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Resumo: Pornografia sempre foi um tema polmico para os feminismos. H uma grande discusso
em torno desse assunto e com muitas divergncias entre feministas. Nos anos 1970 e 1980 muitas
feministas, como por exemplo Andrea Dworkin, Catherine A. MacKinnon e Nikki Craft,
reivindicavam leis antipornografia, argumentando ser essa uma das causas da violncia contra
mulheres. Em contra partida, algumas feministas, como Gayle Rubin, contra-atacavam esses
discursos e apoiavam alternativas sexuais que implicavam no prazer de parceiras/os. Para alm
dessa discusso acadmica/militante dos feminismos, havia mulheres fazendo filmes pornogrficos
que se diferenciavam da pornografia hegemnica (como Annie Sprinkle e Candida Royalle).
Portanto, quando se fala sobre pornografia feminista atual como uma novidade, costuma-se
invisibilizar essas movimentaes anteriores. Pretendo, com esse trabalho, fazer um mapeamento
histrico de exemplos de produo cinematogrfica sobre"pornografia feminista", ou seja, filmes
que tm caractersticas pornogrficas e que podem ser considerados feministas (sc. XX, XXI) com
o intuito de pens-la para alm das produes atuais (norte-americanas, europias e brasileiras).
Palavras-chave: Pornografia feminista. Ps pornografia. Produo cinematogrfica. Cineastas
feministas.
O psporno uma ferramenta baseada na arte pornogrfica como estratgia de ativismo
poltico feminista. Essa prtica ativista emergiu no contexto de sex war (guerra do sexo) nos anos
1970 e 1980 nos Estados Unidos. Segundo Gayle Rubin (1984), a represso sexual teve sua
expanso nos anos 1950, mas ao mesmo tempo foi uma poca de expanso dos movimentos de
liberao sexual. Nos anos 1960 um movimento a favor do sexo surge contra a tradio
antipornografia, ainda que com as ideias confusas, mas seguramente mais atualizadas que as
cruzadas morais que empreenderam certos feminismos. Alguns/mas dos/as pioneiros/as do
movimento foram Havelock Ellis, Magnus Hirschifeld, Alfred Kinsey, Victoria Woodhull, e os
movimentos de educadores/as sexuais, organizaes de homossexuais, de prostitutas, pelos direitos
reprodutivos e a Liga da Reforma Sexual.
Nos anos 1970 e 1980 feministas como Andrea Dworkin, CatherineA. MacKinnon e Nikki
Craft, reivindicavam leis antipornografia, argumentando que a pornografia era a causa da violncia
contra mulheres. Por outra parte, algumas feministas, como Gayle Rubin, contra-atacavam esses
discursos e apoiavam alternativas sexuais que implicavam na defesa do prazer. Iniciativas da arte,
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cinema, performance, prostituio e pornografia surgiram nesse contexto como sex positive,
destacando-se a produo de artistas como Annie Sprinkle, Candida Royalle, etc.
Alguns movimentos antipornografia que sobressaram nessa luta foram Women Against
Violence in Pornography and Media (San Francisco), Women Against Violence Against Women
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(Los Angeles) y Women Against Pornography (New York). Em 1976 houve uma conferncia
chamada Conference on Violence Against Women en San Francisco, depois, em 1977, foi fundado
o grupo Women Against Violence in Pornography and Media. Este tinha como objetivo a
divulgao da relao entre degradao das representaes das mulheres nos meios de comunicao
e o aumento de atos de violncia contra mulheres. Surgiram outros movimentos nos Estados
Unidos: Women Against Violence Against Women (Los Angeles) e Women Against Pornography
(New York), todos concentrados na relao entre representao da mdia e a violncia machista,
destacando a pornografia como uma forma de violncia. Conferncias, protestos e performances
foram realizados por esses grupos entre os anos 1977 e 1983. Igualmente, eles se implicaram nas
lutas por projetos de lei antipornografia. Algumas representantes desta iniciativa foram Catherine A.
MacKinnon, Kathy Barry, Susan Brownmiller, Irene Diamond, Andrea Dworkin, Suzanne Lacy,
Julia London, Valerie Miner, Judy Reisman, Adrienne Rich, Diana Russell y Marjorie Smith.4 Um
dos argumentos principais desse movimento foi o seguinte:
In pornography, this fetishizing of the female body, its sexualization and dehumanization,
is always concrete and specific; it is never abstract and conceptual (...) Those of us who
know that pornography hurts women, and care, talk about women's real lives, insults and
assaults that really happen to real women in real life5 (DWORKIN, 1993, s/p).
