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COLEO

ESTUDOS
MUSEOLGICOS
Volume 1

CONSERVAO PREVENTIVA
DE ACERVOS
.: Lia Canola Teixeira e Vanilde Rohling Ghizoni :.

Lia Canola Teixeira


Licenciada em Educao Artstica - Habilitao Artes Plsticas, UDESC - 1982. Especialista em Conservao de Obras em Papel
- UFPR, 1999. Filiada a Associao Brasileira
de Conservadores e Restauradores de Bens
Culturais, ABRACOR, Rio de Janeiro, desde
1994. Filiada a Associao Catarinense de
Conservadores e Restauradores de Bens
Culturais. Florianpolis, desde 1993. Scia
proprietria da empresa Memria Conservao-Restaurao de Bens Culturais Ltda.,
Florianpolis.

Vanilde Rohling Ghizoni


Conservadora-Restauradora de Bens Culturais Mveis. Licenciada em Educao
Artstica - Artes Plsticas, UDESC, 1988;
Especialista em Conservao de Obras de
Arte sobre Papel - UFPR, 1999; Mestre em
Arquitetura da UFSC, 2011; Fez estgio em
Tratamentos Especficos em Obras de Arte
Contempornea - Museu Nacional Centro
de Arte Reina Sofia - Ministrio da Cultura
da Espanha, 2007. Foi scia proprietria da
empresa Memria Conservao-Restaurao de Obras de Arte. Atualmente Restauradora da Universidade Federal de Santa
Catarina. Ao longo dos anos atuou junto a
vrias instituies museolgicas por meio
de projetos e consultorias.

COLEO ESTUDOS MUSEOLGICOS


Volume 1

CONSERVAO PREVENTIVA DE ACERVOS

Lia Canola Teixeira e Vanilde Rohling Ghizoni

Florianpolis, 2012

Ficha Catalogrfica elaborada por Esni Soares da Silva


CRB - 14/704

T266c

TEIXEIRA, Lia Canola


Conservao preventiva de acervos / Lia Canola
Teixeira, Vanilde Rohling Ghizoni - Florianpolis: FCC, 2012.
74p. il. 19cm (Coleo Estudos Museolgicos, v.1)
ISBN: 978-85-85641-12-2

1. Conservao de acervos 2. Museus - conservao 3. Conservao


de acervos museolgicos I. GHIZONE, Vanilde Rohling II. Ttulo III.
Coleo.
CDD 069.53
CDU 069

ISBN da coleo: 978-85-85641-11-5

REVISO GRAMATICAL
Dbora Silveira de Souza Cardoso
Erclito Pereira
PROJETO GRFICO E DIAGRAMAO
Moyss Lavagnoli

GOVERNADOR DO ESTADO DE SANTA CATARINA


Joo Raimundo Colombo
SECRETRIO DE ESTADO DE TURISMO, CULTURA E ESPORTE
Celso Antonio Calcagnotto
PRESIDENTE DA FUNDAO CATARINENSE DE CULTURA
Joceli de Souza
DIRETORA DE PRESERVAO DO PATRIMNIO CULTURAL
Andra Marques Dal Grande
COORDENADOR DO SISTEMA ESTADUAL DE MUSEUS
Maurcio Rafael
EQUIPE TCNICA DO SISTEMA ESTADUAL DE MUSEUS
Erclito Pereira
Marli Fvero
Renata Cittadin
Renilton Roberto da Silva Mattos de Assis
GERNCIA DE LOGSTICA DE EVENTOS E MARKETING
Luis Carlos Enzweiler
ASSESSORIA DE COMUNICAO
Marilene Rodrigues
Fernanda Peres
COLEO ESTUDOS MUSEOLGICOS
COORDENAO EDITORIAL
Andra Marques Dal Grande
Maurcio Rafael

/ PALAVRA DO PRESIDENTE DA FCC


A Fundao Catarinense de Cultura - FCC, enquanto rgo executor das polticas pblicas culturais no Estado, vem desenvolvendo
constantes aes estruturantes com o objetivo de preservar a memria e valorizar a produo e a difuso cultural.
Um dos focos de nossa ateno se concentra na qualificao e
promoo dos museus, equipamentos que registram a histria e
identidade cultural de nossa sociedade. Diariamente, esses espaos coletam, organizam e armazenam bens culturais de inmeras
tipologias e constituies, que necessitam de condies adequadas de conservao para que possam continuar contribuindo na
difuso das memrias individuais e coletivas, por meio dos acervos nelas salvaguardados.
Dessa forma e atendendo aos anseios dos profissionais atuantes nos museus inseridos em Santa Catarina, apresentamos esta
publicao com orientaes sobre conservao de acervos museolgicos, cujo maior objetivo instrumentalizar o trabalho desenvolvido pelos valorosos tcnicos desses importantes espaos
culturais.
Florianpolis (SC), novembro de 2012.
Joceli de Souza
Presidente

/ A P R E S E N TA O

Quando o homem compreende sua realidade, pode levantar hipteses sobre o desafio dessa realidade e procurar solues... assim, pode transform-la e com seu
trabalho pode criar um mundo prprio: seu eu e suas
circunstncias.
Paulo Freire

O campo museolgico catarinense est em expanso. O novo cenrio abre-se s mudanas do setor e necessidade de desenvolver aes que propiciem reflexes sobre
procedimentos tcnicos que auxiliem os museus a desempenhar suas funes bsicas:
salvaguardar, pesquisar e comunicar seus acervos, promovendo a relao social entre
homem e objeto1.
Entretanto algumas lacunas ainda so percebidas dentro das instituies museais. A
escassez de equipe tcnica especializada, os parcos recursos materiais e financeiros,
bem como a falta de qualificao de alguns profissionais para o desenvolvimento de
atividades de preservao dos bens culturais que impedem o alcance - de forma exitosa
- das reais funes dos museus.
Portanto, atendendo a uma das diretrizes da Poltica Estadual de Museus, que versa
sobre a orientao e valorizao dos profissionais de museus, a Fundao Catarinense
de Cultura (FCC), por meio do Sistema Estadual de Museus (SEM/SC), lana a Coleo
Estudos Museolgicos. Anualmente ser publicado um volume, trazendo tona reflexes, ideias e prticas sobre temas pertinentes aos museus e que possibilitem o fortalecimento dessas instituies.
Este primeiro volume agrega orientaes e procedimentos bsicos para a conservao
preventiva e a gesto de riscos de acervos museolgicos. Agradecemos Lia Canola
Teixeira e Vanilde Rohling Ghizoni, autoras desta publicao, por partilhar seus conhecimentos tcnicos nesta rea.
Nossos agradecimentos tambm so direcionados ao Museu de Arqueologia e Etnologia
Professor Oswaldo Rodrigues Cabral da UFSC, ao Museu de Arte de Santa Catarina, ao
Museu Etnogrfico Casa dos Aores e ao Museu Sacro da Capela do Menino Deus pela
cesso das imagens ilustrativas que acompanham os textos.
Maurcio Rafael
Coordenador do Sistema Estadual de Museus (SEM/SC)

 ato museolgico: conceito desenvolvido pela professora e museloga paulistana Waldsia Russio Guarnieri (1935F
1990). Waldsia argumentava que os acervos museolgicos deveriam servir ao estudo crtico de uma realidade e
no mais sacralizados e isolados dentro de vitrines de museus, desprovidos de um contexto histrico e social.

/SUMRIO
10....... 1 INTRODUO
13....... 2 FATORES AMBIENTAIS E A CONSERVAO DE ACERVOS
15....... 2.1 Temperatura e Umidade Relativa
16....... 2.2 Monitorando a temperatura e umidade relativa
18....... 2.3 Equipamentos para monitoramento da umidade relativa e da temperatura
19....... 2.4 Iluminao
21....... 2.5 Manuseio de objetos museolgicos
24....... 2.6 Armazenamento
26....... 2.7 Transporte e embalagem
28....... 2.8 Segurana em museus
29....... 2.9 Limpeza dos espaos
30....... 2.10 Procedimentos de conservao
33....... 3 CONSERVAO DE ACERVOS MUSEOLGICOS
33....... 3.1 Materiais de suporte orgnico:
33....... 3.1.1 Pintura sobre tela
37....... 3.1.2 Papel
45....... 3.1.3 Madeira
48....... 3.1.4 Material etnogrfico
50....... 3.1.5 Taxidermia
50....... 3.1.6 Couro
51....... 3.1.7 Txteis
52....... 3.2 Materiais de suporte inorgnico:
54....... 3.2.1 Metais
59....... 3.2.7 Materiais cermicos
62....... 3.2.8 Vidro
65....... 4. RESTAURAO
68....... REFERNCIA BIBLIOGRFICA

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/1 INTRODUO
Atualmente h grande conscientizao em relao preservao do
patrimnio histrico, artstico e cultural, reconhecendo e valorizando
os acervos mantidos nos museus e instituies afins. Dessa forma, o
museu responsvel pela preservao de suas colees, pressupondo a
guarda, a segurana e a disponibilizao para pesquisa e apreciao esttica por meio de exposies e em condies adequadas. Aes estas,
que possibilitam instituio museolgica democratizar seu acervo,
tornando-o socialmente protegido e amplamente usufrudo.

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Portanto, esta publicao aborda a conservao de acervos museolgicos trazendo questes relacionadas aos fatores que causam a deteriorao dos materiais, condies ambientais de armazenagem e exposio,
tipos de materiais e procedimentos de conservao para vrios tipos de
suporte.
Este material foi elaborado a partir de bibliografia pertinente, de nossa
experincia profissional e contribuir para esclarecer dvidas, estimular a criao de projetos e aes relacionadas com a preservao dos
acervos dos museus em Santa Catarina.
As autoras

13

14

/2 F
 AT O R E S A M B I E N TA I S E A
C O N S E RVA O D E AC E RVO S
O estado de conservao de um objeto est intrinsicamente ligado ao material no qual
foi elaborado, na tcnica construtiva e na trajetria das condies de armazenagem e
exposio. Quando um objeto mantido em condies adequadas na armazenagem e
exposio, os fatores de degradao so estabilizados, necessitando apenas a sua manuteno com procedimentos preventivos de conservao, como higienizao, controle
de micro-organismos e insetos, embalagens de proteo, manuseio correto, entre outros.
Em situaes adversas, o processo de deteriorao pode instalar-se, necessitando de
uma interveno que estabilize e repare os danos ocorridos no objeto. Nesses casos,
preciso profissional especializado em restaurao que possa fazer diagnstico do estado de conservao, avaliando as condies fsicas da obra, o grau de deteriorao em
que se encontra e a possibilidade de interveno restauradora.
Os procedimentos de conservao devem ter prioridade sobre os de restaurao, que
s dever ser realizada quando for estritamente necessrio. A manuteno das caractersticas originais da obra deve ser uma constante preocupao, buscando a interveno
mnima, e, dentro do possvel, o restabelecimento de sua integridade fsica e esttica.
A degradao de um objeto um processo natural de envelhecimento e resultante de
reaes que ocorrem em sua estrutura, na busca de um equilbrio fsico-qumico com
o ambiente. Alm do processo natural, existem os fatores externos que podem acelerar
a deteriorao, principalmente nos materiais orgnicos. Os fatores ambientais so as
causas principais da deteriorao dos materiais e influenciam diretamente na permanncia do objeto.
Como o controle ambiental fator determinante, Toledo (2011, p. 1) define-o:
[...] como o estudo e o conhecimento do desempenho do edifcio, e a tomada
de medidas que minimizem os efeitos de condies atmosfricas externas e
em seu interior. O controle ambiental est condicionado a vrios fatores: clima local, edifcio (suas caractersticas fsicas, materiais construtivos, uso etc.),
coleo (suas caractersticas fsicas, materiais construtivos, uso etc.), dos recursos institucionais (humanos e financeiros), tipo de acesso s colees pelos
visitantes (caractersticas, nmero e frequncia etc).
Atualmente um dos principais desafios no campo da conservao preventiva dos materiais constitutivos de acervos museolgicos o controle da deteriorao qumica, danos
mecnicos e a biodeteriorao. Podem-se citar os seguintes fatores externos:

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fsicos: temperatura, umidade relativa do ar, luz natural ou artificial;


qumicos: poeira, poluentes atmosfricos e o contato com outros materiais instveis quimicamente;
biolgicos: micro-organismos, insetos, roedores e outros animais;
antrpicos: manuseio, armazenamento e exposio incorreta, interveno inadequada, vandalismo e roubo;
catstrofes: inundaes, terremotos, furaces, incndios e guerras.
A finalidade de aprofundar o conhecimento de um determinado objeto museolgico
consiste em conhecer esse objeto, para que era utilizado, qual o material usado e como
foi confeccionado, e, ainda, como se relaciona com outros objetos similares. A compreenso desse objeto est baseada na pesquisa e estudo, necessitando, na maioria das
vezes, exames e anlises fsico-qumicas para datao, comprovao de autenticidade,
composio qumica dos materiais constituintes e de interveno restauradora que antecederam a entrada do objeto na instituio. Portanto, os objetos so valorizados pelo
que se pode aprender com eles (BRADLEY, 1994, p. 20).
Os acervos, de maneira geral, so constitudos de objetos variados, compostos dos mais
diferentes materiais e tcnicas, muitas vezes num nico objeto, o que dificulta o trabalho de conservao dos profissionais.
Podemos dividir os materiais que constituem os objetos dos acervos museolgicos em
dois grupos:
materiais orgnicos: uma grande parte dos objetos dos museus constituda
por materiais orgnicos, como por exemplo: papel, pergaminho, couro, txteis, fibras vegetais e animais, madeira, tela etc.;
materiais inorgnicos: a outra parte dos objetos que constituem os acervos museolgicos composta por materiais inorgnicos, como: pedras, metais, vidros,
cermicas, porcelanas etc.

