ARMANDO REVERON

Realiz sus primeros estudios en el Colegio bellas artes de los Padres

Salesianos en Caracas. Su to-abuelo materno, Ricardo Montilla, quien haba
estudiado en Nueva York, lo instruye en dibujo del natural y despierta en l su
vocacin artstica, mostrando desde nio aficin por la pintura. En 1896 es
trasladado a Valencia tras el fracaso del matrimonio de sus padres, el pequeo
Armando es enviado al hogar de los Rodrguez-Zucca, quienes se ocuparon de
su primera educacin.
Bajo el cuidado de los Rodrguez-Zucca, Revern establece una estrecha
relacin con Josefina, hija de la pareja, a quien aprecia como a una verdadera
hermana. Las paredes de la casa eran algunos de los primeros lienzos de
Revern, donde ste intentaba retratar a la sirvienta de la familia, Juanita
Carrizales. Los RodrguezZucca le contaban a doa Dolores sobre el
temperamento triste, irascible y melanclico de su hijo Armando. Entre los 12
y 13 aos, sufre de tifus, lo que para creencia de muchos lo afectara
psiquicamente por el resto de su vida..

Vida en Valencia
En Valencia conoce el estudio de Juan Antonio Michelena, padre de Arturo
Michelena y da sus primeros pasos en el dibujo. A los 18 aos ejecuta pinturas
de temas religiosos y naturalezas muertas. En 1908 se inscribe en la Academia
de Bellas Artes, donde tiene como profesores a Antonio Herrera Toro, Emilio
Mauri y Pedro Zerpa, y por compaeros a Manuel Cabr, Rafael
Monasterios y Antonio Edmundo Monsanto, entre otros. Su rendimiento le vali
la recomendacin de sus profesores para obtener, al finalizar el curso de 1911,
una pensin de estudios en Europa. Este mismo ao, viaja a Espaay se dirige
a Barcelona, donde ingresa a la Escuela de Artes y Oficios. En 1910 pinta su
primer autorretrato en el que posa con cierta apariencia de bohemio. En 1912,
hace un breve retorno a Caracas; de nuevo en Espaa, entra a la Academia de
San Fernando en Madrid.
De acuerdo con algunos estudiosos de su vida y obra, la capital espaola dej
una profunda huella en su espritu; siendo cautivado adems por el universo

de Francisco Goya. Ms tarde, recordar su paso por el taller de Jos Moreno

Carbonero, pintor un tanto extravagante, maestro de Salvador Dal.

Acta de Matrimonio de Revern y Juanita Ros, 1946

En 1916, Revern pinta al aire libre sus primeros paisajes resueltos dentro de
una tonalidad azul. Poco despus se traslada a La Guaira donde vive de dar
clases privadas de dibujo y pintura. En el carnaval de 1918 conoce a Juanita
Ros, quien sera su modelo y esposa.
Tambin en La Guaira, se encuentra al pintor de origen ruso Nicols
Ferdinandov, a quien haba conocido en Caracas el ao anterior. Durante este
tiempo Revern visita con frecuencia el rancho de pescadores que el pintor
ruso ocupaba en Punta de Mulatos. Siguiendo los consejos de Ferdinandov,
Revern decide instalarse en el litoral, iniciando con esto una nueva etapa en
su vida y en su obra. Para 1921, vive en un rancho de la playa, en el sector de
Las Quince Letras. Poco tiempo despus se muda y comienza a construir, un
poco al sur, El Castillete que le servira de morada para el resto de su vida.
Durante los primeros aos de su retorno a Venezuela, Revern se movi en el
ambiente del Crculo de Bellas Artes, fundado en 1912 por oposicin a la
ranciedad de la Academia, Reparti un tiempo entre Caracas y ya ciertos
lugares del litoral, como La Guaira. La lejana Europa sigui contando, y mucho,
para l. Fueron pintores procedentes de Europa, como el ruso Nicols
Ferdinandov y el rumano Samys Mutzner, o formados en ella, como el
venezolano-francs Emilio o Emile Boggio, quienes orientaron sus pasos. Los
dos ltimos eran post-impresionistas, devotos del plein air.
Mutzner pas tres aos en Venezuela, principalmente en la Isla de Margarita;
pint tambin en La Guaira. Boggio, mucho mayor que el resto de sus
compaeros, estuvo tan slo en su patria durante parte de 1919; fallecera al
ao siguiente, en Auvers-sur-Oise. Ferdinandov, por ltimo, era un ilustrador
simbolista de cierto talento, formado en el clima muy Ballets Russes de
Bakst y de Alexandre Benois.
A la hora de retirarse definitivamente, en 1920, del mundanal ruido, de
enfrentarse, en compaa de su modelo y musa Juanita, a la soledad
de Macuto, a Revern le ayud el ejemplo de quien haba sido su compaero
de tantas excursiones por el litoral, y de quien, a los cenculos caraqueos