A discusso antiponografia e sex positive segue na contemporaneidade. Por exemplo, h uma pgina no Facebook
retomando as discusses do grupo Women Against Violence in Pornography and Media.
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Guide to the Women Against Violence in Pornography and the Media Records, 1977-1983.
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Traduo minha: "Na pornografia, essa fetichizao do corpo feminino, a sua sexualizao e desumanizao, sempre
concreta e especfica, e nunca abstrata e conceitual (...) Aqueles de ns que sabemos que a pornografia machuca as
mulheres, e nos importamos com isso, falamos sobre a real vida das mulheres, os insultos e as agresses que realmente
acontecem com as mulheres reais da vida real".
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sex-shops, casas de swingers, pessoas que se relacionam com mais de uma pessoa, festas sexuais,
festivais de arte e prostituio, etc.
Em 1982 houve em New York uma conferncia de feministas que apoiavam as alternativas
sexuais que implicavam o prazer das pessoas. As reflexes da conferncia foram publicadas no
livro Pleasure and Danger organizado por Carole Vance, uma crtica dos modelos que associavam a
sexualidade como a dominao e se posicionavam a favor da liberdade sexual, da liberdade de
escolher, de atos de vontade e do prazer (GREGORI, 2003).
Gayle Rubin, uma das participantes de Pleasure and Danger, na entrevista com Judith Butler
(RUBIN - BUTLER, 2003) afirma que o movimento contra a pornografia fazia referncia aos dois
movimentos: Women Against Violence in Pornography and Media (San Francisco) e Women
Against Pornography (New York). Rubin afirma que no final dos anos 1970, quase todas as
variaes sexuais eram consideradas negativas. Algumas das prticas condenadas eram as de
homossexuais masculinos, transexuais, travestis, fetichistas, sadomasoquistas, sexo pblico,
promiscuidade, prostituio, pornografia e tambm pesquisas sobre sexo, aborto e contracepo.
No texto Thinking Sex de 1984, Rubin ressalta que a sexualidade humana uma construo
social e histrica. A autora escreve que o pensamento radical em relao com a opresso sexual est
enfocado na compreenso biolgica do sexo e por isso, a luta de algumas feministas radicais contra
a pornografia e a promiscuidade deixa de lado uma reflexo mais ampla sobre sexualidade,
criminalizando prticas sexuais. Para Rubin, ao contrrio, o sexo poltico.
As grandes estrelas da pornografia dessa poca, como Annie Sprinkle, Candida Royalle,
Veroniac Vera, Gloria Leonard, Veronica Hart, formaram um grupo chamado Club 90. Em 1984,
Carnival Knowledge (grupo de performance feminista) convida o Club 90 para participar de uma
serie de performances chamadas The Second Coming para refletir sobre se H uma pornografia
feminista?, e outras questes associadas. Ainda em 1984, Candida Royalle funda a produtora
Femme Protuctions, que criou o gnero de filmes pornogrficos com uma viso feminina
direcionado para casais. Tambm foi publicada nesse mesmo ano a primeira revista de pornografia
lsbica, On our Backs, produzida por Myrna Elana, Deborah Sundhal, Nana Kinney e Susie Bright.
Em 1985, Kinney e Sundhal fundaram a produtora de filmes porns lsbicos chamada Fatale Video.
A enfermeira Nina Hartley criou uma linha de vdeos de educao sexual em 19846 (TAORMINO;
SHIMIZU; PENLEY y MILLER-YOUNG, 2013, p. 9-10).
Nos anos 1990, o gnero de filmes de Royalle porn para casais e o de Hartley educao sexual fez sucesso e
produtoras maistream comearam a produzir tais gneros de pornografia.
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Deep Inside Annie Sprinkle foi uma primeira etapa do trabalho de Sprinkle, como um
entremeio entre atriz pornogrfica e artista psporn. Mas, segundo Williams (1993), no possvel
dizer que comeou como artista em algum momento, j que nunca separou sua carreira artstica, de
pornografia e prostituio. Sprinkle artista e prostituta, faz arte e pornografia, no h como
separar. Para falar de suas performances e de seu papel como artista, utiliza categorias como psmoderno, ps feminista, psporn, e ao fazer isso, no deixa de utilizar categorias como
prostituta e a prpria categoria mulher. Mas By performing sex differently, though still within
the conventional rhetoric and form of the genre, Annie Sprinkle demonstrated a provocative
feminist agency that would fruitfully contribute to her later feminist performance work.
(WILLIAMS, 1993, p. 120).7
Seu trabalho se centra na descriminalizao e desestigmatizao do trabalho sexual, em
promover atitudes positivas em relao ao sexo e encorajar mais e melhor educadores sexuais.
