeder
Stufe aus zult. Besonders musikalisch ist die Zahlenschrift nicht
zu nennen. Fr die Wiedergabe schwierigerer Werke eignet sie

schule nicht absprechen.


bietet

sie

darin,

Gnner und Gegner der Zahlenschrift.

419

sich nur als Unterlage fr eine sptere Umschrift in die gewhnliche

Tonschrift, die ihr an Anschaulichkeit

berlegen

und Ausdrucksfhigkeit weit

Ihr Hauptvorzug liegt in

ist.

der leichten Gebrauchs-

Jede Druckerei vermag ohne Schwierigkeiten und ohne

fhigkeit.

Aufwand groer Kosten Musik im Ziffernsystem herzustellen. Jedes


Kind kennt die Zeichen, die in ihm Verwendung finden. Darum
ist sie auch im elementaren Gesangunterricht bis in unsere Zeit
anzutreffen
Immer wieder erstehen ihr Verteidiger wie z. B.
Fr. J. Kunkel mit seinem Tonsystem in Zahlen (1877).
Immer
1

wieder tauchen leicht modifizierte Beispiele in Zahlenschrift auf,


wie jene Liedniederschrift von Eugen Westen dorp aus Gent, die
Bumker in seiner Studie >Zur Geschichte der Tonkunst in Deutschland von den ersten Anfngen bis zur Reformation 2 mitteilt. Aber
es fehlt auch nicht an Mnnern, die energisch gegen
schrift

Schrift

Front machten.

nur an
notation par

Erinnert

Trente-six vices de

la

sei

die Zahlen-

Delcamp

mit seiner

chiffres (Paris 1860).

8. Kapitel.

Musikalische Stenographie.
Hatten schon die alten
ein Mittel geschaffen,

Rmer

sich

in

den tironischen Noten

der Rede mit Schriftzeichen zu folgen,

ein

nachdem es ein Jahrtausend hindurch ein krgliches Leben gefristet hatte, im 1 1 Jahrhundert nur noch vorbergehend anzutreffen war 3 und besaen auch die Griechen ein KurzVerfahren, welches,

schriftsystem, das spter zu neuen Versuchen Veranlassung gab,


so setzten die Bemhungen, mit dem Griffel der Tonsprache zu

im 1 8. Jahrhundert ein, nachdem Sonderuntersuchungen


Ergrndung des alten tironischen Zeichensystems nicht
ohne Erfolg beschftigt hatten und seit Ausgang des 16. Jahrhunderts in England und spter auch in Frankreich und Deutschfolgen, erst

sich mit der

land neue Kurzschriftversuche aufgeblht waren.

Man

erkannte,

wie bedeutungsvoll es fr den Komponisten sein mte, einen Gedanken, der in seiner Phantasie auftauchte, schnell mit Hilfe der
1

Erinnert sei nur an die >Kotzolt'sche Gesangschule fr den a capellain zwei Kursen fr die unteren Klassen aller hheren Lehranstalten,

Gesang

sowie fr Mittel- und Volksschulen, neu herausgegeben von


Fritz Pecher (Magdeburg, Heinrichshofen's Verlag 1941).
2

Freiburg

3 Vgl.
2. Aufl.

C.

i.

Br. -1881 S. ili

Leo Zellner und

vygand wat valsch hebt gy

in

uw

gedacht.

Paoli, Grundri zu Vorlesungen ber lateinische Palographie

Innsbruck 1889)

I,

ff.

Die Kurzschriftversuche von

420

Sauveur, M. del'Aulnaye

u. a.

Kurzschrift aufzuzeichnen, ehe er sich bei den Schreibvorbereitungen

und den umstndlichen Schriftzgen

selbst verflchtigte.

Alan er-

von der musikalischen Stenographie Segen fr die Improvisationen so manches geistvollen Spielers und Gewinn fr jeden
Musikalischen, der im Konzerte diesen oder jenen Gedanken festhalten wollte. Die alte Tonschrift konnte die an eine Schnellschrift
zu stellenden Anforderungen nicht erfllen. Stand doch zum Beispiel die Schreibmglichkeit in gar keinem rechten Verhltnisse zu
den Zeitwerten. Zu einer ganzen Note bedurfte es nur eines oder
hoffte

zweier Zge, fr ein schnell vorberflieendes Zweiunddreiigstel


waren dagegen fnf bis sechs Zge notwendig.
Die ersten Bemhungen, eine bequemer brauchbare Tonschrift zu

Aus dem Alphabet whlte


Typen aus und enthnwickelte aus ihnen das Zeichenmaterial fr drei Oktaven 3
liche Wege ging auch M. de l'Aulnaye 4 ohne aber zu einem Erschaffen,

knpfen an den Buchstaben an *.

Sauveur 2

1701

einige

schreibbare

leicht

gebnis zu gelangen, das

vermag 5

man

als

lette fort,

Kurzschriftversuch anzuerkennen

dem

Die Reihe setzt sich in

Brigadegeneral P.

