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PERFORMANCES

DA ESCRITA

Alex Beigui*
Universidade Federal do Rio Grande do Norte

RESUMO
Este artigo aponta as caractersticas de uma escrita performtica
a partir do cruzamento entre o discurso ficcional, o discurso
filosfico e o discurso crtico como formas equivalentes de
experincia. Busca-se compreender os diferentes contextos em
que a performance, como campo de experimentao, invade a
rea dos estudos literrios, produzindo efeitos de deslocamento
do cnone e seus modos de legitimidade, bem como visa a
problematizar os lugares determinados do emissor e do receptor
do texto; do artista, do filsofo e do crtico.

PALAVRAS-CHAVE
Performance, escrita, literatura

O campo da performance vem se mostrando como espao guarda-chuva dentro


das artes e, atualmente, tem contribudo para a ampliao dos horizontes tericos e
prticos das pesquisas em processos de criao, especialmente, as que envolvem as
linguagens de fronteira. Os estudos da performance abrangem desde os dispositivos
estticos aos dispositivos culturais, inaugurando vias alternativas para determinados
sistemas que, pela exausto do uso e pelo grau de fixao das modalidades operacionais,
tendem entropia. Pensar a performance como campo inaugural de abordagens
comparadas e atravs de analogias entre saberes distintos, tornou-se um grande desafio,
por parte de artistas-pesquisadores-docentes, para a desterritorializao de dualismos
confortveis e enfrentamento de uma impotncia no contexto acadmico em lidar com
o emergente, o no conceitual, o vivo enquanto dispositivo de aprendizagem, o tempo
sincrnico, o situacional e as formas de substituio dos campos hermenuticos por
campos presenciais de emisso e recepo.
Importante perceber que dentro das poucas linhas de demarcao conceitual e
experimental da performance encontra-se a relao direta estabelecida entre a arte e a
vida e a poltica e a esttica. O conhecimento em performance exige uma reconfigurao
do lugar do sujeito dentro do conjunto de suas aes histricas e a utopia de criar uma
reviso do lugar dos clssicos modelos de interpretao do pensamento ocidental,

* alexbeigui@ufrnet.br

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ampliando-os para lugares heterotpicos. A reescritura da tradio, nesse sentido,


desloca as referncias para o campo citacional incerto, espcie de mosaico de referncias,
cujo objetivo reside em expandir para alm das respostas possveis, a impossibilidade de
uma nica vertente, de um nico mtodo, de uma imagem arquetpica ou unificadora
da crtica especializada.
Tem-se sentido os ecos da performance com maior presena no campo das artes
visuais (instalao e cinema) e no campo das artes cnicas (dana e teatro), embora
possamos ainda perceb-los na msica desde a noo de gesamtkunstwerk (obra de arte
total) de Richard Wagner e na contraveno desse conceito em Bob Wilson, passando
pela prpria ideia de vontade em Nietzsche e existncia em Sartre, no campo da
Filosofia. Dessa forma, os estudos da performance permitem atravessar espaos encobertos
por disciplinas especficas, abrigando um universo cada vez maior de noes assimtricas,
distantes dos parmetros curriculares convencionais.
No Brasil o livro de Glusberg,1 traduzido por Renato Cohen, representa o marco
de entrada na academia desse campo de saber inaugural, embora a cultura brasileira
especfica e a latino -americana de modo geral desde muito tempo tenham
constantemente se utilizado da performatividade em suas diversas formas de produo
artstica, cultural e terica.
A disseminao do campo da performance exige um redimensionamento do lugar
da escrita no campo das letras e da linguagem, pois na juno que estabelece entre os
diversos modos de subjetivao envolvidos na prtica escritural, ela evidencia os aspectos
relacionais entre a escrita e a inscrio do sujeito no discurso que a produz, seja ele de
natureza literria, ficcional ou crtica. Em princpio, a performance encena a natureza
liminal, para usar um termo caro a Victor Turner, de uma bio-grafia, de um exerccio
contnuo de experimentao presentes tanto na literatura dos poetas malditos quanto
na literatura ps-joyciana.
Performances da escrita envolvem o desempenho de autoentendimento que a
natureza do discurso insiste em realizar, aspecto que intensifica o ato incansvel de
perdurar, existir, viver-morrer atravs da escrita. A relao entre vida e arte pode ser
comparada, na literatura, com entrelugares: Eros e Tnatos, vida e morte, prazer e
dor, cuja fisicalidade do horror de perecer se faz carne e se faz verbo no corpo, sempre
corpo, do texto.
O texto, nesse sentido, nunca o texto, sempre o resultado de uma tenso para
alm do jogo metonmico, to caro para a ala mais defensora dos estudos clssicos de
teoria literria, vidos por encontrar sentidos em espaos de presena, cada vez mais
distante da hermenutica. Para Gumbrecht:
sobretudo a ddiva de permanecer alerta e absolutamente aberto aos outros, sem cair na
armadilha de ficar absorvido por instituies e posies; a ddiva do bom gosto intelectual
que se mantm precisamente concentrado nos tpicos que no permitem solues rpidas
e fceis. Tal abertura e tal concentrao definem o professor como catalisador de eventos
intelectuais e associo a funo de catalisador condio de presena fsica.2

