El intrprete; Formento, pag 1; 2007

EL INTRPRETE EN LA POCA DE LA
REPRODUCCIN MECNICA DEL ARTE

UNIVERSIDAD NACIONAL DE CORDOBA

Doctorado en Artes
Seminario: ABORDAJE FILOSFICO DE LAS ARTES I
Docente: Diego Tatin
Alumno: Evert L, Formento
Noviembre de 2007

El intrprete; Formento, pag 2; 2007

El intrprete en la poca de la reproduccin mecnica del arte

No son frecuentes las referencias a los intrpretes en las reflexiones acerca de esttica o
de problemtica filosfica del arte en general. La atencin de sus autores no suele
ocuparse de la labor de los msicos instrumentistas y cantantes o de la tarea de los
actores, a pesar ser ellos quienes apoyados en determinados criterios de interpretacin
descubren la obra al pblico. Las mencionadas reflexiones estn por lo general
inspiradas en la literatura, la pintura y la escultura, disciplinas en las cuales el creador
no necesita de un intermediario entre su obra y el pblico.
A riesgo de una apreciacin deficiente de la obra, incluso el actor de teatro puede ser
obviado si la pieza es leda en lugar asistir a su puesta en escena. En la msica en
cambio, esta posibilidad es casi inexistente, y la labor del intrprete imprescindible.
Pensemos solamente que gran parte de la msica occidental debe leerse de una partitura
y la escritura musical es un sistema codificado relativamente complicado, al cual no
todas las personas tienen acceso, es ms la capacidad de or una partitura es una
habilidad que muchos msicos entrenados no poseen.
En el arte de la msica presentar al pblico las ideas del compositor es tarea indefectible
del ejecutante.
Las consideraciones que Benjamin realiza en su famoso ensayo El arte en la poca de
su reproduccin mecnica, y que tienen como centro la labor de los actores de teatro y
de cine, constituyen una de las escasas ocasiones en que los intrpretes son
mencionados en los escritos referidos a la problemtica filosfica del arte. Apoyndose
en referencias a Pirandello, Benjamin medita acerca de la diferencia entre la ejecucin
artstica de un actor de teatro, que implica el contacto con el pblico, y la de un actor de
cine que, en cambio, realiza su trabajo frente a un aparato y es por lo tanto un
paradigma de la poca de la reproduccin mecnica.1
1

BENJAMIN, Walter. El arte en la poca de su reproduccin mecnica incluido en el Apunte del

seminario Abordaje filosfico de las Artes I, 2007, pag. 435-436

El intrprete; Formento, pag 3; 2007

Benjamin no se ocupa de la tarea del intrprete de msica, y es este el hecho que nos
inspira a reflexionar, en este trabajo, de qu manera es afectada la labor de este artista
en la poca de la reproduccin mecnica del arte.

I
La reproduccin de una obra musical es parte de su naturaleza, fue hecha para
reproducirse. Una cancin popular o una danza eran y son aprendidas de memoria por
msicos que las difunden por extensos territorios y a travs de considerables perodos
de tiempo. Por su parte, al examinar la propagacin de la msica escrita, veremos que
sta corri una suerte similar a la difusin de la escritura. En un principio las partituras
eran difciles de obtener y trabajosamente copiadas a mano, con el advenimiento y
popularizacin de la imprenta musical se conseguan mas fcilmente y en la actualidad
acceder a una partitura es una labor trivial que podemos hacer en casa desde la web, con
una computadora y una impresora.
Qu significa, sin embargo, reproducir una obra musical? Pensemos, por ejemplo, en el
recorrido de un poema: el escritor lo concibe, lo pule y reforma hasta que llega a una
versin que le satisface, luego posiblemente se lo lea a algn amigo, recibe sus crticas
y vuelve a retocarlo hasta que finalmente lo lleva a una imprenta donde pasa por las
mquinas y es distribuido. De ah en adelante el poema est congelado, no puede
alterarse y se conservar igual para siempre.
Consideremos ahora una obra musical, y para facilitar el razonamiento, optemos por una
cuyo autor puso como al poema sobre el papel. Hasta la llegada de la obra a la
imprenta todos los pasos podran ser parecidos, pero aqu acaba la analoga. Cada vez
que dicha obra sea presentada intervendr en su ejecucin una persona, un msico, con
un criterio propio, y que por razones normalmente vlidas, transformar la obra con su
interpretacin. Un ejemplo de estos msicos, y un personaje muy importante en el
circuito de la msica clsica, es el director de orquesta, del cual dice Harold Schomberg:
Cada director lee de distinto modo los smbolos, para cada uno es un ser
humano diferente. El nio pregunta: Cmo de alto es alto? Cmo de

