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Espaos de Mnemosine memria, fotografia e sites specific

Matheus Kayssan Opa VIS/UnB

RESUMO: Esta pesquisa uma expanso terica de uma pesquisa artstica. Neste contexto, um
motivador inicial foi pensar a runa como motivao para processos criativos. A base para isto foi um
questionamento sobre o conceito de Didi-Huberman sobre Anacronismo. Onde pode o/a artista se inserir
quando falamos de tempo? Pode ele ou ela tomar para si e manipular temporalidades que no so suas?
Espaos que no lhe pertencem? Outro catalisador de ideias a relao quase que milenar do artista ou da
artista para com a memria. Como criar imagens usando espaos abandonados, sites specific, pensando a
fotografia como importante instrumento mnsico de um tempo que no meu?
Palavras-chave: Memria. Fotoperformance. Site specific. Fotografia. Anacronismo.

Introduo
A memria est atrelada arte desde a prpria mitologia grega na Idade Antiga.
A Memria era personificada, ali, pela titanide Mnemosine; filha de Urano (Cu) e Gaia
(Terra) concebeu as noves musas Calope (Poesia pica), Clio (Historia), Erato (Poesia
Romntica), Euterpe (Msica), Melpmene (Tragdia), Polmnia (Hinos), Terpscore
(Dana), Tlia (Comdia), Urnia (Astronomia). Suas funes, de acordo com Kury
(1990), se baseavam em inspirar os aspirantes arte, alm de cantarolar, cantar,
performar em festas do Monte Olimpo.
Outro mito que alia memria arte a fbula da sombra pintada que Dubois
(1993) resgata de Plnio, onde dois amantes homem e mulher se encontram num
quarto iluminado por uma vela, sabendo que seu amado partiria, a moa com carvo
desenha a silhueta dele na parede; Dubois (1993, p. 118) analisa: no instante derradeiro
e flamejante, (...) fixar a sombra daquele que ainda esta ali, mas logo estar ausente..
O autor (1993, p. 123) tambm resgata uma carta escrita por Elizabeth Barrett sua
amiga Mary Russel Mitford:

Eu queria tanto possuir algo que me lembrasse de tudo o que pode me se


caro nesse mundo. No apenas a semelhana preciosa nesse caso - mas
as associaes e o sentimento de proximidade imposto por esse objeto...o
fato de que a prpria sombra da pessoa [grifo do autor] esteja fixada aqui
para sempre! Por isso os retratos parecem-me de certa forma santificados e no acho absolutamente monstruoso diz-lo, enquanto meus irmos
protestam com veemncia, que preferiria a tudo o que um arista pde
produzir de mais nobre, conservar tal lembrana de algum que eu tenha
amado com carinho.

Na Contemporaneidade, autores como Benjamin, poetas como Baudelaire,


tericos como Freud e at o prprio Dubois e artistas como Krzysztof Wodiczo com
projees que trazem de volta acontecimentos como a que se deu em Hiroshima,
Rosangela Renn com a srie Imemorial (1994) e muitas outras e outros que usam de
recursos mnsicos para criar imagens.
Outra nova tendncia da fotografia que importante ressaltar o Ruin Porn ou
Explorao de Runas. Com inspirao numa reportagem de 1946, escrita por Samuel
Beckett, The Capital of the Ruins onde descreve o hospital em Saint-L, Frana,
destrudo pela guerra e pelo movimento Urbex Urban exploration que consiste em
adentrar prdios abandonados para achar tesouros, modificar o espao ou somente
fotografar.
O Ruin Porn, de acordo com Greco (2012), tende a sentir toda a energia que o
abandono pode trazer e propor discusses estticas, psicolgicas e histricas sobre
aquele ambiente que so espaos marginais preenchidos com objetos obscuros e
velhos. Voc pode ver e sentir coisas que voc no consegue no mundo normal
(traduo minha, Greco, 2012).
Esse paper vem discutir, ento, as relaes do eu-artista com a memria em espaos
abandonados. Analisando a estratgia de formulao de imagens, busca por artistas,
conceitos operatrios relacionados pesquisa entre memria, runa, espao, artes
plsticas e a viso minha sobre a produo, crtica do meu prprio trabalho.

