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Las teoras de intervencin

en el patrimonio construido
y su aplicacin
Ejemplos prcticos del sitio
arqueolgico de Panam Viejo

Silvia I. Arroyo D.
Patronato Panam Viejo, arroyo@panamaviejo.org

Resumen
Este artculo dene los trminos conservacin, restauracin e intervencin. La palabra intervencin encierra las otras dos expresiones, por consiguiente se adopta el ttulo de teoras de intervencin para explicar, con
una breve resea histrica, cmo ha cambiado el pensamiento sobre qu es
importante salvaguardar para las generaciones futuras.
Pasando por el Coliseo con su intervencin arqueolgica, Viollet le
Duc y su restauracin estilstica, Ruskin y su visin romntica, las cartas
del restauro, Brandi y la restauracin crtica, hasta llegar al enfoque
americano de Chanfn Olmos, se hace un rpido recorrido por la historia
de la restauracin. Se discuten tambin las tendencias actuales y se
reconocen denominadores comunes: la mnima intervencin, la mxima
documentacin, la compatibilidad de materiales y tcnicas, la reversibilidad
y la distinguibilidad.
Para ilustrarlos, se buscan ejemplos prcticos dentro de las experiencias
que se han tenido en el departamento de arquitectura del Patronato Panam Viejo. Para muestra, se comentan las obras realizadas en el muro Oeste

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de la Catedral y en los Conventos de la Concepcin y San Jos. Adems, se

expone paso a paso cmo se implementan estos postulados.

Abstract
This article denes the terms conservation, restoration and intervention.
The last one includes the other expressions, whereby the heading theories
of intervention is adopted to explain, with a short historical outline, how
thought has changed regarding what is important to preserve for future
generations.
Passing by the Coliseum, with its archaeological intervention, Viollet le
Duc and his stylistic restoration, Ruskin and the romantic vision, Brandi and
the critical restoration up to the American perspective of Chanfn Olmos,
the article proposes a quick run-through the history of restoration.
Actual tendencies are presented and common denominators seen:
minimun intervention, maximun documentation, compatibility of materials
and techniques, reversibility and distinguishibility. These principles
constitute the guide lines for any intervention at the present time.
For illustration, practical samples are sought within the experiences
of the Department of Architecture of the Patronato Panam Viejo. The
following examples are discussed: work done on the west wall of the
Cathedral, and the convents of La Concepcin and San Jos, showing how
the priciples are complied with.

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Las palabras restauracin, conservacin e intervencin constituyen

el punto de partida de este artculo. Comnmente son admitidos como
sinnimos y muchas veces se utilizan como variante del vocablo reconstruccin, lo cual tiene graves consecuencias en la prctica. Puede decirse
que se han convertido en expresiones subjetivas. Es necesario, por lo tanto, precisar las diferencias entre estos trminos y aclarar sus deniciones
en el contexto del patrimonio construido.
La palabra conservacin (Real Academia de la Lengua Espaola[RAE]
2005) proviene del latn conservatio y se dene como la accin de conservar, que es mantener algo o cuidar de su permanencia. En otras palabras,
asegurar la transmisin del bien al futuro. Segn Ana Calvo (1997:63),
se entiende como tal el conjunto de operaciones y tcnicas que tienen
como objetivo prolongar la vida de los bienes culturales. Para conservar
los objetos hay dos caminos: la prevencin del deterioro (conservacin
preventiva o preservacin), y la reparacin del dao (restauracin).
Cuando no se puede impedir el desgaste y se debe restablecer el bien,
entra en juego la restauracin. El trmino se origina en el latn restauratio.
Su signicado es recuperar o recobrar (RAE 2005) y es la actividad de la
conservacin que se ocupa de intervenir directamente sobre los objetos,
cuando los medios preventivos no han sido sucientes para mantenerlos
en buen estado (Calvo 1997:193).
Por otra parte, la intervencin se considera como el conjunto de todas
estas actividades. Procede del latn interventio, es la accin de tomar parte
en un asunto (RAE 2005). En este caso la intervencin es un concepto
mucho ms amplio, que involucra realizar lo necesario para salvaguardar
e incluso dar una funcin o un uso al patrimonio.
Se ha utilizado la expresin teoras de intervencin como ttulo, a
pesar de que se utliza con ms frecuencia teoras de restauracin. De
esta manera se incluye la conservacin dentro de las normas que se explicarn a continuacin.