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rpido es rpido? Para el director estas no son preguntas infantiles ni

mucho menos. Cuan rpido es rpido? Cuando Mozart escribe allegro,
significa al paso, al trote o al galope? Cada director tiene sus propias
ideas. Al lo sumo puede atenerse a sus instintos, basados en aos de
reflexin y estudios 2
La reproduccin de una obra musical por lo tanto, no es una repeticin. Mientras el
sonido llega al pblico la obra est sufriendo una transformacin, es objeto de una
relectura que la afecta ya desde la primera ejecucin.

II
Este tipo de proceso es inherente al arte musical, y es la razn por la cual las
consideraciones de Benjamin con respecto a la autenticidad de la obra de arte, son
difciles de verificar en el campo de la msica. Veamos algunas de estas consideraciones
tal cual como son vertidas en El arte en la poca de su reproduccin mecnica:

Incluso en la reproduccin mas acabada falta algo: el aqu y ahora de la

obra de arte, su existencia irrepetible en el lugar en que se encuentra.
.
El aqu y ahora del original constituye el concepto de su autenticidad.
.
El mbito entero de la autenticidad se sustrae a la reproductibilidad tcnica
y desde luego, que no solo a la tcnica. 3
Como hemos visto, una obra musical escapa fcilmente de su aqu y ahora. Las cantatas
de Bach, las sinfonas de Beethoven, las peras de Mozart o Monteverdi, han sido
escuchadas en todo el mundo y durante mucho tiempo. Es ms, la gran mayora del
repertorio habitual de una sala de conciertos esta constituido por obras europeas del
siglo XVIII y XIX, es decir, por obras cuyos lugares de origen estn miles de kilmetros
y sus fechas de creacin a siglos de distancia en el tiempo. Significa esto que, segn
Benjamin, al reproducirse fuera de su aqu y ahora, dichas obras no son autnticas? En
realidad esto no es as pues gran parte de la cualidad de autntico apreciada en una obra
2

SCHOMBERG, Harold C, Los Grandes Directores, Buenos Aires, Javier Vergara editor, 1990, pag. 17
BENJAMIN, Walter. El arte en la poca de su reproduccin mecnica incluido en el Apunte del
seminario Abordaje filosfico de las Artes I, 2007, pag. 435-436
3

El intrprete; Formento, pag 5; 2007

musical, se asienta en criterios interpretativos, al menos desde principios del siglo XX.
Howard Mayer Brown y Stanley Sadie se refieren a ello en el prefacio de su
Performance Practice:
On the other hand, the idea that early music should be performend
authentically that is, in a way as close to the composers original
conception as it is possible to come seems to have been new in the 20 th
century (Brown H.M., Sadie. S. Performance

Practice, 1989; pag. ix) 4

Si bien los criterios de autenticidad en la msica son motivos de discusiones y

reflexiones continuas, no es la reproduccin mecnica de la obra el objeto principal del
debate, a diferencia del planteo de Benjamin para la plstica. Antes ms bien, aparecen
temas como el tipo de instrumentos utilizados y los criterios de interpretacin.5

