Leituras do

Ano 01
Nmero 02
Julho-Dezembro de 2014

JORNALISMO

Junho de 2014

JORNALISMO E AUTOLEGITIMAO:
A HISTORICIDADE DOS DISCURSOS AUTORREFERENTES1
Phellipy Pereira Jcome2

RESUMO: O artigo parte de um breve escrutnio acerca de discursos autorreferentes do

jornalismo em dois momentos da histria brasileira, buscando perceber fissuras,
descontinuidades, bem como traar um contexto histrico que nos permita avaliar as
eleies estratgicas dos diferentes sujeitos semiticos (Dirio Carioca e Organizaes
Globo) em perodos especficos (dcada de 1950 e 2010, respectivamente). Acreditamos
que um exerccio histrico sobre as variaes dos valores e das metforas jornalsticas,
tais como a "verdade", "imparcialidade" e a prpria relao proposta ao leitor podem
nos dar pistas de certos modos especficos de concepo e de abordagem daquilo que se
entende por jornalismo.

PALAVRAS-CHAVE: Jornalismo, Histria do Jornalismo, Discursos autorreferentes,

Dirio Carioca, Organizaes Globo.

ABSTRACT: This article begins from a brief scrutiny about self-referential discourses of
journalism at two moments in Brazilian history, trying to discern lacks, discontinuities,
as well outline a historical context that allows us to evaluate strategic elections of
different semiotic subjects (Dirio Carioca and Organizaes Globo) in specific
periods (1950s and 2010, respectively). We believe that a historic work on the
variations of the values and journalistic metaphors, such as "truth," "fairness" may give
us clues to specific modes of design and approach of what is meant by journalism in
different moments.

KEYWORDS: Journalism, Journalism History, Self-referential Discourses, Dirio

Carioca; Organizaes Globo.

Trabalho submetido ao 3 Encontro Regional Sudeste de Histria da Mdia

Mestre e doutorando do programa de Ps-Graduao em Comunicao da UFMG. Participante do
Ncleo de Estudos Tramas Comunicacionais: Narrativa e Experincia. Seus trabalhos compreendem
estudos sobre narrativas, narrativas jornalsticas, historicidade das formas jornalsticas, referencialidade e
fico.
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INTRODUO
Investigar um fenmeno to complexo e multifacetado como o jornalismo no
parece ser, sob nenhuma perspectiva, uma tarefa fcil. Ao contrrio, "jornalismo" uma
palavra polissmica, que diz respeito a emaranhados de relaes que envolvem sujeitos,
objetos, campos profissionais, regulao de valores, de prticas etc. Alm disso,
pertencem a alada desse mesmo vocbulo distintos gneros narrativos, modos de
apropriao e configuraes textuais ligados a diferentes dispositivos (ANTUNES e
VAZ, 2011) que disputam sentido em nossa sociedade. Entretanto, frente a essa
multiplicidade de relaes, parece persistir, no campo de estudos em comunicao, uma
visada que congela o jornalismo como um "tipo ideal", um modo de ser caracterizado
por certos valores que garantiam sua especificidade. Isso porque, como ressalta
Carvalho (2012), as reflexes cientficas sobre o jornalismo so frequentemente
acompanhadas por uma perspectiva que no consegue ultrapassar os limites das formas
dominantes estabelecidas pelas prprias mdias noticiosas.
Fruto dos ideais da modernidade, esse discurso acredita numa transformao
tecnolgica do real (SOUSA SANTOS, 2003), na medida em que se apregoa que um
conjunto de tcnicas seria capaz de purificar a realidade a dissec-la de forma
"objetiva". como se a tcnica, tomada como impessoal e desinteressada, fosse capaz
de se sobrepor a perspectivas e interesses subjetivos em favor dos "fatos que reporta".
Se nas cincias esse conceito de factualidade j vem sendo, h algum tempo, debatido e
discutido (FOUCAULT, 2000; LYOTARD, 1998; LATOUR, 1994, 1998; POOVEY,
1998; SOUSA SANTOS, 1995), no campo dos estudos em jornalismo ele ainda parece
como uma metfora pouco problematizada.
Fruto de um realismo "ingnuo" (GOMES, 2009) e persistente, o discurso do
jornalismo acerca de si aceita sem maiores problematizaes a ideia que os fatos so
entes definitivos e que poderiam existir de uma nica maneira, isto , a maneira como
est descrita pelo jornal. Dita crena preponderante nos lugares de autorreferenciao
do jornalismo que, como aponta Ribeiro (2007, p.15), dizem respeito aos discursos por
meio dos quais os jornalistas ou empresas de comunicao constroem uma autoimagem
e, atravs da qual, pretendem se legitimar. Como afirma a autora, esses lugares podem
ser encontrados no interior das prprias mdias noticiosas (em seus editoriais, em
edies comemorativas ou explicativas de alguma mudana, em cartas de leitores, em

