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O Teatro de Alberto Guzik

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O Teatro de Alberto Guzik

Um Deus Cruel
Cansei de Tomar Fanta
Na Noite da Praa
Errado

Alberto Guzik

So Paulo, 2009

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Governador Jos Serra

Imprensa Oficial do Estado de So Paulo

Diretor-presidente Hubert Alqures

Coleo Aplauso

Coordenador Geral Rubens Ewald Filho

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Apresentao

Segundo o catalo Gaud, no se deve erguer


monumentos aos artistas porque eles j o fizeram com suas obras. De fato, muitos artistas so
imortalizados e reverenciados diariamente por
meio de suas obras eternas.
Mas como reconhecer o trabalho de artistas geniais
de outrora, que para exercer seu ofcio muniramse simplesmente de suas prprias emoes, de seu
prprio corpo? Como manter vivo o nome daqueles que se dedicaram mais voltil das artes, escrevendo, dirigindo e interpretando obras-primas,
que tm a efmera durao de um ato?
Mesmo artistas da TV ps-videoteipe seguem
esquecidos, quando os registros de seu trabalho
ou se perderam ou so muitas vezes inacessveis
ao grande pblico.
A Coleo Aplauso, de iniciativa da Imprensa
Oficial, pretende resgatar um pouco da memria
de figuras do Teatro, TV e Cinema que tiveram
participao na histria recente do Pas, tanto
dentro quanto fora de cena.
Ao contar suas histrias pessoais, esses artistas
do-nos a conhecer o meio em que vivia toda

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uma classe que representa a conscincia crtica


da sociedade. Suas histrias tratam do contexto
social no qual estavam inseridos e seu inevitvel reflexo na arte. Falam do seu engajamento
poltico em pocas adversas livre expresso e
as consequncias disso em suas prprias vidas e
no destino da Nao.
Paralelamente, as histrias de seus familiares
se entrelaam, quase que invariavelmente,
saga dos milhares de imigrantes do comeo do
sculo passado no Brasil, vindos das mais variadas origens. Enfim, o mosaico formado pelos
depoimentos compe um quadro que reflete a
identidade e a imagem nacional, bem como o
processo poltico e cultural pelo qual passou o
pas nas ltimas dcadas.
Ao perpetuar a voz daqueles que j foram a prpria voz da sociedade, a Coleo Aplauso cumpre
um dever de gratido a esses grandes smbolos
da cultura nacional. Publicar suas histrias e personagens, trazendo-os de volta cena, tambm
cumpre funo social, pois garante a preservao
de parte de uma memria artstica genuinamente
brasileira, e constitui mais que justa homenagem
queles que merecem ser aplaudidos de p.
Jos Serra
Governador do Estado de So Paulo

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Coleo Aplauso
O que lembro, tenho.
Guimares Rosa

A Coleo Aplauso, concebida pela Imprensa


Oficial, visa a resgatar a memria da cultura
nacional, biografando atores, atrizes e diretores
que compem a cena brasileira nas reas de
cinema, teatro e televiso. Foram selecionados
escritores com largo currculo em jornalismo cultural para esse trabalho em que a histria cnica
e audiovisual brasileira vem sendo reconstituda
de maneira singular. Em entrevistase encontros
sucessivos estreita-se o contato entre bigrafos e
biografados. Arquivos de documentos e imagens
so pesquisados, e o universoque se reconstitui
a partir do cotidiano e do fazer dessas personalidades permite reconstruir sua trajetria.
A deciso sobre o depoimento de cada um na primeira pessoa mantm o aspecto de tradiooral
dos relatos, tornando o texto coloquial, como se
o biografado falasse diretamente ao leitor.
Um aspecto importante da Coleo que os resul
tados obtidos ultrapassam simples registros bio
grficos, revelando ao leitor facetas que tambm
caracterizam o artista e seu ofcio. Bigrafo e bio
grafado se colocaram em reflexes que se esten
deram sobre a formao intelectual e ideolgica
do artista, contextualizada na histria brasileira, no
tempo e espao da narrativa de cada biografado.

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So inmeros os artistas a apontar o importante


papel que tiveram os livros e a leitura em sua vida,
deixando transparecer a firmeza do pensamento
crtico ou denunciando preconceitos seculares que
atrasaram e continuam atrasando nosso pas. Muitos mostraram a importncia para a sua formao
terem atuado tanto no teatro quanto no cinema e
na televiso, adquirindo linguagens diferenciadas
analisando-as com suas particularidades.
Muitos ttulos extrapolam os simples relatosbio
grficos, explorando quando o artista permite
seu universo ntimo e psicolgico, revelandosua
autodeterminao e quase nunca a casualidade
por ter se tornado artista como se carregasse
desde sempre, seus princpios, sua vocao, a
complexidade dos personagens que abrigou ao
longo de sua carreira.
So livros que, alm de atrair o grande pblico,
interessaro igualmente a nossos estudantes,
pois na Coleo Aplauso foi discutido o processo
de criao que concerne ao teatro, ao cinema e
televiso. Desenvolveram-se temascomo a construo dos personagens interpretados, a anlise,
a histria, a importncia e a atualidade de alguns
dos personagens vividos pelos biografados. Foram
examinados o relacionamento dos artistas com
seus pares e diretores, os processos e as possibilidades de correo de erros no exerccio do teatro
e do cinema, a diferena entre esses veculos e a
expresso de suas linguagens.

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Gostaria de ressaltar o projeto grfico da Coleo


e a opo por seu formato de bolso, a facilidade
para ler esses livros em qualquer parte, a clareza
de suas fontes, a iconografia farta e o registro
cronolgico de cada biografado.
Se algum fator especfico conduziu ao sucesso
da Coleo Aplauso e merece ser destacado ,
o interesse do leitor brasileiro em conhecer o
percurso cultural de seu pas.
Imprensa Oficial e sua equipe coube reunir
um bom time de jornalistas, organizar com eficcia a pesquisa documental e iconogrfica e
contar com a disposio e o empenho dos artistas, diretores, dramaturgos e roteiristas. Com a
Coleo em curso, configurada e com identidade
consolidada, constatamosque os sortilgios que
envolvem palco, cenas, coxias, sets de filma
gem, textos, imagens e palavras conjugados, e
todos essesseres especiais que nesse universo
transitam, transmutam e vivem tambm nos
tomaram e sensibilizaram.
esse material cultural e de reflexo que pode
ser agora compartilhado com os leitores de to
do o Brasil.
Hubert Alqures
Diretor-presidente da
Imprensa Oficial do Estado de So Paulo

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Introduo
Por tudo que me ensinou sobre teatro, especificamente, e tambm sobre todas as outras artes,
ainda que, neste caso, de maneira mais diluda,
seria uma temeridade de minha parte dizer no
a um convite profissional feito pelo ator, escritor,
diretor, professor, ex-crtico e, acima de tudo
e antes de mais nada, grande amigo Alberto
Guzik. Ainda assim, me flagrei receoso quando
ele me convidou para escrever o prefcio deste
livro que traz quatro peas de sua autoria. O
que eu poderia dizer sobre teatro, pensei na
hora, que pudesse surpreender um mestre com
o conhecimento enciclopdico do Guzik? E, o
que ainda mais grave e preocupante, o que
eu poderia dizer sobre o teatro produzido pelo
prprio Guzik que ele mesmo j no soubesse
muito antes de mim? Tarefa rdua esta em que
um discpulo chamado frente para tentar
decifrar aos seus pares a obra consistente de
um reconhecido mestre. Mas, como eu acabei
de dizer, que profissional de teatro seria louco
o bastante para se negar a atender a um apelo
do Guzik? Eu seguramente no. Pedido feito,
pedido aceito. E segue ento, nas linhas abaixo,
a lio de casa que eu orgulhosamente entrego
agora ao mestre Alberto Guzik e aos seus inmeros e fiis leitores.

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Conheci Alberto Guzik na redao do Jornal da


Tarde, na qual trabalhamos juntos por mais de
dez anos. Ao longo de todo este tempo, tive
o imenso privilgio de ser um dos primeiros
leitores em inmeros casos, o primeiro das
crticas teatrais redigidas por ele, que sempre
resultavam numa combinao equilibrada entre
conhecimento tcnico, viso astuta e bem treinada da cena, um didatismo que jamais chegou
a ser pedante e uma discreta, mas sempre presente, torcida pela continuidade do exerccio
teatral. s vezes, eu lia na manh seguinte a
crtica de um espetculo a que tnhamos assistido
juntos na noite anterior e eu invariavelmente me
perguntava, irritado comigo mesmo, como era
possvel eu no ter enxergado tudo aquilo que
o Guzik esfregava agora diante do meu nariz. E
foi assim, por meio destas lies semanais, que
eu tambm, aos poucos, fui encontrando o meu
caminho para o palco. Se eu tivesse dado ouvidos
ao Guzik, meu principal incentivador, h mais
tempo, talvez minhas primeiras peas tivessem
nascido antes do que efetivamente nasceram.
Ironicamente, foi com ele que eu tambm assimilei a certeza de que tudo tem seu tempo. E,
assim como os frutos que a natureza nos d, os
espetculos e seus autores s tm algum sabor
quando j se encontram maduros.

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Falo a respeito de tudo isso para deixar claro


que, medida que me incentivava a escrever
para teatro, sorrateiramente Guzik tambm se
servia dos seus conselhos e, ele prprio, sentavase diante da tela do computador para produzir
dramaturgia e no mais apenas para ensinar.
Trs das quatro peas que constam deste volume
Errado, Cansei de Tomar Fanta e Na Noite da
Praa foram escritas a partir de 2003, mesmo
ano em que dei incio minha produo. a
respeito delas que eu me sinto mais autorizado
a falar. Talvez eu possa afirmar, sem modstia,
que a cada vez que tomava impulso para me
empurrar em direo ao teatro, Guzik tambm
dava um passo frente no mesmo sentido. A
quarta pea que integra esta coleo, Um Deus
Cruel, um pouco anterior a esse perodo. Um
brilhante comentrio sobre este texto o leitor
encontrar um pouco mais adiante, escrito por
um dos mais importantes crticos de teatro que
o Brasil j conheceu, Sbato Magaldi.

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Errado foi o segundo destes quatro textos a


chegar aos palcos. possvel que haja um certo exagero nesta informao, j que Errado
chegou e saiu dos palcos com uma velocidade
injusta. Concebida para integrar um ciclo de
nova dramaturgia organizado pelo Sesi, a pea,
que contou com uma direo gil, leve e muito

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bem-humorada de Srgio Ferrara, foi apresentada apenas trs vezes. Em meio a um repertrio
de espetculos que apostavam muito em novas
linguagens e pesquisas cnicas que nem sempre
despertavam a empatia da plateia, Guzik criou
um texto de inegvel apelo popular e teve a
sensatez de admitir que teatro podia ser, tambm, lugar de diverso. A pea falava sobre os
encontros e desencontros entre um intelectual
mais velho e solitrio e um jovem balconista de
lojas, com grande apetite pela vida e uma impiedosa ausncia de traquejo social. De maneira suave e quase indolor o quase por minha conta
e risco Guzik exibia, em Errado, os pequenos
e inevitveis tropeos que a vida nos reserva a
cada vez que samos do nosso casulo em busca
de um provvel amor.
Este mesmo olhar sobre o cotidiano e seus tipos
frgeis que, paradoxalmente, nem mesmo as
grandes dores so capazes de curvar, foi despejado tambm sobre os outros dois textos agora
editados. Cansei de Tomar Fanta, na verdade
mais uma cena bem encorpada do que propriamente uma pea, abriu uma das edies das
Satyrianas e, a exemplo de Errado, sofreu com a
falta de uma temporada regular. A pea traz um
casal de namorados deslocados em meio movimentao teatral da Praa Roosevelt. Indecisos

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entre assistir ou no a um espetculo que ter


incio em instantes, eles entabulam uma discusso sobre gostos e preferncias pessoais a partir
de uma singela latinha de Fanta j pela metade.
Nonsense? Pode ser. Um pouco absurdo? Pode
ser tambm. Mas nunca improvvel. Pessoalmente acredito, assim como os personagens da
pea, que segue com ternura e solavancos at
seu desfecho cheio de probabilidades, que por
meio destes assuntos to banais, desta filosofia
to surrada e ao mesmo tempo to ao nosso
alcance, que as questes que realmente contam
ponto conseguem chegar luz.
O mais jornalstico dos quatro textos, Na Noite
da Praa, teve como matria-prima um comentado furto a vasos de cemitrios praticado por
uma figura razoavelmente conhecida da cidade
de So Paulo. A partir deste fato que divertiu
a imprensa e os leitores por algumas semanas,
Guzik habilmente construiu uma oportuna radiografia sobre a sociedade de espetculo que
nos assola. Nas mos do diretor Luiz Valcazaras,
a pea ganhou um tom solene sem nunca perder
sua comicidade, expressada nos comentrios de
uma balconista de lanchonete, e muito menos
sua ironia sobre o impondervel destes dias que
correm. Mesmo com abordagens to diversas e
lanando luz sobre personagens to dspares,

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os quatro textos, de certa forma, se aproximam


em sua capacidade de dissecar um tema do qual
estamos nos tornando preocupantemente ntimos: a solido dos que vivem acompanhados,
seja de amigos, de parceiros, de amantes casuais
ou de outras pessoas que cruzam nosso caminho
ao acaso.

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Com estes quatro textos, que sintetizam parte da


produo de Alberto Guzik, mas no a esgotam,
percebe-se o olhar contemporneo e atento deste autor sobre no apenas os personagens desta
cidade que ele escolheu para viver e dissecar, mas
sobre todos os elementos que parecem formatar
sua personalidade to plural a arquitetura, o
lazer, as aglomeraes, os delitos, os sotaques
e as procedncias. De posse de tudo isso, Guzik
enquadra e ornamenta seus personagens de tal
modo que, por mais simplrios e efmeros que
eles sejam, no conseguimos negar-lhes o nosso
carinho e um lugar aconchegante em nossos
coraes e mentes.
Srgio Roveri
(jornalista e dramaturgo)

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Um Deus Cruel
Um Deus Cruel, ttulo da pea de Alberto Guzik,
Dionsio, a divindade do teatro, a que alude
uma carta da atriz suicida Jnia, condenada por
falta de talento. Ela guarda lucidez bastante,
porm, para recomendar ao diretor Marco, de
vocao inquestionvel, que volte ao palco, sob
pena de ser castigado tambm. Metateatro, ou
teatro dentro do teatro essa a matria escolhida por um crtico senhor do seu ofcio e que
j comprovou o dom de ficcionista ao publicar
o romance Risco de Vida.
Alberto oferece a cara para ser batida, ao passar
da funo de crtico para a de ser criticado. Muita
coragem se faz necessria, nesse quase saltomortal. Preparo no lhe carecia: ele conhece a
intimidade do teatro, primeiro por ter cursado a
Escola de Arte Dramtica de So Paulo e, depois,
pelo longo exerccio jornalstico. A atividade cnica no aparece caricaturada ou superficial, em
nenhum momento do texto. E pode-se afirmar
que esto tratados todos os problemas atuais da
profisso, felizmente sem o vezo do ensasmo,
que prejudicaria a linguagem ficcional. Documento abrangente, em forma de arte.

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Partindo da verdade de um grupo, o dramaturgo


vai caracterizando as diferentes personagens,

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com fisionomia prpria. A pea no claudica nas


observaes psicolgicas, embora, s vezes, a sntese por pouco reduza uma situao a um flash.
Exemplo: a cena em que a estrela Lusa dialoga
com um banqueiro, na tentativa de obter um patrocnio para o seu espetculo. Com habilidade,
as rplicas mnimas sugerem o quadro inteiro.

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So apenas seis atores, que interpretam os elementos principais de um grupo e se desdobram


em interlocutores espordicos, exigidos pelas circunstncias dramticas. Nesse particular, Alberto
rendeu-se ao imperativo econmico de nosso
teatro e, ao mesmo tempo, avesso ao extremo
realismo, preferiu o caminho do jogo, o faz de
conta inerente a toda fico. O bom resultado
da liberdade fica a cargo da eficcia do elenco.
As personagens no so clef, ainda que lembrem traos de artistas pertencentes ao nosso
cotidiano. O diretor Marco afasta-se do teatro,
passa trs meses na ndia e diz ter encontrado o
que desejava: Uso meios mais fortes que o teatro
para transformar as pessoas. Vou ao corpo do
sujeito. Felizmente o visgo do palco se mostra
mais forte e ele reassume a direo do grupo.
Atento tragdia que vitimou dezenas de nossos
amigos queridos, Alberto atribui ao ator Pedro
complexidade maior, na medida em que se en-

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volve com as atrizes Lusa e Jnia e uma noiva,


alm de um mich que presumivelmente lhe
transmitiu Aids. A descoberta da molstia provoca diferentes reaes descritas com impiedosa
crueza. O texto no embeleza nenhum problema.
Nem o relacionamento da classe teatral com a
crtica falseado. O dilogo refere-se s tenses
existentes entre as partes, no se dispensando
os conceitos menos abonadores. E um debate
entre o diretor Marco e um crtico, a propsito
dos rumos do teatro brasileiro no fim do milnio, oferece um retrato preciso dos males que
nos afligem, com a atual poltica de cultura do
Estado (ou falta dela). Quando o crtico, na sua
candidez, afirma que apesar de ter tudo contra,
o teatro brasileiro sabe encontrar seus caminhos, Marco o interpela, por ter omitido, em
seu discurso, a censura econmica. As sucessivas
represses, de toda ordem, custam o sangue dos
artistas. Naquele dia conta Marco o banco
suspendeu o patrocnio de um espetculo que
estrearia em trs semanas e exigiu um ano de
preparo. Na corrida atrs do dinheiro, em funo
das leis de incentivo, nem se ensaia mais.

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As 23 cenas curtas propiciam agilidade ao,


valendo-se de diversos locais e espraiando-se em
tempos que chegam a anos de distncia. As rplicas
incisivas apropriam-se, s vezes, de um recurso que
Nelson Rodrigues aprimorou ao longo de sua dra-

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maturgia: as frases inconclusas, interrompidas por


um interlocutor ou por um pensamento que no se
completa, como ocorre na realidade. Ao invs de
informar de maneira montona, em narrativa, o
suicdio de Jnia, Alberto substituiu-o por rplicas
dos outros cinco protagonistas, ao telefone.

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Um Deus Cruel abre-se com uma cena em que


discutem uma marcao feita por Marco, em
Electra, que parece arbitrria e ele justifica pelo
distanciamento brechtiano. A atriz Antonieta,
menos jovem, diz que, antes, os atores faziam
apenas o que os diretores mandavam. H uma
certa ironia na referncia aos encenadores modernos, cujas determinaes talvez no sejam
para ter sentido. s vezes, nem querem que a
gente entenda o que eles fazem. Enchem o teatro de fumaa, odeiam palco italiano, botam
cada texto na nossa boca...
Na ltima cena repete-se a rebeldia do elenco,
ante outra marcao problemtica. O diretor,
furioso, reclama da indisciplina do elenco, e os
atores acabam em gargalhadas, suspensas por
um acesso de tosse de Pedro. Quem sabe, nessa
eterna repetio, esteja um dos segredos da
magia do teatro. (1997)
Sbato Magaldi,
em Moderna Dramaturgia Brasileira
Editora Perspectiva, 1998

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Um Deus Cruel

Esta pea para Alexandre Stockler


e Alexandra Golik, que a pediram.
E para Wolff Rothstein, seu primeiro
leitor e atento revisor.

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Um Deus Cruel
Personagens
Pedro ator
Marco diretor
Lusa atriz
Antonieta atriz
Jnia atriz
Rodolfo ator/cengrafo
Banqueiro / Mich / Noiva de Pedro / Me de
Marco / Administradora de Lusa / duas atrizes
de Bernarda Alba / Reprter de tev / Crtico de
Teatro / Jornalista
As personagens eventuais so feitas pelos mesmos intrpretes dos protagonistas. No sero
caracterizadas minuciosamente. Para conjurlas, bastaro detalhes no figurino e o desejvel
talento do elenco. O desdobramento de papis
no deve ser velado. O pblico perceber que os
atores que vivem Pedro, Lusa, etc., representam
as demais figuras da trama. Teatro dentro do
teatro dentro do teatro...

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As mudanas de cena devem ser rpidas. Um


palco recortado por praticveis de diferentes
alturas pode facilitar a fluncia da encenao.

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CENA 1
(Sala de ensaios. Apenas os objetos necessrios
em cena)
Pedro Como assim?
Marco Como, como assim?
Pedro No entendi o que voc quer que eu
faa.
Marco Simples. Atravessa o palco (executa)
do fundo pra boca, em diagonal.
Pedro E da?

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Marco Olha pra eles (aponta a plateia). Com


bastante ateno.
Pedro Por qu?
Marco Como, por qu?
Pedro No entendo por que ele ia fazer uma
coisa assim.
Marco Por que no?
Pedro Orestes mata a me, atravessa o palco
e encara a plateia? No tem sentido.

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Marco C t implicando.
Lusa (Que at ento havia acompanhado a
conversa em silncio) Pedro tem razo. Orestes matar Clitemnestra e encarar o pblico
ridculo.
Marco Ah, ? Ele faz o qu, ento? Coa o
saco, l jornal?

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Pedro (Volta para o fundo do palco e executa


o que diz) Acho que ele mata Clitemnestra e
vai correndo pra Electra (aproxima-se de Lusa).
O cara acabou de apunhalar a me. Ningum
mata a me e vai encarar o pblico.
Marco Quem o diretor, aqui? No tava
sabendo que ia ter codireo.
(Pedro olha para Lusa, faz um gesto de desnimo. Lusa aproxima-se de Marco)
Lusa Marco, que isso? Ditadura? Pedro s
perguntou por qu, depois de esfaquear a me,
tem de atravessar o palco e encarar a plateia. Eu
concordo. No tem sentido.
Marco E tudo tem que ter sentido? (O tom
irritado da resposta indica que no est seguro
da razo pela qual determinou a marca)

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Pedro (Faz cara de espanto) Claro que sim. Ou


no lembra das aulas do Mrio?
Marco (Contendo a irritao) Mrio, Mrio.
(Pouco caso) O que o Mrio diz, eu no preciso
aceitar de olhos fechados.
Pedro Ei, lembra de mim? Sou ator, pra mim
ao tem de ter lgica. E no vem com histria.
Voc sabe que o Mrio, hoje, s um dos melhores do Brasil.
Antonieta (Esteve deitada no cho, ao fundo
esquerdo do palco, quase invisvel, o tempo
todo) Gente, vocs vo demorar muito pra
decidir? Posso levantar, Marco? Esse cho frio,
e eu tenho a minha asma, entende?

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Marco Levanta, Maria Antonieta. Pode levantar. No quero enfrentar tua asma. J chega o
motim do Pedro e da Lusa.
Antonieta (Levanta-se com dificuldade. mais
velha e pesada que seus colegas. Tom irritado)
Voc sabe que eu no gosto que me chamem de
Maria Antonieta. Faz isso pra provocar. s Antonieta. Pode ser cafona. Mas o meu nome.
Marco Bem, agora tenho de encarar a m
vontade deles (aponta Pedro e Lusa) e tuas

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frescuras? A gente est aqui pra ensaiar ou pra


qu?
Lusa (Para Marco) Se voc vai ter crises de
prima-dona, no vamos chegar a lugar nenhum.
E a companhia, que ainda nem comeou, vai
pro brejo.
Marco Quem disse que j no foi?
Antonieta No meu tempo, no era assim. A
gente no discutia com diretor. O que ele mandava fazer, fazamos e pronto.
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Pedro Que histria essa de no meu tempo?


C nem to velha assim, mulher.
Antonieta Tenho estrada e no escondo.
J tava no teatro quando vocs brincavam de
amarelinha. Tenho experincia, eu. Comecei no
Teatro Itlia, com o Antunes, muito antes de ele
inventar o CPT. Brigvamos com a ditadura, com
a Censura, enfrentvamos a polcia. Mas no teatro, fazamos o que mandavam. No discutamos
feito idiotas.
Pedro Aqui ningum idiota.
Marco Ela tem razo.

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Lusa Claro. T defendendo teu direito de


mandar. (Para Antonieta) Meu amor, voc acha
que tem sentido? Ele mata a me e vai encarar o
pblico? Em vez de correr pra Electra, irm dele,
mandante do crime?
Antonieta No sei se pra ter sentido. (Como
se Marco no estivesse l) Esses diretores modernos so assim, Lu. s vezes nem querem que
a gente entenda o que eles fazem. Enchem o
teatro de fumaa, odeiam palco italiano, botam
cada texto na nossa boca... (Balana a cabea
para cima e para baixo, como um velho Buda)
O que sei que essa a marca que o Marco passou pro Pedro. Olha, rimou, a marca do Marco.
(Risadinha)

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Pedro Essa discusso besta. Perda de tempo.


Daqui a pouco a gente tem de entregar a sala.
Marco Orestes atravessar o palco e encarar o
pblico (o tom no mais irritadio, tornou-se
persuasivo) distanciamento, cara (ele fala para
Pedro), Brecht. Esqueceu das aulas de esttica?
Orestes correr pra Electra o bvio. Quero que
ele faa o contrrio. Se atravessa o palco e para
na boca de cena, fora o espectador a...
Pedro (Interrompendo) Bom, agora entendi.
Vou tentar.

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Marco At que enfim. Vamos l.


Lusa At aqui no tem uma marca brechtiana. A gente no fez at memria emotiva pra
encontrar os personagens l dentro? Por que,
quase no fim, Brecht?
Marco Porque vai ficar interessante. Cria um
efeito forte.
Lusa E a coerncia vai pro belelu?

32

Marco (Quase estourando. Contendo-se, porm) No estamos casados com a coerncia.


Confia em mim. (Irritado) Sem essa discusso, j
teria marcado a cena. Olha aqui...
Lusa Ah, que medo.
Marco Caralho, no chamo mais ex-colega
de escola pra trabalhar comigo. Quero respeito.
Eu que assino a direo, dou a cara pra bater.
(Pausa) Vamos l. Do assassinato pra frente. Eu
fico aqui. Electra t perto de Plades. Isso Lusa,
a. T pronta?
Lusa Claro.
(Antonieta volta para o fundo do palco, seguida
por Pedro. Ao fundo, esquerda, gira o corpo
para ele. Atitude imperial)

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Antonieta Seu pai matou minha Ifignia.


Sabe o que uma me perder sua filha?
Pedro (Como Orestes) Sei o que , filho de rei,
ser criado no exlio para no morrer pela mo
da mulher que me deu luz.
Antonieta (Altiva) falso. Nunca tentaria.
Com ele foi diferente. Seu pai voltou para casa
com outra mulher.
Lusa (Como Electra) Quando voc j tinha
outro em sua cama. Odioso Egisto. Sabe onde
ele est? (Antonieta olha em volta, assustada)
Na mesma sala onde voc matou meu pai. Sangrando como um porco. (Antonieta tenta fugir)
Agora, Orestes, agora. O punhal.

33

Antonieta Meu filho, eu nunca. (Avana em


direo a Pedro)
Pedro (Corre para Antonieta, punhal na mo)
Minha me. (Apunhala Antonieta no peito. Ela
grita e cai. Pedro olha em volta, aturdido, sem
largar o punhal. Atravessa o palco, desorientado, vai at o proscnio, dirige uma mirada vaga
para a frente. Enquanto isso entram pelo fundo
Rodolfo e Jnia. Ela usa um figurino da pea.
um traje grego muito estilizado. Os dois param
e olham. No proscnio, Pedro levanta o punhal

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at a altura do rosto. Por um momento parece


que vai se matar. Lusa e Marco saem das poses
estticas e correm para ele)
Lusa Basta, meu irmo.
Marco Estamos com voc, amigo. (Pausa. Sai
do papel) T bom, isso a. Vamos fixar essa
marca. Cad a assistente de direo? Ela nunca
t quando a gente precisa. (Para Pedro e Lusa)
Ficou perfeito. (Entusiasmado) Uma maravilha..
(V Rodolfo e Jnia parados, ao fundo) No ?

34

Rodolfo S vi o finzinho. Tava provando a


roupa da Jnia. Que acha, para o coro? (Indica
a atriz, que avana a um sinal seu)
Marco (Sem olhar, tomando notas num caderninho) No sei, depois a gente v. No enche o
saco (Rodolfo arregala os olhos) Vamos repetir?
Antonieta, de p. A asma...
Rodolfo Puta merda, assim no d pra trabalhar. (Sai, irritado. Jnia fica parada no mesmo
lugar, cara de pasmo. Marco percebe o que
houve e vai atrs de Rodolfo)
Marco Rudi, vem c. Voc no entendeu
nada. Deixa eu explicar. (Sai)

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Jnia Que que eu fiz de errado?


(Pedro e Lusa saem das marcas, olham para Jnia vestida em sua tnica estampada em cores
fortes e caem na risada. So acompanhados por
Antonieta, que se aproxima)
Jnia (Assustada, no centro do palco) Que que
eu fiz, gente?
Lusa (Aproximando-se e tomando a mo de
Jnia) Nada, Ju, voc no fez nada.
Pedro Acabamos de ter mais uma aula de
diplomacia de Marco Monteiro.
Marco (Voltando s) Hoje no devia ter sado
da cama. Cacete! (Olha para Jnia, parada a sua
frente. Nota a roupa) Menina, que coisa ridcula!
Nunca vi nada assim.

35

Jnia (Chora) No sou ridcula. (Todos, menos


Marco, tentam conter o riso)
Antonieta No voc, minha pombinha.
No voc.
Marco Por favor, todos pras marcas. Onde
paramos?
Lusa Na entrada do Rodolfo e da Juj. (Volta a
rir. Os outros, menos Marco e Jnia, tambm)

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Marco merda. Querem saber? Chega por


hoje. (Sai. Volta em seguida, furioso) Amanh,
mesmo horrio. E pra valer. Vai ter que render
por hoje e amanh. To loucos? Estreia em vinte
dias. To loucos? Que porra. (Sai)
Antonieta Volta aqui, Marco, vamos conversar. Desculpa. Retoma o ensaio.
Marco (De fora) Amanh. Ex-colega nunca
mais. Juro por tudo.
Jnia (Perdida) Que foi que eu fiz?
36

CENA 2
(Camarim masculino. Aplausos, rudos, conversas
indistintas. Abre-se a porta, se porta houver.
Entram Pedro, Marco e Rodolfo (Orestes, Plades e Egisto) com roupas gregas fceis de vestir.
Electra, do Teatro das Iluses Perdidas, est em
cartaz h 11 dias)
Rodolfo (Tirando a maquilagem com gestos
precisos) Bosta de plateia.
Pedro (Despindo-se) No achei.
Marco Nem eu.

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Rodolfo Plateia de sbado. A gente d sangue, eles no reagem.


Marco E o aplauso? Voltamos trs vezes pra
agradecer.
Rodolfo Porque voc empurrou a gente de
volta pro palco e mandou o cara subir a luz. Por
eles, teriam sado assim que acabou. (Termina
de tirar a maquilagem com cuidado. Despe-se,
dobra cada pea. Deposita tudo na cadeira,
numa pilha benfeita)
Marco T louco? Imagina se ia fazer isso!
(Muda tom) Posso usar seu hidratante? (Pega o
frasco sem esperar resposta)

37

Rodolfo C nunca traz o seu?


Lusa (Veste roupa de cena, entra sem bater)
Gente, que legal foi hoje, hein?
Rodolfo (Esconde-se nu atrs da arara) Na
tua casa vocs entram sem bater?
Lusa Por que o mau humor?
Marco Ele achou a sesso uma bosta.
Lusa Imagina! Trs agradecimentos.

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Rodolfo Marco mandou o cara subir a luz e


empurrou a gente pro palco.
Marco Essa irritao no por causa da crtica? Voc ficou puto.
Rodolfo Uma coisa no tem nada a...
Pedro Pode ser, Rudi.
Rodolfo S porque aquele corno no entendeu o que eu fiz, e no entendeu mesmo, isso
no motivo. A plateia tava gelada.
38

Pedro No tem nada de mais ficar puto com


crtica.
Rodolfo Nada a ver. Alm do mais, ele detestou tudo, no s o cenrio.
Lusa S falou mal do cenrio e do texto.
Quanto ao texto, alis, eu at concordo. Mas o
resto, o homem elogiou.
Rodolfo Disse que um espetculo menor.
Marco (Acabando de se vestir) No li a palavra menor.
Rodolfo Disse o qu, ento?

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Pedro Que de estreantes. Mas que tm talento. Fala bem de quase tudo.
Lusa Gente, vou me arrumar. Vim saber se
vocs vo pra casa da Antonieta.
Pedro Claro. Seno ela morre.
Rodolfo (Volta ao assunto, falando para Marco) No tou puto. (Para Lusa) E no vou a festa
nenhuma.
Lusa Bom. Vou pro camarim. Quero carona.
(Sai)
Marco C ficou muito irritado, Rudi.

39

Rodolfo (Irritado) Eu no. Que coisa.


Pedro Como no? T explodindo. Calma.
(Pausa) Espero vocs l fora. (Sai)
(Breve tempo. Marco observa Rodolfo, que
continua a guardar seus objetos de cena e a se
arrumar com preciso manaca)
Marco C no gostou da crtica.
Rodolfo Ele no entendeu o que eu fiz.
Marco Temos casa cheia todo dia. Crtica no
vale porra nenhuma.

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Rodolfo Fcil pra voc. Aquele veado botou


a direo nas nuvens. Apesar do cenrio.
Marco E da?
Rodolfo Como, e da?
Marco O que importa que o grupo disse a
que veio, Rudi.
Rodolfo No precisa sentir pena de mim, eu
dispenso.
Marco Quem sente pena?
40

Rodolfo Todos. Rudi to prestativo, to


esforado, to sem talento. Sinto isso.
Marco Quando foi que a gente?
Rodolfo O tempo todo. C nunca discutiu a
srio a cenografia, o figurino. Por que no me
dispensou? Imagino o que pensaram: O idiota
tem mania de ser ator, trabalha feito mula, arruma um monte de pano de graa. No bom,
mas segura a produo.
Marco Cala a boca, meu. Para de dizer merda. Minha cabea no penico. Tenho mais que
fazer. (Vai sair, volta) Quer saber por que no
discuti teu trabalho a srio? Porque gosto. Esse

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espalhafato, essa estilizao, isso fica esquisito


em cena.
Rodolfo Olha. T vendo o jeito como voc
fala?
Marco Mas era o que eu queria.
Rodolfo Voc odiou o figurino da Jnia.
Marco E mandei voc fazer outro. Quer colo?
No tenho tempo. Para de drama.
Rodolfo C gosta do meu trabalho?
Marco Vai se foder, cara. (Sai)

41

Antonieta (Entrando de supeto) Que histria essa de no ir?


