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Artculo
Qu es literatura? Me preguntas
por Kurt Spang[1]
Catedrtico emrito de Teora de la literatura. Universidad de Navarra
Publicado en Letras [2], Literatura [3]
Marzo 2012 - Nueva Revista nmero 137 [4]
Autor: ver ficha completa [5] ms artculos de este autor
ABSTRACT
Una invitacin al dilogo y a la discusin con el lector en unos momentos en los que la
literatura y el libro, dos grandes instancias de nuestra cultura tradicional, se ven
particularmente asediadas.
ARTCULO
Resumen:
Una invitacin al dilogo y a la discusin con el lector en unos momentos en los que la
literatura y el libro, dos grandes instancias de nuestra cultura tradicional, se ven
particularmente asediadas.
Autor(es):
Kurt Spang [1]
El panorama actual de las concepciones de la literatura es tan turbador que confunde hasta
al especialista. El lector no especializado puede llegar a la conclusin de que todo es
literatura; ahora bien, que quede claro, si todo es literatura nada es literatura.
El actual maremgnum de definiciones est propiciado por las corrientes posmodernistas. Se
impone la necesidad de encontrar un denominador comn que permita distinguir un texto
literario de otro que no lo es; no para discriminar negativamente unos u otros sino
simplemente para distinguirlos y poder saber a qu atenerse en su cabal recepcin y
valoracin. Interesa una definicin de la literatura como hecho artstico.
Cabe preguntarse si las modificaciones histricas a las que estn sometidos los fenmenos
espirituales y materiales son radicales o existen tambin rasgos inalterables que pueden dar
lugar a una definicin supratemporal. La diversidad de los productos que llevan la etiqueta
literatura aparentemente aconseja una diversidad de definiciones. Pero hay que plantearse
si las modificaciones histricas son de superficie o afectan la esencia de la literatura. Detrs
de las contingencias puede descubrirse un mnimo denominador comn que subsiste a pesar
de las variaciones diacrnicas y sincrnicas?
La cuestin que subyace a esta problemtica no solo atae a las ciencias literarias sino a
todas nuestras experiencias e investigaciones. De hecho, es el permanente dilema que surge
a la hora de fijar determinaciones normativas imprescindibles para detectar y calibrar los
cambios histricos y evolutivos. Aparentemente, la diversidad y el cambio imposibilitan el
establecimiento de una unidad, es decir, impiden la averiguacin de criterios
supraindividuales y supratemporales. El dilema epistemolgico es: cuando no hay nada
constante y duradero ni siquiera se pueden apreciar y enjuiciar las modificaciones; con lo cual
toda investigacin se volvera absurda.
En el mbito de la literatura nos enfrentamos adems con una doble historicidad: la de las
propias creaciones literarias y la de las recepciones que ambas tienen su propia historia y
evolucin. La necesidad de averiguar lo permanente y lo cambiante de la produccin implica
tambin la necesidad de averiguar las de su recepcin. Existe una frmula que permita la
averiguacin de lo literario a pesar de las mutaciones que surgen en cada poca o incluso en
cada individuo creador? Cuando hablamos de literatura grecolatina, hablamos de algo
sustancialmente distinto de aquello a que nos referimos cuando hablamos de literatura
medieval, romntica o contempornea? Existe un denominador comn de todas las
literaturas, fruto de la eliminacin de los atributos histricos y circunstanciales prescindibles?
He aqu la cuestin.
La caracterstica de las definiciones existentes es su parcialidad y defectuosidad en el sentido
de que satisfacen solo parte de los requisitos requeridos para una visin integral del
fenmeno literario. Generalmente elevan aspectos aislados a categora de caracterstica
general y absoluta en detrimento de otros igualmente constitutivos. Por tanto, conviene que
aclaremos primero cules son los aspectos imprescindibles que constituyen lo literario o qu
es lo que constituye la literariedad. Es decir, debemos partir del presupuesto de que la
literariedad est generada por una textura de componentes interrelacionados. La conviccin
de que existe esta textura imposibilita la tentacin de aislar ingredientes sueltos, ya que
todos son interdependientes, tirar de uno de los hilos hace que se muevan todos.
Siete componentes para una definicin de la Literatura
Partimos del presupuesto de que la literatura es una de las artes y comparte con las dems
los componentes constitutivos generales a los que se aaden componentes que
particularizan la literatura.
Los siete componentes que definen el arte estn estrechamente interrelacionados. Divido
estos componentes fundamentales en tres grupos:
1.
2.
3.
4.
idea fundamental que informa la configuracin de la obra. En rigor, todos los temas literarios
giran alrededor del tema fundamental: el hombre en su entorno. Un paso de su elaboracin
consiste en crear unas figuras y un entorno particulares para cada obra. Por fondo entiendo
esta articulacin y estructuracin especficas del tema en una obra concreta. El fondo
constituye una especie de lnea de sutura entre lo puramente espiritual y supratextual del
tema y su plasmacin material especfica; pertenece todava al mbito intelectual pero se
ensancha y se organiza en un determinado desarrollo estructural.
Componentes formales
Seleccionado el tema e ideado el fondo, se hace necesaria una formalizacin concreta del
texto. Distingo tres componentes formales: el substrato, la modalidad y la genericidad como
elementos constitutivos de la forma material de la obra.