Stenographie musicale ou maniere abregee d'ecrire


l'usage des compositeurs et des imprimeries
sich die deutsche Orgeltabulatur zu nutze

eine Frucht

J.

de La Sa-

der 1805 mit einer auf Buchstaben sich grndenden

mehr

als

und

la

hervortrat.
stellt sie

modificiert als

zwanzigjhriger Studien heraus.

dienen ihm die Tonbuchstaben

musique
Er macht

Als Zeichen

Beziehen diese sich


d e f g a h.
auf Tne, welche in irgendeinem Schlsselsystem unter der ersten
oder ber der vierten Linie ihren Platz haben, so erhalten sie
c

dem Buchstaben einen Punkt. Liegt ein Ton mehr


Oktave auerhalb des normalen Tonumfangs, so erhlt er
zwei und bei mehr als zwei Oktaven drei Punkte. Taktstriche
w erden gesetzt, die Takteinteilung rumlich veranschaulicht. Mittel
unter oder ber
als eine

der leichteren bersicht sind ein kurzer Vertikalstrich zur Abteilung

von Taktschlgen und Horizontalbalken unter den Buchstaben zur


Bezeichnung von Achteln und Sechzehnteln. Ein kleiner Kreis stellt
die Pause dar.
Als Vorzeichnungen gelten y =#, k=^, k = x,
I

II.

Ein Strich

v.

unter einer Note bezeichnet ihre Verdoppelung,

Eine kurze Bemerkung hierber findet sich

bei

Gerbert >De Cantu

276.
2

Principes de l'acoustique.

Vgl. oben S. 367

Siehe seinen Artikel im Musee de Paris

Vgl.

oben

S.

376

f.

f.

Paris, chez Choujon,

An

XIII

805.

785 Nr.

\.

La Salette und Demotz de

Tonschriftversuch

ein dreifacher Strich

ein Doppelstrich ihr viermaliges Erklingen,

und

anschaulicht

c,

c e,

C|

C|

W?

iesure 2

^ento

lig.

Clef de sol, 2 e

lig.

Clef de fa, 4e

4 4

&

4 4
i

>?

f=

d f

f=d

&

rs4
4

C]

J
4

hh.

,/ / g
|

g_f_

|0|O||!A|e_d|e
|

4 4

lig.

c e

=4
=

c_e_d, f

'

Clef de sol, 2*

Klode

ver-

seien

ein kurzes Beispiel angefgt:

='
=J
d
=4
d
dj =
a f = ei

Rhythmen

Ein paar

achtmalige Wiederholung.

ihre

421

la Sallc.

hh g dd
\

e e

ag g_ff

d_e_

,^e|e^rf|0

ag fe h
\

Jic_

hh,

c?

werden wir kaum den Namen einer


nicht abzuleugnen ist, da
schnellen Fixierung einer
zur
Mittel
die Buchstaben ein bequemes
Musiker gelegentlich
von
jedem
heute
bis
das
darstellen,
Weise
gern gebraucht wird. Zur musikalischen Stenographie fhrt aber
eine andere Reihe von Versuchen hinber, die man wegen der
Verwendung von Geraden und dem Kreise nicht ohne Grund als
1
geometrische bezeichnen mchte und die mit Dmotz de la Salle
1726
erschienen,
Mercure
Sein Versuch, der zuerst im
einsetzen.
von der Akademie der Wissenschaften gebilligt und in der 1728
zu Paris anonym erschienenen Methode de Musique selon un nouAllen

diesen Versuchen

Kurzschrift geben knnen,

wenn auch

veau Systeme tres-court, tres-facile et tres-sr niedergelegt ist


Als Gamme et soleil du nouveau
ist ohne Frage geistvoll erfat.
Systeme < tritt uns folgende Figur entgegen, welche uns die fr
,

Gerbert (De

Dumas
2

cantu

II,

276)

fhrt seinen

Namen

als

Demaux

und

auf.

Vgl. Fetis, Biographie universelle

(2

de edition) Artikel

Demotz de

la

Die dort erwhnten Arbeiten Remarques sur la methode d'ecrire la


musique de M. Demotz (Paris 1726), Reponse la critique de M. contre un
nouveau Systeme de chant, par M.x** prtre (Paris 1727), Methode de
plain-chant selon un nouveau Systeme (Paris 1728), Breviaire romain note
Salle.

un nouveau Systeme (Paris 1728) und Lettre (de M. Brossard) en forme


de dissertation M. Demotz sur sa nouvelle methode d'ecrire le plain-chant
et la musique (Paris 1729) habe ich noch nicht einsehen knnen.
selon

etc,
,

etc.

etc.

D' e Tonschrift

422
die einzelnen

Demotz de

la Salle.

Tne der Oktave charakteristische Lage des Noten-

halses offenbart:

Die Tonschrift

oder Basse

Taille),

Demotz de

(Basse oder Basse Contre),

Die Taktart wird durch C,

(Basse Continue).