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// 2.1 Temperatura e Umidade Relativa


A umidade relativa e a temperatura em ndices inadequados so as principais causas de
degradao de acervos, e a ao em conjunto destes fatores contribuem para desencadear ou acelerar o processo de degradao dos objetos.
A ao da umidade relativa nos materiais que compem os objetos dos acervos pode
estar associada aos seguintes fatores:
mudanas de forma e tamanho por dilatao e contrao;
reaes qumicas que ocorrem em presena de umidade;
biodeteriorao.
As mudanas de temperatura e umidade relativa do ar prejudicam o acervo, principalmente os objetos higroscpicos, que tendem a dilatar e contrair em funo das variaes de umidade. Estas variaes dimensionais causam tenses internas no objeto
gerando deformaes, fissuras e empenamento nos mesmos.

Em reservas tcnicas e espaos de exposies o indicado


que os ndices de umidade relativa e temperatura permaneam o mais estvel possvel, pois as variaes destas condies so as principais causas de deteriorao dos acervos.

A corroso dos objetos em metal causada por reaes qumicas que acontecem em
presena de umidade. A gua um dos reagentes principais nos processos de corroso,
tanto em sua forma lquida ou gasosa. Os processos de corroso dos metais podem
ser acelerados em presena de poluentes do meio ambiente, como a brisa do mar que
contm sais e cloretos. Em reas industrializadas a presena de poluentes como o dixido de enxofre e de nitrognio tambm so fatores determinantes para a corroso dos
metais, devido formao de cidos sulfricos e ntricos, que catalisam os processos
de corroso.
Os papis e os txteis em condies de umidade relativa elevada esto sujeitos a reaes de hidrlise2, causando a deteriorao das fibras e dos materiais e a perda de sua
resistncia mecnica.
Ambientes com clima quente e mido so extremamente favorveis a infestaes. Associada umidade, a biodeteriorao3 ocorre em condies de umidade relativa acima

Diminuio do tamanho das molculas por reaes qumicas em presena de gua.


Deteriorao de materiais por fungos e microrganismos que utilizam luz e umidade como fonte de energia e
produzem pigmentos que causam o escurecimento de objetos.

3

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de 70%, ndice em que a ocorrncia de fungos provvel, alm do desenvolvimento de


microorganismos que, por consequncia atraem insetos. A maioria dos materiais orgnicos, tais como papis, colas, leos, gomas, couros, fibras vegetais, pergaminhos, entre
outros, servem de alimento a agentes biolgicos, como fungos, roedores, bactrias, liquens, insetos etc.
Insetos xilfagos, como os cupins e as brocas, so cada vez mais resistentes a diferentes
tipos de combate, como por exemplo, os inseticidas normalmente utilizados; alm de
prejudicar a sade de quem os manuseia.

Fig. 2.1: E
 xemplos de biodeteriorao - ataque de cupim em objeto etnogrfico e obra em papel4.

// 2.2 Monitorando a temperatura e umidade relativa


O conhecimento das condies do ambiente de armazenagem, ou exposio de uma
coleo num museu, somente ser obtido com exatido por meio do monitoramento e
o registro das condies do ambiente. Uma vez organizados e avaliados os dados coletados na etapa de monitoramento possvel planejar o controle das condies do local.
Importante salientar que equipamentos de monitoramento da umidade relativa e da
temperatura no realizam o controle.

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Fotos: Vanilde Rohling Ghizoni.

Basicamente, para posterior controle das condies ambientais so necessrios os seguintes passos:
monitoramento: por meio de equipamentos, com registro em horrios estabelecidos anteriormente, coleta de dados da umidade relativa e temperatura do
ambiente;
caracterizao do ambiente: tratamento dos dados obtidos no monitoramento;
comparao entre os dados nos diferentes espaos de exposio e armazenagem
do museu, para classific-las de acordo com as caractersticas climticas;
avaliao dos resultados: devem ser ponderados por meio de uma integrao
com outros dados do local onde esto armazenados ou expostos os acervos;
implantao de sistema e procedimentos que melhorem as condies do ambiente de armazenagem e de exposio.
A climatizao do ambiente de fundamental importncia para os museus, tendo em
vista a necessidade de condies climticas apropriadas para conservao do acervo e
de tratamento especial de acordo com sua especialidade. O aparelhamento das instituies museolgicas com equipamentos adequados para permitir a melhoria na realizao de seus trabalhos e atendimento ao pblico deve ser priorizado. Para tanto, torna-se
necessria a contratao de profissional que tenha conhecimento em climatizao de
ambientes e preservao de colees.
O sistema de climatizao deve estar ligado durante 24 horas por dia, inclusive nos dias
que o museu estiver fechado. Este cuidado deve ser observado, considerando que os
acervos no podem sofrer grandes variaes de temperatura e umidade.

O controle climtico em museus difere dos demais sistemas


de condicionadores de ar. Deve principalmente controlar,
alm da temperatura, a taxa e a variao de umidade relativa.

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Procedimentos que podem minimizar danos aos objetos:


observar a colocao correta dos objetos numa exposio, longe de correntes de
ar, de portas e janelas, de plantas ornamentais e de velas;
manter o mobilirio de armazenagem ou exposio afastado das paredes, buscando circulao de ar;
evitar um nmero muito grande de visitantes na mesma sala de exposio e
tambm a presena com roupas e calados molhados, evitando alterao nas
condies climticas do ambiente;
no usar vassoura e pano mido na limpeza do cho das salas de exposio e da
reserva tcnica, o ideal a utilizao de aspirador de p;
realizar inspees peridicas nos espaos, verificando as condies das paredes
e dos telhados, observando a presena de entrada de umidade (rachaduras, goteiras e infiltraes);
proibir funcionrios de fumar, comer ou armazenar alimentos nas reas de exposio, nas reservas tcnicas e reas de conservao.

// 2.3 Equipamentos para monitoramento


da umidade relativa e da temperatura
Psicrmetro: mede a umidade relativa do ar mediante a diferena de temperatura de dois termmetros, um que mede a temperatura do ambiente (bulbo
seco) e outro que possui a sua superfcie coberta com gua em evaporao (bulbo
mido).
Higrmetro mecnico: funciona baseado nas mudanas dimensionais de seus
sensores sensveis a umidade como: madeira, cabelo, pele e membrana animal,
polmeros e txteis.
Higrmetro e termohigrmetro eletrnico: o sensor composto por sal higroscpico, que muda suas propriedades eltricas dependendo da UR.

Fig. 2.2: M
 odelos de equipamentos para monitoramento da umidade relativa e da temperatura.
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Os modelos de higrmetros e termohigrmetros eletrnicos desenvolveram-se muito


nos ltimos anos, priorizando cada vez mais a exatido das informaes registradas
pelos data-loggers5. Os data-loggers podem ser programados por um computador para
registrar os valores de UR e T em intervalos de tempo regulares.

Fig. 2.3: Modelo de termohigrmetro eletrnico.

As planilhas e grficos resultantes do monitoramento das


condies do ambiente so muito importantes para que o
conservador possa tomar decises com segurana e estabelecer uma rotina de trabalho que vise a longevidade do
acervo. Esta planilha deve ter as horas do dia em funo
dos dias do ms, onde so anotados os dados de umidade
relativa e temperatura. Estes dados podem ser inseridos
em um grfico onde sero observadas as mdias dirias,
semanais e mensais de temperatura e umidade relativa.

// 2.4 Iluminao
A incidncia de radiao da luz natural e artificial prejudicial aos objetos, uma vez que
seus efeitos so cumulativos e irreversveis, provocando danos irreversveis, capaz de
fragilizar os materiais constitutivos dos objetos, introduzindo um processo de envelhecimento acelerado. Por exemplo, nos objetos orgnicos a luz provoca a modificao das
cores e amarelecimento, mas tambm afeta a resistncia mecnica dos materiais, como
a perda de elasticidade nos tecidos.
A luz natural do sol emite radiao visvel e uma grande quantidade de ultravioleta
(UV) e infravermelho (IV). As lmpadas incandescentes produzem radiao visvel, uma
quantidade grande de raios infravermelhos sob a forma de calor e pouca radiao ultravioleta. J os tubos fluorescentes produzem radiaes visveis, poucos raios IV e grande
quantidade de UV.
Para reduzir a deteriorao da superfcie o mximo possvel, precisamos controlar a
iluminao, adotando alguns procedimentos:
manter as cortinas e persianas fechadas, para evitar que os raios solares incidam
diretamente sobre os objetos expostos ou armazenados;
utilizar o dispositivo arquitetnico brise-soleil6 na edificao, para impedir a incidncia direta de radiao solar no interior do edifcio de forma a evitar a manifestao de calor excessivo;

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6

Equipamentos que registram e armazenam dados vindos analgica ou digitalmente.


Dispositivo arquitetnico utilizado para impedir a incidncia direta de radiao solar nos interiores de um edifcio, de forma a evitar no local a manifestao de um calor excessivo.

21

usar filtros especiais em tom apropriado para uso em museus, aderidos aos vidros para barrar a entrada de radiao ultravioleta, de forma a reduzir os efeitos
fotoqumicos. Substituir periodicamente os filtros, conforme orientao do fabricante;
cobrir as vitrines, caso o material seja extremamente sensvel luminosidade;
usar a iluminao indireta como recurso expositivo;
reduzir a iluminao artificial ao mnimo possvel nos locais das reservas tcnicas e exposies. O ideal manter as luzes apagadas quando no tiver visitantes
na exposio e no estiver realizando atividade no local de reserva tcnica;
as lmpadas incandescentes devem ser fixadas longe do objeto exposto, e as
florescentes, apesar de no emitirem calor, devem ser usadas com filtros para
radiao UV e no esquecer que o reator emite calor;
evitar a utilizao de equipamentos com emisso de flashs diretamente sobre o
objeto, pois apresentam uma concentrao em raios UV e IV.
No h material completamente imune degradao causada pela luz, sendo muito
importante enfatizarmos que, todo material orgnico afetado quando submetido a
algum tipo de iluminao.
Segundo a tabela de referncia7, os valores mximos de iluminao para materiais sensveis luz so os seguintes:
objetos frgeis: o valor mximo aceitvel de 5 a 50 lux8 (papis de livros e documentos, papis com diferentes tcnicas como desenhos, aquarelas, pastis;
fotografias, couros, txteis, pinturas, tapearia, tecido, indumentrias, plumas e
pena etc);
objetos menos frgeis: aceitvel uma intensidade luminosa de at 150 lux
(objetos em madeira, gesso, telas etc.);
objetos mais resistentes: como as pedras e metais (onde se quer ressaltar detalhes) so aceitveis uma intensidade de at 300 lux.
Para medir a radiao visvel utiliza-se um instrumento denominado luxmetro, que
mede a energia que o olho humano percebe. Como o olho no percebe radiao UV e IR,
este aparelho no serve para estes tipos de radiao.
O medidor de UV usado como complemento do luxmetro. Depois de medir a iluminncia, deve-se medir a proporo de UV na luz. Quando a medio da proporo de
radiao UV numa fonte de luz ultrapassar 75 W/lm, necessrio utilizar um filtro de
absoro de UV.

 alores baseados em referncia bibliogrfica: DALAMBERT, Clara Correia; MONTEIRO, Marina Garrido; FERREIV
RA, Silva Regina. Conservao, postura e procedimento. So Paulo: Secretaria do Estado da Cultura do Estado de
So Paulo, s/ data, p. 100.
8
Lux (smbolo lx): no Sistema Internacional de Unidades a unidade de iluminamento. Corresponde incidncia
perpendicular de 1 lmen em uma superfcie de 1 metro quadrado.
7

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H vrias alteraes causadas pelo aumento de temperatura, onde este atua como fator de acelerao da degradao dos acervos. Por exemplo, o seu efeito na umidade
relativa pela secagem do ar (seja pela luz direta do sol ou
de uma fonte artificial).

Fig. 2.4: Modelo de luxmetro.

Substancialmente, toda radiao, visvel ou invisvel,


absorvida por um objeto, seja luz do dia ou artificial,
convertida em calor. A fonte de luz diretamente sobre
um determinado objeto vai aquec-lo acima da temperatura ambiente, causando danos como o surgimento de
craquels9 e empenamentos.

