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Resumen
Se analiza, desde un enfoque semitico, la ideologa del discurso
meditico sobre la violencia y la muerte, a travs de su representacin social en Mi Diario, medio especializado en la resea de sucesos y uno de los ms vendidos de Venezuela. El trabajo se sustenta
en los aportes tericos de Imbert (2003, 2004), Pinto (2003), Rincn
(2002), entre otros. Se aplic un modelo propuesto por Finol
(2009), que contempla: 1) el nivel de los lenguajes, que incluye el
lenguaje verbal, el cdigo cromtico, la diagramacin y las fotografas; 2) el nivel semntico, que estudia la lectura uniforme del discurso. Se analiz un mes tipo y la muestra est constituida por
ejemplares seleccionados por muestreo aleatorio entre los aos
2007 y 2008, as como otros de 2009. El estudio permiti establecer
que: 1) El discurso actual sobre sucesos tiene como estrategia comunicativa la naturalizacin de la violencia y se pliega a la lgica de
la industria del entretenimiento meditico; 2) El reflejo de un imaginario en el que violencia real y violencia simbolizada coexisten
como estadio previo de la anulacin del miedo social, 3) La promocin de un simulacro que desemboca en una clausura comunicativa
al margen de toda racionalidad.
Palabras clave: Violencia meditica, espectculo, ideologa del
discurso, semitica del discurso.
1. Introduccin
Venezuela vive, tal como el resto de las naciones latinoamericanas, en
un contexto de violencia1, que se refleja diariamente en los medios masivos.
El delito, el temor y la muerte han formado parte de la temtica central de la
Segn el informe de 2008 sobre inseguridad y violencia, Venezuela se ha convertido en uno de los pases ms inseguros del mundo: report 14.600 homicidios en 2009 (un promedio de 36 diarios). Segn el Observatorio Venezolano de Violencia, en 2010 se registraron 17.600 asesinatos, un promedio de
48 diarios, ndice superior a naciones tradicionalmente violentas como Mxico, Brasil y Colombia. Caracas se haba convertido en la segunda ciudad ms
peligrosa de Amrica Latina, segn el Consejo Ciudadano para la Seguridad
Pblica de Mxico, que ubic a Ciudad Jurez como la ms insegura.
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Ver Hernndez (2010) sobre el anlisis del perfil del lector de sucesos. El estudio constat que en el estado Zulia, la regin econmica ms importante de
Venezuela, la poblacin declara que su seccin de lectura preferida es la de
sucesos.
2. Discusin terica
2.1. La violencia: prioridad meditica
Para entender la relacin entre representacin social, imaginarios e ideologa hace falta recurrir al clsico concepto de accin simblica planteado por
Piaget (1977) en el que destaca la propiedad de los smbolos y su asociacin
con la realidad. Segn Piaget, la organizacin cognitiva apela a los smbolos
para la estructuracin del pensamiento. Aclara que la funcin simblica de la
mente es ms amplia que el lenguaje y engloba, adems del sistema de signos
verbales, todo el sistema de smbolos en sentido estricto. La fuente del pensamiento debe buscarse en la funcin simblica y se explica por la formacin de
las representaciones derivadas (Piaget, 1977: 131). La accin simblica tiene
como caracterstica central la diferenciacin de los significantes (signos y smbolos) y los significados (objetos o acontecimientos, ambos esquemticos o
conceptualizados).
Es innegable que una de las instancias que ms influencian y estructuran
la accin simblica a escala social son los medios de comunicacin colectivos.
Se coincide con Pinto (2003) cuando cataloga a los medios de comunicacin
como empresas de construccin de realidades. Esta conceptualizacin se refuerza con la explicacin de Humanes (2003) cuando argumenta que los mensajes mediticos son un modo de organizacin simblica, pues a travs de
ellos se organiza y reflexiona simblicamente el mundo en un conjunto de historias dispuestas para ser contadas. Justo en este punto se puede establecer
un paralelismo entre la realidad real y la realidad simblica representada en
los medios.