428

la Salle.

(^,

(Quinte), B. C.

die Zahlen 2

und

oder durch Brche angegeben.


Menuct.

^7^

V\

lt

v'-Jv

Menuei.

Schlo sich auch eine schnelle Schreibung dieser in ihrer

und

Lage

Form

zu differenzierenden Zeichen nahezu aus, so


war, ganz abgesehen von dem Vorteil ihrer leichteren Druckfhigkeit, doch mit ihnen ein Weg beschritten, der zu einer Kurzschrift
fhren konnte. Aus einem einzigen Zeichen waren hier durch
ihrer

fein

nderung der Lage und leichte Abwandlung der Form des Notenkrpers Typen fr die ganze natrliche Leiter unter feiner Beobachtung der Symmetrie der Oktavtne gewonnen. Das Prinzip
der strahlenfrmigen Anordnung des Tonmaterials einer Oktave
wird im 19. Jahrhundert mehrfach aufgegriffen.
In erster Linie

zione

stenografica

erinnert sei

musicale

Oktaven der C-Leiter

in

an

Ga spare Roman's

(Mailand

1842

[1845]),

Nota-

der

drei

folgender Weise gewinnt:

1 Vgl. Joseph
Raymondi Essai de simplification musicographique
avec un precis analytique des principaux systemes de Dotation musicale
proposes depuis le seizieme siecle (Paris-Turin, 1843) Tafel 1 und Examen
critique des notations musicales proposees depuis deux siecles (Paris 1856).
Das zweite Werk ist nur eine berarbeitung des ersten.

Die Versuche

424
Bei

ihm

zeigt

die

Form

Romano

und Riom.

des Notenkrpers den rhythmischen

AVert an.

Werte:

<r

Scliril'tversuche

von

F.

Raab und

i ^-V-^die

mit Hilfe

Rambures.

#-

Jd *

425

^
*-

von F. Raab 1 (Neusitz). Er


zwlf Halbtonstufen der Oktave an einer Horizontallinie
von Strichen dar:

Hier eingefgt
stellt

M. de

sei

die Stenonotie

it_

Schriftversuch von M.

426

de

Rambure s.

Formen in kleinerer und feinerer Type bezeichneten


Tne der zweigestrichenen Oktave:

Dieselben
die

c"

d"

_ ^ w j r
e"

/"

g"

a"

h"

Die kleine Oktave entwickelte ihre Tonzeichen aus der eingestrichenen, die dreigestrichene aus der zweigestrichenen durch

Hinzufgung einer Schleife:

er-

e'

Das System Bertini.

Noten werden

Punktierte

427

durch Durchstreichung des

zeichens oder durch Bindung entsprechender Werte

macht.

Fr

die punktierten Viertel-, Achtel-

werden

die

besonderen Zeichen

mischen Zeichen ersetzt er

>

Noten-

kenntlich ge-

und Sechzehntel-Pausen
Die dyna-

eingefhrt.

Weise:

in folgender

P
mf

rtvp

P2>

Zeichensystem erfhrt

Dieses

zum Zwecke

schneller BrauchBindungen werden in reichem


Mae eingefhrt und eine Flle von Abkrzungen vorgenommen.
Sie hier eingehend zu behandeln liegt auerhalb des Rahmens
meines Werkes. Verwiesen sei zu diesem Zwecke auf die Tafeln
und 6 des Originaldruckes.
!>
Immerhin mge eine einfache

barkeit mannigfache Abwandlungen.

Melodie diese stenographische Notation veranschaulichen:


Canon

VI

r\

v_p

r\

vj?

4 voix.

Fre-re

jacques

fre-re

h-tez

vous

[est

il

tems,

^^-*-

-3r-+
Fr6-re

**

jacques,

<

Jac-ques, fr

w r\ ^/

j'entends la clo

chet-te

-J-

re

Jac-ques,

h- tez-vous,

r\

/ v~/|

il

est

v_y

temps;

de Ja gaie psal-let-te du pa-tron, ding ding don.

=
Efci-

j'en-tendsla

$=
a

-*.

clo-chet-te

fc.

de

*.

-0

-0-

la gaie psal-let-te

&

-0-

&

du pa-tron, ding ding don.

Punkt, Strich und Kreis sind die Materialien des lteren Systems

welches gegen das Jahr 1812 unter dem Titel


Stigmatographie ou l'art d'6crire avec des points suivie de la
melographie, nouvelle maniere de noter la musique in Paris

von Bertini 1

Vgl.

(Paris

Tafel

auch

1843)
\

J.

Raymondfi],

und Examen

Fig. 9.

>

critique

Essai de simplification musicographique<

des notations

musicales<

(Paris

1856),

Die Neuerung

428
Fr

erschien.