Las teoras de intervencin

Breve resea histrica
Se sabe que los griegos y los romanos se preocupaban por el mantenimiento de sus obras. Esto lo conrma Alberti (aproximadamente en

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1452), al dar su aprobacin a los antiguos, ya que formaban brigadas para

que se ocuparan de las obras pblicas y las conservaran.
Tambin se conoce por Vitruvio y su tratado De arquitectura que los antiguos griegos y romanos se preocupaban por las tcnicas constructivas,
la calidad de los materiales que utilizaban, y realizaban diversas acciones
con la intencin de preservar sus construcciones para el futuro (Calvo
1997:193; Chanfn Olmos 1996:213-218; Maillard 1981:428).
El ser humano usualmente busca sitios geogrcamente estratgicos
o con algn valor espiritual para asentarse. La continuidad en el uso de
estos espacios hace que muchas de las edicaciones sean el fruto de la
concentracin, adicin, substitucin y reconstruccin a travs de los aos.
Numerosas construcciones antiguas sobrevivieron a la Edad Media y
al Renacimiento y se mantienen en uso hasta nuestros das. Por consiguiente, en estas obras se efectan trabajos de mantenimiento y adiciones
(DCTA-UPM 1998:1-16).
A partir del siglo dieciocho, cuando comienzan a sistematizarse la historia, la arqueologa y la arquitectura, surgen los dilemas acerca de qu es
necesario intervenir para preservar. Las consiguientes discusiones y reexiones se asocian estrechamente con el surgimiento de la restauracin
como disciplina (Calvo 1997:193; DCTA-UPM 1998:1-16).
Es en Italia donde nacen las primeras teoras y, por lo tanto, uno de
los pases referentes en este artculo. Dada la fuerte presencia del pasado
romano en su pas, fueron los italianos los primeros en enfrentarse a los
problemas en torno a la preservacin de los bienes para las nuevas generaciones.
Los primeros dilemas surgen en una obra tan importante como el Coliseo Romano. Raffaele Stern en 1807 y Giuseppe Valadier en 1826, fueron
los encargados de los trabajos. Ellos deciden no reconstruir el edicio y
resolver el problema puntual que es, en ambos casos, consolidar los arcos
del Coliseo. Lo hacen de manera distinta, pero de un modo prcticamente
arqueolgico. Stern lo resuelve por medio de un contrafuerte (Figura 1)
y Valadier simula un derrumbe natural a travs de un sistema de arcos
(Figura 2). Es decir, no alteran la estructura original del monumento y
distinguen los detalles nuevos con materiales diferentes. Nace lo que se
conoce como la restauracin arqueolgica: slo cuando los restos de

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Figura 1. Imagen del contrafuerte del

Figura 2. Vista del sistema de arcos del

Coliseo Romano construido por Raffae-

Coliseo Romano restaurado por Giuse-

le Stern en 1807. (Foto de la autora)

ppe Valadier en 1826. (Foto de la autora)

lo que fue una obra de arte no consientan una integracin plausible

(Brandi 1999:33).
En 1840, aparece en Francia Eugne Emmanuel Viollet le Duc. Para
l restaurar un edicio no es solamente preservarlo, hay que repararlo y
remodelarlo de manera tan completa como nunca ha estado en ningn
momento de su historia (DCTA-UPM 1998:1-20). Esto se conoce como
la restauracin estilstica, que para Brandi (1999:33) constituye la hereja ms grave de la restauracin: es la restauracin de fantasa. A pesar
de analizar a fondo los edicios y recopilar mucha documentacin, en la
restauracin estilstica prevalece la esttica antes que la historia. No se
sabe dnde acaba el original y empieza la falsicacin histrica, se quiere alcanzar un estado de mximo esplendor que el edicio nunca tuvo.
Uno de los ejemplos caractersticos es la Iglesia de Notre Dame en Pars,
Francia (Figura 3).
En oposicin a Viollet le Duc, John Ruskin, en sus escritos producidos a partir de 1849, explica que la conservacin de los monumentos del
pasado no es simple cuestin de conveniencia o sentimiento. No tene-

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mos derecho a tocarlos. No nos pertenecen. Pertenecen en parte a los que

los construyeron y en parte a las generaciones que han de venir detrs
(DCTA-UPM 1999:1-20). Estos enunciados exponen la restauracin romntica, que consiste en la negacin de toda intervencin.

