CROMOMUSEU

Ps-Pictorialismo no Contexto Museolgico

CADERNO DE EXPERINCIA

CROMOMUSEU | Caderno de Experincia | Gaudncio Fidelis [Org.]

Dados Internacionais de Catalogao na Publicao (CIP)

(Biblioteca Pblica do Estado do RS, Brasil)
_______________________________________________
C251c Capra, Carmen.

Cromomuseu: caderno de experincia. | Carmen Capra; Igor Simes,
Mariana Silva;
Mariane Rotter e Vera Lcia Machado da Rosa. Organizado por Gaudncio Fidelis.
Porto Alegre : Museu de Arte do Rio Grande do Sul, 2012.
24p. : il.
1. Museu ao educativa. 2. Museu curadoria. I. Simes, Igor. II. Silva, Mariana. III. Rotter,
Mariane. IV. Rosa, Vera Lcia Machado da. V. Fidelis, Gaudncio. VI. Ttulo.

CDU: 069.12
_______________________________________________

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O Caderno de Experincia desenvolve temas abordados pela exposio Cromomuseu sob diferentes enfoques. Constitui-se de
um conjunto de proposies para serem lidas, desenvolvidas e
pensadas a partir da mostra.

Vista da exposio Cromomuseu

Segmento Cromateca: a Experincia
Pinacoteca do MARGS - Ala central

Gaudncio Fidelis [org.]

Camen Capra
Igor Simes
Mariana Silva
Mariane Rotter
Vera Lcia Machado da Rosa

MUSEU DE ARTE DO RIO GRANDE DO SUL ADO MALAGOLI

Porto Alegre, dezembro de 2012.

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Cromoexperincia: em direo a um projeto

educativo no cromocubo
Gaudncio Fidelis
curador da Exposio

Passamos alguns anos ensinando no chamado cubo branco, o espao cannico surgido com a arte moderna que serviu para lhe dar dimenso e
estabilidade institucional, assim como para canoniz-la. Concebido como
um espao assptico, ausente de qualquer interferncia externa, inodoro
e isolado do mundo externo pela ausncia de aberturas e iluminado com
luz artificial, o chamado cubo branco mostrou-se, ao longo dos anos, a plataforma mais eficiente para exibio da arte moderna e contempornea.
Teorizado exaustivamente pela literatura especializada, em especial pelo
cannico texto No Interior do Cubo Branco: a Ideologia do Espao de Arte,1
de Brian ODoherty, o espao de exposies mais celebrado pela histria
mundial de exposies passou, ao longo do tempo, por uma srie de crticas que o situaram como sendo um lugar problemtico e excessivamente
ideolgico para que pudesse abrigar obras sem que se mostrasse excessivamente implicado em uma poltica hegemnica. Ao faz-lo, aquele espao
parecia tudo nivelar e construir a autonomia da arte como uma poltica da
forma capaz de apagar qualquer sinal de especificidade cultural, fazendo
com que as obras passassem a ter todas uma mesma feio e restassem
destitudas de caractersticas e fisionomia prpria.
Se, por um lado, podemos dizer que o chamado cubo branco um mal
necessrio que ainda se mostra relevante para a consolidao da produo contempornea, e assim o ser durante muito tempo, por outro,
uma srie de alternativas surgiram como contraponto e possibilidades
de realizao de outras plataformas de exposies capazes de dar visibilidade e valor a outros segmentos da produo ainda excludos do espao
de exibio cannico da modernidade. Especialmente aquelas obras que
requeriam um espao mais inclusivo, diverso e cuja especificidade cultural e histrica mostrava-se como diferente da produo euro-americana. Entre elas, podemos considerar a produo das chamadas minorias,

