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Os Teclados

Ironias biogrficas
Sendo pelo tamanho uma pequena novela, este novo livro de Teolinda Gerso comea por furar o esquema dos
gneros atravs da densidade do contedo: de facto um romance de aprendizagem, debruando-se sobre o
percurso de Jlia do princpio ao fim da adolescncia, da descoberta do terror pela sua diferena at ao assumir
da individualidade. Com os seus defeitos e dons. No caso, a timidez e a inteligncia da msica. O piano era uma
armadilha que a apanhava de surpresa. Julgava brincar com o teclado mas era o teclado que brincava com ela. No
meio de uma frase, um acidente reduzia a metade a distncia nota seguinte, ou, pelo contrrio, aumentava-a,
uma diferena mnima, que no entanto arrastava pesadas consequncias, como se o bater de asas de um insecto
fizesse rebentar uma tempestade distncia. (pg. 30).
Consequncia talvez desta moderna teoria do caos, ou antigo conceito das correspondncias entre os altos e os
baixos, Jlia deixa-se levar pelos acasos, imposies de uma ordem do Universo que no pretende entender, que
aceita criticamente no que coincide e no est em conflito com os racionais ditames do seu corao. Tem todas as
condies para ter problemas em casa, com a sua estranha famlia de velhotes meio loucos, ou na escola, mas
apercebe-se disso e defende-se por uma ocultao que mais transparncia camalenica do que hipocrisia.
No se trata de modo algum de um romance sobre adolescentes, nem para adolescentes. Antes um exerccio
muito srio de assombros e encantamentos da autora, da personagem e nossos desencadeados pelas reflexes
sobre pormenores e episdios do quotidiano: uma ida ao circo, em que um fechar de olhos pode provocar a queda
da trapezista; o entendimento com um desprezado e artrtico professor de piano; a descoberta da autoria alheia e
antiga de um pensamento j pensado por si numa aula de matemtica. Mais curiosa a revelao suscitada por
um texto datado, lido na sala de impacincias a aguardar a vez para uma consulta de dentista.
Jlia cresce atravs de uma descoberta do conhecimento em todos os lugares, mesmo os mais humildes e
desinteressantes. porm a descrio do encontro com esta pea jornalstica Um suplemento de domingo,
onde uma mulher falava de um teclado. No era o de um piano, apenas o de um computador, verificou
decepcionada (pg. 51) - que vai constituir o momento mais irnico, inquietante e perverso do romance, e
simultaneamente mais rico em termos tericos. A personagem vai abandonar o pasquim e pegar-lhe no
aborrecimento da espera: Retomou o jornal bocejando. Era uma entrevista, a propsito de um livro. Um
romance, parecia. Havia uma fotografia de mulher que o escrevera, nem sequer olhou, voltou a pgina, comeou
a ler ao cimo da coluna. A mulher estava ligada ao teclado, dizia, ele fazia parte da sua vida. Mas em ltimo caso
o teclado no existia, era uma pura transparncia. Ela procurava alguma coisa que no era da ordem das palavras,
embora s pudesse transmiti-la em palavras, algo talvez comparvel msica, embora no equivalente (...).
Aceitava entregar-se quele trabalho que no era verdadeiramente explicvel e no se podia controlar. Era uma
tarefa desmedida, mas tambm humilde e perigosa, porque se trabalhava sem rede (pg. 52).
Um excerto longo e indispensvel. Porque, mais do que uma ligao simblica s acrobacias da trapezista,
quem se recorda encontra aqui a parfrase de entrevistas que a autora deu h algum tempo, quando da sada de A
Casa da Cabea de Cavalo (1995). Este associar dos acontecimentos pblicos e biogrficos da autora com o
comportamento da personagem uma inverso no uso do fait-divers, que aqui se assume como conhecido de
todos.
