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ACADEMIA DO PRODUTOR MUSICAL

Aula 01
ONDAS SONORAS

(texto complementar vdeo-aula)

ndice alfabtico
Harmnicos.................................................................4
Notas Musicais e Frequncias.........................................6
Oitavas.......................................................................2
Rudo Rosa..................................................................4
Timbre...................................................................... 10

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Oitavas
Vamos lembrar da vdeo-aula que a FREQUNCIA de uma onda sonora
est intimamente ligada sua NOTA (ou "TOM"). Frequncias altas
correspondem a notas agudas, baixas correspondem a notas graves.
Por definio, uma oitava uma faixa de frequncias que contm 12
notas. Portanto, uma faixa que vai de um D a outro D mais agudo, ou de R
ao prximo R, e assim por diante.
As notas da teoria musical (ocidental) so:
D
D Sustenido
R
R Sustenido
Mi
F
F Sustenido
Sol
Sol Sustenido
L
L Sustenido
Si
...recomeando em D na prxima oitava.
Muitas vezes, estas notas (ou acordes que levam o seu nome) so
representadas por letras, respectivamente:
C
C#
D
D#
E
F
F#
G
G#
A
A#
B
Recomea em C (d), novamente.
Dependendo da tonalidade e da escala musical utilizada em uma
msica, algumas notas podem ter outras nomenclaturas. Por exemplo, o R
Sustenido poderia se chamar Mi Bemol, porm no precisamos entrar em
detalhes de teoria musical neste momento.
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O importante entender que a maioria das msicas que conhecemos


utilizam algumas destas 12 notas (ou 12 semi-tons), normalmente limitandose a apenas 7 notas, que correspondem tonalidade utilizada.
Uma nota musical sobe de oitava toda vez que sua frequncia dobra.
Por exemplo, a nota D central de um piano, tem uma frequncia de
aproximadamente 262Hz. Ento, o prximo D tem 524Hz (2x), e o seguinte,
1048Hz (2x(2x)=4x).
Veremos nas prximas aulas que as oitavas so importantes no
planejamento das gravaes, no tratamento acstico, no uso de equipamentos
durante a mixagem e em diversas outras reas da produo musical.
Lembra-se do exerccio de audio da vdeo-aula (17kHz e 14kHz)?
Repare que estas duas frequncias pertencem mesma oitava. Elas esto na
ltima oitava da faixa audvel, que vai de 10kHz a 20kHz.
Se voc no escutou 17kHz mas conseguiu ouvir 14kHz, ento pelo
menos voc pode escutar parte da ltima oitava, e isto o mais importante! A
propsito, talvez voc no tenha escutado os 17kHz por falta de treinamento
auditivo ou limitao de algum equipamento utilizado. Com o tempo, dever
escutar frequncias altas com mais facilidade.
Se quiser, pode baixar o udio dos dois sinais em formato WAV para
testar onde e quando quiser. Eles esto na sesso de DOWNLOADS nesta
pgina.
Comece a se acostumar com o conceito de oitavas e como ele se
relaciona com a nossa audio.
Na verdade, ns escutamos notas, e no frequncias. Em outras
palavras: para nossos ouvidos, a diferena entre 20 e 40Hz semelhante
diferena entre 2.000 e 4.000 Hz. Ou seja, nos dois casos, podemos perceber
que trata-se da mesma nota, uma oitava acima. Naturalmente, as primeiras
soam graves e as ltimas, mais agudas.
Vamos reforar este conceito.
Quando estamos ouvindo um sinal de 20Hz e aumentamos a frequncia
em 10Hz, passando para 30Hz, estamos aumentando meia oitava. Esta
mudana bem clara para o ouvido, porque equivale a subirmos a nota 6
semi-tons (3 tons inteiros) para cima (por exemplo, de um MI para L#).
Se estivssemos ouvindo um sinal de 20kHz (20.000Hz), precisaramos
aumentar a frequncia em 10.000Hz para termos a mesma percepo de
variao! Nos dois casos, a nota aumenta meia oitava e isso que os ouvidos
percebem. Nossa audio no consegue perceber se a frequncia aumentou
150Hz ou 2554Hz, o que importa a variao RELATIVA dentro da oitava, ou
seja, quantas NOTAS de variao, fraes, tons ou semi-tons.
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Por isso em udio, muitas vezes mais fcil (e faz mais sentido)
falarmos em notas, tons e oitavas, ao invs de frequncias e Hertz.

