Você está na página 1de 2

POESIA VISUAL

O conselho de Horcio na Arte Potica, 361 (Ut picture poesis) s em interpretao algo
distorcida pode levar a qualquer espcie de fundamentao das carmina figurata, dos
poemas visuaus que povoaram a Idade-Mdia. Tambm o dito do poeta Simnides (IV-V a.
C.) de que a pintura dever ser uma poesia silenciosa, e a poesia uma pintura falante, no
fundamenta teoricamente as technopaignia os poemas visuais gregos. Em ambos os casos
esto a fazer-se predicaes metafricas.
No ensaio do Laoconte, Lessing refere estas fontes, para comear por reflectir sobre os
efeitos negativos que tiveram na poesia (descritivismo) e na pintura (mania do alegorismo).
Procede depois delimitao do espao dos dois media (de certo modo antecipando
Mcluhan), sem que se vislumbre qualquer postulao de visualismo no texto. Mas a partir do
sc. V a. C. esto documentados textos organizados visualmente, assim O Acfalo,
conservado num dos Papiros mgicos: uma figura humana com cabea de cobra, um ramo
de louro das mos e um objecto no identificvel na outra, o corpo recheado de letras e
rodeado de frmulas mgicas. Do sc. III a. C. o Ovo de Smias, um texto organizado em
forma de ovo, com vrias cascas de leitura, que se descreve a si mesmo como ovo de
rouxinol, ou seja, como depsito de regras poticas. Outros textos antigos conservados em
vrios cdices (como o Phainomena de Aratos, do sc. X), assim como tradio dos Altares,
que desde o sc. II a.C. at ao Barroco existem em profuso, apontam para uma figurao
redundantes do texto, quase sempre com carcter mgico, de exorcismo ou invocao. A
lgebra cabalstica (as diversas formas de leitura por enigmas) parece ter sido outra das
fontes destes textos (Rbano Mauro). Com o Barroco privilegia-se o carcter ldico e
mundano (adivinha, rebus) dos textos visuais, por vezes com um toque de alegoria mstica.
O mundo rabe frtil tambm em exemplos de textos alegricos organizados
figurativamente. O rabo do gato de Lewis Carroll, e ainda os Caligramas de Apollinaire
podem considerar-se igualmente figuraes redundantes (o significante adquire disposio
visual que coincide com o significado).
Mallarm o iniciador duma filosofia esttica que abre espao a texto que vo alm do
visualismo recreativo do sentido intelectual: (...) la gigantesque et minutieuse construction
mallarmenne, qui aboutira au projet et aux notes du Livre, et qui consiste mettre la
langue dans ce quon pourrait appeler un tat de ncessit absolue, cela depuis la
construction du moindre hmistiche jusqu labolition de toute la littrature et de toute la
ralit dans ce Livre (Campion, cit.). A esttica mallarmaica da negao (da suficincia do
sentido da lngua) pode associar-se teologia negativa, que postula a impossibilidade de
chegar essncia divina atravs do processo humano de conceptualizao. A teologia
negativa conduz via mstica, assim como a negao da lngua levou Gomringer a dizer que
o poema concreto ideal teria apenas uma palavra.
No Dadasmo juntaram-se as duas linhas mencionadas (a redundante ldica e a filosfica
mallarmaica) e, depois de anunciada e enunciada a Poesia Concreta, a Poesia Visual
encontra-se na confluncia destas trs ideias de texto, assumindo em diversos espaos de
cultura e lngua interesses diversos, e integrando-se at em designaes genricas distintas
(Poesia experimental, Literatura de vanguarda, entre outras).
Para S. J. Schmidt, a Poesia Visual o espanto do falante perante a prpria lngua,
concretizado em evento esttico na frgil fronteira entre percepo ptica e lingustica.
Gappamyr distingue a poesia discursiva da poesia visual atravs dalguns tpicos. Ponto de
partida dapoeisa discursiva: percepes, experincias, lembranas. Ponto de partida da
Poesia Visual: conceitos e signos. Forma lingustica da poesia discursiva: frases, estrofes em
sequncia convencional, paradigmas integrados no sintagma, metforas, smbolos. Forma
lingustica da Poesia Visual: substantivos, verbos, adjectivos, advrbios isolados, slabas.
Ausncia de sintaxe no sentido convencional. Ausncia de metforas. Schmidt considera que
do ponto de vista lingustico o texto visual ainda-lngua, e do ponto de vista comunicativo
ainda-linguagem; encontra-se na fronteira entre j-lngua e ainda-lngua, j-sentido e aindasentido, ou seja, o texto visual opera a nvel meta-semntica, no argumentando nem
demonstrando, mas sim mostrando o sentido.

No limite, o poema visual opera com toda a espcie de recursos retricos de iterao,
gradao e cruzamento e procede a quebras do estatuto graftico, grafmico, morfolgico e
fonolgico das unidades lingusticas, assim, p. ex. no conhecido sol-die-r de Emmett
Williams, em que a slaba criada no interior de soldier (die) contra as regras fonticas e
fonolgicas nem precisava (a no ser por reforo visual) de estar destacada a vermelhosangue.
So incontveis os processos utilizados na Poesia Visual: serialismo, minimalismo,
caligrafias, heterografias, semioses mltiplas, paralelas e cruzadas, jogos com sinais
diacrticos e algarismos, notaes geomtricas, antagonismos semntico-contextuais, etc.
Talvez S. J. Schmidt aponte o verdadeiro caminho da recepo da Poesia Visual, ao declarar
que ela um processo esttico. Processo em que a perspectiva macro e microesttica
coincidem (as linhas-mancha do texto so substitudas pela superfcie ou mesmo pelo
volume textual), e essa provavelmente a grande marca distintiva destes textos. de facto,
seguindo a terminologia de Max Bense, pode considerar-se que neste caso mistura e
reportrio coincidem, assim como coincidem forma e configurao. O todo esttico est em
cada parte material, o que justifica que a Poesia Visual se reclame categorialmente de arte
integral.