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PORNOGRAFIA FEMINISTA

Maria Eduarda Ramos


Mara Coelho de Souza Lago

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Resumo: Pornografia sempre foi um tema polmico para os feminismos. H uma grande discusso
em torno desse assunto e com muitas divergncias entre feministas. Nos anos 1970 e 1980 muitas
feministas, como por exemplo Andrea Dworkin, Catherine A. MacKinnon e Nikki Craft,
reivindicavam leis antipornografia, argumentando ser essa uma das causas da violncia contra
mulheres. Em contra partida, algumas feministas, como Gayle Rubin, contra-atacavam esses
discursos e apoiavam alternativas sexuais que implicavam no prazer de parceiras/os. Para alm
dessa discusso acadmica/militante dos feminismos, havia mulheres fazendo filmes pornogrficos
que se diferenciavam da pornografia hegemnica (como Annie Sprinkle e Candida Royalle).
Portanto, quando se fala sobre pornografia feminista atual como uma novidade, costuma-se
invisibilizar essas movimentaes anteriores. Pretendo, com esse trabalho, fazer um mapeamento
histrico de exemplos de produo cinematogrfica sobre"pornografia feminista", ou seja, filmes
que tm caractersticas pornogrficas e que podem ser considerados feministas (sc. XX, XXI) com
o intuito de pens-la para alm das produes atuais (norte-americanas, europias e brasileiras).
Palavras-chave: Pornografia feminista. Ps pornografia. Produo cinematogrfica. Cineastas
feministas.
O psporno uma ferramenta baseada na arte pornogrfica como estratgia de ativismo
poltico feminista. Essa prtica ativista emergiu no contexto de sex war (guerra do sexo) nos anos
1970 e 1980 nos Estados Unidos. Segundo Gayle Rubin (1984), a represso sexual teve sua
expanso nos anos 1950, mas ao mesmo tempo foi uma poca de expanso dos movimentos de
liberao sexual. Nos anos 1960 um movimento a favor do sexo surge contra a tradio
antipornografia, ainda que com as ideias confusas, mas seguramente mais atualizadas que as
cruzadas morais que empreenderam certos feminismos. Alguns/mas dos/as pioneiros/as do
movimento foram Havelock Ellis, Magnus Hirschifeld, Alfred Kinsey, Victoria Woodhull, e os
movimentos de educadores/as sexuais, organizaes de homossexuais, de prostitutas, pelos direitos
reprodutivos e a Liga da Reforma Sexual.
Nos anos 1970 e 1980 feministas como Andrea Dworkin, CatherineA. MacKinnon e Nikki
Craft, reivindicavam leis antipornografia, argumentando que a pornografia era a causa da violncia
contra mulheres. Por outra parte, algumas feministas, como Gayle Rubin, contra-atacavam esses
discursos e apoiavam alternativas sexuais que implicavam na defesa do prazer. Iniciativas da arte,

Doutoranda do Programa Interdisciplinar em Cincias Humanas da Universidade Federal de Santa Catarina,


Florianpolis, Brasil.
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Doutora, Professora do Programa Interdisciplinar em Cincias Humanas da Universidade Federal de Santa Catarina,
Florianpolis, Brasil.

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Seminrio Internacional Fazendo Gnero 10 (Anais Eletrnicos),Florianpolis, 2013. ISSN2179-510X