Rodolfo No tou com clima de festa, Nieta.
Antonieta No acredito que voc ficou assim
deprimido s por causa da crtica.
Rodolfo Foi a gota dgua.
Antonieta Com essa sensibilidade e teimosia,
c t na profisso errada. Tenho experincia,
Rudi. Sei do que tou falando, eu. Pra fazer teatro, a gente tem de engolir sapo. Tem de aprender a lidar com os egos, como vocs dizem.

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Rodolfo Quem vai lidar com o meu?


Antonieta Isso vem depois. Se voc tiver sorte. Se for teimoso. De cada mil que querem fazer
teatro, dez conseguem. duro, meu filho. Vocs
todos so muito jovens. Isso no faz bem. A juventude um problema. Vamos l pra casa.
cena 3
(Apartamento de Lusa)

42

Pedro e Lusa acabam de transar. Passaram-se


talvez dois anos. Ambos esto mais maduros.
Isso deve ser denotado pela atitude, pelo comportamento dos atores, no por recursos de
maquilagem que resultam ridculos.
Lusa (Levanta-se) E ento?
Pedro (Ainda deitado) Ento foi timo. impressionante como, depois de todo esse tempo,
a gente se entende bem na cama. uma coisa
de pele, Lulu.
Lusa (Nervosa, mas contendo a impacincia)
No disso que eu tava falando.
Pedro Como no? Tem alguma coisa mais importante? (Senta-se na cama. Veste a cueca. Vai
para o banheiro. Ouve-se barulho de gua)

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(H algum jazz no aparelho de som. Lusa ouve,


atenta a cada movimento de Pedro. Quando ele
sai do banheiro ela o olha, interrogativa. Ele se
aproxima)
Pedro Voc no me respondeu. Tem alguma
coisa mais importante que isso? (Aponta para si
e para Lusa)
Lusa (Simptica, mas irnica) No, claro que
no. Os teus namorados e namoradas que o
digam.
Pedro (Sorrindo) Ainda bem que voc no
quis casar comigo quando eu pedi.
Lusa No sou louca. C tava bbado. Na cara
que no ia dar certo.

43

Pedro Mas a gente sempre acaba na cama.


Lusa Sempre no. Vez por outra. Por isso que
to bom.
Pedro Ah, ento voc concorda que...
Lusa No foge do assunto.
Pedro Que assunto?
Lusa Esqueceu o que veio fazer aqui? A gente
combinou tomar uma deciso importante hoje.
T lembrado?

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Pedro Eu queria pensar melhor.


Lusa Pensar no qu, homem?
Pedro No sei se tou pronto pra sair do grupo.
Lusa Mas falamos disso h meses. Vai por
mim. Essa pea da Laura um achado. Produo barata. S ns em cena. Tenho um pouco
de nome por causa da novela. Voc tem esse
prestgio de s fazer teatro, de ganhar prmio.
O texto a nossa cara, Pedro. A gente vai faturar
um rio de dinheiro.
44

Pedro No sei se isso que eu quero, Lusa.


O Marco...
Lusa Cada ensaio uma briga. No vem dizer
que no.
Pedro Pode ser.
Lusa Voc vive reclamando. Quantas vezes
no falou de fazer uma pea s comigo, de dirigir? Aparece a chance, e o senhor tira da seringa.
Tenha a santa pacincia.
Pedro No sei, Lu. complicado. Eu e Marco.
A gente fez tudo junto at hoje. C falou dos
prmios. Ganhamos juntos. Ns trs.

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Lusa Olha, c vai ter que decidir. Eu j resolvi.


Pedro E se eu disser no?
Lusa J tenho gente em mira. At um cara da
Globo. Maior sucesso em novela.
Pedro Ah, quer dizer que voc...
Lusa Tou te achando hesitante faz tempo.
Quero outra vida pra mim, Pedro. Fazer os papis que gosto, no os que o Marco acha que
eu devo fazer.
Pedro At hoje voc foi s protagonista. Ele
montou pea pra voc, por sua causa.

45

Lusa Eu no pedi. Quem disse que queria


fazer o chato do Botho Strauss? Quero tomar
minhas decises. No vou fazer pea de nenhum
escritor checo, esloveno, cara que ningum conhece, s porque Marco metido a intelectual
e quer elogio no jornal. Vou fazer comdia brasileira. E ganhar dinheiro.
Pedro E grana pra produo da pea da Laura,
voc tem? Eu, no.
Lusa Tou correndo atrs, meu filho. Pode
deixar.

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CENA 4
(Gabinete do banqueiro. Algum acessrio, uma
luminria, uma cadeira, d de imediato a noo
do poder. O banqueiro est s. Refinamento.
Arrogncia ilimitada. Toca um interfone, voz
feminina em off diz palavras engroladas)
Banqueiro Pode mandar entrar.
Lusa (Faz gnero elegante, sensual) Com
licena.
Banqueiro Sente-se, por favor.
46

Lusa Eu vim aqui porque...


Banqueiro Sei por que a senhora veio. Se no
soubesse, no estaria sentada a. Posso oferecer
alguma coisa? Usque?
Lusa No meio do dia?
Banqueiro Dizem que os artistas so...
Lusa Alis, eu nem bebo. Muito obrigada.
Mas veja, doutor. Meu projeto.
Banqueiro Eu sei qual o projeto. Quer dinheiro para produzir uma pea dessa escritora
comunista.

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Lusa Laura no .
Banqueiro Como no? Tenho informaes.
No estou interessado nessa pea.
Lusa Ento, que que eu vim fazer aqui?
Banqueiro Estou interessado na senhora,
dona Lusa. Vi alguns captulos daquela novela.
Minha filha sua f. Mandou 200 cartas pra
emissora. A senhora no respondeu.
Lusa No sabia. Falta de tempo.
Banqueiro Isso no importa. Quando vi a senhora na novela, gostei. No entendo nada disso
(discretssimo tom de nojo) de arte, de teatro.
Minha mulher, a menina, so elas que gostam.
Quando soube que a senhora tinha entrado
com pedido de financiamento no banco, pensei:
Chegou a hora.

47

Lusa Hora de qu?


Banqueiro De conhecer a senhora melhor.
Lusa (Faz-se de sonsa) No estou entendendo.
Banqueiro Vai entender. Eu at poderia entrar com algum dinheiro nesse seu projeto de
fazer a pea da comunista.

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Lusa Desde qu?


Banqueiro Em primeiro lugar, no quero que
o nome do banco aparea. Nem o meu. um
emprstimo que vem de um fundo paralelo.
Lusa Por qu?
Banqueiro J disse. Gostei da senhora na televiso. Esse seu tipo estranho, um pouco rude,
tem alguma coisa que... Enfim, queria conhecer
melhor a senhora.

48

Lusa (No tem mais como fugir da cantada.


Para. Pensa. Diz, tom de dvida:) Como vou
pagar esse emprstimo?
Banqueiro Juros de mercado. Boas condies.
Podemos combinar em um jantar.
Lusa Se no se incomodar, gostaria de saber
agora.
Banqueiro No vai ser nenhuma exorbitncia.
Lusa Essas promissrias, eu sei como so cobradas.
Banqueiro A senhora no me entendeu.
Lusa Entendi perfeitamente. Poderia fazer
um escndalo.

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Banqueiro (Pausa. Observa Lusa. Diz, imperturbvel:) Seria sua palavra contra a minha.
Agora, queira sair. Eu me enganei. Pensei que...
Lusa Espera a, doutor. No me entenda mal.
(Olha para ele, muito sria) Ns vamos fazer
negcio. Quem disse que no?
Banqueiro Mas a senhora.
Lusa Eu falei que poderia fazer um escndalo.
Mas no vou. (Aproxima-se do banqueiro. Este,
sentindo que perde a iniciativa, d um passo
atrs, um pouco sem graa) Quando recebo o dinheiro? E quando vence a primeira prestao?

49

Banqueiro Bem... Eu... Vamos conversar


melhor.
Lusa (Aproximando-se mais) No vai querer
que eu pague antes de receber, vai?
Banqueiro Minha senhora, aqui, no!
cena 5
(Sala de ensaios)
Cadeiras, uma mesa de maquilagem, Jnia e
Pedro em cena. Ensaiam a ltima sada de Regi-

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na em Espectros, de Ibsen. A um canto, Marco


observa.
Jnia (Como Regina, criada da Sra. Alving e filha
natural de seu falecido marido) Pois eu vou me
apressar para pegar o vapor. fcil convencer o pastor, sempre to amvel, e acho que tenho o
mesmo direito ao dinheiro que esse... carpinteiro
repugnante.
Antonieta (Como Sra. Alving) Ningum vai
negar isso a voc, Regina.

50

Jnia (Como Regina, que lana um olhar duro


para a Sra. Alving) A senhora poderia ter me
educado como filha de um homem de classe: isso
teria sido justo. Bah! Pra mim d na mesma. Afinal, no haver nada de mais se um dia eu acabar
tomando champanha com gente da alta.
Marco (Interrompendo) Jnia, t muito dengosa. No isso. Regina descobriu que irm
do filho dessa mulher. Tinha direito a herana,
mas se fodeu. Vai se vingar, agredir.
Jnia Marco, tou fazendo o melhor que posso.
No entendo o que voc quer.
Marco Tutano, porra. Regina enfrenta essa
mulher e o filho. O rapaz tava a fim de comer

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ela, e era meio-irmo. Pra Regina, agora tanto


faz. T pouco se importando.
Antonieta E se ela mudar de lado, se entrar
pela direita?
Marco No mudando de lado que ela vai
sacar as coisas!
Jnia Eu no sei o que vocs querem de mim.
Marco Quero que voc entenda o que t
fazendo. No repete feito um papagaio o que
eu mostro. Pensa pela tua prpria cabea. to
difcil? Di?
Pedro Ser que d pra fazer um pipi, enquanto vocs discutem?

51

Marco Pedro, pelamordedeus, no brinca. Isso


no tem graa. (Pequena pausa) Jnia, a Regina
muito importante nessa pea. uma grande
chance que voc tem de...
Jnia Eu sei da chance que voc est me dando. Apesar de forado.
Antonieta Jnia, srio.
Jnia No tou brincando. Tenho sentimentos,
tambm. Vocs sempre me tratam como se eu
fosse uma coisa, uma... uma burra.

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Antonieta Imagina. Nunca fiz isso.


Marco Jnia, vamos ensaiar.
Jnia No entendo o que voc quer, Marco.
Mas no sou burra.
Marco Gente, vamos ensaiar.
Jnia At voc, Nieta, de vez em quando.
Marco (Berra) Vamos ensaiar, porra.
(Jnia volta para a marca tensa, irritada)
52

Pedro melhor dar um tempo, no acha?


Cinco minutos. Vamos voltar ao normal.
Marco Eu no sa do normal. No se meta.
Pedro P, Marco.
Marco isso mesmo. Eu sou o diretor. (Pequena pausa) Jnia, se voc quer saber, claro,
o papel era da Lusa. Mas ela foi embora. E ns
estamos aqui. Voc gostou quando te escalei pra
Regina. Mas se fizer, vai ter de entender o que
quero. E no o que voc est fazendo. Vai ter
de trabalhar muito. Quer tentar?
Jnia (Entredentes) Sim.

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Marco Do meu jeito?


Jnia Sim.
Marco Sem chorar?
Jnia Sim.
Marco Sem fazer cena e encher o saco?
Jnia Sim.
Marco No ouvi o que voc disse.
Jnia (Resmunga) Sim, eu disse sim.

53

Marco T bom. Agora lavar a cara, assoa o


nariz e volta pra gente ensaiar.
Jnia Sim. (Sai)
Pedro (Vai at a garrafa trmica. Serve-se de
caf) Marco, voc no precisava.
Marco Precisava, sim. Ela no t fazendo nem
quer fazer o papel.
Antonieta Jnia to...
Marco To o qu, madre Teresa?

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Pedro To despreparada.
Antonieta Ia dizer frgil.
Marco Foi uma bosta Lusa ter sado. Acham
que tou feliz? No tou, no. Mas temos estreia
marcada. Devemos dinheiro. Pensam que fao
isso com Jnia por qu? No sou bicho-papo,
caralho. Ela tem de acordar. T toda errada e
no quer ver.
Antonieta Desculpa, Marco, no quero me
meter. Voc sabe que diretor eu respeito. um
princpio. Sempre, a vida toda.
54

Marco (Interrompe) Eu sei, Antonieta.


Antonieta (Sem pausa) Mas quem sabe com
um pouco mais de jeitinho.
Marco Algum alguma vez te tratou com
jeitinho? Teatro no lugar de jeitinho, Nieta.
Jeitinho coisa de poltico. Teatro de verdade,
minha filha, pra valer. Aqui sujeito tem de
pegar o touro a unha. Ou essa bosta toda vai
pro ralo.
Pedro Se ela t to ruim, por que voc no
pe outra?

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Marco Pensam que no convidei? As trs que


chamei no toparam. Por mil razes.
Pedro Nem comentou isso comigo.
Marco Porque c tem uma queda pela Jnia.
Sou o nico com a cabea no lugar, aqui. (Grita
para dentro) E a, Juj? Vamos ensaiar ou no?
Jnia (De fora) Sim.
CENA 6
(Camarim de Lusa)
(Ao fundo um cartaz enorme, foto de Lusa em
pose sedutora ao lado de um ator vistoso, tipo
jovem gal de novela, ar viril, sob os dizeres
Quando Elas Sabem Mais, com Lusa Sabar.
Embaixo, menor, mas bem legvel: Estrela da
novela O Anjo da Sarjeta, e Ator convidado: Reginaldo Ruy. Em uma tarja, em letras garrafais,
18 meses em cartaz, 200 mil espectadores. Lusa
tira a maquilagem e fala com a Administradora)

55

Lusa Como foi hoje?


Administradora Que voc acha? Casa lotada.
Lusa Tinha lugar vago nas ltimas filas.

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Administradora Nas ltimas, minha filha.


S. O resto do teatro estava cheio.
Lusa (No ouve o que a administradora diz.
Acende um cigarro) Precisa reforar a publicidade. Umas entrevistas na televiso. Revistas.
Seria bom a Veja.
Administradora Voltamos pra cidade faz
dois meses e deram um monte de matrias. No
vo dar mais espao agora. S se...
Lusa O qu?
56

Administradora Um escndalo, coisa assim.


Casa com Reginaldo Ruy.
Lusa Eu! No chega aguentar a besta no palco, ainda quer que case com ele?
Administradora No quero nada. Voc
que quer aparecer.
Lusa Mesmo que estivesse louca, comendo
grama, e quisesse casar com Reginaldo, acha
que o viado ia largar esse monte de homens que
vm atrs dele todo dia? No sei onde arruma
tantos, se que isso homem. Nossa! Tenho
nojo dessa raa.

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Administradora Por isso todos teus amigos so gays? Escuta, c no quer publicidade?
Arranja uma festa de casamento. Publicidade
pampa. Depois cada um leva sua vida.
(Batem porta)
Lusa V quem , minha nega?
Pedro (Entrando sem esperar que abram) Agora assim? Ve quem , minha nega?
Lusa (Pulando da cadeira e beijando Pedro)
Meu amor! C tava a?
Pedro Sim senhora, hoje deu pra te ver.

57

Lusa At que enfim, n?


Pedro E no estou sozinho.
Rodolfo (Entrando) Ol.
Lusa (Depois de beij-lo) Rudi, meu doce.
Que bom te ver.
Administradora Bom, com licena. Vou at
a bilheteria. J volto.
Lusa ( Para Pedro e Rodolfo) Ento, que acharam? O texto no brbaro?

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Pedro (Sem muita convico) .


Lusa (Para Pedro) Pensar que c podia ter
entrado nessa comigo. Fiz minha independncia
financeira.
Pedro (Sorri) No me arrependo.
Lusa (Sorri tambm) Claro. No teria ganho
o monte de prmios que levou pra casa com Os
Espectros. Voc e Antonieta, quem diria, Antonieta. Lembra dos ensaios de Electra, da asma?
Como ela enchia o saco. Um poo de sade, e
ficava torrando por causa da asma. (Ri. Pedro
tambm)
58

Pedro Torra at hoje.


Lusa (Cortando o assunto, volta-se para Rudi)
E voc, Rudi, que achou?
Rodolfo O texto podre, no gostei, no.
Gostei foi de voc.
Lusa (Esfriando) Todo mundo adorou a pea.
Pedro Lu, no viemos aqui pra discutir o texto
da Laura. (Hesita) Queremos te fazer um convite.
No sei se voc vai topar. Eu gostaria muito.
Lusa (Desconfiada) Convite pra qu? Rudi j
chega dando pedrada.

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Rodolfo Imagina. S porque eu no gostei


da pea? que voc merece coisa melhor. Isso
que esse moo veio dizer.
Lusa Laura ganhou o prmio da crtica.
Rodolfo Grande merda. Depois de todos esses
anos, voc ainda leva crtica a srio?
Pedro (Interrompendo) Lu, queramos que
voc voltasse.
Lusa Fazer o qu?
Pedro Leonor de Mendona.

59

Lusa Esto loucos. Quem vai querer ver Gonalves Dias? Uma coisa pesada daquelas. T todo
mundo a fim de rir. falta de grana, inflao
adoidada, desemprego, corrupo. Quando
neguinho sai de noite, se sai, quer rir.
Pedro Marco tem ideias geniais. Vai ficar um
puta espetculo. Pode crer.
Lusa Estou indo to bem.
Rudi Vai conversar com Marco.
Lusa Ele parou de falar mal de mim?

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Pedro T te convidando pra fazer o papel.


Lusa A pea vai bem. Estou na novela. No ia
nem ter jeito de ensaiar.
Rodolfo Conversa com Marco.
Lusa Por que ele no veio?
Pedro Voc no sabe como ? Uma criana.
Mas vale a pena, Lusa. (Pausa) Bom, acaba de
se arrumar. Quer jantar no Giggetto?
Lusa Me d dez minutos. Espera a fora.
60

Rodolfo Ento, t j. (Sai com Pedro)


Administradora (Entrando) Pode ser uma
boa.
Lusa O qu?
Administradora Voc trabalhar com eles.
Lusa Tava escutando atrs da porta?
Administradora Claro. Seno, como ia te
aconselhar? A pea da Laura j deu o que tinha de
dar. Voc vai renegociar contrato do Reginaldo
Ruy ms que vem. Ele faz sucesso na novela
das nove e quer mais grana. No vale. Pro que

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fazemos de bilheteria, no vale. Prope um


acordo e se manda. C t fazendo novela, sai
de um sucesso de casa lotada de 18 meses. Que
tem a perder? Mete a cara. Outra hora volta
com a pea.
Lusa , isso .
Administradora Vamos l, no seja boba.
Lusa E voc?
Administradora Fico como secretria. Administro tua agenda.
Lusa Vai ser bom no precisar pensar no
monte de pepinos de uma produo.

61

Administradora Ento, est decidido. No


queria notcia? J tem. Lusa Sabar volta ao
Teatro das Iluses Perdidas. Se isso no notcia,
corto o saco. (As duas riem)
CENA 7
(Palco de teatro com pedaos de cenrio de
Leonor de Mendona)
Marco um pouco mais pra trs, Pedro. (Pedro coloca-se na posio) A, perfeito. No se
mexe nunca mais. Agora entra, Lusa.

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(Lusa no entra. Pausa)


Pedro (Na marca do duque, fala para fora) Lu,
a tua vez.
Rodolfo (Entrando, atarefado, com um centmetro no pescoo e porta-alfinetes de pulso, do
tipo que alfaiates usam) Ela agora no pode.
T provando a roupa.
Marco Assim no d. Ou ensaia ou prova
roupa. Faz isso outra hora. (Berra para fora)
Lusa, vamos l.
62

Rodolfo a hora que as costureiras tm.


Pagando o que paga, quer o qu?
Marco (Irritado) T bom. (Rodolfo sai. Marco
sacode a cabea, vira-se para Pedro) Preciso te
dizer uma coisa. O duque t muito exuberante.
Pedro uma tragdia.
Marco Um drama romntico.
Pedro Mais impetuoso ainda.
Marco O texto operstico. Se voc acentuar,
fica uma overdose.
Pedro Onde eu diminuo?

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Marco A coisa t sria no ltimo ato, na cena


final. Modula.
Pedro O cara vai matar a mulher por um
adultrio que no aconteceu. O padre garante
a inocncia dela. O duque no escuta. Nenhum
carrasco executa a duquesa. Ele faz o servio
em pessoa. Sai arrastando a coitada, berrando
Morrereis, morrereis. Se isso no pede nfase,
no entendo porra nenhuma de teatro.
Marco Quero nfase ao contrrio. sinistro,
no gritado.
Pedro Ele um monstro.

63

Marco Vive de acordo com regras que ele


mesmo faz. Tem de ser monstro pros outros,
no pra si mesmo. produto do que ensinaram
pra ele.
Pedro T bom, vamos tentar.
Marco Rudi, pra hoje essa prova?
Rodolfo (Voz off, vinda de cima) J vai, j vai.
Jnia (Entrando) Marco, telefone.
Marco Agora, no.

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Jnia a administradora. Urgente. Sobre o


pedido de verba que vocs fizeram pra secretaria. Parece que saiu a resposta. Mas tem um rolo.
Ela precisa falar com voc.
Marco T bom. Volto em um minuto.
Pedro Vou at o camarim pegar um cigarro.
Marco (Para Pedro) Vem comigo.
Jnia fica sozinha no palco. Entra Lusa vestida
de Leonor de Mendona.

64

Lusa Pronto, Marco. Eis-me aqui, senhor. (D


um giro, mostrando-se, para, percebe que s
Jnia a observa)
Jnia Oi.
Lusa Oi.
Jnia A gente quase no se fala, desde que
voc voltou.
Lusa Tanta correria, a novela, os ensaios.
Jnia No me quiseram.
Lusa Quem?
Jnia A televiso. Fiz teste. Pra essa sua novela. Nem responderam. Ficou naquela coisa, se

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precisar a gente chama voc. Semanas esperei


o telefonema, at que descobri que j tinham
comeado as gravaes.
Lusa Eu no sabia. Se voc tivesse me procurado.
Jnia No gosto de dever favor.
Lusa No seria nenhum favor.
Jnia E agora voc volta aqui e pega o meu
papel.
Lusa Como assim?
Jnia Eu herdei teus papis. Fiz a Regina dos
Espectros, fiz Simone Machard, e agora voc vem
e pega o meu papel...

65

Lusa Jnia, eu no vim. Fui chamada pelo


Marco. Pensei que todos estivessem de acordo.
No sabia que voc.
Jnia No sabia, no sabia... Claro que sabia.
Lusa Lgico que no.
Jnia Lusa, depois de eu fazer duas heronas
voc acha que fiquei supersatisfeita de pegar
agora um papel de merda?

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Lusa Antonieta tambm est fazendo um


papel pequeno.
Jnia Paula um puta papel. Camareira da
duquesa, t em cena o tempo todo. Eu sou quase
uma figurante.
Lusa Escuta, fui convidada pro papel. Voc
tem de conversar com Marco.
Jnia Pensa que no falei com ele?
Lusa E o que ele disse?
Jnia Que eu no tinha peso pra fazer Leonor.
66

Lusa Engorda.
Jnia (Sem achar a menor graa) Ele no gosta
de mim.
Lusa Como voc sabe?
Jnia No gosta de mim nem como atriz nem
como mulher.
Lusa Quem disse?
Jnia O que voc acha? Faz anos que tento
trepar com o Marco. Nunca deu certo. E sei que
ele no viado. Com aquela bicha do Pedro, fui

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pra cama. (Reao discreta de desprazer de Lusa)


Com Marco, que amei minha vida toda, nunca,
nunquinha. Por que no d certo?
Lusa Como vou saber? Por que voc t me
contando tudo isso?
Jnia Antigamente, a gente era amiga.
Lusa Ainda sou sua amiga.
Jnia Prova.
Lusa Como?
Jnia Vai embora. Larga o papel pra mim. C
tem tudo que quer. Eu sou uma fudida. Foi s
voc aparecer, Marco esqueceu que eu segurei
essa barra enquanto a senhora viajava pelo Brasil
com seu galzinho, Reginaldo Ruy. Garoto bonito, o Reginaldo Ruy. Um teso. bom de cama?
Todo mundo sabe que voc comeu ele o quanto
quis. Diz, ele bom? Te comeu gostoso?

67

Lusa Vai te foder. (Sai. Jnia vai atrs, falando sem parar, repetindo trechos desconexos da
ltima fala. Lusa volta, d-lhe um tapa na cara,
vira as costas e sai de novo, deixando Jnia,
enfim, muda)

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CENA 8
(Mesa de debates em teatro quase vazio. Marco,
Crtico, Jornalista/Mediador)
Crtico Concluindo: apesar de ter tudo contra
si, o teatro brasileiro sabe encontrar seus caminhos. Fez isso at agora, e vai continuar a fazer
no prximo milnio.
Marco (Para crtico) Desculpa, mas isso uma
papagaiada.

68

Crtico Papagaiada como? (Para jornalista) O


que est em debate no so os rumos do teatro
brasileiro no fim do milnio?
JORNALISTA (Sem saber a quem dar razo)
Marco, voc devia ter pedido a palavra.
Marco Isso o de menos. (Para crtico) C
pinta um quadro rosa. Cad a censura econmica, no seu discurso? C disse que teatro
emocionante. . Que ele resistiu represso,
ditadura, que vai resistir ao neoliberalismo. Pode
ser. Mas como? custa do sangue dos artistas?
Muito obrigado. Dispenso.
Crtico Voc no prestou ateno. Comeei
e conclu minha fala apontando as dificuldades

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monumentais. Reconheo que as condies so


as mais adversas e...
Marco Mas no se trata de condies adversas. muito mais. a falta de uma poltica pra
cultura. A gente produz com um puta sacrifcio,
pra vocs, os senhores crticos, cagarem e andarem. No to nem a pra teatro.
Crtico Como no? Amo teatro. H anos que...
Marco Ama de fora. Os problemas no te
atingem. Se um dia o teatro acabar, voc escreve
sobre outra coisa e ganha salrio. Pra gente, se
o teatro acabar, acaba a vida.
69

Jornalista Gente, por favor, vamos nos manter dentro do...


Crtico Se o teatro acabar, tambm acabo. E
mais, sabe quanto ganha um crtico por matria?
Em que condies eu e meus colegas trabalhamos? J parou pra pensar nisso? A gente paga
pra trabalhar, Marco. Lutamos contra o espao
cada vez menor, editores que no esto nem a
pra teatro.
Marco Vocs to perdendo importncia.
Crtico O teatro est perdendo importncia.
Crtica reflexo do teatro e... (Para. Olha firme

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para Marco) Pra vocs to fcil. Ns somos


os eternos bodes expiatrios. Tudo bem. At
entendo. Mas, e a quantidade de porcarias que
vamos ver toda semana? Quantas montagens so
lixo? 80%? Mais? E mesmo os bons, so santos?
Vocs, por exemplo. O que seu grupo fez pela
dramaturgia brasileira? Todos os seus grandes
sucessos foram com textos estrangeiros. Clssicos, mas estrangeiros.
Marco (Pego de surpresa) Montamos Gonalves Dias, aquele Nelson Rodrigues.
Crtico E que mais?
70

Marco Estreamos com um brasileiro. Electra


foi adaptada pelo Vico Silveira.
Crtico Que graas a Deus largou o teatro e
foi pra publicidade.
Marco Tamos montando um musical brasileiro. E fizemos leituras dramticas.
Crtico Leitura no espetculo. Mas no estou te acusando de nada. Quero dizer que cada
um faz o que d pra fazer, s isso.
Marco Estamos pensando em um concurso
nacional de dramaturgia. (Ele acaba de ter a

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ideia, mas tenta aparentar o contrrio) H anos


que queremos fazer isso, e...
Jornalista Assim no vamos a lugar nenhum.
Gostaria de voltar ao tema do debate.
Marco Desculpe o mau jeito. (Passa a mo
pelos cabelos, bufa) que hoje foi suspenso o patrocnio do banco pra Longa Vida aos Cabanos!, a
pea que estamos montando. No sei se sabem,
um puta musical, trilha dos cobras da MPB, de
Chico Buarque a Renato Russo. Um ano de trabalho no lixo. Faltavam trs semanas pra estreia.
Cenrios e figurinos em cima, teatro alugado.
(Para crtico) Disso que voc no falou.

71

Crtico Tenha pacincia, Marco. S agora


estou sabendo.
Marco No s nosso caso. Quantas produes foram afundadas nos ltimos anos? A gente
no ensaia mais. Corre atrs de dinheiro, dessas
merdas de leis de incentivo. O artista t virando
burocrata. Conhece de cor a bosta da lei, mas,
se ganha uma grana pra fazer um projeto, no
sabe o que dizer pro pblico. Perdeu a sintonia.
No t mais antenado. Voc diz que o teatro vai
encontrar caminhos. Que caminhos? S se forem
os do marketing.

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Crtico Pois eu proponho que a atitude do


banco seja denunciada. Por que no fazer um documento para levar s autoridades, ao pblico?
Marco Cara, c ridculo.
Crtico Marco, se no tentar, nunca vai saber.
Marco Sei que t tudo errado. Algum faz
ideia de quanto ganha um ator?
Jornalista (Para o pblico) A plateia tem
alguma pergunta? Se no, vou dar a sesso por
encerrada, porque atingimos um impasse e...
72

Crtico Como? E minha proposta? No acham


importante tirar o documento?
Marco Pra qu? O banco dono do dinheiro.
Rompeu contrato, vai pagar multa. A gente zera
as dvidas sem ganhar um puto por todo nosso
trampo. Tambm, que iluso achar que um banco ia patrocinar uma montagem sobre mulatos e
pobres que fizeram uma revoluo no Nordeste,
no sculo 19. Mas foda-se o banco. Vamos atrs
de outros patrocnios. (Para a jornalista) E voc
pode encerrar a sesso. T louca pra fazer isso.
Jornalista (Algo constrangida, mas aliviada
por ter escapado da situao incmoda) Ento,

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acho que me resta agradecer a presena de todos


e encerrar este debate que...
CENA 9
(Sala na casa de Antonieta)
Antonieta Sinceramente, voc chora de barriga cheia.
Jnia Desde que aquela fulana voltou, eu no
tenho mais lugar na companhia.
Antonieta Como no? Tem sempre papel de
destaque.

73

Jnia . De empregada. Pode, eu fazendo


empregada?
Antonieta Mas meu amor, a ingnua e a
criadinha so os melhores papis da pea.
Jnia Voc tem sorte, Antonieta. Fica aqui,
sossegada, com seu marido. Os filhos j to quase
grandes. Quando tem papel voc faz, quando
no tem, no se aperta.
Antonieta Juj, voc no sabe o que t falando. Tem a cabea no mundo da lua? Acaba
de fazer um filme com Cac Diegues.

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Jnia E da? Ningum vai ver. Com essa puta


crise da Embrafilme, no sei quando vo distribuir essa merda.
Antonieta Voc vai pra prxima novela da
Globo, no horrio nobre, t com um papel bom
na pea do grupo. Que mais quer?
Jnia Eu queria que minha vida desse certo.
T sempre tudo errado.
Antonieta Voc no para de trabalhar.
Jnia Coisa de segunda. S coadjuvante.
74

Antonieta Mas em teatro no isso que


importa, minha filha. Interessa o trabalho em
conjunto. Pra que ser to dura com voc mesma?
No passa de uma grande vaidosa.
Jnia Vaidosa? Porque quero ser a melhor
voc me chama de vaidosa. Isso no vaidade,
ambio. Eu quero mais do que me do, eu quero mais do que tenho. Voc que no passa de
uma acomodada, de uma, de uma panaca. Tudo
t bom pra voc, nunca vi ningum assim. Parece
barata. No tem sangue na veia, mulher?
Antonieta Jnia, no pensa que voc me
ofende. Eu conheo o valor do meu trabalho. E

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sei que no me roendo o fgado nem enchendo


a pacincia das minhas poucas amigas que vou
conseguir o que no tenho. Respeita os outros,
Jnia, respeita a Lusa.
Jnia Respeitar aquela vaca? T louca? Quer saber, Nieta? Odeio Lusa. Por que tinha de voltar?
Antonieta No faz assim, minha filha.
Jnia Odeio ela, odeio. Um dia vocs vo ver.
Vou ser a melhor de todas.
Antonieta Juj, por que voc se atormenta
tanto? Por que tudo tem de ser to difcil? C
nunca consegue se sentir bem?

75

Jnia No fica tendo pena de mim. Abomino


quando sentem pena de mim. Vim aqui porque
pensei que a gente era amigas. Pode deixar. Tou
indo embora.
CENA 10
(Casa de Marco)
(Marco e a me. A me serve comida, que ele
come com apetite. Ela o olha com ternura enquanto serze meias. Um jazz pulsante ao fundo)

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Me (Suspira) Voc precisa encontrar uma


boa moa e casar, filho. Nesse seu meio, elas
so todas to...
Marco Me.
Me Pensa que eu no me preocupo? Quem
vai cuidar de voc depois que eu... Voc to
avoado. Parece um menino. Arranja uma boa
moa. Tanto queria netos.

76

Marco Sei me cuidar, me. No tenho tempo pra casamento. Sobre crianas, bem... Meus
filhos so minhas direes. E com mulheres, me
arranjo sem casar.
Me No sabe pregar boto. Se me acontece
alguma coisa, como vai fazer pra...?
Marco (Irritado, corta) Me, no vai te acontecer nada.
CENA 11
(Casa de Pedro)
Pedro Pega um cigarro pra mim?
(Vulto na cama, coberto pelo lenol, no diz
nada, s resmunga)

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Pedro Vai, poxa. Tou com preguia.