Figura 3. La Iglesia de Notre Dame en Pars, Francia, restaurada por Eugne Emmanuel
Viollet le Duc. (Foto de la autora)

En Italia, a principios del siglo veinte, Camilo Boito y Gustavo Giovannoni (quienes suscriben, entre otros, la Carta de Atenas [1931]), unen lo
mejor de la restauracin estilstica la recopilacin de la documentacin
y el realizar trabajos para salvaguardar una obra- y de la restauracin romntica evitar a toda costa el falso histrico-. Como resultado, se inicia la
restauracin lolgica, cientca o positivista. Tiene su cumbre en la Carta
de Atenas (1931), en la que se explica que son obligatorios los servicios
de mantenimiento regulares y permanentes, adecuados para asegurar la
conservacin de los edicios. En cuanto a la restauracin menciona que en
caso de que la restauracin resulte indispensable, se recomienda respetar
la obra histrica y artstica del pasado sin proscribir el estilo de cada poca
y mantener, en cuanto sea posible, la ocupacin de los monumentos para
asegurar su continuidad vital. Tambin recomienda el empleo juicioso de
todos los recursos de la tcnica moderna. El modelo de este tipo de restau-

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racin es el Campanille de Venecia,

en Italia (Figura 4).
En 1946 surge la restauracin
crtica, en la que Cesare Brandi
busca un equilibrio entre la historia y la esttica, que es la base de
la restauracin moderna. La denicin ms conocida del trmino
restauracin es la especicada en
su libro Teora de la restauracin: La
restauracin constituye el momento metodolgico del reconocimiento de la obra de arte, en su consistencia fsica y en su doble polaridad
esttica e histrica, en orden (sic)
a su transmisin al futuro (Brandi
1999:15). Brandi habla de la obra de
Figura 4. Fotografa del Campanille de
arte como un todo, una unidad poVenecia, Italia, modelo de la restauratencial, en la que solamente se debe
cin lolgica, cientca o positivista.
actuar en la materia o la estructura
(Foto de la autora)
(Brandi 1999:16).
En la Carta de Venecia, rmada en 1964, se esbozan algunos de los
criterios de la restauracin crtica: La conservacin de los monumentos
impone ante todo un mantenimiento sistemtico y La restauracin es
un proceso que debe tener un carcter excepcionaldebe detenerse all
donde comienzan las hiptesisdebe distinguirseestar siempre precedida y acompaada de un estudio arqueolgico e histrico del monumento. Adems, indica que la consolidacin de un monumento puede
ser asegurada mediante el auxilio de todos los medios ms modernos de
construccin y conservacin.
Pero no es hasta 1972 que la restauracin crtica llega a su cspide con
la Carta del restauro o Carta italiana de la restauracin. Este documento seala: Se entiende por salvaguardia cualquier medida conservadora que
no implique una intervencin directa sobre la obra; se entiende por restauracin cualquier intervencin encaminada a mantener vigente, a fa-

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cilitar la lectura y transmitir ntegramente al futuro las obras de arte.

La Carta del restauro (1972) tambin admite los aadidos o reintegraciones, las limpiezas, la anastilosis o recomposicin documentada de obras
fragmentadas, las modicaciones y nuevas inserciones para conservar la
estructura, la nueva ambientacin de un monumento cuando las condiciones de conservacin exijan el traslado.
Mxico tambin aport algunos postulados en el tema de la restauracin. Tuvo su representante en la gura de Carlos Chanfn Olmos, que
en 1984 escribi su libro Fundamentos tericos de la restauracin, en el que
expresa que la restauracin, como acto conciente, es consecuencia del trinomio conocer-apreciar-proteger (Chanfn Olmos 1996:304). Chanfn
tiene la conviccin de que la restauracin es un instrumento de la historia
que sirve para tomar conciencia del pasado, valorar en el presente y resguardar para el futuro.
De esta manera las restauraciones arqueolgica, estilstica, romntica,
cientca, crtica y los pensamientos de Chanfn Olmos cierran una poca.
Abren el paso a las nuevas corrientes o movimientos que manejan, hoy en
da, la intervencin del patrimonio en el mundo entero.

