Caractersticas do Conto

O tamanho no o que faz mal a este gnero de histrias. naturalmente a

qualidade; mas h sempre uma qualidade nos contos que os torna superiores
aos grandes romances, se uns e outros so medocres: serem curtos.
Machado de Assis
O conto um texto narrativo centrado em um relato referente a um fato
ou determinado acontecimento. Sendo que este pode ser real, como o
caso de uma notcia jornalstica, um evento esportivo, dentre outros.
Podendo tambm ser fictcio, ou seja, algo resultante de uma inveno.
No que se refere s origens, o mesmo remonta aos tempos antigos,
representado pelas narrativas orais dos antigos povos nas noites de luar,
passando pelos gregos e romanos, lendas orientais, parbolas bblicas, novelas
medievais italianas, pelas fbulas francesas de Esopo e La Fontaine, chegando
at os livros, como hoje conhecemos.
Em meio a esta trajetria, revestiu-se de inmeras classificaes, resultando
nas chamadas antologias, as quais renem os contos por nacionalidade:
brasileiro, russo, francs e por categorias relacionadas ao gnero,
denominando-se em contos maravilhosos, policiais, de amor, fico cientfica,
fantsticos, de terror, mistrio, dentre outras classificaes, tais como
tradicional, moderno e contemporneo.
Perfaz-se de todos os elementos que compem a narrativa, ou seja, tempo,
espao, poucos personagens, foco narrativo de 1 ou 3 pessoa, corroborando
em uma sequncia de fatos que constituem o enredo, tambm chamado de
trama.
E um dos fatores de total relevncia, que o enredo apresenta-se de forma
condensada e sinttica, centrado em um nico conflito. Tal caracterstica tende
a criar o que chamamos de unidade de impresso, elemento que norteia toda a
narrativa, criando um efeito no prprio leitor, manifestado pela admirao,
espanto, medo, desconcerto, surpresa, entre outros.

Fazendo referncia a toda esttica textual, observaremos alguns fragmentos

inerentes a uma das criaes de um importante contista de nossa
contemporaneidade, Dalton Trevisan:
Apelo
Amanh faz um ms que a Senhora est longe de casa. Primeiros dias, para
dizer a verdade, no senti falta, bom chegar tarde, esquecido na conversa de
esquina. No foi ausncia por uma semana: o batom ainda no leno, o prato
na mesa por engano, a imagem de relance no espelho.
Com os dias, Senhora, o leite primeira vez coalhou. A notcia de sua perda
veio aos poucos: a pilha de jornais ali no cho, ningum os guardou debaixo
da escada. Toda a casa era um corredor deserto, at o canrio ficou mudo.
No dar parte de fraco, ah, Senhora, fui beber com os amigos. Uma hora da
noite eles se iam. Ficava s, sem o perdo de sua presena, ltima luz na
varanda, a todas as aflies do dia.
Sentia falta da pequena briga pelo sal no tomate meu jeito de querer bem.
Acaso saudade, Senhora? s suas violetas, na janela, no lhes poupei gua
e elas murcham. No tenho boto na camisa. Calo a meia furada. Que fim
levou o saca-rolha? Nenhum de ns sabe, sem a Senhora, conversar com os
outros: bocas raivosas mastigando. Venha para casa, Senhora, por favor.

Texto Dramtico
O gnero dramtico se diferencia dos outros principalmente pelo fato de no
ser um texto escrito para ser lido, e sim representado. Dessa forma, sua
estrutura tambm muito singular. Veremos alguns traos importantes a serem
observados nesse gnero. A primeira questo que o texto escrito para ser
encenado possui duas estruturas, no apenas uma como nos demais. Aqui
falamos em estrutura interna e estrutura externa do texto.
Quanto estrutura interna do texto, temos a situao inicial, o conflito e o
desenlace.
- Situao inicial: a apresentao dos personagens e da intriga a ser
desenvolvida;
- Conflito: o desenvolvimento da ao ou interao discursiva por meio de
uma sequncia de atos at se chegar ao ponto culminante do conflito.
- Desenlace: o resultado final da interao discursiva entre as foras
oponentes do conflito. o destino final de cada personagem.
Na estrutura externa do texto dramtico, encontramos o ato, que a grande
diviso do texto que decorre num mesmo espao, e a cena, que a subdiviso
do ato, determinada pelas entradas e sadas das personagens.
O gnero dramtico uma arte que consiste, entre outros aspectos, na
representao do real atravs da imitao - de gestos expresses, sentimentos,
atitudes e situaes, atravs de linguagem no verbal e linguagem verbal, oral
relacionados com um determinado contexto situacional. Para que isso ocorra,
necessria a presena de um locutor (aquele que emite a mensagem), de um
interlocutor (ou ouvinte), que recebe a mensagem. E isso muito claro na
representao teatral. Os principais meios utilizados para que essa
comunicao acontea so a linguagem oral, a linguagem escrita e a linguagem
no verbal.