Cara a la reproduccin manual que normalmente es catalogada como

falsificacin, lo autntico conserva su autoridad plena, mientras que no
ocurre lo mismo cara a la reproduccin tcnica. La razn es doble. En
primer lugar, la reproduccin tcnica se acredita como mas independiente
que la manual respecto del original 6
La reproduccin de una obra musical, entendida como su interpretacin o su ejecucin
tiene una amplia independencia del original. La partitura es comnmente considerada
entre los msicos como una gua, un mapa que hay que descifrar, y es por eso que se
plantean cuestiones como la ejemplificada por Harold Schomberg con respecto a la
velocidad de un Allegro mozartiano.
Con la reproduccin tcnica entendida como una copia, en el caso de la msica una
grabacin, la cuestin toma otro cariz pues el compositor cuenta con la posibilidad de
grabar su obra exactamente como quiere y al difundirla dejar asentada una base para
4

Por otro lado la idea de que la msica antigua debe ser ejecutada autnticamente es decir de una
manera tan cercana a la concepcin original del compositor como sea posible aparece como nueva en el
siglo XX
5
BROWN, Howard Mayer. Pedantry or Liberation? A Sketch of the Historical Performance Movement
en KENYON, Nicholas. Authenticity and Early Music, pag. 28
6
BENJAMIN, Walter. El arte en la poca de su reproduccin mecnica incluido en el Apunte del
seminario Abordaje filosfico de las Artes I, 2007 pag. 435-436

El intrprete; Formento, pag 6; 2007

futuras interpretaciones. Las copias, entonces, aportan datos que se complementan con
la gua que representa la partitura y a veces proporcionan incluso ms informacin.
En aquellos casos en que los compositores ejecutan sus propias obras, podemos
considerar que las grabaciones, las copias de la obra, son quienes conservan la autoridad
plena.

Adems, puede poner la copia del original en situaciones inasequibles para ste.
Sobre todo le posibilita salir al encuentro de su destinatario, ya sea en forma de
fotografa o en la de un disco gramofnico. La catedral deja su emplazamiento para
encontrar acogida en el estudio de un aficionado al arte; la obra coral, que fue
ejecutada en una sala o al aire libre puede escucharse en una habitacin7
Es posible que la mayora de las obras musicales fueran concebidas para alguna ocasin
particular y presentada en un mbito determinado por msicos en vivo; los teatros y las
salas de concierto con sus cantantes y orquestas sinfnicas por ejemplo, son los obvios
lugares para los cuales Verdi y Mahler escribieron sus obras. No hay duda de que hay
notables diferencias y no solamente acsticas sino de recepcin en un sentido amplio
entre escuchar una sinfona en vivo y escucharla con un excelente reproductor de
audio.
An as, en el problema del mbito de ejecucin, aunque importantsimo, no se centra la
cuestin de la autenticidad de una obra. Pensemos en un concierto de msica medieval
realizado en un teatro; no era ese el mbito para el cual fue concebida dicha msica, de
hecho la situacin de concierto no estaba en la mente del msico que compuso las
danzas. Sin embargo, no podramos calificar a la ejecucin de falsa o no autntica
mientras que los intrpretes respeten determinados criterios de ejecucin.

Debemos concluir que en el arte de la msica no hay cabida para la idea de la ejecucin
original, aquella de la cual todas las dems son copias, pues cada vez que se escucha la
obra musical se actualiza. La autenticidad de una obra musical no tiene una relacin
7

Op. cit. pag. 435-436

El intrprete; Formento, pag 7; 2007

directa con el nmero de veces que sea escuchada, ms bien est determinada por la
forma en que sea presentada, o dicho de otra manera, por la lectura que de ella realiza el
intrprete de turno.
Algunas cosas cambian sin embargo para el intrprete en la poca de la reproduccin
mecnica.

