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de Marc Ferro
compreende-la, seja como for, o cuidado com a eficcia aparece em todos os casos.
Desde seu aparecimento, os historiadores trabalham por conta do Estado que os
emprega: Em Florena, Leonardi Bruni; Em Paris, tienne Paquier, ambos
recomendam ao historiador que abandone a lngua latina pela vulgar, assim ele sero
mais eficazes. Na aurora do sculo XX, quando o historiador, sempre por conta do
Estado, glorifica a nao, as instrues ministeriais deixam claro que, se os
ensinamentos da histria no atingirem um resultado, o mestre ter perdido seu
tempo.
Um outro fato se verifica nas histrias da Histria. O historiador escolheu esse ou
aquele conjunto de fontes, adotou esse ou aquele mtodo de acordo com a natureza
de sua misso, de sua poca, trocando-os como um combatente troca de arma ou de
ttica quando aquelas que utilizava perde sua eficcia...Essa constatao encontra
uma ltima confirmao na aventura da historiografia polonesa contempornea que,
na falta de fontes escritas, destrudas propositalmente ou no pela ocupao
estrangeira, descobriu nos produtos da civilizao material uma matria documental
proibida. Essa matria dava provas da identidade da nao polonesa e de seu
enraizamento nas fronteiras que ela reivindicava.
Certamente j era sabido que ningum escrevia a Histria inocentemente, mas esse
julgamento parece jamais ter sido to verificado quando nas vsperas do sculo XX,
quando comeou a aparece o cinematgrafo. Nos momentos antecedentes a Primeira
Guerra Mundial, o historiador, do mesmo modo que seus camaradas advogados,
funcionrios pblicos, filsofos, mdicos, tambm j estava munido de botas e quepe,
pronto para entrar na luta. Nessa poca, o historiador que escrevia para os adultos era
o mesmo que escrevia para as crianas. interessante lembrar essas instrues do
historiador francs Ernest Lavisse: Ao ensinamento histrico incube o dever glorioso
de fazer amar e compreender a Ptria (...), todos os heris do passado, mesmo
envolvido pela lenda... Se o estudante no trouxer com ele a lembrana viva de
nossas glrias nacionais, se ele no souber que nossos ancestrais combateram em
mil campos de batalha por nobres causas, se no aprender que para promover a unio
da Ptria foi preciso muito sangue e esforo, (...)para retirar em seguida, do caos de
nossas instituies envelhecidas, as leis sagradas que nos tornam livres, se ele no se
tornar um cidado imbudo de seus deveres e um soldado que ama sua bandeira,
ento o educador ter perdido seu tempo. Dever glorioso, heris mesmo envolvidos
pela lenda, nobres causas, unidade da ptria, leis sagradas que nos fazem livres,
soldado, esses termos, esses princpios so encontrados praticamente em toda a
Europa, em Kovalevski, Treitshke ou Seeley: apenas a Frana entra numa era
tricolor. Nessa poca, as fontes utilizadas pelo historiador consagrado formam um
por quem as produz: Path, Fox, etc. Assim, para os juristas, paras as pessoas
instrudas, para sociedade dirigente e para o Estado, aquilo que no escrito a
imagem no tem identidade: como os historiadores poderiam referir-se a ela, e
mesmo cita-la? Sem pai nem me, rf, prostituindo-se em meio ao povo, a imagem
no poderia ser uma companheira dessas grandes personagens que constituem a
sociedade do historiador: artigos de leis, tratados de comrcio, declaraes
ministeriais, ordens operacionais, discursos. Alm do mais, como confiar nos
cinejornais, quando todo mundo sabe que essas imagens, pseudoreprodues da
realidade, so escolhidas, transformveis, j que so reunidas por uma montagem no
controlvel, por um truque, uma trucagem. O historiador no pode se apoiar em
documentos dessa natureza. Todos sabem que ele trabalha numa redoma de vidro:
aqui esto as referencias, aqui esto minhas provas. Mas ningum diria que a
escolha desses documentos, a forma de reuni-los e o enfoque de seus argumentos
so tambm uma montagem, um truque, uma trucagem. Basta se perguntar: com a
possibilidade de consultar as mesmas fontes, ser que os historiadores escreveram,
todos eles, a mesma histria da revoluo?
