UNIVERSIDAD AUTNOMA DE NUEVO LEN

Facultad de arquitectura

Arquitectura y cultura

Renacimiento

Antecedentes y Origen
Para los humanistas italianos del siglo XV, la arquitectura gtica septentrional y
francogermnica, evocaba un periodo de grosera barbarie que mediaba entre las
glorias de la antigedad griega y romana y su propio tiempo, y al que comenzaron
a llamar despectivamente la edad del oscurantismo. Los italianos y
especialmente los florentinos imbuidos de una renovada confianza en su
capacidad intelectual, ansiaban desarrollar una nueva arquitectura, basada no ya
en las tradiciones de la iglesia, sino que expresase la claridad matemtica y la
racionalidad que perciban en el orden divino del universo. Para ellos, esa nueva
arquitectura ya no precisara apuntar y elevarse hacia el cielo, sino que, como la
arquitectura romana, estara apegada a la tierra y, como tal, pondra el acento en
la lnea horizontal.

Se trat de un movimiento que se acerc al humanismo y se distanci de la

interpretacin jerrquica del cristianismo, que se aproxim a las formas clsicas en la
literatura y en las artes plsticas, alejndose de las medievales. Se ha considerado al
Renacimiento como anticristiano, debido sobre todo al movimiento acadmico llamado
neoplatnico, pero este neoplatonismo no fue anticristiano sino antiescolstico.
El espritu del Renacimiento surgi de las chispa vital de la curiosidad del hombre y de su
necesidad de cambio, un conjunto de aspiraciones que renov la vida intelectual, artstica y
sapiencial y aun sensitiva. los siglos XIV y XV, los humanistas abandonaron el verdadero
sentir de la filosofa por una lgica seca; El pensamiento se hizo as ms liberal,
separando la ciencia de la filosofa y de la teologa. La insatisfaccin con la vida
medieval, sobre todo en lo que se refiere a sus conceptos religiosos, combinada con la
curiosidad del hombre con respecto a s mismo y su desarrollo histrico condujeron al
descubrimiento de lo que haba existido antes.
Que los comienzos de este inters por el pasado clsico se manifestaran en primer lugar en
Italia fue un corolario natural del hecho de que all se haba encontrado el centro del gran
Imperio Romano y todo su suelo era un testimonio de ruinas clsicas, adems en Italia el
gtico no se desarroll como en otros pases de Europa.

Los orgenes del Manierismo.

En el siglo XVI, los artistas, que buscaban de nuevo el
cambio y la variedad, se distanciaron del clasicismo
romano puro y llegaron al Manierismo. El trmino se
aplica a un tipo de obras de transicin, que difieren
tanto del clasicismo ms puro del Renacimiento pleno
como del barroco caracterstico del siglo XVII. Se
caracteriza por la inquietud de los sentimientos y de
los motivos, y por la negativa a seguir con demasiada
exactitud las reglas y las tradiciones clsicas.
Arquitectos como Rafael, Peruzzi y Miguel ngel
utilizaron sus formas .
Miguel ngel influy como ningn otro artista en el
desarrollo del Manierismo. Quizs esto se debi a
que era un escultor tan excepcional que no permiti
que ninguna regla reprimiera su imaginacin.
Capilla Sixtina, Miguel ngel

Marco de referencia cronolgico.

El Renacimiento empieza en Italia en el siglo XV abarcando hasta el siglo
XVII, inclusive hasta el siglo XVIII. Este movimiento se inicia a principios
del siglo XV y contina durante casi cuatro siglos, coexistiendo con
experiencias distintas; durante el siglo XV corresponde casi
exclusivamente a Italia; despus, se extiende a otros pases de Europa,
traslapndose con la tradicin del gtico tardo, que sobrevive en algunos
lugares hasta los siglos XV y XVI El siglo XVII se considera como el punto
final de la arquitectura renacentista al aparecer la arquitectura Barroca.

Una clasificacin cronolgica se basa en los siglos en que se desarrolla el movimiento:

El primer periodo llamado Primer Renacimiento comprende desde principios del siglo XV
hasta sus ltimos decenios, fue el quattrocento, con Florencia y Venecia como los centros
ms brillantes. El segundo periodo el Alto Renacimiento es la edad de oro, la edad del
clasicismo, abarca ampliamente la primera mitad del siglo XVI. Roma fue sede artstica
fundamental del cinquecento. El tercer periodo, fines del siglo XVI y el siglo XVII llamado
Renacimiento tardo se caracteriza arquitectnicamente por el genio de dos hombres:
Miguel ngel y Palladio, es el periodo del Manierismo, prcticamente la tendencia es ya la
de extender el concepto de Manierismo desde principios del siglo XVI.

Cronologa general por pas.

Italia: (1.o) 1418 hasta 1492.
Italia: (2.o) 1492 hasta 1530.
Italia: (3.o , manierismo) 1530 hasta 1650.
Espaa: (plateresco) 1504 hasta 1570.
Espaa: (herreriano) 1568 hasta 1628.
Francia: (1.o) 1461 hasta 1547.
Francia: (2.o) 1547 hasta 1610.
Blgica: 1535 hasta el siglo XVIII.
Holanda: 1597 hasta el siglo XVIII.
Alemania: 1556 hasta el siglo XVIII.
Inglaterra: 1550 hasta 1700.

Marco de referencia geogrfico.

El Renacimiento, empieza en Italia en el siglo
XV, se extiende hacia el Oeste a travs de
todos los pases de Europa que haban formado
el antiguo Imperio Romano de Occidente,
posteriormente pasa a las colonias de los
pases imperialistas. Italia, Francia, Alemania,
Blgica, Holanda, Inglaterra y Espaa, fueron
las naciones que recibieron directamente este
cambio artstico, otros pases como Noruega,
Suecia, Portugal, Dinamarca, la antigua
Yugoslavia, Polonia, la antigua Checoslovaquia,
Austria, Suiza, la antigua URSS y Hungra
tambin
recibieron
la
influencia
del
Renacimiento
pero
en
menor
grado,
predominando en los pases de Europa del Este
la influencia Bizantina.
La arquitectura en la civilizacin
occidental.

