UNIVERSIDADE REGIONAL DO CARIRI- URCA

CENTRO DE ARTES REITORA VIOLETA ARRAES DE ALENCAR

GERVAISEAU
CURSO LICENCIATURA EM TEATRO

Gabriel ngelo de Luna Silva

Ensaio terico para a disciplina EVE I

Juazeiro do Norte CE
2015

Este trabalho tem como objetivo reflexionar o Sistema elaborado por Stanislvski, a partir de
uma abordagem em relao personagem pensando uma fisicidade na/para a cena. Partindo do
pressuposto de que tudo em cena compe um campo de visualidade e que, portanto, deve ser
pensada de forma intencional e totalmente consciente.
O Mtodo das Aes Fsicas, estrutura pensada por Constantin Stanislvski1 (1863-1938),
tem grande importncia, pois tenciona um tipo de representao: aes vazias. Para o russo, toda
ao2 externa deve ser preenchida internamente para que se consiga uma verdade cnica. Isso
pressupe a criao de uma personagem fictcia.
As aes fsicas para Stanislvski (BONFITTO, 2011) devem evocar a memoria, desta
maneira a cada ao reproduzida pelo ator seria por si s completo e preenchida. Trata-se de um
movimento corpreo e de um estado psquico. Desta forma reconheo, como primeira
caracterstica fundamental, o fato da ao fsica ter sido considerada e nomeada inmeras vezes por
Stanislvski como ao psico-fsica. (BONFITTO, 2011, p.25)
Pensando por essa perspectiva, o corpo deve estar apresentado de forma visualmente
elaborada em relao construo da personagem. Visto que cada gesto possibilite ao espectador
atravs materialidade cnica caminhos de interpretao/leitura da ao, dada atravs da
representao. Cada gesto evoca um significado e, portanto significante para a leitura do
espectador. Se pensarmos que a ao fsica de abrir uma porta 3 gera um significado, percebida no
esforo desempenhado pelo ator em relao fisicalidade da personagem, e que o ator necessita
esclarecer o abrir a quem lhe assiste, comeamos a pensar o Sistema de uma forma totalmente
visual e, consequentemente, intencional. Portanto, a ao necessita de um agente, no caso o ator em
que ele possa controlar sua partitura aes, esse trabalho exigia que o ator fosse o prprio
controlador, aquele que se autofiscalizava e, a partir de um movimento da vontade, atua sobre seu
prprio corpo, relaxando-o adequadamente (AZEVEDO, 2011, p.10). Ora, se posso moldar meu
corpo a partir de aes criadas em sala de ensaio, e essas aes funcionam como iscas para
determinada memria, ento preciso de um campo preparatrio: o treinamento.
Concluo que o ator, a quem acredito caber funo de criao(E ), deve ter total controle
das suas intenes. A cena pensada, as aes fsicas preenchidas de significados e significantes,
considerando-as como parte integrante da visualidade, da cena e do espetculo por completo.
1 Grande homem do teatro russo; ator diretor e professor de atores. (AZEVEDO, 2009, p.7) E Criador do teatro de Arte de
Moscou.

2 Ao (Action) (Deistvie) O que o ator faz para resolver o problema ou cumprir/completar (fulfill) a tarefa ante seu ou sua
personagem na pea. No Sistema, a ao expressa como um verbo ativo (p. ex., implorar por perdo (to beg for forgiveness),
vingar-se (to take revenge), paparicar (to coddle), desafiar (to challenge), etc).( CARNICKE, 2009, p.2)

3 Referencio aqui um exerccio proposto na disciplina de EVE I Elementos Visuais do Espetculo, num primeiro momento prtico.

Acreditando numa parte menor que completar outra, e juntas iro compor todo aspecto visual da
cena.
Referncias
AZEVEDO, Snia Machado de. O papel do corpo no corpo do ator. So Paulo: Perspectiva,
2009.
CARNICKE, Sharon Marie. Stanislavskys System Pathways for the actor. Londres & Nova
Iorque: Routledge, 2000. In: HODGE, Alison. (Org.) Twentieth Century Actor Training. Londres
e Nova Iorque: Routledge, 2000, p. 11-36. Traduo: Ladio Jos Martins. Reviso: Maria Andrea
dos Santos Soares e Letcia Bombo.
CARNICKE, Sharon Marie. Stanislavsky in Focus An acting Master for the Twenty-first Century.
2nd Ed., London/New York: Routledge, 2009. The Systems Terminology: a selectd glossary, pp.
211-227. Traduzido para fins didticos por Ladio Jos Martins. Maio/2014.
CONFITTO, Mateo. O ator-compositor: as aes fsicas como eixo: de stanislvski a Barba. So
Paulo: Perspectiva, 2011.