Fenomenologa en Arquitectura

Al hablar de esta profunda interpretacin que la palabra ofrece, se estara respondiendo a la

pregunta podra tratarse de la diferencia entre mirar y ver?, primero, mirar proviene del latn

mirri, admirarse, se puede explicar como: fijar la vista en algo, empleando conjuntamente la
atencin y ver del latin vidre que se explica como: percibir por los ojos las cosas gracias a la accin
de la luz. Ahora, la fenomenologa arquitectnica concierne a una restauracin cognitiva de la
arquitectura, pues un arquitecto no es simplemente un creador de obra, un arquitecto es un
intrprete de comunidades, y es all donde entra en juego este concepto. La fenomenologa en la
arquitectura es un proceso que se resume en dos palabras, idea/materia, ya que el observador forma
parte y crea la realidad que observa, a base de esto muchos la representan como fsica del sentido
comn ya que no juzga en una primera impresin, sino que analiza detalladamente un todo, un
espacio, un tiempo y as transforma la realidad como lo hace la fsica con sus magnitudes. Entonces,
estos conceptos estn ensamblados en la comprensin de la arquitectura ya que existen zonas
fenomenolgicas como la fusin entre objeto y campo, la perspectiva y la luz y sombra que influyen
para una abismal y acentuada percepcin.

La fusin entre el campo y el objeto conlleva al continuum experiencial, que es el solapamiento entre
espacio, material, geometra, detalle y luz. Un anlisis minucioso de la superposicin de materiales y
entorno puede provocar una percepcin distinta a la de simple y llanamente visual, en otras palabras
la fusin de lo subjetivo y objetico formara una fenomenologa completa, porque el conjunto de
elementos tantos tangibles como intangibles abre en el interior de un sujeto una diversidad de
conceptos y derivaciones de lo que el todo significa y as, ir ms all de lo literal. Por ejemplo, el
cineasta Andri Tarkovski descubre en una pelcula Los siete samuris (1954) un enredo de
elementos, cmo el barro forma parte de una escena junto a la lluvia para mostrar las piernas blancas
de un samuri que ya est muerto, entonces aqu se mezcla tiempo, luz, clima y materiales. Se puede

Gretta

analizar esto: Lo que pareca ser una cuestin de objeto/no objeto ha resultado ser una cuestin de
ver y no ver, de cmo en realidad percibimos o no logramos hacerlo dijo Robert Irwin (1985, p. 22).
Que interpretndolo un poco, se refiere a la capacidad de comprensin y percepcin que se puede
desarrollar para no ignorar los detalles de un simple objeto, o en el caso de la arquitectura, un
simple espacio.

Es algo irrefutable que dentro de la arquitectura influye mucho la percepcin, una arquitectura no
se puede entender con una sola vista, un solo plano, o un solo dibujo, pues la arquitectura final es un
volumen con perspectivas y dimensiones, que tiene la funcin de refugiar y ser til para la especie
humana, por lo tanto es sumamente necesario mirarla desde cada punto posible para despertar los
sentidos por completo, s, la arquitectura tiene el poder de hacerlo, ni siquiera el cine con la potencia
emocional que promete lo puede hacer, pues la arquitectura es un digno ejemplo para aplicar la
fenomenologa ya que estar fsicamente dentro de la perspectiva que observamos se pueden despertar
los sentidos, unos ms directos que otros, pero si la arquitectura est bien levantada, stos se
concentrarn. Barcelona, Espaa es un propio y evidente ejemplo de perspectiva incompleta debido
a que observndola desde el aire se proyecta un bidimensional muy interesante, simtrico y
ordenado, (figura 1) pero all no se limita la percepcin, hay mucho ms y son las dimensiones que
existen para entender la configuracin espacial y el recorrido que crea la ciudad como conjunto.
Afortunadamente la generalizacin no ha afectado a Barcelona, es inconfundible como perspectiva
incompleta; sin embargo se puede percibir que influye el uso de condiciones antiguas como la
perspectiva lineal, lo agradable es que conforma una combinacin con lo actual, no dejando del todo
lo pasado.
Por ltimo, algo muy importante para provocar una emocin en el ser humano, es la correcta e
intencional forma de utilizar la luz y sombra. La arquitectura tiene la potestad de inspirar y
transformar la existencia del da a da, cada da es distinto, cambia el clima, el cielo, la luz y por
consiguiente las sombras. As como existen fenmenos fsicos, tambin existen los perceptivos, y un

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claro ejemplo es la luz y sombra, provocado por la naturaleza y que provoca admiracin, lo confirma
la obra mendota stopagges por James Turrel (figura 2), una serie de trabajos exhibidos
emparejando piezas de proyeccin con cortes estructurales que dan paso a la luz. Y demuestra la
fenomenologa del autor. Es una exposicin increble que aparenta ser sencillo de realizar, sin
embargo seguramente lleva por dentro millones de pensamientos y principios que solo Turrel con su
experiencia logra con respecto a la luz y sombra.

En resumen, una reflexin particular afecta en la accin pblica, como se puede ver en James Turrel
a travs de sus obras; por lo tanto, respondiendo de una mejor manera a la pregunta principal, ver
alude mucho ms a una capacidad fsica, en cambio mirar, se acopla al trmino fenomenologa
siendo un acto consciente y de inferencia, por consiguiente, la fenomenologa arquitectnica refleja
una sociedad e interfiere en su transformacin, como un medio para un fin, y dentro de este medio
se encuentra la fusin entre objeto y campo, la perspectiva y la luz y sombra. Lamentablemente,
vemos lo que miramos, mas no miramos lo que vemos pero favorablemente la percepcin comienza
por el mirar y continua sin un fin objetivo, ms claro, es infinitamente subjetivo.

Referencias

Turrel, J. Artworks recuperado de: http://jamesturrell.com/about/introduction/

Irwin, R. Cuestiones de percepcin, fenomenologa de la arquitectura recuperado de:
http://es.scribd.com/doc/159891526/Cuestiones-de-percepcio-n-Fenomenologi-a-de-laarquitectura#scribd

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Anexos

Figura 1. Barcelona desde el aire.

Figura 2. Ejemplos de la obra mendota stopagges por James Turrel.

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