Las
primeras
manifestaciones
del
Renacimiento se encuentran en la ciudad italiana
de Florencia, en el sur la presencia constante de
las soluciones clsicas y el auge econmico de
las ciudades comerciales italianas impuls la
evolucin de la arquitectura hacia un
aprovechamiento
de
los
conocimientos
tradicionales en materia de construccin.
Florencia como Gnova, era un importante
centro de comercio: los florentinos tenan una
enorme confianza en s mismos como raza y
como individuos: . Los florentinos eran tambin
ricos. La combinacin de riqueza y buen gusto
produjo excelentes mecenas de la arquitectura y
las artes.

El Manierismo surge en Roma. El ideal de belleza pura muri en Florencia, y Roma

hered solamente una manifestacin apologtica ( la defensa sistemtica de una posicin o
punto de vista). Cuando el Manierismo sali de Roma se fue tiendo con elementos y
colores locales de cada regin.

Marco de referencia natural y urbano. El paisaje.

La Ciudad Ideal.
Los mapas de la Edad Media no representaban el mundo como es sino que ilustraban
la imagen cristiana de ese mundo. En cambio la cartografa renacentista se propona una
representacin geomtricamente correcta. Este realismo no destruy la imagen general de
un cosmos centralizado con la tierra como centro, la cual perdur hasta la revolucin de
Coprnico (1543). La ciudad del Renacimiento aspira a una forma ideal. Se convierte, en
consecuencia, en objeto de estudios cientficos, y varios arquitectos analizan los
problemas de la ciudad y se proponen definir plantas ideales.

Marco de referencia social.

Aspecto poltico.
Los desrdenes que Europa haba
sufrido, primero, con la cada del
Imperio Romano, y segundo, en el ao
1000 a causa de las invasiones,
haban dado al
traste con la
estabilidad de la paz Romana, pero fue
a finales del siglo XV, cuando la
civilizacin occidental recobr su
cohesin. El estado monrquico, tom
conciencia de su misin y la sociedad
estableci sus jerarquas, todo esto
propici que la economa se viera
estimulada por el orden pblico, y la
invencin de la imprenta renov los
espritus.

Aspecto econmico.
En la segunda mitad del siglo XV, Europa se vio favorecida por un progreso econmico,
social y demogrfico. Aument la produccin, se agiliz el comercio, y ste busco mercados
exteriores, as como crditos ms amplios que le dieron un mayor radio de accin. Este
comercio fue el primer intento de la unidad europea. La industria progres en forma
extraordinaria estimulada por los adelantos de la tecnologa, especialmente la industria textil,
se populariz la lencera, de igual forma progres la minera que tuvo el carcter de una
ciencia. A principios del siglo XVI, la extraccin de minerales en Europa se multiplic por
cinco, especialmente el metal de la plata, que los Estados necesitaban para la acuacin de
la moneda.

La aparicin del capitalismo ha sido la caracterstica ms importante de la economa de la

civilizacin moderna; en el siglo XVI, la agricultura comenz su decadencia, debido a que el
campo no fue explotado directamente por los campesinos, sino que seores feudales y
eclesisticos daban sus tierras a arrendatarios y stos a su vez contrataban a trabajadores
agrcolas. Por otra parte las corporaciones gremiales de la industria y el comercio al entrar
de lleno en la poltica, tendieron a hacerse aristcratas por el poder del dinero ya que a la
nobleza no podan aspirar por la sangre.

Aspecto religioso.
Antes de que Martn Lutero pegara sus 95 tesis contra el principio y la prctica de las
Indulgencias (1517), el humanismo haba introducido ya el estudio filosfico de las Sagradas
Escrituras y la crtica de las creencias e instituciones religiosas y en el siglo XV haba
denunciado los abusos tanto materiales como morales de la Iglesia.
Existan condiciones histricas favorables para que la doctrina de Lutero tuviera una acogida
favorable. En Alemania era la poca de la impresin, de la enseanza laica y de las
universidades. Los campesinos al igual que en el resto de Europa, se encontraban
desprotegidos, lo cual provocaba levantamientos. Y a ello se sumaba la incapacidad de la
Iglesia para ofrecer paz y consuelo a un mundo carente de unidad, a merced de prncipes.

El Humanismo.
Al triunfar el humanismo los intelectuales cambiaron su modo de pensar. Los humanistas no
intentaron devolver a la vida a una civilizacin muerta, sino ms bien, injertar esta vida en el
carcter de su propia poca. De esa intensiva lectura de la literatura clsica surgi un nuevo
programa de enseanza basado en la humanitas. El humanismo era una filosofa que
resaltaba la importancia de los valores y logros humanos, distinguindolos del dogma
religioso. El humanismo pona el acento en la investigacin objetiva a la luz de la razn
humana.
El ser humano segua siendo considerado como obra de Dios, poseedor de libre albedro
para decidir su propio destino, pero los humanistas tambin hacan hincapi en la exaltacin
de la dignidad del ser humano individual y en la maravilla de la obra del hombre.
El humanismo renacentista desarroll el espritu del libre examen y por la observacin y la
experiencia pusieron los cimientos de la ciencia moderna.

Descubrimientos geogrficos.
Los cambios sociales, econmicos, polticos e intelectuales, fueron un campo propicio para
los descubrimientos geogrficos del siglo XV. El comercio con la cada de Constantinopla se
haba paralizado en gran parte, haba que buscarle solucin al problema comercial, llegaron
a la conclusin de que la tierra era redonda y que exista un ocano que envolva a Europa,
Asia y frica por lo tanto se establecieron posibles caminos para llegar a oriente.
Finalmente se descubri Amrica y la solucin fue encontrada en las nuevas colonias.
Las ciencias.
Al llegar el Renacimiento, se hace un redescubrimiento de la naturaleza, el hombre tiene
gran curiosidad del mundo que lo rodea y esto deriva del individualismo de la poca. La
difusin de las obras cientficas de la antigedad, debido a la imprenta, llev a cabo
conquistas insospechadas y lograron por el individualismo mencionado, librarse de las
concepciones de los clsicos griegos y latinos. El cientfico del Renacimiento fue hombre
prctico y utilitarista y fue en Italia donde mayormente se desarroll la especialidad
cientfica.
Hubo cuatro inventos que influyeron en la poca: la plvora, que hace cambiar los
sistemas para combatir; la brjula, que ayud a descubrir el Cabo de Buena Esperanza en
1486 y Amrica en 1492; la imprenta en 1442 y el grabado en 1452. Estos inventos
produjeron cambios en el modo de vivir, reformas a la religin y deseo de aprender; a la
vez divulgaron la forma arquitectnica de los diversos pases.

