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BORIS KOSSOY

gens, tanto dos paises industrializados como dos paise, afastados e "exoticos ", tornavam 0 mundo familiar.

A "Civilizacao da Imagem"

Fato marcante a ser assinalado e que ha mais de urn seculo as imagens fotograficas de uma extensa e diversificada gama de temas ja eram produzidas comercialmente

,

e aos milhfies. Paralelamente ao desejo do individuo em ver sua propria imagem perpetuada atraves do retrato forografico, uma verdadeira industria de imagens se desenvolveu em funcao de urn vasto mercado internacional

,

avido par consurni-las.

A chamada "civilizacao da imagem" comer.;:a a se delinear de fato no memento em que a litografia, ao reproduzir em serie as obras produzidas pelos artistas do principia do Oitocentos inaugura a fen6meno do consumo da imagem enquanto produto estetico de interesse artisrico e documental, incluindo-se nesre ultima caso, por cxemplo, a obra de artistas-viajantes como Debret, Rugendas entre tantos outros. 0 conhecimento visual do mundo atraves de imagensse torna moda, particularrnente apos as primeiras decadas do advento da forografia. A introducao da carte-de-uisite e da forografia estereoscopica impulsiona esse modismo dando enfase a ideia de urn mundo substitute, sirnulacao analogica do real, composto de imagens que podiam set colecionadas: desenvolvese uma estetica particular de represcntacao rnultiplicada

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do mundo. Mensagens para todas as idades influiriam no processo de conhecimento e se constituiriarn no deleite das classes medias e abastadas do seculo XIX na Europa enos Estados Unidos.

Ganhou intensidade 0 processo na ultima decada do mesmo seculo, quando a homem passou a ter acesso direto aos meios de producao da imagern fatogrifica: 0 antigo retratado tornou-se retratista. Proliferararn nessa epoca os forografos amadores, animados com as inovar.;:oes tecno16gicas do memento: diminuicao do Formato e peso das camaras, filrncs mais rapidos e em rolo, alern das facilidades introduzidas pela ernpresa Kodak, bern exernplificadas atraves de seu conhecido slogan: "You press the button, we do the rest".

Neste contexte surgem, par urn lado, os arnadores interessados em documentar os ritos de passagem, 0 lazer familiar, compondo assim as tradicionais albuns segundo a visao do chefe da familia, apesar de a mulher ter cornecado tambern a fotografar. Por outro lado originouse uma "elite" que se autodenominou de "artistas-fotografos" , os qua is, preocu pados com a "rnancira friamen te burguesa" - nas palavras de Robert Demachy (1859- 1938), urn dos maiores expoentes da nova escola - com que as lcntes registravam 0 assunto, resolvern tornar a fotografia uma verdadeira "arte" e dao ensejo ao nascimenta do Pictorialismo, rnovimento estetico hibrido, raiz mais profunda do fotoclubismo internacional,

A "civilizacao da imagem" ji se configura concretamente no momenta em que a imagem fotografica se ve

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impressa e veiculada em massa atraves dos carroes-postais e das publicacoes ilusrradas. A fotografia no inicio do seculo xx ja havia cumprido 0 papel revolucionario em termos de disseminacao macica de imagens do mundo. Imagens, todavia, de realidades fragrnentarias, selecionadas segundo a visao de mundo de seus autores e editores. Registros de realidades parciais, nao raro deformantes em relacao ao contexto mais amplo, e que em funcao disto estabeleceram conceitos e preconceitos no imaginario colerivo. Neste processo 0 homem se viu cativo da imagem fotografica, "vicio" do qual nao poderia jarnais prescindir.

Para qualquer aproxirnacao ao esrudo da estetica forografica conternporfinea, basta ria apenas mencionar, dentre 0 abrangente leque de aplicacoes da fotografia no mundo atual, a producao profissional e comercial incessantemente exercida e absorvida pelos meios de comunicacao e inforrnacao, que, a partir do momento em que a fotografia permitiu sua reproducao na pagina impressa dos jornais, das revistas e das inumeras publicacoes ilustradas, passaram a transmitir as imagens encomendadas dos fatos da historia coridiana do seculo XX, proporcionando 0 nascimento do fotojornalismo, porcm, nao raro, moldando - em funcao da manipulacao das imagenslrextos - a opiniao publica segundo interesscs e ideologias determinados, a mesmo ocorrendo com a exploracao da imagem fotogrifica fixa quando veiculada pelo cinema e pelos noticiarios de TV.

Dos ingenues - aos olhos de hoje - "reclarnes" do passado aos sofisricados apelos da publicidade comercial

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moderna, a fotografia, que compoe juntamente com 0 texto a retorica da mensagem publicitaria, percorreu urn longo caminho; sempre, porern, "produzida" segundo tecnicas de persuasao que visarn, em ultima analise, levar o homem ao consumo. A industria da imagem se viu enormemente desenvolvida em funcao da sociedade de consumo; e a publicidade, estabelecendo padroes de gosto e comportamento, tern desempenhado papel preponderante na criacao de todo urn ideario estetico,

Sao esses alguns dos ternas que a historia da fotografia ainda nao tern tratado de forma convincente. Por outro lado, os estudos acerca da fotografia como forma de expressao artistica, desvinculada de finalidades utilitarias, representam certamente urn importante campo a ser explorado pela critica e pela historia. Tal se dara na medida em que sejam conectados ao momento hist6rico-cultural dos autores; que sejam detectadas as repercuss6es que suas obras tiveram no panorama social, politico e arrisrico de uma epoca; que, at raves de novas pcsquisas, se busque valorizar, entre os nomes consagrados e os ainda desconhecidos ou pouco divulgados, aqueles que introduziram em seus espacos algo de novo em terrnos de percepcao visual e de novas experiencias com a pr6pria linguagem e que, em funcao disto, determinaram novos rumos no panorama rnais amplo das artes visuais, fato que pode ser observado pelas rnultiplas influencias que a fotografia proporcionou a pintura impressionista e, rnais tarde, aos movimentos vanguardistas que se seguiram a Primeira Guerra Mundial, apenas para citar alguns exernplos.

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Invesrigacao e Interpretacao Historicas:

A Luz do Contexto Sociocultural

";.

A fotografia esta definitivamente inserida na hisr6ria cultural, pois ela se faz presente como meio de comunica~ao e expressao em rodas as atividades humanas. E sob esta perspectiva rnais abrangente que deve ser estudada. A fotografia reune em seu conteudo inforrnacoes multiplas da realidade selecionada; e possivel abstrair-se do mundo visivel passado uma vez representado na matriz fotografica? A saida conservadora tem sido a de uma acentuada enfase nos "valores esteticos" das imagens em detrirnento da trarna hist6rica particular que envolveu sua respectiva producao,

Par outro lado, continuarn a proliferar os relatos superficiais que se autodenominam "historias" e que nao passam, na realidade, de meros levantamentos de nomes de fotografos, ilustrados com imagens do passado. lsso nao quer dizer que tais levantamentos sejarn desprovidos de importancia para 0 trabalho historico, bern como ao estudo preliminar critico dos documentos. Ocorre que essas tarefas dizem respeito a diferentes etapas da pesquisa historica; 0 conjunto deste trabalho, no entanto, ndo se constitui no objetiuo da historia da [otografia.

A reuniao e 0 exame dos documentos nao substituern jamais a atividade criadora do historiador, que e a de tentar reconstituir a vida passada interpretando 0 pensamento, os sentimentos e as acoes do homern, personagem central da historia que se busca compreender.

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o arrolamento de inumeros fatos pouco contribuira para a hisroria, se nao se buscar suas conex5es causais, se nao houver urn esforco de interpreracao, que e obviamente subjetiva e nem poderia escapar de tal condicao, posto que elaborada pelo homern.

Apclar, esgotada a pesquisa objetiva, para instancias superiores, intcrprctando, cornpreendendo, parece ser ° mais definitive ato cia criacao historica. No principio, 0 fato apurado c criricado, no fim, a cornpreensao, eis a regra fundamental".

E quando 0 historiador desenvolve seu esforco interior maior, atraves da reflexao teorica, dos eoneeitos e conhecimentos multidisciplinares aos quais tern que reeorrer e ponderar, da compreensao da natureza humana, de tentar penetrar no pensarnenro e sentimento do homern, trazendo assim a vida as razoes psieol6gieas enearceradas nos doeumentos e motivadoras dos fatos.

Nao e apenas 0 aconteeimento em si que e a meta a ser recuperada. lnteressa 0 pensamento que levou 0 hornem a deterrninada acao. Eo que cumpre deseobrir mergulhando na vida passada e retornando aos documentos, rnergulhando na realidade passada e retornando a sua imagem fragmcntariamente registrada e desta para aquela, continuamente, buscando compreender as razoes psicologicas que deram origem aos aeonteeimentos.

9. Jose Honorio Rodrigues, Teoria da His/aria do Brasil, Sao Paulo, Nacional, 1978, p. 421.

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A historia apresenta-se-nos, tal como a propria vida, como urn espctaculo fugaz, movel, formado pela trarna de problemas intrinsecamente rnisturados e que pode revestir, sucessivamente, uma multiplicidade de aspectos diversos e contradirorios. Esta vida complexa, como aborda-la e Iragmenta-la a fim de a apreender au, pclo menos, dcla a preender alguma coisa? 10

E esta uma questao que todo historiador deve ter presente quando diante da massa de documentos que aguardam a devida inrerpretacao,

As reconsrrucoes hist6ricas deste meio nao alcancarao sua verdadeira significacao se desvinculadas da trama hist6rica particular, do contexto a que se referern. Sao os componentes econ6micos, sociais, politicos, culturais, esteticos, tecnol6gicos que direcionaram e influirarn decis iva mente para que a fotografia, desde sua descoberta e em suas diferentes manifestacoes, ti vessc urn a ev 0 I ucao dctcrrninada em cada espa~o especifico. No caso de areas perifericas, como 0 Brasil e toda a America Latina, tal evolucao seguin rumos bastante divcrsos daqueles con hecidos nos centros industrializados, a mesma epoca. Por outro lado, a historia da fotografia nos diferentes paises

10. Fcrnand Braudel, H istoria e Ciencias Sociais, 4. cd., Lisboa, Prcseuca, 1982, p. 55. Braudcl, urn dos mais celebres hisroriadores do seculo XX, formula oeste livro 0 conceito de "longa duracao ", hisroria estrurural que a barca pcriodos scculares e que seria 0 nivel mais profunda para a cornprcensao historica, No plano da superficie se encontra a hisroria tradicional, episodica, a que nata des acontecimenlOS e que se inscreve na "curta duracao". Entre ambas sima a hisroria con j untural,

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da America Latina dificilmenre podera ser compreendida se estudada como urn processo fechado e independente dos fatores socioeconomicos, cientificos, industriais e culturais que impulsionavam a nova arte de represenracao nos grandes centros no mesmo periodo,

A partir dessa postura de analise, poder-se-ia, a titulo de exernplificacao, melhor apreender as raz6es do proprio surgimento da forografia, do seu primeiro memento, 0 de sua invencao e adocao pela sociedade. Ao tempo em que nos principais centros europeus enos Estados Unidos se criava espa~o para a introducao de inovacoes tecnologicas em funcao de condicoes econornicas, sociais e culturais suscetiveis a tais avan~os, varios pesquisadores, particularmenre na Franca e Inglaterra, desenvolviam pesquisas buscando reter em materiais fotossensiveis a irnagem refletida dos objetos no interior da camera obscura. Entre esses, seria Louis Jacques Maude Daguerre (178 7 -1851) aquele que enconrraria, par uma scrie de razoes, principalmente de ordem politica, 0 momento propicio para a aceitacao e consagracao nacional e internacional de sua descoberta.

o Brasil, pais periferico em todos os sentidos aquela realidade, seria palco tambern, surpreendentemente, de experiencias pioneiras e conternporaneas no campo da fotografia, gracas a inventividade de Hercules Florence. Sua descoberta, porern, passaria despercebida no interior da Provincia de Sao Paulo, na Vila de Sao Carlos (Campinas), longe das ruidosas manifcstacoes que sc faziam em Paris diante da invencao de Daguerre ou das reivindica-

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~oes de prioridade por parte de William Henry Fox Talbot (1800-1877) em Londres!'.

Florence levou avante suas pesquisas num ambiente desprovido dos minirnos recursos tecnol6gicos para seu desenvolvimento, num meio escravocrata, a margem do progresso cientffico e cultural. Se os recursos empregados por Florence eram precarios, como ele mesmo reconheceu, tal fato nao 0 impediu de idealizar seu processo fotografico em 1833 e de coloca-lo em pratica a partir desta data. No ambito da hisroria da tecnica, a invencao da fotografia guarda essa peculiaridade que gostaria de aqui sublinhar: em qualquer ponto onde 0 pesquisador se encontrasse, nao importando 0 grau de "civilizacao " de seu meio, a fotografia poderia ser descoberta. Seu desenvolvimento, aperfeicoarnenro e absorcao pela sociedade, isto sim, somente poderia ocorrer - como de fato ocorreu - em contextos socioeconomicos e culturais totalmente di-

11. 0 assunro suscirou arnpla polernica nos circulos acadernicos e institucionais quando, a partir de 1976, apresentarnos, nos Esrados Unidos e Europa, as pesq uisas com pru batorias da descobcrra de Hercules Florence. As realizacocs de Florence, pioneiras no Brasil c nas Americas, que culmina ram com urna descoberta iudepcndcnrc, encontramse exaustivamcntc documentadas e analisadas em rncu Iivror Hercules Florence, 1833: A Descoberta Isolada da Fotografia no Brasil (Sao Pa ulu, Duas Cidades, 1980) c em outros tra ba lhos posrcriores, 0 faro de uma desco berra da forografia ocorrer alem das areas centra is da u civilizacao ~ scm pre causou urn cerro desconforro no espi rito eurocentrista, Enrrctanro, uma concepcso arejada segundo a qual a forografia tcvc rruiltiplas paternidades foi 0 lema central do coloquio "Les Multiples Inventions de la Phorographie ", realizado em Cerisy-laSalle em 1988, e parrocinado pelo Ministerio da Cultura cia Franca,

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versos daquele onde Florence viveu: nos paises onde se processava a Revolucao Industrial.

E como que por ironia a fotografia - ou melhor, a daguerreotipia - tornava-se conhecida no Brasil atraves das dernonstracoes do abade frances Louis Compte, no Rio de Janeiro, em janeiro de 184012•

Sao multiples os aspectos de diferentes naturezas que devem ser objero de investigacao da hist6ria da fotografia. Alern da questao tratada antes - sobre a finalidade da producao de imagens enquanto fulcro metodol6gico para a analise da estetica fotografica -, interessa-me, por exemplo, a partir do mapeamento da atividade fotografica no pais, visualizar e dimensionar a penetracao do oficio nas varias regioes ao longo do tempo, as razoes de sua expansao em determinada regiao, bern como as causas de sua niio-penetra~ao em outros espacos; interessame conhecer a expectativa que tinham os homens das diferentes regioes e classes sociais em relacao a fotografia, qual a receptividade, em termos de mercado, que 0 retrato fotografico encontrou logo ap6s 0 advento do meio e em epocas posreriores, e quais as diferencas ou semelhan~as entre este mercado e 0 de outros paises; interessa-me investigar as categorias socioeconornicas dos retratados assim como ados retratistas, a postura que tinharn estes diante do oficio, suas origens e prerensoes, suas bagagens artisticas, recnicas e culturais, entre muitos outros aspectos a serem formulados.

12. No mes seguinte Compte ja se encontrava em Monrcvideu divulgando 0 inveruo de Daguerre.

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Sao estas algumas das questoes que coloco e procuro esclarecer em outra incursao dedicada a historia da Foro-

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gra ia . esse ivro tentou-se estabelecer as bases para a

cornpreensao da gradativa irradiacao que teve a fotografia no Brasil a partir da conexao deste fenorneno com a estrutura urbana do pais, configurada de forma peculiar em funcao do tradicional sistema colonial de producao, Nesta linha, ficou demonstrado em que medida uma estrutura socioeconornica de caracteristicas coloniais, calcada na forca do trabalho escravo e num territorio de dimens6es continenrais, condicionou urn tipo tarnbem peculiar de expansao da atividade fotografica. Tiveram esta expansao como principal cenario justamente as maiores cidades da costa, Recife, Salvador e prioritariamente o Rio de Janeiro, tradicionais portos de exportacao de materias-primas tropicais para 0 mercado internacional e de irnportacao de manufaturados. Ficou demonstrada ainda a modesta expansao da atividade no periodo da daguerreotipia, 0 cararer itineranre dos "professores" e "artistas" que exerciam 0 oficio, estrangeiros na sua quase totalidade que para estc lado do mundo se aventurayam em razao, inclusive, da forte concorrencia em seus paises de origem e que, apos reunirem algum peculio, ernbarcavarn de volta. E frequenre a passagem de itinerantes europeus e norte-american os par varies parses latino-a merie anos pereorrendo "ci rcui tos " que Ihes pareci am promissores em termos comerciais. Os clientes dos rerra-

J 3. Boris Kossoy, Origens e Expansao da Fotografia 110 Brasil, op. cit.

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tistas dos primeiros tempos eram principalmente os representantes da nobreza oficial e da elite agraria, fenorneno que se constitui num padrao na America Larina!".

Outra questao que me parece importante de ser investigada se refere ao maior desenvolvimento do meio apos o periodo da daguerreotipia, desenvolvimento que tern conexoes diretas, por urn lado, com as rransforrnacoes econornicas e sociais por que passou 0 pais naquela epoca e, par outro, com a chegada da nova teenologia fotografica. Em virtude do progresso econornico verificado na segunda metade do seculo, com as ligacoes ferroviarias, 0 processo de urbanizacao eo surgimento gradativo de urna c\asse media urbana nas maiores cidades - particularmente no Rio de Janeiro, sede da Corte e mais tarde da Republica, cidade mais populosa do pais -, coincidentemente a introducao dos novos processos forograficos gerados nos centros industrializados e tornados populares atraves do sistema negativo/positivo e do modismo internacional representado pela carte-de-visite. a clientela aumentaria sensivelmente em numero, 0 que daria ensejo ao aumento significativo de estabelecimentos fotograficos. Prevaleceria, enrretanto, a presenca marcante de fot6grafos estrangei ros - faro que se veri ficou tam bern em outros paises larino-americanos - com suas c1ientelas asseguradas, Ja entao radicados de forma mais efetiva.

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14. Traramos especificamenre do lema ern "La Fotografia en Latinoamerica en el Siglo XIX, La Expericncia Europea y la Experiencia Exotica", em Wendy Walriss c Lois P. Zamora {orgs.), Image mid Memory ... , pp. 18-54.

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Apesar do desenvolvimento da tecnologia fotografica e da sua exportacao para todo 0 mundo a partir dos centros industrializados, ou apesar dos modismos fotograficos ali tambern gerados, que ocorriam de tempos em tempos e que certamente influenciaram pela sua rapida e macica adocao os padroes de gosto das sociedades nos diferentes espacos, disto resultando uma esretica homogeneizante, foram as ja rnencionadas especificidades historicas internas de cada contexto particular que determinaram os rumos tornados pela manifesracao forografica nos sucessivos periodos, guardadas airida as diferencas dessa evolucao em cada regiao do proprio pais. A historia da fotografia de urn pais - nao importando se a abardagem visa enfarizar a atividade artistica co-

,

mercia I au profissional - esta intimarnente ligada a seu processo historico, e deste vincula jamais podera ser dissociada.

Finalmente, a historia da fotografia e rnuitas vezes confundida com a historia da tecnica fotografica, outras vezes com a historia dos fotografos, quando, na realidade, ela abarca em seu objeto de investigacao essas e outras historias. A historia da fotografia e, tarnbern, a historia de suas apiicacoes, de seus usos, porern e necessario compreender em profundidade a ideologia dessas aplica<;6es. A historia desse meio nao se pode limitar a historia do suporte da inforrnacao e desconhecer as condicoes de producao da imagem - isro e, 0 processo de construcdo da representacdo no contexte em que foi gerada. Ademais, nao pode desconhecer, ou conhecer apenas superfi-

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FOTOGRAFIA E HISTORIA

cialmente a historia propria do tema que deu origem a representacao,

Compete ao historiador fazer com que os personagens petrificados nos textos e nas imagens do passado saiarn de sua mudez sepulcral. Nao se pretende com tal coloca<;ao transformar 0 fato historico em ficcao, Mas e importante lembrar que e seu dever ousar alern dos documentos desde que fundamentado neles e nao mais compendia-los e reproduzi-los como obras historicas, tradicional atitude dos historiadores de "cola e tesoura" , como bern observou Collingwood. Par maior que seja 0 esforco de isen<;ao do historiador em busca da "verdade historica", havera sempre subjacentes na sua interpretacao rmilriplos componentes que 0 farao compreender 0 passado e 0 presente segundo seus pr6prios preconceitos, sua ideologia, sua situacao econ6mica e social, sua postura como intelectual diante da vida c da ciencia, As reconstrucoes historicas scmpre foram e serao objeto de diferentes versoes. A hist6ria, assim como a verdade, tern multiplas facetas e infinitas imagens.

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FOTOGRAFIA E MEM6RIA

Procurei nos capitulos anreriores - atraves da tenrativa de apreender a natureza e a essencia da fotografia, da busca por metodologias adequadas para sua analise critica e da indicacao de caminhos para a sua interpreracao+ expandir a reflexao acerca das fontes fotograficas, na medida da sua utilidade nao apenas para 0 estudo dessas fontes em sua individualidade mas tambern para aquelas linhas de investigacao que derivarn deste tipo de documentacao. Ernbora fiquem, a seguir, esbocadas algumas conclusoes, etas serao necessariamente provis6rias.

Segunda Realidade e Memoria

Os estudiosos das fontes forograficas - te6ricos, historiadores da fotografia e pesquisadores de outras areas que se utilizam da iconografia forografica do passado em investigacoes especificas - deverao, mais cedo au mais tarde, confrontar-se com 0 faro de que no momenta que

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observarn e analisam uma fotografia eles estao dianrs da segunda realidade: a do documento, E 0 scntido deste documento nao reside no faro de represenrar unicamente urn "objcto estetico de epoca", mas sim urn artefato que contem urn registro visual, formando urn conjunto portador de informacoes rnultidisciplinares, inclusive estiticas. Porern, ao cornparar os conreiidos fotograficos do passado aos dos demais documcnros pictoricos ou escriros, se estara diante do desconcertante verismo da inferrnacao visual fotografica, 0 que diferencia em essencia as fontes forograficas das demais. E que as fotografias mostram, em seus conteiidos, 0 proprio passado. Pelo menos aquelas fracoes do real visivel de outrora que foram selecionadas para os devidos registros: os recortes da prirneira realidade na dimensao da vida.

A fotografia [ ... J revoluciona a memoria: multiplica-a c democrariza-a, da-lhe uma precisao e urna verdade visuais nunca antes atingidas, pcrmitindo assirn guardar a memoria do tempo c da evoIw;:ao cronologica 1.

Porern, apesar de ser a forografia a propria "memoria crisralizada ", sua objetividade reside apenas nas aparencias. Ocorre que essas imagens pouco au nada infarmam ou emocionam aqueles que nada sabem do contexto hisrorico particular em que tais documcnros se originaram.



1. Jacques Le Goff, "Memoria", em Enciclopedia Einaudi, Lisboa, Irnprensa NacionaVCasa da Maeda, 1985, vel, I (Memo ria-histo ria ), p.39.