Cinquenta anos se passaram. A Histria se transformou e o filme continua na porta
do laboratrio. claro que, em 1970, as elites e as pessoas cultas vo ao cinema;
o historiador tambm, porm inconscientemente, ele faz isso como todos, somente
como espectador. Nesse meio tempo a revoluo marxista passou, metamorfoseando
as concepes da Histria. Com ela um outro mtodo apareceu, um outro sistema e,
igualmente, uma outra hierarquia de fontes. Para alm do poder poltico, o historiador
marxista busca o fundamento do processo histrico na anlise dos modos de
produo e da luta de classes. Paralelamente, nasceram as cincias sociais,
orgulhosa de seus mtodos. Apesar disso, tanto entre os marxistas como entre os no
marxistas, alguns velhos hbitos do velho ofcio de historiador permaneceram: a
adoo de um modo privilegiado para a tomada de uma perspectiva, o princpio de
seletividade das fontes histricas. Logo a Histria explodiu antes de reintegrar a
contribuio das mltiplas cincias humanas, a prpria noo do tempo da Histria se
modificou, o trabalho do historiador mudou. Em 1968, F. Furet escreveu: O historiador
deixou de ser o maestro que fala de tudo a propsito de tudo, do alto da
indeterminao e da universalidade de seus saber, a Histria. Ele deixou de contar o
que se passou, isto , deixou de escolher, naquilo que se passou, o que lhe parece
apropriado para seu relato, para seu gosto e para sua interpretao. Como seus
colegas das outras cincias humanas, ele deve dizer o que busca, constituir os
materiais pertinentes a sua questo, mostrar hipteses, resultados, provas,
incertezas. Analisando as estruturas mais que os acontecimentos, ele se interessa
necessariamente sobre a obra em sua totalidade: ela pode se apoiar sobre estratos,
pesquisar sries, compor conjuntos. E a crtica tambm no se limita ao filme, ela se
integra ao mundo que o rodeia e com o qual se comunica, necessariamente.
Nessas condies, no seria suficiente empreender anlise de filmes, de trechos de
filmes, de planos, de temas, levando em conta, segundo a necessidade, o saber e a
abordagem das diferentes cincias humanas. preciso aplicar esses mtodos a cada
um dos substratos do filme( imagens, imagens sonorizadas, no sonorizadas) as
relaes entre os componentes desses substratos; analisar no filme tanto a narrativa
quanto o cenrio, a escritura, as relaes do filme com aquilo que no o filme: o
autor, a produo, o pblico, a crtica, o regime do governo. S assim se pode chegar
a compreenso no apenas da obra, mas tambm da realidade que ela representa.
Resta dizer tambm que essa realidade no comunicada diretamente. Ser que os
prprios escritores chegam a ser mestres das palavras, da lngua? Por que as coisas
se passariam de outra forma com o homem da cmera que, alm de tudo, filma
involuntariamente tantos aspectos da realidade? Esse trao evidente para as
imagens do cinejornal: a cmera deve filmar a chegada do rei Alexandre; assassinos
encontram-se no meio do pblico e a cmera registra tambm seus gestos, o
suas
(resumo do filme)
Uma comparao entre a novela de Jack London e a obra de Kulesov faz aparecer
uma primeira diferena: em O imprevisto o assassino vido, instvel, enquanto em
Po Zaconu sem dvida, violento, mas simptico, e at causa d. Enquanto seus
companheiros vivem na obsesso pelo ouro, ele o nico a experimentar as alegrias
da natureza, a dar cambalhotas ao ar livre com seu co; ele se banha nas torrentes.