O exibir dos mecanismos da fabricao literria prolonga-se numa pardia discreta que culmina na descrio
de uma das fotos publicadas na altura (pgs. 56-57), ou na prpria fotografia da contracapa do presente livro:
Parecia tranquila, como se sorrisse interiormente (pg. 56). Esta serenidade irrita Jlia, que passa a discutir
mentalmente com a entrevistada colocando-se na posio da dupla, ou da leitora ideal que Helena Estvo
saberemos depois que se chama assim a autora - parece desejar: Ela gostaria de pensar que o leitor era como o
escritor, de certa maneira a sua outra face, disse a mulher: Aceitava os mesmos riscos, passava as mesmas noites
em claro, tropeava nos mesmos escolhos, sonhava os mesmos sonhos. Para depois reagir sobre eles,
eventualmente contra eles. Reinventava o livro como o intrprete tocando a partitura.
Com o avanar da histria outras duplicidades se constroem ainda, tornando Jlia e Helena reflexos
especulares, em que cada uma representa a via e a vida do que a outra poderia ter sido. Assim, o romance
transforma-se tambm numa reflexo filosfica sobre a relao entre arte e vida, as ironias de uma e as partidas
que a outra vai pregando. A ler devagar, porque acaba muito depressa.

De Pedro a Paula: um caso de amor de Helder Macedo


L pelas tantas, o narrador de Pedro e Paula conta o caso de um sujeito perseguido pelo regime salazarista,
ao que tudo indica, um alentejano com dez anos de Peniche e Tarrafal nas torturadas costas, que aproveitara o
tempo da priso para estudar ingls. Auto-didata e sem contar com ningum que falasse essa lngua, ele aprendeu
surdamente a conhecer o significado das palavras inglesas que, entretanto, lia maneira portuguesa, segundo,
pois, o modo fontico nativo. Assim, muito embora soubesse ingls, jamais o compreenderia se o ouvisse falado,
j que ele entendia objetivamente certo aquela lngua sem ter, todavia, a menor idia dos sons.
Da minha parte, se refiro logo de entrada esta curiosa experincia do que neste romance se chama "ingls
de priso", para buscar dividir com vocs a sensao que me acometeu durante a leitura dessa obra publicada
no princpio do ano passado.1 Porque, de fato, eu me vi, por algum tempo, praticando, em Pedro e Paula, e sem o
saber, a leitura de uma lngua estrangeira como se minha fosse... E isso porque o romance, de uma leveza
tamanha e de uma simplicidade invejvel, se entrega a voc com toda a familiaridade, logo se aconchegando,
ntimo, no seu cotidiano, conquistando um assento ao seu lado mesa dos frugais, rodeando-o com a discrio de
quem se faz quase imperceptvel.
Num entrecho que d conta dos ltimos cinqenta e dois anos desse nosso espantoso mundo de lngua
portuguesa, o romance de Helder Macedo se aplica em acompanhar as personagens, reunidas em torno dos no
idnticos irmos Pedro (a pedra e o templo) e Paula (a fundao e a inveno) - de incio, sob a era do
salazarismo e, depois do 25 de Abril, sob a gide da democracia. Trata-se de uma narrativa a respeito da gerao
portuguesa do ps-guerra, encarnada, pois, pelo casal de gmeos vindo ao mundo sob os auspcios de uma
dentista alem que, graas sua ecltica formao nazista em diferentes ramos dos campos de concentrao,
pde traz-los luz numa Lisboa-cidade-aberta, na qual desembarcavam, na altura, os foragidos dos quatro
cantos do planeta - inclusive aqueles egressos de Casablanca, o filme.
E logo no plano de vo da aeronave que traz so e salvo o casal Ilse e Laszlo para Lisboa, graas ao
apaixonado altrusmo poltico de Rick (o nosso saudoso Humphrey Bogart), j sabemos que as fricas no se
deixam ficar para trs, visto que se ligam Pennsula Ibrica, conferindo a Portugal a feio, alis, verdadeira, de
um todo - ento, imperial. Alis, nesse trnsito entre o continente africano e o europeu, e depois entre esses e o
americano, como em teias ocultas da mesma lngua, que o romance se embrenha, muito embora, de todos os
personagens, apenas o autor tenha vindo ao Brasil aps a abertura poltica. Antes do golpe de 64, Gabriel, quando
embaixador, havia servido aqui nos idos de 1961; tambm o pide Ricardo Vale para c vir, fugido da Revoluo
de Abril, esconder-se sob os capotes militares tupiniquins que, alis, ho de desengan-lo, e muito, quando
reconhecem o MPLA como legtimo governo de Angola. E a triangulao, quem sabe uma marca digital desta
obra, que, ilustrando o que digo acaba de comparecer geograficamente, encontra-se tambm na origem dos
gmeos, por meio de Jos, Ana e Gabriel, respectivamente pais e padrinho das crianas.
