MANUAL DE

TEORIA
DA COR

FOTOGRFICA

Produo apoiada pelo Programa Operacional

Formao e Desenvolvimento Social (POEFDS),
co-financiado pelo Estado Portugus e pela Unio
Europeia, atravs do Fundo Social Europeu
Ministrio do Trabalho e da Solidariedade Social

FICHA
Ttulo
Manual de Teoria da Cor Fotogrfica
Autores
Manuel Silveira Ramos e Jos Soudo (Texto e Fotos)
Edio
Centro Protocolar de Formao Profissional para Jornalistas (Cenjor)
R. de Jlio de Andrade, 5 1150-206 Lisboa Telef. 21 885 50 00
Coordenao de Projecto
Fernando Cascais
Coordenao Editorial
Jos Luiz Fernandes
Produo fotogrfica
Lusa Neves
Digitalizao de fotos
Bruno Rasco
Infografias
Sofia Rosa
Capa e Design
Maria Ramos
Reviso
ELingua
Instituto do Emprego e Formao Profissional
Todos os direitos reservados de acordo com a legislao em vigor.

Manuel Silveira Ramos

Jos Soudo

MANUAL DE

TEORIA
DA COR

FOTOGRFICA

SUMRIO
INTRODUO

1. LUZ E COR

2. TEMPERATURA DA COR

11

3. OS SUPORTES
FOTOSSENSVEIS

13

3.1. Os suportes electrnicos

3.2. Os suportes analgicos
3.3. Comentrios breves sobre
a emulso fotogrfica de cor

13
14

4. FILTROS

17

4.1. Filtros para equilbrio

de temperatura de cor
4.1.1. Filtros correctores
4.1.2. Filtros conversores
4.1.3. Sobre o sistema Kodak
4.1.4. Escala Mired

4.2. Os termocolormetros

5. AS CORES
5.1. O nome das cores

6. OS FILTROS CC
6.1. Cores complementares
6.2. Filtragem com CC
6.2.1. A dominante
6.2.2. O carto neutro
de 18% de reflexo
6.2.3. Reduo do nmero de filtros
e anulao de neutro

14

18
19
20
20
22
23
25
25
27
28
29
29
30
30

7. FOTOGRAFIA PRTICA

33

7.1. Espectros descontnuos

35
36
39

7.1.1. Estudos de casos

7.2. Iluminao diurna

SUMRIO
7.3. Iluminao sob luz
de tungstnio
7.4. Iluminao exterior nocturna
7.5. Problemas com iluminao mista
7.6. O flash porttil como auxiliar
no controlo cromtico

EXERCCIO FINAL
GLOSSRIO
BIBLIOGRAFIA
STIOS NA INTERNET
NDICE DE FIGURAS
NDICE REMISSIVO

40
41
41
42
43
45
51
53
55
57

Introduo

Manual de Teoria da Cor Fotogrfica integra-se num

conjunto de recursos didcticos orientados para
um processo de ensino/aprendizagem na rea da fotografia
documental e de reportagem, nele se tratando as matrias
constituintes das relaes fsicas e sensoriais entre viso humana e reproduo da cor, o que feito em estreita correlao terica com as realidades contemporneas da fotografia
digital.

Contudo as questes da cor so abordadas numa perspectiva exclusivamente analgica, visando o desenvolvimento
das competncias autnomas necessrias ao trabalho em
pelcula. Pretende-se que estes contedos contribuam, enquanto introduo conceptual e exerccio visual, para um trabalho aplicado em fotografia digital, aprofundado em manual
prprio integrado nesta srie.
O Manual de Teoria da Cor Fotogrfica contm, em apndice, exerccios para consolidao de competncias e incorpora um Glossrio, uma Bibliografia e uma lista de stios a
consultar na Internet relativos matria nele tratada.
Este manual faz parte de uma srie de edies para a rea
da Fotografia, que inclui os seguintes ttulos: Tcnicas Fotogrficas, ptica Fotogrfica, Iluminao Fotogrfica e Fotografia Digital.

TEORIA DA COR FOTOGRFICA

1. LUZ
E COR

Objectivo:
Informar sobre a realidade psicofsica da cor.
As cores no tm realidade fsica so sensaes. a luz, energia electromagntica oscilando entre as bandas visveis dos 400 aos
700 nanmetros de comprimento de onda, que nos estimula essas
sensaes a que chamamos cor.
Fenmeno psicofsico, a cor convida-nos, por isso, a dois tipos
diferentes de consideraes as que abordam as formas e mecanismos sensoriais da viso humana e as que estudam a realidade fsica
dos estmulos energticos.
Com base na teoria oscilatria do comprimento de onda (Fig. 1),

1
Comprimento
de onda
electromagntica

1. Luz e cor
sabe-se que a luz branca emitida pela grande maioria dos iluminadores o Sol, as lmpadas de incandescncia, o fogo, etc. contm todos os comprimentos de onda visveis misturados.
Conforme varia o comprimento da onda, diferem as nossas sensaes cromticas.
Entre os 400 e os 700 nm, o nosso sistema de viso experimenta
todas as sensaes cromticas possveis (Fig. 2).

TEORIA DA COR FOTOGRFICA

2
Espectro
electromagntico
com zona visvel em
evidncia

10

2. TEMPERATURA
DA COR

Objectivo:
Conhecer as bases da quantificao da qualidade fotogrfica da luz.
H dois fenmenos fsicos da maior importncia para a formao do conceito bsico que nos permite qualificar a luz para
utilizao fotogrfica.
O primeiro o facto de um corpo aquecido a temperaturas suficientes se tornar radiador, emitindo sempre luz composta, por
todos os comprimentos de onda visveis, dos 400 aos 700 nm. Em
termos sensoriais, diremos que a luz emitida pelo aquecimento
dos corpos contm, em si, todas as cores.
Ao conjunto de radiaes emitidas por um iluminador chama-se
espectro luminoso. Aos espectros luminosos que contm todas as
radiaes, sem falhas, chamam-se espectros contnuos. A luz emitida por um corpo aquecido , sempre, cromaticamente contnua.
O segundo fenmeno fsico necessrio quantificao qualitativa da luz refere-se percentagem relativa de cada uma das cores,
contida em cada espectro emitido. A cincia fsica certifica-nos que,
para cada valor exacto de temperatura a que o corpo seja sujeito, a
emisso espectral reproduz, rigorosamente, o mesmo espectro, com,
exactamente, as mesmas percentagens de vermelho, verde e azul.
Da observao conjugada dos dois factos fsicos referidos, partiremos para um dos principais conceitos da relao luz/cor, constantemente utilizado em Fotografia a Temperatura de Cor (TC).
Podemos, agora, comparar qualquer luz particular emitida por
um foco com um valor de temperatura a temperatura necessria
para que seja produzido um espectro igual ao do nosso foco, por
aquecimento dum corpo padro a que chamaremos corpo negro.

11

2. Temperatura da cor
A temperatura de cor ser sempre referida qualidade da luz
dos
d iluminantes fotogrficos e nunca se referir aos objectos em si
mesmos.
m
Os valores das temperaturas de cor utilizadas para aquecimento
do
d corpo negro integram a escala Kelvin, baseada no zero absoluto,
temperatura
limite abaixo da qual no h viabilidade fsica.
te

TEORIA DA COR FOTOGRFICA

As temperaturas mais baixas produzem espectros especialmente

ricos
em vermelho e as temperaturas mais elevadas originam radiar
es
com predominncia de azuis. Mas, em qualquer dos casos, os

espectros
mantero a sua composio completa, mistura de vermee
lho,
lh verde e azul.

12

3. OS SUPORTES
FOTOSSENSVEIS

Objectivo:
Conhecer as bases estruturais dos principais
suportes fotogrficos contemporneos.
Desde que a fotografia foi inventada, em meados do sculo XIX,
que investigadores e fabricantes no deixaram de alterar e melhorar
os materiais fotossensveis.
No sculo XX reinou a prata, mas ao aproximar-se o sculo XXI
a electrnica e os computadores impuseram-se, alterando rapidamente muita coisa. Hoje, os processos digitais esto consolidados e
na fotografia contempornea coexistem os dois sistemas.
O pixel substituir definitivamente a prata quando nada mais os
distinguir seno a vantagem absoluta dos novos suportes contra a
aberrao serdia dos antigos.
Entretanto, neste auxiliar de formao, todas as referncias e algumas deferncias vo para os suportes analgicos da fotografia
clssica.
Os aspectos tericos da cor que queremos desenvolver no se
prendem, particularmente, com este ou aquele suporte.
Trataremos de conceitos e realidades que, no essencial, so
transversais a ambas as prticas fotogrficas, onde a viso e a luz
ocuparo o lugar central.

3.1. Os suportes electrnicos

Cada cmara digital tem um sensor prprio no removvel pelo
fotgrafo. No CCD (Charges Coupled Device) ou CMOS (Complementary Metal-Oxide Semiconductor), acumulada carga elctrica

13

3.2. Os suportes analgicos

p
proporcional
energia que atinge os seus elementos fotossensveis.
As cargas elctricas so lidas, digitalizadas, e a sua informao
A
transferida para uma unidade de memria, libertando o sensor para
tr
uum novo registo de imagem.
atravs de software que grande parte do controlo cromtico
eexercido. O que no for possvel manipular no mbito da tomada de
vvistas poder ser objecto de ps-produo em computador (consultar Manual de Fotografia Digital).
ta

3.2. Os suportes analgicos

3
As cmaras analgicas no possuem material sensvel prprio.
O sensor a pelcula emulsionada que contm, em si mesma, todas
as
a caractersticas estruturais que condicionaro o trabalho fotogrfico.
Os suportes analgicos dividem-se, no essencial, em filmes
f
negativos
e filmes diapositivos. Tanto negativos como diapositivos
n
podem
ser a cor ou a preto e branco.
p
A maleabilidade qumica e o controlo tcnico das emulses a
preto
e branco so superiores aos das pelculas de cor.
p
Na cor analgica no se recomendam grandes alteraes aos
processos
padronizados.
p
A correco fsica da luz, atravs de filtros, ocupa o principal
papel
activo no controlo prtico da cor nos suportes analgicos.
p
Com nomenclaturas semelhantes e conceitos tcnico-cientficos
idnticos,
o estudo da fotografia digital pode desenvolver-se a partir
id
de
d bases tericas comuns.