cinema, performance, prostituio e pornografia surgiram nesse contexto como sex positive,
destacando-se a produo de artistas como Annie Sprinkle, Candida Royalle, etc.
Alguns movimentos antipornografia que sobressaram nessa luta foram Women Against
Violence in Pornography and Media (San Francisco), Women Against Violence Against Women
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(Los Angeles) y Women Against Pornography (New York). Em 1976 houve uma conferncia
chamada Conference on Violence Against Women en San Francisco, depois, em 1977, foi fundado
o grupo Women Against Violence in Pornography and Media. Este tinha como objetivo a
divulgao da relao entre degradao das representaes das mulheres nos meios de comunicao
e o aumento de atos de violncia contra mulheres. Surgiram outros movimentos nos Estados
Unidos: Women Against Violence Against Women (Los Angeles) e Women Against Pornography
(New York), todos concentrados na relao entre representao da mdia e a violncia machista,
destacando a pornografia como uma forma de violncia. Conferncias, protestos e performances
foram realizados por esses grupos entre os anos 1977 e 1983. Igualmente, eles se implicaram nas
lutas por projetos de lei antipornografia. Algumas representantes desta iniciativa foram Catherine A.
MacKinnon, Kathy Barry, Susan Brownmiller, Irene Diamond, Andrea Dworkin, Suzanne Lacy,
Julia London, Valerie Miner, Judy Reisman, Adrienne Rich, Diana Russell y Marjorie Smith.4 Um
dos argumentos principais desse movimento foi o seguinte:
In pornography, this fetishizing of the female body, its sexualization and dehumanization,
is always concrete and specific; it is never abstract and conceptual (...) Those of us who
know that pornography hurts women, and care, talk about women's real lives, insults and
assaults that really happen to real women in real life5 (DWORKIN, 1993, s/p).

Na mesma poca, algumas feministas contra-atacaram o movimento radical antipornografia.


Artistas norteamericanas, tericas, prostitutas, atrizes porns e militantes feministas organizaram
um movimentos chamado "sex-positive": Annie Sprinkle, Scarlot Harlot (Carol Leigh), Gayle
Rubin, Candida Royalle, Susie Bright, Carol Queen, Betty Dodson, Nina Hartley, e outras. Para
Carol Queen (2002) sex-positive a ideia de que o mundo pode ter conexes sexuais humanas e
possibilidades sexuais para descobrir sem que a vergonha participe disso. uma posio da
contracultura. O sex-positive existe como contracultura ocupando espaos nas cidades, seja em

A discusso antiponografia e sex positive segue na contemporaneidade. Por exemplo, h uma pgina no Facebook
retomando as discusses do grupo Women Against Violence in Pornography and Media.
4
Guide to the Women Against Violence in Pornography and the Media Records, 1977-1983.
5
Traduo minha: "Na pornografia, essa fetichizao do corpo feminino, a sua sexualizao e desumanizao, sempre
concreta e especfica, e nunca abstrata e conceitual (...) Aqueles de ns que sabemos que a pornografia machuca as
mulheres, e nos importamos com isso, falamos sobre a real vida das mulheres, os insultos e as agresses que realmente
acontecem com as mulheres reais da vida real".

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sex-shops, casas de swingers, pessoas que se relacionam com mais de uma pessoa, festas sexuais,
festivais de arte e prostituio, etc.
Em 1982 houve em New York uma conferncia de feministas que apoiavam as alternativas
sexuais que implicavam o prazer das pessoas. As reflexes da conferncia foram publicadas no
livro Pleasure and Danger organizado por Carole Vance, uma crtica dos modelos que associavam a
sexualidade como a dominao e se posicionavam a favor da liberdade sexual, da liberdade de
escolher, de atos de vontade e do prazer (GREGORI, 2003).
Gayle Rubin, uma das participantes de Pleasure and Danger, na entrevista com Judith Butler
(RUBIN - BUTLER, 2003) afirma que o movimento contra a pornografia fazia referncia aos dois
movimentos: Women Against Violence in Pornography and Media (San Francisco) e Women
Against Pornography (New York). Rubin afirma que no final dos anos 1970, quase todas as
variaes sexuais eram consideradas negativas. Algumas das prticas condenadas eram as de
homossexuais masculinos, transexuais, travestis, fetichistas, sadomasoquistas, sexo pblico,
promiscuidade, prostituio, pornografia e tambm pesquisas sobre sexo, aborto e contracepo.
No texto Thinking Sex de 1984, Rubin ressalta que a sexualidade humana uma construo
social e histrica. A autora escreve que o pensamento radical em relao com a opresso sexual est
enfocado na compreenso biolgica do sexo e por isso, a luta de algumas feministas radicais contra
a pornografia e a promiscuidade deixa de lado uma reflexo mais ampla sobre sexualidade,
criminalizando prticas sexuais. Para Rubin, ao contrrio, o sexo poltico.
As grandes estrelas da pornografia dessa poca, como Annie Sprinkle, Candida Royalle,
Veroniac Vera, Gloria Leonard, Veronica Hart, formaram um grupo chamado Club 90. Em 1984,
Carnival Knowledge (grupo de performance feminista) convida o Club 90 para participar de uma
serie de performances chamadas The Second Coming para refletir sobre se H uma pornografia
feminista?, e outras questes associadas. Ainda em 1984, Candida Royalle funda a produtora
Femme Protuctions, que criou o gnero de filmes pornogrficos com uma viso feminina
direcionado para casais. Tambm foi publicada nesse mesmo ano a primeira revista de pornografia
lsbica, On our Backs, produzida por Myrna Elana, Deborah Sundhal, Nana Kinney e Susie Bright.
Em 1985, Kinney e Sundhal fundaram a produtora de filmes porns lsbicos chamada Fatale Video.
A enfermeira Nina Hartley criou uma linha de vdeos de educao sexual em 19846 (TAORMINO;
SHIMIZU; PENLEY y MILLER-YOUNG, 2013, p. 9-10).