Vulto T bom, p. Mas v se no abusa.
(Vulto sai de baixo do lenol. um garoto nu.
Atravessa o quarto, pega um cigarro, volta com
ele aceso)
Pedro Por mim, as semanas seriam sempre de
segundas-feiras.
Mich Voc, meu brdi, um preguioso, isso
sim.
Pedro To bom quando a gente no tem de
trabalhar.

77

Mich Quando a pea nova estreia?


Pedro Em dois meses.
Mich Por que voc nunca me deixa ir no
ensaio, brdi?
Pedro Sei l. A gente no costuma. Alm do
mais...
Mich Vai ver que l no teu teatro no sabem
do que voc gosta.
Pedro (Incomodado) O qu?

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Mich Vai ver, no sabem. No tm nem ideia


que quando apaga a luz, voc, que j encheu o
cu de prmio (aponta para uma prateleira com
trofus), gosta mesmo de...
Pedro Cala a boca, porra.
Mich No precisa grit, mano.
Pedro No tou gritando. Mas essa uma
brincadeira muito besta.

78

Mich E se no fosse brincadeira? J pensou?


Se eu desse de falar que voc meu fregus
faz de tempo, que vai l quase toda noite
me buscar. Se eu contar o que a gente faz na
cama. Os baseado, as coisa esquisita que c curte
adoidado.
Pedro S de vez em quando.
Mich E da, brdi? Isso ningum precisa saber.
Pedro No brinca.
Mich Eu dava a vida pra... J pensou? Saa no
jornal, no saa? Pedro, o grande artista com o
cu cheio de prmio, gosta mesmo de...
Pedro (Agora berra, srio) Cala a boca.

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Mich Ficou nervosinho, brdi?


Pedro (Ameaador) Cala a boca.
Mich T bom, t bom.
Pedro Vai embora.
Mich Era s brincaderinha.
Pedro Vai embora daqui, cara. No vou dizer
duas vezes.
Mich Esquece. Foi bobagem. No vamos
brigar por...

79

Pedro Vai embora daqui, vai embora. Chega.


Mich P, a bicha no curte uma brincadera..
Pedro Vai embora. No me aparece mais. E
olha, se voc tentar alguma coisa...
Mich Vai fazer o qu? Sair gritando? Eu acabo
com voc.
Pedro, num salto gil, levanta-se, pega o menino e torce-lhe o brao.
Mich Larga, t me machucando.

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Pedro C no me conhece, garoto, no sabe do


que eu sou capaz. Tou dizendo: vai embora, no
volta mais, nem passa no meu caminho. (Solta o
brao do mich e empurra-o em direo porta)
CENA 12
(Sala de ensaios)
(A trupe faz leitura de mesa da primeira cena do
aviador de A Alma Boa de Se-Tsuan, de Bertolt
Brecht)

80

Lusa (Que faz a prostituta Chen Te) No sei


onde estava com a cabea quando concordei em
fazer esse papel.
Marco O que foi?
Lusa Primeiro, no sei se algum quer ver uma
pea do Brecht hoje. Depois, so quilmetros de
texto pra decorar. A estreia t muito perto. Eu
no vou dar conta.
Pedro Claro que vai.
Jnia Se quiser trocar de papel comigo, no
me incomodo. No tenho quase nada pra decorar. Alis, no tenho quase nada pra fazer
neste grupo.

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Antonieta , Juj. C no se emenda.


Marco Vamos ler o texto?
Pedro engraado.
Rodolfo O qu?
Marco Vamos l, gente?
Pedro Isso (aponta em volta), a gente comear
a ensaiar uma produo nova. sempre diferente e sempre a mesma coisa.
Rodolfo Eu sei o que voc quer dizer.

81

Lusa Eu tambm, muito bem.


Marco Que isso? Ch de cozinha? Vamos
voltar pro trabalho.
Pedro disso que eu tou falando.
Marco Disso o qu?
Pedro De voc, eternamente mandando. Da
Jnia, reclamando que t fazendo papel pequeno, que ningum se importa com ela.
Jnia Ah, e algum se importa?

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Pedro Da Lusa, que se d ares de estrela.


Lusa No me dou ares, meu filho. Sou.
Pedro Da Antonieta, a mezona que alimenta.
Hoje o bolo do qu, Nieta?
Antonieta Como voc sabe que eu trouxe?
(Ri) De cenoura.
Pedro disso que tou falando, Marco. Disso.
Do Rudi sempre briguento, o mais cu-de-ferro
de todos. Ns somos uns loucos.
82

Marco T certo. Mas vamos ensaiar. Lusa, da


tua cena com o aviador. Silncio.
Rodolfo Pedro t certo, Marco. verdade. Pra
que a gente faz isso? No tem um jeito mais fcil
de ganhar a vida? Sem correr atrs de dinheiro pra
produo, de gente pro elenco, gente que talvez
bata tua carteira quando voc sair do camarim. E
o pior que, se pensar no que eles ganham, to
at certos. Por que fazemos isso, voc sabe?
Jnia Porque somos uns imbecis. Gostamos
de sofrer.
Marco Caralho, isso aqui uma sesso de
terapia ou um ensaio?

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Antonieta Entendo o que eles to falando,


Marco. Ns estamos juntos h muito tempo.
Talvez fosse bom parar um pouco.
Marco Ns temos a estreia de uma pea chamada A Alma Boa de Se-Tsuan.
Antonieta Claro. Isso no tem dvida. Mas,
e se depois a gente desse um tempo? Ando cansada. Lusa foi sbia, saiu na hora certa, voltou
quando quis. muito tempo no grupo. Fica parecendo uma famlia. E famlia cada um j tem
a sua, no ?
Lusa Tou pronta pra sair de novo a qualquer
momento. assim que tem de ser.

83

Marco Mas, e o grupo?


Pedro A gente no nasceu amarrado a ele.
E podemos voltar. Mas o grupo seu. No h
ningum no mundo com tanto direito a usar o
nome Trupe das Iluses Perdidas.
Rodolfo Ei, que isso? Quando eu falei que
isso que ns fazemos estranho, no quis dizer
que ruim. Como vo liquidando o grupo, assim, sem mais? Ns demos anos de vida pra ele.
Agora querem acabar com tudo, como se fosse
fim de feira?

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Jnia Fim de feira. Afinal algum falou a coisa


certa. Isso aqui uma feira, e vocs, um bando
de barraqueiros.
Marco Vamos acabar com essa balbrdia?
(Muda de tom) Posso falar?
Todos Sim./Claro./Lgico, n?

84

Marco Faam o que quiserem. Fiquem no


grupo, saiam, tanto faz. Mas tem uma estreia pra
daqui a 40 dias. E a gente vai estrear essa porra
dessa Alma Boa nem que o cu faa bico. Ento,
ensaiar. Mesmo que seja o ltimo espetculo
da trupe, vamos trabalhar como se fosse o primeiro. Fui claro?
Todos Sim./ que.../T certo.
Marco Ento, ensaio. Lusa, da sua cena com
o aviador.
CENA 13
(Alguns anos mais tarde. Rpidas trocas de luz.
Sem intervalo entre uma fala e outra. Os personagens esto mais velhos)
Antonieta (Ao telefone) Lusa? C t sentada?
Senta, minha filha. Tenho uma notcia. Jnia (ten-

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ta conter o choro) se matou. Agorinha. A irm me


ligou. No sei que fazer. (Chora) Sim, tou calma.
Sei do meu corao. Mas, Lusa, como que...
Pedro (Ao telefone. Aparenta cansao) Nem
imaginava que ela tava to mal de cabea. A
gente no se cruzava. Sim, Marco eu vejo. De
vez em quando passo uns dias no stio dele.
professor de ioga. Quase no vem a So Paulo.
Rodolfo (Ao telefone) Menino, que baixo
astral. A irm da Jnia disse no enterro que ela
deixou carta pra todo mundo. Pra famlia, pra
ns, do grupo. Sabia que era fossenta, mas nunca
pensei que pudesse. Ser que ficou olhando o
cho antes de se jogar?

85

Lusa (Ao telefone) Se atirou do nono andar.


(Estremece) No consigo nem pensar. Diz que
ficou irreconhecvel. Deus! Podia ter feito alguma coisa? Sentia raiva de mim. Ser que seu
ltimo pensamento foi de dio por mim? Ela
era to infeliz.
Marco (Ao telefone. Sereno e objetivo) Era
uma atormentada. Conversamos s uma vez.
Falou da famlia de merda, da infncia triste.
Tentou provar que no invejava Lusa. Mas s
inveja aparecia. At ela notou. Demos risada. O
qu? No. O grupo passado. Teatro no me faz

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falta. Vou a So Paulo na sexta, pra missa. Vamos


sair noite? Okay. Usa aquele seu vestido azul,
tenho saudade de ver voc nele. Agora tchau.
Hora da aula.
CENA 14
(Na porta da igreja. Sada da missa. Lusa e Antonieta)
Lusa A irm da Jnia est um caco.

86

Antonieta Tambm, imagina. Viu tudo. Tentou segurar... Juj no tinha f. E no faltava
trabalho. Mesmo agora, nessa baita crise, no
estava com papel bom na novela?
Lusa Quer carona at a casa do Pedro?
Antonieta No. Vou com Rudi. T me esperando. Eu dispensava esse almoo.
Lusa E eu, ento? Reunio tribal fogo. (Pausa breve) Ah, as cartas?
Antonieta A irm da Jnia me entregou.
Lusa Ento, at j. (Antonieta sai. Lusa para
quando ouve seu nome)

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Reprter de Tev Dona Lusa, dona Lusa.


(O reprter jovem. Lusa fica irritada ao ser
chamada dona)
Lusa Pois no?
Reprter Pode dar entrevista pro Jornal Vida
Dura, do Canal Tal, sobre...
Lusa Desculpa, estou com pressa. E muito
abalada.
Reprter Ento. Diz isso pra gente.
Lusa Prefiro no.

87

Reprter Ah, vamos l. Vocs comearam


juntas.
Lusa Acho melhor no.
Reprter Por que no quer falar? No gostava
dela? Eram brigadas?
Lusa Eu no sou forada a ficar aqui ouvindo,
rapazinho.
Reprter S uma declarao.
Lusa Nunca vi tanta insistncia.

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Reprter Estou aqui fazendo meu trabalho.


Lusa T cheio de gente a pra voc ouvir.
Reprter Mas s tem uma vil da novela das
oito que t dando 70 de Ibope.
Lusa Bem. (Suspira) O que voc quer saber?

88

Reprter Pera. (Para um cmera imaginrio)


Vem c, Oscar. Ela vai falar. (Arranja-se, sorri
para a cmara) Estamos aqui com Lusa Sabar, a
grande malvada da novela A Manso na Floresta.
(Muito sorridente) Lusa, boa tarde. (Lusa no
responde) Lusa, voc e Jnia Marconi comearam juntas, no?
Lusa Mais ou menos. Eu j tinha um tempo de
carreira quando ela entrou no Teatro das Iluses
Perdidas, o grupo fundado por...
Reprter (Interrompendo Lusa) Jnia era legal?
Lusa Uma boa atriz. Uma colega. Estou muito
chocada.
Reprter (De supeto) Por que ela se matou?
Lusa (Tensa) No sei. No sou a pessoa a quem
voc deve perguntar isso.

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Reprter Algum me disse que ela deixou


cartas pra vocs, ex-colegas do grupo.
Lusa (Mais tensa) No sei disso.
Reprter Coisa sinistra, no mesmo?
Lusa No recebi carta nenhuma.
Reprter Mas a prima de Jnia disse.
Lusa No sei o que a prima disse. At agora
no recebi carta nenhuma.
Reprter Certeza?

89

Lusa Quer revistar minha bolsa? Ora! Com


licena. (Sai)
Reprter Ouvimos Lusa Sabar, supervil da
novela, a m que o Brasil ama odiar, direto
da igreja onde houve missa de stimo dia por
Jnia Marconi, que fazia o maior sucesso na
novela do Canal Tal. Os autores esto reunidos
para decidir que destino vo dar personagem. Aqui seu reprter de rua. Agora, dos
estdios, mais informaes sobre o incndio
na favela.

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CENA 15
(Casa de Pedro)
Pedro (Est abatido, um pouco mais magro)
No me conformo. Tou zonzo.
Marco Isso que ela queria. Fazer todo mundo
ficar zonzo. Conseguiu.
Pedro Voc nunca simpatizou com Jnia.
Por qu?
Marco (Pequena pausa) No sei. Ela no me
respeitava. Eu ficava puto.
90

Pedro Morria de medo de voc. Nunca se


sentia vontade. Essa a verdade.
Marco Era amarga. E ingrata.
Pedro Era uma agoniada, sempre querendo
alguma coisa que no estava l.
Noiva de Pedro (Entrando) Ol, amor. (Beija
Pedro) Oi, Marco. Quem vivo sempre aparece.
(V que no h bebidas mo) Meu amor, as
pessoas esto chegando e voc no serve nada?
Uma bebidinha... O que voc toma, Marco?
Marco Nada. Obrigado. Talvez um suco, mais
tarde.

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Noiva (Para Pedro) Mas voc vai de uiquinho,


no ? (Para Marco) sempre a mesma coisa. Me
d um uque, diz. No usque. Uque, mesmo,
sem s. (Ri. Pedro ri amarelo. Marco no acha
graa) Ento, meu biju quer uique com zelinho?
Elazinha traz. (Sai)
(Um instante de silncio. Entram Antonieta,
Rodolfo e Lusa. Comprimentos, um pouco de
balbrdia at que volta a Noiva com dois usques
na bandeja. Serve Pedro)
Noiva Tchin-tchin! sade, bem. (Para os
outros) O que vocs bebem?
91

Antonieta Acho que nada, n?


Rodolfo Bem.
Noiva Nossa, que turma mais desanimada.
At parece velrio.
Pedro Meu amor, um velrio. Vai ver se t
tudo em ordem na cozinha.
Lusa (Ordenando) Na volta me traz uma
cerveja. (Noiva, que saa, para e fita Lusa com
raiva. Sai de cena) Pedro, eu juro que... No entendo o que c viu nessa fulana. No fala srio
em casamento, fala?

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10/11/2009 13:31:10

Pedro U, por que no?


Lusa No tem nada a ver com voc.
Rodolfo de outro planeta. J disse. Mas ele
no me ouve.
Antonieta Parece boa moa. Gosta do Pedro.
Que mais querem? Ele homem feito. Uma bela
hora tem de casar.
Lusa Mas no com essa imbecil. Pedro, te
conheo. Isso no vai durar.

92

Pedro A gente passa anos sem reunir o grupo. Quando acontece, todo mundo j comea a
meter o bedelho na vida alheia. Se isso no
famlia...(Rindo) Vocs so mais famlia que
minha famlia. Parece que voltamos aos bons
tempos da trupe.
Rodolfo Como, voltamos? O grupo no acabou. Ainda existe, u. seu.
Pedro No mais a mesma coisa.
Marco Nunca nada a mesma coisa. Tudo
est sempre mudando, mesmo quando parece
no mudar por muito, muito tempo.
Lusa Ele t virando guru.

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10/11/2009 13:31:10

Pedro Tenho saudade do velho grupo. Lembro


at hoje da noite de estreia.
Antonieta E os ensaios de Electra? Meu Deus,
como vocs brigavam.
Rodolfo E quando o cenrio de Espectros
comeou a cair, l em Jaboticabal?
Antonieta No foi Jaboticabal.
Rodolfo Ento foi Barretos.
Pedro A ltima cena, a tragdia correndo, o
filho que herdou sfilis do pai vai morrer... E a
parede do fundo do cenrio bambeia pra frente,
pra trs, comea a despencar.

93

Antonieta (Rindo) E o filho agonizante


(aponta para Pedro) pula da poltrona e fica todo
o final da pea escorando o cenrio que caa na
nossa cabea. Morreu em p, dizendo O sol, o
sol, escorando o cenrio.
Lusa Acho que Ibsen se virou na cova. Deve
ter sido a primeira vez que Oswald morreu em
p em toda a histria dos Espectros. (Risadas)
Pedro ( parte, a Antonieta) Pode passar amanh tarde no teatro? Preciso falar com voc.

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Antonieta O que ?
Pedro Passa l. Eu te explico.
Noiva (Entrando) Ainda bem que volta a
reinar o bom humor nesta casa. (Enfia um copo
de cerveja na mo de Lusa, com cara de poucos
amigos) Olha sua cerveja.
Antonieta Jnia estava to bem em Espectros. Devia ter ganhado aquele prmio de coadjuvante. (Triste) Nunca levou prmio nenhum,
a vida inteira. Indicada um monte de vezes, e
nunca. Ser que eles no pensam nisso?
94

Noiva Eles quem?


Antonieta Os jurados dos prmios. No pensam nisso?
Rodolfo Geralmente no pensam em nada.
So uns panacas.
Pedro Rodolfo e sua luta eterna contra crticos
e colunistas.
Rodolfo Mas no pra ter raiva? C no viu
o que aconteceu ano passado?
Noiva (Interrompendo, diz, ostensivamente
gentil:) Vamos almoar?

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10/11/2009 13:31:10

Antonieta Tenho aqui comigo as cartas da


Jnia. Querem que entregue agora?
Marco Por mim, no entregava nunca.
Antonieta No diz isso. O desejo de uma
morta.
Marco Isso fala de melodrama.
Rodolfo Vamos primeiro almoar, Nieta.
Ningum tem pressa de receber, mesmo.
Noiva Isso, vamos comer, seno esfria. (Para
Antonieta) Fiz sufl de queijo gruyre (ela capricha na pronncia), sabe? Uma receita que
mame... (Saem)

95

CENA 16
(Sala de ensaios. Antonieta e Rodolfo conversam,
sentados a uma mesa)
Rodolfo Espera s um pouquinho, Nieta.
Pedro deve estar chegando.
Antonieta O que ele tanto quer comigo?
Ontem, fez um mistrio...
Rodolfo Ele quem vai dizer. Voc leu a
carta da Jnia?

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10/11/2009 13:31:10

Antonieta Claro. Voc no?


Rodolfo No tive coragem. Pedro leu. Ela se
despediu. S.
Antonieta A minha tambm de despedida.
Rodolfo Por que ela fez isso, Nieta?
Antonieta Deus que sabe. (Pausa) Rudi,
Deus no faz falta na tua vida?
Rodolfo No sei. Acho que no. Quer dizer,
acredito em alguma coisa, mas...
96

Antonieta Me converti. Trabalho nas obras


da parquia. Doentes nos hospitais, famlias
debaixo de ponte, crianas de rua. Se cada um
fizesse sua parte.
Rodolfo Damos aula de circo pras crianas
da favela a do lado.
Antonieta Se Jnia tivesse f...
Rodolfo Entrou e saiu de mil seitas, Nieta.
No tinha sossego.
Antonieta Nunca devia ter entrado pro teatro.
Rodolfo Por qu?

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10/11/2009 13:31:11

Antonieta No tinha tutano. Eu mesma, se


contasse quantas vezes me arrependi.
Rodolfo De ser atriz?
Antonieta Teatro duro. Ela, coitada, no
tinha talento. Foi eternamente uma segunda.
Mas to ambiciosa... Teatro atrai pessoas assim.
Acaba com elas.
Rodolfo Eu tambm no tinha talento.
Antonieta Voc tinha talento pra aprender.
Jnia, no. (Pausa) O papo t muito bom, mas
eu tenho de ir.

97

Pedro (Entrando. Est abatido) Justo agora


que eu cheguei?
Antonieta Pxa, at que enfim. Como vai,
meu filho?
Pedro Tudo bem. Desculpe o atraso. Trnsito... Um inferno. Com essa chuva... Bem, Nieta,
j que c t com pressa, vou direto ao ponto:
volta pro grupo.
Antonieta No tenho tempo, meu amor.
Pedro Sua famlia?

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Antonieta No. O trabalho na comunidade.


Pedro D pra conciliar. Me deixa te dizer o
que .
Antonieta No, que pra eu no ficar.
Pedro Bernarda Alba. Lusa tambm volta. Faz
Adela. Quero voc de Bernarda.
Antonieta Imagina, papel muito grande. No
ia dar conta.

98

Pedro Foi escrito pra voc. A gente ajeita os


horrios, c vai ter tempo pra tudo.
Antonieta Quer tanto assim? to importante?
Pedro Antonieta, o teatro importa. maior
que ns, maior que a vida.
Antonieta Que isso, Pedro? Deus que...
Pedro Nieta, temos uma misso: ocupar este
espao (aponta palco) com honra e pass-lo pros
jovens. (Sorri) Teatro mgico: cabem aqui todas
as deformaes da alma. E todas as glrias. Deus
tem muita gente pra zelar por ele. Pelo teatro,
somos to poucos.

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10/11/2009 13:31:11

Antonieta Tou cansada, Pedro. E to feliz l,


fazendo minhas obras.
Pedro Volta, Nieta. Teu lugar o palco. Bernarda Alba.
Antonieta Quem vai dirigir?
Pedro Eu, se Marco no quiser.
Antonieta Marco?
Rodolfo Lusa foi falar com ele no stio.
Antonieta E da c vai fazer o qu, Pedro?
No tem papel na pea, se no dirigir...

99

Pedro Vou administrar.


Rodolfo Fala a verdade, no s isso.
Pedro Aquela histria ainda no foi fechada.
Rodolfo Comprar direitos no fechar? Esse
maluco a meteu na cabea que vai fazer Hamletmachine sozinho.
Antonieta Monlogo, Pedro? C sempre
odiou monlogo.
Rodolfo T com vontade de se testar. E quer
me pr dirigindo. No sei dirigir ator. Ainda mais

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10/11/2009 13:31:11

em um texto desses. No entendo direito o que


Heiner Mller escreve.
Pedro Se Antonieta voltasse, cuidava da interpretao e voc dirigia.
Antonieta Imagina. O que eu quero ficar
em paz e...
Pedro Diz a verdade. Voc nunca pensou em
voltar? Nunca? No quer fazer Bernarda? Se
disser no, no insisto mais.
Antonieta No faz isso comigo.
100

Pedro Diz Nieta, nunca?


Antonieta T me tentando?
Pedro S quero que c volte pro seu lugar.
CENA 17
(Stio de Marco. Marco e Lusa)
Lusa Pensa bem. Voc tem loucura pela pea.
Marco Bem que gostaria. Trabalhar com voc
e Nieta... Mas duvido. Perdi a mo.

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Lusa Ento j pensou nisso.


Marco O qu?
Lusa Se acha que perdeu a mo sinal de que
j pensou em voltar pro teatro.
Marco .
Lusa Ento? O que te afasta?
Marco No sei. Refiz a vida aqui. Os cursos,
a pousada. Encontrei o que quero, e isso. Uso
meios mais fortes que o teatro pra transformar
pessoas. Vou ao corpo do sujeito.

101

Lusa Voc tem uma equipe.


Marco Sem mim isso no anda.
Lusa E quando viaja?
Marco Sempre por pouco tempo.
Lusa Como os trs meses que passou na ndia,
ano passado?
Marco Como sabe?
Lusa Pedro contou. Ento?

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Marco No sei. Vou pensar.


Lusa Te dou uma semana. Bem, vou cair na
estrada. Por que veio morar no mato?
Marco Justamente porque mato. Posso
pedir um favor?
Lusa Claro.
Marco Fica mais um pouco. Ainda no li a
carta da Jnia. Me faz companhia?
Lusa (Pequena pausa. Suspira) T bem.
102

Marco Ando com ela no bolso, sem coragem


de abrir.
Lusa Jnia no tinha o direito de fazer isso.
Marco Bom, vamos l. (Tira do bolso um envelope amassado) J leu a tua?
Lusa Sim.
Marco Que dizia?
Lusa (Estende a mo) Quer que eu leia pra
voc?
Marco No. (Abre o envelope) To escritas
mo?

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Lusa mquina.
Marco Carta de suicida devia ser mo.
Lusa L de uma vez!
(Marco abre o envelope e tira uma folha de papel. L a carta em silncio por alguns instantes.
Lusa olha-o, curiosa. Marco, com sorriso tristonho, entrega-lhe a folha, d-lhe as costas e vai
at o que pode ser uma porta. Olha para fora.
Lusa l em voz alta:)
Lusa Marco, quando voc ler estas linhas, no
vou mais estar aqui. E voc vai pensar que tinha
razo, que eu no era boa. Nem pro teatro nem
pra vida. Voc estava certo mesmo. No sou boa.
Tive minhas chances, joguei fora.

103

(Aqui, Jnia entra e, possivelmente sob um foco


solitrio, passa a dizer o texto. A transio da fala
de Lusa para Jnia tem de ser suave, como uma
memria que aflora. Jnia no est vestida de
assombrao nem h nada de cadavrico em sua
aparncia. Tem o mesmo aspecto e usa o mesmo
figurino da ltima cena de que participou. Enquanto fala, Lusa dobra a carta devagar, como
se j tivesse acabado de ler, e caminha para o
fundo do palco. L encontra Marco, em quem
d um grande, fraterno abrao)

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104

Jnia No guardo mgoa. Falei tanta coisa


de voc no Piolim. Agora que vou pr um fim
nisso tudo, vejo que a raiva acabou. Ficou uma
saudade grande de quando nem te conhecia, de
quando achava que ia ser a mulher mais famosa
do mundo. Quando te conheci, me apaixonei.
Tentei de tudo pra voc me levar pra cama, mas
nunca. Tudo bem. No tive talento nem para te
seduzir. Nunca fiz papel principal, mesmo na
televiso. Lembra das Bacantes, aquela pea
grega que voc tanto queria montar? Pois , o
escritor t certo. Esse deus do teatro, Dionsio,
cruel. Ele me atraiu e acabou comigo. Por
que fui gostar de teatro, se no era boa? Bem,
mesmo que voc saiba a resposta, no vou poder ouvir. H, h. Tudo de bom. Quem sabe a
gente no volta a se encontrar em outro plano?
Quem sabe, ento, vou ter talento e a gente
vai se dar superbem, como voc e a Lusa. No
vou mais tomar seu tempo. Desculpe qualquer
coisa. Volta pro teatro. Voc tem talento. Teu
lugar l. Ou Dionsio te castiga tambm. Ele
um deus cruel.
Marco (Soltando-se com delicadeza do abrao
de Lusa, repete:) Cruel. . Por isso deixei o
teatro. Ou ia acabar me matando tambm.
Lusa No posso insistir mais do que j fiz.

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Marco Voc gostaria que eu voltasse?


Lusa Claro. Bom, preciso ir. Temos reunio
com um quase patrocinador.
Marco Sempre a mesma coisa.
Lusa Faz parte.
Marco Cansei.
Lusa No pode ter cansado da sensao de
obra terminada. Eu via teus olhos brilhando
depois das estreias.
Marco Teatro duro.

105

Lusa No tem coisa melhor, quando bom.


Marco Quando ruim, no tem coisa pior.
Lusa aquele instante, aquela magia breve,
uma comunicao desesperada. Basta isso pra
encher uma vida.
Marco O preo alto.
Lusa O preo da vida alto. Por isso vai
desistir? (Devolve para Marco a carta de Jnia,
que segurava at agora) Tchau. Vou embora.
Telefono semana que vem.

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Marco Acho que no vou mesmo fazer.


Lusa Posso te perguntar isso daqui a sete dias?
CENA 18
(Casa de Pedro)
Mich Que tempo c no pintava l! Achei
que no gostava mais da mercadoria.
Pedro No foi isso.
Mich Foi ento o qu?
106

Pedro Sei l. a vida.


Mich Andou namorando.
Pedro .
Mich No deu certo. (Pedro nada diz. Um
momento de silncio) Por isso foi l na boite
agora. Destransou?
(Pedro nada diz)
Mich T certo. No tenho mesmo que meter
o nariz. Mas vou te dizer, achei legal c aparecer.
Legal mesmo, brdi. Continua bom de cama,
at melhor.

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Pedro (Baixo, mas audvel) Mentira.


Mich Que que isso, brdi? No ia mentir. S
no curti a camisinha, meu. Aids lero pra iludir
trouxa. No transo a porra da borracha. Quando
a gente se conheceu, c no usava. Agora veio
com essa histria. Fora isso, meu.
Pedro (Corta) Foi uma merda de trepada. A
gente j trepou legal, c sabe disso.
Mich P, eu fiz tudo que... Usei at camisinha.
C pediu, usei. Foi ou no foi?
Pedro Foi.

107

Mich Ento?
Pedro O qu?
Mich Por que... essa cara de merda?
Pedro Hoje no tou bem. No devia nem ter
sado.
Mich T bom. Qu que eu v embora?
Pedro Sim. Olha teu dinheiro.
Mich Vai ver, c t com essa gripe que leva
todos pra cama.

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Pedro . Vai ver.


Mich Se cuida. Um colega t de molho faz
uma semana. Coitado. No fosse ns, passava
fome. No pode faturar. Mas no h de ser nada.
Ele sai dessa.
Pedro At outra vez.
Mich V se me procura. D notcia. Tou sempre l.
Pedro Pode deixar. Tchau.
108

Mich At.
(Sai. Pedro permanece sentado na cama, olhando para o infinito, por um breve tempo. Os
braos cruzados sobre o peito, mos nos ombros,
do impresso de que ele quer se defender de
alguma coisa)
CENA 19
(Sala de ensaios)
Antonieta Ficou de dar resposta quando?
Lusa Depois de amanh.

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Antonieta Gostaria que j tivesse decidido.


Pensou se no topa?
Lusa Menina, pra quem no queria voltar
pro palco de jeito nenhum, c se entusiasmou
rapidinho, n?
Antonieta Teatro tem visgo.Voc acha que se
livrou dele, pagou seu tributo, pode levar uma
vida tranquila, longe da demncia. Mas no d.
A coisa entrou no sangue. Por qu? No sei.
Talvez porque tira voc de voc mesma, te d
palavras que voc no tem pra dizer coisas que
voc no sabe. E pra te alimentar tem a energia
do pblico, essa gente que v voc toda noite e
no conhece. Nunca as mesmas pessoas. Fazer
teatro, teatro de verdade, igual a rezar, Lusa.

109

Lusa Nieta, voc t.


Antonieta Metida a filsofa, n? Quer o qu,
minha filha? A gente fica velha, dorme menos,
sobra mais tempo pra pensar. (Pausa) Ser que
Marco vai topar?
Lusa Qual o problema? Se ele no topar,
Pedro dirige.
Antonieta Voc acha?

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Lusa Claro, o combinado. Se Marco no


topar...
Antonieta Sim, foi o que Pedro disse. Lusa,
voc no notou nada?
Lusa O qu?
Antonieta possivel? No percebeu?
Lusa C t me deixando aflita.
Antonieta Pedro. Ele no anda bem. Vocs
nunca conversaram sobre...
110

Lusa Sobre o qu, mulher?


Antonieta T to magro, essa gripe, aquelas
manchas na pele. J vi isso.
Lusa (Finalmente cai a ficha) No. Voc ficou
louca. No pode acontecer. Aqui, no nosso grupo? Tem certeza? Como no percebi?
Antonieta Vai ver, voc enxergou mas no
quis ver. Acontece. Comigo foi diferente. Trabalho com isso. No hospital do bairro eles tm
uma enfermaria de Aids.
Lusa Ele nunca disse nada. Teria dito, se fosse
verdade...

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Antonieta Por isso quer tanto que Marco volte.


Rodolfo (Entrando) Nossa, por que essas
caras?
Lusa Traidor. Escroto. Como no me contou?
Desde quando voc sabe?
Rodolfo Do qu? Sei do qu? Que foi isso,
t louca?
Lusa No vem me dizer que no sabe. Voc
e Pedro so mais que irmos. Pra voc ele no
ia guardar segredo. Desde quando?
Rodolfo (Depois de um pequeno silncio)
Desde o final do ano passado. Como voc sabia
que eu sabia?

111

Lusa Tava achando tudo estranho. No entendia direito. No queria entender. No fosse
Antonieta me chamar a ateno... (Em pnico
crescente, que ela disfara) Pedro foi um sacana.
Rodolfo Lusa, espera um pouco.
Lusa Um assassino. No tinha o direito, (cresce
o tom) no tinha.
Rodolfo (Grita) Lusa. (Pausa) Assassino,
como? Direito de qu?

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Lusa Ah! (Recompe-se um pouco) De no


comentar, de no contar pra mim.
Rodolfo (Sem perceber que o medo de Lusa
no vem da convivncia diria) Pedro conhece
o tamanho do preconceito. Por isso no quis que
soubessem.
Antonieta Coitado.
Rodolfo Isso tambm. Odeia que sintam
pena. O cara t doente, pronto. Lutando com a
doena. uma pessoa linda. Corajoso pacas. No
lugar dele, eu...
112

Lusa Por isso ele no vai dirigir Bernarda.


Por que no me disseram? Eu teria... (ela pensa
por um instante e deixa a frase incompleta)...
contado pro Marco.
Rodolfo Exatamente o que Pedro no quer.
Se Marco voltar, no vai ser por isso.
Antonieta Deus, to difcil. Quatro vezes
por semana passo a tarde com doentes, eu e
umas senhoras l da parquia. Voc j acompanhou algum caso, Lu?
Lusa At hoje, no, e espero no ter que...

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Antonieta C no tm ideia do que Aids faz


no corpo do...
Rodolfo Acho que me matava.
Lusa (Aturdida) Onde est Pedro? Quero falar
com ele. Como est?
Rodolfo H um minuto voc dizia que um
assassino, agora quer conversar?
Lusa (Desorientada) No sei o que quero.
Queria que isso no tivesse acontecido. Que a
gente tivesse 20 anos. Por que a vida fica mais
complicada a cada dia que passa?
113

Antonieta No diz bobagem. assim sempre.


