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MODELO DIDCTICO
V.1. INGENIRSELAS CON EL CLSICO
Tal y como enuncia el subttulo de mi tesis, la columna vertebral de la
investigacin realizada radica en la materia que desarrolla esta seccin del documento:
la propuesta de un modelo didctico abductivo que he depurado en la prctica docente
de los talleres de creacin literaria con grupos de trabajo tanto exclusivos del rea como
de colaboracin interdisciplinar llevados a cabo desde 1997 hasta la actualidad.
- 211 -
- 212 -
Tal objetivo se ajusta a las indicaciones sociolingsticas de Hymes (Hymes, Dell H. Vers la comptence de
communication, Paris, Hatier, 1984) y es consecuente con los sucesivos Reales Decretos que han establecido el
currculo de la ESO (2 ciclo): el R.D. 1007/1991 de 14 de junio, que planteaba como objetivo primero el uso
comprensivo y expresivo de mensajes orales y escritos para comunicarse y para organizar los propios
pensamientos y reflexionar sobre los procesos implicados en el uso del lenguaje, y el Decreto 112/2002, de 13 de
septiembre, referido a su adaptacin a la Comunidad Autnoma de la Regin de Murcia, donde consta en primer
lugar el objetivo de Comunicarse con propiedad, autonoma y creatividad en lengua castellana, y reflexionar
sobre los procesos implicados en el uso del lenguaje y la contribucin de ste a la organizacin del propio
pensamiento, y consolidar el hbito de lectura y su disfrute (BORM, 14 de septiembre de 2002). Aconsejo leer el
comentario crtico acerca de la relevancia de la nocin de competencia comunicativa de Hymes realizado por H.
G. Widdowson en su artculo Conocimiento de la lengua y habilidad para usarla (en M. Llobera, Competencia
comunicativa (Documentos bsicos en la enseanza de lenguas extranjeras), Madrid, Edelsa, 2000, pp. 83-90).
6
C. Lomas (coor), La educacin lingstica y literaria en la Enseanza Secundaria, Barcelona, ICEHorsori, 1996, p. 44. Vase tambin M. Canale, De la competencia comunicativa a la pedagoga
comunicativa del lenguaje, en M. Llobera (coor.), Competencia comunicativa (Documentos bsicos en
la enseanza de lenguas extranjeras), cit., pp. 63-81.
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ste es un objetivo especialmente potenciado por la LOCE, en consideracin a las graves deficiencias de
expresin oral y escrita que, segn sus argumentos preliminares, estn relacionadas con la falta de hbito
de lectura, que aaden- ha de ser potenciado con un mejor uso y funcionamiento de las bibliotecas
escolares. (Ley Orgnica 10/2002, de 23 de diciembre, de Calidad de la Educacin; BOE de 24 de
diciembre, p. 45189). Nuestra animacin a la lectura combate la actitud consumista que hunde el hbito
lector en actitudes pasivas sin reaccin personal. Se propone aqu una actitud creativa y crtica que
conduzca el acto insistente de leer desde muchas perspectivas hacia la escritura significativa y
publicacin de las producciones personales de los alumnos.
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3.3. La lectura atenta por medio de una gua para consultar los aspectos
relevantes del texto.
4.1. El dilogo con la obra: escribir a partir de lo que se lee. Creacin de textos
con intencin literaria singular desde la libre imitacin de los modelos
textuales estudiados y con el recurso constructivo de organizadores
previos.
de
diversa
tipologa
(narrativa,
descriptiva,
expositiva,
Sigo la teora de la literariedad propuesta por G. Genette en Fiction et diction (Paris, Seuil, 1991) donde
los textos no son literarios por naturaleza (nocin tradicional de la potica cerrada de reaigambre
aristotlica) sino que devienen literarios por las condiciones que les depara el gusto cooperante del lector
en su relacin esttica con la obra. Segn Genette, el carcter intencional de un texto importa menos que
su carcter esttico a la hora de determinar su literariedad.
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5.1. El estmulo del pensamiento sobre la historia de los textos y sus contextos
como enunciados ligados a una enunciacin (la emisin originaria y la
recepcin actual). Ello implica la valoracin contrastada y positiva de las
crisis histricas como tiempos de transicin evolutiva.
