Escolar Documentos
Profissional Documentos
Cultura Documentos
RESUMO
O objetivo do artigo consiste em apresentar uma metodologia
de anlise da cano miditica a partir da articulao tericometodolgica entre estudos culturais e semitica. Nossa
hiptese que as ferramentas interpretativas oriundas do
campo semitico possibilitam uma compreenso da
materialidade musical e que as apropriaes conceituais dos
estudos culturais evidenciam situaes de emergncia do
sentido em que o corpo e o contexto so elementos
determinantes do processo. A circunscrio do objeto e do
procedimento de anlise efetuada a partir dos conceitos de
cano e gnero musical.
Palavras-chave: Cano miditica. Metodologia. Sentido.
2
Emergncia do sentido na cano miditica
3
FILHO, Jorge Cardoso
A partir dessa formulao inicial, o autor estabelece uma srie de interrelaes entre o modelo semitico greimasiano e suas aplicaes na cano popular que
permitem visualizar uma certa gramaticalidade especfica do formato, evidncia que o
leva a considerar (...) da a sensao de que um pouco de cada nova obra j existia no
imaginrio do povo, seno como mensagem final ao menos na maneira de dizer
(TATIT, 1997, pp. 87). No momento em que o autor parece saturar uma dimenso
especfica do processo de produo de sentido na msica que um novo conjunto de
problemas se apresenta para investigao. Esses problemas j se insinuam na segunda
parte de Musicando a Semitica (1997), justamente quando o autor parte para a anlise
das canes, mas s se constitui de fato numa obra mais recente, O Sculo da Cano
(2004), quando Tatit demonstra preocupao com as dimenses de circulao e
apropriao da cano a partir do surgimento do samba, primeiro gnero da cano
popular brasileira, e sua relao com o aparecimento do gramofone e das tecnologias
de produo, armazenamento e consumo.
Tatit, que at ento vinha conduzindo seus esforos investigativos a partir de
uma anlise extremamente imanente, parece compreender, sobretudo em O Sculo da
Cano, que os processos de emergncia de sentido da msica na sociedade
contempornea no podem ser entendidos sem uma reflexo sobre os meios de
comunicao de massa, ou melhor, sobre o prisma da cultura miditica. Seguem-se,
reflexes nesse mesmo mbito produzidas por Janotti Jnior (2005a e 2005b), Helosa
Valente (2003) e Marcos Napolitano (2002).
Dotada de um cerne expressivo imprescindvel, o formato cano ganha
tambm uma dimenso social, de modo tal que no podemos deixar de caracteriz-la a
partir da perspectiva scio-semitica de Eliseo Veron. Na viso do autor, uma espcie
de teoria dos discursos sociais deve ser desenvolvida, uma teoria que no oponha de
maneira radical as anlises imanentes s anlises contextuais, mas que compreenda
que:
Toda produo de sentido necessariamente social: no se pode
descrever nem explicar satisfatoriamente um processo significante,
sem explicar suas condies sociais produtivas. Todo fenmeno social
, em uma de suas partes constitutivas, um processo de produo de
sentido, qualquer que seja o nvel de anlise (mais ou menos micro
ou macroscpico) (VERON, 1996, pp. 125).
4
Emergncia do sentido na cano miditica
maneira geral. Por isso, o autor constri um modelo de investigao semitica que
mobiliza os aspectos sociais e materiais das produes de sentido de maneira ampla,
sem reduzir esses fenmenos, antecipadamente, ao modelo lingstico (dupla
articulao). Emprega um modelo ternrio de semiose (operaes discursos
representaes) e recupera as reflexes sobre a materialidade do sentido e papel do
corpo na semitica, na medida em que essa materialidade se constitui como ponto de
partida para o estudo emprico dos objetos.
A explorao do conceito de cano permite um exame segundo o percurso
terico proposto por Veron, a partir da articulao entre dois aspectos: suas gramticas
de produo e reconhecimento (modelo de regras que caracteriza a produo e a
leitura de uma classe de materiais significantes, delimitando seu campo de efeitos de
sentido possvel. Essas gramticas esto operando durante a confeco das
manifestaes expressivas, entretanto, nem todas as possibilidades e regras so
exploradas pela instncia produtiva, o que leva ao agenciamento de umas e negligncia
de outras) e suas condies de produo e reconhecimento (aspectos materiais e
prticos que restringem tanto a gerao quanto a recepo da manifestao expressiva.