Sprinkle foi muito influenciada por Linda Montano, artista que conheceu em 1988 num instituto de
arte (CODY, 2001). O conceito de arte/vida o que Sprinkle cita da influncia de Montano no
seu trabalho.
Ela relata que quando olha seus trabalhos anteriores v, por um lado questes imaturas, no
erticas, violentas e misginas, mas por outro lado, v criatividade, diverso, primeiros passos. Para
Sprinkle (2001), a resposta para uma pornografia ruim no s elimin-la, mas sim fazer uma
melhor. A pornografia um espelho em que nos vemos refletidos, pode ser uma imagem boa ou
ruim, um lugar em que se pode ver e aprender. A artista uma grande militante do faa voc
mesmo (Do it Yourself DIY), e fazer a prpria pornografia o que est influenciando muitas das
pessoas do cenrio pornogrfico atual.
Sprinkle utiliza sua vida, sua infncia normal, sua famlia normal para fazer um contraponto
com sua histria de prostituio e pornografia. como se julgasse com a moralidade e o imaginrio
do senso comum, que prostitutas e atrizes porns so pessoas que necessariamente tiveram uma
infncia ruim ou uma vida difcil, uma vida com violncia. Em seu livro intitulado Post-porn
modernist (1991), Annie Sprinkle descreve a vida de Ellen Steinberg, ou sua prpria vida antes do
porn. Descreve sua juventude tmida e com medo dos meninos. Faz uma comparao de fotos de
Ellen e de Annie, como se tivessem uma vida muito distinta entre si, ainda que seja a vida de uma
mesma pessoa. Borra a ideia da criana boa como um extremo da puta.
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Traduo minha: Mediante a realizao de sexo diferente, ainda que dentro da retrica convencional e a forma do
gnero, Annie Sprinkle demostrou uma agncia feminista provocativa que contribuiria frutiferamente ao seu posterior
trabalho de performance feminista.
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Para saber mais sobre a temtica performatividade: Judith Butler, Gender Trouble: Feminism and the Subversion of
Identity. New York: Routledge, 1990.
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Traduo minha: Se, como sustenta Butler, o eu se controle a partir de repetio das performances, e se a agencia se
produz dentro da possibilidade de variao, as performances repetitivas de Sprinkle de atos sexuais so o foco da
construo dela mesma ao longo de sua carreira.
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O vdeo est em: http://www.youtube.com/watch?v=2xU9aNFW2uE.
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Royalle relata que tinha preconceito com o porn antes de conhecer como funcionavam as
gravaes, mas quando comeou a atuar gostou muito. At 1980, ela fez 25 filmes porns em cinco
anos. E deixou o estrelato do porn quando se apaixonou por um de seus maridos, optando pela
monogamia. Por um tempo em sua vida, misturou seus sentimentos sobre a pornografia com a
opinio de preconceito da sociedade. Ento, comeou a estudar sobre pornografia na histria e
voltou a aceitar a pornografia como diverso. Royalle percebeu que a pornografia mudou entre
1970 e 1980 e tinha nesse momento como expectador o pblico masculino (ROYALLE, 2013).
Royalle criou com sua amiga, a fotgrafa Lauren Neimi,
a produtora de filmes
pornogrficos Femme Productions. Algumas das ideias para os filmes da produtora foram: ter sexo
explcito para diferenciar-se dos filmes erticos feitos para mulheres; no ter imagens dos genitais
em close up; apresentar tudo em uma relao sexual, mas em imagens feitas com bom gosto e
sutileza, distanciando-se das cenas de ejaculao na cara; em lugar disso apresentariam rostos de
prazer, contraes dos corpos e outras expresses de prazer; queriam representaes diferentes dos
filmes porns que conheciam, algo novo e sensual. Buscavam a representao de uma sexualidade
com conectividade, comunicao, paixo, carinho; com corpos reais de mulheres de diferentes tipos
e idades. Os ngulos da gravao deveriam ser diferentes dos hegemnicos. No tinham muitas
pautas predeterminadas e falavam com os atores e atrizes para saber como gostavam de fazer a
cena. A ideia era fazer um cinema pornogrfico mais real. Seus filmes tiveram muito apreo
comercial (ROYALLE, 2013).
Linda Williams (1999) cita uma cena do filme Urban Heart da produtora Femme como um
exemplo de uma performance espontnea, enfocando a caracterstica de no ter guia e direo mais
direta, uma jam session. Nem todas as produes de Femme trabalham essa performance mais
espontnea, mas a autora reconhece que h uma tentativa constante de obter bons resultados.
Candida Royalle (2013) entende a pornografia como uma ferramenta para o empoderamento
das mulheres e a possibilidade para que os homens compreendam o que uma mulher deseja e sente.