Objetivo e ideologa.
Conclusin: una arquitectura de ideales
humanistas.
La diferencia de actitud fundamental entre
el Gtico y el Renacimiento es que en el
primero las dimensiones arquitectnicas
estaban regidas por la escala divina y por
criterios de ingeniera, mientras que en el
segundo las dimensiones obedecan a la
escala humana y a criterios estticos. La
base principal del poder renacentista era la
cultura, una cultura humanista basada en
la capacidad moral e intelectual del
hombre. Slo as podemos hablar del
renacer de la antigedad clsica. A partir
del Renacimiento, la historia del arte es la
historia de los que hacen el arte: los
artistas.
El hombre como centro del
universo

El Manierismo.
El hombre divino del Renacimiento fue reemplazado por el hombre terrible el hombre
que duda y teme. La fe en la capacidad moral e intelectual del hombre, tpica del
Renacimiento pronto se termin. Los fundamentos polticos de la cultura renacentista se
resquebrajaron y la divisin de la Iglesia confirmo la desintegracin del mundo unificado y
absoluto. La crisis fue superada mediante la renuncia de la idea renacentista de libertad
humana.

Escalinata de la Biblioteca Laurenciana. Florencia.

Caractersticas conceptuales

De base clsica (Griega y romana)

Esttica (Armona y proporcin)
Antropocntrica (Centrada en el hombre)
Magnfica (Suprema y slida)
Racional (Objetiva y lgica)
Integral (Incluye diferentes artes)
Regional (Cambia segn el contexto)

Caractersticas y elementos representativos.

Anlisis comparativo entre los elementos gticos y renacentistas.
Gtico

Renacimiento

Planta: conjunto de elementos necesarios sin

tener en cuenta la simetra. Interior dividido en
secciones longitudinales. Gran nmero de
secciones o arcadas. Cobertura a base de
bvedas o techumbres leosas. Torres que
acentan la verticalidad del edificio.

Planta: los elementos estn ensamblados segn

una simetra axial rigurosa. Interior dividido en
secciones cuadradas. Muy pocas secciones o
arcadas. Cobertura a base de una cpula en el
punto de interseccin de las naves. Torres
simtricas generalmente terminadas en cpula.

Muros: de mampostera concertada.

Muros: de sillera.

Aberturas: arcadas de arcos ojivales; jambas

muy trabajadas. Ventanas dispuestas segn las
necesidades.

Aberturas: arcadas semicirculares, jambas y

arquitrabes moldeados a la forma clsica.
Ventanas simtricas.

Techumbres: bvedas ojivales recorridas por

nervaduras.

Techumbres: bvedas semicirculares sin

nervadura.

Columnas: funcin estructural.

Columnas: estandarizadas y buscando la

funcin esttica.

Arco apuntado.

Arco de medio punto.

Ornamentacin: de inspiracin cristiana.

Recargada.

Ornamentacin: de inspiracin pagana y sobria.

Caractersticas Generales. (Basado en el Renacimiento italiano)

Materiales, elementos estructurales y sistema constructivo.
Las arquitecturas romnicas y gticas son estructuras aparentes y decoradas. En el
Renacimiento es un ncleo vestido con una ornamentacin que por regla general nada
tiene que ver con la estructura.

Sntesis de los estilos arquitectnicos.

Los arquitectos del Renacimiento adoptan las distribuciones tradicionales de la Iglesia

cristiana, pero sobre estos elementos elevan gruesos, macizos y slidos muros, sostn de
las bvedas. Elemento de grandsima importancia es la cpula, impuesta por la tradicin
lombarda y por la influencia bizantina. Aparece en los cruceros de las iglesias y desde que
Brunelleschi atrae la admiracin de toda Italia con la de Santa Mara de las Flores, la
cpula es tema obligado de toda iglesia.

Despus de transcurrido un milenio

vuelven a aplicarse los rdenes romanos
interpretados libremente. Los ms
utilizados son el corintio y el compuesto,
aunque tambin fue frecuente la
superposicin
de
rdenes.
Corrientemente, los arcos no descansan
directamente sobre las columnas, sino
que entre ellos se interpone un trozo de
entablamento a manera de capitel. En los
dos periodos del estilo es frecuente
construir las plantas de un mismo edificio
con distintos rdenes, como en el Coliseo
Romano.

Las bvedas fueron de can o de

arista predominando la de can
corrido.

Elementos decorativos y sistema ornamental.

Los elementos ornamentales clsicos se repiten en el Renacimiento con profusin sobre todo en el
primer estilo: capiteles, cornisas, columnas y pilastras adosadas, frontones, molduras,
elementos florales y estatuas. Las pilastras rectangulares adosadas a las paredes
frecuentemente se acanalan. Los elementos decorativos son: medallones circulares formados
por molduras en forma de circunferencia con bajorrelieves en el centro, elementos florales
en frisos y arcadas, estatuas coronando edificios, en los frisos y sobre los frontones de los
vanos. As como las balaustradas. Los balaustres, formados por dos copas una encima de la otra
con la superior invertida, pueden ser lisos, acanalados o bien estar ornamentados con hojas de
acanto.
Elementos decorativos en una fachada: balaustrada rematando el edificio, los frontones sobre
los vanos, las pilastras acanaladas, el medalln con relieves y las esculturas en el acceso.

Elementos decorativos: el cornisamiento, las molduras, los medallones esculpidos, las

esculturas, los capiteles y la decoracin en base a motivos florales en el friso y los arcos
de las ventanas.

La decoracin tipo fantstico en la que el

artista
combina
caprichosamente
los
diversos reinos de la naturaleza creando
seres monstruosos, en parte animales, en
parte humanos y en parte vegetales, recibe
ahora el nombre de grutescos, por haberse
difundido su uso a raz de los
descubrimientos de las pinturas de este tipo
del Palacio Imperial, cuyos salones, por
estar soterrados, parecen grutas. Motivo
muy comn es la divisin de los techos en
casetones. Las pinturas al fresco que
cubren bvedas y cpulas fueron por s
mismas obras de arte, utilizaron la
grandiosidad de la arquitectura para
sobresalir, pero adems se integraron
perfectamente a las obras arquitectnicas.
Decoracin interior en base a esculturas,
cornisas, molduras,
relieves y
casetones en la bveda de can. San
Pedro. Roma.