Traduo de Carlos S. Mendes Rosa

(So Paulo: Martins Fontes, 2002).
1

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das mulheres, a produo no Ocidental e a arte com inclinaes queer,

entre outras. Ora, sabe-se que no se trata aqui de categorias artsticas,
mas apenas segmentos da produo, que uma vez alijados das prerrogativas daquele espao de exposies mostraram que ele era essencialmente
excludente. Alis, foi a prpria excluso promovida por aquele espao que
lhes conferiu a condio de categorias culturais destitudas das grandes
narrativas, embora saibamos hoje que no se trata mais de buscar inclulas em narrativas hegemnicas.
Alternativas surgiram, entre elas os chamados espaos alternativos (conceitual e fisicamente falando), as obras feitas para o espao aberto (que se
convencionou chamar de pblico) e outras inmeras manifestaes artsticas que no dependiam mais do espao branco e assptico que consagrou a arte moderna. Desde o incio desta gesto, o Museu de Arte do Rio
Grande do Sul (MARGS) vem testando criticamente a plataforma conceitual do chamado cubo branco e realizando exposies considerando suas
prerrogativas e atuando criticamente conforme elas.
A banalizao do espao museolgico pelas exposies de museografia
colorista, se que podemos cham-la assim, produziu um limbo crtico que apenas aproximou o espao de exposies museolgico de uma
saudosista viso dos museus europeus do sculo 19 com suas paredes
coloridas de verde-musgo, vermelhos intensos e azuis profundos, quando no amarelos e ocres, cores comumente usadas em projetos de exposies em museus brasileiros. O museu passou a ser um espao mais
prximo da decorao de interiores do que de uma instituio geradora de conhecimento. Considerando tal conjuntura, e a ausncia de uma
postura crtica em relao a ela, foi que as exposies do MARGS desta
gesto foram realizadas, especialmente Do Atelier ao Cubo Branco, Labirintos da Iconografia, Stockinger: Os Diversos Tempos da Forma, O Museu Sensvel: Uma Viso da Produo de Artistas Mulheres na Coleo
do MARGS, Alien: Manifestaes do Disforme e Economia da Montagem:
Monumentos, Galerias, Objetos. Todas essas exposies trataram o espao tradicional de exposies de maneira crtica, a primeira delas inclusive anunciando conceitualmente a problemtica a ser desdobrada nas
exposies subsequentes. Estas foram, portanto, exposies que levaram
em conta no s a qualidade das obras, mas tambm a criao de plataformas no mbito das quais elas pudessem ser expostas. Nunca demais
enfatizar esse aspecto para que tais exposies no sejam vistas apenas

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como possibilidade celebratrias de obras e listas de artistas geniais.

Foi a partir dessa experincia que chegamos ao
projeto da exposio Cromomuseu: Ps-Pictorialismo no Contexto Museolgico. Esta , antes de
tudo, uma extensa e complexa plataforma de exposio construda a partir da inteno de criar
um contraponto ao chamado cubo branco de exposies, decretando sua morte temporria e, ao
mesmo tempo, liberando o espao para a criao
de outro universo e de uma atuao mais inclusiva, diversa e aberta uma democracia de estilos, formas e procedimentos artsticos. O efeito
simblico da cor sobre o espao em sua atuao
temporal e espacial possibilita a essa plataforma
expositiva uma liberdade de ao que constri
um espao aberto para a arte. Ao mesmo tempo
ela desconstri limitadores conceituais impostos pela parede branca do espao tradicional de
exposies que se recusa a aceitar determinadas produes e justaposies ou obras que,
combinadas, fogem muitas vezes da norma cannica e constituem-se como desvios formais e
conceituais daquilo que se convencionou institucionalizar pela normatividade da histria da
arte convencional.2
O Cromocubo, ou seja, o oposto do cubo branco
, assim, um campo aberto de atuao inclusiva,
no qual a diversidade de formas encontra plena
aceitao e conforto inclusivo, sem a discriminao das convenes espaciais e formais (nesse
caso, espao e forma em sua dimenso mais poltica) da institucionalidade proclamada pela experincia de canonizao atravs do convencional espao de exposies moderno. Sob o ponto
de vista do aprendizado e da experincia, o Cromocubo um espao de amplas possibilidade

e exerccio crtico, pois seu territrio conceitual est aberto manifestao espontnea das
diferenas. A cor como um campo libertrio de
ao possibilita no s a quebra de toda e qualquer barreira cultural, mas tambm a politizao
das diferenas, a incluso estilstica e a vontade
experimental da ao histrica, ou seja, a possibilidade de reescrever de maneira mais solta e
informal uma histria da arte baseada na experincia da realizao espacial e temporal do campo
de manifestaes artsticas que um museu deve
abrigar.