Reparem que, de propsito, coloco Ana no centro da trinca, porque ela pode ser lida tanto da esquerda para
a direita, como da direita para esquerda - palndrome como -, medianeira na amizade entre os compadres e,
mais que tudo, indecisa na natureza do amor que devota a um e outro - e, por isso mesmo, futuro pomo de
discrdia. Reparo tambm que o despiste da nomenclatura bblica contido nos nomes dessas personagens - quem
sabe se em tributo a um outro romance de gmeos, aquele de Machado de Assis - tambm se espalha no feitio
dos nomes dos atuais gmeos de Helder Macedo, pois que, descendo das hierarquias do sagrado familiar e da
alada dos arcanjos, as designaes vm alcanar, agora, a faixa dos apstolos. A propsito de Machado,
abandonamos, com Esa e Jac, o Velho Testamento, e entramos no Novo, com Pedro e Paula: do sculo XIX
para o XX; dos antigos regimes, monarquia e repblica, para os tempos modernos do salazarismo e da
democracia possvel.
Nascidos em Portugal, os nossos gmeos so criados, todavia, em Moambique, para onde segue a recente
famlia, acompanhando Jos que, nomeado para um importante cargo poltico do governo, obtido merc da
mediao de Marcello Caetano, ser sempre espicaado pela crtica e agressiva resistncia de Ana, que ele vai
banalizando e minimizando como sintoma de uma "loucura" que, de incio, no mais que um contraponto
ideolgico.
Diverso de Jos tornou-se Gabriel que, do servio diplomtico, migra para um exlio esttico em Londres,
onde se comporta como um voyeur do descalabro salazarista, rompido com o compadre. Pedro e Paula vo
estudar em Lisboa, onde Pedro faz medicina e a irm escola de pintura. Todavia, as inquietaes de Paula a
levam para Paris, onde atravessa o Maio de 68, e para Londres, em busca do padrinho, por quem se apaixona e
com quem passar a viver, a seguir, em Lisboa.
J aqui, uma outra dimenso machadiana tem lugar reiterando a referida triangulao. Porque, reparem,
Ana insiste em dizer, como num bordo que se repetir no transcorrer do romance, que, engraado, o Pedro tem
os olhos do pai e a Paula do padrinho,2 o que em absoluto improvvel enquanto fato real, nas no enquanto
dado intertextual. Os olhos sempre mutveis de Paula, esse perigoso fascnio daqueles olhos nunca os
mesmos3 lembram, em muito, os olhos de ressaca de Capitu. Por sua vez, e de um outro ponto de vista, Paula

ocupa, nesse novo contexto, o lugar de Ezequiel que, sendo filho de Bentinho, a cara de Escobar. E, dessa
maneira, atravessamos, ao que tudo indica, o limiar do universo casmurra.
Quanto a Pedro, preso de um impasse a que a mentira o levou, vai aceitar, para desconsolado
desapontamento da irm, o arranjo proposto pelo famigerado Ricardo Vale, pide ultramarino assessor de seu pai,
nesta altura em vigias pela metrpole, indo exercer uma inacabada medicina em Loureno Marques. De modo
que, por tempos do 25 de Abril, a vida dos gmeos j se encontra bem desirmanada, poca em que Jos se
suicida, em que Pedro foge para Lisboa, em que o Ricardo "vale por dois" se pica para o Brasil, e em que Ana,
pouco a pouco se instalando na loucura que lhe fora atribuda durante toda a vida, recolhida para a vivenda do
Azeito.