Ante la doble opcin que Umberto Eco propone en relacin con los mass-media (U. Eco, Apocalpticos e
integrados ante la cultura de masas, Barcelona, Lumen, 1977), ser apocalptico y mantenerse en la postura de
resistencia elitista, o bien ser integrado y aburguesarse con el consumo tecnolgico; nuestro mtodo prefiere
otro objetivo diverso: el integrador, conocedor del lenguaje del medio para su uso crtico.
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Este objetivo debe desasirse de la mana obsesiva aquilatada durante aos en los
mtodos sancionadores, y relativizarse en funcin de lograr la competencia
comunicativa a partir de la reparacin de la oralidad y la escritura entendidas
como habilidades lingsticas, pues desde tal perspectiva la correccin
idiomtica es contemplable a la luz de la gramtica del error como va
significativa de superacin del alumnado (los errores son formativos).
Competencia comunicativa
(textos en contexto vital)
Subcompetencias
Sociolingstica - estratgica
(reflexin
uso)
Actos
Pedaggicos
Discursivo
(uso
-
Retroalimentacin cultural
Aprendizaje significativo
Interpretacin crtica integradora
lingstica
reflexin)
Animacin a la lectura
Adecuacin idiomtica
Animacin a la creatividad
Competencia semiolgica
Investigacin
Docente
Actos
Cientficos
Pragmtica
Retrica
Psicolingstica Multimedia
Esttica de la recepcin
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Gramtica
Lingstica del Texto
V.2.2. CONTENIDOS
10
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a) Comprensin lectora:
I. Vinculacin significativa del texto literario con el mundo particular del lector.
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introduce
el
componente
actitudinal
como
factor
II. Interpretacin semntica del caudal imaginario, sapiencial y ldico del texto
clsico en confluencia con el texto moderno, por medio de la lectura oral en
comn:
III. Instruccin sobre el contexto de los textos clsico y moderno: poca, autor y
mapa intertextual de influencias.
-Reflexin
conceptual:
incidencia
del
contexto
sociocultural
b) Expresin escrita:
12
G. Genette, Palimpsestos (La literatura en segundo grado), Madrid, Taurus, 1989, p. 10. Pionero en
aprovechar las teoras de Genette para los estudios de Literatura Comparada es el codirector de mi tesis
Antonio Mendoza, quien la asocia con aquellos aspectos curriculares donde puede existir intervencin
creativa del profesorado y propone al respecto ejercicios donde poner de relieve conexiones culturales
entre la Literatura y otras manifestaciones artsticas (A. Mendoza Fillola, Literatura comparada e
intertextualidad (Una propuesta para la innovacin curricular de la literatura), Madrid, La Muralla,
1994). De sus investigaciones posteriores en el marco de la recepcin imaginativa ha extrado la
interesante nocin del intertexto lector, que orienta la formacin del lector hacia un conocimiento
significativo de la literatura (A. Mendoza Fillola, El intertexto lector (El espacio de encuentro de las
aportaciones del texto con las del lector), Cuenca, Ediciones de la Universidad de Castilla-La Mancha,
2001).
- 221 -
3. Transposicin :
a. Amplificacin: el hipotexto es resumen o cita para ampliar (ej.
El refranero muestra que lo antiguo popular potencial de
trasfondo moral- crece en lo moderno potencial de conceptos
inclusivos, de experiencia propia- por la interpretacin
lectora
de
su
densidad
semntica
amplificando
sus
posibilidades expresivas).
b. Reduccin: ej. Convertir una novela en un cuento.
c. Transmodalizacin: ej. Convertir una novela en un drama.
d. Transdigesis: modernizar la obra
-Homodigesis.- imitar al pie del argumento.
-Heterodigesis.- cambiar algn aspecto (el marco, la
identidad de los personajes, etc.).
e. Parfrasis: ej. El Quijote es una parfrasis irnica del Cid.
13
14
Ibid., p. 13.
Ibid., p. 14.
- 222 -
4. Interaccin de lenguajes:
4.1. Artstica (literatura-pintura15, literatura-msica, literatura-cine,
etc.).