E tem pior. Vai ver na periferia.
Lusa Mas e a pea que Pedro quer fazer?
(Fala como se fosse um absurdo Pedro querer
trabalhar)
Rodolfo Quer no, vai.
Lusa Como pode, se ele est...?
Rodolfo Tem fases boas e ruins. Est timo
agora. Tomando um coquetel de remdios que
d at medo, de tanta coisa. Mas t legal. Teve
sorte, Entrou pra um negcio chamado proto-

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colo, acho. Toma umas coisas que ainda esto


em experincia, tem exame, remdio, analista,
nutricionista, tudo na faixa. O problema que
ele precisa de mais um monte de coisas, e acaba
ficando caro.
Antonieta Pedro j se informou? Existem
associaes de ajuda aos...
Rodolfo Conhece todas.
Antonieta Esto ensaiando a pea?

114

Rodolfo Comeamos ontem, na casa dele.


(Nota que Lusa est atormentada, mas no
entende a razo real disso) Lu, Pedro nunca precisou tanto de voc, de ns. Bem, com licena.
Tenho um monte de coisas pra resolver. (Sai.
Lusa comea a chorar)
Antonieta Que foi, Lu? Eu sei, voc t abalada. Entendo.
Lusa No entende nada.
Antonieta Que foi?
Lusa Pedro foi um filho da puta comigo. Tinha
de me avisar. A gente... Eu e ele...
Antonieta Quando isso?

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Lusa Faz tempo... Uns anos.


Antonieta bom voc fazer o exame.
Lusa Por que esse canalha ordinrio fez isso
comigo, Nieta?
Antonieta No sei, Lu. No sei. Voc tem de
ir ao mdico.
Lusa C sabia que ele estava doente? Quer
dizer, antes de voltar pro grupo?
Antonieta Desconfiei.
115

Lusa E mesmo assim voltou?


Antonieta Foi por isso que voltei.
CENA 20
(Casa de Pedro)
Noiva de Pedro Voc foi filho da puta.
Pedro Eu sei. Desculpa.
Noiva Ah, ? Acha que s pedir desculpas
e fica tudo bem?

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Pedro No sei o que fica bem, o que no fica.


Noiva Mas pra fazer comdia, pra ir na casa do
meu pai pedir minha mo, pra ter festa de sair
em coluna social, isso o senhor quis, no ?
Pedro Meu amor...
Noiva Eu no sou teu amor. Por que voc no
me disse antes? J sabe h meses.
Pedro No tive coragem.
Noiva Quando voc me conheceu, j estava...
116

Pedro No! T louca, eu no sabia.


Noiva Por isso no quis trepar. E vinha com
papo de que s no casamento.
Pedro (Corta) No. Juro. Sonhei. Queria uma
famlia, um casamento, filhos. E voc, quando
apareceu, to bonita, to inocente...
Noiva Voc pensou: Essa a imbecil. Nunca
vai perceber que sou veado, que gosto mesmo
de dar o cu, que tou podre, e se tiver filhos,
eles vo ser podres. Odeio voc! Queria que
voc morresse.
Pedro (Arrasado) Escuta, por favor, voc no
t entendendo nada.

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Noiva Sei l se no me contaminei s de vir


aqui, de te beijar. (Passa as mos pelo prprio
corpo, aflita) Amanh marco mdico. Gente
como voc tinha de ser condenada morte.
Alis, nem precisa. Passe mal. (Sai)
(Pedro tenta levantar-se da cadeira em que est
sentado para ir atrs dela. No consegue. Cambaleia. Cai redondo no cho)
CENA 21
(Sala de espera de hospital)
117

Lusa Como ele est?


Rodolfo Na mesma.
Antonieta O que ?
Rodolfo Pneumonia. Infeco brabssima,
ficou muito fraco.
Lusa D pra ver?
Rodolfo Dormiu agorinha.
Antonieta Meu Deus.
Rodolfo No h de ser desta vez, Nieta.

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Lusa Como voc pode saber, Rudi?


Rodolfo Conheo Pedro. No vai deixar nada
atrapalhar a estreia da Hamletmachine. No sei
do futuro. Mas isso ele vai fazer.
Antonieta Deus te oua.
Lusa Eles tm de achar a cura dessa merda.
Antonieta E a resposta do Marco, como ficou?
Lusa a segunda vez que adia. Pediu at
semana que vem.

118

Antonieta Talvez a gente devesse contar


pra ele.
Rodolfo Pedro no quer. Acho que t at
hoje magoado. Quando reativou o grupo depois
da separao, Marco no quis voltar.
Antonieta Bom, se Marco no topar mesmo,
quem assume?
Rodolfo Pedro.
Antonieta Mas ele...
Rodolfo Nieta, no vai ser desta vez. Se vocs quiserem me esperar, tenho de falar com o
mdico, depois a gente almoa.
Antonieta Ento vai logo.

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CENA 22
(Sala de ensaios)
Marco Se tivesse sabido, poderia ajudar.
Rodolfo Pedro no carecia de massagem.
Marco Vocs tinham dever de me avisar.
Antonieta Foi uma deciso dele.
Lusa Se voc no tivesse demorado tanto pra
vir conversar com a gente.
Marco Uma coisa no tem a ver com a outra.

119

Rodolfo Ele no queria que voc voltasse por


causa da doena.
Marco Onde est?
Rodolfo Na casa dos pais.
Marco Vou ligar pra l. (Faz movimento de
sair)
Lusa Tem uma produo esperando, Marco.
Decide de uma vez.
Marco Eu j tinha decidido. Estava com medo.
E agora, por pouco que...

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Antonieta Diga de uma vez, homem de Deus.


Marco No queria tomar a deciso errada.
No me perdoaria se Pedro tivesse...
Rodolfo Ele no morreu. T a, se recuperando pra monologar Hamletmachine.
Lusa Marco, diz de uma vez, voc dirige
Bernarda?
Marco Dirijo.
Lusa Tanto drama pra.
120

Marco No foi a doena do Pedro. Estava


decidido antes de Lusa me procurar. Rezava
pro convite aparecer. No admitia, mas rezava.
O caso que... Bem. (Com emoo sincera, sem
exagero) Fiquei perdido sem teatro esses anos
todos. Hoje, quando senti o cheiro, mistura de
mofo e poeira, de bolor de quarto fechado,
percebi que estava...
Antonieta Voltando pra casa?
Marco Mais ou menos isso. Com tudo que
tem de bom e ruim.
Lusa Apesar do ruim, vai ficar?

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Marco No sei. Mas dirijo Bernarda. Temos


grana pra produo?
Antonieta Duas empresas vo pr dinheiro.
Lusa tem nome, pensa o qu?
Rodolfo O grupo tem nome, tambm.
Marco Quem vocs chamaram pro elenco?
Lusa Ns, claro, Bernarda (aponta para Antonieta) e Adela (aponta para si mesma). E tem
uma lista de atrizes que querem fazer.
Rodolfo Marco, por que aceitou o convite,
se no foi a doena?

121

Marco O tempo corre, rosna pra gente, feito fera, vai embora em uma velocidade que.
O teatro fica depois de ns. Segue com outras
pessoas, outras ideias. Muda tudo. Mas fica essa
vontade louca de entender o mundo. Acho que
isso. Teatro uma mquina de entender o
mundo, quer dizer, de voc se entender. Vicia.
Como droga. Com licena, vou ligar pro Pedro.
CENA 23
(Sala de ensaios. S em cena, abatido, mas cheio
de energia, talvez mais do que seria de esperar

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em quem sai de infeco grave, Pedro ensaia


Hamletmachine)
Pedro Eu era Hamlet. (Muda de tom e de
posio) Eu era Hamlet. , assim est melhor. Eu
era Hamlet. Estava parado beira-mar e falava
bl-bl com a ressaca. (Lusa entra e fica no fundo, sem fazer rudo, acompanhando o ensaio de
Pedro, que continua) Atrs de mim, as runas da
Europa. (Vira-se e v Lusa) Oi.
Lusa Oi.
Pedro Faz tempo que c t a?
122

Lusa No, cheguei agora. Vamos ensaiar.


Pedro Eu sei. Tava aproveitando a sala antes
de vocs comearem. (Fala com medo do silncio)
Eu e Rudi vamos ensaiar na sala de baixo. Gosto
mais daqui, pensei que...
Lusa Claro. (Pausa incmoda) Pedro, a gente
precisa conversar.
Pedro (Sem graa) , dei uma marcada com
voc.
Lusa Marcada? Ns ramos amigos. Voc foi
um filho da puta, me traiu.

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Pedro No foi isso.


Lusa Como no? Aproveitou meu medo da
verdade e escondeu a doena de mim. Tinha
obrigao de me contar.
Pedro Mas no foi traio.
Lusa Voc chama isso do qu? No me contou.
E ns no usvamos camisinha.
Pedro Ningum usava naquele tempo. Um
monte de gente no usa at hoje.
Lusa Tinha de ter me contado.

123

Pedro Como podia? (Pausa breve) Te amo.


Como amiga, como mulher. Quando fiquei
sabendo, pensei de cara em voc. No sabe o
pavor que senti de te contar que podia ter te
condenado morte. Mas fazia tanto tempo... E
voc tava to bonita, que...
Lusa Pedro.
Pedro No consegui, Lu. Olha minha agenda.
T escrito l, em letras enormes, todo dia, LIGAR
PARA LUSA. No consegui. (Senta-se, enfia o rosto entre as mos) Ia dormir pensando que amanh
ia telefonar, marcar um encontro. E no fim...

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Lusa Estou com muita raiva de voc, cara. A


gente sempre tinha jogado limpo.
Pedro Um dia tava decidido a contar tudo. Voc
me deu carona. Quando eu abri a boca, a senhora
comeou a falar. E no parou mais. Contou do
filme que ia fazer, da novela que no ia bem, do
ginecologista que te cantou, do namorado que
sumiu. Tentei me abrir, Lu, no deu. No fundo,
achei que voc no queria mesmo saber.
Lusa Quem te passou a doena?

124

Pedro Importa saber? Ser que d pra saber,


Lu, com a vida que a gente levou? J especulei
muito, mas... Foi tanta transa rpida que eu tive
sem me... Quer dizer, muitas vezes no estava...
Fazia sem camisinha.
Lusa At quando?
Pedro Uns trs anos.
Lusa Mas ento, todo mundo j sabia que
tinha de se proteger, Pedro.
Pedro Nem sempre eu...
Lusa Que idiotice. Como voc foi burro. Que
raiva.

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Pedro Merda, Lusa. J no chega o fato de


eu... E de ter de tomar esses remdios que me
fodem inteiro, me roem as tripas, voc ainda tem
de... C tambm nunca foi nenhuma santa.
Lusa . Mas minha vida sexual hoje t menos
intensa que a de D. Paulo Evaristo. No entendo,
Pedro. Por que no me contou? Pra que complicar tanto as coisas?
Pedro Acredita que enlouqueci? E s voltei ao
normal quando peguei pneumonia?
Lusa (Pausa. Ela olha-o nos olhos. E v a verdade ali) Acredito.

125

Pedro (Encolhido, acuado) Se puder, me perdoa.


Lusa Ser que tem o que perdoar? Tanta vida
junto. Ah, Pedro.
Pedro (Pausa) C foi ao mdico?
Lusa Fui.
Pedro Ento?
Lusa (Pausa) Deu negativo, Pedro, negativo.
Quase soltei rojo. (Para, olha para ele, um pouco sem graa) C t se cuidando, n?

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Pedro Claro, Lu. Muito. (Pausa) Me d um


abrao?
Lusa (Depois de breve hesitao) Dou.
(Pedro levanta-se. Abre os braos com um sorriso triste. Lusa hesita, tenta, retribui muito
mal o abrao. Mas sua resistncia quebra-se, o
afeto por Pedro maior. E ela o abraa generosamente, como abraou Marco na leitura da
carta de Jnia)
Rodolfo (Entrando) Olha, que cena bonita.
126

Lusa (Livrando-se do abrao, enxugando uma


lgrima) Oi, Rudi. (Sorri. Passa a mo no rosto
de Pedro) Bom, Pedro, temos muito que falar.
Se precisar de mim...
Pedro Claro.
Lusa Agora preciso ir. Tenho de me aquecer
pro ensaio. Como Lorca difcil.
Pedro Todos so. Tchau. (Lusa sai)
Rodolfo Vamos ao ensaio?
Pedro Sabe, Rudi, to engraado. Mller
comea a pea com Eu era Hamlet. Frase quase
proftica, no meu caso.

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Rodolfo Para de dizer besteira.


Marco (Entrando de supeto) Opa, desculpem, no sabia que. (Percebe quem est na sala)
Pedro! Cara, que prazer te ver fora de casa.
Pedro J d pra encarar umas sadas.
Marco Por que no me contou desde o comeo?
Pedro Toda vez que fala comigo pergunta a
mesma coisa.
Marco Ainda no ouvi resposta satisfatria.
127

Pedro Voc tava to bem, l no seu trabalho,


que no queria te tirar de...
Marco Isso no tem sentido.
Pedro Alguma coisa tem? Importa viver cada
minuto como se tivesse todo sentido.
Marco Vai virar um Buda de terceiro mundo.
Pedro Buda era do terceiro mundo. E ensinou
que isto (pousa a mo no peito de Marco, aponta para si, para Rodolfo), nada. Mas legal
ser o melhor nada, no um nada medocre. Vai
ensaiar. Eu e Rodolfo tambm j vamos.

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Marco Bom te ver aqui. Vamos jantar.


Pedro Vamos.
Marco Quando voc estreia?
Rodolfo Se tudo der certo, em dois meses.
Pedro Quando puder, quero ver um pedao
do teu ensaio, Marco.
Marco Por que no agora?
Pedro Mesmo?
128

Marco Claro.
Pedro Que tal, Rudi, s um pedao?
Rodolfo Claro. Mas temos de trabalhar.
Marco Senta a, se acomoda.
Antonieta (Afobada) Pedro, que bom te ver.
(Abraa-o) Tou atrasada, gente?
Marco No. Vou passar a cena das meninas
antes da tua. (Grita para dentro) To prontas,
garotas? (Entra Jnia vestida com traje de filha
de Bernarda. Lusa, sem mudar de figurino, volta
para a cena e une-se aos observadores do ensaio,

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Pedro, Rodolfo e Antonieta) Vamos. Martrio


e Amlia tm reaes diferentes briga entre
Bernarda e Adela. Voc, que faz Martrio, seu
nome Joana, no? (Atriz que faz Jnia acena
com a cabea) Desculpa, mas tenho uma memria... Ento, depois da sua fala, voc atravessa
o palco em diagonal e vem pro proscnio. Da
encara o pblico.
Atriz que faz Jnia Como assim?
Marco Como, como assim?
Atriz No entendi o que voc quer.
129

Marco Eu j disse.
Atriz Sim, isso eu sei. Mas por que Martrio ia
atravessar o palco justo agora, no meio de uma
conversa, pra se plantar no proscnio e encarar
o pblico? No tem lgica.
Lusa (sorrindo) verdade, Marco, voc vai me
desculpar, mas fica estranho.
Rodolfo (para atriz que faz Jnia/Martrio)
Sabe o que meu bem? Marco gosta de um
efeito forte. (Todos riem)
Marco Que isso, uma rebelio?

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(Marco vai comear a fazer um discurso. Mas


cai em si. E percebe a repetio da situao do
ensaio de Electra. O elenco todo comea a rir. A
atriz que faz Jnia afastou-se, atnita)
Atriz que faz Jnia Gente, que que eu fiz
de errado?
(Todos riem, Marco inclusive)
Atriz (aflita) Gente, que que eu fiz?

130

Marco vai at a moa, sorrindo. Conversa com


ela, enquanto os demais observam, divertindo-se. Marco pe a mo no ombro da atriz,
gentilmente, enquanto caminha com ela para o
proscnio. Msica vai subindo durante a cena.
O elenco conversa e ri animadamente enquanto
explode a msica e a pea chega ao
FIM

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Cansei de Tomar Fanta

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Cansei de Tomar Fanta


Personagens
Ela
Ele
CENA
O bar com mesas na calada, em frente ao Espao dos Satyros 1, na Praa Roosevelt, em So
Paulo. noite. Falta uma hora para comear o
espetculo. Movimento, muita gente passando,
muita gente sentada, bebendo, fumando. Um
clima muito urbano, de burburinho e risos. Conversas, frases soltas. Tudo isso pode ser sugerido
pela trilha sonora, por projees de imagens, ou
simplesmente pode ser deixado imaginao
do espectador, o que sempre vem a ser minha
soluo favorita. Numa mesa sob uma rvore
pequena plantada em um grande vaso branco
redondo est o casal. Jovens e modernos. Tm
entre vinte e tantos e trinta e poucos. No se
conhecem h muito tempo. Esto em um ponto
crtico de sua breve relao.

135

ELA Cansei de tomar Fanta.

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ELE Algum t te obrigando?


ELA No. No tem ningum me obrigando.
Mas c j me conhece um pouco. Devia ter percebido que eu sou assim. Gosto das coisas bem
feitas. Odeio desperdcio. Olha a lata, t pela
metade.
ELE No seja por isso. Qualquer mendigo que
passar por a vai gostar de ganhar uma lata de
Fanta pela metade. Primeiro por causa da lata...
Sabe que isso vale grana? E de repente at pelo
refri. Vai que ele gosta de Fanta.
136

ELA A, cara. Eu te falei que eu tenho o princpio de no dar esmola.


ELE Mas uma lata de refri no esmola.
ELA Como no? Voc mesmo acabou de dizer
que vale dinheiro.
ELE , mas dinheiro suado, no esmola. O cara
vai ter que juntar um monte de latinhas pra levar em algum lugar que vai pagar uns centavos
por cada lata. Precisa juntar dzias e dzias pra
conseguir levantar uma graninha que d pra
comprar um marmitex. E o cara tem que andar
por tudo que lugar, pra arranjar as latas. No
mole.

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ELA T bom. Ento me arruma um mendigo


pra dar a lata.
ELE Em geral aqui na praa t cheio, indo e
vindo. Ainda mais a esta hora. Eles gostam de
andar por aqui de noito, quando os bares to
cheios e as peas vo comear. Mas agora no
tem nenhum. C t vendo algum?
ELA Eu, no.
ELE Pois .
ELA E o que eu fao?
ELE U, sei l. Se eu gostasse de Fanta, eu tomava
esse resto, s pra te deixar feliz. Mas eu odeio.

137

ELA Eu sei. Voc me diz isso desde que a gente


se conheceu.
ELE No foi desde que a gente se conheceu,
porque voc no pediu Fanta no nosso primeiro
encontro. Se tivesse pedido, nem sei se a gente
teria se cruzado uma segunda vez. Ops, brincadeirinha, hein, brincadeirinha!
ELA T bom. Retifico: voc diz isso desde que
a gente comeou a ficar. Fazia umas duas semanas que a gente se conhecia. Foi nosso primeiro

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cinema e depois fizemos um lanche l naquele


lugar de hambrguer que voc gosta, l perto do
Cemitrio do Ara, lembra?, e eu pedi Fanta.
Voc me olhou torto.
ELE No olhei torto. Mas que eu acho que de
todos os refris que eu conheo, Fanta o mais
artificial de todos.
ELA Como, artificial? Mas olha que argumento.
Quer dizer que a Coca-Cola que voc adora no
artificial e a Fanta Laranja que eu gosto ?
ELE No, claro que no foi isso. S tou dizendo
que...
138

ELA Voc implica com tudo que eu fao.


ELE No implico, no.
ELA Como no? Ora essa. Tudo que eu fao vira
briga. Agora se eu falo uma coisinha de voc...
ELE Que que tem?
ELA O mundo acaba.
ELE Voc est sendo injusta.
ELA Injusto a gente ficar discutindo esse
tempo todo por causa de uma merda de uma
lata de Fanta.

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ELE Que voc pediu.


ELA Que eu pedi.
ELE E que agora no quer mais.
ELA E que agora no quero mais.
ELE Pois .
ELA Pois . (Silncio)
ELE Acabou a histria da Fanta?
ELA Pra mim, acabou a noite.

139

ELE Como assim?


ELA Assim mesmo como voc ouviu. Eu tou
indo embora.
ELE Eu no quero ir.
ELA Ento fica. Que eu saiba, ns no somos
irmos siameses. Nem namorar ns namoramos.
Voc fez questo de dizer isso mil vezes. Gata,
ns estamos s ficando, falou? muito cedo pra
compromisso, falou?
ELE P, e no ?

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ELA Faz uns meses que a gente t saindo.


Quantos?
ELE No sei. Dois, trs?
ELA Quase quatro meses. Desde fevereiro,
cara, desde fevereiro. Quatro meses na sua
opinio ainda tipo ficada? Pode chamar isso
de ficada?
ELE E no?

140

ELA Quando comea uma histria de se incluir


nos meus programas, de telefonar na quinta
tarde pra perguntar Que que ns vamos fazer
amanh?, no o que eu vou fazer, mas o que
ns vamos fazer, isso pra mim no mais ficada
no. namoro. Ou embao.
ELE Meu, como voc t invocada! S por causa
de uma lata de Fanta.
ELA Mas quem disse que s uma lata de
Fanta? tanta coisa que eu nem sei dizer. Por
exemplo: o que a gente t fazendo aqui?
ELE Estamos no bar do teatro, esperando pra
ver uma pea que o Ivam escreveu. Quer o nome
da pea? Chama Faz de Conta que Tem Sol l
Fora. Direo da Aline. Com o Niltinho e a Jerusa.

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Vi uma outra pea do autor e adorei. Essa a t


superbem falada. Voc diz que eu sempre deixo
pra voc decidir o que a gente vai fazer. Quando
eu te convido pra vir num lugar bacana, que eu
gosto, pra ver uma pea que todo mundo t
comentando, voc resolve fechar o tempo, ficar
de bico. Que porra.
ELA Alguma vez eu te disse que gosto de
teatro?
ELE U, voc toda chegada em cultura!
ELA Mas eu no gosto de teatro, falou?
ELE E por que nunca se manifestou nas vezes
em que eu te convidei? A gente j foi umas tantas vezes ao teatro.

141

ELA Eu me manifestei. Mas voc no ouviu.


Voc nunca ouve nada. uma merda, isso. Eu
disse, sim. Mas voc sempre tem tanta coisa pra
falar. Parece que tem medo de me ouvir dizer
alguma coisa que no vai gostar. Fala, fala, fala
e depois fica mudo. A gente no conversa. Voc
monologa, eu ouo.
ELE Cara, voc nunca me disse que pensava
isso. A gente t se vendo faz um tempo. Voc
muito louca, sabia?

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ELA Eu? Eu sou paciente e atenciosa. Acabei de


conhecer o cara. No vou ficar cagando regra,
n? Eu espero at formar uma opinio.
ELE Ento a sua opinio que eu no ouo,
s falo.
ELA Voc e noventa por cento dos homens que
eu conheo. Eta como difcil viver com vocs.
A gente no consegue dialogar.
ELE E como voc acha ento que eu conheo
a histria toda da tua vida, da tua famlia, dos
teus avs maternos que vieram do Egito...
142

ELA Do Lbano, no do Egito.


ELE Tudo bem. Desculpa. So dois pases do
Oriente Mdio. Confundi. E tua me nasceu
aqui no Brasil, mas no em So Paulo. Eles foram
parar l em Foz do Iguau. E da ela conheceu
teu pai, que era filho de imigrantes italianos,
imigrantes do norte, loiros de olhos claros. Ele
morava l no Rio Grande do Sul, e foi a Foz fazer turismo, e eles tiveram que fugir pra casar,
porque a famlia da tua me era contra. E teu
av nunca mais falou com a tua me, porque ela
casou com um cara que no era rabe.
ELA Muulmano.

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ELE T bom, muulmano. Como eu ia saber


tudo isso de voc se voc no falasse. Meu, voc
fala pelos cotovelos!
ELA Cara, eu vou embora.
ELE Ento vai, p.
ELA Vou mesmo.
ELE Tou te segurando?
ELA Quanto foi o meu?
ELE No sei. Mas pode deixar. Eu te convido.
143

ELA Cara, como voc machista!


ELE Caramba, machista por qu?
ELA Meu, voc sabe que eu odeio que me convidem. Eu no sou uma coitada pra ser convidada.
Eu trabalho, ganho minha grana, posso pagar
pela minha diverso. Coisa alis que no estou
tendo nem um pouco esta noite.
ELE Escuta, voc t de tpm?
ELA O qu?
ELE S pode ser. Faz uma p de tempo que
a gente t se vendo e hoje voc resolveu en-

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grossar a coisa pro meu lado. Que que eu te fiz


menina?
ELA Voc t aqui do meu lado. Isso pra mim j
basta. No de hoje que eu tou pra estourar.
Faz tempo. As coisas foram se juntando, uma
depois outra, depois mais uma.

144

ELE Ento, t vendo como voc no t sendo


lgica hoje? C falou que quer ir embora. Eu
disse que pagava tua parte, que eu te convidava.
C j poderia ter ido, j podia estar num txi,
no caminho de casa, mas ainda t aqui, discutindo comigo porque eu me ofereci pra pagar
teu refri.
ELA Fala mais baixo. C t chamando a ateno.
T todo mundo olhando.
ELE E eu com isso? Tou aqui, na minha. Na
verdade, eu tou levando um fora da mina que
eu tava saindo faz uma data, e voc quer que eu
fique fazendo cara bonita.
ELA Voc muito grosso.
ELE No sou no. Sou muito bem-educado.
ELA Ento no cria caso.

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ELE Mas quem t criando caso, Mulher Maravilha?


ELA No sou eu.
ELE Como no? Eu falei pra voc ir, pra se
mandar, que eu pagava teu refri, mas voc inda
t a, embaando.
ELA Embaando, como assim embaando,
garoto?
ELE Meu, c no quer mais ficar comigo, se
manda, no tou te segurando, e no quero mais
levar esse papo aranha.

145

ELA Que papo aranha, cara?


ELE Essa nossa conversa no t com nada. Mais
uma coisa entre ns que no deu certo.
ELA Como, mais uma coisa? Voc me disse um
monte de vezes que a nossa histria a melhor
que j viveu.
ELE Isso era mais desejo do que verdade.
ELA O que no deu certo entre a gente?
ELE Isso de a gente estar junto faz quase quatro
meses, no ? Pois ento, o que significa isso,

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essa histria de que eu nem sabia que voc no


gosta de teatro. Eu me ligo, a gente foi vrias
vezes e voc no disse nada.
ELA Eu sou justa. Pensei que podia ser preconceito meu. Que eu tinha que dar uma chance.
Ento voc me convidou e eu topei. Mas s
confirmou a sensao antiga minha. uma coisa
que eu no gosto. Acho chato. Chato pra danar.
Mas resolvi dar uma oportunidade.
ELE Ah, Mulher Maravilha, o teatro deve estar
muito agradecido porque voc deu uma oportunidade pra ele.
146

ELA Odeio quando voc me chama de mulher


maravilha. Para com isso.
ELE que voc to justa! Fico besta de ver.
Uma Mulher Maravilha.
ELA Chega disso, por favor. Que mais que no
deu certo entre a gente?
ELE Eu preciso falar?
ELA Se no falar como eu vou saber?
ELE Voc acha que na cama a gente uma
histria de sucesso?

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ELA Como assim?


ELE S perguntei se voc gosta da gente na
cama.
ELA Isto no lugar pra se discutir essas coisas!
ELE Quando se chega ao ponto em que ns
estamos, qualquer lugar lugar.
ELA Ningum tem nada que ver com o que ns
vivemos. No precisamos discutir isso agora.
ELE Meu bem, acho que depois de hoje, ns
nunca mais vamos nos ver. Ento, se no falarmos nisso agora, vamos falar quando?

147

ELA Eu sempre achei que era muito de acordo


o que a gente fazia.
ELE Na cama?
ELA .
ELE De acordo com... o qu?
ELA Com o que certo, com o que adequado.
ELE Adequado a quem, cara-plida?
ELA Voc est me deixando nervosa.

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ELE Mas voc no acha que umas fantasias


fazem bem? Que se a gente transa umas tantas
vezes com uma pessoa durante quase quatro
meses, todo mundo procura variar, tenta no
fazer tudo sempre do mesmo jeito?
ELA Eu no...
ELE No normal duas pessoas que esto ficando, que esto comeando a se sacar, tentem
perceber o que o outro, ou a outra, deseja?
ELA Se foi assim insatisfatrio, por que voc
no falou antes?
148

ELE Porque eu tambm sou justo. Estava esperando, dando um tempo pra ver se chegvamos
a algum outro estgio da histria. Mas mesmo
quando te levei no motel, foi a mesma coisa.
ELA Uma sute sadomasoquista?
ELE Eu queria a sute japonesa. Mas a sadomas era a nica livre, e voc no queria ficar
esperando, ento eu...
ELA Voc no est sendo justo. Eu preciso de
mais tempo, de...
ELE De qu? No sei de qu.

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ELA Tempo de entender.


ELE De entender o qu?
ELA Tudo.
ELE Meu, a gente nunca vai entender tudo.
Pode tirar o cavalinho da chuva.
ELA Tudo que d pra entender.
ELE Mas do qu?
ELA De voc, de ns. Por exemplo, o que voc
gostou em mim?
149

ELE Como, o que eu gostei?


ELA Pois . Naquela festa, por que voc veio
falar comigo?
ELE Porque eu te achei interessante. Voc estava na varanda, sozinha, com um drinque na
mo. Aquele vestido preto. To bonita.
ELA Eu estava morrendo de tdio. S tinha ido
l porque eu e a Gisela somos muito amigas, e
sabia que ela ia ficar puta da vida se eu no fosse.
Era aniversrio dela, poxa. Mas eu no gosto dos
amigos da Gisela, e estava na varanda olhando
a vista e pensando em quanto tempo tinha de

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aguentar a festa antes de poder ir embora numa


boa. Da voc veio e me tirou pra danar.
ELE Eu tinha ido l com o Danilo e a turma
dele. Mas eu no conhecia ningum alm dele,
e tava achando tudo um porre e quando vi voc
sozinha no terreo, bebendo, naquele vestido
preto que voc fica linda nele, te achei to, sei
l, to sofisticada, to diferente.
ELA Voc nunca tinha dito isso.
ELE Voc nunca perguntou.
ELA .
150

ELE E voc, por que quis ficar comigo?


ELA Porque voc me tirou pra danar. Fazia
tanto tempo que ningum... Acho que eu intimido os homens. E voc chegou to de manso,
foi to sedutor. Gostei da fora que eu senti em
voc. Te achei to inteiro, to firme.
ELE E voc tava precisando disso?
ELA O Jnior era muito imaturo. A separao
era to recente! Achei legal voc ser to diferente dele. Isso me interessou.
ELE Mas foi um coisa que voc nunca...

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ELA Como voc pode falar nunca, se quatro


meses so um nada. O que voc conhece de
algum em quatro meses?
ELE Como assim, a gente conhece um monte.
Ns transamos, ns viajamos.
ELA Pra Paraty.
ELE Sim. No foi legal?
ELA Muito legal, eu l, largada, e voc cobrindo a FLIP.
ELE No seja cruel. Voc sabia muito bem que
eu ia pra trabalhar, mas foram s dois dias, que eu
fiz a cobertura. Ainda ficamos mais dois dias l.

151

ELA Porque voc tinha que editar, e aproveitou pra fazer isso l mesmo. Que lindo, que
romntico!
ELE Jantamos todas as noites em lugares bacanas , caminhamos por aquelas ruas de calamento horrvel. E te levei pra passear de barco, passamos o dia juntos, almoamos naquela ilha.
ELA Se no tivesse rolado nem isso, l, da
nossa histria j teria terminado naquele fim
de semana mesmo.

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ELE No estou entendendo, achei que voc


estava interessada em ir comigo pra FLIP. Voc
me disse isso. At conseguiu folga no trabalho.
ELA E da me arrependi. A gente mal se viu. Eu
ficava horas sozinha.
ELE Voc viu todos os debates que queria, me
acompanhou.

152

ELA Pra ver voc todo subserviente, todo


agradecido porque aqueles deuses te concediam
uma entrevistinha. E que ansiedade. Quer uma
gua, quer um caf? Acho que voc nunca me
tratou assim.
ELE Meu, quer saber? Eu tou de saco cheio
dessa conversa. Deu pra mim. Voc no quer ir
embora? Ento vai. Porque eu vou ficar e vou
assistir a pea, que deve estar pra comear. Olha,
j t formando uma fila. (Para algum invisvel)
Amigo, traz a conta pra gente, por favor? ... T
bom, obrigado. E a, o que voc vai fazer?
ELA Voc vai mesmo ver a pea?
ELE Claro que sim.
ELA Mas a gente no acabou de conversar.

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ELE Beibi, pra mim a gente acabou. Ainda no


entendi direito como comeou essa conversa,
mas se eu tinha alguma dvida de que a gente
no ia dar certo juntos, agora no tenho mais.
ELA Mas eu acho que voc est muito errado.
A gente tem um monte de coisas pra conversar.
Voc no pode simplesmente me largar aqui e
ir ver uma pea de teatro.
ELE Tanto posso que vou fazer isso.
ELA No pode, porque tem um monte de questo que a gente precisa esclarecer. Voc ficou
comigo por quatro meses, quase meio semestre,
sem gostar de mim na cama, sem me dizer nada,
eu me sinto...

153

ELE (Para algum invisvel) Obrigado, cara.


(Para Ela) Vamos acertar isso aqui. J que voc
faz tanta questo de rachar a conta, tenho a
informar que a sua Fanta saiu R$ 4,0.
ELA Mas que assalto. Nunca vi uma coisa to
absurda, uma Fanta, esse preo.
ELE Tem tambm sua parte no amendoim. Eu
dividi tudo. Se voc no tiver, eu pago, um dia
a gente acerta.

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ELA No seja cnico.


ELE Se tem uma coisa que voc no pode dizer,
que eu sou cnico.
ELA Olha o dinheiro. Vamos pagar logo essa
conta.
ELE T bom. (Para algum invisvel) Ei, amigo,
olhai. T pago.
ELA E agora?