Daqui por diante, resta Paula reconhecer, gradativamente no irmo, o pobre diabo que sempre foi, o que
vai lhe custar por derradeiro a dupla violentao de um inominvel incesto-estupro, que nem mesmo a absurda
"proteo" do recm-regressado pide pde evitar. Filipa, a filha que lhe nascer da sua unio com Gabriel (ou do
incesto) criada em Londres, onde Paula habita agora, e onde lhe morre o querido e terno Gabriel. E a dvida
machadiana casmurra reaparece ento, j como chave de ouro para encerramento do livro: ser, essa menina,
filha do tio ou do marido da me?
Eis, portanto, rapidamente traado e quase sem nenhum relevo, o enredo que este ltimo romance de
Helder Macedo explicita em primeiro plano. Como se v, trata-se de um romance de amor, por meio do qual o
nosso Autor nos oferece uma deliciosa histria de preocupaes contemporneas, movimentada e empolgante,
responsvel e crtica, elegante e discreta, que nos envolve com o fascnio de uma mulher deslumbrante e singela,
que nos seduz e nos arrebata para a sua causa de beleza, dignidade, delicadeza e retido de carter, por meio de
um estilo de sutilssima ironia e de delicioso humor, que do forma a uma narrativa repleta de matizes,
modulaes e torneios de esprito, nem um pouco linear - mesmo quando assim parece se doar ao leitor.
muito provvel que o nosso Autor, em tributo ao Machado criador dos gmeos antagonistas e
ideologicamente mpares, tenha se rendido a um conflito biovular, pondo em litgio o salazarismo e a democracia
nas figuras respectivas de Pedro e de Paula, cujas relaes so sempre permeadas por motivaes polticas. E que
tambm, possivelmente inspirado pela triangulao existente entre Esa, Flora e Jac, o nosso Autor, em
intertextual homenagem ao colega romancista, a tenha disseminado inicialmente por entre a famlia de origem,
por entre Jos, Ana e Gabriel, como j referi, readaptando-a, depois e caleidoscopicamente, mas nunca de
maneira redutora, entre outros personagens. Por seu turno, o tal simbolismo, que a narrativa gosta de nomear
como uma de suas atividades e que fica patente nas atribuies bblicas que j indiquei, se torna enriquecido
quando a ambigidade existente na ao geminar se asila na filha de Paula. Falamos, pois, de "filipa", o nome
dado criana de origem enigmtica, quando topamos com sementes grudadas uma na outra, quando se trata de
frutas inconhas, quando queremos nos referir a frutas que nascem pegadas uma na outra ou, ento, a coisas muito
ligadas entre si. Neste sentido, Filipa guarda, desde o batismo, o liame da origem gmea da me, ao mesmo
tempo em que prev, na sua etimologia, a crucial pergunta casmurra sobre a sua filiao: Pedro ou Gabriel?
Pergunta, alis, insisto, que a prpria Paula se fazia a respeito de si mesma: Jos ou Gabriel?
Ora, atravs deste ltimo evento, que nos desloca, do fim, para o comeo do romance, ficamos, pois,
autorizados a aproximar esta histria de Pedro e Paula letra da cano que o negro Samuel toca e canta para os
habitus do Polana, em Loureno Marques, e que, antes, havia cantado para o Rick, em Casablanca, e que,
intervaladamente entre uma e outra audio, havia tocado para o Woody Allen em Play it again, Sam - sempre
repetindo a mesma cano, muito embora em tempos em extremo mudados. E a aproximao a seguinte: que
"the simple facts of life are such they cannot be removed"; que "the fundamental things apply/ as time goes by",
e que, afinal, "no matter what the future brings/ as time goes by". Assim, atravs da letra da msica de Herman
Hupfeld, que o nosso pianista continuar a tocar at o fim dos tempos, e sobretudo antes que o mal disfarado
pide venha exigir, em plena Revoluo de Abril, que a substitua pela "A Portuguesa", da mesma forma que, no
filme, Laszlo solicitara "A Marselhesa" - ficamos aptos a entender com mais propriedade, a presena, muitas
vezes pardica, do Casablanca neste romance. Enfim, trata-se, como parece que se tornou bvio, da ainda mesma
velha estria, da mesma velha histria de como caminha a humanidade, como o diria James Dean: "it's still the
same old story/ a fight for love and glory, / a case of do or die"...
