Romantismo (1790-Alemo/1820-Francs)

O sonho europeu de um mundo nobre e progressista pairou nas asas do drama

romntico: por vezes visvel, por vezes invisvel e por vezes em formas distorcidas,
quase irreconhecveis. Em sua melhor forma, a dramaturgia romntica a
corporificao da aspirao. essencialmente o voo potico, e seu maior dramaturgo,
por mais insatisfatrio que possa ser como dramaturgo puramente, o poeta lrico
Goethe.
O Pr-romantismo alemo (Tempestade e mpeto) defendia o individualismo
exacerbado, a subjetividade lrica irracional e anrquica, revalorizando o vigor das
religies e da mitologia.
Goethe: permanente busca e fazendo da insatisfao um processo de vida e
conhecimento.
Fausto: disciplinando excessos da juventude.
Romantismo na Frana surge com a influncia do pensamento alemo e com a
descoberta de Shakespeare.
Victor Hugo: o escritor livre para escolher sua linguagem.

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Busca da Soluo ao sobrenatural

A morte como soluo para conflito
Fuga da realidade
Utopia
Deus x Diabo

Naturalismo / Realismo
Salva o teatro como a fora da realidade. Pede um teatro baseado na
observao cientifica da vida social, com personagens que seja como seres vivos, no
fantoches criados pelos escritores.
Talvez o princpio do expressionismo: no mais existe a crena de que o drama
possa ser a narrativa de um mundo objetivo; comea a subjetivao radical no teatro.
. Teatro Moderno
. Tempo teatral
. Provocar cheiro, desconforto.
. Aes naturais
. Atuao naturalista (teatro)
. Naturalismo: transpe a realidade para o palco (ex: carne dependurada, natureza
das sensaes)
. Realismo: encenar a fotografia da realidade (ex: painel de carnes para localizar o
pblico)

Anti realistas
Ganham fora a partir do sculo 20.
a carga da encenao ganha muita fora, principalmente pela diviso de funes.
. Teatro Contemporneo

. Teatro do absurdo (Surrealismo, colocar fora do lugar padro, desconstruir.)

. Simbolismo (Elementos que so smbolos de sentimentos em cena, mais para o
criador do que para o pblico no so decodificados.)
. Expressionismo (Excesso, caracterizao para causar muito desconforto.)

Stanislavski (1863-1938)
O teatro tem o objetivo de reproduzir a vida do esprito humano, preocupado
com a importncia social do teatro, humanista e permanentemente insatisfeito.
Suas obras so o documento de uma luta contra a teatralidade falsa e o
convencionalismo medocre.
O ator deve ser capaz de observar os mais reveladores detalhes da vida
cotidiana. Cada ao realizada no palco precisa vir acompanhada de compreenso e
beleza, mas deve estar interiormente justificada de forma lgica, real e coerente.
O ator reconstri psicologicamente a personagem e esta reconstruo minuciosa.
Deve-se buscar, com o exerccio da imaginao, passado e futuro da personagem.
Atravs dessas CIRCUNSTNCIAS DADAS, buscadas com o CONDICIONAL SE, passase para o plano da realidade atual da cena.
O ator assume a F CNICA, uma crena absoluta na verdade cnica, obtendo uma
justificativa interior para cada gesto, para cada tom. preciso agir sobre o
inconsciente, mas ficando no plano da conscincia, passando da imaginao
interpretao pela utilizao do CONDICIONAL MGICO, da OBSERVAO, da
MEMRIA EMOTIVA, da F CNICA, da VERDADE INTERIOR.
Stanislavski vai metodificar para que o ator atenda a encenao realista.
Ele aperfeioou um mtodo que revolucionou a arte do ator e as tcnicas da
interpretao.
Cria tcnicas de treinamento do ator com os objetivos de eliminar o formalismo e a
mecanizao da representao, romper com convenes e aniquilar os esteretipos.
Para ele no h interpretao seno aquela irradiada por uma intensa vivncia
interior.
Stanislavski chama de reviver. a anttese de representar. O ator que representa se
limita a utilizar formas convencionais. O reviver o encontro de uma dada situao
dramtica com o passado ntimo do ator. Este se apropria da situao proposta pelo
autor, articulando-a a uma experincia vivida idntica ou homloga. Com isso a
interpretao escapar aos lugares-comuns. Adquirir uma singularidade e uma
autenticidade que daro ao espectador a sensao de uma urgncia completamente
nova, de uma verdade, de uma iluso de que o contexto abordado no palco real.
Stanislavski defendia a realidade da cena, com comportamentos inspirados na vida
real e a utilizao de feitos cnicos que causariam a iluso na plateia, deixando-a
mais envolvida pela esfera mgica do espetculo teatral.