Nos anos 1990, o gnero de filmes de Royalle porn para casais e o de Hartley educao sexual fez sucesso e
produtoras maistream comearam a produzir tais gneros de pornografia.

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Surgiram deste movimento, prticas de resistncia sexual e poltica de criao de outras


sexualidades, outras prticas sexuais, outros corpos sexualizados. Mas surgiram tambm novas
vertentes da pornografia comercial, voltadas a outros/as expectadores/as, em especial para mulheres
e casais. Para exemplificar as duas linhas distintas, apresento os trabalhos de Annie Sprinkle e
Candida Royalle.
Annie Sprinkle um dos nomes mais importantes de artistas na pspornografia. No sua
temtica pensar a pornografia exclusiva para mulheres, mas sim, pensar a sexualidade,
experimentar, explorar. Uma grande parte do seus trabalhos gira em torno da educao sexual
atravs de vdeos, performances, conferncias e segue inspirando muitas das artistas atuais em
pspornografia e as reflexes feministas relacionadas com os temas da sexualidade, pornografia e
prostituio.
Em 1981 Annie Sprinkle escreveu e dirigiu o filme pornogrfico Deep Inside Annie
Sprinkle. Com esse filme inaugurou outra forma de fazer pornografia, incluso as feitas por
mulheres. O filme rompe com a norma de uma mulher passiva e complacente. Em 1982, esse filme
foi considerado o segundo best-seller de filmes para adultos. A ideia era fazer um filme interativo, e
por isso h uma cena em que Annie Sprinkle atua como se tivesse ido ao cinema em que seus fs
esto vendo seu filme. Sprinkle entra e transa com eles. Tambm incorpora cenas de prticas
sexuais entre mulheres e cenas sodomitas em homens na prtica sexual heterossexual. Outra cena
que rompe com o estilo pornogrfico est ao princpio do filme, em que Sprinkle mostra fotos suas
desde a infncia, fotos de sua famlia. O cenrio do filme sua casa, criando um clima domstico e
ntimo. Esse filme mudou o curso dos trabalhos de Sprinkle que vieram depois (CODY, 2001).
Linda Williams (1993) acredita que, em Deep Inside Annie Sprinkle, quando mostra suas
fotos de infncia, de famlia, fotos reais de Ellen (seu nome antes de ser atriz porn), a porn star
Annie Sprinkle uma fetichizao de mulher. A primeira cena de sexo do filme ocorre com dois
homens, clssica do cinema porn dos anos 1980. Entretanto, Sprinkle fez uma narrativa de seus
desejos, falando do que ia fazer com eles. A cena tinha um contedo homoertico tambm. Em
outra cena com uma prtica sexual entre mulheres, o gozo da parceira de Sprinkle ocorre antes que
o do homem, que chega depois na cena. Na cena de prazer anal masculino, a narrativa de Sprinkle
fala com um possvel expectador, convidando-o para participar da cena e tocando em questes tabu
de prticas homossexuais. Todas as cenas tinham elementos distintos das cenas de filmes porns
feitas na poca por homens. Essas so algumas das caractersticas subversivas desse primeiro
trabalho de Annie Sprinkle.