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comentrios, ou no prprio noticirio etc.) ou podem tambm estar "fora" (em

propagandas institucionais, nos livros de memria ou comemorativos, em biografias,
manuais de jornalismo, cdigos de tica, princpios editoriais etc.).
A dico presente nesses lugares parece ser claramente essencialista, com ares
de receiturio, dizendo mais daquilo que o jornalismo deveria ser do que da
multiplicidade de formas em que ele se constitui, vinculando-o a um modo de ser
permanente, associado a valores e ideais, a princpio, imutveis e inegociveis: tais
como a iseno, a pluralidade, a correo, a independncia, o compromisso com a
democracia etc. Assim, se seguimos esse modo de apropriao, ao invs de nos
perguntarmos quais seriam os papeis assumidos pelo jornalismo em determinadas
matrizes discursivas ou na configurao de determinados acontecimentos pblicos etc.,
nos esforaramos mais para proferir qual deveria haver sido dito papel. como se a
partir de um dado a priori relaes no estticas tivessem que ser definidas e, por isso,
congeladas. Por isso, se para Gumbrecht (2010), o esforo intelectual contemporneo
estaria vivenciando um "presente dilatado", tendo em vista que no conseguimos,
aparentemente, superar nossos predecessores, algo anlogo poderia ser dito nas
discusses acerca dos fenmenos jornalsticos. Isto , na pouca problematizao acerca
dos "valores indubitveis da profisso", esse tipo de perspectiva, taxa o jornalismo
como algo recorrentemente falho, incompleto e, a nosso ver, a-histrico.
Entretanto, a existncia histrica dos fenmenos jornalsticos (inclusive dos seus
discursos de autolegitimao) demonstra a impossibilidade de conceber o real sem
modific-lo, j que est sujeito aos regimes sociais e campos de sentido existentes numa
determinada poca, o que o faz decisivamente histrico e mutvel. Assim, de se
pensar que tambm os discursos que o jornalismo produz acerca de si so cambiantes no
tempo. Afinal, como defende Abril (2007, p.81. original em espanhol), "todo texto pode
ser lido como um ndice de sua prpria historicidade" e, ademais, esto carregados de
pressupostos culturais e de formas coletivas de organizao de sentido.
Por isso, o que pretendemos realizar nesse ensaio um breve escrutnio histrico
acerca de discursos autorreferentes do jornalismo em diferentes momentos da histria
brasileira, buscando perceber fissuras, mas tambm continuidades, bem como traar um
contexto histrico que nos permita avaliar as eleies estratgicas dos diferentes sujeitos
semiticos (LEAL, 2002; LANDOWISKI,1992; MOURA, 2010) em dados perodos
scio-histricos. Reconhecer a historicidade de valores, ideais e suas vinculaes
textuais/narrativas importante, na medida em que, por exemplo, nos permite perceber
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certas nuanas tpicas dos processos de modernidade/modernizao brasileiros, em que

a tcnica vai assumindo diferentes matizes e papeis, o que gera uma problematizao
interessante e exige outros parmetros de compreenso.
Tendo isso em vista, realizaremos nossa anlise histrica a partir da seleo de
alguns momentos chave de sedimentao do discurso autorreferente no jornalismo
brasileiro: O Dirio Carioca (dcada de 1950), responsvel por introduzir novas
tcnicas "modernas" no campo jornalstico nacional; e as Organizaes Globo (dcada
de 2010), momento em que esse modelo de factualidade moderno do jornalismo d
mostras de esgotamento (RIBEIRO, 2007), tensionado por novos agentes e formas de
apropriao e circulao da notcia. Um exerccio histrico sobre as variaes dos
valores e das metforas jornalsticas, tais como a "verdade", "imparcialidade" e a
prpria relao proposta ao leitor podem nos dar pistas de certos modos especficos de
concepo e de abordagem daquilo que se entende por jornalismo. Nesse sentido, um
exame histrico pode revelar que os prprios valores jornalsticos so historicizveis,
demonstrando particularidades onde, a princpio, s existiria constncia e ahistoricidade.