FOTOGRAFIA E HIST6RIA

Para estes nao ha como decifrar os conteudos visuais plenos de incognitas, Efetivamente, nao ha como avaliar a irnportancia de tais imagens se nao existir a esforco em conhecer e campreender 0 momento historico pontilhado de nuan~as nebulasas em que aquelas imagens foram geradas. Por outro lado, essas imagens pouco contribuicao para 0 pragresso do conhecimento historico se delas nao se extrair a potencial informative embutida que as caracreriza, As fotografias nao sao meras "ilustracoes ao texto". A imagem fotografica informa sabre 0 mundo e a vida, porem em sua expressao e estetica proprias. "Existe urn pensamento plastico, como existe um pensamento rnatemarico au urn pensamento politico, e e essa forma de pensamento que ate hoje foi rnal-estudada'P, dizia Francastel decadas atras; e a colocacao continua valida hojc,

Nao ha outro caminho a percorrcr, salvo 0 de merguIhar nestes documentos para saber "[ ... ] nao so 0 que na verdade sao, como rambern, ao mesmo tempo, 0 passado humano cujos vestigios eles conservam e acerca do qual testificam"3.

Imagem e Conhecimento

Tada e qualquer fatografia, alern de ser urn residue do passado, i: rambern urn testemunho visual no qual se pode detectar - tal como ocorre nos dacumentos escritos

2. Pierre Francasrel, op. cii., p. 3.

3. Henri-Irenee Marrou, op. cit., p. 118.

B 0 r i s K 0 s SO y

Boris Kossoy

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Ped., Auca, 1988

2' ed., Aldie Editoria I, 20U 1 2' ed., l' reimpressjio, 2'103

Dados Inrcrnacicnais de Caralogaciio "a Publ i",";,n (eIP) (Camara Brasileira do l.ivro, SP, Brasil)

A memoria de meu {wi

I\OSSiOYt Boris, 1941 r

Forografia & Historia I Boris Kossoy. - 2. ed. rev. _ S.lo Paulo : AIel ie Editorial, 2001.

Hi hl iog r a fia.

I,EN 85- 74HO-060-0

1. Fotogrufia - Histor ia 2. Forogra fia d DL;:U mcntari a L Tif U lo.

(11-2029 Cll Il· 770. 9

Indices parol cat.ilogo sisu-mutico: l . fotografi.1. ~ Hist or ia

770.9

Direiros reservados a

ATELI£ EDITORIAL

Rua Manuel Pereira Leite, 15

06709-280 _ Granja Viana _ C",ia _ SP

Telefax (1114hI2-9666 www.atelie.com.bra.e!ie_editor;a1@u<ll.mm.br

2003

Impresso no Brasil

Foi feito dep,\,iw legal

SUMARIO

Nota a 2' edicao 15

Introducao 17

1. FOTOGRAfiA E HrsT6RIA 23

o advento da fotografia: urn novo meio de

conhecimento do mundo 25

o documento Iorografico: descaso e preconceito 27

A "revolucao documental" e a nova posicao

da fotografia 31

2. FUNDA.\IENTOS TE6RICOS 33

o proccsso e scu vinculo com 0 momenta hisrorico 39

A fotografia: materia e expressao .40

o fotografo: urn Iilrro cultural 42

o tern po inter rom p ido e a seg u n da rea li da de 43

A trajetoria da fotografia 45

A fotografia, uma fonte historica 45

A i rna gem forografica: caracter is rica s basica s do

conteudo 47

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Testernunho/criacao: 0 binornio indivisfvel 49

3. As FONTES FOTOGRAFICAS E OS ESTIlDOS

HrSTOR!COS 51

As fontes fotograficas e 0 objeto da investigaciio 53

Historia da fotografia e historia atraves da

fotografia: diferenciacao necessaria 55

As fontes fotograficas e a pesquisa historica 57

4. As FONTES FOTOGR.A.FICAS E A RECUPERA(AO DAS

INFORMA(OF.S: M ETODOI.OGIA DA PESQUISA 61

A hcur istica 63

Tipologia de fontes 65

Estudo tecnico-iconografico 73

Procedencia e rrajetoria do documento

fotografico 74

Dupla linha de investigacoes 75

Analise tecnica e analise iconografica 77

A sistematizacao das iuforrnacoes. Sugestao de

roteiros 89

Iconografia e iconologia 95

5. ICO:\OI.OGIA: CA.\lINHOS DA INTERPRETA(AO 97

A imagem forogr.ifica: fonte de rccordacao e

ernocao 99

A evidencin forografica: restemunho visual de

aparencias 101

Inforrnacao (fr agmentaria), interpreracao e

manipulacao 106

12

fOTOGRAFIA E JlIST6RIA

o significado das imagens: alern da "verdade

iconografica" 116

6. HIST6RIA DA FOTOGRAFIA: METODOI.OGIAS DA

ABORDAGF.M 123

A necessidade de uma visao abrangcnte 125

Abordagens estctizantes 130

Recuperando a finalidade da producao das

imagens 132

A "civilizaciio da imagem" 134

Investigacao e interpretacao historicas: i luz do

contexto sociocultural ·· 138

7. FOTOGRAFIA E MEM6RIA 149

Segunda realidade e memoria 15J

Imagem e conhecimento 153

Bibliografia 159

13

NOTA A 2a EDr<::AO

Doze anos se passaram desde 0 lancamcnto da primeira edicao deste livro pela Edirora Arica. Neste longo periodo muitos dos temas aqui tratados foram cxpandidos e aprofundados em ourras incursoes te6ricas que empreendi, particularrnentc em Realidades e Ficcoes na Trama Fotogrdfica. No cntanto, qualqucr tentative de interferir no original visando reforrnula-lo em funcao dos novos conhecimcnros e reflexoes acarreraria a dcscaracrerizacao desrc trabalho. Uma revisao, porem, era necessaria. Busquei aqui melhor explicitar alguns pontos que nao me parcciarn suficientcrnente claws na primeira edicao e eferuar breves correcocs no rexto, apcnas onde estas cram absolurarnentc necessarias, Urn acrescirno foi introduzido no capitulo 6, "Hist6ria da Fotografia: Mctodologias da Abordagem", relativamenre ao desenvolvimento dos estudos hisroricos na America Latina, alern das notas que se viram arualizadas e das refercncias bibliograficas expandidas. No mais, a livro mantern a mesma estrutura e os conceitos e proposicoes permanecem na sua integridade.

15

INTRODU<::AO

Em que medida sao as fotografias docurnenros historicas? Qual 0 valor, 0 a1canee e os limites das fotografias

enqu-~nto meios de conhecimento da cena passada? Como

podemos emprega-las enquanto instrumento de investigacao e interpretacao da vida hist6rica? Onde se encontram as fotografias do passado? Como identifica-Ias e situa-Ias no espaco e no tempo? Quem foram seus autores? Em que medida as conteiidos fotograficos sao "verdadeiros"? Por que razao a ieonografia fotografica tern sido poueo utilizada no trahalho hist6rico?

Sao essas algumas das perguntas que me fazia no principia da decada de 1970. Ao tentar responde-las, ao longo dos anos, deparava consrantemente com outro emaranhado de indagacoes de ordem teorica e metodologica que tambern exigi am respostas convincentes. Este iivro >que aborda essas e outras questoes - vern sendo escrito e reeserito ha tempos: a cada novo problema que se apresentava, novas reflex6es surgiam, 0 que me levava a re-

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FOTOGRAFIA E II1ST6RIA

considerar, inclusive, forrnulacoes tcoricas antcriores que j u 19a v a resolvidas.

Esta incursfio tern como ponto de partida minha tese de dautoramento Elementos para 0 Estudo da Fotogra[ia no Brasil no Seculo XIX, apresentada em 1979 a Escola Pos-Craduada de Ciencias Sociais da Fundacao Escola de Sociologia e Politica de Sao Paulo. As reflexoes constanres do mencionado trabalho academico derarn margem a publicacao do opusculo A Fotografia como Fonte Historica que, apesar de ser 0 nucleo ernbrionario do presente livro, hoje me parece irreconhecivel em algumas de suas partes. A investigacao teorica que da carpo a este livro teve pois origem nos citados trabalhos e prosseguiu se ramificando ininterruptarnenre ate 1989, data de sua primeira edicao, A medida que busquei, por um lado, a interdisciplinaridade desse modelo e, por outro, tido a oportunidade de tesra-io no proprio fazer historico, novas reflexoes me ocorrerarn. Disso decorre, creio, uma explicitacao rnais precisa e abrangente dos criterios operacionais de investigacao e analise das fontes fotograficas, bern como maior aprofundamento das qucstoes rclativas a sua inrerpretacao enquanto documentos historicos portadorcs de multiplas significacoes. Tais reflexoes, que tern sido apresentadas em seminaries, congressos e outros encontras cienrificos, forarn aqui refundidas em seus rnelhores rnomenros resultando neste Fotografia e Hist6ria.

No capitulo 1 ("Fotografia e Historian) toco em alguns pontos que me parecern basicos: 0 impacto cultural que a fotografia, a partir de seu advento, provocou junto

a sociedade; a questao da dispersao dos documentos forograficos; 0 tratamento secundario que tern sido dispensado a esses documentos ao longo do tempo e 0 preconceito quanta a sua utilizacao no trabalho historico, prevalecendo ainda - depois de cinco seculos - 0 signo escrito como meio de conhecimento.

No capitulo 2 {"Fundamentos Te6ricos"} detenho-me em aspectos te6ricos acerca da fatografia na tentativa de estabelecer urn conjunto de principios fundamentais que possarn se constituir no ponto de partida para a reflexao e compreensao de sua natureza e essencia.

Com essa prcocupacao busquei apreender sua genese e trajeroria, sua condicao de objeto e imagem, sua natureza de fragmento e registro documental e expressive, sua autonomia e realidade propria, sua ambiguidade, Na busca de sua cssencia serao explicitados seus elementos constitutivos - que concorreram para sua rnarerializacao iconografica -, assirn como as inter-relacoes entre tais elementos - individual mente e como urn todo - com 0 rnornento hisrorico circunscrito ao ato da tomada do registro.

Estou plenamcnte ciente das irnimeras possibilidades de abordagens teoricas de que a fotografia se faz merecedora e a bibliografia internacional bern 0 cornprova. Nao sao poucos os tirulos que rem surgido nos ultirnos anos, buseando cerear 0 tema sob enfoques filosoficos, linguisticos, psicol6gicos, sociologicos e segundo diferentes correntes do pensamento,

A incursao teorica que cornpoe 0 capitulo 2, apesar de ser em si assaz tentadora, nao se viu, contudo, rnais

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expandida, posto que houve urn esforco em dimensionala na justa rnedida em que pudesse se constituir, unicamente, num referenciai teorico de encaminhamento as partes seguintes, por serern estas prioritarias neste trabalho. Na realidade, os principios e as reflex5es abordados estarao subjacentes ao longo deste estudo pois sao 0 arcabouco mesrno das proposicoes metodol6gicas que se seguirao, as quais tratarn das multiplas relacoes entre 0 documento fotografico eo cornplexo de inforrnacoes do mundo visivel que nele se acham inscritas e circunscr iras.

No capitulo 3 ("As Fontes Fotograficas e os Estudos Historicos") procurei classificar e definir as vertentes de invesrigacao historica que derivam das fontes fotograficas: a historia da fotografia e 0 cmprego da iconografia forografica do passado; os problemas que afetam diretamente am has as areas, bern como as devidas diferenciacoes metodoI6gicas no que tange ao objeto de estudo espedfico a cada uma das vertentes.

No capitulo 4 ("As Fontes Forograficas e a Recuperacao das Inforrnacoes: Metodologia da Pesquisa") foi proposto urn modelo metodol6gico de invesrigacao e analise critica das Fontes forograficas na sua individualidade, embora visando tambern seu ulterior aproveitamento no trabalho hist6rico.

o estudo das fontes fotograficas no conjunto de suas peculiaridades nao exclui a atitude reflexiva e 0 quesrionamento que, desde 0 primeiro momento, deve existir por parte do sujeito do conhecimento em relacao ao objeto da investigacao, seja a reconstituicao do processo que deu

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FOTOGRAFIA E IIIST6RTA

origem ao documento em si, seja a devida interpretacao do fragmento visual da realidade passada nele contido. Pretende-se, principalmente, que 0 esforco de compreensao seja urn fator constante quando do estudo do documento forografico em suas diferentes fases; de outra forma jarnais sera explorado suficienternente seu potencial informativo, jamais alcancados seu valor e lirnites. Uma verdadeira arqueologia do documento e empreendida: desde 0 momento de sua localizacao pela heuristica, prosseguindo pelo resgate de sua trajet6ria atraves do estudo de procedencia, ate a deterrninacao de seus elementos constitutivos c a deteccao das rnultiplas informacoes ncle contidas, por meio do exame tecnico-iconografico,

Sao essas as varias fases que seguiremos para 0 estudo das fantes fotograficas, Tratam-sc de erapas cncadeadas em urn canjunto de operacoes 16gicas tendentcs a fornecer ao pesquisador 0 maior mimero de inforrnacocs objerivas quanto aos proprios docurnentos, as quais serao tanto mais seguras quanto mais denso for seu preparo individual, sua bagagem cultural, sua cxperiencia com a inforrnacao visual e especificamcnte com a expressao fotografica, Corresponderiam essas etapas, por outro lada, as primeiras fases do trabalho historico, imporrantcs e uteis, e certo, porern na justa medida em que as entendemos enquanto instrumental metodolcgico para a invesrigacao historica, cnquanto andaimes auxiliares para a obra de reconstituicao hisrorica, Como ja foi dito, tais etapas sao importantes mas nao sc colocam como finalidade da hist6ria.

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Sera discutida no capitulo 5 {"Iconologia: Caminhos da Inrerpretacao") a questao sempre delicada e subjetiva da interpretacao do conteudo. E este 0 momenta dos deslizes interpretativos deeorrentes da aceitacao rapida da "evidencia testemunhal" das imagens fotograficas; aqui tratar-se-a tambern daquilo que 0 documento nao tern de explicito iconografieamente, dos seus significados mais profundos que, nao raro, se encontram alern da verdade iconografica.

o capitulo 6 ("Historia da Fotografia: Metadalogias da Abordagem") fai dedicado a reflexao sabre a historia da fotografia, genera que se ressente de discussoes mais aprofundadas ao nivel teorico.

No capitulo 7 ("Fotagrafia e Memoria") foram retomadas quesroes teoricas anteriormente eolocadas. Ernbora fiquem esbocadas algumas conclusoes, elas serao, nccessari amen te, provisorias.

Este estudo tern se constituido num permanente desafio, razao pela qual a considero ainda introdutorio aos assuntos abordados. Acredito , todavia, que possa ser util aos estudiosos de diferentes areas que, em numero creseente, tern se interessado pela fotografia enquanto fonte historica e que se ressentcm da ausencia de textos teoricos e proposicoes metodol6gicas sobre 0 tema.

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FOTOGRAFIA E HIST6RIA

o Advento da Fotografia: Urn Novo Meio de Conhecimento do Mundo

Com a .Re_v<?lu~ao Industrial verifica-se urn enorrne desenvolvimento das ciencias: surge naquele processo de transformacao economica, social e cultural uma serie de invencries que viriarn influir decisivamente nos rumos da hisroria moderna. A fotografia, uma das invencoes que ocorre naquele contexto, teria papel fundamental enquanto possibilidade inovadora de inforrnacao e conhecimento, instrumenro de apoio a pesquisa nos diferenres campos da ciencia e tarnbern como forma de expressao artistica.

A nova invencao veio para ficar. Seu consumo crescente e ininrerrupto ensejou 0 gradarivo aperfeicoarnento da tecnica fotografica. Essencialmente artesanal, a principio, esta se viu mais e mais sofisticada a medida que aquele consumo, que ocorria particularmente nos grandes centros europeus enos Estados Unidos, justificou in-

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versoes significativas de capital em pesquisas e na produr;ao de equipamentos e materiais fotossensiveis. A errorme aceitacao que a fotografia teve, notadamente a partir da decada de 1860i propiciou 0 surgimento de verdadeiros imperios industrials e comerciais.

A expressao cultural dos povos exteriorizada atraves de seus costumes, habitacao, monumentos, mitos e religioes, fatos sociais e politicos passou a ser gradativamente documentada pela camara, 0 registro das paisagens urbana e rural, a arquiterura das cidades, as obras de implantacao das estradas de ferro, os conflitos armados e as expedicoes cientificas, a par dos convencionais retratos de esnidio - genero que provocou a rnais expressiva dernanda que a fotografia conheceu desde seu aparecimento e ao longo de toda a segunda rnetade do seculo XIX -, sao alguns dos temas solicirados aos fotografos do passado.

o mundo tornou-se de certa forma "familiar" apos 0 advento da fotografia; 0 homem passou a ter um conhecimento rnais preciso e amplo de outras realidades que Ihe eram, ate aquele momento, transmitidas unicamcnte pela tradicao escrita, verbal e pictorica. Com a descoberta da fotografia e, mais tarde, com a desenvolvimento da industria grafica, que possibilitou a multiplicacao da imagem fotografica em quantidades cada vez maiores atraves cia via impressa, iniciou-se um novo processo de conhecimento do mundo, porern de urn mundo em detalhe, posto que fragmentario em term_o_s visuais e, portanto, contextuais. Era ° inicio de um novo metoda de aprendizado do real, em funcao da acessibilidade do homem dos dife-

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FOTOGRAFIA E HIST6RIA

rentes estratos sociais a informacao visual dos habitos e faros dos povos distantes. Microaspectos do mundo passaram a ser cada vez mais conhecidos atraves de sua represenracao. 0 mundo, a partir da alvorada do seculo XX, se viu, aos poucos, substituido par sua imagem [otografica. 0 mundo tornou-se, assim, portdtil e ilustrado.

A descoberta da fotografia propiciaria, de outra parte, a inusitada possibilidade de autoconhecimento e recordacao, de criacao artistica (e portanto de ampliacao dos horizontes da arte), de documentacao e denuncia gracas a sua natureza testemunhal (melhar dizendo, sua condicao tecnica de registro preciso do aparente e das aparencias). Justamente em funcao deste ultimo aspecto ela se constiruiria em arma ternivel, passivel de toda sorte de manipulacoes, na medida em que as reccprores nela viam, apenas, a "expressao da verdade", posto que resultante da "irnparcialidade" da objctiva fotografica. A historia, contudo, ganhava urn novo documento: uma verdadeira revolucao estava a carninho.

o Documento Fotografico: Descaso e Preconceito

As imagens sem conta prod uzidas a partir de 1840 dos microaspcctos captados de diferentes contextos sociogeograficos tern preservado a memoria visual de inurneros fragmentos do mundo, dos seus cenarios c personagens, dos seus eventos continuos, de suas transforrnacoes ininterruptas. Estas imagens sao documentos para a historia

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e tarnbem para a historia da fotografia. E a fotografia urn intrigante documento visual cujo conteiido e a urn so tempo revelador de inforrnacoes e detonador de emocoes, Segunda vida perene e imovel preservando a imagem-miniatura de seu referente: reflexos de existencias/ocorrencias conservados congelados pelo registro fotografico. Conteiidos que despertam sentirnentos profundos de afeto, odic ou nostalgia para uns, ou exclusivamente meios de conhecimento e informacao para outros que os obseryam livres de paix5es, estejarn eles pr6ximos ou afastados do lugar e da epoca em que aquelas imagens tiveram origem. Desaparecidos os cenarios, personagens e monurnentos, sobrevivem, por vezes, os documentos.

A iconografia forografica, organizada da variada gama de temas antes mencionados, poderia fornecer um amplo painel de inforrnacoes visuais para a nossa melhor cornpreensao do passado em seus multiples aspectos.

A fotografia, entretanto, ainda nao alcancou plenamente 0 status de documento (que, no sentido tradicional do termo, sempre significou 0 documento escrito

,

manuscrito, impresso na sua enorme variedade).

Sua irnportancia enquanro artefatos de epoca, repletos de inforrnacoes de arte e tecnica, ainda nao foi devidamente percebida: as multiplas inforrnacoes de seus conteiidos enquanto meios de conhecimento tern sido timidarnenre empregadas no trabalho hisrorico, Por outro lado, investigacoes de cunho cientifico acerca da historia da fotografia - inserida num contexte mais amplo da historia da cultura - sao ainda raras.

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fOTOGRAFIA E HIST6RIA

As instituicoes que guardam este tipo de documenta~ao devem perceber que, a rnedida que esta se distancia da epoca em que foi produzida, mais dificeis as possibilidades de suas informacoes visuais serem resgatadas, e portanto menos iiteis serao ao conhecimento, justamente por nao terern sido estudadas convenientemente desde 0 momenta em que passaram a integrar as colecoes. Embora neste momento ja haja uma conscientizacao maior por parte das instiruicoes em relacao a importancia da imagem enquanto fonte de inforrnacao historica, antropoI6- gica, etnografica, muito ainda ha para ser mudado em termos de mentalidade. A questao nao afeta apenas aos paises latino-americanos pois, mesmo nos grandes centros, tal atitude ainda se verificava na decada de setenta. E 0 depoimento de Carney E. S. Gavin, entao diretor do Harvard Semitic Museum, de Massachusetts (EVA), c esclarecedor neste senti do:

Paradoxalmentc, os documentos fotograficos, apcsar de sua legendaria superioridade em r elacao aos rcgistros verbais, ainda hoje frequenternentc escapam da malha fina da crudicao. Os bibliotecarios diligenterncnrc preservam minuscules fragmentos das notas de urn escritor, curadores de arte guardam como resouro ate () mais inacabado esboco de urn artista; no entanto muiros repositorios culturais conrcrn preciosas fotografias que jarnais toram registradas nos invent.irios".

1. Carney E. S. Gavin, "Photo-archaelogy and Tomorrow's Museums:

Fragile Links of Si lver to the Sunlight of Our Past", Museum, Paris, Unesco, 37 (1), 1985, p. 9. As ciracoes foram rraduzidas I ivrerncnrc pelo autor,

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ROR1S KOSSOY

Creio que nao haveria exagero em dizer que sempre existiu urn cerro preconceito quanto a utilizacao da forografia como fonte historica ou instrumento de pesquisa. Algumas razoes poderiam esclarecer 0 mencionado preconceito. Fixo-me em apenas duas que me parecern fundamentais.

A primeira e de ordem cultural: apesar de sermos personagens de uma "civilizacao da imagem" - e neste sentido alvos voluntaries e involuntarios do bombardeio continuo de inforrnacoes visuais de diferentes categorias emitidas pelos meios de cornunicacfio -, existe urn aprisionamento multissecular a tradicao escrira como forma de transrnissfio do saber, como bem esclarccia Pierre Francastel decadas arras; nossa heranca livresca predomina como meio de conhecimento cientifico. A fotografia e, em fun~ao dessa tradicao institucionalizada, geralmente vista com restricoes,

A segunda razao decorre da anterior e diz respeito a cxpressao. A inforrnacjio registrada visualmenre configura-se num serio obstaculo tanto para 0 pesquisador que trabalha no museu ou arquivo como ao pesquisador usuario que frequenra essas instituicoes. 0 problema reside justamente na sua rcsistencia em aceirar, analisar e interpretar a inforrnacao quando esta nao e transmitida segundo urn sistema codificado de signos em conforrnidade com os canones tradicionais da cornunicacao escrita.