Bertold Brecht
Poltico Social Coletivo
Crtica ao capitalismo
No existe a iluso, deixa claro que tem pessoas trabalhando para que aquilo
funcione. Naquele momento aquilo no real.
Distanciamento: quando o ator descola do seu personagem e faz algum comentrio
referente alguma situao da pea. (Para o pblico na maioria das vezes).

Brecht tem foco na relao cena plateia (isso que o diferencia de

Stanislavski).
Ruptura do momento mgico da cena para mostrar que aquilo teatro e no a
realidade, tirar da zona de conforto, e provocar uma reflexo de algum assunto da
atualidade.

Meyerhold (1874-1940)
Aluno de Stanislavski, recusa o ponto de vista do mesmo, critica o
mimetismo imposto pela tradio naturalista (imitao da vida real). O virtuosismo
do gesto e do corpo, a acrobacia e a dana se tornam, em detrimento da recitao ou
declamao, as ferramentas essenciais da representao meyerholdiana.
O modelo meyerholdiano oscila entre uma necessidade de despojamento, um desejo
de nudez que visam devolver o teatro a seu ncleo fundador (o ator) e uma
exuberncia que no hesita em mobilizar todo tipo de tcnicas postas ao servio
dessa explorao da teatralidade.
. Bio Mecnica: ator como uma mquina viva, corpo preparado para qualquer
movimentao e proposta.
. Cenrio: arquitetura abstrata, transformando o cenrio em um dispositivo cnico, no
sentido que deixa a rplica mais ou menos exata a um modelo recortado no real.
. Figurino: espcie de malha sem referncia ao real, favorecendo a liberdade e a
flexibilidade corporal. (O ator vai esculpir o figurino com a luz, quando estiver nele.)

Antonin Artaud (1896-1948)

Artaud sonhava com uma (re) sacralizao da representao, com a eliminao
do texto e da ideologia mimtica por ele veiculada, em benefcio do gesto e do
movimento. Propunha abolir o face a face do espectador com a caixa cnica. Utilizava
as trs dimenses do espao de tal maneira que o cerimonial envolvesse e
comprometesse o espectador. Pregava o uso de elementos mgicos que
hipnotizassem o espectador, sem que fosse necessria a utilizao de dilogos entre
personagens e sim msica, dana, gritos, sombras, iluminao forte e gestos que
comunicariam ao pblico a mensagem, reproduzindo no palco os sonhos e os
mistrios da alma humana.
Teatro da Crueldade estava interessado no ator abandonado s foras
instintivas, o teatro artaudiano prope a colocar o espectador em estado de transe e
afirmar-se como acontecimento nico por sua intensidade. O espetculo teatral devia
ser uma espcie de ritual e poderia salvar o homem.
O corpo o principal instrumento, puxando o texto, ao invs do contrrio. Ou seja,
ele propunha que a ao fsica viesse antes das palavras em si. Criando um mtodo
de preparao do ator. Provoca a exausto, para desnudar-se do mundo de fora. Faz
isso para que, naquele espao, voc consiga criar.
Artaud se inspirou em tudo, principalmente no expressionismo e simbolismo.

Grotowisk (Polnia, 1933)

Em busca do Teatro Pobre ator desnudo, desvendamento.

Quando Grotowski entrou em contato com o mundo do teatro, compreendeu

que o ator que buscava, o ator que considerava absolutamente necessrio para
realizar seu projeto, teria que romper, em primeiro lugar, com este crculo perverso
ensaios-espetculos. Este crculo, segundo ele, encerra o ator desde o comeo de sua
carreira em uma rotina sufocante que chamam de "profisso" e apaga suas
aspiraes criativas. Dentro dessa perspectiva, os EXERCCIOS desempenharam um
papel fundamental no Teatro Laboratrio. Por meio deles, diz Grotowski: "o ator se
capacita para a artificialidade e a elaborao formal, aprendendo, antes de mais
nada, a superar os limites do cotidiano e o naturalismo psicolgico, para conseguir,
depois, a expressividade fsica total - a nica que pode estar em condies de restituir
o ator total. Nos exerccios e no treinamento, Grotowski colocou toda a ateno no
corpo e secundariamente, na palavra. Palavra esta que nasce do corpo e que,
portanto, no poder ser usada corretamente sem uma preparao fsica adequada.
"Ser um clich estril, naturalista, declamatrio."