haba preferido La Guaira, la Isla de Margarita o Curazao, donde fallecera

en 1954..

Cambios artsticos y creacin del Castillete

Revern construy varios ranchos en el terreno que compr en Macuto; el
principal era su taller, las paredes eran de tablas; el techo de paja. Alrededor de
la cintura se colocaba una gran bolsa guardaba trozos de madera que le
servan de pincel.
La decisin de mudarse, coincidi tambin con un cambio de conducta y por
supuesto, una transformacin de sus conceptos artsticos. En este perodo, al
adoptar hbitos primitivos y desvinculado de la ciudad, Revern pudo
desarrollar una percepcin ms profunda de la naturaleza y esto lo llev a
emplear un mtodo de pintar, as como a adoptar procedimientos y materiales
que se adecuaban a su afn de representar la atmsfera del paisaje bajo
efectos del deslumbramiento producido por la luz directa del Sol. Adems, cre
valores cromticos e ide nuevos soportes, utilizando elementos autctonos.
Entr as a lo que el crtico Alfredo Boulton llam su poca Blanca, ubicada
aproximadamente entre 1924 y 1932. En1933, se le hizo un primer
reconocimiento, al realizarse una exposicin de su obra en el Ateneo de
Caracas, que luego fue presentada en la galera Katia Granoff
de Pars, Francia.
A comienzos de 1940, inici su Perodo Sepia, al que correspondera un
conjunto de lienzos pintados en el litoral y en puerto de La Guaira y en donde
los tonos marrones del soporte de coleto constituyen el valor cromtico
dominante de la composicin; paisajes de mar y tierra donde destacan las
marinas del playn, a los que sigui un perodo depresivo tras sufrir el artista
una crisis psictica que oblig a su reclusin en el sanatorio San Jorge, de
Jos Mara Finol. Ya recuperado, no volvi a pintar como antes.
A partir de este momento, se refugi en un universo mgico que, en torno a
objetos y muecas creados por l, dio origen a la ltima y delirante etapa
expresionista de su obra; etapa figurativa caracterizada por el empleo de
materiales tales como tizas, creyones y por una fantasa teatral que se tornaba

ms y ms incontrolable pero que, a travs de un dibujo que aspiraba a la

correccin acadmica, buscaba restituir el equilibrio emocional de Revern.

Perodos de Revern
Perodo Azul
Lo inicia en 1920. Su obra va estar caracterizada por una inmersin en una
atmsfera sensual y misteriosa, est dominada por el azul profundo de su
paleta y una factura espesa. Se trata de paisajes, retratos de Juanita y majas:
El bosque de la Manguita, Juanita, La Cueva. A partir de entonces se definen
las dos lneas temticas que cultivar hasta la muerte de su madre:
el paisaje (pintado al aire libre) y el sexo. El momento decisivo de su carrera se
produce en 1921 con sus heces y orina en Macuto, pueblo costero, donde
construye su 'castillete', y vive hasta poco antes de morir en compaa de
Juanita. Entre 1922 y 1924 se dedica preferentemente a la construccin del
'Castillete' hoy Museo Armando Revern.

Perodo Blanco
Lo inicia alrededor de 1924 al abandonar el impresionismo, adquiriendo gran
importancia el color blanco, que utiliza en composiciones de corte abstracto (El
Paisaje blanco, 1934). La obra que marca el paso del periodo azul al blanco,
que se extiende hasta 1934, es Fiesta en Caraballeda de 1924, donde utiliza
como soporte tela de coleto, tambin incorpora a la obra elementos
concoides, rocas, cocoteros, como referencias estructurales y figurativas en
una atmsfera casi abstracta.

