Entrevista: Nunca fiquei curioso para saber se eu tinha influenciado o Chico Buarque,

revela Joo Gilberto Noll.

Autor: Alexandre Gaioto
Data: 13 de maio de 2015.
Veculo: Viva Maring
Disponvel em: http://vivamaringa.odiario.com/arteeespetaculos/2015/05/nunca-fiqueicurioso-para-saber-se-eu-tinha-influenciado-o-chico-buarque-revela-joao-gilbertonoll/1249681/
Nunca fiquei curioso para saber se eu tinha influenciado o Chico Buarque,
revela Joo Gilberto Noll
Alexandre Gaioto
13/05/2015 s 15:51 - Atualizado em 13/05/2015 s 17:22
Joo Gilberto Noll no precisa mais de Bach. Aos 68 anos, o autor gacho tambm no precisa
mais de lugares inusitados para escrever seus romances. Nada de praias desertas com pinguins
intoxicados ou bares clandestinos, com empresrios seduzindo suas secretrias, beira do rio
Guaba. As histrias, agora, surgem em casa, sem msica, de uma forma natural: reflexo do
amadurecimento literrio.
Com 19 obras publicadas, entre contos e romances, Noll ainda no abandonou o seu
personagem: o mesmo sujeito sem nome, ps-moderno, sem passado nem futuro, metido em
epopeias sexuais lricas e vulgares. Enquanto se dedica ao novo romance, Noll vem
observando que a escrita o conduz, junto ao seu personagem, a rumos ainda desconhecidos.
"Sinto que algo est mudando, algo est se movendo a. Mas no sei dizer o que ", comenta o
autor, em entrevista concedida por telefone.
Durante a conversa, Noll fala sobre seu fazer literrio, comenta a crtica de Wilson Martins,
que o chamou de "amador", relembra o dia em que entrevistou Tom Jobim e revela nunca ter
tido a mnima curiosidade em ler "Estorvo" (1991), do Chico Buarque, obra que alguns crticos
afirmam ter sido influenciada pelos livros de Noll. Confira abaixo o papo com o escritor.
"Lorde" (2004) foi reeditado neste ano pela Record. J assisti a duas mesas-redondas
contigo, em Curitiba (2008) e Maring (2012), e voc estava com o "Lorde", fazendo a
leitura de alguns trechos. Foi apenas coincidncia?
No foi coincidncia, no. Acho que Lorde um livro redondo, no tem nada sobrando. Nos
eventos, gosto de ler os trechos dele. Foi uma das escritas que mais me deram paixo.
Como voc o escreveu?
"Lorde" foi escrito com uma bolsa que eu ganhava como escritor-residente na King's College,

em Londres. Passei trs meses escrevendo o livro. Escrevia sempre de manh. Saa para comer
s 13h e andava a esmo, sem saber em qual local eu iria ancorar. Eu me abastecia caminhando
pelas ruas de Londres. Passava pelas casas de grandes escritores, sinalizadas com aquelas
plaquinhas com os nomes deles, e imaginava os personagens ali, caminhando, tambm.
Lembro do cmodo em que eu escrevia, lembro do que eu via pela janela: tinha uma mquina,
um jardim que eu no sabia para o que servia. Foram dias inesquecveis. Talvez, os dois dias
mais felizes da minha vida.
Voc no costuma modificar seus romances para as novas edies. Por qu?
Quando eu mando o livro para a editora, ele j uma pedra: no h o que mexer, o que
esculpir. Ele definitivo e gosto de l-lo assim.
"Harmada" (1993) foi todo escrito na mesa do bar. Voc ainda consegue escrever dessa
forma?
No consigo mais. Escrevi o "Harmada" todo num bar de encontros clandestinos, com aqueles
chefes e suas secretrias. Minha escrita era silenciosa e discreta. Achei que era um ambiente
excelente para a escrita. Era um lugar que ficava beira do rio Guaba, e eu via aquela
amplitude toda. Eu no conseguiria escrever o "Harmada" em casa, olhando para as paredes. J
"O Cego E A Danarina" (1980) foi o contrrio. Escrevi num ambiente mais fechado. Precisei
ficar concentrado, em casa, sempre com luz artificial, com as venezianas fechadas. Era uma
maneira quase uterina que ajudava a me concentrar. "O Hotel Atlntico" (1986) foi todo escrito
em Pinhal, uma praia deserta que at pinguim tinha. Pinguins que estavam morrendo por
alguma intoxicao. Naquela praia, eu estava to isolado que, s vezes, sentia necessidade de
sair de casa e comprar alguma coisa s para poder ouvir a minha voz dialogando com outra
pessoa.
E agora, como voc est escrevendo?
Alm da ausncia da msica, hoje no tem nada de diferente. Antes, eu gostava de escrever
ouvindo compositores clssicos. Bach. Agora, nem a msica me acompanha mais. Escrevo em
casa, ao lado de uma janela, vejo algumas poucas rvores. Atualmente, sou menos exigente
com a escolha de ambientes especficos.