No texto dramtico, os procedimentos narrativos extrapolam os limites do

alcance literrio, para atingirem as dimenses da encenao cnica temos, alm
do texto em si, que constitui o discurso das personagens, as chamadas
indicaes cnicas, rubricas ou didasclias, que aparecem sempre entre
parnteses e em itlico e indicam quais devem ser as atitudes das personagens,
alm da entonao, expresso ou gesto que devem ser feitos em cada cena. As
rubricas ou didasclias representam a voz do dramaturgo que se dirige aos
profissionais de teatro ou, no mbito textual, ao leitor, assumindo, ele prprio,
o papel de narrador, de verdadeiro articulador da ao dramtica.
Quanto s falas das personagens, elas podem ser em forma de:
- Dilogo: quando o locutor e interlocutor comunicam entre si atravs de uma
interao discursiva baseada em atos de fala, com uma determinada cadeia de
referncia;
- Monlogo: uma produo verbal sem a interferncia direta do interlocutor,
ou com um interlocutor virtual, que na verdade o prprio locutor;
- Apartes: quando a personagem faz comentrios para o pblico, que assim
passa de ouvinte a interlocutor passivo.
Como o texto dramtico escrito para ser representado, temos ento uma
hibridizao das artes. A literatura funde-se com a arte cnica para que o
espetculo acontea e para que o pblico se emocione. Dessa forma, alguns
aspectos externos arte literria devem ser considerados.
Um desses aspectos o espao teatral, que o prprio palco e os cenrios nele
contidos. O tempo outra questo importante, j que deve ser breve diante da
apresentao que deve acontecer. As personagens so encorporadas pelos
atores da pea. A linguagem, por sua vez, predominantemente verbal e
objetiva, predominando os dilogos, podendo aparecer, no entanto, os
monlogos e os apartes.

Texto Potico
No texto potico, um eu - sujeito potico - revela os seus sentimentos, as
suas emoes e a sua viso do mundo. , por isso, um texto
muito pessoal e subjectivo, em que as palavras da lngua formam
combinaes surpreendentes, quer ao nvel dos sons e dos ritmos, quer ao nvel
dos significados.
O texto potico rico em figuras de estilo que, por vezes dificultam a sua
compreenso.
O verso a forma privilegiada da poesia, mas alguns textos em prosa tm
caractersticas do texto potico.
Noes de versificao
* Verso - cada linha do poema. Pode ou no ter sentido completo.
* Estrofe - Conjunto de versos separados por um espao.
Classificao das estrofes quanto ao nmero de versos:
- monstico estrofe com um verso
- parelha ou dstico estrofe com dois versos
- terceto estrofe com trs versos
- quadra estrofe com quatro versos
- quintilha estrofe com cinco versos
- sextilha estrofe com seis versos
- stima estrofe com sete versos
- oitava estrofe com oito versos
- nona estrofe com nove versos
- dcima estrofe com dez versos
* Rima - a terminao semelhante de cada verso, em termos de som.
H vrios tipos de rima:

-versos soltos ou brancos: versos que no rimam;

- rima emparelhada: os versos rimam dois a dois (aabb);
- rima cruzada: os versos rimam alternadamente ( abab)
-rima interpolada: os versos rimam separados por dois ou mais versos
diferentes (abba)
- rima rica quando rimam palavras de classes gramaticais diferentes
- rima pobre quando rimam palavras da mesma classe gramatical
- rima toante quando rimam vogais
- rima consoante quando rimam vogais e consoantes
* Mtrica - Os versos podem ser medidos quanto ao nmero de slabas
mtricas, que no so sempre iguais s slabas gramaticais. Quando medes o
verso, ests a fazer a sua escanso.
Aqui ficam algumas regras para fazer a escanso:
a) a contagem das slabas mtricas feita at ultima slaba tnica do verso;
b) quando uma palavra termina numa vogal e a palavra seguinte comea por
vogal, faz-se uma eliso, ou seja, as vogais fundem-se numa nica slaba.
Classificao dos versos quanto ao nmero de slabas mtricas:
- monosslabo - verso com uma slaba mtrica
- disslabo - verso com duas slabas mtricas
- trisslabo - verso com trs slabas mtricas
- tetrasslabo - verso com quatro slabas mtricas
- pentasslabo - verso com cinco slabas mtricas
- hexasslabo - verso com seis slabas mtricas
- heptasslabo ou redondilha maior - verso com sete slabas mtricas
- octosslabo - verso com oito slabas mtricas
- eneasslabo verso com - nove slabas mtricas
- decasslabo - verso com dez slabas mtricas
- hendecasslabo- verso com onze slabas mtricas
- dodecasslabo ou verso alexandrino - verso com doze slabas mtricas