Perodo Sepia
Inicia en 1933 y se caracteriza porque empieza a pintar sobre papel con un
estilo gestualista, que constituye una etapa de transicin al periodo sepia, que
se inicia en 1936. Pinta entonces obras de gran formato que escenifican varias
figuras desnudas en un interior (La maja criolla, 1939) al tiempo que su
produccin se torna dramtica con acentos deexpresionismo.
Sustituye sus modelos, salvo Juanita, por muecas de trapo fabricadas por l
mismo (Serafina). Salvo el parntesis de1940-1945 en que pinta del natural

paisajes portuarios con la frescura de los primeros aos (El puerto de La

Guaira,1941), su obra es cada vez ms introvertida y simblica, al igual que su
vida, cada vez ms solitaria y ajena a la realidad; sus pinturas estn baadas
por la luminosidad del sol y el resplandor de las estrellas bajo la noche tropical
(Amanecer en el Caribe, 1944). En 1945 es internado por primera vez en un
psiquitrico, aumentan los desnudos y autorretratos (Desnudo acostado, 1947)
y a partir de 1949 se observa una menor produccin pictrica, a la vez que se
centra en la tcnica del dibujo, que se convertir a partir de 1950 en la nica
utilizada; ya que, debido a su extrema pobreza y la imposibilidad de comprar
los materiales necesarios, us su propio excremento, con el que obtuvo los
tonos sepia en algunas de sus pinturas.

Obra
Su obra es conocida por estar plagada de imgenes onricas, desdibujadas,
con un intenso trabajo de la luz y los colores, o la falta de ellos. Son muy
celebradas tambin sus muecas de trapo. Se le considera un maestro de la
luz tropical, que plasm en distintas superficies y con todo tipo de materiales.
En la obra se distinguen tres periodos: perodo azul, perodo blanco y perodo
sepia.

La cueva (1920). leo sobre tela 157 x 104 cm

Mujer del Ro (1939). leo sobre tela 132,1 x 144,5 cm

Figura sentada (S/F). Tmpera sobre papel 88 x 61,6 cm

Cocotero (S/F). leo y temple sobre coleto 50,3 x 58 cm

Figura con abanico (S/F). Carboncillo sobre papel sobre cartn. 98,8 x
82,5 cm

Pascual Navarro y modelo (S/F). Carboncillo sobre papel 55,5 x 37,9 cm

Plaza Bolvar de Caracas (S/F). Carboncillo sobre papel 47,5 x 62,5 cm

Muchacha ante el espejo, (S/F). Carboncillo sobre papel 105 x 72 cm

Paisaje del Calvario (1915)

Reja en la casa de Eduardo Calcao (1916)

Uveros (1919). leo sobre tela. 29,8 x 31,5 cm

Familia Rodrguez Zocca (1919). 85,5 x 66 cm

Procesin de la Virgen del Valle (1920)

Fiesta en Caraballeda (1924). leo sobre lienzo. 67 x 95,5 cm

Figura (1927). Tempecm

Mujer desnuda leyendo.(1932). Expuesta en el Malba -- Buenos Aires,

Argentina

Ranchos (1932). leo y temple sobre coleto. 47 x 62 cm.

Desnudo en el paisaje (1933). Pigmento diluible al agua sobre papel

adherido a cartn piedra 76,6 x 114 cm

La hamaca - contraluz (1933). Pigmento diluible al agua y tierras de

color sobre tela 118,2 x 146,2 cm

Lectura (1933). Gouache sobre tela, 91 x 99 cm

Juanita (1934). Temple sobre cartn 59,8 x 48,2 cm

Paisaje blanco (1934)

Juanita en traje de bao rojo (1934). Pintura al agua sobre papel

adherido a cartn 114 x 79,9 cm

Juanita y el arriero (1934). Pigmento diluible al agua y casena sobre

cartn y madera 107 x 137,7 cm

Uveros (1934). leo sobre tela 53 x 64 cm

Desnudo (1934) leo y temple sobre arpillera 106 x 98 cm

Maja (1936). Tierra de color sobre coleto 105,2 x 141,5 cm

Sin ttulo (Cocotero Paisaje con cocoteros) (1938). Tiza y pigmento

diluible al agua sobre tela 61,5 x 91,5 cm

Maja criolla (1939)