// 2.5 Manuseio de objetos museolgicos


Na maioria das vezes, muitos danos irreversveis no acervo so causados por pessoas
inabilitadas durante o manuseio. Os objetos pertencentes ao museu, sejam quadros, esculturas, mobilirios, documentos, entre outros, apresentam caractersticas e fragilidade em algum aspecto especfico, podendo sofrer danos fsicos de diferentes naturezas,
sendo necessrios cuidados especiais, tais como:
todo objeto museolgico, antes de ser transportado, deve passar por um processo
de avaliao do seu estado de conservao e, caso seja inevitvel o manuseio, garantir o mximo de segurana neste procedimento. Somente pessoas capacitadas para a tarefa e autorizadas pela instituio devem manipular estes objetos;
evitar o uso de materiais que possam manchar, descolorir, abrasonar, inflamar,
rabiscar os objetos que esto sendo manipulados.
utilizar lpis 6B e borracha, em caso de serem feitas anotaes e registros em
locais prximos s obras que esto sendo manipuladas;
no verso da obra nunca se deve anotar, marcar, carimbar e fixar papis e etiquetas com dados da obra;
o uso de guarda-p indicado para quem vai manipular os objetos. Retirar anis,
pulseiras, relgios e cintos, pois podem causar algum dano ao objeto. No caso de
cabelos compridos, tambm se deve ter o cuidado de prend-los para no causar acidentes e que fios caiam sobre o objeto. As mos devem estar limpas, sem
qualquer creme, cobertas por luvas brancas de algodo ou cirrgicas;

 ipo de rachadura que ocorre no verniz, na camada pictrica, na base de preparao ou nas trs simultaneaT
mente. Pode ser causado por tenso que se desenvolve durante vrios processos, desde a secagem at o envelhecimento, choque trmico e mecnico, entre outros.

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o objeto deve sempre ser carregado com as duas mos, sendo que o apoio da
pea deve estar na palma das mos e dos dedos. Nunca se deve carregar um
objeto pelas partes mais frgeis. Acessrios e partes complementares do objeto
devem ser manuseados separadamente;
no fumar prximo dos acervos, pois o objeto poder ser danificado pelo contato,
pelas cinzas e pela fumaa, alm do risco de incndio;
em caso de acidente, somente o restaurador autorizado pela instituio poder
recuperar o objeto danificado.
Cada tipologia de acervo estabelece suas prprias regras para o manuseio e so definidas de acordo com o material e a tcnica que constituem os seus objetos, como veremos
a seguir:
As esculturas devem ser manuseadas pela base, sempre que for possvel, com uma das
mos segurando com estabilidade o corpo, na parte mais apropriada. Nunca se deve
movimentar ou levantar esculturas por partes mais frgeis, como braos, pernas e extremidades. E quando for de grande dimenso ou muito pesada, dever ser manuseada
por mais pessoas. O indicado que a instituio tenha um carrinho pra fazer o deslocamento da obra, minimizando o risco de acidentes. Estes cuidados devem ser adotados
para qualquer objeto tridimensional, independente do tipo de material que constitua
o objeto.
Os quadros devem ser carregados individualmente, segurando pela moldura ou chassi,
evitando apoiar no suporte da tela. A parte da frente da tela, a pintura, no deve ser
apoiada pelos dedos de quem a carrega. As pinturas sobre telas flexveis devem ser enroladas somente em casos especiais. Neste caso, utilizar cilindro grosso, com a superfcie da pintura protegida com material adequado, que pode ser desde um papel alcalino
ou neutro, tecido tipo TNT10 ou similar. A camada pictrica deve sempre ficar voltada
para fora, desta forma ser distendida e no comprimida. Pinturas com empastes muito
grossos no podero ser enroladas, pois ocorrero danos e provvel perda de material.
Para manipular obras em papel no emolduradas, segurar pelas extremidades superiores, mesmo assim em operaes que no indiquem deslocamento da obra para outro
local. Quando for deslocar formatos maiores para outros espaos fsicos, utilizar uma
base rgida como apoio, entre folhas de carto ou folders. Obras em papel nunca devem
ser enroladas e se for extremamente necessrio, usar cilindro grosso.

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24

 NT a sigla para Tecido No Tecido, um tecido classificado como um no tecido. produzido a partir de
T
fibras desorientadas que so aglomeradas e fixadas, no passando pelos processos txteis mais comuns que
so fiao e tecelagem (ou malharia). H basicamente dois tipos distintos, os durveis e os no durveis, podendo ambos serem produzidos a partir de fibras naturais (p. ex.: algodo, l) ou sintticas (p. ex.: polister,
polipropileno).

Fig. 2.5: Cuidados especiais para deslocamento de obra de arte sobre papel11.

Os tecidos devem ser manuseados na horizontal, apoiados sobre os dois braos ou sobre superfcie rgida e protegida com material adequado.
Para os acervos fotogrficos recomenda-se a reproduo dos originais como medidas
de preservao, reduzindo assim o manuseio dos mesmos. Usar lpis 6B caso seja estritamente necessrio algum tipo de registro, sempre no verso da imagem. No usar clipes, grampos, colas, fitas adesivas, etiquetas em nenhum dos lados da fotografia. Apoiar
a fotografia na palma da mo, segurando pelas bordas, e de forma nenhuma, inserir os
dedos na imagem.

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Foto
do Museu de Arqueologia e Etnologia Professor Oswaldo Rodrigues Cabral - Universidade Federal de
Santa Catarina (MArquE/UFSC).

25

// 2.6 Armazenamento
As reservas tcnicas devem ser espaos seguros, com ampla porta de acesso, para entrada e sada das obras em grandes formatos. Os pisos e revestimentos devero ser
fceis de limpar e no inflamveis. No seu espao ou prximo, no devem passar canos
de gua e nem fios de alta tenso.
O mobilirio deve ser distribudo de maneira que permita a ventilao e manuteno
do edifcio, sendo aconselhvel manter um corredor, de no mnimo 1 metro de largura,
entre as estantes e as paredes.
As esculturas devem ser mantidas em mobilirios de metal, fechados ou abertos, com
as prateleiras revestidas com material para proteo e acomodao, do tipo ethafoan12
ou similar. Se necessrio, acomodar o objeto em um bloco deste material escavado na
forma do mesmo.
Os quadros devem ser mantidos na posio vertical e em trainis. Quando forem encostados a uma parede, os maiores ficam posicionados atrs e os menores na frente e intercalados com alguma proteo. Devem ser colocados face com face e verso com verso.
As pinturas sobre tela nunca devem servir de apoio para outro objeto, para no ocorrer
danos com a camada pictrica, como afundamentos, craquels e rupturas. As obras devem ficar apoiadas sobre uma base, tipo estrado, para evitar contato direto com o piso.

Fig. 2.6: Espao de reserva tcnica para obras bidimensionais, com mobilirio em forma de trainis13.

12

26

13

Espuma de polietileno de clulas fechadas, altamente resistente umidade.


Reserva Tcnica do Museu de Arte de Santa Catarina (MASC).
Foto: Mrcio Henrique Martins

As obras em papel devem ser guardadas em mapotecas, e acondicionadas individualmente primeiro, tipo passe-partout14 e/ou com envelope, somente depois ser colocada
outra obra sobre a anterior. O passe-partout oferece proteo e facilidade para o manuseio, alm de estar preparada para montagem em moldura no momento da exposio.
Quando uma obra precisa ser retirada da gaveta, remover todas as anteriores que estiverem sobrepostas.
Os txteis nunca devem ser
guardados em sacos plsticos.
Recomenda-se que sejam acondicionados na horizontal e sem
dobras, envolvidos em papel
adequado ou tecidos de algodo
branco, sem goma, armazenado
em gavetas ou em estantes de
metal. Os cabides devem ter boa
sustentao, ser acolchoados e
forrados com tecido de algodo;
caso sejam utilizados para indumentrias. Objetos como chapus, bolsas e sapatos devem receber enchimento para que no
surjam deformaes, dobras e
vincos.
Cada fotografia deve ter uma
proteo individual, sendo que o
material de proteo da imagem
deve ser de papel alcalino ou neutro ou em plstico de alta qualidade. Os negativos e diapositivos
tambm devem ser acondicionados em invlucros individuais fabricados com materiais especiais.
O mobilirio para armazenagem
de fotografias deve ser de metal
com pintura polimerizada.

Fig. 2.7: Armazenamento e acondicionamento de obras de


arte sobre papel em mapotecas15.

As fitas eletromagnticas no podem ser guardadas em armrios metlicos, devido


ao risco de propagao de cargas eletromagnticas, causando danos irreversveis aos
registros.
Os filmes a base de nitrato de celulose devem ser acondicionados separadamente por
sofrerem combusto espontnea, sendo que os gases gerados no processo de decomposio do nitrato de celulose so nocivas s demais fotografias. O cheiro caracterstico de
cido actico (similar ao odor de vinagre) a indicao de que o processo de degradao

14

15

 orda de carto que contorna uma obra sobre papel ou tela quando da incluso da moldura. Sua principal funB
o (obra emoldurada com vidro) criar um espao para evitar o contato do vidro com a obra.
Foto do Museu de Arqueologia e Etnologia Professor Oswaldo Rodrigues Cabral - Universidade Federal de Santa
Catarina (MArquE/UFSC).

27

est presente, sendo necessria a duplicao imediata e medidas que no coloquem o


restante do acervo em risco.
Materiais etnogrficos devem ser armazenados em mobilirios fechados, de preferncia, e em mapotecas. Dependendo da fragilidade da pea, confeccionar caixas em carto
neutro para o acondicionamento ou proteger com embalagens em tecido de algodo,
ethafoan ou similar.

// 2.7 Transporte e embalagem


O transporte de acervos museolgicos envolve uma srie de riscos aos objetos do museu, por isso o cuidado com a embalagem, a preparao para o embarque e a seleo
do meio de transporte essencial para a segurana do trabalho. O embarque deve ser
iniciado quando todos os objetos estiverem embalados adequadamente, com seus respectivos laudos do estado de conservao.
Objetos que sairo da instituio para participarem de exposio extramuros devem ser
acondicionados em caixas de madeira ou similar, com alas e sistema de fechamento
(lacre). A embalagem deve ser maior em cada dimenso de no mnimo 10 centmetros
em relao ao objeto a ser transportado. O interior da caixa deve ser revestido com material tipo ethafoan, esponja ou isopor, completando os espaos vazios, com flocos, ou
mesmo modelando a parte interna da caixa no formato da pea.
As telas com suporte flexvel devem ser protegidas e estabilizadas contra as vibraes
com isopor ou material similar.
O objeto deve ser embalado antes de ir para a caixa com material especfico e adequado,
tipo papel no-woven (entretela de papel sem goma), algodo, papel neutro ou alcalino.
Partes pontiagudas e salientes das esculturas devem ser protegidas, isto , acolchoadas,
e os espaos vazios preenchidos. Os vidros das molduras devem ser encobertos por
malhas de fita crepe, para garantir maior proteo obra, no caso da quebra do mesmo.

28

Fig 2.8: 
Embalagens de peas tridimensional e bidimensional
para transporte16.

As embalagens devem ser marcadas em seu exterior com instrues que facilitem o
manuseio. As marcaes devem ser convencionais, claras e legveis.

Fig. 2.9: Smbolos convencionais de transporte: frgil, para cima, sensvel ao calor e sensvel
umidade.

16

Foto: Vanilde Rohling Ghizoni.

29

O transporte deve ser realizado por empresas especializadas, com equipe capacitada
para executar o trabalho com cuidado, proporcionando a maior estabilidade possvel
ao objeto. Assim mesmo, deve ser observado se o caminho recebeu as adequaes
necessrias, como pisos e laterais acolchoadas por materiais que amorteam vibraes,
golpes, impacto de maneira geral. As obras devem sair da instituio acompanhadas
pelo conservador-restaurador ou responsvel pelo acervo e protegidas por seguro em
caso de sinistro.

// 2.8 Segurana em museus


A segurana em museus, de maneira geral, envolve cuidados de proteo contra incndio, roubo e depredaes, proteo contra danos causados por condies de guarda e
exposio inadequadas e medidas para salvaguarda contra catstrofes. Estes cuidados
devem ser observados e implantados prontamente, e no depois que o incidente ocorreu com o objeto.
O acervo museolgico deve ser monitorado por vigilncia eletrnica e por vigilantes,
ininterruptamente. Os vigilantes devem ser capacitados para observar os objetos e o
ambiente, relatando se algo estranho ou anormal esteja acontecendo.

Um funcionrio da instituio deve ser designado como


chefe da segurana, responsvel pelo cumprimento das normas estabelecidas para segurana do acervo e coordenar as
funes dos vigilantes, que muitas vezes so terceirizados e
mudam com frequncia.

Desta forma, os seguintes procedimentos so recomendados:


os objetos no devem ser manipulados ou tocados, devendo ser apenas observados pela vigilncia;
manuteno do ambiente e higienizao de objetos expostos somente no dia
especfico em que o museu no atender ao pblico. No espao de exposio ou
de guarda a vigilncia deve acompanhar os servios de terceiros.
vistoria das obras em exposio antes de abrir e fechar o museu, relatando possveis anormalidades e alteraes;
observar o fechamento correto de portas e janelas aps o fechamento do museu
ao pblico;

30

controle permanente das reas de acesso ao pblico, em especial das salas de


exposio, sendo que o visitante deve deixar seus pertences na recepo, em
guarda-volumes;
servio de segurana eletrnica, por meio de alarmes, sistema de televiso em
circuito fechado etc.;
instalao de extintores17 e detectores de fumaa, com obrigatoriedade da manuteno peridica;
qualificao da equipe para que, em caso de sinistro, estejam preparadas para
agir preventivamente. Garantir acesso dos vigilantes aos telefones de emergncia (responsvel pelo museu, polcia, bombeiros);
as normas de segurana, de comportamento e de procedimentos de emergncia
devem ficar visveis ao pblico do museu.

// 2.9 Limpeza dos espaos


A limpeza das salas de exposio, reservas tcnicas, sala de conservao e de restaurao deve se restringir ao espao fsico, pois os objetos no devem ser tocados.
A equipe de limpeza deve receber orientaes para os procedimentos, observando o
cuidado necessrio exigido para a ao. O responsvel, sempre que possvel, deve acompanhar os servios.