Decoracin interior en base a pinturas al fresco en las pechinas de la cpula y

simulando casetones en la bveda. San Andrea. Mantua.

La arquitectura del Renacimiento tendi

hacia lo monumental y lo colosal; este ltimo
aspecto consiste en que un orden
predomina en el edificio. La cornisa
rematar la construccin aunque a veces
encima de sta aparece otro piso que recibe
el nombre de tico.

Detalle de cornisa.

Detalle de ventana con

dovelas decorativas.

Decoracin sobria basada en

elementos clsicos como frontones,
cornisas, molduras, pilastras, capiteles
y relieves. Santa Mara de Loreto.
Roma.

Plantas y fachadas.

Las fachadas de las iglesias

renacentistas
sobresalen
desde el exterior por los
frontones, pues cada nave
tiene su correspondiente
frontn, que en Italia se
decora con el mrmol
policromo.

Renacimiento. En el primer
periodo predomina el orden
corintio y ms tarde, se adoptan
los rdenes jnico y drico.

Creacin
importante
del
Renacimiento es el palacio. Al
principio
sigue
la
tradicin
medieval con muros coronados por
almenas y torres o atalaya, pero
posteriormente
son
edificios
rectangulares en cuyo interior
domina el patio, con prticos de
columnas o pilares donde el patio
inferior corresponde al superior.
Las fachadas del palacio denotan
gran severidad y la nica
decoracin que se usa es la del
almohadillado.

Proporciones y simetra.
La proporcin en las plantas de iglesias.
Palladio y Vignola formularon, de acuerdo a un canon quiz demasiado absoluto, los mtodos de
proporcin resultantes de los ejemplos de la antigedad y de la experiencia de varias
generaciones de artistas, desprendindose de sus escritos que la ley de las relaciones simples
rige el conjunto de las composiciones renacentistas.
Palladio aconseja la determinacin de la altura de una sala, basndose en el trmino medio
proporcional de sus lados.

La proporcin en las plantas de iglesias.

Un rasgo caracterstico en el primer

Renacimiento como en la antigedad griega
es la simetra individual de los edificios y,
dentro de cada grupo de edificios, el simple
equilibrio de masas.

Sistema de proporciones en la
Iglesia de Santa Mara Novella. Florencia.

Vnculo entre la geometra y la msica.

Patio del Hospital de los Inocentes.

Florencia

Iglesia de Santa Mara de las

Flores. Florencia.

Interior de la Iglesia de
Santo Espritu. Florencia.
Interior de la Iglesia de San
Lorenzo. Florencia.

Alzado del Palacio Mdici-Riccardi.

Florencia.

Alzado del Palacio Strozzi.

Florencia

Iglesia de San
Francisco. Rmini

Iglesia de Santa Mara Novella.

Florencia

Palacio Rucellai.
Florencia.

Cancillera Papal. Roma.

Palacio Vendramin. Venecia.

Capilla Pazzi. Florencia.

Interior de San Stiro. Miln.

Templo de San Pedro in

Montorio. Roma

Planta de San Pedro por

Bramante

Librera Vecchia o Biblioteca Marciana. Venecia.

Fachada
Baslica
de San
Pedro.
Roma.
bside de la Baslica de San Pedro. Roma

Biblioteca Laurenciana. Florencia.

Villa Capra o Villa Rotonda. Vicenza.

Baslica de Vicenza (Ayuntamiento)

Palacio Chiericati por Palladio. Vicenza.

Iglesia de San Jorge Mayor. Venecia.

Iglesia del Redentor. Venecia

Caractersticas bsicas del Manierismo.

1.- El rechazo de los elementos clsicos: desaparecen la armona y
el orden y las formas se
cargan de tensin y conflictos.
2.- La acentuacin de la decoracin y una predileccin por utilizar
formas derivadas de la
naturaleza.
3.- Presencia de ciertas libertades plsticas: experimentaban y
proponan novedades
plsticas llegando a la fantasa, sobre todo en lo decorativo.
4.- Diseo de paisaje: integraban a la arquitectura elementos
urbano-paisajsticos como
patios, fuentes, jardines y plazas.
5.- Nueva concepcin de espacio, establecindose relaciones
dinmicas entre los diferentes
elementos de la arquitectura.
6.- Reflexin sobre los principios vitrubianos, apareciendo la tensin
entre las fuerzas de la naturaleza y la obra humana.

El Renacimiento fuera de Italia.

ESPAA
La arquitectura del Renacimiento espaol puede dividirse en tres fases: a la primera se le llama
plateresco, a la segunda clasicismo romano y a la tercera herreriano. Desde Italia, el Renacimiento se
extiende a los diferentes pases de Europa, que, si en un principio acogen al nuevo estilo sin dejar las
nuevas estructuras gticas, pronto caen de lleno en el nuevo estilo, que en cada pas presenta sus variantes.
En Espaa el Renacimiento cuatrocentista se difunde cuando en Italia toca a su trmino, es decir, cuando all
se inicia la reaccin del segundo Renacimiento, reaccin que no tiene lugar en Espaa hasta mediados del
siglo XVI. El estilo correspondiente al cuatrocentismo italiano, aunque con las naturales diferencias, es el
plateresco, llamado as por su semejanza entre la ornamentacin de los edificios y los trabajos de los
orfebres en la plata y adems porque estos artistas proyectaron la decoracin en sus custodias y vasos
sagrados. Este estilo llena los dos tercios del siglo y corresponde al reinado de los Reyes Catlicos. Durante
el plateresco las estructuras del ltimo gtico no varan, la pervivencia del gtico contina, y solamente se
deja vislumbrar el nuevo estilo en la ornamentacin, que es la que la da carcter al periodo. El plateresco
hispano se caracteriza por los siguientes motivos: a) candeleros o columnas abalaustradas con adornos de
flores, frutas y guirnaldas; b) capiteles clsicos, altamente ornamentados; c) medallones con motivos
guerreros que suelen adornar las enjutas de los arcos, los motivos blicos de mazas, hachas y yelmos, as
como animales fantsticos como caballos alados y amorcillos que se entremezclan en combinaciones de
imaginacin fantstica; d) empleo del grutesco (decoracin en bajorrelieve con temtica animal vegetal o
antropomorfas); e) fachada retablo, que imita por su composicin a los retablos del interior de iglesias y
catedrales.