Vista da exposio Cromomuseu

Segmento Cromateca: a Experincia
Pinacoteca do MARGS

Refiro-me a historiografia de teor exclusivamente formalista que no leve

em considerao aspectos polticos e ideolgicos da formao do cnone e
suas implicaes dentro de instituies acadmicas e museolgicas.
2

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OSCAR PEREIRA DA SILVA

[So Fidlis | RJ, 1867 - So Paulo | SP, 1939]
Moa, sem data
leo sobre carto
63 x 47,5 cm
Transferncia da Biblioteca Pblica do Estado
Acervo do MARGS

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Uma exposio, vrios caminhos.

Ncleo Educativo Uergs | MARGS:
Carmen Capra [Uergs]
Igor Simes [Uergs]
Mariana Silva [Uergs]
Mariane Rotter [Uergs]

A exposio Cromomuseu abre em sua proposta curatorial uma srie de

temas que ultrapassam o seu ncleo central. Esto l a problematizao
das experincias do ver e suas consideraes histricas (e ps-histricas),
o surgimento de novas noes na arte a partir do fim das narrativas modernas, as revises do campo artstico e o abalo s suas antigas categorias,
o dentro e o fora da obra de arte, as novas formas e procedimentos que surgem na materializao e desmaterializao do objeto na arte, os discursos
que se sobrepem na morfologia dos espaos expositivos.
Como construir um material que possa trazer ao(s) pblico(s) acessos mnimos a este enorme emaranhado de ideias-chave que se apresentam a
cada instante de maneiras visveis e invisveis no tempo mesmo em que
adentram as salas do museu? Perseguindo este questionamento, a curadoria educativa elaborou um jogo de textos, imagens, proposies e reflexes
que faam circular as diversas correntes possveis de pensamento que a
experincia da exposio pode proporcionar. Todas elas partem do pressuposto de que no controlvel a relao estabelecia entre visitantes e
exposio, que no existem verdades absolutas a serem encontradas nas
paredes do museu e nos trabalhos que ali se encontram. Todo o material
preso instabilidade do nosso tempo. Uma instabilidade que no elege
um clima nostlgico em relao ao passado, mas o utiliza como possibilidade para novas composies, ajustes e produo de sentidos. Aqui no
so lanados conceitos fechados, dicas para a leitura das obras, definies
sobre artistas. O que prope este caderno de experincias uma forma de
pr s claras os caminhos diversos no para que estes sejam eleitos pelo
visitante, mas para que este(s) se permita(m) a possibilidade infinda da
criao de caminhos prprios.

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O Cromomuseu: representao diagramtica

Entrada
1 Pinacotecas
2 Salas Negras
3 Sala Aldo Locatelli

2
Andar Superior

5
1

1 Galeria Joo Fahrion [Galeria

Invertida]
2 Sala Pedro Weingrtner
3 Galeria ngelo Guido
4 Galeria Oscar Boeira
5 Galeria Iber Camargo

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N. Langlois. O Salo de 1699 [Academia

Real de Pintura e Escultura, Louvre].
Gravura, 1700. Biblioteca Nacional da
Frana.

Ritratto del museo di Ferrante Imperato, gravura em

metal, 1599.

Bisson (1826-1900). Galeria de Escultura, 1867. Biblioteca Nacional

da Frana.

Pietro Antonio Martini. Lauda-Conatum, Exposio no Salo do Louvre

em 1787, gravura.

Irmos Neurdein. O Salo do

Grand Palais, 1900. Biblioteca Nacional da Frana.

Isson (1826-1900). Galeria

de Pinturas, 1867 . Biblioteca Nacional da Frana.

Exposio Nacional no Rio de Janeiro em

1866: fotografia e pintura. Phot. Barbosa e
Lobo. Biblioteca Nacional (Brasil), Thereza
Christina Maria.

Exposio Nacional no Rio de Janeiro em 1866: pintura. Phot. Barbosa e Lobo.

Biblioteca Nacional (Brasil), Thereza Christina Maria.

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Ashmolean Museum, 2009.

Ashmolean Museum, 2009.

Ashmolean Museum, 2009.

Coleo Wallace, Londres.

Exposio de pinturas do
sc. XVII, registro de 2011.
Museum of Modern Art,
New York. Registro feito
em 2008.

Exposio em Moscou, maio de 2010.

