COMPOSICIN FOTOGRAFICA II

Reglas y Leyes

El espacio negativo

Se considera espacio negativo los grandes espacios vacos, normalmente en blanco o

negro, dentro de una fotografa, normalmente a un lado.
El alejamiento del elemento central de la imagen, rellenando el resto de la foto de un
espacio vaco nos permite transmitir una informacin adicional de soledad,
aislamiento o calma a la imagen.
Aunque no es un recurso que vayamos a utilizar habitualmente, no est de ms
conocerlo. Est enfrentada a la regla de composicin consistente en rellenar el
encuadre comentada ms arriba en este mismo artculo.

El enmarcado natural

Existen elementos que pueden ayudar a poner un marco al centro de inters de la foto.
Algunos de estos elementos son muy claros, tapando completamente parte de la foto,
como puertas, ventanas o puentes.
Otros actan de una forma menos clara, simplemente orientando nuestra vista. Es el
caso de las seales de trfico o las ramas de los rboles, ...
Cualquier elemento que "encierre" el centro de inters nos permitir enmarcar la foto,
dirigiendo la atencin hacia el elemento deseado.

Las curvas en S
Las curvas en "S" son un elemento muy
recurrente en fotografa. Est relacionado con la
sensualidad. Tambin transmiten moviento y
ayudan a conducir la mirada.
En la vida cotidiana encontramos muchos
recursos que nos permiten aplicar curvas en "S"
en nuestras fotografas. Una carretera, un
camino, el curso de un ro, ... Son elementos
visuales muy potentes que dan inters a la
fotografa.

La tcnica de barrido
Consiste en seguir el objeto en movimiento que queremos fotografiar con nuestra
cmara, disparar la cmara mientras continuamos con el movimiento y, gracias a una
velocidad de obturacin lo suficientemente lenta con respecto a la velocidad de
desplazamiento del sujeto fotografiado- conseguir una imagen razonablemente ntida
del sujeto centro de atencin de la fotografa sobre un fondo borroso (barrido)
aumentando la sensacin de movimiento.
No se debe olvidar el dejar espacio delante del motivo principal para que pueda
desplazarse virtualmente por la imagen Porque es importante no olvidar la
composicin, ya que es la que dar el sentido esttico a la fotografa no son buenos
los barridos por s solos sin contar con una buena composicin.
El objetivo es que el elemento se desplace lo ms paralelo posible a la cmara
Cuanto menos paralelo sea este movimiento, ms dificultad tendremos para poder
conseguir el efecto.

El zooming
Es una tcnica que consiste en realizar una toma con un tiempo de exposicin
alto, el diafragma lo suficientemente cerrado y, lo ms importante, en la que,
durante el tiempo que el obturador permanece abierto, se vare la distancia focal
del objetivo.
Con esto, conseguimos que en la imagen se creen unas lneas convergentes que
llevan la atencin del observador hacia el centro de la fotografa y que, aportan
a la escena una curiosa sensacin de movimiento y dinamismo, propia de las
lneas convergentes.

High Key
Tcnica fotogrfica donde las altas luces son el tono dominante y no existen negros
puros, sino grises suaves. La mayora son en blanco y negro.
Las fotografas con clave alta, son logradas casi exclusivamente con un buen software
de retoque de imgenes como Photoshop, que es uno de los programas
universalmente conocidos, por la variedad de oportunidades de retoque digital que
ofrece.
Entre ellas, est la oportunidad de trabajar con las claves altas a travs, de las
herramientas de curvas y niveles, usando diferentes tipos de capas para logar el
objetivo de una manera ms ptima.
La idea central de este tipo de fotografa, es lograr una escena un tanto
sobreexpuesta pero intencionalmente, que nos permite enmarcar aquellas partes
del objetivo que nos interesan resaltar, lo hacemos a travs de la iluminacin.

Low Key
Low key: Es la foto de sujetos con fondos oscuros, casi negros. La mayora de los
detalles se pierden en la oscuridad de la fotografa, es un tipo de luz muy utilizado
para agregar fuerza dramtica a un personaje o escena en particular. Se consigue al
subexponer el fondo impidiendo que la luz llegue a l colocando una pantalla mate o
al
alejar
al
retratado
de
la
pared.
Ejemplo
de
low
key:
Al contrario de las fotografas de clave alta, la clave baja s puede ser realizada desde
el momento en que se toma la imagen.
La forma de trabajar es sencilla pero s muy precisa, se debe tener muy en cuenta la
composicin de la escena, la iluminacin aqu es tan imprescindible como
determinante, para lograr la clave baja.

Se debe utilizar un fondo monocromtico, de preferencia negro, para que el acento de luz
sea an ms drstico, solo necesitamos una o dos fuentes de luz suaves, para iluminar
algunos contornos que deseamos resaltar del objetivo.
La direccin de estas luces puede ser lateral, cenital o baja, la luz frontal nos aplanara
mucho los contornos y relieves.
Un punto especialmente importante es el enfoque, ya que no tendramos muchos puntos
de inters en nuestra escena por lo tanto, que el nico que tengamos se vea al menos
enfocado. Utilice las tcnicas de la regla de los tercios, asimtrica, espacio negativo.