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FOTOC.RAF1A E IllST6RIA

A "Revolucao Documental" e a Nova Posicao da Fotografia

Com a "revolucao documental" das iilrirnas decadas e, com 0 alargamento do conceito que 0 termo "documento" passou a ter, a fotografia comeo:;ou a ser tratada de forma diferenciada. "Nao ha historia sem documentos" assinalou Samaran. "Ha que tomar a palavra 'documento' no sentido mais amplo, documento escrito, ilustrado, transrnitido pelo som, a imagem, ou de qualquer outra maneira" 2.

Urn novo panorama se delineou no ambiente academico no Brasil, na ultima decada, face ao interesse crescente que este tipo de documentacao tern despertado, 0 que vern suscitando 0 debate e a reflexao acerca do alcance, do valor c dos limites das fontes fotogd.ficas. Recente levantamento sobre as disserracoes e teses (cobrindo as mais diversas areas de aplicacao da fotografia) demonstram 0 nivel dcssc interesse: nos anos noventa (ate fevereiro de 1999) haviam sido defendidos 73 trahalhos, urn nurnero significative se comparado aos 12 dos anos de 1980 e, apenas quatro, da decada de 19701•

Para os estudiosos da historia social, da historia das mentalidades e dos mais diferentes generos de historia,

2. C. Samaran (org.), "L'hisroire er ses rnerhodcs ", Encyclopede de la Pleiade, Paris, Callimard, 1961, vel. 11. A/IUd J acq ues Le Goff, ~ 00- cumenro/Monumenro ", Enciclopedia Einaudi, Lisboa , lrnprensa Nacional/Casa da Moeda, 1985, vol, I: Mem6ria - Historia, p. 99.

3. Ricardo Mende" Banco de teses. FOTOPLUS, pagina na Internet.

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BORIS KOSSOY

assim como para as pesquisadores de ourros rarnos do conhecimento, sao as imagens documentos insubstituiveis cujo potencial deve ser explorado. Seus c0':lt~yciQ_~ent_r~tanto, jamais deverao ser entendidos como meraL"llus~_

'1-) tracoes ao texto". As fontes fotograficas sao uma possihilidade de investigacao e descoberta que promet~fru!_os_ na medida em que se tentar sistematizar suas info_~m~~6es!_ estabelecer metodologias adequadas de pesquisa e analise para a decifracao de seus conteiidos e, por consequencia, da realidade que os originou. E 6bvio que as pesquisas historicas de urn pais - nas quais fontes fotograficas sao empregadas como meios de inforrnacao visual para a recuperacao dos fatos passados - nao podem prescindir dos conhecimentos advindos das historias da tecnica forografica e dos fot6grafos, aqui enrcndidos enquanto autores daquelas fontes que no pais atuararn em diferentes periodos.

A observacao de Marc Bloch e decisiva: "0 passado e, por definicao, urn dado que coisa alguma pode modificar. Mas 0 conhecimento do passado c coisa em progresso, que ininterruptamente sc transforma e se aperfeicoa "4. E nesta perspectiva que cmendcmos ser 0 estudo das imagens uma necessidade, urn caminho a mais para a elucidacao do passado humano nos seus ultimos cento e sessenra anos.

4. Marc Bloch, lntroducaa i1 Historia, 2. ed., Lisboa, Publicacoes Europa-America, 1974, p. 55.

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FUNDAMENTOS TE6RICOS

Durante seculos 0 homem serviu-se da camera obscura, instrumento que a fa_,:,_o~ecia para dcsenhar uma vist<l:~ ~I!l~ l2_ai~.~gem que PO! alguma razao the interessou con-_ ~.L~!!1~g_ef!l. A imagem dos objetos do mundo visivel, formando-se no interior da camera - em conforrnidade com os preceitos da perspectiva renascentista -, podia ser delineada e, de fato, viajantes, cientistas e artistas fizeram usa do aparelho, obrendovsobre pape\, esbocos e desenhos da natureza",

------- -_.

Com a invencao da forografia, a i~agem dos objetos

na camera obscura ja podia ser gravada diretamente pela a<;:ao da luz sobre dererrninada superHcie sensibilizada

_- - ._- ._. -

quimicamente. Apesar de 0 proprio tema "desenhar-se a

----_.- _ .. -.

si mesmo" (nesta superficie) mantendo elevado grau de

semelhanca na sua "auto"-representa<;:ao, 0 artisra nao se

1. Sabre a hisroria da camera abscura, ver, entre outros autores, Helmut Gernshcim & Alison Gernsheim, The History of Photography from the Camera Obscure to the Beginning of the Modern Era, New York, McGraw-Hill, 1969, pp. 17 e ss,

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viu dispensado de reger 0 ato; de eomandar 0 proeesso de criacao com 0 obierivo que tinha em mira.obter uma_, representacao visual de urn trecho, urn fragmento dO_!"~<l_L Toda fotografia tern sua origem a partir do desejo de urn individuo que se viu rnotivado a cpn_ge!ar_~ro_in::!~m_ urn aspecto dado do real, em dererrninado lugar c epoca,

Em arnbas as situacoes - antes e apos 0 advenro da fotografia - 0 hornern buscou destacar do mundo visivel urn fragmento deste, cuja imagem, tal como se formava na camera obscura, se destinava a ser rnaterializada sabre urn dado ~porte, seja na forma de um desenho, seja na forma de uma forografia,

o hornern, 0 tema e a tecnica especifica (esta, por mais avancada que seja) sao em essencia os componenres fundamentais de todos os processos destin ados a produciio de imagens de qualquer especie.

Assinalei em outra oportunidade: 0 cenario natural que abrange desde 0 infinitamente grande ate 0 infinitamente pequeno, a natureza pura e a natureza recriada pelo hornem (modifieada pela sua intromissao), 0 homern em si mesmo e suas inurneras manifesracoes e atividades, constitucm a essencia do "visivel forografico ". Sao os componentes tridimensionais, da paisagem e dos vestigios da acao do hornern, que servirarn de quadro para que urn certo fot6grafo efetuasse, at raves da camara, 0 devido registro sobre 0 plano bidimensional do material sensive!

" (dagu erreoti Q_o,_ ch ~_p~_ um i~? _ a colodio e_!_~_.)7 A jmagem _ '-q_oje~l!-~tida pela fotografia (quando preservada ou reproduzida) forneee 0 testernunho visual e_!l1a~~ dos

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FOTOGRAFIA E HIST6RIA

faros aos espectadores ausentes da ceria. A imagem fotografica e 0 que resta do acontecido, fragmento congelado de uma realidade passada, inforrnacao maior de vida e morte, alern de ser 0 produto final que caracteriza a inrrornissao de urn ser fot6grafo num instante dos tempos",

Tres elementos sao essenciais para a realizacao de uma fotografia: 0 assunto, 0 [otografo e a tecnologia. Sao estes os elementos constitutivos que Ihe deram origem atraves de urn processo, de urn ciclo que se completou no momento em que 0 objeto teve sua imagem cristalizada na bidimensao do material sensivel, nurn precise e dcfinido espaco e tempo.

o produto _final, a fotografia, e portanto resultanre da acao do homem.j» fotografo, que em determinado espa~o e tempo optou par urn assunto em especial e que, paraseudevido rcgistro, empregou os rccursos oferecidos pela tccnologia,

Pode-se estabelecer, a partir das consideracoes acirna, a forrnulacao:

A55UNTO/FOT6G RAfO/TEeNO LOG IA elementos constitutivos

1'OTOGRAF!A produto final

ESPAC::O E TEMPO coordenadas de situacao

2. Boris Kossoy, "Elementos para el Desarrollo de la Historia de la 1'0(0· grafia en America La tina", M emorias del Primer Coloquio Latinoamericana de Fotografia, Mexico, Conscjo Mexicano de Forografia, 197R, p. 21.

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_ que seria a essencia do fenorneno fotogrifico, pois sinteriza 0 processo (0 cicio completo) em que uma fotogra-

fia teve origem".

Assim, os elementos constitutivos:

ASSUNTO

tema escolhido, 0 referente fragmento do mundo exterior (natural, social etc.) autor do registro, agente e personagem do processo.

mareriais fotosscnsivcis, equipamentos e tecnicas empregados para a obtencfio do registro, diretarnente pela acao da luz.

FOT6GRAFO

TECNOLOGIA

- as coordenadas de situacdo:

ESPA<';O

geografico, local onde se dcu 0 registro.

3. Este modelo, onde sc busca a esscncia do feniimeno, coincide em muito com 0 de Joan Costa. Vcr Joan Costa, EI Lenguaie Fotograjico, Madrid, Ibero Europeu de Edicicnes y Centro de Invesrigacion Y Aplicaciones de la Comunicacion-Cle C, 1977, pp. 14 e ss. Costa empreende sua analise situa ndo-se ao ~ n ivcl da irna gem fotogra fica H {original ou reproJuzida) e desta "parte retrospectivamente para chegar a sua genese, cornposta pelas interacoes entre a rcalidade visual, 0 fotcgrafo e a recnica ". Nessa analise foi centrada nO ato mesmo da tomada do registro nO espaco e tempo, isro e, a "rcalidade " do processo (que gerou a fotografial tal como ocorrc sernpre, em todos os processos: 0 proprio fcnomeno. A Iorografia cornplernenta c decorre do processo, dele sc desvincula e pa ssa a ter sua realidade propria, auronorna. Sobre este aspccto, volta rei adiante.

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FOTOGRAFIA E HIST6RIA

TEMPO

cronol6gico, epoca, data, momento em que se deu 0 registro.

_ eo produto final:

FOTOGRAFIA

a irnagern, registro visual fixo de urn fragmento do mundo exterior, conjunto dos elementos iconicos que compoern o conteudo e seu respectivo suporte;

_ sao os cornponentes (interligados) a serem detectados nos estudos historicos especificos, pais constantes em todos os precesses.

o Processo e Seu Vinculo com 0 Momenta Historico

Sao os process os unos em sua ocorrencia: sua unicidade sed. sua condicao. Tal singularidade decorre da interseccao de coordenadas particulares de situacao (espaco e tempo), as quais se encontram, inclusive, materializadas fotograficamente (pela acao do fot6grafo). 0 ato do registro, ou 0 processo que deu origem a uma represenracao forografica, tern seu desenrolar em um mo- I ~=nto historico especifico (caracterizado po~ ~m dete·r-=- .. minaclo contcxto· e~ono~ico, social, politico, religiose, I' estetico etc.), essa fotografia traz em si indicacoes acerca \ de sua elaboracao material (tecnologia empregada) enos "-mostra urn fragmento selecionado do real (0 assunto re-

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gistrado). Outras consideracoes quanto aos componentes assinalados se fazem, ainda, necessarias e se seguern. Atraves do diagrama do Quadro 1 tern-se a genese da forografia, isto e, 0 memento precise de sua rnaterializacao documental.

A Fotografia: Materia e Expressao

Uma fotografia original, assim como qualquer documente original, nao se consritui apenas de um conteiido no qual as inforrnacoes se acham registradas. Asinforma,:;oes express as nao existem desvinculadarnente de urn su-

O-~r~ ~fsic~ (refiro-I;1e, obviamente, as t&~Toto~fi~ cas_ tradicionais), No caso da Iorografia, esse conjunto de inforrnacoes nao existiria sern as condicoes recnicas especfficas que possibilitararn seu respectivo registro. A forografia e uma representacao plastica (forma de expressao visual) indivisivelmente incorporada ao seu suporte e resultanre dos procedimemos recnologicos que a materializaram. Uma fotografia original e, assim, urn objetoimagem: urn artefato no gual se po de detectar em sua estrutura as caracrerisricas tecnicas tipicas da epoca em que foi produzido. Jlm original fotogd.fic~Jo~ Nimaria~ ja em urna reproducao (que, por definicao, pressupoe-se integral), seja ela fotografica, impressa etc., realizada em period as posreriores, serao detectadas, obviamente, outras caracterisricas que diferem, na sua estrutura, do artefato anginal de epoca. Uma reproducao fo-

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tografica - qualquer que seja seu conteiido - remere a urn objeto-imagem de segunda geracao, mesmo que sejam empregados em sua confeccao procedimentos recnologicos analogos aos da epoca em que a foto foi ramada. UIp.<!__ .reproducao e, pais, uma fonte secundaria.

o objeto-imagern de primeira geracao - 0 original- c essencialmente urn objeto museologico, e como tal tern sua importancia especifica para a historia da tecnica fotografica, alern de seu valor hist6rico inrrinseco, enquanto 0 de segunda geracao - a reproducao sob os mais diferentes meios - c, em funcao da multiplicacao do conteiido (particularmente quando publicado), fundamcntalmente urn instrumento de disserninacao da inforrnacao hist6- rico-cultural. Q_a_1 '!_ irnportancia da organ~o de a£q1:!i::_ vos sistematizados de imagens: iconotecas destinadas a preservar e difundir a memoria historica, E ~~ _ funcao dessa multiplicacao da informacao que a forografia alcanca sua funcao social maior.

o Fotografo: Urn Filtro Cultural

A'eleicdo deurn aspecto determinado}- isto c, selecionado do real, com seu respectivo tratamento estetico -, a preocupacao na organizacao visual dos detalhes que compoem 0 assunto, bern como a cxploracao dos recursos oferecidos pela tccnologia: todos sao fatores que influirao decisivamente no resultado final e configuram a atuar;:ao do forografo enquanto filtro cultural. 0 rcgistro vi-

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sual documenta, por outro lado, a propria atitude do fotografo diante da realidade. seuestado de espirit_oe_sua_ ideologia acab~Il2_ tr~nsparecendo em suas imagens, par~ ticularrnente naquelas que realiza para si mesmo enquanto forma de expressao pessoal.

Desde os primeiros anos da decada de 1970, em nossas aulas na Faculdade de Comunicacao Social Anhembi, em Sao Paulo, e atraves dos primeiros artigos, procuravamos chamar a atencao para 0 "entrelacamento ideal do conjunto fotografo-camara-assunro". Buscavarnos enfatizar que diante de identicas condicoes (rnesrno assunto e tecnologia) ~av_ia o~ forografos que produziam imagens q1!:_e em qualquer epoca seriarn consideradas importantes e definitivas, e outros que produziam apenas imagens._O objetivo primordial era a de ressaltar a papel decisivo que a bagagem cultural, a sensibilidade e a criatividade podem imprimir no resultado final",

o Tempo Interrompido e a Segunda Realidade

"0 mundo exterior nos fornece urn campo continuo e indiferenciado de fenornenos que animam permanentemente a campo de nossa retina com irnpressoes cuja caracteristica e serem cant in uas [ ... J" 5.

4. Ver Boris Kosso)', U A Chave do t.xito", 0 Estado de S. Paulo, 3 mar. 1974, Suplerncnro Literario.

5. Pierre Francastcl, A Realidade Figuratiua, Sao Paulo, PCfSpen;VJ, 1972, p. 70.

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Toda fotografia representa em seu conteiido uma interrupcao do tempo e, portanro, da vida. 0 fragrnento selecionado do real, a partir do instantc em que foi registrado, permanecera para sempre interrompido e isolado na bidirnensao da superficie sensivel, Urn fotograrna de urn assunto do real, sem outros fotograrnas a Ihe darem scntido: urn fotograma apcnas, sem antes, nern depois.

Sem antes, nem depois; e este urn dos aspectos mais fascinantes em termos do insrante continuo recortado da vida que se confunde com 0 nascimento do descontinuo do documento.

A partir do momenta em que a processo se completa, a fotografia carregara em si aquele fragmento conge1ado da cena passada materializado iconograficamenre.

Se e possivel recuperar a vida passada , prirneira realidade, e se tcmos, atravcs da forografia, uma nova prova de S\1<1 cxisrcncia, hi ria irnagcm uma 'lova realtdade, passada, lirnitada, rransposta".

lnicia-se, porranro, uma outra realidade, a do documenta: a segundo realidade, autonorna por excelencia. Inicia-se urn outro processo: _0 _~a vida do d_ocumento. Este nao apenas conserva a imagcm do passado; faz parte do mundo: " ... ele pode mesrno set fotografado ?".

6. Jean Keirn, La pbotographie et l'bomme, Paris, Casrerrnan, 1971, p. 64 (grifu meu).

7. Idem, p. 66.

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FOTOGRAfIA E IIIST6RIA

A Trajetoria da Fotografia

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T.94a __ !Q!Qgr.afia _~_c~ _<ltd.s de s i uma histo ~ia_.:._ 01 har para urna fotografia do passado e refletir sabre a trajetoria por e1a percorrida e situa-Ia em pelo menos trcs esdgios bern definidos que marcararn sua existencia. Em prirneir o lugar houve uma JI!._~e_nJ_~? para que ela existisse; esta pode ter partido do proprio fot6grafo que se viu rnotivado a registrar determinado tema do real ou de urn terceiro que 0 incumbiu para a rarefa. Em decorrencia desta intencao teve lugar 0 segundo estagio: a ato do registro que deu origem a marerializacao da _f9~og~~_fia. Finalmente, a terceiro estagio: 05 carninhos pe~~orridos pOT esta fotografia, as vicissitudes por que passou, as ~aos que a dedicararn, os olhos que a virarn, as emo~oes que despertou, os porta-rerraros que a emolduraram, os albuns que a guardaram, os po roes e sotaos que a enterraram, as rnaos que a salvararn. Neste caso seu conteudo sc manteve, nele a tempo parou. As expressoes ainda sao as mesrnas. Apenas 0 artefato, no seu todo, envclheceu.

A Fotografia, uma Fonte Histories

Toda fotografia i: um residue do passad~. Um artcfato que contern em si urn fragmento dererrninado da realidade registrado forograficamente. Se, por urn !ado, este artefato nos oferece indicios quanta aos elementos cons-

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a FOTOGRAFIA E HIST6RIA

ritutivos (assunta, fat6grafo, tecnologia) que Ihe deram origem, par outro 0 registro visual nele contido reiine urn inventatio de inforrnacoes acerca daquele precise fragmenta de espaco/tempo retratada. 0 artefato fotografico, atraves da materia (que Ihe da carpal e de sua expressao (a registro visual nele conti do ), constitui uma fonte historica. Este arrefato e caracterizado e percebido, pois, pelo conjunro de materiais e tecnicas que the configuram externamente enquanto objeto fisico e, pela imagem que o individualiza, 0 objeto-imagem, partes de urn todo indivisivel que integram 0 documento enquanto tal. Uma fonte hist6rica, na verdade, tanto para 0 hisroriador da fatografia, COOlO para os demais historiadores, cientistas sociais e outros estudiosos. Assim, uma mesrna forografia pode ser objet~ ~~studos er~~_ areas _es_pe_sfficas. 9<!2 C1fncias e das a~s (Quadro 2). Esta concepcao esta subjacente ao longo desre estudo .

A Imagem Fotogd.fica:

Caracteristicas Basicas do Conteudo

Nessa altura caberiarn algumas consideracoes quanta ao conteudo das imagens fotograficas em term os da enfase que Ihes foi irnposta pelos fot6grafos no passado.

Toda fotografia fai produzida COm uma cerra finali~ Se urn fot6grafo desejou ou foi incumbido de retratar dererrninado personagem, documentar 0 andarnento das obras de implanracao de uma estrada de ferro, au

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BOR!S KOSSOY

os diferentes aspectos de uma cidade, ou qualquer urn dos infinitos assuntos que por uma razfio ou outra demandaram sua atuacao, esses registros - que foram produzidos com uma finalidade documental - representarao sempre urn meio de inforrnacao, urn meio de conhecimento, e conterao sernpre seu valor documental, iconog~£fi~o.-Is~; nao irnplica, no entanto, que essas irnagenssejamdespidas de valores esteticos. 0 grande fotografo Brassai (1899 -19 8 4) esclarece com I ucidez este as pecto:

A fotografia tern urn destine duplo ... Eia e a filha do rnundo do aparente, do instanrc vivido, e como tal guardara semprc algo do documento historico ou cientifico sobre de; mas ela e rarnbern filha do red.ngulo, urn produto das belas-artes, 0 qual requcr 0 preenchirnenro agradavel ou harmonioso do espaco com rnanchas em preto e branco ou em cores. Neste scntido, a fotografia rer.i sernpre urn pe no campo das arrcs graficas 10 nunca sera suscetivel de escapar deste fa to".

Neste sentido 0 tema e captado atraves de uma "atmosfera" cuidadosamente arquitetada; imagens onde a inforrnacao sc ve registrada dentro de urna preocupacao plastica - uma esterica de rcpresenracao que pode ser, por exemplo, apreciada nas fotos de Paris dos anos de 1930 do proprio Brassai, ou pela obra de Andre Kertesz (1894- 1985), Henri Cartier- Bresson (1908), Werner Bischof (1916-1954), Eugene Atget (1857-1927), Ansel Adams (1902-1984), Manucl Alvarez Bravo (1902), Edward Weston (1886-1958), entre outros mestres.

8. Brassai, New York, The Museum of !vi odern An,! 968, p. 13.

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FOTOGRAFIA E ITIST6RIA

A fotografia nao esta enclausurada a condicao de registro iconografico dos cenarios, personagens e fatos das mais diversas naturezas que configuram os infiniros assuntos a circundar os fot6grafos, onde quer que se movimentern. A fotografia, por ser urn meio de expressao individual, sempre se presrou a incursoes puramenre esteticas; a imaginacao criadora e pois inerente a essa forma de expressao; nao pode ser entendida apenas como registro da realidade dira factual. A deforrnacao intencional dos assuntos atraves das possibilidades de efeitos opticos e quimicos, assirn como a abstracao, montagem e alteracao visual da ordem natural das coisas, a criacao enfim de novas realidades tern sido exploradas constantemente pel os fot6grafos. Neste sentido, 0 assunto teatralmente construido segundo uma proposra drarnatica, psicol6gica, surrealista, rornantica, politica, caricaturesca etc., embora fruto do imaginario do autor, nao deixa de ser urn uisiuel [otografico captado de urna realidade irnaginada. Seu respectivo registro visual documenta a arividade criativa do autor, alem de ser, em si rnesmo, uma rnanifestacao de artc,

Testemunho/Criacao: 0 Binornio Indivisivcl

Isto posro, retorno a colocacao do inicio acerca da definitiva atuacao do ~!.?grafC? e~_qu;lnt? i~tro cultural; seu talento c intelccto influirao no produto final desde 0 momento da selecao do fragmento ate sua materializacao

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BORIS KOSSOY

iconografica. 0 testemunho que e 0 registro forografico do dado exterior e obtidol_eJaQQGldo segundo a medias-ao _crj,!~i_va do fot6grafo. E por isso que; !.~~-~_ho e-a qia,~ilo sao os componentes de urn binornio indivisivel que caracteriza os conreudos das imagens fotograficas, Qua~e___!:._9_ue _:;ej<:_ 0 assunto registrado na f9tografia, e~~ rarnbern document~-r-,(; visao de rn~~do -do fot6grafo. A

.. .. _ ..... _. --.~ .... -~.-.-. --.~-~-- .. -.-~-

., fotografia e, pais, urn duplo testemunho: por aquilo que

"f;j '1· ela nos rnosrra da ceria passada, irreversivel, ali congela-

/, da fragmenrariarnente, e por aqui 10 que nos inforrna acerca de seu autor.

Toda fotografia e um testemunho segundo urn filtro cultural, ao mesmo tempo que e uma criacao a partir de um visivel fotografico, Toda fotografia representa 0 restemunho de uma criacao, Par outro lado, ela rcpresenta-

ra sempre a criacao de urn testemunho.