Essas condies demonstram como as manifestaes expressivas so acionadas de
maneira determinada e produzem seus efeitos tambm sobre condies determinadas).
Essa bifurcao a qual o conceito de cano nos conduz demanda a explorao de
domnios distintos, todavia relacionados, para a compreenso da emergncia de sentido
na experincia musical.
Identificamos, desse modo, que a cano se estrutura de uma maneira
especfica (estrofe> ponte> refro> estrofe> refro> solo> refro), com um tempo de
durao varivel entre trs (3) e cinco (5) minutos, possui um eixo LETRA X MELODIA
estabilizado e apelo fundamental voz de quem canta. Esses so alguns elementos que
caracterizam a gramaticalidade da cano. De maneira similar, a cano dotada de
uma historicidade (fim do sculo XIX, incio do XX), dependente de uma cultura de
mercado que pretende possuir a msica2 e adaptada urbe. Nesse sentido, ela de
alguma maneira reflete demandas e anseios sociais que se explicitam, entre outros
fenmenos, nos gneros musicais.
O segundo conceito do qual extramos os procedimentos metodolgicos o de
gnero musical, a partir das propostas de Simon Frith (1996) e Janotti Jnior (2005a), a
fim de possibilitar a flexibilidade necessria s anlises realizadas sobre as canes.
Justamente por esse motivo, preferimos desenvolv-lo aps as consideraes sobre as
gramticas de produo e reconhecimento e condies de produo e reconhecimento
da cano, pois a dinmica de modificao dos gneros possui maior velocidade que do
5
FILHO, Jorge Cardoso
categorizaes
genricas
que se relacionam: um
aspecto de circulao
6
Emergncia do sentido na cano miditica
O que significa dizer que em gneros distintos cada elemento ter importncia
diferenciada. Se a distoro - muitas vezes considerada como um rudo - fundamental
para o Rock, por exemplo, ela totalmente dispensvel no Samba; e se a circulao em
programas de TV importante para a MPB urbana, para o Rap ela seria considerada um
elemento de desvalorizao - vide o caso de artistas como Marcelo D2 ou Gabriel, O
Pensador, que embora se apropriem da sonoridade Rap, no so reconhecidos como
artistas da comunidade Hip-Hop.
Finalmente, a prpria dinmica dos gneros musicais demanda uma observao
atenta sobre as possibilidades de explorao estilsticas inauguradas por certas
msicas. Muitas vezes, algumas canes rompem os limites do gnero e criam novas
rotulaes, podendo ser incorporadas em outros gneros ou, dialogando com as regras
anteriores, criando sub-gneros com projetos de circulao e regras tcnico-formais
Intexto, Porto Alegre: UFRGS, v. 1, n. 18, p. 1-16, janeiro/junho 2008.
7
FILHO, Jorge Cardoso
b)
identificao
dos
vestgios
das
gramticas
de
produo
2 AGENCIAMENTO E CONFIGURAO
Os conceitos que balizam a investigao sobre o processo de emergncia de sentido da
cano miditica conduzem o pesquisador para a explorao de dois pares de
elementos: condies de produo e reconhecimento e gramticas de produo e
reconhecimento, tanto do gnero quanto da cano. Identificar as condies e regras
imprescindveis de cada gnero na sua relao com a cano torna-se, ento, etapa
fundamental para a anlise.
Para identificar os vestgios das gramticas de produo e reconhecimento que
operam no formato cano, propomos que o analista se debruce sobre os aspectos
expressivos evidenciados no canto que revelam as estratgias de estabilizao do eixo
LETRA X MELODIA empregadas pelo intrprete5 bem como os desenvolvimentos
meldicos estruturas de repetio (refro e backing vocals, por exemplo) que
concedem um padro de memorizao aos ouvintes. Afinal, a cano popular
produzida na interseo da msica com a lngua natural. Valendo-se de leis musicais
Intexto, Porto Alegre: UFRGS, v. 1, n. 18, p. 1-16, janeiro/junho 2008.