Substrato
El substrato de la literatura es el lenguaje. La obra literaria es una obra de arte verbal. El
lenguaje se distingue de otros materiales artsticos por tres aspectos: la fonicidad, la
conceptualidad y la referencialidad; es decir, las palabras suenan, significan y se refieren a
fenmenos extraverbales, incluso si estos son imaginarios.
Toda comunicacin y configuracin literarias en sus aspectos de contenido y estructura se
realiza mediante un lenguaje que se asemeja en gran medida al lenguaje estndar. Si este
ltimo se utiliza primordialmente como vehculo de informacin, una vez transmitido el
mensaje, el lenguaje ha cumplido su misin; en cambio, el lenguaje literario adquiere un valor
en s, en su materialidad, se convierte en un elemento ms de creacin de belleza.
Modalidad
Este apartado ocupar ms espacio porque cumple con dos funciones: explicar el del modo y
aplicarlo a la literatura. Para evitar confusiones entre la voz gnero como designacin de
lrica, pica y dramtica y como designacin de las configuraciones particulares de estas tres,
introduzco el trmino modo para denominar las primeras.
Adems, introduzco una fundamentacin nueva aplicando a los modos literarios la teora de
los modos antropolgicos que propone Rafael Alvira en La razn de ser hombre. El concepto
del tiempo ofrece los criterios y las caractersticas que explican los modos antropolgicos:
Existir, para el hombre, es ser en el tiempo; es decir, sersintetizando el tiempo, pues este no
es algo meramente externo a nosotros. Vivimos en presente cargando con nuestro pasado y
proyectndonos hacia el futuro.
El modo lrico
Antropolgicamente predomina en el modo lrico la dimensin del pasado; el hombre
experimenta el pasado como anterioridad interiorizada; no como crnica de acontecimientos
y experiencias, sino como pasado sintetizado y transformado en conocimiento. Esta
interiorizacin es una actividad espiritual que corresponde al esfuerzo de asimilar y hacer
suyo el tiempo. La interiorizacin aspira a una superacin de lo personal y contingente de
las vivencias intentando universalizarlas.
Componentes funcionales
La comunicacin
El arte, y sobre todo la literatura, comunican conectndonos con el mundo, crean una especie
de puente entre la realidad y los receptores; lo que la realidad quiere y puede comunicarnos
lo logra condensar el buen artista a travs de su obra.
La recepcin e interpretacin de una obra de arte no se realizan nunca sin la creativa
colaboracin de sus receptores; no existe recepcin radicalmente pasiva e imparcial. Cada
receptor aporta preconocimientos y naturalmente contribuye con sus capacidades
interpretativas a individualizar la recepcin de la obra. Emisor y receptor se precisan
mutuamente y la completa separacin de uno u otro falsifica la comunicacin, lo mismo que
la total independizacin del mensaje.
La ficcionalizacin
La labor ficcionalizadora es fundamental e imprescindible en el quehacer del artista. La labor
creativa se realiza en su mayor parte a travs de los diversos recursos de ficcionalizacin que
maneja el autor.
Est constantemente presente en la creacin y sigue practicndose en la recepcin como
nuevo proceso de ficcionalizacin porque la descodificacin se comprende como
colaboracin y amorosa con-creacin, la cual resulta intensa en la recepcin de la obra
porque el receptor tiene que reconstruir el mundo y las vivencias creadas a travs de la
palabra; esta es signo de una realidad extraverbal, aunque sea inventada.
La ficcionalizacin lograda es como una orquestacin hbil de los recursos en toda la gnesis
de la obra literaria que adquiere su forma apropiada respetando los diversos aspectos y
matices de la unidad, la verdad y la bondad; una orquestacin que desembocar
necesariamente en belleza. Porque la belleza de una obra literaria no se genera mediante la
aadidura de elementos nuevos, es el resultado final, la perfeccin que nace de la lograda y
apropiada adecuacin e integracin de todos los componentes.
La ficcionalizacin no es un fin en s mismo, el buen artista no pretende volver extraa o
divertida la presentacin de una realidad inventada, la autntica ficcionalizacin aspira a
penetrar lo puramente fctico y fenomnico. No se limita a la reproduccin servil de lo dado
sino que afana abrir una mirada esencial sobre el hombre y el mundo; no es mentira sino otra
forma de la verdad, como afirma san Agustn.
Ningn artista es capaz de descubrir y configurar la verdad entera; la verdad de sus obras
ser siempre una verdad parcial e incompleta; no obstante, no deja de ser verdad por ser
parcial. El artista crea un mundo relativamente independiente y puede mostrarlo tal como
debera ser, como ya lo requera Aristteles en su Potica. No podemos entrar aqu en
disquisiciones sobre las diversas interpretaciones de la mmesis, baste constar que la obra de
arte no es verdadera en cuanto fiel reproduccin de una realidad existente, sino en cuanto
proyecto de un mundo que corresponde a la verdad ntica. Incluso cuando el artista
representa lo inautntico, lo injusto y lo feo, con la condicin de que lo inautntico se
reconozca como mentira, lo injusto como abusivo y lo feo como consecuencia de la falta de
verdad y bondad. Las mejores obras de la literatura universal son muestras de la maldad y la
Sobre el autor
Kurt Spang [1]
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