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Cromoglossrio
Gaudncio Fidelis

Cromomuseu: Ps-Pictorialismo no Contexto Museolgico um projeto

curatorial concebido como plataforma para a exibio de um conjunto significativo de obras do acervo do Museu de Arte do Rio Grande do Sul (MARGS).
Ao contrrio dos tradicionais projetos que caracterizam o j consolidado sistema de exposies,Cromomuseu avana em direo conscincia de que
hoje elas devem constituir campos abertos para a experincia em diversos
nveis: curatorial, expositivo, criativo e educativo. Em relao a este ltimo,
o conjunto de caractersticas que determina o interesse de uma exposio
como uma plataforma de teor tambm educativo determinado igualmente
pelas mesmas razes que a assinalam como sendo de interesse na rea de
exposies.
So listados a seguir alguns termos que constituem uma plataforma de articulao utpica conceitualpara o exerccio da experincia atravs da exposio Cromomuseu:
Cromoescolha: possibilidade de escolher vias interpretativas que sejam, em ltima instncia, mediadas pela cor, seja aquela propiciada pelo
espao de exposies, seja aquela oferecidapelas obras.
Cromocritrio: critrios de escolhas mediados pela relao entre a obra
e o espao colorido do cromomuseu.
Cromoobra: obras que se encontramno cromomuseu.
Cromocuradoria: projeto curatorial realizado a partir de um raciocnio que envolve critrios e conceitos sobre a cor.
Cromomuseu: espao museolgico mediado espacialmente e temporalmente atravs da cor.
Cromopostura: comportamento com caractersticas cromticas baseado
na cor como filosofia poltica, o que implica uma postura inclusiva e diversa.
Cromopoltica: poltica da cor.
Cromoideologia: ideologia da cor.
Cromodiversidade: posio poltica que demarca uma conscincia de
abertura e de incluso em relao ao outro.
Cromotica: ramo da tica baseado em uma disposio moral da cor no
universo da cultura.

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Cromoindivduo: aquele que se deixa contaminar e contagiar pela cor

como possibilidade de experincia.
Cromocultura: programa voltado para uma poltica cultural baseada na
legitimidade da lgica colorstca e em princpios da diversidade cultural.
Cromodisplay: display colorido para a exibio de obras.
Cromogovernana: filosofia administrativa que considera a interconexo entre os diversos campos da
experincia e do conhecimento como
modelo para uma administrao eficiente e produtiva.
Cromolgica: lgica da cor.
Cromoperiferia: as vrias periferiasque compem o cromomuseu.
Cromocentro: os vrios centros
que compem o cromomuseu.
Cromocatlogo: catlogo de uma
exposio do cromomuseu.
Cromopublicao: uma publicao
realizada pelo cromomuseu.
Cromopostagem: postagem em redes sociais sobre o cromomuseu.
Cromolabirntico: modelo que considera a diversidade de vias de
acesso, eliminando a linearidade e a cronologia.
Cromoexperincia: experincia atravs da cor.
Cromoprocedimento: qualquer procedimento realizado atravs da
reflexo da cor.
Cromoteca: pinacoteca colorida.
Cromofobia: medo das cores.
Cromocubo: verso diametralmente oposta ao cubo branco.
Cromodrama: situao dramtica criada a partir do uso de diversas tonalidades de grande intensidade cromtica.
Cromofagia: ato de absoro atravs da cor.

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Vista da exposio Cromomuseu

Segmento Cromateca: a Experincia
Pinacoteca do MARGS - Ala Esquerda

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Cannico (1): Nas prticas de reviso

arte passou-se a utilizar o termo canreferncia s obras, artistas e procedialiam se enquadram s noes tradiEsta noo de tradio geralmente
produo artstica de matriz euexclui as demais produes e
fogem sua regra.

da histria da
nico para fazer
mentos que se
cionais de arte.
est associada
rocntrica que
narrativas que

Cannico (2): O termo

cannico vem do grego e aponta para a
noo de regra, modelo (cnon). O cnone enquanto regra estabelece modelos e
cannico aquilo que se adapta a esta regra. Na arte clssica ponto fundamental
o cnone de Policleto, escultor grego que
estabeleceu um conjunto de
propores adequadas
escultura.