III
Los intrpretes pueden considerarse, con propiedad, creadores, o si se quiere
recreadores: producen de nuevo msica partiendo de una partitura o utilizando su
memoria. Por supuesto, como en toda actividad, hay grados de excelencia en la labor de
estos msicos, y hay representantes de los ms diversos gneros que llegan a ser
sumamente reconocidos. Este no es un fenmeno nuevo, en toda poca ha habido
quienes, por virtudes tcnicas o magnetismo personal, eran seguidos con adoracin por
el pblico que los converta en leyenda. Un Dios, un Farinelli decan los fanticos del
famoso castrado del siglo XVIII, hacindonos lamentar no haber podido asistir a alguna
de sus actuaciones.
En la poca de la reproduccin mecnica las interpretaciones de los msicos
superlativos pueden conservarse, alargando inhumanamente sus carreras y manteniendo
su vigencia en forma indefinida. Una extraa impresin nos produce el escucharlas aos
despus y sentirnos en presencia del dolo, pues en las grabaciones Gardel cada da
canta mejor.

Pero las posibilidades de interpretacin de una obra no acaban con la variedad de

personas que la ejecutan. Tambin cada ejecucin, an realizada por el mismo
intrprete, difiere de otra. As es posible que por distintas razones, de entre todas ellas,
una en particular realizada bajo determinadas circunstancias, adquiera un estatus de
excelencia. Hasta el advenimiento de la grabacin estas ejecuciones magistrales
perduraban solamente en los recuerdos y se transformaban en ancdotas de los
afortunados asistentes. Pero hoy es posible encontrar una copia, una reproduccin en
audio o video de un concierto, o de la puesta de una pera que fueron casi perfectas. Es

El intrprete; Formento, pag 8; 2007

mas, persiguiendo ese ideal, muchos msicos graban varias veces una obra buscando
una versin que los elude y los melmanos compran y comparan cada intento.
La grabacin hace que por primera vez en la historia una interpretacin musical sufra un
proceso similar al poema al que hacamos referencia mas arriba. La msica,
elusivamente ligada a lo temporal, se congela.
La versin famosa ya fijada en la grabacin, sufre un proceso particular: es sujeto de
imitacin. La msica ya no es releda, no se recrea a partir de una partitura, sino que un
modo de interpretacin es considerado modelo y como tal difundido y copiado por otros
intrpretes. Probablemente aqu s podamos hablar de una prdida de autenticidad, e
irnicamente para el marco de pensamiento impuesto por Benjamin una grabacin,
es decir una reproduccin pasa a ser el original copiado.

IV
Las tcnicas de un proceso de grabacin y de la filmacin de una pelcula son
equiparables: en ambos casos el producto final es resultado de un montaje. Los
ingenieros de sonido compaginan momentos de tomas distintas, corrigen problemas de
afinacin, y subsanan errores varios consiguiendo de esta manera, una interpretacin
con un grado de perfeccin difcil de igualar en una ejecucin realizada en vivo.
En 1964, con 32 aos, el pianista canadiense Glenn Gould reconocido mundialmente
por sus interpretaciones de obras de Bach, decide abandonar los escenarios de concierto,
y se recluye en un estudio de grabacin llevado, entre otras razones, por la idea que
tecnologa mediante, alcanzara un grado mas alto de perfeccin en su msica.8
Es decir, y esto es notable, que su modelo de perfeccin lo constitua su propio eco
devuelto luego de sufrir un procedimiento singular. Desde el advenimiento de la
reproduccin mecnica los msicos compiten palmo a palmo con su propia imagen.