El Renacimiento fuera de Italia.

ESPAA

Ornamentacin del Plateresco. Hospital

Real, Santiago de Compostela.

Fachada norte de la Catedral Nueva de Salamanca.

Detalle de la fachada de la Universidad de Salamanca.

ESPAA.

Palacio de Carlos V. Granada.

Dibujo en seccin del Palacio de Carlos V. Granada.

Ornamentacin interior en
la Catedral de Granada.

ESPAA.

Monasterio de El Escorial. Madrid.

Portada principal del Monasterio de El Escorial. Madrid.

El Renacimiento fuera de Italia.

FRANCIA
Francia fue el nico de los grande pases europeos, aparte de Italia, donde se construyeron edificios con
formas renacentistas antes del siglo XVI. Pero incluso all no se vieron obras hasta finales del siglo XV. Los
edificios de la primera mitad del siglo XVI eran eminentemente gticos en su estructura y slo tenan detalle
clsicos. Esta ornamentacin se aplicaba sin una comprensin adecuada de las formas clsicas; los
edificios eran manieristas. El Renacimiento en Francia adquiri todo sus carcter genuino y arquitectnico
bajo Francisco I, de 1515 a 1547, para continuar luego en una segunda etapa de aspecto puramente
clsico, sobre todo durante el reinado de Enrique II.
El primer Renacimiento en Francia, conserva la estructura de la arquitectura medieval. Las fachadas se
dividieron en tramos altos y verticales por pilastras que encuadraban las ventanas y que se superponan
hasta los pinculos de remate y las cresteras de encaje que coronaban las lumbreras. Los elementos ms
empleados de la arquitectura italiana fueron los tramos rtmicos de Bramante, la ornamentacin en
bajorrelieve de arabescos y medallones. Pero la composicin general fue completamente diferente. El
palacio italiano presenta fachadas planas sin cuerpos salientes, techos invisibles, terrazas y grandes
cornisas. En Francia es todo lo contrario, impuesto por la tradicin y el clima: las fachadas son movidas, con
salientes y entrantes, torres, torrecillas y buhardas, los techos son altsimos, erizados de chimeneas y
cresteras, la decoracin es el nuevo ropaje que se da a sistemas de estructuras ya resueltos. Las
construcciones renacentistas francesas suelen ser ms acadmicas, menos clidas, menos monumentales
y menos plsticas. El Renacimiento surge como un brote primaveral. Flores menudas, adornos vegetales,
arabescos, grotescos, emblemas o smbolos personales, cartelas y medallones en bajo y alto relieve
bordaron las pilastras, los capiteles y entablamentos. Aparecieron columnillas en forma de candelabros,
columnas en balaustre torneadas como si fueran de madera, las ventanas cuadradas se partieron en
amplias cruces de piedra, las buhardas o mansardas (construccin saliente de una cubierta inclinada,
protegida por un tejadillo y que da lugar a una ventana vertical) constituyeron un elemento nico donde
reluci el gtico en sus ltimas y pequeas llamaradas.

FRANCIA.

Dos grupos de clebres castillos constituyen los principales ejemplos de la arquitectura de la poca de Francisco
I ,considerada la primera etapa del Renacimiento en Francia: Los castillos de Loira y los de la Isla de Francia.
Los castillos de Loira conservan, por lo general una silueta medieval debida a la presencia de todas sus galas
defensivas como torreones, torres, almenas, buhardas y fosas, que, por tradicin se conservaron a ttulo
herldico y decorativo.
En los muchos chateaux construidos en la primera etapa del Renacimiento en Francia se aprecian
diversas proporciones de elementos medievales. Algunos son completamente medievales en su trazado
y en su estructura, pero contienen detalles y ornamentacin clsica. Las bvedas son a base de
artesonados en forma de casetones o hechos de lozas esculpidas, los puntos de interseccin se
encontraban adornados con rosetas o claves de bveda. Utilizaban entablamentos de estilo corintio con
cornisas adornadas cuyo fondo es una concha Siguen estando fortificados, rodeados en muchos casos
de un foso o un lago y conservan el pintoresco estilo francs de los tejados, las ventanas en buhardillas y
los hastiales ( techo de dos aguas que forma un remate triangular. Sinnimo pin o faldn). Se puede
contemplar una mezcla de estilos gticos y renacentistas.

FRANCIA.

FRANCIA.

Castillo de Chambord, Loir-et-Cher.

Castillo de Chenonceaux, Indre-et-Loire, pertenece al

grupo de los Castillos de Loira.

FRANCIA.

En el castillo de Fontainebleau, participaron numerosos

artistas trados especialmente de Italia para decorar el
castillo, originando inclusive una escuela o estilo particular.

El segundo periodo de la arquitectura renacentista determina el clasicismo en Francia. La arquitectura se

hizo terica y sabia. Los rdenes se inspiraron, directamente en la antigedad clsica, las fachadas fueron
sobrias, las buhardas se coronaron con frontones, las lneas fueron simples y exactas y los ojos de buey
caractersticos. Se perdi toda la ornamentacin fresca y menuda. El ejemplo ms clebre de este estilo
es el patio central y la nueva ala occidental del Louvre obra de Pierre Lescot. Es una obra de arte
mesurada y elegante con belleza de propor-ciones, fineza de perfiles y armona absoluta entre la escultura
y los elementos cons-tructivos. Lgica y claridad son sus caractersticas. Existen tres pisos, tratados como
una nica fachada, interrumpida nicamente por frontispicios salientes. El trazado es italiano pero el
tratamiento es francs. La fachada de Lescot es correctamente clsica en sus proporciones y en su
ejecucin; no es italianizante, como puede apreciarse por el uso de los rdenes compuesto y corintio, en
lugar del drico y jnico y por el uso de pilastras en todo el alzado, reservando nicamente las columnas
para los pabellones del frontispicio. Luego el remate, la coronacin del edificio, es un ejemplo de gracia e
ingenio, es la solucin de la cornisa mediterrnea con techo nrdico. Son especialmente interesantes las
figuras exteriores del piso bajo y los relieves de los ticos; tambin en el exterior, sus figuras de caritides
en las galeras.
Los castillos no conservaron ya nada tradicional. Los pabellones fueron cuadrados en vez de formar torres
circulares, los pilastras se tornaron en columnas salientes y superpuestas, las cadenas de piedra
reforzaron esquinas y jambas de ventanas y el aspecto de palacio de la habitacin suntuosa y campestre
se acentu con mayor unidad. Philibert Delorme, considerado como el ms grande arquitecto del
Renacimiento en Francia, construy, entre otras obras, las Tulleras, el castillo de Anet y parte del castillo
de Chenonceaux. Delorme invent lo que se llama el orden francs, o sea las columnas cuyo fuste se
forra con gruesos anillos almohadillados. La arquitectura del segundo periodo fue una sabia atenuacin de
la escuela de Fontainebleau en cuanto a profusin decorativa; surgieron cornisas y marcos clsicos y la
madera se esculpi con gran riqueza de relieve.