MontanelloY

die chromatische Leiter

von

stellt

er folgende

Zeichen auf:

do

rn

ne

da

des

Tai
dis

6:9

mo
f

dt
e

es

bo

lo

bi

fi
ges

gis
as

jdi
a

bi
ais

3
vdi

Die Oktavlage wird durch Punkte charakterisiert:

-H

C-B

c-h

c'-h'

c"-h"

c"'-k"'

c"".h""

Die Zeitdauer wird der Zahl der Teil werte nach bestimmt und
in besonderen Zahlenzeichen ausgedrckt:
'/.


Die

Neuerung Montanello's.

mater, die bis dahin bei Ricordi 50

429

kostete fr 50 centesimi

frcs.

Einem jeden wrden die Partituren der groen


Meister zugnglich werden. Eine Hebung der musikalischen Bildung
wrde die Folge sein. Allgemein bemerkt sei, da er von dem
Versuche Jules Charles Teule's (-1842) nicht unbeeinflut scheint.

kuflich sein sollte.

Grundlage seines Systems bilden die Schriftzeichen fr das

leiter-

eigene Tonmaterial der eingestrichenen Oktave:

in
<*'

r
/'

'

_r.

i_

*'

'

*'

Ein diesen Zeichen angehngtes, nach unten oder oben weisendes Strichchen schafft das Figurenmaterial fr die tiefere und hhere
In ersterer erfahren die Figuren 2,

Oktave.

c j j lf
c

:"

d"

e"

g"

a"

f"

d'

c'

P'

'*i

c"'

d'"

"'

/'"

A'

B'

-j*

g'"

a'"

G'

g'

o'

"

Ei]r jti
h'"

c""

3 Strichen die andern

j u

i_

JLIil

d""

e""

J-JL J"il[.J
E'

Umkehrung.

/'

e'

h"

c;

D'_

und

c i ] r

In hnlicher Weise werden mit 2 und


umliegenden Oktaven ausgezeichnet.

CC

P/""

/T 1
g""

a""

h""

Transposition einer Tonreihe in die hhere Oktave kann mit

Buchstabens u erfolgen, wohingegen die Verwendung des


Buchstabens n eine Versetzung in die tiefere Oktave erzielt. Entsprechend bezeichnen uu und nn die Versetzung um zwei Oktaven.
Die Rckkehr in die den Zeichen zukommende Tonlage wird durch
ein r dargetan.
Bei Zusammenklngen werden fr die ber dem
Grundton lagernden Tne kleine abgerundete Zeichen verwendet und
hintereinander geschrieben. Jene abgerundeten Zeichen fre'
ti sind
Hilfe des

od.

c'

d'

? i

So notierte Montanello

tSIS
Kl.

Handb. der Musikgesch. VIII,

cn
2.

eme
30

Die Neuerung

430

Wie im

Beispiel zu

Montahello's.

erkennen

der kleineren Werte

ist,

vom

entspricht die rhythmische

ab derjenigen der
Tonwiederholung
Der Punkt neben
wird durch einen Vertikalstrich angedeutet.
einer Note verlngert ihre Dauer um die Hlfte.
Bei Bindungen
wird die Ton- oder Akkordwiederholung durch e (equale) angezeigt.
fr ** oder -fr {, ' fr **,
Als Pausen werden angefhrt
Darstellung

Viertel

Grere bleiben unbezeichnet.

Orgeltabulatur.

fr

2j

und

fr

jj

Den Akzidentien $ entsprechen

3 steht fr
die

/4

6 fr

/s-

Die Tonika bezeichnet die Durtonart,

Tonika mit dem Wrtchen min.

Von abweichen-

die Molltonart.

den Vortragszeichen seien aufgefhrt:

Bindung
punktiert

wwwwww pizzicato
////// punktiert

und gebunden.

dem Charakter des SchriftSo wird von Leitern nur der


erste und letzte Ton notiert und beide durch Horizontalstrich
unter Beobachtung der Taktzahl verbunden, z. B.:
Eine ganze Reihe Abkrzungen sind

versuchs

als

Kurzschrift frderlich.

Fr Sequenzen wird
z.

FtF

ebenfalls ein verkrzter

Ausdruck geprgt,

B.

IFT

Mehrere Notationen lassen sich anschlieen, bei denen Bruchder alten Noten das Formenmaterial abgeben.
Genannt
seien die Caracteres servant la notation de la musique von
Maurice Depierre (Anecy 1872), das Nuovo sistema di notazione
musicale che tende a facilitare la lettura, la esecuzione e la stampa
della musica a tipi mobili von Antonio Aloysio (Venezia 1873)
stcke

und das Panorama d'un nouveau Systeme de notation pour

la

Schriftversuche von

Depierre, Aloysio und Seymat.

431

Musique et le Piain- chant ou m6thode sti'nographique de notation


von Alex. M. Seymat 1
.