E aqui fao uma pausa para declarar que foi s at este ponto que o meu "ingls de priso" deu pra chegar.
Todavia, rudos vindos das palavras lidas - uma verdadeira revoluo fontica! - me alertavam que no por acaso
se fala, ali, da necessidade de promover maiores zonas de silncio e figuraes a menos. Que, no por acaso, a
pintura de Paula, "plasma frtil", miscelnea de inmeros fragmentos do real numa pincelada de textura e cor,
guarda o segredo de algo que est ali para no ser notado. De fato. Para onde tinha eu expulsado, nessa leitura,
aquela personagem que, muito embora procurasse se manter neutro diante do enredo, era, em contrapartida, por
ele tragado? Por que no tocara eu na questo da posse, da proteo e da liberdade, fatores fundamentais para o
entendimento da interiorizao do fato poltico no comportamento das personagens?

Busco retomar, portanto, as perspectivas que, segundo suponho, fazem parte dos territrios silenciosos
desta obra. Assim, trago para a cena a questo da propriedade que, do meu ponto-de-vista, erige-se como uma
baliza dentro deste romance, ocupando tanto a ateno da narrativa, no que concerne ao desempenho das
personagens, quanto a ateno do discurso que as constri. A meu ver, o prprio procedimento composicional de
Pedro e Paula sofre o influxo dessa discusso.
Proudhon , sem dvida, uma referncia poltica significativa dentro da ambincia progressista na era
salazarista em trnsito para o 25 de Abril. Jos, Ana e Gabriel, os trs colegas de Direito, o invocam, e Jos o
utilizar mesmo como uma divisa de bolso sempre pronta a embainhar contra o futuro diplomata, pois que este
vem de famlia tradicional e de posses, herdeiro de vastas terras herdadas. Por outro lado, a posse, contra a qual a
insuportvel Fernanda investe na sua misso revolucionria, constitui o seu sonho secreto, ao qual, depois do 25
de Abril, d completa vazo comprando, compulsivamente e na proporo direta dos ganhos do marido, sobrados
antigos habitados por idosos terminais - insacivel, desejando sempre mais e mais. Todavia, o sintoma mais
agudo do perverso amlgama entre propriedade e proteo vem dado por duas personagens que, ao fim e ao
cabo, no so psicologicamente assim to distintas. Refiro-me a Pedro e a Ricardo Vale.
Tanto um quanto outro dirigem sempre os seus esforos de tutela para a aparentemente frgil Paula. O pide
"Vale por dois", assim que a conhece, fala com o irmo encarando a ela, como se Paula fosse Pedro, com um
olhar invasor e transbordante que quer cobri-la inteira e asfixi-la com a sua j precoce e sinistra vontade de
proteo. Quando de regresso frica, e merc da interposta pessoa de Ana, ele no cessar de se empenhar em
possuir, por meio da me, Paula: de um lado, obtendo, passo a passo, atravs dos seus colegas da metrpole,
precisas informaes sobre o seu comportamento, como se, assim, pudesse evitar que ela incorresse em deslizes
polticos, sossegando, com tais diligncias, as excessivas preocupaes da me. De outro, para proteg-la de
quaisquer castigos fsicos, Ricardo Vale vai aplic-los, em contrapartida, no prprio corpo de Ana que, alis, s
assim, pode punir-se a si na imagem da filha e, ao mesmo tempo, desfrutar, atravs de Paula, a vida que sempre
almejara ter. Ambos, portanto, carrasco e vtima, o pide Ricardo e a me Ana, esto interessados, cada um por seu
turno, em tomar posse de Paula.
De volta do Brasil, o "Vale por dois" h de se dedicar, em Lisboa, a segui-la por toda a parte, pressentindo a
presena fantasmtica de uma outra ameaa que paira sobre Paula, que no a que planeja. Mas dessa, que se arma
desde sempre, desde o tero comum, ele no conseguir salv-la. E muito provvel que, isso sim!, tenha at de
propsito se esquivado de impedi-la, procedendo, diante dessa possesso, antes como um espectador prazeiroso e
sdico, ou, na pior das hipteses, como um agente por interposta pessoa - pela interposta pessoa do Pedro, seu
vicrio nessa ao.
