Grant Green Licks

Con un tono nico, sonido Bluesy, y fuerte vocabulario Bebop, Grant Green ayud a definir el sonido Nota guitarra
azul en la dcada de 1960.
Adems, fue un innovador en el gnero Jazz Funk mientras se mova en ese reino ms adelante en su carrera.
No importa qu gnero que estaba jugando en el, una cosa era cierta; Subvencin traera lo mejor para cada
grabacin y mermelada sesin.
En esta seccin, usted aprender una variedad de mayor y menor lame VI Grant Green II en diversas llaves.

Grant Green Lick 1

En esta primera lamer Grant Green, usted aprender un corto ii-VI en la clave de C.
Hay un triplete plazo cromtica en el inicio de la lnea, en el estilo tpico Grant.
Adems, observe el arpegio BDF-Ab, Bdim7, usado como 3 al 9 de arpegio sobre G7 en esta clave.
Aunque es una capa simple a primera vista, es un repertorio de vocabulario corta, fresco sonando que hizo juego
de Grant tan eficaz en cualquier situacin.

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Lick 1

Grant Green Lick 2

En este corto lamer ii-VI Grant Green, hay otro ritmo triplete cerca del inicio de la lnea, de nuevo un ritmo de Grant
le gusta usar para comenzar sus lame.
A partir de ah, usted tiene una lnea de Blues, incluyendo la nota de paso # 4, para terminar la lnea sobre Cmaj7.
Adicin de notas de blues ms acordes Maj7, como el F # sobre Cmaj7 en este lamer, es caracterstico del estilo de
juego de Grant.
Es una pequea idea, pero la adicin de los azules observa a Maj7 acordes puede traer un sonido fresco, Bluesy a
tu forma de tocar fuera de la forma de jazz blues.

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Lick 2

Grant Green Lick 3

Aqu hay una larga ii VI lamen en la tonalidad de Bbmaj7 que utiliza algunas notas alteradas para crear tensin
sobre el acorde F7.
Esta tensin crea un sonido Bebop sobre el acorde V7, antes de ser resuelto en el Bbmaj7 un bar despus.
Siempre se puede aadir notas de tensin como stos sobre los acordes mayores clave V7; slo tiene que
resolverlas en el estilo de la lnea de Grant a continuacin.

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Lick 3

Grant Green Lick 4

Grant era un maestro de las lneas meldicas, como hemos visto hasta este punto.
Pero, l tambin era muy hbil con el tejido ms largo, 8 -Nota carreras en sus solos basado.
Aqu est un VI ii Bolsa Verde que corre rectas 8 th notas, no descansa, con algunas 16ths tirado en una buena
medida.
Con una lnea ms larga de este tipo, utilice un metrnomo para asegurarse de que sus ritmos son an.
Luego, poco a poco aumentar el ritmo a medida que aumenta la velocidad con este lamer Grant Green Bebop en
sus estudios.

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Lick 2

Grant Green Lick 5

La final lamer Grant Green en esta seccin es un largo ii VI en La menor.
Hay un momento interesante en la segunda barra, E7alt, donde lo natural 9 se utiliza para iniciar el bar, pero el b9
en utilizado para terminar el bar.
Aunque es ms E7alt, el F # es parte de un patrn nota enfoque que corre AF # -Gg #.
Por lo tanto, pensar en esa nota que se acerca G # en lugar de como un 9 natural de
que no sera la mejor opcin nota en este caso.

TH

sobre un acorde alterado,

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Lick 2

Jim Hall Licks

Uno de los guitarristas de jazz ms populares y queridos de su generacin, Jim Hall trajo una sensibilidad fresco y
relajado al instrumento.
Su forma de tocar era meldica, pero lleno de energa, y l fue capaz de jugar en solitario, do, combo, y grandes
conjuntos con facilidad.
Aparte de su tono personal, juego de Jim tena todo un sonido por s mismo.
En esta seccin, podrs estudiar 5 lame Jim Hall que exploran el uso de escalas, Blues notas, acordes y otros
dispositivos meldicas.

Jim Hall Lick 1

En esta primera lamer guitarra Jim Hall, ver la escala alterada E se utiliza sobre el acorde V7alt en una V ii menor
I.
En la manera tpica de Jim Hall, la escala modificada simplemente se ejecuta directamente desde el b7 a b7,
aunque suena muy bien sobre la progresin de acordes.
Con la sensacin de derecho y el ataque, puede hacer que incluso un buen sonido escala recta en una lnea.
La msica de Jim est llena de momentos como este, los enfoques simples que tienen grandes efectos en la
msica.

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Vm

Jim Hall Lick 2

Una de las principales razones de que la msica de Jim Hall est tan querido por los fans es su capacidad para
crear melodas sobre la marcha en sus solos.
No slo son melodas, sino que tambin se pegan en la cabeza y son cantable, incluso despus de que el solo ha
terminado.
En esta lnea, Jim Hall, que va a jugar una mano rtmica y meldica memorable que esboza un ii VI en re mayor.
El nico dispositivo meldica en la lnea es el b3, nota Blues, que se utiliza durante el Dmaj7 en el cuarto de barras.