Depierre benutzt
O

>

-a.

i)

>

t*

y\

>

<"*

folgende Zeichenreihen:

mode majeur

\y

v
v

o-

< mode mineur


< dieses
< hypodieses

\y

Deutlich erkennen wir die runde


die Grundlagen der Zeichenbildung.
treffen

wir auch

in

dem

et

toniques du

et toniques

und

die eckige semibrevis als

Die gleichen Bildungselemente

geistvolleren

Versuche Aloysio 's, der

sich auf der sechstonigen Leiter aufbaut:

mode mineur

du mode majeur

Lauda Sion

432
Hauteur de

k-V ~cr
Lau -da

pa

et

on

IT'.

_it. ^K-

Sal

'

rem

sto

Si

s~>

Cite d'harmonie.

Tonique.

la

-1

va

rem,

lau

can

et

on

Sal

va

~w

to

du -cem

da

~X7

nis

Si

-V

'

hym

in

to

"

Lau-da

ti

eis.

rem,

lau

du

da

cem

^FS
pa

et

rem

sto

hym

in

l
1

V
\

^y

>

T^r

'

^-C7

I =t*
^=*

*3

eis.

-f

^-ic-ic

77 ^V

-+=F -*>

+-

-**;-

E3*
-<a

<5^

-*-|-*-

-#-

-fSL'

3:5
fc3

flchtig

berhrt

die

sei

-1

Musikalische Stenographie des

Emanuel Zichy-Ferraris,

Sein System

t*=t

g-

Nur

- ti

r\Lv

^'-IC-.JC^

i i=t

Grafen

_w.

'

Lw

can

et

la tonique.

TJ
/

nis

Cite d'harmonie descendez des Cieux.

Hauteur de

w \v

ist

nicht ausgebaut.

n
e

die

1885

in

Wien

erschien.

Als Grundzeichen fungieren:

uah)

Das stenographische System Vidal's.

433

Kreuztne erhalten unten rechts, i?-Tne oben links

am Grund-

zeichen einen kleinen Horizontalstrich:

Ln u
ce

diu

eis

des

fis

fes

gis

ges

ais

as

beginnt im mittleren Zwischenraum


Grere Sprnge aufwrts nimmt der obere

Die Melodieaufzeichnung
eines Vierliniensystems.

Zwischenraum, abwrts der untere Zwischenraum auf. Taktstriche


werden eingefhrt. Werte von ganzen und halben Noten bleiben
unbezeichnet. Werte von Viertelnoten werden getrennt geschrieben
und durch einen Punkt unter dem Schriftzeichen gekennzeichnet.
Bei Achteln kommt der Punkt in Wegfall. Als Sechzehntel werden
zwei Figuren zusammengeschlossen oder einzeln durch einen
Punkt vor der Figur ausgezeichnet. Als Abkrzungszeichen wird

je

das Wiederholungszeichen verwendet.


Stufenmig auf- oder
abwrtsschreitende Lufe werden nur in ihrem Anfangs- und Endtone

und durch einen nach unten gewlbten Bogen verbunden,


chromatische Leitern in entsprechender Weise durch nach oben
gewlbten Bogen charakterisiert.
Folgen gebrochener Akkorde
notiert

werden mit Hilfe des Zeichens


verkrzt aufgeschrieben, Harmonien
nur durch den einen oder andern ihrer charakteristischen Tne
angedeutet.

Berufsstenographen bemchtigten sich allmhlich des Problems


der musikalischen Kurzschrift und bildeten in ihr das die Schreibflchtigkeit frdernde graphische Prinzip aus.

Versuch

Vorangestellt sei der

Vidal's, der nach der Erfindung seiner Stenographie verticale diese in seinem Systeme de musique stenographique (Toulon 1834) auch auf die Musik anwenden wollte.
Da es aber in der Musik an kurzen eindeutigen Ausdrcken fehlt,
die mit dem Tonnamen Tonhhe, Tonwert und Vortrag bezeichnen,
so prgt er solche, indem er den Ton durch einen aus den SolE. T. T.

entnommenen Vokal und die Oktavlage sowie die


Tondauer durch verschiedene Konsonanten bezeichnet, die er den
A okalen voransetzt.
Auf diesem Wege gewinnt er eine einen jeden
Ton genau charakterisierende Silbe, die er nun leicht mit Hilfe

misationssilben
r

seiner Stenographie verticale


In hnlicher

in

die Kurzschrift bertragen kann.

Weise bringt er Pausen mit Konsonanten

in

Verbindung,

Das stenographische System Prevost's.

434

Bezeichnungen fr Schlssel und Generalvorzeichnung, fr


Ausdrcke der Dynamik und Agogik. Welches fremdartige Gesicht
dadurch Melodien von ihrer stenographischen Fassung erhalten,
mge der Anfang der Marseillaise dartun:

findet

ai)

ron ro ra ra rer

te te te

do da

rin

ri

ri

du

di

di

don do do do goun

(blu foeb)

din da raq da di run ru ru de du.

da zo bloq
usw.