8
Emergncia do sentido na cano miditica
para sua estabilizao sonora, a cano no pode, de outra parte, prescindir do modo
de produo da linguagem oral (TATIT, 2004). Geralmente, as canes so
confeccionadas
privilegiando
uma
daquelas
estratgias
de
estabilizao
ou
desenvolvimento meldico, mas nada impede que haja uma alternncia desses
elementos em trechos distintos da mesma.
Ao analisar como duas canes do gnero Rap (Traficando Informao, do
consagrado rapper brasileiro MV Bill, e Vai Vendo, do Marcelo D2) empregam dices
diferenciadas associadas prpria gramaticalidade da forma, Janotti Jnior (2005c)
demonstra como possvel configurar sentidos distintos no interior de um mesmo
gnero musical, desde que os elementos plsticos privilegiados variem.
A partir dessa operao, podemos retirar concluses mais amplas sobre as
gramticas de produo e reconhecimento agenciadas nas diferentes canes: a)
articulao entre LETRA X MELODIA vai ser promovida mediante o emprego de
estratgias reconhecidas pelas dinmicas expressivas da msica. Isso implica que uma
ateno fundamental deve ser dada voz que canta aquela cano, pois a
hierarquizao nos usos de cada uma das dices recai sobre o sentido final da
manifestao
expressiva,
b)
as
estruturas
de
repetio
meldicas,
embora
9
FILHO, Jorge Cardoso
10
Emergncia do sentido na cano miditica
elementos da linguagem musical por ele privilegiado sendo a batida apenas um desses
elementos.
Outro elemento musical sobre o qual o analista deve depositar sua ateno a
funo que a voz exerce naquele gnero. Isso porque a voz revela atributos de uma
personalidade que executa a cano miditica e tanto a acentuao quanto o sotaque
revelam caractersticas do vocalista que sero fundamentais para o processo de
emergncia do sentido. muito comum, por exemplo, que palavras sejam escolhidas
para compor determinada letra pelo seu som e no pelo significado que possui. Alm
disso, a voz revela uma identidade sonora que permite distinguir entre vozes
masculinas e femininas, expresses de desejo e de fria, sussurros, lamentos etc. A
prpria lngua utilizada pelo gnero musical um elemento das convenes sonoras que
favorece o respeito a uma mtrica especfica, de modo tal que cantar Heavy Metal em
alemo (Ramstein) ou portugus (algumas msicas da banda Sepultura) significa
dialogar conflituosamente com as regras de acentuao e mtrica do gnero musical.
Por fim, os sentidos peculiares que cada gnero pretende configurar se
constituem como elementos determinantes das gramticas que os normatizam.
Afirmamos isso com base na proposio de Frith (1996), na qual gneros musicais
podem ser identificados de acordo com os efeitos ideolgicos da msica e dos modos
como so vendidos como arte, identidade ou emoo. No por acaso que grande
parte dos estudos realizados sobre msica popular massiva enfocavam os efeitos
produzidos nos ouvintes a partir de uma comparao entre proposta esttica do gnero
e atitudes dos consumidores.
Para o mtodo de anlise que desenvolvemos as propostas dos gneros, o modo
como eles se apresentam insinuando experincias de sentido determinadas se
constituem como importante aspecto a ser analisado. Afirmamos isso pelos seguintes
motivos: a) essa promessa inicial do gnero constri o horizonte de expectativas dos
ouvintes, b) os objetos associados ao gnero, em seu aspecto miditico, dialogam com
essa proposta esttica.
