ATM

1750-1820
2013-2014
Adriana Latino

Texto do Powerpoint 1

Nota prvia: A informao tem por base os respectivos artigos do Grove 2001


2. Perodo de transio: c. 1725/c.1750

Um estilo

Estilo galante

Duas correntes de pensamento musical

Emfindsamkeit

Sturm und Drang


3.-8. Estilo Galante

Os termos galante e galanteria foram usados por toda a Europa entre c. 1630 e c.
1740 com diferentes sentidos.

Na Alemanha, galanteria foi muitas vezes associado msica vocal.

Segundo o Grove, o termo galante foi usado de forma generalizada no sculo
XVIII para designar msica com melodias peridicas e com acompanhamento
simples bem como a maneira apropriada de a executar.

Ser galante, escreveu Voltaire, significa procurar agradar.

Para Mattheson (1681-1764), a boa msica requeria melodia, harmonia e
galanteria.

A galanteria era, para ele, equiparada ao estilo teatral, oposto ao estilo rigoroso
ou de igreja, e no submetido a regras, excepto as do bom gosto.

Ao longo do sculo XVIII vrios autores associaram o estilo galante ao estilo
teatral dizendo que permitia uma maneira mais livre e menos acadmica de
escrever msica.
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So exemplos Scheibe, C. Ph. E. Bach, Marpurg, Quantz, etc.

O terceiro quartel do sculo XVIII (entre c. 1750 e c. 1775) considerado o ponto

culminante do estilo galante.

Neste perodo proliferaram na literatura para grupos de cmara ou para solistas

as peas instrumentais designadas especificamente como galantes ou
galanterias.

William Newman afirmou que os picos qualitativos foram alcanados nas sonatas
para tecla de Galuppi (que se orgulhava de escrever minuetes em compasso 3/8
com a mais tnue das texturas), Soler e J. C. Bach e na msica de cmara de G. B.
Sammartini.

O menuet galant representava o eptome do estilo.

9.-10. Testemunhos da poca

Rousseau, Dictionnaire (1768): le caractre du menuet est une lgante et noble
simplicit



(para C. Ph. E. Bach o objectivo principal na execuo ao teclado era a edle Einfalt
des Gesangs [a nobre simplicidade do canto]).

Sultzer, Allgemeine Theorie der schnen Knste (1771-4): o afecto do minuete
nobre e de encantador decoro, e contudo unido simplicidade; mais do que
qualquer outra dana [o minuete] apropriado para sociedades de pessoas que se
distinguem pela sua requintada maneira de viver.


11.-18. Emfindsamkeit

Esttica musical associada ao norte da Alemanha em meados do sculo XVIII e
personificada naquilo que foi designado por Empfindsamer Stil. Os seus
objectivos eram conseguir uma expresso ntima, sensvel e subjectiva; delicadas
lgrimas de melancolia eram uma das respostas mais desejadas. (Grove, s. v.)

O termo habitualmente traduzido por sensibilidade (no sentido do sculo XVIII
ou de Jane Austin, derivado do francs sensibilit).

Sentimental uma outra traduo.
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A Empfindsamkeit alem integrou um amplo fenmeno literrio e esttico

europeu, em parte de origem britnica, o qual considerou a iminncia de uma
resposta emocional como um guia mais seguro do que o intelecto para um
comportamento moral adequado.
C. P. E. Bach foi quem melhor corporizou os ideais da Empfindsamkeit no que diz
respeito msica.

No seu Versuch ber die wahre Art das Clavier zu spielen (1753) declarou que os
principais objectivos da msica eram tocar o corao e mover os afectos; para
fazer isso, especificou que era necessrio tocar com alma (aus der Seele).
Este estilo musical no se distinguiu claramente do idioma internacional,
caracterizado por uma melodia peridica de nuances subtis sustentada por um
acompanhamento de textura ligeira: era uma reaco ao estilo rigoroso ou
acadmico e, noutros lugares, podia aparecer com o nome de galante.

Uma diferena importante era que os alemes tendiam a evitar uma
ornamentao demasiado abundante: tanto Bach como Quantz advertiram contra
o excesso de ornamentos.
O dispositivo retrico mais facilmente identificvel neste estilo era o recitativo
instrumental. Envolvia a imitao do recitativo elaborado ou obbligato da pera
sria, do qual Hasse e o seu crculo em Dresden foram os maiores alvos de
admirao na Alemanha. Bach providenciou um belo exemplo nas suas Sonatas
Prussianas, escritas em 1740.
O excesso de sentimento comeou a ser criticado na dcada de 80 do sculo XVIII.

Lessing (1729-1781) condenou de forma irnica os poemas de Klopstock dizendo
que eles eram so voller Empfindung, das man oft gar nichts dabey empfindet
[to cheios de sentimento que as pessoas muitas vezes no sentiam nada perante
eles]
Audio: sonata prussiana de C. Ph. E. Bach

19.-25. Sturm und Drang

Traduzido letra significa tempestade e impulso.

A expresso Sturm und Drang muitas vezes traduzida em portugus, ao nvel
das correntes literrias, por Impetuosismo ou Titanismo.

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Movimento das letras alems, reflectido nas outras artes, que atingiu o seu ponto
mais alto nos anos 70 do sculo XVIII.

mais facilmente definido atravs dos seus fins artsticos: intimidar, atordoar,
subjugar com emoo.

Em conjugao com estes objectivos havia uma nfase extrema numa abordagem
anti-racional e subjectiva a toda a espcie de arte. (Grove)
O movimento foi iniciado na literatura alem por Goethe com a sua pea Gtz von
Berlichingen (1773), sobre um tema medieval alemo.

Vrios autores de meados do sculo que estavam ainda parcialmente ligados ao
apelo sentimentalidade em voga na poca (Empfidsamkeit) contriburam para o
seu aparecimento.
Outros elementos anteciparam o aparecimento deste movimento. Por exemplo:

A redescoberta dos mais terrveis aspectos da natureza feita por Rousseau,
desde os cumes dos Alpes at s profundezas dos oceanos.
Os frequentes e influentes apelos de Diderot a qualidades sombrias,
selvagens e grandiosas na pintura, poesia e msica.
A expresso Sturm und Drang vem do ttulo de uma pea sobre a revoluo
americana, escrita em 1776 por Friedrich Maximilian Klinger.
Considera-se que o movimento atingiu o seu znite com a pea Die Ruber (1780-
81) de Schiller.
Houve movimentos paralelos nas outras artes. A moda das tempestades e dos
naufrgios na pintura criou um capital de transmisso de medo e terror.

26.-29. Tempestades na pintura (4)


30.-32. As prises de Piranesi (+ duas reprodues.

A moda dos Carceri de Piranesi, a partir de meados do sculo, representa um
outro aspecto na revelao de sentimentos sombrios e torturados.

Masmorras gticas maneira de Piranesi prestaram-se a algumas das mais fortes
afirmaes em termos visuais sobre os palcos de pera da poca.

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33.-34. Concluso

Estimular respostas fortemente emocionais foi um importante objectivo da
reforma da pera c. 1760.

Aquilo que foi considerado na poca como a mais potente arma para a expresso
apaixonada e desenfreada foi o recitativo obbligato ou com acompanhamento
orquestral.

Mozart contactou com o movimento em Mannheim em 1777-78.

Haydn mostra algumas influncias nas obras de cmara e orquestrais dos anos 70.

O S. u. D. um movimento essencialmente alemo, com poucos reflexos noutros
pases, mesmo de lngua alem

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