3 Comentrios breves sobre a emulso

3.3.
ffotogrfica de cor

TEORIA DA COR FOTOGRFICA

A fotografia analgica reconhecida pelas ligaes histricas

que
q mantm com os processos fsico-qumicos que dominaram os
sculos
XIX e XX.
s
Nos objectivos deste pequeno manual de apoio, no cabe a descrio
dos processamentos qumicos da fotografia a cores. Essas
c
tcnicas
reportam-se aos mesmos conceitos e regras gerais que est
tudaremos
para o controlo da luz na tomada de vistas.
tu
Nas clssicas emulses diapositivas e negativas de cor a imagem

14

3.3. Comentrios breves sobre a emulso fotogrfica de cor

fotogrfica , basicamente, produzida por separao, em trs camadas sobrepostas, das partes azul (B), verde (G) e vermelho (R) que
compem a imagem fotogrfica produzida pela ptica (Fig. 3).

3
Distribuio
de cores por
camadas

Enquanto nos sistemas digitais a imagem segue o seu processo de

converso analgico-digital, nos sistemas analgicos, o filme, depois
de exposto, passa para a fase qumico-laboratorial, onde:
a) As trs camadas so reveladas em preto e branco.
b) Produz-se, em cada camada, uma imagem da cor complementar respectiva sensibilidade cromtica.
c) As cores amarelo, magenta e ci so preservadas e toda a prata original removida.
Estas sero as nicas cores existentes num diapositivo, num negativo ou numa prova fotogrfica a cores.
Resumo:
Das percentagens de azul, verde e vermelho que a imagem fotogrfica registou na primeira, segunda e terceira camada, respectivamente, resultam as cores amarelas na primeira camada, magenta
na segunda e ci na terceira. Na mistura visual destas trs tintas,
por reflexo nas provas opacas ou transmisso nas diapositivas, so
recriadas todas as sensaes cromticas.
data desta publicao o processo E6 o conjunto de qumicos e normas para a revelao do diapositivo e o processo C41 o
conjunto de qumicos e normas para a revelao do negativo de cor.
Antes de iniciar qualquer destes processos de revelao fotogrfica,
aconselha-se uma leitura atenta dos prospectos que acompanham os
respectivos kits qumicos.

15

16

TEORIA DA COR FOTOGRFICA

4. FILTROS

Objectivo:
Conhecer os principais meios para alterar a temperatura de cor da luz e adequ-la ao equilbrio
dos suportes fotogrficos.
Os filtros so materiais transparentes de alta qualidade, tingidos
com cores muito bem calibradas em tom e densidade.
Procuram resolver dificuldades nas seguintes situaes:
Quando a luz e a pelcula no esto equilibradas para a mesma
temperatura de cor.
Quando, por qualquer outra razo, os resultados fotogrficos
no correspondem s expectativas, embora a temperatura de cor
seja adequada pelcula utilizada.
Quando a luz no de espectro contnuo.
Quando, em laboratrio, as ampliaes requerem alteraes
cromticas.
Os filtros para correco directa da cor na fonte de luz so produzidos em folhas grandes de acetato, resistente ao calor e atritos.
Podem ser adquiridos em rolo, com diversos metros de rea til, ou
em formatos mais pequenos e normalizados.
Os filtros destinados a utilizao na ptica so produzidos em
materiais da mais alta qualidade, como o cristal e a gelatina.
Qualquer filtro subtrai energia luz que o atravessa (Fig. 4).

4
Um filtro de cor
subtrai luz ao
espectro que o
atravessa

17

4.1. Filtros para equilbrio de temperatura de cor

N mesmas condies fotogrficas uma exposio sem filtro ter
Nas
ssempre um EV (Exposition Value) superior a outra exposio, com
ffiltro.

4 Filtros para equilbrio

4.1.
de temperatura de cor (TC)
d
O fabricante de pelculas fotogrficas sabe que para a cor ser
b
bem
reproduzida, cada emulso deveria ser produzida, especific
camente,
para uma s composio espectral de luz contnua. A
p
produo
de um filme diferente para cada tipo de luz conforme
a percentagens de vermelho, verde e azul seria, teoricamente,
as
p
possvel,
mas economicamente insustentvel.
Convencionou-se produzir dois nicos tipos de pelcula a cores
n que diz respeito ao seu equilbrio de cor: uma, calibrada para
no
3
3.200
K; outra, para 5.500 K. Estas pelculas tm, para alm das
d
demais
especificaes tcnicas habituais (marca, formato, ISO,
n
negativo
ou diapositivo, etc.), a indicao de tungstnio ou daylig
ght.
A pelcula de tungstnio est equilibrada para a iluminao prod
duzida
por lmpadas de filamento incandescente, semelhantes s
d iluminao domstica mas com os rigorosos 3.200 K de temde
p
peratura
de cor. A pelcula daylight, calibrada para iluminaes
c
com
5.500 K de temperatura de cor, adapta-se particularmente
b
bem
aos flashes e iluminao diurna em condies atmosfricas
p
particulares
Sol descoberto, no demasiadamente inclinado e alg
gumas
nuvens altas moderando o azul celeste da abbada.

TEORIA DA COR FOTOGRFICA

Os espectros contnuos podem variar nas suas percentagens de

c
composio:
vermelho, verde e azul. Quando a lmpada fotogrfic de tungstnio se deteriora por excesso de uso, a sua temperatura
ca
d cor baixa e os 3.200 K podem passar a 2.800 K ou menos,
de
e
encarniando
os resultados. A luz diurna, por seu lado, varia de
c
composio
constantemente. Conforme a hora, a estao do ano,
a nuvens e o cu, a chuva, maior ou menor zona em sombra
as
q
quase
sempre se elevam os valores Kelvin azulando os resultados
f
fotogrficos.
A correco destes desvios far-se- pela introduo de filtros,
c
chamados
Correctores.
Com diversas densidades, estes filtros ou so azulados ou so
e
encarniados.

18

4.1. Filtros para equilbrio de temperatura de cor

4.1.1. Filtros correctores

A luz quando excessivamente rica em radiaes azuis (com

temperaturas de cor altas para o equilbrio cromtico da pelcula)
dever ser corrigida com filtros mbares; quando, pelo contrrio, se apresentar excessivamente avermelhada (com temperaturas de cor baixas para o equilbrio cromtico da pelcula) dever
ser corrigida com filtros azulados. mbar e azulado so tons de
filtros que no devemos confundir com as cores primrias e secundrias que estudaremos em captulos seguintes, identificadas
como R, G, B, C, M e Y.
Na nomenclatura Kodak, que utilizaremos como referncia principal para a identificao de filtros, a srie de filtros Correctores
a seguinte:
TOM AZULADO

COMPENSAO DA EXPOSIO

(ELEVA A TC)
80B
80C
80D
82C
82B
82A
82

EM EV (STOPS)
+1 2/3
+1
+1/3
+2/3
+2/3
+1/3
+1/3

TOM MBAR

COMPENSAO
DA EXPOSIO

(BAIXA A TC)
81
81A
81B
81C
81D
81E
85C
85

EM EV (STOPS)
+1/3
+1/3
+1/3
+1/3
+2/3
+2/3
+1/3
+2/3

Devemos eleger como pelcula de trabalho, a que, das duas

opes, mais se aproximar da iluminao, em termos de equilbrio TC.
Sempre que um filtro seja colocado na cmara fotogrfica,
junto ptica, teremos que ajustar a exposio, conforme se
indica no quadro acima (compensao EV).

19

4.1. Filtros para equilbrio de temperatura de cor

Os fotmetros internos das cmaras TTL podem-se aproximar
destes valores de correco, mas no garantem o rigor do mtodo
de aplicao indicado pelos fabricantes dos filtros:
1. Passo: Fazer a leitura fotomtrica, sem filtro.
2. Passo: Colocar o filtro e aplicar a compensao.
4.1.2. Filtros conversores

Chamaremos conversores queles filtros correctores cuja funo

adaptar uma iluminao equilibrada para um tipo especfico de
pelcula, pelcula alternativa no adequada.
Para equilibrar uma iluminao de 3.200 K a uma pelcula
daylight ou uma iluminao de 5.500 K a uma pelcula tungstnio,
utilizam-se filtros conversores. O conversor azulado 80A eleva a
TC de 3.200 K para 5.500 K; o conversor mbar 85B baixa a TC
de 5.500 K para 3.200 K.

CORRECO
KELVIN

COMPENSAO
DA EXP. EV

TOM

CONVERSOR

Azulado

80A

3200

5500

+1 1/3

mbar

85B

5500

3200

+2/3

4.1.3. Sobre o sistema Kodak

Os filtros para alterao da temperatura de cor, na orgnica

Kodak, so descritos por nmeros e letras pouco esclarecedores.

TEORIA DA COR FOTOGRFICA

Os 80 e 82 referem tons azulados, para elevao dos valores

Kelvin; 81 e 85, referem filtros avermelhados, para reduo dos
valores Kelvin. Aos filtros de maior capacidade, a Kodak chamalhes Wratten e aos produzidos para ajustes mais reduzidos, LB
(Light Balance).
O quadro que se segue indica os filtros aconselhados para alterar temperaturas de cor, em funo dos equilbrios das pelculas
daylight e tungstnio.
Nota: diferenas K no especificadas no quadro, devem adoptar a filtragem da variao mais prxima.