Muy cerca de esa fecha, en 1966, los Beatles tambin deciden no actuar mas en vivo y
comienzan a producir msica con un grado de complejidad tal que solamente se resolva
empleando meses de trabajo de estudio. El resultado mas famoso de esta estrategia es
8

http://es.wikipedia.org/wiki/Glenn_Gould

El intrprete; Formento, pag 9; 2007

Sgt. Pepper`s Lonely Hearts Club Band, un lbum cuya influencia se percibe
actualmente y hace que figure entre las obras musicales mas importantes del siglo
veinte. Concebido para que todo el disco tuviese una relacin conceptual, era imposible
que las canciones que incluan complicadas orquestaciones, instrumentos hindes,
grabaciones tocadas al revs y sonidos de animales sonaran de la misma manera en
vivo. El diseo de la tapa, obra del artista pop Peter Blake, era adems parte integral del
LP, contena alusiones a la supuesta muerte de Paul Mc Cartney e imgenes de
personalidades representativas de la cultura de la poca como Marilyn Monroe, Marlon
Brando y D. H. Lawrence entre otros. Mc Cartney, que se haba conectado con artistas
vanguardistas como Blake, Warhol, Antonioni, Claes Oldenburg y Richard Hamilton, y
que concibi la idea de la especial portada9 comenta:
Por primera vez nos dimos cuenta de que algn da alguien tendra en sus
manos lo que se haba dado en llamar el nuevo LP de los Beatles, y que no
sera ms que una lista de canciones o una buena fotografa en la portada y
nada ms. As que la idea era ofrecer algo completo con lo que pudiera
hacerse lo que se quisiera: una presentacin un poco mgica. Incluso
bamos a poner un sobrecito en el centro con cositas raras que pueden
comprarse en Woolworth's (grandes almacenes de Londres): un paquete
sorpresa".10
Veamos:

El disco era obra de un grupo idolatrado que haba decidido mantenerse

aislado de su pblico, al punto que se especulaba con la muerte de alguno

de sus integrantes.

A pesar de poder escucharlo en la propia casa, sentado al lado del

parlante del aparato de audio, su proceso de elaboracin alejaba totalmente

la posibilidad de ver a los artistas ejecutar su obra.

Estaba atravesado por referencias poticas y musicales esotricas que

inducan a especulaciones y que hacen imposible aprehender la obra en su

totalidad. La droga y la muerte de Paul Mc Cartney, son tpicos a los que,
se supone, aluden oscuramente algunas canciones.
Su arte grfico tena las mismas caractersticas.

http://jorgemarioconsole.blogspot.com/2007_03_01_archive.html
Citado de TAYLOR, Derek. It Was Twenty Years Ago Today,1987, en
http://www.infonegocio.com/beatles/lp09_splhcb/lp09_splhcb.htm
10

El intrprete; Formento, pag 10; 2007

Suscit comentarios como el de Pete Townshend, de los Who, que lo

describi como algo "increblemente no fsico" 11, o el de Timothy Leary:

"El lbum Sgt. Pepper... comprime el desarrollo evolutivo de la
musicologa y la mayor parte de la historia del sonido oriental y occidental
en una nueva complejidad timpnica... Los Beatles son mesas divinos...
Prototipos de una nueva y joven raza de hombres libres y risueos" 12
La lectura de los puntos anteriores no nos remiten al concepto de aura de Benjamin?,
no es posible percibir, al escuchar y mirar el disco la manifestacin de una lejana (por
mas cercana que pueda estar) o dicho de otro modo no podemos decir que Sgt Pepper
s es un objeto aurtico?.
Sea esto cierto o no, debemos admitir que La banda del club de corazones solitarios
del Sargento Pepper es un hijo legtimo de la poca de la reproduccin mecnica, un
objeto de culto con millones de copias, y todas y cada una, portando los mismos valores
artsticos.