De maneira que a brutalidade do estupro incestuoso, vrias vezes antes ensaiado por Pedro contra a irm, e
por fim executado na dimenso dessa agressividade sem peias, s pode ser entendido luz da sua perda de
ascendncia sobre ela que, em definitivo, se alforriara da proteo e do jugo do seu gmeo. E, segundo sua
prpria tese a respeito da vida, Pedro macula a irm naquilo que ele mesmo considera os dois atos biolgicos
fundamentais para a sobrevivncia da humanidade: a ingesto e a expulso, o smen e o parto - e, por isso
mesmo, essa ao, dita de vida e de preservao da espcie humana, se transmuta, pelas mos de Pedro contra
Paula, em ato de morte.
A compensar a exuberncia raivosa e predatria da violentao sofrida por Paula, o reverso dado pelo
derradeiro gesto de amor de Gabriel que, s assim, custa de muita ternura, em lugar de repugnncia, custa de
permanente empenho da liberdade, em lugar da fora, anulou e retirou para sempre de dentro dessa mulher o
sabor de morte que o seu irmo tinha ali metido - dando-lhe de volta a vida.
Assim, a grande constatao que se retira dessa travessia do salazarismo para o 25 de Abril at a atualidade,
rota que este romance perfaz, a de que a chamada proteo a algum no passa, afinal, de um disfarce da
vontade de poder, de uma estratgia da vontade de posse: s a procura de emancipao do outro pode favorecer o
seu florescer, a sua integridade. O entendimento desta simples verdade se impe, a meu ver, como a mais
significativa proferio que emana desta narrativa, e, alis, como um autntico ato de amor que apenas o
exerccio da democracia pde ensinar para sempre. Ora, esse o teor do amor ofertado por Gabriel Paula;
tambm esse o amor que o nosso Autor experimenta por suas personagens, merc dessa mesma experincia
vivida por dentro, no mago mesmo do processo composicional romanesco.
O narrador-autor de Pedro e Paula, uma das mais consistentes personagens do romance, move-se no
interior da narrativa com muita naturalidade, desenhando a imagem de um comentarista, de um agradvel
palrador, um causeur cheio de urbanidades, com quem a gente se entretm, e que faz consideraes, d palpites,
corrige-se, remete-se ao leitor, cavaqueando alentada mas discretamente. Analisa conosco os problemas a
enfrentar na sua histria, discute alternativas, questes de verossimilhana, pendncias a respeito do
procedimento ficcional, fatos relativos teoria do romance. V-se, assim, que a presena deste vivente nos
interstcios da narrativa imprime a este romance um outro ritmo de leitura: devido sua prosdia oral e
descontrada, pontuao coloquial, intimidade com que nos fala em direto, ele fica de cara com o leitor, sem

outra mediao que a sua prpria mente. Por isso mesmo, a fico se revela como o lugar da fala sem segredos,
como a regio do desfingimento, da sinceridade exercida como um possvel.
Os papis entregues s personagens so aproximados ao jogo de baralho, onde, contudo, nem sempre quem
tem a melhor mo quem ganha, j que o livre-arbtrio desempenha na fico funo tal e qual na vida real.
Todavia, como o nosso narrador-autor precisa fazer o que lhe cumpre para proceder como um profissional
equnime,4 que procura ser justo e no tomar partidos, muito embora tenha muita vontade de faz-lo - ele se
obriga a uma extrema meticulosidade, em virtude da qual expresses dubitativas como "julgo eu", "sabe-se l",
"quero acreditar", "presumo antes", etc - abundam no seu repertrio discursivo. Algo semelhante tambm ocorre
com o emprego verbal, muitas vezes no condicional para designar o presente, ou tratando o futuro como passado
perfeito.
cissitudes de um Autor no processo de composio do seu romance, neste caso, sinuoso, deslizante l'imagination au pouvoir! Assim, a partida se d atravs de, digamos, um marco, um padro, de uma pedra que
institui o modelo romanesco que ele deve seguir, e do qual, paulatinamente, ir se desviando. O seu primeiro
passo consiste na criao de hipotticos corpos de personagens aos quais se faz necessrio acrescentar os
espritos factuais,5 levando em conta a presena das plausibilidades que, de certeza, tendem a interferir no
desempenho desses seres.