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As FONTES FOTOGRAFICAS E OS ESTUDOS HIST6RICOS

As Fontes Forograficas e 0 Objeto da Invcstigacao

E este ° momenta de estabclecer as devidas distincoes te6ricas quanta aos objetos de investigacao, tanto no plano da historia da fotografia como no da historia atraues da fotografia. A primeira diz respeito ao estudo sistematico dcsse meio de cornunicacao e expressao em seu proccsso hisrorico, a urn genera de historia que flui entre a ciencia e a arrc. A segunda remere de imediato ao emprego da iconografia fotografica do passado, nos rnais diferentes generos de historia e mesmo em outras areas da ciencia nas quais os pesquisaclores venham a utilizar-se desta Fonte plastica como instrumento de apoio a pesquisa, como meio de conhecimento visual da cena pass ada e, portanto, como uma possibilidade de clescoberta.

A genese c historia dos documentos fotograficos, assim como as fragmentos do mundo visivcl que esses mesmas docurnentos preservam congelados, dfio rnargem a essas duas vertentes distintas de investigacao que, toda-

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BORIS KOSSOY

via, nao se dissociarn, posto que ambas tern como micleo central as proprios documentos [otograficos. A mesma materia e expressao que as constituern trazem informs<;6es decisivas de urn passado que lhcs e com urn.

Em ambas as propostas - delimitadas as fronteiras dos objetos especificos da investigacao -, sao as rnultiplas faces do passado que se pretende desvendar e compreender, constiruindo os documentos fotograficos as fontes basicas tanto para uma como para outra, razao por que se interpenetrarn, se complemenram numa definiriva relacao interdisciplinar. Em vista disto, uma retroalimentacfio continua de inforrnacoes e conhecimento eo que de faro ocorre a medida que as investigacoes se aprofundam nas suas especificidades proprias, disto resultando uma acumulacao substancial de novos elementos para 0 estudo da historia da fotografia, bern como para 0 estudo _d~ passado atraves das Fontes fotograficas.

Contudo, 0 emprego da iconografia forografica no trabalho historico se deparara com enormes dificuldades na medida em que a propria historia da forografia nao tenha sido objeto de invesrigacoes abrangentes e aprofundadas. Reciprocamente, a historia da fotografia se vera reduzida a uma historia da tecnica fotografica se os temas representados se virem desvinculados de suas condicoes de producao; descontextualizados do momento historico-social em que foram regisrrados.

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FOTOGRAFIA E HIST6RIA

Historia da Fotografia e Historia arraves da Fotografia: Diferenciacao Necessaria

A partir do conteiido documental que encerram, as fotografias que retratam diferentes aspectos da vida passada de urn pais sao irnportantes para os estudos historicos concernentes as rnais diferentes areas do conhecimento. Essas fonres fotograficas, submeridas a urn previo exame recnico-iconografico e interpretarivo, prestam-se definitivamente para a recu peracao das informacoes,

Assim as imagens que conrcnharn um reconhecido valor documentar io sao imporrantes para os esrudos especificos nas areas da arquitetura, antropologia, etnologia, arqueologia, hisroria socia! e dernais ramos do saber, pois representam urn meio de conhecimento da cena passada e, portanto, uma possibilidade de resgate da memoria visual do homem e do seu entorno sociocultural. Tr~ .!~-se da fotografia enquanto instrumento de pesquisa,

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p~estando-se a descoberta, analise e inte!Qre_~<!_<;aQ.s!.a~l!;k

_historica.

j3. para a hisroria da fotografia, 0 criterio obviamente nao e 0 mesmo. Neste genero de historia e a propria fotografia 9 objeto 9:_~p~~_ql!~s_a. Interessarn fundamentalmente os arrefatos representativos dos diferentes periodos para que possam servir de exernplificacao das etapas sucessivas da recnologia forografica, dos esrilos e das tendencias de representacao vigenres num certo momento hisrorico de urn determinado pais. Inreressarn sobretudo as imagens que documentam a diversidade de assuntos

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BORIS KOSSOY

que foram objeto de registro no passado, na medida em que representam exemplos da utiliza~ao da fotografia nas mais diferemes areas. Tambern sao importantes para essa hisroria as proprias circunstancias ligadas ao processo que deu origem a estas imagens, bern como 0 usa que delas se fez enquanto testernunho visual de certa situacao ou fato. Nesse particular, as fotografias publicadas, por exemplo, pelas revistas alernas da decada de 1930 ou aquelas estarnpadas em Life sao preciosas fomes para 0 estudo do uso dirigido da imagem enquanro mensagem politico-ideologica. 0 estudo das difere~tes a'plica~6es-'ciue~a~tog~~fi~ conheceu ao longo de sua historia ndo podera, pois, ser levado a efeito apenas como fen6meno "ilusrrativo " isolado do contexro sociopolitico e cultural particular em que tais aplicacoes tiveram lugar.

Cabe aos historiadores desse mcio, segundo seus criterios pessoais e seus repertories culturais, a diffcil tarefa de, a partir da rnultidao de irnagcns que tern a oportunidade de pesquisar, destacar as obras que considerem priorirarias para a historia propria da fotografia.

Embora toda imagcm forografica do pass ado seja em principio importante para a historia da forografia, e obvio que, na elaboracao de urn trabalho cientifico nessa area, imagens de importancia especifica para a pr6pria hist6ria deste rneio de cornunicacao e expressao terao, nurn crirerio de selecao, urn maior interesse; e, assim, reci procamen te.

E claro que cerras imagens significativas para a hisroria do pais, realmcnte unicas e decisivas no registro de urn

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FOTOGRAflA E IJIST6RIA

fato historico, tornam-se, por tal razao, igualmente imporrantes para a hist6ria da fotografia; isto nao quer dizer, porern, q ll~ tod_~~.~s j.f!1_~gens _do passado sej am significari_v~_s p~ra _~_ b_~ s~<,>_~i~._q_a _fotog!?_f~~_. Esta rf amos dian te de urn equivoco reorico e metodo16gico. Nao se pode confundir a historia da [otografia de urn pais com a historia de urn pais atraues da fotografia.

As Fontes Fotograficas e a Pesquisa Histories

Todo projeto que visa abranger determinado periodo ou ternarica da manifesracao fotografica de um pais, e que pretenda realmente contribuir como obra de referencia para a historia da fotografia local, nacional e internacional, nao e tarefa simples. Excluem-se aqui os paises que se preocuparam, no passado, com suas mernorias forograficas nacionais e possuem uma vasta ou ao menos ra zoa vel bib Ii ografia h ist6rie a n a area, ou aq ue I es cui a s institui~6es culrurais rnantem registros especfficos cuidadosamente armazenados em bancos de dados, onde as inforrnacoes cncontrarn-se organizadas e disponiveis aos pesquisadores. Trara-se aqui dos casos onde incxistern levantarnentos anreriores criteriosamente conduzidos, onde nada ou quase nada tern sido pesquisado, onde pratieamente nao existe bibliografia especifica sobre 0 tema, quando tudo esra por fazer. Essa c uma ernpreirada longa e cornplexa como bern sabern os pesquisadores dos paises

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BORIS KOSSOY

latino-arnericanos que se dedicaram a este trabalho de investigacao pioneira 1.

Uma das tarefas mais imporrantes, provavelmente a fundamental para a futura elaboracao do trabalho histbrico, e 0 rastreamento dos fotografos que atuararn numa regiao e em determinado periodo, assirn como a localiza~ ~ao do que sobreviveu de sua producao fotografica origi~ nal, muitas vezes esparsa em irnimeros acervos distantes, e ate no exterior, alern das imagens que foram reproduzidas pela via impressa, cujo conteudo, por ter sido multiplicado, pelo menos preservou a inforrnacao de urn aSsun- to especifico da vida passada,

Este trabalho se viabilizara atraves da consulta as mais diversificadas Fontes, de paciente organizacao e fichamen~ to das inforrnacoes obtidas do cruzamento dessas informacoes entre si e com aquelas que serao descoberras ao longo de futuras pesquisas, de forma a aferir continua~ mente e com maior precisao os multiples dados e fatOS que deverao ser, posteriormente, objeto da necessaria int:rprcta~ao. Essa etapa de invesrigacoes e basica por vanas razoes:

• para se esrabelecer uma cronologia desses fotogra~ fos e seus sucessores, e assirn obter urn rastrearnento da atividade fotogdfica nas diferentes regioes e periodos;

1. Sobre a fotografia na America Latina ver 0 capitulo 6.

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FOTOGRAfIA E H!ST6RIA

• para se ter urn contato abrangente e familiarizado com os artefatos forograficos do passado, a diversidade tematica, os esrilos e as tecnologias empregadas nos diferentes periodos;

• para se obter urn mapeamento da documentacao fotogdfica existenre, atraves do levantamento dos acervoS fotograficos publicos c privados.

Detectados a rrajetoria desses forografos no espaco e no tempo, as tecoologias por eles empregadas e os assuntOS registrados, obter~se-a urn levantamento que sera certamente uril como referencia aos hisroriadores e a outros pesquisadores de diferentes areas das ciencias e das artes; tallevantamento forneced subsldios para a determinacao das datas aproximadas, local de origem, autoria e pistas para a identifica~ao dos temas registrados nas forografias do passado que venham a ter em rnaos e possibilitara 0 emprcgo da iconografia fotografica como fonre historic; ern p_e~g!!j~as esp~clficas. Por outro lado, os dados coletados trarao novos elementos para a interpretacao do fenomeno da expansao deste meio de comunicaciio e exprcssao e de suas multiplas aplicacoes nos diferentes paises.

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As FONTES FOTOGRAFICAS E A RECUPERAGAO DAS INFORMAC;OES:

METODOLOGIA DA PESQUISA

A Heuristica

Uma vez levantada e conhecida a bibliografia referente ao tema que sera objeto da pesquisa, tern inicio 0 trabalho historico, Esse inicio reside na procura das fontes,

que sao os meios de conhecime~~~~AI~~;li;~~a~--~-~~- -_ '3i'v:r;;. ~ao das fontes e a primeira etapa do trabalho do historia- ,_ "J-' > .

dar: a heuristica. _.:.J .,,' T; • ~'-

A historia particular da fotografia requer urn conhecimento amplo da producao forografica do pass ado, obtido atraves da hisroriografia especifica disponivel, mas principal mente na medida em que 0 historiador se puser a levantar e selecionar a docurnentacao fotografica sobrevivente, alern da necessaria consulta a uma ampla e diversificada bibliografia que possa conter coda uma iconografia fotografica utilizada a titulo de "ilustracao ". A descoberta dos documentos e uma verdadeira "arte ", Como afirma Henri-Irenee Marrou:

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BORIS KOSSOY

Muitas vezcs a existencia cia documcntao;ao so se rcvela no dia em que urn hisroriador, 0 prirneiro a intercssar-se por esse problema, a reclame, a procure, a faca surgir mediante processes engenhosos, imaginados com essa finalidade",

testa, no entanto, apenas uma parte da tarefa; aqui sed abordada uma das fonres a screm localizadas: as fotografias do passad(), Os dados especificos refere;;;;--iproducao desras fotografias, isto e, inforrn acoes documentais relacionadas aosprocessosque lhes deram origem, sao igualmentc importantes, "[.,.] nao basta saber onde e como encontra-los, e necessario tambern e sobretudo

, ,

saber que documcnros procurar'", Neste sentido, as forografias que sobreviveram nos interessarn de pronto, mas tarnbem devem ser iocalizadas ourras fontes que possam transmitir informacoes acerca dos assuntos que foram objero de registro em dado momento historico, dos fot6- grafos que atuararn nos diferentes espacos e periodos e das tecnologias particulares empregadas nas varias epocas,

A descoberta de documentos escritos (de ordern biografica, tecnica erc.), de objetos e equipamentos uriliza-

1. Hcnri-Irener, Marrcu, De la connaissance bistorique, Paris, Edirons du Seuil, p. 71. Tr ata-se de ubra de rcfcrencia sobre teoria e mctodologia da historia. Deve-se a Marrou a celebre dcfin io;a 0: ~ L'hisroi re est Ia connaissance d u passe humain", Assim como os historiadores francescs celebres do seculo XX, retoma 0 esrudo do documenro scgundo urna visfio abrangente. Para 0 a utor; a cha ve do conheci rnenro hisrorico reside no esforco de cornpreensao dos docurnenros do passa. do; compreensao essa que, do ponte de vista logiw, nao difcre da que o intcr prere deveria ter em rtla~ao a o mundo a sua volta, ua xua experiencia do dia-a-dis ,

2. Hcriri-Ircnee Marrou, op. cit., p. 72.

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FO-rOGRAfIA E HIST6RIA

dos para 0 oficio fotografico do periodo em estudo, os testemunhos orais de descendentes dos for6grafos e evenjuais conremporaneos, alern de registros cornerciais, recibas de pagamento de impastos, amincios dos estabelecimentos e da bibliografia historica no seu contexto mais amplo, tudo isso e irnprescindivel para a reconsrituicao de urn periodo deterrninado da atividade fotografica ou para os trabalhos centrados na vida e obra de urn fotografa, assim como para a investigacao das circunstancias que envolveram a producao de uma forografia no passado.

Sao varias, pois, as fontes que devem ser consideradas _ !investigadas;,procurou-se agrupa-las segundo suas diferentes narurezas. 0 criterio que se segue, sugerido para os estudos historicos da fotografia, pode ser valido tambern, em alguns de seus irens, para os demais estudiosos que pretendem, entre outras fontes, utilizar 0 testcmunho fatografico em seus trabalhos especificos e necessitern de pistas para a sua localizacao.

Tipologia de fontes

Elencaremos a seguir as diferenres categorias c subcategorias de fontes que devem ser consultadas para as investiga~6es sobre a fotografia, esclarecendo, inclusive, a nossa conceituacao acerca dessas fontes e a natureza das informa~6es que as mesmas proporcionarn. Quatro grandes caregorias de fontes - escritas, iconogrdficas, orais e objetos - podem nos trazer inforrnacoes sobre 0 eixo cen-

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BORIS KOSSOY

tral de nossas investigacoes (osassuntos que foram objeto de registro no passado, os [otografos autores e a tecnologia empregada) ou a urn desses elementos isoladamente.

1 . Fontes escritas

Dizem respeito aos documentos escriros e abrangem fundamentalmente as inforrnacoes transrnitidas sob a forma original manuscrita e sob a forma de reproducao ou impressa.

1.1. Fontes manus critas

Dentre a variada gama de documentos manuscritos a serem ser consultados, e de se mencionar:

1.1.1 os registros de lancarnentos de impostos, obituarios, registros de entrada de estrangeiros no pais, pedidos de licenca para abertura de firrnas junto aos orgaos competentes;

1.1.2 documentos origin a is de ordern pessoa I c come rcial escritos de proprio punho pel os forografos, como par cxernplo: diarios pessoais e comcrciais, docurnentacao epistolar, registros de compra e venda de equipamentos fotograficos, anotacoes de ordem recnica referentes :l ilurninacao de estudio, :l sensibilidade das placas fotograficas, aos produtos quimicos necessaries para a preparacao dos banhos empregados no laboratorio, alern de outros manuscriros referentes :l atividade fotografica, A localizacao desse tipo de documenracao e da maior imporran-

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fOTOGRAFIA E HIST6RIA

cia para que se possa esbocar 0 perfil biografico e profissional dos fot6grafos.

1.1.3 a documen tacao referen te a eventuais con tratos de prestacao de services entre 0 fotografo e firrnas contratantes - tais como insti ruicoes oficiais (em presas concessionarias de services publicos, companhias de eletrificacao e rransporte urbano, estradas de ferro etc.) e firmas comerdais -, quando cncontrada, fornece rarnbern excelentes dados para 0 estudo da atividade fotografica do passado;

1.2. Fontes escritas impressas

Para efeito deste trabalho nos as subdividimos em publicacoes de ambito geral c especifico.

1.2.1. Atraves das [antes escritas impressas de ambito geral, ou mais abrangente, busca-se referencias que situcm o objeto da investigacao no espaco c no tempo; dados sobre 0 contexte historico e irnpressoes acerca da mentalidade da epoca. Incluern-sc ncstc caso:

1.2.1.1. as cr6nicas, relatos de viagcm, biografias, outras obras hisroricas em gcral de autores conternporaneos aos faros historicos, quando trazern inforrnacoes a respeito dos costumes e tradicoes de uma epoca, Nao se pode desconhecer tam bern a irnportancia da literarura como fonte da hisroria em seus diferentcs generos como o canto, a novela e 0 romance;

1.2.1.2. os period icos d a e poca (representados basicarnente pelos jornais e almanaques locais). A pesquisa dessas fontes e essencial par conter informacoes acerca dos

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BORIS KOSSOY

fot6gcafos, seus enderecos, tipos de service prestado, bern como a epoca em que atuavam em certa localidade, a teenologia empregada etc. Tais dados geralmente eonstavam de seus amincios cornerciais nos meios de divulgacao. A pesquisa de hemeroteca, e, por outro lado, tambem irnportante pois os peri6dicos podem conter, eventualmente, artigos acerea da fotografia enquanto rnanifestacao artistica, ou cornentarios sobre a obra de determinado fot6grafo da cidade;

1.2.1.3. catalogos de exposicoes (cornerciais, industriais, ci en tificas, h ist6 rica s, artisricas etc.) prov i ncia is, nacionais e intemacionais ';

1.2.2 Atraves das (ontes escritas impressas de ambito especi(ico busca-se referencias acerca da atividade forografica do passado atraves:

1.2.2. 1. das pu blicacoes de epoca ded icadas exclus ivamente a fotografia em seus multiples aspectos como infermes tecnicos, revistas pioneiras de fotografia, livros c manuais de tecnica (acerea da optica e quirnica fotograficas)";

3. Essas publicacoes geralmente traziarn 0, nornes dos fOlografos partici pa nres. Exernplo desse ti po de [ontc e 0 Catalogo da F.x/m5ir;ao de Historia do Brasil, referenre a essa rnostra rcalizada ria Biblioteca Nacional do Rio de Janeiro em 1881-1882.

4. No Brasil rais publicacoes nao ocorrcram no seculo XIX. Cumpre ressalrar a irnportancia das publicacoes cspecializadas sobrc a forogratia exisrenres nos grandcs centres, como 0 American Journal of Photography, The Photographic Art Journal, The Daguerrean [ournal, pur exernplo, rodas publicadas em Nova Yurk desde 0 inicio da decada de 1850 e que sc consritucm num excelenre manancial de inforrnacoes para 0 historiador.

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FOTOGRAFIA E HlST6RIA

1.2.2.2. de eventuais catalogos de exposicoes fotognificas.

2. Fontes iconogrd(icas

Dizem respeito aos documentos iconograficos em geral, incluindo-se os fotograficos, Abrangem fundarnentalrnente as imagens transmitidas em sua forma original, isto e, as pr6prios artefatos, tal como foram elaborados no passado, atraves de diferenres processos e recnicas c, tarnbern, as imagens reproduzidas pelos varies sistemas de impressao,

2.1. Fontes iconogrd(icas originais

As fantes iconograficas originais - em especial as forograficas que nos interessarn diretamente - referem-se as fatagrafias de epoca, as quais se encontram em colecoes publicas e privadas, muitas vezes em antiquaries e scbos e em maos de descendentcs dos forografos'. A pcsquisa desses arte(atos originais do passado e obrigat6ria pelo amplo

5. Exemplu signi fica tivo oeste scntido era ° da exisrencia, a r~ 0 fina I da decada passada, dos dia rios, desenhos c exempla res obridos por proccs-

sos fowgrificos, de autoria de Hercules Florence, docurncntacao essa 7"

que nos possibilitcu comprovar hisrorica c tecnicarnenrc a ocorrencia ) y , ... ~-

de uma dcsco berra indepcndente da forografia a partir 4r:. J~JJ,_..n~ . .' .1._ Vila de 550 Carlos (Campinas), Provincia de"sio ra~lo. Infelizrnen- \- j _,. ,.

te, dessa documenracao restararn unicamcnte os diaries pois, os men-

cionados exern plarcs preserva dos por florence e seus desccndentes

por rnais de 150 anos, desapa recer arn dos ar quivos da fa milia confor-

me rela to de Teresa Cristina florence, ta ra ra neta do inventor.

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BORIS KOSSOY

espectro de inforrnacoes que os mesmos podem oferecer. Sua analise recnico-iconografica trara ao pesquisador dados relevances sobre a autoria dessas representa;;6es, a teenologia empregada em sua confeccao e as temdticas exploradas ou solicitadas aos fot6grafos do passado. Alern disso of ere cera pistas para a determinaciio das datas em que as mesmas foram produzidas e os locais onde os fot6gra fos manti n ham seus esta be leci men tos fotogrificos.

2.2. Fontes iconograficas impresses

Poderiarnos identificar nesre tipo de Fonte tres subcategorias: as forogrificas propriamente ditas, os dcsenhos e as caricaturas:

2.2.1 publicacoes que contenham imagens (otograficas (ou representacoes graficas originadas de fotografias, como litografias, xilografias etc.), isto c, no caso de se haver empregado a fotografia enquanto ilusrracao - em sua forma original Oll impressa - dos rnais diferentes assuntos. Descobre-se, assirn, ao menos, imagens que documentam aspectos do passado que podem hoje nao existir em accrvos, constituindo scus conteudos importantes registros iconogdficos. E possivel - embora nao seja frequente - encontrar alguma mcncao ao forografo, autor dessas imagens. Situarn-se nesre tipo de fonte: as publica;;oes hist6ricas, como as ja rcferidas, as promocionais ediradas pelas administracoes dos govern os estaduais, ripicas do corncco do seculo , as publicacoes referentes a exploracfio antropol6gica, botanica, geologica, etnogra-

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FOTOGRAFIA E HIST6RIA

fica, aos relates de viajantes, bern como as revistas ilusrradas e os cartoes postais;

2.2.2 desenhos representando objetos e [atos relacionados a praxis [otografica como, por exemplo, represenracoes de: equipamentos (camaras, tripes, lentes], objetos utilizados no laboratorio (capos graduados, pincas, embalagens de produtos quirnicos}, interiores dos antigos esnidios forograficos (decor, cenarios de fundo, apoios para "segurar as cabecas" durante a exposicao, tetos envidracados);

2.2.3 cartcaturas acerca da atividade [otograiica estampadas em periodicos,

3. Fontes orais

Alern das [ontes escritas e iconogdficas poderiarnos lernbrar os depoimentos e entrevistas posto que decorre diretamente do que foi detalhado antes a necessidade de se entrevistar descendentes dos fot6grafos do passado, se porventura existircm. 0 mesmo procedimento se faz necessario junto as pessoas da comunidade que podem trazer pisras para a idenrificacao dos cenarios e pcrsonagens retratados nas imagens, bern como as esrudiosos familiarizados com os conteudos dessas mesmas imagens.

4. Fontes-objetos

Uma ultima categoria ainda poderia ser referida: as fontes-objetos. Estariam nesta catcgoria todos os vestigios

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BOR[S KOSSOY

sariamente, pelo esforco continuo de compreensiio do documenro",

Procedencia e Trajetoria do Documento Fotografico

Tal cornprecnsao abrange a pesquisa da propria procedencia do documento fotografico, Trata-se da "determin acao c ientifica do ach ado" , p rocedimento in icial que, segundo Bauer, tern por objerivo:

registrar com cxatidao a existcncia, 0 conteudo cos caracteres cia fonte, tal como de memento sc apresenrarn ao pesquisador, com a indicacao da cpoca e do lugar do achado, a invcsrigacao da origem da fonte quanto ao tempo e ao lugar de que precede e a hisroria das vicissitudes pcla qual passou",

As fotografias, como todos os documentos, monumemos e objetos produzidos pelo hom em, tern arras de si uma historia, como ja foi dito antes. Referindo-se ao valor autonorno da obra de arte como "urn documento da historia da sensacao, do gosro e pensamcnto", Berenson sugerc:

seguir 0 destine de urna obra-prima desdc 0 momenta de sua cria"a 0, atravcs de todas as suas fases de gloria bern como de ocultacao, ate 0 prescnre. 0 estudo de suas vicissitudes, as rnudancas de atitude para com ela, os altos c baixos da apreciacao e as razoes para

6. Henri-Irenee Marron, 0/'. cit., p. 101.

7. Guillermo Bauer, lntroduccion al Estudio de fa Historia, 4. ed., Barcelona, Bosch, 1970, pp. 223-224.

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FOTOGRAFIA E HISTORIA

estas rnudancas sao qucstoes que deveriarn charnar a atencac como

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uma parte sena e nossas uscas.