V
La reproduccin mecnica de msica tiene desde hace varios aos un propsito
decididamente comercial. Si bien hay sellos que apoyan los intentos puramente
artsticos de algunos msicos, la mayor parte de la industria de la grabacin est
orientada a obtener el mayor nmero de ventas posibles. Los msicos por su parte
obtienen beneficios econmicos al traducir su popularidad en contratos con las grandes
casas grabadoras. Eso sin embargo, parece estar cambiando merced a la popularizacin
del uso de Internet y sus programas. Los consumidores actuales ya no pagan por obtener
su msica favorita, acuden a alguno de los populares sitios de descarga y obtienen
grabaciones en varios formatos disponibles desde su casa, y en forma cada vez ms
rpida.
Este fenmeno, relativamente reciente, est produciendo respuestas a varios niveles que
todava no tienen resultados demasiado claros. Mientras que por un lado la industria
intenta desarrollar estrategias para evitar las copias desde la red por ejemplo la
11

Citado de la revista Rolling Stone, septiembre 1968, en

http://www.infonegocio.com/beatles/lp09_splhcb/lp09_splhcb.htm
12
Citado de Ensayo,1968, en http://www.infonegocio.com/beatles/lp09_splhcb/lp09_splhcb.htm

El intrprete; Formento, pag 11; 2007

creacin o actualizacin de las leyes de propiedad intelectual, por otro, los artistas
reaccionan de maneras varias, muchas veces diametralmente opuestas como se ilustra en
los dos ejemplos siguientes:
LEON GIECO. Msico.
Intercambiar archivos de msica sin la autorizacin de quienes
participaron en su creacin es ilegal y problemtico porque si esta prctica
contina, en muy corto tiempo destruir nuestras posibilidades de hacer y
disfrutar de la msica.
Tenemos que valorar las oportunidades del arte de todos los msicos
argentinos y ser conscientes que la piratera daa todo el proceso creativo y
las fuentes de trabajo de muchas familias que no solamente son las de los
artistas. Si empezamos a utilizar estos sitios de Internet en los que se puede
acceder a la msica en forma legtima, vamos a tener una gran oportunidad
de hacer que surjan nuevos puntos de encuentro entre la msica y el pblico
y estaremos incentivando a nuevos artistas y compositores.
MANU CHAO. Cantante y compositor.
Todo esto es una realidad, Internet es una realidad y no se puede ir en su
contra. Es como en la era de los dinosaurios, habr que adaptarse si se
quiere sobrevivir. El que se sabe defender en un escenario va a sobrevivir,
no se puede luchar contra esto. Si yo fuera un chaval de 17 aos y tuviera
20 euros en el bolsillo y la posibilidad de comprarme un disco o bajrmelo,
me lo bajara e invitara a mi novia al cine con la plata. El capitalismo es
as y la gente siempre va a elegir lo ms barato. Cuando yo era joven, en el
barrio tambin era as, hacamos lo mismo, uno se compraba un disco y
todos los dems se lo copiaban. Personalmente, no me molesta que la gente
se baje mis discos.13.
Internet tambin afecta a la industria de la grabacin en sentido opuesto, es decir: no
solo sus productos son obtenidos sin proporcionar beneficios, sino que los artistas
actuales tienen la oportunidad de saltear la industria entera, pues la red proporciona a
cualquier persona la oportunidad de colgar sus obras y difundirlas sin recurrir al
circuito establecido.
Benjamin encontraba tres razones principales para la copia de una obra de arte: para los
artistas poda ser un ejercicio o una forma de difundirla y para los terceros una
forma de ganancia. Aparentemente el uso de la web relacionado con el mundo de la
msica tiende a favorecer a las dos primeras mientras que pone en crisis a la ltima.