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GLUSBERG. A arte da performance.


GUMBRECHT. Produo de presena: o que o sentido no consegue transmitir.

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A presena de uma tenso entre os diversos nveis de imparcialidade e parcialidade


leva a escrita a um ato cognitivo de performar as diversas maneiras que o corpo encontra
de se manter, se dizer na extenso que o ato de escrever-pensar-sentir permite. Escrever,
talvez, tenha sido o primeiro ato performtico consciente desde os tempos em que os
homens lanavam seus desenhos nas cavernas, at o encontro com as formas idiomticas
e discursivas de representao.
A teoria literria de cunho estruturalista constitui um dos campos que ao longo
dos tempos tem se mostrado mais resistente a assumir o texto como performance. Tal
resistncia se deve, sobretudo, a uma longa tradio de anlise estrutural que muitas
vezes ofuscou a escrita como experincia e vinculou o texto a uma cultura da potica
normativa. Os estudos culturais, da esttica da recepo, ps- estruturalistas e
biogrficos, vm ampliando, desde os anos 1960 e 1970, os limites dessa configurao e
apontando um horizonte de abordagens que marginalizam os espaos demarcados pelos
arautos defensores e vigilantes da natureza imutvel e mimtica do potico. O que tais
abordagens parecem no reconhecer que para cada texto potico, h uma vida potica,
no prenhe de sentido ou portadora de sentido, mas, inexoravelmente, de presena.
Alis, toda a crise do drama pode ser refletida na crise do sentido que atravessou as
linguagens artsticas assumidas no ps-guerra como metafico do holocausto, como
metafico da histria, como metafico da prpria fico. Ruptura no s com as
categorias de evidncia, mas investigao sobre a evidncia da crtica formal e seus
modos de manipulao do e sobre o texto.
No limite dos signos, as arestas so alimentadas em atos de uma escrita que
performatiza o horror, a violncia, a dormncia dos sentidos, a impotncia do Estado
em suas diferentes frentes de atuao e, principalmente, a conquista da tica como
ltima forma redentora dos homens. Nesse sentido, escrever se torna uma ao subjetiva,
cujas implicaes envolvem um permanente conjunto de negociaes presenciais com o
corpo poltico e esttico do texto-corpo-mundo.3

A performance Pnis-Drive, do artista multimdia Mukamo em cartaz 2009-2011, estreada em forma


de conferncia-espetculo no Colquio Barroco da UFRN, apresenta-nos um exemplo de hibridismo
entre a explorao da palavra como agente cnico-conceitual do corpo potico. Curadoria do projeto:
Alex Beigui.

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A tentativa de estabelecer parmetros claros entre o texto e a encenao, entre o


autor e a obra, ou entre a palavra e o corpo, vem se mostrando cada vez mais difcil.
Esses esforos quase sempre estiveram atuando em favor de antigas dicotomias, ou em
funo de permanentes substituies do status quo do artista: da primazia do autor para
a destreza do diretor, para o corpo do ator e, por fim, para o lugar de destaque dado
atualmente ao leitor e ao espectador. Em verdade, cada poca elege seu campo prtico
e terico de acordo com a evoluo epistemolgica da crtica vigente. Mas h momentos
tambm de subverso total dessa crtica. Como constata Jacques Rancire:
Trabalhos recentes relembram os avatares da escrita do movimento elaborada por Laban
num contexto de liberao dos corpos e transformada em modelo das grandes
demonstraes nazistas, antes de reencontrar, no contexto contestatrio da arte
performtica, uma nova virgindade subversiva. A explicao benjaminiana pela estetizao
fatal da poltica na era das massas esquece-se talvez da ligao muito antiga entre
unanimismo cidado e a exaltao do livre movimento dos corpos.4