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Deep Inside Annie Sprinkle foi uma primeira etapa do trabalho de Sprinkle, como um
entremeio entre atriz pornogrfica e artista psporn. Mas, segundo Williams (1993), no possvel
dizer que comeou como artista em algum momento, j que nunca separou sua carreira artstica, de
pornografia e prostituio. Sprinkle artista e prostituta, faz arte e pornografia, no h como
separar. Para falar de suas performances e de seu papel como artista, utiliza categorias como psmoderno, ps feminista, psporn, e ao fazer isso, no deixa de utilizar categorias como
prostituta e a prpria categoria mulher. Mas By performing sex differently, though still within
the conventional rhetoric and form of the genre, Annie Sprinkle demonstrated a provocative
feminist agency that would fruitfully contribute to her later feminist performance work.
(WILLIAMS, 1993, p. 120).7
Seu trabalho se centra na descriminalizao e desestigmatizao do trabalho sexual, em
promover atitudes positivas em relao ao sexo e encorajar mais e melhor educadores sexuais.
Sprinkle foi muito influenciada por Linda Montano, artista que conheceu em 1988 num instituto de
arte (CODY, 2001). O conceito de arte/vida o que Sprinkle cita da influncia de Montano no
seu trabalho.
Ela relata que quando olha seus trabalhos anteriores v, por um lado questes imaturas, no
erticas, violentas e misginas, mas por outro lado, v criatividade, diverso, primeiros passos. Para
Sprinkle (2001), a resposta para uma pornografia ruim no s elimin-la, mas sim fazer uma
melhor. A pornografia um espelho em que nos vemos refletidos, pode ser uma imagem boa ou
ruim, um lugar em que se pode ver e aprender. A artista uma grande militante do faa voc
mesmo (Do it Yourself DIY), e fazer a prpria pornografia o que est influenciando muitas das
pessoas do cenrio pornogrfico atual.
Sprinkle utiliza sua vida, sua infncia normal, sua famlia normal para fazer um contraponto
com sua histria de prostituio e pornografia. como se julgasse com a moralidade e o imaginrio
do senso comum, que prostitutas e atrizes porns so pessoas que necessariamente tiveram uma
infncia ruim ou uma vida difcil, uma vida com violncia. Em seu livro intitulado Post-porn
modernist (1991), Annie Sprinkle descreve a vida de Ellen Steinberg, ou sua prpria vida antes do
porn. Descreve sua juventude tmida e com medo dos meninos. Faz uma comparao de fotos de
Ellen e de Annie, como se tivessem uma vida muito distinta entre si, ainda que seja a vida de uma
mesma pessoa. Borra a ideia da criana boa como um extremo da puta.
7

Traduo minha: Mediante a realizao de sexo diferente, ainda que dentro da retrica convencional e a forma do
gnero, Annie Sprinkle demostrou uma agncia feminista provocativa que contribuiria frutiferamente ao seu posterior
trabalho de performance feminista.

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comum nos trabalhos de Sprinkle, a utilizao da pardia como elemento subversivo da


pornografia hegemnica. Williams (1993) expe a ideia de que a pardia que Annie utiliza no seu
trabalho uma forma de repetio, uma repetio subversiva, ou seja, a ideia de performatividade8
de Judith Butler. Sprinkle faz uma repetio de atos sexuais de prostitutas, mas subversiva, j que
tambm uma performance artstica. If, as Butler argues, the self is constructed out of the
repetition of performances, and if agency occurs within the possibility of variation, then Sprinkle's
repetitious performances of sex acts have been the locus of her construction of self throughout her
career (WILLIAMS, 1993, p. 121)9.
Outro elemento presente nos trabalhos de Sprinkle a pedagogia. Um de seus projetos
consiste em ensinar sobre sexo, aulas com a Dra. Annie Sprinkle. Muitos de seus vdeos so
pedaggicos, como por exemplo, o vdeo Annie Sprinkles soft cock manifesto10 em que a artista
fala sobre como ter prazer com um pnis no ereto. Outra caracterstica pedaggica em Sprinkle
ter em suas performances um tom de aprendizagem escolar, solicitando que os expectadores repitam
o que ela fala lentamente, mostrando desenhos, entre outras aes.
Em outra linha que surgiu nos anos 1980 se pode citar os filmes de Candida Royalle feitas
para mulheres e tambm para casais. Entre os anos de 1975 e 1980, Royalle foi uma atriz porn
muito conhecida nos Estados Unidos. reconhecida por trazer para a indstria pornogrfica uma
viso de mulheres como crtica hegemonia dos homens nesse espao (TAORMINO; SHIMIZU;
PENLEY y MILLER-YOUNG, 2013).
Royalle (2013) conta que escutou muito em sua vida a pergunta: Como uma mulher boa
como voc se transformou em atriz porn?. Ela reflete sobre o fato das pessoas terem ideias de que
trabalhar no mercado de sexo uma opo desesperada, como parte de uma cultura de
marginalidade do trabalho sexual feminino.
Ela participou do movimento de revoluo sexual e de liberao feminina dos anos
1970. Nessa poca, em San Francisco, Royalle esteve no meio de movimentos freaks, drag queens,
gays. Adotou o nome de Candida Royalle (derivao de seu nome Candice) para suas apresentaes
de performances musicais, dana e arte (relacionado com o jazz). Mas em um momento em que
necessitava de dinheiro entrou para o trabalho sexual na pornografia (ROYALLE, 2013).