Definies

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Curadoria (1): A palavra curador vem do latim

Curare referindo-se ao sentido de cuidar, conservar. No territrio artstico, originalmente, faz
referncia ao trabalho desenvolvido
pelo curador. A funo da
curadoria em artes visuais
a organizao e a montagem de exposies em
todos os seus detalhes
desde a seleo de obras,
sua montagem e disposio no espao estendendo-se a todos os detalhes
de gesto da mostra. As
obras e os artistas so o
ponto de chegada dessa
atividade.
Curadoria (2): A partir da dcada de
80 do sculo XX e com maior destaque a partir dos anos 90, a curadoria
se tornou responsvel por elaborar conceitos
que produzem significaes atravs do agrupamento de trabalhos e artistas consonantes
com a discusso proposta pelo curador. Neste
sentido, o curador prope narrativas possveis
que se deixam ver atravs das suas escolhas.
Neste sentido, a atividade da curadoria se
equipara ao trabalho da histria da arte e da
crtica.

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Espao Expositivo (1): Conhecido como o

cubo branco a sala de paredes e teto brancos geralmente sem aberturas
para o exterior e com luz artificial. A partir do sculo XX ser
instituda como o espao ideal
para receber obras de arte, por
negar qualquer influncia exterior ao prprio trabalho. Modelo de espao amplamente adotado por galerias
e museus no perodo de ascenso das
vanguardas modernistas que acompanha a noo de obra de arte autnoma
do mundo real. O mundo, nesse contexto, est do lado de fora da exposio.

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Espao Expositivo (2): No incio do sculo XVIII era possvel

encontrar uma enorme sucesso de telas sobrepostas e justapostas nas paredes dos sales de arte de Paris. A parede
era quase invisvel, recoberta pelas pinturas. Durante sculos um grande nmero de telas expostas ocupou do piso ao
teto e sem espao considervel entre elas. A moldura era o
espao que delimitava a pintura e no a parede. Na Alemanha em fins do sculo XIX comea o uso da cor nas paredes
do Museu em consonncia com a procedncia e as cores da
prpria pintura. O uso da cor no contexto dos museus europeus no perodo anterior a arte moderna esteve baseado
tambm em novas teorias sobre a cor e a relao entre esta
e a percepo dos trabalhos expostos.

Labirinto (1): Conjunto de caminhos intrincados, de difcil sada.

A imagem de uma estrutura de mltiplos caminhos pode estar
associada ao perder-se e ao encontrar-se. Embora a sada seja
de difcil encontro, h tambm a
multiplicidade de caminhos possveis baseados na escolha. Labirnticas so as coisas que adotam
este modelo. Uma curadoria
labirntica parte da possibilidade de diferentes caminhos possveis organizados,
rastreados e vivenciados por
aquele que permite imergir
seu corpo na proposta.

Labirinto (2): Nas narrativas mitolgicas, conjunto dos caminhos que levam ao habitat do Minotauro que devorava o corpo
dos jovens que eram entregues ao sacrifcio. Na fisiologia aponta para o grupo de cavidades entre o tmpano e o canal auditivo
interno, indispensvel na manuteno do equilbrio do corpo.
Corpo devorado e corpo em equilbrio.

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Observatrio

Uma vez que o sujeito moderno

emergiu em um momento particular (seu nascimento) e tem uma
his-tria, segue-se que ele tambm pode mudar e, de fato, sob
certas circunstncias, podemos
mesmo contemplar sua morte.
(HALL, S. A identidade cultural na
ps-modernidade. Traduo. Toms
Tadeu da Silva, Guaracira Lopes Louro. 6. ed. Rio de Janeiro: DP&A, 2001)

A arte universal emerge final16uma

mente como a quimera de
cultura global pela qual a histria da arte desafiada como
produto da cultura europeia.
Em contrapartida, as minorias
reclamam sua participao
numa histria da arte de identidade coletiva em que no se
veem representadas.
(BELTING, Hans. O fim da histria da arte: uma reviso dez anos
depois. Traduo de Rodnei Nascimento. So Paulo: Cosac Naify,
2006, p. 11)

o presente que nos dado como incompreensvel e, ao mesmo tempo, como

aquilo que nos d o que pensar. Por isso, ao nosso tempo no cabe um tom
elegaco, de perda e lamento, no qual ressoaria a perda do que fomos e j no
somos; nem um tom pico, de luta e entusiasmo, no qual caberia a conquista
do que seremos e, entretanto, no conseguimos ser; nem um tom clssico, de
ordem e estabilidade, no qual caberia o repouso satisfeito de quem somos. O
nosso no o lamento nem a serenidade, mas o desconcerto. Por isso o nosso
, melhor dizendo, um tom catico no qual o incompreensvel de que somos
se mostra disperso e confuso, desordenado, desafinado, em um murmrio
desconcertado e desconcertante, feito de dissonncias, de fragmentos, de
descontinuidades, de silncios, de causalidades, de rudos.
(LARROSA, Jorge; SKLIAR, Carlos (Orgs.). Habitantes de Babel: polticas e poticas da
diferena. Belo Horizonte: Autntica, 2001)