154

ELE Vem comigo ver a pea. Depois eu te levo


pra casa e a gente termina essa conversa.
ELA Eu no gosto...
ELE De teatro. Mas talvez seja uma questo de
hbito. Se voc se acostumar, quem sabe...
ELA No sei, no...
ELE A pea curtinha, dura 50 minutos.
ELA Ai, cara. Eu acho que no...
ELE Olha. O fecho perfeito desta conversa.
(Para algum invisvel) Oi, garoto, quer uma
lata? (Para Ela) Posso dar?

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ELA Sim. (Ouve) . Eu sei. T cheia mesmo. Mas


que eu cansei de tomar Fanta. ... Que bom que
voc gosta.
ELE Olha, leva essas aqui tambm. (Entrega
duas latas de cerveja para uma mo invisvel)
Mas essas to vazias. (Para Ela) E a, vamos ver
a pea?
ELA No sei, acho que vou pra casa.
ELE Voc no quer ir pra casa.
ELA No?
ELE T na cara. Vamos ver a pea. Da a gente
pode ir comer naquele japons que voc gosta.

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ELA Eu no sei.
ELE Vamos, vai. Vamos l. (Ouve-se um sino)
Olha, vai comear. Vamos?
FIM

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Na Noite da Praa

Para Srgio Roveri, grande amigo e


grande dramaturgo. Suas Vozes Urbanas
dialogaram com minha Na Noite da Praa
desde o momento da germinao da pea.
Para Rodolfo G. Vzquez e Ivam Cabral,
amados amigos e parceiros de trabalho,
que me pediram esta pea e me fizeram
voltar fico.

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Na Noite da Praa
Personagens
Eloy Helol Cerca de 40 anos. Alto, magro, agitado. Estilista sem importncia. Tem um modesto
ateli e trs vezes por semana desenha modelos
para telespectadoras e frequentadoras do auditrio de um programa vespertino de fofocas
e assuntos femininos, veiculado por uma rede
de tev de pequena expresso. homossexual,
mas nada afetado. No desmunheca nem tem
trejeitos. Gosta de roupas vistosas, mas discreto.
Leovigildo 16 anos, mas aparenta ser mais
velho. Magro, nem bonito nem feio. Um adolescente. Garoto de programa e trombadinha.
Vem da periferia. Vida dura. Muito agressivo.
Invocado. Odeia o prprio nome. Gosta de ser
chamado de Leo.

161

Isolina Idade indefinida entre os 30 e os 40.


Simptica, risonha, comunicativa. Sensual, um
tipo felliniano, gosta de usar roupas justas que
ressaltam suas formas generosas. Trabalha como
balconista no bar da praa Roosevelt ao lado do
teatro. Enfeita-se para trabalhar. testemunha
ocular de todas as muitas histrias que correm
pela praa.

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Moura Cerca de 60 anos, sade precria.


Deficiente fsico. Diabtico, teve uma perna
amputada. Problemas cardacos e circulatrios.
Morador de amplo apartamento no edifcio
vizinho ao teatro. Inferniza a vida dos artistas
com aes judiciais, denncias polcia e todo
tipo de manobra que concebe para atropelar
a companhia. Sua meta ser sndico do prdio
onde mora, mas sua agressiva antipatia no
facilita as coisas para ele.
CENA/MONTAGEM
162

Palco nu. Apenas os acessrios necessrios


ao. No se deve definir de modo realista os
locais onde esto as personagens. A luz pode
se encarregar de delimitar as reas. Na ambientao do espao cnico, nos figurinos, na trilha
sonora, na iluminao, necessrio buscar um
clima intensamente urbano. Os quatro atores
ficam em cena todo o tempo.
O texto formado por quatro monlogos que
correm paralelos, se entrecortam, se atropelam, se cruzam, se superpem. O ritmo deve ser
muito rpido. Os atores havero de valorizar
nuances e pausas, mas o texto deve ser dito
como se queimasse na boca das personagens,
como se elas tivessem pressa/ansiedade de con-

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tar a histria. No preciso dizer que para isso,


como para tudo mais, a direo ter um papel
fundamental.
Importante evitar o recurso bvio de luz que destaca apenas a personagem que estiver falando.
A presena das outras figuras no palco crucial.
Os atores podem inventar coisas para suas personagens fazerem quando no esto conduzindo a
ao. Eles devem evitar sempre atitudes murchas
e carentes de tnus. As personagens no falam
entre si. Conversam com autoridades, com a polcia, ao celular ou ao telefone, com jornalistas,
contam a histria a terceiros. E falam tambm
consigo mesmas.

163

Antes de comear a ao, choveu intensamente


na cidade, com inundaes e alagamentos de
ruas. H dois dias So Paulo foi sacudida por
uma onda de violncia, com ataques a nibus,
a postos policiais e delegacias, a soldados em
patrulha. Houve mortos e feridos. Nas ruas o
clima tenso.
Black out. Msica intensa e pesada. Cruzam
o palco feixes de luz de potentes lanternas.
Ouvem-se vozes, sirenes e gritos:
VOZES MASCULINAS Parado a, parado a.
Pega l, o cara quer fugir. Vai fugir no, porra.

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Vamos. Segura a. Segura o outro tambm. Mos


na cabea, na cabea. Documentos. Vamo l,
documentos. Ih, meu, fudeu. Olha isso aqui. Puta
merda! Sujou pro teu lado, veado.
Luz revelando os quatro personagens em suas
aes.

164

LEO Eu no sei nada disso, gamb. , gamb,


bate em eu no, sou de menor. Ai! ... T bom,
beleza. No chamo mais de gamb, porra. No
chamo mais. ... Leo... Leo meu nome. No. Leo
s no. Leovigildo Olmpio Soares. T a no papel,
nos documento. Pai no sei nem nome, senh.
S me. E cinco irmo. Eu no, senh. No sei de
nada disso. Eu tava ali, a bicha se cheg, comeou
com papo besta, dando mole. Eu ia faz o qu?
Fingi que sou cego, seu gamb? Ai, porra, doeu!
... Ei, eu chamei de seu gamb, pomba.
ELOY Eloy Helol o meu nome. Eu no estava
fazendo nada de mais. ... Parei ali pra respirar. E
fiquei conversando um pouco com o rapaz que se
protegia da chuva. proibido? ... No. . J no
estava chovendo tanto. S garoando. Eu no ia
ficar andando na chuva, no ? Minha camiseta
ainda est mida. Vou pegar uma gripe. E amanh dia do meu quadro na tev. O programa.
Claro que eu sabia dos ataques. Todo mundo
ficou sabendo, no ? Saiu em tudo quanto foi

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jornal, na tev, no rdio. E eu trabalho com comunicao. ... No, no sou jornalista. Poderia
ser, se quisesse. Mas no sou. ... Estava andando
na rua naquela hora porque ia para casa e no
era longe. Achei normal andar. No vou me trancar em casa s porque esses canalhas resolveram
fazer terror na cidade. E alm disso...
MOURA Uma nojeira, isso que . Falta de
respeito, de decoro. Atentado ao pudor. Sabe
desde quando moro aqui, neste edifcio? H
quase trinta anos. J vi de tudo. Bom e ruim.
Mas ultimamente a coisa ficou intolervel. Sou
deficiente fsico. No deveria ser obrigado a presenciar certas coisas. To triste. Deprimente. Vejo
de tudo da minha janela. Fico de olho. No pode
imaginar as coisas que presencio. E o imbecil do
sndico se nega a reforar a segurana do prdio.
Por mim, botava segurana particular 24 horas a
na porta, uns caras fortes, bem parrudos. Queria
ver se algum ia ter coragem de ficar fazendo
indecncia assim bem aqui em frente da minha
janela. Eu moro no primeiro andar, sou obrigado a ver tudo. Mas quem me apoia? O lesma do
sndico nem me ouve. Se quiser manter a moral
aqui, tenho que agir sozinho. Atento noite e
dia. E desde que esses desclassificados desses
atores se instalaram a no trreo, nunca mais
tive sossego.

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ISOLINA Eu estava aqui no bar. Tinha parado


de chover fazia pouquinho. Ns estvamos fechando. Quando tem confuso, a gente fecha
sempre mais cedo. Mas por causa da chuva, o
pessoal ficou preso aqui at mais tarde. Choveu
muito, nossa! Quando ouvi as sirenes, fiquei
com um medo! Achei que os bandidos estavam
atacando o posto da PM, esse mesmo, que fica
a, do outro lado da igreja. Mas no era. Era a
polcia. Entrou fazendo um barulho que parecia
o fim do mundo. E tudo por causa desse coitado
desse moo, o seu Eloy. No, ele nunca almoa
aqui. Nem janta. Sabe como , ele artista de
televiso. Vem aqui tomar caf, muito simptico, mas quase no conversa com a gente. Uma
vez eu mandei uma carta pro programa que ele
trabalha. Pedi ele pra me desenhar um modelo
pra um batizado que eu ia ser madrinha. Ele leu
a minha carta no ar, falou meu nome e tudo e
desenhou o vestido. Mas eu no consegui. A
produo do programa dele me mandou o modelo pelo correio. Por Sedex, que o maior caro.
Mas no deu pra eu fazer. S o pano ia ficar pela
hora da morte. Eu fui l na 25 de Maro ver, no
dia da minha folga. Nossa, que sufoco, nem d
pra andar ali. E imagina! Dois ms de salrio
eu ia gastar, se comprasse aquele pano todo.
Era tudo brocado e renda e tafaf, tafef, sei l
como fala. E tinha muito babado e muito frufru.

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Com meu ordenado? Eu tenho filho e marido


pra sustentar! Meu Jonas t desempregado faz
seis ms! No para quieto. Se mexe, um monte
de bico, mas t desempregado.
MOURA Chamei a polcia. Chamei sim. No
a primeira vez. J me conhecem no posto. Estou
aposentado por invalidez, mas pensam o qu?
Fui advogado. Sou amigo de autoridades. No
admito sem-vergonhice. Aqui, na frente da minha janela. Isso demais.
ELOY Eu e o rapaz ali, uma coisa simples, normal. De repente ficou cheio de carro de polcia.
Chegaram no sei de onde. Parecia que a gente estava atacando o posto dos PMs, como os
bandidos fizeram no fim de semana. Nunca vi.
Estpidos, caramba, como foram brutos!

167

LEO Os meganha vierom pra cima da gente com


tudo. Putaquiospariu, meu. Tava ali faturando
um troco e os cara no do moleza. Porra. Os
gamb qu que a gente vai faz o qu? Assalt?
O que eu v s, avio? Da peg uma cana preta.
Quem qu isso?
ISOLINA Ns no temos nada que ver com
o que as pessoas fazem ou no fazem, no
mesmo? Eu no gosto de falar da vida alheia.
Como que dizem mesmo naquela folhinha que

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eu gosto? Viva e deixar viver. Isso o mximo.


Acho to lindo. Mas o mundo no assim. E tem
um problema. Certas coisas, a gente no faz na
rua. Pra isso tem hotel, casa, motel. Na intimidade, entre quatro paredes, pode acontecer de
tudo, de tudo. Nossa, fico sabendo de cada uma,
aqui! Balco de bar que nem confessionrio
de padre. A gente acaba ouvindo tudo. Mas no
precisa fazer na rua, n? Da o aleijadinho no
ia implicar. Nem ia ficar sabendo. Sei que esse
aleijadinho um pentelho. Ningum gosta dele.
E no ia ser melhor assim, se o seu Eloy tivesse
ido no hotel? Eu acho.
168

ELOY Aquela hora eu estava muito triste. Tinha


acabado uma relao com uma pessoa que eu
gostei muito, sabe. Uma pessoa que eu amei de
verdade, e que me deixou de repente, sem mais
nem menos. Pelo celular. Eu estava numa festa.
Comemorando o aniversrio de uma menina l
do programa. Cheio de gente... da essa pessoa
me liga pra dizer que tinha conhecido algum,
que estava tudo acabado. No meio da festa. J
viu fazer isso?
MOURA Eu estava vendo televiso. Tenho insnia. Muitos problemas de sade, sabe. Ento
quase no durmo. Quer dizer, durmo, mas muito
pouco. Vocs no fazem ideia de como a vida
de um idoso que...

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LEO Apareci l na casa da minha me ontem


de manh e a via me disse: Faz um bico, Leo,
arruma uma grana, que a tua irm pequena,
ela tem cinco ano, a tua irm pequena t com
febre faz treis dia, o mdico do posto passou
uma receita e nis num tem grana e o cara da
farmcia num faiz fiado pra nis. Eu tinha que
se virar, n no? Ou ia ia deixar minha irm sem
o remdio? J pensou?
ISOLINA A gente v coisa aqui que deixa mais
triste que alegre. No sei no. Eu queria que
todo mundo fosse feliz. Mas o povo no feliz.
Eu sou. Mesmo com o meu Jonas desempregado,
ns no podemos se queixar. E todo dia ele vai
atrs de trampo. Todo dia. Sai cedinho. S vendo.
Arruma uns bicos. Ele queria voltar a trabalhar
de motorista, j fez esse servio. Mas demitiram ele porque teve um acidente com o nibus
que ele dirigia, e no chamaram ele mais. Como
se proibissem de trabalhar. J pensou?

169

ELOY Foi no meio da festa, eu tava numa


festa. J contei isso? Ento. O celular toca, eu vi
pelo visor que era o meu amor. Fui pro terrao
atender. E o filho da puta me diz sem mais nem
menos que no queria mais, que no tava dando
certo pra ele. Tudo que eu fiz por ele...
MOURA No d. Eu no suporto mais. E no
sou s eu. Tem uma poro de gente a que

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contra essa sem-vergonhice. No meu tempo,


cinema fechava na Sexta-Feira Santa. A gente ia
pra rua de terno e chapu. Mas agora... Agora
quem manda bandido, desclassificado, artista. E esses ataques. Bandido atacando polcia!
O fim do mundo. E olha esse teatro a. Vm pra
c, se acham os donos do mundo, fazem cada
festa indecente, e ningum diz nada. Cultura,
falam que fazem cultura. Indecncia, isso sim
ELOY Nem consigo pensar na minha vida sem
essa pessoa.

170

LEO O cara tava ali. Querendo coisa. Coroa,


usava uma roupa da hora, cala de jins de coro
grudada no corpo, camisetinha e um tnis de
prata, um tnis de prata. Nunca que tinha visto.
Foi ele que veio puxar papo. Eu nem fiz nada.
S dei uma coada ansim.
ISOLINA Tem clientes muito finos aqui. No
porque um bar que esculachado. No no.
Aqui vem de tudo. A gente conhece escritores,
advogados, arquitetos, jornalistas, artistas. At
artista da Globo j apareceu aqui. Um tempo
vinha aquela que fez a manca, depois aquele
loirinho que uma graa, d vontade de dar
uns amassos, e mais uma poro de pessoas de
tudo que jeito. E as travestis. Elas no gostam
quando a gente fala eles. tudo elas. Eu fico

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triste quando elas brigam, vo embora, no


aparecem mais... Umas morrem. Se matam. So
matadas... Uma, lindona, um monumento de
mulher, vinha aqui toda hora, era rica, tinha
carro e tudo, morreu na lipo. perigoso ser
travesti, pensa o qu?
ELOY Estava to triste, precisava conversar. A
figura me disse assim: No quero mais. Tou envolvido com outra pessoa. E eu na festa. Ainda
bem que eu tava na varanda. Porque comecei a
chorar. Foi. Comecei. Chorei. Mandei tomar no
cu, chamei de filho da puta.
MOURA Ali, com insnia. De madrugada, j.
Tenho tev a cabo. Minha filha paga pra mim
a assinatura. Porque com minha aposentadoria
nunca que ia poder. Ela me ajuda, paga a empregada, o plano de sade. Tava vendo o canal
do telejornal. O que eu mais vejo o canal do telejornal. De vez em quando um filminho, algum
documentrio... tudo uma nojeira. Eu falo do
Brasil, mas o mundo inteiro est assim. S que
no como aqui. V o que aconteceu domingo.
Oito policiais assassinados pelos bandidos. Oito.
Em uma noite. E civis mortos queimados no nibus, no deixaram eles sarem de l! Como pode?
Mas esse maldito governo. Quem ia pensar
que um dia amos ter um presidente assim, to
mal preparado. Se bem que na minha vida toda

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nunca vi um presidente bem preparado. Mas


agora! Corrupo pra tudo que lado, bandalheira, uma canalha manda em tudo.
ISOLINA O seu Eloy muito simptico. Nossa,
isso ele .
LEO O cara veio chegando, jogando aquela
conversa fora...
ELOY Nem pensei em nada. S queria me distrair um pouquinho.

172

MOURA Tava ali vendo o noticirio, no intervalo eu olhei pela janela e percebi os dois
entrando naquele canto. Como quem no quer
nada estavam indo. Disfarando, olhando para
trs. Logo entendi...
LEO Da ele me perguntou se eu no queria
fazer uma brincadeira...
ELOY Tava to triste. Mas to triste.
LEO Pensei que ia me levar pro carro dele. Mas
no. Quis ali mesmo.
ISOLINA Ento, ns ficamos a noite inteira
falando dos ataques, dessa coisa toda. Com o
posto da PM bem a... A gente fica com medo. J
pensou se de repente os bandidos aparecem?

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ELOY No sabia que era menor. Poxa, olha pra


ele e v se parece menor. Tem barba na cara,
cavanhaque e bigode, como os garotos esto
usando hoje. Cara de 20. No mnimo 18. Menor,
nunca. E claro que eu no ia levar pra minha
casa. Nem pra um hotel. J pensou? Achei que
ele podia me assaltar. Nunca imaginei que fosse
menor, caramba.
LEO Meu, eu no vou ficar falando pros cara que
eu sou de menor. Acha o qu? Que eu sou troxa?
ISOLINA E da de repente aquele barulho.
Parecia que tinha chegado a guerra. A Irma, essa
que minha colega, nossa, ela quase fez xixi nas
cala de tanto medo. Era um monte de polcia.

173

MOURA Quase me acabei de tanto rir. Os PMs


vieram com tudo. Mas eu exagerei. Falei em
orgia, em muita gente, em suruba. Acho que
aquele veado magrinho do teatro. J vi ele
por a. Bicha outra raa que eu no aguento.
Matava, junto com os artistas e os bandidos.
Alis, se matasse as bichas, no ia sobrar artista,
no ? Todos so.
ELOY Tudo estava indo bem...
LEO Eu ia fatur cinquento. Quando que oc
fatura cinquento em deiz minuto? Quando?

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ISOLINA Foi uma doideira. Sirenes ligadas,


berros. Parecia que tinham achado os bandidos
que queimaram os nibus.
ELOY E de repente aquela balbrdia. Uma
gritaria. Eu no entendi. No achava que podia
ser comigo. No comeo no. Mas da eles vieram
empurrando, pedindo documento.
LEO E o gamb reconheceu o cara. Sacou que
era um sujeito do programa de televiso. A bicha
era famosa.
ELOY Um boquete. Um boquetinho de nada.
174

LEO O tiozinho tava chupando a minha pica. E no


pra me gamb, mas meu cacete grande, viu.
MOURA Numa porcaria de madrugada de tera-feira. Tera-feira. Foi j um dia to importante
na minha vida! Toda tera a diretoria do escritrio de advocacia onde eu trabalhava almoava
junta, costume americano. E eu sempre acompanhava. Eu no era diretor, mas era secretrio do
conselho. S restaurante cinco estrelas. Era um
escritrio forte, um dos maiores da praa.
ISOLINA Meu deus, ns ficamos apavoradas.
Apavoradas. O que estava acontecendo? J no
tinha quase ningum na rua, naquela hora. Os

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teatros estavam fechados fazia tempo. No. Segunda eles trabalham tambm. Tem pea todos
os dias. Mas aquela hora que a confuso rolou,
estava tudo fechado. Era bem madrugada, j.
Meus ps tavam to inchados que eu mal conseguia me aguentar em cima deles. Nossa.
LEO J chegaram dando tapa, os gamb.
Atentanto ao pundor, era s berro. Sei l. E da
comearu a revist, a pass a mo em tudo que
era parte. E tiraru a minha cartera do bolso. E
no tinha nada. Dois real, um passe e o ducumentu. E nu ducumento eles virum que eu sou
de menor. Um come a grit pro outro Olha
s, olha s.

175

ELOY Eu sou de boa famlia. Minha me neta


de baro do caf. No sou um qualquer. Ela se
casou com um herdeiro de uma famlia libanesa
finssima, meu pai. J morreram, os dois. Graas
a deus. No esto aqui pra me ver nessa situao
to absurda. E pensar que se aquele cachorro
vagabundo no tivesse me dado um p na bunda
pelo celular, nada disso teria acontecido. Eu teria
ido pra casa depois da festa. Pra ver um filme.
Tenho mais de 500 DVDs. Na maior parte obras
de arte. Adoooro cinema. Estava pensando em
ver Uma Rua Chamada Pecado. Do Tennessee
Williams. Conhece? com o Marlon Brando
no comeo da carreira. Meu Deus, o que era

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aquilo?... E a Vivian Leigh de Blanche DuBois:


Eu sempre dependi da bondade de estranhos.
Ah, eu tenho educao. Tenho bero. E sou um
comunicador.

176

LEO A gente fudido sempre. E agora que


eu ia peg uma graninha com o otrio, os cara
chega bem na hora. Nunca vi. Eu nasci pra me
ferr mesmo. Educao... E como que pode t
educao, meu? Fui mais me vir pra arrum
uns troco pra me aguent e pra ajud a me
quando d. Num fcil. Fui na escola s treis
ano. Nem lembro de nada. O resto do tempo
foi de engraxate que eu trampei. Passei a mo
nuns troo, quando deu. E por poco tempo fui
avio, tamm, dos home l da quebrada. ... l
na quebrada que eu moro. L, meu, vacil, dan. N mole no. Meu, eu nunca pensei que eu
ia cheg nessa idade. Sempre achei que eu se ia
antes. Cos meus irmo tudo a mesma merda.
treis minina e dois home. Nois cinco. Pensa
que fcil? Difcil pra caraio.
MOURA Esse povo parece que no tem famlia,
no teve me! Parece tudo filho de chocadeira.
Pra que serve gente assim?
ISOLINA Sempre fui de respeit as intimidades.
O que comigo, comigo. O que no , no .
Claro, contam muita coisa pra gente. E a gente

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ouve, n? Mas no sou de fofoca. No saio espalhando nada por a. Cada um tem sua histria, n
mesmo?, seus problemas. como diz a velhinha
surda que vem aqui tomar caf todo dia: Cada
um sabe onde lhe di o calo. Acho uma graa!
Mas verdade.
ELOY No estou acostumado com isso. Me empurraram. Fiquei berrando que eu tenho curso superior. Que eu me formei em jornalismo. Porque
eu me formei em jornalismo. O qu? No. Pelo
Instituto das Profisses Liberais. No conhece?
Pois uma faculdade tima, l na Aclimao. Gramei quatro anos l. Toda manh. E da eu fiquei
gritando que era jornalista. E os caras s tirando
sarro de mim. O que eu no sei foi como a polcia
descobriu. Porque a gente tava de um jeito que
no dava pra ver nada da rua. No entendo como
acharam a gente naquele canto. Estvamos muito
bem escondidos. Eu no sou besta.

177

LEO E da eu falei que a bicha tava mamando, que eu no tinha feito nada, que eu era de
menor, mas os gamb me deram uns tapa, meu.
Doeu pra caraio. Aqui, . E aqui. Acho que at
t mole esse dente. No tava mole no, agora
acho que t.
MOURA Fiquei olhando tudo pela janela.

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ISOLINA Depois vieram dizer pra ns que no


era ataque de bandido, no, que era uma histria de dois homes fazendo coisa feia ali no
canto.
ELOY Eu nunca tinha passado por nada parecido.
LEO Aqui rola o tempo todo. Os cara vem, a
gente fica ali na otra esquina. S no aguardo. E
da o que mais rola de carro. O cara sempre vai
prumas quebrada a. prum motel. Ah, tem um
monte de motel que no pede documento. E eu
tenho pinta de mais velho. Tenho ou no? Nunca
ningum me pergunta se eu sou de menor.
178

MOURA Fiquei muito feliz quando vi os dois sendo trazidos presos. Vi quando eles foram enfiados
nos carros. O mais velho foi no camburo.
ISOLINA Da a Veneza, aquela travesti loira
de cabelo fininho, veio dizer que era com o seu
Eloy. Ela conhece ele. V o programa dele. Disse
que era o seu Eloy. Eu no acreditei.
ELOY Foi s porque eu estava muito triste. No
estava pensando direito. E depois que desliguei
o celular. Porque eu desliguei. Desliguei na cara
dele. Ento, depois que eu desliguei o celular,
eu, que no sou de beber, tomei trs doses de
usque. Uma em seguida da outra. Como se fos-

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se gua. No dei vexame, no fiz nada. S fui


embora. Desci a Augusta a p. Porque a menina
que fazia aniversrio mora na Frei Caneca, sabe,
perto da Loca. E eu moro na Ipiranga, ali no
Copam. pertinho. Ento vim descendo a p.
Ainda estava chovendo um pouco, mas achei que
ia fazer bem, pra esfriar a cabea. Eu no tinha
ido de carro. Deixei na garagem, porque pensei
que aquele filhodaputa, aquele escroto, aquele
monte de bosta ia me buscar na festa. Mas no.
Me deu uma bota! Ah, s de falar nisso j me
d um aperto. Um n na garganta.
ISOLINA Foi um susto.
179

LEO Uma merda.


MOURA Eu gritei Bravo, quando vi os dois
enfiados nos carros.
ELOY No levaram a gente junto. Eu fui num
camburo e ele em outro carro. Maior humilhao da minha vida.
MOURA Porque esse o tratamento de que
essa gente precisa.
ELOY Queria morrer. Queria acordar e descobrir que era pesadelo. Pensei: se eles me soltarem
logo eu me mato. Me mato.

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LEO Os cara fudero co meu programa. Eu ia


fatur cinquentinha em menos de 15 minuto.
Quantas veiz num meis eu consigo levant isso?
ISOLINA Ai, a primeira coisa que eu pensei foi:
Coitado do seu Eloy. Porque ele no merece isso.
Moo fino. Toda vez deixa gorjeta.
LEO Precisava tanto dessa bufunfa. Putamerda.
MOURA Chamei a polcia e chamo sempre que
precisar. Imaginei muito bem o que eles estavam
fazendo l no...
180

ELOY Acabaram com a minha carreira. Com


a minha vida. Foi isso que eu pensei. At bolei
como eu ia me matar. Sabe aquele viaduto que
vai da Peixoto Gomide at a Itapeva, em cima
da Nove de Julho? Pensei, a grade l baixinha. Vou l e me jogo. Isso que vou fazer. No
tinha mais ideia nenhuma. Que que a gente faz
numa hora dessas? E claro que algum avisou
jornalista. Tinha gente l no distrito esperando
pra me fotografar quando desci do camburo.
Tinha uma cmera daquele programa nojento
do Piolho, na Tev TV. Tive que esconder a cara
na camiseta, como fazem os marginais quando
vo presos. Que vergonha. E fui fichado. Os dez
dedos sujos de tinta. Fotografado de frente e
de perfil. Atentado violento ao pudor e sei l o

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que mais. E com menor de idade, que complica


essa bosta toda. Quem diria que aquele garoto
era menor, meu deus!
ISOLINA A Veneza ficou contando um monte
de vez que viu o coitado do seu Eloy levado embora. Enfiaram ele no camburo e . Se mandaram. Pobrezinho. Faz um tempo que trabalho
aqui, e nunca vi ele metido em confuso. Passa
sempre a em frente, vem tomar caf, cumprimenta, paga e sai. Discreto, sabe. Mas com umas
roupas meio assim, n, espantadas. Que a gente
repara. Mas muito discreto. Educado, sabe.
LEO O cara tava chupando a minha piroca
quando os gamb apareceu. E minha raiva que
ns no precisava de t ali. Quando a bicha se
chegou, veio com histria, que nunca tinha feito
isso, que no sei o que e no sei o que mais. Falei
pra gente ir no carro, no HO. Mas ele nada que
queria. Disse que no, que isso no, que coisa.
E eu saquei que eu ia perd a grana. Into eu
disse que tudo bem, que a gente ia ali no canto mesmo, que ficava legal. Mas na hora que
eu falei eu achei que podia ser sujeira, que no
ia ser legal. Fiquei torcendo pra no rol nada,
mas os home apareceu.

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ELOY Ele disse que queria ir pra um hotel. Mas


eu nunca que eu ia pra um hotel com aquele

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guri. Tem cara de marginal. Marginal, sim. E


sexy. Muito sexy. Me enlouqueceu o jeito sacana
que ele tinha de olhar. Muito safado. Prometia
tudo. Um olhar louco, sei l. Da a gente foi l
pra um canto que ele conhecia. No dava pra
ver nada da rua. Eu no sou louco. Fui sondar.
E tava tranquilo. Eu me ajoelhei. Ele meio que
me forou, me empurrou pra baixo. E quando
cheguei l, pensa que tava mole? J tava duro
feito uma pedra. Ele tava com teso em mim.
Isso me deixou mais louco ainda. Isso e o cheiro.
Porque tinha um cheiro ali. De macho. Limpo,
superlimpo. No isso. Era aquele cheiro de teso, o suor de l. Amo esse cheiro. Cheiro de
atleta, de operrio. Me vira a cabea. Ah, meu
deus, eu no agentei. Ca de boca.
LEO Eu no precisei falar nada. Ele fazia tudo.
Passava a lngua onde tinha que passar. Parecia,
sei l... Parecia uma putinha. Uma putinha dessas
bem novinha, que ainda tem teso. Porque puta
velha no tem teso de mais nada. Puta nova
no. Puta nova quer. Gosta. Era assim. Passava
a lngua embaixo do couro, que eu tenho um
monte de couro. E suspirava. Eu queria com o
cu dele. Tava pedindo, tava tentando ded o cu
dele quando os gamb chegou. Da fudeu.
ELOY Fiquei apavorado. Eles me fizeram passar
a noite no xadrez. Eu supliquei pra ligarem pra

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minha produtora, pra avisar. Ela ia l. Pagava


fiana. Porque eu sabia que no era crime inafianvel. No era hediondo. Tinha certeza que
no era. Tenho residncia fixa e documentos. No
podiam me prender. No matei ningum, no
trafiquei. E o moleque queria. Eu ia pagar ele.
Ia pagar. No era de graa.
MOURA Quando eu era criana no tinha disso
no. Se tinha, ningum via, ningum sabia. Esses
desclassificados tinham medo, se escondiam.
Eu sinto saudade de quando eu era criana. A
gente sabia das coisas. O que era certo, o que
no era. Tudo to claro. Hoje eles querem nos
confundir. Vm com essa histria de que tudo
relativo. Relativo uma pinoia. O problema que
no se sabe mais nem o que esquerda, o que
direita. Desde que o comunismo acabou est essa
baguna! Engraado, quem ia pensar? Depois do
comunismo, o mundo ficou muito mais confuso.
Eu odeio comunista. Mas tem que reconhecer.
No tempo deles era tudo mais organizado, tudo
mais no seu lugar. Era fcil identificar o inimigo.
Agora uma balbrdia, um caos.

183

ISOLINA Meu filhinho fica com a minha irm.


Ela trabalha tambm, mas em casa. costureira.
Faz de tudo. Foi ela que costurou meu vestido
praquele batizado que eu ia ser madrinha e que
o seu Eloy... Mas eu j contei essa histria, no

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contei, no? Ento. essa E no tem marido.


viva com uma filha grande j, que estuda pra
entrar na universidade e tudo. E o Jnior fica l
com ela. As duas cuidam dele pra mim. A maior
sorte que a gente mora tudo perto, minha irm
mora em frente do meu apartamento. Porque
o Jonas t desempregado, mas pergunta se fica
em casa pra olh o menino. Fica nada. Tambm
nem tem como, no para de fazer bico. Ajuda
em frete, vai no Ceagesp, compra coisa, vem
vend na feira. Ele no para. Sempre me diz
que um dia vai me tirar daqui. Que um dia eu
no vou mais trabalhar. Mas quem qu fic sem
trabalh? Eu, no.
184

LEO Minha me eu quase no vejo. Quer dizer,


agora ela vai ter que aparecer, n? Agora que eu
vim preso aqui no juizado. Aqui eles me tratro
bem. No teve tapa, no teve nada. Eu j fui na
Febem. J dei um tempo l. Meu, a barra pesava.
Da minha me fal com uma mulh que no
sei o que social. Da eu sa. Agora v volt n?
J vi tudo. Porra, se eu sobesse como ia me cust
caro aquele cinquentinha, nunca que eu ia t
levado a bicha l pro canto. Que bosta.
MOURA Tem muita hora que eu gostaria de
morrer. Fico pensando: O que eu ainda estou
fazendo aqui? J fui religioso. Mas quem tem o
tanto de doena que eu tenho perde qualquer

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crena. Ah, perde mesmo. Como que vai acreditar em Deus? Rezei tanto. Pedi milagre. E nada,
nada. Nunca me veio uma ajuda do cu. Cu, sei
muito bem o que isso. Minha me era beata,
rezava, fazia novena, promessa. E levou uma
vida miservel. Meu pai era um animal. Encheu a
coitada de filhos e da sumia de casa dias e dias.
Se metia l com as quengas dele. Chamar de cachorro elogio. Eu dizia pra ela que no tinha
pai. Ela me dava tapa na boca, com tanta fora
que fazia sangrar. Dizia que era sacrilgio. Que
que adiantou tanta reza pra ela? Morreu sozinha.
S eu estava perto dela, s eu. Nenhum filho,
nenhuma filha, o marido, ento... Mas eu vinguei
ela. Quando meu pai ficou doente e precisou de
mim, pergunta se eu dei apoio, pergunta...

185

ISOLINA s vezes eu fico cismada. Acordo de


noite e fico pensando. Noite que o meu Jonas
tem frete. No gosto de dormir sozinha. No
queria que ele tivesse de fazer essas coisas. Fico
com medo. Ele nunca me conta o que t carregando. E se for coisa que no presta? Porque
homem quando fica sem dinheiro, assim. Faz
qualquer coisa. Homem que homem no gosta
de depender de mulher. E tem um tempo que
sou eu que pago as contas l de casa, o aluguel,
o condomnio. Sorte que ns encontramos esse
apartamento baratinho, a no Bixiga, grudado

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na Rua Santo Antnio. Ento nem preciso gastar


dinheiro com conduo.