O profissional da limpeza, quando bem orientado, torna-se


um aliado na identificao de problemas e nas aes de
conservao.

Recomendam-se os seguintes cuidados na execuo dos trabalhos:


usar aspirador de p para no levantar poeira, caso necessite pano mido, este
deve ser bem torcido;
no esbarrar nas peas, mobilirio e paredes, cuidando com o uso de escadas e
outros objetos quando se vai fazer alguma manuteno;
avisar o responsvel caso observe manchas de umidade, goteiras, vazamentos e
rachaduras;
observar a presena de excrementos de insetos xilfagos, asas de insetos, traas
e pequenos orifcios prximos s obras, mobilirios ou no piso do museu.

17

 s agentes extintores mais empregados na extino de incndio so: gua, espuma, gs carbnico e p quO
mico seco. Deve ser observada a classe do incndio para o uso adequado.

31

// 2.10 Procedimento de conservao


Todo profissional responsvel pela conservao de acervos de um museu precisa estabelecer uma rotina de trabalho que vise a conservao preventiva. Umas das aes mais
rotineiras executada diretamente nos objetos a higienizao mecnica, que consiste
na eliminao da sujidade, como poeiras e partculas slidas que se depositam sobre
a superfcie do objeto, limpando de forma cuidadosa, o que evita danos futuros obra.
importante ressaltar que ao observar qualquer despendimento o procedimento deve
ser imediatamente interrompido, pois aes inadequadas podem causar danos graves,
muitas vezes irreversveis.
Qualquer procedimento de higienizao dever ser executado com guarda-p, luvas,
mscaras e culos de proteo, evitando a contaminao do profissional por fungos. O
museu deve dispor de uma mesa especfica para higienizao do acervo, de preferncia
com dispositivo que aspire as partculas de sujidades eliminadas.

Fig. 2.10: Procedimento de higienizao com trincha18.

32

18

 oto: Acervo do Museu de Arqueologia e Etnologia Professor Oswaldo Rodrigues Cabral - Universidade Federal
F
de Santa Catarina (MArquE/UFSC).

33

34

/3 C
 O N S E RVA O D E
ACERVOS MUSEOLGICOS
// 3.1 Materiais de suporte orgnico
/// 3.1.1 PINTURA SOBRE TELA
Tela um suporte de tecido vegetal, como o linho, algodo, cnhamo ou juta, esticado
num chassi (armao de madeira encaixada) por meio de pregos, tachas ou grampos
metlicos. Sobre o tecido esticado aplicada uma base de preparao19, cujo objetivo
proteger a tela da ao dos leos que so empregados nas tintas que podem degradar
o tecido.
O chassi mais adequado aquele que possui as quatro rguas chanfradas, para evitar
que parte do tecido da tela encoste-se madeira causando marcas; com cunhas, que
so colocadas nos ngulos reto no verso do chassi, para distender a armao e esticar o
tecido, caso seja necessrio.

19

 as telas mais antigas essa base era composta por gesso e cola protica de cartilagens animais. No sc. XIX as
N
telas passaram a receber uma base de preparao base de gesso, cola e leo.

35

Figuras 3.1: Detalhe de chassi com cunha20.

Algumas tcnicas de pintura


Pintura a leo: tem como base a utilizao de pigmentos modos aglutinados
com certos leos, tais como linhaa, nozes e de dormideira. A terebentina
acrescentada para tornar algumas cores mais fluidas e transparentes. A tcnica
a leo pode receber, no final, uma camada de verniz como proteo para as cores,
sendo os mais comuns as resinas naturais, como o copal, o mbar e o damar,
dissolvidos em terebentina.
Tmpera: utiliza pigmentos secos misturados com aglutinante, como goma arbica, gema de ovo e da casena, que tem o poder de fixar os pigmentos sobre o
suporte, geralmente tela ou madeira.

36

20

Fotos: Memria Conservao Restaurao de Bens Culturais Ltda.

Encustica: a tcnica que usa pigmentos misturados na cera, aplicado quente


sobre o suporte, que, em geral, um tecido de algodo aderido sobre painel de
madeira.
Pintura acrlica: tcnica moderna, baseada em produtos sintticos de natureza
acrlica, feita pela disperso dos pigmentos. No txica, sua diluio a base
de gua e de secagem rpida.

Fig. 3.2: Pintura leo sobre tela antes e depois da restaurao21.

21

 cervo do Museu Sacro da Capela Menino Deus Irmandade do Nosso Senhor dos Passos e Imperial Hospital
A
de Caridade. Fotos: Memria Conservao de Bens Culturais Ltda.

37

Fig. 3.3: Processo de restaurao: exame com luz negra para identificao de repinturas (com lmpada de Wood),remoo de interveno anterior,enxerto e nivelamento do suporte.21.

38

21

 cervo do Museu Sacro da Capela Menino Deus Irmandade do Nosso Senhor dos Passos e Imperial Hospital
A
de Caridade. Fotos: Memria Conservao de Bens Culturais Ltda.

Ao de conservao
as pinturas devem ser assentadas sobre uma mesa e higienizadas com pincel
de pelo macio. Neste processo importante observar os resduos de sujidades
removidos, se h excrementos de insetos, o que indica ataque de insetos xilfagos, geralmente no chassi e ou na moldura. Caso apresente ataque de insetos
xilfagos, o procedimento a ser adotado separar a obra com ataque do restante
do acervo. Na observncia de algum fragmento solto ou em desprendimento de
camada pictrica, a higienizao deve ser interrompida imediatamente, e encaminhada ao restaurador;
a inspeo peridica uma rotina que deve ser adotada como medida de conservao preventiva;
tmperas devem ser mantidas em condies de umidade estveis, pois a umidade causa movimentao nas vrias camadas que constituem uma pintura
tmpera. A taxa de umidade relativa indicada para conservao de tmpera de
45 a 60%;
pinturas encusticas devem ficar longe de fontes que irradiam calor, como a luminosidade natural e lmpadas incandescentes para que no amoleam;
os locais de reserva tcnica para guarda de pinturas devem ser climatizados,
com controle e averiguao peridica dos nveis de umidade e temperatura;
o controle da iluminao deve ser rigoroso nas salas de exposio, evitar que a
luz artificial incida diretamente sobre o objeto exposto. Iluminao direcionada
somente lmpadas de baixa potncia, com alto ndice de reproduo da cor e
baixa radiao de raios ultravioleta.

/// 3.1.2 PAPEL


A humanidade sempre sentiu a necessidade de imortalizar os pensamentos e as aes
de cada poca por meio de registros, sendo esta uma forma de se comunicar. Esta necessidade levou o homem a transcrever sua histria na pedra, na argila, no metal, no
papiro, no pergaminho ou no papel.
Com a evoluo no processo e fabricao do papel, em 1450, iniciou-se o processo de
impresso de livros, tendo como consequncia a escassez da matria-prima22 deste material (na poca linho e algodo). Isto provocou o surgimento de pesquisa de outros elementos para substituir e ampliar a viabilidade da fabricao do papel.
Depois de vrias tentativas, cria-se o papel produzido a partir da madeira, cuja composio a celulose. Esta composio vem por meio da hidratao, macerao e a prensagem da parte fibrosa da celulose, de fibras muito curtas, com excesso de lignina, com
adio de alvejantes, tornando o papel extremamente cido, e consequentemente de
baixa resistncia e durabilidade. Esse tipo de papel, geralmente era destinado produ-

22

 linho e o algodo, matria-prima mais utilizada. In: Mundo do Papel. 4 edio, Companhia Industrial de
O
Papel Pirahy (1986, p. 9).

39

o de jornais, revistas e outras funes.


As variaes da qualidade dos papis ficam restritas s formas adotadas pelas indstrias na fabricao. Algumas indstrias procuram produzir papis de boa qualidade e
durabilidade, podendo ter vrias gramaturas, dimenses, pH23 entre 7.0 e 8.5, branco,
colorido ou pautado.
Fatores de deteriorao
Fazem parte de acervos nos museus objetos cuja composio da matria-prima o papel, tais como: documentos, livros, obras de arte, mapas, cartas etc. Esses acervos no
esto livres do processo de deteriorao, principalmente pela substncia orgnica que
caracteriza a sua fragilidade. Entende-se que as causas principais de deterioraes so
ordenadas em intrnsecas e extrnsecas:
a causa intrnseca est relacionada produo do papel, como os resduos na
composio da pasta qumica, com a lignina e cargas, na colagem com almen
(resina), os cidos que reagem e destroem aos poucos as cadeias moleculares da
celulose, rompendo-as, tornando o papel quebradio, mesmo com uma simples
dobra;
a causa extrnseca formada por fatores que representam o meio ambiente, assim como: umidade relativa, temperatura, radiaes luminosas, poeira, poluio
atmosfrica, insetos e roedores, microrganismos, tintas de escrever, manuseio e
acondicionamento inadequado, vandalismo, catstrofes (enchentes e incndios).
Acervo pictrico em papel
O acervo das obras de arte sobre papel constitudo do mesmo suporte do material grfico. O que diferencia uma obra de arte da outra a tcnica pictrica. Portanto, torna-se
de extrema importncia conhecer as vrias tcnicas utilizadas pelos artistas, para estabelecer a melhor forma de acondicionamento e conservao das mesmas.
Muitas instituies adotam emoldurar desenhos, gravuras e pinturas sobre papel, como
forma de proteo contra entrada de poeira e outras sujidades, ataque de insetos, fungos e danos causados por mudanas bruscas de temperatura e umidade. Deve-se ter o
cuidado com a confeco das molduras, procurando utilizar materiais apropriados e de
qualidade.
No momento da colocao da obra de arte em papel na moldura, deve-se tomar o cuidado para no encostar no vidro, pois o desenvolvimento de fungos e bactrias muito
propcio devido falta de aerao. Uma das solues o uso de um passe-partout, ficando assim a obra afastada do vidro em alguns milmetros.
Outra possibilidade de acondicionamento para obras de arte sobre papel montar as
obras sobre o passe-partout e, depois de montadas, acondicion-las em envelopes de
papel alcalino ou similar e armazenar em mapotecas, deixando-as prontas para receber

23

40

 H: representa a grandeza fsico-qumica potencial de hidrognio inico, calculado a partir da concentrao de


p
ons de hidrognio (H+) numa soluo.

a moldura no momento de serem expostas. Para montar a obra na base do passe-partout


devem-se utilizar cantoneiras, de preferncia em papel ou polister; alas de papel japons, utilizando metilcelulose como adesivo ou fita de papel japons acidfree, especficas para uso em conservao e restaurao.
Algumas tcnicas de pintura
Para aes de conservao em obras cujo suporte o papel, necessrio conhecer a tcnica de pintura utilizada na elaborao da obra. Abaixo listamos as tcnicas mais usuais.
Pastel seco: tcnica de pintura sobre o papel de pigmento seco, confeccionado
em bastes. Uma tcnica de difcil conservao, pois no resiste a toques e a
permanncia das suas cores depende da qualidade dos pigmentos.
Pastel oleoso: tambm chamado pastel-leo, composto de giz precipitado, misturado com pigmentos de granulao relativamente mais grossa, com veculo
oleoso e com cera, em forma de bastes, as cores so muito mais escuras.
Aquarela: tcnica que utiliza corantes dissolvidos em gua.
Guache: tinta confeccionada com goma arbica e mel de abelha ou glicerina.
Gravura: a impresso e reproduo de desenhos e imagens sobre papel. A gravura ocorre por uma matriz de madeira (xilogravura), pedra (litogravura) ou metal (gravura em metal) que sofre talhos e incises de maneira manual ou mecnica.
Grafite: um carvo mineral, natural, encontrada quase pura, o suporte mais
empregado o papel, fino ou espesso, liso ou texturizado. Permite um trao firme e preciso e, ao contrrio do carvo, fixa-se bem ao papel e de ser apagada
facilmente.
Nanquim: chamada de tinta da china ou tinta da ndia, compondo-se de um pigmento, o negro de fumo obtido da fuligem produzida pela queima de madeiras e
resinas, aglutinante, goma-arbica, cola de cartilagem de peixe etc.
Aes de conservao
o responsvel pelo acervo deve estar atento s medidas de controle ambiental,
mtodos atualizados em preservao, para que possa ser retardado o mximo
possvel a degradao do acervo. Tambm deve-se recorrer a um profissional da
rea de conservao e restaurao para estabelecimento dos procedimentos;
a iluminao dever ser sempre indireta, nunca permitir que o sol ou lmpadas
atuem diretamente sobre o papel;
a umidade relativa e a temperatura devem ser controladas. Segundo literatura
especializada, entre 45 e 60% de umidade e 20 a 22 C de temperatura;
a ventilao muito importante para evitar a proliferao de microrganismos.
Usar ventiladores e as janelas abertas25 quando possurem barreira mecnica
para filtragem do ar;

25

 indicado que janelas tenham proteo com algum tipo de tela ou tecido de algodo, que desempenhe a
O
funo de filtro e barreira contra a poluio.