Para saber mais sobre a temtica performatividade: Judith Butler, Gender Trouble: Feminism and the Subversion of
Identity. New York: Routledge, 1990.
9
Traduo minha: Se, como sustenta Butler, o eu se controle a partir de repetio das performances, e se a agencia se
produz dentro da possibilidade de variao, as performances repetitivas de Sprinkle de atos sexuais so o foco da
construo dela mesma ao longo de sua carreira.
10
O vdeo est em: http://www.youtube.com/watch?v=2xU9aNFW2uE.

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Royalle relata que tinha preconceito com o porn antes de conhecer como funcionavam as
gravaes, mas quando comeou a atuar gostou muito. At 1980, ela fez 25 filmes porns em cinco
anos. E deixou o estrelato do porn quando se apaixonou por um de seus maridos, optando pela
monogamia. Por um tempo em sua vida, misturou seus sentimentos sobre a pornografia com a
opinio de preconceito da sociedade. Ento, comeou a estudar sobre pornografia na histria e
voltou a aceitar a pornografia como diverso. Royalle percebeu que a pornografia mudou entre
1970 e 1980 e tinha nesse momento como expectador o pblico masculino (ROYALLE, 2013).
Royalle criou com sua amiga, a fotgrafa Lauren Neimi,

a produtora de filmes

pornogrficos Femme Productions. Algumas das ideias para os filmes da produtora foram: ter sexo
explcito para diferenciar-se dos filmes erticos feitos para mulheres; no ter imagens dos genitais
em close up; apresentar tudo em uma relao sexual, mas em imagens feitas com bom gosto e
sutileza, distanciando-se das cenas de ejaculao na cara; em lugar disso apresentariam rostos de
prazer, contraes dos corpos e outras expresses de prazer; queriam representaes diferentes dos
filmes porns que conheciam, algo novo e sensual. Buscavam a representao de uma sexualidade
com conectividade, comunicao, paixo, carinho; com corpos reais de mulheres de diferentes tipos
e idades. Os ngulos da gravao deveriam ser diferentes dos hegemnicos. No tinham muitas
pautas predeterminadas e falavam com os atores e atrizes para saber como gostavam de fazer a
cena. A ideia era fazer um cinema pornogrfico mais real. Seus filmes tiveram muito apreo
comercial (ROYALLE, 2013).
Linda Williams (1999) cita uma cena do filme Urban Heart da produtora Femme como um
exemplo de uma performance espontnea, enfocando a caracterstica de no ter guia e direo mais
direta, uma jam session. Nem todas as produes de Femme trabalham essa performance mais
espontnea, mas a autora reconhece que h uma tentativa constante de obter bons resultados.
Candida Royalle (2013) entende a pornografia como uma ferramenta para o empoderamento
das mulheres e a possibilidade para que os homens compreendam o que uma mulher deseja e sente.
Ela tem um enfoque nas mulheres como categoria nica, o mesmo pensa sobre as relaes
heterossexuais. Para mim, em um momento na discusso entre antipornografia e sex-positive dos
anos 1980, foi importante ter espaos para a categoria mulheres, e segue sendo importante t-los
j que ainda sobre os sujeitos diagnosticados como mulheres que h um discurso cheio de
preconceitos e limites quanto sexualidade. Para Williams (1999) as produes de Femme so
importantes para que algumas mulheres mais tradicionais tenham um espao para pensar sua
sexualidade.