186

ELOY Nunca fiz nada errado. Nunca fiz nada


proibido. Sempre fui funcionrio exemplar.
Chego uma hora antes do meu horrio. S pra
ter certeza. No gosto de surpresas, de bagunas
de ltima hora. Desde quando eu trabalhava
na Rua So Caetano, desenhando noiva, eu era
assim. Porque nem sempre eu fui Eloy Helol. Eu
j fui um z-ningum e desenhei muita noiva
l na So Caetano. Noiva gorda, magra demais,
com acne, estrbica, com a pele estragada, com
cabelo estragado, com hlito de drago. Tudo
que tipo. Ficava sonhando que um dia ia ter
meu ateli, que ia ter uma grife. Ateli eu abri,
mas grife... Nunca consegui ter grife. Desfilar na
So Paulo Fashion Week, ento... Se eu tivesse
uma chance, ia me dar bem. Talento no falta.
Eu odiava a Rua So Caetano, odiava o cheiro
do perfume vagabundo daquelas mulheres sem
classe que iam l... Da fui trabalhar no ateli do
Renan. Muito legal, l. Foi onde eu conheci as
produtoras que me levaram pra trabalhar como
estilista no programa feminino. E um tempo
depois eu abri o meu ateli.
LEO Eu quero de i pro exrcito. Acho que no
exrcito eu ia me d bem. Eu sou porreta, meu.
Comigo ningum leva vantage. Mas na hora de

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obedec uma ordem, eu fao o que os home


manda. No sou besta. Sei o que bom pra mim.
Ento assim. Eu ainda vou l. S falta dois ano.
Em dois ano eu vou poder cumprir o servio. E
da eu v t um futuro. L eu quero me aprum.
Aprend um ofcio. Eu tenho as manha, porra.
Sei me vir e nunca que nem fui na escola direito.
Precisava de i no dentista, mas isso tem no servio
milit, no tem no? Eu quero d um jeito em
mim. Porque seno eu v amanhec qualqu dia
a furado de bala. um tarado me pega e me
estripa. Gente qui nem nis num vive muito, n
no? Mas bem que eu gostava.
ISOLINA Da ento a Veneza veio contando
do seu Eloy. J disse, n? Ns ficamos tristes.
Mas depois eu pensei, poxa vida, um homem
to educado, to inteligente... Precisava fazer
essas coisas no meio da rua? Diz que ele tava
l, ajoelhado na frente do moleque. Mas no
estava rezando, no. Ah, meu deus, s rindo.
Essa boa, No estava rezando, mesmo. Quer
dizer, vai ver que ele pensa que aquilo um tipo
de reza, n? No sei qual a religio dele. De
repente... Ai, meu deus! J pensou. Para de rir.
Eu mesma no guento, acabo rindo. Olha s...
Mas j pensou? Vai ver que da religio dele.
Que na igreja deles isso comunho. J pensou?
... Que sacrilgio. Eu vou pro inferno! Ai, meu

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deus, eu no aguento. Deixa eu sentar. T sem ar


j. Deus castiga. No pode rir da desgraa alheia.
Ai, t sem ar. Coitado do seu Eloy.

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LEO E agora, podi cr, eu v volta l pra porra


da Febem. E no v sa fcil no. Eu sei como
so as coisa. Mas poco tempo. E eu v sab
tir de letra. Eles qu recoisar a gente. Ressoc,
ressocois, sei l. Qu que a gente fica tudo do
jeito deles. na base da porrada. Mas porrada
eu tamem sei d. J nasci dando porrada, meu.
Ningum vai me abus. Ningum. J tou no
lucro. Nem era pra eu tar vivo. No sei, no sei
o que que a gente vem faz aqui. No sei. Que
bosta filha da puta.
MOURA Queramos ter tido muito mais filhos,
eu e Laura. Mas no foi possvel. Ela teve problemas no parto. Foi difcil. Nunca mais conseguiu
engravidar. Ns gostvamos de criana. E como
ela cuidava de mim. Eu sempre fui o doente
da famlia. Brincava com ela, cada vez que a
minha sade se complicava mais, que estava
treinando ela pra ser minha enfermeira, assim
a gente no ia precisar gastar dinheiro com
isso quando ficssemos velhos. Mas ela acabou
morrendo antes de mim. Eu no fim das contas
eu que fui o o enfermeiro dela no cncer. Quem
diria? Nossa filha nunca foi muito apegada.
Mulher independente, mora sozinha, no quis

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casar, nunca vi andar com namorado, essas coisas. Nem gosta quando eu telefono. Sinto isso.
Seca. Queria ter netos. Laura tambm queria
ter netos. Ns ficamos decepcionados quando
a menina avisou que no ia casar, no estava
interessada. Independente. Fez advocacia, poderia ter trabalhado no mesmo escritrio onde
eu fiquei at ser aposentado, era timo aquele
escritrio, mas no, quis ir pra outra rea. Direito internacional, especializada em informtica.
Ganha uma fortuna. Mora em um apartamento
nas Perdizes que quatro vezes isto aqui. E esse
meu apartamento grande. Trs quartos, sala
com varanda. Laura sempre reclamava. Pra que
precisamos de tanto espao? Empregada no d
conta. Mas eu gosto daqui. Nunca quis mudar.
At agora, no ? At agora.

189

ISOLINA Da hoje cedo a Marina da barbearia


veio mostrar o jornal. Ta l o seu Eloy. Uma fotografia dele. Tentando esconder a cara com a
camiseta. Mas no esconde, coitado. O fotgrafo pegou certinho a cara dele. T l pra quem
quiser ver. Com o nome dele grande na capa do
jornal. E do lado da foto dele preso, a foto dele
no programa, desenhando pra mulherada, todo
simptico, sorridente, com a plateia aplaudindo.
Pobrezinho. D um d. Engraado que enquanto
eu olhava a foto, fiquei pensando que o seu Eloy

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to cheio de histria. Gosta de caf com um


pouquinho de leite, espuminha em cima, e no
usa acar, nada, s canela. Quero s ver se deram caf com espuminha pra ele l no distrito. Se
deram espuminha, foi uma que no tinha nada
que ver com o caf que eu fao pra ele, no
mesmo? Ah, eu tenho que parar com isso, no
posso ficar rindo do coitado, coitado.

190

LEO Diz que to esperando minha me aparec


pra da encaminh eu. Acho que eles pode ficar
esperando. Ela s vem se eles for atrs dela.
Porque nem tem como avis. A gente no tem
telefone, s o orelho da esquina. Que t escarangado faz mais de um meis, e ningum vai l
consert. Eu num mi importo de i de novo pra
Febem. Bom, quer eu no quero. Prefiro continu levando minha vida. Mas se tiv que encar
ento eu encaro. Num tenho medo de cara feia.
Nunca tive. Porque desque eu nasci acho que eu
v mi acab numa briga. Encar uma parada
a e depois no sei. Chega. Nem namor eu no
namorei. Foder legal com as minas eu j fodi,
mas namor no. Num gosto de fic dando beijinho, de and de mo dada. Coisa de boiola.
MOURA Eu s no entendo como que essas
coisas podem acontecer hoje na frente de todo
mundo e ningum se incomodar. Agora est
todo mundo perseguindo o prazer. s o que

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importa. A vida hoje vale um orgasmo. Se reduz


a isso. No consigo imaginar o mundo assim.
Onde foram parar os valores espirituais? Essa
gentinha fala em arte, em arte. Arte se fazia
no meu tempo. Um artista podia levar a vida
inteira para ser reconhecido. E quando falo em
arte falo em msica de concerto, em literatura
de verdade, em pintura. O resto lixo. Teatro,
eu concordo com Plato, deveria ser banido da
sociedade. Corrompe a alma. Cinema tambm.
Para cada filme bom que feito h dez mil montes de estrume exibidos por a.
ELOY Eu passei a noite l, na cela. No fiquei
com os presos comuns. Tenho diploma universitrio, graas a Deus. Havia mais quatro, l,
comigo. Um jornalista, um mdico, dois advogados. Me disseram que acusaram esses dois de
serem do PCC. Boa companhia, no ? Mas no
posso me queixar. Ningum relou a mo em
mim. Mal conversaram comigo. Mesmo assim eu
no consegui fechar o olho. S de pensar que
tava preso me dava uma agonia... Graas a deus
agora de manh o advogado da emissora foi l,
pagou a minha fiana e conseguiu me tirar. Foi
um sufoco conseguir sair da delegacia sem falar
com a imprensa. Os caras ficaram esperando a
noite inteira pra me entrevistar, d pra acreditar nisso? Da a gente passa em frente de uma

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191

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banca de jornal e eu vejo minha cara estampada.


Que absurdo, que coisa, fiquei sem saber o que
dizer. Deu vontade de chorar. Rdio noticiou,
telejornal noticiou. Acabaram com a minha vida.
Falaram at que eu forcei o menor. Imagina. Ele
muito mais descolado do que eu. Imagina!

192

ISOLINA Ento, o que eu menos esperava era


que o seu Eloy fosse aparecer aqui. Mas isso
mesmo que aconteceu. Com a mesma roupa que
ele est na foto do jornal. Entrou aqui s 11 da
manh. Tinha acabado de abrir o bar. Ele tava
to murchinho, coitado. Pediu caf e po na
chapa com manteiga. Com uma cara de cachorro
molhado! Da tocou o celular dele. No sou de
ficar ouvindo conversa, mas ele falou to alto
que o bar inteiro ouviu. Sabe, eu percebi que era
do trabalho dele, l. Era algum do programa. E
adivinha o que fizeram? Mandaram ele embora,
n? Fiquei com d. Mas pensa bem, que mais os
caras l da televiso podiam fazer, gente? Eu
fiquei pensando nisso. O seu Eloy saiu em tudo
que foi jornal, est na televiso tambm. Falaram
dele no noticirio agora de manh. Acho que ele
nunca foi to famoso. Mas que fama que no
precisava ter, no ? Ser famosa assim eu no
quero no. Acho que nem ele.
LEO No tenho nada pra perd. Nada. Olha
aqui, t vendo isso? Foi quando rasgaram minha

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boca numa briga. A cicatriz fic pequena, mas


sangrou pra caraio naquele dia. E olha aqui, cicatriz de facada, quando eu tava querendo fugi
de uns malaco que queriam lev a grana do p
dos home. Foi melhor facada que tiro. Eles num
mi pegarom. Tava sangrando tamem, mas fugi
feito um louco. Se no levasse a grana pro home,
os cara ia me apagar sem tardana. se ia. A
gente tem que sab quem tem que respeit. E
tamem tem que sab quem a gente pode soc.
Porque se a gente no mostr que macho, t
fudido. S mostra que macho indo com macheza pra cima de algum. Se oc no come o
cu do cara, ele vai com o teu. Assim que . Se a
mui do social no me tir da Febem agora, eu
sei o que eu tenho que faz. No v d moleza
pra ningum, ningum.

193

ELOY Naquela hora me deu vontade de jogar


o celular no cho, chutar, pisar nele. Que bosta,
tudo que notcia ruim chega pelo celular. Que
merda. E tinha que ser l no bar, com aquela
moa olhando com cara de pena. Como eu odeio
isso, quando me olham com cara de pena. Me d
uma raiva, que tenho vontade de explodir tudo,
ver o mundo voar pelos ares. Era nisso que eu
tava pensando naquela hora. A produtora nem
perguntou como eu estava. J foi dizendo que
eu no tinha mais o perfil dos colaboradores do

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programa, que eles lamentavam muito mas tinham que me dispensar. Pra eu passar no departamento pessoal pra assinar a demisso e acertar
as contas. Eu tentei falar, mas ela foi grossa. Que
isso, que aquilo. Que se eu fosse criar caso, ia ser
demisso por justa causa, da eu no ia ganhar
porra nenhuma, nem um centavo. E faz dez anos
que eu trabalho na emissora. Dez anos. Tudo
jogado no lixo. Merda, merda, merda. Mas vou
querer cada centavo que eu tenho direito, cada
centavo. Meus direitos trabalhistas, porra.

194

MOURA Da, no telejornal da manh, vi que o


veado que foi preso a embaixo era famoso, imagina, apresentador de um programa. O escambau.
Eu s faltei foi soltar rojo. Tem que comemorar.
O cara foi pego com um menor. E a apresentadora
do jornal dizia que a emissora em que ele trabalha
divulgou um comunicado afirmando que ele no
pertence mais ao quadro dos funcionrios. Levou
um p na bunda. Que sensao de triunfo que eu
tive. Se conseguisse prejudicar pra sempre todos
os veados e todos os artistas, ia me sentir to bem,
mas to bem, que era at capaz de recuperar a
sade. Eu tinha que ser sndico do prdio, da iam
ver o que eu seria capaz de fazer. Se eu tivesse
fora pra isso, queria ser prefeito. Dava um jeito
nesta cidade empesteada em dois tempos. Iam ver
o que bom pra tosse, ah se iam.

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LEO To esperando a me. Parece que foram


busc ela. A mui do social apareceu a.
ELOY Sa do bar sem fora nas pernas. Achei
que eu ai cair. S queria chegar em casa e tomar
um banho. Toca o celular, quem era?, o filhodaputa que eu amava, o tal que me deu o p na
bunda. S o que me faltava. Mandei tomar no
rabo com toda fora.
ISOLINA O seu Eloy saiu daqui to derrotado,
que fiquei com medo que ele fosse se jogar debaixo do nibus. Quis falar alguma coisa pra ele.
Mas o que a gente diz numa hora dessa?
MOURA Eu me senti to bem, to bem. At
vontade de danar me deu, de pular. Imagine,
eu, perneta, pulando! Ah, eu pensei, este mundo
ainda tem jeito.

195

LEO Capaz de eu no voltar pra Febem, ser?


Cara, eu at ia na igreja da me pra agradecer se
isso for de verdade. Mas que porra. Nunca nada
foi bom na minha puta vida. Por que agora?
ELOY O pior foi a sensao de que todo mundo tava me olhando, que onde eu passava as
pessoas apontavam, cochichavam.
ISOLINA A Veneza apareceu aqui pra tomar
seu caf, e queria ir atrs do seu Eloy, com medo

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de ele fazer uma besteira a fora. Ela superf


dele. Uma vez ele desenhou umas roupas pra um
show dela, e desde ento pra Veneza Deus no
cu e seu Eloy na terra. Tem adorao por ele. E
queria ir na televiso, que nem ele. Essa Veneza
to engraada. feia. Mas to engraada. Eu
me escangalho de rir com ela
MOURA E se fosse falar com os moradores, um
por um, se expusesse meu ponto de vista, ento,
quem sabe... Vai ter assembleia de condminos
daqui a dois meses. Seria bem o tempo de eu...

196

LEO Eu v me aprum se sa daqui. Fic mais


esperto. Nunca que vo mi peg otra veiz. Nunca
mais v faze coisa na rua.
ELOY Quando cheguei em casa o telefone fixo
tava tocando. No tive fora pra atender. Deixei
tocar at cair na secretria. Fiquei sentado, fumando. Eu vou ser processado. Atentado violento ao pudor com agravantes, menor envolvido e
sei l o que mais. Me falaram um monte l na delegacia. Fui to, mas to humilhado que... Queria
acabar, sumir, derreter feito gelo. A terra no
est derretendo com o tal aquecimento global?
Eu queria derreter tambm. E o telefone tocando. Tirei a roupa, o telefone tocando. Entrei no
chuveiro. Fiquei muito tempo ali. Muito.

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MOURA Vou hoje ao mdico. s sete da noite.


V se isso hora de mdico atender. Mas atualmente eles so assim. A consulta est marcada
j desde a semana passada. Tenho a certeza de
que ele vai constatar melhoras no meu quadro.
Eu estou me sentindo muito mais disposto.
LEO Meu negcio mui. Mas tem uma coisa
muito doida que rola comigo quando eu v cos
viado. um lance que eu no sei diz. Mas me
d muito teso v eles chup minha pica. Eu
fico, ah, nem sei, fico forte, sei que eles to na
minha mo, naquela hora, ajoelhado na minha
frente. Pur isso que eu gosto tamem de come cu
de home. Mui muito bom, mais eu no sinto
essa coisa de s forte com elas, como eu sinto com os home. Me d teso. S de pens j
vou ficando de pau duro. Meior pens em outra
coisa. Se a mui do social chega a e me v de
piroca armada, no vai gost.

197

ISOLINA Eu sei que esse foi o assunto do dia


aqui no bar. O povo todo da rua veio comentar,
falar alguma coisa. A histria mexeu com todo
mundo. At mais que quando aquela travesti
novinha se jogou a do andar 16 do prdio, e
caiu bem aqui na frente. De madrugada foi. Mas
quando eu cheguei pra abrir o bar, na hora do
almoo, o corpo ainda tava a. Naquele dia tambm todo mundo ficou chocado, mas no como

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hoje. Uma coisa gozada. Eu nem sabia que o seu


Eloy era to conhecido assim.

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ELOY Quando eu sa do banho escutei o recado


que tinham deixado l. Era o produtor da Felina,
um programa que concorre com o nosso, quer
dizer com aquele que eu fazia at me demitirem.
O cara queria que eu ligasse pra eles urgente.
Que tavam ligando pro meu celular e s dava
caixa postal. Claro, depois que aquele filho da
puta me chamou pela segunda vez eu desliguei
de vez a bosta do aparelho. Da eu telefonei
pro cara da Felina e tava pronto pra falar uns
palavres se eles fossem querer me entrevistar.
Mas no, sabiam que eu tinha sido demitido e
queriam me contratar. Eu disse que eles tavam
loucos. Disseram que louco t eu, que no entendia o que aconteceu. Que eu virei celebridade.
Que queriam me botar no Felina como reprter
de escndalos, que iam comear contando a minha histria. E que vo me ajudar no processo,
porque tou valendo ouro, que os caras foram
trouxas de me botar na rua. Eu no acreditei.
Achei que era trote. Mas o fulano me mandou
entrar na internet, no site deles. Na pgina do
Felina tava escrito: ELOY HELOL SER NOSSO
COMENTARISTA DE ATITUDE. AGUARDEM. Da
eu vi que era srio. Caramba. Tou indo pra l. Diz
que eu vou comear hoje mesmo. To cansado,

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queria dormir. Mas durmo depois. Quando vou


ter outra chance dessa?
ISOLINA Da a Dona Tat, outra velhinha que
vem todo dia aqui tomar caf, disse que tinha
visto na televiso que tavam anunciando que o
seu Eloy ia aparecer naquele programa daquela
menina que foi miss, o Felina, pra contar a histria dele. Que ele ia comear a trabalhar l de
reprter. E da a gente ficou esperando comear
o negcio, que s cinco da tarde.
LEO E minha me veio a. Parece que vo deix
ela mi lev imbora. Que eu v t que i num lugar
l da minha quebrada todo dia de manh pra s
ressocoisado, sei l. Caraio, meu. Tirei a sena acumulada. Putaquepariu. Eu v nesse treco de ressocois a um tempo, depois , v cair no mundo.

199

ISOLINA E no que ele foi mesmo l no Felina!


Vem v gente, t o mximo, o mximo!
MOURA Da eu estou zapeando a televiso
agora mesmo e o que que eu vejo? Ouo o
nome do veado, Eloy Helol. Vou ver: o que ? Ele
est dando uma entrevista nessa porcaria desse
programa feminino. Falando que foi tudo armao da polcia. Que tudo mentira. Que usaram
ele pra se promover, pra mostrar servio... Cad
o telefone dessa emissora?

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ELOY Porque, caros espectadores, eu sou filho


de bares do caf por parte de me. Meu pai era
de uma famlia libanesa finssima. Nunca na minha
vida fui submetido a uma humilhao dessas.
ISOLINA Gente, ele ta negando tudo. Dizendo
que foi tudo mentira.
MOURA Cad o telefone dessa emissora? Cleusa, venha c me ajudar. Onde est essa porcaria
dessa empregada? Cleusa, Cleusa. Meu deus,
Cleusa, me ajuda a procurar...

200

ELOY Imaginem s se eu ia pr minha carreira


em risco em uma situao dessas. Vou dizer uma
coisa: verdade, sou homossexual. Mas um homossexual digno, decente. E quiseram me usar
como bode expiatrio. No conseguem conter os
bandidos, ento inventam coisas assim. Mas eu
sou digno. Dignidade agora, isso que eu digo.
LEO Se eu encontr de novo com aquela bicha,
v cobra os cinquentinha. O viado t pensando
o qu?
MOURA Cleusa, vem aqui, Cleusa.
ISOLINA Gente, sabe que eu acredito no seu
Eloy?

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MOURA Cleusa, pelo amor de deus!


LEO Vambora me, vambora antes que os cara
mude de ideia.
ELOY esse o meu apelo. Dignidade agora.
E com o maior prazer anuncio que passo a trabalhar nesta emissora como reprter. E nossa
primeira reportagem, amanh, vai ser sobre
agncias de modelos e suas contratadas que
morrem de anorexia, de bulimia. Tem muito lixo
que vamos revelar. Vejam Felina amanh. Tambm quero saber para onde foi que mandaram
esse pobre menino que foi preso junto comigo
nessa armao indecente. Vamos contar a histria dele, ajud-lo a deixar de ser um garoto de
rua. Preparem-se. Vamos viver grandes emoes
juntos. At amanh!

201

Os quatro falam ao mesmo tempo, improvisando


ou usando falas do texto. As vozes crescem e se
misturam agora de forma indistinguvel. Msica
sobe. Black out.
FIM

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Errado

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Errado
Ao em So Paulo, no fim do ano 2000
Dramatis Personae:
Frederico
Jairo
Assuno
Paulo
Gisela
As indicaes cenogrficas servem apenas para
situar o ambiente em que cada cena acontece. A
pea no foi concebida pelo autor para se encaixar em uma esttica determinada, seja realista
ou teatralista ou expressionista ou impressionista ou o que for. Que os realizadores encontrem
o seu melhor modo de materializar esta trama
no espao da cena.

207

Cena 1
Boate gay do Centro de So Paulo, no qualquer
uma, mas a American Grafitti, vulgo Bailo, na
Marqus de Itu. H 30 anos seu nome era Homo
Sapiens, ponto de encontro de bichas finas.
Com a decadncia do Centro, a frequnc ia
mudou. A casa agora point de jovens que

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apreciam coroas e vice-versa. Um povo que vai


da classe mdia gente humilde, que vontade de chorar. O lugar inslito tambm atrai
descolados. Mistura tima msica dos anos
70/80 com ax, funk ou o que de mau gosto
machista estiver em voga. Sugesto, por luz
ou por algum efeito, de multido contida num
quente pequeno espao onde pessoas danam
e se acotovelam, excitadas e ensurdecidas pelo
som altssimo.

208

Na beira da pista est Frederico. Nem magro


nem gordo, ao redor dos sessenta, grisalho,
barba aparada, veste cala lisa e camisa plo.
Esportivo, mas sbrio. Aproxima-se Jairo, vinte
e poucos anos, bonito, mais alto que Frederico.
Usa calas largas de cintura baixa, com amplos
bolsos laterais e camiseta justa, decote em V.
Por um tempo, atento, Jairo observa Frederico.
Este nota o assdio, mas no reage. Jairo d uns
passos na direo de Frederico, que se afasta.
Jairo chega mais. Frederico enfim se interessa.
Jairo nada diz. Frederico, incomodado com o
silncio do garoto, inicia a conversa de modo
um tanto abrupto.
FREDERICO Vem sempre aqui?
JAIRO Pergunta mais u, chefia.

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FREDERICO U? No sei o que u. E o que eu


deveria perguntar?
JAIRO Assim: O que c acha de mim?
FREDERICO T certo. O que voc acha de mim?
JAIRO Um teso.
FREDERICO ?
JAIRO Por qu? No sabia que um teso,
chefia?
FREDERICO No esse tipo de elogio que costumam me fazer.

209

JAIRO Vem sempre aqui?


FREDERICO Se eu pergunto, u. Mas voc
pode?
JAIRO S rindo! Claro. Eu posso tudo.
FREDERICO O que u?
JAIRO Um monte de coisa u. Coisa assim,
que no t com nada. Como perguntar se vem
sempre aqui. Quer um gole?
FREDERICO O que est bebendo?

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JAIRO Gim-tnica.
FREDERICO Muito obrigado.
JAIRO Nossa, parece que tem nojo, chefia!
FREDERICO No nojo. falta de estmago.
JAIRO Vamos ali no canto? L, no precisa
gritar tanto.
FREDERICO Eu j estou saindo.
JAIRO No quer mudar de ideia?
210

FREDERICO No sei.
JAIRO Pensa bem.
FREDERICO Estou cansado.
JAIRO Vamo pra longe dessa barulheira. Aqui
t melhor, n? E ento, ainda no me disse: vem
sempre no Bailo?
FREDERICO a primeira vez. Quer dizer, vinha antes, quando chamava Homo Sapiens.
Faz muito tempo. Hoje sa com amigos, algum
teve a ideia de descer pro Centro. Achei que
seria divertido. Agora, no sei mais. Quer dizer,
no gostei. Est tudo diferente. Voc nem era
nascido quando parei de vir aqui.

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JAIRO Vamo sentar a. Por que no veio nunca


mais?
FREDERICO Uma longa histria.
JAIRO Quero saber.
FREDERICO No aqui.
JAIRO Tem razo. Aqui lugar pra outras coisas. Posso te beijar? Ou voc tambm no quer
fazer isso aqui?
FREDERICO Bem, com beijo eu no me incomodo. Pra falar a verdade, estou com uma vontade
danada de beijar voc.

211

JAIRO Ento vem c, chefia. ... Bom de beijo,


hein?... Faz o qu?
FREDERICO Sou professor.
JAIRO Achei mesmo que c tinha pinta de
escritor.
FREDERICO No escrevo. Dou aula.
JAIRO a mesma coisa, meu.
FREDERICO No , no. Voc faz o qu?

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JAIRO Trabalho de vendedor. Ei, quero beber


mais uma. Vampra pista?
FREDERICO No. Estou cansado, mesmo, preciso ir embora.
JAIRO Que horas so?
FREDERICO Quase quatro e meia.
JAIRO T a fim de chegar, chefia?
FREDERICO Sim. E voc, vai ficar?
JAIRO . Tenho de dar um tempo.
212

FREDERICO Tem?
JAIRO Moro na perifa. nibus, s depois das
cinco e meia.
FREDERICO E voc tem de esperar aqui.
JAIRO . Quer dizer, no tenho outro lugar pra ir.
FREDERICO Que tal minha casa?
JAIRO O qu?
FREDERICO Minha casa. Pode esperar l. Te
ofereo um drinque. No tenho gim, mas arrumo
uma vodca-tnica.

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JAIRO C parece todo na sua, mas rpido no


gatilho se t a fim, n mesmo?
FREDERICO Quer ou no?
JAIRO O que que voc acha, teso?
FREDERICO Acho que sim.
JAIRO Gol. Acertou na mosca. Como c se chama?
FREDERICO Frederico. E voc?
JAIRO Jairo.
FREDERICO Bonito nome.

213

JAIRO Precisa dizer isso no. feio pra caralho.


FREDERICO Eu no acho. Bem, vamos?
JAIRO Preciso me despedir da minha amiga, que
ela veio comigo. Vou avisar. A Assuno. T danando a na pista. Viu? Aquela fofinha que deu
tchau. D um tempo, chefia. Volto j. Antes, outro
beijo. ... Beija bem, mesmo. No foge, hein?
Cena 2
Casa de Frederico. Livros, jornais e revistas, um
computador. Frederico e Jairo, na cama. Trepa-

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ram e agora conversam com a intimidade artificial que proporciona o sexo entre estranhos.
Jairo d uns goles em um copo longo que est
no cho, ao lado da cama.
JAIRO T organizando o que, uma passeata?
FREDERICO No, imagina! J marchei em muita
passeata. Mas organizar? No teria saco. Eu e
uns colegas armamos um protesto pela Internet.
Somos membros de uma ONG.
JAIRO Uma o qu?

214

FREDERICO Uma organizao no governamental. A nossa organiza aes sociais. Temos


um site na Rede e uma revista eletrnica onde
discutimos poltica, comportamento, economia,
um monte de coisas que afetam a vida do cidado. Precisa fazer alguma coisa, Jairo. Por exemplo: essa CPI da corrupo tem que sair. E isso
s vai acontecer com presso popular. Pusemos
na linha um documento de protesto. J temos
milhares de assinaturas.
JAIRO No tou nem a pra poltica. Tou cagando, entende, chefia?
FREDERICO Mas voc tem de se interessar, quer
dizer, vocs, a sua gerao. Porque so o futuro.
Sem a adeso dos jovens, as coisas vo...

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JAIRO Adeso... eu quero adeso, mas em


voc, gostoso. Vem c. Para de discurso.
FREDERICO No estava discursando. S disse
que...
JAIRO No vim aqui pra ter aula. Vim pra trepar. E quero mais.
FREDERICO Voc muito mando. No gosto
de gente que d ordem.
JAIRO No estou dando ordem. S pedindo.
FREDERICO E eu estou dizendo que...

215

JAIRO Chefia, j sei! Olha, saquei qual a tua.


Voc nunca mais voltou no Bailo porque ia l
antes com algum que gostava. Foi isso?
FREDERICO Escuta, eu...
JAIRO Pensou que eu tinha esquecido essa histria? Esqueci no. Tou mesmo a fim de saber.
Que aconteceu?
FREDERICO Nada que te...
JAIRO Deixou de ir porque perdeu o cara. T
certo?

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FREDERICO Que porra essa?


JAIRO Ele te deu um p na bunda?
FREDERICO Jairo...
JAIRO No. Acho que voc perdeu o cara porque
ele morreu. Devia ser mais moo. Sempre se entesou por gente moa, n? Ele morreu de qu?
FREDERICO De nada, ningum morreu. Para
com isso.

216

JAIRO Morreu de Aids. S pode ser. Cs moravam juntos aqui nesse ap?
FREDERICO D pra falar de outra coisa?
JAIRO C no tem o vrus, n?
FREDERICO No. Eu no tenho o vrus. E agora
chega. Est na tua hora. Pode ir.
JAIRO Desculpa, eu precisava saber.
FREDERICO Saber o qu? No te contei nada.
JAIRO No fica invocado, chefia. Eu nem ia
perguntar. Mas c me deixou curioso: por que
um cara gostoso vive to sozinho?

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FREDERICO No sou gostoso, e no vivo to


sozinho.
JAIRO Ah, no? Querendo enganar quem? T
na cara. To sozinho que s falta ter gato. Mas
chega de papo. Vamo cair na sacanagem.
FREDERICO Voc acha que pode...
JAIRO J disse, posso tudo, chefia. E tou a fim.
Quer aproveitar?
FREDERICO A sua sorte que voc, sim, muito
gostoso. Seno, garanto que eu te mostrava o
caminho da rua.

217

JAIRO Voc tambm muito gostoso, professor. Seno, pode crer que eu j tinha puxado.
Acha que sou otrio?
FREDERICO No. um sujeito muito abusado.
JAIRO Pois ento vamos abusar mais. Vem c.
FREDERICO E o seu nibus?
JAIRO Hoje domingo, eu no tenho compromisso. C t com muita pressa de me ver fora daqui?
FREDERICO No.

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Cena 3
Loja onde trabalham Jairo e Assuno. Franquia
de grife popular, tipo Levis ou Wrangler, em
shopping do ABC. Decorao e peas expostas
tm estilo padronizado, o mesmo de dezenas
de lojas pas afora, mundo afora. Assuno,
gordinha, roupas muito modernas, um tanto
agressiva. Age como quem tem estoques interminveis de autoconfiana.
JAIRO No aconteceu nada de mais. Foi assim,
normal.
218

ASSUNO Normal, como? Veio trabalhar com


a mesma roupa que estava na boate anteontem.
Passou o fim de semana com o velho e nem foi
pra casa pr uma roupa limpa?
JAIRO Ele no velho, coroa. E desde quando
c fica me controlando? No sabia que eu tinha
lhe dado essa intimidade.
ASSUNO Ser veado, se no tem outro jeito,
tudo bem. um pecado, voc sabe, vai arder no
inferno, mas isso problema seu. E a gente faz
fora pra aceitar, pra entender. S que transar
com velho indecente. Pega um cara da tua
idade, um veado mais normal.

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JAIRO Ah, que bosta, a ltima vez que eu te


levo comigo. S enche o saco. Fica pondo defeito
no que eu fao. E eu no sou veado. Transo com
muita mulher. Sou bi.
ASSUNO Bi, bi... Voc bichona, isso sim.
JAIRO Pergunta pra Rita do salo de beleza se
ela no transou comigo. Mais de uma vez.
ASSUNO Quando eu estava a fim, comigo
voc nunca transou, boiola.
JAIRO Voc no meu tipo.
ASSUNO Tipo! E voc l tem tipo?

219

JAIRO Assuno, que saco. Vai pegar no p? E


quer saber: gostei do cara.
ASSUNO Pior pra voc.
JAIRO C no entende.
ASSUNO Pois eu prefiro no entender, mesmo. Vamos parar com esse papo aranha, que a
gerente j t olhando feio. Alm do mais, se
no sabe o que melhor pra voc, no sou eu
que vou dizer.
JAIRO Melhor pra mim? Que onda essa?

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ASSUNO D um tempo, cara. Olha a gerente.


JAIRO Na boa, eu achava que a gente era amigo, que voc curtia sair com meus amigos.
ASSUNO Jairo, voc no saca nada. Se acha
muito espertinho, muito liberado, mas no v
merda nenhuma, falou? Vai com o seu coroa,
vai, e com o seu bando de amigo veado. Sabe o
que voc vai ser? Veado vendedor de roupa. Vai
ficar velho e morrer nisso.
JAIRO E da?
220

ASSUNO Como, e da? isso que quer da


vida? isso?
Cena 4
Sala de Frederico e Paulo na faculdade onde do
aula. Frederico est ao computador, navega na
Internet. Paulo l e corrige textos.
FREDERICO Absurdo. H dois dias a pgina
quase no mais acessada. E as ltimas toneladas de mensagens que mandamos tiveram
um ndice insignificante de respostas. Onde as
pessoas esto com a cabea que no percebem
a importncia disso? um momento histrico,

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e ningum se incomoda. Como o moleque do


fim de semana.
PAULO O qu? Voc conheceu um moleque
no fim de semana?
FREDERICO Sim. E da?
PAULO Como, e da? O ermito conhece algum e fala nisso com essa calma? Me conta
como foi. Que houve?
FREDERICO Nada. Espera um pouco. Deixa eu
passar esta mensagem.
PAULO No adianta ficar entupindo a caixa
das pessoas com essas mensagens. Quem tinha
de responder, j respondeu.