Rudo Rosa
Se misturarmos TODAS as frequncias audveis de 20 a 20.000Hz, de
modo que cada oitava tenha a mesma intensidade (energia, volume, nvel), o
resultado ser um som conhecido como Rudo Rosa.
Ele possui sempre a mesma tonalidade, a mesma sensao auditiva, a
mesma cor sonora, caracterstica ou textura. Quem treinado, reconhece o
som de um rudo rosa de longe.
Voc poder escutar o rudo rosa nesta pgina! Na ltima aula do curso,
voc usar o rudo rosa e vrios outros tipos de sons para realizar
treinamentos auditivos, podendo escutar vrias modalidades de rudos
filtrados.
Por conter todas as oitavas com intensidades iguais, o Rudo Rosa soa
equilibrado e natural. Sem excesso de graves ou agudos, apenas equilibrado,
lembrando um som de uma "cachoeira", natural e completo.
Existem outros tipos de rudos, como o BRANCO e o MARROM, cada um
com suas caractersticas de frequncias e intensidades. Poderamos dizer que a
msica tambm uma espcie de rudo, ou um conjunto de ondas complexas
que variam suas frequncias e intensidades a todo instante. A diferena que
um rudo como o Rosa mais "constante", sempre possuindo o mesmo
equilbrio de oitavas e volumes, no existindo elementos em evidncia ou
mudanas de foco e tonalidade ao longo do tempo.
Quando estudarmos mixagem e masterizao, veremos que muitas
msicas, quando visualizadas em um analisador de espectro, lembram o Rudo
Rosa. Isso ocorre porque, naturalmente, gostamos e buscamos um som
equilibrado, natural, com boa distribuio de graves, mdios e agudos.

Harmnicos
Conforme estudamos na vdeo-aula, os sons de instrumentos, naturais
ou sintetizados, esto longe de serem simples. So, na verdade, uma mistura
de vrias frequncias (ondas) de diferentes intensidades. Alm disso, as
frequncias e suas intensidades podem variar no tempo, dependendo da nota
tocada, da tcnica do instrumentista e da construo do instrumento. Este
conceito j nos sinaliza que, na msica, o contedo espectral est variando a
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todo instante.
Se vrias frequncias juntas constituem o som de um instrumento, e
cada frequncia corresponde a uma NOTA diferente, como podemos determinar
a nota (tom) que est sendo tocada?
A nota determinada pela frequncia mais intensa dentro onda
complexa resultante!
Por exemplo, vamos supor que um trompete toque a nota D central,
j comentada no texto. A onda resultante, composta de vrias frequncias e
intensidades, ter a frequncia 262Hz bem mais intensa e notvel, juntamente
com outros mltiplos de 262Hz, de intensidades menores e variadas.
Esses mltiplos se originam da prpria construo e do corpo do
instrumento.
Um corpo fsico possui um tamanho, uma massa, uma forma e uma
rigidez, que determinam como ele vibra e, portanto, como emite som.
natural esperarmos que todo instrumento tenha, portanto, uma tendncia a
vibrar em determinadas frequncias, mas no em outras. Quando alteramos o
corpo fsico do instrumento, (por exemplo, tapando alguns furos e abrindo
outros em uma flauta) modificamos o seu padro de vibrao.
Para uma determinada nota tocada, as frequncias emitidas so,
normalmente, mltiplos perfeitos da uma frequncia base, fundamental, que
aquela mais intensa, que determina a nota percebida nos ouvidos.
No caso de um trompete tocando D (262Hz), estaro presentes na
onda resultante as frequncias: 524Hz (2 x 262Hz = que, como sabemos,
tambm um D), 786Hz (3 x 262Hz = nota Sol vide tabela na apostila),
1048Hz (4 x 262Hz, novamente um D), 1310Hz (5 x 262Hz, um Mi), e assim
por diante. Cada mltiplo ter uma intensidade diferente.
Repare que, alm de ser a nota mais intensa, o primeiro componente do
som tambm o mais frequente no espectro emitido pelo instrumento. Ou
seja, existem muitos componentes D nesta onda resultante, e isso ajuda a
caracterizar a NOTA que est sendo tocada = um D.
No entanto, j podemos perceber que uma nota emitida por um
instrumento, na verdade, uma combinao de vrias notas diferentes.
A frequncia mais intensa, que caracteriza a nota,
FUNDAMENTAL. As demais, so conhecidas como HARMNICOS.

chama-se

Em alguns casos, os harmnicos no so mltiplos exatos da


fundamental, gerando sons ainda mais complexos e distintos. Cada
instrumento emite uma combinao nica de harmnicos que ajuda a
caracterizar o seu TIMBRE particular.