4.2. Disciplinar (literatura-otras disciplinas).
4.3. Canalizadora (imprenta-internet injertos textuales).
15
En esta lnea de investigacin recomiendo la lectura del estudio de Pedro Guerrero Ruiz La
interpretacin ekfrstica: una investigacin sobre la recepcin de las obras literarias como hipotexto
plstico, en A, Mendoza, Intertextos: Aspectos sobre la recepcin del discurso artstico, Cuenca,
Ediciones de la Universidad de Castilla-La Mancha, 2003, pp. 181-218.
16
R. Queneau, Ejercicios de estilo, Madrid, Ctedra, 1987. Intelectual vanguardista del Grupo Oulipo.
17
G. Rodari, Gramtica de la fantasa, Barcelona, Reforma de la escuela, 1979.
18
El lector encontrar observaciones sobre ambos autores en el artculo de Oswaldo Guerra Snchez G.
Rodari y R. Queneau: la didctica de la literatura desde la intertextualidad, en P. Guerrero Ruiz & A.
Lpez Valero, Aspectos de Didctica de la Literatura, vol. II, Murcia, Universidad de Murcia, 1995, pp.
641-646.
19
J. Dewey, Cmo pensamos, y H. Read, Educacin por el arte, Barcelona, Paids, 1986.
- 223 -
- 224 -
- En cuanto a los tpicos que afectan a cada actividad, la gua sera instrumento
de localizacin textual precisa y, por efecto, del contexto pragmtico que
justifica cada tpico.
- 226 -
b) Fichas de lectura:
- 227 -
3) Un cuadro bipartito debera ser utilizado por el alumno para sealar todo lo
que le parezca relacionado con la forma medieval, renacentista, barroca, etc. de
entender el mundo para asociarlo con la poca actual.
c) Mapas semnticos:
20
J. D. Novak y D. Bob Gowin, Aprendiendo a aprender, Barcelona, Martnez Roca, 1999. Versin
original de 1984. Novak explica la viabilidad de los mapas conceptuales para el desarrollo de un
aprendizaje por descubrimiento autnomo y supraordenado; y Gowin, por su parte, se centra en la tcnica
heurstica UVE por l ideada para ilustrar los elementos conceptuales y metodolgicos que interactan en
el proceso de construccin del conocimiento.
Tambin resultan instructivos los trabajos de Joan E. Heimlich y Susan D. Pittelman Los mapas
semnticos. Estrategias de aplicacin en el aula, (Madrid, Visor-MEC, 1990) y de A. Ontoria, Mapas
conceptuales. Una tcnica para apfrender, Madrid, Narcea, 1995.
21
Novak tambin ha colaborado directamente con el inventor de la nocin de aprendizaje significativo,.
D. P. Ausubel, en el esclarecimiento de sus fundamentos tericos y aplicabilidad metdica. Vd. D.P.
Ausubel, J. D. Novak y H. Hanesian, Psicologa educativa: un punto de vista cognoscitivo, Mxico,
Trillas, 1983.
- 228 -
Los
mapas
conceptuales
son
organizadores
previos
que
implican
22
De este modo, incluso los libros de texto son documentos de trabajo muy valiosos, ya que no estimulan
la memoria repetitiva sino la comprensiva porque el ejercicio de los mapas conceptuales implica aprender
a leer de manera eficaz y en funcin de cometidos de trabajo autnomo. Con la cautela autodeconstructiva
que enjuaga los ojos del lector, indica Novak en este sentido que A veces el mayor obstculo con que
tropezamos para extraer el significado de un texto es aquello que creemos saber ya que puede no ser
verdad o estar sustancialmente en desacuerdo con el punto de vista que se presenta en el texto. No
queremos que los educandos crean que los textos impresos son siempre correctos; ms bien hay que
ayudarles a evaluar crticamente lo que dice el texto y la opinin que les merece una vez que lo han
ledo. Piensa que los mapas conceptuales pueden ayudar al estudiante a recorrer el contenido de la
totalidad de una asignatura de una manera ms significativa, si se construye lo que denomina mapa vial
conceptual de carcter global antes de leer el texto, pero no como patronaje cerrado de contenidos sino
como guas abiertas a la interaccin con las aportaciones de los aprendices ( J. D. Novak y D. Bob Gowin,
Aprendiendo a aprender, cit, p. 66).