Auf ganz anderem Wege gelangte Hippolyte Prevost, der


Redakteurstenograph des Moniteur Universel zu einem Mittel
schneller Aufzeichnung von Tonreihen.
In seinem Werke Stenographie musicale ou art de suivre l'execution musicale en ecrivant

dem eine deutsche Ausgabe 1834 bei B. Schott


Mainz und Antwerpen erschien , spricht er aufs nachdrcklichste aus, da die musikalische Stenographie andere Wege
zu gehen habe als die gewhnliche Kurzschrift.
Voraussetzung
bildet fr sie ein gewisses Ma musikalischer Grundkenntnisse, die
Mglichkeit, Tonschritte und Klnge mit dem Ohr genau zu er1833), von

(Paris

Shnen

in

und Verstndnis der gewhnlichen Notation. Sein Schriftversuch knpft an ein Fnfliniensystem an, das nach oben und
unten durch zwei Hilfslinien erweitert werden kann. Bei der Auffassen,

zeichnung einer Weise hlt er nicht an den absoluten Tnen fest,


sondern fixiert nach Angabe des Anfangstones durch einen innerhalb des Liniensystems von der gewollten Tonhhe schrg nach
Als Zeichen
links unten gefhrten Strich die Intervallbewegung.
der Sekunde auf- und abwrts whlt er einen auf- und absteigen-

Fr die Terzen wendet er einen durch eine Horizontale


dessen obere Hlfte fr die hhere und,
Fr die
dessen untere Hlfte fr die tiefere Terz bestimmt ist.
den Strich.

geschnittenen Kreis an,

Quarte und Quinte denkt er sich den Kreis vertikal durchschnitten;


der linke Teil dient fr die Bezeichnung der Quarte, der rechte
Je nach der Richtung des Intervalls setzt der
Kreisbogen nach oben oder unten hin an. Ein Punkt unter dem
Intervallzeichen weist auf die Transposition des betreffenden Tones
in die tiefere Oktave, whrend er ber dem Intervallzeichen auf
fr die der Quinte.

Versetzung in die hhere Oktave hindeutet. Statt der tieferen


Sexte wird die hhere Terz mit darunter stehendem Punkte, statt
der hheren Sexte die tiefere Terz mit darber gesetztem Punkte
die

notiert. Der Einklang wird durch einen Horizontalstrich bezeichnet.


Wird derselbe Ton fter angeschlagen, so wird das Einklangszeichen

durch eine entsprechende Zahl nach oben gezogener Schleifen unter1

Unter dem Titel: Musikalische Stenographie oder die Kunst die Musik

so schnell zu schreiben als sie ausgefhrt wird.

Das stenographische System Prevost's.

brochen.

Geht ihm

deutet dies

ein

aufsteigendes Achtelzeichen voran, so be-

einen Sprung in die hhere Oktave; auf einen Sprung

Oktave weist ein absteigendes Achtelzeichen.


die Tondauer verwendet Prevost folgende Zeichen:

in

die

435

tiefere

&

Fr

J*Jlr mF
4

am Anfange des Intergroe Schleife bringt 5-Tne, die kleine KreuzFolgen Stamm- und alterierter Ton aufeintne zum Ausdruck.
eine nach unten gezogene
Einklangszeichen
das
erhlt
ander, so
Jeder Takt wird im Zusammenhange dargestellt, Bindungen
Schleife.
durch Abrundung der Ecken charakterisiert.
Punktierte Werte gelangen, falls es sich um Verlngerung des
Wertes um die Hlfte handelt, durch Verstrkung des Zeichens
Als Alterationszeichen dient eine Schleife

vallzeichens;

die

Andere Verlngerungen kommen mit Hilfe des


Einklangstriches und der Bindung zur Darstellung. Die durch einen
Bogen oder eine Gerade durchstrichenen Wertzeichen gelten als
Bei groen, mehrere Takte umfassenden Pausen
Pausezeichen.
Die Pause am Anfange eines Taktes
bedient man sich der Zahl.
wird durch eine nach links gezogene Schleife bezeichnet. Verzierungen werden der Ausfhrung entsprechend notiert. Alle Takte
werden als Monogramme geschrieben. Bei Synkopen knnen zwei
Takte in ein Monogramm zusammengezogen, oder auch getrennt
geschrieben und mit einem Hkchen am Ende des ersten und am
Anfange des zweiten Taktes ausgezeichnet werden. Schlssel werden
beibehalten.
Die Taktart gelangt mit Zahlen zur Darstellung. Fr

zum

Ausdruck.

das Tempo sind die gewhnlichen Bezeichnungen beizubehalten


oder diese durch Stenogramme zu ersetzen. Vortragsbezeichnungen
knnen unbercksichtigt bleiben. Fr Wiederholung derselben Tonreihen knnen Abkrzungszeichen eingefhrt werden. Aufsteigende
Tonleitern sind durch einen nach oben gewlbten Bogen von der
Hhe der Anfangs- bis zur Hhe der Endnote zu ersetzen, abEin
steigende Leitern durch einen nach unten gewlbten Bogen.

paar Beispiele mgen die Methode Prevost's veranschaulichen:

j rJfj-rJTrltrr-

\-

W:I^L-

^
Das stenographische System Prevost's.