20

4.1. Filtros para equilbrio de temperatura de cor

A PARTIR
DAS SEGUINTES TC

PARA OBTER
5.500 K

COMPENSAO
DA EXPOSIO EM EV

2.800 K
2.900 K
3.000 K
3.100 K
3.200 K
3.300 K
3.400 K
3.600 K
3.700 K
3.800 K
4.000 K
4.200 K
4.400K
4.600 K
4.900 K
5.200 K
5.900 K
6.200 K
6.500 K
7.000 K
7.500 K
8.000 K
8.500 K
9.500 K

80A + 82C
80A + 82B
80A + 82A
80A + 82
80A
80B + 82
80B
80C + 82A
82C + 82C
80C
82A + 82C
80D
82C
82B
82
82
81
81
81B
81C
81D
81EF
81EF + 81
81EF + 81A

+3 1/3
+3 1/3
+3
+3
+2
+2
+1 2/3
+1 1/3
+1 1/3
+1
+1
+1/3
+2/3
+2/3
+1/3
+1/3
+1/3
+1/3
+1/3
+1/3
+2/3
+2/3
+1
+1

A PARTIR
DAS SEGUINTES TC

PARA OBTER
3.200 K

COMPENSAO
DA EXPOSIO EM EV

5.500 K
5.200 K
5.000 K
4.700 K
4.500 K
4.300 K
4.100 K
4.000 K
3.800 K
3.600 K
3.500 K
3.400 K
3.300 K
3.100 K
3.000 K
2.900 K
2.800 K

85B
85 + 81
85
85C + 81A
85C + 81
85C
81EF + 81A
81EF + 81
81EF
81c
81B
81A
81
82
82A
82B
82C

+2/3
+1
+2/3
+2/3
+2/3
+1/3
+1
+1
+2/3
+1/3
+1/3
+1/3
+1/3
+1/3
+1/3
+2/3
+2/3

221

4.1. Filtros para equilbrio de temperatura de cor

4.1.4. Escala Mired

A temperatura de cor pode ser, tambm, expressa em valores

Mired. A escala Mired (acrnimo de Micro Reciprocal Degree)
tem correspondncia com a escala Kelvin:
Mired = 1.000.000 : K
Os valores de filtro para correco das temperaturas de cor, em
Mired, simplificam a identificao e escolha do filtro necessrio para
uma elevao ou reduo especficas da temperatura de cor.
Em Mired, os filtros azulados, que elevam a TC, so identificados
por valores negativos e os mbares, que reduzem a TC, por valores
positivos.
A vantagem prtica do sistema Mired a facilidade com que se
deduz quais os filtros necessrios ao equilbrio cromtico da luz. Basta subtrair aos Mired desejados o valor Mired da luz existente:
- Quando o resultado for um nmero positivo, o filtro ser mbar
(sinal positivo);
- Quando o resultado for negativo, o filtro ser azulado (sinal
negativo).

EQUIVALNCIAS MIRED / KODAK:

MBARES

TEORIA DA COR FOTOGRFICA

MIRED

22

KODAK

COMPENSAO
+ EV

AZULADOS
MIRED

KODAK

COMPENSAO
+ EV

+9

81

+1/3

- 10

82

+1/3

+ 18

81A

+1/3

- 21

82A

+1/3

+ 27

81B

+1/3

- 32

82B

+2/3

+ 35

81C

+1/3

- 45

82C

+2/3

+ 42

81D

+2/3

- 56

80D

+1/3

+ 52

81EF

+2/3

- 81

80C

+1

+ 81

85C

+1/3

- 112

80B

+1 2/3

+ 112

85

+2/3

- 131

80A

+2/2

+ 131

85B

+2/3

4.2. Os termocolormetros
Exemplos:
a) Com iluminao daylight 5500 K e filme tungstnio para
3200 K
1.000.000 : 3200 = 313
1.000.000 : 5500 = 182
313 182 = + 131 Mired (Kodak 85B)
b) Com iluminao 3200 K e filme daylight para 5500 K
182 313 = - 131 Mired (Kodak 80A)
No sistema Mired a aco de determinado filtro igual em quaisquer valores de TC, o que no acontece com a escala Kelvin.
Por exemplo:
8900 K (112 M) passam a 5800 K (172 M)
3960 K (253 M) passam a 3200 K (313 M)
- Ambos com o filtro Mired 60.
A diferena Mired a mesma (60) em ambos os casos, mas a diferena Kelvin diferente (8900 5800 = 3100 e 3960 3200 = 760).

4.2. Os termocolormetros
O termocolormetro (Fig. 5) um equipamento de medida para a
temperatura de cor. So dois os tipos de termocolormetro.
5
Termocolormetro
elementar

6
Termocolormetro
mais sofisticado

23

4.2. Os termocolormetros
Os mais elementares, lem, exclusivamente, o equilbrio entre
avermelhados e azulados nos espectros contnuos, indicando a TC
em Kelvin e/ou Mired. Conforme a identificao do filme, o aparelho informa, tambm, quais os filtros a utilizar.
Os termocolormetros mais avanados (Fig. 6) lem, tambm,
espectros no contnuos ou mistos, como os produzidos por lmpadas tubulares frias, e propem correces compostas por filtros para
temperatura de cor e filtros de uma outra famlia a que se chama CC
(Color Compensation), cujos contornos tcnicos desenvolveremos
no Captulo 7.
A leitura da luz deve ser efectuada apontando a clula fotossensvel para as principais fontes de iluminao (Fig. 7). muito importante que no se deixe a medio sofrer influncia de superfcies
reflectoras de cor que possam perturbar a anlise da real qualidade
da luz que chega ao assunto fotogrfico.

TEORIA DA COR FOTOGRFICA

7
A leitura da
temperatura
de cor deve
ser feita com o
termocolormetro
orientado para
os principais
iluminantes

24

5. AS CORES

Objectivo:
Distinguir as duas famlias de cores primrias
aditivas e secundrias subtractivas e aprender
a efectuar operaes aritmticas com o RGB e
o CMY.
A partir de trs nicas componentes monocromticas, vermelho,
verde e azul, a viso humana reproduz todas as sensaes de cor
das mais ricas e complexas ilustraes policromadas melhor imagem televisiva e ao insupervel diapositivo.
Se, para tudo isto, nos bastam trs cores, vamos eleg-las como
nicas. Elas sero a gnese de todas as sensaes cromticas, consoante os doseamentos percentuais.
Postas as coisas deste modo, s h vermelho, verde e azul, o resto
so misturas!

5.1. O nome das cores

As trs cores base da viso humana, o vermelho, o verde e o
azul, se forem misturadas enquanto feixes de luz de energia idntica, perdem a sua natureza cromtica individual. O resultado sensorial desta mistura a de ausncia de cor o branco.
Os limites da viso humana no nos permitem distinguir cromaticamente os comprimentos de onda particulares, quando misturados.
Na conceptualizao terica da luz e da cor, podemos, por isso,
afirmar que a luz branca o resultado da soma das radiaes vermelha, verde e azul. Diremos, tambm, que cada uma destas cores
resulta do branco subtrado de duas das suas componentes e que a
soma de cada duas igual ao branco subtrado da terceira.
Vermelho, verde e azul so as cores primrias aditivas. Primrias, porque com elas, em misturas variadas, so reproduzveis to-

25

5.1. O nome das cores

d as sensaes cromticas naturais; aditivas, porque da soma
das
ddestes feixes monocromticos resulta a luz branca iluminao
natural por excelncia.
Estas trs cores so, normalmente, referidas pelas iniciais das
palavras
inglesas que as nomeiam:
p
R Vermelho
G Verde
B Azul
RGB o conjunto das cores primrias aditivas.
O conjunto R+G+B (Branco) quando subtrado de uma das suas
ccomponentes resulta na cor subtrada precedida do sinal menos.
Assim:
RGB R = R
RGB G = G
RGB B = B
-R, -G e B so chamadas cores subtractivas.
Ora,
-R = G+B
-G = R+B
-B = R+G
Da soma, duas a duas, das cores primrias, resulta uma nova
ffamlia de trs cores a que chamamos de secundrias subtractivas.
G + B = C (Cyan)
R + B = M (Magenta)
R + G = Y (Yellow)

TEORIA DA COR FOTOGRFICA

O CMY compe a famlia de cores secundrias subtractivas.

As cores CMY so da maior utilidade na reproduo fotogrfica,
eem particular na impresso de tintas e na ampliao analgica.
R, G, B, C, M e Y nomeiam todas as cores que precisamos. O
bbranco no uma cor, mas a ausncia dela por dessaturao. O preto tambm no uma cor a ausncia de luz.
O branco e o preto so valores extremos do neutro (ausncia de
ccor por anulao R+G+B).
Na natureza, as cores reflectidas pelos corpos so quase semppre impuras (no saturadas). R, G ou B saturados (sem mistura de
bbranco) no so comuns na natureza.
, tambm, pouco provvel encontrarmos um C com, exactamente, 50% de G + 50% de B, ou um M com 50% de B + 50% de
m
R, ou um Y com 50% de R + 50% de G.
R
A natureza rica: Tem milhes de cores, mas a sua riqueza
rreside na mestiagem.