Despertar de Mnemosine em mim

Regis (1997) traz a ideia da importncia da memria numa Civilizao onde a


escrita no muito elaborada; com ela, juntamente oralidade, que as prticas
culturais se perpetuam.
A autora defende que os poetas (e as poetisas) so Mestres [e mestras] (REGIS,
1997, p. 1) da Verdade; o/a artista, logo, abenoada ou abenoado pelas Musas, tem
uma oniscincia de carter adivinhatrio (REGIS, 1997, p. 1); em suma, o trabalho
dele ou dela memria quase que religioso.
Ralph Waldo Emerson (1803-82), em seu ensaio 4 Prudence de 1841, resume a
ps-modernidade atestando que ao patinar sobre gelo fino, nossa segurana encontra-se
to somente em nossa velocidade. Precisamos andar, andar e andar.
Nessa caminhada, iluminado pelos prdios europeus, muitas vezes marcados pela guerra
ou intempries do tempo, devaneei sobre o papel da/do artista para com a memria.
Meu Sol em Gmeos, logo, curioseia-se sobre o que possa ter acontecido
naqueles locais, meu Mercrio em Cncer sente as energias que ali acumularam durante
o tempo e meu ser-artista cria narrativas, pensa estrias e quer propor imagens na/da/pra
arquitetura em runa.
A Europa tem vrias esquinas e becos que escondem com seus guias tursticos
estrias curiosas. Um exemplo seria a Praa de So Felipe Neri, em Barcelona, onde
destruda pela aviao franquista na Guerra Civil Espanhola deixando ali 42 mortos e
mortas, a maioria crianas.
A narrativa daquele local se conjura com as narrativas prprias do/da artista.
Assim, videoperformei. Limpei os buracos do ataque com minhas prprias estrias,

minhas prprias vivncias, incorporei aquelas memrias s minhas, as paredes s


minhas, a runa que persiste frente ao artista em site specific.5
Outra tarefa importante a se pensar analisar as narrativas de runas e propor
imagens dentro de um contexto que me mais familiar. Logo, o desafio de agora
catalogar locais dentro do Brasil, um pas de histria escrita recente, onde seus prdios
no so to antigos quanto os da Europa e suas runas aparentemente no escondem
fbulas e mitos como Roma ou Pompia, por exemplo.

Mnemosine na Capital Federal brasileira

Braslia, onde resido desde 2011, desacostuma os/as seus/suas residentes com
construes antigas. Cidade recente possui somente prdios modernos com funes
prvias e que se abandonados, procuram arrumar-lhe uma funo rapidamente para que
no fique vazio.
O espao arquitetnico brasiliense uma contradio, por conseguinte. Fora de
prdios, h grandes vazios, locus de contemplaes e devaneios, entretanto, raro
encontrar runas na cidade moderna.
raro, porm, no impossvel.
O caminhar nas ruas brasilienses e dentre seus prdios me fez realizar o bvio.
No porque o prdio ainda est em uso que no encontraramos estrias ruinescas. A
prpria Universidade de Braslia/UnB esconde em suas paredes, perseguio e
violncia.
O filme Barra 68 do diretor Vladimir Carvalho aborda a truculncia militar
contra o corpo discente da tal instituio na dcada de 60 aps o Golpe. So espaos

especficos que carregam uma energia carregada de fria e luta contra a represso que
no se pode passar desapercebido pelos/as poetas, poetisas e artistas que ali transitam.
O Instituto Central de Cincias ICC possui vrias marcas de tiro assim como a
Praa San Felipe Neri, porm um pouco menores, e a quadra perto da Sintfub em frente
ao Instituto de Artes/IdA foi usada como local de catalogamento de estudantes de
esquerda.
A UnB em si carrega vrias estrias, fbulas e mitos e ainda correm pelos seus
corredores dezenas de milhares de pessoas todos os dias. Dessa maneira, estes prdios
em uso me atraem pelo fora que o barulho dos/as transeuntes provoca em Mnemosine.
Mas, por este primeiro momento, explorarei o silncio do abandonado e suas memrias.
O lugar mais adequado no Distrito Federal a Piscina de Ondas.