436

^M
%

fr-2

m^

3e
H

i 3
|^^f

=p

:z:

i.

\
=P=^

m,

-G>~

^F-tf-rt
3

:S:

^
E3lfEt=e
t3r=*stn

auch kurz die zu einer Melodie hinzutretenden Harmonien


angeben zu knnen, stellt Prevost sieben Zeichen fr die Tne der

Um

C-Leiter auf:
(
C

\r\
E

vj
G

Mit ihnen zeichnet er ohne Zuhilfenahme von Linien die Tne


Akkordes in einem Monogramm hintereinander auf, z. B:

eines

P
i

*=* 3=E

$^\f
Will

man

1m&

^^

K^ X/M^l/^ CO^

des Liniensystems entraten, so braucht

man

an den

Anfang eines jeden Taktes nur die harmonischen Tonbezeichnungen


an Stelle der absoluten zu setzen. Doch ist zur genauen Bezeichnung
Preachtmal

der Werte die Zuhilfenahme des Liniensystems vorzuziehen.


vost versichert, da

man nach

seiner

Methode sechs-

bis

Der stenographische Versuch Aug. aumgartner's.

schneller

Tne aufzuschreiben vermag

437

mit der gewhnlichen

als

Notation.

Die nchsten musikstenographischen Versuche fhren uns nach


Die beiden ltesten selbstndigen deutschen
Deutschland hinber.

von

Systeme

stenographischen

die sich mit

mehrere Vertreter,

Gabelsberger und Stoltze stellen


musikalischen Kurzschriften her-

Der lteste Versuch des Organisten August Bauragartner Kurzgefate Anleitung zur musikalischen Stenographie
vorwagen.

oder Tonzeichenkunst (Mnchen 1853) knpft an Gabelsberger's


Lehre an. Fr zwei Arten von Kurzschrift, die mit festen Tnen

rechnende Klangschrift und die Intervallschrift, werden fr vier


Oktaven je 28 Zeichen aufgestellt. Der Intervallschrift wird der
Vorzug gegeben, da bei Versetzungen das Schriftbild bis auf den
Anfangston das gleiche bleibt.
Violin und Sopran
Alt und Tenor
Sing- und Violoncellba

g>

'

k>

e"

f"

g.

a
A

c'

d'

.'

f
F

D'

E'

f"

A'

H'

/
f
F

%-

J O

c>

d>

e>

G'

A'

G"

A"

H"

Kontraba

Klangzeichen:
6

jr

g"
g
g

a"

h"

e'"

d">

"'

/'"

g"'

a'"

h"'

c""

d""

""

/""

a>
a

h>

c"

d"

e"

f"

g"

a."

h"

c'"

d'"

'"

/'"

c>

e>

g'

a<

h>

c"

d"

e"

f"

d'
d

c>

d'

e'

/'

>

Intervallzeichen aufwrts:

Intervallzeichen abwrts
L

-0

\
5

Grere Intervalle

als

die

10

11

12

13

14

15

Doppeloktave werden mit Hilfe des

Sein Zeichen ist bei Tonschritten bis zu


Transporteurs erzielt.
Darber hinaus werden
vier Oktaven aufwrts " und abwrts .
Intervallzeichen
angegebenen
den
oben
und A zu
die Zeichen
Verbindungslinien
die
einen
wird
durch
Einklang
Der
hinzugefgt.

der Zeichen schneidenden kleinen Vertikalstrich dargestellt.

Hin-

zu bemerken, da die ganzen Noten


rund und verstrkt, die Halben rund und leicht, die Viertel flach
und verstrkt, die Achtel flach und leicht geschrieben werden. Die

sichtlich der

Rhythmik

ist

Sechzehntel werden etwas ber, die Zweiunddreiigstel etwas unter

Der stenographische Versuch Aug. Baumgartner's.

438

noch

die Linie gestellt, die Vierundsechzigstel erhalten einen


Platz.

r
r

de/

t ^
t

_S

1^

_s_

<

>

*l_

f i

Y^

X"

i
i

..

e.

T)

tr

-q

?,

X)

tj

er

T)

f *

JL.

_h_

tieferen

/-^

X^L

L
g-

'N.

jl:

JX.

2.

"V

"

'

-v

3-fr

JX JL

^ j r~\

j_i. ^
3

dienen:

.,~S

cf

3~^

3
Als Pausen

c^

&

t-4

</

TT

l__

-T

/~\

/
7

7
7

_cs^_

Der stenographische Versuch Aug. Baumgartner's.

