Progresiones usuales de acordes

Empecemos

con

algunas

"recetas

Tradas:
DO
->
Crculo
meldico:
DO
Crculo
armnico:
DO
Crculo de quintas: la -> re
Ejemplificadas aqu en tonalidad
cambiar
a
Tambin se citan a veces
I
IV
V
I - vi - IV - V I - vi - ii - V I
ii
I
ii
I
iii
I
iii
Utilice esta tabla para

fijas"

que

uno

suele

encontrar:

FA
->
SOL
->
->
la
->
FA
->
SOL
->
->
la
->
re
->
SOL
->
-> SOL7 -> DO -> FA -> re -> MI7 ->
de DO mayor o la menor, utilice esta tabla para
otras
tonalidades.

como progresiones usuales (expresadas en grados):

I
(la
que
arriba
llamamos
Tradas)
I (la que arriba llamamos Crulo meldico)
I (la que arriba llamamos Crculo armnico)
IV
V
I
vi
V
I
ii
V
I
vi
V
I
definir los acordes a partir de los grados.

Veamos estas "normas", que nos propone la armona tradicional (expresadas en

grados):
I
puede
estar
seguida
de
cualquier
acorde
II puede estar seguida por los grados V, II, IV, VI VII
III
puede
estar
seguida
por
los
grados
VI,
IV,
II

V
IV
puede
estar
seguida
por
el
V, I,
VI,
II,
VII

III
V
puede
estar
seguida
por
el
I,
VI,
III

IV
VI
puede
estar
seguida
por
el
II,
V,
IV

III
VII
puede
estar
seguida
por
los
grados
I,
VI,
III

V
Por ltimo pasemos a otras normas, que sin llegar a ser rgidas son ms definidas y ms
tiles como herramienta de creatividad. Tres tipos de progresiones combinables entre s:
1- Progresin por quintas descendentes (o cuartas ascendentes, que es lo mismo)
Es cuando a un acorde le sigue otro cuya nota fundamental est a 7 semitonos hacia
abajo (inervalo de quinta descendente) o 5 semitonos hacia arriba (intervalo de cuarta
ascendente). Por ejemplo a un SOL sigue un DO, a un DO un FA, etc. Al cabo de 12
saltos,
volvemos
al
inicio:
SI -> MI -> LA -> RE -> SOL -> DO -> FA -> SIb -> MIb -> SOL# -> DO# -> FA#
como mnemotecnia se puede relacionar con el orden de las cuerdas en la guitarra (MI
LA
RE
SOL
SI
MI),
y
esta
expresion
equivalente:
SI -> MI -> LA -> RE -> SOL -> SI#=DO -> MI#=FA -> LA#-> RE#-> SOL# -> DO#
->
FA#
Conviene notar que la cadencia dominante (el "Chin pum") es un ejemplo.
Tambin es importante notar que este concepto no define el tipo o cualidad de acorde (si
mayor, menor, con sptima, etc). Una posibilidad es atenerse a los acordes del Campo
armnico, pero no es la nica

2Progresin
diatnica
Es cuando la nota fundamental de los acordes sucesivos va siguiendo la escala diatnica
(mayor o menor) de la tonalidad del tema, ya sea de modo ascendente o descendente.
Estas progresiones usualmente no son muy largas (unos 3 acordes), y los acordes casi
siempre
son
los
del
Campo
armnico.
3Progresin
cromtica
Se parece en todo a la diatnica, pero va siguiendo la escala cromtica (siempre se dan
saltos
de
1
semitono).
Muchas melodas se podran armonizar usando uno solo de estos 3 tipos de
progresiones, pero lo usual es que se combinen los 3 tipos, sin que haya saltos, es decir
en cada cambio de un tipo a otro hay un acorde comn a ambos, por ejemplo: FA mi re
SOL DO, donde FA mi re es progresin diatnica y re SOL DO por quintas
descendentes
(atencin
a
la
repeticin
del
re)
Un ejercicio interesante es tomar un tema de cancionero y tratar de identificar la
combinacin de progresiones diatnicas, cromticas y de quintas. Si aparecen acordes
que "no encajan", lo primero es tomar en cuenta las Funciones armnicas equivalentes,
pero no dude en comprobar con su instrumento y su odo si no se trata de un error
en el cancionero, porque abundan.