221

FREDERICO No tivemos nem dez mil adeses.


PAULO Fred, quer mais? Isso j um nmero
enorme de gente.
FREDERICO Pra fazer diferena, precisamos de
muito mais. E dez mil o nmero bruto. Deve
ter muita assinatura duplicada ou triplicada a,
pessoas que esto em mais de uma lista. Quando
filtrar tudo...
PAULO Me conta do moleque. Como foi isso?

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FREDERICO Foi sendo. Como voc quer que


essas coisas sejam? Sa com o Luciano e a velha
turma. Programa nostlgico e triste. Di ver a
ao do tempo nos amigos, nos lugares. Di
mais ainda pensar em como eles veem a ao do
tempo em mim. O povo inventou de ir ao Homo
Sapiens, que agora tem outro nome. E l conheci
um moleque. Foi isso. O garoto est cagando
pra poltica, como ele mesmo diz. Um absurdo.
PAULO Fred, nem todo o mundo obrigado...
FREDERICO obrigado, sim. No venha me
dizer que...
222

PAULO S digo que voc muito rgido. Muito


cheio dos ideais. E o mundo nunca amistoso
com quem vive perseguindo ideais.
FREDERICO Sou pragmtico, no idealista. Na
escola, na poltica, claro, eu tenho ideais. No
daria aulas nem trabalharia na ONG se no tivesse. Mas no cotidiano, onde voc v isso, os
meus ideais?
PAULO Em tudo o que faz. E olha que nos
conhecemos h muito tempo.
FREDERICO O fato de ser meu cunhado no
significa que voc me conhea.

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PAULO Marido da tua irm, colega de trabalho, confidente e melhor amigo. Se eu no te


conhecer, quem h de?
FREDERICO Admito que voc est mais habilitado que outros. Mas isso no significa...
PAULO No mude de assunto. Alm do mais,
eu admiro seus ideais. Estava fazendo um elogio.
Mas fale do moleque.
FREDERICO s um moleque. De algum lugar
do ABC, no prestei ateno exatamente. Um
subrbio desses.
PAULO Voc to democrtico e to elitista.
Difcil de entender. Mas vai ou no falar do moleque? O que aconteceu?

223

FREDERICO J disse. Nada de mais.


PAULO Deram um bimbo?
FREDERICO Paulo!
PAULO Que foi? Agora virou freira? S perguntei se bimbaram, u! Alguma vez a gente teve
pudores de falar sobre sexo?
FREDERICO No. Mas faz tanto tempo que eu
no...

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PAULO Exatamente por isso eu perguntei.


uma novidade e tanto. Desde que o Alfredo
morreu, voc resolveu enterrar seu teso.
FREDERICO No enterrei nada.
PAULO feio mentir.

224

FREDERICO No foi isso. que no encontrei


ningum com quem... Mas chega de tratar da
minha vida. Ns temos coisas mais urgentes. Um
pas ruindo. estranho o Brasil. Aceitou durante
dcadas o regime militar como se no pudesse
nunca se livrar daquilo. Depois conseguiu se levantar com as diretas j. E ps o Collor pra correr
em dois anos. Quando parecia ter aprendido a
lio, aceita sem hesitar toda a corrupo, todo
o desmando deste governo absurdo, comandado
por um suposto intelectual. Mas a nossa parte,
ao menos...
PAULO J falamos sobre tudo isso, tantas vezes.
Me responda s uma coisa: bimbaram?
FREDERICO Sim, Paulo, sim. E foi muito legal.
Ele passou o domingo comigo. Foi embora s na
segunda de madrugada. Agora chega. Vamos
pensar no que se pode fazer pra recolher mais
assinaturas. E se ns compusermos uma mensagem de mais impacto?

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PAULO Mais impacto, como?


FREDERICO Quem sabe usando imagens. As
pessoas precisam acordar.
PAULO Vocs vo se ver de novo?
FREDERICO No sei.
PAULO Depende de quem?
FREDERICO Eu no vou ligar. Se ele ligar, pode ser.
PAULO Por que voc assim?
FREDERICO Assim, como?

225

PAULO Assim, teimoso. O menino tem alguma


coisa. a primeira vez que vejo voc se interessar
por algum depois de milnios.
FREDERICO Eu me interessei por muita gente.
Que no me olhou na cara. Eu sou um velho, e a
cultura gay territrio dos jovens e belos. Em pases
civilizados, os velhos tm um pouco mais de espao.
Aqui, ns somos invisveis. Ningum olha na cara.
PAULO Voc no um velho. E esse menino
olhou.
FREDERICO Um alienado.

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PAULO E da?
FREDERICO Da que um absurdo. No me
interesso por gente assim.
PAULO Voc no deve se fechar desse jeito,
Fred. No pode nem admitir que est esperando
a ligao dele? De repente... liga voc.
FREDERICO Eu no quero. No vai dar certo.
PAULO E se der?
FREDERICO No vai dar.
226

PAULO Mas, se der? Voc no gostaria de viver


de novo um amor? Foi to feliz com o Alfredo.
FREDERICO Esse moleque aptico no o Alfredo. E poderia ser meu neto.
PAULO No exagere.
FREDERICO Ento meu filho. Mas chega de
falar nisso. Tem coisa mais urgente.
Cena 5
Casa de Frederico e loja onde trabalham Assuno e Jairo. Frederico disca um nmero, Assuno
atende.

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FREDERICO Eu poderia falar com o Jairo, por


favor?
ASSUNO Quem deseja?
FREDERICO ... um amigo.
ASSUNO Jairo? Um momento. Jairo, telefone pra voc. Oi, ele est atendendo um cliente.
Quer deixar recado?
FREDERICO Diga a ele para telefonar para
Frederico
ASSUNO Pois no.
227

JAIRO Quem era?


ASSUNO O Frederico. Quem , o velho? O
cara fala todo empolado: Diga a ele para ligar
para Frederico. Eu, hein! No vai ligar pra ele?
JAIRO Mais tarde.
Cena 6
Casa de Frederico
FREDERICO Telefonei quatro ou cinco vezes.
Voc nunca est. Sempre atende uma mulher.

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Fala que voc foi almoar, ainda no chegou,


est com cliente ou sei l o qu. Nem esperava
mais. Tomei um susto quando voc chamou.
JAIRO Eu disse que ia ligar hoje. Mas no recebi
nenhum recado seu. Falou na loja?
FREDERICO Claro. O nmero que voc me deu.
JAIRO Que esquisito.
FREDERICO Pelo visto tem algum l que no
passa minhas mensagens.
228

JAIRO No sei o que rolou. S que no importa.


Agora eu tou aqui, no?
FREDERICO Sim, agora voc est aqui.
JAIRO Ento, j decidiu o que quer fazer? Eu
tava a fim de ir no cinema. Queria ver o filme
de kung fu que concorreu no Oscar. Mas voc
falou da festa de uma tua amiga?
FREDERICO Pois . Uma professora da faculdade est dando uma grande festa hoje.
JAIRO Eu vim at vestido.
FREDERICO Notei. Voc est muito bonito. Fica
timo de preto.

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JAIRO Ento, o que escolheu? Cinema ou festa?


FREDERICO Jairo, voc no se incomodaria de
mudar de programa? Eu no estou passando
muito bem.
JAIRO O que voc tem, chefia?
FREDERICO Coisa de velho.
JAIRO O que ?
FREDERICO Um negcio crnico.
JAIRO Tem medo de dizer?
229

FREDERICO No. Mesmo porque no d pra


disfarar. Uma crise de gota.
JAIRO Ah, aquele negcio de cido rico. D
no p, n?
FREDERICO Sim.
JAIRO Que saco, chefia. Di pra caralho. Meu
v tambm tem.
FREDRICO Ah, ?
JAIRO Isso a. Bom, vamos fazer o que c quiser.
Fico aqui numa boa. Ainda tem daquela vodca?

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FREDERICO Pensei que poderamos jantar fora.


Ao menos isso eu te ofereo. Tem um restaurantezinho francs muito simptico aqui na esquina,
e a comida uma delcia. Topa?
JAIRO T legal. Vamos nessa.
FREDERICO Tem tempo. No precisa sair correndo.
Voc no gostaria de tomar sua vodca, antes?
JAIRO Sim. C no bebe nada?
FREDERICO No posso. A gota, lembra? lcool
proibido.
230

JAIRO No gosto de beber sozinho.


FREDERICO Te acompanho com suco de tomate.
JAIRO Ento falou, chefia. Onde to as bebidas? Podeixar que eu sirvo. C no vai ficar
andando por a com esse p inchado. Cara, sabe
que teu ap bem legal? Bacana mesmo.
FREDERICO Obrigado. Gosto dele. Moro aqui
faz muito tempo.
JAIRO Sozinho?
FREDERICO Agora, sim. Deixa que eu pego as
bebidas.

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JAIRO Falou. No vou te amarrar na cadeira,


cara. Eu gosto quando me servem.
FREDERICO E do que mais voc gosta?
JAIRO Tou gostando de estar aqui, chefia.
FREDERICO ?
JAIRO C boa gente. Eu disse pra Assuno
que tu um cara legal.
FREDERICO Ah, voc falou com ela sobre
ns?
JAIRO Pois , cara. Eu tenho essa mania de
ficar levando a Assuno pra tudo que lugar,
e depois ela fica me enchendo o saco, querendo
saber o que eu fiz, com quem transei.

231

FREDERICO E voc conta?


JAIRO , n? Quer dizer, ela minha amiga,
n? Mas de vez em quando eu dou uns chega
pra l, pra ela no ficar muito abusada. Ela tava
na boate quando a gente se conheceu.
FREDERICO Eu lembro.
JAIRO No tem uma msica mais animada, no?

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FREDERICO Voc pode escolher alguma coisa,


est tudo a.
JAIRO Quanto CD. Tu gosta de msica, n
mesmo?
FREDERICO Muito. Voc, no?
JAIRO Me amarro. Mas no nessas velharias
que c tem aqui.
FREDERICO Cada qual com seu gosto, no ?
Tenho amigos que vm aqui s para ouvir minhas velharias.
232

JAIRO Acredito. Tem loco pra tudo. P, meu,


boa essa vodca, hein?
FREDERICO Que bom que voc gosta.
JAIRO E a?
FREDERICO O qu?
JAIRO T em p o convite?
FREDERICO Pro jantar?
JAIRO Pra mim dormir aqui.
FREDERICO Se voc quiser, claro que sim.

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JAIRO Lgico que eu quero. Seno, por que ia


estar aqui, chefia?
CENA 7
Loja onde trabalham Jairo e Assuno. Casa de
Frederico.
FREDERICO Al, o Jairo, por favor?
ASSUNO Quem deseja?
FREDERICO um amigo.
ASSUNO Ele foi no estoque buscar mercadoria. Quer esperar?

233

FREDERICO No. Eu ligo mais tarde.


ASSUNO Quer deixar recado?
CENA 8
Sala de Frederico e Paulo na faculdade. Gisela
conversa com o irmo. mais jovem que ele.
Simptica, compreensiva e paciente.
GISELA A sua sobrinha est chegando de Nova
York e ns queremos reunir alguns amigos. Vai
ser um jantar simples. Nada de cerimnia.

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FREDERICO Claro, sempre timo ver a famlia.


GISELA No seja irnico. Chamamos mais amigos da Bianca que parentes, pode ficar sossegado. Ela puxou o gosto do tio pela famlia.
FREDERICO Mas a tia Zizi...
GISELA Bem, de praxe. Sempre que a Bianca
volta... a madrinha, Fred. Acho que morreria se
um dia ns no chamssemos. E com a menina
morando to longe...
FREDERICO Pois .
234

GISELA Voc implica com tia Zizi.


FREDERICO No verdade.
GISELA , sim.
FREDERICO Ela chata. Tem gases. E vota no
Maluf.
GISELA Votou uma vez. Voc no pode relevar
isso?
FREDERICO No s votou como fez campanha.
Se voc perdoou, eu no.
GISELA Faz tanto tempo.

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FREDERICO por esse tipo de raciocnio que o


pas est nesta merda federal.
GISELA Que tipo de raciocnio?
FREDERICO Esse a, desmemoriado, que aceita
tudo.
GISELA Meu irmo, o que aconteceu com voc?
Est de mau humor? Ela minha tia e madrinha
de minha filha. Que quer que eu faa?
FREDERICO No conseguimos reunir mais de
sete mil assinaturas para o manifesto pela CPI. Eu
estou indignado. Ningum nem se importa.

235

GISELA O que voc quer que eu faa?


FREDERICO Mais do que est fazendo!
GISELA Fazemos o que podemos, Fred. Nem mais
nem menos. Mas no vou parar minha vida se a democracia sofrer outra derrota e a CPI no passar.
FREDERICO Eu no entendo. Voc comandou
a participao da faculdade na campanha das
diretas. E foi das primeiras a sair com os caraspintadas pedindo a cabea do Collor. Por que
essa acomodao? Porque o presidente veio da
academia? Esprito de corpo?

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GISELA Como voc pode dizer isso? Assino tudo


quanto documento contra esse governo que
est a. O senhor sabe disso muito bem.
FREDERICO Mas s. Antes voc militava. Tomava a frente das coisas.
GISELA Bem, acho que estou em uma fase menos vanguardeira. Mas s porque no vou fazer
uma tragdia com o voto que tia Zizi deu pro
Maluf, e porque no vou me acabar se a CPI for
a pique, isso no significa que...
FREDERICO Significa que voc mudou, minha
irm.
236

GISELA Claro, todo mundo muda. um pecado


mortal?
FREDERICO No. s um empobrecimento. Estamos mais pobres a cada dia. No de coisas, de
gente. Faltam cabeas. Esto todos acomodados.
At os mais indignados antes esto entorpecidos,
perdidos em salrios altos, doenas espirituais
ou nevoeiros mentais.
GISELA Estamos mais velhos, Fred. E mais cansados.
FREDERICO Por isso fico to indignado. Eles esto derrotando os nossos melhores. Ou por mor-

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domias, ou pela exausto, seja por que for. E a


juventude que vem a... Ah, minha irm, o que
isso? Eu nunca vi. So garotos descerebrados,
quase. Rasos, apticos.
GISELA No fale assim. Aqui mesmo, na escola, tem
uma garotada brilhante. Entre os seus alunos.
FREDERICO Mas esto fazendo o qu? Cuidando dos prprios narizes. Arrumando jeito
de estudar no exterior. E os outros, a imensa
maioria, so uns dbeis mentais que danam
tecno, funk ou ax pela noite afora e ficam horas
na frente da MTV, vendo um clipe mais pattico
que o outro.

237

GISELA Fred, aconteceu alguma coisa?


FREDERICO No chega tudo o que est acontecendo? Voc quer mais?
GISELA Voc est alterado.
FREDERICO H muito tempo eu no me sentia
assim, to sem sonhos. A nica coisa que resta
a indignao.
GISELA Voc vai ser um velho insuportvel.
FREDERICO Eu j sou um velho insuportvel.

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GISELA Voc precisa namorar. Desde o Alfredo,


voc nunca mais...
FREDERICO Paulo diz o mesmo. Meu problema
no falta de homem.
GISELA No vai bem a histria com esse menino
que voc conheceu?
FREDERICO Que histria?
GISELA Paulo comentou comigo.
FREDERICO Bocudo esse seu marido.
238

GISELA Falou porque estava feliz, queria que


eu soubesse. Voc to fechado. Nunca vi.
FREDERICO No sou fechado. Evito encher o
saco das pessoas que amo com lamrias.
GISELA No so lamrias. a vida de meu
irmo. Eu gosto de voc, quero saber o que
acontece. Com Paulo, voc se abre.
FREDERICO No porque eu queira. Ele no me
deixa alternativa.
GISELA A histria com o menino deu errado?
FREDERICO Acho que sim. Nada de muito novo.
Ficou de ligar e no ligou. Foram dois encontros.

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Minha nova aventura amorosa se resume a isso.


O que h de errado comigo?
GISELA No sei. Para mim, voc como todo
mundo.
FREDERICO No sou, no. Tem alguma coisa
errada. Contamina tudo que eu toco, que eu
venho a querer. Eu no sei agir no mundo. Sou
um errado.
GISELA Imagina, Fred, o que isso! Tanta coisa
importante voc j fez.
FREDERICO Mas olha como estou: frustrado,
sozinho, triste.

239

GISELA E cheio de autocompaixo.


FREDERICO Isso no verdade.
GISELA sim. Preste ateno ao que voc est
dizendo.
FREDERICO Eu no tenho autocompaixo.
GISELA Ento o qu? Autocomiserao? Desde que entrei nesta sala, hoje, para convid-lo
para o jantar de minha filha, voc no parou de
reclamar. Das poucas adeses na lista da CPI, das
pessoas, de voc mesmo. O que aconteceu entre
voc e esse menino?

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FREDERICO Nada, no aconteceu nada. Esse


o problema. Voc no entende? No.
GISELA Gostaria de tentar, se voc me explicasse. Quer falar sobre isso?
FREDERICO uma histria curta, mas muito
muito cheia de detalhes e complicaes. No
tenho tempo nem de comear. Em dez minutos
entro em aula.
GISELA Faz um resumo.
FREDERICO Se resumir, fica sem p nem cabea.
240

GISELA Bem, vamos continuar esta conversa


em outra hora. No quer chegar mais cedo na
quarta? Da tomamos uma bebida sossegados,
sem ningum interromper.
FREDERICO Voc faz questo?
GISELA De saber de voc? Claro que sim.
FREDERICO Est bem ento, minha irm.
Quarta-feira chego mais cedo.
GISELA E por favor, para de falar essas coisas.
FREDERICO Que coisas?

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GISELA De que tem alguma coisa errada com


voc, que nada d certo.
FREDERICO Mas tem alguma coisa dando certo
na minha vida?
GISELA Ah, Fred, hoje no d pra conversar
com voc.
FREDERICO Alguma vez deu?
GISELA Te espero na quarta-feira. Esta histria
ns vamos levar at o fim.
FREDERICO T certo, Gi, na quarta-feira voc
saber de tudo.

241

CENA 9
Loja de roupas
ASSUNO E voc no voltou mais l?
JAIRO Por enquanto no. Mas posso voltar a
hora que quiser.
ASSUNO O velho no ligou mais a. Antes
ele ligava. Acho ele nojento. Mas voc no tem
considerao?

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JAIRO Eu sei o que fao. E sei tambm qual


a tua. Pensa que eu no saco?
ASSUNO No saca o qu, que histria essa,
carinha?
JAIRO O teso que voc tem em mim.
ASSUNO Nunquinhas, t sabendo? Mesmo
que voc quisesse.

242

JAIRO Ah, ? Ento por que no larga do meu


p? T em cima o tempo todo. Me vigiando.
Acha que eu sou bobo? Eu no me importo, isso
sim. Sou mais eu.
ASSUNO Menino idiota. Acha que t todo
mundo interessado em voc, moleque?
JAIRO Todo mundo, no. Mas voc, sim. E deve
ficar muito puta quando sai comigo. Eu me arrumo, e voc, no. Tambm, quer o qu? S vai
em boate de veado. L c no pega homem. J
t difcil pras bichas, imagina voc, ento, com
essa fofura toda.
ASSUNO Que foi, seu veado, t me chamando de gorda?
JAIRO No sou eu, linda, o espelho.

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ASSUNO Como voc escroto. Da prxima


vez que me chamar pra sair, vai ver se eu vou
dar trela.
JAIRO Por mim, tudo bem. No preciso de voc,
querida. A senhora que se oferecia.
ASSUNO Mas que mentira mais deslavada.
JAIRO Vamos parar por aqui, que a gerente
est de marcao.
ASSUNO E voc t com medo, boneca? Vai
correndo pro teu vov, vai, que ele te d colinho.
No disso que c gosta?

243

JAIRO Sua escrota. Eu nem tou vendo o cara.


ASSUNO At imagino por qu. Arrumou
outro veado velho. Vai ver que mais velho que
aquele, no ? Diz pra titia. Quantos anos tem
o veado velho que ce t saindo agora?
JAIRO Eu saio com quem eu curto, entendeu.
Com mulher, com cara da minha idade, com cara
mais velho. Quer o qu? Eu posso. Sou gostoso,
o povo quer transar comigo.
ASSUNO Voc ainda vai aprontar alguma
feia, e vo marcar essa carinha bonita.

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JAIRO Olha a gerente, mulher, para de dar


escndalo.
ASSUNO Que foi, t com medo de perder
o empreguinho? Voc cheio dos recursos. Vai
se virar, se for pro olho da rua.
JAIRO C t louca. Olha a gerente.
CENA 10
Orelho e casa de Frederico
244

FREDERICO Al?
JAIRO Oi, chefia, tudo bem?
FREDERICO Sim.
JAIRO Oi, o Jairo.
FREDERICO Eu desconfiei.
JAIRO Pois ento, nunca mais que eu liguei, n?
FREDERICO Eu notei.
JAIRO C deve ter ficado muito cabreiro comigo.
FREDERICO O que que voc quer, Jairo?

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JAIRO Ah, nada, n? Quer dizer, eu queria


conversar.
FREDERICO Pode falar, eu estou ouvindo.
JAIRO No assim por telefone. Pessoalmente.
Eu queria explicar por que...
FREDERICO Por que voc sumiu?
JAIRO . C um cara muito bacana, chefia,
eu queria te encontrar.
FREDERICO Pois eu acho que a gente no precisa se ver. No rolou, como vocs dizem.
245

JAIRO Isso a. Mas no tem nada a ver com


voc, cara, isso que eu...
FREDERICO Ta certo, j est dito.
JAIRO P, no faz isso. Deixa eu te explicar.
FREDERICO No h necessidade, Jairo. J entendi tudo que havia para entender.
JAIRO Entendeu nada. Nem passou perto. Vamos se encontrar.
FREDERICO No vamos no. E agora eu preciso
sair. Voc vai me dar licena.

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JAIRO Bem, chefia, se assim...


FREDERICO assim, sim. E no me chama de
chefia, entendeu? J encheu meu saco com essa
mania. Se eu fosse seu chefe, ia escolher no ser
seu chefe. Te punha no olho da rua no primeiro
minuto, entendeu?
JAIRO P, invocado, hein, chefia?
Cena 11
Casa de Paulo e Gisela
GISELA Ele est to triste.
246

PAULO Sempre foi triste. Mesmo quando estava feliz com o Alfredo, era um triste. o jeito
do seu irmo. No h o que fazer.
GISELA Ele meio reservado. Engraado, isso.
Os gays em geral so extrovertidos.
PAULO Seu irmo nasceu assim. No gosta de
falar. Nunca foi de se abrir.
GISELA Gostaria de saber o que esse moleque
aprontou com ele.
PAULO Uai, ele no te disse? O de sempre. Frederico foi brincar no jardim de infncia e acabou
mijado. Isso acontece com muita frequncia.

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GISELA Eu no entendo por que ele no arruma


algum da idade dele, um cara srio, um companheiro. Por que ele vai se meter com um menino?
PAULO Gisela, isso no existe. Como voc pode
querer delimitar as coisas? Por que ele no tem
o direito de ir atrs do que o teso pede?
GISELA Porque ele sofre. Tenho medo de que
um dia o Fred faa alguma besteira.
PAULO Se est to preocupada, diga isso a ele.
GISELA Me preocupa, sim. Desde que mame
morreu, Fred ficou ainda mais enfiado na concha. No fala comigo, nunca diz nada. E eu sou
irm. Ficamos de conversar no dia do jantar
da Bianca. Ia aparecer mais cedo. Mas chegou
quando todo o mundo j estava aqui. Fugiu do
nosso encontro.

247

PAULO Voc muito mais jovem, minha querida, e mulher. Acho que Fred tem pudor.
GISELA Ah, tem pudor de falar comigo, que
sou irm. Mas no tem pudor de se meter com
esses garotinhos, n?
PAULO Isso outra coisa. No misture os canais.

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GISELA Que canais? No estou misturando nada.


PAULO Como no? Seu irmo no despudorado. Sai com esses rapazes porque o desejo
deles que decide. Isso muito natural.
GISELA Natural. O que natural? Um cara legal
como o Fred passar a vida sozinho porque no
consegue encontrar algum? Sabe o que parece?
Que quando ele sai procura, envolve-se com as
pessoas mais impossveis, aquelas com as quais
est na cara que nenhuma histria pode dar
certo. Como esse menino do ABC, que no tem
nada a ver com o mundo do meu irmo.
248

PAULO Como voc pode dizer isso com tanta


certeza, Gisela? As afinidades ali so de outra
ordem.
GISELA No brinque, Paulo.
PAULO No estou brincando. Voc acha que
seu irmo e um garoto muito mais jovem que
ele no podem ter nada a ver um com o outro.
Se sentirem teso, e isso acontece, jovens e maduros se atrarem, voc tem a toda a afinidade
necessria para uma histria rolar. O mais vem
com o tempo, com a vida partilhada, como ocorre com qualquer casal.

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GISELA Mas por que o Fred no consegue conservar as pessoas ao lado dele, Paulo? Isso me d
medo. Ele to sozinho e to triste. Ningum
pra fazer companhia.
PAULO Voc acha ele sozinho e triste. Eu acho
que ele vive bem assim. Se precisar, um dia, pode
contratar um enfermeiro, um motorista. No
m ideia. Poderiam at prestar mais de um
servio, de repente.
GISELA Como voc srdido.
PAULO Sou realista.
249

GISELA Impossvel conversar assim.


PAULO Perfeitamente possvel, no vem com
essa. Quer uma dica? Mas no fica fazendo
drama pra cima do Fred, Gisela. Ele no gosta
disso. Se quer conversar, no arme uma ocasio
solene. Deixe acontecer naturalmente, e da s
no permitir que ele escape. Simples.
GISELA No vejo nada de simples. Queria que
ele no se atormentasse tanto.
PAULO E l vamos ns de novo. J falamos mil
vezes sobre isso, Gi.

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Cena 12
Casa de Frederico
JAIRO P, cara, eu pensei que voc no ia querer mais me ver. Na boa, no saquei.
FREDERICO O que que voc no sacou?
JAIRO Que que eu fiz pra te deixar assim, to
cabreiro.
FREDERICO Se voc no percebeu, o problema
no meu.
250

JAIRO Calma. Deixa eu falar. Dei um tempo.


Precisava fazer isso. Voc superlegal. Por isso
eu no podia te fazer de bobo.
FREDERICO Eu no estou interessado em nada
do que voc quer me dizer.
JAIRO Porra, Fred, tou tentando te explicar
que...
FREDERICO Que no deu certo. Que poderia
ter dado certo, mas no deu. isso que houve,
s isso. O resto no me interessa.
JAIRO C tem medo do qu?

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FREDERICO No tenho medo de nada. Mas


posso escolher no ouvir sua histria.
JAIRO Vamos fazer uma trgua?
FREDERICO Isto no uma guerra.
JAIRO Pombas, o qu, ento?
FREDERICO O ideal que no seja nada. Sabe
muito bem que no est aqui porque quero. Fui
forado a deix-lo subir.
JAIRO Que puta mentira. Eu no forcei ningum.

251

FREDERICO Como no? Invadiu o saguo do


prdio e mandou dizer que no iria embora
enquanto eu no o recebesse.
JAIRO Eu no invadi. Entrei porque o carinha l de
baixo abriu a porta pra mim. Nem perguntou nada.
J me conhecia das outras vezes. E no fiz nada.
S fiquei sentado naquele sof. Que tem de
mais nisso?
FREDERICO Como acha que eu me sinto? Vem
me ameaar em minha casa.
JAIRO No tou ameaando ningum, chefia.

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FREDERICO No me chama de chefia, j disse.


JAIRO T bom, chefia. Mas eu queria dizer
que...
FREDERICO V embora, por favor, e me deixe
em paz.
JAIRO Para com isso. Tou querendo conversar
e voc fica a, como na novela.
FREDERICO Que novela?

252

JAIRO A novela da televiso. Fica fazendo pose,


falando essas coisas. V embora, por favor, e me
deixe em paz. Isso dizem na televiso, chefia.
FREDERICO V embora, Jairo. Agora.
JAIRO No.
FREDERICO Agora.
JAIRO S depois.
FREDERICO Estou sem nenhuma pacincia.
JAIRO Vai fazer o qu? Me bater? Me pr de
castigo? Deixa eu falar de uma vez, porra. Da
eu digo tudo que vim dizer e vou embora e voc
fica a, curtindo o seu mau humor.

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FREDERICO Voc entrou fora em minha


casa...
JAIRO Chega de papo furado.
FREDERICO Vou chamar a segurana e mandar...
JAIRO No vai mandar nada, t sabendo?
FREDERICO No sou obrigado a...
JAIRO A me ouvir? obrigado, sim. Quero te
dizer que no sou sacana. Desculpa.
FREDERICO Que histria essa?
JAIRO isso. Queria te dizer que eu fiquei
muito chateado, cara, porque rolou assim. Quer
dizer, no rolou, n?

253

FREDERICO ? Bom. J pediu suas desculpas.


Pode ir embora.
JAIRO Eu tinha gostado muito se rolasse, entendeu?
FREDERICO No verdade. Ou voc no teria
fugido.
JAIRO isso que eu queria dizer. Eu falei uma
vez que posso tudo, no ? Mas no bem as-

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sim, cara. Eu tenho um rolo, a. Faz tempo, j. A


gente se gosta muito.
FREDERICO Quer dizer que voc ainda estava
traindo outra pessoa quando transou comigo?
Por que fez isso?
JAIRO No fiz nada. Ns brigamos. Eu era livre
quando conheci voc.
FREDERICO Voc j explicou tudo. Pronto.
Pode ir.

254

JAIRO Eu me amarrei, chefia. Isso que eu queria


dizer. Que se no tivesse outra histria, teria o
maior prazer de ficar com voc.
FREDERICO Fica pra prxima encarnao.
JAIRO No brinca com isso.
FREDERICO Estou cansado. Amanh logo cedo
dou aula na faculdade. Preciso dormir.
JAIRO C no de dormir cedo.
FREDERICO Tenho que acabar de preparar a
aula. E no temos mais nada a dizer.
JAIRO Eu tenho.

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FREDERICO No. J est bom.


JAIRO Ele mais velho que voc.
FREDERICO Jairo, eu no...
JAIRO Um pouco mais gordo, tambm. E
casado.
FREDERICO Que me importa...
JAIRO Faz tempo que a gente t junto. Desde
quando eu tinha 17 anos. Eu gosto, sabe...
FREDERICO No me importa. Eu no quero saber.
JAIRO Mas voc to legal, que eu fiquei
balanado.

255

FREDERICO Problema seu.


JAIRO Bem que eu quis terminar com ele, chefia. Mas no deu. Ainda no.
FREDERICO Voc no precisa me dizer nada
disso.
JAIRO Mas eu quero falar, entende? Pra voc
sacar que se eu digo que sinto muito, cara,
porque eu sinto muito mesmo. No tou te sacaneando. Eu no brinquei com voc.

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FREDERICO Isso no me interessa.


JAIRO Como no rolou um lance entre a gente,
eu no te interesso mais?
FREDERICO Fiquei muito triste. Ainda estou. E
voc veio cutucar a ferida. Pra qu?
JAIRO Voc acha que eu no fiquei triste, meu?
Que pra mim foi tudo numa boa?
FREDERICO Isso no me diz respeito.

256

JAIRO Nunca eu deixo rolar cama, quando venho pra noite. Fico nuns beijinhos, no mximo
um boquete, se o teso muito. Quando querem
ir pra cama, eu corto. No gosto.
FREDERICO Pois me pareceu bem o contrrio
disso.
JAIRO Porque com voc foi diferente, porra.
No tou dizendo?
FREDERICO Por favor, v embora.
JAIRO Quem sabe um dia, quando eu me livrar
desse meu enrosco...
FREDERICO Voc acha que eu vou ficar aqui,
esperando?

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JAIRO Acho que no. C vai arrumar namorado


logo. Gostoso desse jeito, vai se acertar quando
quiser. J tou at sentindo cime.
FREDERICO Para com isso. V embora.
JAIRO Quando eu puder, venho te procurar. Se
voc ainda estiver solteiro, quem sabe ento se...
FREDERICO Esse dia no existe. Se uma
coisa irreal. V embora. a milsima vez que
te peo.
JAIRO Sabe que eu tenho um puta teso por
voc? S de estar aqui, assim, falando, fico de
pau duro. Vamos dar uma de despedida?

257

FREDERICO Chega. Estou cansado. E preciso


preparar a aula.
JAIRO Bem, ento falou, chefia. Parar de encher o teu saco. Vou chegando. Mas se prepara,
que um dia eu volto.
FREDERICO No, no volta. Se eu puder evitar...
JAIRO Minha vida no engraada, chefia. Eu
tambm no sou feliz. Fico esperando o dia que
posso ver o... Quase nunca d certo. A mulher...
os filhos... S que os filhos so mais velhos que

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eu. Por isso que eu venho pra noite, pra no ficar


esperando. Pra viver.
FREDERICO Tchau, Jairo.
JAIRO No fica com raiva de mim.
FREDERICO No tenho raiva de voc.
JAIRO Bem, at.
FREDERICO Adeus.

258

JAIRO Lembrei de voc quando a CPI da corrupo no passou. At acompanhei a histria


no jornal. Que sacanagem fizeram l, n? Deve
ter ficado muito cabreiro, no ficou?
FREDERICO Prefiro no falar sobre isso neste
momento, se no se incomodar.
JAIRO Eu no me incomodo, cara. Eu, no.
Tchau.
FREDERICO Jairo.
JAIRO Que foi?
FREDERICO Volta aqui um instantinho.
JAIRO Oi.