O Jazz tradicional, por exemplo, se constitui fundamentalmente a partir do
sentido de constante improvisao construdo pela banda, de tal maneira que os
ouvintes no esperam uma estrutura rgida que regule a ordem, acordes ou solos
executados, Berger (1999). O apelo sensorial caracterstico do samba, de modo a
oferecer uma experincia de calcada no corpo e no movimento (produo de presena)
demonstra uma proposta esttica distinta, que privilegia outra disposio do ouvinte
para a interao com o objeto expressivo que ali se configura. Da surge a possibilidade
de supor o gosto de um indivduo a partir do tipo de msica que ele prefere ouvir e,
11
FILHO, Jorge Cardoso
12
Emergncia do sentido na cano miditica
13
FILHO, Jorge Cardoso
3 CONSIDERAES FINAIS
Munido de uma impresso geral acerca da cano miditica, o pesquisador da msica
popular massiva realiza uma srie de operaes analticas a fim de identificar os
elementos que compem o quadro daquela experincia musical. Esses elementos
surgem como resultado de uma investigao sobre elementos de agenciamento e
configurao empregadas na cano miditica e revelam os mecanismos sobre os quais
ela se apia.
O mtodo que propomos se fundamenta numa articulao necessria entre
processos de emergncia do sentido e organizao social, de modo que uma instncia
influencia a outra e vice-versa. O estgio no qual se apresentam os mecanismos de
funcionamento da cano miditica se constitui como uma etapa na qual o pesquisador
pode fazer interpretaes sobre as conseqncias daquelas estratgias nas condies
de produo e reconhecimento daquele gnero musical, por exemplo. Os dados sobre
os mecanismos de funcionamento da cano miditica coletados pelo analista servem
para legitimar uma posio interpretativa. Essa etapa de investigao tem como
objetivo produzir um tipo de conhecimento sobre o objeto que no seja apenas de
carter descritivo, mas com repercusses sobre o fenmeno, sobre suas dinmicas
produtivas e de apropriao.
A cano miditica, sendo um objeto expressivo que circula num determinado
suporte (CD, LP ou K7), formatado segundo os princpios de um lbum e que est
sujeita a regras e presses da mdia, se apresenta como um produto de mediaes
complexas. Chegamos, com isso, ao ponto onde possvel investigar as presses a que a
cultura miditica exerce sobre o campo musical a partir do exame de uma de suas
manifestaes expressivas. examinando como os elementos caractersticos da msica
foram agenciados, bem como de quais estratgias miditicas o produto se valeu que
podemos compreender algo mais sobre o processo de emergncia de sentido na relao
entre cano miditica e ouvinte.
ABSTRACT
The articles main goal is to present a methodology of analysis
for media songs through the articulation of cultural studies
and semiotics. Its hypothesis is that the interpretative tools
from the semiotics field enable to comprehend the music
materiality and that the appropriations from the cultural
studies make clear situations of emergency of meaning in
which the body and context are crucial in the process. The
object and frame analysis are produced through the concepts
of songs and musical genres.
14
Emergncia do sentido na cano miditica
RESUMEN
El artculo presenta una metodologa de analice para las
canciones mediticas a parir de la articulacin terica de los
estudios culturales y semitica. Su hiptesis es que las
herramientas interpretativas del campo de la semitica
permiten comprender la materialidad de la msica y que las
apropiaciones de los estudios culturales hacen situaciones
claras de la emergencia del sentido en cul son cruciales el
cuerpo y el contexto en el proceso. El anlisis del objeto y del
marco se produce con los conceptos de canciones y de gneros
musicales.
Palabras claves: Cancin meditica. Metodologa. Sentido.
REFERNCIAS
BERGER, Harris M.. Metal, Rock and Jazz: Perception and the Phenomenology of Musical
Experience. Hannover: University Press of New England, 1999.
CARDOSO FILHO, Jorge & JANOTTI JNIOR, Jeder. A msica popular massiva, o mainstream e o
underground: trajetrias e caminhos da msica na cultura meditica. In: Comunicao e Msica
Popular Massiva. Salvador: Edufba, 2006, pp 11- 23.
DOURADO, Henrique. Dicionrio de termos e expresses musicais. So Paulo: Editora 34, 2004.
FRITH, Simon. Performing rites: on the value of popular music. Cambridge: Harvard University
Press, 1996.
______. The popular music industry. The Cambridge Companion to Pop and Rock. FRITH, S.;
STRAW, W.; STREET, J.. Edinburg: Cambridge University Press, 2001.
JANOTTI JNIOR, Jeder. Dos gneros textuais, dos discursos e das canes: uma proposta de
anlise da msica popular massiva a partir da noo de gnero miditico. In: XIV COMPS. Rio de
Janeiro: UFF. Anais da COMPS. 2005a.
