13

2.07.2015
es. You cant do that, Beatles (A Hard Days Night, 1964)
[A 12 bars A 12 bars B 8 bars A 12 bars] (solo su A e poi B)
[|: A A B A :|] Lidea del chorus (refrain) nel jazz intoccabile, per limprovvisazione. Lidea di
solo nel pop meno forte e quindi si destruttura, arrivando ad una forma blues di 16 BATTUTE,
meno frequente nel jazz1.
[A 16 bars A 16 bars B 8 bars A 16 bars]
es. I chain my heart, Ray Charles (1963)
[A 16 bars A 16 bars

B 8 bars

A 16 bars

B 8 bars]

B diventa una sorta di ponte mobile, che spostano dove vogliono.

es. I feel good, James Brown (1966)
B mobile ed di 12 battute
es. The Word, Beatles (Rubber Soul, 1965)
[A 16 bars A 16 bars B 8 bars]

A suddivisa in (A 12 bars + A 4 bars). Quattro battute in cui c un idea melodica piccola, ma

forte.
es. The Ballad of John and Yoko, Beatles (registrata nel 1969 e inculsa pi tardi nella raccolta Hey
Jude, 1970)
Sempre di 16 battute con la tonica dilatata in 8 battute, stessa idea di Hard Days night con un
pedale, che d un senso di ballata country.
es. Im on fire, Bruce Springsteen (Born in the U.S.A., 1985)
[intro 16 bars

A 12 bars blues

A 12 bars blues

intro 16 bars

B 7 bars

A 12 bars blues]

una sintassi di jazz o pop molto raffinata. Evita le note blues nellarmonia, inserendo accordi
sospesi o semplici2. Lidea una ballad, ma il testo pieno di sesso. Nellarrangiamento
presente lidea del treno, cos come nel testo, puramente blues.
Hey little girl is your daddy home
Did he go away and leave you all alone
I got a bad desire
I'm on fire
Tell me now baby is he good to you
Can he do to you the things that I do
I can take you higher
I'm on fire
Sometimes it's like someone tooh a knife baby
Edgy and dull and cut a six-inch valley
Through the middle of my soul
prende un forte respiro (la battuta in pi di pausa)
At night I wake up with the sheets soaking wet
And a freight train running through the middle of my head
Only you can cool my desire
I'm on fire
1 Watermelon Man di Herbie Hancock sfrutta questa idea del blues di 16 battute.
2 Eadd9 A C#m A B E, dove C#m la relativa minore.

14
BRITISH BLUES
Negli anni Sessanta avviene una Blues Renaissance, in cui gli artisti inglesi3 riscoprono il
blues rurale per conoscenza diretta, ripescando dai vecchi bluesman4.
es. Yer Blues, Beatles (White Album, 1968)
12
un blues in mi di
, con una risoluzione particolare.
8
6
8
12
|
G |
B |
E |
8
8
8
I Beatles passano per il terzo grado minore, enfatizzando cos le blue notes e inseriscono
lETEROMETRIA nei loro pezzi, stimolata anche dal contatto diretto con il blues rurale.
es. Good Morning Good Morning, Beatles (Sgt. Peppers Lonely Hearts Club Band, 1967)
Non un pezzo blues, ma comunque presente leterometria.
[

55
53
4
543344

]
44
44
4
444444

es. All you need is love, Beatles (Magical Mistery Tour, 1968)
4343
4444
Il ritornello in

4
4

ma lultima battuta torna in

2
. Idea di una cosa incalzante.
4

es. Blackbird, Beatles (White Album, 1968)

es. Molte forme di ispirazione, dalla musica irlandese al Black Power5. In un momento vi
es: unidea blues, che allo stesso tempo eterometrico e si collega allidea afroamericana.
VS

34442444
44444444
CH

44
)
44

4444234442444
4444444444444

es. Come Together, Beatles (Abbey Road, 1969)

un blues rielaborato con un passaggio al III grado. Ha due diesis in chiave, ma c la
terza minore nella linea di basso e del canto. Per ovviare a questa cosa, nella siglatura
dellaccordo compare la #9.
D7(#9) un accordo jazzistico, usato solamente come dominante nei II V I minori. Nel rock
e nel pop un accordo prettamente blues, in cui la terza maggiore e quella minore
convivono, anche nel funk.

es. Thank you, Sly & The Family Stone

Rock Rock Rock, filmato del 1956 in cui Chuck Barry canta You cant catch me, pezzo in
cui la melodia identica a Come Together. Barry e i suoi legali vogliono fare causa ai
Beatles per plagio, ma con un patto fatto assieme a John Lennon la causa non viene
inoltrata6.
3 Beatles, Cream, Eric Claton, Rollin Stones.
4 Uno di questi era Mississippi John Hurt.
5 1954 1968, anni della grande rivolta afroamericana.
6 John Lennon inserisce You Cant Catch Me nel suo album Rock&Roll (1975), cantata uguale a Come Together, con i diritti a Chuck Barry.

15
Molte cadenze del pop hanno a che fare con il blues anche se non sono esplicitate. Nel libro
di Tagg La tonalit di tutti i giorni viene analizzata questa cosa e viene chiamata doppia
cadenza plagale: VIIb IV I, con il settimo grado che enfatizza la blue note.
es. Sweet Home Alabama, Lynard Skynard