Esta trajetoria e importante de ser recuperada, pois trara pistas para a analise preliminar e a interpretacao que se seguirao, A deterrninacjio da origem do documento, entretanto, nem sempre sera possivel pois verificar-se-a, no decorrer da pesquisa, que as informacoes a cle refercntes, contidas nos arquivos, nao raro sao erroneas au imprecisas au, entao, inexistentes, Isto nao impede em absoluro 0 prosseguimenro das pesquisas na rnedida em que importantes elementos para 0 estudo da procedencia da fonte poderao ser obtidos atraves dos difcrentes criterios sugeridos na etapa da heuristica. 0 proprio exame tecnico-iconografico podera tambem trazer respostas as duvidas iniciais.

Dupla Linha de Investigacoes

No senso comum, quando alguern sc refere a uma fotografia, na realidade refere-se a sua expressao: a ima, gem, ao assunto nela represent_ado._A fotografia, porern, nao e apenas um documcnto par aquila que rnostra da

"' cena passada, irreversivcl e congelada na imagem; faz saber rarnbem de seu autor, 0 forografo, e da recnologia que Ihe proporcionou uma configur acao caracteristica e via-

bilizou seu conteudo. . ~ .. '.' _; r. _

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8. Bernard Berenson, Estetica e Historia, Sao Pa~lo, Perspecriva, 1972, p.227.

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materia is que sobreviveram a acao do tempo. Essas fontes diferern em essencia das anteriores, pois nao se originaram com 0 prop6sito de transrnitir inforrnacoes ou conhecimentos para os p6steros. Justamenre por isto sao as que possuem rnaior valor objetivo. No contexto amplo da histor ia e das demais ciencias que investigam 0 passado, essas fontes cornpreendern os monumentos arquitet6nicos de toda natureza, as ossadas human~~- ~ de anirnais, vestuarios, as moedas, armas, as producocs d~arte, as realizacoes da tecnica. No que toca a fotografia, apesar de ter sido inventada hi apenas cerca de eento c sessenta anos, 0 tempo tern se enearregado de tornar historicos os diferenres modelos de carnara utilizados para a producao das imagens, suas lentes e dernais acessorios alcm dos recipientes e objetos utilizados nos laboratories de outrora. Os materiais empregados para a producao dos

, dagucrreotipose dos demais sistemas forograficos que se sucederarn tam bern poderiam ser mencionados. Isto sem falar dos cenarios de fundo pintados, dos esnidios fotograficos e do mohiliario caracterfstico de diferentes epocas que compunham 0 decor de urn ambiente em cujo interior eram retratados os diferentes tipos sociais de todas as latitudes.

Assim, os inumcros objetos cmpregados para 0 oficio fotografico em epocas passadas - num tempo em que a forografia era essencialmente artesanal, e cujos exemplares remanescentes podem ser apreciados nos museus especializados - sao cxernplos de "resros" fotograficos, fontes imprescindiveis para 0 estudo das tecnicas do pas-

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FOTOGRAFIA E HIST6RIA

sado. Entre essas instituicoes mencionar: na Alemanha, o Museu da Agfa em Colonia, que reuniu a excelente cole<;ao Foro-historarna, e 0 Fotornuseum de Munique; e, nos Estados Unidos, 0 International Museum of Photography/George Eastman House. Museus com caracteristicas semelhantes existem na Franca, lnglaterra e outros paises,

Escudo Tecnico-iconografico

Situa-se este estudo no nivel !~~n_i_c_9_e _~c_s~riti\,_~.l. 0 qual fornccera elementos seguros e objetivos para a ulterior interpretacao. Aqui foi englobado, de uma certa forma, aquilo que a metodologia classica da hisroria denominou "critica extern a ", exame que nao tenho conhecimento de ter sido desenvolvido eonceitualmente em relacao as fontes fotograficas, aprisionados que cram os historiadores apenas em relacao aos documentos escritos. De qualquer forma eonsideramos ser este urn exame especifico para 0 entendimento das fontes forograficas e nao a finalidade da historia.

lsso posto, e a natureza do documento que interessa nesse estudo, 0 "ser " do documento, como observou Marrou: "[ ... J proeuramos saber 0 que ele e, em si e por si rnesrno ". Nao se trata aqui de "estabelecer 0 que 0 documenta nao e ", atitude ripica do espirito posirivista, desconfiando, suspeitando sempre de seus testemunhos, mas "0 que 0 documento na realidade e" ; tal se dara, neces-

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)(ruI &uw Squitufo BIBUOTfCA PARTICUlAR

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sariamente, pelo esforco continuo de compreensdo do documento".

Procedencia e Trajetoria do Documento Fotografico

Tal cornprcensao abrange a pesquisa da propria procedencia do documento fotografico, Trata-se da "determinacao cientifica do achado", procedirnento inicial que, segundo Bauer, tern por objetivo:

registrar com exaridao a existencia, 0 conreiido e os caractcres da fontc, tal como de memento se aprcsentarn ao pesquisador, com a indicacao da cpoca c do lugar do achado, a investigacao da origem da fonte quanro ao tempo e ao lugar de que precede c a historia das vicissitudes pcla qual passou".

As forografias, como todos os documentos, rnonumentos e objetos produzidos pelo homem, tern arras de si uma historia, como ja foi dito antes. Referindo-se ao valor autonorno da ohra de arte como "urn documento da hist6ria da sensacao, do gosto e pensamento", Berenson sugere:

scguir 0 destino de uma obra-prirna desdc 0 memento de sua cria~ao, atraves de todas as suas fases de gloria bern como de ocultacao, ate 0 prcsente, 0 estudo de suas vicissitudes, as mudancas de aritude para com ela, os altos e baixos da apreciacao e as razoes para

6. Henri-Irence Marron, op. cit., p. 101.

7. Guillermo Bauer, lntroduccion al Estudio de la Historia, 4. ed., Bar. cclona, Bosch, 1970, pp. 223.224.

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FOTOGRAFIA E JlIST6RIA

estas mudancas sao questoes que deveriam chamar a atencao como uma parte seria de nossas buscas".

Esta trajet6ria e importante de ser recuperada, pais trara pistas para a analise preliminar e a inrerpretacao que se seguirao, A deterrninacao da origem do documento, entretanto, nem sempre sera. possivel pois verificar-se-a, no decorrer da pesquisa, que as inforrnacoes a ele referentes, cootidas nos arquivos, nao raro sao erroneas ou imprecisas ou, entao, inexistentes, Isto nao impede em absoluto 0 prosseguimento das pesquisas na medida em que importantes elementos para 0 estudo da procedencia da fonte poderao ser obtidos atraves dos diferentes criterios sugeridos na etapa da heuristica. 0 proprio exame tecnico-iconografico podera tarnbern trazer respostas as diividas iniciais.

Dupla Linha de Invcstigacoes

No senso comum, quando alguern se refere a uma fotografia, na realidade refere-se a sua expressaa..a.imagem, ao assunto nela representado._A forografia, porern, nao e apenas urn docurnento por aquilo que mostra da cena passada, irreversivel e congelada na imagern; faz saber tarnbern de seu autor, 0 Fotografo, e da tecno!?g;ia que lhe proporcionou uma configuracao caracteristica c via-

bilizou seu conteudo, .r ,.~ c,- "'_

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8. Bernard Berenson, Estetica e Historia, Sao Pa ulo, Perspectiva, 1972, p.227.

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Vimos que a fotografia guarda uma relacao indivisivel entre materia e expressao: em outras palavras, entre 0 artefato eo registro visual, condicao dual que a caracteriza. Sao as partes de urn todo que se articulam conjuntamenre reunindo urn sornatorio amplo de informacoes irnplicitas e explicitas:

• acerca de sua pr6pria genese e hist6ria enquanto documento;

• acerca de urn fragmento (sclecionado) cia realidade passada, registrada visualmente atraves de procedimemos tecnicos especificos,

E desnccessario ressaltar que esta ultima peculiaridade que as fotografias apresentam, au seja, carregarem em si e autonomamente a imagem refletida do seu referente (a primeira realidade), ja as diferencia em essencia das dcrnais Fontes hisroricas, incluidas as tradicionais reprcsentacoes pictoricas,

Uma dupla arqueologia do documento fotografico se irnpoe para a recuperacao daquelas inforrnacoes:

A) a reconstituicao do processo que gerou 0 artefato, momento em que procuramos determinar seus elementos constitutivos e suas coordenadas de situacao; e

B) a deterrninacao dos elementos iconicos que compoem 0 registro visual, 0 conteiido da representacao.

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FOTOGRAFIA E 1I1ST6RJA

E nessa dupla linha de investigacoes que se encarninhara 0 presente estudo, com 0 propos ito de reunir uma serie de elementos para, num segundo momento, atraves da interpreracao mais profunda do documento, alcancar o sentido maior da fracao da vida representada naquilo que ele nao tern de visivel fotograficamente.

Analise Tecnica e Analise Iconografica

o exame aqui proposto visa reunir 0 maior numero de dados seguros para a determinacao do assunto, [otografo e tecnologia (os elementos constitutivos) que deram origem a uma [otografia num precise espaco e tempo (as coordenadas de situacdo}, Essa deterrninacao se fara atraves da analise tecntca (analise do artefato, a materia, ou seja, 0 conjunto de inforrnacoes de ordern tecnica que caracterizam a configura~ao material do documento) e da analise iconografica (analise do registro visual, a expressao, isto e, 0 conjunto de inforrnacoes visuais que compoem 0 conteudo do documento).

A separacao entre analise tecnica e analise iconografica da-se apenas para efeito didatico. Na prarica, esta dupia analise (que corresponde ao exame tecnico-iconografico) se realiza conjuntamente, e seu resulrado sera tanto mais rapido e eficaz, quanto maior for a experiencia do pesquisador, quanta mais intensa for sua convivencia com as fantes fotograficas. E justamente pelo continuo cruzarnento das inforrnacoes irnplicitas e explicitas do docu-

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menta como urn todo que se podera reconstituir 0 processo que culminou com a materializacdo iconografica de urn artefato fotografico num particular lugar e epoca, E 6bvio que tal elaboracao requer 0 conhecimento especifico da hist6ria da fotografia no seu contexto regional, nacional e internacional:

• para que se possa determinar os fot6grafos - autores das fonres em estudo - que esriverarn em atividade na regiao e no pais nas diferentes epocas; e

• para que se possa reconhecer a tecnologia empregada.

Deve-se por outro lado entender que a imagem fotografica e urn meio de conhecimento pelo qual visualizamos microcenarios do passado; contudo, ela nao reune em si 0 conhecimento do passado. 0 exame das fontes fotograficas jamais atingira sua finalidade se nao far continuamente alimentado de intorrnacoes iconogdficas (necessarias aos estudos comparatives) e das inforrnacoes escritas de diferentes naturezas contidas nos arquivos of idais e particulates, peri6dicos da epoca, na literatura, nas cronicas, na hist6ria e nas ciencias vizinhas. De outra forma, jamais traremos elementos s61idos de apoio e as pistas necessarias para a correta identificacao dos assuntos representados. E urn engano pensar-se que 0 estudo da imagem enquanto processo de conhecimento poded. abdicar do signo escrito. Esdarece bern este ponto Jean Keirn quando afirma:

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FOTOGRAFIA E HIST6RIA

Se a foto julga-se um documento c quer ser apresentada como tal, as informacoes escritas sao de primordial importancia. Esta verdade elementar e freqiientemente esquecida pel os que con~~~eram que a fotografia basta-so em si mesma. Portanto, tais informa"oe5 sao indispensaveis em rodos os cases, seja quando a imagem e utilizada nurn trabalho de pcsquisa, scja para fins educativos, seja para denunciar uma situacao a titulo de inforrnacao".

Uma das categorias gerais de fontes fotogdficas mais freqiientes e a dos originals fotograficos tal como forarn produzidos no passado, os artefatos de epoca, encontrados principalmente de forma avulsa ou como parte integrante de albuns de familia ou de uma variada gama de pu b I icacoes.

Nao e incomum encontrar-se livros, relatorios e outras publicacoes contendo copias Iotograficas de epoca coladas nas paginas dos mesmos a titulo de ilustracao. Incluem-se ainda nesta categoria as colecoes de vistas rurais e urbanas, retratos e outrOS temas lancados comercialmente pelas editoras au mesmo par estabelecimenros fotograficos do passado. Nessas edicoes comerciais as imagens compunham conjuntos colocados no mercado em diferentes series, como par exemplo: as imagens esrereosc6picas (ohtidas em supartes de vidro e, principalmente, em pape! e coladas em cartoes rfgidos), as quais foram rnacicamente produzidas e distribuidas em todo 0 mundo para serem apreciadas em visores apropriados e os cartoes postais confeccionados em papel fotografico,

9. Jean Keirn, op. cit., p. 84.

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Outra eategoria muito frequente de Fontes fotografieas e a das imagens forograficas impressas, publieadas.

Referirno-nos as imagens reproduzidas atraves de teenicas litograficas, xilograficas e outras em uso no passado e, mais tarde, eom a introducao do halftone, pelos processos de reproducao fotomecanica, como a fotoripia, alern das variadas tecnicas conrcmporaneas. Incluem-se nesta caregoria as imagens fotograficas aplieadas em livros, revisras, jornais, peri6dicos em geral, cartoes-postais, cartazes e dernais impressos.

Inreressa-rne sobretudo desenvolver esta analise em relacao aos originais fotograficos do passado com 0 objetivo de demonstrar em que medida 0 arrefato traz em si indicios para a recuperacao de seus elementos constitutivos.

o processo especifico que envolveu a producao de uma fotografia nao pode ser isolado como se fora objero de estudo de uma ciencia experimental. Cada imagem documenta urn assunto singular num particular instante do tempo, e 0 registro deu-se unicamente em fun~ao de urn descjo, uma intencao ou necessidade do fot6grafo, de seu contratante ou de ambos. Como ficou visto no capitulo 2, ha, todavia, indieadores corisrantcs em rodos os processos, os quais estabelecern fatos de repeticdo; i: em razao disto que 0 estudo tecnico-iconografico aqui proposto perrnite objetividade na analise:

Quanto rnais pontos comuns urn documento apresenrar com uma scrie hem hornogenea de docurncnros arialogos e ja conhecidos, com tanto mais facilidade e seguranca chegaremos a sua interprcracao (isto e, ainda uma vel; a compreensao daquilo que na

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FOTOGRAFIA E HIS"f6RIA

realidade de e, do seu quid sid). E aquilo que constitui a forca e a utilidade pratica das disciplinas especializadas que chamamos as ciencias auxiliares da historia (arqueologia, numismarica, epigrafia, paleografia, diplornatica, sigilografia etc.), as quais repousam na compara<;iio sistematica de uma certa categoria de documentos, observam as constantes em materia de analogia e formulam regras, ou melhor, leis que se baseiarn nesse c1emento de generalidade que os casos singulares assim confrontados apresentam 10.

Os elementos constirutivos de urn artefato fotografico deixam de ser puramente descritivos no momenta em que se conhecem detalhes de sua hist6ria particular. Varios tipos de representacoes fotograficas podem se apresentar ao pesquisador. A tccnologia empregada na produ~ao de uma fotografia pode ser sempre detectada pelas caracteristicas tecnicas que Ihe sao inerentes. Tal dererminacao e basics porque as mencionadas caracreristicas sao tipicas a dererminados periodos:

[ ..• J c irnportanre 0 conhecimento das formas cvolutivas, que podem distinguir-sc, no tempo, da classe de fontes de que se trata, Nas obras de artc, falarnos no estilo peculiar de urna epoca. Dentro de cada urna das classes de [ontes, a estilistica varia de uma maneira peculiar. Com relacao a isro, a arquitetura, as artes industriais, a arte poetica, 0 documento, a inscricao, a cronica, as mem6rias ou a jornal tern, enquanto tais, sua hist6ria pr6pria, com uma forma caracteristica para cada pcriodo determinado. Desde logo, podc-se determinar, com seguranca aproximada, a antiguidade de cada fonte em particu I ar 11.

10. Henri-Ircnee Marrou, Of'. cit., pp. 106-107.

11. Guillermo Bauer, op, cit., p. 276.

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A evolucao dos processos forograficos irnpos, identicamente, paddles formais tipicos ao produto fotografico como urn todo. Esses padroes forarn imediaramente absorvidos pelos fot6grafos em todo 0 mundo, disto resultando uma estetica internacionalmente homogenea e peculiar aos diferentes periodos. Atraves da identificacao da tecnologia empregada, podemos portanto recuperar, com relativa aproximacao, a epoca da producao da fonte. Torna-se pois fundamental - tanto para aqueles que se iniciarn na hist6ria da fotografia, quanto aos estudiosos que pretendam utilizar fotografias do seculo XIX em suas pesq uisas especi ficas - 0 recon hecimen to dos processos forograficos empregados no passado.

A partir da decada de 1860, par exemplo, quando 0 retrato fotografico sobre papel se disseminou por todo 0 mundo atraves de varies forrnatos-padrdo como a cartede-uisite, 0 cabinet-portrait etc., 0 retratado tinha por habito oferecer seu retrato (com a devida dedicat6ria, assinatura e data) para algucm, em sinal de "amizade", "recordacao" etc. E evidente que muitos retratos do tipo carte-de-uisite nao contern dedicat6rias, nem a data da producao da foto, embara sc saiba de anterndo que 0 documento em estudo nao pode ser anterior a 1850, ja que essa modalidade de represcntacao - que obedecia a uma estetica tipica em sua apresentacao - somente surgiu par volta de 1854 atraves de Andre Adolphe Disderi (1819-1890), na Franca, mas que se proliferou de forma macica em todo a mundo apenas a partir da decada seguinte. Algumas pistas quanta a uma passive! determina-

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FOTOGRAFIA E JIIST6RIA

'1ao da data de sua producao podem, entretanto, surgir durante a entrevista com a pessoa que mantem 0 retrato sob sua guarda ou posse, au com 0 responsavel pelo arquivo onde se esta pesquisando, bern como pelo conhecimento das datas biograficas do retratado.

Ainda uma outra pisra irnportante: as retratos desse tipo contern, em geral, no verso do cartao suporte sobre os quais se encontram coladas indicacoes que permitem determinar a autoria (0 fot6grafo eo respectivo endereco do seu esta belecimento) 12, possibilitando por conseq iiencia a determinacao aproximada da data da obtencao do registro e do local de origem (isto quando se conhece a epoca em que 0 fot6grafo esteve em atividade naquela localidade especifica).

Pelo conhecimento da epoca em que 0 fot6grafo atuou num certo local pode-se, portanto, estabelecer por aproxirnacao ou exatidao, dependendo do caso, a data em que determinada fotografia foi produzida, qualquer que seja 0 assunto nela representado. Ve-se pais a necessidade de urn amplo mapeamento da atividade fotografica no pais, como ja foi referido antes!'.

12. Os versos Jesses cartoes era m im preS5US e cu idadosa mente elaborad05, corisrituindo-sc em veiculos de propaganda dos estabelecirnentos forograficos.

13. Urna prirncir a rclacao dos Iorogra fos a ruanres no Bra sil no sec ulo XIX, situando a trajeroria destes no espaco e no tempo (elaborada ha vintc anos), foi inserida em nosso Origem e Expansao da Fotografia nO Brasil; Seculo XIX, Rio de Janeiro, Funarre, 19/;0, e propiciou um raznavcl subsidio para os estudos iconograficos, 0 projeto teve sequencia e se viu sistcmarizado a Ira ves de banco de dados, Aq uela primitiva rela .. iio foi, na rcalidadc, 0 embriao de um rastrearnento da

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As rornadas de paisagens urbanas e rurais costumam trazer 0 nome do fotografo. Ao exarninar uma fotografia original, encontrada de forma avulsa ou como parte inregrante de urn album, ou relatorio, por exemplo, devese procurar 0 nome do autor, 0 qual pode estar inscrito na foto sob forma manuscrita, impressa, carimbada, em alto-relevo etc. Se porventura nao existir nenhuma referencia quanta a autoria, os proprios caracteres intern os - o conjunto de inforrnacoes visuais que compoern 0 conteudo da imagem forografica - forneccm indicacoes, pois, identificada a vista, tem-se, em decorrencia, 0 local em que foi tornado 0 registro e, possivelmente, a respectiva epoca. Par outro lado, cada fotografo sempre tern um estilo particular, uma preocupacao estetica caracteristica que 0 diferencia dos dernais. Nesse sentido i: importante comparar a imagem em estudo com outras do mesmo local e epoca cujo autor acredita-se ser 0 fotografo procurado.

Somando-se a esses fatares 0 conhecimento da epoca em que 0 forografo atuou na localidade tem-se urn indicio de pista correta para a atribuicao da autoria a fonte. Os mesmos procedimentos devem conduzir 0 pesquisador para a deterrninacao da autoria de imagens Iorograficas impressas nas publicacoes do passado que, em geral, nolo meneionavam 0 nome do Fotografo!".

atividadc fotogrdfica que prosseguiria ao longo dos anos e que da ria origem ao Diciondrio de Fotografos e do Of{cio Fotografico no Brasil (1840-1910), Sao Paulo, Tese de Livre-Docencia apresenrada it Escola de Cornunicacoes e Arres da Universidade de Sao Paulo, 2000.

14. Guilherme Gaensly (1843-1928), 0 mais irnportante fot6grafo cia

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FOTOGRAFIA E HIST6RIA

A determinacao da epoca em que foi produzida uma fotografia cuja imagem representa uma vista urbana e relativamente simples pela natureza do proprio assunto representado. A partir do exame da tecnologia empregada na producao da fotografia, tem-se uma ideia inieial do perfodo em que esta foi realizada. De outra parte, ao se encontrar alguma referencia aeerea do fotografo, autor da fonte, pode-se precisar - atraves do conhecimento de sua obra forografica e da epoca em que se encontrava em atividade na regiao -, com razoavel proximidade, a epoca da obtencao do registro.

No entanro, e fundamental a analise do conteiido.

Isto implica a verificacao de todos os detalhes das imagens, 0 exame continuadamente alimentado par inforrnacoes dadas a conhecer atraves dos periodicos da epoca, atas oficiais emanadas pelo poder publico, relatorios da adrninistracao municipal e das secretarias de Estado, plantas de arquitetura, cronicas da cidade, entre outras fontes. Tal pesquisa tern por objetivo recuperar as datas: a) de construcao ou rcformas de predios resideneiais, comerciais e publicos (inicio e terrnino das obras), demoli-

paisagcrn urbana e rural de Sao Paulo da passagcm do seculo XiX para 0 XX, exemplifica bern esra quesrao. Imagens de sua autoria foram considera velmenre reprod uzidas em publicacoes brasilciras e cstr angeiras de diferenrcs na tu rezas, A excccao dos carroes-posrais da epoca, editados pelo proprio Gaensly, scu nome era rararnente mencionado pelas publica .. 6es. Acerca da 0 bra deste fotografo e da metodologia aq ui cxplicirada para a analise e interprctacao, ver: Boris Kossoy, Sao Paulo, 1900: [magens de Cuilherme Caensly, Sao Paulo, KosmoslCBPO, 1988.