Mnemosine e o silncio do abandono

A piscina de ondas foi inaugurada em 1978 e era visitada por muitos e muitas
brasilienses. Hoje encontra-se abandonada e largada aos focos de Dengue, aos pssaros
que chegam voando e aos/s vndalos (sic) e artistas que pulam a cerca para modificar a
runa.
Nascimento (2005) afirma que Baudelaire trabalha com o agora e o no mais
agora, o artista que lida com memria tende a manipular seu prprio tempo e os
tempos que no lhe so seus mais. A autora tambm destaca o fato da modernidade ser
obcecada pela memria e pela efemeridade das coisas.
Com o surgimento destes fatos, importante resgatar tambm o conceito de
Didi-Huberman (2000) sobre o anacronismo tanto o passado quanto o presente no
param de se modificar.

Uma imagem deflagra vrios presentes, vrios passados sempre, diante da


imagem, estamos diante de tempos (Didi-Huberman, Georges. 2000: 9). O passado
acaba por se mostrar insuficiente compreenso temporal de uma obra de arte uma vez
que o/a artista mestre da verdade (Regis, 1997) pode por em cena a tenso
infinita que existe nos objetos (Nascimento, 2005: 50) e manipular sua realidade-tempo
e as outras realidades-tempos que no so seus.
A obra, ento, observada como uma forma em perptua transformao, uma
montagem de tempos que revela um paradigma terico prprio; nele, a
temporalidade passa a ser um procedimento crtico que tem como base a ideia de
uma dialtica aberta, em espiral; A dinmica da memria atua como o princpio
ativo dessa montagem, ela investiga as correlaes e os dilogos existentes entre os
tempos presentes da/na obra, entrelaando seus fios. (NASCIMENTO, 2005, 5051).

Assim, o que acontece com o espao-tempo-corpo quando eu entro e manipulo


as temporalidades? Um passado que presente. Um corpo presente no espao do
passado. Um espao novo dentro do velho. Um tempo, dois tempos. Tempo A = Tempo
B. Corpo A + Tempo A = Arte = Tempo A + Tempo B.
Propor meu corpo em narrativas que no so minhas, em tempos que no so
meus.

Barra 68 - Sem Perder a Ternura. Vladimir Carvalho. Brasil. 2001. 82 min.


BECKETT, Samuel. The Capital of the Ruins, in: Complete Short Prose, 1929
1989, editado com introduo e notas por S. E. Gontarski. New York: Grove Press,
1995. p. 275-8.
DIDI-HUBERMAN, Georges. Devant le temps. Histoire de lart et anachronisme
des images. Paris: Minuit, 2000.
DUBOIS, Philippe. O Ato Fotogrfico. Campinas: Papirus, 1993.
GRECO, Joann. The Psychology of Ruin Porn. Disponvel em:
http://www.citylab.com/design/2012/01/psychology-ruin-porn/886, acesso em 15/10/15,
s 16:28.

KURY, Mrio da Gama. Dicionrio de Mitologia Grega e Romana. Rio de Janeiro:


Jorge Zahar Editor, 1990.
NASCIMENTO, Roberta Andrade. Charles Baudelaire e a arte da memria. Alea:
Estudos Neolatinos, Rio de Janeiro, v. 7, p. 3, jan./jun. 2005.
REGIS, Ftima. Memria e Esquecimento na Grcia Antiga: Da
Complementaridade Contradio. Logos Comunicao e Universidade
(Comunicao e Memria), Rio de Janeiro: Faculdade de Comunicao Social UERJ,
1997, n. 7, p. 20-24.

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Esse carta de E. Barrett citada por Susan Sontag na breve antologia que conclui
La photograpnie (Paris, Scull, col. Plctlon & Cie, 1979). E Dubois (1993, p. 123) a
resgata.
Disponvel em https://www.youtube.com/watch?v=WqqSwFscWtI, acesso em
15/10/15, s 15:59.
Disponvel em http://www.rosangelarenno.com.br/obras/view/19/1, acesso em
15/10/15, s 16:02.
4

In skating over thin ice our safety is in our speed WALDO, Ralph E.
http://www.emersoncentral.com/prudence.htm
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OPA, Matheus K. 42 Defluncias. Video-arte. Espanha. 2015. 5min. Disponvel em:


https://youtu.be/02kfD9qbJdU, acesso em 27/10/15, s 22:40.