Toca flauta em seus momentos ociosos. O . filme mostra sobretudo que ele tido
como de posio inferior por seus companheiros, de origem social mais elevada: ele
quem serve a mesa, lava a loua, cumpre tarefas domesticas que os outros,
manifestamente, acham indignas de se prprios. Alm do mais, ele quem descobre,
no filme, o filo do minrio, mas nem por isso muda de status. Michel Deinin no
recebe agradecimentos nem sinal de estima. Em O imprevisto a cupidez o conduzia ao
crime. Em Po Zaconu ela quase no intervm, realando-se aqui a revolta de um
homem constantemente ridicularizado, humilhado. Assassino por dignidade, Deinin cai
em prostrao aps ter cometido o crime. Seu rosto se ilumina somente no dia em que
seus guardies o convidam a mesa para festejar um aniversrio. Ento, como num
sonho, ele conta qual fora o seu sonho: uma vez rico, rever sua me, demonstrar-lhe
que era digno de seu amor. Em Po Zaconu, esse drama do reconhecimento o
mesmo do cidado de status inferior. Para o condenado, os juzes abrigam-se atrs da
tripla proteo da lei inglesa (ele irlands), da Bblia protestante (ele catlico) e da
ameaa do fuzil (ele est imobilizado). O pretenso respeito das formas da lei no
passa de uma pardia da justia. O mesmo cuidado com o conformismo retarda a
execuo (no so feitas execues aos domingos) e revela a hipocrisia de um meio,
de uma moral, de uma sociedade. Tudo isso no est na novela de Jack London, na
qual o respeito das formas da lei posto a servio dos Nielsen. Em Po Zaconu, ao
contrrio, as reaes dos Nielsen parecem mais humanas quando, querendo vingar
seus amigos ou tomados pela dor, eles consideram a possiblidade de acabar com o
Deinin decidindo representar o papel de justiceiros. Da por diante no so mais eles
mesmos; ento imitam os juzes, recitam mecanicamente o cdigo penal, aplicam
cegamente a
lei, a
vizinha. Por acaso, Negook, um dos membros dessa comunidade entrou na cabana e
viu os cadveres e o sangue. As aparecncias esto contra os Nielsen, por Deinin
est amarrado. Para que no haja equivoco, para que parea que Deinin foi julgado
com justia, o processo pblico: os indgenas assistem, mesmo no compreendendo
os procedimentos, mas a causa est clara, pois Deinin conta e reconstitui o seu crime.
Nada disso se passa em Po Zaconu. O processo feito a portas fechadas e Deinin
quase no pode se defender. Assim, enquanto Jack London glorificava Edith Nielsen
querendo julgar Deinin e respeitando a lei, Kulesov mostra que esse pretenso respeito,
puramente pardico, pior que a violncia. Certos procedimento so to revoltantes
que os prprios juzes so tomado pelo delrio: Aps a execuo, os Nielsen reveem
Deinin como num pesadelo, cena que no se encontra em Jack London.
Ser que acrscimos, supresses, modificaes e inverses, podem ser atribudos
somente ao gnio do artista, no tendo nenhuma outra significao? Essa revelao
dada por um lapso do diretor. Atento aos menores detalhes para situar sua ao em
terras britnicas, ele introduz uma grande refeio de aniversrio a moda russa. A
partir da, bvio que a reviravolta completa a qual procedeu Kulesov no era fortuita:
sob a mscara do Canad oculta-se a Rssia, a Unio Sovitica dos primeiros
processos*.