El Louvre, Pars

FRANCIA.

Palacio de Louvre. (actual museo) Pars.

INGLATERRA
El Renacimiento lleg a Inglaterra ms tarde que a Francia, y lleg lentamente; el desarrollo de la
construccin renacentista en Inglaterra fue totalmente distinto a Italia, slo a mediados del siglo XVI, en la
poca isabelina, aparecieron los nuevos y definidos caracteres arquitectnicos refrescando el gtico, pero no el
de los templos o el de los monumentos, sino el de las casas de campo. Enrique VIII, deseando dar a su corte
un brillo superior a las dems cortes europeas, inici el movimiento renacentista, sin embargo la ruptura de
Enrique con Roma retras el posible cambio de estilo. Fue la poca de las pintorescas y encantadoras
construcciones de madera. Las mansiones y los castillos presentaron acentuadas modalidades, tales como los
halls ntegramente cubiertos por pequeos paneles de madera, las escaleras de roble preciosamente talladas
que dan a galeras altas y visibles, la iluminacin de estos espacios suntuosos gracias a un inmenso vitral y los
cielos rasos de yeso con dibujos finos y secos. El juego de entrantes y salientes que anima las grandes
fachadas cubiertas por los vidrios emplomados de las ventanas demuestran la inquietud de una renovacin
fundamental.
El estilo gtico perpendicular sigui practicndose hasta el ao 1550 aproximadamente. La Inglaterra de Isabel I
conoci grandes cambios, lleg al pas cierto tipo de Renacimiento; no se trataba de la versin italiana pura
basada en Bramante ni en Brunelleschi, sino un tipo manierista flamenco. Los libros de dibujos y de modelos que
aparecieron en Inglaterra, impresos principalmente en Flandes y en Alemania, unos pocos en Francia,
presentaban a los artesanos ingleses una versin desvirtuada del clasicismo; y, como aquellos artesanos no
haban visto jams un edificio clsico, tendieron a darla por buena. Este estilo manierista era muy semejante al
que se aplicaba en Alemania y en los Pases Bajos. Se utilizaban los rdenes, pero con fines decorativos y no
estructurales. Los edificios propiamente dichos, ya fueran de piedra, de ladrillo o de entramado de madera se
construan ms o menos como antes. Pero se aplicaban a la superficie, cubriendo con frecuencia todas las
fachadas exteriores con pilastras, columnas, franjas y derivaciones de figuras humanas, tanto caritides como
grotescas. Los perfiles eran una confusin de chimeneas decoradas, crestas y hastales curvos; estos ltimos
procedan directamente de Flandes.

INGLATERRA

INGLATERRA

Hardwick Hall, Derbyshire

Casa de la Reina. Greenwich.

Longleat House, Wiltshire.

ALEMANIA.

Ayuntamiento de Augsburgo.

Castillo de Aschaffenburg, Ridinger

Tipologa de Edificios.
I.- Edificios Religiosos.
A.- Iglesias.
B.- Capillas.
C.- Monasterios.
D.- Anexos. a. Claustros.
b. Campanarios.
c. Sacristas.
d. Tumbas.
II.- Edificios Oficiales.
A.- Palacio Municipal. (Ayuntamiento)
B.- Casa de la Moneda.
C.- Lonja. (Casa de intercambio comercial)
D.- Logia. (Lugares de reunin habilitados en amplios prticos abiertos)
III.- Edificios de Salud, Culturales y Educativos.
A.- Hospitales.
B.- Hospicios.
C.- Teatros.
D.- Bibliotecas.
E.- Museos.
F.- Colegios. (Universidades)

IV.- Edificios de Utilidad General.

A.- Hoteles.
B.- Tiendas.
C.- Cementerios.
D.- Plazas.
E.- Fuentes.
F.- Puentes.
G.- Fortificaciones.
H.- Jardines.
Las fuentes juegan importante rol en la arquitectura municipal: la fuente de pilas escalonadas de Peruza es
una de las ms antiguas; la mayora de las plazas de Viterbo, Roma, Florencia y Npoles poseen fuentes.
Casi todas las ciudades italianas poseen cementerios rodeados de prticos. En Francia los jardines se
convirtieron en obras de arquitectura.

V.- Edificios Habitacionales.

A.- Palacios Residenciales. ( Castillos )
B.- Villas.
C.- Vivienda.
El gusto por una vida ms cmoda y fastuosa, as como el mayor culto a la belleza, dieron impulso a la
construccin de palacios residenciales. El palacio italiano residencial es simtrico y equilibrado, tomemos
como ejemplo el palacio de la familia Strozzi del siglo XV en Florencia. El conjunto se reduce a un edificio
cuadrado en cuyo centro se ha puesto un patio, y cuya distribucin consiste en crujas susceptibles de unirse
en los das de fiesta, al fin de no romper la alineacin, se desplazan generalmente las escaleras hacia los
ngulos del edificio.

