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Vicente Salles
Riemann, Hugo. Dictionaire de musique. 2 ed. francesa. Lausanne, Librairie Payot, 1913, p. 1114.
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Lemos no se dobrava diante dos fracassos. A 1/6/1904 restaurou a prtica do ensino de canto coral nas escolas da municipalidade,
entregando as aulas novamente a Clemente Ferreira Jnior.
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Em seguida foi baixado pela Diretoria do Ensino Municipal de
Belm o Regulamento dos Cnticos Escolares com data de 11/06/1904.
Est assinado pelo professor Virglio Cardoso de Oliveira e publicado
em anexo no Relatrio de Antnio Jos de Lemos, vol. 3, 1904. O documento abrange 11 artigos em 4 Captulos: I Do Cntico Escolar e seus
fins. II Do Ensino. III Dos Professores. IV. Disposies gerais.
Art. 1 O cntico escolar uma disciplina obrigatria aos meninos e meninas que freqentarem as escolas do Municpio, e
ter sempre por fundamento a educao nacional, o incentivo
ao trabalho, o desenvolvimento de bons sentimentos como a
beneficncia, a solidariedade, a disciplina, o amor ordem, etc.,
tudo, enfim, que possa bem despertar no esprito das crianas
sentimentos nobres e patriticos.
Art. 2 O Cntico escolar compreender: a) Canto coral, propriamente dito; b) Simples cnticos infantis (etc.)
Desta vez os frutos amadureceram. A 16/11/1904 Clemente Ferreira Jnior exibiu o coral misto durante a sesso solene do Conselho
Municipal, celebrada para comemorar o aniversrio da Proclamao da
Repblica. Um grupo de 150 crianas de 7 escolas municipais formaas
va o orfeo. Colaboraram com o maestro as prof. Leocdia Macedo,
Luiza Rodrigues, Jlia Holanda, Ana Gualdina, Francelina Barros, Flamnia Tavares, Presciliana Guimares e Belmira Coqueiro.
Apresentou, nessa ocasio, seu Hino Ptria, com letra do prof.
Virglio Cardoso de Oliveira, diretor do ensino municipal. Da em diante muito batalhou pelo canto orfenico e partiu para verdadeiras concentraes. A 15/11/1907 regeu 400 vozes juvenis. O volume foi aumentando gradualmente at que, a 15/08/1911, comemorao da Adeso do
Par Independncia, levou para a praa pblica 1.500 vozes juvenis,
ocasio em que fez cantar seu Hino 15 de Agosto, com versos de Joo
Pontes de Carvalho. No mesmo ano, nas festas do 7 de setembro, fez
uma concentrao de 2.000 vozes. E apresentou uma novidade que
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Santos, Iza Queiroz. Francisco Braga. Rio de Janeiro, MEC/Servio de Documentao, 1951, 103 p.,
cit. p. 57.
Acervo Vicente Salles no Museu da UFPA.
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Os versos de Olavo Bilac no manuscrito de Clemente Ferreira Jnior foram rascunhados no verso da partitura.
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Simples folha de papel pautado encontrada num lote de partituras da professora Maria Jos Mller (1877-1960), que fora aluna e colaboradora do compositor. Devo a essa mestra a doao do precioso manuscrito, assim como lhe devo outra grande revelao: o depoimento sobre
a autoria da modinha A Casinha Pequenina, que ela atribuiu ao carteiro
Bernardino Belm de Sousa.5
At 1912 Clemente Ferreira Jnior exerceu intensa atividade artstica e pedaggica em Belm. Nesse ano, tangido pelas circunstncias a queda da oligarquia lemista, motivo poltico, portanto transferiu-se para o Rio de Janeiro. Ali obteve, por concurso, a cadeira de
msica da Escola Normal. Lecionou at 1917. Doente, retornou ao Par,
a vivendo seus ltimos dias. Faleceu na cidade natal em 9 de outubro
do mesmo ano.
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Exatamente em 1912 Heitor Villa-Lobos (1887-1959) visitou o
Par. possvel que, entre as muitas impresses levadas da Amaznia, manifestadas, posteriormente, em obras grandiosas, o canto orfenico e o trabalho de Clemente Ferreira Jnior se incluam. No se pode
dizer que nele se inspirou para implantar no Rio de Janeiro, com Oscar
Lorenzo Fernandez (1897-1948), essa experincia pedaggica, diante
de outra realidade histrica e social. Mas h indcios de seus contatos
com os msicos de Belm chegou at a participar do concerto promovido no Teatro da Paz dia 15/04/1912 pelo pianista baiano Manuel
Augusto dos Santos, ao lado do tenor portugus F. A. Santos Moreira6 e
do bartono paraense Ulysses Nobre, acompanhado pelo maestro Ettore
Bosio considerando-se portanto no descabida a hiptese.