Tendencias actuales
Hoy en da Italia sigue marcando las pautas en la restauracin. Tres son
las tendencias actuales en este pas. La primera, la conservacin crtica,
sigue las teoras de Cesare Brandi. Giovanni Carbonara es su mayor representante. En ella se busca un sano equilibrio crtico, que sepa juzgar y
encontrar la solucin apropiada, ya que cada intervencin constituye un
caso en s mismo (Carbonara 1997:18-19).
De la conservacin crtica como teora central, surgen las otras dos directrices. Carbonara representa este panorama con un esquema en el que
la restauracin crtica est en el centro, la pura conservacin o tendencia
histrica est hacia la derecha, y la manutencin y reestablecimiento o
tendencia esttica est a la izquierda (Figura 5) (Carbonara 1997:19).
El mantenimiento y reestablecimiento considera importante el valor
esttico del edicio. Esta tendencia es defendida por Paolo Marconi y la
Tercera Universidad de Roma, que est bastante abierta a la reconstruccin
(Rivera Blanco 2004). Giovanni Carbonara maniesta que se excede en la

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reintegracin (Carbonara 1997:16).

La pura conservacin proviene
de la Escuela de Miln y es apoyada por Marco Dezzi. Su criterio
principal es mantener el valor histrico del monumento. Carbonara
enuncia que esta tendencia exagera
el aspecto conservador (Carbonara
1997:16), que sus seguidores ponen
la conservacin por encima de todo
y siguen de forma bastante radical
las ideas de Ruskin (Rivera Blanco
2004).
Asimismo, Espaa tambin
marca sus directrices, y tiene como
emisario ms reciente a Antoni
Gonzlez Moreno, quien realiza
intervenciones en las obras de Gaud auspiciadas por la Diputacin de
Barcelona (Figura 6), y explica la
restauracin en los siguientes trminos:
Figura 5.
Proponemos, por tanto, denir la Esquema de Giovanni Carbonara donde
restauracin como el mtodo de an- se representa la historia de la restauralisis y proyectacin (sic) e intervencin cin. El eje de las abscisas representa
en la arquitectura histrica, que consi- el tiempo, el de las ordenadas positivas
dera conjuntamente los valores docu- el valor de la instancia histrica, y el de
mentales (informativos y conmemora- las ordenadas negativas el valor de la
tivos) y los arquitectnicos (formales, instancia esttica.
de uso y de signicacin) del monumento, plantea la actuacin atendiendo la priorizacin de los recursos, el
anlisis objetivo y pragmtico de los problemas reales de la fbrica y la satisfaccin de las legtimas expectativas de los usuarios, y se desarrolla mediante la colaboracin interdisciplinar y el dilogo entre todos los agentes
que intervienen en el proceso (Gonzlez Moreno 1985-1989:12).

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Figura 6. La Casa Mil o la Pedrera, una de las obras ms conocidas de Antoni Gaud.
(Foto de la autora)

Hoy en da tambin existe la intervencin de estilo internacional, cuyos representantes estn ms abiertos a los aspectos econmicos y prcticos de las intervenciones (Rivera Blanco 2004), como es el caso del Museo
del Louvre (Figura 7).
En este ir y venir de la restauracin, ha quedado claro a travs de los
aos, que su objetivo principal es preservar las obras de arte -muebles o
inmuebles- para que las generaciones futuras las puedan apreciar. De esta
premisa surgen una serie de criterios de intervencin, conocidos tambin
como las Mximas restauratorias. Estos renen los postulados ms importantes de cada una de las teoras antes mencionadas y se deben seguir en
cualquier intervencin:
La mxima documentacin, que se reere tanto a la informacin necesaria para llevar a cabo la restauracin, como el llevar un archivo y
justicar el trabajo de intervencin. Adoptado de la restauracin estilstica.
La mnima intervencin, slo la que sea necesaria para salvaguardar
el bien cultural. Principio crucial que se origin en la restauracin romntica.
Que la restauracin sea distinguible de cerca pero pase desapercibida
de lejos. Este principio constituye la base de las restauraciones cientca
y crtica.