- 229 -
23
- 230 -
25
- 231 -
Plano vivencial
Conecta con sus
conocimientos
previos
Plano investigador
Promueve la bsqueda
de nuevos conocimientos
interrelacionados
Plano lingstico
Desarrolla la
adquisicin de
vocabulario, la
deteccin de
errores, y guiones
de redaccin
Plano socializador
Facilita el
conocimiento
compartido
PARA EL ALUMNADO
Plano metacognitivo
Promueve la evaluacin
procesual sobre el propio
aprendizaje
Plano abstractivo
Resume y estructura
los conocimientos
(distincin de lo
relevante; interconexin
inclusiva)
Plano creativo
Elabora sntesis
grficas de
impacto visual
Plano nemotcnico
Facilita el recuerdo
y la revisin
perfectible
d) Tpicos literarios:
26
El lector encontrar un muestrario de tales dossieres en nuestro trabajo Las clases de un clsico: Arde
La Celestina (Cfr. M. T. Caro Valverde (Coor.), Las clases de un clsico: Arde La Celestina, Murcia,
Consejera de Educacin y Universidades, 2000, pp. 207-216).
- 232 -
Conviene adems distribuir sus secciones segn los niveles educativos llamados
a usarla. Tambin es recomendable distribuir su dossier en dos apartados:
Hay que subrayar la importancia que esta labor investigadora aporta no slo al
acceso discente a la comprensin global del clsico y al manejo creativo de su legado
sino tambin a nuestro acceso renovado a la docencia, pues la experiencia de escarbar
en los textos buscando filones temticos y de estructurarlos despus en mapas
conceptuales nos hace madurar como profesores en nuestro aprendizaje significativo de
la efectividad de los modelos diseados para la reforma educativa.
el siguiente
esquema:
27
- 234 -
Contenidos
(conceptuales,
procedimentales
Actividades:
de
motivacin,
de
deteccin
de
- 235 -
- Disponer de espacios variados para la educacin (dentro y fuera del aula: visitas
a centros culturales, uso de la biblioteca como espacio didctico).
- Disponer de tiempos adecuados para el ptimo desarrollo de la enseanzaaprendizaje en el aula, lo cual es efecto de un planteamiento maduro sobre la
interrelacin de los bloques de contenidos desde un ajuste procesual de las
sesiones adecuadas a las necesidades reales del alumno.
Contra corriente del flujo educativo interdisciplinar deseado por Dewey cuando
afirmaba la educacin es un proceso de vida y no una preparacin para la vida
ulterior,28 los ms recientes avatares de la LOGSE y las tendencias burocrticas
marcadas por la LOCE confluyen en la promocin de la optatividad para mejorar el
perfil selectivo de las reas de cara a la orientacin acadmica y profesional de los
alumnos.
Si bien -y gracias a las revelaciones de la psicologa cognitiva sobre la infanciaen Educacin Primaria todava imperan los proyectos globalizados en torno a centros de
inters -segn la herencia interdisciplinar decrolyana-, sin embargo en Educacin
28
J. Dewey, Cmo pensamos, cit., p. 159. Vase apartado IV.1.1.3 de este proyecto.
- 237 -
- 238 -
De modo que si el apoyo curricular donde convergen todas las reas se encuentra
en las introducciones, los objetivos generales y las orientaciones metodolgicas
comunes, a ellos hemos de recurrir a la hora de establecer los parmetros de conexin
curricular necesarios para la elaboracin de unidades didcticas interdisciplinares.
31
- 239 -
- 241 -
37
Ibid.,
Ibid.,
39
Ibid.,
40
Ibid.,
38
p. 13221.
p. 13174.
p. 13189.
p. 13199.
- 242 -
Ciencias de la Naturaleza:
- Lenguas Extranjeras:
Utilizar estrategias de aprendizaje y recursos didcticos (diccionarios, libros de
consulta, materiales multimedia, etc.) con el fin de buscar informacin y resolver
situaciones de aprendizaje de forma autnoma (objetivo 6).43
- Matemticas:
Utilizar con soltura y sentido crtico los distintos recursos tecnolgicos
(calculadoras, programas informticos) de forma que supongan una ayuda en el
aprendizaje y en las aplicaciones instrumentales de las Matemticas (objetivo
4).44
Msica:
41
- 243 -
Cultura Clsica:
-Tecnologa:
Utilizar Internet para localizar informacin en diversos soportes contenida en
diferentes fuentes (pginas web, imgenes, sonidos, programas de libre uso).