"MODERNA TRADIO" NAS METFORAS REGULADORAS

DO JORNALISMO BRASILEIRO
O jornalismo latino-americano e, particularmente, o brasileiro, a nosso ver,
guarda aproximaes, mas tambm diferenas significativas de modos de atuao
poltica e de configuraes narrativas se comparados a outras matrizes como a norteamericana e a europeia. Afinal, se, por exemplo, o jornalismo estadunidense pode se
estabelecer como guardio dos ideais democrticos (SCHUDSON, 2008), os grandes
conglomerados latino-americanos, ao contrrio, so frequentemente questionados por
suas ligaes econmicas e ideolgicas com as ditaduras militares da segunda metade
do sculo passado.
Alm disso, como aponta Ortiz (1988), a histria brasileira constituda no
cenrio de uma "moderna tradio", em que esses termos, aparentemente excludentes e
antagnicos funcionam juntos, numa espcie de um desejo tradicional de modernidade.
Nesse sentido, o autor defende a tese de que o modernismo dos pases perifricos "
forado a se construir sobre fantasmas e sonhos da modernidade" (ORTIZ, 1998, p.34).

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Assim, no Brasil, tivemos alguns "surtos" modernizadores ao longo da histria, como

no perodo Vargas. Entretanto, diz Ortiz, embora tenhamos tido outros projetos de
modernidade, o que destaca a industrializao a partir da segunda metade do sculo
passado parece ter sido decisivo para concretizar o desejo de, enfim, sermos modernos.
No por acaso ser nos anos 1950, marcados pelo ideal desenvolvimentista de
Juscelino, que ocorrer o processo de "modernizao do jornalismo nacional". Assim,
ainda que o jornalismo brasileiro sempre estivesse associado a uma ideia forte de
duplicao da realidade, isso no exclui prticas que o dinamizam e atualizam essas
metforas instituidoras, modernizando-as. Marialva Barbosa (2007), Ana Paula Goulart
Ribeiro (2007) e Afonso de Albuquerque (2010) apontam que a dcada de 1950 teria
sido importante nesse processo, na medida em que houve a tentativa de importao do
modelo estadunidense de jornalismo, ancorado em ideias factuais de objetividade e
reproduzindo fortemente a metfora do espelho. Nesse perodo, muitos jornais,
principalmente os do Rio de Janeiro (ento capital da repblica) passaram por reformas
que tornaram sua lgica de produo mais industrial e padronizada. Como destaca
Barbosa,
as reformas dos jornais da dcada de 1950 devem ser lidas como um
momento de construo, pelos prprios profissionais, do marco fundador de
um jornalismo que se fazia moderno e permeado por uma neutralidade
fundamental para espelhar o mundo. A mtica objetividade imposta pelos
padres redacionais e editoriais fundamental para dar ao campo um lugar
autnomo e reconhecido, construindo o jornalismo como a nica atividade
capaz de decifrar o mundo para o leitor (BARBOSA, 2007, p.150).

Pioneiro nesse processo de reformas editoriais na imprensa, o Dirio Carioca,

lanou, em agosto de 1945, uma coluna assinada sob o pseudnimo de "Joaquim
Manoel" (provavelmente escrita por Pompeu de Souza) e intitulada "Cartas a um foca",
que sempre trazia a advertncia Num pas em que todos se julgam jornalistas, eis uma
pequena seo para discutir todos os dias os assuntos de jornalismo (grifos nossos).
Tida na historiografia do jornalismo brasileiro como um marco da modernizao da
imprensa nacional (RIBEIRO, 2003, 2007; BARBOSA 2007; LAGE, FARIA E
RODRIGUES, 2004; ALBUQUERQUE, 2010), a srie de mudanas editoriais e
empresariais implementadas pelo Dirio Carioca funciona como um ndice de uma
mudana e da instaurao, a partir da dcada de 1950, de um lugar institucional para o
jornalismo, que pretendia autonomizar-se da Literatura como um campo prprio, capaz
de "enunciar 'oficialmente' as verdades dos acontecimentos e se constituir como registro