Assim, compreende-se porque o filme recebeu uma acolhida to pouco entusistica
da crtica. Ainda que o Pravda tenha declarado que em Po Zaconu um ataque a
justia burguesa, a imprensa manteve suas reservas, julgando a demonstrao pouco
convincente. Entretanto ela no apontou nenhuma razo explicita para tal, a no ser
que a obra obedecia a motivos psicolgicos em excesso. Essa observao tem um
sentido se se referir a narrativa de Jack London, cuja herona Edith, cuja objetivo
analisar o comportamento de uma jovem burguesa diante dos riscos e imprevistos da
vida. Mas a explicao no muito convincente se se referir ao filme. O Pravda
avaliou tambm que o Po Zaconu era um projetil apontado numa via intil. Como,
segundo esse critica, trata-se de um processo da justia burguesa e da prtica
religiosa, esse julgamento pode surpreender: 1926 se situa precisamente no apogeu
da campanha anti-religiosa. O filme mais bem interpretado se virmos nele um ataque
contra e qualquer lei, contra todo e qualquer procedimento, contra toda e qualquer
justia, mesmo popular, mesmo sovitica.
*Deixando de lado as medidas tomadas contra os Brancos e seus partidrios, o processo dos socialistas
revolucionrios ocorreu em maio de 1922; os dos socialistas revolucionrios de esquerda, artfices de Outubro, em
1922, como tambm os dos Mencheviques. O primeiro processo com confisso escrita data de 1924. At l havia ainda
altos que, entretanto, eram violados pelo tribunal. A violao mais frequente era a recusa feita defesa do ru de
apresentar testemunhas.
O cdigo e a lei que os Nielsen repetem, os gestos que se querem gesto de juzes
constituem aparentemente uma pardia da justia inglesa. As autoridades soviticas
sentiram nisso a crtica de sua prpria prtica judiciria, denunciada por essa obra
atravs de uma aventura no Canad.
Teria o autor plena conscincia disso, poderia ele avaliar o alcance de sua prpria
obra? E a crtica oficial: Poderia e quereria ela ver claramente e reconhecer aquilo que
lhe foi mostrado e que ela viu apenas de vis? Dupla censura que transcreve uma
realidade que permaneceu no visvel no filme, nos textos escritos, nos testemunhos.
Zona de realidade que, no obstante, as imagens ajudam a descobrir, a definir, a
delimitar.
Assim, partindo de um contedo aparente um western - , a anlise das imagens e
acrtica das fontes permitiram assinalar o contedo latente do filme: Por trs do
Canad oculta-se a Rssia, por trs do processo de Deinin, o processo das vtimas da
da represso. A anlise permitiu igualmente descobrir uma zona de realidade no
visvel. Nessa sociedade sovitica a crtica oculta de si mesma as verdadeiras razes
razes de sua atitude (aceitao / no-aceitao) em face do filme. O diretor transpe
transpe (conscientemente / inconscientemente) uma narrativa cuja o argumento ele
ele modifica inteiramente (sem nada a dizer, sem que ningum diga nada, sem que
ningum queira ver). A assinatura de Jack London serve como ltima segurana para
para Kulesov: No ano anterior, os bolcheviques haviam difundido largamente a
traduo de uma de suas obras de 1906, Por que sou Socialista.
Pode-se representar esse procedimento por um esquema grfico. Ordenado ele se
aplica aos filmes de atualidades e aos polticos.
falhos dos artistas, da crtica oficial: eles revelam as proibies no explcitas dos
primrdios do terro. Os cinejornais revelaram a popularidade de outubro e, ao
mesmo tempo, desnudaram os aspectos falsificadores da tradio histrica; por
outro lado, essas mesmas notcias mascararam uma parte da realidade poltica e
social, por meio da compreenso do acontecimento que supunha. A comparao
entre os dois filmes mostrou o desvio que pode existir entre a realidade histrica
apreendida no nvel do vivido e sua focalizao a partir de determinada
perspectiva. Mostrou tambm como uma classe dirigente foi expulsa da Histria.
Reunidos, esses filmes desmontaram um pouco da mecnica da histria
racional. Sua anlise ajudou a apreender melhor a relao entre os dirigentes e a
sociedade. Isso no quer dizer que a viso racional da Histria no seja vivel,
mas vem somente lembrar que, para no deixar coisa alguma escapar, a anlise
no seria totalizante se privilegiasse apenas uma abordagem.