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For female viewers, traditionally less adventurous and exploratory (...) the mixture of safety
with excitement that this scenario offers may be just what is needed for excitement. Perhaps
the education of desire is not such a bad idea for a group that traditionally has lacked
(WILLIAMS, 1999, p. 264).11

Mas no possvel falar sobre um prazer das mulheres como um pacote nico. Compreendo
a importncia do trabalho de Candida Royalle, sua iniciativa de pensar uma pornografia distinta
daquela existente e dirigida aos homens, porm sua produo me sugere muitas questes: O que
um prazer das mulheres? O que que as mulheres desejam que os homens devem saber? O que
um prazer feminino? O que uma viso feminina da pornografia? Quem so os sujeitos mulheres?
O trabalho de Royalle corre o risco de reforar os esteretipos de gnero que o movimento
psporn questiona.
Annie Sprinkle e Candida Royalle se diferenciam em suas prticas pornogrficas. Candida
Royalle se move em um circuito comercial e a finalidade de seus filmes masturbatria. Ela criou
outro segmento de mercado pornogrfico para mulheres e para casais. Algumas diretoras de
filmes porns atuais seguem uma linha muito parecida com os trabalhos de Candida Royalles, como
por exemplo, Erika Lust e Petra Joy. Elas intitulam seus trabalhos como pornografia feminista e
se movem dentro do circuito comercial. Utilizam as ideias de sexo seguro, porn com historias,
prezar feminino, cenrios bonitos, etc.
Por outro lado, Annie Sprinkle baseia sua prtica na arte/performance e ativismo, critica da
hegemonia e, mais que uma questo masturbatria, seu projeto em geral no est destinado ao
circuito comercial. E essa arte/performance pornogrfica de Annie Sprinkle inspirou muitos dos
projetos de pospornografia atuais.
Pspornografia foi usada por Annie Sprinkle nos anos 1990 no ttulo de uma de suas
performances. Esse termo do artista holands Wink van Kempen que tentava descrever a
produo audiovisual sem fins masturbatrio, mas usando elementos pornogrficos para fins
polticos, crticos e humorsticos (SPRINKLE, 1991; PRECIADO, 2008). Para Preciado (2008, p.
184):
A la iniciativa de Sprinkle seguirn durante los ltimos aos, desde diferentes mbitos y
con diferentes inscripciones terica e estticas, los trabajos de Shelly Mars, Fatal Video,
Virginie Despentes y Coralie Trinh Thi, Del Grace Volcano, Bruce la Bruce, etc. Todos
ellos comparten una misma inversin epistemolgica: los que hasta ahora haban sido el
objeto pasivo de la representacin pornogrfica (mujeres, actores y actrices porno,
putas, maricas y bolleras, perversos, etc.) aparecen ahora como los sujetos de la
representacin, cuestionando de este modo los cdigos (estticos, polticos, narrativos, etc.)

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Traduo minha: Para um pblico feminino, tradicionalmente menos aventureiro e explorador () a mistura da
segurana da emoo que oferece este cenrio pode ser justo o que precisava para a excitao. Talvez a educao do
desejo no uma ideia ruim para um grupo que tradicionalmente necessitou.

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que hacan visibles sus cuerpos y practicas sexuales, la estabilidad de las formas de hacer
sexo e las relaciones de genero que estas proponen.