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factual por excelncia" (RIBEIRO, 2007, p.14. Com grifos nossos). Assim, a partir,
desse momento, o jornalismo se afirma como fala autorizada em relao constituio
da realidade, revestindo-se de uma aura de autoridade para dizer dos fatos, o que lhe
confere notvel poder simblico (Idem).
Para padronizar a produo do Dirio Carioca, foi gestado um manual geral de
redao (o primeiro do pas), que descrevia minuciosamente as tcnicas modernas a
serem empregadas por todos os jornalistas (como a adoo de frmulas narrativas como
o lide, em substituio ao nariz de cera, a pirmide invertida etc.). Tambm se investiu
fortemente no treinamento de novos jornalistas, sem os vcios de uma escrita literria,
tomada como "pouco profissional". Nesse perodo, a ideia de fato adentra as redaes e
ao universo jornalstico, podendo ser tomada como balizadora desse processo de
modernizao do jornalismo brasileiro. Isso feito no sem presses e protestos dos
"antigos" jornalistas. Nesse sentido, a querela de Nelson Rodrigues nos anos 1950 com
os "idiotas da objetividade" muito ilustrativa:

Falo muito no idiota da objetividade. Ele justamente quem vive dos fatos,
depende dos fatos, morreria afogados sem os fatos. E, se algum me diz que
os fatos no so bem assim como eu conto, respondo: pior para os fatos
(RODRIGUES apud RIBEIRO, 2003).

Isso revelador de que a introduo nos novos mtodos nas redaes no foi
nem pacfica e nem uniforme. Ao contrrio, tratou-se, como ressalta Albuquerque
(2010, p. 102), de uma "modernizao autoritria", o que nos mostra nuances da
"moderna tradio", de que nos fala Ortz. Afinal, at mesmo na edio do Dirio
Carioca que, segundo a historiografia da imprensa, teria marcado o incio de uma nova
era para o jornalismo nacional, o jornal no abre mo do peso de sua histria.
Em 1 de janeiro de 1950, num editorial assinado por Danton Jobim, o Dirio
Carioca pretende explicar a seu pblico a srie de mudanas tcnicas e tecnolgicas
pelos quais o peridico iria passar. Ele comea afirmando que na histria do DC
marcada por "erros e acertos", mas que certamente o desejo de acertar sempre existiu e
que o jornal tem "arriscado -vidas e bem materiais- na afirmao apaixonada de
princpios...". Aps uma breve contextualizao sobre acontecimentos importantes na
histria do jornal na luta contra os poderosos, Jobim d pistas mais gerais sobre um dos
grandes "dramas" do jornalismo: o imperativo da defesa do pblico e a necessidade de
se gerir como uma empresa que gere lucros: "Mas o drama do jornal que, seno,

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embora, sementeira de ideias, tem de ser tambm uma indstria, sem o que no poder
sobreviver para cumprir sua misso na sociedade". visando ento estabilizar-se
economicamente que o DC lana mo de um discurso autorreferente com as marcas
prprias da dcada de 1950 no Brasil e seu desejo de industrializao e de
modernizao.
Agora, finalmente, vai o DIARIO CARIOCA ocupar instalaes modernas,
modestas, mas rigorosamente adequadas indstria do jornal, como
informamos detalhadamente em outra parte desta edio. Isso no alterar
substancialmente a frmula de nosso jornal, mas nos tornar possvel servir
bem melhor aos nossos leitores. As mudanas tcnicas por que passaremos
este ano em nada influiro na orientao desta folha, que no renegar seu
passado de lutas e sacrifcios, bem como o esprito publico sempre revelado
por I. E. Macedo Soares, seu fundador, e Horcio de Carvalho, seu editor
proprietrio. (DIRIO CARIOCA, 1 de janeiro de 1950, p.. Grifos nossos)

Podemos perceber aqui um profundo desejo de "modernidade", efetivada

textualmente atravs de novas tcnicas e, ao mesmo tempo, uma tentativa de
manuteno de certos valores essenciais, dos quais o jornal diz no abrir mo. O que se
nota, a partir da dcada de 50 , ento, um novo posicionamento dos valores modernos e
jornalsticos. A profunda diferena parece existir na tentativa de constituio de uma
autonomizao do campo em relao literatura e, nesse sentido, a tcnica ocupar um
papel fundamental (RIBEIRO, 2007). a tcnica que far a objetividade e a verdade
ocuparem diferentes campos semnticos e habitarem novos significados para a
constituio dos fatos. Ao longo de sete pginas, o Dirio Carioca trata de explicar
minuciosamente o seu novo prdio, as novas mquinas, o novo avio comprado para
agilizar a entrega do peridico em outras regies do pas. Sempre com um apelo ao
moderno, ao novo e ao gil, que pode ser percebido em recorrncias como: "Em
oficinas novssimas ser feito um novo jornal", "Na casa nova do futuro", "Distribuio
do Dirio Carioca a trezentos quilmetros por hora", "Conjunto de linotipos modernos
que funcionaro no novo jornal". Por fim, em um artigo assinado por Renato Jobim,
recuperada uma citao de Lon Daudet que nos reveladora de um certo imediatismo
diferente daquele que vivemos hoje e que pode ser interessante para pensar a relao do
jornalismo com a temporalidade: "Em geral, o jornalismo envelhece logo, pela razo de
uma atualidade sempre mvel e mutvel; a arte do jornalista particularmente caduca"
(o destacado nosso).
Visto isso, se na dcada de 1950, o esforo de constituio de um discurso autolegitimador tinha como ponto de partida a diferenciao com o campo literrio, na
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contemporaneidade, a disputa pela semantizao do real complexificada pela presena