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Figura 7. La rehabilitacin de el Museo del Louvre por el arquitecto I. M. Pei. (Foto de la

autora)

Que la intervencin sea reversible y no imposibilite los trabajos

posteriores. Mencionado como parte de las restauraciones cientca y
crtica.
La compatibilidad de materiales y tcnicas, o que se utilicen tcnicas
tradicionales de construccin combinadas con nuevos materiales que
deben ser fsica, qumica y estticamente anes con los materiales originales de las construcciones. Norma que siguen la restauracin cientca, crtica y subsiguientes.
Hoy en da es imprescindible tomar en cuenta el entorno urbano del
monumento como parte del patrimonio, que se menciona en las cartas
anteriores y lo reitera la Carta de Cracovia (Carta de Cracovia 2000).

Ejemplos de intervenciones en Panam Viejo

Del sitio de Panam Viejo, que forma parte de la Lista de Patrimonio
Mundial de la UNESCO desde julio de 2003, se tomarn algunos ejemplos de restauracin.
El departamento de arquitectura del Patronato Panam Viejo se encarga de la conservacin de los monumentos que componen el sitio y, para
realizar su trabajo, se basa en el Plan Maestro. La losofa del plan respeta
la trayectoria histrica del sitio y propone slo las intervenciones mnimas
necesarias para lograr este n (Law Environmental Caribe 1999:211). En

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este punto se puede observar claramente que se respeta el criterio de la

mnima intervencin.
En adicin, el Plan Maestro busca hacer de Panam Viejo un sitio arqueolgico vivo. El equipo de LAW opina que en el CMH1 se deben crear
ncleos de actividades relacionados con los espacios histricos existentes.
La idea es repartir algunas instalaciones educativas dentro del sitio, de
tal forma que sirvan de complemento a la realidad fsica de las ruinas y a
la informacin que se presentara en el Ncleo Oeste (se reere al actual
museo de sitio) (Law Environmental Caribe 1999:189).
En cuanto a la mxima documentacin, se encuentra expresada en el
plan para la conservacin de las ruinas histricas del Plan Maestro, cuyos
objetivos para llevar a cabo el mantenimiento de las ruinas son los siguientes (Law Environmental Caribe 1999:210):
Documentar las condiciones existentes.
Comprender el comportamiento fsico y qumico de los artefactos en el
pasado y en el presente.
Intervenir en el conjunto de estructuras, con el n de contrarrestar el
deterioro y asegurar la conservacin y proyeccin de los artefactos hacia el futuro lejano.
Proyectar el mantenimiento del sitio a corto, mediano y largo plazo.
Toda intervencin en el sitio es el fruto de los trabajos realizados en
conjunto por un grupo interdisciplinario de profesionales: arquelogos,
arquitectos, historiadores, ingenieros, restauradores, entre otros. Despus
de recoger y analizar datos, se evalan los problemas de acuerdo con la
naturaleza de cada estructura y se les busca una solucin.
Las ruinas que han llegado hasta nuestros das fueron parte de los inmuebles de mayor jerarqua, construidos de fbrica 2 , dejando los ladrillos
para los detalles como puertas y ventanas, entre otros 3.
1
CMH: Conjunto Monumental Histrico. Nombre que se daba al sitio antes de adoptar el de Parque Arqueolgico e Histrico a partir de su designacin como Patrimonio
Mundial en 2003.

Construccin u obra realizada con piedra o ladrillo y argamasa (Paniagua 2000:157).

Las viviendas en la pequea villa de pescadores prehispnicos fueron de materiales

perecederos. Los espaoles construyeron la mayora de los edicios con madera.