(objetivo 7).47
Y tambin en otras tantas correspondientes a Bachillerato.48
bsqueda de
46
Ibid, p. 1851.
Ibid, p. 1848. Lgicamente, buena parte de los objetivos de esta rea inciden sobre asuntos de nuevas
tecnologas. Aqu hemos recogido el idneo para nuestro trabajo curricular.
48
Entre ellas no poda faltar Lengua castellana y Literatura, que al nivel de Bachillerato aplica el objetivo
9 como sigue: Emplear tcnicas de bsqueda, elaboracin y presentacin de la informacin, utilizando
medios tradicionales y nuevas tecnologas (Ibid, p. 1867).
Por mencionar otras, en Imagen (objetivo 6) reza as: Conocer las distintas posibilidades que ofrece la
informtica para generar imgenes estticas y en movimiento (p. 1883); en Fsica y Qumica (objetivo
6): Reconocer las aportaciones culturales que tiene la Fsica y la Qumica en la formacin integral del
individuo, as como las implicaciones que tienen las mismas tanto en el desarrollo de la tecnologa como
en sus aplicaciones para el beneficio de la sociedad (p. 1893); y en Historia de la Msica (objetivo 5):
Utilizar los medios audiovisuales y las tecnologas de la informacin y la comunicacin de forma
creativa, valorando sus posibilidades expresivas, y su papel como fuente de informacin y
conocimiento(p. 1906).
47
- 244 -
- 245 -
El artculo 11 y las disposiciones finales del mismo Decreto 112/2002 para las
enseanzas de la ESO y el correspondiente para las enseanzas de Bachillerato en su
artculo 18 y disposiciones finales (Decreto 113/2002 de 13 de septiembre, BORM del
14) se refieren a las Orientaciones metodolgicas que fundamentan el proceso
educativo promovido por el currculo, los cuales responden a las consignas significativa
y heurstica dirigidas hacia el aprendizaje autnomo por descubrimiento desde trabajos
cooperativos y de construccin social.
51
- 246 -
52
Ibid., p. 13300.
Ibid., p. 13166.
54
Ibid., p. 13301.
53
- 247 -
-el primero es punto de partida desde los saberes asimilados previamente por los
estudiantes, los que les son ms prximos y dominan mejor, ya que se
corresponden con discursos prcticos de los medios ms habituales a su entorno.
-el segundo se constituye como proceso gradual que los inicia en el aprendizaje
de contenidos de mayor complejidad, ya que les son novedosos, y la elaboracin
formal requiere mayor abstraccin.
Este proceso gradual es un apoyo provisorio que, como andamiaje que se coloca
y retira cuantas veces sea necesario, les inicia en una prctica de avance en la
produccin de aprendizajes, cuyo componente secuencial se ajusta a los siguientes pasos
fundamentales seguidos en la organizacin de contenidos propuesta en nuestro mtodo:
- 248 -
55
Coincido con Antonio Pantoja Vallejo en estimar que la evaluacin creativa va ms all de la
evaluacin formativa. l sigue el modelo evaluador a partir del test grfico de creatividad que parte de las
pruebas de Torrance. (A. Pantoja Vallejo, La evaluacin de la creatividad: una forma de indagar en las
capacidades de nuestros alumnos, en H. Salmern Prez, Evaluacin educativa (VII Jornadas
L.O.G.S.E.), Universidad de Granada, 1997, pp. 127-131).
- 249 -
V.2.3. ACTIVIDADES
56
J. T. Klein, Interdisciplinarity: History, Theory, and Practice, Detroit, Wayne State University Press,
1990, pp. 188-189.
- 250 -
b) Criterio psicolingstico:
57
- 251 -
Con otras palabras, el mtodo didctico de las actividades segregadas por taller
de la imaginacin parte de un acercamiento significativo al clsico con el
reconocimiento de lo propio en lo ajeno.