Nesse sentido, a crtica deixa de ser o espao de registro e valorao, para, de certo modo,
dialogar com a produo; deixa de ser promoter para se tornar parte da obra em suas
veredas de atuao.
Faz-se urgente pensar as performances da escrita como modo de entender o
contorno da produo literria, no apenas no sentido de contexto da obra, mas o que
move a obra ao longo do tempo em seus diferentes nveis de integrao e desintegrao
do corpo-pensamento do artista e suas mdias, seja ela cnica, literria, musical, plstica
ou todas essas juntas. No campo da escrita literria, podemos perceber a invaso de
aspectos da teatralidade e da oralidade, alm de um acmulo de citaes do cotidiano,

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RANCIRE. A partilha do sensvel: esttica e poltica, p. 25.

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fato que requer permanente escuta do projeto existencial do escritor. Quando falo de
projeto existencial, refiro-me no apenas (ao sentido) que est no texto, mas ao que
funda as suas possveis redes de presena, isto , a observao do sujeito como portador
de vrios sentidos, que, dramaturgicamente, esto reorganizados na obra. A escrita
requer um ato de intensificao e extenso de uma experincia ficcionalizada, mas no
falseada, porque toda fico uma verdade presentificada no ato da leitura. Assim
como, podemos afirmar, todo dado biogrfico presente no texto uma ficcionalizao de
uma realidade dissolvida nas redes de subjetividade da escrita.
Talvez os mais de dois mil anos de separao e de diviso que marcam a morte do
verso ditirmbico ressoem no projeto ps-moderno como forma de rever, medir a fora
dessa separao entre as artes e suas linguagens. A performance prope de algum modo
uma reviso da histria, da diviso filo e ontologicamente do corpo/pensamento, talvez no
para consert-la, ou reproduzir sua gnese, mas para exercit-la diante da histria como
provocao aos lugares determinados da cultura. Escrever como verbo performativo,
laboratrio, a partir do qual o desejo de algum se faz carne, chama para si uma escuta,
torna presentes personagens simulacros figuras personas, enfim, revela e oculta
um projeto existencial. Diante da produo literria de fim de milnio detectamos cada
vez mais o espao do cotidiano, do pessoal, do real, como possibilidades de encenar a
vida e/ou a morte de nossos desejos, unio e reviso dos desejos grandiosos do Ulisses de
Homero pela explorao do mundo e o desejo visceral de GH, protagonista de A Paixo
segundo GH, de Clarice Lispector, pelo quarto misterioso da empregada. A performance
literria uma desaprendizagem, pois mistura citaes aparentemente desconexas,
ainda pouco compreendidas pela crtica datada pela tradio da forma e do belo. Assim,
caminham os vrios Hamlets de Peter Brook e as vrias Antgonas, personagens-conceitos
inseridos na potica da cena e das causas scio-histrico-existenciais.
Literatura performance, garatuja, desenho imprprio da gramtica, desvio da
sintaxe; com ela aprendemos que o cotidiano e a existncia podem ser insuflados pelos
fatos da prpria vida, vida em potncia. Se a performance nasce vanguarda, ela to
antiga quanto o homem de Neandertal, extrapolando o momento histrico de expectativa
cronolgica. Talvez, uma das formas mais corretas de pensar a literatura como
performance seja verificar alguns caminhos que a crtica literria e os trabalhos
acadmicos que envolvem o discurso literrio como fenmeno e objeto de estudo vm
demonstrando, sobretudo, no campo da literatura comparada e das artes cnicas.
A abertura na universidade para artistas que investigam seus prprios processos
de escrita, estudos acerca de temas que extrapolam o universo literrio, uso de aportes
para alm do que pede o objeto, confronto com uma tradio de leituras obrigatrias,
resistncia definio a priori da pesquisa, busca das marcas biogrficas e autoficcionais
do artista na obra, imerso de temas propositivos no conjunto da obra, dilogo entre
diferentes mdias, so algumas das caractersticas da crtica performativa do texto.
Preocupada no com a literariedade do texto, mas com o projeto de experimentao
da escrita em jogo, a crtica e a filosofia encenam o movimento anrquico corpopensamento da escritura, preocupando-se com o gesto primordial da presena. Para
exemplificar, constata Michel Onfray:

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Sem visar uma exaustividade que requereria provavelmente uma enciclopdia... , eis
alguns momentos fortes: Agostinho, caso mais clebre... Ex farrista e estrina, o futuro
Padre da Igreja, o doutor da lei catlica se encontra no fundo de um jardim, em Milo,
quando a graa o visita lgrimas, torrentes de lgrimas, gritos de rasgar a alma, voz vinda
de alm so as prprias palavras das Confisses , ao que se segue, evidentemente, a
converso ao catolicismo; Montaigne e seu tombo do cavalo em 1568, depois do que dispe
da sua teoria epicuriana da morte; Descartes e seus trs sonhos, numa noite de novembro de
1619, que engrenam a gnese do racionalismo (!); Pascal e sua clebre Noite do memorial
entre 22h30 e meia-noite do dia 23 de novembro de 1654 lgrimas tambm nesse caso...;
La Mettrie e a sncope que, no campo de batalha durante o cerco de Friburgo em 1742, lhe
ensina o monismo corporal; Rousseau em outubro de 1742, no caminho de Vincennes, onde
vai visitar Diderot preso, que cai no cho, depois, em convulses, descobre a matria para o
seu Discurso sobre a origem e os fundamentos da desigualdade entre os homens; Nietzsche em
agosto de 1881, margem do lago de Silvaplana, onde tem a viso do eterno retorno e do
Super-Homem; Jules Lequier em seu jardim de infncia, quando assiste ao rapto de um
passarinho por uma ave de rapina, da se seguindo suas intuies sobre as relaes entre a
liberdade e a necessidade, matria de todo o seu trabalho, como La recherche dune premire
verit [A busca de uma primeira verdade] e tantos outros...5

Nas vrias subdivises e linguagens que a performance opera, a escrita foi a mais
preterida enquanto objeto de investigao, reprimida mesmo em sua constante exigncia
pela objetividade. Isso se deve por dois motivos: primeiro, a performance sempre esteve
relacionada ao ritual, a uma forma no hierrquica, enarmnica e justaposta; segundo, a
literatura sempre representou a arte da palavra e da tradio, a linguagem harmnica dos
sentidos, a juno. No entanto, os princpios que fundam essa separao devem e precisam
ser revistos, uma vez que a literatura promove uma derriso dos sentidos e em alguns
momentos sua linguagem se caracteriza pela prpria perda do sentido ou investigao
frente s outras atribuies para alm do literrio. Logo, no verdade o axioma palavra
versus gesto. O que a performance aponta como no funcionalidade e no especificidade
em seu campo de atuao, fuga dos modelos disciplinares de composio do discurso,
podem ser encontrados em vrios construtos literrios que complexificam as relaes
entre as diversas linguagens. Por outro lado, localizar a performance em um campo no
formal tambm no corresponde prtica dos seus diversos modos de construo, alguns
deles inclusive pautados em roteiros, preciso e coerncia temtica.
Processos de uma escrita catica so cada vez mais observados em escritores
contemporneos que arriscam construir seu percurso a partir de uma releitura da tradio
e das consequncias dessa desleitura para o ato criativo. Como a literatura no pode
abrir mo do discurso verbal, ela problematiza seu lugar, apostando em imagens
sinestsicas apoiadas no discurso visual que, no Brasil, tiveram no concretismo seu incio
e apogeu. Talvez, tanto a performance de Joseph Beuyes quanto a literatura de Joo
Gilberto Noll objetivem o apagamento das fronteiras que traam o territrio e as fronteiras
do drama, do teatro, da dana, da palavra, do corpo e da prpria existncia. Se a
performance mise - en-scne, a literatura mise - en-crit, sua configurao na
contemporaneidade contesta a sequencialidade e a separao escritor-narrador, artistapersonagem, texto ficcional-texto-biogrfico.

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ONFRAY. A potncia de existir: manifesto hedonista, p. 16-17.

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Por outro lado, por mais prxima da vida que a literatura e a performance se
encontrem, ambas permanecem metforas. Um dos conceitos mais importantes o que
define metfora como forma encarnada do pensamento-corpo-vida. Trata-se no do
conceito figurativo (figura de linguagem), mas uma forma de interveno no cotidiano,
uma vez que o dia a dia repleto de jogos cognitivos metafricos. Quem nos explica
George Lakoff e Mark Johnson:
A idia de que a metfora um simples fato da lngua, capaz de, no mximo, descrever
a realidade, coerente com a idia de que o real absolutamente externo e independente
da forma como os seres humanos conceptualizam o mundo como se o estudo da realidade
fosse apenas o estudo do mundo fsico. Essa viso da realidade chamada realidade
objetiva no considera os aspectos humanos da realidade, particularmente as percepes
reais, as conceptualizaes, as motivaes e as aes que constituem a maior parte do que
experienciamos.6