26

6. OS FILTROS CC

Objectivo:
Aprender a corrigir dominantes cromticas no
associadas a desequilbrios de temperatura de
cor.
Os filtros para fotografia a cores organizam-se em duas famlias. Nomemos, em captulos anteriores, aqueles filtros cuja funo alterar a temperatura de cor da luz, elevando ou reduzindo o
seu valor Kelvin so os filtros conversores ou correctores de TC,
do 80A/ -131 Mired (azulado) ao 85B/ +131 Mired (mbar).
A outra famlia de filtros para cor a dos CC (Color Compensation).
Especialmente desenhados para utilizao na ptica, estes filtros tm os tons das seis cores R, G, B, C, M e Y e usam uma
destas letras como identificao.
A letra identificadora da cor de cada filtro sempre antecedida
por um valor numrico que atesta a densidade, maior ou menor,
desse filtro. Quanto mais denso, maior o nmero e mais actuante
na correco introduzida.
De CC 025 a CC 50, cada cor distribuda por, pelo menos,
sete densidades diferentes, em gelatinas de, mais ou menos, 10 x
10 cm.
Com iguais nmeros nas seis cores, uma coleco completa de
filtros CC comportar 42 filtros. As mesmas cores e densidades
podem tambm ser aplicadas noutros materiais, com menor qualidade ptica mas maior resistncia abraso e temperatura.
Exemplo de aplicao da compensao:
a) Exposio correcta sem filtro = 1/60s f/8
b) Exposio compensada para o filtro CC40B = 1/60 s
f/5.6

27

6.1. Cores complementares

FILTROS CC
COR
YELLOW
CC025Y
CC05Y
CC10Y
CC20Y
CC30Y
CC40Y
CC50Y
RED
CC025R
CC05R
CC10R
CC20R
CC30R
CC40R
CC50R

COMPENSAES
DA EXPOSIO EV
+1/3
+1/3
+1/3
+1/3
+2/3
+1/3
+1/3
+1/3
+2/3
+2/3
+1

COR
MAGENTA
CC025M
CC05M
CC10M
CC20M
CC30M
CC40M
CC50M
GREEN
CC025G
CC05G
CC10G
CC20G
CC30G
CC40G
CC50G

COMPENSAES
DA EXPOSIO EV
+1/3
+1/3
+1/3
+2/3
+2/3
+2/3
+1/3
+1/3
+1/3
+2/3
+2/3
+1

COR
CYAN
CC025C
CC05C
CC10C
CC20C
CC30C
CC40C
CC50C
BLUE
CC025B
CC05B
CC10B
CC20B
CC30B
CC40B
CC50B

COMPENSAES
DA EXPOSIO EV
+1/3
+1/3
+1/3
+2/3
+2/3
+1
+1/3
+1/3
+2/3
+2/3
+1
+1 1/3

6.1. Cores complementares

TEORIA DA COR FOTOGRFICA

Cada cor de qualquer dos grupos RGB ou CMY tem a sua complementar na resultante da soma das restantes duas cores da sua
famlia (Fig. 8).
Complementar de R (G+B) = C
Complementar de M (R+B) = M
Complementar de B (R+G) = Y
Complementar de C (M+Y) = R
Complementar de M (C+Y) = G
Complementar de Y (C+M) = B

8
Rosa das cores
as cores
opostas so
complementares

28

6.2. Filtragem com CC

Uma cor anula-se com a sua complementar.
Exemplo: R + C = R + (G + B) = R + G + B = Neutro

6.2. Filtragem com CC

Os filtros CC cumprem funes de optimizao da cor para quase
todos os resultados insatisfatrios.
Os correctores Kodak para TC limitam-se importante tarefa de equilibrar a luz, alterando as temperaturas de cor dos espectros contnuos. Aos
CC, cabem-lhes todas as outras intervenes, necessrias ao bom resultado
cromtico das fotografias.
As causas de um mau resultado fotogrfico, no que respeita cor, quando as temperaturas Kelvin esto equilibradas, so diversas e, muitas vezes,
inconclusivas em relao s verdadeiras razes do insucesso.
A aplicao tcnica dos filtros CC passa por trs etapas de trabalho:
1 Observao de resultados (Teste);
2 Avaliao das correces a introduzir;
3 Repeties da fotografia com os CC considerados, at se atingirem os resultados desejados.
O principal e mais corrente objectivo para a utilizao de filtros
CC o corte de dominantes.
6.2.1. A dominante

Numa fotografia, a dominante a cor, ou cores (R, G, B, C, M e Y),

instaladas sobre a imagem em sobreposio a todos os tons originais.
m
Numa imagem onde uma casa branca, de telhado vermelho, num
terreno relvado, se recorta no cu azul uma dominante amarela provocaria, tendencialmente:
a) Casa amarelada;
b) Telhado magenta amarelado;
c) Relva amarelada/ci;
d) Cu esverdeado;
Sobre as cores, a dominante amarela produz, em cada uma delas,
o produto da cor base mais a dominante. Deduzir qual a dominante,
por observao visual simples, nem sempre fcil, e requer experincia.

29

6.2. Filtragem com CC

P
Porque
a dominante pode ser a nica cor que no aparece na fotografia.
M
Misturada nas cores do assunto fotogrfico, ela, visualmente, pode no
sser mais do que o denominador comum do desvio de todas as cores
ppresentes, sem nunca se desvendar isoladamente.
O grande auxiliar de identificao duma cor dominante o neutro.
Q
Quando, num assunto fotogrfico, exista uma rea de mistura RGB que
a torne cinzenta, a dominante nessa zona, aparecer a descoberto. A cor
a mais, numa zona cinzenta, a dominante.
A dominante corrige-se por repetio da fotografia nas mesm
mas condies fotogrficas de assunto, luz e pelcula utilizando
ffiltros CC de cor complementar.
Uma dominante 10Y ser corrigida com o filtro CC10B (B
ccomplementar de Y).
A dominante pode ser resultado da mistura de duas cores em
ppercentagens desiguais, como por exemplo, 40% de M e 60% de Y.
N
Nestes casos, um s filtro no resolver o problema.
Como veremos no ponto 6.2.3., imperativo evitar o uso de conju
juntos de filtros em que uns anulem os outros, produzindo entre si
uuma correco neutra (sem efeito cromtico e com prejuzo da
qqualidade ptica da imagem).
6.2.2. O carto neutro de 18% de reflexo
6

Para reconhecer uma dominante, no h melhor mtodo que a

o
observao
duma zona do assunto sem cor. Se este cinzento original
s tiver tornado colorido, o tom que ele assumir a dominante.
se
O carto neutro de 18% de reflexo o melhor auxiliar para o
c
controlo
fotogrfico da cor. Conhecido por Kodak Grey Card, este
c
carto
, numa das faces, impresso em cinzento neutro, reflectindo
1
18%
da luz recebida. Na outra face branco, reflectindo 90% da
lu
luz.

TEORIA DA COR FOTOGRFICA

Quando as condies o permitirem o que acontecer sempre

q quisermos testar situaes de iluminao como estudo prvio
que
incluiremos no enquadramento da cena em estudo, um carto
c
cinzento
com a face cinzenta a descoberto.
6.2.3. Reduo do nmero de filtros e anulao de neutro
6

A aplicao de filtros na ptica deve ser um trabalho rigoroso e

e
econmico.
Quanto menos filtros, melhor.

30

6.2. Filtragem com CC

Para reduzir a quantidade de filtros sem prejudicar os objectivos,
vamos analisar trs operaes matemticas muito simples.
Somar ou subtrair filtros da mesma cor
Objectivo reduzir a quantidade de filtros
Tcnica Somam-se ou subtraem-se os nmeros mantendo a letra.
Exemplos:
a) CC10Y + CC20Y = CC30Y
b) CC20R CC10R = CC10R
Somar dois filtros de cor diferente mas do mesmo grupo
(RGB ou CMY) quando os valores so iguais
Objectivo reduzir a quantidade de filtros
Tcnica Somam-se as letras (cores) e mantm-se os valores.
Exemplos:
a) CC20M + CC20Y = CC20R
b) CC10R + CC10B = CC10 M
Somar filtros de cores aditivas e subtractivas
Objectivo reduzir a quantidade de filtros e evitar o neutro.
Tcnica Transformar todos os filtros em filtros CMY e aplicar
as operaes 1 e 2.
Exemplo:
CC20Y + CC10G + CC50R + CC15C = CC20Y +
(CC10C + CC10Y) + (CC50M + CC50Y) + CC15 C =
(CC20Y + CC10Y + CC50Y) + (CC10C + CC15C) +
CC50M = CC80Y + CC25C + CC50M.
Como, nesta expresso, coexistem as trs letras do mesmo
grupo (CMY), o seu conjunto produz neutro.
O neutro existente ser anulado retirando a cada cor um
valor igual ao maior denominador comum (cor de menor valor): (80Y 25Y) + (25C 25C) + (50M 25M).
Donde resultam os seguintes conjuntos simplificados:
a) CC55Y+CC25M
ou
b) CC25R+CC30Y

31

32

TEORIA DA COR FOTOGRFICA

7. FOTOGRAFIA
PRTICA

Objectivo:
Resolver problemas concretos, em particular os
resultantes de espectros descontnuos.
Aos 5500 K de temperatura de cor o filme daylight produzir
imagens cromaticamente equilibradas (Fig. 9).
o caso da iluminao com flash como fonte exclusiva de iluminao ou a iluminao diurna em condies de Sol descoberto
com um cu azul e algumas nuvens altas.
Aos 3200 K de temperatura de cor o filme tungstnio produzir
imagens cromaticamente prximas da excelncia (Fig. 9). o caso
da fotografia em estdio com a cena iluminada, exclusivamente,
por lmpadas fotogrficas.
Se numa e noutras circunstncias, os 5500 K ou 3200 K das
respectivas iluminaes oscilarem para mais ou para menos (Fig.
10 e 11), os filtros de correco, mbares ou azulados, devero
ser utilizados em conformidade com as indicaes dum termocolormetro. Alteraes inesperadas da temperatura de cor das luzes
emitidas por flashes ou lmpadas de tungstnio so fenmenos frequentes quando se usam acessrios de iluminao (reflectores ou
difusores); as prprias lmpadas de tungstnio vo envelhecendo e
avermelhando.
Em qualquer dos casos, tratando-se de espectros contnuos
(Fig.12), o seu equilbrio poder sempre ser reposto com filtros correctores de TC.
Quanto luz do dia, quase todas as variaes Kelvin resultam
das misturas: sol, cu e nuvens. Quase sempre, as dominantes so
azuladas e as correces mbares.
Mais ingrata e de menor eficcia, a tarefa de minimizar os efei-

33

7. Fotografia Prtica
9
Bolas sob
iluminao
de espectro
contnuo
pelcula
daylight
com 5500 K
ou pelcula
tungstnio com
3200 K

10
Bolas sob
iluminao
de espectro
contnuo
pelcula
daylight com
3200 K

TEORIA DA COR FOTOGRFICA

11
Bolas sob
iluminao
de espectro
contnuo
pelcula
tungstnio com
5500 K

34

7.1. Espectros descontnuos

tos cromticos negativos dos espectros descontnuos (Fig.13 e 14).
O tratamento digital em ps-produo , muitas das vezes, o ltimo recurso complementar das medidas tomadas no acto fotogrfico.