Texto Ficcional
A NARRATIVA DE FICO
---------------------------------------------------Estudos Literrios
"A narrativa est presente em todos os lugares, em todas as sociedades; a
narrativa comea com a prpria histria da humanidade; no h, no h em
parte alguma, povo algum sem narrativa; todas as classes, todos os grupos
humanos tm suas narrativas, e frequentemente estas narrativas so apreciadas
em comum por homens de cultura diferente, e mesmo oposta: a narrativa
ridiculariza a boa e a m literatura: internacional, trans-histrica, transcultural,
a narrativa est a, como a vida." (Barthes, 1971, p. 19-20)

Narrar expor, por meio da fala ou da escrita, um acontecimento ou uma

sucesso de acontecimentos, mais ou menos encadeados, reais ou imaginrios.
Assim temos a narrativa potica, a narrativa objetiva (acontecimentos reais) e a
narrativa de fico (acontecimentos imaginrios). No caso da narrativa de
fico, usamos o termo"narrao", como designativo da prosa de fico. Neste
caso, a narrao uma inveno, uma criao humana e, como tal, exige arte,

tcnica, e imaginao. Enfim, a narrao consiste no relato de acontecimentos

ou fatos que envolvem: um narrador que a conte, personagens que vivencie os
fatos narrados, um espao em que se ambiente a histria, uma trama
(conflitos), ao e o transcorrer do tempo em que a ao se desenvolve.
A Mentira Artstica
O filho chega tarde a casa e o pai corre severo para ele:
O que houve?
O filho expe (narra) um conjunto de fatos, de acontecimentos que lhe
serviro de desculpas. O objetivo dessa narrativa o convencimento do pai. De
modo que o filho procura os acontecimentos que motivaram o atraso (narrativa
objetiva), ou os inventa (narrativa ficcional). Da, no sem razo dizer-se
que: "o primeiro filho mentiroso descobriu a arte da narrativa", que agrada
mais e convence mais porque vai alm dos fatos, alm da realidade. "A mentira
artstica chama-se fico".

A Narrativa de Fico ou Narrao

A narrativa de fico construda, elaborada de modo a emocionar,
impressionar as pessoas como se fossem reais. Quando voc l um romance,
novela ou conto, por exemplo, sabe que aquela histria foi inventada por
algum e est sendo vivida de mentira por personagens fictcios. No entanto,
voc chora ou ri, torce pelo heri, prende a respirao no momento de
suspense, fica satisfeito quando tudo acaba bem. A histria foi narrada de modo
a ser vivida por voc. Suas emoes no deixam de existir s porque aquilo
fico, inveno. No "mundo da fico" a realidade interna mais ampla que
a realidade externa, concreta, que conhecemos. Atravs da fico podemos, por
exemplo, nos transportar para um mundo futuro, no qual certas situaes que
hoje podem nos parecer absurdas, so perfeitamente aceitas como verdadeiras.

Os contos de fadas, as fbulas, os desenhos animados, as narrativas

fantsticas, em que tudo pode acontecer, tambm, nos remetem a outra
realidade, bem mais ampla da que vivemos. Nestes casos, os textos narrativos,
apresentam uma lgica interna que acabamos aceitando como verdade. o que
alguns tericos chamam de suspenso voluntria da descrena, para
exemplificar essa suspenso, cito dois exemplos:
Em a Metamorfose, o tcheco Franz Kafka inicia a narrativa com o
personagemGregor Samsa transformado em um inseto (metfora da condio
humana em um mundo adverso, desumano):
Certa manh, ao despertar de sonhos intranquilos, Gregor Samsa viu-se em
sua cama metamorfoseado num inseto monstruoso. Estava deitado sobre suas
costas duras como couraa, e ao erguer um pouco sua cabea viu o seu ventre
marrom, abaulado divididos em salincias arqueadas (...).
J Machado de Assis, em Memrias Pstumas de Brs Cubas, d voz a um
defunto que narra logo no primeiro captulo o seu bito:
"Algum tempo hesitei se deveria comear estas memrias pelo princpio ou
pelo fim, isto , se poria em primeiro lugar o meu nascimento ou a minha
morte. Suposto o uso vulgar comear pelo nascimento, duas consideraes me
levaram a adotar diferente mtodo: a primeira que no sou propriamente um
autor defunto, mas um defunto autor [...]."
Para o leitor prosseguir na leitura dessas narrativas necessrio que ele
suspenda temporria e voluntariamente a sua descrena e aceite, como um fato

da realidade, uma personagem transformada em um inseto horroroso e um

defunto que resolve contar suas memrias.