41

a instituio deve estabelecer uma rotina com periodicidade na verificao do


estado de conservao do seu acervo e aes de higienizao mecnica do mesmo. No procedimento de higienizao, o ideal que seja realizado em mesa de
suco, com trincha macia, folha por folha do volume ou documento. Nesse momento, caso seja encontrado algum volume ou documento contaminado ou com
problema, dever ser separado e anotar os problemas na ficha de diagnstico do
estado de conservao;
evitar agregar ao papel, clipes, grampos, elsticos, fitas adesivas, etiquetas auto-adesivas, para no causar reaes oxidantes, causando manchas ao papel. Para
remoo de adesivos so necessrios conhecimentos especficos de restauro;
utilizar lpis 6B para qualquer anotao, e sempre no verso, cuidando para no
pressionar o grafite;
evitar fazer anotaes particulares em papis avulsos colocados sobre documentos ou livros, pois poder marcar os mesmos;
jamais marcar o texto com grafite, tintas ou dobras na rea superior ou inferior
das folhas;
no comer, beber ou fumar perto de livros, documentos e obras de arte evitando
o perigo de manchas, queimaduras, alm de serem atrativos para insetos;
manter mos sempre limpas, protegidas por luvas de algodo ou cirrgica durante o manuseio;
a disposio dos livros e outros documentos nas estantes devem estar de p,
com certo afastamento para a retirada segura e firme do mesmo. Nunca acondicion-lo com a lombada voltada para cima e o corte lateral voltado para baixo,
enfraquecendo assim a costura;
no manuseio das pginas, jamais umedecer os dedos com saliva para virar pginas de livro ou separar documentos, procedimento que causar manchas,
muitas vezes irreversveis, devendo a pgina ser virada pela parte superior da
folha. Importante alertar que no se deve apoiar os cotovelos sobre documentos
e livros, atitude que causar o rompimento e a separao dos cadernos do livro;
quando se trata de obra em suporte de papel de formatos maiores, para o manuseio necessrio envolv-la em folders de papel alcalino ou similar, apoiando
sobre uma base rgida, tipo carto, polionda (placa em polipropilenocorrugado),
MDF26, evitando problemas no deslocamento;
evitar enrolar e dobrar documentos, gravuras e outros. O modo mais eficaz de organizar esse tipo de acervo confeccionar pastas ou envelopes, um pouco maiores que o documento, entrefolhar com papel de baixa gramatura, pH neutro ou
alcalino e no mais de trs documentos no mesmo envelope ou pasta. O mais
adequado que o envelope no tenha as partes coladas, facilitando a retirada do
material, evitando rupturas;

26

42

 DF (Medium Density Fiberboard Fibra de Mdia Densidade) um painel de fibras de madeira, sendo sua
M
composio homognea em toda a sua superfcie como em seu interior. Graas a sua resistncia e estabilidade
possvel obter-se excelentes acabamentos em mveis, artesanatos, molduras, rodaps, colunas, balastres,
divisrias e forros.

muitas vezes, mesmo adotando os procedimentos j citados, ocorrem algumas


situaes extraordinrias, que iro resultar na necessidade de uma interveno.
Observa-se que ao realizar uma interveno de restaurao, num documento ou
livro, recomenda-se o uso de adesivo reversvel, a carboximetil celulose, mais conhecida como metylan ou metyl. Nunca usar cola plstica (PVA)27, por ser muito
cida e irreversvel, na maioria das vezes.

Fig. 3.4: Acondicionamento em pasta de carto alcalino, com entrefolhamento dos documentos28.

Fotografia
Existem vrios recortes histricos sobre a trajetria da fotografia como arte29, pois sua
criao causou controvrsias entre pintores, fotgrafos, pesquisadores em referncia
experincia da captura da imagem.
Os aspectos histricos do desenvolvimento da fotografia que mais se destacaram sero
esboados no que tange perspectiva de reconhecer, estruturar e diagnosticar o estado
de conversao de colees fotogrficas que fazem parte de acervos.
necessrio conhecer as tcnicas fotogrficas para correto diagnstico sobre o estado
de conservao, portanto, segue tcnicas fotogrficas, segundo PIMESTEIN (1997).
Daguerritipo (1839 1865): o suporte30 era composto por cobre, com camada
fina de prata polida, formando uma imagem bem definida, revelada com vapores
de mercrio. Como produzia uma nica cpia, geralmente encontrada emoldurada em estojo protegida com vidro, lacrada para no ter imperfeies e no
oxidar.

 tualmente j encontrada cola PVA neutra.


A
Foto: Vanilde Rohling Ghizoni.
BENJAMIN, W. Pequena histria da fotografia. In: Magia e Tcnica, Arte e Poltica. So Paulo: Brasiliense, 1994.
30 
GOREN (1998, p. 166) Suporte: Material-base sobre el que se adhieren distintos tipos de recubrimientos, con
que el artista realiza su obra; con ser madera, tela, metal, papel, marfil etc.
27
28

29 

43

Caltipo ou Talbtipo (1841 1855): neste processo fotogrfico o papel salgado


era usado para produzir o negativo e, a partir deste, copiado por contato em outro papel salgado, criando assim a imagem positiva, possibilitando gerar vrias
cpias.
Ambrtipo (1854 1870): este processo fotogrfico empregava negativos de vidro
de coldio31e a imagem tornava-se positiva ao se colocar um fundo negro por
trs da placa de vidro, preta. Sendo melhor para a conservao guard-la em um
estojo emoldurado, lacrado, com formatos variados, em conformidade com a fotografia. Nesse caso especfico, o que oxida o verniz e a deteriorao origina-se
na camada preta.
Ferrtipo (1856 1890): o suporte era uma fina chapa de metal, pintada de preto
e envernizada, que gerava uma imagem positiva em coldio e sais de prata de
formatos variados.
Placa de vidro base de coldio mido e sais de prata (1850 1900): suporte de
vidro onde a placa era emulcionada com coldio e sais de prata, quando ainda
mido, era exposta e revelada. Comumente encontrados embrulhados em jornal, causando sujidades, mas esse ato tambm evitava que um vidro ficasse em
contato com o outro, o que poderia causar deteriorao.
Fotografia albuminada (1847 1910): processo fotogrfico feito com soluo
base de albumina, cloreto de sdio e nitrato de prata, colocada sobre um papel
muito fino. A partir de negativos em placa de coldio era feito o contato com
este papel albuminado, gerando a imagem positiva. Sendo o suporte muito fino,
era aderido em suporte mais espesso, com diferentes formatos e denominaes.
Carto de visita: retratos de 5,7 x 10,8 cm, aproximadamente, montado em carto
rgido.
Gabinete: retratos de 10 x 14 cm, montados em cartes espessos e decorados.
Estereoscpia: imagem observada pelo visor estereoscpio32, onde duas imagens
eram coladas lado a lado, dando uma iluso tridimensional popularmente denominada cineminha, utilizando imagens sobre a natureza e arquitetura.
C
 arto vitria: retratos e paisagens de 8,3 x 12,7 cm.
C
 arto promenade: retratos e paisagens com dimenses de 10,2 x 17,8 cm.
Carto imperial: compreendem retratos e paisagens que se apresentam na dimenso de 20 x 25,1 cm.
C
 arto boudoir: retratos e paisagens com dimenses de 12,7 x 20,6 cm.
N
 egativo de chapa e vidro em gelatina33 (1871 at hoje): essa tcnica substituiu
a do negativo de placa de vidro em coldio mido, consolidando-se como tcnica aperfeioada at a atualidade. Para a fotografia um passo importante, pois a
gelatina se transforma no veculo de sustentao dos cristais de prata utilizados
em papis fotogrficos e em filmes flexveis.

Substncia composta de ter e lcool em uma soluo de nitrato de celulose.


Instrumento de ptica no qual duas imagens planas, superpostas pela viso binocular, do a impresso de uma
nica imagem em relevo.
33
Gelatina: produto orgnico, obtido de couros, ossos, nervos, tendes de animais.
31
32

44

Atualmente outras tcnicas de fotografia surgiram, tais como: fotografia em papis sem
revestimento, fotografias impressas, fotografias permanentes, fotografias em papis
com revestimento.
Alm das tcnicas j mencionadas, nos acervos podem ser encontrados outros suportes
com emulses de gelatina, assim como: filme em nitrato de celulose34, filmes embutirato, propianato e diacetato de celulose; filme em triacetato de celulose, transparncia
positiva em gelatina, polaroid; papel fibra de gelatina e prata com revelao qumica;
papel resinado de gelatina e prata com revelao qumica; filmes negativos e positivos
coloridos com revelao cromognica, branqueamento de corantes e difuso de corantes; fotografia colorida em papel com revelao qumica.
A constituio de acervos, sejam eles familiares ou de registros histricos e culturais,
trata-se de um patrimnio que faz parte de arquivos, os quais so instrumentos importantes na pesquisa e anlise histrica e cultural.
Portanto, vivel observar qual a linha de atuao das instituies em questo detentora do acervo, para normatizar as pesquisas e o acesso ao acervo fotogrfico, bem
como manter um ordenamento para a conservao do acervo segundo os interesses das
instituies.

Desses primeiros esclarecimentos sobre as tcnicas e constituio da fotografia, num panorama histrico, pode-se
situar esse objeto como de complexidade, fragilidade e
bastante varivel em sua composio material, sendo importante zelar por sua preservao.

Fatores e causas de deteriorao das fotografias


Umidade relativa deve ficar nos ndices indicados que so entre 30 e 45%. A taxa
de umidade mais alta atua na emulso, destruindo a imagem e favorecendo o
desenvolvimento de fungos e microorganismos;
temperaturas altas atuam no suporte e a emulso que reagem de maneiras distintas, causando rachaduras na imagem, podendo haver uma possvel penetrao da umidade;
poluentes atmosfricos compostos de enxofre e mercrio atuam reagindo
sobre a prata e como resultado aparece uma colorao amarelada;

34

relevante lembrar que quando o grau de deteriorao avanado ocorre a combusto.

45

colas cidas causam esmaecimento da imagem quando atingem a prata metlica;


ao da luz, quando expostas por perodos prolongados e em excesso, inclusive
a luz solar, causam degradaes;
o manuseio de maneira incorreta pode ser nociva para as imagens, causando
abrases e marcas de digitais que deixam engorduradas a superfcie da foto;
grampos e clipes perfuram, deixam marcas e causam oxidao;
fitas adesivas deixam resduos de adesivo alm de proporcionarem faltas nas
imagens;
mobilirio inadequado como o de madeira, que absorvem a umidade, alm de
atrair cupins, brocas e outros insetos. Os mobilirios de metal devem receber
tratamento adequado do fabricante para no oxidarem com o uso.
Essas so algumas das causas e fatores da deteriorao do acervo fotogrfico. A composio da fotografia em suas tcnicas deve ser conhecida para que haja a possibilidade
de evitar ou prevenir a deteriorao. Assim, existem alguns procedimentos que podem
auxiliar no controle da deteriorao ou mesmo estabilizar o processo.
Aes de conservao
o indicado para a conservao de material que os espaos de exposio e de
reserva tcnica sejam climatizados. Observar os ndices da temperatura que no
pode ultrapassar os 20 C e da umidade relativa deve variar entre 35 a 40% da
rea onde se encontra o acervo fotogrfico;
a radiao luminosa precisa ser controlada, de preferncia deve ser evitada sobre
os objetos em exposio;

fitas adesivas e colas no devem ser utilizadas, entretanto, na necessidade,
deve-se utilizar material especial, fitas de papel japons com pH neutro;
ao manipular um lbum coloque-o em forma de V para no prejudicar sua
costura e a lombada;
use lpis de grafite macio (6B) para possveis anotaes no verso, tipo nmero de
catalogao e somente o que for estritamente necessrio;
jamais utilizar clipes e grampear fotos;
materiais fotogrficos a base de nitrato de celulose devem ser separados do restante do acervo;
quanto ao mobilirio existem os gaveteiros ou de outros formatos especiais, com
portas, em metal com pintura polimerizada. Ambos tm a funo de no permitir a entrada de p ou insetos. Ressalta-se que o seu fechamento no pode ser
hermtico para que haja circulao de ar, expulsando gases que ocasionalmente

46

possam estar acumulados. O mobilirio precisa estar separado do piso em 20 cm


e na base ter rodas que suportam o peso dos objetos acondicionados;
relativo ao acondicionamento35 deste acervo pode-se considerar diferentes tipos
de artifcios, dentre eles destacam-se: cartela para porta negativos, folders, jaquetas, passe-partout, estojos para portar chapas, pastas suspensas, envelopes de
vrios modelos, caixas e outros.
Estas aes asseguram a integridade fsica do suporte e da imagem e para uma longevidade do objeto, sendo necessrio que a matria-prima seja de boa qualidade e com
sistemas diferenciados de armazenamento como: acondicionamento vertical, que compreende pastas suspensas e envelopes, e acondicionamento horizontal, para grandes
formatos.
Ainda sobre o acondicionamento vale lembrar que o papel a ser utilizado deve ter reserva alcalina e pH neutro, e os plsticos originalmente devem ser em polister (melinex).
O acondicionamento feito com materiais de baixa qualidade e formatos imprprios
pode acelerar a deteriorao.
de responsabilidade da instituio que o acondicionamento seja realizado de maneira
adequada, conforme as orientaes e normas de conservao expostas. fundamental
estar atento e pensar em formas de melhoramento do acondicionamento, visando sempre melhorias para a preservao dos objetos.
Na realizao dos procedimentos de conservao existem instrumentos que servem de
apoio para a sua execuo, como: trinchas de diversos tamanhos, de pelo macio, separar
quando do uso para a imagem e outro para o suporte, utilizando na higienizao para
remoo de sujidade; pincel soprador (perinha) ideal para fotografias e diapositivos;
pinas, bisturis, estiletes, esptulas de metal (de uso odontolgico) de osso e teflon e
outros.
/// 3.1.3 MADEIRA
A madeira constitui um material de origem vegetal, obtido do tronco das rvores, chamada cerne (camada intermediria entre a medula e a casca). Devido a sua resistncia
mecnica, boas condies de isolamento trmico, obteno com facilidade (matria-prima renovvel) e manejo, e sua aparncia com variedade de cores e texturas tem sido
utilizada para os fins mais variados. As desvantagens so a biodegradao, facilidade
em inflamar, variao dimensional na presena de umidade, entre outros.
Fatores de deteriorao
os fungos e os insetos xilfagos so os responsveis pela ao biolgica mais
comum que ataca as madeiras. Os fungos podem causar o emboloramento, manchamento e o apodrecimento da madeira. Os insetos xilfagos, como os cupins
e os besouros, so os que mais danificam a madeira. Os cupins se organizam em

35

Ver MINISTRIO DA CULTURA. Cadernos tcnicos de conservao fotogrfica 1. Rio de Janeiro: FUNARTE, 1997.