El concepto de abduccin procede de Peirce (Vid. Ch. S. Peirce, Abduction and induction, en
Philosophical Writings of Peirce, J. Buchler (ed), New York, Dover, 1955, pp. 150-156).
- 252 -
estrategias de trabajo con el alumnado segn los parmetros procesuales que reseo a
continuacin.60
1.- Explorar las ideas previas que los alumnos tienen sobre cada tema en
cuestin y sobre cada una de las actividades.
Con nimo participativo, conviene averiguar lo que el alumno ya sabe62 sobre
la temtica propuesta y despus estimular su imaginacin con dos tcnicas de
generacin espontnea de ideas creativas: Baristorning63 (tormenta de ideas) y
sinctica (hacer extrao lo familiar y viceversa basndose en analogas). Ayuda, en
este sentido, la generacin conjunta de mapas semnticos para esclarecer grficamente
el significado construido por el grupo y favorecer el vocabulario del coloquio. Es
importante, en cualquiera de estas actividades que desde el principio queramos a cada
estudiante dejarle tiempo para pensar y soar despierto.64
60
Se procurar en toda ocasin el fomento de las tareas de investigacin significativa contempladas en los
apartados V.2.2.3.4 (conexin intercurricular) y IV.1.2.6 (tcnicas de indagacin de Martinello).
61
Trmino empleado por M V. Reyzbal para identificar el proceso de aprendizaje que se produce
cuando lo que se est aprendiendo se va integrando como elementos, aspectos o variantes de otro
fenmeno ms amplio. (M. V. Reyzbal, & P. Tenorio, El aprendizaje significativo de la literatura,
Madrid, La Muralla, 1994, p. 12).
62
J. D. Novak, Teora y prctica de la educacin, Madrid, Alianza, 1982, p. 24.
63
Su creador fue A. Osborn (Applied imagination, Nueva York, Scribners, 1953). Sirve para generar
buenas ideas por aportacin de opiniones a un grupo y posterior sntesis y evaluacin de las que generan
mayor calidad o novedad.
64
Frase del declogo de Torrance recogida por Saturnino de la Torre en Ensear en la creatividad,
Madrid, Narcea, 1982, p. 85.
- 253 -
FASE II:
(CODIFICACIN)
Debiramos presentar los textos literarios en su contexto cultural con medios que
prolonguen el soar despierto inicial. Se usarn materiales que permitan desarrollar
ms la capacidad de observacin y la retentiva significativa que la memorizacin de
datos.
65
La teora de Drop queda recogida en la compilacin de E. Bernrdez Lingstica del texto, Madrid,
Arco Libros, 1987, p. 293.
- 254 -
- De apoyo interdisciplinar.
- Guiado por el profesor.
- De investigacin por parte de los alumnos.
Resulta indispensable saber leer la forma del texto para que ste sirva como
modelo de imitacin creativa. La forma se lee a travs de actividades de anlisis y
66
- 255 -
comentario que pueden practicarse en el aula con el respaldo del proceso psicolgico
estipulado por A. R. Luria67 en cuatro momentos, a saber:
67
- 256 -
Ciertamente, para codificar los componentes de sus discursos creativos, hace falta lo
que Casany denomina una correccin procesual donde los pequeos escritores han
planificado el tema, han recopilado informacin y materiales para la composicin de sus
ideas, las han seleccionado y ordenado de acuerdo con los fines del texto y el lector a que se
destina, hasta esbozar el borrador y revisarlo en su coherencia, correccin y propiedad.
El cometido profesional del docente es colaborar con los discentes como lector
experto cuyos consejos les ayudan a crecer en su labor escritora. Luego ha de
68
- 257 -
- 258 -
V.2.3.2.1. EN EL ALUMNADO
A los aspectos tratados en el apartado de los contenidos hay que aadir con
respecto a la evaluacin formativa nuestra consideracin sobre los efectos positivos que
otorga a la autoevaluacin por parte de los alumnos y alumnas, ya que el hecho de
poner en su conocimiento cul es su proceso personal de avance ha contribuido a
generarles un estado de conciencia que les ayuda a estimar los propios errores como
parte del aprendizaje, en la medida que adoptan actitudes para superarlas.