13

http://www.cultura.gov.ar/sinca/sic/hemeroteca/nota/nota.php?id=252

El intrprete; Formento, pag 12; 2007

Conclusiones
Hemos querido utilizar el ensayo de Benjamin como un instrumento para reflexionar
sobre la labor del intrprete de msica en esta era de auge tecnolgico que l llamo la
poca de la reproduccin mecnica del arte. Como corresponde a un documento de ese
calibre, el ensayo nos proporcion algunas certezas y varias preguntas. Vayan unas y
otras
o Los efectos de la reproduccin mecnica de la msica se perciben en todos los
sectores ligados a este arte. La actividad de los intrpretes en particular, sufri
transformaciones profundas que parecen no haber terminado. Actualmente por
ejemplo, la relacin econmica entre la industria de la grabacin y los intrpretes,
que durante mucho tiempo fue un importante motor para la actividad, parece estar
en peligro.
o La reproduccin mecnica de la msica ha cambiado ostensiblemente en los ltimos
aos al comps del avance impensado de la tcnica. El auge de la tecnologa digital,
los nuevos formatos de grabacin, la miniaturizacin de los equipos hacen que hasta
un telfono celular pueda transformarse en un estudio de grabacin incipiente. Al
existir la posibilidad de hacerlo, msicos de los ms diversos niveles de
competencia, graban y difunden sus obras. De este modo se comprueban la certeza
de los conceptos de Benjamin que escribe Cualquier hombre aspirar hoy a
participar de un rodaje14 al hablar de la posibilidad que tiene hoy al alcance del
mouse podramos decir el hombre comn de participar de una obra de arte, es
decir de ingresar al mundo del arte.
o Internet inaugur otra mutacin de la reproduccin mecnica de la msica por la
increble facilidad para intercambiar informacin que representa y que junto con el
anteriormente descrito cambio en los proceso de grabacin, tiende a igualar a la hora
de distribuir sus obras, al gran compositor o al eximio intrprete, con el msico
aficionado. Para estos ltimos la red representa una posibilidad de asumir, de jugar
14

BENJAMIN, Walter. Op cit. Pag.447

El intrprete; Formento, pag 13; 2007

el rol de artista; para aquellos profesionales en lucha con la industria o dejados de

lado por sta, encarna una alternativa para enfrentrsele. Por estas razones el
ciberespacio abunda en experimentos sonoros, partituras extraas, escritos de
crticos y filsofos musicales improvisados, obras de artistas de porte junto a
conjuntos de sonidos inclasificables, y muchsimas cosas ms.
La reproduccin informtica del arte engendrada por Internet que es su vehculo, a
la vez que cerebro y memoria es un fenmeno nuevo sobre el cual resulta difcil
extraer conclusiones

o Entre los actores de teatro y de cine tal y como Benjamin los describe y la
situacin de los msicos frente a un pblico y en el estudio de grabacin hay
puntos en comn:

Frente al pblico ambos pueden amoldarse a la reaccin de los

espectadores.

El msico de estudio, al igual que el actor de cine, realiza su labor

frente a un aparato y muchas veces lo hace slo, coordinando su

ejecucin sobre la base de pistas grabadas, sin el contacto con los dems
colegas que participan de la grabacin.

Al igual que el cine cuenta con los efectos especiales, el estudio

de grabacin dispone de un amplsimo arsenal de recursos tcnicos que,

cual trucos de un ilusionista, producen resultados imposibles de
mostrarse en una actuacin frente a un pblico.
Quizs por eso se verifique alrededor de algunas estrellas de la msica la
construccin artificial de la personality que Benjamin describe como propia
de los actores de cine.
o Gracias a la copia, las ejecuciones de un artista eximio persisten; los gustos y los
criterios de interpretacin, por su parte, son alterados con facilidad por el paso
del tiempo. La accin combinada de estos fenmenos produce efectos
contrapuestos en la imagen profesional del intrprete. En un primer momento,
mientras el artista est plenamente vigente es decir mientras sus ejecuciones
estn coordinadas con los gustos y/o los criterios de su tiempo su actuacin
aparecer como indiscutible, con un grado de perfeccin inalcanzable. En el

El intrprete; Formento, pag 14; 2007

caso de los msicos sobresalientes de pocas anteriores a la grabacin, ese

momento perdura en el recuerdo del pblico. Al no poder escucharlos
nuevamente el relato de sus virtudes se transmite a travs de generaciones
incluso- y los inmortaliza.
Las estrellas de la poca de la reproduccin mecnica en cambio, son
alcanzados por las mudanzas en los gustos o en los criterios interpretativos y sus
grabaciones nos muestran una imagen ms terrenal. La posibilidad de
escucharlos aos despus implica exponer nuevamente su arte a la crtica y a la
comparacin. Son arrancados as del terreno de las leyendas, donde
acompaaban a sus ms afortunados pares, son trados a lo cotidiano desde su
retazo de inmortalidad. A nuestras leyendas la reproduccin tcnica las
mortaliza.