Secuencia fotogrfica
Esta interesante tcnica consiste en hacer varias tomas fotogrficas sucesivas de un
sujeto u objeto en movimiento.
Una vez que tenemos todas las imgenes slo necesitamos la ayuda de algn editor de
imgenes como Photoshop para poderlas combinar en una misma imagen.

Reglas de Oro de la Composicin

La regla de los tercios

La regla de los tercios consiste en dividir la imagen en tres tercios imaginarios

horizontales y verticales. Los cuatro puntos de interseccin de estas lneas fijan los
puntos adecuados para situar el punto o puntos de inters de la foto, alejando ste
del centro de la fotografa.
Cada uno de estos cuatro puntos de interseccin se denominan puntos fuertes.
Cuando estemos haciendo una foto, si solo existe un nico punto de inters, es
preferible situarlo en uno de los cuatro puntos de interseccin mencionados en lugar
de hacerlo directamente en el centro de la foto. Esto suele generar mayor atraccin
en el espectador que cuando el centro de inters esta en el mismo centro de la
fotografa.
Ventanas y puertas, ojos, lneas de horizonte, picos de montaas, ... Est
comprobado que llevando nuestro punto de inters a uno de esos cuatro puntos
conseguimos una imagen mucho ms interesante.

La Ley de la Mirada

Es aquella ley en que toda persona, animal o cosa, dentro del recuadro
fotogrfico debe de tener ms espacio libre hacia su parte frontal que lo que
ocupa su parte trasera, independientemente de la amplitud de lo abarcado en el
encuadre de la toma. Incluso podemos recortar el borde del recuadro
fotogrfico, la parte del elemento grfico en cuestin por su parte posterior, si
este se encuentra en un plano cercano a la cmara o es de dimensiones muy
grandes.

Siguiendo la pauta de estas leyes, concederemos mas o menos espacio a nuestro

objetivo principal, (el individuo, personaje o plano) segn la importancia del
campo que tengamos delante, siempre que sea directamente proporcional entre
el valor de lo mostrado y el espacio que nos ocupa.

Ley del horizonte

Se indica, que en el recuadro fotogrfico deben trazarse, imaginariamente y con una
afinidad, tres lneas horizontales de igual anchura, tanto si se est trabajando en
posicin horizontal o vertical, y en la gran mayora de las ocasiones, darle alrededor de
dos bandas a la zona donde se encuentra el motivo principal, y ms o menos una
banda a la zona secundaria.
Generalmente, la amplitud de ambos espacios depender de la mayor o menor
importancia de cada uno de stos pero, la banda del centro debe contener la mayor
cantidad del punto de inters.

Regla del espiral

La regla del espiral, se puede elaborar buscando una composicin con
elementos que formen imaginariamente un espiral, muchos piensan que esta
composicin es bsicamente tomar una fotografa de un elemento en forma de
caracol como: una escalera, un caracol, etc.

Pero, esta regla es algo totalmente diferente, es algo que nos hace ver las cosas de
forma distinta, y consiste en formar un espiral con los elementos que ya estn en el
ambiente.

2do Parcial
Cada grupo entregara un reporte escrito que contenga los siguientes elementos:
Portada
Introduccin
Racional
Roles de los integrantes del grupo
-Director
-Tcnico de iluminacin
-Continuista
-Tcnico de edicin
- Tcnico de escenografa y utilera
Guion
Personajes
Escenografa y utilera
Musicalizacin
Storyboard con las 10 escenas mas representativas
Secuencia fotogrfica de las 10 escenas mas representativas
Conclusiones

EN LA INTRODUCCIN, das una pequea explicacin de lo siguiente:

-Primero de la importancia que tiene este trabajo realizado.
-Luego, explicas una breve pauta de lo que es el stop motion y las generalidades de
su trabajo.
El presente trabajo tiene como objetivo, comprender la importancia del estudio de
En primer lugar, presento
A continuacin explico..
Finalmente me refiero.
RACIONAL, el porque
Del tema , materiales de los personajes y escenografa, los encuadres, ngulos,
iluminacin, duracin del video, etc, etc, etc....

Un storyboard es un guin visual de tu proyecto, una secuencia de imgenes

dibujadas que ilustra los eventos importantes del corto. A diferencia de un guin
literario, el storyboard incluye no slo los eventos que les suceden a los
personajes y sus dilogos sino tambin (y fundamentalmente!) cmo es que cada
una de estas situaciones se va a ver en nuestra pelcula.

La apariencia de un storyboard es similar a la de cualquier cmic o chiste que

aparece en un diario.
Al momento de dibujar estos eventos vamos a tener que decidir de qu modo
queremos que se vean los personajes. Para eso tenemos que empezar a definir los
distintos tamaos de plano y posiciones de cmara.

El CD a entregar debe contener:

Video (debe contener crditos: universidad, facultad, escuela, materia,
docente, integrantes del equipo y sus roles tcnicos, ao de produccin)
Carpeta de fotografas originales

Presentacin del trabajo (con la misma estructura del reporte escrito)

anexando
adems las 10 imgenes ms representativas con su
correspondiente ficha tcnica y fotografas del grupo en accin (detrs de
cmaras)
El archivo del reporte impreso

Asignaciones
!Por favor! Lea las guas de laboratorio previo a su prctica y llvela impresa el da de su
prctica.

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