47

colnias e possuem hbitos de vida bem definidos. O reprodutor, quando adulto,


parte da colnia me em revoada para formar novos casais.

Os cupins podem ser divididos em 3 grupos:


1. cupim de madeira seca: atacam madeiras secas em regies de clima quente;
2. cupim de solo ou subterrneo: agem nas partes enterradas da madeira em funo da alta umidade do solo, mas
dependendo das condies, podem atacar a parte area
da pea. So encontrados nos climas temperados;
3. cupim de madeira mida: atacam madeiras atingidas por
fungos ou em apodrecimento.

todas as espcies de besouros ou brocas so xilfagos na fase larval. O principal


fator para esse tipo de ataque a existncia de umidade elevada, e, em muitos
casos, de fungos. As larvas constroem galerias individuais na madeira e, na fase
adulta, saem atravs da perfurao de orifcios.
a madeira sensvel a degradao fotoqumica ocasionada pela radiao ultravioleta emitida pela luz natural e por certos tipos de lmpadas, como as fluorescentes e de descarga de alta presso.
as substncias suspensas na atmosfera poluda e a poeira dos grandes centros
provocam alterao de cor e de textura nas peas sem proteo.
Aes de conservao
os objetos devem ser higienizados para remoo de poeiras e outras sujidades. O
procedimento pode ser realizado com pincel de pelo macio ou pano (tipo flanela)
e com regularidade. No recomendado o uso de espanador, pois espalham a
poeira, sem que haja a remoo total;
quando as madeiras forem naturais ou cruas, enceradas ou pintadas, usar somente pincel ou escova de cerdas macias para remover o p. Caso tenha partes
quebradas, lascas ou levantamento da camada pictrica, no caso de madeiras

48

pintadas ou policromadas, o procedimento deve ser interrompido imediatamente, recolhido as partes cadas, encaminhado posteriormente ao restaurador;
na inspeo dos objetos deve-se observar se h asas, excrementos de insetos,
orifcios no objeto, indicando o ataque de cupins. O procedimento separar a
obra com ataque e encaminhar para o tratamento de desinfestao e imunizao;
peas em madeira nunca deverem ser guardadas em contato direto com o solo e
nem ser lavadas. No se deve usar pano mido neste tipo de material;
para evitar que fungos se instalem causando emboloramento e manchamentos
necessrio manter o objeto em ambiente climatizado, se possvel, caso contrrio,
em local seco e arejado, livre de umidade;
para prevenir o ataque biolgico em madeiras (exceto em obras de arte) podem
ser aplicados vrios produtos qumicos na sua superfcie, que formam uma camada isolante, que obstrui os poros. A aplicao de preservativos em qualquer
pea de madeira deve ser realizada por profissionais especializados, devido a
alta toxidade dos produtos empregados no tratamento;
quando a pea apresentar ataque biolgico em desenvolvimento, costuma-se
usar produtos qumicos biocidas. A utilizao de gases fumegantes muito eficaz com extermnio imediato. Devido toxidade, danos que podem causar a sade do profissional e o meio ambiente, este procedimento est sendo substitudo
por tratamento com atmosfera anxia36;
as tcnicas de tratamento tpico mais indicado so a injeo e o pincelamento.
A imerso e a pulverizao no so indicadas para obras de arte.

Fig. 3.5: Escultura em madeira policromada com ataque de insetos


xilfagos, antes e depois da restaurao.37

36

37

 todo de erradicao de pragas em bens mveis sem uso de biocidas. O mtodo priva o oxignio dos insetos
M
fazendo-os morrer por asfixia.
Acervo do Museu Sacro da Capela Menino Deus Irmandade do Nosso Senhor dos Passos e Imperial Hospital
de Caridade. Foto: Memria Conservao de Bens Culturais Ltda.

49

/// 3.1.4 MATERIAL ETNOGRFICO


As colees etnogrficas so constitudas por uma variedade de objetos, resultantes da
cultura material e imaterial e de diferentes manifestaes de carter local ou regional,
do ambiente, das atividades domsticas, artsticas e industriais de um grupo particular
de indivduos.
A grande heterogeneidade dos materiais etnogrficos exige um estudo muito aprofundado de cada objeto de forma a no apagar, nos tratamentos de conservao e restauro,
a informao que estes contm, seja ela de uso cotidiano, tecnolgico, artstico ou ritual.
Os materiais empregados geralmente so de origem animal (couros, penas, ossos etc.) e
vegetal (palha, madeira, bambu, vime etc.). Esses materiais se degradam com facilidade,
necessitando ateno especial para serem preservados. Geralmente, na produo desses objetos, junto com o material de origem orgnica, so acrescidos metais diversos,
dificultando ainda mais a tarefa dos profissionais. A conservao de materiais etnogrficos fundamental, j que estes so fonte de informao, investigao e estudo para a
antropologia e outras reas.

Fig. 3.6: Cestaria indgena38.

50

38

Foto: Acervo do Museu de Arqueologia e Etnologia Professor Oswaldo Rodrigues Cabral - Universidade Federal
de Santa Catarina (MArquE/UFSC).

Aes de conservao
a marcao do nmero tombo pode ser realizada na prpria pea, com tinta
nanquim preta ou branca e depois de seco, sobrepor camada de verniz incolor,
para proteger e fixar o nmero. O lugar de marcao do nmero tombo deve ser
realizado de forma que no atrapalhe esteticamente o objeto na hora de exp-lo,
e ao mesmo tempo que seja fcil a sua localizao;
toda pea nova no acervo deve ficar em quarentena antes de ser introduzida na
reserva tcnica, por medida de precauo. Caso esteja contaminada, dever ser
tratada antes;
para acomodar arcos e lanas de madeira ou metal devem ser colocados em engradados de ao na posio vertical e as bordunas na horizontal. A limpeza deve
ser feita com pincel macio, tomando o cuidado com qualquer detalhe que a pea
tenha, como penas e contas;
de forma geral, os bancos, piles, raladores de madeira e outros, devem ser guardados em armrios de metal, protegidos por embalagens como entretela sem
goma, algodo cru lavado ou material similar;
a plumagem, por ser extremamente frgil, deve ser higienizada com pincel bem
macio, seguindo o movimento das hastes;
a colocao de saquinhos de algodo ou fil com naftalina tem se mostrado
eficiente para ataque de insetos em objetos com pena. Assim como o uso de pimenta do reino em gros para traas;
devido fragilidade de alguns artefatos necessrio cuidado especial para que
no haja desgaste na exposio ou na guarda, sendo necessrio suporte para
acondicionamento adequado;
o mobilirio indicado para armazenamento so as mapotecas ou armrios com
prateleiras deslizantes em metal, com acabamento especial. As prateleiras das
estantes ou gavetas devem ser revestidas com ethafoan39 ou similar, para que os
objetos tenham uma base de proteo contra impacto. Caso a pea seja muito
frgil, utiliza-se uma espessura maior e adequada necessidade, removendo o
que for necessrio do material para confeccionar um suporte (bero) no formato
da pea;

as caixas de transporte de acervos para exposies externas devem receber
revestimento em ethafoan, esculpindo o formato da pea e os espaos vazios
preenchidos com flocos de isopor ou similar;
para colagem de alguma parte solta, usar metilcelulose na proporo de 5% de
cola para 95% de gua deionizada.

39


Ethafoan:
Polietileno expandido ou espuma de polietileno. Possui propriedade bsica de isolamento trmico,
acstico e hidrulico, leveza, maleabilidade, flutuao, durabilidade, alta proteo contra impactos, facilidade
de manuseio e corte, alm de no soltar partculas e no absorver umidade e fungos.

51

/// 3.1.5 TAXIDERMIA


Tcnica que trata do empalhamento de animais vertebrados, consistindo no curtimento
de suas peles ou seus couros, para fins de estudos cientficos ou para exposio. Esse
tipo de tratamento dever ser feito por especialista chamado taxidermista40.
Esta tcnica, geralmente, utiliza palha de madeira ou algodo, para substituir as partes
internas flexveis do animal, e o esqueleto substitudo por armaes de arame. Essas
armaes so recobertas pela pele ou couro do animal, tendo-se o cuidado de manter a
postura mais natural do animal.
Aes de conservao
manusear os animais somente com luvas descartveis;
na exposio, a forma mais indicada conservao a utilizao de vitrines,
pois protegem da poeira em geral;
para a melhor conservao, o local onde esto armazenados este tipo de acervo
deve possuir controle ambiental de temperatura e umidade relativa, principalmente para preveno de ataque de fungos e outros microrganismos;
a higienizao deve ser realizada com o mximo de cuidado, utilizando pincis
de cerdas curtas, finas e macias para remoo de poeira e qualquer outra sujidade.
/// 3.1.6 COURO
Trata-se de pele curtida de alguns animais como o boi, o bfalo, o cavalo, a cabra, o
carneiro etc. No Brasil, os couros mais utilizados so os de pele de boi, carneiro, bode e
porco. O procedimento de curtir o couro basicamente o mesmo desde o surgimento
at hoje, onde a pele limpa em gua de cal ou em outra soluo e os pelos so removidos com curtimento a sal, podendo ser substitudo por azeite, para lubrificar o couro.
Hoje, dependendo do processo, pode ser utilizado o tanino e os sais de cromo para o
curtimento.
Devido facilidade da manufatura e o manejo, pode ser utilizado na confeco de vestimentas, calados, arreios, selas, mobilirio, cobertura de embarcaes, capas de livros,
entre outros usos.
O couro um material orgnico e sofre os mesmos danos causados por fatores que
degradam materiais semelhantes. Os principais degradantes do couro so as alteraes
bruscas de temperatura e umidade relativa do ar, a luminosidade, as sujidades como
poeira, a biodeteriorao e o manuseio incorreto.
Espaos de exposio e reas de guarda com taxa de umidade relativa acima de 70%
so propcios proliferao de fungos e microrganismos, causando o desbotamento

52

40

 axidermista o profissional responsvel pelo empalhamento de animais vertebrados. Geralmente trabalha em


T
museus botnicos.

e fragilidade do material, ativando seu processo de decomposio. J as temperaturas


elevadas associadas a sujidades ressecam o couro, tornando-o quebradio; e a luminosidade esmaece o couro tingido e o de cor natural.
Aes de conservao
os locais de exposio devem ser climatizados e limpos regularmente. Caso no
tenha controle de umidade relativa e temperatura nas salas de exposio, deve-se utilizar slica gel dentro das vitrines, para reduzir a taxa de umidade interna;
para higienizao de uma pea, primeiro necessrio avaliar o seu estado de
conservao e o tipo de sujidade. Pea com reentrncia deve ser limpa com pincel e finalizado com flanela macia;
para manter a maleabilidade e a hidratao do couro pode ser usada na superfcie uma soluo de lanolina e leo de mocot (4:6), encontrado em farmcias
de manipulao;
peas de grandes dimenses precisam de suporte auxiliar, tanto para expor
quanto para armazenar, para que no dobre ou curve. Os cintos devem ficar estendidos na horizontal, os sapatos em prateleiras, recheados com sacos de tecido de algodo preenchidos com manta acrlica. Outra opo moldar a parte
interna do objeto com ethafoan ou similar;
as roupas podem ser penduradas em cabides forrados com tecido de algodo
ou cabides de acrlico, ou estendidas em posio horizontal, evitando vincos e
dobras.
/// 3.1.7 TXTEIS
Traar o percurso da materialidade constituda nos objetos txteis requer uma viagem a
pocas remotas, onde as vestes utilizadas eram peles de animais, cuja nica finalidade
era a proteo do corpo.
Posteriormente, com a evoluo da constituio desses objetos e materiais, sua utilidade perpassa da proteo para outros propsitos, mesmo os mais simples, como os
pequenos retngulos de pano em volta da cintura ou outros tipos de quadrados eram
enrolados sobre o ombro e presos por um tipo de broche, alm da utilidade primria.
A composio das fibras dividem-se em naturais ou artificiais. As fibras naturais podem
ser orgnicas e inorgnicas. Dessa diviso, aborda-se primeiro a composio da fibra
orgnica:
Fibra natural orgnica vegetal: compostos por fibras de sementes, como, algodo
e a paina, ou fibras de caule, entre eles, o linho, o cnhamo, a juta, o rami e outras. J nas fibras das folhas, o sisal destaca-se.