A paradoxal entrada dos estudos da performance no meio universitrio coincide


com uma crise dos campos epistemolgicos e da crtica literria, cada vez mais preocupada
com o que escapa, vaza, passa despercebido pelo olhar viciado da ascese e dos postulados
cannicos; ela surge como campo de investigao pautado no permanente incentivo da
laicidade dinmica do literrio.
Uma transversalidade urge no campo da investigao literria e est em pleno
curso, ainda que muitas vezes rejeitada pela teortica e pelo elitismo conceitual de
uma academia avessa potica do devir. Uma crtica ou uma forma de escrita crtica
com forte impulso para a criatividade e para a subjetividade, impregnada de excessos
que esgaram a linguagem no jogo sedutor e perigoso de afirmao e desnudamento do
sujeito pela escolha e leitura do objeto. Uma crtica simultaneamente fac-smile e
inaugural cuja reproduo assumida do outro pelo eu fala por si. Tal escrita s
aparentemente desgovernada, uma vez que ela opera por espaos medianos entre o
consciente e o inconsciente, o masculino e o feminino, o mais e o menos, o dentro e o
fora. Pensemos a crtica no como o espao feminino da falta, mas espao criativo dos
sucessivos disfarces, ambiguidades e tenses para preencher o vazio e/ou esvaziar o
preenchido e o hermtico.
Nesse sentido, no s a poesia teria direito licena potica, mas a crtica atravs
dos saltos que d sobre a histria, as obras, os autores, todos filtrados pela experinciarepertrio do leitor. O que se percebe a liberdade de criar atalhos e manobras em
caminhos conhecidos. Trata-se da exposio pblica no apenas do artista, mas do crtico,
que exige seu lugar no conjunto inevitvel de suas escolhas. Nesse sentido, no s o
pessoal poltico, mas a crtica , em certa medida, privada.
possvel, ainda, localizar historicamente, paralelo ao reconhecimento dos
fenmenos emergentes dessa literatura, uma teoria performtica alicerada nos estudos
ps-estruturalistas e ps-colonialistas e seus desdobramentos na teoria queer e seus
adeptos. O ato de interpretao constitui um pacto de negao com o texto; sua leitura
busca criar tenses entre o texto e o conjunto de experincias do leitor, que, atravs da

LAKOFF; JOHNSON. Metforas da vida cotidiana, p. 243.

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collage ou da tcnica do papiers colls, constri um universo prprio, um mundo dentro e


fora do texto simultaneamente. O leitor muda a escala prvia e invade a obra literria
com seus fantasmas, que, por sua vez, deparam-se com os fantasmas da escrita, advindos
dos fantasmas do escritor; encontro dos mortos, para usar uma noo cara a Heiner
Mller. A experincia conceitual se torna presena, roubo de um espao, fico e frico
para forar um desvio voluntrio que desloca o objeto do seu lugar original, a la Duchamp.
Pensar a crtica como alquimia entre existncias ajuda a entender o desejo de
realizar a escrita como tiro, arma de guerra, via alternativa, viceral e suave, poltica e
esttica. Ergue-se na escrita performtica um espao amplo de subjetividade que declara
fim leitura fechada ou close reading, e em seu lugar surge com fora a desleitura criativa
ou creative misreading, expresses caras ao ps-estruturalismo. Faz-se urgente pensar a
escrita como espao de cartografia de mapas externos e internos do artista, do leitor e
do crtico que cinde, e s vezes derrota, o cnone sem o abandonar.
Exemplo dessa relao so os trabalhos de Bob Wilson no teatro, de Pina Bausch
na dana, de Peter Greenaway no cinema, de Joseph Beuys na performance, mas tambm
na escrita de Paul Auster, Wole Soyinka, Israel Horovitz, na crtica literria de Paul de
Man, na sociologia de Pierre Bourdieu. Cada um ao seu modo descortinando o signo, e
dele duvidando; teatro e escrita da experincia, uma escrita que se esfora para
ultrapassar os limites da literalidade do objeto-signo. Nesse sentido, todos so herdeiros
de Jacques Derrida, ou melhor, de uma geopoltica da traduo, cada um ao seu modo,
e atravs de sua mdia exploram a escrita como lugar potico-cnico-literrio, a partir
do qual ir se erguer outras vias de acesso ao texto e suas textualidades, teatralidades
e performatividades.
Podemos afirmar que a noo de desconstruo e de diferena derridianos
provocou nos Estados Unidos a ampliao da crtica literria para alm da sua
hermenutica psicologizante e marxista, criando desdobramentos para a legitimidade
futura, hoje presente, de projetos literrios cada vez mais comprometidos com a esttica
da vida cotidiana. A escrita aparece como performance, encenao da teoria,
desconstruo de sentido, reencenao da vida em contraste direto com a metafsica
do verbo.
O que h em verdade o enfrentamento da nostalgia da crtica como espao de
reconhecimento dos seus limites de atuao. preciso retomar, reler atentamente personagens
importantes dessa filosofia ocidental, platnica e aristotlica, para poder compor e decompor
a descontinuidade da tradio. Nela, perde-se qualquer possibilidade de unidade, de
unificao totalizadora, de solidez. A literatura passa a ser desconfiana acerca dos seus
contedos manifestos e a escrita emerge agente propositivo de valores ticos, estticos e em
ltima instncia polticos. Portanto, diante de um novo campo de investigao, apresentamse questes ainda no respondidas: Quais escritas so performticas? Quais escritas no so
performticas? Quais as qualidades de uma escrita performtica? A todas elas responde o
ser confessional da escrita com sua experincia paralela.
A prpria noo de interpretao se confunde com clareza e com dar luz, sentido
ao texto, deixando-se contaminar pela conscincia do referente, da citao e da presena
requerida pelo universo ficcional. crtica cabe deixar evidente os paradoxos entre o
teatro morto da lngua, do signo lingustico e o espao do teatro vivo da leitura agnstica