Depois de Annie Sprinkle, muito psporn foi feito e continua sendo produzido. O psporn
foi se transformando ao longo do tempo em uma ferramenta de prtica e ativismos feministas, mas
no apenas isso, incluindo tambm lutas no feministas. Como por exemplo, a conjuno de
ativismos no projeto performtico atual de Annie Sprinkle e sua parceira Elizabeth Stephens:
casamento transbichasapata fora do circuito comercial, por uma causa ecolgica e uma proposta
12

de sexualidade distinta da genitalidade . Ou o trabalho de Nadia Granados, La fulminante que


entre as vrias temticas que enfoca em suas performances, traz a questo da luta social na
Colmbia. Em uma performance de rua, La Fulminante utiliza elementos clichs da pornografia
para fazer denncias e chamar a ateno da populao sobre o conflito armado colombiano entre
guerrilha, grupos armados paramilitares e parapoliciais, e o Exrcito Nacional.
Com o psporn como ferramenta poltica de luta, pode-se refletir sobre as diversidades de
desejos sexuais, de prticas sexuais, de sexualidades, de corpos que no esto restritos aos
diagnsticos binrios, enfim, sobre as multitudes13. Entre muitas outras questes, pode-se refletir
sobre outras formas de relaes. Pensar a pornografia hegemnica como reflexo dos discursos
machistas da sociedade, diferente de pensar a pornografia como causa da violncia contra
mulheres.
Para Beatriz Preciado (2006, p. 152):
Sex is a body technique, part of this biopolitical system whose aim is the regulation of
production, reproduction and colonial expansin of hetere-human life on the planet. From
the point of view of a genealogical reading of representation of sexuality, pornography
belongs, together with medical and legal discourses, to the biopolitical process of
normalization and control of bodies and sexuality14.

O feminismo foi introduzindo atravs de tecnologias de (re)produo de identidade sexual e


de gnero como a pornografia, cinema, vdeo, uma verso copyleft dos modelos copyright de gnero
e sexualidade. Se a pornografia considerada como uma produtora de identidades sexuais,
identidades de gnero e de padres de prticas sexuais, ter acesso a essas tecnologias de formas
desviantes e subversivas, pode produzir outras epistemologias e estticas de rupturas. O psporn
forma alianas ps-transbichasapata-deficientes-negros. pensar uma poltica de multitudes
sexuais, uma conexo de diferenas. No estabelecer padres sexuais, uma poltica de
12

Para conhecer mais sobre essa projeto: http://ecosexlab.org/.


Conceito desenvolvido em: Multitudes queer. Notas para uma poltica de ls anormales, Beatriz Preciado (2003).
14
Traduo minha: O sexo uma tcnica corporal, que forma parte deste sistema biopoltico, cujo objetivo a
regulao da produo, da reproduo e da expanso colonial da vida heterossexual humana no planeta. Desde o ponto
de vista de uma leitura genealgica da representao da sexualidade, da pornografia pertence, junto com os discursos
mdicos e legais, ao processo biopoltico da normalizao e do controle dos corpos e da sexualidade.
13

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explorao do corpo e da tecnologia do prazer. Declare yourself sex and gender copyleft (...) Grant
copyleft license to your cells, fluids, affects, sexual techniques15 (PRECIADO, 2006, p. 154).
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2013.
WILLIAMS, Linda. A Provoking Agent: The Pornography and Performance Art of Annie Sprinkle.
Social Text, No. 37, A Special Section Edited by Anne McClintock Explores the Sex Trade, 1993,
pp. 117-133.
________________. Hard core: Power, pleasure, and the Frenzy of the Visible. University of
California Press: California, 1999.
Feminist Pornography
Astract: Pornography has always been a controversial topic for feminisms. There is a great
discussion on this subject and many disagreements among feminists. In the 1970s and 1980s many
feminists such as Andrea Dworkin, Catherine A. MacKinnon and Nikki Craft, anti-pornography
laws revindicavam, arguing that this is one of the causes of violence against women. In return, some
feminists such as Gayle Rubin, counter-attacked these discourses and supported alternatives that
involved the sexual pleasure of partners. Beyond this discussion academic / activist of feminisms,
there were women doing porn movies which differed porn hegemonic (as Annie Sprinkle and
Candida Royalle). Therefore, when talking about current feminist pornography as a novelty, it is
customary to invisible these moves earlier. I intend with this work, to map historical examples of
"feminist porn", and pornographic movies that have characteristics that may be considered feminists
(century XX, XXI) in order to think of it beyond Productions current (north American, European
and Brazilian).
Keywords: Feminist pornography. Post pornography. Film production. Feminist filmmakers.

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Seminrio Internacional Fazendo Gnero 10 (Anais Eletrnicos),Florianpolis, 2013. ISSN2179-510X