7.1. Espectros descontnuos

Por definio, temperatura de cor um conceito s aplicvel a

espectros completos, onde coexistam todas as radiaes dos 400
aos 700 nanmetros (Fig. 12).
Os espectros contnuos so produtos trmicos. Hoje, muitos dos
sistemas instalados no interior das habitaes, armazns ou centro
comerciais, so de luz fria. Estas lmpadas tubulares produzem
espectros descontnuos (Fig. 13) ou mistos que emitem, em maior
ou menor grau, com falhas ou desequilbrios de RGB.

12
Espectro
contnuo
13
Espectro
descontnuo

35

7.1. Espectros descontnuos

Nestes ambientes, as imagens fotogrficas desprotegidas de
qualquer
filtragem tendem para desvios cromticos de dominante
q
verde,
azul ou azul-verde (Fig. 14). Com a filtragem adequada ficav
ro
r semelhantes Fig. 9.
Um caso muito particular de espectro semicontnuo a luz emitida
ti pelo flash electrnico. Estas lmpadas de gs xnon, rigorosamente,
no pertencem ao mundo dos espectros contnuos puros,
s
mas
m tm uma emisso espectral virtualmente contnua. Iluminador
fotogrfico
por excelncia, ao flash atribuda uma temperatura de
f
cor
c corrigida, com um comportamento de alta qualidade cromtica
para
p o filme de daylight.

1
14
B
Bolas sob iluminao descontnua

7.1.1. Estudo de casos

I. Exemplo prtico de correco de temperatura de cor com

iluminao contnua e utilizao de termocolormetro simples
Ambiente iluminado exclusivamente por lmpadas de tungstnio no fotogrficas.
TEORIA DA COR FOTOGRFICA

Pelcula filme equilibrado para 3200 K

Leitura do termocolormetro 2850 K
Fotografia: Filtragem por indicao do termocolormetro Kodak 82B (-38 Mired)
Compensao da exposio:
Fotometria sem filtro + 2/3 de EV

36

7.1. Espectros descontnuos

II. Exemplo prtico de correco/compensao de cor com
iluminao descontnua e termocolormetro RGB.
Nota sobre o termocolormetro RGB: Estes aparelhos integram
trs sensores: R, G e B. Podem, por isso, trabalhar com espectros
descontnuos fornecendo indicaes mistas de filtros de TC e filtros
CC.
Ambiente iluminado por tubos de luz fria fluorescente.
Pelcula Filme equilibrado para 3200 K
Leitura/indicao do termocolormetro Kodak 85C
+ CC30M
Fotografia Corrector 85C + CC30M.
Compensao da exposio: fotometria sem filtros + 1EV
Quando os resultados obtidos no agradarem, outros testes sero
efectuados por avaliao visual e alterao de filtros em cada etapa.
III. Exemplo prtico de compensaes CC com iluminao
descontnua, sem recurso a termocolormetros.
Nota: Este exerccio no representa qualquer situao real e os
seus resultados no devem servir de indicativo prtico. Pretende-se
somente simplificar mecanismos de teste e clculo.
Ambiente interior iluminado por tubos de luz fria fluorescente,
TDL-58W n 33.
Pelcula filme equilibrado para 5500 K, Kodak E100G

Teste 1
Fotografia sem filtros para confirmao de boa exposio e
identificao de dominantes.
Avaliao do teste 1.
Hiptese dominante ci muito agressiva. Opo: filtro CC60R
(R complementar de C). Compensao de exposio: + 1 1/3 EV.
Teste 2
Fotografia com CC60R
Avaliao do teste 2.

37

7.2. Iluminao diurna

Hiptese dominante azul
Opo de filtros: CC60R (do 2 teste) + CC20Y (Y complem
mentar
de B)
Compensao de exposio Exposio do 2 teste + 1/3 EV
= 1 2/3 EV.
Teste 3
Fotografia com CC60R + CC20Y.
Avaliao de resultados.
Hiptese dominante magenta.
Opo de filtros: CC60R + CC20Y (do 3 teste) + CC30G (G
complementar
de M)
c
Simplificao da frmula 60R + 20Y + 30G para reduo de
filtros
e verificao / anulao de neutro:
f
a) Reduo de todas as cores a CMY:
(60M + 60Y) + 20Y + (30C + 30Y) = 60M + 110Y + 30C
b) Reduo do neutro 60M + 110Y + 30C
= 30M + 80Y + 0C = 30M + 80Y
Compensao da exposio para 4 teste: 1 2/3 EV.
Teste 4
Fotografia com CC30M + CC80Y
Avaliao do teste 4.
Hiptese dominante amarela.
Opo de filtros: CC30M + CC50Y

TEORIA DA COR FOTOGRFICA

Correco de exposio para 5 teste: 1 1/3 EV

Teste 5
Fotografia com CC30M + CC50Y
Exposio: + 1 1/3 EV da leitura fotomtrica sem filtros.
Resultado: OK!

38

7.2. Iluminao diurna

Registo para memria:
Kodak EPR 64 com TDL 58W n 33
Filtros CC30M + CC50Y + 1 1/3 EV

7.2. Iluminao diurna

A iluminao diurna mais instvel do que qualquer outra fonte
artificial.
A altura do Sol, que varia em funo da hora, da estao do ano
e da latitude geogrfica, produz significativas alteraes na temperatura de cor. As variaes atmosfricas que possam influenciar o
azul do cu provocam, igualmente, significativas e por vezes rpidas alteraes da cor ambiente.
A luz da abbada celeste pode atingir os 12.000 K enquanto o
Sol directo pode no ultrapassar os 4500 K.
As emulses fotogrficas daylight esto equilibradas para 5500
K, temperatura de cor provvel s em alguns dias com nuvens bem
marcadas no cu azul, com Sol alto e aberto.
A melhor atitude fotogrfica para situaes de iluminao diurna no acreditar nos 5500 K, nem em qualquer outra temperatura
de cor que se mantenha das oito horas s vinte.
Um termocolormetro simples, com leitura de avermelhados/
azulados, um indicador fivel para qualquer situao fotogrfica
diurna.

SITUAO
METEOROLGICA

TC

FILTRAGEM

Cu aberto; rea sob

iluminao directa do
Sol mais cu

>5500K
e
<6500K

Sem filtro ou
com 81, 81A
ou 81B

Cu aberto; rea em
sombra no coberta;
dia de chuva

>6500K
e
<8500K

81C, 81D,
81EF ou
81EF+81

TOM
DOS
FILTROS
AVERMELHADO
MBAR

DAYLIGHT 5500K

EQUILBRIO
CROMTICO
DO MATERIAL
SENSVEL

39

7.3. Iluminao sob luz de tungstnio

Como orientao geral, podemos partir do princpio que a maioria das situaes reais em Portugal pede uma filtragem mbar. S
muito raramente um filtro azulado requerido.
Hipteses (a confirmar no terreno):
Nota: Ateno s situaes especiais de iluminao diurna, onde
a reproduo correcta das cores no faz sentido. o caso do prdo-sol e da contraluz, onde qualquer filtragem s se justifica quando for utilizada como interpretao livre ou pictrica.

7.3. Iluminao sob luz de tungstnio

As pelculas equilibradas para 3200 K s encontram iluminao
apropriada em equipamentos fotogrficos.
As lmpadas de 3200 K so, por isso, chamadas de lmpadas
fotogrficas, e produzidas expressamente para essa funo.
Quase todas as lmpadas de filamento incandescente, para utilizao domstica ou aplicao em iluminaes interiores de trios,
centros comerciais, recintos desportivos, etc., tm um pouco menos
ou um pouco mais de 3200 K.
No muito habitual filtrar diferenas curtas de desvio cromtico em ambientes interiores. Na verdade, estamos psicologicamente
preparados para acolher, com agrado, tons um pouco amarelo/avermelhados nestas situaes.
Hipteses provveis:

TUNGSTNIO
3200K

TEORIA DA COR FOTOGRFICA

EQUILBRIO
CROMTICO
DO MATERIAL
SENSVEL

40

TC

FILTRAGEM

TOM
DOS
FILTROS

Quartzo=-halogneo
no fotogrfica

3400K

81A

AVERMELHADO
MBAR

Tungstnio para
iluminao domstica

2800K

82C

AZULADO

LMPADA

7.4. Iluminao exterior nocturna 7.5. Iluminao mista

7.4. Iluminao exterior nocturna
A iluminao pblica de praas, ruas, estradas, fachadas, monumentos, etc. , habitualmente, de espectro descontnuo.
Quando assim , as dominantes cromticas das fotografias so
fortssimas, e as tcnicas a aplicar, semelhantes s utilizadas nos
exemplos dos casos de estudo 2 e 3 de 7.1.1.
Um teste inicial sem filtro, a ambas as pelculas, um bom ponto
de partida, se no houver informao prvia dos resultados previsveis.
Com alguma disciplina e organizao, um fotgrafo profissional
rapidamente constri o seu bloco de notas com informao tcnica
sobre o comportamento da luz nos principais recintos pblicos, culturais, sociais ou desportivos, das cidades onde trabalha.
A fotografia nocturna, com todos os problemas que pode levantar
de fotometria, contraste e cor aconselha uma aprendizagem experimental e aplicada, caso a caso.