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~6es, transformacoes arquitetonicas ocorridas nas igrejas e em outras edificacoes marcantes da cidade, b) de irnplantacao de trilhos de bonde, iluminacao publica, postes telef6nicos, calcamento, arborizacao e demais rnelho. ramentos urbanos. A comparacao dos conteiidos das imagens em estudo com outras do mesmo local, cujas datas sao reconhecidamente corretas, e outra possibilidade que deve ser explorada.

Deve-se ainda exarninar cuidadosarnente as imagens em busca de inforrnacoes escritas, tais como: nomes de mas, placas comerciais nas fachadas das lojas, nurneracao dos predios, carrazes afixados nas paredes anunciando algum acontecimento, como par exernplo a estreia de alguma companhia teatral. As historias das cidades, do teatro, da rmisica, as noticias e os amincios dos jornais e almanaques constituern-se neste sentido em ricas fontes de inforrnacoes que nao podem deixar de ser consultadas.

Atraves da reuniao dos dados coletados por essas pesquisas, surgirao parametres seguros para a dererrninacao da data e do local de producao das fotografias do passado alem de informacoes substanciais para a determinacao da autoria desses documentos, da tccnologia que foi neles ernpregada e para a decifracao de seus conteudos. A constituicao e 0 preparo de equipes de trabalho, compostas de pesquisadores com formacao em diferentes areas, sao da rnaior importancia para 0 sucesso da pesquisa iconografica pois 0 estudo das Fontes fotograficas, como ja foi observado, dernandara sempre urn enfoque inter e m u I tidisci plinar.

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Os museus, arquivos e a universidade devem operar em conjunto no levantamento dos artefatos forograficos, bern como na identificacao de seus conteudos, E fundamental para essa tarefa 0 contato permanente com a comunidade. As pessoas mais idosas e os cronistas do lugar devem ser consultados, pois possivelmente terao condicoes para identificar e relatar as circunstancias que envolveram os cenarios documentados e os personagens retratados. Seus testemunhos sao insubstituiveis parque contemporaneos - ou entao, menos afastados no tempo - da epoca em que foram tomadas as fotos. E esses depoimentos devern ser colhidos com urgencia; easo contrario, sao inconraveis os cenarios e personagens que permanecerao desconhecidos e an6nimos nas fotografias do passado.

Somente pelo continuo cruzamento das inforrnacoes existentes (implicitas e explicitas] nos caracteres externos e internos do objeto-imagem poder-se-a determinar com precisao os componentes do processo que geraram essa fonte historica. Qualquer que seja a fotografia a ser submetida ao exame recnico-iconografico, a inter-relacao entre os earacteres exrernos e internos deve ser constantemente realizada.

Para se determinar a autenticidade de uma fonte fotogrifiea, nao e suficienre a simples analise iconogrifica do seu conreiido nem 0 estrito conhecimento da tecnologia empregada na sua producao ou da biografia do forografo-autor. Aqui nao se trata de aferir a fidedignidade au nao do conteudo; urn documento fotografico pode ser preciso do ponto de vista iconografico, porem pode nao

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ser urn exemplar autentico, isto e, quando se tratar de uma reproducao realizada com materiais e tecnicas coinerdentes com as da epoca da qual 0 assunto registrado parece proceder, mas obtida, de faro, em epocas posteriotes.

Em relacao as Fontes escritas, Bauer assinala - quando se refere aos caracteres extern os - a importancia de se verificar se 0 material empregado para a elaboracao da Fonte coincide com a epoca e 0 local de origem desta elaboracao: a investigacao da tinra empregada, do papel, assim como 0 exarne da escrita, da linguagem etc. LI

E possivel encontrar fotografias de personalidades de relevo, retratadas por dererrninado fot6grafo e que aparecem montadas em cartao sem identificacao de autoria. Tais imagens podem constituir reproducoes do original executadas por outros fot6grafos, ja que, no passado, os retratos de celebridades eram comumente cornercializados, como objetos de colecao. a pre~o de uma fotografia desse tipo variava "com a fama e a popularidade do retrarado" 16.

Em relacao aos caracteres intern os, esclarcce ainda Bauer que as contradicoes de conteudo - que se encontram em oposicao com a epoca de que se quer fazer proceder a fonte, com 0 lugar de que parece proceder, com a pessoa que parece ser 0 seu autor ou ainda com os caracteres e a etapa evolutiva em que deva encontrar-se 0 gcnero de fontes a que a falsificacdo pertence - podem tra-

15. Guillermo Bauer, op. cit., pp. 290.291.

16. Helmut Gernsheim, A Concise History of Photography, New York, McGraw-Hill, 1969, p. 118.

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FOTOGRAFIA E HIST6RTA

zer pistas quanta a autenticidade ou falsidade da represenracao".

No caso da fotografia tais contradicoes afloram naturalmente quando se leva a efeito urn exame critico e tecnico acurado: quando se examina com igual rigor cienrifico sua forma e seu conteudo.

A Sistematizacao das Informacoes.

Sugestao de Roteiros

as rorciros que se seguem definern urn modelo de sistema de inforrnacoes cuja finalidade (: 0 rcgistro e a recuperacao de dados referentes a procedencia, a conservacao e a identificacao do documento fotografico, alern das concernentes aos seus elementos constitutivos. a conjunto desres roreiros reiine os t6picos essenciais para 0 exame tecnico-iconografico. Num primeiro momenta resultam numa scr ie de dados purarnente informativos, que sao, neste estagio, apenas 0 ponto de partida para posteriores desdobramentos de cada item em particular, bern como para 0 estudo de suas inter-relacocs,

E a operacionalizacao do conjunto das informacoes reunidas que se pretende, razao por que esses rotciros nao rerao sentido se desvinculados do conteudo deste livro.

Este modele, par outro !ado, ja podcria se mostrar eficaz para a elaboracao de uma iconoteca (forografica)

17. Guillermo Bauer, 0/'. cit., p. 292.

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pelas diferentes possibilidades que oferece para a recupe. racao de inforrnacoes do artefato fotografico e do registro visual nele contido.

A inforrnatizacao deste modelo - por exemplo, como urn banco de dados - e recomendada, principalmente por duas raz6es: primeiro por permitir urn maior rendimento das pesquisas e, segundo, par facilitar a disserninacao das inforrnacoes, 0 esforco de padronizacao de inforrnacoes entre instituicoes locais, nacionais e mesmo internacionais deve ser prestigiado, pelos beneficios evidenres para a pesquisa historica e 0 intercambio cultural.

I. Referencia Visual do Documento

Reproducao do documento-ma triz - frcnte e verso, se for a caso - para fins de estudo (reproducao em diferenrcs suportes, conferme a necessidade: fotografia, fotocopia, mcios cletronicos etc.]

II. Procedencia do Documento

1. Local onde se encontra {museu, arq uivo, bi bl ioreca, colecao pal ticular).

1.1. C6digo de r eferencia (mimero de tornbo, au outro tipo de identiftcacao ).

2. Origem da aquisicao (de quem foi adquirido?).

2.1. Tipo de aq uisicao, data c dernais detal hes (compra, perrnuta, doacao, emprcsrimo, em se tratando de instituicao publica,

FOTOGRAFIA E HlST6RIA

especificar a numero do processo e demais deralhes, se forem importantes para a elucidacao da historia do documento).

2.2. Foi adquirido juntamente com ourros documentos? (sim,

nao).

2.3. E peca avulsa au faz parte de urn conjunto de fotos?

3. Informacoes adicionais sabre a procedcncia do documento (trajet6ria do documento ao longo do tempo).

III. Conservacao do Documento

l . Esrado atual de conscrvacao (born, regular, mau, pessimo). 2. Condicocs fisicas em que sc acha arrnazenado (pasta, envelope, arquivo de madeira ou de ourtos matcnais).

3. Condicoes arnbientais em que se acha arrnazcnado (local

climatizado au nao),

IV. ldentijicacdo do Documento

1. Informacoes coricerncntes aos elementos constitutivos (ASSUNTO, FOT6cRAfO, TECNOLOGIA) c as coordenadas de situao;:ao (ESPA(,:O, TEMPO), anotadas:

1.1. N a ficha (refercn re a foro), ex i srentc na i nstiruicao.

1.2. No envelope au pasta em que a foro se acha armazenada- 1.3. Na pr6pria foto.

2. Se 0 documento fotografico for parte integrantc de urn album ou de uma publicacao - em que forarn utilizadas copias foto-

BORIS KOSSOY

graficas originais OU reproducocs sob difercnrcs meios, a titulo de ilustracao - e necessario recuperar os dados bibliogdficos.

V. lnformacoes Referentes ao Assunto (Tema representado na imagem [otografica)

[As inforrnacoes concernenres as coordenadas de situacao (ESPAC;:O, local onde se deu 0 registro, e TEMPO, data, cpoca em que sc deu 0 registro) esrao implicita ou explicitarncnte evidenciadas no documcnto.]

1. Arrolamento sisternatizado dos elementos iconicos que compoem 0 conrcudo da imagem, visando it recuperacao de informa"oes rmiltiplas de cada elernenro em particular (pesquisa iconografica c historica: lcvantarnentos junto as mais diversificadas Fontes], considerando inclusive: 05 titulos e/ou legendas imprcssas ou rnanuscritas rcfcrcnres a idcnrificacao do ASSUXTO; e as notas marginais, comcnrarios, dedicat6ria, data e local, e outras inforrnacocs anotadas, conforrne 0 roteiro TV.

VI. lniormacoes Referentes ao Fot6grafo (Autor do registro)

[As inforrnacoes concernentes as coordenadas de situacao (£5- PA<;:O, local onde se deu 0 registro, e TEMPO, data, cpoca em que se deu 0 registro) esrjio irnplicira ou cxplicitarncnte evidenciadas no documento.]

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FOTOGRAFIA E JlIST6RIA

1. FOT6GRAfO (e/ou esrabelecimcorol autor do registro.

1.1. Enderecors) do fot6grafo e/ou estabelecirnento (se 0 endereco nao constar do documento, pode 0 rnesmo ser determinado pela pesquisa relariva a cpoca em que 0 fot6grafo atuou no local em que a foto foi produzida).

2. Autoria por atribuicao (no caso de nao se achar inscrito a nome do fot6grafo ou estabelecimento fotografico no docurnento em estudo, verificar algum indicia que possa mostrar-se revc!ador atraves do estudo cornparativo com outras fotografias cuja autoria e conhecida; as inforrnacoes obtidas con forme 0 roteiro abaixo poderao forneeer pisras para a detcrminacao da autoria).

2.1. Tipo de monragem da fotografia (vide roteiro VII, t6pico

1.8.).

2.2. Ccnarios de esnidio no caso de rerratos (verificacao do mobiliario e das pe"as que cornpocm a dccoracao. mesas, cadeiras, colunas, cortinas, cenarios pimaJos de fundo e dcrnais cle-

mentos).

2.3. Caracteristicas de estilo (verificacao de alguma peculiari-

dade ria tomada do registro - cornposicao, iluminacao, ;ingulo de tomada etc. - que sc asscmelha ou lernbre a obra de algum fotografo cuja autoria c conhecida).

2.4. Forografos atuantes no local a epoca em que a fotografia foi produzida (cste lcvantarnento, associado as informacocs dos subirens anteriorcs, podcra lcvar, por eliminacao, ao fot6grafo cuja autoria pretendemos atribuir).

3. Pisras que levcrn a dcrerminacao do contratante do service

fotografico.

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BORIS KOSSOY

VIT. Itt[ormaciies Referentes a Tecnologia (Processos e tecnicas empregados na elaboracao da [otografia, incluindo detalhes de acabamento

e caracteristicas fisicas)

[As inforrnacoes concernenres as coordcnadas de siruacao (ESPA(O, local onde se deu 0 registro, e TEMPO, data, cpoca em que sc dcu 0 registro) cstjio implicita ou explicitarnente evidenciadas no documento.]

1. Quando sc tratar de um original (otogrd(ico de epoca,

1.1. Eq uipamento utilizado (ti po de d. rna ra, modele, objeti va, accssorios di versos etc.).

1.2. Natureza do original (negativo ou positive).

1. 3. Suporte da superficic fotossensivel (metal, vidro, papel, outros materials].

1.4. Processo forografico em pregado (dagucrrcoti po; calotipo; ferrotipo; negative em chaps de vidro: base de albumen, colodio umido ou seco, gelatina; negative filme: nirraro de cclulose, filme de scguranca, poliester; positive -rn papcl. base de albumen, carbono, gelatina, platina, outros rnarcriais).

1.5. Tcxrura cia superficie do papel fotogrifico (mate, semimate, scda, brilhante outros).

1.6. Tonalidade (sepia, marrom, arroxeada, prero e branco, cores; vir agens em diferenrcs cores; aplicacao manual de cores). 1.7. Formato cia imagem (altura x largura, em centimetros). 1.8. Caracteristicas da mon ragcrn. rna tcria is, a dornos e formato do produto final (tipo de esrojo 00 dcmais detalhes de acabarnenro no caso de dagucrrcoripos e ambrotipos; passepartout de capias [otogra ficas; dcscnho e cor; acabarnenro de cartes-de-visite e cabinetportraits etc.).

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-"+

fOTOGRAflA E HIST6RIA

2. Quando se tratar de uma reproducao (em papel fotografico, impressa ou por outros meios}, fornecer indicacoes sumarias referentes as;

2.1. caractcrf sticas tecnicas da reproducao,

2.2. pistas que possam levar a identificacao da TECNOLOGIA ernpregada no ORIGINAL (objcro da reproducdo em cstudo),

Iconografia e Iconologia

A analise iconografica tern 0 intuito de detalhar sistematicarnente e inventariar 0 conteiido da imagem em seus elementos iconic os formativos; 0 aspecto literal c descritivo prevaiece, 0 assunto registrado e perfeitamcnte situado no espaco e no tempo, alem de corretamente identificado.

A analise iconogr ifica, cntretanro, sirua-se ao nivel da descricao, e nao da interprctacao , como ensinou Panofsky, Este, referindo-sc a represenracao pictorica, revive o "velho e born tenno" iconologia como urn "rnctodo de interpretacao que advern da sintese mais que da analise" e que seria 0 plano superior, 0 da interpretacao icono- 16gica do significado inrrfnseco".

A analise iconografica, no caso da representacao fotografica, situa-se a meio caminho da busca do significado do conteudo; ver, descrever e constatar nao eo suficienre.

18. Erwin Pauofsky, Sig,,;(icado nOS Artes visuais, 2. cd., Sao Paulo, Perspecriva, 1979.

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E este 0 momento de uma incursao em profundidade na cena representada, que so sed possivel se 0 fragmento visual for compreendido em sua interioridade. Para tanto, e necessaria, a par de conhecimentos s6lidos acerca do momento historico retratado, urna reflexao centrada no conteudo, porern, num plano alern daquele que e dado ver apenas pelo verismo iconografico, E este 0 estagio rnais profundo da investigacao, cujos lirnites nao sao cristalinarnente definidos. Nao raro 0 pesquisador se surpreende refletindo oeste plano pos-iconografico, buscando as elos para a cornpreensao da vida que foi.

Quadro 3. Analise iconografica c iruerpreracdo iconologica,

Documento Fotografico

Interpretaean Iconologica

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ICONOLOGIA: CAMINHOS DA INTERPRETAC;Ao

Existe mclhor exercicio para reviver 0 passado que a a preciacao so li tar ia de n ossas proprias fotografias?

A experiencia visual do homem quando dianre da imagem de si mesmo, rerratado por ocasiao das mais corriqueiras e importantes siruacoes de seu passado, leva a reflexao do significado que tern a fotografia na vida das

pessoas.

i i,

I' I

Cumpre desvendar agora, arraves do assunto registrado no documento (segunda realidade), a situacao que envolveu 0 referente que 0 originou no contexto da vida passada (primeira realidade). Aqui, busca-se 0 significado interior do conteiido, no plano da interpretacao iconologica, tomando emprestado 0 termo de Panofsky. Para tal busca, a reflexao foi centrada, de inicio, no individuo enquanto interprete de sua propria hist6ria.

A Imagem Fotognifica: Fonte de Recorda.;ao e Emocao

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.'!

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Quando a homem ve a si mesmo atraves dos velhos retratos nos albuns, ele se emociona, pois percebe que 0 tempo passou e a nocao de passado se the torna de fato concreta. Pelas fotos dos albuns de familia, constata-se a acao inexoravel do tempo e as marcas par ele deixadas, apesar de nos albuns s6 aparecerem os momentos felizes; como lembra urn psicologo: "As familias constroem urna pseudonarrativa que da realce a tudo 0 que foi positive e agradavel na vida, com uma sistematica supressao do que foi sofrimenro"".

Estamos envolvidos afetivamente com os conteudos dessas imagens; elas nos dizem respeiro enos mostram como erarnos, como eram nossos familiares e amigos. Essas imagens nos levam ao passado numa fracao de segundo; nossa imaginacao reconstroi a trama dos acontecimentos dos quais fomos personagens em sucessivas epocas e lugares. Arraves das fotografias reconstiruimos nossas trajetorias ao longo da vida: 0 batismo, a primeira-comunhao, os pais c irrnaos, os vizinhos, os amores e os olhares, as reunioes e realizacoes, as sucessivas paisagens, os filhos, os novos amigos, a cada pagina novos personagens

1. S. Milgram, "Um Psicologo Olha para a Camara Forogr afica ", Dd· logo, 10 (3): 42, 1977. Tal afirrnacao, no entanro, ncm scrnpre correspondeu ii. realidadc, pois nao e incomum enconrrarmos fotos de morros, principalmcnre de criancas, integrando os albuns de familia. Tal pratica - apcsar de sua apan:nte rnorbidez - era habitual nos difercnres paises larinc-arnericanos durante 0 secu!o XIX, e rnesruo ao longo desre seculo, nas com unidadcs mais a fastadas. A fotogra fia scmprc represenrou uma possibiiidade de pcrpctuar a imagem do cntc querido, mesrno que fosse sua ultima irnagem.

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FOTOGRAFJA E IIIST6RJA

aparecem, enquanto outros desaparecem das paginas do album e da vida. Dificilmente nos desligaremos ernocionalmente dessas imagens. Sobre este aspecto observou Benjamin:

No culro da lembranca dos seres queridos, afastados ou desaparecidos, 0 valor de culto das imagens encontra seu ultimo refugio. Na expressao fugidia de urn rosto humano, nas fotos antigas, pcla ultima vez emana a aura. E isro que lhes ernpresta aquela melanc61iea beleza, que nao pode ser cornparada a nada '.

Sao estes fragmentos interrornpidos da vida, que por vezes revemos, uma insuperavel, par vezes constrangedora, fonte de recordacao e emocao. Sao os documentos Iotograficos tambern urn insubstituivei meio de informacao,

A Evidencia Fotografica:

Testemunho Visual de Aparencias

Urna tinica imagem contern em si urn invenrario de informacoes acerca de urn determinado momento passado; ela sintetiza no documento urn fragmento do real visfvel, desracando-o do continuo da vida. 0 espaco urbano, os monumentos arquitetonicos, 0 vestuario, a pose e as aparencias elaboradas dos personagens estao ali con-

2. Walter Benjamin, ~ A Obra de Arte na Epoca de sua Reprodutibilidade Tecnica", em Luiz Costa Lima (arg.), Teoria da eli/Iura de Massa, 2. cd., Rio de Janeiro, Pa l e Terra, 1978, p. 220.

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gelados na eseala habitual do original Forognifico: infor. macoes multidiseiplinares nele gravadas - ja resgatadas pela heuristica e devidarnente situadas pelo estudo tecnico-iconografico - apenas aguardam sua competente interpretacao,

A inforrnacao visual do fato representado na imagem fotografica nunca e posta em duvida, Sua fidedignidade e em geral aceira a priori, e isto decorre do privilegiado grau de credibilidade de que a fotografia sempre foi merecedora desde seu advento. Esta credibilidade aceita de anternao pode ser bern exemplificada pelas colocacoes de Niewenglowski, no inicio do seculo XX, ao descrever as aplicacoes da fotografia nos difcrentes ramos da ciencia, Ao se referir as "seieneias historicas", exalta 0 autor 0 "carater de realidade e de exatidao" das imagens fotograficas: instrumenros pelos quais "se podera fazer a reconstituicdo real da hist6ria moderna">, Esra objetividade positivista creditada a fotografia tornou-se uma instirui~ao alicercada na aparcncia, no iconografico cnquanto expressao da verdade; urn equivoco fundamental que ainda hoje persiste.

Embora discorde da "natureza objetiva" que Bazin atribuiu a fotografia, e de se ressaitar sua colocacao chissica, que reforca a crenca da credibilidade: "Apesar de qualquer objecao que nosso espiriro cririco possa of erecer; somos obrigados a aceirar como real a existeneia dos

3. D. G. H. Niewenglowski, A, Apljcafo~5 da Fotografia, Rio de Janeiro, Garnier, 1911, p. 21 (grifo rneu).

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FOTOGRAFIA E 1!!ST6RIA

objeros reproduzidos, efetivamente representados, colocados dianre de nos, vale dizer, no tempo e no espa<;:0"4. E que a fotografia gravou com fidelidade (terrno aqui empregado restritarnente ao sentido iconografico) uma parcela da realidade que se situava no campo visual da objetiva, Qualquer que tenha sido a razao que levou 0 fot6grafo a registrar 0 assunto, nao havera duvida de que 0 mesmo de fato existiu. Retomando 0 pensamento de Bazin, Susan Sontag assinala: "A fotografia pode constituir perfcitamente a prova irrefuravel de que certo evento ocorreu"", Decorre dcsta certcza universal urn corolario perigoso: tudo 0 que a fotografia rcgistrou e verdadeiro. Este aspecto da credibilidade, que diz respeito ao valor de iconicidade da inforrnacao fotografica, interessa de perto: 0 analogon a que se referiu Barthes, isto e, a rranspo-

4. Andre Ba zin, "The Ontology of the Photogra phic Image H, em Peninah R. Pctruck, The Camera Viewed Writings on Tu/entieth-Century Photography, New York, Dutton, J 979, p. 145. F. esre um tcxto classico no qual 0 autor consrata a rnudanca de rumos da pintura ociclcntal a partir da in vencao da perspectiva, evento esse que dcsencadcou a "cbsessao com a sernelhanca" que passou a vigorar na arte barreca. Nessa linha, busca dcmonstrar a supcrioridade cia fotografia em rcla~iio a pintura (em seu dcsejo cquivocado de rcprescnracao realista do mundo). Segundo ele, a verda deira objetividadc na represents~iio Ii aka ncada com a forogra fia, em fun.,ao da na o-inrcrvcncao direta do homcm, Para Bazin a forografia e urn decal que do real, 0 proprio modelo rransferido para a placa scnsf vel, 0 tempo, enfim, embalsamado, razao por que seu advento se constitui no rnaior aeontecimento na historia das arres plasticas. Este texro exerceria nota vel infl uencia entre muitos dos pensa dotes da [otografia.

5. Susa n Sontag, Ensaios sobre a 1'0 tog rafia , Rio de J anciro, Arbor, 1981, p. 6.

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sicao "literal" da aparencia do ass unto situado em frente a camara para a chapa fotografica.