En el caso del discurso meditico, alega la autora, las rutinas de produccin de contenidos informativos se rigen por unas pautas semejantes a un proceso de construccin de la memoria colectiva. Ortega coincide con esta explicacin y agrega que todo mensaje difundido por los medios de comunicacin
social proporcionan una representacin cognoscitiva de la sociedad: Los pro-
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ductos culturales de los medios son siempre interpretaciones que ejercen algn tipo de influencia sobre su pblico (Ortega, 2006: 38).
Los individuos conocen la realidad a partir, en buena parte, de las explicaciones de las empresas de construccin de realidades y confeccionan el
pensamiento social. Este proceso de semantizacin de lo real hace referencia a
la concepcin de un conocimiento especfico y desempea un papel clave sobre cmo la gente piensa y organiza su vida cotidiana.
El concepto de representacin social puede definirse como sistemas de
interpretacin cognitivos en los que es posible reconocer la presencia de opiniones, creencias, valores y normas que suelen tener una orientacin actitudinal positiva o negativa. Se constituyen como sistemas de cdigos, valores, lgicas clasificatorias, principios interpretativos y orientadores de las prcticas,
que definen la llamada conciencia colectiva (Araya, 2002: 11). La accin simblica y la representacin social conducen a la construccin de los imaginarios
sociales. Son conceptos afines, pero con elementos de distincin especficos.
Para entender su concepcin, Rivera (2009) habla de las formas de intercambio
social y simblico que reconfiguran la dinmica de las relaciones sociales.
Sobre los imaginarios sociales, Pinto (2003) explica que son esquemas,
construidos socialmente, que permiten percibir algo como real, explicarlo e intervenir operativamente en lo que en cada sistema social se considere como realidad. El imaginario social se construye a partir de una representacin social.
Baeza (2000) refiere que los imaginarios son esquemas de inteligibilidad
de la realidad invisible. Estos imaginarios se levantan como autnticas matrices de sentido existencial colectivo (Baeza, 2000: 9). Gmez (2003) agrega
que la funcin de los imaginarios es hacer posible el acceso a la interpretacin
de lo social y permite la elaboracin y distribucin de instrumentos de percepcin de la realidad construida como mundo social, un mundo de la vida.
En las ciencias sociales se ha teorizado sobre la ideologa como un metacdigo de creencias y valores de un grupo sobre un objeto especfico.
En definitiva las ideologas y las representaciones sociales son objetos distintos pero estrechamente vinculados entre s por relaciones de causalidad
de tipo circular. El estudio de cada uno de estos dos fenmenos es relevante
para la comprensin del otro y nos informa sobre la ideologa que subyace a
la representacin social. Es preciso estudiar las representaciones sociales
para esclarecer los fenmenos ideolgicos (Ibez, 1988: 60).
Las ideologas, dice el autor, controlan y organizan creencias socialmente compartidas a travs de procesos sociocognitivos subyacentes en la produccin de alguna representacin. Habra que rescatar, entonces, la concepcin
de funcionamiento de la ideologa que hace Finol (1983), quien seala que es
un fenmeno omnipresente en las distintas formas de comunicacin, porque a
travs de ella se manifiesta: En el sistema de los signos, la ideologa se instaura como un lente que mediatiza una visin del mundo (Finol, 1983: 51).
2.2. Ideologa en el discurso de violencia en los medios
La participacin conjunta de las empresas informativas y los periodistas
como productores de mensajes masivos resulta vital en la construccin discursiva sobre un tema, pues su funcin se concentra en semantizar la realidad y,
en ese proceso, intervienen las caractersticas personales del periodista, y la
poltica editorial del medio (Molero y Fernndez, 2003: 60). A esta explicacin
habra que agregar la intervencin de la nocin del mundo que ambos actores
(medios y periodistas) tienen y cmo se representa en el discurso. Este proceso
tiene una fuerte influencia del componente semntico y pragmtico, pues toma
en cuenta la significacin, el sentido y el contexto del mensaje. Como se ha discutido antes, todo discurso tiene implcita una representacin social de la realidad y, a su vez, se convierte en la exteriorizacin de una ideologa del pensamiento sobre determinado tema o situacin.