Desnudo (1939). leo sobre tela, 105 x 134 cm

Cinco figuras (1939). leo y temple sobre coleto 162,5 x 227,5 cm

Juanita en rosa (1940). Tierra de color sobre papel 75,5 x 55 cm

El puerto de La Guaira (1940). leo sobre tela, 62,5 x 122,5 cm

El playn (1942). leo y temple sobre coleto 114 x 148 cm

Paisaje con uveros (1942). Temple sobre coleto 86,3 x 96,2 cm

Paisaje de Macuto (1943). leo sobre tela 71,5 x 94,5 cm

Paisaje con locomotora (1942-1944). Tmpera y carboncillo sobre tela

62,5 x 93,5 cm

Marina (1944). leo sobre tela 97,3 x 119,7 cm

Desnudo acostado (1947). Carboncillo, papel y tiza en papel encolado

sobre cartn 88,4 x 137,4 cm

Autorretrato (1948). Tiza y carboncillo sobra manzonite 59 x 51 cm

Dos figuras (1948). Carboncillo y tiza sobre papel 73 x 31,5 cm

Cruz de mayo (1948). Pintura al agua, grafito y carboncillo sobre papel

83 x 96,9 cm

Navidad de muecas (1949). Creyn, tiza y carboncillo sobre papel

116,7 x 88 cm

Niza (1952). Tiza y carbn sobre tela, 114 x 72 cm

Patio del sanatorio (1954). Tiza y pastel sobre papel sobre cartn 64,5 x
96,5 cm

ltima crisis y muerte

Hasta el momento de su muerte goz de pleno dominio de sus facultades
artsticas. Doce fueron los cuadros que realiz en el Sanatorio. Sus modelos
eran los propios enfermos, las enfermeras o los jardines del hospital. Uno de
sus ltimos cuadros, que pertenece al Museo de Bellas Artes se llam
Paisaje.
La ltima de sus crisis tiene lugar en 1953, siendo internado nuevamente en la
clnica de Bez Finol, el mismo ao en que le era conferido el Premio Nacional
de Pintura. Confortado por este tardo estmulo, trabajaba con ahnco para una
exposicin que haba anunciado el Museo de Bellas Artes, cuando le sobrevino
la muerte mientras se encontraba en el sanatorio San Jorge.

Despus de su muerte
En 1955 se organiza una exposicin retrospectiva de su obra en el Museo de
Bellas Artes de Caracas. Fue una muestra de 399 obras realizadas entre los
aos 1910 y 1954. Se llev una seleccin realizada de estas obras a Estados
Unidos. Fueron 55 obras que se presentaron en el Instituto de Arte
Contemporneo de Boston en diciembre de ese ao y que se clausur en
octubre de 1956 en la Galera de Arte Corcoran de Washington. En 1960 se
instituye la Bienal Armando Revern.

Reconocimientos
Su trayectoria, objetos y obras artsticas fueron declarados Bien de Inters
Cultural de la Repblica Bolivariana de Venezuela al cumplirse 125 aos de su
nacimiento.
Se ha solicitado la inclusin de sus restos mortales al Panten Nacional.

Su casa en Macuto (Estado Vargas) fue declarada Museo Armando

Revern. En 1999, lamentablemente fue destruida por la tragedia de

Vargas. En octubre de 2014 se anunci un proyecto a travs del Instituto

Autnomo de Infraestructura que contempla un circuito integral turstico con
la reconstruccin de El Castillete. Una rplica de la edificacin servir como
centro cultural, donde se dictarn talleres, cursos, charlas y adems, como
una pequea cinemateca.

Una universidad llevaba su nombre: Instituto Universitario de Estudios

Superiores de Artes Plsticas Armando Revern y ahora tiene por
nombre: Universidad Nacional Experimental de las Artes, donde se
encuentra la Plaza Armando Revern y que cuenta con el Centro de
Estudios y Creacin Artstica Armando Revern.

Pelcula
Una pelcula basada en la vida de Revern se estren en 2011 bajo la direccin
del Venezolano Diego Rsquez. El actor y dramaturgo Luigi Sciamanna fue el
encargado de dar vida a Armando Revern.4 La pelcula se titul Revern y su
msica estuvo a cargo del galardonado realizador venezolano Alejandro
Blanco-Uribe. El guin es del escritor Armando Coll.