No incio dos anos 60 ainda era possvel

pensar nas obras de arte como pertencentes a uma de duas amplas categorias: A
pintura e a escultura (...) Depois de 1960
houve uma decomposio das certezas
quanto a este sistema de classificao.
Sem dvida, alguns artistas ainda pintam
e outros fazem aquilo a que a tradio se
referiria como escultura, mas estas prticas agora ocorrem num espectro muito
mais amplo de atividades.
[ARCHER, Michael. Arte contempornea: uma

histria concisa. Martins Fontes: 2008, p. 1]

Chegamos a um ponto em que

primeiro vemos no a arte, mas
o espao em si. (Um clich atual elogiar o espao ao se entrar na galeria.) Vem a imagem
de um espao branco ideal que,
mais do que qualquer quadro
isolado, pode constituir o arqutipo da arte do sculo XX;
ele se clarifica por meio de um
processo de inevitabilidade
histrica comumente vinculado arte que contm.
(Brian O'Doherty. No interior do
cubo branco: a ideologia do espao da arte. So Paulo: Martins
Fontes, 2002, Parte I, p. 3)

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Experincia n. 1
Quando estamos diante de uma obra em uma exposio de arte, olhamos para ela com toda a nossa bagagem. Propomos que voc, a partir da observao da obra Soldadora, de Nina Roosevelt, use
sua memria para lembrar de imagens que possam se relacionar com ela (podem ser outras obras
de arte, imagens de filmes ou
Vista da exposio
Cromomuseu
de novelas, cartazes, ilustraSegmento Cromoteca:
es, fotografias particulares,
a Experincia
desenhos seus,etc.). No espaPinacoteca
o abaixo voc poder fazer
uma lista:

Nina Roosevelt

[So Lus do Maranho

| MA, 1933]
Soldadora, 1982
Fotografia
40 x 28 cm
Doao da artista
Acervo do MARGS

Provavelmente as imagens identificadas por voc no sejam da mesma poca da criao da obra da
artista (1982). Em vista disso, o que voc pode pensar sobre os diferentes tempos que constituem
uma imagem?
o tempo vivido pela artista
o tempo de criao da obra
o tempo que a prpria obra sugere
o tempo que voc traz consigo na conversa com a obra

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Experincia n. 2

Joseph Bail
[Limonest | Frana, 1862
- Paris | Frana, 1921]
La petite bonne, 1896
leo sobre tela
150 x 80 cm
Acervo do MARGS

Vista da exposio Cromomuseu

Segmento Cromofagia: a Absoro
Galeria Joo Fahrion

Qual das imagens abaixo mais se aproxima da composio museogrfica desta obra na exposio Cromomuseu?

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Experincia n. 3
Avalie o que ocorreria na percepo da obra se ela fosse exibida sobre as cores abaixo:

Experincia n. 4
A montagem de uma exposio prope relaes entre os trabalhos de arte que, juntos, ganham
diferentes significados. O espao da exposio pode mudar a cada nova mostra: construindo-se
novas paredes, pintando-se as galerias de diferentes cores. De que forma estas escolhas da curadoria alteram o sentido da imagem?

Mrio Rnhelt

Vista da exposio
Cromomuseu
Segmento Cromoteca:
a Experincia
Pinacoteca

[Pelotas| RS, 1950]

Sem ttulo, 2001
Fotografia impressa digitalmente
20 x 30 cm
Doao do Artista
Acervo do MARGS

Pense em algumas obras da exposio Cromomuseu:

Organize-as de diferentes maneiras, propondo-lhes novos sentidos e narrativas. Abaixo h espao
para isso.
O que acontece se mudarmos caractersticas do seu entorno? Imagine um outro lugar para as
obras.