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FREDERICO Posso te fazer uma pergunta?


JAIRO Claro.
FREDERICO O que h de errado comigo?
JAIRO H?
FREDERICO O que eu tenho de errado? S isso
que eu quero saber.
JAIRO Nada, u. No tem nada de errado.
FREDERICO Alguma coisa devo ter. Pensa bem.
O que que tem em mim que voc no gosta?
Pode falar sem medo.

259

JAIRO Mas no tem nada, Frederico. Que papo


mais aloprado esse, chefia.
FREDERICO Tem um negcio errado em mim.
Ou as minhas histrias no seriam assim.
JAIRO Assim, como?
FREDERICO Assim, umas merdas que nunca do
certo. Por que voc resolveu ficar com esse teu
amante casado que no te faz feliz em vez de
ficar comigo? Diz.
JAIRO Porra, chefia, eu no sei.

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FREDERICO No me chama de chefia.


JAIRO Tudo bem. Mas eu no sei. Pode crer.
FREDERICO No vou deixar voc sair daqui sem
me dar uma resposta.
JAIRO S que no tem resposta, cara. Por que
eu gosto de torta de limo e no como bolo de
chocolate? Isso que voc quer saber, no d pra
explicar. No tem como.
FREDERICO Tem de ter. Precisa dizer o que no
est certo em mim.
260

JAIRO Eu no sou doutor, como vou saber se


tem alguma coisa que no est certa em voc?
Tudo me parece certo demais. Voc no pensa
que o problema pode ser outro, n? Que o
errado sou eu, no voc. Errado por largar um
cara bacana, que t a fim de mim, pra continuar
esperando um encontro aqui, outro ali, quando
d, com aquele bundo.
FREDERICO Ento voc no vai me dizer o que
tem de errado comigo?
JAIRO S se voc me disser o que tem de errado
comigo, chefia.

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FREDERICO No me chama...
JAIRO ... de chefia. J sei. Ento, vai dizer?
FREDERICO No vejo nada errado em voc.
JAIRO Tem certeza? Olhou bem?
FREDERICO -- Bem, acho que agora chega disso,
no?
JAIRO Falou. Vou parar de te azucrinar, chefia.
Tou indo. At.
FREDERICO At. Espera, s mais uma coisa. Essa
tua histria, com esse sujeito casado...

261

JAIRO O...
FREDERICO No precisa dizer, no quero saber
o nome dele. Essa tua histria voc tambm comenta com a tua amiga gordinha da loja?
JAIRO A Assuno. Ela no minha amiga. A
gente brigou. Nem se falamos mais.
FREDERICO Mas antes de brigar comentava?
Como comentou com ela da gente.
JAIRO No. Essa outra histria eu no comento
com ningum. Por qu?

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FREDERICO Por nada. Fiquei curioso. Agora


tchau.
JAIRO que o cara casado, entende?
FREDERICO No precisa explicar. Eu perguntei
por perguntar.
JAIRO Bom, vou chegando. Desculpe alguma
coisa.
FREDERICO Tchau, Jairo.
JAIRO Se precisar de mim...
262

FREDERICO Eu no vou precisar de voc.


Cena 13
Loja onde trabalham Jairo e Assuno
ASSUNO Oi, Jairo. No fala mais com os
pobres?
JAIRO Oi, tudo bem?
ASSUNO A gente nunca mais saiu junto.
JAIRO Depois daquilo que voc disse, pra que
eu ia querer sair com voc?

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ASSUNO Aquilo o qu?


JAIRO Ah, esqueceu?
ASSUNO Imagina, Jairo. Aquilo foi em instante de raiva. Eu estava brava com voc.
JAIRO No sei por qu. Eu nunca te fiz nada.
ASSUNO Deixa pra l. J passou.
JAIRO Falou.
ASSUNO Quando voc vai me convidar pra
sair?
JAIRO Uma hora dessas. Tou dando um tempo,
sabe?

263

ASSUNO De mim?
JAIRO Da noite.
ASSUNO Ah, eu no. Ando me divertindo
bastante. Ontem fui com um povo l na Stereo.
Sabe quem tava na pista? Aquele velho que voc
namorou.
JAIRO Ah, ?
ASSUNO Aquele que ligava aqui pra loja.
Tava l. Ele e mais um bando. Por que veado
sempre sai em bando, hein?

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JAIRO T me provocando?
ASSUNO No, magina. Tava brincando.
JAIRO Brincadeira mais besta.
ASSUNO Nossa, como voc est cheio de
no-me-toques. Antes no era assim.
JAIRO Verdade. Antes no era.
ASSUNO Vamos fazer as pazes, vai. Eu no
quero ficar de mal.

264

JAIRO C faz minha cabea de penico, diz tudo


que quer dizer, depois entra com esse lance de
no quero ficar de mal. E eu? Esqueo tudo e
no se fala mais no assunto?
ASSUNO Caramba, Jairo, no sabia que c
era rancoroso desse jeito.
JAIRO No sou rancoroso. S no tenho mais
saco pra pentelhao, sacou?
ASSUNO Pentelhao?
JAIRO . Pentelhao, aporrinhao. No quero
mais nada disso pra cima de mim, entendeu?
Voc, a maior malresolvida, cagando regra, dizendo que eu ia me dar mal. Lembra?

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ASSUNO Pra te acordar, pra voc ter uma


ambio na vida. No s passar o dia no shopping e de noite ir pra balada.
JAIRO C no sabe nada de mim, Assuno.
ASSUNO Imagina s! Eu sei que...
JAIRO No sabe porra nenhuma. Nem o comeo do comeo. S porque caiu na noite comigo
umas vezes, acha que pode...
ASSUNO , Jairo. No fica assim. Eu no
quero brigar com voc, querido. Alm do mais,
eu vou ser subgerente a partir do ms que vem.
Ento, seria legal que a gente ficasse bem, porque como eu posso ter uma relao de chefia
com voc se...

265

JAIRO C no vai ser minha chefe.


ASSUNO Como no, meu bem? Vou ser
chefe de todos os vendedores.
JAIRO Pois . Eu ouvi dizer. Mas no vou estar
mais aqui, falou?
ASSUNO No?
JAIRO Eu pedi transferncia. Estou indo semana
que vem pra outra loja.

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ASSUNO Ah.
JAIRO A senhora no vai mandar em mim
nunquinha, sacou?
ASSUNO At parece que eu ia mandar em
voc. A gente amigo. Teve uns desencontros
a, mas a gente amigo.
JAIRO Est falando s por voc. Eu no sei
disso, no. Agora tchau. Tenho de cuidar de
umas coisas.
ASSUNO A outra loja que voc vai trabalhar
perto?
266

JAIRO No. longe. Eu tou indo pra So Paulo.


Vou mudar de vida, entendeu?
ASSUNO Claro. Vai cair ainda mais na gandaia. Acabar com a sade.
JAIRO O que eu vou fazer no te interessa. Mas
pode ter certeza. Vou mudar de vida.
ASSUNO Bem, boa sorte, meu bem.
JAIRO Pra voc tambm. Ainda vai chegar a
gerente disto aqui.
ASSUNO Se um dia voc quiser voltar, seu
lugar vai estar guardado.
JAIRO T certo. Pode esperar.

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Cena 14
Sala de Frederico na faculdade.
GISELA Bem, ser que voc pode me explicar?
FREDERICO O qu?
GISELA Isso que acabei de te perguntar: por
que razo nunca conversamos?
FREDERICO Mas ns conversamos sempre.
GISELA No sobre o que importa. Voc fala de
trabalho, de poltica, at da famlia. Mas no de
voc mesmo, dos seus sentimentos, do que est
acontecendo a dentro.

267

FREDERICO Meu corao vai bem, obrigado.


GISELA Mesmo depois daquele baque?
FREDERICO No chegou a ser um baque, minha
irm. S uma aporrinhao breve.
GISELA Pois ento. isso que eu quero saber.
Paulo diz que eu deveria contar pra voc como me
sinto a seu respeito. A gente to distante...
FREDERICO Culpa minha. Voc era to mais
nova. Acho que me acostumei a ver voc sempre
como uma menininha.

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GISELA Uma menininha que vai ser av.


FREDERICO O qu?
GISELA Sua sobrinha est grvida.
FREDERICO Bianca? mesmo?
GISELA Por que o susto?
FREDERICO Sempre achei que ela era do tipo
que no teria filhos.
GISELA O que te fazia pensar assim?
268

FREDERICO O modo dela, o fato de no gostar


de crianas, um monte de coisas.
GISELA Bem, voc estava enganado.
FREDERICO Pois . Engraado. Vou ser tio-av.
GISELA Ainda bem que o tempo no passa s
para mim.
FREDERICO Ele passa principalmente para mim.
GISELA Para todos ns, meu irmo.
FREDERICO apavorante, isso, essa velocidade.

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GISELA Apavorante para mim a ideia de que


minha filha vai ter meu neto em Nova York,
longe da me, do pai, dos amigos.
FREDERICO L a casa dela. Tem o marido, a
famlia dele.
GISELA No a mesma coisa. Mas no fuja do
assunto. Estvamos falando de ns.
FREDERICO Sim, no esqueci.
GISELA Fred, por que a distncia?
FREDERICO No sei. So essas coisas. A vida.
269

GISELA Mas a gente que faz isso. No a vida


que nos separa. Somos ns.
FREDERICO Eu fico culpado por no te procurar
mais. Depois que mame morreu...
GISELA Acho voc muito triste, Frederico. E
muito sozinho, tambm. Tenho medo. Fora
Paulo e Bianca, voc minha nica famlia de
verdade. Queria poder te ajudar mais.
FREDERICO Ajudar no que, Gisela?
GISELA Pois , no sei. Mas queria ver voc
feliz.

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FREDERICO Eu no sou infeliz.


GISELA Voc sabe que no disso que estou
falando.
FREDERICO Sim, eu sei.
GISELA Fico com receio de um dia ver voc doente sem ningum pra te ajudar. s vezes penso
que voc pode fazer alguma bobagem.
FREDERICO Que bobagem?
GISELA Uma loucura.
270

FREDERICO Eu posso ser triste, como voc diz.


Mas sou um triste sereno. No um desesperado.
Tenho a impresso de que no faria uma loucura.
Talvez seja uma caracterstica dos errados. Ser
que h mais gente assim no mundo? Eu poderia
quem sabe abrir um clube.
GISELA Estou falando srio.
FREDERICO Eu tambm.
GISELA Fico preocupada com voc.
FREDERICO No necessrio. Se voc quiser,
podemos conversar mais vezes.

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GISELA Mas falar de verdade, do que importa.


FREDERICO E o que importa?
GISELA Ora, que pergunta! Tudo aquilo que
tem a ver conosco, comigo. Fred, voc sabe o
que eu quis dizer.
FREDERICO Claro que sei. Estava brincando.
GISELA Isso no assunto para brincadeira.
FREDERICO Ao contrrio.
GISELA Ao contrrio o qu?
FREDERICO Acho que assunto para brincadeira, sim.

271

GISELA Voc ficou arrasado, no ?


FREDERICO No sei dizer. Acho que foi mais que
isso, ou muito menos. No sei dizer ainda. Foi
uma dor muito intensa mas muito curta. Depois,
fiquei indiferente. Como estou indiferente em
relao ao menino sobre o qual voc perguntou.
Uma coisa estranha. Nunca senti nada parecido.
Costumava ficar irado por meses, anos. Agora,
foi como se... Como se no fosse comigo.
GISELA Se quer saber, acho isso bom. Voc est
aprendendo a lidar com a realidade. Bem-vindo
ao clube.

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FREDERICO Eu sempre soube lidar com a realidade, Gisela. E esta verso indiferente de mim
mesmo me assusta.
GISELA Talvez assuste. Mas torna a vida um
pouco mais fcil.
FREDERICO Sinto como se estivesse mais pobre.
GISELA E mais sereno.
FREDERICO Conformado. O que no a mesma
coisa.
272

GISELA A gente no pode ser a palmatria do


mundo.
FREDERICO A gente no pode ser nada.
GISELA No verdade. Que absurdo!
FREDERICO Mas no se preocupe. Apesar de
estar assustado com essa minha indiferena, eu
fiquei mais experiente. Ainda estou vivo. Mesmo
depois de velho...
GISELA Voc no velho.
FREDERICO ... a gente continua a aprender.
Fiquei mais maduro. Cada trombada que se leva
serve ao menos pra isso.

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GISELA verdade.
FREDERICO E estou achando tudo engraado.
Estou rindo agora mais que nunca. Tenho ido
ao cinema para ver comdias, imagine. Nunca
suportei comdias.
GISELA Voc est diferente, mesmo.
FREDERICO Diferente, como? Eu me sinto o
mesmo.
GISELA Nunca na vida voc tinha se aberto
assim. Ao menos no comigo.
FREDERICO Voc no disse que estava preocupada, que queria conversar, saber coisas?

273

GISELA Claro. Mas disse isso a vida toda, e voc


nunca me deu ateno.
FREDERICO Bem, no estou dizendo que mesmo depois de velho continuo a aprender?
GISELA Vamos jantar hoje, s nos dois?
FREDERICO Por qu? Algo especial?
GISELA Sim. A celebrao desse nosso dilogo,
que novo.
FREDERICO Tem razo. Ele merece ser celebrado. Levo o vinho. Mas amanh.

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GISELA Por que no hoje?


FREDERICO Tenho outro compromisso.
GISELA mesmo? O que vai fazer?
FREDERICO um compromisso.
GISELA Vai encontrar algum. Pela sua cara,
s pode ser. isso? Acertei?
FREDERICO Amanh eu conto.
GISELA Ento eu acertei, isso mesmo. Namoro
no ar. Pelo seu sorriso...
274

FREDERICO Para de querer adivinhar. J disse,


amanh eu conto.
GISELA Mas faz um trailer. Como chama, que
idade tem, onde conheceu.
FREDERICO Gisela! Eu amo voc.
GISELA Tambm amo voc. Bom, jantar amanh, hein, sem falta. E com novidades.
FREDERICO (Rindo.) At amanh.
FIM

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So Paulo, 1. de setembro de 2001


Observao importante: devido ao tema da pea
e ao comportamento de personagens, diretores e
intrpretes podem ficar tentados a dar ao texto
uma leitura que passe pela complacncia e pela
autopiedade. Nada mais incorreto. Os personagens pertencem categoria de gente que
leva tombos, levanta, segue em frente e ri da
desgraa. Frederico ranzinza, mas dotado da
capacidade de se perceber, de no se levar a
srio. Jairo, apesar da juventude, tambm saca
as ironias da vida. Os personagens no so figuras de melodrama, mas pessoas comuns, que
enfrentam reveses da melhor forma que podem,
e com humor.

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Ficha Tcnica
Um Deus Cruel
Autor: Alberto Guzik
Elenco: Alessandra Fernandez, Alexandra Golik,
Andr Boll, Isa Kopelman, Raul Figueiredo e
Washington Gonzales.
Cenrio: Klber Montanheiro
Trilha Sonora: Alberto Bbandone
Figurino: Claudia Schapira
Iluminao: Fran Barros
Grupo Le Plat du Jour
Diretor: Alexandre Stockler
O espetculo estreou em maro de 1997 no Tea
tro da Reitoria, dentro do Featival de Teatro
de Curitiba. A partir de agosto daquele ano a
mesma produo fez temporada no Teatro Artur
Azevedo, em So Paulo.

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Errado
Autor: Alberto Guzik
Direo: Srgio Ferrara
Atores: Dbora Duboc, lcio Nogueira Seixas,
Luah Guimarez e Renato Borghi. Ator convidado: Gabriel Pinheiro
Cenrios e Figurinos: Cyro Del Nero
Trilha sonora: Srgio Ferrara
Luz: Alessandra Domingues / Marcos Franja
O espetculo estreou dia 13 de junho de 2002,
no Teatro do Sesi, dentro da Mostra de Drama-

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turgia Contempornea realizada por iniciativa


de Renato Borghi e do Teatro Promscuo.

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Na Noite da Praa
Autor: Alberto Guzik
Direo e concepo cnica de Luis Valcazaras.
Elenco: lvaro Franco, Marlia de Santis, Ricardo
Corra e Rodrigo Fregnan.
Assistncia de direo: Janana Afhonso
Trilha sonora original: Kalau
Iluminao: Flvio Duarte
Cenografia: Luiz Valcazaras
Figurinos: Fabiano Machado
Preparao Corporal: Mariana Dios-Tan
Fotos Andr Stfano
Vdeo: Kalau Prod. Art.
Estreou no dia 13 de abril de 2007, no Teatro
dos Satyros 1, dentro da mostra E em Sete Dias
se Fez a Praa Roosevelt.
Cansei de Tomar Fanta
Autor: Alberto Guzik
Direo de Daniel Tavares
Elenco: Clo De Pris e Fbio Penna
O espetculo estreou dia 11 de outubro de 2008,
dentro do projeto DramaMix, nas Satyrianas.

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ndice
Apresentao Jos Serra

Coleo Aplauso Hubert Alqures

Introduo Srgio Roveri

11

Um Deus Cruel Sbato Magaldi

17

Um Deus Cruel

21

Cansei de Tomar Fanta

131

Na Noite da Praa

157

Errado

203

Ficha Tcnica

277

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Crdito das Fotografias


Andr Stfano 132, 133, 134, 156, 158, 159, 160
Lenise Pinheiro 202, 204, 205
Tika Tiritilli 22, 24, 25, 26

A despeito dos esforos de pesquisa empreendidos pela Editora para


identificar a autoria das fotos expostas nesta obra, parte delas no
de autoria conhecida de seus organizadores.
Agradecemos o envio ou comunicao de toda informao relativa
autoria e/ou a outros dados que porventura estejam incompletos,
para que sejam devidamente creditados.

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Coleo Aplauso
Srie Cinema Brasil
Alain Fresnot Um Cineasta sem Alma
Alain Fresnot

Agostinho Martins Pereira Um Idealista


Mximo Barro

O Ano em Que Meus Pais Saram de Frias


Roteiro de Cludio Galperin, Brulio Mantovani, Anna Muylaert
e Cao Hamburger

Anselmo Duarte O Homem da Palma de Ouro


Luiz Carlos Merten

Antonio Carlos da Fontoura Espelho da Alma


Rodrigo Murat

Ary Fernandes Sua Fascinante Histria


Antnio Leo da Silva Neto

O Bandido da Luz Vermelha


Roteiro de Rogrio Sganzerla

Batismo de Sangue
Roteiro de Dani Patarra e Helvcio Ratton

Bens Confiscados
Roteiro comentado pelos seus autores Daniel Chaia
e Carlos Reichenbach

Braz Chediak Fragmentos de uma vida


Srgio Rodrigo Reis

Cabra-Cega
Roteiro de Di Moretti, comentado por Toni Venturi
e Ricardo Kauffman

O Caador de Diamantes
Roteiro de Vittorio Capellaro, comentado por Mximo Barro

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Carlos Coimbra Um Homem Raro


Luiz Carlos Merten

Carlos Reichenbach O Cinema Como Razo de Viver


Marcelo Lyra

A Cartomante
Roteiro comentado por seu autor Wagner de Assis

Casa de Meninas
Romance original e roteiro de Incio Arajo

O Caso dos Irmos Naves


Roteiro de Jean-Claude Bernardet e Luis Srgio Person

O Cu de Suely
Roteiro de Karim Anouz, Felipe Bragana e Maurcio Zacharias

Chega de Saudade
Roteiro de Luiz Bolognesi

Cidade dos Homens


Roteiro de Elena Sorez

Como Fazer um Filme de Amor


Roteiro escrito e comentado por Luiz Moura e Jos
Roberto Torero

O Contador de Histrias
Roteiro de Mauricio Arruda, Jos Roberto Torero, Mariana
Verssimo e Luiz Villaa

Crticas de B.J. Duarte Paixo, Polmica e Generosidade


Org. Luiz Antnio Souza Lima de Macedo

Crticas de Edmar Pereira Razo e Sensibilidade


Org. Luiz Carlos Merten

Crticas de Jairo Ferreira Crticas de inveno:


Os Anos do So Paulo Shimbun
Org. Alessandro Gamo

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Crticas de Luiz Geraldo de Miranda Leo Analisando Cinema: Crticas de LG


Org. Aurora Miranda Leo

Crticas de Rubem Bifora A Coragem de Ser


Org. Carlos M. Motta e Jos Jlio Spiewak

De Passagem
Roteiro de Cludio Yosida e Direo de Ricardo Elias

Desmundo
Roteiro de Alain Fresnot, Anna Muylaert e Sabina Anzuategui

Djalma Limongi Batista Livre Pensador


Marcel Nadale

Dogma Feijoada: O Cinema Negro Brasileiro


Jeferson De

Dois Crregos
Roteiro de Carlos Reichenbach

A Dona da Histria
Roteiro de Joo Falco, Joo Emanuel Carneiro e Daniel Filho

Os 12 Trabalhos
Roteiro de Cludio Yosida e Ricardo Elias

Estmago
Roteiro de Lusa Silvestre, Marcos Jorge e Cludia da Natividade

Fernando Meirelles Biografia Prematura


Maria do Rosrio Caetano

Fim da Linha
Roteiro de Gustavo Steinberg e Guilherme Werneck; Story
boards de Fbio Moon e Gabriel B

Fome de Bola Cinema e Futebol no Brasil


Luiz Zanin Oricchio

Geraldo Moraes O Cineasta do Interior


Klecius Henrique

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Guilherme de Almeida Prado Um Cineasta Cinfilo


Luiz Zanin Oricchio

Helvcio Ratton O Cinema Alm das Montanhas


Pablo Villaa

O Homem que Virou Suco


Roteiro de Joo Batista de Andrade, organizao de Ariane
Abdallah e Newton Cannito

Ivan Cardoso O Mestre do Terrir


Remier

Joo Batista de Andrade Alguma Solido


e Muitas Histrias
Maria do Rosrio Caetano

Jorge Bodanzky O Homem com a Cmera


Carlos Alberto Mattos

Jos Antonio Garcia Em Busca da Alma Feminina


Marcel Nadale

Jos Carlos Burle Drama na Chanchada


Mximo Barro

Liberdade de Imprensa O Cinema de Interveno


Renata Fortes e Joo Batista de Andrade

Luiz Carlos Lacerda Prazer & Cinema


Alfredo Sternheim

Maurice Capovilla A Imagem Crtica


Carlos Alberto Mattos

Mauro Alice Um Operrio do Filme


Sheila Schvarzman

Miguel Borges Um Lobisomem Sai da Sombra


Antnio Leo da Silva Neto

No por Acaso
Roteiro de Philippe Barcinski, Fabiana Werneck Barcinski e
Eugnio Puppo

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Narradores de Jav
Roteiro de Eliane Caff e Lus Alberto de Abreu

Onde Andar Dulce Veiga


Roteiro de Guilherme de Almeida Prado

Orlando Senna O Homem da Montanha


Hermes Leal

Pedro Jorge de Castro O Calor da Tela


Rogrio Menezes

Quanto Vale ou por Quilo


Roteiro de Eduardo Benaim, Newton Cannito e Sergio Bianchi

Ricardo Pinto e Silva Rir ou Chorar


Rodrigo Capella

Rodolfo Nanni Um Realizador Persistente


Neusa Barbosa

Salve Geral
Roteiro de Srgio Rezende e Patrcia Andrade

O Signo da Cidade
Roteiro de Bruna Lombardi

Ugo Giorgetti O Sonho Intacto


Rosane Pavam

Vladimir Carvalho Pedras na Lua e Pelejas


no Planalto
Carlos Alberto Mattos

Viva-Voz
Roteiro de Mrcio Alemo

Zuzu Angel
Roteiro de Marcos Bernstein e Sergio Rezende

Srie Cinema
Bastidores Um Outro Lado do Cinema
Elaine Guerini

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Srie Cincia & Tecnologia


Cinema Digital Um Novo Comeo?
Luiz Gonzaga Assis de Luca

A Hora do Cinema Digital Democratizao


e Globalizao do Audiovisual
Luiz Gonzaga Assis de Luca

Srie Crnicas
Crnicas de Maria Lcia Dahl O Quebra-cabeas
Maria Lcia Dahl

Srie Dana
Rodrigo Pederneiras e o Grupo Corpo Dana Universal
Srgio Rodrigo Reis

Srie Teatro Brasil


Alcides Nogueira Alma de Cetim
Tuna Dwek

Antenor Pimenta Circo e Poesia


Danielle Pimenta

Cia de Teatro Os Satyros Um Palco Visceral


Alberto Guzik

Crticas de Clvis Garcia A Crtica Como Oficio


Org. Carmelinda Guimares

Crticas de Maria Lucia Candeias Duas Tbuas e


Uma Paixo
Org. Jos Simes de Almeida Jnior

Federico Garca Lorca Pequeno Poema Infinito


Roteiro de Jos Mauro Brant e Antonio Gilberto

Joo Bethencourt O Locatrio da Comdia


Rodrigo Murat

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Leilah Assumpo A Conscincia da Mulher


Eliana Pace

Lus Alberto de Abreu At a ltima Slaba


Adlia Nicolete

Maurice Vaneau Artista Mltiplo


Leila Corra

Renata Palottini Cumprimenta e Pede Passagem


Rita Ribeiro Guimares

Teatro Brasileiro de Comdia Eu Vivi o TBC


Nydia Licia

O Teatro de Alcides Nogueira Trilogia: pera


Joyce Gertrude Stein, Alice Toklas & Pablo Picasso
Plvora e Poesia
Alcides Nogueira

O Teatro de Ivam Cabral Quatro textos para um tea


tro veloz: Faz de Conta que tem Sol l Fora Os Cantos
de Maldoror De Profundis A Herana do Teatro
Ivam Cabral

O Teatro de Noemi Marinho: Fulaninha e Dona


Coisa, Homeless, Cor de Ch, Plantonista Vilma
Noemi Marinho

Teatro de Revista em So Paulo De Pernas para o Ar


Neyde Veneziano

O Teatro de Samir Yazbek: A Entrevista


O Fingidor A Terra Prometida
Samir Yazbek

Teresa Aguiar e o Grupo Rotunda Quatro Dcadas


em Cena
Ariane Porto

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Srie Perfil
Aracy Balabanian Nunca Fui Anjo
Tania Carvalho

Arllete Montenegro F, Amor e Emoo


Alfredo Sternheim

Ary Fontoura Entre Rios e Janeiros


Rogrio Menezes

Bete Mendes O Co e a Rosa


Rogrio Menezes

Betty Faria Rebelde por Natureza


Tania Carvalho

Carla Camurati Luz Natural


Carlos Alberto Mattos

Cecil Thir Mestre do seu Ofcio


Tania Carvalho

Celso Nunes Sem Amarras


Eliana Rocha

Cleyde Yaconis Dama Discreta


Vilmar Ledesma

David Cardoso Persistncia e Paixo


Alfredo Sternheim

Denise Del Vecchio Memrias da Lua


Tuna Dwek

Elisabeth Hartmann A Sarah dos Pampas


Reinaldo Braga

Emiliano Queiroz Na Sobremesa da Vida


Maria Leticia

Etty Fraser Virada Pra Lua


Vilmar Ledesma

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Ewerton de Castro Minha Vida na Arte: Memria


e Potica
Reni Cardoso

Fernanda Montenegro A Defesa do Mistrio


Neusa Barbosa

Gergia Gomide Uma Atriz Brasileira


Eliana Pace

Gianfrancesco Guarnieri Um Grito Solto no Ar


Srgio Roveri

Glauco Mirko Laurelli Um Arteso do Cinema


Maria Angela de Jesus

Ilka Soares A Bela da Tela


Wagner de Assis

Irene Ravache Caadora de Emoes


Tania Carvalho

Irene Stefania Arte e Psicoterapia


Germano Pereira

Isabel Ribeiro Iluminada


Luis Sergio Lima e Silva

Joana Fomm Momento de Deciso


Vilmar Ledesma

John Herbert Um Gentleman no Palco e na Vida


Neusa Barbosa

Jonas Bloch O Ofcio de uma Paixo


Nilu Lebert

Jos Dumont Do Cordel s Telas


Klecius Henrique

Leonardo Villar Garra e Paixo


Nydia Licia

Llia Cabral Descobrindo Llia Cabral


Analu Ribeiro

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Lolita Rodrigues De Carne e Osso


Eliana Castro

Louise Cardoso A Mulher do Barbosa


Vilmar Ledesma

Marcos Caruso Um Obstinado


Eliana Rocha

Maria Adelaide Amaral A Emoo Libertria


Tuna Dwek

Marisa Prado A Estrela, O Mistrio


Luiz Carlos Lisboa

Mauro Mendona Em Busca da Perfeio


Renato Srgio

Miriam Mehler Sensibilidade e Paixo


Vilmar Ledesma

Nicette Bruno e Paulo Goulart Tudo em Famlia


Elaine Guerrini

Nvea Maria Uma Atriz Real


Mauro Alencar e Eliana Pace

Niza de Castro Tank Niza, Apesar das Outras


Sara Lopes

Paulo Betti Na Carreira de um Sonhador


Tet Ribeiro

Paulo Jos Memrias Substantivas


Tania Carvalho

Pedro Paulo Rangel O Samba e o Fado


Tania Carvalho

Regina Braga Talento um Aprendizado


Marta Ges

Reginaldo Faria O Solo de Um Inquieto


Wagner de Assis

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Renata Fronzi Chorar de Rir


Wagner de Assis

Renato Borghi Borghi em Revista


lcio Nogueira Seixas

Renato Consorte Contestador por ndole


Eliana Pace

Rolando Boldrin Palco Brasil


Ieda de Abreu

Rosamaria Murtinho Simples Magia


Tania Carvalho

Rubens de Falco Um Internacional Ator Brasileiro


Nydia Licia

Ruth de Souza Estrela Negra


Maria ngela de Jesus

Srgio Hingst Um Ator de Cinema


Mximo Barro

Srgio Viotti O Cavalheiro das Artes


Nilu Lebert

Silvio de Abreu Um Homem de Sorte


Vilmar Ledesma

Snia Guedes Ch das Cinco


Adlia Nicolete

Sonia Maria Dorce A Queridinha do meu Bairro


Sonia Maria Dorce Armonia

Sonia Oiticica Uma Atriz Rodrigueana?


Maria Thereza Vargas

Suely Franco A Alegria de Representar


Alfredo Sternheim

Tatiana Belinky ... E Quem Quiser Que Conte Outra


Srgio Roveri

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Tony Ramos No Tempo da Delicadeza


Tania Carvalho

Umberto Magnani Um Rio de Memrias


Adlia Nicolete

Vera Holtz O Gosto da Vera


Analu Ribeiro

Vera Nunes Raro Talento


Eliana Pace

Walderez de Barros Voz e Silncios


Rogrio Menezes

Zez Motta Muito Prazer


Rodrigo Murat

Especial
Agildo Ribeiro O Capito do Riso
Wagner de Assis

Beatriz Segall Alm das Aparncias


Nilu Lebert

Carlos Zara Paixo em Quatro Atos


Tania Carvalho

Cinema da Boca Dicionrio de Diretores


Alfredo Sternheim

Dina Sfat Retratos de uma Guerreira


Antonio Gilberto

Eva Todor O Teatro de Minha Vida


Maria Angela de Jesus

Eva Wilma Arte e Vida


Edla van Steen

Gloria in Excelsior Ascenso, Apogeu e Queda do


Maior Sucesso da Televiso Brasileira
lvaro Moya

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Lembranas de Hollywood
Dulce Damasceno de Britto, organizado por Alfredo Sternheim

Maria Della Costa Seu Teatro, Sua Vida


Warde Marx

Ney Latorraca Uma Celebrao


Tania Carvalho

Raul Cortez Sem Medo de se Expor


Nydia Licia

Rede Manchete Aconteceu, Virou Histria


Elmo Francfort

Srgio Cardoso Imagens de Sua Arte


Nydia Licia

Tnia Carrero Movida pela Paixo


Tania Carvalho

TV Tupi Uma Linda Histria de Amor


Vida Alves

Victor Berbara O Homem das Mil Faces


Tania Carvalho

Walmor Chagas Ensaio Aberto para Um Homem


Indignado
Djalma Limongi Batista

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Formato: 12 x 18 cm
Tipologia: Frutiger
Papel miolo: Offset LD 90 g/m2
Papel capa: Triplex 250 g/m2
Nmero de pginas: 300
Editorao, CTP, impresso e acabamento:
Imprensa Oficial do Estado de So Paulo

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Coleo Aplauso Srie Teatro Brasil


Coordenador Geral

Coordenador Operacional
e Pesquisa Iconogrfica

Projeto Grfico

Editor Assistente

Editorao

Tratamento de Imagens

Jos Carlos da Silva

Reviso

Wilson Ryoji Imoto

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Rubens Ewald Filho


Marcelo Pestana
Carlos Cirne
Felipe Goulart
Ftima Consales

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2008

Dados Internacionais de Catalogao na Publicao


Biblioteca da Imprensa Oficial do Estado de So Paulo
Guzik, Alberto
O teatro de Alberto Guzik : Um Deus Cruel; Cansei
de tomar fanta; Na noite da praa; Errado So Paulo :
Imprensa Oficial do Estado de So Paulo, 2009.
300p. (Coleo aplauso. Srie teatro Brasil /
Coordenador geral Rubens Ewald Filho)

ISBN 978-85-7060-644-0

1. Dramaturgos brasileiros 2. Teatro brasileiro 3. Teatro


Histria e crtica I. Ewald Filho, Rubens. II. Ttulo. III. Ttulo:
Um Deus Cruel. IV. Ttulo: Cansei de tomar fanta. V. Ttulo:
Na noite da praa. VI Ttulo: Errado. VII. Srie.
CDD 792.092 81
ndices para catlogo sistemtico:
1. Brasil : Teatro : Biografias 792.092 81
Proibida reproduo total ou parcial sem autorizao
prvia do autor ou dos editores
Lei n 9.610 de 19/02/1998
Foi feito o depsito legal
Lei n 10.994, de 14/12/2004
Impresso no Brasil / 2009
Todos os direitos reservados.

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