7.5. Problemas com iluminao mista

Se a iluminao nocturna nos pede experimentao e conhecimentos prticos acumulados, o envolvimento de mltiplos focos de
caractersticas espectrais diversas, numa mesma cena fotogrfica,
podem levantar-nos problemas tecnicamente insolveis.
Imaginemos um espao amplo onde a uma luz geral de tecto
iluminado com tubulares frias se somam francas entradas de luz
diurna atravessando vidros e clarabias. Junte-se cena, um recanto
open space iluminado a projectores de tungstnio e o carnaval psicadlico fica completo.
Se o fotgrafo no pode, e normalmente no pode, alterar a situao encontrada, o melhor que tem a fazer assumir o festival de
cores sem demasiados complexos.
Quando, nestas situaes, haja uma zona principal de enquadramento e nessa rea predominar um dos iluminantes em presena,
devemos trabalhar a cor para essa rea, deixando as restantes dominantes sectoriais sua sorte.
em situao de iluminao misturada que as tcnicas de trata-

41

7.6. O flash porttil como auxiliar no controlo cromtico

mento digital da imagem em ps-produo se revelam quase revolucionrias.
Tecnicamente exigentes e trabalhosos, estes meios de correco
por computador no so ainda milagrosos.
O fotgrafo no deve, por isso, transferir sistemtica e totalmente os seus problemas tcnicos para uma ps-fotografia mtica que
lhe roubar tempo e custar dinheiro.

7.6. O flash porttil como auxiliar

no controlo cromtico
A iluminao existente em fotografia de interior, fora de estdio,
, normalmente, difcil de alterar. A filtragem pontual de alguns iluminadores, a substituio de outros e a adio de focos fotogrficos
ao conjunto possvel mas dispendioso e demorado.
O reprter fotogrfico, no seu trabalho dirio, no dispe nem
do tempo nem da logstica de produo necessrios a um trabalho
de reconstruo plena da iluminao existente.
No entanto, com um flash porttil, pode minorar as dominantes
provocadas por uma iluminao geral descontnua.
Consideremos uma situao fotogrfica num espao interior iluminado com lmpadas tubulares frias (espectro semidescontnuo e
provvel dominante esverdeada):

TEORIA DA COR FOTOGRFICA

Filme: Daylight.
Assunto principal: figura a trs metros.
Tcnica:
a) A cmara dispara com uma relao tempo de obturao / diafragma que garanta uma exposio correcta do ambiente geral.
b) O flash dispara com potncia q.b. para 3 metros.
Resultado: Num fundo esverdeado mas com leitura, recorta-se
com razovel equilbrio cromtico, a figura principal da imagem.
(Ver Manual de Iluminao Fotogrfica)

42

EXERCCIO
FINAL

Objectivo:
Desenvolver as capacidades pessoais de identificao das cores no mbito das normas RGB
e CMY; exercitar as tcnicas visuais da descoberta de dominantes, por observao dos resultados produzidos e aplicao de filtragens complementares.
I. Condies de trabalho:
a) Rena um conjunto de objectos de cores diferentes e fixe-os a
uma base transportvel. Este conjunto no dever ocupar uma rea
superior a cerca de 20x20cm. As cores devero ser de superfcie
mate.
Nota: passaremos a nomear este conjunto de objectos por Objecto.
b) Coloque o Objecto sobre um fundo neutro, com uma reflexo
prxima dos 18%. No enquadramento fotogrfico, todo o Objecto
dever ficar envolvido por este fundo.
c) Ilumine e enquadre o Objecto com a constante preocupao de,
1 Manter a escala de reproduo em todas as repeties;
2 Manter o ponto de vista e a perspectiva (nunca variar a distncia focal) em todas as repeties;
3 Garantir a mxima constncia de contraste e orientao de
sombras, nas diversas situaes de iluminao.
d) Faa variar os iluminadores utilizados para que o Objecto seja
iluminado por trs fontes distintas, em momentos diferentes:

43

1 Com flash de estdio.

2 Com lmpadas fotogrficas de incandescncia.
3 Com lmpadas tubulares fluorescentes tipo TDL Ph 54.
e) Execute uma primeira fotografia com pelcula daylight e luz
de
d flash. Este diapositivo passar a ser a referncia de cor correcta
padro de todo o trabalho a desenvolver.
No decurso de todo este exerccio, os resultados de cada etapa
de
d trabalho sero comparados, no com o Objecto mas com o diapositivo
de referncia.
p
f) Para avaliao dos testes e consequente deciso sobre os filtros a utilizar no teste seguinte, os diapositivos a comparar devero
tr
sser, sempre, observados sobre uma mesma caixa da luz, de preferrncia calibrada para visualizao de cor (5000 K).
Para auxlio das decises de filtragem CC poder ser utilizado o
Kodak Viewing Filter Kit

III. Trabalho prtico:

Utilizando filmes daylight e de tungstnio, com o Objecto iluminado por
m
a) Flash electrnico;
b) Tubulares fluorescentes;
c) Lmpadas de incandescncia:
Produza, em ambos os suportes, quatro fotografias com resultaddos cromticos iguais ao diapositivo de referncia:
1 Filme para tungstnio sob iluminao fluorescente;
2 Filme para tungstnio sob iluminao de flash;
TEORIA DA COR FOTOGRFICA

3 Filme para daylight sob iluminao fluorescente;

4 Filme para daylight sob iluminao tungstnio.
Nota: para a execuo deste exerccio, na parte referente utilizao de iluminao descontnua recorde a simulao descrita no
li
Estudo de caso 3 do Captulo 7.1.1.
E

44

Glossrio
Acumulador
Elemento que armazena e posteriormente liberta
um impulso elctrico.
Acutncia
Medida fsica de nitidez de uma imagem.
Almofada
Na gria fotogrfica refere a aberrao ptica que
projecta linhas paralelas como linhas curvas
mais prximas no centro e mais afastadas no topo
da imagem.
Altas luzes
Na gria fotogrfica designa as zonas mais luminosas de um assunto.
ngulo de cobertura
ngulo formado pelas linhas que ligam o ponto
nodal posterior da ptica com os dois pontos extremos do crculo de nitidez do assunto; ngulo
mximo sobre o qual a lente ainda capaz de
formar uma imagem de qualidade aceitvel.
Autofocagem
Sistema auxiliar de focagem por emisso de sinal infravermelho.
Axial
O que est no eixo.
Back
Dispositivo de suporte, de modo geral amovvel,
para material fotossensvel. Que possibilita a utilizao, na mesma cmara, de diferentes tipos
de formatos e suportes sensveis luz.
Barril
Na gria fotogrfica refere a aberrao ptica
que projecta linhas paralelas como curvas
prximas nos topos da imagem e afastadas no
centro.
Calibrao
Processo de conjugar o comportamento ou caractersticas de um dispositivo com determinado
padro.
Calote integradora
Semiesfera opalina que se coloca nos fotmetros
manuais para integrar todas as luzes que incidem
no assunto.

Candela (Cd)
Unidade de intensidade de luz.
Carto cinzento (forma portuguesa do Kodak
neutral test card)
Reflecte 18% da luz recebida, nas trs cores RGB
densidade 0,75. Na face oposta branco com
0,05 de densidade neutra (2 stops de diferena).
Do lado cinzento uma importante referncia
fotomtrica (zona V no Sistema de Zonas); do lado
branco um bom elemento para o ajuste electrnico dos equilbrios cromticos. A maioria dos
fotmetros est calibrada para uma reproduo
fotogrfica de 0,75 de densidade.
CCD (Charges Coupled Device)
Dispositivo para acoplamento de cargas. Inventado
nos anos 60 nos laboratrios Bell, foi concebido
como um tipo de circuito de memria para computadores. Devido sensibilidade luz das clulas
que o compem (silcio), este dispositivo, semicondutor, pode ser usado como elemento fotossensvel num aparelho de captao de imagens digital. ,
basicamente, uma matriz de clulas fotoelctricas
capazes de armazenar uma carga elctrica proporcional luz captada. Cada clula, ou photosite,
responsvel pela criao de um pixel. Como o CCD
apenas regista quantidade de luz, tem de estar associado a um conjunto de filtros vermelho, verde e
azul para captar cor.
Centro de uma lente
Ponto de convergncia do eixo ptico com o eixo
meridional.
CMOS (Complementary Metal-Oxide
Semiconductor)
Semicondutor complementar de xido metlico
com clulas sensveis luz, utilizado como elemento fotossensvel em mquinas fotogrficas
digitais. Dispositivo semicondutor que utiliza dois
circuitos de polaridades opostas. Consome pouca
energia e mais barato de produzir que o CCD.
CMYK (Cyan, Magenta, Yellow, Key, em Portugus:
ci, magenta, amarelo e chave, que o preto)
Sistema padronizado de cor utilizado na impresso
com tintas. CMY so as cores subtractivas, complementares das RGB. Como os pigmentos no
so perfeitos, a mistura CMY apenas produz uma
tonalidade escura, prxima do preto. Para se obter

45

Glossrio

Estrutura onde esto colocados os diversos elementos da objectiva.

um preto de boa qualidade, necessrio utilizar

tinta preta pura em separado a chave (K).
Coma (de cometa)
Aberrao ptica.
Condensador
Ver Acumulador.
Compensao de exposio
Correco para evitar subexposies. 1) Em macrofotografia, aplicando a frmula f/ = f/ (M+1)
em que f/ = diafragma a usar; f/ = diafragma
indicado pelo fotmetro de mo; M = magnificao; P = dimetro do diafragma medido pela
face posterior da ptica: dimetro do mesmo
diafragma medido pela face anterior da ptica.
2) Utilizando filtros na ptica, para compensar
a luz subtrada consultar tabelas ou aceitar a
resposta fotomtrica TTL. A compensao tempo
de obturao / diafragma nas tabelas indicativas
pode ser expressa de trs maneiras. Em stops,
exemplo: +1 , expor mais 1,5 stop; Idem em
EV; ou por factores, multiplicando o factor pelo
tempo de obturao. Exemplo: 1/8s f/11 com
factor 4 = 1/2s f/11.
Contraste
Associado cor e ao brilho de uma imagem,
reflecte a diferena entre extremos. Quanto
maior for a diferena entre tonalidades maior o
contraste. Em imagens monocromticas referese diferena entre a tonalidade mais escura
e a mais clara. Em imagens a cores, as cores
complementares so as que produzem maior
contraste.

