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DO UDIO ANALGICO AO DIGITAL E A SUA

PROBLEMTICA
Joaquim J.P. Seixo

IPG ESTG Qt do Zambito, 6300 Guarda Portugal

Sumrio
Neste documento apresentam-se alguns conceitos e notcias do mbito do tratamento
do som, sua captura, armazenamento, reproduo e sintetizao, com vista insero
deste artigo como trabalho sobre a matiz multimdia, alguns conceitos sobre outros
elementos da matriz podem ser explicitados a fim de providenciar uma melhor
compreenso.

0. Introduo
A perspectiva de estudo do som e do sistema auditivo est na gnese deste artigo, mesmo que
a sua reduzida dimenso para abarcar todos os assuntos que lhe dizem respeito. portanto
partido dessa base que podemos compreender como o som pode ser guardado, criado ou
reproduzido, pelos modernos sistemas informticos e as optimizaes que tem vindo a sofrer.

1. Os Sons e o ouvido humano


O Som produzido por vibrao de um material, essa vibrao conduzida pelo ar at ao
ouvido humano que a detecta e interpreta. Podemos afirmar que segundo a cincia que estuda
os sons a Acstica, o som o resultado de uma perturbao mecnica do meio elstico, que ao
deslocar-se provoca uma sensao.

1.1 O Som como movimento peridico.


O som como fenmeno fsico um exemplo de um movimento ondulatrio que apresenta
praticamente todas as propriedades deste tipo de movimento: refraco, difraco,
interferncia e relaes entre frequncia, comprimento de onda ? , e velocidade de propagao
? . que varia de condutor para condutor, no ar as ondas sonoras propagam-se velocidade de
340 m/s.
Para analogia apresenta-se o efeito da queda de um objecto numa superfcie de gua em
repouso, Fig.1, em que a elevao corresponde a uma zona de presso e a depresso a uma
zona neutra, quantidade de zonas de presso geradas por segundo chama-se frequncia ?

Fig. 1 Exemplo de uma onda.

1.2 Caractersticas de um som


As principais caractersticas de um som so: altura (Grave ou agudo) e a frequncia,
amplitude, (forte ou fraco) . Com estas caractersticas possvel descrever completamente um
som, no entanto existem propriedades que podem interferir com a qualidade de um som
nomeadamente: o timbre que se baseia na existncia de harmnicos (sons com frequncias
mltiplas do portadora base), a ressonncia que uma caracterstica do material que produz o
som (capacidade de aumentar a amplitude de uma vibrao sem necessitar de um grande
aumento de energia), a reflexo e reverberao so tambm propriedades dos materiais que
produzem o som ou so obstculos sua propagao. Na Fig. 2 apresentam-se grficos
exemplificativos das caractersticas do som.

Fig. 2 Caractersticas dos sons

1.3 Caractersticas do Ouvido Humano


O ouvido no mais que um transdutor (Um conversor de um tipo de energia as ondas
sonoras para sinais elctricos inteligveis para o crebro), adiante veremos como esta analogia
se aplica aos mtodos de recepo e armazenamento dos sons.
A gama de frequncias que o nosso ouvido pode detectar vai de 20 Hz a 20 kHz para um
ouvido normal sendo possvel a audio de frequncias fora do espectro mencionado, a nossa
voz compreende frequncias no intervalo de 200 Hz a 8,5 kHz, esta informao vai ser
determinante nos processos de armazenamento e transporte de voz. Na fig. 3 podemos
observar as gamas de frequncias produzidas pela voz e a sua depedncia das caractersticas
do gerador.

Fig. 3 Gama de emisso da voz humana

1.4 Armazenamento do Som


O som pode ser guardado em dois formatos fundamentais: Digital e Analgico.
No formato digital o som representado por sequncias de 0 e 1 organizados de uma forma
predeterminada a fim de poder ser reproduzida e interpretada, da que existem vrios sistemas
de armazenamento do som. No formato analgico os som so guardados por nveis diferentes
de intensidade da gravao do material de suporte a mantm a analogia apresentada na fig. 1,
normalmente bandas magnticas ou discos de vinil.