______. Por uma abordagem meditica da cano popular massiva. E-comps. Agosto, 2005b.
Acesso em 22 de agosto de 2005
______. Dos gneros musicais aos cenrios musicais: uma viagem da Cidade de Deus Lapa a
partir das canes de MV Bill e Marcelo D2. In: Anais do XXVIII Congresso Brasileiro de Cincias
da Comunicao. Rio de Janeiro, 2005c.
______. Heavy Metal com Dend: rock pesado e mdia em tempos de globalizao. Rio de
Janeiro: E-papers, 2004.
______. Aumenta que isso a Rock and Roll: mdia, gnero musical e identidade. Rio de
Janeiro: E-papers, 2003.
KAHN-HARRIS, K.. The Failure of Youth Culture: Music, Politics and Reflexivity in the Black Metal
Scene. European Journal of Cultural Studies. Volume 07, n. 01, pp. 95 111, 2004.
______. Roots?: The Relationship Between the Global and the Local Within the Global Extreme
Metal Scene. Popular Music. Volume 19, n. 01, pp. 13 30, 2000.
NAPOLITANO, Marcos. Histria & Msica: histria cultural da msica popular. Belo Horizonte:
15
FILHO, Jorge Cardoso
Autntica, 2002.
SHUKER, Roy. Vocabulrio de Msica Pop. So Paulo: Hedra, 1999.
SOLOMON, Thomas. Living underground is tough: authenticity and locality in the hip-hop
community in Istanbul, Turkey. Popular Music. Volume 04, n. 01, pp. 01 20, 2005.
STRATTON, Jon. Jews, punk and the Holocaust: from the Velvet Underground to the Ramones
the Jewish-American story. Popular music. Volume 24, n. 01, pp. 79 105, 2005.
TATIT, Luiz. Musicando a Semitica: ensaios. So Paulo: Annablume, 1997.
______. Semitica da Cano. So Paulo: Editora Escuta, 1999.
______. Anlise Semitica Atravs das Letras. So Paulo: Ateli Editorial, 2001.
______. O Sculo da Cano. So Paulo: Ateli Editorial, 2004.
TOSTA DIAS, Mrcia. Os donos da voz: indstria fonogrfica brasileira e mundializao da
cultura. So Paulo: Boitempo, 2000.
VALENTE, Helosa Duarte. As vozes da cano na mdia. So Paulo: Via Lettera/Fapesp, 2003.
VERON, Eliseo. La Semiosis Social: fragmentos de uma teoria da la discursividad. Barcelona:
Gedisa 1996.
WALSER, Robert. Running with the devil: power, gender and madness in Heavy Metal music.
Hannover/London: Wesleyan University Press, 1993.
Ver Cardoso Filho & Janotti Jnior. A msica popular massiva, o mainstream e o underground:
trajetrias e caminhos da msica na cultura miditica, 2006.
Ver o instigante artigo de Simon Frith (2001), The popular music industry, no qual o autor
mostra como a msica popular massiva que conhecemos hoje conseqncia de uma
transformao de sensibilidade introduzida pelas tecnologias de comunicao e, principalmente,
pela indstria fonogrfica.
3
Tatit (1997) denomina essas estratgias de dico e distingue, ao menos, trs operaes
recorrentes nos intrpretes da MPB urbana: a figurativizao, a tematizao e a passionalizao.
16
Emergncia do sentido na cano miditica
6
Segundo Shuker (1999), estes lbuns so unificados por um tema instrumental, compositivo,
narrativo ou lrico. Considera-se o lbum Tommy (1969), da banda inglesa The Who, pioneiro na
explorao desse formato.
7
Essa metfora espacial serve, no geral, para se referir a uma competncia subcultural
empregada para negociar prestgio e reconhecimento entre determinados grupos sociais. O
underground no exclusivamente do campo musical, havendo inclusive movimentos
cinematogrficos e literrios underground. Tais obras exploram seus elementos plsticos
caractersticos de modo a no atrair a grande audincia, mas somente aqueles com a devida
competncia subcultural. Ver Kahn-Harris (2000) e Solomon (2005).