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El Patronato Panam Viejo desempea da a da labores de mantenimiento en las ruinas que van desde el la simple inspeccin, la eliminacin de la vegetacin, y si es necesario, la consolidacin: ...su objetivo
es devolver la cohesin o consistencia a los materiales de la obra en sus
puntos crticos (Calvo 1997: 64). Esto se ha formalizado en un plan de
conservacin preventiva que se dene como las operaciones de la conservacin que se ocupan de aplicar todos los medios posibles, externos a los
objetos, que garanticen su correcta conservacin y mantenimiento (Calvo
1997:65) y tiene como objetivo principal la salvaguarda o proteccin de
todos los monumentos dentro del conjunto (Arroyo 2004:2).
Las diferentes cartas acerca de la restauracin indican que, mientras
la intervencin sea mnima, se pueden utilizar materiales modernos que
sean fcilmente distinguibles pero estructuralmente semejantes al monumento. Desde el ao 2000 se ha estado buscando un material que fuera
compatible con los muros de piedra de Panam Viejo para realizar las
intervenciones y fortalecer en las lagunas o zonas perdidas del original
en el conjunto de una obra (Calvo 1997:130). El material escogido ser
la base de la reintegracin, tcnica de restauracin que permite integrar
estticamente una obra completando sus prdidas (Calvo 1997:188), y
debe ser afn tanto esttica como estructuralmente con los materiales originales, siguiendo los criterios de compatibilidad. Fue escogido el ladrillo,
fabricado de manera artesanal, para consolidar los muros. Como argamasa se utiliza el mortero de cal, de la misma manera que lo utilizaron los
albailes coloniales, que por su composicin ayuda a que estas restituciones sean reversibles.
Ral Murillo trata este tema, intentando sistematizar mtodos y conceptos, adaptndolos a las condiciones de Panam. Enuncia los siguientes
principios a seguir, tomando como base el criterio de la distinguibilidad
(Murillo 2000:4):
La consolidacin tiene como n estabilizar los muros de mampostera.
Las intervenciones deben ser identicables con una seal clara y persistente pero no deben tener protagonismo.
Las restituciones de elementos slo deben darse cuando haya una razn ms all de la esttica, por ejemplo: Solo deben restituirse dinteles
y arcos en aquellos puntos en que exista necesidad estructural.

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El principio de intervencin mnima debe prevalecer.

Todos estos preceptos se aplican en cada una de las intervenciones que
se llevan a cabo en el sitio arqueolgico de Panam Viejo, reseadas a
continuacin.

El muro Oeste de la Catedral

La primera intervencin formal de este tipo se realiz en el muro Oeste
de la Catedral de Panam Viejo (Figuras 8 y 9) con el objetivo de estabilizarlo y dotarlo de unidad formal con un lenguaje arquitectnico distinguible y constante (Durn Ardila 2001:2). Se trabaj en tres ventanas y un
contrafuerte a un costado del muro, utilizando los ladrillos ayudados por
un cambio en el plano para diferenciar las partes nuevas de las originales
en la obra. Esta intervencin se convirti en la base para plantear el resto
de las restauraciones dentro del sitio arqueolgico de Panam Viejo.
Adems, a partir de la realizacin de estos trabajos, el Patronato Panam Viejo labora incansablemente en la conservacin de la Catedral de
Panam Viejo y su torre (Figura 10). Este proyecto plantea consolidar el
edicio y habilitar el interior de la torre para el acceso del visitante (como
un mirador) y asegurar la insercin de este sitio arqueolgico, patrimonio
de la humanidad, en la vida activa de la ciudad de Panam (Durn Ardila
2005:10).
El Convento de la Concepcin
Entre los aos 2001 y 2003, la intervencin en el Convento de la Concepcin (Figuras 11 a 18) se centr en una abertura o vano que formaba
parte de la puerta de acceso a la capilla Norte de su iglesia. Esta abertura
fue dibujada, sus medidas se conrmaron in situ y fueron digitalizadas
por medio de un levantamiento arquitectnico detallado. Se conrm la
hiptesis de que dicho vano estaba coronado por un arco carpanel4 de
tres centros, con ms de tres metros de luz. Se reintegr la abertura con
la intencin de devolver su funcin al arco, que es la de desviar el peso
que soportan los muros hacia los apoyos, devolviendo el equilibrio a la
estructura (Arroyo 2002-2003:1).
4

Arco rebajado con distintos centros

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Figura 8. Vista del muro oeste de la

Figura 9. Imagen del muro oeste de la

Catedral antes de su intervencin. (Foto:

Catedral despus de su intervencin.