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que d adeus primazia gramatical. Doravante, todos os usos da linguagem so


performativos e, de certo modo, declaram fim ao sucesso da expresso. Aqui talvez
encontremos as chaves para o embate na arena contra os discursos logocntricos,
falocntricos, patriarcais, autorais, e passamos a encontrar a crtica como exerccio do
potico. A contracultura, lugar de onde emerge a performance e a bodyart, pode abrigar
tambm e naturalmente o discurso literrio como arma de guerra, s vezes silenciosa,
outras silenciada, contra a cultura oficial.
A performance da escrita estabelece assim um movimento de mise-en-abyme, lugar
de reconhecimento e desconfiana dos espaos legtimos do pensamento totalizador.
Talvez, por isso tenha em meus ltimos estudos associado androginia, escrita e
cena contempornea, de modo a perceber espaos hbridos que perpassam,
necessariamente, pelo embate identitrio, sexual e de gnero, tanto no que dizem respeito
ao cnone ressentido da potica (lrico, pico e dramtico) quanto sexualidade, o
no lugar da identidade escritural, literria, cnica, todas dependentes do processo de
desleitura. No apenas a aceitao da escrita como um outro, mas do reconhecimento
das vozes que compe sua performance e problematizam as dicotomias normativas atravs
no da literatura como expresso de uma poca, mas como forma de um pensamentocorpo.

AA
ABSTRACT
This article deals with the characteristics of performatic
writing from the perspective of the interconnection among
the fictional, the philosophical and the critical discourses
taking them as corresponding modes of experience. It aims to
set an understanding of the different contexts within which
the performance, as a ground of experimentation, invades the
field of literary studies producing shifting effects of the canon
and its modes. This paper also aims to set an issue about the
places of the writer and the reader of the text, as well as the
artist, the philosopher and the critic.

KEYWORDS
Performance, writing, literature

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REFERNCIAS
GLUSBERG, Jorge. A arte da performance. So Paulo: Perspectiva, 2003.
GUMBRECHT, Hans Ulrich. Produo de presena: o que o sentido no consegue
transmitir. Trad. Ana Isabel Soares. Rio de Janeiro: Contraponto: Ed. PUC-Rio, 2010.
LAKOFF, George; JOHNSON, Mark. Metforas da vida cotidiana. Trad. Mara Sophia
Zanotto. Campinas: Mercado de Letras; So Paulo: EDUC, 2002.
MEDEIROS, Maria Beatriz de; MONTEIRO, Marianna F. M. (Org.). Espao e
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ONFRAY, Michel. A potncia de existir: manifesto hedonista. Trad. Eduardo Brando.
So Paulo: Martins Fontes, 2010.
RANCIRE, Jacques. A partilha do sensvel: esttica e poltica. Trad. Mnica Costa
Netto. So Paulo: Editora 34, 2005.

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