Duas caregorias de Fontes fotograficas bastante amplas poderiam ser ilustrativas para estabelccer algumas relacoes entre a evidencia fotografica e a fidedignidade do documento visual:

• as fotografias tomadas pelo autor par puro prazer documental ou estetico, por sua vontade pr6pria, desvinculada, em principio, de alguma aplicacao imediata";

• as fotografias encomendadas aos profissionais do oficio par terceiros: as clienteslcontratantes.

Qualquer que seja a caso, pode-se comprovar a fidedignidade do conteudo, pelo menos enquanto reprodu~ao iconica da rcalidade, atraves da comparacao com

6. De urna forma gcr al, tal aritude foi poueo desenvolvida no passado pelos forografos profissicnais. Esravam cotes rnais preocupados (Om suas arividades cornerciais do dia-a-dia. Seriarn os forografos amadores, a pa rtir do fina I do scculo XIX, que se a pcgariarn a forografia como forma de cxpressao artist ica, scm finalida des U! ilirar ias. Os espa<;os de difusao de sua ohra erarn os tradicionais "saloL'" forograficos regioriais, nacionais e intcrnacionais, onde as imagens erarn, em get J I, scleci onad a, (conform" as "regras" de cada sa Iii 0), c xi bidas j ulgadas e prerniada s. Os can a is de vei cul acao de in forma,iies de a ti vidades, producoes e pcnsarnento cram os ca talogos de exposicoes e as proprias rcvisras dos foroclubcs, Tais vciculos conrribui ram pa ra alicercar a monragem de unia bern estrururada rede de inrercarnbio forocl ubistico intcrnacional. Este padrao predom inou durante va rias decadas do seculo XX, com rnaior ou menor inrcnsidade, em praticamente todos os paises.

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FOTOGRAFIA E IIIST6RIA

outras fotografias que representam a mesmo assunto, tornadas pelo proprio fotografo ou por outros fotografos, aproximadamente na mesma epoca.

E certo que a fidedignidade do conteudo de uma fonte historica esta diretamente relacionada com seu autor, e nesse sentido e mister que se tenham detalhes de sua vida, de seu comportamento individual e social, de sua situa~ao econornica, bern como de sua obra, conjunto de inforrnacoes cuja deterrninacao em profundidade nao e tao simples de se alcancar pelo pouco que se sabe acerca da vida dos pioneiros fotografos, autores das imagens que devemos examinar.

Contudo, na analise das imagens fotograficas do passado, cujos assuntos encerram quase que cxdusivamente retratos posados de estudios e vistas urbanas e rurais captadas na sua estaticidade, torna-se dificil levantar diividas quanta a fidedignidade dessas representacoes do ponto de vista iconografico. Tratam-se de registros mednicos de fragmentos do mundo visivel caracterizados em geral pela inexistencia de fates dinarnicos que poderiam eventualmente ser flagrados em sua espontaneidadc. Os conteudos dessas imagens mostram assuntos geralmente bernorganizados em sua composicao e aprioristicamente petrificados, antes mesmo do congelamento forografico. Tratarn em essencia de imagens esraticas que contern assuntos tambern estaticos: as duras, passivas e estereotipadas expressoes hurnanas dos albuns de familia, os edificios, os monumentos, as ruas quase sem vida, a natureza imovel,

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BORIS KOSSOY

Informacao (Fragmentaria}, Intcrpretacao e Manipulaciio

Isto nao impede em absoluto a procura, na aparente inocencia das imagens do passado - ou do presente -, de seus significados mais profundos. Cabe neste semido considerar, primeirarnentc, que rnanipulacoes e interprctacoes de diferentes naturezas ocorrern ao longo da vida de uma fotografia, desde 0 momento em que cia foi materializada iconograficamente. Tais manipula~6es/interpreta~6es, que muitas vezes se confundem em uma s6 atitude, envolvern: 0 fot6grafo, que registra - e cria - 0 rerna; 0 cliente ou contratante, que Ihe confia a rnissao de retratar ou documentar; a casa publicadora - (se e que a imagem foi veiculada, seja na epoca de sua producao, seja posteriormente em qualquer ourra cpoca), que a utiliza segundo determinada orientacao editorial; os diferentes receptores (contemporaneos a sua producao, ou que tornarern contaro com ela postcriormente a sua realizacao), que a veern - seja em sua forma original, seja impressa - e reagem de formas totalmente diversas - emocionalmente ou indiferentemente - na medida em que tenham ou nao alguma especie de vinculo com 0 assunto registrado, na medida em que reconhecarn ou nao aquilo que veern (em funcao dos repertories culturais individuais), na rnedida em que encarem com ou sem preconceitos 0 que veern (em Iuncao das posturas ideo16gicas de cada um).lncluem-se, entre os receptores naturalrnenre, os que farao uso daquela imagem em scus estudos especificos os quais, par sua vez,

FOTOGRAFIA I'. HlST6RIA

nao estarao livres, em suas interpretacoes, dos eventuais deslizes, das conotacoes aprioristicas, das omissoes,

A fotografia e indiscutivelmenre urn meio de conhecimento do passado, mas nao reune em seu conteudo 0 conhecimento definitive dele. A imagem fotografica pode e deve ser utilizada como fonte histories. Deve-se, entretanto, ter em mente que 0 assunto registrado mostra apenas urn fragmento da realidade, urn e s6 urn enfoque da realidade passada: um aspecto determinado. Nao e demais enfatizar gue este conreiido e 0 resultado final de uma selecao de possibilidades de ver, optar e fixar urn certo aspecto da realidade primeira, cuja decisao cabe exclusivamente ao for6grafo, quer esteja ele registrando 0 mundo para si mesmo, guer a service de seu contratante.

Reside nesta selecao uma primeira manipulacao/interpretacao da realidade, seja ela consciente au inconscicnte, premeditada ou ingenua, esteja ela a service de uma au de outra ideologia politica (denunciando tens6es sociais ou, pelo conrrario, "testemunhando a normalidade" de urna mesrna situacao apenas pela escolha de urn outro angulo mais conveniente para 0 falseamento dos fatos).

A selecao de urn aspecto determinado do mundo natural ou social para 0 respectivo registro fotogrifico, apesar de sc constituir na questao fundamental da rnanipulacao/interpreracao, e apenas 0 inicio de uma sucessao de atos congeneres,

o alto grau de iconicidade que e caracteristico do registro fotografico nao deixa de ser uma faca de dois gumes. Nao raramente essa sernelhanca "acentuada" entre

! i

BORIS KOSSOY

a representacao e 0 ass un to torna -se "i ncomoda" , dependendo dos fins a que se destin a, razao por que ela e objeto de manipulacao, afastando-se da verdadeira aparencia fisica ou natural do seu referente. As possibilidades de 0 fotografo interferir na imagem - e portanto na configuracao propria do assunto no contexto da realidade - existern desde a invencao da fotografia. Dramatizando ou valorizando esteticamenre os cenarios, deformando a aparencia dos seus retratados, alterando 0 realismo fisica da natureza e das coisas, ornitindo ou introduzindo detalhes, elaborando a composicao ou incursion an do na pr6pria linguagem do meio, 0 fotografo sempre manipulou seus temas de alguma forma: tecnica, esretica ou ideologicamente. 0 produro final, a fotografia, e 0 documento que hoje temos diante de nos para 0 estudo: "inrerpretado " no passado antes mesmo do proprio ato da romada do registro e ao longo das sucessivas etapas de sua rnaterializacao (laboratorio, edicao e publicacao).

Nos retraros produzidos pelos estabelecimentos forograficos de outrora, outros aspectos da manipulacao/interprctacao podem ser inferidos. Trata-se aqui de uma imphcita relacao de "cumplicidade" entre 0 fot6grafo e seus contratantes: os clientes, ou melhor dizendo, seus personagens. A hist6ria do retrato [otografico, tanto pelo lado do forografo quanto dos rerrarados, poderia nos trazer alguma pista.

Com os novas recursos tecnicos introduzidos pela industria fotogrifica europeia e norte-americana na decada de 1850 e com 0 decorrente surgimento da carte-de-

108



r .

FOTOGRAFIA E H1ST6RIA

visite os custos de producao para 0 fotografo baixaram e os precos para 0 cliente tambern se tornaram acessiveis. Concomitantemente, 0 modisrno de se retrarar e oferecer rerratos se expandiu por todo 0 mundo. Democratizavase 0 retrato do hornern atraves da fotografia.

Diante da carnara, artistas, sabios, homens de Estado, funcionarios c modesros emprcgados sao todos iguais. 0 desejo de igualdade e 0 desejo de represcntacao das divcrsas camadas da burguesia se viarn sari sfeitos ao rnesmo tempo 7•

Alem desse desejo de igualdade, 0 retrato fotogrifico tornava-se uma necessidade do ponto de vista psicologico, pais a homern em todas as latitudes n~le. p~rcebera uma possibilidade de perpetuacdo de sua propria imagem. Par que nao "congelar" sua irnagem de forma ~obre? PO,r que nao represcnrar atraves da aparcncia extenor - q~~ e, na realidade, a materia-prima para 0 registro fotografico

. .)

_ 0 personagem que cle nunea havia sido c jarnais ser.la.

Nao seria esta uma fantasrica possibilidade de auto-ilusao para sua apreciacao posterior? Nao seria esta urna saida digna para a imorralidadc, isto e, quando seu rerrato fosse apreciado no futuro pel os deseendentes e desconhecidos? Sao essas algumas das perguntas que surgern diante dos retratos de negros anonimos do Segundo Reinado. Individuos que, apesar de nao esconderem a cor, quiseram ser registrados segundo urn "ar" de nobreza,

7. Gisele Freund, La Fotografia como Documenw Social, Barcelona, Gustavo Gili, 1976, p. 58.

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BORIS KOSSOY

arraves de seus trajes sempre elegantes no mais puro estilo aristocratico da epoca e que nao dispensavam a casaca, a cartola, rnuitas vezes a bengala",

A postura nobre e uma con stante nos retratos de estudio do seculo passado, 0 que nao significa que todos os retratos sejam de nobres. E evidente que a multidao de retratos antigos que os pesquisadores tern a oportunidade de examinar nao diz respeito unicamente aos representantes da nobreza oficial e da elite agraria.

De outra parte, e interessante notar 0 compromisso social que tinham os senhores de engenho e os baroes do cafe, entre outros representantes da burguesia agraria e do poder, no tocante as posturas rigorosas e severas diante da camara do fot6grafo. 0 olhar austero era quase que uma exigencia, uma verdadeira norma: apesar de estereotipado, era entcndido e recebido como indicador de sua posi~ao social e de sua idoneidade moral. Tal atitude se observa nos daguerreotipos dos primeiros tempos assim como nas cartes-de-uisite a partir da decada de 1860. A respeito dessas representacoes, assinala Gisele Freund: "0 atelie do fotografo se converte assim num arrnazern de acessorios que guarda preparadas, para todo 0 repertorio social, as mascaras de seus personagens?",

o personagem central do ato fotografico-tearral era

8. Sobre 0 terna ver de Boris Kossoy, Ongells e Expansao da Fotografia 110 Brasil: Seculo X/X e, principalmcnrc, Maria Luiza Tucci Carneiro & Boris Kossoy, 0 Oihar Europeu: 0 Negro na lconografia Brasileira do Seculo X/X, Sao Paulo, Edusp, 1994.

9. Gisele Freund, 01'. 61., p. 62.

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FOTOGRAI'IA E HIST6RIA

o proprio retratado; 0 diretor da peca, 0 iluminador e 0 contra-regra, 0 fot6grafo. Os cenarios de fundo pintados e demais acessorios com motivos gregos, vitorianos ou art-nouveau compunham a necessaria decor: E de se ressaltar ainda que 0 devido retaque final dado pelo forografo no laborarorio, ap6s processada a foto - com 0 objetivo de dissimular rugas, cicatrizes e narizes'" -, exemplifica bern a relacao de cumplicidade entre 0 forografo de estudio e seus clientes, a que nos rcferimos antes. Uma nova realidade era criada nesta "cirurgia" [orografica c, de fato, seria esta a prevalecer ap6s a motte do modelo referente: a realidade do documento fotogrdfico.

De volta a questao da "fidedignidade" das Fontes fotograficas, cabem as perguntas: em que medida esses documcntos visuais sao ou nao fidedignos? Em que medida os fotografos-autores desses registros faltaram com a verdade? Nao se pode perder de vista que 0 esnidio fotografico era, antes de qualquer outra consideracao, urn estabelecimento camercial, a seu ganha-pao. Seu sucesso profissional e comcrcial estava na razao direta de sua habilidade tecnica e artistica e de seu born atendimento. 0 fot6grafo estava a service de seus clientes, dcles dependia para a sua sobrevivencia, c em funcao disso utilizava de

10. A introducao da teen ica do reroq ue do nega ri vo e a rri bu .da a 0 lit6grafo e fotografo nlcrnao Franz Hanfstaengl (1804·1877). Em 1855, por ocasiao da Exposicao Universal de Paris, aprcscntou pela primeira vez copias fotograficas tiradas de um rnesrno modele, antes e depois de scrcrn submetidas a opera~ii 0 do reroq uc. Sua inovacao ca usou scnsacao e foi imedia tamente adotada pe los fotografos em todas as partes.

111

BOR1S KOSSOY

todos as recursos "interprerativos " para satisfazer as expectativas de seus clientes.

E importante pois que se perceba a diferenca entre a relacao (ot6gra(olcliente ou (ot6gra(olpersonagem - que deve ser entendida no seu sentido purarnente comercial - e a relacao autortconteudo da (ante. Das duas 0 que sobreviveu para a presente analise foi justamente 0 testernunho visual de uma atitude individual do homern, qualquer que fosse sua posicao na escala social de irnortalizar-se "com a rnelhor aparencia possivel", de preferencia "nobremente". Embora muito ainda possa se especular a respeito, a revelacao que os retratos antigos carregam em si nao se coristituiria num excelente testemunho para os historiadores, sociologos, antrop6Iogos e outros estudiosos desenvolverem interpretacoes significativas?

o trabalho profissional do fot6grafo no passado nao esta va, todavia, restrito unicamente a arividade do atelie. Desde cedo os govern os, assirn como as grandes empresas comerciais, requererarn a presenca do fot6grafo para que este docurnentasse seus feitos, suas realizacoes, As paisagens das areas urbanas e do campo, a natureza, os "tipos" hurnanos em seu habitat natural, os conflitos sociais e as guerras forarn registrados pel a forografia; rnelhor dizendo: nern todos os fatos, ou apenas os que interessavarn para determinados grupos, num dado memento, 0 foram. E como exernplo, provavelmente dos rnais rernotos na hisroria da fotografia, bastaria lembrar a documenta~ao que a ingles Roger Fenton realizou da Guerra da Crirneia, em 1855. Atraves de suas forografias tem-se uma

112

FOTOGRAFIA E HISTORIA

visao atenuada e parcial do evento onde os efeitos e horrores da guerra nao forarn docurnentados - ao contrario das imagens captadas por Matthew B. Brady e seus colaboradores, Timothy O'Sullivan e Alexander Gardner, durante a Guerra Civil nos Estados Unidos. Na realidade, a expedicao de Fenton foi financiada "com a condi~ao de que nao fotografasse nunca os horrores da guerra, para nao assustar as farnilias dos soldados" 11.

A omissao, a autocensura, a censura politica e todas as demais formas de censura as imagens sernpre foram uma pratica corrente de manipulacao da iniormacao, fato que ocorre tanto nos paises em que vigoram os regimes dernocraticos quanta naqueles onde prevalecern a into lerancia e 0 autoritarisrno.

Ao observarmos uma fotografia, devemos estar conscientes de que a nossa compreensao do real sera. forcosamente influenciada por uma ou varias interpretacoes anteriores. Par mais isenta que seja a interpretacao dos conteudos fotograficos, 0 passado sera visto sempre conforrne a interpretacao primeira do fot6grafo gue optou por um aspecto determinado, 0 qual foi cbjeto de rnanipulacao desde 0 momento da tornada do registro e ao longo de todo 0 processamento, ate a obrencao da imagern final. Entre 0 assunto e sua imagem materializada ocorreu uma suceSsao de interferencias ao nfvel da expressao que alrerararn a informacao primeira; tal fato e particularmente observado no fotojornalismo irnpresso, cujas irnagens,

11. Giselc Freund, op, cit., p. 97.

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BORIS KOSSOY

uma vez associadas ao signa escriro, passam a "orientar" a leitura do receptor com objetivos nem sempre inocentes.

o documento visual testemunha a atuacao do fot6- grafo enquanto filtro cultural. Outros filtros se sucedern atraves de seus contratantes ao fazerem deterrninado usa da imagem, 0 que redundara numa informacao alterada do fato ocorrido.

Apesar da aparente neutralidade do olho da carnara e de todo 0 verismo iconografico, a fotografia sera sempre uma interpretacao.

A fotografia [ ... J njio pode ser 0 registro puro e simples de uma irnanencia do objcto: como produto humane, ela cria, tarnbern com esses dados luminosos, urna realidade que ndo existe fora dela, Hem antes dcla, mas precisamente nela 12.

Apesar do amplo potencial de inforrnacao contido na imagern, ela nao substitui a realidade tal como se deu no passado. Ela apcnas traz inforrnacoes visuais de urn fragmenta do real, selecionado e organizado estetica e ideologicamente.

A fotografia ou urn conjunto de fotografias nao reconstituem os fatos passados. A fotografia ou urn conjunto de fotografias apenas congelam, nos limites do plano da imagem, fragmentos desconectados de urn instante de vida das pessoas, coisas, natureza, paisagens urbana e rural. Cabe ao interprete compreender a imagem fotogra-

1 2. Arlinda Machado, A Ilusiio Fspecular: lntroducao a Fotografia, Siio Paulo/Rio de Janeiro, Brasiliense/Funarre, 1984, p, 40.

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FOTOGRAfIA E H!ST6RIA

fica enquanto informacao descontinua da vida passada, na qual se pretende mergulhar.

No esforco de interpretacao das imagens fixas, acompanhadas ou nao de textos, a leitura das mesmas se abre em leque para diferentes inrerpretacoes a partir daquilo que 0 receptor projeta de si, em funcao do seu repert6rio cultural, de sua situacao socioeconornica, de seus preconceitos, de sua ideologia, razao por que as imagens sempre permitirao uma leitura plural.

No esforco de interpretacao das imagens iinicas havera sempre um intrigante dado: sua ambigiiidade.

Arnbiguidadc porque jarnais 0 signa coincide com a coisa vista pelo artista, porque 0 signo jarnais coincide com aquilo que 0 espectador ve e comprcende, porque 0 signa oS por definicao fixo e unico e, tambern por dcfinicao, a interprcracao c multipla e movclJ3•

Eo que ocorre particularmente com a imagem forografica, fotograrna isolado e afastado no tempo e no espa<;o do seu referente; urn fotograma que segue preservando a aparencia das coisas e das pessoas tais como se apresentavarn diante da carnara, sem outros fotogramas a Ihe darem senrido; urn fotograma apenas, sem antes nem depois, "E uma visao do mundo que renega a interconexao, a continuidade, mas que confere a cada momenta urn carater de misterio, Toda fotografia contern multiplas significacoes, "14

13. Pierre Francastel, 01'. cit., pp. 96·97.

14. Susan Sontag, op. cit., p. 22.

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BORIS KOSSOY

o Significado das hnagens:

Alem da "Verdade Iconografica"

A comunicacao nao-verbal ilude e confunde. Deve-se, no entanto, "perceber na imagem 0 que esta nas entrelinhas, assirn como 0 fazemos em relacao aos rextos", como bern colocararn Weinstein & Booth: "[ ... ] precisamos aprender a esmiucar as fotografias criticamente, interrogativamente e especulativamente. [ ... ] No que uma boa fotografia desvenda para 0 olho e a mente cornpreensiva, e!a falhara em desvendar para 0 olhar apressado"!", Tal e o desafio a enfrentar. Nao deixar de ousar na interpreta~ao: esra e a rarefa.

As informacoes do signa escrito devem ser continuamente utilizadas na cornpreensao da cena pass ada atraYes de imagens que registram aspectos selecionados do real. Ha de recuperar pacientemente particularidades daque!e momento hist6rico retrarado, pois uma imagem hist6rica nao se basta em si mesma.

Urna forografia vale mil palavras, "Sim, c acrcsccnta 0 romancisra arnericano William Saroyan, "somenre se voce olha a imagem

15. Robert A. Weinstein & Larry Booth, Co/ledion, Use and Care of Historical Photographs, Nashville, American Association for State and Local History, p. 11. Essa obra e de grande utilidade para colecionadores, rnuseologos, arquivisras e restaurado res de artefatos fotograficos, Dida ticarnenre ela borado, 0 livre a borda q uestoes de metodologia iconografica, preservacao c resrauro de fotos, bern como os cuidados necessaries para sua guarda e conservacao, Propoe metodos de arquivarnenro e fornecc indicacoes para 0 reconhecimento das tecnicas forograficas urilizadas no passado.

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I I

.,'

FOTOGRAflA E T1IST6RIA

c diz ou pensa mil palavras". Tal frasc, freq iientemente repetida, poderia parecer evidentc it primeira vista. E certo que para descrever e esgotar urn conteiido nem mil palavras bastariam, 0 conteudo nao c redutivel a uma estrutura lingiiistica. As palavras, lidas ou ouvidas, precisarn, para serem entendidas, de um cerro lapso de tempo. A fotografia, muito mais cornplexa, e vista num passar de olhos e seria 0 meio de cornunicacao ideal. Mas quem pode estar certo de ver c menos ainda entender a imagern reproduzida, sem ter rccebido antes outras inforrnacoes alcm daquelas rnostradas pela foto? 16

Em conexao com as mais diversificadas fontes que inforrnam sobre 0 passado, tern-se maiores elementos para compreender a atitude dos personagens estaticos e mudos e dos cenarios parados no tempo, assim como possiveis pistas que esclarecam quanta a atuacao do proprio fot6- grafo que registrou seus temas segundo uma determinada intencao. Conjugando essas inforrnacoes ao conhecimento do contexro econornico, politico e social, dos costumes, do ideario estetico refletido nas rnanifestacoes arristicas, [iterarias e culturais da epoca retratada, havera condicoes de recuperar micro-hisrorias implicitas nos conreudos das imagens c, assim, reviver 0 assunto registrado no plano do imaginario,

o significado mais profundo da vida nao e 0 de ordem material. 0 significado mais profundo da imagem nao se encontra necessariamente expliciro. 0 significado e imaterial; jarnais foi ou vira a ser urn ass unto uisiuel passive! de ser retratado forograficamente. 0 vestigio da

16. Jean Keirn, op. cit., pp, 69-70.

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vida cristalizado na imagem forografica passa a ter sentido no momento em que se tenha conhecimento e se COmpreendam as elos da cadeia de fatos ausentes da imagern. Alern da verdade iconografica.

Segue-se, a titulo de exernplificacao do metoda proposto, a analise iconografica e a interpretacao iconologica de uma imagem que foi muito utilizada no pass ado, seja em cartoes postais, seja em publicacoes ilustradas. A foto foi tomada por volta de 1902-1903 pelo fot6- grafo Guilherme Gaensly numa fazenda do interior do Estado de Sao Paulo. A imagem tinha por titulo: A Colheita do Cafe",

Analise iconografica

Grupo de colon as - provavelmente imigrantes - em plena colheita num cafezal em fazenda da regiao de Araraquara.