Mas aos poucos o nosso Autor vai se distanciando do templo romanesco e se dando conta de que as
personagens acabam tomando as rdeas da narrativa, apresentando-se como entidades autnomas, que se
confrontam com ele, esquecidas de que at ento no passavam de formas da sua matria. O edifcio da tradio
comea, ento, a se desmoronar, e o cauteloso inventor de probabilidades, verso anterior do nosso narrador
quando ainda se acreditava demiurgo, se descobre, ento, um confiante cronista de incertezas,6 democrata e
libertrio, eximindo-se de escolher por suas personagens, impedindo-se at de fingir que tem algum tipo de poder
sobre elas.
Rui, assim, o "bosque de fices" de que ele se achava proprietrio; em compensao, ele vai poder
conhecer, com maior veracidade (e, todavia, cada vez mais incertamente), os fatos que narra. Porque Paula,
ascendendo em definitivo vida dos comuns mortais, torna-se sua amiga, nesta altura da narrativa com 50 anos
de idade, vivendo em Londres, vizinha de bairro. Assim, j de todo transformado em perplexo autor desta
histria,7 nosso Autor no tem mais como conduzir sozinho a narrativa. Seus personagens so, agora, suas
testemunhas: preciso consult-los sobre suas verses, escrevendo, a partir de ento, a restante histria, a quatro,
a tantas mos, ouvindo deles parte do que ele prprio iria narrar e constatando que eles at lhe permitem, por um
ato amoroso de respeito pela sua liberdade, que se escreva naquilo que so.
Da que o nosso Autor, convide Paula para jantar em sua casa, a fim de trocar impresses a respeito do final
do romance, sobretudo acerca das dvidas que mantm sobre a filiao de Filipa. E da que ele tambm devaneie,
desejando que, um dia, a pequena Filipa possa tornar-se sua aluna no King's College, de maneira a conseguir, por
si mesma, transformar em seus os autores que ele lhe emprestou, a fim de que possa, desse modo, melhor
entender a sua prpria vida.
O que era, portanto, para o autor tradicional, a construo de monstrificaes emblemticas e de
simbolismos,8 a que se esforava para dar corpo; o que era, enfim, o preparo de um "guisado", ao qual bastava
acrescentar, segundo a receita, pitadas disto e daquilo para engrossar - se transmuta, no transcorrer deste
romance, num espantoso banquete de cozinha comunitria, onde todos interferem. Resulta, pois, disso, uma
histria em que a tutela foi abolida, histria da qual ningum tem a posse, visto que a terra de quem a trabalha e
- j se viu! - esta narrativa lavra de muitos, sem falar do verdadeiro acervo cultural de que se acerca, sem dele
se apossar, para poder existir.
Assim, compartilhando dos movimentos da sua trama ficcional, Helder Macedo pde alforriar suas
personagens, deixando de exercer sobre elas aquela oficial proteo to tpica da prtica romanesca tradicional,
livrando-as, assim, da ameaa de se tornarem tteres, conferindo-lhes a liberdade de saberem da realidade atravs
do prprio corpo, e de se desempenharem segundo o seu respectivo livre-arbtrio.
H, portanto, neste romance, uma significativa mudana de poltica ficcional... Porque pela via da
emancipao e do amor que o nosso Autor perde a posse da narrativa, e isso em nome de valores que dizem
respeito, portanto, prpria prtica experimentada por ele dentro da narrativa.
Tendo, pois, partido da pedra, do templo, Helder Macedo se devota inveno e fundao de uma outra
ordem, libertria e insurrecta, para a sua comunidade ficcional. De modo que o trajeto deste romance , em
qualquer das direes que ele se deixe ler, sempre aquele da passagem definitiva de Pedro a Paula.