La discusin se centra entonces en el establecimiento de la ideologa discursiva presente en la prensa escrita como un sistema de creencias socialmente compartidas. Ellas controlan y organizan otras creencias. Una de sus funciones cognoscitivas es proporcionar coherencia (ideolgica) a las creencias
de un grupo y as facilitar su adquisicin y uso en situaciones cotidianas (Van
Dijk, 2005: 10).
Cul es la ideologa del discurso de la violencia y la muerte presente en
los medios de comunicacin social? Este tipo de discurso proyecta una nocin
de realidad sobre el problema que, a su vez, tiene implcita una ideologa sobre
el tema. Si Bisbal (1999) alerta que la gente encuentra en la violencia la posibilidad de asegurarse su vida propia, resulta prioritario el estudio de la ideologa
meditica de la violencia, a la luz de la denuncia hecha por Salazar, quien demostr que los medios tienen como funcin la de ser desordenadores de las
subjetividades colectivas: Convierten el miedo en efecto crnico al percibirse
como un estado permanente de la vida cotidiana (Bisbal, 1999: 105).
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4. Metodologa aplicada
Para describir e interpretar el discurso ideolgico de Mi Diario es necesario el establecimiento de las isotopas. Para inventariarlas se toman como referencia las recurrencias de semas propias de la condicin redundante de los
lenguajes que buscan, por esa va, la organizacin e interpretacin homognea del mensaje. A travs de un enfoque semitico, se estudian las isotopas
semnticas empleadas en el discurso sobre violencia y muerte hechas en Mi
Diario. Esta tarea permite la configuracin del aspecto ideolgico presente en
este medio sobre la violencia y la muerte como fenmenos sociales.
Se recurri a un modelo de anlisis semitico planteado por Finol (2009),
que se basa en el concepto de recurrencia y tiene como objetivo la fundamentacin de la constitucin de bloques semnticos en el discurso. Estos bloques
semnticos estn caracterizados por la redundancia de semas, lo que genera
las isotopas para configurar el aspecto ideolgico presente en estos discursos.
Los semas son las unidades mnimas de la significacin, de naturaleza relacional, y son comparables con los llamados rasgos distintivos o femas que caracterizan los fonemas. El modelo semitico propuesto contempla dos niveles de
anlisis: 1) el nivel de los lenguajes, que incluye el lenguaje verbal, el cdigo
cromtico, la diagramacin y las fotografas; 2) el nivel semntico, que estudia
la lectura uniforme del discurso, tal como ella resulta de lecturas parciales de
los enunciados que la constituyen, y de la resolucin de sus ambigedades
que est guiada por la bsqueda de una lectura nica (Greimas y Courts,
1979: 197). En este anlisis se privilegiaron conjuntos paradigmticos de una
muestra tomada de titulares, fotografas y diagramacin.
El empleo de este instrumento conceptual de isotopa semntica permite una lectura que tiene en cuenta las connotaciones, de modo que va ms
all del sentido denotativo (literal) del texto. Se analiz un mes tipo y la muestra
est constituida por ejemplares seleccionados por muestreo aleatorio entre los
aos 2007 y 2008, as como otros del ao 2009.