2. Som Digital
Quando se fala de som digital no estamos a referirmo-nos s ao suporte de armazenamento
mas tambm sua reproduo e sintetizao.

2.1 O Som na Matriz MM


Na gnese do som est sempre a sua forma analgica de produo e transmisso em meio
acstico de forma continua, portanto a captura de um som tem sempre de ser na forma
analgica, portanto a sua transferncia para o formato digital e o inverso efectuada por
conversores A/D e D/A (Analgico/Digital).
Podemos assim afirmar que o udio uma forma capturada de continuamente fig 4.

Forma
Contnua

Discreta

Capturado

Sintetizado

Modo

udio

Fig. 4 Matriz Multimdia para os sons naturais

Numa perspectiva mais avanada podemos incluir nesta matriz a possibilidade de sintetizao
de forma contnua de um som, e o seu reconhecimento por equipamento adequado.
Existem vrios tipos de formatos de ficheiros de som, so os mais comuns o ficheiros MIDI
(Musical Instrument Digital Interface) e os ficheiros WAV (do Ingls Onda).

2.1.1 MIDI
So ficheiros constitudos por declaraes matemticas capazes de serem convertidas em sons
ou agrupamentos de sons, que quando enviados para um sintetizador produz sons audveis
semelhantes aos produzidos por aces mecnicas na natureza. Nestes ficheiros esto
representadas matematicamente todas as caractersticas acima descritas para o som.

Por ex. A linha seguinte pode corresponder


Som(? (475),? (5),? (2,2),?(2)) o que pode significar Nota, Altura, Tempo e
Instrumento.
Naturalmente este ficheiro ter como grande vantagem a sua dimenso extremamente reduzida
chegando ficheiros de musicas bastante elaboradas, e para 6 minutos de reproduo ao
tamanho de 50 Kbytes. A grande desvantagem prende-se com a incapacidade de reproduo
de voz.

2.1.2 WAV

Amplitude

So por natureza o suporte dos sons, neste tipo de ficheiros os sons so armazenados em
sequncias de 0s e 1s que representam instantes de amostragem de um som, ou seja para a
construo destes ficheiros exige-se a converso de analgico para digital, atravs de um
conversor A/D, que processa as operaes de amostragem, clculo da frequncia de
amostragem, e integrao num processo descrito na fig. 5.

Tempo

Amplitude

t1 t2 t3 t4 t5 t6 t7 t8 t9 t10 t11 t12 t13

5
4
3
2

Tempo

1
t1 t2 t3 t4 t5 t6 t7 t8 t9 t10 t11 t12 t13

Fig. 5 Converso A/D

Amplitude

Existem regras para a determinao dos intervalos de tempo ti em que devem ser colhidas as
amostras, assim uma onda representada por colunas que correspondem ao valor da
amplitude da onda nesse preciso instante, t1 tem valor 2, t2 tem valor 4 assim como t3, ... esta
representao exige uma amostragem mnima para que na reproduo se tenha um som
bastante aproximado do original. Na fig. podemos verificar que a onda obtida na reproduo
no igual inicial, mas estas aproximar-se-o se fizermos aumentar a frequncia da
amostragem. Fig. 6

5
4
3
2

Tempo

1
t1 t2 t3 t4 t5 t6 t7 t8 t9 t10 t11 t12 t13

Fig. 6 Converso D/A

Nas fig. podemos observar as caractersticas o que o fabricante Motorola est a incluir nas
suas unidades de converso. Fica-nos assim a ideia de que uma qualidade CD standard tem
uma codificao de 16 Bits para uma frequncia de 33 Khz e 24 bits para a frequncia de
44.1 kHz.
2.1.2.1 Especificaes do Fabricante Motorola Fig. 7 e fig. 8

TLV320AD543, 3 V SINGLE
CHANNEL CODEC W/HYBRID OP
AMPS & SPEAKER DRIVER

WL1101, VOICE-BAND AUDIO


PROCESSOR

Parameter Name
Parameter Name

TLV320AD54
3

TLC320AD90

Resolution (Bits)

20

SNR (typ) (dB)