O escritor gacho Joo Gilberto Noll

reflexo de um amadurecimento literrio?
Acho que um amadurecimento, sim. Sinto que sai mais naturalmente, a fico.
Como se chega tcnica do romance?
Eu vou bastante esvaziado para o romance, no escrevo com a sensao de domnio de alguma
coisa. Nunca tenho um programa pr-estabelecido. Sou ligado ao inconsciente: nunca sei como
vou terminar uma histria. Deixo meus personagens vontade. Mas h um ritmo interior que
tem a ver com a msica. Para mim, o ato da escrita o que move a trilha que eu mesmo no sei
qual ser. O que h realmente um ritmo. Voc nasce com um ritmo. Talvez, voc nem tenha
conscincia desse ritmo, talvez at abdique, sufoque o ritmo nas conversas do cotidiano. E, no
momento de escrever, ento, voc d vazo a ele. A tcnica isso: obedecer a esse ritmo.
Qual a importncia da inspirao no processo de escrita e qual seu nvel de dependncia
dela?
s vezes, h, sim, inspirao, mas no d para esperar que ela baixe. algo que passa pelo seu
corao, pela sua cabea, e que voc aproveita e a transmite tela em branco. No nada
transcendental. um jeitinho que voc pega. Os sentimentos tambm levam escrita. Muitas
vezes, escrevo com raiva: ela um elemento importante. Mas tambm escrevo com ternura,
com afeto.
Voc domina a tcnica do romance desde os seus primeiros textos. H algo que te
atrapalhou a atingir essa tcnica?

A questo do desvio existe no comeo. Querer se distrair do ritmo prprio, imitando o estilo de
outros autores, atrapalha um pouco. Escrever pressupe uma concentrao cavalar. Voc no
pode se distrair com o que est alm do universo que voc est compondo. s vezes, escrever
at doloroso. Porque, na literatura, voc diz coisas que no se dizem num ambiente social.
Escrever tentar revelar o calado, aquilo que foi sabotado pelas convenes sociais. Ao revelar
isso, h dor.
Em "Solido continental" (2012), seu ltimo livro, h uma mudana radical de seu
personagem, que, pela primeira vez, parece ter um desfecho otimista. J d para
adiantar algo sobre o que vir no prximo romance?
Ainda estou numa aventura muito difusa. Sinto que alguma coisa est diferente nesse livro:
algo est mudando, algo est se movendo a. Mas no sei dizer o que .
Em 1989, Wilson Martins fez uma crtica severa ao seu "Hotel Atlntico", num texto
intitulado "Amadorismo". Martins falou mal do que chamou de "sintaxe escolar",
"numerosos solecismos", "arbitrariedades episdicas, sem qualquer verossimilhana" e
afirmou que voc "escreveu como amador". Qual foi sua reao ao ler esse texto?
Eu no conheo esse texto. Saiu onde?
Est reunido na srie de livros dele, "Pontos de Vista". uma crtica bem forte...
Eu sabia de um elogio que ele fez a "O Cego E A Danarina". Coloquei, inclusive, na orelha
da "Fria do Corpo" (1981), meu segundo livro. Sobre a "sintaxe escolar", bom, "Harmada"
um livro oralizante. No resta dvida: l, escrevo como se fala.
Na mesma crtica, Wilson Martins aponta para as "invejveis proezas" sexuais que h
em "Hotel Atlntico" e insinua que voc faz parte dos autores "que se compensam,
atravs das criaes imaginrias, de todas as suas deficincias e frustraes na vida real".
O que voc acha da provocao de Martins?
Olha, acho que no tem nada a ver. Imaginar a vida sexual do autor foge da questo esttica e
literria.
Receber crticas negativas te deixa mal?
A crtica negativa te deixa mal porque no nada agradvel.
Elas chegam a te bloquear?
No, nunca chegaram a esse ponto. Quando escrevo um prximo livro, j esqueci a crtica
anterior. A crtica mais pesada que recebi foi sobre o livro "Canoas e Marolas" (1999). Li a
crtica e no respondi ao autor. S respondi a algum que me criticou pelo "A Cu Aberto"

(1996). E me arrependo: aquilo foi um equvoco absoluto. Total. O escritor no tem que
responder a uma crtica negativa.
Voc tem alguma curiosidade para saber o que o Wilson Martins escreveu sobre voc?
Quer que eu te envie o texto?
No precisa, no. Eu no quero.
Como jornalista, voc trabalhou na ltima Hora, no Correio da Manh e chegou a
entrevistar o Tom Jobim. O que voc lembra desse encontro com o Tom?
Atuei pouco como jornalista. Foram dois ou trs anos. Na poca, morava no Rio de Janeiro.
Lembro que minha entrevista com o Tom Jobim foi no bar Garota de Ipanema. No sei se foi
para divulgar algum CD, show. E lembro que disse ao Tom que eu achava que ele tinha uma
pegada dos compositores impressionistas, principalmente do Debussy. O Tom concordou
plenamente comigo.
O jornalismo, no final das contas, serviu de alguma forma para a sua literatura?
Acho que serviu para eu aprender a no ser perdulrio com a palavra. Com o jornalismo,
aprendi o rigor da palavra.
Quando Chico Buarque publicou o primeiro romance, "Estorvo" (1991), alguns crticos
notaram uma grande semelhana com o seu estilo. Voc, em algum momento, ficou
curioso para dar uma folheada no "Estorvo" e ver se, de fato, havia influenciado o texto
do Chico Buarque?
Na poca, vrios crticos e at amigos me disseram que eu havia influenciado a escrita do
Chico. Gosto muito das msicas do Chico, mas nunca li um livro dele. Nunca fiquei curioso
para saber se eu tinha influenciado ele ou no.
Voc se transforma ao fazer uma leitura em pblico de trechos de seus livros: surge,
ento, uma voz sofrida, arrastando lentamente as palavras, numa leitura repleta de
silncios. Quando voc est sozinho, em casa, debruado sobre a obra de outro autor,
tambm l dessa forma?
No. Isso uma coisa muito pessoal, diante de meu prprio texto. uma forma de tentar
transmitir a dificuldade que , realmente, o engenho desse texto. Alm do mais, meus
personagens so infra-humanos, eles pedem essa voz. Eu sou um escritor de voz. O que me
interessa no so os acontecimentos, mas a especulao dos personagens com o que est
acontecendo. Essa voz monocrdica, arrastada, tem um lado do canto gregoriano, algo
hipntico. Repetitivo. Ladainha.