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Ni Cupido la salv. Ayer muri mujer tiroteada por su marido el da del amor
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Loco amor letal. Lo remat su primo por celos. Una linda catira los dividi
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Lluvia de balas. Daniel Guanipa fue reventao a tiros despus de salir del entierro de un amigo
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Vuelto papilla. Le destrozan el crneo con una piedra que pesaba ms de 20 kilos
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Soltaron al diablo
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Chamuscao: Freddy Ipuana choc su moto y explot a la altura de Los Postes Negros. Las llamas consumieron su humanidad. PP
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Juntos pal ms all. Los obligaron a abrazarse, todos los disparos fueron en la cabeza
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Adjetivacin
negra, siniestra, cornudo, humano, asesino (a), celoso, letal, demonaco, tiroteada, ahogados, enmollejados (rpido), soplones
Se construye una interpretacin meditica sobre la violencia como fenmeno social. Por ejemplo, la infidelidad y los celos conducen a la muerte, pero
tambin la muerte es humana, letal, demonaca, negra, siniestra.
La proyeccin hacia el imaginario colectivo funda una estrategia de diversificacin social de la muerte: los imaginarios de muerte se marcan, se decoran, se dramatizan.
Tales cdigos de comprensin de la violencia tienen en la reiteracin un
mecanismo de consolidacin de un imaginario sustentado en la cualificacin
de la violencia como un hecho natural, humano, que aunque tiene rasgos asociados a lo positivo, le permiten a los destinatarios descartar o clasificar sus
propios adjetivos cotidianos de muerte.
5.1. 3 El rastro oral y la coloquialidad en el discurso de violencia
La Semitica se divide en tres reas: Sintaxis, Semntica y Pragmtica. Es
importante, a efectos de este anlisis, concentrarse en los dos ltimos, pues tal
como explica Renkema (1999), la pragmtica se ocupa de cuestiones tales
como por qu un individuo usa un signo especfico, qu circunstancias exigen
el uso de ese signo especfico y cmo se interpreta ese signo. El anlisis de la
pragmtica del discurso se basa en el estudio de los signos, en este caso del
signo lingstico. Para comprender la produccin e interpretacin de los mensajes de sucesos en Mi Diario necesariamente hay que estudiar la relacin entre los signos lingsticos y el contexto del mensaje.
Como caracterstica constante se observa en Mi Diario la informalidad en
la presentacin del discurso, sustentada en la recurrencia del lenguaje coloquial y de algunos rastros propios de la oralidad. Almela (2003) explica que lo
oral se refiere a la dimensin de la lengua que tambin se conoce como hablada y que expresa una manifestacin comunicativa diferente al cdigo escrito.
Rodrguez (2003) dice que la oralidad se concreta en una forma de transmisin vocal y especfica. Lo que hace que una lengua pueda ser denominada
como oral no es el hecho de ser emitida de forma oral, sino de ser producida en
una situacin de oralidad (Rodrguez, 2003: 164). Agrega que el lenguaje oral
puede ser espontneamente producido en el habla informal y en situaciones
conversacionales o puede ser sistemticamente preparado para un discurso
formal organizado a travs de lo escrito.
La presentacin del discurso de Mi Diario mantiene bsicamente dos aspectos: produccin textual en formato de oralidad y la coloquialidad propia de
la comunidad de hablantes del estado Zulia, territorio en el que circula el medio. El lenguaje coloquial es el que, independientemente de la profesin o estatus social del hablante, se usa en la conversacin natural y cotidiana. Se puede afirmar que es la variedad ms usada de la lengua y se caracteriza, en general, por ser espontnea, relajada y expresiva.
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Rastro
oral/coloquialidad
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El apoyo de la fotografa en el ejemplo anterior ofrece informacin adicional: dramatiza el traslado del cadver en una sbana hecha por mujeres, muestra la sangre que destila y exacerba el sufrimiento ante la violencia. Para el medio, se trata de un ciclo social en el que el apetito de la pelona trae como consecuencia la desgracia.