90

Architecture

AC97 Codec

Resolution (Bits)

16

Sampling Rate (kHz)

11.025

Bandwidth (kHz)

up to 4.96

Supply Voltage(s) (V)

3.3, 5

Conversion Method

sigma-delta

Bandwidth (Hz)

20 - 20K

Number of Channels

Pd (typ) (mW)

235

Pd (typ) (mW)

90

Sampling Rate (max) (kHz) 48

Fig. 7 Caractersticas de conversores

DIGITALIZAO FREQUNCIA/PALAVRA

Fig. 8 Processos e Frequncias

2.1.3 Outros processos


Foram experimentados e existem ainda outros processos de codificao permitindo uma
reduo de tamanhos dos ficheiros sem que se possa falar de compresso, de salientar que a
segurana e a portabilidade so bastante importantes quando se transmite um ficheiro deste
tipo, no entanto no tem grande significado se o ficheiro se mantiver sempre no mesmo
suporte fsico

Amplitude

Podemos imaginar que uma onda s tem duas possibilidades de variao ou aumenta de
amplitude ou diminui, se dividirmos o tempo em pequenas pores e em cada ponto
comparando com o anterior verificarmos que a amplitude aumenta escrevemos um 1 se
diminuir escrevemos um 0 conforme fig.9 . Este processo obrigaria a um reduzido nmero de
falhas a marcao de um tempo e valor inicial, situao facilmente resolvida no processo
anterior onde existe um comprimento definido para cada registo 8,16, ou 20 bits.

Tempo
t1 t2 t3 t4 t5 t6 t7 t8 t9 t10 t11 t12 t13

Registo (0,1) (1,2) (2,3) (3,4) (4,5)


1

1 ...

Fig. 9 Outro Processo de digitalizao

3. Compresso
Compresso a reduo do tamanho de dados com a finalidade de poupar espao e aumentar
a possibilidade de transmisso desses dados numa rede de computadores, reduzindo o tempo
de transmisso. A Compresso pode comear na remoo de espao desnecessrio, no
seccionamento de zonas escuras (gamas de frequncia inaudveis) ou ainda pela truncagem de
valores extremamente grandes de amplitude cujo valor poderia exceder a capacidade em bits
do registo. A supresso de som pode tambm contribuir com uma boa quota percentual na
compresso do som, se por uma fraco de tempo no houver emisso esse tempo no
necessita de ser guardado ou transmitido mas sim e s a sua existncia temporal.

At este ponto no foi evidenciada a diferena entre ficheiros exclusivamente de voz ou de


msica, no entanto na rea da compresso que a diferena entre eles mais notria.
Como anteriormente foi referido a emisso de voz est confinada largura de banda de 200
Hz a 8,5 kHz., enquanto que os instrumentos musicais podem produzir sons em toda a gama
audvel, tambm na compresso da voz que a supresso de som se torna mais importante,
devido falta de continuidade da voz.

Amplitude

O surgimento de novos mtodos de compresso em que amostragem se mantm mas em vez de


termos 16 bits podemos reduzir o comprimento do registo a 4 bits, pois vamos apenas guardar
a diferena positiva ou negativa de uma amostra para outra conforme se prentende
exemplificar na fig. 10.

Tempo
t1 t2 t3 t4 t5 t6 t7 t8 t9 t10 t11 t12 t13

Fig. 10 Outro Processo de digitalizao

4. Concluso
No foi inteno de fazer deste documento um tratado sobre udio, mas sim criar as condies
para o incio de um trabalho mais profundo encaminhado, atravs do estudo de uma
ferramenta especifica de tratamento de som, e abrir caminho compreenso dos
procedimentos envolvidos, no tratamento do som e seu enquadramento numa montagem
multimdia.

Referncias
http://www-dse.doc.ic.ac.uk/ 23/12/1999
http://www.siemens-hearing.com/ 23/12/1999
http://www.phd.msu.edu/hearing/ 23/12/1999
http://www.digido.com/ 23/12/1999
http://dakx.com/ 23/12/1999
http://www.real.com/player/ 23/12/1999

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