Por consiguiente, y para que esta evaluacin sea efectiva, resulta indispensable
disear actividades de tal forma que nos permitan, tanto a profesores como a alumnos,
recoger en cada unidad datos significativos, variados y suficientes, acerca de la
evolucin de la enseanza.
Aduce C. Cascante69 que el uso de una ficha de observacin puede ser muy til
no slo para la recogida sistemtica de datos, sino tambin para la valoracin del
seguimiento de cada unidad en correlacin con el proyecto curricular que las engloba,
siempre con una actitud abierta a cualquier reelaboracin del sistema planificado, segn
las necesidades acaecidas en la prctica, y el comn acuerdo del grupo de trabajo.
69
C. Cascante, Los diseos para la accin y la investigacin, en Rozada, Cascante y Arrieta, Desarrollo
curricular y formacin del profesorado, Gijn, Cyn, 1989.
- 259 -
V.2.3.2.2. EN EL PROFESORADO
- 260 -
1. Saber hacer:
adecuadamente en las
2. Saber estar:
70
Extraigo tales parmetros de autoevaluacin de los puntos de convergencia entre las titulaciones del
rea de Educacin contemplados en el Libro Blanco sobre el Ttulo de Grado en Magisterio, Madrid,
Agencia Nacional de Evaluacin de Calidad y Acreditacin, 2005, vol. 1, p. 214.
La ANECA ha editado este Libro Blanco como modelo consensuado sobre propuestas no vinculantes
relativas al diseo de un Ttulo de Grado en Magisterio adaptado al Espacio Europeo de Educacin
Superior (EEES) presentadas ante el Consejo de Coordinacin Universitaria y el Ministerio de Educacin
y Ciencia para su informacin y consideracin.
- 261 -
3. Saber ser:
- 262 -
- 263 -
Diario del Seminario, seccin que opera como portafolio redactado por
cada profesor con las incidencias y reflexiones suscitadas a lo largo del
proceso.
- 264 -
relaciones
entre
conceptos
subordinados.
El
aprendizaje
72
- 265 -
En todos los grupos de trabajo con los clsicos que he coordinado se ha determinado que
su aprendizaje por descubrimiento necesariamente debe planificarse en un proceso
desarrollado por bloques de accin didctica, cuyos procedimientos de formalizacin son:
I.
Diagnstico previo
II.
Toma de decisiones
-Sobre
el
motivo-eje
de
la
dinmica
73
interdisciplinar.
-Sobre
las
propuestas
de
actividades
actividades.
-Sobre el rol docente idneo al proyecto.74
III.
Objetivos y contenidos
didctico general.
IV.
V.
Parmetros
VI.
En sesiones y calendario.
procesuales
(tareas,
espacios,
Evaluacin formativa
de los
Pueden ser tiles en este sentido las observaciones de Jurjo Torres Santom recogidas en la seccin 2.b
del apartado IV.1.3.3. de este proyecto.
74
Consltese la delimitacin profesional ofrecida por Martinello (director, gua y mentor) en el
apartado IV.1.3.6 de este proyecto.
- 266 -
en el aprendizaje
del proyecto de creacin literaria con los clsicos hispnicos que iniciamos en 1997 y que
hoy en da no cesa de abrir cauces nuevos que dan pujanza a la fuerza democrtica de su
palabra.
Por otra parte, quiero subrayar que la viabilidad didctica del mtodo no tiene
porqu producir un receso en la programacin de los cursos implicados, siempre y
cuando estemos dispuestos a adecuarla a procedimientos docentes basados en tareas. De
este modo, los contenidos conceptuales han de ser abordados como utillaje de
investigacin, no como temario memorizable. Sucede as que las sesiones dedicadas a
ello no entorpecen la marcha de la programacin oficial; antes bien, la adelantan, sobre
todo si se sabe dosificar la secuenciacin temporal de las actividades previstas en el aula
con un criterio de racionalidad acorde a la programacin de los cursos en los niveles
empleados.
75
Se suele asociar clsico con antiguo y desmotivador por pertenecer a un contexto diferente de lectura
y juvenil con moderno pero light en calidad literaria. Reparar en las diferencias con espritu de
contradiccin conduce a una eleccin obligada por una de las opciones. Mi perspectiva, antes bien, es
integradora y concilia ambas manifestaciones en el circuito de la lectoescritura.
- 268 -