Ela tem um enfoque nas mulheres como categoria nica, o mesmo pensa sobre as relaes
heterossexuais. Para mim, em um momento na discusso entre antipornografia e sex-positive dos
anos 1980, foi importante ter espaos para a categoria mulheres, e segue sendo importante t-los
j que ainda sobre os sujeitos diagnosticados como mulheres que h um discurso cheio de
preconceitos e limites quanto sexualidade. Para Williams (1999) as produes de Femme so
importantes para que algumas mulheres mais tradicionais tenham um espao para pensar sua
sexualidade.
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For female viewers, traditionally less adventurous and exploratory (...) the mixture of safety
with excitement that this scenario offers may be just what is needed for excitement. Perhaps
the education of desire is not such a bad idea for a group that traditionally has lacked
(WILLIAMS, 1999, p. 264).11
Mas no possvel falar sobre um prazer das mulheres como um pacote nico. Compreendo
a importncia do trabalho de Candida Royalle, sua iniciativa de pensar uma pornografia distinta
daquela existente e dirigida aos homens, porm sua produo me sugere muitas questes: O que
um prazer das mulheres? O que que as mulheres desejam que os homens devem saber? O que
um prazer feminino? O que uma viso feminina da pornografia? Quem so os sujeitos mulheres?
O trabalho de Royalle corre o risco de reforar os esteretipos de gnero que o movimento
psporn questiona.
Annie Sprinkle e Candida Royalle se diferenciam em suas prticas pornogrficas. Candida
Royalle se move em um circuito comercial e a finalidade de seus filmes masturbatria. Ela criou
outro segmento de mercado pornogrfico para mulheres e para casais. Algumas diretoras de
filmes porns atuais seguem uma linha muito parecida com os trabalhos de Candida Royalles, como
por exemplo, Erika Lust e Petra Joy. Elas intitulam seus trabalhos como pornografia feminista e
se movem dentro do circuito comercial. Utilizam as ideias de sexo seguro, porn com historias,
prezar feminino, cenrios bonitos, etc.
Por outro lado, Annie Sprinkle baseia sua prtica na arte/performance e ativismo, critica da
hegemonia e, mais que uma questo masturbatria, seu projeto em geral no est destinado ao
circuito comercial. E essa arte/performance pornogrfica de Annie Sprinkle inspirou muitos dos
projetos de pospornografia atuais.
Pspornografia foi usada por Annie Sprinkle nos anos 1990 no ttulo de uma de suas
performances. Esse termo do artista holands Wink van Kempen que tentava descrever a
produo audiovisual sem fins masturbatrio, mas usando elementos pornogrficos para fins
polticos, crticos e humorsticos (SPRINKLE, 1991; PRECIADO, 2008). Para Preciado (2008, p.
184):
A la iniciativa de Sprinkle seguirn durante los ltimos aos, desde diferentes mbitos y
con diferentes inscripciones terica e estticas, los trabajos de Shelly Mars, Fatal Video,
Virginie Despentes y Coralie Trinh Thi, Del Grace Volcano, Bruce la Bruce, etc. Todos
ellos comparten una misma inversin epistemolgica: los que hasta ahora haban sido el
objeto pasivo de la representacin pornogrfica (mujeres, actores y actrices porno,
putas, maricas y bolleras, perversos, etc.) aparecen ahora como los sujetos de la
representacin, cuestionando de este modo los cdigos (estticos, polticos, narrativos, etc.)
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Traduo minha: Para um pblico feminino, tradicionalmente menos aventureiro e explorador () a mistura da
segurana da emoo que oferece este cenrio pode ser justo o que precisava para a excitao. Talvez a educao do
desejo no uma ideia ruim para um grupo que tradicionalmente necessitou.
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que hacan visibles sus cuerpos y practicas sexuales, la estabilidad de las formas de hacer
sexo e las relaciones de genero que estas proponen.
Depois de Annie Sprinkle, muito psporn foi feito e continua sendo produzido. O psporn
foi se transformando ao longo do tempo em uma ferramenta de prtica e ativismos feministas, mas
no apenas isso, incluindo tambm lutas no feministas. Como por exemplo, a conjuno de
ativismos no projeto performtico atual de Annie Sprinkle e sua parceira Elizabeth Stephens:
casamento transbichasapata fora do circuito comercial, por uma causa ecolgica e uma proposta
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explorao do corpo e da tecnologia do prazer. Declare yourself sex and gender copyleft (...) Grant
copyleft license to your cells, fluids, affects, sexual techniques15 (PRECIADO, 2006, p. 154).
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