de outros agentes miditicos, por outras formas de produo, interao e circulao de
informaes. Nesse sentido, os Princpios Editoriais que as Organizaes Globo
lanaram, em 2011, nos parecem muito interessantes. Primeiro, porque dizem de um
conglomerado miditico e no mais de um veculo especfico. Isso revelador de num
novo cenrio miditico, em que novos dispositivos disputam sentido: se antes, os
principais concorrentes do DC eram os outros jornais impressos e o rdio, na atualidade
a prpria Globo parte de uma organizao empresarial que possui televises, revistas,
rdios, tevs a cabo, portais de web etc. Segundo, porque tal como as "Cartas para um
foca" do Dirio Carioca, as Organizaes Globo tambm desejam esclarecer quem ou
no jornalista, numa tentativa de manter o controle sobre o relato dos fatos do cotidiano.

Com a consolidao da Era Digital, em que o indivduo isolado tem

facilmente acesso a uma audincia potencialmente ampla para divulgar o que
quer que seja, nota-se certa confuso entre o que ou no jornalismo, quem
ou no jornalista, como se deve ou no proceder quando se tem em mente
produzir informao de qualidade (Organizaes Globo, 2011, online. O
destacado nosso).

Entretanto, se na dcada de 1950, o intento era dado para gerar a identidade de

um grupo profissional, de um fazer, de uma textualidade e separ-la de outra, literria,
contemporaneamente qui estejamos assistindo perda do monoplio da gesto do
"fato" e a necessidade da reafirmao de uma posio hegemnica de controle da
"purificao". O lanamento dos Princpios Editoriais das Organizaes Globo
funciona, nesse sentido, como ndice desse amplo debate contemporneo em relao s
transformaes no campo jornalstico. Dito debate, entretanto, est longe de ser
uniforme e, ao contrrio, pressupe uma srie de perspectivas, por vezes, muito
distintas. No raramente, encontramos pontos de vista que tomam a crise como algo
positivo, em que, por exemplo, a apario de novos agentes informativos poderia
representar uma melhoria da qualidade da informao frente aos grandes conglomerados
miditicos. Por outro lado, parece haver certo temor (ANDERSON, BELL e SHIRKY,
2013) no que diz respeito perda daqueles que seriam parmetros ou caractersticas
"fundamentais" do jornalismo, num quadro de uma "atual" crise. justamente por essa
"confuso" entre o que poderia ser tomado ou no como jornalismo que as
Organizaes Globo decidem consolidar os princpios editoriais:

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Certamente houve erros, mas a posio de sucesso em que se encontram hoje
mostra que os acertos foram em maior nmero. Tais princpios foram
praticados por geraes e geraes de maneira intuitiva, sem que estivessem
formalizados ordenadamente num cdigo (ORGANIZAES GLOBO,
2011, online).

Curioso perceber que de maneira parecida quele Editorial do Dirio Carioca,

temos a retomada de um passado com "erros", mas plenamente justificado pelos
"acertos". Alm disso, h um reforo do papel da tcnica, dos procedimentos para se
chegar verdade. Entretanto, ao contrrio do DC, as Organizaes Globo tm de
responder a formulaes e questionamentos contemporneos sobre se existiria mesmo
uma mesmo uma verdade e como alcan-la. A organizao se defende assim:

Antes, costumava-se dizer que o jornalismo era a busca pela verdade dos
fatos. Com a popularizao confusa de uma discusso que remonta ao
surgimento da filosofia (existe uma verdade e, se existe, possvel alcanla?), essa definio clssica passou a ser vtima de toda sorte de malentendidos. A simplificao chegou a tal ponto que, hoje, no raro ouvir
que, no existindo nem verdade nem objetividade, o jornalismo como busca
da verdade no passa de uma utopia. um entendimento equivocado. No se
trata aqui de enveredar por uma discusso sem fim, mas a tradio filosfica
mais densa dir que a verdade pode ser inesgotvel, inalcanvel em sua
plenitude, mas existe; e que, se a objetividade total certamente no possvel,
h tcnicas que permitem ao homem, na busca pelo conhecimento, minimizar
a graus aceitveis o subjetivismo (ORGANIZAES GLOBO, 2011,
online).