En el primer Renacimiento la mayora de los

palacios residenciales conservan todava un cierto
aire de fortaleza, debido al predominio del macizo
sobre el vano y al muy extendido empleo del
almohadillado. Es Brunelleschi quien crea el nuevo
tipo de palacio-residencia renacentista con el
Palacio Pitti. En el segundo Renacimiento el
palacio pierde totalmente el aspecto de fortaleza. El
castillo francs difiere de los palacios residenciales
italianos. El edificio forma un cuadriltero en el que
se agrupan los grandes ambientes, piezas de
recepcin y cuyos cuatro ngulos estn formados
por sendos pabellones: constituyen otros tantos
departamentos con sus escaleras y salidas
excusadas, nada distingue al departamento del
dueo de casa del de sus huspedes: los referidos
pabellones de ngulo son siempre iguales.
En el siglo XV, en muchas ciudades europeas los
artesanos y los comerciantes tenan su vivienda
encima de la tienda o taller. Las casas se hacan
de forma que sirvieran a la vez como vivienda
familiar, lugar de trabajo, almacn, tienda.

Italia.
El Quattrocento.
El hospital de los Inocentes, Florencia ( Filippo Brunelleschi, 1419 a 1444 )
Cpula de la Iglesia de Santa Mara de las Flores, Florencia ( Brunelleschi, 1420 a 1446 )
Iglesia de San Lorenzo, Florencia ( Brunelleschi, 1422 a 1470 )
La Capilla Pazzi, Florencia ( Brunelleschi, 1429 )
Iglesia de Santa Mara de los ngeles, Florencia ( Brunelleschi, 1434 )
El Palacio Pitti, Florencia ( Brunelleschi, 1440 )
Iglesia del Santo Espirito, Florencia ( Brunelleschi, 1444 a 1487 )
Convento de los dominicos de San Marcos, Florencia ( Michelozzo di Bartolomeo, 1440 )
Palacio Mdicis-Riccardi, Florencia ( Michelozzo, 1444, ampliado por los Riccardi en 1680 )
Iglesia de la Santsima Annunciata, reconstruccin, Florencia ( Michelozzo, 1444 a 1455 )
Palacio Rucellai, Florencia ( Leon Battista Alberti, 1446 a 1455 )
Templo Malatestiano o San Francisco, Rmini ( Alberti, 1450 )
Iglesia de Santa Mara Novella, fachada, Florencia ( Alberti, 1458 a 1470 )
Iglesia de San Sebastiano, Mantua (Alberti, 1460 )
Iglesia de San Andrea, Mantua (Alberti, 1472 )
Palacio Strozzi, Florencia ( Benedeto de Maiano, Giuliano de Sangallo, Il Cronaca, 1489 )
Palacio Vendramini- Calergi, Venecia ( Pietro Lombardo, Coducci,1481 )
Planta de la Ciudad Ideal de Sforzinda ( Filarete, 1461 a 1464 )
Iglesia de Santa Mara presso San Stiro, Miln ( Donato Bramante, 1482 a 1486 )
Palacio de la Cancillera, Roma ( Francesco di Giorgio, 1483 a 1495 )
Iglesia de Santa Mara del Popolo, Roma (Jacopo de Pietrasanta, Pontelli, 1472 a 1477 )
Iglesia de SantAgostino, Roma ( Pietrasanta, 1478 a 1483 )

El Cinquecento.
Claustro de la iglesia de Santa Mara de la Paz, Roma ( Donato Bramante, 1500 a
1504 )
Capilla de San Pietro en Montorio, Roma ( Bramante, 1502 a 1510 )
Arquitecto-jefe de las obras del Vaticano, Roma ( Bramante, 1503 a 1513 )
Patio del Palacio Belvedere, Roma ( Bramante, 1505 )
Palacio de la Cancillera, Roma ( Bramante, 1505 )
Baslica de San Pedro, Roma ( Bramante, Rafael, Giuliano de Sangallo, Antonio de
Sangallo el Joven, Miguel ngel, Giacomo Della Porta, Domenico Fontana, Vignola,
Carlo Maderno, Bernini 1506 a 1612 )
Casa de Rafael o Palacio Caprini, Roma ( Bramante , 1508 )
Escalera de caracol del Belvedere, Roma ( Bramante, 1510 )
Iglesia de Santa Mara de la Consolacin, Todi ( Cola de Caprarola, 1508 a 1604 )
Capilla Chigi, Santa Mara del Popolo, Roma ( Rafael, 1512 )
Palacio Vidoni-Cafferelli, Roma ( Rafael, 1515 )
Villa Madama, Roma ( Rafael, 1516 a 1520 )
Villa Farnesina, Roma ( Baldassare Peruzzi, Rafael, 1509 a 1511 )
Palacio Massimo, Roma ( Peruzzi, 1534 a 1536 )
Palacio Farnesio, Roma ( Antonio de Sangallo el Joven y Miguel ngel, 1534 )
Plaza de San Marcos, Venecia ( Jacopo Sansovino, 1529 )
Biblioteca de San Marcos o Biblioteca Vecchia, Venecia ( Sansovino, 1536 a 1556 )
Casa de la Moneda, Venecia ( Sansovino, 1536 a 1556 )
Logia del Campanile, Venecia ( Sansovino, 1536 a 1556 )
Palacio Corner o Ca Grande, Venecia ( Sansovino 1537)

Miguel ngel y Andrea Palladio.

Nueva Sacrista de San Lorenzo o capilla de los Mdicis, Florencia ( Miguel ngel, 1520 a
1534 )
Biblioteca Laurenziana, Florencia ( Miguel ngel, completada por Vasari 1524 a 1571 )
Plaza del Campidoglio, Roma ( Miguel ngel, 1546 a 1592 )
Cpula de San Pedro, Roma ( Miguel ngel, 1547 a 1564 )
Iglesia de Santa Mara de los ngeles, Roma ( Miguel ngel, 1561 )
Ayuntamiento de Vicenza, La Baslica ( Palladio, 1546 a 1614 )
Palacio Chiericati, Vicenza ( Palladio, 1551 a 1553 )
Villa Barbaro, Maser, Vneto, Palladio, 1559 a 1561 )
Villa Foscari, La Malcontenta, Mira, Vneto ( Palladio, 1560 )
Iglesia de San Giorgio Maggiore, Venecia ( Palladio, 1565 )
La villa Capra, La Rotonda ( Palladio, 1567 a 1570 )
Iglesia El Redentore, Venecia ( Palladio, 1577 a 1592 )
Teatro Olmpico, Vicenza ( Palladio, 1584 )