Patronato Panam Viejo)

(Foto: Patronato Panam Viejo)

Figura 10. Panormica reciente de la torre de la Catedral. (Foto: Patronato Panam Viejo)

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Figura 11. El Convento de la Concep-

Figura 12. Vano o abertura de la capilla

cin antes de la restauracin. ( Foto: Pa-

Norte antes de la reintegracin. ( Foto:

tronato Panam Viejo )

Patronato Panam Viejo )

Figura 13. Para realizar este trabajo

Figura 14. A la hora del encimbrado,

fue necesaria la construccin de una

la armadura se apuntal debidamente a

cimbra. ( Foto: Patronato Panam Viejo )

los muros y fue equipada con los accesorios necesarios para el descimbrado.
( Foto: Patronato Panam Viejo )

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Figura 15. El montaje del arco comen-

Figura 16. El descimbrado se ejecut

z por la colocacin de sus dovelas,

suavemente, sin golpes ni vibraciones

y su construccin dur dos semanas.

que perjudicaran la obra realizada.

( Foto: Patronato Panam Viejo )

( Foto: Patronato Panam Viejo )

Figura 17. Imagen nal del arco. ( Foto:

Figura 18. Vista de la capilla Sur del

Patronato Panam Viejo )

Convento de la Concepcin. ( Foto: Patronato Panam Viejo )

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Figura 19. El Convento de la Concepcin despus de la intervencin. (Foto: Patronato Panam

Viejo)

Dentro de este convento tambin se llevaron a cabo otros trabajos para

preservar y a la vez utilizar estas ruinas, manteniendo los mismos criterios. Se realizaron reintegraciones en los muros Norte, Sur, Este y Oeste.
Se consolidaron los coronamientos5 de prcticamente todo el recinto, y se
habilit este espacio histrico con una cubierta y pavimentos. Al presente,
el Convento de la Concepcin es un sitio de referencia para la comunidad,
en el que se efectan actividades de tipo cultural como obras de teatro y
conciertos (Figura 19).

El Convento de San Jos

El muro Oeste del Convento de San Jos (Figuras 20 y 21), se hallaba en mal estado (Arroyo 2005a:15). Este muro formaba parte de una
de las capillas laterales y se ubica cercano a una va de mucho trnsito.
Presentaba dos grietas de tamao considerable, probablemente debido a
diferentes etapas constructivas entre las capillas y la nave de la iglesia
de este convento. Tambin mostraba dos ventanas tapiadas, con material
claramente colonial.
5

Parte superior de los muros.

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Varias colisiones de automviles, la remocin de un gran rbol situado

en el interior de la iglesia y las vibraciones producidas por el intenso trnsito en la va adyacente, han afectado a lo largo de los aos la estructura
del Convento de San Jos, especialmente las capillas laterales (Arroyo
2005a:15).
Se trabaj de manera prioritaria y urgente en el muro Oeste, utilizando las mismas reglas que en las intervenciones anteriores. Visualmente, es una intervencin fuerte, en la que se observa mayor cantidad
de ladrillos que piedra, aunque prcticamente todas las piedras que se
removieron se volvieron a colocar en su lugar (Arroyo 2005a:15). Con
este proyecto se que ha mejorado la seguridad estructural del muro, y se
est planicando a futuro una propuesta a gran escala y largo plazo para
este monumento.

Figura 20. El Convento de San Jos

Figura 21. El Convento de San Jos

antes de la intervencin. (Foto: Patronato

despus de los trabajos de consolida-

Panam Viejo)

cin. (Foto: Patronato Panam Viejo)

Otros ejemplos
El Patronato Panam Viejo analiza cada caso de restauracin, intervencin o consolidacin en el sitio arqueolgico de acuerdo a sus necesidades. Por esta razn, en algunos casos puntuales se combinan los materiales y tcnicas originales con nueva tecnologa, pero se aplican con rigor
los preceptos mecionados. Por ejemplo, en la consolidacin del Puente del
Rey se utilizaron barras de resina epxica y bra de vidrio para realizar

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anclajes en las dovelas de la bveda. Adems se utiliz mortero de cal

para cubrir dicha bveda, componente original con el que esta obra estaba revocada. Un procedimiento anlogo de amarre, con barras de resina
epxica y bra de vidrio, se emple en las piezas que forman las ventanas
de la torre de la Catedral.
En sntesis, se utilizan tcnicas y materiales que hagan posible la reversibilidad, como los pavimentos de carcter no permanente para cubrir
el suelo original en el caso de la recuperacin de la traza urbana colonial
(ver en este volumen el artculo de Juan Campos y Flix Durn Ardila).
Es digno de sealar que cualquier elemento o procedimiento nuevo
que se utilice es previamente probado, estudiado y monitoreado para evitar que se afecten los monumentos esttica, qumica o fsicamente.