Las fotografas sirven de plataforma para la proyeccin de onomatopeyas visuales, reforzadas por los elementos de comunicacin extratextuales
como gestos, tonos del discurso, situacin de comunicacin, expresin facial,
entre otras. La diagramacin privilegia el contenido en fotografas a total color,
que ocupan pginas completas, tal como se muestra en el ejemplo anterior.
Los colores que predominan -tanto en la diagramacin como en las letras de ttulos, subttulos y pie de fotografas- son el negro (55%), el rojo (40%) y
en menor cantidad el blanco (3%) y el amarillo (2%).
Estos resultados, desde la perspectiva de la semitica del color, evidencian que los matices usados son elementos comunicantes o signos que sirven
a Mi Diario para el posicionamiento de una nueva representacin ante todo visual de la violencia en su plataforma meditica.
Valera (2002) explica que el color es un signo visual y tiene una facultad de
representacin y por tanto una fuerza simblica. La imagen ser entendida como
analoga interna (correlacin entre rdenes) y estructural. Se trata de una relacin
profunda, necesaria, constante, que subyace a toda construccin simblica y, en
tanto procedimiento de unificacin y de ordenacin, aparece en el arte, en el mito
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En el caso de la tipografa, puede ser concebidas como texto y como elemento grfico. El texto, concebido como elemento grfico, es ms que la unin
de caracteres de escritura formados en lneas. Las letras organizan el contenido del mensaje, a su vez que jerarquiza la informacin segn la importancia de
los datos.
Hay que tomar en cuenta la postura de Zavala y Mendoza (2005) sobre la
significacin tipogrfica y su valor ilustrativo que genera connotaciones visuales en la intencin de comunicacin de un medio. Dentro del proceso perceptivo, cualquier pieza de diseo requiere el establecimiento de una comunicacin
en competencia con otros estmulos visuales y atraer la atencin del receptor
(Zavala y Mendoza, 2005: 109).
En el caso del color de las letras para los ttulos de Mi Diario son mayormente negros y resaltados, dispuestos de extremo a extremo en la pgina y generalmente ilustran la accin informativa (verbal o nominal) en una sola palabra.
La disposicin de los signos tipogrficos en la pgina est enmarcada de manera dinmica e interactiva. Al hacer las construcciones discursivas en una frase o
con pocas palabras, se evidencia la produccin de estmulos visuales marcados
que enfatizan su presencia en el contexto. El contenido y el tema responde a los
intereses de quien recibe el mensaje (Zavala y Mendoza, 2005: 109).
En el anlisis de la tipografa de Mi Diario, hay que tomar en cuenta la
morfologa de la letra, pues, tal como sealan las autoras, este aspecto permite
conocer, segn su estructura, la comprensin del mensaje y favorece el proce-
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Semas asociados
Isotopa corporal:
Cuerpitos chicharrn,
reventao, papilla,
molido
Se ha dicho anteriormente que uno de los aspectos discursivos predominante en Mi Diario es el rastro oral. Esta modalidad del discurso se sustenta, a su
vez, en otras como la metfora en la lengua cotidiana de los lectores del peridico. Al clasificar los semas asociados a los campos violencia y muerte se encuentra que hay una sobrelexicalizacin de la muerte: pelona, ms all, magia
negra. Los trminos asociados a la isotopa de la metaforizacin son coloquiales, propios de la comunidad de hablantes, trminos asociados al registro oral.
Renkema (1999) explica que la metfora es una forma de lenguaje figurativo en el que el objeto o concepto se denota por medio de otro objeto a partir
de similitudes entre ambos. As, la expresin Chicharrn humano adquiere
una resignificacin particular: en la muerte de un hombre, calcinado en una explosin producto de un choque automovilstico, el medio representa discursivamente el estado fsico del cadver como un chicharrn, definido por el Diccionario de la Real Academia de la Lengua como Residuo de las pellas del cerdo despus de derretida la manteca. Se produce as una comparacin entre
cadver calcinado con la carne de cerdo derretida en manteca. La muerte adquiere, por ende, patrones de representaciones burlescas, denigrantes en el
discurso. Cuando la metfora sugiere una similitud que no existe en la realidad
se le conoce como metfora falaz (Renkema, 1999). Mi Diario ha ideado en sus
cuatro aos de circulacin una estructura discursiva sustentada en metforas
falaces para dimensionar la muerte como entidad risible.