Toda narrativa de fico transmite uma determinada viso da vida. por

essa razo que as narrativas de fico ou a fico nos tocam to de perto.
Srgio.

Elementos da Narrativa
Entendemos que o texto narrativo se caracteriza pelo relato de um
determinado acontecimento. Assim, para que a histria (o enredo) seja dotada
de sentido, ela conta com a participao de alguns elementos imprescindveis
sua desenvoltura, razo pela qual o artigo em questo tem por finalidade
evidenciar de forma detalhada as caractersticas inerentes a tais elementos.
Dessa forma, atentemo-nos aos pressupostos que seguem:
Personagens Semelhantemente a outros elementos, concebem-se como
fundamentais ao enredo. Caracterizam-se como peas fundamentais que, de
acordo com a habilidade do emissor, vo se tornando cada vez mais familiares
aos nossos olhos, medida que participamos ativamente da histria.
As personagens, por sua vez, no precisam ser adornadas ao extremo nem
desajustadas ao ponto de fugir do convencional. Basta apenas que sejam bem
construdas, obedecendo aos padres de coerncia.
Dessa forma, h aquelas personagens que revelam sua participao na
histria de forma mais contundente tambm conhecidas como protagonistas,
heris ou personagens principais. Como tambm existem as que se opem a
elas denominadas de antagonistas, que nem por isso ficam em segundo plano
mediante o transcorrer dos fatos. Juntamente com elas h outras concebidas
como secundrias, as quais colaboram para a sustentao da trama.
Tempo revela sua fundamental importncia, pois retrata a durao em
que se d a ao. Podendo este ser cronolgico, ou seja, demarcado pelos dias,
meses, anos, sculos, horas, minutos, segundos. E o psicolgico relativo
durao interior dos acontecimentos vivenciado pelas lembranas e pelos
sentimentos das personagens. Por isso, nele percebemos que muitas vezes h a
fuso do presente, passado e futuro.
Espao Assim como ocorre no tempo, h o espao fsico o qual
revela o ambiente onde se movem as personagens, podendo ser ao ar livre,
numa choupana, numa bela praia, enfim, entre tantos outros lugares. Existem
determinadas narrativas, como, por exemplo, os romances regionalistas, os

quais so amplamente determinados pelas caractersticas do local onde os fatos

se desenrolam. Quanto ao espao psicolgico, este revelado pela experincia
subjetiva dos participantes.
Narrador Age como uma espcie de intermedirio entre a histria
contada e o receptor, podendo atuar de distintas formas, entre as quais
destacamos:
* Narrador-personagem - Nesta modalidade ele participa de alguma
forma do enredo, pois, ao mesmo tempo em que conta, demonstra tambm sua
cota de envolvimento com a trama, geralmente narrada em 1 pessoa.
* Narrador-observador - Neste caso, a narrativa revela-se em 3 pessoa,
visto que o narrador apenas observa do lado de fora e, de forma imparcial,
repassa ao leitor o que realmente acontece, limitando-se a revelar somente o
que v, nada mais que isso.
* Narrador-onisciente - Este, alm de saber tudoSOBRE
o enredo,
ainda sabe at o que os personagens pensam, revelando ao leitor os
pensamentos e os sentimentos mais ntimos destes. Chega, s vezes, a revelar
at o que as personagens nem sabem, fundindo-se no que chamamos de
discurso indireto livre o qual narrado em 3 pessoa e a voz do narrador
muitas vezes se confunde com o pensamento dos participantes.
Um importante detalhe ao qual devemos nos atentar reside no fato de que
nunca podemos confundir autor com narrador. O autor revela-se como uma
pessoa de carne e osso, como o caso de Machado de Assis, Ea de Queiroz,
Clarice Lispector, como tambm pode ser qualquer outra pessoa, no
apenas
representante
da
arte
literria
em
si.
O narrador quem se revela como uma personagem de total autonomia
para dar rumo aos fatos que deseja relatar, pois o enredo somente se materializa
porque ele existe.
* Discurso Relaciona-se prpria mensagem que nos transmitida,
sendo que esta pode se materializar de formas diversas, expressas por:

- Discurso direto Nele, a fala das personagens revelada na ntegra, ou

seja, tal e qual acontecem. Para tanto, o dilogo, alm de ser expresso com base
nos sinais de pontuao adequados, conta com a participao dos chamados
verbos de elocuo, na maioria das vezes revelados por: dizer, afirmar,
interrogar, retrucar, gritar, negar, entre outros.
- Discurso indireto - Agora, ao invs de haver a participao direta, o
narrador quem se encarrega de retrat-la, por intermdio de suas prprias
palavras.
- Discurso indireto livre - Ocorre quando o narrador insere de forma
discreta os sentimentos das personagens ou at mesmo a fala das personagens
sua chegando ao ponto de no haver distino entre ambas.