Poniendo en prctica la teora

A continuacin se ilustra cmo se ponen en prctica los criterios de
intervencin en el sitio arqueolgico de Panam Viejo.
El criterio de mxima documentacin se cumple investigando a fondo
todos y cada uno de los monumentos del sitio. Se trabaja en grupos interdisciplinarios y se analizan los datos de la historia, la arquitectura, la tipologa, la arqueologa y la estructura de los diferentes espacios. Muchas
veces esta labor se complica por la falta de fuentes y por las dicultades
para acceder a los registros histricos. En adicin, se archiva cada paso
de los trabajos que se realizan, desde los sondeos arqueolgicos hasta la
consolidacin, manteniendo los datos a disposicin de la comunidad.
El criterio de mnima intervencin ha exigido que se mantenga la imagen de ciudad en ruinas a travs de los aos, evitando cualquier tipo de
reconstruccin.
La distinguibilidad de una intervencin resulta un reto. A travs de
los ejemplos se observa la intencin de diferenciar la obra original de la
nueva por medio de materiales como el ladrillo, que se supone esttica y
estructuralmente similar a las obras de fbrica.
Esto nos lleva al principio de compatibilidad de materiales y tcnicas.
Tanto en la Catedral como en los Conventos de la Concepcin y San Jos,
se maneja el uso del ladrillo para las reintegraciones. En estas intervenciones, dicho material, junto con el mortero de cal, pasa a formar parte del

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equilibrio necesario para la conservacin de estos restos. Se ha comprobado que estas labores no afectan qumica, fsica, ni mecnicamente a las
estructuras de mampostera. No se presentan manchas ni transformaciones en los materiales antiguos debidas a alguna reaccin qumica. Tampoco se observan grietas, que seran las evidencias de cualquier cambio
fsico o mecnico en la obra.
El manejo de las tcnicas tradicionales y procedimientos no abrasivos
permite la reversibilidad. Este es un factor signicativo, porque el estudio
permanente de la historia del sitio puede hacer cambiar las interpretaciones del mismo y ninguna intervencin debe impedir incorporarlas. Se
utilizan tcnicas y materiales fciles de alterar. El mortero se empobrece
(se coloca ms arena que cal), esto hace que sea menos adherente, y se
superpone al mortero original existente en un muro. Si en el futuro es
necesaria la eliminacin de la intervencin, este mortero original sufrir
mucho menos al quitar el mortero pobre. Otro ejemplo, es la utilizacin
de pavimentos que faciliten las excavaciones arqueolgicas en el futuro.
Este es el caso del piso modular de madera colocado en el Convento de la
Concepcin, que se puede desmontar fcilmente permitiendo la realizacin de cualquier trabajo.
Por ltimo, nunca se deja de pensar en el sitio arqueolgico de Panam
Viejo como un todo. El comn denominador de los visitantes lo percibe
como una serie de ruinas aisladas, hacindosele difcil la lectura de la
traza urbana de la ciudad colonial. Es por esa razn que la interpretacin
del sitio va encaminada a cambiar esa visin, manejando para ello elementos similares en cada intervencin que se efecte. En considerables
ocasiones el resultado de los trabajos llega a pasar desapercibido o a ser
cuestionado, pero la intencin de la institucin es mantenerse el a los
criterios de intervencin que, como muestra este artculo, se cumplen ntegramente. Hay que conservar los valores histricos y estticos en equilibrio, apreciando todas y cada una las etapas: fundacin, destruccin,
abandono y puesta en valor. Es por eso importante mantener la imagen
de ruina, que forma parte de la unidad potencial del sitio arqueolgico de
Panam Viejo.

Silvia I. Arroyo D.

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Silvia I. Arroyo D.