Na epoca proxima a colheita, que ocorre geralmente em maio, sao execuradas as taretas de preparacao. Durante o periodo da colheita toda a familia do colona participava do trabalho, inclusive as criancas, como se ve na foro. A colheira e feita por derrica; as cerejas derricadas, juntamente com folhas e pedacinhos de galhos sao rastelados para fora das saias dos cafeeiros. Limpas as cerejas com as peneiras sao conduzidas para 0 lavador ou diretarnente

17. A mesrna foto foi analisada em Sao Paulo, 1900, Sao Paulo: Kosmos/ CBPO, pp. 106·107.

118

A COLHEJTA DO CAF~

para a terreiro. A colheita no pano, registrada ao centro, evita que 0 cafe derricado entre em contato com a terra t~.

Alem da inforrnacao iconogrifica que nos apresenta, por assim dizer, 0 fato da colheita, tal como se da no ca111-

18. Oswald Nixdorf, Cultura do Caf«; Sao Paulo, Melhoramentos, 1954 (Criacao e Lavoura, 22), pp. 93-95.

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po, trata-se, par outro lado, de uma foro bastante elaborada sob a prisma estetico. Os colonos - no momento da foro tambern personagens de Gaensly - sao registrados "naturalmente ", em plena harmonia com 0 carro de bois eo restante da paisagern montanhosa ao fundo por onde se estende 0 cafezal: uma perfeita composicao.

Interpretacdo iconologica

A serenidade que esta imagem romantica do trabalho nas fazendas de cafe transmite mascara, no entanto, uma dura realidade escondida alern da imagem.

Na virada do seculo, os trabalhadores imigrantes constituiarn uma massa homogenea.subrnetida a condicoes mais ou menos uniformes de rniseria [ ... J rendimentos insatisfatorios [ ... J rigida disciplina de trabalho!",

Em 1902 0 governo italiano, atraves do decreto Prinetti, proibia a irnigracao subsidiada para Sao Paulo, baseado em denuncias contidas nos relatorios de observadorcs que para aqui vierarn, Constataram eles as pessimas condicoes de vida e rrabalho a que estavarn submetidos seus cornparriotas nas fazendas de cafe.

A construcao estetica desta foto, onde se tern urn forte apelo as cornposicoes romanticas da pinrura, tern uma finalidade: a de atrair colonos para as fazendas do Estado de Sao Paulo, como de faro foram utilizadas pelos

19. Verena Stokke, Cafeicultura, p. 47.

120

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fOTOGItAFIA E HI51"ORIA

agentes de recrutamento de trabalhadores na EuroPda.

f ' f era contrata 0

Comprova isso 0 Iato de que 0 otogra a ibl:

. ,. Obras Pu 1-

pela Secretaria de Agncultura, CornerciO e d

tar as fazen as

cas do Estado de Sao Paulo para documen 3

d 1902 e 190 ,

do interior, justamente entre os anos c 1

. . A f tos de Gaens y

epoca em que foi tirada esta foto. sa. bli

. I . I· d I primelras pu 1-

foram contmuarnente mu tip ica as pe a . J

I te promoclOna .

cacoes ilustr adas num contexte c aramen .

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EIS, pots, 0 verdadciro sign! ica 0 es a ,.

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" ova" que po e

quanto testemunho fiel, enquanro pr _

. .. r uma situa~ao

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que de faro temos, e uma cila a se uta , 1

. - d rn ser estabe e-

documental. Algumas conceituacoes po e

cidas a partir dcsta caregoria de imagens: ..

.. trc a fotograha

1. A proximidade que pode eX1StJr en

documental e a de propaganda; _

. . . ,. de representa~ao:

2. A ideologia deterrnina a estCtlca _

. _ - da imagcm sao

os rnecarusrnos de producao e de recep~ao

governados por este principia.

121

HIST6RIA DA FOTOGRAFIA:

METODOLOGIAS DA ABORDAGEM

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.. ~ . A Necessidade de uma Visao Abrangente

Os estudos hist6ricos sobre a fotografia intensificararn-se de forma crescente nas ultimas decadas em varies paises europeus e rambern na America do Norte, particularrnente nos Estados Unidos. A bibliografia da hisroria da fotografia era de fato reduzida ate cerca de 1970, contando as interessados na area com poucas obras gerais de referencia, como as de Josef Maria Eder, Wolfgang Baier, Georges Poronnie, Beaumont Newhall, Helmut Gernsheirn, Gisele Freund, Robert Taft, Michel Braive, para citar as mais difundidas.

o s u rpreendente in teresse des pertado pela fotogra fia em suas diferentes manifestacoes a partir dos anos de 1960 deronou todo urn processo de revalorizacao do meio. A fotografia enquanto forma de expressao artistica passou a ocupar espacos cada vez mais importantes, preenchendo as paredes dos museus - e ampliando suas colecoes -, dando rnargern a abertura de galerias especia-

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BORIS KOSSOY

lizadas e ii introducao de novas publicacoes, isto sem faJar na nota vel disserninacao de seu ensino e pesquisa, atrayes de cursos regulates au oficinas, alem de encontros serninarios e simp6sios dedicados aos diferenres aspecto: da fotografia tornados frequentes em todas as partes. A obra fotografica passou de subito a scr adquirida como objeto de colecao: criava-se, por fim, urn mercado e fotografias de epocas mais afastadas, assirn como as contemporaneas, passararn a ser vistas com maior atencao e renovado respeito. Colecionadores que habitualmenre se dedicavam a aquisicao de obras artisticas tradicionais objetos e antiguidades em geral, virarn-se motivados rambern pelos originais fotograficos,

Galerias de arte rradicionais como a Sotheby's de New York passararn a comercializar a obra fotografica. Producoes dos grandes mestres - que alguns anos antes pouco valiam em terrnos pecuniarios - se virarn cotadas em irnportancias muitas vezes exorbitantcs, Todo esrc processo, que teve como sede principal os Estados Unidos, provocou repercussoes semelhantes, embora de menor inrensidade, em ourros paises.

As hist6rias regionais e nacionais, bern como monografias acerca da obra de fot6grafos do passado, tern sido revistas pelos autores mais antigos que se dedicaram ao terna; porern, urn grande mirnero de novos pesquisadores rem incursionado nesse genero de hist6ria. A grande massa da producao histories se origina e tern como cenario

,

todavia, os paises indusrrializados, a que tern levado as

estudantes daqueles paises e demais inreressados na area

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FOTOGRAFIA E HIST6RIA

a urn quase total desconhecimento em relacao as origens e a evolucao de que a manifestacao fotografica foi objeto nos espacos geograficos alern dos limites das areas cenrrais, Para 0 leitor menos avisado, pode ate parecer que somente naqueles centros a a<;30 transcorria e que 0 resto do mundo permaneceu passivarnente a margem do processo historico 1. Em vista disso, nao e demai s acrescentar que 0 proprio en sino e aprendizado se ve limitado e a conhecimento historico resulta parcial. "A historia e um rio de corrente iinica ", como disse Bauer, "e ninguem pode pretender urn conhecimento hisrorico verdadeiro se somente colocou diante dos olhos uma parte do curso desse rio au algum de seus afluentes'", a colocacao nao poderia ser mais oportuna,

Na America Latina, pesquisas de cunho cientifico apenas comecararn a ser encetadas nos meados da decada de 1970 e, mais efetivamente, nos anos 80. Nos diferentes paises surgiram, a partir desta epoca, pesquisadores preocupados em levantar os fot6grafos que estiveram em atividade no passado e suas producoes, bern como, detec-

1. E mister sal icnrar, en tretanto, que algum as publicacocs internaciona is manifestararn interesse em torn ar coma to e di vulgar aspectos historicos que rive ram lugar em outros espa~os. Entre eSSJ' publica,,6es poderiamos citar History of Photography, lancada em 1976, e cujo fundador foi 0 Dr. Heinz Henisch, 0 qual permaneceu como editor durante 14 anos, c tarnbcm Rivista di Storia e Critica della Fotografia, lan~ada em 1980, tendo como diretor responsave] 0 Prof. Angelo Schwartz. bta ultima publicacao foi, infelizrncnte, descontinuada em scu sexto mimero. Temas que incluiarn invesrigacocs realizadas na America Latina encontrararn espaco em arnbas as publicacoes.

2. Guillermo Bauer, op. cit., p. 22.

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"nna rpaufa Squintfo Bl8LIOTECA PARTICUlAR

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tar os traces principais da rnanifestacao fotografica em seu processo historico, Temos hoje, efetivarnente, elementos para avaliar 0 desenvolvirnenro da historia da fotografia na America Latina em funcao de uma historiografia que ja existe e dos estudos que seguem progredindo, ampliando e reformulando as pesquisas pioneiras assim como buscando novos campos rernaticos de investigacao '. Dos anos 80 ate esta data a bibliografia da forografia latinoamericana cresceu significativarnente", Tal iniciativa parece ter contribuido para a conscientizacao do poder publico e de instituicoes privadas quanto a irnportancia de seus patrimonies iconograficos nacionais. Medidas de

.. .-~

! '

3. Denne a lgurnas a bordagen s panora micas lernbramos aq ui Erika Hilletcr, Canto a la Realidad: Fotografia Latino americana 1860. 1993, Madrid, Lunwerg Editores, Casa de America, 1993, obra ccrtamcnte rica em sua iconografia e nora damcntc impressionism em seu en fog uc e Ramon Gutit:rn~ z, U H isror ia de 1 a Fotogra fia en Ibero A rnerica, siglos X [X Y XX", em Ramon Gutierrez y Rodrigo Gutierrez Viriua lex (coords.), Pintura, Escult ura y Fotograjia en lbcro America, siglos Xl X )' XX, Madrid, Ediciones Catedra, 1997, pp, 34.1·426. Trata-se de urna irnportanrc referencia, uril, inclusive, pelo largo espcctro terns tico qut: a prescnta relari va me II 1<: a urna historia d a fotogra fia na regiao,

4. Sohre essa bibliografia ver 0 levantarnenro or ganizado por Mana Sanchez Philipe, in; Wendy Watriss & Lois P. Zamora (orgs.), Image and Memory, Photography from Latin America 1866·1994, Houston, FOIOFestrTcxas University Press, 1998, pp. 377·409. Mericiona rnos a inda outr os rra balhos bibl iograficos: Gua dal u pe Victo ri a Za mora Jimenez, Libras sabre Fotografia Latinoameri"ma de 1978.1996, Mexico, D.E, Centro de J3 Imagen, 1996 e Ramon Gutierrez, Patricia Mendez & Solange Zuniga (coords.), Bibliografia sobre Historia de la Fotografia en America Latina, Rio de Janeiro/Buenos Aires, Funarre/Cedodal, 1997.

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FOTOGRAFIA E HlST6RIA

protecao dcssa iconografia Iotografica em terrnos de caralogacao, preservacao e conservacao vern sendo implementadas nesses paises, Nesse sentido e de se destacar 0 trabalho pioneiro do Arquivo Casasola (Pachuca, Hidalgo, Mexico), as realizacoes das bibliotecas nacionais tanto a da Venezuela como a do Rio de Janeiro, apenas para citar alguns exemplos.

E de se esperar que as investigacoes historicas se multipliquern revelando fatos e imagens que serao certamente de inequivoca irnportancia para que os estudiosos da area tenham uma visao e cornpreensao mais abrangente da historia da fotografia, nao mais como uma area do conhecimento circunscrita exclusivamente aos paises industrializados, A situacao de quase total desconhecimento - ou de urn conhecimento deformante - que ainda existe em relacao as origens e a evolucao da fotografia nos espacos geograficos localizados alern dos lirnires dos Estados Unidos e Europa come~a a ser revertida em funcao da producao intelectual ora em curso nos paises larinoamericanos. Pode-se, hoje, dctectar as diferentes linhas historiograficas que tern sido exploradas nas investigacoes hist6ricas cia fotografia na America Latina e urn esboco inicial neste sentido foi empreendido por Josune Dorronsoro>. Apesar de todo esse desenvolvimenro, problemas

S. Para urna introducao ao desenvolvirnento dos esrudos hisroricos da fotogra fia na regiao vcr de Josunc Dorronsoro, "Balance de la Investigaciori Hisrorica de la Forografia l.atinoamericana, desde Fines de 13 Decada del Setcnta hasta la Fecha " (conferencia apresenrada no Encuenrro de Fotografia Larinoauiericana, Caracas, 1993).

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conceituais que tratern das rmiitiplas relacoes entre fotografia e hist6ria seguem rnerecendo estudos especfficos-,

Abordagens Estetizantes

Entendo que uma revisao e urn questionamenro quanta as tradicionais abordagens consrantcs nos modelos classicos da hist6ria da fotografia se fazern necessaries. Prevalece nesses modelos uma acenruada enfase nos aspectos tecnol6gicos enos valores esteticos, indiscutivelmeme irnporranres, porem, na medida em que analisados e concctados com a realidade social, politica, econornica e cultural. A preocupacao de contextualizar a rnanifestacao fotografica no tecido hist6rieo da epoca, enrretanto, nao ocorre naqueles rnodelos, configurados em extensos relatos de aeonteeimemos: a analise das condicoes que originaram tais eventos e em geral inexistente, e interpreta.;6es rnais aprofundadas sao excecoes a regra geraF.

6. Sobrc esre aspccro VCr do Autor, "Contribucion a los Esrudios Histcr icos de la Fotografia en America Latina: Refercncias Hisroricas, Teoricas y Metodologicas", em Anai5 do V Coloquio Latinoamerirano de Fotografia; Mexico, D.E, Consejo Nacional para la Culrura y las Arres/Ccnrro de la Imagen, 2000, pp. 77-81.

7. Desraca -se entre estas excecocs 0 li vro de Gis" Ie F reund, La Fotografia como Do(ume"to Social, ja por vezes citado ncsre trabalho, Ao conrrario dos moclelos tradicionais, Freund cstuda as muruas relacocs entre fotografia e socicdade ao longo cia historia desre meio de cornunicacao e expressao, Chamando a arencao para as tecnicas de manipulacao, parricularmenre quando a imagem c veiculada pe la imprensa, a aurora dcmonstra em que rncdida a aparcnre objcrivida-

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FOTOGRAFIA E HIST6RIA

A bibliografia internacional da hist6ria da fotografia ainda se ressente de uma discussao quanta ao metodo, com 0 objetivo de colocar em cheque aquelas abordagens classicas. Isto so sera possivel a mcdida que surgirem novos enfoques metodoJ6gieos no tocante ao objero de estudo, novas e sugestivas questoes e novas historias e monografias que busquem interpretacoes do fen6meno fotografico no contexto da historia da cultura de cada povo, de cada sociedade em particular. E importante que novas abordagens metodologicas se avolumem de forma a contribuir decisivamente para que os estudiosos da area percebam as difcrentes tratamentos que os antigos rernas podem merecer,

As historias destc meio elaboradas exclusivamente sob prisrnas "artisticos" ou tecnicos dificil men te sc susten tam. A fotografia e, ao mesmo tempo, uma forma de expressao e urn meio de inforrnacao e cornunicacao a partir do real e, portanto, urn doeumento da vida historica. Neste senrido, ela ultrapassa aquelas abordagens obrigando 0 historiador a situa-la e interprera-la em sua estetica peculiar, porem num eontexto cultural mais amplo.

Contudo nao se trata de enfatizar unicamente 0 aspecto restemunhal da fotografia, porque e justarnenre 0 autor que, selecionando culruralmente c organizando esteticarnente a fragmento do mundo visivel para 0 registro, torna 0 testemunho fotografico 0 resultado de urn

de da fotogra fia pode se prcsra r para moldar as ide ias c infl uir no comportarnento do homem.

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BORIS KOSSOY

ate criativo e individual. 0 testemunho obrido e, assim, marcado pela visao de mundo do autor. 0 binornio testemunhoicriadio encon tra -se indi visi velmente ama Igarnado na imagem, condicao intrinseca da representacao fotografica, como ja foi dito antes.

Recuperando a Finalidade da Producao das hnagens

Ao contrario de apreciacoes estetizantes - voltadas exc1usivamente a "qualidade artistica ou tecnica das imagens", colocando a margem qualquer preocupacao maior com 0 referente e elaboradas a partir de conceitos tradicionais empregados na apreciacao da obra de arte pictorica -, e na dccifracao da [inalidade a que se destinavam as imagens que se encontrara um rico veio para a compreensao da estetica fotografica nos diferentes periodos de sua historia. f: de se pensar desde logo na producao fotografica, profissional e comercial, que abrange os varios tipos de comissionarnento" que garantiram - e garantem - a subsistencia dos forografos e seus cstabelecimentos, incluindo-se no passado, par exemplo, os que eram proper-

8. A rclacao que existe na fotografia entre 0 fotogra fo e 0 clicnre S~In' pre existiu no plano da ohra de a rte traclicionaJ, entre 0 a rtista e SClL, cI ientcs, "Na verdade, era 0 emprega dor", assinala Berenson, ~ q uern dava sua, ordeus, como 0 faria com urn carpintciro, alfaiate OU sapateiro. 0 artista pod ia ser criador e pessoal na medida de sua ca pacidade natural e adquirida, mas sernprc dentro das condicocs impOS{3S pcla pessoa que cia va a ordem. ~ So hre 0 a ssu nro, vcr: Be rna rd Berenson, op. at., p. 230.

132

FOTOGRAFIA C HIST6RIA

cionados: pelos imimeros individuos que compareciam aos esnidios a fim de se retratarem (e que compunham efetivamente 0 grande mercado dos fot6grafos), pelos governos, pelas empresas privadas, pelos editores fotograficos, pelas expedicoes cientificas etc,

E obvio que a representacao fotogrifica reflete e documenta em seu conteudo nao apenas uma estetica inerente a sua expressao mas tarnbem uma estetica de vida ideologicamente preponderante num particular contexte social e geografico, num momento preciso da historia. Estetica e ideologia sao componentes fluidos e indivisiveis, implicitos na representacjio forcgrafica, c e sob csra perspectiva que sera abordada a seguir a questao dos comissionamentos anteriormente mencionados, entre os fot6grafos e seus contratantes. Sao os casos, por exemplo, das missoes fotograficas encomendadas pelos governos, que, at raves da documentacao Fotografica, comprovayam suas realizacoes materials, alcrn de se preocuparemconforme 0 pals - com a preservacao visual dos monumentos nacionais, a que, se por um !ado reforcava sentimentos nacionalistas, par outro serviu como enormc contribuicao a memoria visual do patr imonio artistico e cultural daqueles paises; pelas empresas privadas industriais, ferroviarias, agricolas, cornerciais etc., que comprovavarn seu progresso economico atraves da documenta~ao fotografica, excelente rneio de divulgacao e prornocao cornercial de seus produtos nas exposicoes nacionais e internacionais; pelas ernpresas fotograficas especializadas, que, atraves da documentacao dos cenarios e persona-

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- nao apenas os elementos constitutivos que the deram origem do ponto de vista material. No que toea a imagem fotografica, uma serie de dados poderao ser reveladares, posto que jamais mencionadas pela iinguagem escrita da historia, Par outro Jada, apesar de sua aparente credibilidade, nelas tarnbem ocorrem ornissoes intencionais, acrescirnos e manipulacoes de toda ardem. Ja se falou anteriormente dos desafios a enfrentar: a questao da manipulacao/ inrerpretacao de que foram objeto, em diferentes niveis, assim como 0 intrigante dado de ambiguidade que lhes e peculiar e que confunde.

o valor e a alcance dos documentos, bern como sua viavel interpretacao, estao na razao direta de quem consegue - em funcao de sua bagagem cultural, sensibilidade, experiencia humana e profissional - formular-Jhes perguntas adequadas e inteligentes.

Jamais se poderao decodificar tais inforrnacoes - que perrnitem enfoques multidisciplinares - se nao houver urn mergulho naquele momenta hist6rico, fragmentariamente congelado no conteiido da imagem e globalmente circunscrito ao ato da tomada do registro. A fotografia enquanto cerne de estudos de sua pr6pria hist6ria e enquanta instrumento de apoio as mais diferentes pesquisas nunca escapara desta condicao. Em funcao disto ela nao sobrevivera sem os dados que a identificam, sern a devida interpretacao que a situa e valoriza.

Irnpoe-se que 0 sujeito do conhecimento (0 historiador) se envolva com os documentos que ve e analisa, e, nesre senrido, a palavra precisa e de Henri Marrou:

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I ... ] para conhecer 0 seu objeto, 0 historiaclor cleve possuir em sua cultura pessoal, na propria cstrutura do seu espirito, as afinidades psico16gicas que Ihe perrnitirjio imaginar, sentir, compreender os senrimcntos, as ideias, 0 comportamento dos hornens do passado com que vira a se clcparar nos docurnentos".

Captando a aparencia de parcelas do mundo visivel, a fotografia tern sido cornpulsivamente utilizada para 0 registro do entorno da vasta comunidade mundial dos fotografos, Das excursoes daguerreanas as primeiras tentativas de conquista do espaco sideral, par onde quer que a homem se tern aventurado nos iiltimos cento e sessenta anos, a camara 0 tern acompanhado, comprovando sua trajet6ria, suas realizacoes. Seja como meio de recordacao e documentacao da vida familiar, seja como meio de informacao e divulgacao dos fatos, seja como forma de expressao arristica, au mesmo enquanto instrumento de pesquisa cientifica, a fotografia tern feito parte indissociavel da experiencia humana.

o fragmento da realidade gravado na fotografia representa a congelamento do gesto e da paisagem, e portanto a perpetuacao de urn momenta, em outras palavras, da memoria: memoria do individuo, da comunidade, dos costumes, do fato social, da paisagem urbana, da natureza. A cena registrada na imagem nao se repetira jamais. o momento vivido, congelado pelo regisrro fotografico, e irreversivel,

4. Henri-Irenee Marrou, op, cit., p. 97.

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A vida, no entanto, continua e a fotografia segue preservando aquele fragmento congelado da realidade. Os personagens retratados envelhecem e morrem, os cenarios se modificam, se transfiguram e tarnbern desaparecem. 0 mesmo ocorre com os autores-fotografos e seus equipamentos. De todo 0 processo, somente a fotografia sobrevive, algumas vezes em seu arrefato original, outras vezes apenas 0 registro visual reproduzido. Os assuntos registrados nesta imagem atravessaram os tempos e sao hoje vistos par olhos estranhos em lugares desconhecidos: natureza, objetos, sombras, raios de luz, express6es humanas, por vezes criancas, hoje mais que cenrenarias, que se mantiveram criancas,

Desaparecida esta segunda realidade - seja por ato voluntario ou involuntario -, aquelas personagens morrem pela segunda vez, 0 visivel forografico ali registrado desrnaterializa-se. Extingue-se 0 documento e a memoria.

Fotografia e memoria e com cia se confunde. Fonte inesgotavel de informacao e emocao. Memoria visual do mundo fisico e natural, da vida individual e social. Registro que cristaliza, enquanto dura, a imagcm - escolhida e reflerida - de uma infima porcao de espa~o do mundo exterior. E tambern a paralisacao subita do incontesta vel avan~o dos ponteiros do relogio: e pois 0 documento que retern a imagem fugidia de urn instante da vida que flui ininterruptamente.

Ela da a nocao precisa do microespaco e tempo representado, estimulando a mente a Iernbranca, a reconstituicao, a imaginacao. E, para 0 historiador, uma possibi-

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lidade inconteste de descoberta e interpreracao da vida historica.

Uma "desmontagem" da fotografia foi aqui empreendida com 0 escopo de melhor avaliar suas potencialidades, seu alcance e seus lirnites: seja para uma revisao metodol6gica quanto a sua pr6pria hist6ria, seja enquanto documento visual que, ao introduzir uma nova dimensao ao conhecimento hist6rico, tao forterncntc marcado pela tradicao escrita, leva forcosamente a uma releitura do passado multiformc, Este passado que aguarda novas abordagcns.

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