Espaa.
Palacio de Medinaceli, Cogolludo, Guadalajara ( Lorenzo Vzquez, 1472 a
1495 )
Palacio de La Calahorra, Lacalahorra, Granada ( Lorenzo Vzquez, Michele
Carlone, 1500 a 1513 )
Palacio Mendoza, Guadalajara ( Lorenzo Vzquez, 1507 )
Catedral de Toledo ( Enrique Egas, 1498 )
Hospital de Santiago de Compostela ( Enrique Egas, 1501 a 1511 )
Hospital de Santa Cruz, Toledo ( Enrique Egas, 1504 a 1515 )
Hospital Real, Granada ( Enrique Egas, 1511 )
Catedral de Granada ( Diego de Siloe, 1505 a 1528 )
Escalera Dorada, Catedral de Burgos ( Diego de Siloe, 1519 a 1523 )
Casa de las Conchas, Salamanca ( 1510 )
Catedral Nueva de Salamanca (Juan y Rodrigo Gil de Hontan, Juan de
lava, 1513 a 1560 )
Universidad de Alcal de Henares, Madrid ( Gil de Hontan, 1543 a 1553 )
Palacio- monasterio de El Escorial, Madrid ( Juan de Herrera, 1563 a 1584 )
Lonja de Sevilla ( Juan de Herrera, 1583 a 1598 )
Catedral de Valladolid ( Juan de Herrera, 1585 )
Palacio de Carlos Quinto, Granada ( Pedro Machuca, 1527 )

Francia.
Castillo de Amboise ( Fra Giovanni Giocondo, 1434 a 1511 )
Castillo de Blois, Loir-et-Cher ( 1515 )
Castillo de Chenonceaux, Indre-et-Loire ( ampliado por Bullant, y Delorme, 1515 a 1557 )
Castillo de Azay-le-Rideau ( 1516 )
Castillo de Chambord, Loir-et-Cher ( Domenico de Cortona, 1519 a 1535)
Castillo de Fontainebleau, Seine-et-Marne ( Philibert Delorme, Rosso Fiorentino y Primaticcio,
1528 a 1540 )
Castillo de Ecouen, Val-dOise ( Jean Bullant, 1540 a 1552 )
Castillo de Anet, Eure-et-Loire ( Delorme, 1545 a 1555 )
Castillo de Ancy-le-Franc, Yonne ( Sebastin Serlio, 1546 )
Palacio de Louvre, Pars ( Pierre Lescot, 1546 a 1667 )
Pont (puente) Neuf, Pars (1578 a 1604 )
Iglesia de Saint Pierre de Can ( 1530 a 1540 )
Iglesia de Saint Michel en Dijon ( 1537 a 1540 )
Iglesia de Saint Etienne du Mont, Pars ( 1517 a 1620 )
Iglesia de Saint Gervais, Pars ( 1616 )

Inglaterra.
Palacio Hampton Court, Londres ( Williams, J. Bettes y Townley 1515 )
Castillo Broughton, Oxfordshire ( 1580 )
Longleat House, Wiltshire ( Robert Smythson, 1550 a 1580 )
Wollaton Hall, Nottingham ( Smytshon, 1580 a 1588 )
Hardwick Hall, Derbyshire ( Smytshon, 1590 a 1597 )
Burnes Agnes Hall, Yorkshire ( Smytshon, 1601 a 1610 )
Montacute House, Somerset (1588 a 1601)
Audley End House, Essex ( 1602 a 1616 )
Harfield House, Hertfordshire ( 1607 a 1611 )
Puente Clare, Cambridge ( 1639 )
Queens House, (casa de la Reina) Greenwich ( Iigo Jones, 1618 a 1629 )
Banqueting Hall, (sala de Banquetes) Palacio de Whitehall, Londres (Jones, 1619 a 1622 )
Iglesia de San Pablo, Convent Garden, Londres ( Jones, 1631, remodelada en 1796 )
Wilton House, Wiltshire ( 1647 )

Alemania.
Residencia del duque Luis X, Landshut, Baviera ( 1537 )
Residencia ducal o palatina de Munich (antiquarium) ( Jacopo Strada, Wilhelm Egckl,
Frederic Sustris, 1559 a 1600 )
Palacio de Heidelberg, Baden-Wrttemberg ( Johanes Schoch, 1544 a 1556 )
Ayuntamiento de Lemgo ( 1565 a 1612 )
Ayuntamiento de Colonia ( Wilhelm Vernukken, 1569 )
Ayuntamiento de Rothenburg-ob-der-tauber. ( Ala renacentista aadida de 1572 a 1578
por Jacob Wolff )
Iglesia de San Miguel, Munich ( Frederic Sustris, Wolfgang Miller, 1582 a 1597 )
Arsenal (Zeughaus), Augsburgo ( Elas Holl, 1602 a 1607 )
Iglesia de San Miguel en Neuburg (Hofkirche) ( 1607 a 1627 )
Iglesia de Bckeburg, ( Stadtkirche) (1611 a 1615 )
Ayuntamiento de Augsburgo ( Elas Holl, 1615 a 1620 )
Ayuntamiento de Nuremberg (Jacob Wolff, 1616)
Palacio de Aschaffeburg, ( Georg Riedinger, 1605 a 1614 )

Pases Bajos.
Palacio de Margarita de Austria, gobernadora de los Pases Bajos, Malinas (Guiot de
Beaugrand, 1517 )
Palacio Episcopal de Lieja ( 1526 )
Palacio de Justicia de Brujas (Ancienne Greffe) ( 1535 a 1537 )
Ayuntamiento de Amberes ( Cornelius de Vrient o Floris, 1561 a 1565 )
Hotel de Ville, Antwerp ( Cornelio Floris, 1560 a 1565 )
Ayuntamiento de la Haya (1564 )
Ayuntamiento de Leyden ( Lievin de Key, 1597 )
Lonja de los carniceros de Haarlem ( De Key, 1602 )
Lonja de msterdam ( Hendrik de Keyser, 1605 )
Iglesia de Zuiderkerk, msterdam ( De Keyser, 1614)
Torre de la Casa de la Moneda, msterdam ( De Keyser, 1620 )
Iglesia de Westerkerk, msterdam ( De Keyser , 1620)
El Mauritshuis de la Haya ( Pieter Post y Jacob van Campen, 1633)

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