No h dvida que Clemente Ferreira Jnior foi um pioneiro. E se
antecipou a Joo Gomes Jnior que, s em 1913, implantou o canto
orfenico nas escolas de So Paulo. Merece, portanto, esta referncia
na histria do canto coral escolar, que continuou a ser praticado no Par e
exercido por outros mestres ilustres como Jos Cndido da Gama Malcher
(1853-1921), Manuel Lus de Paiva (1888-1920), Alpio Csar (1871-1925),
Meneleu Campos (1872-1927), Antnia Rocha Castro (1881-1937). Ettore Bosio (1862-1936), Paulino Chaves (1880-1948), Celina Roxo (1888-?),
Maria Cossia, Paulino Bressan (1909-1964) entre outros foram os grandes
criadores de grupos corais em Belm. Nenhum deles, porm, tratou de
reunir tanto curumim para cantar em praa pblica.
Entre as inmeras organizaes no gnero, as que mais se distinguiram foram: o Orfeo Meneleu Campos, o Conjunto Vocal Franz Schubert, o Grupo de Canto Coral de Belm e o Orfeo Portugus. Tm outro
carter e outro sentido as agremiaes religiosas Scho1a Cantorum e o
Coro dos Maristas, que tiveram atuao exclusivamente nas igrejas ou
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em festivais religiosos, assim como o coro infantil do Grupo das Irmzinhas de Santa Ins, o Coro de Santa Ceclia, o coro da Associao de
Canto Coral de N. S. de Nazar. So citadas para mostrar a vitalidade do
canto coral em Belm. Assim como, nos Pastoris desse tempo, se fizeram
notar excelentes corais infantis, notabilizando-se o das Belemitas.
A vitalidade do canto coral em Belm foi vista pelo msico Andrelino Cotta, tambm pintor e desenhista, de forma caricata no seguinte
desenho:
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a decadncia de sua msica e que a desagregao econmica ameaava
arruinar inteiramente. Isto representa sem dvida a mais bela conquista
da classe musica1. E marca o incio da fase herica das relaes de cultura musica1 no Estado nortista, a fase verdadeiramente urea, superior a
tudo que o fastgio econmico construiu artificialmente, para satisfao
de prazeres efmeros pois nesse perodo que se pode falar com segurana na msica paraense, quando se define a identidade regional que
vai transpirar na obra de Jayme Ovalle (1894-1965), Waldemar Henrique
(1905-1995), Gentil Puget (1912-1948), Wilson Fonseca (1912-2002).
Motivos polticos tambm determinaram a desarticulao dos
eventos artsticos, entre outros o desastroso governo de Augusto Montenegro (1902-1908), que priorizou obras suntuosas, como a reforma
do Teatro da Paz, e sacrificou o Instituto Carlos Gomes e as bandas de
msica militares. Lauro Sodr, novamente no poder (1916-20), pela Lei
n. 1858, de 13 de novembro de 1919, tentou reabrir o Instituto Carlos
Gomes, mas a situao econmica do Tesouro no lhe permitiu a concretizao do desejo. A lei autorizava a reinstalao, dizendo taxativamente: quando permitirem as finanas do tesouro. Estas, de fato, no
lhe permitiram.
Tambm as lutas intestinas dentro da mesma oligarquia partida
ao meio se tornaram agudas, principalmente em 1911-12, quando a
guerra das faces resultou na queda de Antnio Lemos e sua expulso
do Par. Com ele seguiram muitos partidrios. Entre outros, o prprio
Clemente Ferreira Jnior.
Entre os profissionais que engrossaram as fileiras do exrcito do
Par criao de Jaime Ovalle, ele prprio um recruta ligado famlia
de Antnio Lemos e que teve que migrar outro msico se destacou
pelo interesse do magistrio do canto orfenico. Foi Francisco Albuquerque da Costa (1879-1956), violoncelista, pianista, compositor e regente, ativo em Belm, depois no Rio de Janeiro, onde j se encontra
em 1910 regendo Romanza, de sua autoria, com a Orquestra do CenRevista do Programa de Ps-Graduao em Msica da Universidade de Braslia
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Mara, a irm de Waldemar Henrique, Waldomira Queiroz, Dulcina Paraense e, principalmente, Maria Helena Coelho Cardoso, glria do canto lrico no Par. Mas o elemento vocacionado para a pedagogia do
canto orfenico foi incontestavelmente Margarida Schivazappa.
10 Villa-Lobos, Heitor. O ensino popular da msica no Brasil. Rio de Janeiro, Departamento de Educao
do Distrito Federal/Superintendncia de Educao Musical e Artstica (SEMA), 1937; A msica nacionalista no governo Getlio Vargas. Rio de Janeiro, D.I.P., s.d. e principalmente Educao Musical,
publicado no Boletn Latino-Americano de Msica, ano VI, Tomo VI, I Parte, 1946.