439

Punktierte Noten erhalten eine grere Form. Kreuztne werden


durch einen Punkt ber, i?-Tne durch einen Punkt unter dem
Tonzeichen angedeutet. Doppelkreuze und Doppel-5-Tne erhalten
Alle einen Takt fllenden Noten werden
ein Hkchen am Punkte.
Nur in Partituren, Klaviermusik und
in einem Zuge geschrieben.
Liedern, in denen der Text das Zusammenziehen der Noten
Die
zu Monogrammen verhindert, wird der Taktstrich gesetzt.
Verbindung der Zeichen geschieht mit Hilfe des Haarstriches.
Neben die Zeichenverbindung tritt aber noch die Zeichenverschmel-

zung.

Der Haarstrich kann neben der Tonverbindung auch stufenweise auf- und absteigende Tne bezeichnen. Gewhnlich kommt
diese Bedeutung aber dem Dehnungsstrich zu, der da anzeigt, da
der Raum zwischen den beiden von ihm getrennten Tonzeichen

slufenmig durchmessen werden soll. Begegnet in dieser Reihe


eine zufllige Erhhung oder Erniedrigung, so wird dies mit einem

Punkte

am

erhalten

Dehnungszeichen zum Ausdruck gebracht.

einen Punkt unter

dem

Dehnungsstrich.

Moll-Leitern

Die auf- oder

absteigende Sequenz wird durch einen Punkt nach dem Zeichen


Das nach dem
ber oder unter der Linie verkrzt dargestellt.
Punkte stehende Zeichen kndigt Richtung und Grenze der Reihe
eine ErEine Phrase, die in der Umkehrung wiederkehrt
an.

scheinung,
zutreffen ist

die

namentlich

wird

bei

durch ein

gebrochenen Akkorden hufig anKomma ausgezeichnet. Bei hher

stehendem Mittelklang wird das Komma ber, sonst unter die


Linie gesetzt.
Mehrfache Wiederholung derselben Tonformel wird
zahlenmig bei der einmal in ihren natrlichen Werten aufzuBhythmisch gleichwertige Figuren
zeichnenden Reihe angegeben.
brauchen nur einmal ihrer Rhythmik nach festgelegt zu werden.
Ein Gleichheitszeichen

ber der ersten Figur deutet die gleiche


bis zu einem vertikal ge-

Behandlung der brigen Monogramme


stellten

Gleichheitszeichen an.

den Grundzgen mitgeteilten Lehre beabBaumgartner noch eine solche von den Sigeln, Figuren
und Satzkrzungen folgen zu lassen und die Anwendung der StenoVon der Ausgraphie auf Klaviersatz und Partitur zu zeigen.
fhrung dieses Entschlusses ist mir aber nichts bekannt geworden.
Ebenfalls den Prinzipien Gabelsberger's folgt das > System einer
Musik-Stenographie von Ludwig Rambach, welches 1893 in
Die zugrunde liegenden festen Tonzeichen in
Zrich erschien.
ihren nach den Zeitwerten wechselnden Formen sind aus der folgenden Tabelle zu ersehen:
Dieser hier nur in

sichtigte

Die Musik-Stenographie

440

de

Ludwig Rambach's.

>

</

/.

Die Oktavlage wird anfangs durch die Stellung der Zeichen in


1

einem Dreiliniensystem bestimmt

spter aber bei der Beschrnkung auf ein Einliniensystem durch

Stufenzeichen erklrt, die als Symbol fr je eine Oktave eintreten:


1

jL-(r)

fl/(g)

v^

Oktave als Grundlage erkannt, so knnen Tne der


nach oben und unten hin benachbarten Oktaven durch
Hoch- und Tiefstellung ihrer Zeichen ohne weiteres kenntlich gemacht werden. Tonwiederholung wird durch eine nach aufwrts
gezogene Punktschlinge angezeigt. Die zu einem Takte zusammentretenden Noten werden aneinandergereiht oder zu einer Figur
zusammengeschlossen und durch einen greren Zwischenraum vom
Ist

eine

beiden

nchsten Takte getrennt.

Die Generaltaktbezeichnung erfolgt

mit

von Zahlen, die nur die Taktschlge zhlen. Punktierte Noten


Kreuztne
erhalten eine nach aufwrts gezogene Punktschlinge.
Hilfe
eines
mit
5-Tne
werden durch Verdickung des Zeichens,
zum Tonzeichen schrg aufwrts gezogenen Bindestrichs oder durch
Ausrundung kenntlich gemacht. Zur Kennzeichnung vom x vereinigen sich beide Darstellungsmittel; beim t?l? erhlt der Bindestrich
die doppelte Lnge.
Fr Pausen werden eigene Zeichen aufgestellt:

Hilfe

Das stenographische System Hermann's.

!r

^-r

'i

fif
J!^

__

Neben den absoluten Tonzeichen werden wie


Intervallzeichen

aufgestellt,

angewendet werden:
Intervall

die

bei

441

v^
bei

Baumgartner

Folgen gleicher Notengattung

D as

442

stenographische System

Hermann's.

zueinander gesetzt werden. So werden sieben Zeichen gewonnen,


die einmal feste tonliche Beziehung zur .F- Leiter, d