TEORIA DA COR FOTOGRFICA

Cor
Qualidade da percepo visual caracterizada pelo
tom, saturao e luminosidade.
Cores complementares
Cores opostas na rosa das cores: R
M; B
Y.

C; G

Cores primrias
Da luz: vermelho, verde e azul

Curva caracterstica
Grfico do comportamento de um suporte fotossensvel analgico perante a luz e o processamento qumico a que sujeito.
Densidade
(1) Logaritmo da opacidade na base 10 mede
o nvel de obstruo luz dos materiais fotossensveis analgicos.
(2) Nmero de pixels por unidade de rea,
produzidos por um processo de impresso.
Densitometria
Estudo cientfico dos materiais fotossensveis
atravs da anlise da sua densidade aps
processamento.
Densitmetro
Instrumento para medir as densidades de uma
imagem.
Difusor de luz
Acessrio de iluminao opalino para desorganizar, por disperso, a luz que o atravessa.
Suaviza a iluminao original.
Digital
Qualificativo que indica a utilizao de dados representados de um modo numrico, em
oposio ao analgico.
Distncia focal
Distncia entre a objectiva (ponto nodal posterior) e o plano de imagem ntida, com o foco
em infinito.
Divergir
O que acontece a um raio de luz que atravesse
uma lente negativa fora do eixo ptico.
Dominante
Predominncia cromtica, normalmente indesejvel numa fotografia a cores (ver Vu de
cor).

DTTL (Digital Through The Lens)

Flash TTL (ver) apropriado para as cmaras

digitais.

Cores secundrias
Soma de duas primrias G + B = C; R + B = M; R
+ G = Y.

Ecr de cristais lquidos (forma portuguesa

de Liquid Cristal Display, ou LCD)
Monitor ou painel de informaes alimentado
electronicamente. Mostra uma representao
visual temporria de dados digitais.

Corpo da objectiva

Eixo ptico

46

Glossrio
Linha imaginria perpendicular ao plano ptico que
passa pelo centro de uma lente. Um raio de luz coincidente com o eixo ptico no sofre refraco.
Electricidade esttica
Atraco sofrida entre materiais com cargas elctricas de sinal contrrio.
Emulso
Camada de gelatina com sais de prata em suspenso.
Equilbrio de cor ou cromtico
Refere-se temperatura de cor, em graus Kelvin.
Para reproduzir cores, com preciso, a temperatura de cor da luz e o elemento fotossensvel devem
estar ajustados.
Escala de cinzentos
Nmero de tonalidades, entre o preto e o branco,
que pode ser registado ou reproduzido por um sistema.
Espectro contnuo
Composio da luz onde todas as componentes
cromticas esto presentes, do azul (400 nm) ao
vermelho (700 nm). Tpico espectro emitido por radiao trmica, i.e. luz do sol.
Espectro descontnuo
Composio incompleta da luz, com falha nalguns
comprimentos de onda. As lmpadas tubulares
frias misturam uma base espectral contnua com
picos descontnuos. Os espectros descontnuos ou
mistos levantam problemas reproduo da cor
fotogrfica.
Espectro visvel
A luz. A parte visvel, com comprimentos de onda
entre os 400 nm e 700 nm, do espectro electromagntico.
EV (Exposure Value)
Valor de exposio em Portugus. a escala de
nmeros onde cada um representa uma srie
fixa de relaes tempo de obturao/diafragma,
com exposio igual. Progresso geomtrica
de razo 2, com a expresso logartmica EV =
Log2 (f 2 / T) em que f = diafragma e T = tempo
de obturao. A progresso de 1 valor EV na
escala representa a duplicao da exposio; a
subtraco de 1 valor EV representa a reduo

da exposio para metade. A numerao EV ,

por isso, tambm utilizada como diferencial de
stops. Por exemplo: a compensao de filtro
em +1 EV ou em +1 stop refere, em ambas as
expresses, o mesmo ajustamento.
Exposio da cmara
Quantidade de luz que chega ao elemento fotossensvel por unidade de tempo. determinada
pela abertura do diafragma, pelo tempo de obturao e pelas luminncias do assunto.
Exposio encadeada
Captao de vrias verses da mesma imagem,
com relaes de exposio diferentes.
Exposmetro
Instrumento para indicao de exposies tempo
de obturao / diafragma a aplicar nas cmaras
fotogrficas. Fazem leituras de luz incidente e reflectida.
Filtro
(1) Dispositivo ptico para reduzir determinados
comprimentos de onda. (2) Parte de um software
de manipulao programada para alterar a aparncia de uma imagem. (3) Parte de um programa informtico que utilizado para converter um formato
de ficheiro noutro. (4) Programa ou parte de uma
aplicao utilizados para remover ou filtrar dados
Filtro de converso
Filtro colorido utilizado para compensar diferenas
entre a temperatura de cor da fonte de luz e o
equilbrio de cor do elemento fotossensvel.
Filtro de densidade neutra
Filtro sem cor que reduz a quantidade de luz transmitida.
Flare
Ver Luz parasita.
Flash
Termo ingls para designar equipamento de iluminao que se caracteriza por emitir, quando accionado, uma luz instantnea semelhante a um
relmpago.
Flashmeter
Termo ingls para designar aparelho de medida
para iluminao de relmpago (flash).
Fotododo
Dispositivo semicondutor que responde muito rapidamente e de modo proporcional intensidade da
luz que sobre ele incide.
Fotmetro

47

Glossrio
Termo correntemente utilizado com o sentido de
exposmetro.
Fotossensvel
O que reage luz.
Gama
Medida de contraste dos materiais fotossensveis
em que se relacionam as densidades obtidas com
as luminosidades que lhe do origem.
Gama cromtica ou de cores
Leque de cores e tonalidades que podem ser reproduzidos por um dispositivo ou sistema de reproduo.
Gama de brilhos
Riqueza de gradao diferenciada entre as
maiores e as menores luminncias de um motivo.
Gradao
Escala de valores.
Gradiente mdio
Medida de contraste que relaciona as luminosidades do assunto com as luminosidades do material fotossensvel. Mede-se a partir da tangente
do ngulo constitudo pela juno dos pontos
mais significativos da curva e o eixo das luminosidades.

TEORIA DA COR FOTOGRFICA

Grande-angular
Objectiva com ngulo de cobertura mais aberto
que a objectiva normal e distncia focal mais
curta.

los sistemas de normalizao internacional. Na

fotografia, define e quantifica a sensibilidade dos
materiais fotossensveis.
Kelvin (K)
Unidade de medida da temperatura de cor. Deve o
seu nome ao cientista ingls Lorde Kelvin.
Kilowatt
Mil watts.
LCD
Ver Ecr de Cristais Lquidos.
Lei de Lambert ou Lei do Co-seno
Um feixe de luz que incida obliquamente sobre
uma superfcie ilumina-a com uma reduo de energia proporcional ao co-seno do ngulo. Quando
uma superfcie plana iluminada por um ponto de
luz (foco) perpendicular, a iluminao perifrica
inferior central.
Lei do Inverso do Quadrado
A iluminao recebida dum foco de luz varia na
razo inversa do quadrado da distncia do foco ao
assunto.
Leitura fotomtrica incidente
Medio da luz que chega ao assunto fotogrfico.
Clula dirigida para a cmara.
Leitura fotomtrica reflectida
Medio da luz remetida do assunto fotogrfico
para a cmara. Clula dirigida para o assunto.
Expressa-se em Candelas/m2.
Longitudinal
O que se passa no sentido do eixo ptico.
Lmen (Lm)
Unidade de fluxo emitido por uma fonte luminosa.

Grayscale
Ver Escala de cinzentos.

Luminncia
Quantidade de luz mensurvel numa superfcie.
Expressa-se Cd/m2. Brilho.

Halo
Anis de prata revelada, produzidos por reflexo nos
suportes fotogrficos analgicos, quando a emulso
atingida por pontos muito enrgicos de luz.

Luminosidade
Qualidade da percepo visual que varia com a
quantidade de luz que um determinado elemento
transmite. O brilho de uma cor.

Intermitncia
Caracterstica de alguma iluminao de ambiente,
com curtssimos intervalos cegos imperceptveis
para a viso humana mas com influncia nos
registos fotogrficos; p.ex: lmpadas tubulares
frias.

Lux (Lx)
Medida de luz. Unidade de iluminao recebida
por um corpo.