11 O poeta paraense Carlos Marinho de Paula Barros, parceiro e bigrafo de Villa-Lobos, teria mostrado s professoras de Belm em 1936 as maluquices do maestro em matria do canto orfenico. Entre as mais interessadas estava Margarida Schivazappa (cf. O Romance de Villa-Lobos, s.d.,
p. 79-80).
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boas amizades, conta Jos Jansen12, e logo se casou com o teatrlogo
maranhense Francisco Gaudncio Sabbas da Costa, funcionrio da Alfndega do Par. Em So Lus nasceu a filha Corina. Enviuvando novamente, transferiu-se com a filha para Belm, onde Sabbas da Costa deixara bens, e a se dedicar ao magistrio de piano e canto, professora
do antigo Colgio Paraense. Corina herdou os dotes vocais e em 1892
casou-se com o italiano Enrico Schivazappa, do pequeno comrcio e
irmo do anarquista italiano Armando Schivazappa que aqui tambm
vivia e escreveu uma pea que muito deu o que falar... A greve dos ferreiros, representada em 12/12/1897 pelo grupo amador da Sociedade
Teatral Luz e Unio em seu teatrinho.
Quando nasceu, em Belm, a 10 de novembro de 1895, Belm
vivia um dos momentos mais intensos das folias lricas da belle poque,
financiada com os recursos da borracha. Viveu portanto num ambiente de msica, com a presena de inmeros mestres italianos. Menina
comeou os estudos de piano com o mestre Manuel de Mattos Guerra,
muito conceituado, autor de conhecido mtodo de solfejo. E despertou para o canto orientada pela prpria me. A partir de 1912 sobrevm um longo perodo de estagnao, com a quebra da borracha e
conseqentemente o fluxo daquele movimento artstico que tornara
Belm e Manaus dois plos de extraordinria efervescncia artstica.
Com a crise, muitos debandaram. A famlia Schivazappa no debandou, como tantas outras. Permaneceu em Belm. Tambm ficaram Ettore Bosio e Joo Pedro Panario, dois baluartes do magistrio musical
nesta cidade.
Bosio foi um dos que aderiram ao movimento de reinstalao
do Conservatrio Carlos Gomes, em 1928. E Margarida, mulher dos 30,
naquela altura, cantava nas igrejas e nos saraus artsticos, mas passava
quase desapercebida quando resolveu fazer o curso regular no Conservatrio, tendo como mestre exatamente Ettore Bosio. Diplomada em
12 Teatro no Maranho (at o fim do sculo XIX). Rio de Janeiro: s.ed. [Grfica Olmpica Editora] 1974.
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1934 ganhou bolsa de estudos para fazer estgio no Rio de Janeiro,
no SEMA, entrando em contato com a obra e o trabalho pedaggico
de Heitor Villa-Lobos. Voltou para Belm para implantar esse trabalho
nas escolas. E logo instituiu grandes concentraes orfenicas. Umas
delas, no Teatro da Paz, em 7/09/1937, reuniu 600 vozes de crianas de
9 grupos escolares, com a colaborao das mestras Guiomar Azevedo,
Luzia Cardoso, Sizelbia Rodrigues, Antusa Costa e Maria Antnia Ribeiro, cantando hinos cvicos e msicas de Villa-Lobos.
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Janeiro entre 9 a 13 de julho, apresentando a comunicao Os conjuntos de amadores e o teatro no Brasil, publicada nos Anais, pp. 126-30 e
encaminhando ainda proposta de reivindicaes, idem, p. 133-135.
Membro ativo da Comisso Paraense de Folclore, Margarida
Schivazappa escreveu em 1965 a comunicao Paneiro, que descreve o
artesanato, uso e utilidades do cesto tecido a mo com talas de palmeiras e cips, de uso habitual e necessrio nos lares de todas as camadas
sociais, na zona compreendida do Estado do Maranho foz do Amazonas. Quando secretrio de Renato Almeida, na Comisso Nacional de
Folclore, Rio de Janeiro, tomei a iniciativa de divulg-lo como Doc. do
IBECC/Cnfl. n. 554, de 27/03/1968. Ela faleceu pouco depois, em Belm,
dia 5 de agosto de 1968.
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Margarida Schivazappa trouxe a semente que se multiplicou
por todo o Estado. Foi a primeira superintendente do ensino de
msica e canto orfenico no Par. E pessoalmente ia fiscalizar o
trabalho implantado. 13 Esse certamente o principal destaque de sua
ao pedaggica.
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Lembra o redator desta nota que em 1944, aluno do Grupo Escolar de Castanhal, cantou hinos
cvicos nos arranjos orfenicos de Villa-Lobos, ensaiados pela professora Judith Monarcha y
Pepes e, na ocasio, regido pela professora Margarida Schivazappa.
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