53

Fibra natural orgnica animal: como exemplo de materiais podemos citar a seda,
obtida por meio do cultivo dos casulos do bicho-da-seda; e a l por intermdio
da criao de ovinos, destinados produo tcnica dessa fibra para o comrcio.
Fibra natural inorgnica: originria dos minerais, como o amianto, utilizado para
tecido contra incndio, sendo associada l durante o processo de fiar.
No decorrer da evoluo da utilizao das fibras, houve tambm a criao de outras
fibras que no eram encontradas nos compostos naturais j citados. Surgem, as fibras
artificiais:
Fibra artificial: so compostas de fibras de polmeros naturais e sintticas.
As fibras de polmeros naturais so produzidas com celulose, linter de algodo e polpa
de madeira. As fibras sintticas so produzidas base de resinas, derivadas do petrleo.
/// 3.1.8 TRAMAS
Para formar o tecido, os fios so tranados entre si num tear manual ou mecnico41,
formando a urdidura, onde os fios so colocados paralelamente na mesma distncia,
posteriormente, presos a um cilindro do tear e fios que se entrelaam na urdidura.
O tecido, em sua evoluo, foi sendo utilizado em diversas finalidades, como a decorao, estofamento, toalhas, almofadas, tapetes, cortinas, sapatos, roupas e outras finalidades.
Os tecidos recebem cor e estampas de diversas maneiras, onde os fios so tingidos com
corantes que podem ser de origem animal, vegetal, mineral ou at artificial. Alm da
colorao, o tecido tambm pode ser decorado, agregando valor esttico, com destaque
nos veludos, brocados, bordados, tapearia, gobelem e outros.
Deteriorao dos txteis
o principal fator de deteriorao de um txtil a luz, que no s afeta os corantes
e pigmentos como tambm desencadeia o processo de degradao estrutural
das fibras;
a poluio atmosfrica com todas as impurezas;
o calor e a umidade excessivos sem o devido controle ambiental;
os insetos podem causar danos irreversveis nos txteis, principalmente em regies de clima temperado e tropical;
uso de etiquetas adesivas, alfinetes ou grampos, causando pontos de oxidao.

54

41

 tear manual sucedeu o tear de pedais, estando relacionado ao desenvolvimento do artesanato, e posteriorO
mente mecanizao.

Aes de conservao
tecidos confeccionados em fibras naturais orgnicas so extremamente sensveis e devem ser expostos e armazenados em espaos com controle ambiental.
O indicado nvel de iluminao mximo de 50 lux, temperatura entre 18 e 22 oC
e umidade relativa entre 45 e 60%;
no caso da limpeza para remoo de p, utilizar um pincel macio ou aspirador
de p. A pea coberta com um tecido fino e branco, sendo necessrio evitar que
o tubo do aspirador seja passado diretamente sobre a pea, tapete, estofados
e outros. Este procedimento adotado toda vez que a pea sai ou volta para a
reserva tcnica;
no recomendvel a utilizao direta de fungicidas ou inseticidas em objetos
atacados por baratas, traas, cupins e outros insetos. Recomenda-se o uso de
sach com vrias bolinhas de naftalina espalhadas, sem encostar-se s peas;
guardar os txteis horizontalmente, sem dobrar, ocupando os espaos vazios
da pea42. Forrar e cobrir as superfcies dos objetos com algodo ou TNT. Caso
necessrio, sobrepor as peas no mesmo espao, as mais pesadas devem ficar
por baixo. Tambm indicado a separao dos tecidos claros dos mais escuros;
as peas de grandes dimenses como toalhas, cobertores, tapetes e outros so
necessrios enrolar43;
para expor as peas de vesturio, utilizar suportes apropriados como manequim
e cabides acolchoados. Chapus e sapatos devem receber suporte adequado, o
indicado sempre dentro de vitrine. O tempo de exposio deve ser restrito em
funo da fragilidade do material.

Fig. 3.7: Higienizao mecnica com proteo de material fragilizado44.

 ssa ocupao deve ser feita por material em formato cilndrico ou semiesfera, dependendo qual parte da pea
E
que necessita deste preenchimento.
Caso necessrio, utilizar tubo de PVC, envolvido em TNT, e caso tenha bordado em relevo, ou s relevo, enrolar
para fora.
44
Foto: Lia Canola Teixeira.
42

43

55

Fig. 3.8: Tecido degradado por oxidao45.

// 3.2 Materiais de suporte inorgnico


/// 3.2.1 METAIS
Os metais constituem estruturas minerais modificadas com caractersticas fsicas e
qumicas diferenciadas dos seus elementos formadores, que naturalmente a matria
estvel, passando por processos metalrgicos que a transforma num estado instvel.
Todos os metais, com exceo do ouro, sofrem alteraes qumicas e eletroqumicas,
sob a ao do tempo e do meio ambiente, onde o material tende a voltar a seu estado
original. Este fenmeno chama-se corroso e identificado por apresentar manchas,
resduos ou incrustaes minerais na superfcie do objeto.

O processo corrosivo causado pela presena do oxignio e


a umidade do ar que desencadeiam reaes qumicas. A corroso altera o volume, a cor, a forma, o peso, a estrutura e a
resistncia do metal, alterando o aspecto do objeto metlico.

56

45

Foto: Lia Canola Teixeira.

O processo corrosivo ocorrer com maior ou menor rapidez, dependendo da composio do metal e das condies ambientais que esteja submetido, podendo acontecer na
superfcie das peas ou nas camadas internas do metal.
A ptina constitui uma fina pelcula de xidos que recobrem a superfcie dos objetos metlicos e atua como camada de proteo e estabilizador das caractersticas fsicas. Entretanto, a ptina pode ser invisvel aos olhos, como por exemplo no ao inoxidvel, bronze,
lato, cobre e outros onde a colorao difere do material da pea. Sua remoo somente
indicada quando estiver comprometendo a aparncia e o significado do objeto.
A limpeza dos objetos em metal deve ser confiada aos restauradores para que possam
avaliar at que ponto desejvel e possvel a recuperao do bem cultural, sem que haja
comprometimento do seu significado, pois um procedimento imprudente pode provocar a destruio parcial e at total da pea.
Tcnicas de construo de objetos em metal
Formao: fundidas, moldadas, repuxadas, cinzeladas, gravadas, filigranas, folheadas, ocadas.
Sistema de fixao das peas: soldadas ou unidas por meio de elementos de
fixao.
Fig. 3.9: Objetos em metal com oxidao e repintura46.

BRONZE: resultante de liga metlica de cobre


e estanho, em propores que variam de 80 a
90% de cobre e de 10 a 14% de estanho.
O processo de deteriorao do bronze ocorre
pela corroso do material e inicia pelo ataque
do cloro e seus compostos qumicos, aliados
a altos ndices de umidade relativa do ar. Em
geral, a corroso do bronze acontece em camadas, penetrando na pea conforme evolui
a deteriorao.
Aes de conservao
os objetos em cobre precisam ser armazenados e expostos em ambientes com controle
da taxa de umidade para uma boa conservao;

46

Foto: Memria Conservao Restaurao de Bens Culturais Ltda.

57

para sua limpeza indica-se o uso de flanela seca. Em caso de extrema necessidade, os objetos podem ser lavados com gua e sabo e secos com flanela ou pano
macio;
quando a pea inicia o processo de corroso deve ser encaminhada ao restaurador para que este remova completamente os xidos e sais causadores da deteriorao. Em funo do grau da deteriorao pode-se utilizar um ou mais processos de remoo, como o mecnico, o qumico, o eletroltico e o eletroqumico.
Aps o tratamento de limpeza, a superfcie da pea precisa receber uma camada
de proteo, com produto tipo laca, resina acrlica ou cera especial, protegendo a
pea da umidade do ar, sem alterar a aparncia do mesmo.
FERRO/AO: metal que no se apresenta puro na natureza, sendo extrado por fundio
de diversos minerais ferrosos.
O ao uma liga especial de ferro com alto teor de carbono, que apresenta maior dureza
e resistncia corroso que o ferro comum.
O ferro se altera facilmente em contato com o oxignio e a umidade relativa do ar, formando na superfcie uma camada de xido hidratado de ferro (ferrugem), produto da
corroso do ferro de cor laranja-avermelhada.
Ferros com pouco carbono e os maleveis enferrujam com mais facilidade que os aos
e os ferros gusa (fundidos).
Aes de conservao
devem ser armazenados e expostos em ambientes secos e com umidade reduzida, o ideal que haja controle climtico do ambiente. As vitrines devem ser
fechadas. Na armazenagem os objetos devem ser embalados em material macio
e inerte antes de serem colocados nos armrios;
a limpeza das peas deve ser realizada com pano macio e seco. Eventualmente
poder ser lavada com gua e sabo, mas deve ser seca imediatamente;
as peas em ferro devem ser inspecionadas com frequncia, para verificar o surgimento de pontos de ferrugem (ativo e no ativo).

A identificao da corroso ativa se d pela alterao de cor


e textura do material e surgimento de gotas de um lquido
marrom na superfcie do objeto. Esse processo vai descaracterizando o objeto at sua total destruio, devendo ser
tratada prontamente por profissional. A corroso no ativa
estvel e seca, podendo ser mantida sem prejudicar a pea,
em condies adequadas de temperatura e umidade do ar.

58

OURO/PRATA: o ouro encontrado na natureza no estado metlico, geralmente associado ao quartzo e certos tipos de areia, sendo tambm frequente a sua ligao com
a prata e o cobre. Apresenta qualidades superiores em relao a outros metais; metal
nobre, estvel e no oxidvel; com resistncia fsica e qumica e que pode ser facilmente
fundido e moldvel em peas e artefatos dos mais variados.
A prata pode ser encontrada na natureza na forma mineral, argentite e cerargyrite, ou
na condio metlica, como prata nativa. Apresenta cor branca e brilhante, sendo malevel e por este motivo os objetos so frgeis. A oxidao e a corroso deixam a superfcie da prata manchada e escurecida quando em contato com substncias sulfurosas
dispersas na atmosfera das cidades.
A ptina natural do material, que uma fina camada de sulfureto de prata, escura, uniforme e estvel, que valoriza as peas antigas no deve ser confundida com outros tipos
de depsitos superficiais.
Devido facilidade de polimento, cunhagem e moldagem, a prata sempre foi muito
empregada na confeco de moedas, peas de valor artstico e em adornos pessoal ou
decorativo.
Aes de conservao
o ouro dificilmente sofre alteraes em funo das condies ambientais no qual
est submetido, pois suas propriedades fsicas e qumicas so estveis;
no entanto, a prata como os outros metais, deve ser mantida em lugar seco e
livre de umidade;
para o ouro e a prata, a limpeza deve ser delicada com flanela ou pano macio
para retirada da poeira acumulada, sendo o procedimento realizado com delicadeza para no causar dano ao material, como abrases;
os objetos em ouro que apresentarem resduos de sujeira, podem ser lavados
com soluo de gua + amonaco (90 ml + 10 ml), em seguida, devem ser totalmente secos com pano macio ou flanela para dar lustre e brilho ao metal;
os objetos em prata que estiverem escurecidos podem ser lavados em soluo de
lcool e amonaco (50 ml + 50 ml), e aps este processo serem totalmente secos
com pano macio ou flanela;
para a limpeza regular de moedas, objetos antigos e peas banhadas em prata que, em geral, possuem delicadas gravaes e ornamentos, nunca se devem
utilizar produtos abrasivos (geralmente encontrados em supermercados), pois
danificam a decorao, deixam resduo nas incrustaes. A aparncia dessas peas pode ser recuperada com pano macio umedecido numa mistura de lcool
metlico com algumas gotas de amnia. Quando a prata estiver muito manchada
e em pssimo estado de conservao, o tratamento por eletroqumico indicado,
realizado por profissional especializado;

59

para que as peas em prata no fiquem manchadas, devem ser


embaladas com vrias camadas de papel macio e neutro (tipo
papel de seda) ou dentro de sacos plsticos com dispositivo de
fechamento e retirando o mximo do ar antes de fech-lo, ou
enrolar filme PVC transparente;
as vitrines devem ter controle de temperatura e filtro na entrada
de ar para eliminar compostos sulfricos. Outra soluo aplicar
camada de laca transparente ou resina acrlica47, formando uma
proteo na pea.

COBRE/ESTANHO/LATO/CHUMBO: o cobre um elemento qumico que est presente na natureza tanto no estado metlico,
quanto na forma de outros minerais, como o chalcocite, o cuprite,
o chalcopyrite, a malaquita e a azurita. De colorao avermelhada, malevel, dctil e passvel de polimento, caracteriza-se por ser
pouco resistente umidade. Quando associado a outros metais, o
cobre forma ligas metlicas tais como o bronze e o lato.
Esse material suscetvel aos compostos sulfricos presentes na
poluio das grandes cidades, que reagem com o cobre, formando
uma camada de sulfureto de cobre, causando manchas superficiais. O cobre oxida-se em contato com o ar mido formando uma
camada de azinhavre (fina pelcula de xido), deixando a pea
opaca. Esta oxidao pode ser mantida como proteo do metal,
desde que no haja comprometimento da aparncia metlica do
objeto. A ptina do cobre no implica em corroso ou dano ao objeto ao longo do tempo.
O estanho um metal branco-prateado, malevel e pouco tenaz.
Sua composio formada por diversas ligas metlicas, apresentando boa resistncia corroso e ao ataque de compostos orgnicos. Entretanto, em contato com o oxignio e a umidade, ou no
caso de enterramento (peas arqueolgicas) por longos perodos,
apresenta oxidao.
O lato uma liga de cor avermelhada, constituda de cobre e zinco, numa proporo mdia de 10 a 40% de zinco.