ISO (International Standards Organization)

Organizao das Naes Unidas responsvel pe-

48

Luz
Energia que constitui a parte visvel do espectro electromagntico e cujas radiaes esto compreendidas
entre 400nm e 700nm de comprimento de onda.
Luz ambiente

Glossrio
Designao genrica que abrange a iluminao de
um assunto e que no produzida pelo fotgrafo.
Luz artificial
Expresso genrica para qualquer fonte de iluminao produzida pelo ser humano.
Luz branca
Iluminao que contm igual percentagem de R
(Red), G (Green) e B (Blue).
Luz contnua
Iluminao que permanece acesa durante aces
prolongadas. Luz ambiente sem intermitncia.
Luz de dia
Luz com uma temperatura de cor de 5500 Kelvin.
Luz parasita
Luz introduzida no interior da cmara atravs do
meio ptico, sem pertencer imagem.
Luz polarizada
Luz que se propaga em ondas orientadas sobre
um mesmo plano de deslocao (a propagao
comum da luz faz-se com vibraes em todas
as direces e polariza-se em superfcies espelhantes). O vidro, o verniz, pinturas brilhantes,
plsticos, polarizam a luz num ngulo de 56 com
a normal (ngulo de Berwster). Com filtros polarizadores, os reflexos procedentes de superfcies
brilhantes, so eliminados ou reduzidos, sempre
que o ngulo de reflexo se mantiver entre 40
e 70.
Magnificao
Relao de escala linear entre imagem e objecto.
Meios-tons
Gradao contnua de densidades entre o preto e
o branco.
Menisco
Lente com uma face cncava e outra convexa.
Monocromtico
Imagem constituda apenas por variaes duma
cor. As imagens a Preto e Branco so constitudas por uma gama de cinzentos que pode ir do
branco ao preto.
Nanmetro
Unidade de comprimento utilizada na medida da
luz. Corresponde milionsima parte de um mil-

metro ou bilionsima parte de um metro (10-9 m).

n. f/
Valor de diafragma. Cada abertura f/ igual ao
valor do dimetro efectivo do diafragma dividido
pela distncia focal da objectiva.
Objectiva normal
A que tem uma distncia focal semelhante diagonal do formato do suporte fotossensvel.
Objectiva zoom
Objectiva com distncia focal varivel entre dois
parmetros F-max e F-min, sem perder os ajustes
de focagem (ver Zoom).
Opacidade
Relao entre a luz que incide na superfcie dum
material e a luz transmitida atravs dele.
Paralaxe
Diferena de enquadramento entre a imagem
registada pelo meio ptico e a que vista atravs
do visor.
Pra-sol
Acessrio que se aplica nas objectivas para evitar
entradas de luz parasita.
Pelcula
Suporte em polister sobre o qual colocada a
emulso fotogrfica.
Poder de cobertura
Crculo ntido de imagem que uma objectiva
produz. Tem de exceder a diagonal do formato da
rea fotossensvel.
Poder de resoluo
Capacidade de diferenciar pormenores.
Profundidade de campo
Nitidez da imagem entre planos situados para c e
para l do plano focado no assunto.
Profundidade de foco
Latitude de afastamento/aproximao do plano de
foco, no interior da cmara, em relao ptica,
sem que se alterem as condies de nitidez da
imagem.
Profundidade de preto
Apreciao subjectiva da riqueza (variao de
tonalidades escuras) das reas de sombra numa
imagem.
Prova
Processo de verificao ou confirmao das caractersticas de uma imagem antes de ser executada
a sada final.

49

Glossrio

Vu de cor
Tonalidade que cobre uma imagem por igual.

Reflector
Auxiliar de iluminao que reorienta a luz recebida. Pode suavizar, manter ou endurecer a iluminao, conforme as superfcies e formas utilizadas.

Vu
Densidade provocada nas emulses fotogrficas
por aco qumica sobre os sais de prata no expostos luz.

Refraco da luz
Desvio sofrido pela luz quando se altera a densidade do meio de propagao.

Xnon
Gs de enchimento das lmpadas de flash electrnico.

RGB (Red, Green, Blue)

As trs cores primrias aditivas: vermelho, verde
e azul.

Zoom
Termo ingls que na gria fotogrfica refere uma
objectiva que por deslocao de elementos pticos na estrutura, adquire distncias focais variveis (ver Objectiva zoom).

Saturao
Pureza de uma cor. Quando se misturam iguais
quantidades de uma cor com a sua complementar, obtemos uma tonalidade neutra, sem cor.
Este processo designa-se dessaturao.
Sensitometria
Estudo cientfico dos materiais fotossensveis por
avaliao da curva caracterstica.
Sombra
Na gria fotogrfica designa as zonas menos luminosas de um assunto.
Spot
Foco que concentra a luz emitida atravs dum sistema ptico. Pode produzir feixes de luz paralela,
formalmente semelhantes luz recebida do Sol
sombras duras e desenhadas.
Telmetro
Dispositivo para medir distncias.
Teleobjectiva
Objectiva com ngulo de cobertura mais fechado
que a objectiva normal e uma distncia focal
mais longa.
TEORIA DA COR FOTOGRFICA

Velocidade angular
Velocidade de deslocao relativa, medida em
funo do ngulo e da distncia.

Temperatura de cor
Medida em graus Kelvin, da qualidade de cor
duma fonte de luz com espectro contnuo.
Teorema de Pitgoras
O quadrado da diagonal dum tringulo recto
igual soma dos quadrados dos catetos.
Tons contnuos
Transio suave entre tonalidades cromticas.

50

Bibliografia

Encyclopedia of Photography, Focal Press, 1969

Encyclopedia of Practical Photography, New York,
AM Photo, 1978
Handbook of Kodak Photographic Filters, Rochester,
New York, Eastman Kodak Company, 1990
Kodak Professional Photoguide (Sixth Edition, Ref
R28), Rochester, New York, Kodak Books, 1998
ARNOLD, C. R. Applied Photography, Londres,
Focal Press, 1971
CLERC, J. R. Fotografia Teoria y Practica, Barcelona, Ed. Omega, SA, 1975
GRAVES, C. The zone system for 35mm photographers, Focal Press, 1982
JOHNSON, Chris The pratical zone system, Focal
Press, 1992
LANGFORD, Michael Advanced photography, Focal
Press, 1991
LANGFORD, Michael Fotografia bsica, Dinalivro,
1989
LANGFORD, Michael Professional photography,
Focal Press, 1991
MALKIEWICS, Kris Film lighting, Fireside books,
1997
NURNBERG, Walter Lighting for photography, Focal Press, 1995
RALPH, E. Jacobson; RAY, Sidney F.; ATTRIDGE,
Geoffrey G. The Manual of Photography, London
and Boston, Focal Press, 1988
WHITE, Minor; ZAKIA, Richard The new zone system manual, Focal Press, 1990

51

52

TEORIA DA COR FOTOGRFICA

Stios na Internet
Tenha em considerao que os endereos na Internet mudam frequentemente e os stios aparecem e
desaparecem com regularidade. Motores de busca
como o Google (www.google.com), ou directrios
como o PhotoLinks (www.photolinks.com), servem
para localizar endereos de que no haja certezas
de existncia ou sobre os quais se tenha informao
incompleta.
Sugestes de stios que podem servir de referncia:

Cor fotogrfica
Color Temperature - www.aeimages.com/learn/
color-correction.html
Photo Color Correction - www.photocolorcorrection.com
Teoria da cor - www.bway.net/~jscruggs/index3.html
- ww.bway.net/%7Ejscruggs/notice2.html

Outros

Agfa - www.agfa.com
Canon - www.canon.com
Epson - www.epson.com
E-zine sobre fotografia - http://www.ephotozine.
com/
Fujifilm - www.fujifilm.com
Foveon - www.foveon.com
Hasselblad - www.hasselblad.com
Kodak - www.kodak.com
Linotype - www.linocolor.com
Minolta - http://konicaminolta.com
Nikon - www.nikon.com
Polaroid - www.polaroid.com
Samsung - www.samsung.com
The Royal Photographic Society - www.rps.org

53

54

TEORIA DA COR FOTOGRFICA

ndice de figuras
1. LUZ E COR

Figura 1

Figura 2

10

3. OS SUPORTES
FOTOSSENSVEIS

13

Figura 3

15

4. FILTROS

17

Figura 4

17

Figuras 5 e 6

23

Figura 7

24

6. OS FILTROS CC

27

Figura 8

28

7. FOTOGRAFIA PRTICA

33

Figuras 9; 10 e 11

34

Figuras 12 e 13

35

Figura 14

36

55

56

TEORIA DA COR FOTOGRFICA

ndice remissivo
A
mbar 19, 20, 39, 40, 57
Analgico 57
Azulado 20, 57
B
Blue 28, 49, 50, 57
C
Carto 45, 57
CC 5, 24, 27, 28, 29, 30, 31, 37, 44, 57
CCD 13, 45, 57
CMOS 13, 45, 57
CMY 25, 26, 28, 31, 38, 43, 45, 57
Colour compensation 57
Complementar 28, 57
Comprimento de onda 9, 57
Contraste 46, 57
Conversor 20, 57
Cor 2, 7, 11, 28, 46, 53, 57
Corpo negro 57
Cor primria 57
Cor principal 57
Corrector 57
Cor secundria 57
Cor subtractiva 57
Cromtico 57
Cyan 26, 28, 45, 57
D
Daylight 39, 42, 57
Densidade 46, 50, 57
Difusor 46, 57
Digital 7, 14, 46, 57
Dominante 46, 57
E

Electrnico 57
Emulso 47, 57
Escala Kelvin 57
Escala Mired 5, 22, 57
Espectro 10, 35, 47, 57
Espectro contnuo 35, 47, 57
Espectro descontnuo 35, 47, 57
EV 18, 19, 20, 21, 22, 28, 36, 37, 38, 39, 46,
47, 57

Flash 44, 46, 47, 57

Fotmetro 47, 57
G
Green 28, 49, 50, 57
K
Kelvin 12, 18, 20, 22, 23, 24, 27, 29, 33, 47, 48,
49, 50, 57
Kodak 5, 19, 20, 22, 23, 29, 30, 36, 37, 39, 44,
45, 51, 53, 57
L

Luz 5, 10, 47, 48, 49, 55, 57

Luz visvel 57

M
Magenta 26, 28, 45, 57
Mired 5, 22, 23, 24, 27, 36, 57
N
Nanmetro 49, 57
Neutro 5, 26, 30, 31, 38, 43, 57
P

Pixel 57
Ps-produo 57
Primria 57

R
Red 28, 49, 50, 57
S

Saturao 50, 57
Sensor 57
Software 57
Stop 57
TC 11, 18, 19, 20, 21, 22, 23, 24, 27, 29, 33,
37, 57
Temperatura de cor 50, 57
Termocolormetro 23, 57
TTL 20, 46, 57

U
Unidade de memria 57
Y

Yellow 26, 28, 45, 57

Filtro 47, 57
Filtro conversor 57

57