Sobre este aspecto, se pueden destacar varias caractersticas, entre ellas
la produccin de excesivas lexas que expresan subjetividad abierta. Se evidencia la intencin de comunicacin: convertir un hecho trgico en espectculo,
la consumacin de la muerte como hilo conductor de una teatralidad que provoque en el lector una sensacin de risa, de curiosidad, de acercamiento morboso. Cuando la conducta humana comienza a parecerse a la de los animales,
entonces se le asignan patrones de conducta propios de ellos, pero cuando es
Semas asociados
Muerte
muri el da del amor, dej al choro en el sitio, regalo de la muerte, muerte heroica, sali su nmero, muri repotenci
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Frente a estos fragmentos de continuidad, se da una constante interpelacin del enunciador al enunciado, en ese afn por actualizar de manera automtica las funciones expresivas que reactualizan el vnculo comunicativo y por
tanto de la funcin conativa y ftica del lenguaje. Gonzlez y Martnez (2002) establecen que la funcin ftica constituye una caracterstica relevante de todo
dispositivo espectacular y de todo juego de seduccin. Muri repotenci (ttulo de la noticia sobre la muerte de una dama que se haba hecho recientemente
una ciruga plstica en los senos) y regalo de la muerte son ttulos que ilustran
la anterior explicacin, ambos estn orientados al destinatario para capturar su
atencin y adems establecer el contacto directo, prolongarlo, focalizarlo.
5.2.4. Isotopas del detalle fotogrfico: desenfreno del ver
Los elementos semnticos y lxicos descritos son superpuestos en una
plataforma paratextual de amplias fotografas a color, que ofrecen detalles adicionales sobre la muerte trgica y se resemantizan a partir de una tipografa de
variados colores para resaltar el hecho. La imagen desempea en Mi Diario una
prctica meditica recurrente de consumo especfico sobre la violencia y elabora un repertorio de cdigos que a los receptores del mensaje les permite establecer una informacin adicional especfica y un sistema particular de comportamiento e interpretacin del hecho.
La resea de detalles en apariencia innecesarios o privados, se convierte
en una accin comunicacional de promocin del espectculo. La muestra de
las particularidades que giran alrededor de la muerte involucra un espacio de
referentes de significacin que fascinan y atraen. Se trata de un mecanismo de
proyeccin discursiva en la promocin de un espacio fantstico sobre la muerte en el imaginario colectivo.
Da
Mes
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circulacin
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Noviembre
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1046
6. Conclusin
El anlisis semitico de Mi Diario permiti detectar que la reiteracin del
discurso, basado en la adjetivacin, metaforizacin y el detalle visual, provoca,
a partir de la funcin ftica del lenguaje, una instancia de totalizacin espectacular de la violencia y la muerte como mundo referencial de resignificacin y
como instancia de adulteracin de la realidad.
Hay una sofisticacin del mensaje y un discurso efectivo capaz de provocar un paralelismo naturalizado de la violencia como hecho cotidiano, aceptable y como espacio de liberacin de las angustias sociales frente a la emergencia del contexto referencial real del ciudadano sobre la violencia.
El mensaje resultante evidencia el siguiente matiz ideolgico: a) uso del
lxico metafrico para referirse a la muerte como pelona, pelona borracha,
el ms all, b) empleo intencional de secuencias discursivas para recrear una
historia teatral, paralela, especular; c) reflejo en el discurso de una reconstruccin del acontecimiento dramtico totalmente volcado sobre el humor y la cotidianidad.
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Referencias bibliogrficas
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