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Experincia n. 5
A partir da d
cada de 60, o objeto artstico foi problematizado, questionado e assumiu formas at ento impensadas.
As manifestaes tradicionais (cannicas) como a pintura e a escultura, se por um
lado no desaparecem, passam a ser acompanhadas por trabalhos que no se enquadram nestas categorias. A partir da nossa primeira sugesto, procure pela exposio
outros trabalhos que escapam s noes tradicionais do objeto artstico.

LUCIANA KNABSEN
[Blumenau | SC, 1978]
Sem ttulo, 2011
Tecidos, fitas e alfinetes
320 x 190 cm
Doao da Artista
Acervo do MARGS

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Experincia n. 6
E se o vestido verde fosse azul, violeta ou rosa?
Os sentidos despertados pelas cores no so facilmente reduzidos a um conjunto de regras ou frmulas. Determinadas cores podem ter associaes
culturais ou individuais bastante diferentes. Vermelho pode chamar nossa ateno para o perigo,
mas tambm indica paixo e aquecimento. AmaJoo Fahrion
O vestido verde, 1949,
relo a cor da covardia, entretanto no seria igualleo sobre tela colada em madeira,
mente a cor de um dia quente de vero? Somente o
74,7 cm X 98,2 cm
contexto pode fornecer pistas sobre o significado
Acervo do MARGS
de uma cor ou de seu impacto emocional.
A cor verde, assim como todas as cores, pode adquirir diferentes significados dependendo de seus usos e
referenciais. Segundo Israel Pedrosa:
o ponto ideal de equilbrio da mistura do amarelo com o azul. As potencialidades diametralmente opostas das duas cores claridade e obscuridade, calor e frio, aproximao e afastamento, movimento excntrico e movimento concntrico, anulam-se e surge um repouso feito de tenses. Para Kandinsky, o verde
absoluto a cor mais calma que existe. No o centro de nenhum movimento. No se acompanha nem
de alegria, nem de tristeza, nem de paixo. No solicita nada, no lana nenhum apelo. Esta imobilidade
uma qualidade preciosa e sua ao benfazeja sobre os homens e sobre as almas que aspiram ao repouso.
A passividade o carter dominante do verde absoluto, mas esta passividade se perfuma de uno, de
contentamento de si mesmo. (PEDROSA, Israel. Da cor cor inexistente. 10 ed. Rio de Janeiro: SENAC Nacional,
2009, pp 124-125.)

Quantos diferentes verdes contm o vestido verde?

As cores so raramente vistas isoladamente. A riqueza da experincia cromtica se deve forma complexa
com que as cores reagem umas com as outras. Valor e intensidade de uma cor dependem das outras cores
que a rodeiam.
Existem outras cores que acompanham a mulher de Fahrion. O que h ao seu lado? Qual a cor?

Johann Wolfgang von Goethe, escritor do sculo XIX e autor de Fausto, tambm escreveu um importante
tratado sobre a cor. Sua definio de cores primrias ainda usada at hoje e artistas como William Turner (1775-1851) foram influenciados por suas teorias.

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Realizao
Governo do Estado do Rio Grande do Sul
Governador
Tarso Genro
Secretrio de Estado da Cultura
Assis Brasil
Museu de Arte do Rio Grande do Sul Ado Malagoli
- MARGS
Diretor
Gaudncio Fidelis
Curador-Chefe
Jos Francisco Alves
Ncleo Administrativo
Carla Adriana Batista da Silva
Daniela Simone Tyburski
Maria Tereza Heringer Coord.
Ncleo de Curadoria
Clia Moura Donassolo
Henrique dos Santos Garcia
Jos Francisco Alves - Curador-chefe
Lidiane dos Reis Fernandes
Wagner Roberto Viana Patta
Ncleo de Comunicao
Cndida Bizarro Ferro
Cludia Rejane Antunes - Coord.
Flvia Pinheiro Ampessan
Ncleo de Acervo e Pesquisa
Ana Maria Hein
Maria Tereza de Medeiros
Raquel Machado da Silveira
Raul Csar Holtz Silva - Coord.
Samara Muller Pelk
Ncleo Educativo
Camila Barreto Ruskowski
Vera Lcia Machado da Rosa - Coord.
Ncleo de Conservao e Restauro
Loreni Pereira de Paula
Naida Maria Vieira Corra - Coord.
Conselho Consultivo
Beatriz Bier Johannpeter
Carlos Fajardo
Carlos Pasquetti
Elaine Tedesco
Gaudncio Fidelis - Presidente
Jos Luiz Pelegrin
Marilene Piet
Monica Zielinsky
Renato Malcon
Tlio Milman
Comisso de Acervo
Blanca Brittes
Gaudncio Fidelis
Jos Luiz Pellegrin
Jos Francisco Alves
Equipe de Seguranas
Adailton Gomes Gonalves
Alessandro Barreto Arajo