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Vm

Jim Hall Lick 3

Adems de tocar lneas meldicas, Jim tambin fue capaz de crear energa e intensidad en sus solos con lneas de
tiempo doble.
A pesar de que los utiliz con menos frecuencia que algunos de sus contemporneos, lneas de tiempo doble de
Jim eran una parte efectiva de su repertorio solos.
En esta frase, usted aprender una lnea diatnica durante un ii VI en sol mayor, jug todo en 16 thnotas.
Vaya despacio con este lama, trabajar con un metrnomo, y construir el tempo con el tiempo a medida que esta
lnea bajo sus dedos.

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Vm

Jim Hall Lick 4

Ningn estudio del juego de Jim Hall estara completa sin mirar a su trabajo acorde.

En este lamer Jim Hall, usted aprender a-VI ii acorde lnea solos corta en do mayor.
El inicio de la lnea utiliza un acorde G9sus sobre Dm7.
Tambin puede pensar en este acorde como Dm7 / G, que tiene la misma forma acorde tendr que utilizar para
jugar Maiden Voyage por Herbie Hancock, slo una tecla diferente.
Hay un acorde G7alt crear tensin sobre el acorde G7, que tambin contiene un par trada, Eb-Db, llevando a
Cmaj7.
Si alguna vez tienes un 7 cuerda, se puede jugar grandes tradas del b5 y # 5 del mismo 7 cuerda para crear un
sonido alterado.

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Vm

Jim Hall Lick 5

La final lamer Jim Hall es un menor de edad ii VI, mezclando notas individuales y un acorde en el camino.
En este lamer, el E7alt se prev por dos golpes, ya que las seales # G ese acorde medio camino a travs de la
primera barra.
Cuando los solos ms de cambios de acordes, puede crear una sensacin de tensin mediante la previsin de la
prxima acorde en sus lneas.
Entonces, cuando se toca el acorde siguiente, se resuelve que la tensin como la cuerda se pone al da a sus
lneas.
Jim utiliza esta tcnica para crear inters en sus solos, y vale la pena echarle un vistazo en su propio juego.

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Vm

Grant Green era un guitarrista de jazz maestro del ms alto nivel,

y es sin duda una buena idea para pasar algn tiempo
aprendiendo Grant Green Licks en su rutina de prctica de la
guitarra jazz.
Conocido como un jugador de blues, y ms tarde un padre del
funk moderno, Grant fue tambin un talentoso solista bebop que
tena un fuerte control sobre el vocabulario bebop y sustituciones.
En esta leccin, aprender cinco lame Grant Green diferentes para
guitarra de jazz, pero ms all de los licks, usted aprender
los bloques de construccin para cada frase para que pueda
aprender a crear tu propia Bolsa Verde sonando lame en su
guitarra de jazz solos y frases.
Escucha recomendada: momentos de ocio

Grant Green Licks 1

Esta primera lamer utiliza dos clsicos Grant Green se acerca al
tono menor ii-V.
El Edim7 arpegio en la barra de uno, lo que implica un acorde
C7b9 como Edim7 esboza el tercero, quinto, B7 y B9 de C7,
creando un arpegio sin races en este caso.
Las notas descendente (C y Bb) sobre la nota pedal G en la
segunda mitad de la barra de uno es otra aproximacin idiomtica
Grant Green a la construccin de lneas en este contexto.

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Grant Green Licks 2

La prxima lamer utiliza una escala menor meldica sobre el Gm7 en la barra de uno, lo
que implica un sonido GmMaj7 en este contexto. La aplicacin de una escala menor
meldica al acorde iim7 en un ii-VI es una caracterstica de juego de Grant, y se puede
escuchar an ms durante su solo sobre So What, donde utiliza Menor Meldica sobre
grandes porciones de esa meloda.

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Grant Green Licks 3

La prxima lamer VI ii utiliza unos submarinos para crear un enfoque en el acorde iim7,
en este caso al jugar Gm7-D7b9-Gm7, ms que esbozar los cambios por escrito
en los tres primeros compases de la progresin.
Este tipo de sustitucin, jugando un V7b9 / iim7 en medio de un ii VI, con el fin de
poner ms nfasis en el acorde iim7, es algo de Grant amaba hacer y es una gran
manera de ampliar su vocabulario ii VI y traer un poco de Grant sonido de Green a sus
lneas al mismo tiempo.
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Grant Green Licks 4

Este lamer utiliza un sub respuesta rpida en los dos ltimos compases de la frase. En
lugar de simplemente jugar sobre el acorde Fmaj7 que est en la progresin, Grant le
gustara usar rotaciones para crear ms inters sobre una cuerda esttica. En este caso,
se puede ver el cambio de tendencia Imaj7-bIII-BVI-BII-Imaj7 siendo utilizado,
conocido como el cambio de tendencia "Mariquita" ya que son los dos ltimos compases
de la meloda Tadd Dameron "mariquita".
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Grant Green Licks 5

Esta es una bonita recta hacia adelante Dom 7 lamer en el estilo de Grant Green, pero
hay dos elementos que vale la pena mirar ms lejos en sus ensayos.
El primero es el uso de la nota C (b3) para crear un sonido bluesy sobre el acorde A7 en este lamer.
El segundo son los ltimos cuatro notas, que es una frase bebop comn en el que juegas una nota,
F #, entonces quiere jugar la nota debajo de ella, E, pero se llega en jugar la trada ascendente
diatnica a esa nota, en este caso y A trada mayor.

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