Los planteos de Benjamin en su ensayo, crticos y enmarcados fuertemente en su

ideologa poltica, son intrnsecamente optimistas frente al proceso de reproduccin
mecnica del arte y aunque el panorama actual muestra a veces pocos signos para tal
confianza, es esa la sensacin mas fuerte que queremos atesorar de este trabajo.
En

la destruccin del aura esttica Adorno vea un proceso que forzaba al espectador
a convertirse en un consumidor pasivo e irreflexivo, y que por tanto imposibilitaba las
experiencias estticas; el arte de masas que resultaba de la nueva reproduccin tcnica
no representaba para l ms que una desestetificacin del arte (Entkunstung der
Kunst). Benjamin, por su parte, en el arte de masas tecnificado vea sobre todo la
posibilidad de nuevas formas de percepcin colectiva; pona todas sus esperanzas en el
hecho de que, en la experimentacin inmediata del arte por parte del pblico, las
iluminaciones y experiencias que hasta el momento slo se haban dado en el proceso
esotrico de goce solitario del arte pudieran producirse en forma profana.
Axel Honneth
(VV.AA. La teora social hoy. Ed. Grijalbo, Alianza, 1986
. Ver el captulo de Axel Honneth: Teora Crtica, en Pg. 468) 15

15

Citado en MICHELL,John. Adorno, Benjamin, el arte y las industrias

culturales.http://www.rcci.net/globalizacion/2003/fg357.htm

El intrprete; Formento, pag 15; 2007

Bibliografa
BENJAMIN, Walter

El arte en la poca de su reproduccin mecnica incluido en el Apunte

del seminario Abordaje filosfico de las Artes I, 2007

BROWN, Howard Mayer

Pedantry or Liberation; A Sketch of the Historical Performance

Movement. En Authenticity and Early Music. KENYON, Nicholas
ed . New York Oxford University Press, 1988

BROWN, Howard Mayer

y SADIE, Stanley .ed

Perfomance Practic.Music Before 1600. London. The Macmillan

Press, 1989

SCHOMBERG, Harold

Los Grandes Directores. Buenos Aires. Javier Vergara editor, 1990

Documentos de Internet
MICHELL,John

Adorno, Benjamin, el arte y las industrias culturales [en lnea] Mayo 2003
[citado 27 de noviembre de 2007] Disponible en
.http://www.rcci.net/globalizacion/2003/fg357.htm
Lo que opinan los msicos; Compositores locales y extranjeros dan su punto
de vista sobre la piratera de canciones en Internet.[en lnea] 15 de noviembre
de 2005 [citado 25 de noviembre de 2007] Disponible en
http://www.cultura.gov.ar/sinca/sic/hemeroteca/nota/nota.php?id=252
Sgt Pepper`s Lonely Heart Club Band [en lnea] [citado 23 de noviembre de
2007] Disponible en http://www.infonegocio.com/beatles/lp09_splhcb/_lp09_s

40 aos de Sgt Pepper`s [en lnea] 31 de marzo de 2007 [citado 23 de

noviembre de 2007] Disponible en
http://jorgemarioconsole.blogspot.com/2007_03_01_archive.ht
ml
Glenn Gould. 17 de octubre de 2007 [ citado 21 de noviembre de 2007]
Disponible en Wikipedia Web:
http://es.wikipedia.org/wiki/Glenn_Gould