Amanda Vanessa Soares Aguiar

Antonio Lino Rodrigues
Edison Santos da Silva
Ernesto Saul Heinermer
Gilda Teresinha Oliveira Teixeira
Gilnei da Cunha Santos
Jackson Dourado de Souza
Jean F. de Oliveira
Jos Artur Pires Fernandes
Jos de Oliveira Nunes
Lisiane da Silva Lopes
Manuel Jos A. Ferreira
Marco Antnio Custdio dos Santos
Miguel Arcanjo Duckzinski
Paulo Csar Gonalves dos Santos
Paulo Cezar Santos Siqueira
Rafael Juliano O. de Almeida
Rita de Cssia Conceio Figueira
Rodrigo Folchini Satte
Romerio Vargas de Siqueira
Viviane da Silva Lopes
William Rafael da Silva
Servios Gerais
Alba Eloisa Brissuella Brum
Luciane Freitas Dias
Marcelo Limas da Silveira
Nelci Anschau
Sara Lima dos Santos
Associao de Amigos do Margs AAMARGS
Beatriz Kessler Fleck Presidente
Ilita da Rocha Patrcio Vice-Presidente
Dirce Zalewsky Secretria
Dione Marques Campello Costa 2 Tesoureira
Jussara Stockinger 1 Tesoureira
Evanice Lenuzze Pauletti Conselho Fiscal
Maria Glria Miranda Corbetta Conselho Fiscal
Mediadores Voluntrios
Dandara Cagliari
Iara Nunnenkamp
In Ilse de Lara
Ledir Carvalho Krieger
Lenir Maria Perondi
Maria Regina Marques Teixeira
Renato Dias de Mello
Tnia Valeria Meurer Tipa
CROMOMUSEU: PS-PICTORIALISMO NO
CONTEXTO MUSEOLGICO
Curadoria
Gaudncio Fidelis
Fotografia
Fabio Del Re e Carlos Stein - VivaFoto
Design Grfico do Catlogo da Exposio
Lpis Design - Janice Cancela e ngela Fayet
Design do Caderno de Experincias
Flvia Pinheiro Ampessan - Ncleo de Comunicao
Criao e Concepo Museogrfica
Maicon Petroli

Desenho das Estruturas Museogrficas

Paulo Roberto Prola - Petroli & CIA
Construo das Estruturas Museogrficas
Petroli & CIA e equipe
De Matos
Guatemi da Silva
Jefferson de Matos
Leandro Timtheo
Luiz da Silva
Maicon Petroli
Paulo Roberto Prola
Rafael Alves
Rafael Ferro
Renan de Oliveira
Montagem da Exposio
Petroli & CIA e equipe
Projeto Luminotcnico
Petroli & CIA
Execuo do Luminotcnico
Petroli & CIA e equipe
Projeto Educativo da Exposio Cromomuseu
Ncleo Educativo do MARGS
Vera Lcia Machado da Rosa Coord.
Ao Educativa UERGS-Universidade Estadual do
Rio Grande do Sul
Professores da Graduao em Artes Visuais /
Licenciatura
Me. Carmen Capra
Me. Igor Simes
Me. Mariana Silva
Me. Mariane Rotter
Reviso de Textos
Elisngela Rosa dos Santos
Voluntrios da Museografia
Eloisa dos Santos Cardoso
Guilherme Augusto de Magalhes
Isabel Cristina Veiga da Silva
Karen Silva dos Reis
Maria ngela Cardoso
Maria Luiza Cardoso
Agradecimentos
Aos artistas da exposio
AAMARGS-Associao dos Amigos do Museu de
Arte do Rio Grande do Sul
Mrcio Tavares - Diretor Administrativo da SEDAC