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Notas Musicais e Frequncias


Esta tabela foi criada com base no "L central" (A4) = 440 Hz, que
pertence escala temperada. Esta nota tambm e conhecida como L de
orquestra, sendo uma referncia de afinao para vrios instrumentos.
A escala igualmente temperada aquela onde a relao entre as notas
matemtica, ou exata, sendo a mais utilizada na msica moderna.
Existem muitas outras escalas e afinaes, dependendo do instrumento,
da poca ou da cultura musical.

Nota

Frequncia
(Hz)

Comprimento da Onda
(cm)

C0

16.35

2100.

C#0/Db0

17.32

1990.

D0

18.35

1870.

D#0/Eb0

19.45

1770.

E0

20.60

1670.

F0

21.83

1580.

F#0/Gb0

23.12

1490.

G0

24.50

1400.

G#0/Ab0

25.96

1320.

A0

27.50

1250.

A#0/Bb0

29.14

1180.

B0

30.87

1110.

C1

32.70

1050.

C#1/Db1

34.65

996.

D1

36.71

940.

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D#1/Eb1

38.89

887.

E1

41.20

837.

F1

43.65

790.

F#1/Gb1

46.25

746.

G1

49.00

704.

G#1/Ab1

51.91

665.

A1

55.00

627.

A#1/Bb1

58.27

592.

B1

61.74

559.

C2

65.41

527.

C#2/Db2

69.30

498.

D2

73.42

470.

D#2/Eb2

77.78

444.

E2

82.41

419.

F2

87.31

395.

F#2/Gb2

92.50

373.

G2

98.00

352.

G#2/Ab2

103.83

332.

A2

110.00

314.

A#2/Bb2

116.54

296.

B2

123.47

279.

C3

130.81

264.

C#3/Db3

138.59

249.

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D3

146.83

235.

D#3/Eb3

155.56

222.

E3

164.81

209.

F3

174.61

198.

F#3/Gb3

185.00

186.

G3

196.00

176.

G#3/Ab3

207.65

166.

A3

220.00

157.

A#3/Bb3

233.08

148.

B3

246.94

140.

C4

261.63

132.

C#4/Db4

277.18

124.

D4

293.66

117.

D#4/Eb4

311.13

111.

E4

329.63

105.

F4

349.23

98.8

F#4/Gb4

369.99

93.2

G4

392.00

88.0

G#4/Ab4

415.30

83.1

A4

440.00

78.4

A#4/Bb4

466.16

74.0

B4

493.88

69.9

C5

523.25

65.9

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C#5/Db5

554.37

62.2

D5

587.33

58.7

D#5/Eb5

622.25

55.4

E5

659.26

52.3

F5

698.46

49.4

F#5/Gb5

739.99

46.6

G5

783.99

44.0

G#5/Ab5

830.61

41.5

A5

880.00

39.2

A#5/Bb5

932.33

37.0

B5

987.77

34.9

C6

1046.50

33.0

C#6/Db6

1108.73

31.1

D6

1174.66

29.4

D#6/Eb6

1244.51

27.7

E6

1318.51

26.2

F6

1396.91

24.7

F#6/Gb6

1479.98

23.3

G6

1567.98

22.0

G#6/Ab6

1661.22

20.8

A6

1760.00

19.6

A#6/Bb6

1864.66

18.5

B6

1975.53

17.5

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C7

2093.00

16.5

C#7/Db7

2217.46

15.6

D7

2349.32

14.7

D#7/Eb7

2489.02

13.9

E7

2637.02

13.1

F7

2793.83

12.3

F#7/Gb7

2959.96

11.7

G7

3135.96

11.0

G#7/Ab7

3322.44

10.4

A7

3520.00

9.8

A#7/Bb7

3729.31

9.3

B7

3951.07

8.7

C8

4186.01

8.2

C#8/Db8

4434.92

7.8

D8

4698.64

7,3

D#8/Eb8

4978.03

6,9

Dificilmente um instrumento emitir uma fundamental acima de 5kHz,


por isso no precisamos continuar a tabela. Frequncias acima de 5kHz,
quando presentes no espectro, normalmente so harmnicos.

Timbre
Agora sabemos porque um piano, tocando a mesma nota de uma flauta,
possui um som totalmente diferente, mesmo sabendo que as duas ondas
geradas tm a mesma frequncia fundamental. A diferena est na
combinao dos harmnicos - quais so os harmnicos existentes e quais as
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suas intensidades.
Veremos na sequncia do curso que o TIMBRE de um instrumento no
apenas caracterizado pelos seus harmnicos e por isso relativamente difcil
conseguirmos sintetizar ou "imitar" um som natural atravs de circuitos
eletrnicos e computadores.

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