Fig. 3.10: Objetos sacros em ouro, com


resduo de material utilizado na limpeza, e em prata, com desgastes causados
pelo uso48.

 s lacas e vernizes mais indicados so os base de acetato polivinlico ou polimetacrilato, podendo ser aplicaA
dos com pincel, spray ou imerso. Este trabalho dever ser realizado por restaurador.
48
Foto: Memria Conservao Restaurao de Bens Culturais Ltda.
47

60

O chumbo um metal muito semelhante ao estanho, de colorao


branca, com muita suscetibilidade ao ataque de corroso e compostos orgnicos. Os objetos feitos em chumbo apresentam uma
fina pelcula de xido, acinzentada e estvel, que funciona como
uma ptina protetora do metal.
A oxidao resultante da exposio em atmosferas poludas com

excesso de gs carbnico forma uma camada de xido de cor leitosa, podendo se transformar em corroso ativa, ocasionando um aumento de volume do objeto e at a sua
destruio.
Aes de conservao
os objetos em cobre ou em chumbo devem ser embalados em papel macio e
neutro ou em flanela, e acondicionados em caixas de papelo antes de ser armazenados nas reservas tcnicas;
para expor os objetos de cobre, pode-se proteg-los com camada de verniz de
resina acrlica ou cera de abelha derretida, ou ento uma mistura preparada com
parafina e ceras de abelha e carnaba;
nas vitrines, deve-se prever compartimento interno e adequado para a colocao
de slica gel49;
objetos em estanho devem ser limpos com muita cautela devido a sua maleabilidade, utilizando flanela, escova macia ou pano seco. Se houver necessidade,
os objetos de estanho podem ser lavados com gua quente e sabo neutro e
enxutos em seguida;
as peas em chumbo, quando expostas, devem ser monitoradas quanto presena de carbonato bsico de chumbo na superfcie, devendo ser tratada prontamente por profissional especializado, para no sofrer alteraes fsicas;
as vitrines devem ser fechadas e com filtro na entrada de ar, ou proteger o acervo
com camada de proteo em cera ou resina acrlica.
ALUMNIO: metal branco e de grande brilho, malevel e no se oxida em presena da
umidade do ar.
Aes de conservao
a higienizao deve ser feita com uso de flanela ou pano macio e com frequncia,
para no acumular poeira;
os objetos em alumnio podem ser lavados com gua e sabo neutro, secando
em seguida.
/// 3.2.7 MATERIAIS CERMICOS
Os materiais cermicos existem desde a pr-histria. Conforme a caracterstica da cermica possvel identificar o tipo da argila50, a origem dos povos primitivos, a tecnologia
utilizada, a organizao e o imaginrio social de um povo.
Os materiais como: potes, tijolos, vasos, telhas, urnas funerrias, estatuetas, ornamentos para o corpo, faiana, suporte para a escrita e outros, so confeccionados com argila
cozida.

49

50

 lica gel um produto indicado para estabilizar taxas de umidade relativa do ar em ambientes reduzidos,
S
como vitrines e mobilirios.
A argila a matria prima para o fabrico da cermica e de grande plasticidade. Sua modelao feita enquanto
mida e por meio do calor ela seca e endurece.

61

O processo mais conhecidos de industrializao e manufatura de um material cermico


so:
terracota: formada a partir da argila vermelha (escuro ao claro) com cozimento
de baixa temperatura (800 a 1.000 C), tendo como resultado a opacidade, porosidade, aspereza e sem impermeabilidade. Esta um tipo de cermica muito difundida. Existem objetos de terracota no cozidas, que apresentam grande fragilidade. As peas de terracota no envernizadas ou esmaltadas, so denominadas
biscoitadas, mesmo sendo decoradas. Esmaltada, a terracota aps o processo de
cozimento, pode levar uma camada de verniz (transparente, brilhante ou mate)
ou esmalte (opaco, brilhante ou mate) podendo fazer parte da decorao com
variadas matizes;
loua: cermica de argila branca (marfim ao branco) com cozimento de baixa
temperatura (1.050 a 1.150 C). Sem a cobertura apresenta-se opaca, muito porosa e pouca aspereza. Quase sempre possui camadas de esmalte ou verniz como
acabamento e proteo;
faiana: se caracteriza pela porosidade e pouca resistncia, comparada com a
porcelana e o grs. fabricada a temperaturas inferiores a 1.250 C. Deste produto resultam utilitrios e peas decorativas;
grs: tipo de pasta que necessita de altas temperaturas (1.100 a 1.300 C) para o
cozimento, torna-se resistente, impermevel e refratria, dura e de cor branca
cremosa, marfim rosada e a bege acastanhada. Apresenta-se sob a forma biscoitada e esmaltada. O azulejo e o mosaico so derivados do grs.
porcelana: distingue-se pela sua fragilidade, pela brancura, lisura, vitrificada e
dependendo da espessura, translcida e alto grau de impermeabilidade. A temperatura de cozimento de 1.300 a 1.400 C. O acabamento pode ser com ou sem
camada de verniz, decorada e policromada. Peas sem verniz ou esmalte so
conhecidas por biscuit. Aps esse processo de decorao das peas, existe uma
segunda queima para fixar os ltimos detalhes.
Fatores de degradao
descuido no manuseio, principalmente os objetos com excesso de decorao e
terracota sem cozimento;
defeito de fabricao e uso contnuo de produtos abrasivo na limpeza, principalmente de peas com dourao;
r achaduras, como a separao do verniz e da pasta e craquels;
sujidades que vo se depositando na pea, por perdas pontuais na cobertura da
cermica, causam manchas, principalmente em contato com a umidade;
colagem inadequada com desnveis e adesivos inadequados, assim como o uso
de grampos de metal que eram usados para unir fragmentos que, com o tempo,
oxidavam, provocando mais fraturas.

62

Fig. 3.11: Objeto em porcelana, com fratura e falta de partes de suporte, antes e depois da restaurao51.

Aes de conservao
higienizao com pincis macios, redondos, finos ou grossos, trinchas largas ou
estreitas dependendo da dimenso da pea. Sempre ter o cuidado em forrar a
mesa de trabalho e observar se o objeto est bem estvel para no acontecer
acidentes indesejveis;
nos objetos frgeis, com decorao muito elaborada e as extremidades finssimas, a retirada do p auxiliada com secador de cabelo, na potncia mxima,
na opo frio;
a limpeza de peas de porcelana sem porosidade e com pequenas degradaes
poder ser feita com swab, gua deionizada e deixar secar em superfcie coberta
com material absorvente;

51

Foto: Memria Conservao Restaurao de Bens Culturais Ltda.

63

objetos em cermica no estabilizada pela queima no devem jamais ser lavados


ou limpados com pano mido. As peas em cermica cozida podem, em caso de
necessidade, lavadas com gua e sabo neutro, uma de cada vez e secadas naturalmente sobre algum tipo de escorredor. Caso tenha pintura o objeto, realizar
teste para observar se no haver sensibilizao e possvel remoo;
na armazenagem e em exposies deve-se assegurar a estabilidade dos artefatos. Em exposio recomenda-se usar vitrines fechadas e suportes construdos
para cada pea;
o transporte deve ser planejado e cuidadoso, levando em considerao a fragilidade de cada material. A embalagem deve proporcionar a maior estabilidade
possvel.

/// 3.2.8 VIDRO



O vidro obtido por meio de fuso a alta temperatura de uma mistura de areia silicosa,
soda (carbonato de sdio), cal e outras substncias adicionais, a fim de produzir diferentes qualidades ao material como cor, resistncia ao choque etc.
Caractersticas do vidro
Transparncia: superfcie brilhante permitindo passar a luminosidade;
Translucidez: permite o acesso da luz, mas com pouca nitidez de visibilidade;
Opacidade: no deixa passar a luz e nem possvel ver atravs. Geralmente so
vidros coloridos;
Opalescncia: vidro translcido, com cor leitosa, que vai do branco ao azulado e
um brilho como o da cera, (opalino).
A fabricao do vidro pode ser dividida em: industrializado, que produz objetos em
srie, laminado, contnuo, float ou o processo manual, por meio do mtodo tradicional
soprado52.
O vidro soprado consiste em insuflar ar atravs de vareta metlica no interior de um ncleo de vidro lquido. importante argumentar que esse processo apresenta pequenas
irregularidades e bolhas no interior, mas as peas so nicas/exclusivas. Alm disso,
com o vidro ainda malevel, podem-se variar os formatos, alisar, esticar, encolher determinadas zonas, para dar ao objeto diferentes formatos.
Esses so alguns apontamentos em referncia produo do vidro que tm relevncia
sobre os posteriores aspectos a serem descritos quanto deteriorao e a conservao
desses objetos em acervos.

64

52

O mtodo tradicional soprado pode ser livre ou realizar-se no interior de um molde.

Fatores que causam deteriorao


sujidade, manchas, riscos, desgastes, rachaduras, rupturas, lascados, defeitos na composio da pasta, opacidade etc.;
acondicionamento inadequado em prateleiras ou armrios. As peas no podem ser
guardadas umas sobre as outras;
alguns tipos de vidro so sensveis s variaes de umidade, podendo surgir minsculas rachaduras, diminuindo a transparncia e se tornando frgeis;
so sensveis a choques trmicos e fsicos.
Aes de conservao
se o objeto apresentar indicao de exsudao, como as eflorescncias na superfcie e
gotas de umidade, recomenda-se lavar a pea com gua abundante e secar com lcool
para remover os lcalis higroscpicos. Devem ser mantidos em ambiente seco com
umidade relativa inferior a 40%, para evitar o processo de exsudao;
os objetos em vidro podem ser lavados com gua e sabo neutro, um por vez e secados
naturalmente sobre um escorredor;
na apresentao de policromia e douramentos, seguir os critrios j citados com a cermica;
na armazenagem e em exposies deve-se ter a mesma preocupao com a estabilidade dos objetos que se tem com as cermicas;
acondicionadas em prateleiras ou armrios, as peas no podem ser guardadas umas
sobre as outras.

65

66

/ 4 R E S TA U R A O
A restaurao uma atuao especializada, onde o profissional habilitado intervm no
objeto museolgico, visando reparar os danos j acontecidos e, dentro do possvel, o
restabelecimento de sua integridade fsica e esttica.
O restaurador deve usar tcnicas e mtodos cientficos desenvolvidos a partir da teoria
de Cesare Brandi, baseado em critrios internacionais, estabelecidos por instituies
reconhecidas como ICOM (Conselho Internacional de Museus), ICOMOS (Conselho Internacional de Monumentos e Stios) e o ICROM (Centro Internacional de Estudos para
a Conservao e Restaurao de Bens Culturais), preocupadas com a preservao do
patrimnio mundial.
Toda interveno restauradora a ser realizada em algum bem mvel, tombado ou no,
pertencente a museus, igrejas e outras instituies, o projeto dever ser encaminhado
ao rgo responsvel53 para aprovao e acompanhamento dos trabalhos, bem como
relatrio com concluso dos trabalhos. O relatrio deve apresentar documentao fotogrfica sobre o processo, materiais utilizados com as devidas propores, para que no
futuro, quando necessitar de nova interveno se tenha este tipo de informao como
ponto de partida.
Antes do incio dos trabalhos, o profissional dever realizar uma anlise detalhada da
obra, que envolve conhecimento nas reas de fsica, qumica, biologia e histria, contribuindo com o diagnstico do estado de conservao, avaliando as condies fsicas da
obra, o grau de deteriorao em que se encontra e a possibilidade de interveno restauradora. Quando for necessrio, formar uma equipe multidisciplinar que possa atuar
de maneira conjunta e integrada na resposta de dvidas e resoluo de problemas. Aps
os resultados da pesquisa, chegamos no ao fim do trabalho, mas ao seu comeo. O
trabalho de restaurao, propriamente dito, comea a partir das anlises obtidas, com a
elaborao da proposta de tratamento, com detalhamento dos procedimentos tcnicos
e materiais a serem utilizados na interveno, com o objetivo de, ao seu fim, devolver
obra de arte sua integridade fsica, esttica e histrica. Este conhecimento estabelecer
o limite da interveno, sem que se cometa uma falsificao histrica ou artstica e sem
apagar nenhum vestgio da trajetria da obra atravs dos anos54.

 o Estado de Santa Catarina a Fundao Catarinense de Cultura, por meio do Ateli de Conservao e RestauN
rao, o rgo responsvel pelas intervenes nos bens mveis.
54
BRANDI, Cesare. Teoria de la Restauracion. Madrid: Alianza Ed., 1989.
53

67

Segundo Lygia Guimares (2012, p. 88), alguns pontos devem regular a relao entre o
restaurador e o objeto a ser tratado:
absoluto respeito entre a histria e a integridade fsica do objeto;
realizar apenas os trabalhos que possam ser executados com segurana;
independente do valor ou qualidade artstica, usar o mesmo critrio que estabelecido para obras de arte;
a prtica da restaurao deve se basear na interveno mnima e reversibilidade
dos materiais.
Os procedimentos de conservao devem ter prioridade sobre os de restaurao, que s
dever ser realizada quando for estritamente necessria.

68

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