Ou seja, reforar-se o papel da tcnica como esse lugar de verificao e

purificao da realidade, traduzida sobre forma de "verdade". Desse modo, a metfora
da verdade, da iseno e a ambiguidade da separao entre sujeito e objeto refundada,
ressignificada e reiterada. Afinal, a realidade social, econmica, tecnolgica e cultural
do pas se modificou vrias vezes. Vivemos perodos ditatoriais, democrticos, liberais,
de censura etc. que foram tambm um novo discurso de factualidade. Alm disso, os
Princpios se guiam em trs "atributos da informao de qualidade". So eles: a iseno,
a correo e a agilidade. A organizao reconhece a impossibilidade de iseno, mas
reafirma que possvel alcanar "graus aceitveis", seguindo certos princpios.
curioso, nesse caso, notar que o discurso autorreferente possui uma circularidade: Os
princpios so importantes para garantir iseno, que produzida segundo alguns
princpios... Em relao correo, ela diria respeito a uma metodologia rgida de
checagem da informao, bem como a utilizao de "Ferramentas tecnolgicas que
permitem o acesso rpido a bancos de dados confiveis" etc.

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A agilidade talvez seja o ponto em que os Princpios das Organizaes Globo

mais se diferenciem em relao ao Dirio Carioca. Isso porque se no jornal da dcada

de 1950, a informao ainda era tratada como algo descartvel, e arte do jornalismo era
caduca; nos Princpios, o jornalismo caracterizado por ser uma "atividade que produz
conhecimento". Isto , "um conhecimento que ser constantemente aprofundado,
primeiro pelo prprio jornalismo, em reportagens analticas de maior flego, e, depois,
pelas cincias sociais, em especial pela Histria" (ORGANIZAES GLOBO, 2011).
Ou seja, menos do que algo que "caduca", o conceito de jornalismo que temos agora
de uma primeira aproximao aos acontecimentos que serviro de base para fazer
histria. A descartabilidade, portanto, parece no ser mais um atributo desejvel para a
informao jornalstica. Assim, se nos anos 1950 a notcia tinha "pressa" para ser
absorvida por outra, nos anos 2000, essa relao bem diferente: ela parece ter pressa
para chegar antes e propor um primeiro conhecimento:
Portanto, atributo fundamental da qualidade da informao jornalstica ser
produzida com rapidez. Se a Histria pode dispor de anos de trabalho para
fazer aflorar a realidade, o jornalismo dispe de algumas horas (no mximo,
de alguns dias, se a publicao for semanal ou mensal). a celeridade com
que traa o primeiro retrato dos fatos que ao mesmo tempo d utilidade
produo jornalstica e justifica as suas lacunas. A notcia tem pressa
(ORGANIZAES GLOBO, online).

O pequeno recorrido histrico que fizemos nesses dois discursos autorreferentes

do jornalismo instigante porque revela que onde se advoga constncia e permanncia
verifica-se, na verdade, uma grande ebulio. Afinal, menos que "o" jornalismo, o que
encontramos uma multiplicidade de fenmenos que desafiam uma suposta
unidade/homogeneidade. E menos do que "a" notcia, "a" verdade" o que percebemos
so processos histricos complexos de sedimentao e inovao que atualizam as
garantias da constituio moderna e de sua relao entre sujeito x objeto. Desse modo,
se o discurso da modernidade est baseado na separao entre as mediaes e as
tcnicas, nossa funo, como defende Latour (1994), consider-las simultaneamente
para questionar se, na prtica, fomos, algum dia, modernos (ou, pelo menos, para
perguntar-nos qual a qualidade de nossa modernidade). E, nesse sentido, o exame e a
comparao histrica dos discursos de autorreferencialidade do jornalismo brasileiro e
sua efetividade prtica, encarnada em seus diferentes textos, podem nos dizer de
distintos jornalismos e distintas modernizaes, que nos ajudam a compreender melhor
o conceito de jornalismo e suas problematizaes.
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